Кругла, красна лицом она, Как эта глупая луна На этом глупом небосклоне. А.С. Пушкин. Евг. Онег. 3, 5. (Об Ольге.) … Большой толково-фразеологический словарь Михельсона

- (1799 1837) Российский поэт, писатель. Афоризмы, цитаты Пушкин Александр Сергеевич. Биография Презирать суд людей нетрудно, презирать суд собственный невозможно. Злословие даже без доказательств оставляет поти вечные следы. Критики… … Сводная энциклопедия афоризмов

Трюизм - – пошлая, всем известная истина, выражение, прописная сентенция, привлечение в речь хорошо известных чужих высказываний. Сомнительное речевое поведение. Ср. Любви все возрасты покорны (в разговоре о полюбившем старике). «А вы мне скажите, почему … Энциклопедический словарь по психологии и педагогике

трюизм - пошлая, всем известная истина, выражение, прописная сентенция, привлечение в речь хорошо известных чужих высказываний. Сомнительное речевое поведение. Ср. Любви все возрасты покорны (в разговоре о полюбившем старике). «А вы мне скажите … Культура речевого общения: Этика. Прагматика. Психология

Онегин, Евгений ("Евгений Онегин") - Смотри также Родился на брегах Невы. Онегин помещик, заводов, вод, лесов, земель хозяин полный, роскоши дитя. Молод: к концу романа ему 26 годов. Умен. В детстве Евгений был резв и мил; сперва madame за ним ходила, потом ее сменил… … Словарь литературных типов

Герой романа в стихах А.С.Пушкина «Евгений Онегин» (1823 1831), сосед Евгения Онегина по имению. Красивый и богатый 18 летний юноша, он представлен, как и Онегин, чужаком среди окрестных помещиков крепостников и невежд. Блестяще образованный,… … Литературные герои

32. Как Богдановича стихи. – Богданович Ипполит Федорович (1743–1803) – поэт, автор стихотворной сказки «Душенька», основанной на мифе об Амуре и Психее. Пропаганда Богдановича, в котором видели основоположника русской «легкой поэзии», имела для карамзинистов принципиальный характер. «Богданович первый на русском языке играл воображением в легких стихах», – писал Карамзин в 1803 г.; «Стихотворная повесть Богдановича, первый и прелестный цветок легкой Поэзии на языке нашем, ознаменованный истинным и великим талантом...» (Батюшков К. Н. Соч. Л., 1934. С. 364).
В духе статьи Карамзина и восторженные оценки «Душеньки» Богдановича в лицейском стихотворении П «Городок» (1815). Однако внимательное рассмотрение стиха позволяет видеть в нем не только продолжение карамзинской традиции, но и скрытую полемику с ней: карамзинисты прославляли Богдановича как создателя нормы легкой поэтической речи, возводя его стих в образец правильности, - Пушкин ценит в нем его ошибки против языка, которые, вопреки намерениям самого Богдановича, вносили в его поэзию непосредственное обаяние устной речи. Стихи Богдановича для Пушкина – документ эпохи, а не художественный образец. (

Скажи: которая Татьяна?»
- Да та, которая, грустна
И молчалива, как Светлана,
Вошла и села у окна. -
«Неужто ты влюблен в меньшую?»
- А что? - «Я выбрал бы другую,
Когда б я был, как ты, поэт.
В чертах у Ольги жизни нет.
Точь-в-точь в Вандиковой Мадоне:
Кругла, красна лицом она,
Как эта глупая луна
На этом глупом небосклоне».
Владимир сухо отвечал
И после во весь путь молчал.

ИНТЕРЕСНОЕ У НАБОКОВА:
Скажи: которая Татьяна? Начиная с этого места, Татьяна будет все время присутствовать в главе Третьей, за вычетом тех двух мест, когда в рассказ непосредственно вторгается автор

Точь в точь в Вандиковой Madone. Согласно Гофману (1923), Пушкин обдумывал варианты не только с Рафаэлевой, но и с Перуджиновой, прежде чем остановиться на Вандиковой.

Кругла, красна лицом она, /Как эта глупая луна. Старинное значение прилагательного «красный» - «красивый», и для меня «красна лицом» означает «пригожа», а не «краснолица». Красное, т.е. отливающее красным оттенком, лицо означает приступ грубого бешенства, или же высокое кровяное давление, или вспышку гнева, или нахлынувшее чувство стыда и т.п., так что употребленный в этом смысле эпитет был бы явно неподходящим, чтобы с его помощью охарактеризовать румяную Памелу или румяную мадонну, подразумеваемую Онегиным. Он и без того уже был довольно грубю.

Распространенное мнение, которого придерживаются не только переюдчики, но и простаки русские (включая составителей «Словаря языка Пушкина>>, т. II, Москва, 1957), сводится к тому, что «красна лицом» означает буквально «краснолица)), а в результате выходит просто несусветная глупость.

В «достоверном» английском переводе (напечатанном около 1920 г. в Нью-Йорке для театра «Метрополитен Опера») немыслимого итальянского либретто глупой оперы Чайковского «Евгений Онегин» («Лирические сцены в 3-х действиях, текст по Пушкину», Москва, 1878, либретто композитора Константина Шиловского [виршеплета], впервые исполнено учащимися московского Императорского музыкального училища в 1879 г.) разыгрывается в действии I, где «синьора Ларина» занимается «изготовлением сладостей», расположившись под деревом (тогда как Ольга находится на дереве, а Татьяна пребывает в полуобморочном состоянии), следующая безумная сцена: Онегин (Ленскому):
«Ну, так которая Татьяна?
... На вид ей недостает холодности Мадонны.
Клянусь, она страстна, ужастно страстна,
Вся так и сияет, точно глупая луна»
(бесцеремонно разглядывает Татьяну)».

БРОДСКИЙ:
После пятой строфы по первоначальному замыслу Пушкина следовала строфа, в которой Онегин изображался влюбленным в Татьяну и начавшему чуть не ежедневно подобно Ленскому, посещать соседок:

В постеле лежа, наш Евгений
Глазами Байрона читал,
Но дань вечерних размышлений
В уме Татьяне посвящал.
Проснулся он денницы ране
И мысль была все о Татьяне.
"Вот новое, - подумал он, -
Неужто я в нее влюблен?
Ей-богу, это было б славно,
Себя уж то-то б одолжил;
Посмотрим". И тотчас решил
Соседок навещать исправно,
Как можно чаще - всякий день,
Ведь им досуг, а нам не лень.

Начало следующей строфы:

Решил, и скоро стал Евгений
Как Ленский
Ужель Онегин в самом деле
Влюбился?

ЛОТМАН:
«Точь в точъ в Вандиковой Мадоне...» - В беловой рукописи было: «Как в Рафаелевой Мадоне» (VI, 575). Вероятно, П не имел в виду никакой конкретной картины Ван-Дейка. Единственное полотно такого содержания, которое он мог видеть, - эрмитажная «Мадонна с куропатками» Ван-Дейка, безусловно, не имеется в виду: ни фигура Мадонны - зрелой женщины, ни внешность ее на этой картине никаких ассоциаций с шестнадцатилетней Ольгой вызвать не могли. Вероятнее всего, П назвал Ван-Дейка как представителя фламандской школы, ассоциировавшегося в его сознании с определенным типом живописи.

МОИ ИНСИНУАЦИИ:
«Скажи: которая Татьяна?» - это ведь не вопрос, а очередное оскорбление, на манер гаевского, из «Вишневого сада»:
«Лопахин. Да, время идет.
Гаев. Кого?»
Мол - «в упор я вас не вижу!»

И это не считая - «Ларина – глупа» а «Ольга – лицом кругла». «Как он язвительно злословил!». А потом еще злоба на именинах и роковой выстрел. Но вчитаемся в роман. Какие еще примеры грубости и жестокости Онегина он дает?
- Без должного уважения ДУМАЛ о больном дяде,
- Невежливо ИЗБЕГАЛ соседей,
- Чертил «В ДУШЕ СВОЕЙ/ Карикатуры всех гостей».
И это все.

Представим себе роман или повесть в которой герой – совершенно ровный, благовоспитанный в отношениях со всеми окружающими, - делает исключение ТОЛЬКО для одного из них - 2-3 раза дерзко, грубо, беспричинно его оскорбляет, а потом убивает – разве можно назвать его отношение к этому человеку «особыми», в смысле, «дружескими»? Не верней ли их будет назвать «неприязненными»?

Онегин не любил Ленского! Отчего нет? Ведь, в конце концов, он же его убил?
И, забавно, Пушкин с самого начала указал нам причину этого:
«…Волна и камень,
Стихи и проза, лед и пламень
Не столь различны меж собой».

«Они сошлись…» Такая дружба хороша «в поэтическом отношении», но в «реале» - надолго ли ее хватит?

Если бы я снимал фильм по ЕО, то обязательно бы сделал пропущенную Пушкиным сцену в доме Лариных одной из ключевых. Какой-нибудь особый поступок Ленского, особый взгляд на это Онегина – после которого стала бы психологически оправданной его грубость при возвращении, его злая «шутка» на именинах, и как финал - хладнокровное убийство.