Die poetische Syntax ist ein System spezieller Mittel zur Konstruktion von Sprache, das ihre bildliche Ausdruckskraft verstärkt.

Von besonderer Bedeutung für die Identifizierung der Besonderheiten der künstlerischen Sprache ist das Studium der Stilfiguren.

Zur Empfangsgruppe nicht standardmäßige Verbindung von Wörtern syntaktische Einheiten umfassen Ellipse, Anacoluf, Sylleps, Alogismus, Amphibolie, und auch gendiadis und Ennalaga.

Unter den Figuren mit ungewöhnliche Anordnung der Teile syntaktische Konstruktionen umfassen verschiedene Typen Gleichzeitigkeit und Umkehrungen.

Zur Figurengruppenkennzeichnung ungewöhnliche Intonationskomposition Text oder seine einzelnen Teile, umfassen verschiedene Typen syntaktische Wiederholung, und auch Tautologie, Annomination und Gradation, Polysyndeton und Asyndeton.

Ellipse- ein sprachlicher Begriff, eine Auslassung in einem Satz eines Wortes, die leicht impliziert werden kann. E. ist ein Phänomen, das in der alltäglichen und poetischen Sprache weit verbreitet ist. Beispiele für E. in der russischen Poesie:

Nicht hier (es war). Das Meer brennt nicht.

(I. Krylov)

Anakoluthon- Intakte Inkonsistenz der Satzglieder, die vom Autor nicht bemerkt oder absichtlich zugelassen wurden, um der Phrase eine charakteristische Schärfe zu verleihen (z. B. in der Alltagssprache oder in der Rede einer aufgeregten Person). Die falsche Konstruktion der anacolufischen Phrase verschleiert jedoch nicht die Bedeutung, die in der Amphibolie beobachtet wird.

Bete ernsthaft zu Gott, rufe dem Lyzeum ein Hoch zu, vergib mir, Brüder, ich bin unterwegs, und es ist Zeit für dich, ins Bett zu gehen.

(A. Puschkin)

Hier werden zwischen dem ersten und zweiten Couplet die Worte („I say“) weggelassen, das zweite Couplet wird nicht als wörtliche Rede zitiert. A. dieser Zeilen liegt darin, dass die adverbialen Wendungen der ersten beiden Zeilen ohne Zwischenverbindung an die im zweiten Couplet enthaltene Rede angehängt werden.

Silbes- eine stilistische Wendung, in der:

1) Das Subjekt steht im Plural und das Prädikat ist das Verb im Singular Imperativ, zum Beispiel:

Für diejenigen, die es brauchen, so arrogant, liegen sie im Staub, Und für diejenigen, die höher sind, war Schmeichelei wie Spitze gewebt.

(A. Griboyedov)

2) Das Subjekt steht im Singular und das Prädikat im Plural:

Mein Herz und ich haben nie bis zum Mai gelebt, und in meinem vergangenen Leben gibt es nur den hundertsten April.

(W. Majakowski)

3) Bei zwei Subjekten steht das Prädikat im Singular:

Diese Morgendämmerung, Dieser Frühling, So unverständlich, aber so klar.

4) Das Subjekt ist ein Pronomen der dritten Person, und das Prädikat ist ein Verb im Imperativ (zweite Person):

Sie bemerkt ihn nicht, egal wie er kämpft, sogar stirbt.

(A. Puschkin, „Eugen Onegin“)

5) Das Subjekt ist das Pronomen der ersten Person, und das Prädikat steht im Imperativ (zweite Person):

Oder noch einmal, egal wie viel ich verlange, Sie haben für immer nichts zu tun.

(S. Yesenin)

6) Subjekt und Prädikat im Plural und das davon abhängige Objekt im Singular:

Sie nahm vertraute Laken und betrachtete sie wunderbar, wie Seelen aus der Höhe auf ihren verlassenen Körper blicken.

(F. Tyutchev)

7) Eine solche Wendung wird auch sleptisch sein, wenn in der Phrase das Subjekt und das Prädikat im ersten Fall im Singular und dann in der angrenzenden Phrase stehen - im Plural zum Beispiel:

... Die Toten sind im Boden begraben; die Kranken sind in Unterständen versteckt; Werktätige Menschen im dichten Gedränge im Büro versammelt ... Sie kratzten sich heftig am Kopf: Jeder Auftragnehmer soll bleiben, Fehltage sind zu einem Pfennig geworden!

(N. Nekrasov)

Alogismus- ein Stilmittel nahe Oxymoron; absichtliche Verletzung logischer Zusammenhänge in einem literarischen Werk, um die innere Widersprüchlichkeit einer gegebenen Position (dramatisch oder komisch) hervorzuheben.

Amphibolie- Mehrdeutigkeit des Ausdrucks, die sich aus einer Reihe stilistischer Gründe ergibt.

1) Strukturelle Mehrdeutigkeit bei der Konstruktion eines Satzes, meistens Mehrdeutigkeit, wenn das Subjekt im Nominativ schwer vom direkten Objekt im Akkusativ zu unterscheiden ist, dh mit anderen Worten nicht bekannt ist - „wer ist wer":

Die Ufer der Aragva und der Kura Wir sahen russische Zelte.

(A. Puschkin)

2) Misslungenes Enjambement mit scharfer grammatikalischer Umkehrung, d. h. misslungene Übertragung eines Satzteils von einer Zeile in eine andere, wenn die syntaktische Wortfolge verletzt wird:

Und ein stolzer Geist wird die Liebe nicht mit kalten Worten besiegen.

(K. Batjuschkow)

Puschkin bemerkte zu diesen Versen: „Die Bedeutung kommt heraus: mit kalten Worten der Liebe; ein Komma hilft nicht."

3) Zu komplexe oder verwirrende syntaktische Konstruktion der Phrase bei Vorhandensein einer scharfen grammatikalischen Umkehrung und bei Fehlen einer genauen Interpunktion:

Und sterbend vermachte er, Dass seine sehnsuchtsvollen Gebeine in den Süden getragen würden, Und durch den Tod – rastlose Gäste, die diesem Land fremd sind.

(A. Puschkin, "Zigeuner")

Gendiadis- eine Redewendung, die einen Begriff mit zwei lexikalischen Einheiten ausdrückt: zum Beispiel. schrei und schrei, gieriges Rindfleisch.

Enallaga- Dies ist eine rhetorische Figur, die in der Verschiebung eines Wortes oder einer Phrase besteht, indem ihre Beziehung von einer Definition auf eine andere übertragen wird. Eine Art Metonymie, die Übertragung einer Definition (Epitheton) auf ein Wort neben dem zu definierenden.

F. I. Tyutchev:

Aber für mich ist dein Blick ein Segen;

Wie das Leben der Schlüssel ist, in den Tiefen der Seele

Dein Blick lebt und wird in mir leben:

Sie braucht ihn wie den Himmel und Atem.

Das Wort „ihr“ bezieht sich auf „spirituelle Tiefe“ und nicht auf die Seele, und es stellt sich heraus, dass „Blick“ von „spiritueller Tiefe“ benötigt wird, d.h. Seele, da sie beginnt, die Eigenschaft der Tiefe zu besitzen, ähnlich dem tiefen Blick, der aus den Tiefen einer anderen Seele kommt.

Parallelität- eine Kompositionstechnik, die die strukturelle Verbindung von zwei (normalerweise) oder drei Stilelementen in einem Kunstwerk betont; Die Verbindung dieser Elemente besteht darin, dass sie sich parallel in zwei oder drei benachbarten Sätzen, Versen und Strophen befinden, wodurch ihre Gemeinsamkeit offenbart wird. Die moderne Poetik etablierte die folgenden Arten von P.

Chiasmus- eine Stilfigur, die darin besteht, dass in zwei benachbarten Sätzen (oder Phrasen), die auf syntaktischer Parallelität aufgebaut sind, der zweite Satz (oder Kombination) in umgekehrter Reihenfolge der Mitglieder aufgebaut ist. Mit anderen Worten, X. ist eine Kreuzanordnung paralleler Elemente in zwei benachbarten Sätzen derselben syntaktischen Form.

Automedons sind unsere Stürmer, Unsere Troikas sind unermüdlich.

(A. Puschkin)

… Der spanische Grande wartet wie ein Dieb auf die Nacht und fürchtet den Mond.

(A. Puschkin)

Ist wirklich niemand unglücklicher als ich Und niemand schuldiger als er.

(M. Lermontov)

Hier begann das Exil von Puschkin und das Exil von Lermontov endete.

(A. Achmatowa)

Isokolon- eine Stilfigur der parallelen Anordnung von Wortarten in benachbarten Sätzen:

Er hört mit vertrautem Ohr zu

Pfeifen.

Er befleckt mit einem Geist

Blatt.

(A. Puschkin)

Umkehrung- Verletzung der allgemein anerkannten grammatikalischen Redefolge; Neuanordnung von Teilen des Satzes, wodurch ihm eine besondere Ausdruckskraft verliehen wird; eine ungewöhnliche Wortfolge in einem Satz.

Wiederholungen- Stilmerkmale, die der Poesie innewohnen und sie von der Prosa als Gegenstilkategorie abgrenzen. Das System der poetischen Wiederholungen umfasst: metrische Elemente - Fuß, Vers, taktometrische Periode, Strophe, Anacrusis und Epicrusis; euphonische Elemente - Anaphora und Epiphora, Reime, Assonanzen, Dissonanzen, Refrain; verschiedene Parallelen.

Wiederholung- eine Figur, die aus der Wiederholung von Wörtern, Ausdrücken, Liedern oder poetischen Zeilen besteht, um besondere Aufmerksamkeit auf sie zu lenken.

Jedes Haus ist mir fremd, jeder Tempel ist nicht leer, und alles ist gleich und alles ist eins ... M. Tsvetaeva

Polyptoton- Wiederholung eines Wortes in verschiedenen Fallformen unter Beibehaltung seiner Bedeutung:

„Aber ein Mann / Er schickte einen Mann mit einem herrischen Blick zum Anchar ...“ (A. S. Puschkin, „Anchar“).

Antanaklasis- eine Stilfigur, die Wiederholung desselben Wortes in einem anderen Sinn.

"... eine Frau in Abwesenheit eines Ehepartners ..." - Puschkin

Anaphora- Einstimmigkeit; Wiederholung eines Wortes oder einer Wortgruppe am Anfang mehrerer Sätze oder Strophen.

Ich liebe dich, Peters Schöpfung, ich liebe deine strenge, schlanke Erscheinung ... A.S. Puschkin.

Epiphora- eine der Anapher entgegengesetzte Figur, die Wiederholung derselben Elemente am Ende benachbarter Sprachsegmente (Wörter, Zeilen, Strophen, Phrasen):

Baby, wir sind alle ein bisschen wie ein Pferd, jeder von uns ist auf seine Art ein Pferd. V. V. Mayakovsky

Refrain- eine Kompositionstechnik zur Wiederholung eines Verses oder einer Reihe von Versen am Ende einer Strophe (Couplet). So entstehen viele Volkslieder.

Ring- kompositorisches und stilistisches Mittel, das in der Wiederholung am Ende einer poetischen Zeile (Strophe oder des gesamten Werkes) der Anfangswörter oder einzelner Laute besteht.

Die Glocken erklangen in disharmonischen Tönen.

(M. Lermontov)

Einfachschloss- eine Figur syntaktischer Parallelität in benachbarten Versen, die a) denselben Anfang und dasselbe Ende mit unterschiedlichem Mittelteil haben und b) umgekehrt - unterschiedlichen Anfang und Ende mit demselben Mittelteil.

Proben von S. des ersten Typs sind in der Volksdichtung häufiger:

Eine Birke stand auf dem Feld, Eine lockige stand auf dem Feld.

Pleonasmus Ausführlichkeit, unnötige definierende Wörter in einem Satz. Dies sind P., die wir bei jedem Schritt verwenden: in einem Traum geträumt, Unterwäsche, umgedreht, stupsnasig, gerannt, mit eigenen Augen gesehen usw. Dichter haben Beispiele für P..

Gradation- eine Stilfigur, die in der konsequenten Injektion oder umgekehrt Abschwächung von Vergleichen, Bildern, Epitheta, Metaphern und anderen Ausdrucksmitteln künstlerischer Rede besteht. Es gibt zwei Arten von G. - Menopause (Aufstieg) und Anti-Höhepunkt (Abstieg).

Steigende Abstufung:

Das Zweibein des Zweibeins ist aus Ahorn, die Omeshiki auf dem Zweibein aus Damast, das Zweibein aus Silber und das Horn des Zweibeins aus Rotgold. Bylina über Wolga und Mikul.

Absteigende Abstufung:

Fliegen! weniger Fliegen! zu Staub zerfallen. N. V. Gogol

Polysyndeton(polyunion) - eine solche Konstruktion einer Phrase, bei der alle oder fast alle homogenen Glieder eines Satzes durch dieselbe Vereinigung (häufiger die Vereinigung "und") miteinander verbunden sind, während in diesem Fall normalerweise nur die letzten beiden homogenen Glieder der Satz verbunden sind. Mit Hilfe von M. werden Zielstrebigkeit und Einheit des Aufgezählten betont.

Oh! Sommerrot! Ich würde dich lieben, wenn da nicht die Hitze, der Staub, die Mücken und die Fliegen wären ...

(Puschkin)

Asyndeton oder Asyndeton- ein Stilmittel, bei dem es keine (ausgelassenen) Konjunktionen gibt, die Wörter und Sätze in Phrasen verbinden, wodurch die Sprache prägnanter und kompakter wird. B. gegenüber Polyunion (Polysyndeton), die viel häufiger verwendet wird. Beispiele B.:

Schwede, Russe sticht, schneidet, schneidet, Trommelschlag, Klicks, Rasseln.

(A. Puschkin)

Rhetorische Figuren- der Begriff der alten russischen Poetik (Rhetorik oder Rhetorik) - stilistische Wendungen, deren Zweck es ist, die Ausdruckskraft der Sprache zu verbessern. Rhetorik war früher die Wissenschaft der Redekunst, sie hat ihren Ursprung im antiken Griechenland (der Schule des Pythagoras). In Russland wurden die Regeln des literarischen Stils im weitesten Sinne in Rhetorik von M. Lomonosov beschrieben, der die Verwendung von R. f. Zeichen des hohen Stils. An R. f. umfasste stilistische Phänomene wie Antithese, Übertreibung, Bekehrung, Ausruf, Asteismus, Gradation, Prosopopoeia, Ironie, Ähnlichkeit, Schweigen usw.

Derzeit ist der Name R. f. Nur drei Stilphänomene in Bezug auf die Intonation sind erhalten geblieben:

1) Eine rhetorische Frage, die keiner Antwort bedarf, aber eine lyrisch-emotionale Bedeutung hat:

2) Ein rhetorischer Ausruf, der die gleiche Rolle bei der Verbesserung der emotionalen Wahrnehmung spielt:

3) Ein rhetorischer Appell, der auf die gleiche Wirkung ausgelegt ist, insbesondere in Fällen, in denen eine fragende Intonation mit einem Ausruf kombiniert wird; diese Form R. f. am häufigsten in der Poesie.

Poetische Syntax

Die allgemeine Art der Arbeit des Schriftstellers hinterlässt einen gewissen Eindruck in seiner poetischen Syntax, dh in seiner Art, Phrasen und Sätze zu bilden. In der poetischen Syntax wird die syntaktische Struktur der poetischen Sprache durch die allgemeine Natur des kreativen Talents des Schriftstellers bestimmt.

Den poetischen Figuren der Sprache wird eine besondere Rolle zugeordnet, die einzelnen lexikalischen Ressourcen und visuellen Mitteln der Sprache zukommt.

Rhetorische Ausrufe, Appelle, Fragen werden vom Autor erstellt, um die Aufmerksamkeit der Leser auf das betreffende Phänomen oder Problem zu lenken. Daher sollten sie auf sie aufmerksam machen und keine Antwort verlangen („O Feld, Feld, wer hat dich mit toten Knochen übersät?“ „Kennst du die ukrainische Nacht?“, „Liebst du das Theater?“, „O Rus! Himbeerfeld...").

Wiederholungen: Anaphora, Epiphora, Kreuzung. Sie gehören zu den Figuren der poetischen Rede und sind syntaktische Konstruktionen, die auf der Wiederholung einzelner Wörter beruhen und die semantische Hauptlast tragen.

Unter den Wiederholungen fallen auf Anapher, das heißt, die Wiederholung von Anfangswörtern oder -phrasen in Sätzen, Gedichten oder Strophen („Ich habe dich geliebt“ - A.S. Puschkin;

Ich schwöre am ersten Tag der Schöpfung

Ich schwöre an seinem letzten Tag

Ich schwöre bei der Schande des Verbrechens,

Und die ewige Wahrheit triumphiert. - M. Yu. Lermontow).

Epiphora stellt eine Wiederholung der letzten Wörter oder Wendungen in Sätzen oder Strophen dar - „Here the master will come“ N.A. Nekrasov.

gemeinsam- eine rhetorische Figur, bei der ein Wort oder Ausdruck am Ende eines Satzes und am Anfang des zweiten wiederholt wird. Am häufigsten in der Folklore zu finden:

Er fiel auf den kalten Schnee

Auf dem kalten Schnee wie eine Kiefer

Wie eine Kiefer in einem feuchten Wald ... - (M.Yu. Lermontov).

Oh Frühling, ohne Ende und ohne Rand,

Ein Traum ohne Ende und ohne Rand ... - (A.A. Blok).

Gewinnen stellt die Anordnung von Wörtern und Ausdrücken nach dem Prinzip ihrer zunehmenden Macht dar: "Ich sprach, überredete, forderte, befahl." Die Autoren brauchen diese poetische Redefigur für mehr Kraft und Ausdruckskraft, wenn sie das Bild eines Objekts, Gedankens, Gefühls vermitteln: „Ich kannte ihn zärtlich, leidenschaftlich, wütend, kühn, bescheiden ...“ - (I.S. Turgenev).

Standard- ein rhetorisches Mittel, das auf dem Auslassen einzelner Wörter oder Sätze in der Rede basiert (meistens wird dies verwendet, um die Aufregung oder Unvorbereitetheit der Rede zu betonen). - "Es gibt solche Momente, solche Gefühle ... Sie können nur auf sie zeigen ... und vorbeigehen" - (I.S. Turgenev).

Parallelität- ist ein rhetorisches Mittel - ein detaillierter Vergleich von zwei oder mehr Phänomenen, gegeben in ähnlichen syntaktischen Konstruktionen. -

Was bewölkt ist, die Morgendämmerung ist klar,

Ist mit Tau zu Boden gefallen?

Was denkst du, rotes Mädchen,

Haben deine Augen vor Tränen gefunkelt? (A. N. Koltsov)

Paketierung- Zerstückelung einer einzigen syntaktischen Struktur eines Satzes mit dem Ziel einer emotionaleren, lebendigeren Wahrnehmung durch den Leser - „Einem Kind muss das Fühlen beigebracht werden. Schönheit. Von Leuten. Alle Lebewesen in der Umgebung.

Antithese(Opposition, Opposition) ist ein rhetorisches Mittel, bei dem die Offenlegung von Widersprüchen zwischen Phänomenen normalerweise unter Verwendung einer Reihe von antonymischen Wörtern und Ausdrücken erfolgt.

Schwarzer Abend, weißer Schnee... - (A.A. Blok).

Ich verrotte in der Asche,

Ich befehle Donner mit meinem Verstand.

Ich bin ein König - ich bin ein Sklave, ich bin ein Wurm - ich bin ein Gott! (A.N. Radischtschew).

Umkehrung- ungewöhnliche Wortstellung in einem Satz. Trotz der Tatsache, dass es in der russischen Sprache keine ein für alle Mal festgelegte Wortreihenfolge gibt, gibt es dennoch eine vertraute Reihenfolge. Beispielsweise steht die Definition vor dem zu definierenden Wort. Dann wirkt Lermontovs „Ein einsames Segel wird weiß im blauen Nebel des Meeres“ ungewöhnlich und poetisch erhaben im Vergleich zum traditionellen: „Ein einsames Segel wird weiß im blauen Nebel des Meeres.“ Oder „Der ersehnte Moment ist gekommen: Meine langjährige Arbeit ist vorbei“ - A.S. Puschkin.

Gewerkschaften kann auch verwendet werden, um Sprache ausdrucksstark zu machen. So, Asyndeton meist verwendet, um die Schnelligkeit der Handlung bei der Darstellung von Bildern oder Empfindungen zu vermitteln: „Kanonenkugeln rollen, Kugeln pfeifen, kalte Bajonette schweben ...“ oder „Laternen blitzen vorbei, Apotheken, Modegeschäfte ... Löwen im Angesicht der Tore ...“ - A. MIT. Puschkin.

Ein nicht weniger bedeutendes Gebiet des Studiums der Ausdrucksmittel ist die poetische Syntax. Das Studium der poetischen Syntax besteht in der Analyse der Funktionen jeder der künstlerischen Methoden der Auswahl und der anschließenden Gruppierung lexikalischer Elemente in einzelne syntaktische Konstruktionen. Wenn beim Studium des Vokabulars eines literarischen Textes Wörter als analysierte Einheiten fungieren, dann beim Studium der Syntax Sätze und Phrasen. Wenn das Studium des Wortschatzes die Tatsachen der Abweichung von der literarischen Norm bei der Wortauswahl sowie die Tatsachen der Übertragung der Wortbedeutungen feststellt (ein Wort mit einer figurativen Bedeutung, d. H. Ein Trope, manifestiert sich nur im Kontext , nur während der semantischen Interaktion mit einem anderen Wort), dann verpflichtet das Studium der Syntax nicht nur zu einer typologischen Betrachtung der syntaktischen Einheiten und grammatikalischen Beziehungen von Wörtern in einem Satz, sondern auch zur Identifizierung der Tatsachen der Korrektur oder sogar der Bedeutungsänderung des ganze Phrase mit der semantischen Korrelation ihrer Teile (was normalerweise durch die Verwendung sogenannter Zahlen durch den Schreiber zustande kommt).

„Aber was soll man über unsere Schriftsteller sagen, die, weil sie es für unangebracht halten, einfach die alltäglichsten Dinge zu erklären, daran denken, Kinderprosa mit Zusätzen und trägen Metaphern zu beleben? Flamme usw. sagen: frühmorgens - und sie schreiben: sobald die ersten Strahlen der aufgehenden Sonne die östlichen Ränder des azurblauen Himmels erleuchteten - ach, wie neu und frisch das alles ist, ist es besser, nur weil es ist länger.<...>Genauigkeit und Kürze sind die ersten Tugenden der Prosa. Es braucht Gedanken und Gedanken – ohne sie nützen brillante Ausdrücke nichts. Gedichte sind eine andere Sache..." ("Über russische Prosa")

Folglich sind die „glanzvollen Ausdrücke“, über die der Dichter schrieb, nämlich die lexikalischen „Schönheiten“ und die Vielfalt der rhetorischen Mittel, allgemein Arten syntaktischer Konstruktionen, keine obligatorische Erscheinung in der Prosa, sondern möglich. Und in der Poesie ist es üblich, weil die eigentliche ästhetische Funktion eines poetischen Textes die informative Funktion immer deutlich überschattet. Dies wird durch Beispiele aus der Arbeit von Puschkin selbst bewiesen. Syntaktisch kurz Puschkin den Prosaschriftsteller:

„Schließlich begann sich etwas in der Richtung schwarz zu färben. Wladimir drehte sich in diese Richtung. Als er sich näherte, sah er einen Hain. Gott sei Dank, dachte er, jetzt ist es nah.“ ("Schneesturm")

Im Gegenteil, Puschkin, der Dichter, ist oft wortreich und baut lange Phrasen mit Reihen umschreibender Phrasen auf:

Der verspielte und pinkelnde Philosoph, Das glückliche Faultier des Parnassos, Harits verwöhnter Liebling, Der Vertraute der lieblichen Aoniden, Warum, auf der goldsaitigen Harfe, Hat er verstummt, der Freudensänger? Hast du dich, junger Träumer, endlich von Phoebus getrennt?

Es sollte klargestellt werden, dass lexikalische „Schönheit“ und syntaktische „Lange“ in der Poesie nur dann notwendig sind, wenn sie semantisch oder kompositorisch motiviert sind. Ausführlichkeit in der Poesie kann ungerechtfertigt sein. Und in der Prosa ist der lexiko-syntaktische Minimalismus ebenso unbegründet, wenn er auf ein absolutes Maß erhoben wird:

„Der Esel zog ein Löwenfell an, und alle dachten, es sei ein Löwe. Die Menschen und das Vieh rannten. Der Wind wehte, das Fell öffnete sich und der Esel wurde sichtbar. Die Leute kamen gerannt: Sie schlugen den Esel.“ ("Esel im Löwenfell")

Die sparsamen Phrasen verleihen diesem fertigen Werk den Anschein eines vorläufigen Handlungsplans. Die Wahl der Konstruktionen des elliptischen Typs („und alle dachten, es sei ein Löwe“), die Ökonomie bedeutender Wörter, die zu grammatikalischen Verstößen führt („das Volk und das Vieh rannten“) und schließlich die Ökonomie offizieller Wörter („ die Leute liefen weg: sie schlugen den Esel“) bestimmten den exzessiven Schematismus der Handlung dieses Gleichnisses und schwächten damit seine ästhetische Wirkung.

Das andere Extrem ist die Überkomplikation von Konstruktionen, die Verwendung von Polynomsätzen mit unterschiedlichen Arten von logischen und grammatikalischen Verbindungen, mit vielen Verteilungsmöglichkeiten.

Im Bereich der russischen Sprachwissenschaft gibt es keine etablierte Vorstellung davon, welche maximale Länge eine russische Phrase erreichen kann. Der Wunsch der Autorin nach maximaler Detailliertheit bei der Beschreibung von Handlungen und Geisteszuständen führt zu Verletzungen der logischen Verbindung der Satzteile ("sie geriet in Verzweiflung, und ein Zustand der Verzweiflung begann sie zu überkommen").

Das Studium der poetischen Syntax beinhaltet auch eine Bewertung der Tatsachen der Entsprechung der Methoden der grammatikalischen Verbindung, die in den Phrasen des Autors verwendet werden, mit den Normen des nationalen literarischen Stils. Hier können wir eine Parallele zum passiven Vokabular verschiedener Stilrichtungen als wichtigen Teil des poetischen Vokabulars ziehen. Sowohl im Bereich der Syntax als auch im Bereich des Vokabulars sind Barbareien, Archaismen, Dialektismen usw. möglich, da diese beiden Bereiche miteinander verbunden sind: Laut B. V. Tomashevsky hat "jede lexikalische Umgebung ihre eigenen spezifischen syntaktischen Wendungen".

In der russischen Literatur sind syntaktische Barbareien, Archaismen und Umgangssprache am häufigsten. Barbarei in der Syntax tritt auf, wenn die Phrase nach den Regeln einer Fremdsprache aufgebaut ist. In der Prosa werden syntaktische Barbareien häufiger als Sprachfehler identifiziert: "Als ich mich dieser Station näherte und durch das Fenster auf die Natur schaute, flog mein Hut ab" in A. P. Tschechows Erzählung "Das Buch der Klagen" - dieser Gallizismus ist so offensichtlich, dass er die Leser komisch fühlen. In der russischen Poesie wurden syntaktische Barbareien manchmal als Zeichen des hohen Stils verwendet. Beispielsweise ist in Puschkins Ballade „Es gab einen armen Ritter auf der Welt …“ die Zeile „Er hatte eine Vision …“ ein Beispiel für eine solche Barbarei: Anstelle von „er“ erscheint der Link „er hatte eine Vision“. hatte eine Vision". Auch hier begegnen wir syntaktischer Archaik mit der traditionellen Funktion der stilistischen Überhöhung: „Es gibt kein Gebet zum Vater, noch zum Sohn, / noch zum Heiligen Geist für immer, / einem Paladin ist es nicht passiert …“ ( es würde folgen: "weder dem Vater noch dem Sohn"). Syntaktische Umgangssprache ist in der Regel in epischen und dramatischen Werken in der Sprache der Charaktere vorhanden, um den individuellen Sprachstil realistisch widerzuspiegeln, um die Charaktere selbst zu charakterisieren. Zu diesem Zweck griff Tschechow auf die Verwendung der Umgangssprache zurück: „Ihr Vater hat mir gesagt, dass er Gerichtsberater war, aber jetzt stellt sich heraus, dass er nur ein Titular ist“ („Vor der Hochzeit“), „Redest du etwa welche Türken? Das sind etwa die, die meine Tochter Klavier spielt?" ("Ionych").

Von besonderer Bedeutung für die Identifizierung der Besonderheiten der künstlerischen Sprache ist das Studium stilistischer Figuren (sie werden auch als rhetorisch bezeichnet - in Bezug auf die private wissenschaftliche Disziplin, in der die Theorie der Tropen und Figuren zuerst entwickelt wurde; syntaktisch - in Bezug auf diese Seite von der poetische Text, für dessen Eigenschaften sie beschrieben werden müssen).

Derzeit gibt es viele Klassifikationen von Stilfiguren, die auf dem einen oder anderen - quantitativen oder qualitativen - Unterscheidungsmerkmal basieren: der verbalen Zusammensetzung des Satzes, der logischen oder psychologischen Korrelation seiner Teile usw. Nachfolgend listen wir die wichtigsten Zahlen auf, wobei drei Faktoren berücksichtigt werden:

1. Ungewöhnliche logische oder grammatikalische Verbindung von Elementen syntaktischer Konstruktionen.

2. Eine ungewöhnliche gegenseitige Anordnung von Wörtern in einem Satz oder Sätzen in einem Text sowie Elemente, die Teil verschiedener (benachbarter) syntaktischer und rhythmisch-syntaktischer Strukturen (Verse, Spalten) sind, aber grammatikalische Ähnlichkeit aufweisen.

3. Ungewöhnliche Arten der Intonation des Textes mit syntaktischen Mitteln.

Unter Berücksichtigung der Dominanz eines einzelnen Faktors werden wir die entsprechenden Zahlengruppen herausgreifen. Zu eine Gruppe von Techniken zur nicht standardmäßigen Verbindung von Wörtern zu syntaktischen Einheiten Dazu gehören Ellipse, Anacoluf, Sylleps, Alogismus, Amphibolia (Figuren mit ungewöhnlicher grammatikalischer Verbindung) sowie Catachresis, Oxymoron, Gendiadis, Enallaga (Figuren mit ungewöhnlicher semantischer Elementverbindung).

1. Eine der gebräuchlichsten syntaktischen Techniken nicht nur in der Belletristik, sondern auch in der Alltagssprache Ellipse(Griechische Auslassungszeichen – Verlassenheit). Dies ist eine Nachahmung einer Unterbrechung in einer grammatikalischen Verbindung, die aus dem Auslassen eines Wortes oder einer Reihe von Wörtern in einem Satz besteht, in dem die Bedeutung der weggelassenen Elemente leicht aus dem allgemeinen Sprachkontext wiederhergestellt werden kann Text erweckt den Eindruck von Zuverlässigkeit, denn in einer Lebenssituation eines Gesprächs ist eine Ellipse eines der Hauptmittel zum Verfassen von Phrasen: Beim Austausch von Bemerkungen können Sie zuvor gesprochene Wörter überspringen. Daher werden in der Umgangssprache Ellipsen zugeordnet ausschließlich praktische Funktion: Der Lautsprecher übermittelt dem Gesprächspartner Informationen in der erforderlichen Lautstärke unter Verwendung des Mindestwortschatzes.

2. Sowohl im Alltag als auch in der Literatur wird ein Sprachfehler erkannt Anakoluthon(Griechisch anakoluthos – widersprüchlich) – falscher Gebrauch grammatikalischer Formen in Koordination und Management: „Der Geruch von Shag und etwas saurer Kohlsuppe, der von dort empfunden wurde, machte das Leben an diesem Ort fast unerträglich“ (A.F. Pisemsky, „Old Man’s Sin“). Seine Verwendung kann jedoch in Fällen gerechtfertigt sein, in denen der Schreiber die Sprache der Figur zum Ausdruck bringt: "Halt, Brüder, hör auf! So sitzt du nicht!" (in Krylovs Fabel "Quartett").

3. Wenn der Anacoluf häufiger als Fehler denn als künstlerisches Mittel angesehen wird, und Sylleps und Alogismus- also öfter durch Empfang als aus Versehen Amphibolie(griech. Amphibolie) wird immer zweifach wahrgenommen. Dualität liegt in ihrer Natur, da Amphibol die syntaktische Ununterscheidbarkeit von Subjekt und direktem Objekt ist, ausgedrückt durch Substantive in denselben grammatikalischen Formen. "Empfindliche Segelbelastungen hören ..." im gleichnamigen Gedicht von Mandelstam - ein Fehler oder ein Trick? Es kann wie folgt verstanden werden: „Ein empfindliches Ohr, wenn sein Besitzer das Rauschen des Windes in den Segeln fangen möchte, wirkt magisch auf das Segel ein und zwingt es zur Anstrengung“ oder wie folgt: „Ein windgeblasener (d.h. , angespannt) Segel erregt Aufmerksamkeit, und eine Person strengt ihr Gehör an" . Amphibolia ist nur gerechtfertigt, wenn sie sich als kompositorisch signifikant herausstellt. So prüft der Held in der Miniatur von D. Charms „The Chest“ die Möglichkeit der Existenz eines Lebens nach dem Tod durch Selbsterstickung in einer verschlossenen Truhe. Das Finale für den Leser, wie es der Autor geplant hatte, ist unklar: Entweder erstickte der Held nicht, oder er erstickte und erstand wieder, wie der Held mehrdeutig resümiert: „Es bedeutet, dass das Leben den Tod auf eine mir unbekannte Weise besiegt hat.“

4. Es entsteht eine ungewöhnliche semantische Verbindung von Teilen einer Phrase oder eines Satzes Katachrese und Oxymoron(griechisches Oxymoron - witzig-dumm). In beiden Fällen besteht ein logischer Widerspruch zwischen den Mitgliedern einer einzigen Struktur. Katahrese entsteht durch die Verwendung einer gelöschten Metapher oder Metonymie und wird im Rahmen der „natürlichen“ Sprache als Fehler gewertet: „Seereise“ ist ein Widerspruch zwischen „segeln auf dem Meer“ und „gehen an Land“, „mündliche Verschreibung“ – zwischen „mündlich“ und „schriftlich“, „sowjetischer Champagner“ – zwischen „Sowjetunion“ und „Champagner“. Oxymoron hingegen ist eine geplante Konsequenz aus der Verwendung einer frischen Metapher und wird sogar in der Alltagssprache als exquisites figuratives Werkzeug wahrgenommen. "Mama! Dein Sohn ist wunderschön krank!" (V. Mayakovsky, "Eine Wolke in der Hose") - hier ist "krank" ein metaphorischer Ersatz für "verliebt".

5. Zu den in der russischen Literatur seltenen und daher besonders bemerkenswerten Figuren gehört gendiadis(vom griechischen Henne dia dyoin - eins bis zwei), in denen zusammengesetzte Adjektive werden in ihre ursprünglichen Bestandteile zerlegt: "Sehnsuchtsstraße, Eisen" (A. Blok, "Auf der Eisenbahn"). Hier wurde das Wort "Eisenbahn" gespalten, wodurch drei Wörter in Wechselwirkung traten - und der Vers eine zusätzliche Bedeutung erhielt.

6. Wörter in einer Spalte oder einem Vers erhalten eine besondere semantische Verbindung, wenn der Schreiber sie verwendet enalagu(griechisch enallage - bewegen) - Übertragung einer Definition auf ein Wort neben dem zu definierenden. In der Zeile "Durch Fleischfettgräben ..." aus N. Zabolotskys Gedicht "Wedding" wurde die Definition von "Fett" nach der Übertragung von "Fleisch" auf "Graben" zu einem lebhaften Beinamen. Enallaga ist ein Zeichen für eine wortreiche poetische Rede. Die Verwendung dieser Figur in einer elliptischen Konstruktion führt zu einem beklagenswerten Ergebnis: Der Vers „In diesem Tal lag eine vertraute Leiche ...“ in Lermontovs Ballade „Dream“ ist ein Beispiel für einen unvorhergesehenen logischen Fehler. Die Kombination "bekannter Leichnam" sollte "die Leiche einer vertrauten [Person]" bedeuten, aber für den Leser heißt es tatsächlich: "Diese Person ist der Heldin seit langem genau als Leiche bekannt."

Die Verwendung syntaktischer Figuren durch den Autor hinterlässt einen individuellen Eindruck im Stil seines Autors. Mitte des 20. Jahrhunderts, als der Begriff der „schöpferischen Individualität“ deutlich an Wert verlor, verlor die Zahlenforschung an Relevanz.

Neben Tropen, lexikalischen Bildmitteln und Ausdruckskraft der Sprache tragen poetische Syntax und Elemente der Phonetik maßgeblich dazu bei.

Die poetische Syntax ist ein System spezieller Mittel zur Konstruktion von Sprache. Merkmale der Sprachstruktur in einem Werk sind aus Sicht des Autors immer mit der Originalität der darin dargestellten Personen und Lebenssituationen verbunden. Ein weiteres wichtiges Merkmal der Syntax der poetischen Sprache wird durch die Tatsache bestimmt, dass in einem literarischen Werk Menschen in Bewegung dargestellt werden, während sie ihren inneren Zustand und ihre Beziehungen ändern. All dies spiegelt sich in der Konstruktion der poetischen Sprache wider.

Besondere Syntaxmittel der bildlichen und expressiven Rede werden als Figuren der poetischen Rede bezeichnet. Zahlen tragen dazu bei, die Vollständigkeit und Ausdruckskraft der semantischen und emotionalen Sprachnuancen erheblich zu verbessern: Multi-Union erzeugt eine gewisse Langsamkeit der Sprache, Non-Union wird am häufigsten verwendet, um das Gefühl einer schnellen und intensiven Entwicklung von Ereignissen mit abrupten Übergängen zu verstärken der innere Zustand einer Person, die Umkehrung, in der eine der Zeilen eines Satzes für sie ungewöhnlich wird eine Stelle, die auffällt. Bei Inversionskonstruktionen klingen die Umverteilung der logischen Betonung und die Intonationsisolierung von Wörtern ausdrucksstärker und höher.

„Ich werde über den blutigen Herzlappen necken;

Träumen auf einem erweichten Gehirn,

wie ein fetter Lakai

nicht fettige Schärpe,

Ihre Gedanken

verspottet mich bis zu meiner Fülle, frech

Dieser Auszug aus Majakowskis Gedicht „A Cloud in Pants“ ist ein anschauliches Beispiel für Umkehrungen. Seine aufgeregte Intonation ist in komplexen Umkehrungen fixiert, „Zähne hängen zum Himmel herab“; "Herz - mit langhaarigen Postkarten das edelste Album"; "Facettenlinien Barfußdiamant"; „ein junger Mann, der über das Leben nachdenkt ... werde ich sagen“ und andere.

§ 2 Pause, rhetorische Kommunikation, Frage, Verneinung, Bejahung, Ausruf.

Auch das Weglassen eines Satzgliedes dient der Steigerung der emotionalen Ausdruckskraft; Pause - die Aufnahme von ungesagten Sätzen in die Sprache. In Majakowskis Gedicht „V.I. Lenin“ lesen wir:

" Was siehst du?!

Nur seine Stirn,

Und hoffe Konstantinowna

Im Nebel für...

Vielleicht in die Augen ohne Tränen

Sie können mehr sehen.

Ich habe nicht in diese Augen gesehen.

Hier dient die Klippe dazu, einen tiefen inneren Schock zu vermitteln. Syntaktische Figuren, in denen die Einstellung des Autors zum Phänomen und seine Einschätzung besonders deutlich zum Ausdruck kommen, heißen rhetorische Appelle, Fragen, Dementis, Behauptungen, Ausrufe.

Bei Mayakovsky, dessen ganzes System der Ausdrucksmittel äußerst intensiv ist, auf den extrem dramatisierten Sprachausdruck des lyrischen Helden abzielt, werden diese Figuren maximal verwendet:

„Schlag, Trommel!

Trommel, trommel!

Es gab Sklaven! Kein Sklave!

Trommel!

Trommel!

("150.000.000")

Dünneres Quietschen.

Wer hört es? -

Ist es eine Ehefrau!

("W. I. Lenin")

" Genügend!

Mit Fremden sprechen!

("W. I. Lenin")

„Beendet den Krieg!

Genügend!

("Gut")

"Schließzeit,

dein Mund!"

("Gut")

Dies hilft Mayakovsky, einen fiktiven Dialog unter dem Deckmantel einer willkürlichen emotionalen Reaktion auf ein äußeres Phänomen nachzuahmen, um eine gewöhnliche Botschaft über dieses Phänomen zu vermitteln und die emotionale Aufmerksamkeit des Zuhörers zu schärfen.

§ 3. Phonetik, Alliteration, Assonanz.

Phonetik ist die künstlerische Nutzung von Klangmöglichkeiten in poetischer Sprache. Es enthält die allgemeinen Regeln der klanglichen Übereinstimmung von Wörtern in der poetischen Sprache, die zu ihrem Wohlklang, ihrer Harmonie, ihrer Unterscheidbarkeit und der Verwendung spezieller Mittel zur Klangverstärkung und emotionalen Hervorhebung bestimmter Wörter und Sätze beitragen.

Bei einer speziellen Tonverstärkung basiert die Auswahl bestimmter Sprachsegmente auf der Verwendung von Tonwiederholungen.

Alliteration ist die Wiederholung von Konsonantenlauten, die in der Sprache deutlich sichtbar ist. Die Wiederholung von Vokalen nennt man Assonanz.

Mayakovsky schrieb: "Ich greife auf Alliterationen zur Gestaltung zurück, um ein für mich wichtiges Wort noch stärker hervorzuheben."

Alliterationen und Assonanzen von Mayakovsky verleihen dem poetischen Text einen emotional einprägsamen Klang: „Und das Grauen von Witzen, die lachen“, Tränen fließen von ...“;

"Hand des Flusses"; „In deinem Schnurrbart“, „in den Chören des Chors des Erzengels geht Gott, beraubt, um zu strafen!“ ("Cloud"), "überhaupt nicht verlegen wegen der Integrität der Kiefer, lass uns mit dem Kiefer über den Kiefer rasseln" ("About this"), "Ich beuge mich über den Globus der Hügel" ("About this" ), „Die Stadt ausgeraubt, gerudert, gepackt“ („ V. I. Lenin), „Das Messer ist Rost. Ich schneide. Ich freue mich. Im Kopf erhöht die Hitze den Grad ("Gut").

Durch den Einsatz phonetischer Versmittel werden Majakowskis Muster verallgemeinert, konvex, das Abstrakte vergeistigt.

Majakowskis Wort klingt wirklich ("die Worte des Alarms", "das Wort, das den Donner erhebt"). Das gesamte System der Ausdrucksmittel von Mayakovsky nutzt alle künstlerischen Ressourcen der russischen Sprache, weshalb er als innovativer Dichter bezeichnet wird. Aber Innovation hätte es nicht gegeben, wenn nicht das leidenschaftliche lyrische Ich des Dichters gewesen wäre, der es so sah, die Welt überlebte und seine Seelenqualen in Versen ausgoss. Unter diesen Bedingungen werden alle Ausdrucks- und Bildmittel künstlerisch, es sei denn, sie fügen sich organisch in das Gewebe des Werks ein. Ihre Wahl hängt von den Bemühungen und Aufgaben des Wortkünstlers ab.

Fazit.

Es fällt mir schwer, meine Einstellung zur Poesie Majakowskis zu definieren. Tatsache ist, dass sie meiner Meinung nach das Gegenteil von "so einfach wie Brüllen" sind. Seine sehr ungewöhnlichen wortreichen Bilder sind schwer zu verstehen, weniger zu verstehen als zu lesen. Некоторые из них я не могу понять, они мне не нравятся, например, « морда комнаты выносилась ужасом», « улица провалилась, как нос сифилитика», « вытечет по человеку наш обрюзгший жир», « у меня изо рта шевелит ногами новорожденный крик» usw. andere hingegen sind sehr interessant und ausdrucksstark, sehr stark, wie „Ich bin einsam, wie das letzte Auge eines Blinden“, „Die letzte Liebe der Welt drückte sich im Erröten eines aus schwindsüchtig“, „der Schmetterling eines poetischen Herzens“ usw. Viele der Bilder, die mir jetzt sehr gut gefallen, lösten bei mir beim ersten Lesen zunächst Ablehnung, teilweise sogar Ekel aus, zum Beispiel: „Erde! Lass mich deinen kahlen Kopf mit Fetzen meiner Lippen heilen, die mit der Vergoldung anderer Leute befleckt sind“, „ein Schädel voller Verse“ usw. Sehr oft kann ich einen Schriftsteller für ein paar Worte, für einen Satz als Genie erkennen. Mayakovsky hat dieses dringende "Hör zu! Wenn die Sterne leuchten, bedeutet das schließlich, dass jemand sie braucht?". Dies ist eine meiner Lieblingsaktien.

Mayakovsky spricht in Versen normalerweise über sich selbst, über die Menschen um ihn herum, über Gott. Sehr oft zeichnet er Menschen als ekelhafte Vielfraße, die in den Abgrund der Dinge geklettert sind, aber gleichzeitig sammelt er ihre Tränen, ihre Schmerzen, dies wird für ihn zu einer unerträglichen Last, aber er „kriecht weiter“, um sie zum Abgrund zu werfen „Dunkler Gott der Gewitter“ Quelle der Tierfans. Aber die Menschen sind immer noch dankbar, und die Tradition der „Hassliebe“ setzt sich in Majakowskis Werk fort. Gott ist für den Dichter kein Sakrament, nicht das Bestehende, sondern ein Mensch, und zwar ein ganz gewöhnlicher, etwas interessanter als der Rest. Ein atemberaubender Vers enthüllt nicht nur seine Haltung, sondern auch die Widersprüchlichkeit der Persönlichkeit des Dichters: "Und wenn meine Stimme obszön schreit ... vielleicht schnüffelt Jesus Christus an meiner Vergissmeinnicht-Seele."

Künstlerische Rede, ihre Besonderheit. Poetische Syntax und poetische Sprachfiguren.

Der römische Theoretiker Quintilian klassifizierte F. und identifizierte vier Möglichkeiten, sie zu erstellen:

1) Hinzufügung von Komponenten, d. h. verschiedene Arten von Wiederholungen (Anaphora, Anticlimax, Climax, Polysydeton, Simplock, Epistrophe, Epiphora);

2) Subtraktion von Komponenten: Asyndeton, Zeugma, Ellipse;

3) Permutation von Komponenten: Inversion, Chiasma usw.;

Hinzufügen von Komponenten

WIEDERHOLEN - 1) eines der Grundprinzipien der Organisation der poetischen Sprache, die auf allen strukturellen Ebenen durchgeführt wird: phonetisch, lexikalisch, syntaktisch, rhythmisch; 2) ein Konzept, das einen wesentlichen Teil syntaktischer und stilistischer Figuren kombiniert, von antiken Rhetorikern Per adiectionen (Addition) genannt. Es umfasst Amplifikation, Anastrophe, Anaphora, Antiklimax, Epistrophe, Epiphora, Höhepunkt, Pleonasmus, Polysyndeton, Symploc, Tautologie ua P. ist von außerordentlicher Bedeutung in der Volksdichtung.

REFRAIN (französischer Refrain vom lateinischen Refrengere - brechen, brechen) - kompositorische Wiederholung, wörtlich oder mit geringfügigen Änderungen, regelmäßige Wiederholung eines Wortes, Ausdrucks, einer Zeile oder Strophe in einem poetischen Werk an konstanten Stellen im Text (hauptsächlich am Ende) . Es kann Träger des Leitmotivs sein, mit der emotionalen Dominante des Gedichts assoziiert werden etc. Genetisch entstand R. aus dem Refrain, mit dem er manchmal identifiziert wird.

ANAPHORA (griechisch Anapher - Hochstimmung) - Monophonie, lexikalisch-syntaktische Figur, Wiederholung von Wörtern oder Phrasen am Anfang benachbarter syntaktischer oder rhythmischer Einheiten. Im weitesten Sinne - eine Wiederholung am Anfang benachbarter Einheiten einer beliebigen Textebene (siehe: Sound Anaphora). Die Figur gegenüber A. ist eine Epiphora.

EPIFORE (griechisch epiphora - Wiederholung, von epi - nach + phoros - Lager) - eine lexikalisch-syntaktische Figur gegenüber Anaphora, eine Wiederholung eines Wortes oder einer Phrase am Ende benachbarter - syntaktischer oder Vers - Texteinheiten. Die Kombination von Anaphora und E. schafft eine der Variationen von simploki.

SIMPLOKA (griechisch symploke - Plexus) - eine lexikalisch-syntaktische Figur, die Kombination von Anaphora mit Epiphora - die Wiederholung von Anfangs- und Endwörtern in den syntaktischen Einheiten poetischer Zeilen oder Strophen. Manchmal, als zweite Option, wird S. die Wiederholung von Wörtern in der Mitte einer poetischen Zeile genannt.

Schwarze Augen, leidenschaftliche Augen!

Augen brennen und schön!

Wie ich dich liebe] Wie ich dich fürchte!

Wisse, dass ich dich zu einer unfreundlichen Stunde gesehen habe!

(E. Grebenka)

POLYSYNDETON oder MULTIPLE UNION (griechisches Polysydeton - mehrfach verbunden) - eine syntaktische Figur, redundante, übermäßige Wiederholung der Vereinigung. Trägt zur Schaffung von Sprachfeierlichkeit und zur Kohärenz syntaktischer Einheiten bei. Es ist ein charakteristisches Stilmerkmal des Alten und Neuen Testaments, mit dem sich die lebhafte Sprache unkultivierter Charaktere stilisieren lässt.

a) Oh, der Sommer ist rot! Ich würde dich lieben

Wenn da nicht die Hitze, der Staub, die Mücken und die Fliegen wären.

(A. Puschkin)

CLIMAX (griechisch klimax - Treppe) - eine Stilfigur, eine Art Abstufung, eine Anordnung von Wörtern oder Ausdrücken entsprechend der Zunahme ihrer semantischen und / oder emotionalen Bedeutung. Oft spielt die Rolle einer kompositorischen Figur, zum Beispiel die Verdreifachung der Folklore in russischen Märchen, insbesondere in „Sivka-burka“, die Steigerung der Wünsche einer alten Frau in Puschkins „Die Geschichte vom Fischer und der Fisch" usw.

Beispiele: lexikalisches K.

Annäherungen, Annäherungen, Verbrennungen, -

Die azurblaue Stille akzeptiert nicht ...

Rollen aus der Ferne.

Zuerst mit dem Donnern der Pferdekutsche

Auf der Brücke. Das Summen eines Luftzugs.

Dann das Fallen schwerer Fässer vom Karren.

ANTICLIMAX (tren, anti - against + klimax - Treppe) - eine Stilfigur, eine Art Abstufung, die Anordnung von Wörtern oder Ausdrücken in absteigender Reihenfolge ihrer Bedeutung. Im Gegensatz zu den Wechseljahren wird es in der Poesie selten verwendet. Im weiteren Sinne - die kompositorische Reihenfolge der semantischen Phasen der Arbeit in absteigender Reihenfolge.

Und wenn Sie zu einem anderen gingen

Oder war nur nicht bekannt wo,

Mir hat es gereicht, dass Ihr

Der Umhang hing an einem Nagel.

Wenn, unser flüchtiger Gast,

Du rastest davon, auf der Suche nach einem neuen Schicksal,

Ich hatte genug von diesem Nagel

Blieb nach dem Regenmantel.

Der Lauf der Tage, das Rauschen der Jahre, -

Nebel, Wind und Regen...

Und im Haus ist das Ereignis nicht mehr schrecklich:

Ein Nagel wurde aus der Wand gezogen!

Nebel und Wind und das Geräusch von Regen ...

Der Lauf der Tage, das Rauschen der Jahre...

Mir hat das vom Nagel gereicht

Es bleibt eine kleine Spur.

Als die Spur des Nagels verschwand

Unter dem Pinsel eines alten Malers, -

Mir hat das gereicht

Der Nagel war sichtbar - gestern.

(N. Matveeva)

Komponentensubtraktion

ASINDETON, Gewerkschaftslosigkeit (griechisch asyndeton - nicht verwandt) - eine syntaktische Figur, das Fehlen notwendiger Gewerkschaften (z. B. mit homogenen Mitgliedern eines Satzes). Wird verwendet, um statische Phänomene oder Ereignisse sowie psychische Belastungen auszudrücken.

ELLIPSE, ELLIPSE (griechische Elleipsis - Auslassung, Verlust) - eine syntaktische Figur, Auslassung eines Wortes oder einer Phrase, die durch den Sprachkontext wiederhergestellt wird. Als syntaktisch unvollständige Konstruktion verletzt E. die normativen grammatikalischen Verbindungen zwischen den Satzgliedern, während die allgemeine Semantik der Aussage erhalten bleibt. Als Spiegelbild der allgemeinen Einstellung der Sprache zur Ökonomie ist E. charakteristisch für die Umgangssprache (normalerweise leicht impliziert, die Aussage unterstützend und nicht durch ihre Bedeutung nuanciert, sind die Satzglieder - Subjekt, Prädikat, Objekt - normalerweise elliptisch). In einem literarischen Text wird es hauptsächlich verwendet, um körperliche oder psychische Erregung zu vermitteln.

Entweder du liebst mich

und dann ist es egal. Und Schnee

Fällt nach oben und löst sich in der himmelhohen Ferne auf.

Oder ... [...] Hier folgt ein Strich über Pflicht, Freiheit und Gabe -

Und es bleibt - zu zweit zu lieben, die Details wegzulassen

Übergewichtige Flüge entlang der Himmelsrückhand im Frühjahr ...

(S. Ohne Titel)

ZEVGMA (griechisch zeugma - ein Bündel) ist eine syntaktische Figur, die Unterordnung einer Reihe homogener Nebenglieder eines Satzes unter eine, die sie logisch mit dem Hauptglied des Satzes (hauptsächlich einem verbalen Prädikat) verbindet.

Dankbarkeit

Für alles, für alles danke ich dir:

Für die geheime Qual der Leidenschaften,

Für die Bitterkeit der Tränen, das Gift eines Kusses,

Für die Rache der Feinde und die Verleumdung der Freunde;

Für die Hitze der Seele, verschwendet in der Wüste,

Für alles, was ich in meinem Leben getäuscht wurde...

Ordnen Sie sich ab jetzt nur noch so ein

Es dauerte nicht lange, bis ich mich bedankte.

(M. Lermontov)

BREAK - eine Stilfigur, unterbrochene oder zusammenhanglose Rede. Normalerweise zeigt O. die Erschöpfung der Sprachreflexion, die Aufregung des Themas Sprechen usw. an. Meistens wird es durch Auslassungspunkte angezeigt.

Kannte den rollenden Bach noch nicht

Aus welcher Höhe muss er brechen ...

Und mach dich bereit zu springen!

(S. Marschak)

DEFAULT oder APOSIOPEZA (griechisch Aposiopesis - Schweigen) - eine Stilfigur, eine ausgeprägte Gedankenverschleierung. Anders als der Bruch erzeugt U. den Effekt des Understatements, er enthält einen Hinweis auf den bewussten Unwillen oder die Unentschlossenheit des Autors, seinen Gedanken in der seinem Inhalt entsprechenden Sprechlautstärke aus unterschiedlichen psychologischen Motiven (Abneigung, Scham, Angst etc.) , wodurch es den Leser dazu anregt, semantischen Subtext zu fordern.

Ich bereue nichts, ich bereue nichts, ich bereue nichts

Keine Grenzen über meinem Herzen sind frei,

Warum werde ich also plötzlich verrückt bei dem bloßen Gedanken.

Das niemals, niemals...

Mein Gott, niemals!

(A. Galich)

ANSPIEL (lat. alludere - mit jemandem spielen, scherzen, sich beziehen) - eine Stilfigur, ein Hinweis auf bestimmte Umstände, eine Person, ein Bild usw. mit einer Installation im Gedächtnis des Lesers. Je nach Herkunftsquelle, A. mythologisch (Augean Ställe), biblisch (Global Sintflut), historisch (Hannibals Eid), politisch und journalistisch (Schwarze Hundert), literarisch.

literarisch

Du spielst nur

Und schon vom Deck - spring! -

Keine Sieben, kein Ass, keine Drei.

Verfluchte Pik-Dame!

(A. Galich)

Neuanordnung von Komponenten.

TRANSFER, SYNAPHIA (griechisch sinaphia – Kontakt) oder ANZHAMBEMANT (französisch enjambement von enjamber – hinübersteigen, hinüberspringen) – eine syntaktische Figur, eine ausdrucksstarke Diskrepanz zwischen der syntaktischen Artikulation poetischer Sprache und ihrer metrischen Artikulation. Es gibt Silbentrennungen und sogar Buchstaben. Es wird für die Auswahl eines Wortes oder einer Phrase durch den Autor verwendet, was P. der Inversion und anderen Akzentuierungen der Rede näher bringt. Es wird häufig in der umgangssprachlichen Art der poetischen Rede sowie in Blankversen verwendet. Bei der Aussprache von P. bleibt die letzte Pause in den Versen unbedingt erhalten.

Leuchtend laufen die Wolken

Durch den blauen Himmel Hügel steil

Beleuchtet von der Herbstsonne. Fluss

Läuft die Steine ​​mit Geschwindigkeit hinunter.

(M. Lermontov)

PARELLATION (lat. pars - Teil) - eine syntaktische Figur, die Aufteilung einer einzelnen Aussage in eine Reihe separater Wörter oder Phrasen. Die Hauptmethoden einer solchen Segmentierung sind Dienstwortarten (Präpositionen, Konjunktionen) sowie Interjektionen; schriftlich wird P. oft durch Satzzeichen und, wenn ausgesprochen, durch Intonation angezeigt. P. wird hauptsächlich für stilistische Zwecke verwendet - um Sprachaufregung zu vermitteln, jedes Wort in einem Satz zu betonen usw. Es gibt auch P. des Wortes.

a) Oh, wie großartig ist er auf dem Feld!

Er ist schlau und schnell und fest im Kampf;

Aber er zitterte, als er nur seine Hände ausstreckte

Zu ihm mit einem Bajonett God-rati-he.

(G. Derzhavin)

b) Das ist meine Liebe als Antwort

Du hast deine Augenlider gesenkt -

O Leben! ach Wald! O Licht der Sonne!

O Jugend! oh Hoffnung!

(A. K. Tolstoi)

c) Entfernung: Meilen, Meilen ...

Wir wurden platziert, sie wurden gepflanzt,

Leise sein

An zwei verschiedenen Enden der Erde.

(M. Tsvetaeva)

d) Ich würde sie mit einer Reimblockade umgeben,

verirren, dann bleich werden, dann erröten,

aber Frau! mich! Danke!

dafür, dass ich ich bin! der männliche! sanft mit ihr!

(E. Evtuschenko)

INVERSION (lat. inversio - Permutation, Inversion) - eine syntaktische Figur, eine Verletzung der normativen Reihenfolge der Satzglieder. Die Umgruppierung von Wörtern oder Phrasen sichert deren logische und emotionale Markierung, allgemeiner ausgedrückt schwächt sie die automatische Textwahrnehmung. Die häufigste Variante von I. ist die Rochade des Subjektnomens und der Adjektivdefinition, die eine erhöhte Fähigkeit haben, die Einschätzung des Autors, die Modalität des Autors auszudrücken.

Ich träumte von einem azurblauen, klaren Morgen,

Ich träumte von der Weite des Mutterlandes,

Der Himmel ist rötlich, das Feld ist taufrisch,

Meine Frische und Jugend sind unwiderruflich...

(K. Slutschewski)

SYNTAKTISCHE PARALLELISMUS (griechisch parallelos - Seite an Seite gehen) - eine lexikalisch-syntaktische Figur, eine identische Anordnung gleichartiger Satzglieder in benachbarten syntaktischen oder rhythmischen Segmenten. Fällt oft mit psychologischem Parallelismus zusammen. Die alte Rhetorik unterschied P.: nach der Anzahl der darin enthaltenen entsprechenden Sprachsegmente (Doppelpunkt) - Dikolon, Trikolon usw .; durch die Parallelität der Satzglieder (Isokolon), durch die strukturelle Ähnlichkeit / Unähnlichkeit der Doppelpunkte (Anthropodosis / Chiasma), durch die Konsonanz (Homöotelevton) oder Dissonanz der Endungen der Säulen, durch die Ähnlichkeit (Homöoptoton) oder Unähnlichkeit der Fallenden der Spalten usw.

Was bist du, weiße Birke,

Es weht kein Wind, aber machen Sie Lärm?

Was, eifriges Herz,

Es gibt keine Trauer, aber hast du Schmerzen?

(Volkslied)

Verrückte Nächte, schlaflose Nächte

Sprache zusammenhanglos, müde Augen ...

Nächte erleuchtet vom letzten Feuer,

Herbst tote Blumen verspätet!

(A. Apuchtin)

CHIASM (griechisches Chiasmos aus dem Buchstaben "X" - xi - kreuzweise Anordnung) - eine syntaktische Figur, die zwei benachbarte Sätze, Phrasen sowie poetische Zeilen umfasst, in denen Satzglieder des gleichen Typs umgekehrt zueinander angeordnet sind Reihenfolge (Spiegelungsprinzip).

X. mit syntaktischer Parallelität

An ein reifes Ohr - eine entfernte Sichel,

Für ein erwachsenes Mädchen - ein junger Bräutigam!

(J. Nekrasov)

ANTITHESIS (griechisches Contrapositum - Opposition) - eine Stilfigur der Konvergenz zweier entgegengesetzter Bilder, Konzepte, Gedanken. In der Redekunst und künstlerischen Kreativität A. vollzieht sich durch das Aufeinanderprallen von Wörtern (Antonymen), Phrasen, Satzsegmenten, verbalen Mikrobildern, die formal ähnlich, aber in ihrer Bedeutung entgegengesetzt sind.

Du bist reich, ich bin sehr arm;

Du bist ein Prosaschreiber, ich bin ein Dichter;

Du bist errötet, wie eine Mohnfarbe; Ich bin wie der Tod und mager und bleich.

(A. Puschkin)

Es gibt zwei Unglücke in Russland:

Unten ist die Macht der Dunkelheit,

Und darüber - die Dunkelheit der Macht.

(W. Giljarowsky)

"Glück liegt in der Anstrengung", sagt die Jugend.

"Glück in Frieden", sagt der Tod.

„Ich werde alles überwinden“, sagt die Jugend.

"Ja, aber es wird alles enden", sagt der Tod.

(V. Rosanow)

Poetische "Freiheiten".

SOLECISM (oder griechische Soloi - Koloniestädte in Kleinasien, deren Bewohner die griechische Sprache verzerrten) - eine grammatikalisch falsche Verwendung des Wortes. Meistens wird dies durch die Stilisierung der Umgangssprache oder das Fehlen der vom Autor vorgeschlagenen morphologischen Form erklärt, die für ihn zur Lösung eines bestimmten stilistischen Problems erforderlich ist. In der antiken Rhetorik nannte S. falsch konstruierte Phrasen.

Ich werde gehen, ohne etwas zu fragen

Weil mein rausgezogen viel,

Ich fand den Mond nicht schön

So schön und beunruhigend am Himmel.

(I. Annensky)

Das Schicksal der Dinge: Eile irgendwo weit weg.

Gestern Abend haben sie mir einen Schal gegeben -

Morgens ist der Schal kühl und langweilig,

sie kann eine Umarmung nicht ertragen Schulter Sonstiges.

(B. Achmadulina)

AMPHIBOLIA (griechisch amphibolos - trügerisch, mehrdeutig) - die semantische Mehrdeutigkeit des Bildes.

Leer und glatt mein langer Weg ...

Nur in schwarzen Dörfern

Endlos ist trauriger

Wie Regen schräg Flechtwerk.

(I. Annensky)

ANAKOLUF (griechisch anakoluthos - inkonsistent) - eine Sprechfigur, syntaktische Inkonsistenz von Satzgliedern in einer sinnvollen Aussage. Ein häufiges Phänomen in der mündlichen Rede, A. in einem literarischen Text, kann die Wiedergabe eines Gesprächsstils oder eine Art emotionaler Ausdruckskraft oder eine Folge der Unaufmerksamkeit des Autors (Autorentaubheit) sein. Das terminologische Synonym für A. ist Hyperbaton (Griechisch - Übergang), was eine Änderung des Sprachverlaufs seiner syntaktischen Reihenfolge bezeichnet, meistens die Trennung zweier verwandter Wörter.

Die Natur ist noch nicht erwacht

Aber durch dünner Schlaf

Sie hörte den Frühling

Und sie lächelte unwillkürlich.