Tabelle der künstlerischen Ausdrucksmittel mit Beispielen. künstlerische Ausdrucksmittel (bildliche und expressive Mittel)

Vergleich ist ein Vergleich eines Objekts oder Phänomens mit einem anderen auf irgendeiner Grundlage, basierend auf ihrer Ähnlichkeit. Der Vergleich kann ausgedrückt werden:

Durch die Verwendung von Konjunktionen (als, als ob, genau, als ob, als ob, wie, als):

Ich bewundere dich zärtlich, still, zärtlich wie ein Kind! (AC

Puschkin);

Instrumentalform: Und das Netzwerk, das mit einem dünnen durchgehenden Schatten auf dem Sand liegt, bewegt sich, wächst kontinuierlich mit neuen Ringen (A.S. Serafimovich);

Mit Hilfe von Wörtern wie ähnlich, ähnlich: Die Reichen sind nicht wie du und ich (E. Hemingway);

Mit Verneinung:

Ich bin nicht so ein bitterer Säufer, zu sterben, ohne dich zu sehen. (S.A. Yesenin);

Der vergleichende Grad eines Adjektivs oder Adverbs:

Schöner als modisches Parkett Der Fluss glänzt, in Eis gekleidet. .(A. S. Puschkin)

Metapher ist die Übertragung des Namens (Eigenschaften) eines Objekts auf ein anderes nach dem Prinzip ihrer Ähnlichkeit in irgendeiner Hinsicht oder im Gegensatz. Dies ist der sogenannte versteckte (oder abgekürzte) Vergleich, bei dem Vereinigungen als ob, als ob, als ob ... fehlen. Zum Beispiel: das üppige Gold des Herbstwaldes (K.G. Paustovsky).

Arten von Metaphern sind Personifizierung und Verdinglichung.

Personifizierung ist ein Bild von unbelebten Objekten, in denen sie mit Eigenschaften, Merkmalen von Lebewesen ausgestattet sind. Zum Beispiel: Und das Feuer, das im Licht zitterte und schwankte, blickte unbehaglich mit roten Augen auf die Klippe, die für eine Sekunde aus der Dunkelheit ragte (A.S. Serafimovich).

Verdinglichung ist der Vergleich von Lebewesen mit unbelebten Objekten. Zum Beispiel: Die vorderen Reihen wurden verzögert, die hinteren Reihen wurden dicker und der fließende menschliche Fluss hörte auf, während laute Wasser, die in ihrem Kanal blockiert sind, schweigend aufhörten (A. S. Serafimovich).

Metonymie ist die Übertragung eines Namens von einem Objekt auf ein anderes, basierend auf der assoziativen Kontiguität dieser Objekte. Zum Beispiel: Die ganze Turnhalle schlägt in hysterisch krampfhaftes Schluchzen (A. S. Serafimovich).

Synekdoche (eine Art Metonymie) ist die Fähigkeit eines Wortes, sowohl das Ganze durch seinen Teil als auch einen Teil von etwas durch das Ganze zu benennen. Zum Beispiel: Schwarze Visiere, Stiefel mit Flasche, Jacken, schwarze Mäntel (A.S. Serafimovich).

Ein Epitheton ist eine künstlerische Definition, die ein Merkmal (Eigenschaft) eines Objekts oder Phänomens hervorhebt, das eine Definition oder ein Umstand in einem Satz ist. Der Beiname kann ausgedrückt werden:

Adjektive:

Kohlblaue Frische. Und rote Ahorne in der Ferne. Die letzte sanfte Zärtlichkeit des stillen Herbstlandes.

(A. Schigulin);

Nomen: Himmlische Wolken, ewige Wanderer (M.Yu. Lermontov);

Adverb: Und die Mittagswellen rauschen süß (A. S. Puschkin).

Übertreibung ist ein Mittel der künstlerischen Darstellung, das auf einer übermäßigen Übertreibung der Eigenschaften eines Objekts oder Phänomens basiert. Zum Beispiel: Bürgersteig-Wirbelstürme stürzten die Verfolger selbst so heftig, dass sie manchmal ihre Hüte überholten und erst zur Besinnung kamen, als sie gegen die Beine der Bronzefigur von Katharinas Edelmann stießen, die in der Mitte des Platzes stand (IL. Ilf , E. P. Petrow).

Litota ist eine künstlerische Technik, die auf der Unterschätzung jeglicher Eigenschaften eines Objekts oder Phänomens basiert. Zum Beispiel: Winzige Spielzeugmenschen sitzen lange unter den weißen Bergen in der Nähe des Wassers, und die Augenbrauen und der raue Schnurrbart meines Großvaters bewegen sich wütend (A.S. Serafimovich).

Eine Allegorie ist ein allegorischer Ausdruck eines abstrakten Konzepts oder Phänomens durch ein bestimmtes Bild. Zum Beispiel:

Ihr werdet sagen: Windige Hebe, Zeve's Adler fütternd, Laut brodelnder Kelch vom Himmel, Lachend, auf den Boden geschüttet.

(F. I. Tyutchev)

Ironie ist eine Allegorie, die Spott ausdrückt, wenn ein Wort oder eine Aussage im Kontext der Rede eine Bedeutung erhält, die der wörtlichen Bedeutung direkt entgegengesetzt ist oder sie in Frage stellt. Zum Beispiel:

„Habt ihr alle gesungen? dieses Geschäft:

Also los, tanz!“ (I. A. Krylow)

Ein Oxymoron ist ein paradoxer Ausdruck, in dem einem Objekt oder Phänomen widersprüchliche (sich gegenseitig ausschließende) Eigenschaften zugeschrieben werden. Zum Beispiel: Diderot hatte recht, als er sagte, Kunst bestehe darin, das Außergewöhnliche im Gewöhnlichen und das Gewöhnliche im Außergewöhnlichen zu finden (K. G. Paustovsky).

Paraphrase ist das Ersetzen eines Wortes durch einen anspielenden beschreibenden Ausdruck. Zum Beispiel: Direkte Schulden verpflichteten uns, in diesen ehrfurchtgebietenden Schmelztiegel Asiens einzutreten (wie der Autor den rauchenden Golf von Kara-Bugaz nannte) (K.G.

Paustowski).

Antithese - Opposition von Bildern, Konzepten, t Eigenschaften von Objekten oder Phänomenen, die auf der Verwendung von Antonyme basiert. Zum Beispiel:

Ich hatte alles, verlor plötzlich alles; Der Traum hatte gerade erst begonnen ... der Traum verschwand! (E. Baratynsky)

Wiederholung ist die wiederholte Verwendung des gleichen f und der gleichen Wörter und Ausdrücke. Zum Beispiel: Mein Freund, \ mein sanfter Freund ... Liebe ... dein ... dein! ... (A.C. Push-Ekin).

Die Arten der Wiederholung sind Anaphora und Epiphora.

Anaphora (Einheit) ist die Wiederholung der Anfangswörter in benachbarten Zeilen, Strophen, Phrasen. Zum Beispiel-1 Maßnahmen:

Du bist voll eines ungeheuren Traums, Du bist voll einer geheimnisvollen Sehnsucht. (E. Baratynsky)

Epiphora ist die Wiederholung der letzten Wörter in benachbarten Zeilen, Strophen und Phrasen. Zum Beispiel:

Wir schätzen das irdische Glück nicht, Wir sind es gewohnt, die Menschen zu schätzen; Wir beide werden uns nicht ändern, aber sie können uns nicht ändern.

(M. Yu. Lermontov)

Gradation ist eine spezielle Gruppierung homogener [ Glieder eines Satzes mit einer allmählichen Zunahme (oder Abnahme) semantischer und emotionaler Bedeutung. Ich zum Beispiel:

Und für ihn wieder auferstanden Und die Gottheit und Inspiration Und Leben und Tränen und Liebe. (A. S. Puschkin)

Parallelität ist eine Wiederholung der Art benachbarter Sätze oder Phrasen, bei denen die Reihenfolge der Wörter zumindest teilweise übereinstimmt. Zum Beispiel:

Ich langweile mich ohne dich - ich gähne; Mit dir bin ich traurig - ich ertrage ... (A.S. Puschkin)

Inversion ist ein Verstoß gegen die allgemein akzeptierte Wortstellung in einem Satz, eine Neuanordnung von Teilen einer Phrase. Zum Beispiel:

Dort in den Bergen, voller Herzensgedanken, schleppte ich nachdenkliche Faulheit über das Meer ... (A.S. Puschkin)

Ellipse ist das Auslassen einzelner Wörter (normalerweise leicht im Kontext wiederzufinden), um der Phrase zusätzliche Dynamik zu verleihen. Zum Beispiel: Immer seltener transportiert Afinogenych Pilger. Ganze Wochen lang - niemand (A.S. Serafimovich).

Parceling ist eine künstlerische Technik, bei der ein Satz in separate Segmente unterteilt wird, die grafisch als unabhängige Sätze hervorgehoben werden. Zum Beispiel: Den, der hierher gebracht wurde, einen von Tausenden, die hier lebten, haben sie nicht einmal angesehen. Gesucht. Messungen gemacht. Zeichen wurden aufgezeichnet (A. S. Serafimovich).

Eine rhetorische Frage (Appell, Ausruf) ist eine Frage (Appell, Ausruf), die keiner Antwort bedarf. Seine Funktion ist es, Aufmerksamkeit zu erregen, den Eindruck zu verstärken. Zum Beispiel: Was bedeutet mein Name für dich? (A. S. Puschkin)

Nicht gewerkschaftlich - das absichtliche Weglassen von Gewerkschaften, um Sprachdynamik zu verleihen. Zum Beispiel:

Mit exquisitem Dressing, Augenspiel, brillanter Konversation locken ... (E. Baratynsky)

Polyunion ist eine bewusste Wiederholung von Vereinigungen, um das Sprechen mit erzwungenen Pausen zu verlangsamen. Gleichzeitig wird die semantische Bedeutung jedes durch die Vereinigung hervorgehobenen Wortes betont. Zum Beispiel:

Und jede Sprache, die darin ist, wird mich rufen,

Und der stolze Enkel der Slawen und der Finne und jetzt wild

Tungus und ein kalmückischer Steppenfreund. (A. S. Puschkin)

Phraseologismen, Synonyme und Antonyme werden auch verwendet, um die Ausdruckskraft der Sprache zu erhöhen.

Phraseologische Einheit oder Ausdruckseinheit -

das ist eine stabile wortkombination, die funktioniert: in der sprache als ein in bedeutung und komposition unteilbarer ausdruck: auf dem herd liegen, wie ein fisch auf eis schlagen, [ weder tag noch nacht.

Synonyme sind Wörter derselben Wortart; nahe an der Bedeutung. Synonymtypen:

Allgemeine Sprache: mutig - mutig;

Kontextuell:

Du wirst den Hof eines Narren hören und das Gelächter der kalten Menge: Aber du bleibst fest, ruhig und düster. (A. S. Puschkin)

Antonyme sind Wörter derselben Wortart, die eine entgegengesetzte Bedeutung haben. Arten von Antonyme:

Allgemeine Sprache: gut - böse;

Kontextuell:

Ich gebe dir Platz: Es ist Zeit für mich zu schwelen, für dich zu blühen. (A. S. Puschkin)

Wie Sie wissen, wird die Bedeutung eines Wortes am genauesten im Kontext der Sprache bestimmt. Dies ermöglicht insbesondere die Bestimmung der Bedeutung polysemantischer Wörter sowie die Unterscheidung zwischen Homonymen (Wörter derselben Wortart, die in Klang oder Schreibweise übereinstimmen, aber \\ unterschiedliche lexikalische Bedeutungen haben: leckere Frucht - eine zuverlässige Floß, Ehe in der Arbeit - glückliche Ehe).

Zu den figurativen und expressiven Sprachmitteln der Fiktion gehören:

Beiname- künstlerische und figurative Definition von Objekten oder Phänomenen.

Beispiel: Traurigkeit "unaussprechlich" Augen - "enorm" Kann - "Solar", Finger - "der dünnste"(O. Mandelstam "Unaussprechliche Traurigkeit...")

Hyperbel- künstlerische Übertreibung.

Beispiel: Die Erde bebte— wie unsere Brüste; Vermischt mit einem Haufen Pferde, Menschen und Salven Tausende Waffen Vermischt in ein langes Heulen ... (M. Yu. Lermontov "Borodino")

Litotes- künstlerisches Understatement ("umgekehrte Übertreibung").

Beispiel: „Der jüngste Sohn war so groß wie ein Finger …“(A.A. Achmatowa. „Wiegenlied“).

Wanderwege- Wörter oder Sätze, die nicht im direkten, sondern im übertragenen Sinne verwendet werden. Die Wege beinhalten Allegorie, Anspielung, Metapher, Metonymie, Personifikation, Paraphrase, Symbol, Symphora, Synekdoche, Gleichnis, Euphemismus.

Allegorie- Allegorie, die Abbildung einer abstrakten Idee durch ein bestimmtes, klar dargestelltes Bild. Die Allegorie ist eindeutig und verweist direkt auf einen fest umrissenen Begriff.

Beispiel: ein Fuchs- gerissen, Wolf- Grausamkeit Esel - Dummheit (in Fabeln); düsteres Albion- England (A. S. Puschkin "Wenn Sie Ihre Hand wieder drücken ...").

Anspielung- eine der Tropen, die darin besteht, eine offensichtliche Anspielung auf eine wohlbekannte alltägliche, literarische oder historische Tatsache zu verwenden, anstatt diese Tatsache selbst zu erwähnen.

Beispiel: A. S. Puschkins Erwähnung des Vaterländischen Krieges von 1812:

Für was? Antwort: ob

Was ist auf den Ruinen des brennenden Moskaus

Unverschämten Willen haben wir nicht erkannt

Der, unter dem du gezittert hast?

("An die Verleumder Russlands")

Metapher- Dies ist ein versteckter Vergleich, der auf einigen Merkmalen basiert, die den verglichenen, verglichenen Objekten oder Phänomenen gemeinsam sind.

Beispiel: Der Osten brennt mit einer neuen Morgendämmerung(A. S. Puschkin „Poltawa“).

Personifikation- Objekte und Phänomene der nicht lebenden Natur mit den Merkmalen eines Lebewesens (meistens einer Person) auszustatten.

Beispiel: „Die Nacht verdichtete sich, flog in die Nähe, packte die galoppierenden Mäntel und riss sie ihnen von den Schultern und deckte die Täuschungen auf(M. A. Bulgakov „Der Meister und Margarita“).

Metonymie- ein poetischer Tropus, der darin besteht, ein Wort oder Konzept durch ein anderes zu ersetzen, das eine kausale Beziehung zum ersten hat.

Beispiel: Es gibt ein Museum für Völkerkunde in dieser Stadt

Über die Weite, wie der Nil, die Hochwassernewa,

(N. S. Gumilyov "Abessinien")

Synekdoche- einer der Wege, der auf den Mengenverhältnissen aufgebaut ist; mehr statt weniger oder umgekehrt.

Beispiel: Sagen Sie: werden wir bald Warschau Wird der Stolze sein Gesetz vorschreiben? (A. S. Puschkin "Borodino-Jubiläum")

Paraphrase- eine Trope, die auf dem Prinzip der erweiterten Metonymie basiert und darin besteht, ein Wort oder eine Phrase durch eine beschreibende Redewendung zu ersetzen, die die Zeichen eines nicht direkt benannten Objekts anzeigt.

Beispiel: In A. A. Akhmatovas Gedicht „Ein dunkler Jüngling wanderte durch die Gassen ...“ wird A. S. Puschkin selbst mit Hilfe einer Paraphrase dargestellt:

Hier lag sein dreispitziger Hut und der zerzauste Band von Guys.

Euphemismus- Ersetzen eines groben, unanständigen oder intimen Wortes oder einer Aussage durch andere, die die wahre Bedeutung transparent andeuten (in einer stilistischen Organisation, die einer Paraphrase nahe kommt).

Beispiel: Frau in einer interessanten Position statt schwanger erholt statt Fett, geliehen gemeinsam etwas geklaut usw.

Symbol- ein versteckter Vergleich, bei dem das verglichene Objekt nicht aufgerufen, sondern mit einem gewissen Anteil impliziert wird

Variabilität (Polysemie). Das Symbol weist nur auf irgendeine Art von Realität hin, wird aber nicht eindeutig und direkt damit verglichen, dies enthält den grundlegenden Unterschied zwischen dem Symbol und der Metapher, mit der es oft verwechselt wird.

Beispiel: Ich bin nur eine Wolke voller Feuer(K. D. Balmont „Ich kenne keine Weisheit“). Der einzige Berührungspunkt zwischen dem Dichter und der Wolke ist „flüchtig“.

Anaphora (Einheit)- Dies ist die Wiederholung ähnlicher Klänge, Wörter, syntaktischer und rhythmischer Wiederholungen am Anfang benachbarter Verse, Strophen (in poetischen Werken) oder eng beieinander liegenden Phrasen in einem Absatz oder am Anfang benachbarter Absätze (in Prosa).

Beispiel: Kohl Liebe, also ohne Grund, Kohl drohen, also kein Scherz, Kohl schimpfen, so voreilig, Kohl abhacken, also von der schulter! (A. K. Tolstoi „Wenn du liebst, dann ohne Grund ...“)

Polyunion- eine solche Konstruktion einer Strophe, Episode, eines Verses, eines Absatzes, wenn alle darin enthaltenen logisch signifikanten Hauptphrasen (Segmente) durch dieselbe Vereinigung verbunden sind:

Beispiel: Und der Wind und der Regen und der Dunst

Über dem kalten Wüstenwasser. (I. A. Bunin „Einsamkeit“)

Gradation- allmähliches, konsequentes Verstärken oder Abschwächen von Bildern, Vergleichen, Beinamen und anderen künstlerischen Ausdrucksmitteln.

Beispiel: Niemand wird uns erlösen, Kein Gott, kein König, kein Held...

(E. Pottier "International")

Oxymoron (oder Oxymoron)- eine kontrastierende Kombination gegensätzlicher Wörter, um einen poetischen Effekt zu erzeugen.

Beispiel: „Ich liebe herrlich Natur verwelken..."(A. S. Puschkin "Herbst").

Alliteration- eine Tonaufnahmetechnik, die Verszeilen oder Prosateilen durch Wiederholung bestimmter Konsonantentöne einen besonderen Klang verleiht.

Beispiel: "Katya, Katya, sie schnitzen Hufeisen für mich im Galopp ...". In I. Selvinskys Gedicht „Schwarzäugiger Kosake“ imitiert die Wiederholung des Tons „k“ das Klappern von Hufen.

Antiphrase- die Verwendung eines Wortes oder Ausdrucks in einem seiner Semantik entgegengesetzten Sinne, meistens ironisch.

Beispiel: ... er hat gesungen verblasste Lebensfarbe„Ohne wenig mit achtzehn. (A. S. Puschkin „Eugen Onegin“)

Stilisierung- Dies ist eine Technik, die darin besteht, dass der Autor den Stil, die Art und die Poetik eines anderen berühmten Werks oder einer Werkgruppe absichtlich nachahmt.

Beispiel: In dem Gedicht "Tsarskoye Selo Statue" greift A. S. Puschkin auf die Stilisierung antiker Poesie zurück:

Nachdem sie die Urne mit Wasser fallen gelassen hatte, zerbrach die Jungfrau sie auf dem Felsen. Das Mädchen sitzt traurig da und hält eine Scherbe in der Hand. Wunder! Wasser versiegt nicht, aus einer zerbrochenen Urne strömend, sitzt die Jungfrau für immer traurig über dem ewigen Strom.

Anthologie- die Verwendung von Wörtern und Ausdrücken in ihrer direkten, unmittelbaren, alltäglichen Bedeutung in der Arbeit. Das ist eine neutrale, „prosaische“ Rede.

Beispiel: Winter. Was sollen wir im Dorf machen? Ich treffe einen Diener, der mir morgens eine Tasse Tee bringt, Fragen: Ist es warm? hat sich der Schneesturm gelegt? (A. S. Puschkin "Winter. Was sollen wir im Dorf tun? ..")

Antithese- künstlerische Gegenüberstellung von Bildern, Konzepten, Positionen, Situationen etc.

Beispiel: Hier ist ein Fragment des historischen Liedes „Choice of Yer-mak as ataman“:

Nicht klare Falken strömten herbei - Gesammelt, versammelt Gute Gefährten...

TRACKS UND STILFIGUREN.

WEGE (griechisch tropos - Wendung, Redewendung) - Wörter oder Redewendungen im übertragenen, allegorischen Sinne. Spuren sind ein wichtiges Element des künstlerischen Denkens. Arten von Tropen: Metapher, Metonymie, Synekdoche, Übertreibung, Litote usw.

STILFIGUREN- Redewendungen, die verwendet werden, um die Ausdruckskraft (Ausdruckskraft) der Aussage zu erhöhen: Anapher, Epiphora, Ellipse, Antithese, Parallelität, Abstufung, Umkehrung usw.

HYPERBEL (griechische Übertreibung - Übertreibung) - eine Art Spur, die auf Übertreibung basiert ("Flüsse aus Blut", "Meer des Lachens"). Mittels Übertreibung verstärkt der Autor den gewünschten Eindruck oder betont, was er verherrlicht und was er lächerlich macht. Übertreibungen finden sich bereits im antiken Epos bei verschiedenen Völkern, insbesondere in russischen Epen.
In der russischen Literatur N. V. Gogol, Saltykov-Shchedrin und besonders

V. Mayakovsky ("Ich", "Napoleon", "150.000.000"). In der poetischen Rede ist Übertreibung oft miteinander verflochtenmit anderen künstlerischen Mitteln (Metaphern, Personifikationen, Vergleiche etc.). Das Gegenteil - Litotes.

LITOTA ( griechisch litotes - Einfachheit) - eine Trope, die der Übertreibung entgegengesetzt ist; bildlicher Ausdruck, Umsatz, der eine künstlerische Untertreibung der Größe, Stärke, Bedeutung des abgebildeten Objekts oder Phänomens enthält. In Volksmärchen gibt es eine Litote: "ein Junge mit einem Finger", "eine Hütte auf Hühnerbeinen", "ein Bauer mit einem Fingernagel".
Der zweite Name für Litotes ist Meiose. Das Gegenteil von litote Hyperbel.

N. Gogol wandte sich oft an die Litote:
„So ein kleiner Mund, dass ihm nicht mehr als zwei Stücke fehlen können“ N. Gogol

METAPHER (griechische Metapher - Übertragung) - Trope, versteckter bildlicher Vergleich, Übertragung der Eigenschaften eines Objekts oder Phänomens auf ein anderes auf der Grundlage gemeinsamer Merkmale ("Arbeit ist in vollem Gange", "Wald der Hände", "dunkle Persönlichkeit", "Steinherz". ” ...). In der Metapher anders

Vergleiche, die Wörter "als", "als ob", "als ob" werden weggelassen, sind aber impliziert.

Neunzehntes Jahrhundert, Eisen,

Wirklich ein grausames Alter!

Du in der Dunkelheit der Nacht, sternenlos

Sorgloser verlassener Mann!

A. Block

Metaphern werden nach dem Prinzip der Personifizierung („Wasser läuft“), Verdinglichung („Nerven aus Stahl“), Ablenkung („Tätigkeitsfeld“) usw. gebildet. Als Metapher können verschiedene Wortarten dienen: Verb, Substantiv, Adjektiv. Die Metapher verleiht der Sprache eine außergewöhnliche Ausdruckskraft:

In jeder Nelke duftender Flieder,
Singend kriecht eine Biene herein ...
Du bist unter dem blauen Gewölbe aufgestiegen
Über der wandernden Wolkenschar...

A. Fet

Die Metapher ist ein ungeteilter Vergleich, in dem jedoch beide Mitglieder leicht zu erkennen sind:

Mit einem Bündel ihres Haferflockenhaars
Du hast mich für immer berührt...
Die Augen eines Hundes rollten
Goldene Sterne im Schnee...

S. Yesenin

Neben der verbalen Metapher sind metaphorische Bilder oder erweiterte Metaphern in der Kunst weit verbreitet:

Ah, mein Busch ließ meinen Kopf verdorren,
Sucked me Song Gefangenschaft
Ich bin zu schwerer Gefühlsarbeit verdammt
Drehen Sie die Mühlsteine der Gedichte.

S. Yesenin

Manchmal ist das gesamte Werk ein breites, detailliertes metaphorisches Bild.

METONYMIE (griechisch metonymia - Umbenennung) - Tropen; Ersetzen eines Wortes oder Ausdrucks durch ein anderes, basierend auf der Nähe von Bedeutungen; die Verwendung von Ausdrücken im übertragenen Sinne ("schäumendes Glas" - gemeint ist Wein im Glas; "Waldrausch" - gemeint sind Bäume; etc.).

Das Theater ist schon voll, die Logen glänzen;

Parterre und Stühle, alles ist in vollem Gange ...

ALS. Puschkin

In der Metonymie wird ein Phänomen oder Objekt mit Hilfe anderer Wörter und Konzepte bezeichnet. Gleichzeitig bleiben Zeichen oder Verbindungen, die diese Phänomene zusammenbringen; Wenn also V. Mayakovsky von „einem in einem Holster dösenden Stahllautsprecher“ spricht, erahnt der Leser in diesem Bild leicht das metonymische Bild eines Revolvers. Dies ist der Unterschied zwischen Metonymie und Metapher. Die Idee eines Begriffs in der Metonymie wird mit Hilfe indirekter Zeichen oder sekundärer Bedeutungen gegeben, aber genau das verstärkt die poetische Ausdruckskraft der Sprache:

Du hast Schwerter zu einem reichen Fest geführt;

Alles fiel mit einem Geräusch vor dir nieder;
Europa ist untergegangen; schwerer Traum
Über dem Kopf getragen...

A. Puschkin

Hier die Metonymie "Schwerter" - Krieger. Die gebräuchlichste Metonymie, bei der der Berufsname durch den Namen des Tätigkeitsinstruments ersetzt wird:

Wann ist das Ufer der Hölle
Für immer wird mich nehmen
Wenn für immer einschlafen
Feder, mein Trost...

A. Puschkin

Hier die Metonymie "schläft Stift ein".

UMFASSUNG (griechische Umschreibung - Kreisverkehr, Allegorie) - einer der Tropen, in denen der Name eines Objekts, einer Person oder eines Phänomens durch einen Hinweis auf seine Merkmale ersetzt wird, in der Regel die charakteristischsten, die die Bildlichkeit der Sprache verbessern. ("König der Vögel" statt "Adler", "König der Tiere" - statt "Löwe")

PERSONALISIERUNG (Prosopopoeia, Personifikation) - eine Art Metapher; Übertragung der Eigenschaften von belebten Objekten auf unbelebte (die Seele singt, der Fluss spielt ...).

Meine Glocken,

Steppenblumen!

Was siehst du mich an?

Dunkelblau?

Und wovon sprichst du?

An einem fröhlichen Maitag,

Unter dem ungemähten Gras

Kopfschütteln?

A.K. Tolstoi

SYNECDOCHE (griechisch synekdoche - Wechselbeziehung)- eine der Tropen, eine Art Metonymie, die in der Übertragung von Bedeutung von einem Objekt auf ein anderes auf der Grundlage einer quantitativen Beziehung zwischen ihnen besteht. Synecdoche ist ein ausdrucksstarkes Typisierungsmittel. Die häufigsten Arten von Synekdoche sind:
1) Teil des Phänomens heißt im Sinne des Ganzen:

Und an der Tür
Jacken,
Mäntel,
Schaffellmäntel...

W. Majakowski

2) Das Ganze im Sinne des Teils - Wassili Terkin im Faustkampf mit einem Faschisten sagt:

Oh wie gehts dir! Mit Helm kämpfen?
Nun, ist es nicht eine abscheuliche Parod!

3) Singular im Sinne von allgemein und sogar universell:

Da stöhnt ein Mann vor Sklaverei und Ketten...

M. Lermontov

Und der stolze Enkel der Slawen und der Finne ...

A. Puschkin

4) Ersetzen einer Zahl durch eine Menge:

Millionen von Ihnen. Uns - Dunkelheit und Dunkelheit und Dunkelheit.

A. Block

5) Ersetzen eines generischen Konzepts durch ein spezifisches:

Wir schlagen einen Cent. Sehr gut!

W. Majakowski

6) Ersetzen eines spezifischen Konzepts durch ein generisches:

"Nun, setz dich, Koryphäe!"

W. Majakowski

VERGLEICH - ein Wort oder Ausdruck, der den Vergleich eines Objekts mit einem anderen, einer Situation mit einer anderen enthält. ("Stark wie ein Löwe", "sagte, wie er abschneidet" ...). Ein Sturm bedeckt den Himmel mit Nebel,

Wirbelwinde aus Schnee, die sich drehen;

Wie das Biest sie heult

Er wird weinen wie ein Kind...

ALS. Puschkin

"Wie eine von Bränden versengte Steppe wurde Grigorys Leben schwarz" (M. Sholokhov). Die Vorstellung von der Schwärze und Düsterkeit der Steppe weckt beim Leser jenes trostlose und schmerzhafte Gefühl, das dem Zustand von Gregory entspricht. Es gibt eine Übertragung einer der Bedeutungen des Konzepts - "verbrannte Steppe" auf eine andere - den inneren Zustand des Charakters. Um einige Phänomene oder Konzepte zu vergleichen, greift der Künstler manchmal auf detaillierte Vergleiche zurück:

Der Blick auf die Steppe ist traurig, wo es keine Hindernisse gibt,
Spannend nur ein silbernes Federgras,
Wanderndes fliegendes Aquilon
Und vor ihm treibt frei der Staub;
Und wo herum, egal wie wachsam du hinsiehst,
Trifft den Blick von zwei oder drei Birken,
Welche unter dem bläulichen Dunst
Schwärze am Abend in der leeren Ferne.
Also ist das Leben langweilig, wenn es keinen Kampf gibt,
In die Vergangenheit eindringen, unterscheiden
Es gibt nur wenige Dinge, die wir darin tun können, in der Farbe der Jahre
Sie wird die Seele nicht erfreuen.
Ich muss handeln, das tue ich jeden Tag
Ich möchte unsterblich machen wie einen Schatten
Großer Held, und verstehe
Ich weiß nicht, was es heißt, sich auszuruhen.

M. Lermontov

Hier vermittelt er mit Hilfe des erweiterten S. Lermontov eine ganze Reihe lyrischer Erfahrungen und Reflexionen.
Vergleiche werden normalerweise durch Vereinigungen "als", "als ob", "als ob", "genau" usw. verbunden. Nicht gewerkschaftliche Vergleiche sind ebenfalls möglich:
"Habe ich Locken - gekämmtes Leinen" N. Nekrasov. Hier entfällt die Vereinigung. Aber manchmal soll es nicht sein:
"Morgen ist die Hinrichtung, das übliche Fest für die Menschen" A. Puschkin.
Einige Vergleichsformen sind deskriptiv aufgebaut und daher nicht durch Konjunktionen verbunden:

Und sie ist
An der Tür oder am Fenster
Der frühe Stern ist heller,
Frische Morgenrosen.

A. Puschkin

Sie ist süß - ich werde unter uns sagen -
Sturm der Hofritter,
Und das können Sie mit Südstaatensternen
Vergleichen Sie, besonders in Versen,
Ihre tscherkessischen Augen.

A. Puschkin

Eine besondere Art des Vergleichs ist das sogenannte Negativ:

Die rote Sonne scheint nicht am Himmel,
Blaue Wolken bewundern sie nicht:
Beim Essen sitzt er dann in einer goldenen Krone
Der beeindruckende Zar Iwan Wassiljewitsch sitzt.

M. Lermontov

In dieser parallelen Darstellung zweier Phänomene ist die Form der Negation zugleich eine Möglichkeit des Vergleichens und eine Möglichkeit der Übertragung von Bedeutungen.
Ein Sonderfall sind die im Vergleich verwendeten Formen des Instrumentalfalls:

Es ist Zeit, Schönheit, wach auf!
Öffne deine geschlossenen Augen,
In Richtung Nord-Aurora
Sei der Stern des Nordens.

A. Puschkin

Ich schwebe nicht - ich sitze wie ein Adler.

A. Puschkin

Oft gibt es Vergleiche im Akkusativ mit der Präposition „unter“:
"Sergej Platonowitsch ... saß mit Atepin im Speisesaal, überklebt mit teurer, eichenartiger Tapete ..."

M. Scholochow.

BILD - eine verallgemeinerte künstlerische Reflexion der Wirklichkeit, gekleidet in die Form eines spezifischen Einzelphänomens. Dichter denken in Bildern.

Es ist nicht der Wind, der über den Wald wütet,

Bäche flossen nicht aus den Bergen,

Frost - Warlord-Patrouille

Umgeht seine Besitztümer.

AUF DER. Nekrasov

ALLEGORIE (Griechische Allegorie - Allegorie) - ein konkretes Bild eines Objekts oder Phänomens der Realität, das ein abstraktes Konzept oder einen abstrakten Gedanken ersetzt. Ein grüner Zweig in den Händen einer Person ist seit langem ein allegorisches Bild der Welt, ein Hammer eine Allegorie der Arbeit usw.
Der Ursprung vieler allegorischer Bilder ist in den kulturellen Traditionen von Stämmen, Völkern, Nationen zu suchen: Sie finden sich auf Bannern, Wappen, Emblemen und erhalten einen stabilen Charakter.
Viele allegorische Bilder stammen aus der griechischen und römischen Mythologie. Das Bild einer Frau mit verbundenen Augen und Schuppen in den Händen – die Göttin Themis – ist also eine Allegorie der Gerechtigkeit, das Bild einer Schlange und einer Schale ist eine Allegorie der Medizin.
Die Allegorie als Mittel zur Steigerung der poetischen Ausdruckskraft ist in der Belletristik weit verbreitet. Es basiert auf der Konvergenz von Phänomenen gemäß der Korrelation ihrer wesentlichen Aspekte, Eigenschaften oder Funktionen und gehört zur Gruppe der metaphorischen Tropen.

Im Gegensatz zu einer Metapher wird in einer Allegorie die bildliche Bedeutung durch einen Satz, einen ganzen Gedanken oder sogar ein kleines Werk (Fabel, Gleichnis) ausgedrückt.

GROTESK (französisch grotesk - bizarr, komisch) - ein Bild von Menschen und Phänomenen in einer fantastischen, hässlich-komischen Form, basierend auf scharfen Kontrasten und Übertreibungen.

Wütend über das Treffen brach ich in eine Lawine aus,

Wilde Flüche ausstoßend, Liebes.

Und ich sehe: Die Hälfte der Leute sitzt.

O Teufelei! Wo ist die andere Hälfte?

W. Majakowski

IRONIE (Griechisch eironeia - Vorwand) - ein Ausdruck von Spott oder List durch Allegorie. Ein Wort oder eine Aussage erhält im Kontext der Sprache eine Bedeutung, die der wörtlichen Bedeutung entgegengesetzt ist, oder verleugnet sie und stellt sie in Frage.

Diener mächtiger Herren,

Mit welchem edlen Mut

Donner mit Rede bist du frei

Alle, die den Mund gehalten haben.

F.I. Tjutschew

SARKASMUS (griechisch sarkazo, lit. - Tränenfleisch) - verächtlicher, ätzender Spott; das höchste Maß an Ironie.

ASSONANZ (Französisch Assonanz - Konsonanz oder Antwort) - Wiederholung in einer Zeile, Strophe oder Phrase homogener Vokalklänge.

Oh Frühling ohne Ende und ohne Rand -

Endloser und endloser Traum!

A. Block

ALITERATION (TON)(lat. ad - zu, mit und littera - Buchstabe) - die Wiederholung homogener Konsonanten, die dem Vers eine besondere intonatorische Ausdruckskraft verleihen.

Abend. Strand. Seufzer des Windes.

Der majestätische Schrei der Wellen.

Sturm ist nahe. Beats am Ufer

Ein schwarzes Boot, das dem Zauber fremd ist ...

K. Balmont

ANSPIELUNG (von lateinisch allusio - Witz, Hinweis) - eine Stilfigur, ein Hinweis durch ein ähnlich klingendes Wort oder eine Erwähnung einer bekannten realen Tatsache, eines historischen Ereignisses, eines literarischen Werkes ("Gerostratus' Ruhm").

ANAPHORA (Griechische Anaphora - Aussprache) - Wiederholung von Anfangswörtern, Zeilen, Strophen oder Sätzen.

Du bist arm

Du bist reichlich vorhanden

Du bist geschlagen

Du bist allmächtig

Mutter russisch!…

AUF DER. Nekrasov

ANTITHESE (griechische Antithese - Widerspruch, Gegensatz) - ein ausgeprägter Gegensatz von Begriffen oder Phänomenen.
Du bist reich, ich bin sehr arm;

Du bist ein Prosaschreiber, ich bin ein Dichter;

Du bist errötet, wie eine Mohnfarbe,

Ich bin wie der Tod und mager und blass.

ALS. Puschkin

Du bist arm
Du bist reichlich vorhanden
Du bist mächtig
Du bist machtlos...

N. Nekrasov

So wenige Straßen befahren, so viele Fehler gemacht...

S. Yesenin.

Die Antithese verstärkt die emotionale Färbung der Sprache und betont den mit ihrer Hilfe ausgedrückten Gedanken. Manchmal ist die ganze Arbeit auf dem Prinzip der Antithese aufgebaut

APOKOP (griechisch apokope - abschneiden) - künstliche Verkürzung eines Wortes, ohne seine Bedeutung zu verlieren.

... Plötzlich aus dem Wald

Der Bär öffnete sein Maul zu ihnen ...

EIN. Krylov

Liegen, lachen, singen, pfeifen und klatschen,

Volksgespräch und Pferdespitze!

ALS. Puschkin

ASYNDETON (asyndeton) - ein Satz ohne Konjunktionen zwischen homogenen Wörtern oder Teilen eines Ganzen. Eine Figur, die der Sprache Dynamik und Fülle verleiht.

Nacht, Straße, Lampe, Apotheke,

Ein bedeutungsloses und schwaches Licht.

Lebe mindestens ein Vierteljahrhundert -

Alles wird so sein. Es gibt keinen Ausgang.

A. Block

MULTIPLE UNION (polysydeton ) - übermäßige Wiederholung von Gewerkschaften, wodurch zusätzliche Intonationsfärbung entsteht. Die gegenteilige Figur Asyndeton.

Polyunion verlangsamt die Sprache mit erzwungenen Pausen, betont einzelne Wörter und verstärkt ihre Ausdruckskraft:

Und die Wellen drängen sich und rauschen zurück,
Und sie kommen wieder und treffen auf das Ufer ...

M. Lermontov

Und langweilig und traurig, und es gibt niemanden, dem man helfen kann ...

M. Yu. Lermontow

ABSTUFUNG - von lat. gradatio - Allmählichkeit) - eine Stilfigur, in der Definitionen in einer bestimmten Reihenfolge gruppiert sind - die Zunahme oder Abnahme ihrer emotionalen und semantischen Bedeutung. Die Abstufung verstärkt den emotionalen Klang des Verses:

Ich bereue nicht, rufe nicht an, weine nicht,
Alles wird wie Rauch von weißen Apfelbäumen vergehen.

S. Yesenin

UMKEHRUNG (lat. inversio - Umordnung) - eine Stilfigur, die in einer Verletzung der allgemein anerkannten grammatikalischen Sprachfolge besteht; Die Neuanordnung von Teilen des Satzes verleiht ihm einen eigentümlichen ausdrucksstarken Farbton.

Traditionen der Antike tief

ALS. Puschkin

Türsteher vorbei, er ist ein Pfeil

Flog die Marmorstufen hinauf

A. Puschkin

OXYMORON (griechisches Oxymoron - witzig-dumm) - eine Kombination aus kontrastierenden, entgegengesetzten Wörtern (eine lebende Leiche, ein riesiger Zwerg, die Hitze kalter Zahlen).

PARALLELITÄT (aus dem Griechischen parallelos - Seite an Seite gehen) - eine identische oder ähnliche Anordnung von Sprachelementen in benachbarten Textteilen, wodurch ein einziges poetisches Bild entsteht.

Wellen brechen in das blaue Meer.

Die Sterne leuchten am blauen Himmel.

A. S. Puschkin

Dein Geist ist so tief wie das Meer.

Dein Geist ist so hoch wie Berge.

V. Brjusov

Parallelität ist besonders charakteristisch für Werke der mündlichen Volkskunst (Epen, Lieder, Liedchen, Sprichwörter) und literarische Werke, die ihnen in ihren künstlerischen Merkmalen nahe stehen („Das Lied über die Kaufmannskalaschnikow“ von M. Yu. Lermontov, „Who Lives Well in Russland“ N. A Nekrasov, „Vasily Terkin“ von A. T, Tvardovsky).

Der Parallelismus kann inhaltlich einen breiteren thematischen Charakter haben, beispielsweise in dem Gedicht von M. Yu. Lermontov "Die Wolken des Himmels sind ewige Wanderer".

Parallelität kann sowohl verbal und figurativ als auch rhythmisch, kompositorisch sein.

PARZELLATION - eine ausdrucksstarke syntaktische Technik der intonatorischen Unterteilung eines Satzes in unabhängige Segmente, die grafisch als unabhängige Sätze identifiziert werden. ("Und wieder. Gulliver. Stehend. Bückend" P. G. Antokolsky. "Wie höflich! Gut! Mila! Einfach!" Griboedov. "Mitrofanov grinste, rührte den Kaffee um. Schielte."

N. Iljina. „Er hatte Streit mit einem Mädchen. Und deshalb." G. Uspensky.)

TRANSFER (Französisch Enjambement - übersteigen) - ein Missverhältnis zwischen der syntaktischen Artikulation von Sprache und der Artikulation in Versen. Beim Übertragen ist die syntaktische Pause innerhalb eines Verses oder einer Halbzeile stärker als am Ende.

Petrus kommt heraus. Seine Augen

Scheinen. Sein Gesicht ist schrecklich.

Die Bewegungen sind schnell. Er ist schön,

Er ist alles wie Gottes Gewitter.

A. S. Puschkin

REIM (griechisch "rhythmos" - Harmonie, Verhältnismäßigkeit) - Vielfalt Epiphora ; die Konsonanz der Enden poetischer Zeilen, wodurch ein Gefühl ihrer Einheit und Verwandtschaft entsteht. Reim betont die Grenze zwischen Versen und verbindet Verse zu Strophen.

ELLIPSE (griechische Elleipsis - Verlust, Auslassung) - eine Figur der poetischen Syntax, die auf der Auslassung eines der Satzglieder basiert und deren Bedeutung leicht wiederhergestellt werden kann (meistens das Prädikat). Dadurch wird Dynamik und Prägnanz der Rede erreicht, ein spannungsgeladener Handlungswechsel wird übertragen. Ellipse ist einer der Standardtypen. In der künstlerischen Rede drückt es die Erregung des Sprechers oder die Intensität der Handlung aus:

Wir haben uns niedergelassen - in Asche, Städte - in Staub,
In Schwertern - Sicheln und Pflügen.

V. Schuko

Tag in dunkler Nacht verliebt

Der Frühling liebt den Winter

Leben in den Tod...

Und du?... Du stehst auf mich!

G. Heine

In den Texten gibt es Gedichte, die mit unaussprechlichen Konstruktionen geschrieben wurden, dh mit einer breiten Verwendung von Ellipsen, zum Beispiel A. Fets Gedicht "Whisper, timid Breathing ..."

BEINAME (griechisches Epitheton - Anwendung) - eine bildliche Definition, die jemandem oder etwas ein zusätzliches künstlerisches Merkmal verleiht ("einsames Segel", "goldener Hain"),

ein Wort, das ein Objekt oder Phänomen definiert und seine Eigenschaften, Qualitäten oder Merkmale hervorhebt.
Das durch das Epitheton ausgedrückte Zeichen gesellt sich gleichsam zum Subjekt und bereichert es semantisch und emotional. Diese Eigenschaft des Beinamens wird beim Erstellen eines künstlerischen Bildes verwendet:

Aber ich liebe den goldenen Frühling
Ihr solides, wunderbar gemischtes Geräusch;
Du freust dich, hörst keinen Moment auf,
Wie ein Kind ohne Sorgen und Gedanken ...

N. Nekrasov

Die Eigenschaften eines Epithetons erscheinen in einem Wort nur, wenn es mit einem anderen Wort kombiniert wird, das ein Objekt oder Phänomen bezeichnet. So erhalten im obigen Beispiel die Wörter „golden“ und „wunderbar gemischt“ die Eigenschaften von zpitet in Kombination mit den Wörtern „Frühling“ und „Rauschen“. Es sind Beinamen möglich, die einen Gegenstand nicht nur definieren oder einige Aspekte betonen, sondern ihm auch eine neue, zusätzliche Qualität von einem anderen Gegenstand oder Phänomen übertragen (nicht direkt ausgedrückt):

Und wir, der Dichter, haben dich nicht erraten,
Verstand die kindliche Traurigkeit nicht
In deinen wie geschmiedeten Versen.

V. Brjusov.

Solche Epitheta nennt man metaphorisch. Das Epitheton betont im Subjekt nicht nur seine inhärenten, sondern auch mögliche, denkbare, übertragene Merkmale und Zeichen. Als Epitheton können verschiedene (sinnvolle) Wortarten (Substantiv, Adjektiv, Verb) verwendet werden.
Eine besondere Gruppe von Epitheta umfasst permanente Epitheta, die nur in Kombination mit einem bestimmten Wort verwendet werden: "lebendiges Wasser" oder "totes Wasser", "guter Gefährte", "Windhundpferd" usw. Permanente Epitheta sind charakteristisch für Werke des mündlichen Volkes Kunst .

EPIPHORA (griechisch epiphora - Wiederholung) - eine Stilfigur gegenüber Anapher : Wiederholen Sie die letzten Wörter oder Sätze. Reim - Art der Epiphora (Wiederholung der letzten Töne).

Hier kamen die Gäste ans Ufer,

Zar Saltan lädt sie zu einem Besuch ein...

A. S. Puschkin

RHETORISCHE FRAGE(vom griechischen Rhetor - Sprecher) - eine der Stilfiguren, eine solche Redekonstruktion, hauptsächlich poetisch, in der die Aussage in Form einer Frage ausgedrückt wird. Eine rhetorische Frage impliziert keine Antwort, sie verstärkt nur die Emotionalität der Aussage, ihre Aussagekraft.

rhetorischer Ausruf(vom griechischen Rhetor - Sprecher) - eine der Stilfiguren, eine solche Sprachkonstruktion, in der das eine oder andere Konzept in Form eines Ausrufs bestätigt wird. Der rhetorische Ausruf klingt emotional, mit poetischer Begeisterung und Hochgefühl:

Ja, Liebe, wie unser Blut liebt
Keiner von euch liebt!

A. Block

rhetorische Ansprache(vom griechischen Rhetor - Sprecher) - eine der Stilfiguren. In der Form ist ein rhetorischer Appell, da es sich um einen Appell handelt, bedingt. Es gibt der poetischen Rede den nötigen auktorialen Tonfall: Feierlichkeit, Pathos, Herzlichkeit, Ironie etc.:

Und Sie, arrogante Nachkommen
Die bekannte Gemeinheit der illustren Väter..

M. Lermontov

URSPRÜNGLICH - Unausgesprochenheit, Widersprüchlichkeit. Eine absichtliche Unterbrechung in einer Aussage, die die Aufregung der Rede vermittelt und suggeriert, dass der Leser erraten wird, was gesagt wurde.

Ich mag es nicht, oh Russland, deine Schüchternheit
Tausend Jahre Sklavenarmut.
Aber dieses Kreuz, aber diese Kelle ist weiß...
Bescheidene, gebürtige Züge!

Obwohl er Angst hatte, es zu sagen
Es wäre leicht zu erraten
Wenn ... aber das Herz, das jüngere,
Je schüchterner, desto strenger ...

Jedes Haus ist mir fremd, jeder Tempel ist mir leer,

Und alles ist gleich, und alles ist eins.

Aber wenn auf der Straße- Busch

Steht besonders auf - Eberesche…

MI Tsvetaeva

DIMENSIONEN DER POESIE

YMB - zweisilbiger Fuß mit Betonung auf der zweiten Silbe

CHOREI - zweisilbiger Fuß mit Betonung auf der ersten Silbe

DAKTYLUS - dreisilbiger Fuß mit Betonung auf der ersten Silbe

Amphibrachie - dreisilbiger Fuß mit Betonung auf der zweiten Silbe

ANAPAEST - dreisilbiger Fuß mit Betonung auf der dritten Silbe

PYRRHISCH - zusätzlicher zweisilbiger Fuß, bestehend aus zwei unbetonten Silben

SPONDEUS - ein zusätzlicher Fuß, der aus zwei betonten Silben besteht

REIM

abab - Kreuz, aabb - Dampfbad, abba - Ring (Gürtel), aabsb - gemischt

HERREN - Die Betonung liegt auf der letzten Silbe von Reimwörtern

DAMEN - Die Betonung liegt auf der vorletzten Silbe von Reimwörtern

1. führen.

2. Ausdrucksmittel der Sprache

3. Fazit

4. Referenzen

Einführung

Das Wort ist die subtilste Berührung des Herzens; Es kann eine zarte, duftende Blume und lebendiges Wasser werden, das den Glauben an das Gute wiederherstellt, und ein scharfes Messer, das am zarten Gewebe der Seele gezupft hat, und glühendes Eisen und Erdklumpen ... Ein Weiser und Freundlicher Wort bringt Freude, dumm und böse, gedankenlos und taktlos - bringt Ärger, ein Wort kann töten - und beleben, verletzen - und heilen, Verwirrung und Hoffnungslosigkeit säen - und vergeistigen, Zweifel zerstreuen - und in Niedergeschlagenheit stürzen, ein Lächeln erzeugen - und bewirken Tränen, erwecken Vertrauen in eine Person - und flößen Misstrauen ein, inspirieren zur Arbeit - und führen zu einer Betäubung der Seelenstärke.

V.A. Suchomlinsky

Ausdrucksmittel der Sprache

Das lexikalische System der Sprache ist komplex und vielfältig. Die Möglichkeiten der ständigen Erneuerung der Sprache von Prinzipien, Methoden und Assoziationszeichen innerhalb des gesamten Textes von Wörtern aus verschiedenen Gruppen verbergen in sich die Möglichkeit, die Ausdruckskraft der Sprache und ihre Typen zu aktualisieren.

Unterstützt und verstärkt werden die Ausdrucksmöglichkeiten des Wortes durch die Assoziativität des bildhaften Denkens des Lesers, das maßgeblich von seiner bisherigen Lebenserfahrung und den psychologischen Besonderheiten der Denk- und Bewusstseinsarbeit insgesamt abhängt.

Die Ausdruckskraft der Sprache bezieht sich auf solche Merkmale ihrer Struktur, die die Aufmerksamkeit und das Interesse des Zuhörers (Lesers) aufrechterhalten. Eine vollständige Typologie der Ausdruckskraft ist von der Linguistik nicht entwickelt worden, da sie die ganze Bandbreite menschlicher Gefühle und ihrer Schattierungen widerspiegeln müsste. Aber wir können ganz sicher über die Bedingungen sprechen, unter denen Sprache ausdrucksstark sein wird:

Die erste ist die Unabhängigkeit des Denkens, Bewusstseins und Handelns des Autors der Rede.

Das zweite ist sein Interesse an dem, worüber er spricht oder schreibt. Das dritte ist eine gute Kenntnis der Ausdrucksmöglichkeiten der Sprache. Viertens - systematisches bewusstes Training der Sprachfähigkeiten.

Die Hauptquelle für die Steigerung der Ausdruckskraft ist das Vokabular, das eine Reihe spezieller Mittel bietet: Beinamen, Metaphern, Vergleiche, Metonymie, Synekdochen, Übertreibungen, Litoten, Personifikationen, Paraphrasen, Allegorien, Ironie. Syntax, die sogenannten stilistischen Redewendungen, haben große Möglichkeiten, die Ausdruckskraft der Sprache zu steigern: Anapher, Antithese, Non-Union, Gradation, Inversion (umgekehrte Wortstellung), Polyunion, Oxymoron, Parallelismus, rhetorische Frage, rhetorischer Appell, Stille, Ellipse, Epiphora.

Die lexikalischen Mittel einer Sprache, die ihre Ausdruckskraft erhöhen, werden in der Linguistik als Tropen bezeichnet (vom griechischen tropos - ein Wort oder Ausdruck, der im übertragenen Sinne verwendet wird). Am häufigsten werden die Pfade von den Autoren von Kunstwerken verwendet, um die Natur und das Auftreten von Helden zu beschreiben.

Diese bildlichen und ausdrucksstarken Mittel liegen in der Natur des Autors und bestimmen die Originalität des Schriftstellers oder Dichters, verhelfen ihm zur Individualität des Stils. Es gibt aber auch allgemeinsprachliche Tropen, die als Autor entstanden sind, sich aber im Laufe der Zeit vertraut gemacht haben, in der Sprache verankert sind: „Zeit heilt“, „Kampf um die Ernte“, „Militärgewitter“, „Gewissen sprach“, „Krümmt sich“ , „wie zwei Tropfen Wasser“.

In ihnen wird die direkte Bedeutung von Wörtern gelöscht und geht manchmal vollständig verloren. Ihre Verwendung in der Sprache lässt in unserer Vorstellung kein künstlerisches Bild entstehen. Ein Trope kann zu einem Klischee werden, wenn er zu oft verwendet wird. Vergleichen Sie die Ausdrücke, die den Wert von Ressourcen bestimmen, mit der bildlichen Bedeutung des Wortes "Gold" - "weißes Gold" (Baumwolle), "schwarzes Gold" (Öl), "weiches Gold" (Pelze) usw.

Epitheta (vom griechischen Epitheton - Anwendung - blinde Liebe, nebliger Mond) definieren künstlerisch ein Objekt oder eine Handlung und können durch ein vollständiges und kurzes Adjektiv, Substantiv und Adverb ausgedrückt werden: „Wandere ich durch laute Straßen, betrete einen überfüllten Tempel .. .“ (A. S. Puschkin)

"Sie ist ängstlich wie Laken, sie ist wie eine Harfe mehrsaitig ..." (A.K. Tolstoi) "Der Frost-Woiwode patrouilliert auf seinem Besitz ..." (N. Nekrasov) "Unkontrolliert, einzigartig flog alles fern und vorbei ... "(S. Yesenin). Epitheta werden wie folgt klassifiziert:

1) konstant (charakteristisch für mündliche Volkskunst) - „gut
gut gemacht“, „schönes Mädchen“, „grünes Gras“, „blaues Meer“, „dichter Wald“
"Mutterkäse Erde";

2) bildlich (Objekte und Aktionen visuell zeichnen, geben
die Möglichkeit, sie so zu sehen, wie der Autor sie sieht) -

„eine Menge bunthaariger schneller Katzen“ (V. Mayakovsky), „das Gras ist voller durchsichtiger Tränen“ (A. Blok);

3) emotional (Gefühle vermitteln, Stimmung des Autors) -

"Der Abend zog schwarze Augenbrauen ..." - "Ein blaues Feuer fegte auf ...", "Unangenehmes, flüssiges Mondlicht ..." (S. Yesenin), "... und die junge Stadt stieg prächtig und stolz auf" ( A. Puschkin ).

Vergleich ist ein Vergleich (Parallelität) oder

Opposition (negativer Parallelismus) zweier Objekte auf einer oder mehreren Gemeinsamkeiten: „Dein Geist ist so tief wie das Meer. Dein Geist ist so hoch wie Berge"

(V. Bryusov) - "Es ist nicht der Wind, der über den Wald wütet, es sind nicht die Bäche, die aus den Bergen fließen - die Frostpatrouille des Gouverneurs überwacht seine Besitztümer" (N. Nekrasov). Der Vergleich verleiht der Beschreibung eine besondere Klarheit, Anschaulichkeit. Diese Trope ist im Gegensatz zu anderen immer binomial - sowohl nebeneinander als auch gegenüber liegende Objekte werden darin benannt. 2 Beim Vergleich werden drei notwendige Bestandselemente unterschieden - das Vergleichsobjekt, das Vergleichsbild und das Ähnlichkeitszeichen.

1 Dantsev D.D., Nefedova N.V. Russische Sprache und Sprachkultur für Technische Universitäten. - Rostov n / D: Phoenix, 2002. S. 171

2 Russische Sprache und Sprachkultur: Lehrbuch / ed. V. I. Maksimova - M.: 2000 S. 67.

Zum Beispiel in M. Lermontovs Zeile „Weißer als schneebedeckte Berge, Wolken gehen nach Westen ...“ das Vergleichsobjekt sind Wolken, das Vergleichsbild sind schneebedeckte Berge, ein Zeichen der Ähnlichkeit ist das Weiß der Wolken - Der Vergleich kann ausgedrückt werden:

1) Vergleichsumsatz mit Gewerkschaften „als“, „als ob“, „als ob“, „als
als ob", "genau", "als ... dadurch": "Verrückte Jahre ausgestorbener Spaß

Es ist hart für mich, wie ein vager Kater, "Aber wie Wein - die Traurigkeit vergangener Tage In meiner Seele, je älter, desto stärker" (A. Puschkin);

2) der vergleichende Grad eines Adjektivs oder Adverbs: „es gibt kein schlimmeres Tier als eine Katze“;

3) ein Substantiv im Instrumentalfall: „Eine weiße Schneewehe rauscht wie eine Schlange über den Boden ...“ (S. Marshak);

„Liebe Hände - ein Schwanenpaar - tauchen in das Gold meiner Haare ...“ (S. Yesenin);

"Ich habe sie mit Macht und Kraft angesehen, wie Kinder aussehen ..." (V. Vysotsky);

„Ich kann diesen Kampf nicht vergessen, die Luft ist mit Tod gesättigt.

Und Sterne fielen wie stiller Regen vom Firmament“ (V. Vysotsky).

„Diese Sterne am Himmel sind wie Fische in Teichen ...“ (V. Vysotsky).

„Wie eine ewige Flamme funkelt der Gipfel tagsüber mit smaragdgrünem Eis ...“ (V.

Wyssozki).

Metapher (von griech. metaphora) bedeutet Übertragung des Namens eines Gegenstandes

(Aktionen, Qualitäten) auf der Grundlage von Ähnlichkeit, dies ist eine Phrase, die die Semantik eines versteckten Vergleichs hat. Wenn das Epitheton ~ kein Wort in einem Wörterbuch, sondern ein Wort in der Rede ist, dann gilt die Aussage umso mehr: Metapher ~ ist kein Wort in einem Wörterbuch, sondern eine Wortkombination in der Rede. Du kannst einen Nagel in die Wand schlagen. Sie können Gedanken in Ihren Kopf hämmern ~ eine Metapher entsteht, unhöflich, aber ausdrucksstark.

Es gibt drei Elemente in einer Metapher: Informationen darüber, was verglichen wird; Informationen darüber, womit es verglichen wird; Informationen über die Vergleichsbasis, d. h. über ein gemeinsames Merkmal der verglichenen Objekte (Phänomene).

Die Sprachaktualisierung der Semantik der Metapher erklärt sich aus der Notwendigkeit eines solchen Ratens. Und je mehr Anstrengung eine Metapher erfordert, damit das Bewusstsein einen verborgenen Vergleich in einen offenen verwandelt, desto ausdrucksstärker ist natürlich die Metapher selbst. Im Gegensatz zu einem Zweibegriffsvergleich, bei dem sowohl das Vergleichende als auch das Vergleichbare angegeben ist, enthält eine Metapher nur die zweite Komponente. Das gibt Charakter u

Trail-Kompaktheit. Metapher ist eine der häufigsten Tropen, da die Ähnlichkeit zwischen Objekten und Phänomenen auf einer Vielzahl von Merkmalen beruhen kann: Farbe, Form, Größe, Zweck.

Die Metapher kann einfach, erweitert und lexikalisch (tot, gelöscht, versteinert) sein. Eine einfache Metapher basiert auf der Konvergenz von Objekten und Phänomenen nach einem gemeinsamen Merkmal - „die Morgendämmerung brennt“, „das Rauschen der Wellen“, „der Sonnenuntergang des Lebens“.

Eine erweiterte Metapher basiert auf verschiedenen Assoziationen durch Ähnlichkeit: „Hier umarmt der Wind einen Wellenschwarm mit einer starken Umarmung und wirft sie im großen Stil in wilder Wut auf die Felsen und zerbricht smaragdgrüne Massen in Staub und Gischt“ (M. Gorki ).

Lexikalische Metapher - ein Wort, bei dem die anfängliche Übertragung nicht mehr wahrgenommen wird - "Stahlstift", "Uhrzeiger", "Türklinke", "Blatt Papier". Metonymie (aus dem Griechischen metonymia - Umbenennung) steht in der Nähe der Metapher - die Verwendung des Namens eines Objekts anstelle des Namens eines anderen auf der Grundlage einer externen oder internen Verbindung zwischen ihnen. Kommunikation kann sein

1) zwischen dem Objekt und dem Material, aus dem das Objekt besteht: „In seinem Mund geräucherter Bernstein“ (A. Puschkin);

3) zwischen der Handlung und dem Instrument dieser Handlung: „Die Feder ist seine Rache
atmet"

5) zwischen dem Ort und den Menschen, die sich an diesem Ort aufhalten: „Das Theater ist schon voll, die Logen leuchten“ (A. Puschkin).

Eine Vielzahl von Metonymien ist Synecdoche (aus dem Griechischen synekdoche - mitimplizierend) - die Übertragung von Bedeutung von einem zum anderen auf der Grundlage einer quantitativen Beziehung zwischen ihnen:

1) ein Teil statt eines Ganzen: „Alle Fahnen werden uns besuchen“ (A. Puschkin); 2) ein generischer Name anstelle eines spezifischen: „Nun, warum, setz dich, Koryphäe!“ (W. Majakowski);

3) ein spezifischer Name anstelle eines generischen: „Kümmere dich vor allem um einen Cent“ (N. Gogol);

4) Singular statt Plural: „Und es wurde vorher gehört
Morgendämmerung, als sich der Franzose freute“ (M. Lermontov);

5) Plural statt Singular: „Selbst ein Vogel fliegt nicht zu ihm, und
das Tier kommt nicht“ (A. Puschkin).

Das Wesen der Personifizierung besteht darin, unbelebten Objekten und abstrakten Konzepten die Eigenschaften von Lebewesen zuzuschreiben - „Ich werde pfeifen, und blutige Schurken werden sich gehorsam schüchtern in mich einschleichen und meine Hand lecken und mir in die Augen schauen, das sind sie ein Zeichen meines Lesewillens“ (A. Puschkin); "Und das Herz ist bereit, von der Brust nach oben zu laufen ..." (V. Vysotsky).

Übertreibung (aus der griechischen Übertreibung - Übertreibung) - stilistisch

eine Figur, die in einer bildlichen Übertreibung besteht - „sie fegten einen Heuhaufen über den Wolken“, „Wein floss wie ein Fluss“ (I. Krylov), „Bei einhundertvierzig Sonnen brannte der Sonnenuntergang“ (V. Mayakovsky), „The Die ganze Welt liegt in Ihrer Handfläche ...“ (V Vysotsky). Wie andere Tropen können Hyperbeln Autoren- und allgemeine Sprache sein. In der Alltagssprache verwenden wir oft solche allgemeinsprachlichen Übertreibungen - ich habe hundertmal gesehen (gehört), "zu Tode erschrocken sein", "in meinen Armen erwürgen", "tanzen bis zum Umfallen", "zwanzig Mal wiederholen" usw. Das Gegenteil von Übertreibung ist ein Stilmittel - litote (von den griechischen litotes - Einfachheit, Dünnheit) - eine Stilfigur, die aus einer unterstrichenen Untertreibung, Demütigung und Zurückhaltung besteht: „ein Junge mit einem Finger“, „... du musst Neige deinen Kopf vor einem dünnen Grashalm ...“ (N. Nekrasov).

Litota ist eine Art Meiose (aus dem Griechischen Meiose - abnehmen, abnehmen).

MEIOSIS ist ein Ausdruck von Understatement

Intensität von Eigenschaften (Features) von Objekten, Phänomenen, Prozessen: „wow“, „will do“, „anständig*, „tolerant“ (ungefähr gut), „unwichtig“, „kaum passend“, „zu wünschen übrig lassend“ (etwa schlecht). Meiose ist in diesen Fällen eine mildernde Option für die ethisch nicht vertretbare direkte Nennung: vgl. "alte Frau" - "eine Frau in Balzacs Alter", "nicht die erste Jugend"; "hässlicher Mann" - "schwer zu nennen hübsch." Hyperbel und Litotes charakterisieren die Abweichung in die eine oder andere Richtung der quantitativen Bewertung des Themas und können in der Sprache kombiniert werden, was ihr zusätzliche Ausdruckskraft verleiht. In dem komischen russischen Lied „Dunya the Thin-Spinner“ wird gesungen, dass „Dunyushka drei Stunden lang eine Kudelyushka gesponnen hat, drei Fäden gesponnen hat“, und diese Fäden sind „dünner als ein Knie, dicker als ein Baumstamm“. Neben den Litoten des Autors gibt es auch allgemeinsprachliche Litoten - "die Katze schrie", "zur Hand", "nicht über die eigene Nase hinaussehen".

Eine Umschreibung (von der griechischen Umschreibung - von herum und ich sage) wird genannt

ein beschreibender Ausdruck, der anstelle eines bestimmten Wortes verwendet wird („wer schreibt diese Zeilen“ anstelle von „ich“), oder ein Trope, der darin besteht, den Namen einer Person, eines Objekts oder eines Phänomens durch eine Beschreibung ihrer wesentlichen Merkmale oder einen Hinweis darauf zu ersetzen ihre charakteristischen Merkmale ("der König der Tiere ist ein Löwe" , "nebliges Albion" - England, "Nord-Venedig" - St. Petersburg, "die Sonne der russischen Poesie" - A. Puschkin).

Die Allegorie (aus dem Griechischen allegoria - Allegorie) besteht in der allegorischen Darstellung eines abstrakten Begriffs mit Hilfe eines bestimmten, lebendigen Bildes. In der Literatur tauchen Allegorien im Mittelalter auf und verdanken ihren Ursprung alten Bräuchen, kulturellen Traditionen und Folklore. Die Hauptquelle von Allegorien sind Tiermärchen, in denen der Fuchs eine Allegorie der List ist, der Wolf Bosheit und Gier, der Widder Dummheit, der Löwe Macht, die Schlange Weisheit usw. Von der Antike bis heute werden Allegorien am häufigsten in Fabeln, Gleichnissen und anderen humorvollen und satirischen Werken verwendet. In der russischen klassischen Literatur wurden Allegorien von M.E. Saltykow-Schtschedrin, A.S. Griboyedov, N.V. Gogol, I. A. Krylov, V. V. Majakowski.

Ironie (aus dem Griechischen eironeia - Vorwand) - ein Trope, der in der Verwendung eines Namens oder einer ganzen Aussage im indirekten Sinne besteht, direkt gegenüber der direkten, dies ist eine Kontrastverschiebung, in der Polarität. Am häufigsten wird Ironie in Aussagen verwendet, die eine positive Bewertung enthalten, die der Sprecher (Schreiber) ablehnt. „Von woher, Schlaukopf, wanderst du, Kopf?“ - fragt den Helden einer der Fabeln von I.A. Krylov beim Esel. Lob in Form von Tadel kann auch ironisch sein (siehe A.P. Tschechows Erzählung „Chamäleon“, Charakterisierung des Hundes).

Anaphora (aus dem Griechischen anaphora -ana wieder + phoros Lager) - Monotonie, Wiederholung von Lauten, Morphemen, Wörtern, Phrasen, rhythmischen und sprachlichen Strukturen am Beginn paralleler syntaktischer Perioden oder poetischer Zeilen.

Vom Sturm zerstörte Brücken

Ein Sarg von einem verschwommenen Friedhof (A.S. Puschkin) (Wiederholung von Geräuschen) ... Ein schwarzäugiges Mädchen, ein schwarzmähniges Pferd! (M.Yu. Lermontov) (Wiederholung von Morphemen)

Die Winde wehten nicht umsonst,

Der Sturm war nicht umsonst. (S.A. Yesenin) (Wortwiederholung)

Ich schwöre auf gerade und ungerade

Ich schwöre auf das Schwert und den richtigen Kampf. (A. S. Puschkin)

Fazit

Zum Abschluss dieser Arbeit möchte ich anmerken, dass die Ausdrucksmittel, Stilfiguren, die unsere Sprache ausdrucksstark machen, vielfältig sind und es sehr nützlich ist, sie zu kennen. Das Wort Sprache ist ein Indikator für die allgemeine Kultur eines Menschen, seinen Intellekt, seine Sprachkultur. Deshalb ist die Beherrschung der Sprachkultur, ihre Verbesserung, besonders in der heutigen Zeit, für die heutige Generation so notwendig. Jeder von uns ist verpflichtet, in sich einen respektvollen, ehrfürchtigen und sorgfältigen Umgang mit seiner Muttersprache zu pflegen, und jeder von uns sollte es als seine Pflicht betrachten, zur Erhaltung der russischen Nation, Sprache und Kultur beizutragen.

Verzeichnis der verwendeten Literatur

1. Golowin I.B. Grundlagen der Sprachkultur. St. Petersburg: Slowo, 1983.

2. Rosenthal D.E. praktischer Stil. Moskau: Wissen, 1987.

3. Rosenthal D.E., Golub I.B. Geheimnisse der Stilistik: Regeln für gute Rede, Moskau: Wissen, 1991.

4. Farmina L.G. Wir lernen richtig zu sprechen. M.: Mir, 1992.

5. D. D. Dantsev, N. V. Nefedova. Russische Sprache und Sprachkultur für Technische Universitäten. - Rostow n / D: Phönix, 2002.

6. Russische Sprache und Sprachkultur: Lehrbuch / ed. V. I. Maksimova-M.: Gardariki, 2000

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TRACKS UND STILFIGUREN.

WEGE(griechisch tropos - Wendung, Redewendung) - Wörter oder Redewendungen im übertragenen, allegorischen Sinne. Spuren sind ein wichtiges Element des künstlerischen Denkens. Arten von Tropen: Metapher, Metonymie, Synekdoche, Übertreibung, Litote usw.

STILFIGUREN- Redewendungen, die verwendet werden, um die Ausdruckskraft (Ausdruckskraft) der Aussage zu erhöhen: Anapher, Epiphora, Ellipse, Antithese, Parallelität, Abstufung, Umkehrung usw.

LITOTA (griechisch litotes - Einfachheit) - eine Trope, die der Übertreibung entgegengesetzt ist; bildlicher Ausdruck, Umsatz, der eine künstlerische Untertreibung der Größe, Stärke, Bedeutung des abgebildeten Objekts oder Phänomens enthält. In Volksmärchen gibt es eine Litote: "ein Junge mit einem Finger", "eine Hütte auf Hühnerbeinen", "ein Bauer mit einem Fingernagel".
Der zweite Name für Litotes ist Meiose. Das Gegenteil von litote Hyperbel.

N. Gogol wandte sich oft an die Litote:
„So ein kleiner Mund, dass ihm nicht mehr als zwei Stücke fehlen können“ N. Gogol

METAPHER(griechische Metapher - Übertragung) - Trope, versteckter bildlicher Vergleich, Übertragung der Eigenschaften eines Objekts oder Phänomens auf ein anderes auf der Grundlage gemeinsamer Merkmale ("Arbeit ist in vollem Gange", "Wald der Hände", "dunkle Persönlichkeit", "Steinherz". ” ...). In der Metapher anders

Vergleiche, die Wörter "als", "als ob", "als ob" werden weggelassen, sind aber impliziert.

Neunzehntes Jahrhundert, Eisen,

Wirklich ein grausames Alter!

Du in der Dunkelheit der Nacht, sternenlos

Sorgloser verlassener Mann!

A. Block

In jeder Nelke duftender Flieder,
Singend kriecht eine Biene herein ...
Du bist unter dem blauen Gewölbe aufgestiegen
Über der wandernden Wolkenschar...

A. Fet

Die Metapher ist ein ungeteilter Vergleich, in dem jedoch beide Mitglieder leicht zu erkennen sind:

Mit einem Bündel ihres Haferflockenhaars
Du hast mich für immer berührt...
Die Augen eines Hundes rollten
Goldene Sterne im Schnee...

S. Yesenin

Neben der verbalen Metapher sind metaphorische Bilder oder erweiterte Metaphern in der Kunst weit verbreitet:

Ah, mein Busch ließ meinen Kopf verdorren,
Sucked me Song Gefangenschaft
Ich bin zu schwerer Gefühlsarbeit verdammt
Drehen Sie die Mühlsteine der Gedichte.

S. Yesenin

Manchmal ist das gesamte Werk ein breites, detailliertes metaphorisches Bild.

METONYMIE(griechisch metonymia - Umbenennung) - Tropen; Ersetzen eines Wortes oder Ausdrucks durch ein anderes, basierend auf der Nähe von Bedeutungen; die Verwendung von Ausdrücken im übertragenen Sinne ("schäumendes Glas" - gemeint ist Wein im Glas; "Waldrausch" - gemeint sind Bäume; etc.).

Das Theater ist schon voll, die Logen glänzen;

Parterre und Stühle, alles ist in vollem Gange ...

ALS. Puschkin

Du hast Schwerter zu einem reichen Fest geführt;

Alles fiel mit einem Geräusch vor dir nieder;
Europa ist untergegangen; schwerer Traum
Über dem Kopf getragen...

A. Puschkin

Wann ist das Ufer der Hölle
Für immer wird mich nehmen
Wenn für immer einschlafen
Feder, mein Trost...

A. Puschkin

PERSONALISIERUNG(Prosopopoeia, Personifikation) - eine Art Metapher; Übertragung der Eigenschaften von belebten Objekten auf unbelebte (die Seele singt, der Fluss spielt ...).

Meine Glocken,

Steppenblumen!

Was siehst du mich an?

Dunkelblau?

Und wovon sprichst du?

An einem fröhlichen Maitag,

Unter dem ungemähten Gras

Kopfschütteln?

A.K. Tolstoi

Und an der Tür
Jacken,
Mäntel,
Schaffellmäntel...

W. Majakowski

2) Das Ganze im Sinne des Teils - Wassili Terkin im Faustkampf mit einem Faschisten sagt:

Oh wie gehts dir! Mit Helm kämpfen?
Nun, ist es nicht eine abscheuliche Parod!

3) Singular im Sinne von allgemein und sogar universell:

Da stöhnt ein Mann vor Sklaverei und Ketten...

M. Lermontov

Und der stolze Enkel der Slawen und der Finne ...

A. Puschkin

4) Ersetzen einer Zahl durch eine Menge:

Millionen von Ihnen. Uns - Dunkelheit und Dunkelheit und Dunkelheit.

A. Block

5) Ersetzen eines generischen Konzepts durch ein spezifisches:

Wir schlagen einen Cent. Sehr gut!

W. Majakowski

6) Ersetzen eines spezifischen Konzepts durch ein generisches:

"Nun, setz dich, Koryphäe!"

W. Majakowski

Wirbelwinde aus Schnee, die sich drehen;

Wie das Biest sie heult

Er wird weinen wie ein Kind...

ALS. Puschkin

M. Lermontov

Und sie ist
An der Tür oder am Fenster
Der frühe Stern ist heller,
Frische Morgenrosen.

A. Puschkin

Sie ist süß - ich werde unter uns sagen -
Sturm der Hofritter,
Und das können Sie mit Südstaatensternen
Vergleichen Sie, besonders in Versen,
Ihre tscherkessischen Augen.

A. Puschkin

Eine besondere Art des Vergleichs ist das sogenannte Negativ:

Die rote Sonne scheint nicht am Himmel,
Blaue Wolken bewundern sie nicht:
Beim Essen sitzt er dann in einer goldenen Krone
Der beeindruckende Zar Iwan Wassiljewitsch sitzt.

M. Lermontov

Es ist Zeit, Schönheit, wach auf!
Öffne deine geschlossenen Augen,
In Richtung Nord-Aurora
Sei der Stern des Nordens.

A. Puschkin

Ich schwebe nicht - ich sitze wie ein Adler.

A. Puschkin

Oft gibt es Vergleiche im Akkusativ mit der Präposition „unter“:
"Sergej Platonowitsch ... saß mit Atepin im Speisesaal, überklebt mit teurer, eichenartiger Tapete ..."

M. Scholochow.

BILD -eine verallgemeinerte künstlerische Reflexion der Wirklichkeit, gekleidet in die Form eines spezifischen Einzelphänomens. Dichter denken in Bildern.

Es ist nicht der Wind, der über den Wald wütet,

Bäche flossen nicht aus den Bergen,

Frost - Warlord-Patrouille

Umgeht seine Besitztümer.

AUF DER. Nekrasov

ALLEGORIE(Griechische Allegorie - Allegorie) - ein konkretes Bild eines Objekts oder Phänomens der Realität, das ein abstraktes Konzept oder einen abstrakten Gedanken ersetzt. Ein grüner Zweig in den Händen einer Person ist seit langem ein allegorisches Bild der Welt, ein Hammer eine Allegorie der Arbeit usw.
Der Ursprung vieler allegorischer Bilder ist in den kulturellen Traditionen von Stämmen, Völkern, Nationen zu suchen: Sie finden sich auf Bannern, Wappen, Emblemen und erhalten einen stabilen Charakter.
Viele allegorische Bilder stammen aus der griechischen und römischen Mythologie. Das Bild einer Frau mit verbundenen Augen und Schuppen in den Händen – die Göttin Themis – ist also eine Allegorie der Gerechtigkeit, das Bild einer Schlange und einer Schale ist eine Allegorie der Medizin.
Die Allegorie als Mittel zur Steigerung der poetischen Ausdruckskraft ist in der Belletristik weit verbreitet. Es basiert auf der Konvergenz von Phänomenen gemäß der Korrelation ihrer wesentlichen Aspekte, Eigenschaften oder Funktionen und gehört zur Gruppe der metaphorischen Tropen.

Im Gegensatz zu einer Metapher wird in einer Allegorie die bildliche Bedeutung durch einen Satz, einen ganzen Gedanken oder sogar ein kleines Werk (Fabel, Gleichnis) ausgedrückt.

GROTESK (französisch grotesk - bizarr, komisch) - ein Bild von Menschen und Phänomenen in einer fantastischen, hässlich-komischen Form, basierend auf scharfen Kontrasten und Übertreibungen.

Wütend über das Treffen brach ich in eine Lawine aus,

Wilde Flüche ausstoßend, Liebes.

Und ich sehe: Die Hälfte der Leute sitzt.

O Teufelei! Wo ist die andere Hälfte?

W. Majakowski

Diener mächtiger Herren,

Mit welchem edlen Mut

Donner mit Rede bist du frei

Alle, die den Mund gehalten haben.

F.I. Tjutschew

SARKASMUS (griechisch sarkazo, lit. - Tränenfleisch) - verächtlicher, ätzender Spott; das höchste Maß an Ironie.

ASSONANZ (Französisch Assonanz - Konsonanz oder Antwort) - Wiederholung in einer Zeile, Strophe oder Phrase homogener Vokalklänge.

Oh Frühling ohne Ende und ohne Rand -

Endloser und endloser Traum!

A. Block

ALITERATION (TON)(lat. ad - zu, mit und littera - Buchstabe) - die Wiederholung homogener Konsonanten, die dem Vers eine besondere intonatorische Ausdruckskraft verleihen.

Abend. Strand. Seufzer des Windes.

Der majestätische Schrei der Wellen.

Sturm ist nahe. Beats am Ufer

Ein schwarzes Boot, das dem Zauber fremd ist ...

K. Balmont

ANAPHORA(Griechische Anaphora - Aussprache) - Wiederholung von Anfangswörtern, Zeilen, Strophen oder Sätzen.

Du bist arm

Du bist reichlich vorhanden

Du bist geschlagen

Du bist allmächtig

Mutter russisch!…

AUF DER. Nekrasov

ANTITHESE (griechische Antithese - Widerspruch, Gegensatz) - ein ausgeprägter Gegensatz von Begriffen oder Phänomenen.
Du bist reich, ich bin sehr arm;

Du bist ein Prosaschreiber, ich bin ein Dichter;

Du bist errötet, wie eine Mohnfarbe,

Ich bin wie der Tod und mager und blass.

ALS. Puschkin

Du bist arm
Du bist reichlich vorhanden
Du bist mächtig
Du bist machtlos...

N. Nekrasov

So wenige Straßen befahren, so viele Fehler gemacht...

S. Yesenin.

Die Antithese verstärkt die emotionale Färbung der Sprache und betont den mit ihrer Hilfe ausgedrückten Gedanken. Manchmal ist die ganze Arbeit auf dem Prinzip der Antithese aufgebaut

APOKOP(griechisch apokope - abschneiden) - künstliche Verkürzung eines Wortes, ohne seine Bedeutung zu verlieren.

... Plötzlich aus dem Wald

Der Bär öffnete sein Maul zu ihnen ...

EIN. Krylov

Liegen, lachen, singen, pfeifen und klatschen,

Volksgespräch und Pferdespitze!

ALS. Puschkin

ASYNDETON (asyndeton) - ein Satz ohne Konjunktionen zwischen homogenen Wörtern oder Teilen eines Ganzen. Eine Figur, die der Sprache Dynamik und Fülle verleiht.

Nacht, Straße, Lampe, Apotheke,

Ein bedeutungsloses und schwaches Licht.

Lebe mindestens ein Vierteljahrhundert -

Alles wird so sein. Es gibt keinen Ausgang.

A. Block

POLYUNION(Polysyndeton) - übermäßige Wiederholung von Gewerkschaften, wodurch zusätzliche Intonationsfärbung entsteht. Die gegenteilige FigurGewerkschaftslosigkeit.

Polyunion verlangsamt die Sprache mit erzwungenen Pausen, betont einzelne Wörter und verstärkt ihre Ausdruckskraft:

Und die Wellen drängen sich und rauschen zurück,
Und sie kommen wieder und treffen auf das Ufer ...

M. Lermontov

Und langweilig und traurig, und es gibt niemanden, dem man helfen kann ...

M. Yu. Lermontow

GRADATION- von lat. gradatio - Allmählichkeit) - eine Stilfigur, in der Definitionen in einer bestimmten Reihenfolge gruppiert sind - die Zunahme oder Abnahme ihrer emotionalen und semantischen Bedeutung. Die Abstufung verstärkt den emotionalen Klang des Verses:

Ich bereue nicht, rufe nicht an, weine nicht,
Alles wird wie Rauch von weißen Apfelbäumen vergehen.

S. Yesenin

UMKEHRUNG(lat. inversio - Umordnung) - eine Stilfigur, die in einer Verletzung der allgemein anerkannten grammatikalischen Sprachfolge besteht; Die Neuanordnung von Teilen des Satzes verleiht ihm einen eigentümlichen ausdrucksstarken Farbton.

Traditionen der Antike tief

ALS. Puschkin

Türsteher vorbei, er ist ein Pfeil

Flog die Marmorstufen hinauf

A. Puschkin

OXYMORON(griechisches Oxymoron - witzig-dumm) - eine Kombination aus kontrastierenden, entgegengesetzten Wörtern (eine lebende Leiche, ein riesiger Zwerg, die Hitze kalter Zahlen).

PARALLELITÄT(aus dem Griechischen parallelos - Seite an Seite gehen) - eine identische oder ähnliche Anordnung von Sprachelementen in benachbarten Textteilen, wodurch ein einziges poetisches Bild entsteht.

Wellen brechen in das blaue Meer.

Die Sterne leuchten am blauen Himmel.

A. S. Puschkin

Dein Geist ist so tief wie das Meer.

Dein Geist ist so hoch wie Berge.

V. Brjusov

Parallelismus kann inhaltlich einen breiteren thematischen Charakter haben, beispielsweise in dem Gedicht von M. Yu. Lermontov "Die Wolken des Himmels sind ewige Wanderer".

Parallelität kann sowohl verbal und figurativ als auch rhythmisch, kompositorisch sein.

PARZELLATION- eine ausdrucksstarke syntaktische Technik der intonatorischen Unterteilung eines Satzes in unabhängige Segmente, die grafisch als unabhängige Sätze identifiziert werden. ("Und wieder. Gulliver. Stehend. Bückend" P. G. Antokolsky. "Wie höflich! Gut! Mila! Einfach!" Griboedov. "Mitrofanov grinste, rührte den Kaffee um. Schielte."

N. Iljina. „Er hatte Streit mit einem Mädchen. Und deshalb." G. Uspensky.)

Petrus kommt heraus. Seine Augen

Scheinen. Sein Gesicht ist schrecklich.

Die Bewegungen sind schnell. Er ist schön,

Er ist alles wie Gottes Gewitter.

A. S. Puschkin

REIM(griechisch "rhythmos" - Harmonie, Verhältnismäßigkeit) - Vielfalt Epiphora ; die Konsonanz der Enden poetischer Zeilen, wodurch ein Gefühl ihrer Einheit und Verwandtschaft entsteht. Reim betont die Grenze zwischen Versen und verbindet Verse zu Strophen.

Wir haben uns niedergelassen - in Asche, Städte - in Staub,
In Schwertern - Sicheln und Pflügen.

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