Ensimmäiset hajuaistiot. Hajusignaalien välittäminen

Makuaistimilla on tärkeä rooli ihmisen elämässä. Se on maku, joka määrittää ruoan laadulliset ominaisuudet, antaa mahdollisuuden tuntea ja erottaa suuonteloon joutuvien aineiden kemialliset ominaisuudet.

Makuaistimuksia ärsyttävät aineet ovat makeita, suolaisia, hapan, karvaita. Samanaikaisesti kielen eri osissa sijaitsevat makuhermut reagoivat eri tavalla aineiden kemiallisiin ominaisuuksiin.

Joten kielen kärki havaitsee pääasiassa makean, kielen takaosa on herkempi karvaalle ja vasen ja oikea reuna ovat herkkiä happamille.

Kielen perifeeriset makureseptorit liittyvät aistihermosoluihin kallon hermosolmuissa. Aivorungon keskusosia edustavat näiden hermojen sensoriset ytimet, joista makusignaalit tulevat talamukseen ja edelleen uuteen aivokuoreen. Aistimien makujärjestelmä on yhdistetty hermopolkujen kautta aivojen hajuhermokeskukseen. Siksi vuotavan nenän ilmaantuessa hajuaisti huononee ja makuherkkyys heikkenee.

Hajuaistimukset suorittavat psykofysiologisia toimintoja, joiden avulla voit tuntea ja erottaa hajulla ilmassa olevat kemialliset yhdisteet. Hajuaistilla on tärkeä rooli kontaktin luomisessa erilaisiin ympäristön esineisiin ja muihin ihmisiin. Hajuaistijärjestelmä sisältää perifeerisiä elementtejä ja korkeampia aivojen osia.

On tarpeen kiinnittää huomiota siihen, että tuntoaistimukset ovat seurausta tunto-, lämpötila-, kipu-, lihas- ja nivelreseptoreiden stimulaation aikana saadun tiedon käsittelystä. Tämän tyyppisen aistimuksen tarjoaa iho ja proprioseptiiviset sensorijärjestelmät ja aivojen korkeammat osat. Kyky koskettaa on valtava rooli ihmisten elämässä, jotka ovat menettäneet näön, kuulon tai puheen.

Voit oppia lisää tunteista osiosta. Jos pidit artikkelista, tykkää ja jaa ystävillesi.

Hajuaistimukset

Haju ja maku ovat läheisesti sukua kemialliseen herkkyyteen. Alemmilla eläimillä haju ja maku eivät todennäköisesti ole jakautuneet. Tulevaisuudessa ne eroavat toisistaan. Yksi niiden välillä havaituista biologisesti merkittävistä eroista on, että maku johtuu suorasta kosketuksesta, kun taas haju toimii etänä. Hajuaisti kuuluu kaukaisiin reseptoreihin.

Eläimillä, erityisesti evoluutiosarjan alemmilla vaiheilla, hajuaistin biologinen rooli on erittäin merkittävä. Hajuaistimukset säätelevät suurelta osin eläinten käyttäytymistä ruoan etsinnässä ja valinnassa, vastakkaista sukupuolta olevien yksilöiden tunnistamisessa jne. Matelijoilla aivokuoren alkualku on pääasiassa keskeinen hajuelin.

Viime aikoihin asti oli tapana ajatella, että ihmisen hajuaistilla ei ole erityisen merkittävää roolia. Itse asiassa ihmisen hajuaistilla on paljon pienempi rooli ulkomaailman tiedossa kuin näkö, kuulo ja kosketus. Mutta sen merkitys on edelleen suuri johtuen hajuaistin vaikutuksesta autonomisen hermoston toimintoihin ja positiivisen tai negatiivisen tunnetaustan luomiseen, värittäen ihmisen hyvinvoinnin miellyttäviin tai epämiellyttäviin sävyihin.

Hajuaisti antaa meille laajan valikoiman erilaisia aistimuksia, joille on tunnusomaista niiden yleensä kirkas positiivinen tai negatiivinen affektiivis-emotionaalinen sävy. On osoittautunut erittäin vaikeaksi tuoda tähän monimuotoisuuteen järjestelmä luomalla yksiselitteinen säännöllinen suhde aineen kemiallisten ominaisuuksien ja sen hajuaistiin kohdistuvan vaikutuksen välille.

Ensimmäinen yritys vähentää hajujen vaihtelua useisiin ryhmiin kuuluu kuuluisalle luonnontieteilijälle Carl Linnaeukselle (1756). Sen luokitus on pääasiassa kasvitieteellinen. Kuorma-auto esitteli kemiallisen luokituksen. Hän erottaa: 1) kamferin, 2) huumeen, 3) välttämättömän, 4) haihtuvan happaman, 5) emäksisen hajun. On aivan ilmeistä, että näiden otsikoiden alle on mahdotonta tuoda yksiselitteisesti hajua aiheuttavia aineita. A. Bain luotti erilaisiin toissijaisiin merkkeihin hajujen erottelussaan. Hän erottaa: 1) puhtaat tuoreet tuoksut, 2) masentavat hajut, 3) inhottavat hajut, 4) makeat hajut, 5) loukkaavat, 6) leikkaavat, 7) eteeriset, 8) poltetut ja 9) ruokahaluiset. Tämä luokittelu on selvästi vailla minkäänlaista johdonmukaisuutta. Zwardemakerin luokittelu on saavuttanut huomattavan suosion, ja siinä erotetaan seuraavat: 1) eteerinen, 2) aromaattinen, 3) balsamico, 4) meripihka-myski, 5) alyylikakodyyli, 6) poltettu, 7) kapryyli, 8) ilkeä (widerliche) ja 9) inhottava (eckelhafte). ) haju. Genning kritisoi jyrkästi Zwardemaker-luokitusta, joka totesi eklektisyyden, teoreettisen epäjohdonmukaisuuden ja epäjohdonmukaisuuden kokeellisten tietojen kanssa.

Genning yritti antaa hajujen luokituksen psykologisen kokeen tarjoaman materiaalin perusteella; hän erottaa kuusi perustuoksua, nimittäin: mausteinen, kukkainen, hedelmäinen, hartsimainen, palanut ja mädäntynyt, ja yritti osoittaa, että tuoksujen välillä on jatkuvuus, pohjimmiltaan sama kuin äänien ja värien välillä. Tätä varten hän kuvasi kaikenlaisia hajuja prisman muodossa, jonka kulmissa sijaitsi 6 päähajua; muiden pitäisi Genningin mukaan löytää paikkansa heidän joukossaan. Ja tämä luokitus ei ole millään tavalla tyydyttävä.

Koska hajuaistin aiheuttaa kemikaaleille altistuminen, objektiivisen hajujen luokittelun tulisi perustua hajun ja sen aiheuttavan aineen kemiallisten ominaisuuksien väliseen korrelaatioon. Tähän suuntaan on viime aikoina tehty useita yrityksiä, joista merkittävin kuuluu Hornbostelille.

Hajuaistimia syntyy, kun tiettyjä kaasumaisia aineita joutuu nenään sisäänhengitetyn ilman mukana.

Hajualue on nenäontelon limakalvon ylin osa. Hajualueen koko pinta on noin 5 sq cm. Tuoksut pääsevät tänne vain kahdella tavalla. Ensinnäkin hengitettynä ja toiseksi hajuiset aineet voidaan tuntea uloshengitettäessä, kun aineet tunkeutuvat choanaesta (tämä pätee erityisesti syödessä).

Jotta hajuinen aine saa aikaan hajuaistin, sen on kyettävä haihtumaan ja liukenemaan veteen. Aineista, jotka imeytyvät helposti ja liukenevat lipideihin, voivat olla parhaita ärsyttäjiä. Lähes kahdesta miljoonasta epäorgaanisesta yhdisteestä vain viidesosa kiihottaa hajuaistia. Ihmisten (ja vielä enemmän eläinten) hajuherkkyys on erittäin korkea. AT g/cm 3 virstanpylväsarvot ovat Zwardemakerin mukaan esimerkiksi: asetoni 0,4 -3, kamferi 1,6∙10 -11, valeriaanahappo 2,1∙10 -12 jne. Monet eläimet, joiden elämässä hajuaistilla on tärkeä rooli, voivat erottaa toisistaan jopa pienempiä arvoja.

Johtuen hajuaistin roolista autonomisen hermoston virityksessä, joka suorittaa adaptiivis-trofisia toimintoja kaikentyyppisten herkkyystyyppien suhteen, hajuaisti voi vaikuttaa eri aistielinten kynnyksiin.

Kaikista aistimuksista kenties yksikään ei liity niin laajasti emotionaaliseen aistilliseen sävyyn kuin hajuaisti: melkein jokaisella hajuaistuksella on enemmän tai vähemmän korostunut miellyttävä tai epämiellyttävä luonne; monet herättävät erittäin voimakkaan positiivisen tai negatiivisen tunnereaktion. Siellä on sietämättömiä hajuja ja muita - huumaavia. Jotkut ihmiset ovat erityisen herkkiä niiden vaikutuksille, ja monien herkkyys tässä suhteessa on niin suuri, että siitä on syntynyt kokonainen toimiala - hajuvesi.

Makuaistimuksia

Makuaistimukset, kuten hajuaisti, johtuvat asioiden kemiallisista ominaisuuksista. Kuten hajujen kohdalla, makuaistimmille ei ole täydellistä, objektiivista luokitusta.

Makuaineiden aiheuttamasta aistien kokonaisuudesta voidaan erottaa neljä pääominaisuutta - suolainen, hapan, makea ja karvas.

Makuaistimuksiin liittyy yleensä hajuaistimia ja joskus myös paineen, lämmön, kylmän ja kivun tuntemuksia. Kaustinen, supistava, kirpeä maku johtuu useista eri aistimuksista. Tämä enemmän tai vähemmän monimutkainen kompleksi määrittää yleensä syömämme ruoan maun.

Makuaistimuksia syntyy, kun makualueille altistetaan liukoisia ja diffundoituvia aineita, eli aineita, joiden molekyylipaino on suhteellisen pieni. Päämakualue on kielen limakalvo, erityisesti sen kärki, reunat ja pohja; kielen keskiosa ja sen alapinta ovat vailla makuherkkyyttä.

Eri makualueilla on erilainen herkkyys suolaiselle, hapanelle, makealle ja kitkerälle tunteelle. Herkin kielellä: kärki on makeaa, reunat hapan ja pohja karvas. Siksi oletetaan, että jokaisella neljällä perusmakuaistuksella on erityiset elimet.

Makuteorioista kaksi on tärkeintä - Renquiemin teoria ja P. P. Lazarevin ioniteoria.

Renquiemin teoria perustuu makujen imeytymiseen herkkiin soluihin ja korostaa tämän prosessin nopeutta.

Lazarevin makuherkkyyden ioniteoria on peräisin viritysteoriasta. Acad. Lazarev uskoo, että kielen papilleihin asetetaan 4 erityistä herkkää ainetta, joiden vastaava hajoaminen makuaineiden vaikutuksesta aiheuttaa 4 päämakua - hapan, suolainen, makea ja karvas. Yksiselitteistä säännöllistä yhteyttä aineen kemiallisen rakenteen ja sen makuvaikutuksen välillä ei kuitenkaan ole vielä vahvistettu; hapan maku johtuu vetyionien vaikutuksesta, joiden pitoisuus on tyypillinen kullekin hapolle; jotkut suolat aiheuttavat suolaisen maun tunteen; karvaan ja makean tuntemuksia synnyttävät aineet, joiden kemiallinen rakenne on hyvin erilainen.

Yhdistämällä 4 tyyppistä ensisijaista ärsykettä saadaan ainetta, joka olisi maultaan välinpitämätön ja antaisi tislatun veden maun. Tämä P.P. Lazarevin mukaan vastaa visiossa valkoisen värin saamista. Acad. P.P. Lazarev ja hänen työtoverinsa suorittivat sarjan tutkimuksia monimutkaisia makuaistimuksia tuottavien aineiden (tee, kahvi, hedelmämehut) maun synteesistä.

Makuun pätevät samat yleiset lait kuin muihin aisteihin, erityisesti sopeutumislaki.

Tärkeä rooli makuaistimuksissa on kompensaatioprosessilla, eli joidenkin makuaistien (suolaisen) hukkumisella toisten (hapan). Joten esimerkiksi raja-arvo, joka määritetään tietyissä olosuhteissa katkeralle 0,004-prosenttisille kiniiniliuoksille tavallisen suolan läsnä ollessa, nousee 0,01-prosenttiseen kiniiniliuokseen ja suolahapon läsnä ollessa jopa 0,026%. Tietyissä korvausolosuhteissa voidaan saavuttaa kitkerän maun täydellinen neutraloituminen ja uuden, sekalaisen maun ilmaantuminen. Ruokasuolasta voidaan valita esimerkiksi sellaiset pitoisuudet, joissa liuoksella ei ole suolaista eikä makeaa makua.

Makuaistien kompensoinnin ohella havaitaan myös kontrastiilmiöitä. Esimerkiksi: sokeriliuoksen makean maun tunnetta tehostaa pieni määrä ruokasuolaa. Tislattu vesi kaliumkloridilla tai laimennetulla rikkihapolla suun huuhtelun jälkeen näyttää selvästi makealta. Kaikki nämä tosiasiat todistavat vuorovaikutusprosessien esiintymisestä jopa yhdessä aistielimessä makukentässä. Yleisesti ottaen vuorovaikutuksen, sopeutumisen, kemiallisen ärsykkeen väliaikainen jälkivaikutus, ei vain riittävä, vaan myös riittämätön, esiintyy erittäin selvästi makukentässä.

Maun roolin ansiosta tunnetilaa säätelemässä autonomisen hermoston kautta maku vaikuttaa hajun ohella muiden reseptorijärjestelmien, kuten näön ja kuulon, ihon herkkyyden tilaan ja proprioseptorien kynnyksiin.

Ulkopuolelta tulevien, autonomisiin toimintoihin vaikuttavien kemikaalien tuottamat makuaistit voivat aiheuttaa miellyttävän tai epämiellyttävän hyvinvoinnin tunnetaustan. Tapa yhdistää juhlat juhlaan viittaa siihen, että käytäntö ottaa huomioon autonomiseen hermostoon liittyvän vaikutuksen aiheuttaman makuherkkyyden kyvyn vaikuttaa yleisen hyvinvoinnin aistilliseen sävyyn.

Makuaistien rooli syömisprosessissa määräytyy ruoan tarpeen tilan mukaan. Tämän tarpeen voimistuessa vaativuus vähenee: nälkäinen syö vähemmän maukasta ruokaa; hyvin ruokittu ihminen viettelee vain sillä, mitä hän pitää houkuttelevana maun suhteen.

Kuten hajuaistimukset, jotka liittyvät autonomiseen hermostoon, makuherkkyys voi myös antaa erilaisia enemmän tai vähemmän teräviä ja miellyttäviä aistimuksia. On ihmisiä - gourmetteja, jotka erityisesti viljelevät niitä saadakseen niistä suurimman nautinnon. Tällainen inhimillisten etujen keskittyminen makuelämyksiin on tietysti mahdollista vain toimettoman ja sisällöltään köyhän, henkisesti köyhtyneen elämän olosuhteissa. Normaalisti enemmän tai vähemmän merkittävistä sosiaalisista ja kulttuurisista intresseistä elävä ihminen ei elä syödäkseen, vaan syö voidakseen elää ja työskennellä. Siksi makuaistin hienovaraisilla sävyillä ihmisen käyttäytymisjärjestelmässä on hyvin toissijainen rooli.

Syöessään ihminen on kiinnostunut paitsi ruuan määrästä myös sen mausta. Maku on psykofysiologinen toiminto, joka mahdollistaa kyvyn aistia ja erottaa suuonteloon joutuvien aineiden kemialliset ominaisuudet. Makuaistimuksia ärsyttävät - makea, suolainen, hapan, karvas. Makureseptorit (kemoreseptorit) sijaitsevat kielen pinnalla (paitsi sen alaosassa), kitalaessa, nielurisoissa ja kurkun takaosassa.

Reseptorien suhteellinen pitoisuus näillä alueilla ei ole sama. Joten kielen kärki reagoi pääasiassa makeaan, kielen takaosa on herkempi katkeralle ja vasen ja oikea reuna ovat herkempiä happamalle.

Kielen perifeeriset makureseptorit liittyvät aistihermosoluihin kallon hermosolmuissa. Aivorungon keskusosia edustavat näiden hermojen herkät ytimet, ja mitkä makusignaalit tulevat talamukseen ja sitten uuteen aivokuoreen.

Makuaistimainen aistinjärjestelmä on hermopolkuja (yhteydessä aivojen hajuhermokeskukseen. Siksi yhteys on olemassa: vuotavalla nenällä hajuaisti huononee ja makuherkkyys heikkenee.

Hajuaisti osallistuu kontaktin luomiseen erilaisten ympäristön esineiden ja muiden ihmisten kanssa. Hajuaisti on psykofysiologinen toiminto, jonka avulla voit tuntea ja erottaa hajusta ilmassa olevat kemialliset yhdisteet. Hajuaistijärjestelmä sisältää perifeerisiä elementtejä ja korkeampia aivojen osia.

Hajuaistimuksia ärsyttävät aineet ovat ilmassa olevia hajuaineita. Hajureseptorit, jotka sijaitsevat nenäontelon yläosassa, havaitsevat aineiden hajuja. Täällä muodostuu myös sähköisiä signaaleja, jotka hajuhermon kautta menevät hajupalloon - aivojen osaan puolipallon etulohkossa.

Hajuilla ei ole tiukkaa luokittelua. Tavallisesti erotetaan seuraavat tuoksut: kukkainen (ruusu, kielo jne.), poltettu (tupakka, paahdettu kahvi jne.), aromaattinen (kamferi, pippuri), myski (myski, meripihka), sipuli (sipuli, jodi) ), vuohi (valeriaani, hiki), huume (hašis, oopiumi), pahoinvointi (ulosteet, mädät lihatuotteet). Tässä suhteessa aistimukset tunnistetaan myös edellä lueteltujen hajuisten aineiden hajuun.

Haju- ja makuaistimuksissa ihmiset eroavat vähän, vaikka on ihmisiä, joilla on lisääntynyt herkkyys tuotteiden haju- ja makuaistimille (esim. maistajat). Muut aistityypit vaikuttavat haju- ja makuaistimuksiin. Esimerkiksi nälän tunne terävöittää herkkyyttä happamalle ja makealle, ja mentolin tuoksu aiheuttaa viileyden tunnetta.

On todettu, että jokaisella ihmisellä on oma, vain hänelle tyypillinen kehon haju. Lainvalvontaviranomaiset käyttävät tätä tosiasiaa sormenjälkien oton ohella yksilöiden tunnistamiseen. Ja perhe- ja avioliittoongelmia käsittelevät psykologit suosittelevat, että avioliittoon solmiva pari testaa itsensä hajujen yhteensopivuuden suhteen.

Ihminen oppii ympäröivät esineet koskettamalla niitä. Samalla hän saa tietoa niiden muodosta, pinnasta, kovuudesta, lämpötilasta. Tällaisissa tapauksissa sanotaan, että ihminen tuntee maailman kosketuksen kautta. Kosketus on psykofysiologinen toiminto, jonka avulla voit tuntea ja erottaa ympäristön esineiden muodon, koon, pinnan luonteen ja lämpötilan. Luonnollisesti nämä parametrit voidaan määrittää vain liikkeen ja suoran kosketuksen yhdistelmän perusteella.

Tuntoaistimukset syntyvät lämpötila-, tunto-, kipu-, lihas- ja nivelreseptorien ärsytyksen aikana saadun tiedon käsittelyn perusteella. Ihon ja proprioseptiivisten aistijärjestelmien ja tietysti aivojen korkeampien osien työ tarjoaa siis tuntoaistimukset.

Ihmisen kykyä tuntoaistimuksiin käytetään laajalti näön, kuulon ja puheen palauttamiseksi ihmisille, jotka ovat menettäneet ne.

HAJUTULMEET

(Englanti) hajuaistimuksia) - eräänlaisia tuntemuksia, jotka heijastavat haihtuvien aineiden kemiallisia ominaisuuksia (ns haisee). Hajut ovat ihmiselle merkkejä äärettömästä määrästä esineitä ja ilmiöitä. Luonnossa on noin 60 000 erilaista hajua, yksinkertaisia ja monimutkaisia. Niiden yhdistelmä voi b. äärettömän monipuolinen. Hyvän hajuaistin omaava voi kuitenkin oppia erottamaan kymmeniä tuhansia sekä yksinkertaisia että monimutkaisia hajuja.

Tunnetaan erilaisia järjestelmiä hajujen kuvaamiseksi ja luokittelemiseksi. Tällä hetkellä käytännössä käytössä on luokitus, joka sisältää 4 pääkomponenttia: tuoksuva, hapan, poltettu ja mädäntynyt, jonka intensiteetti on arvioitu ehdollisella asteikolla 0-8. on hienoisia yksilöllisiä eroja. Esimerkiksi useita kukkaistuoksuja voi olla. vain jotkut ihmiset hyväksyvät. Tämä ilmiö on samanlainen "Värisokeus". Kahden tai useamman eri hajun samanaikainen vaikutus hajureseptoreihin on mahdollista hajujen peittäminen, kompensointi tai yhdistäminen. Monimutkaisten hajuveden tuoksujen esteettinen vaikutus perustuu tuoksujen yhteensulautumiseen - "tuoksuihin".

O:n ominaisuus noin. on niiden emotionaalinen vaikutus kehoon. Epämiellyttävät hajut voivat aiheuttaa ihmiselle päänsärkyä, , astma, ja vähentää työn tuottavuutta. Siksi työpaikalla on välttämätöntä poistaa epämiellyttävien hajujen lähteet tai peittää ne. Ne poistetaan tuuletuksella, adsorptiolla (kaasun imeytyminen huokoiseen materiaaliin), absorptiolla (absorptio nesteellä tai suodattimella), peittämällä miellyttävämmällä hajulla, otsonilla. (T. P. Zinchenko.)

Suuri psykologinen sanakirja. - M.: Prime-EVROZNAK. Ed. B.G. Meshcheryakova, akad. V.P. Zinchenko. 2003 .

Katso, mitä "OLFUL SENSATIONS" ovat muissa sanakirjoissa:

hajuaistimuksia- tuoksuva kaatopaikka tuoksuva haju haiseva tuoksu haiseva aromi haiseva tuoksu ... Venäjän kielen oksymoronien sanakirja

Hajuelimet*

Hajuelimet- elimet, joiden avulla eläin tunnistaa satunnaisten epäpuhtauksien esiintymisen ilmassa tai vedessä, jotka palvelevat hengitystä. O.-elimillä on erittäin tärkeä rooli monien eläinten elämässä. Hajujen avulla eläin löytää usein ruokaa, välttää ... ... Ensyklopedinen sanakirja F.A. Brockhaus ja I.A. Efron

EXTEROCEPTIIVISET TUNNEET- [alkaen lat. ulkoinen, ulkoinen ulkoinen, ulkoinen capio ota, ota] tuntemukset, jotka syntyvät ulkoisten ärsykkeiden vaikutuksesta kehon pinnalla sijaitseviin reseptoreihin. O. e. on jaettu kaukaisiin, joiden reseptorit reagoivat ... ... Psykomotorinen: Sanakirjaviite

Hajuruskot- Karvamaiset hajusolujen ulkonemat, jotka ovat kosketuksissa hajuepiteelin limakalvoa peittävän nesteen kanssa, reagoivat liuenneisiin hajuaineisiin ja osallistuvat hajuaistin siirtymisen alkuvaiheeseen ... Sensaatioiden psykologia: sanasto

hajuharhot- (h. olfactoriae) G. minkä tahansa hajuaistin muodossa, usein epämiellyttävänä; vaikea erottaa hajuilluusioista... Suuri lääketieteellinen sanakirja

Hajuhallusinaatiot- hajupetokset kuviteltujen erilaisten hajujen muodossa, sekä miellyttäviä, tuoksuvia, näkyvää nautintoa antavia että epämiellyttäviä, vastenmielisiä, masentavia. Tällaisten hajujen voidaan havaita nousevan jostain ulkopuolelta (joskus tuottavat ... ... Ensyklopedinen psykologian ja pedagogiikan sanakirja

Haju- erityinen erityinen tunne, joka johtuu hajuaineiden vaikutuksesta nenän limakalvon yläosaan. Hajuelin on siis nenä ja sen limakalvon erityinen hajuosa, jossa päätteet haarautuvat ... ... Ensyklopedinen sanakirja F.A. Brockhaus ja I.A. Efron

HAJU- HAJU, fyysinen. chem. prosessi, jolla ihminen ja eläin saavat käsityksen hajusta. O.:lla on erityisen tärkeä rooli eläimissä, ja joissakin niistä O. (syn. flair) on hyvin suuri; kyky erottaa heikoimmat hajut ovat monissa ... Suuri lääketieteellinen tietosanakirja

Hajuaistimia esiintyy tunkeutumisen aikana nenään yhdessä erilaisten aineiden sisäänhengitettävien ilmamolekyylien kanssa.

Hajualue on nenäontelon limakalvon ylin osa. Hajualueen koko pinta-ala on noin 5 cm 2 . Tuoksut pääsevät tänne vain kahdella tavalla. Ensinnäkin hengitettynä ja toiseksi hajuiset aineet voidaan tuntea uloshengitettäessä, kun aineet tunkeutuvat choanaesta (tämä pätee erityisesti syödessä).<...>

MAKU

Makuaistimukset, kuten hajuaisti, johtuvat asioiden kemiallisista ominaisuuksista. Kuten hajujen kohdalla, makuaistimmille ei ole täydellistä, objektiivista luokitusta.

Makuaineiden aiheuttamasta aistien kokonaisuudesta voidaan erottaa neljä pääominaisuutta - suolainen, hapan, makea ja karvas.

Eri makualueilla on erilainen herkkyys suolaiselle, hapanelle, makealle ja kitkerälle tunteelle. Herkin kielellä: kärki on makeaa, reunat hapan ja pohja karvas. Siksi oletetaan, että jokaiselle neljälle perusmakuaistimelle on olemassa erityiset elimet.

Makuun pätevät samat yleiset lait kuin muihin elimiin.

tunteita, erityisesti sopeutumislakia.

Tärkeä rooli makuaistimuksissa on kompensaatioprosessilla, eli joidenkin makuaistien (suolaisen) hukkumisella toisten (hapan). Esimerkiksi raja-arvo, joka määritetään tietyissä olosuhteissa katkeralle 0,004-prosenttisille kiniiniliuoksille tavallisen suolan läsnäollessa, nousee 0,01-prosenttiseen kiniiniliuokseen ja suolahapon läsnä ollessa jopa 0,026-prosenttisesti.<...>

Makuaistien kompensoinnin ohella havaitaan myös kontrastiilmiöitä. Esimerkiksi sokeriliuoksen makean maun tunnetta lisää lisäämällä siihen pieni määrä ruokasuolaa. Tislattu vesi, kun suu on huuhdeltu kaliumkloridilla tai laimealla rikkihapolla, näyttää selvästi makealta. Kaikki nämä tosiasiat todistavat vuorovaikutusprosessien esiintymisestä jopa yhdessä aistielimessä makukentässä. Yleisesti ottaen vuorovaikutuksen, sopeutumisen, kemiallisen ärsykkeen väliaikainen jälkivaikutus, ei vain riittävä, vaan myös riittämätön, esiintyy erittäin selvästi makukentässä.

Makuaistimilla on merkittävä rooli tunnetilan asettamisessa, autonomisen hermoston kautta maku vaikuttaa hajun ohella muiden reseptorijärjestelmien kynnysarvoihin, kuten näön ja kuuloon, ihon herkkyyden tilaan ja proprioseptoriin.

Sisään pääsevien kemikaalien aiheuttamat makuaistit alkaen ulkoinen ympäristö, joka vaikuttaa autonomisiin toimintoihin, voi aiheuttaa miellyttävän tai epämiellyttävän hyvinvoinnin tunnetaustan. Tapa yhdistää juhlat juhlaan viittaa siihen, että käytäntö ottaa huomioon autonomiseen hermostoon liittyvän vaikutuksen aiheuttaman makuherkkyyden kyvyn vaikuttaa yleisen hyvinvoinnin aistilliseen sävyyn.

Kuten hajuaistimukset, jotka liittyvät autonomiseen hermostoon, makuherkkyys voi myös antaa erilaisia enemmän tai vähemmän teräviä ja miellyttäviä aistimuksia.<...>Vaikka normaali ihminen, jolla on merkittävästi kehittyneet sosiaaliset ja kulttuuriset intressit, ei elä syödäkseen, vaan syö voidakseen elää ja työskennellä. Siksi makuaistin hienovaraisilla sävyillä ihmisen käyttäytymisjärjestelmässä on hyvin toissijainen rooli.

KUULOTULMEET

Kuulon erityinen merkitys ihmisille liittyy puheen ja musiikin aistimiseen.

Kuuloaistimukset ovat kuuloreseptoriin vaikuttavien ääniaaltojen heijastusta, jotka äänialusta tuottaa ja edustavat vaihtelevaa ilman tiivistymistä ja harventumista.

Ääniaallot ovat ensinnäkin erilaisia amplitudi vaihtelut. Värähtelyn amplitudilla tarkoitetaan kuultavan kappaleen suurinta poikkeamaa tasapaino- tai lepotilasta. Mitä suurempi värähtelyn amplitudi, sitä voimakkaampi ääni, ja päinvastoin, mitä pienempi amplitudi, sitä heikompi ääni. Korvan etäisyyden äänenvoimakkuus on suoraan verrannollinen amplitudin neliöön. Tämä voima riippuu myös äänen lähteestä ja väliaineesta, jossa ääni etenee. Äänen voimakkuuden mittaamiseksi on olemassa erityisiä laitteita, jotka mahdollistavat sen mittaamisen energiayksiköissä.

Ääniaallot ovat erilaisia, toiseksi, mutta taajuus tai värähtelyn kesto. Aallonpituus on kääntäen verrannollinen värähtelyjen määrään ja suoraan verrannollinen äänilähteen värähtelyjaksoon. Aallot, joilla on erilainen värähtelymäärä 1 sekunnissa tai värähtelyjakson aikana, antavat eri korkeudeltaan erilaisia ääniä: aallot, joilla on suuri taajuinen värähtely (ja pieni värähtelyjakso) heijastuvat korkeina ääninä, aallot, joilla on matalataajuiset värähtelyt (ja pitkä värähtelyjakso) heijastuvat matalien äänien muodossa.

Äänikappaleen, äänilähteen, aiheuttamat ääniaallot eroavat, kolmanneksi, muodossa vaihtelut, ts. sen jaksollisen käyrän muoto, jossa abskissat ovat verrannollisia aikaan ja ordinaatit ovat verrannollisia värähtelypisteen poistoon tasapainoasennostaan. Ääniaallon värähtelyjen muoto heijastuu äänen sointiin - siihen ominaisuuteen, jolla eri soittimien (piano, viulu, huilu jne.) samankorkuiset ja -voimaiset äänet eroavat toisistaan.

Ääniaallon värähtelyn muodon ja sointin välinen suhde ei ole yksiselitteinen. Jos kahdella sävyllä on erilainen sointi, voimme ehdottomasti sanoa, että ne johtuvat erimuotoisista värähtelyistä, mutta ei päinvastoin. Sävyillä voi olla täsmälleen sama sointi, mutta niiden värähtelymuoto voi kuitenkin olla erilainen. Toisin sanoen aaltomuodot ovat monipuolisempia ja lukuisempia kuin korvan kuulemat äänet.

Kuuloaistimuksia voidaan herättää mm kausijulkaisu värähtelyprosessit ja ei-jaksollinen epäsäännöllisesti muuttuvalla epävakaalla taajuudella ja värähtelyjen amplitudilla. Edellinen heijastuu musiikin ääniin, jälkimmäinen ääniin.

Musiikin äänikäyrä voidaan hajottaa puhtaasti matemaattisella tavalla.

Fourier-menetelmällä erillisiksi, päällekkäisiksi sinusoideiksi. Mikä tahansa äänikäyrä, joka on monimutkainen värähtely, voidaan esittää enemmän tai vähemmän sinimuotoisten värähtelyjen seurauksena, kun värähtelyjen määrä sekunnissa kasvaa, kokonaislukujen 1,2,3, 4 sarjana. Alin ääni, joka vastaa 1, kutsutaan tärkeimmäksi. Sillä on sama ajanjakso kuin monimutkaisella äänellä. Jäljellä olevia yksinkertaisia ääniä, joissa on kaksi kertaa, kolme kertaa, neljä kertaa jne. useammin esiintyviä värähtelyjä, kutsutaan ylemmiksi harmonisiksi tai osittaisiksi (osittaisiksi) tai ylisävyiksi.

Kaikki kuultavat äänet on jaettu ääniä ja musikaali ääniä. Ensin mainitut heijastavat ei-jaksollisia värähtelyjä, joilla on epävakaa taajuus ja amplitudi, jälkimmäinen - jaksollisia värähtelyjä. Musiikin äänien ja äänien välillä ei kuitenkaan ole terävää rajaa. Kohinan akustisella komponentilla on usein voimakas musiikillinen luonne ja se sisältää erilaisia sävyjä, jotka kokenut korva poimii helposti. Tuulen vihellys, sahan vinkuminen, erilaiset sihisevät äänet ja niihin sisältyvät korkeat äänet eroavat jyrkästi matalien äänien tunnusomaisista humina- ja murinaäänistä. Terän rajan puuttuminen sävelten ja kohinoiden välillä selittää sen tosiasian, että monet säveltäjät pystyvät täydellisesti kuvaamaan erilaisia ääniä musiikillisilla äänillä (virran humina, pyörivän pyörän surina F. Schubertin romansseissa, ääni meri, N. A. Rimski-Korsakovin aseiden kolina jne.).

Ihmispuheen äänissä ovat myös edustettuina sekä äänet että musiikilliset äänet.

Minkä tahansa äänen tärkeimmät ominaisuudet ovat: 1) hänen äänenvoimakkuus, 2) korkeus ja 3) sointi.

1. Äänenvoimakkuus.Äänenvoimakkuus riippuu ääniaallon värähtelyjen voimakkuudesta tai amplitudista. Äänen voima ja äänenvoimakkuus eivät ole vastaavia käsitteitä. Äänen voimakkuus kuvaa objektiivisesti fyysistä prosessia riippumatta siitä, havaitseeko se kuuntelijan vai ei; äänenvoimakkuus - havaitun äänen laatu. Jos järjestämme saman äänen äänenvoimakkuudet sarjaksi, joka kasvaa samaan suuntaan kuin äänen voimakkuus, ja ohjaamme korvan havaitseman äänenvoimakkuuden kasvun askeleita (voimakkuuden jatkuvalla kasvulla äänenvoimakkuus), sitten käy ilmi, että äänenvoimakkuus kasvaa paljon hitaammin kuin äänen voimakkuus.

Weber-Fechnerin lain mukaan tietyn äänen voimakkuus on verrannollinen sen voimakkuuden J suhteen logaritmiin saman äänen voimakkuuteen kuulokynnyksellä Jo:

Tässä yhtälössä K on suhteellisuustekijä, ja L ilmaisee arvon, joka luonnehtii sellaisen äänen voimakkuutta, jonka voimakkuus on yhtä suuri kuin J; sitä kutsutaan yleisesti äänitasoksi.

Jos suhteellisuuskerroin, joka on mielivaltainen arvo, on yhtä suuri kuin yksi, äänitaso ilmaistaan yksiköissä nimeltä belov:

L = log J o B

Käytännössä osoittautui kätevämmiksi käyttää 10 kertaa pienempiä yksiköitä; Näitä yksiköitä kutsutaan desibeleiksi. Kerroin K tässä tapauksessa on luonnollisesti yhtä kuin 10. Siten:

L = log J o d B

Ihmisen korvan havaitsema äänenvoimakkuuden lisäys on vähintään noin 1 dB.<...>

Tiedetään, että Weber-Fechnerin laki menettää voimansa heikoilla ärsykkeillä; siksi erittäin heikkojen äänten voimakkuustaso ei mittaa niiden subjektiivista voimakkuutta.

Viimeisimmän työn mukaan erokynnystä määritettäessä tulee ottaa huomioon äänien korkeuden muutos. Matalailla äänillä äänenvoimakkuus nousee paljon nopeammin kuin korkeilla äänillä.

Kuulomme suoraan havaitseman äänenvoimakkuuden kvantitatiivinen mittaus ei ole yhtä tarkka kuin äänenkorkeuden auditiivinen arvio. Kuitenkin musiikissa on pitkään käytetty dynaamisia nimityksiä, jotka määrittävät äänenvoimakkuuden käytännössä. Nämä ovat nimitykset: prr(piano-pianissimo), s(pianissimo), R(piano), tr(mezzo-piano), mf(mezzo forte), ff(fortissimo), F F F(forte-fortissimo). Peräkkäiset merkinnät tällä asteikolla tarkoittavat äänenvoimakkuuden noin kaksinkertaistamista.

Ihminen voi ilman esikoulutusta arvioida äänenvoimakkuuden muutoksia tietyn (pienen) määrän (2, 3, 4 kertaa). Tässä tapauksessa äänenvoimakkuuden kaksinkertaistuminen saadaan suunnilleen vain noin 20 dB:n lisäyksellä. Tilavuuden kasvun (yli 4 kertaa) arvioiminen ei ole enää mahdollista. Tätä asiaa koskevat tutkimukset ovat antaneet tuloksia, jotka ovat jyrkästi ristiriidassa Weber-Fechnerin lain kanssa. He osoittivat myös merkittäviä yksilöllisiä eroja arvioitaessa äänenvoimakkuuden kaksinkertaistumista.

Altistuessaan kuulokojeen äänelle tapahtuu sopeutumisprosesseja, jotka muuttavat sen herkkyyttä. Kuuloaistien alalla sopeutuminen on kuitenkin hyvin pientä ja paljastaa merkittäviä yksilöllisiä poikkeamia. Sopeutuksen vaikutus on erityisen voimakas, kun äänen voimakkuudessa tapahtuu äkillinen muutos. Tämä on niin kutsuttu kontrastiefekti.

Äänenvoimakkuus mitataan yleensä desibeleinä. S. N. Rzhevkin huomauttaa kuitenkin, että desibeliasteikko ei ole tyydyttävä luonnollisen äänenvoimakkuuden mittaamiseen. Esimerkiksi täysinopeusmetrojunan meluksi on arvioitu 95 dB, kun taas kellon tikityksen 0,5 metrin etäisyydellä arviolta 30 dB. Siten desibeliasteikolla suhde on vain 3, kun taas välittömässä aistimuksessa ensimmäinen kohina on melkein mittaamattoman suurempi kuin toinen.<...>

2. Korkeus.Äänenkorkeus heijastaa ääniaallon taajuutta. Korvamme ei havaitse kaikkia ääniä. Sekä ultraäänet (korkeataajuiset äänet) että infraäänet (erittäin hitaiden värähtelyjen äänet) jäävät kuulomme ulkopuolelle. Ihmisen kuulon alaraja on noin 15-19 tärinää; ylempi on noin 20 000, ja joillain ihmisillä korvan herkkyys voi aiheuttaa erilaisia yksilöllisiä poikkeamia. Molemmat rajat vaihtelevat, ylempi riippuu erityisesti iästä; vanhemmilla ihmisillä herkkyys korkeille äänille vähenee vähitellen. Eläimillä kuulon yläraja on paljon korkeampi kuin ihmisillä; koiralla se nousee 38 000 Hz:iin (sykliä sekunnissa).

Altistuessaan yli 15 000 Hz:n taajuuksille korva tulee paljon vähemmän herkkä; kyky erottaa sävelkorkeus menetetään. 19 000 Hz:llä vain äänet, jotka ovat miljoona kertaa voimakkaammat kuin taajuudella 14 000 Hz, ovat erittäin kuultavia. Korkeiden äänten voimakkuuden lisääntyessä korvassa on epämiellyttävä kutitus (äänen kosketus) ja sitten kivun tunne. Kuulohavainnon alue kattaa yli 10 oktaavia ja sitä ylhäältä rajoittaa kosketuskynnys, alhaalta kuulokynnys. Tällä alueella ovat kaikki korvan havaitsemat äänet, jotka ovat eri vahvuuksia ja korkeuksia. Pienin voima tarvitaan 1000-3000 Hz:n äänien havaitsemiseen. Korva on herkin tällä alueella. G. L. F. Helmholtz huomautti myös korvan lisääntyneen herkkyyden alueella 2000-3000 Hz; hän selitti tämän seikan omalla tärykalvollaan.

Korkeuden erotusrajan eli erokynnyksen arvo (T. Peerin, V. Straubin, B. M. Teplovin mukaan) keskioktaaveissa on useimmille ihmisille 6-40 senttiä (sentti on sadasosa) temperoidusta puolisävelestä). L.V. Blagonadezhinan tutkimien musiikillisesti lahjakkaiden lasten kynnykset olivat 6-21 senttiä.

Itse asiassa on kaksi korkeuserottelukynnystä: 1) yksinkertainen erottelukynnys ja 2) suuntakynnys (W. Preyer ja muut). Joskus pienillä äänenkorkeuseroilla kohde huomaa eron sävelkorkeudessa, mutta ei kuitenkaan pysty kertomaan kumpi näistä kahdesta äänestä on korkeampi.

Äänenkorkeus, kuten se yleensä havaitaan meluissa ja puheäänissä, sisältää kaksi eri komponenttia - itse äänenkorkeuden ja sointiominaisuuden.

Monimutkaisen sävellyksen soundeissa sävelkorkeuden muutos liittyy joidenkin sointiominaisuuksien muutokseen. Tämä selittyy sillä, että värähtelytaajuuden kasvaessa kuulokojeemme käytettävissä olevien taajuusäänien määrä väistämättä vähenee. Melun ja puheen kuulossa näitä kahta korkeuskomponenttia ei eroteta toisistaan. Sävelkorkeuden eristäminen sanan varsinaisessa merkityksessä sen sointikomponenteista on musiikillisen kuulon ominaispiirre (BM Teplov). Se tapahtuu musiikin historiallisen kehityksen prosessissa tietyntyyppisenä ihmisen toimintana.

Yhden version kaksikomponenttisesta sävelkorkeuden teoriasta on kehittänyt F. Brentano, ja häntä seuraten G. Reves erottaa äänen laadun ja keveyden oktaavin samankaltaisuuden periaatteella. Äänenlaadulla hän ymmärtää sellaisen sävelkorkeuden ominaisuuden, jonka ansiosta erottelemme äänet oktaavin sisällä. Lordshipin alla - sellainen korkeuden ominaisuus, joka erottaa yhden oktaavin äänet toisen äänistä. Joten kaikki "tehdä" ovat laadullisesti identtisiä, mutta ne ovat erilaisia herruudesta. Jopa K. Stumpf arvosteli tätä konseptia terävästi. Tietenkin on olemassa oktaavin samankaltaisuus (samoin kuin viides samankaltaisuus), mutta se ei määritä mitään äänenkorkeuden komponenttia.

M. McMayer, K. Stumpf ja erityisesti W. Koehler antoivat erilaisen tulkinnan kaksikomponenttisesta korkeusteoriasta erotellen siinä todellisen korkeuden ja korkeudelle ominaisen sointin (keveyden). Nämä tutkijat (samoin kuin E. A. Maltseva) erottivat kuitenkin kaksi korkeuden komponenttia puhtaasti ilmiömäisellä tasolla: he korreloivat kaksi erilaista ja osittain jopa heterogeenista aistiominaisuutta samaan ääniaallon objektiiviseen ominaisuuteen. B. M. Teplov osoitti tämän ilmiön objektiivisen perustan, joka koostuu siitä, että korkeuden kasvaessa korvaan ulottuvien osittaisten äänien määrä muuttuu. Siksi ero eri korkeuksien äänten sointivärityksissä on itse asiassa vain monimutkaisissa äänissä; yksinkertaisilla sävyillä se edustaa siirron tulosta.

Tästä todellisen sävelkorkeuden ja sointivärityksen välisestä vuorovaikutuksesta johtuen eri soittimien sointi ei eroa toisistaan, vaan myös saman soittimen eri korkeusäänet eroavat toisistaan paitsi sävelkorkeuden, myös sointivärityksen suhteen. Tämä vaikuttaa äänen eri puolien suhteeseen - sen sävelkorkeus- ja sointiominaisuuksiin.

3. Sävy. Sävy ymmärretään äänen erikoishahmoksi tai väritykseksi sen osaäänien suhteesta riippuen. Sävy heijastaa monimutkaisen äänen akustista koostumusta, eli sen koostumukseen sisältyvien osaäänien (harmonisten ja ei-harmonisten) määrää, järjestystä ja suhteellista voimakkuutta.

Helmholtzin mukaan sointi riippuu siitä, mitkä ylemmät harmoniset äänet sekoitetaan perussäveliin, ja kunkin niiden suhteellisesta voimakkuudesta.

Kuuloaistimissamme monimutkaisen äänen sointisävel on erittäin tärkeä rooli. Osittaiset äänet (yläsävyt) tai N. A. Garbuzovin terminologiassa ylemmät luonnolliset ylisävyt ovat myös erittäin tärkeitä harmonian havaitsemisessa.

Sävy, kuten harmonia, heijastaa ääntä, joka akustisessa koostumuksessaan on konsonanssia. Koska tämä konsonanssi havaitaan yhtenä äänenä erottamatta akustisesti siinä tulevia osaääniä, äänikoostumus heijastuu äänisävynä. Koska kuulo erottaa monimutkaisen äänen osittaisia ääniä, syntyy harmonian käsitys. Todellisuudessa musiikin havainnoissa on yleensä paikka molemmille. Näiden kahden keskenään ristiriitaisen suuntauksen taistelu ja yhtenäisyys on äänen analysointi konsonanssi ja havaita konsonanssi yhtenä äänenä tietty sointiväri - on olennainen osa todellista musiikin käsitystä.

Sävyvärjäys saa erityistä rikkautta ns vibrato(K. Sishore), joka antaa ihmisäänelle, viululle jne. suurta tunneilmaisua. Vibrato heijastaa jaksottaisia muutoksia (pulsaatioita) äänen korkeudessa ja voimakkuudessa.

Vibratolla on merkittävä rooli musiikissa ja laulamisessa; se on edustettuna myös puheessa, erityisesti tunnepuheessa. Koska vibrato on läsnä kaikissa kansoissa ja lapsilla, erityisesti musiikillisilla, esiintyy heillä harjoittelusta ja harjoituksesta riippumatta, se on ilmeisesti fysiologisesti ehdollinen emotionaalisen jännityksen ilmentymä, tapa ilmaista tunteita.

Vibrato ihmisäänessä emotionaalisuuden ilmaisuna on luultavasti ollut olemassa siitä lähtien, kun siellä on ollut äänipuhetta ja ihmiset käyttävät ääniä ilmaisemaan tunteitaan. Äänen vibrato syntyy parillisten lihasten supistumistaajuudesta, jota havaitaan hermoston purkauksen aikana eri lihasten, ei vain äänilihasten, toiminnassa. Jännitys ja vuoto, ilmaistuna sykkimisenä, ovat homogeenisiä tunnestressin aiheuttaman vapinan kanssa.

On hyvää vibratoa ja huonoa vibratoa. Huono vibrato on sellainen, jossa on liikaa jännitystä tai jaksollisuuden rikkominen. Hyvä vibrato on jaksoittaista sykettä, joka sisältää tietyn äänenkorkeuden, intensiteetin ja sointiäänen ja antaa vaikutelman miellyttävästä joustavuudesta, täyteläisyydestä, pehmeydestä ja sävyn rikkaudesta.

Se, että vibrato johtuu muutoksista korkeuksia ja intensiteettiääni havaitaan sointi väritys paljastaa jälleen äänen eri puolien sisäisen yhteyden. Äänenkorkeutta analysoitaessa on jo havaittu, että sävelkorkeus sen perinteisessä merkityksessä, eli se puoli ääniaistuksesta, jonka määrää värähtelyjen taajuus, mukaan lukien ei vain äänenkorkeus, sanan varsinaisessa merkityksessä. , mutta myös keveyden sointikomponentti. Nyt käy ilmi, että vuorostaan sointivärissä - vibratossa - korkeus heijastuu, samoin kuin äänen voimakkuus. Erilaiset soittimet eroavat toisistaan sointiominaisuuksiltaan. <...>

ÄÄNEN LOKALISAATIO

Kyky määrittää suunnan, josta ääni tulee, johtuu: kuulomme binauraalisesta luonteesta, toisin sanoen siitä, että havaitsemme äänen kahdella korvalla. Äänen sijainti avaruudessa on siksi merkitty nimellä binauraalinen vaikutus. Ihmiset, jotka ovat kuuroja toisesta korvasta vain suurilla vaikeuksilla, määrittävät äänen suunnan ja joutuvat turvautumaan pään kiertoon ja erilaisiin epäsuoriin indikaattoreihin tätä tarkoitusta varten.

Binauraalinen vaikutus voi olla vaihe ja amplitudi. klo vaiheen binauraalinen vaikutusÄänen suunnan määrittäminen johtuu ääniaallon samojen vaiheiden molempiin korviin saapumisajoista. klo amplitudi binauraalinen efektiäänen suunnan määrittäminen johtuu molemmissa korvissa saadusta äänenvoimakkuuden erosta. Vaihebinauraaliseen tehosteeseen perustuva äänien lokalisointi on mahdollista vain matalataajuuksisille äänille (enintään 1500 Hz ja varsin selvästi jopa vain 800 Hz asti). Korkeataajuisille äänille lokalisointi suoritetaan toisessa ja toisessa korvassa saavutetun äänenvoimakkuuden eron perusteella. Vaiheen ja amplitudin binauraalisten vaikutusten välillä on tiettyjä suhteita. Jotkut kirjoittajat (R. Hartley, T. Frey) uskovat, että vaiheen ja amplitudin lokalisoinnin mekanismit toimivat aina jossain määrin yhdessä.

Luonnollisissa olosuhteissa äänen spatiaalinen lokalisaatio ei määräydy pelkästään binauraalisen efektin, vaan myös todellisessa tilassa orientoitumiseen tarkoitettujen tietojen perusteella. Tärkeä rooli on kuulotietojen vuorovaikutuksella visuaalisen datan kanssa ja edellisen ymmärtämisellä todellisen tilan havaintoon perustuen.

Tämän opinnäytetyön selittämiseksi lainaan yhden tapaamisen aikana tekemiäni havaintoja. Kokous pidettiin erittäin suuressa radiolla varustetussa salissa. Puhujien puheet välitettiin useiden kaiuttimien kautta, jotka sijaitsevat vasemmalla ja oikealla seinillä.

Aluksi istuessani suhteellisen kaukana likinäköisyydestäni johtuen en nähnyt puhujaa ja, kun hän ei huomannut, kuinka hän päätyi korokkeelle, luulin hänen hämärästi näkyvää hahmoaan puheenjohtajaksi. Ääni (minulle hyvin tuttu) kaiuttimesta, jonka kuulin selvästi vasemmalla, se tuli läheisestä kaiuttimesta. Hetken kuluttua tein yhtäkkiä kaiuttimen esiin, tai pikemminkin, huomasin kuinka hän teki ensin yhden, ja sitten useita energisempiä käden eleitä, jotka osuivat yhteen äänipaineen kanssa, ja ääni liikkui heti yllättäen - hän käveli minua kohti juuri edessä, paikasta, jossa kaiutin seisoi.

Vieressäni istui kollega, opettaja-professori, joka oli itse sokea. Silmääni pisti, että hän istui puolessa kierrossa, koko vartalo kääntyi vasemmalle, venytti kireästi kaiutinta kohti; tässä asennossa hän istui koko kokouksen ajan. Huomasin hänen oudon asentonsa, en aluksi ymmärtänyt mistä se johtui. Koska hän ei selvästikään nähnyt hänelle koko aikaa, kuten minulle aluksi, ennen kuin sain kaiuttimen esiin, äänilähde oli lokalisoitu kaiuttimen suuntaan. Kuuloaistimusten perusteella suuntautuneena naapurini lokalisoi myös korokkeen kaiuttimen suuntaan. Siksi hän istui puolikierroksella haluten istua puheenjohtajistoa päin.

Hyödyntäen tauon, siirryin takapenkille oikealle. Tästä kaukaisesta paikasta en voinut nähdä kaiutinta; tarkemmin sanottuna näin hänen vartalonsa epämääräisesti, mutta en nähnyt puhuiko hän (liikkuvat huulet, elehtiminen jne.): ääni lakkasi tulemasta korokkeelta, kuten ennen taukoa, hän siirtyi jälleen kaiuttimeen, tällä kertaa minun oikealla puolellani. Siinä vaarassa, että voisin hieman häiritä kokouksen järjestystä, siirryin lähemmäs puhujaa. Aluksi äänen lokalisoinnissa ei tapahtunut muutosta. Mutta sitten aloin kurkistaa kaiuttimeen ja yhtäkkiä huomasin hänen eleensä, ja heti ääni siirtyi korokkeelle; Aloin kuulla häntä siellä, missä näin puhujan.

Kun seuraava puhuja meni korokkeelle, seurasin häntä katseeni korokkeelle ja huomasin, että siitä hetkestä lähtien, kun hän astui korokkeelle, ryntäsi ääni ja hänen puheensa ääni kuului korokkeelta.

Mutta hänen puheensa aikana aloin tehdä muistiinpanoja itselleni ja kadotin hänet, joten poissa silmistä.. Lopettettuani kirjoittamisen huomasin hämmästyneenä, että saman puhujan ääni oli jo saavuttanut minut, ei edes edessä, mistä hän seisoi. , mutta oikealla, sivulla, lokalisoituu lähimpään kaiuttimeen.

Tämän istunnon aikana ääni liikkui 15 kertaa samalla säännöllisyydellä. Ääni siirtyi korokkeelle tai palasi jälleen lähimpään puhujaan riippuen siitä, näinkö henkilön puhuvan (suun liike, eleet) vai en. Erityisesti, kun puhuja alkoi elehtiä minulle näkyvästi ja näin, mitä hän sanoi, ääni liikkui häntä kohti, kuulin hänet korokkeella; kun kaiutin lopetti elehtimisen ja en nähnyt henkilöä puhuvan suoraan edessäni, ääni siirtyi kaiuttimeen. Samaan aikaan en kuvitellut, vaan tajusin tai jopa tunsin äänen siellä täällä.

On syytä huomata, että asensin tietysti hyvin nopeasti ja tiesin sitten täydellisesti missä kaiutin oli. Mutta minun piti nähdä puhuja, eikä vain tietää missä hän oli, jotta ääni pääsisi hänen luokseen. Abstrakti tieto ei vaikuttanut äänen välittömään paikkaan. Tapaamisen päätyttyä, noin 2 tunnin jälkeen, joiden aikana tapahtui näitä liikkeitä, joita erityisesti havainnoin ja joita itse asiassa kokeilin, tilanne muuttui, pystyin jo saavuttamaan äänen siirtymisen palkintokorokkeelle vahvistaen mieleni. huomio puhujaan ja siirtää puhujan esityksessään korokkeelle.

Lokalisoimmepa äänen kuulo- tai visuaalisen datan perusteella ei kuulo ja visuaalinen Tunne ja kuvia käsitys kuuloon tai visuaaliseen "kenttään" ja todellisia ilmiöitä heijastuu tunteissamme, havainnoissamme todellista tilaa. Siksi äänilähteen lokalisointi määräytyy paitsi kuulon, myös visuaalisen havainnon perusteella yleensä, kaiken datan kokonaisuuden, joka palvelee orientoitumista todellisessa tilassa.

KUULOTEORIA

Useista eri kuuloteorioista vahvin asema on kuulon resonanssiteorialla, jonka on esittänyt G. Helmholtz.

Tämän teorian mukaan kuulon pääelin on simpukka, joka toimii sarjana resonaattoreita, joiden avulla monimutkaiset äänet voidaan hajottaa osaääniksi. Pääkalvon erilliset kuidut ovat ikään kuin kielet, jotka on viritetty eri sävyille kuulon ala- ja ylärajasta asti. Helmholtz vertasi niitä soittimen - harpun - kieleihin. Sisäkorvan tyvessä olevien lyhyempien kuitujen tulisi poimia korkeat sävelet; sen yläosassa sijaitsevat pidemmät kuidut ovat matalat. Koska kalvon kuidut erottuvat helposti toisistaan poikittaissuunnassa, ne voivat helposti värähdellä erillään. Näiden kuitujen lukumäärä vaihtelee välillä 13-24 tuhatta; kuulohermopäätteitä on noin 23 500. Tämä on hyvin sopusoinnussa kuuloerottelukykymme kanssa, jonka avulla pystymme havaitsemaan tuhansia ääniä (noin 11 oktaavia).

Helmholtz perusti resonanssiteoriansa kuulosta ensisijaisesti anatomisilla tiedoilla. Eteisen anatominen rakenne on sellainen, että on epätodennäköistä, että relymfin värähtelyt eivät voi siirtyä vain simpukkaan, vaan myös puoliympyrän muotoisiin kanaviin, koska eteinen on enemmän tai vähemmän kokonaan erotettu väliseinällä. Lisäksi kummankin puoliympyrän muotoisen kanavan molemmat päät avautuvat eteisessä hyvin lähellä toisiaan; siksi soikean ikkunan kalvon heilahtelut voivat tuskin sisältää kanavien relymfiä heilahtelussa. Siten simpukka on tunnustettava pääkuulon elimeksi.

Anatomisten tietojen lisäksi resonanssiteoriaa vahvistavat myös kliiniset havainnot. Ilmiöt, joita kutsutaan hyppysävyiksi ja äänisaarekkeiksi, koostuvat siitä, että ensimmäisessä tapauksessa suuremman tai pienemmän sävyalueen tunteet putoavat ikään kuin yksittäiset resonaattorit olisivat tuhoutuneet tai äänialueen alueelta jää vain pieniä "saarekkeita". äänet, eli kyky kuulla vain tietyn korkeuden ääniä; simpukan kärjen sairaus aiheuttaa basson kuuroutta, eli herkkyyttä matalille äänille, ikään kuin suurin osa resonaattoreista olisi tuhoutunut. L. A. Andreevin kokeet ehdollisten refleksien menetelmästä eläimillä, joiden simpukka tuhoutui tietyllä alueella, vahvistivat myös, että "erilliset Cortin elimen vauriot, riippuen tämän vaurion sijainnista, aiheuttavat kuulon menetyksen yksittäisiin sävyihin".

Vaurioituneiden etanoiden ruumiinavaustutkimukset vahvistavat, että tiettyjen äänien kuulon heikkeneminen liittyy aina hermosäikeiden rappeutumiseen alla olevan kalvon vastaavalla alueella. Yksittäisiä sävyjä oli jopa mahdollista paikantaa tarkasti. Esimerkiksi 3192 Hz:n ääni sijaitsee noin 10-15 mm:n etäisyydellä, 2048 Hz:n ääni sijaitsee 18,5-2,5 mm:n etäisyydellä.

Helmholtzin teoriaa tukee myös Ouver-Bray-ilmiö eli etanaefekti sekä se tosiasia, että Cortin elimen vaurio, rappeutuminen tai puuttuminen, samalla kun säilytetään muita simpukan peruselementtejä, aiheuttaa sen heikkenemisen tai puuttumisen. Ouver-Bray-efekti. Muutos simpukan sähköisen vaikutuksen kynnysarvon eri kohdissa vahvisti Helmholtzin hahmotteleman kuvan sävyjen havainnon jakautumisesta pääkalvoa pitkin (matalat äänet ovat lokalisoituneet simpukan yläosaan, korkeat äänet ovat sijaitsee tyvessä, lähellä pyöreää ikkunaa, keskisävyt ovat simpukan keskikiharan alueella) jne.

Lukuisat ja painavat tiedot todistavat siis Helmholtzin teorian puolesta. Siitä huolimatta se herätti alusta alkaen myös vakavia vastalauseita. Ensinnäkin on käsittämätöntä, miksi merkityksettömän kokoinen kalvo reagoi tietyn korkeuden säveleen yksittäisen kielen tai näiden kielten kapean nauhan eristetyillä värähtelyillä, varsinkin kun nämä kielet on yhdistetty yhteiseen kalvoon. Helmholtzin teorian suurin vaikeus ei kuitenkaan ole yksittäisten kysymysten selittäminen, vaan äänten kokonaisuuden havaitseminen, erityisesti erot laajassa äänenvoimakkuusalueella. Äänenvoimakkuuden vaihteluväliä, jossa havaitaan useita satoja gradaatioita, on hyvin vaikea selittää resonanssiteorian näkökulmasta. Itse asiassa jokainen hermosäike voi antaa vain yhden muuttumattoman voiman tunteen. Jos ärsytys on pienempi kuin herkkyyskynnys, hermo ei reagoi ollenkaan. Jos se ylittää kynnyksen, hermoprosessin voimakkuus on vakio. Kuitujen määrä, joihin yhden sävyn vaikutuksesta vaikuttaa, lasketaan enintään 1-2 kymmeneksi. Ja ei ole selvää, kuinka tämä pieni määrä kuituja antaa niin suuren määrän sävyjä.

Binauraalinen vaikutus on myös käsittämätön. Aallon samojen vaiheiden molempiin korviin saapumisajan eron estimointi voi ilmeisesti tapahtua vain aivokeskuksissa, mikä tarkoittaa, että ääniprosessin jaksoittaisuuden täytyy jotenkin heijastua aivokuoren hermostoprosesseihin. Samaan aikaan Helmholtzin teoria, joka on "perifeerisen analysaattorin" teoria, viittaa äänen arvioimiseen yksinomaan hermojen virityksellä tällä simpukan alueella.

Vaikeudet, joita Helmholtzin teoria ei vielä pysty selittämään, synnyttävät yhä uusia kuuloteorioita. Yksi näistä teorioista on G. Fletcherin teoria. Tämän teorian mukaan ääniaalloille eivät reagoi pääkalvon yksittäiset kielet, vaan simpukan peri- ja endolymfi. Jalustinlevy välittää sisäkorvan nesteen äänivärähtelyt pääkalvoon, ja näiden värähtelyjen maksimiamplitudi korkeammilla äänillä on lähempänä simpukan pohjaa, alemmilla äänillä - lähempänä sen yläosaa. Pääkalvoon päättyvät hermosäidut resonoivat vain yli 60-80 Hz:n taajuuksilla; pääkalvolla ei ole kuituja, jotka havaitsevat alhaisempia taajuuksia. Siitä huolimatta mielessä muodostuu korkeuden tunne 20 Hz asti. Se syntyy korkeiden harmonioiden yhdistelmäsävynä. Näin ollen Fletcherin hypoteesin näkökulmasta matalien äänien korkeuden havaitseminen selittyy harmonisten ylisävyjen koko kompleksin havaitsemisella, eikä vain perusäänen taajuuden havainnolla, kuten on yleensä tehty. hyväksytty tähän asti. Ja koska ylisävelten koostumus riippuu suurelta osin äänten voimakkuudesta, läheinen suhde äänen kolmen subjektiivisen laadun - sen korkeuden, voimakkuuden ja sointin - välillä tulee selväksi. Kaikki nämä elementit, kukin erikseen, riippuvat taajuudesta ja voimakkuudesta sekä äänen ylisävelten koostumuksesta.

Fletcherin hypoteesin mukaan resonanssiominaisuudet ovat luontaisia koko simpukan mekaaniselle järjestelmälle, eivät vain pääkalvon kuiduille. Tietyn sävyn vaikutuksesta värähtelevät paitsi tietyllä taajuudella resonoivat kuidut, myös koko kalvo ja yksi tai toinen sisäkorvanesteen massa. Korkeat äänet johtavat vain pienen nestemassan liikkumiseen simpukan pohjan lähellä, matalat äänet lähempänä helikotreemiä. Fletcher voittaa myös resonanssiteorian päävaikeuden, joka liittyy suuren äänenvoimakkuusalueen selittämiseen. Hän uskoo, että äänenvoimakkuus määräytyy aivoihin tulevien hermoimpulssien kokonaismäärän perusteella kaikista pääkalvon kiihtyneistä hermosäikeistä.

Fletcherin teoria ei yleensä kiellä H. Helmholtzin teorian olemusta, ja se voidaan lukea "perifeerisen analysaattorin" teorioiden ansioksi.

Toinen teorioiden ryhmä ovat "keskusanalysaattorin" teoriat tai niin sanotut puhelinteoriat. Näiden teorioiden mukaan simpukka muuntaa äänivärähtelyt synkronisiksi aalloksi hermossa ja välittyy aivoihin, missä ne analysoidaan ja havaitaan äänenkorkeudella. Tähän teoriaryhmään kuuluu I. Ewaldin teoria, jonka mukaan äänen vaikutuksesta muodostuu sisäkorvaan seisovia aaltoja, joiden pituus määräytyy äänen taajuuden mukaan. Sävelkorkeus määräytyy seisovan aallon muodon havaitsemisen perusteella. Tietyn sävyn tunne vastaa hermosäikeiden yhden osan viritystä; toisen sävyn tunne - toisen osan viritys. Äänien analysointi ei tapahdu simpukassa, vaan aivojen keskuksissa. Ewald onnistui rakentamaan mallin pääkalvosta, suunnilleen oikean kokoisen. Kun ääni kiihottaa sitä, koko kalvo joutuu värähtelevään liikkeeseen; siellä on "äänikuva" seisovien aaltojen muodossa, joiden pituus on lyhyempi, mitä korkeampi ääni.

Huolimatta joidenkin vaikeiden yksityiskohtien onnistuneista selityksistä, Ewaldin teoria (sekä muut "keskusanalysaattorin" teoriat) ei ole hyvin sopusoinnussa uusimpien hermoimpulssien luonteen fysiologisten tutkimusten kanssa. S. N. Rzhevkin kuitenkin pitää mahdollisena kaksinkertaista näkökulmaa, nimittäin selitystä korkeiden äänien havaitsemisesta (jossa ei kohtaa vaikeuksia) "perifeerisen analysaattorin" teorian merkityksessä ja matalien - kohdasta. "keskusanalysaattorin" näkökulmasta.

Portaali opiskelijalle. Itseharjoittelu

Katso, mitä "OLFUL SENSATIONS" ovat muissa sanakirjoissa:

AIHEESEEN LIITTYVÄT ARTIKKELIT