Vertailu on yhden esineen tai ilmiön vertailua toiseen jollakin perusteella niiden samankaltaisuuden perusteella. Vertailu voidaan ilmaista seuraavasti:
Käyttämällä konjunktioita (ikään kuin, ikään kuin, täsmälleen, ikään kuin, ikään kuin, kuten, kuin):
Hellästi, hiljaa, hellästi Ihailen sinua kuin lasta! (A.C.
Pushkin);
Instrumentaalinen muoto: Ja verkosto, joka makaa hiekalla ohuen läpikuultavan varjon kanssa, liikkuu, kasvaa jatkuvasti uusilla renkailla (A.S. Serafimovich);
Sanojen avulla kuten samanlainen, samanlainen: Rikkaat eivät ole kuin sinä ja minä (E. Hemingway);
Kielteellä:
En ole niin katkera juoppo, että kuolen näkemättä sinua. (S.A. Yesenin);
Adjektiivin tai adverbin vertaileva aste:
Siistimpi kuin muodikas parketti Joki loistaa pukeutuneena jäihin. .(A.S. Pushkin)
Metafora on objektin nimen (ominaisuuksien) siirtoa toiselle niiden samankaltaisuuden periaatteen mukaisesti jossain suhteessa tai vastakohtana. Tämä on niin kutsuttu piilotettu (tai lyhennetty) vertailu, jossa ammattiliitot ovat ikään kuin, ikään kuin ... puuttuvat. Esimerkiksi: syysmetsän rehevä kulta (K.G. Paustovsky).
Metaforatyyppejä ovat personifikaatio ja reifikaatio.
Personifikaatio on kuva elottomista esineistä, joissa niille on annettu ominaisuuksia, elävien olentojen ominaisuuksia. Esimerkiksi: Ja valossa vapiseva ja heiluva tuli katsoi levottomasti punaisin silmin pimeydestä hetkeksi ulkonevaa kalliota (A.S. Serafimovich).
Reifikaatio on elävien olentojen vertaamista elottomiin esineisiin. Esimerkiksi: Eturivit viivästyivät, takarivit paksuuntuivat ja virtaava ihmisjoki pysähtyi, kun niiden kanavaan tukkivat meluisat vedet pysähtyvät hiljaisuuteen (A.S. Serafimovich).
Metonyymialla tarkoitetaan nimen siirtoa objektista toiseen näiden objektien assosiatiivisen vierekkäisyyden perusteella. Esimerkiksi: Koko sali hakkaa hysteerisesti kouristelevia nyyhkyksiä (A.S. Serafimovich).
Synecdoche (eräänlainen metonyymia) on sanan kyky nimetä sekä kokonaisuus osan kautta että osa jostakin kokonaisuuden kautta. Esimerkiksi: Mustat visiirit välähdetty, saappaat pullolla, takit, mustat takit (A.S. Serafimovich).
Epiteetti on taiteellinen määritelmä, joka korostaa jotakin esineen tai ilmiön ominaisuutta (ominaisuutta), joka on lauseessa oleva määritelmä tai seikka. Epiteetti voidaan ilmaista:
Adjektiivit:
Kaalinsininen raikkaus. Ja punaiset vaahterat kaukana. Hiljaisen syysmaan viimeinen lempeä hellyys.
(A. Zhigulin);
Substantiivi: Taivaalliset pilvet, ikuiset vaeltajat (M.Yu. Lermontov);
Adverbi: Ja keskipäivän aallot kahisevat suloisesti (A.S. Pushkin).
Hyperboli on taiteellisen esittämisen väline, joka perustuu esineen tai ilmiön ominaisuuksien liialliseen liioittelua. Esimerkiksi: Jalkakäytävän pyörteet ryntäsivät takaa-ajoihin itseään niin lujasti, että he ohittivat joskus hatun ja tulivat järkiinsä vasta törmättyään keskellä aukiota seisovan Katariinan aatelisen pronssisen hahmon jalkoihin (IL. Ilf). , E. P. Petrov).
Litota on taiteellinen tekniikka, joka perustuu esineen tai ilmiön ominaisuuksien aliarvioimiseen. Esimerkiksi: Pienet leluihmiset istuvat pitkään valkoisten vuorten alla lähellä vettä, ja isoisäni kulmakarvat ja karkeat viikset liikkuvat vihaisesti (A.S. Serafimovich).
Allegoria on abstraktin käsitteen tai ilmiön allegorinen ilmaus tietyn kuvan kautta. Esimerkiksi:
Sinä sanot: tuulinen Hebe, ruokkiva Zevesin kotka, Kovalla äänellä kiehuva pikari taivaalta, Nauraa, roiskunut maahan.
(F. I. Tyutchev)
Ironia on allegoria, joka ilmaisee pilkkaa, kun sana tai lausunto puhekontekstissa saa merkityksen, joka on suoraan päinvastainen kuin kirjaimellinen tai kyseenalaistaa sen. Esimerkiksi:
"Lauloitteko te kaikki? tämä yritys:
Joten tule tanssimaan!" (I.A. Krylov)
Oksymoroni on paradoksaalinen lause, jossa esineelle tai ilmiölle liitetään ristiriitaisia (toisensa poissulkevia) ominaisuuksia. Esimerkiksi: Diderot oli oikeassa sanoessaan, että taide koostuu tavallisuudesta poikkeavan ja tavanomaisen löytämisestä poikkeuksellisesta (K. G. Paustovsky).
Parafraasi on sanan korvaaminen viittaavalla kuvaavalla ilmaisulla. Esimerkiksi: Suora velka pakotti meidät astumaan tähän mahtavaan Aasian upokkaaseen (kuten kirjoittaja kutsui savuavaa Kara-Bugazin lahtea) (K.G.
Paustovsky).
Antiteesi - kuvien, käsitteiden, esineiden tai ilmiöiden ominaisuuksien vastakohta, joka perustuu antonyymien käyttöön. Esimerkiksi:
Minulla oli kaikki, yhtäkkiä menetin kaiken; Unelma oli juuri alkanut... unelma katosi! (E. Baratynsky)
Toistaminen on saman f:n ja samojen sanojen ja ilmaisujen toistuvaa käyttöä. Esimerkiksi: Ystäväni, \ lempeä ystäväni... rakkaus... sinun... sinun!.. (A.C. Push-Ekin).
Toistotyypit ovat anafora ja epifora.
Anafora (ykseys) on alkusanojen toisto vierekkäisillä riveillä, säkeistöissä, lauseissa. Esimerkki-1 toimenpide:
Olet täynnä valtavaa unta, olet täynnä salaperäistä kaipausta. (E. Baratynsky)
Epiphora on viimeisten sanojen toisto vierekkäisillä riveillä, säkeistöissä, lauseissa. Esimerkiksi:
Emme arvosta maallista onnea, olemme tottuneet arvostamaan ihmisiä; Emme kumpikaan muuta itseämme, mutta he eivät voi muuttaa meitä.
(M. Yu. Lermontov)
Gradaatio on erityinen ryhmittely homogeenisista [ lauseen jäsenistä, joiden semanttinen ja emotionaalinen merkitys kasvaa (tai | vähenee) asteittain. I Esimerkiksi:
Ja hänelle nousi kuolleista Ja jumaluus ja inspiraatio, Ja elämä ja kyyneleet ja rakkaus. (A.S. Pushkin)
Rinnakkaisuus on vierekkäisten lauseiden tai lauseiden tyyppien toistoa, jossa sanojen järjestys on ainakin osittain sama. Esimerkiksi:
Minulla on tylsää ilman sinua - haukotan; Sinun kanssasi olen surullinen - kestän ... (A.S. Pushkin)
Kääntäminen on lauseen yleisesti hyväksytyn sanajärjestyksen rikkominen, lauseen osien uudelleenjärjestely. Esimerkiksi:
Siellä kerran vuorilla, täynnä sydänajatuksia, Meren yli vedin mietteliää laiskuutta... (A.S. Pushkin)
Ellipsi tarkoittaa yksittäisten sanojen jättämistä pois (yleensä helposti palautettavissa asiayhteydestä) antamaan ilmaisulle lisää dynaamisuutta. Esimerkiksi: Afinogenych kuljetti yhä harvemmin pyhiinvaeltajia. Kokonaisiin viikkoihin - ei kukaan (A.S. Serafimovich).
Parceling on taiteellinen tekniikka, jossa lause jaetaan erillisiin osiin, jotka korostetaan graafisesti itsenäisinä lauseina. Esimerkiksi: He eivät edes katsoneet sitä, joka tuotiin tänne, yhteen tuhansista täällä asuneista. Etsittiin. Mittoja tehty. Merkit kirjattiin (A.S. Serafimovich).
Retorinen kysymys (vetoutus, huuto) on kysymys (veto, huuto), joka ei vaadi vastausta. Sen tehtävänä on herättää huomiota, parantaa vaikutelmaa. Esimerkiksi: Mikä on sinun nimessäni? (A.S. Pushkin)
Ei-yhdistys - ammattiliittojen tarkoituksellinen laiminlyönti puheen dynaamisuuden lisäämiseksi. Esimerkiksi:
Houkuttelemaan hienolla pukeutumisella, silmien leikillä, loistavalla keskustelulla... (E. Baratynsky)
Polyunion on liittojen tietoista toistamista puheen hidastamiseksi pakotetuilla tauoilla. Samalla korostuu jokaisen liiton korostaman sanan semanttinen merkitys. Esimerkiksi:
Ja jokainen siinä oleva kieli kutsuu minua,
Ja slaavien ylpeä pojanpoika ja suomalainen, ja nyt villi
Tungus ja arojen kalmykilainen ystävä. (A.S. Pushkin)
Fraseologisia yksiköitä, synonyymejä ja antonyymejä käytetään myös keinona lisätä puheen ilmaisukykyä.
Fraseologinen yksikkö tai fraseologinen yksikkö -
tämä on vakaa sanayhdistelmä, joka toimii: puheessa merkitykseltään ja koostumukseltaan jakamattomana ilmaisuna: makaa liedellä, hakkaa kuin kala jäällä, [ ei päivä eikä yö.
Synonyymit ovat saman puheosan sanoja; läheinen merkitykseltään. Synonyymityypit:
Yleinen kieli: lihavoitu - rohkea;
Asiayhteys:
Kuulet tyhmän tuomioistuimen ja kylmän kansan naurun: Mutta sinä pysyt lujana, rauhallisena ja synkänä. (A.S. Pushkin)
Antonyymit ovat saman puheosan sanoja, joilla on päinvastainen merkitys. Antonyymien tyypit:
Yleinen kieli: hyvä - paha;
Asiayhteys:
Annan sinulle tietä: Minun on aika kytetä, sinun kukoistaa. (A.S. Pushkin)
Kuten tiedät, sanan merkitys määritetään tarkimmin puheen yhteydessä. Tämä mahdollistaa erityisesti polysemanttisten sanojen merkityksen määrittämisen sekä homonyymien erottamisen (saman puheosan sanat, i, jotka sopivat yhteen ääneen tai oikeinkirjoitukseen, mutta joilla on erilaisia leksikaalisia merkityksiä: maukas hedelmä - luotettava lautta, avioliitto työssä - onnellinen avioliitto).
Fiktion kuviollisia ja ilmaisullisia kielikeinoja ovat mm.
Epiteetti- minkä tahansa esineen tai ilmiön taiteellinen ja kuviollinen määritelmä.
Esimerkki: suru "sanomaton" silmät - "valtava" Saattaa - "aurinko", sormet - "ohuin"(O. Mandelstam "Sanomaton suru...")
Hyperbeli- taiteellista liioittelua.
Esimerkki: Maa tärisi— kuten rintamme; Sekoitettuna joukkoon hevosia, ihmisiä ja lentopalloja tuhansia aseita Sulautui pitkäksi ulvoksi... (M. Yu. Lermontov "Borodino")
Litot- taiteellinen aliarviointi ("käänteinen hyperboli").
Esimerkki: "Nuorin poika oli niin pitkä kuin sormi..."(A.A. Akhmatova. "Tuutulaulu").
polkuja- sanoja tai lauseita, joita ei käytetä suorassa, vaan kuvaannollisessa merkityksessä. Polut sisältävät allegoria, viittaus, metafora, metonyymia, personifikaatio, parafraasi, symboli, symfora, synekdoke, vertaus, eufemismi.
Allegoria- allegoria, abstraktin idean kuva tietyn, selkeästi esitetyn kuvan kautta. Allegoria on yksiselitteinen ja viittaa suoraan tiukasti määriteltyyn käsitteeseen.
Esimerkki: kettu- ovela, susi- julmuutta aasi - tyhmyys (taruissa); synkkä Albion- Englanti (A. S. Pushkin "Kun puristat kättäsi uudelleen ...").
viittaus- yksi trooppeista, jossa käytetään läpinäkyvää viittausta johonkin hyvin tunnettuun arkipäivän, kirjallisuuden tai historian tosiasiaan sen sijaan, että mainitsisit tämän tosiasian.
Esimerkki: A. S. Pushkin mainitsi vuoden 1812 isänmaallisen sodan:
Minkä vuoksi? vastaus: onko
Mitä on palavan Moskovan raunioilla
Emme tunnistaneet röyhkeää tahtoa
Se jonka alla vapisit?
("Venäjän panettelijoille")
Metafora- tämä on piilotettu vertailu, joka perustuu joihinkin verratuille, verratuille esineille tai ilmiöille yhteisiin piirteisiin.
Esimerkki: Itä palaa uudella aamunkoitolla(A. S. Pushkin "Poltava").
henkilöitymä- elottomien luonnon esineiden ja ilmiöiden varustaminen elävän olennon (useimmiten ihmisen) ominaisuuksilla.
Esimerkki: "Yö paksuuntui, lensi lähellä, tarttui laukkaaviin viitaihin ja repäisi ne harteiltaan ja paljasti petokset(M. A. Bulgakov "Mestari ja Margarita").
Metonyymia- runollinen trooppi, joka koostuu yhden sanan tai käsitteen korvaamisesta toisella, jolla on syy-yhteys ensimmäiseen.
Esimerkki: Siellä on etnografinen museo tässä kaupungissa
Yli leveän, kuten Niilin, korkean veden Nevan,
(N. S. Gumiljov "Abessinia")
Synecdoche- yksi poluista, joka perustuu määrän suhteisiin; enemmän vähemmän kuin vähemmän tai päinvastoin.
Esimerkki: Sano: me pian Varsova Määrääkö ylpeä lakinsa? (A. S. Pushkin "Borodinon vuosipäivä")
parafraasi- trooppi, joka on rakennettu laajennetun metonyymian periaatteelle ja koostuu sanan tai lauseen korvaamisesta kuvaavalla puhekäänteellä, joka osoittaa kohteen merkkejä, joita ei ole suoraan nimetty.
Esimerkki: A. A. Akhmatovan runossa "Surmainen nuori vaelsi kujia pitkin ..." itse A. S. Pushkin on kuvattu parafraasin avulla:
Tässä makasi hänen kytkitty hattunsa Ja epäsiisti Guysin määrä.
Kiertoilmaus- töykeän, sopimattoman tai intiimin sanan tai lausunnon korvaaminen muilla, jotka vihjaavat läpinäkyvästi todellista merkitystä (lähellä parafraasia tyylillisessä järjestelyssä).
Esimerkki: nainen mielenkiintoisessa asemassa raskaana olevan sijaan toipunut rasvan sijaan, lainattu varasti jotain yhdessä jne.
Symboli- Piilotettu vertailu, jossa verrattua objektia ei kutsuta, mutta siihen viitataan tietyllä osuudella
vaihtelevuus (polysemia). Symboli vain viittaa jonkinlaiseen todellisuuteen, mutta sitä ei verrata siihen yksiselitteisesti ja suoraan, tämä sisältää symbolin ja metaforan perustavanlaatuisen eron, johon se usein sekoitetaan.
Esimerkki: Olen vain pilvi täynnä tulta(K. D. Balmont "En tiedä viisautta"). Ainoa kosketuspiste runoilijan ja pilven välillä on "hiikivä".
Anafora (ykseys)- tämä on samankaltaisten äänien, sanojen, syntaktisten ja rytmisten toistojen toistoa vierekkäisten säkeiden, säkeistöjen (runollisissa teoksissa) tai lähekkäin olevien lauseiden alussa kappaleessa tai vierekkäisten kappaleiden alussa (proosa).
Esimerkki: Kohl rakkaus, niin ilman syytä, Kohl uhkailla, ei siis vitsi, Kohl moittia, niin hätäisesti, Kohl pilkko, niin pois olalta! (A. K. Tolstoi "Jos rakastat, niin ilman syytä ...")
moniliitto- tällainen säkeen, jakson, säkeen, kappaleen rakenne, kun kaikki siihen sisältyvät tärkeimmät loogisesti merkittävät lauseet (segmentit) yhdistetään samalla liitolla:
Esimerkki: Ja tuuli ja sade ja sumu
Kylmän aavikon veden yläpuolella. (I. A. Bunin "Yksinäisyys")
asteikko- kuvien, vertailujen, epiteettien ja muiden taiteellisen ilmaisun keinojen asteittainen, johdonmukainen vahvistaminen tai heikentäminen.
Esimerkki: Kukaan ei anna meille vapautusta, Ei jumala, ei kuningas, ei sankari...
(E. Pottier "Kansainvälinen")
Oxymoron (tai oksymoron)- vastakkaisten sanojen vastakkainen yhdistelmä runollisen vaikutelman luomiseksi.
Esimerkki: "Rakastan upea luonto musertava..."(A. S. Pushkin "Syksy").
Alkusointu- äänen tallennustekniikka, joka antaa säkeistöille tai proosan osille erityisen äänen toistamalla tiettyjä konsonanttiääniä.
Esimerkki: "Katya, Katya, he veistävät minulle hevosenkengät laukkaa...". I. Selvinskyn runossa "Mustasilmäinen kasakka" äänen "k" toisto jäljittelee kavioiden kolinaa.
Antifraasi- sanan tai ilmaisun käyttö niiden semantiikan vastaisessa merkityksessä, useimmiten ironisessa merkityksessä.
Esimerkki: ...hän lauloi haalistunut elämän väri"Ilman vähän kahdeksantoista. (A.S. Pushkin "Jevgeni Onegin")
Tyylitelty- tämä on tekniikka, joka koostuu siitä, että kirjoittaja jäljittelee tarkoituksella jonkin muun kuuluisan teoksen tai teosryhmän tyyliä, tapaa, runoutta.
Esimerkki: runossa "Tsarskoje Selon patsas" A.S. Pushkin turvautuu muinaisen runouden tyylitelmään:
Pudotettuaan uurnan vedellä, neito mursi sen kalliolle. Neito istuu surullisena, joutilaina pitelemässä sirpaleita. Ihme! vesi ei kuivu, kaatuu rikki uurnasta, Neitsyt istuu ikuisesti surullisena ikuisen virran yläpuolella.
Antologia- sanojen ja ilmaisujen käyttö työssä niiden suorassa, välittömässä, jokapäiväisessä merkityksessä. Tämä on neutraalia, "proosallista" puhetta.
Esimerkki: Talvi. Mitä meidän pitäisi tehdä kylässä? Tapaan palvelijan, joka tuo minulle kupin teetä aamulla, Kysymyksiä: onko lämmintä? onko lumimyrsky laantunut? (A. S. Pushkin "Talvi. Mitä meidän pitäisi tehdä kylässä? ..")
Antiteesi- kuvien, käsitteiden, asemien, tilanteiden jne. taiteellinen vastakohta.
Esimerkki: tässä on fragmentti historiallisesta kappaleesta "Choice of Yer-mak as ataman":
Epäselvät haukat parvenivat - kokoontuneet, kokoontuneet Hyvät kaverit...
RAIDAT JA TYYLISTISET KUVAUKSET.
POLIT (kreikaksi tropos - käännös, puheen käännös) - sanat tai puheen käännökset kuvaannollisessa, allegorisessa merkityksessä. Polut ovat tärkeä osa taiteellista ajattelua. Trooppityypit: metafora, metonyymia, synecdoche, hyperbole, litote jne.
TYYLISTISET FIGURIT- puhehahmot, joita käytetään vahvistamaan lausunnon ilmaisukykyä (ilmaisukykyä): anafora, epifora, ellipsi, antiteesi, rinnakkaisuus, asteikko, inversio jne.
HYPERBELI (Kreikan hyperboli - liioittelua) - eräänlainen liioituksiin perustuva polku ("verijoet", "naurumeri"). Hyperbolin avulla kirjoittaja vahvistaa haluttua vaikutelmaa tai korostaa sitä, mitä hän ylistää ja mitä pilkkaa. Hyperbolia esiintyy jo muinaisessa eeppisessä eri kansojen keskuudessa, erityisesti venäläisissä eeposissa.
Venäjän kirjallisuudessa N. V. Gogol, Saltykov-Shchedrin ja erityisesti
V. Majakovski ("Minä", "Napoleon", "150 000 000"). Runopuheessa hyperboli kietoutuu usein toisiinsamuilla taiteellisilla keinoilla (metaforat, personifikaatiot, vertailut jne.). Päinvastainen - litotes.
LITOTA ( kreikkalainen litotes - yksinkertaisuus) - trooppi, joka on vastapäätä hyperbolia; kuvallinen ilmaisu, liikevaihto, joka sisältää taiteellisen vähättelyn kuvatun esineen tai ilmiön koosta, vahvuudesta, merkityksestä. Kansantarinoissa on litootti: "poika sormella", "kota kananjaloilla", "talonpoika, jolla on kynsi".
Litosien toinen nimi on meioosi. Litoen vastakohta hyperbeli.
N. Gogol puhui usein litotea:
"Niin pieni suu, ettei siitä voi ylittää kahta kappaletta" N. Gogol
METAFORA (kreikan metafora - siirto) - trooppi, piilotettu kuviollinen vertailu, yhden esineen tai ilmiön ominaisuuksien siirtäminen toiseen yhteisten piirteiden perusteella ("työ on täydessä vauhdissa", "käsien metsä", "tumma persoonallisuus", "kivisydän" ”...). Metaforassa toisin kuin
Vertailuissa sanat "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin" jätetään pois, mutta implisiittiset.
Yhdeksästoista vuosisata, rauta,
Todella julma ikä!
Sinä yön pimeydessä, tähdetön
Huolimaton hylätty mies!
A. Blok
Metaforit muodostetaan personifikaatioperiaatteen ("vesi juoksee"), reifikaatio ("teräshermot"), häiriötekijä ("toimintakenttä") jne. mukaan. Eri puheenosat voivat toimia metaforina: verbi, substantiivi, adjektiivi. Metafora antaa puheelle poikkeuksellista ilmaisua:
Jokaisessa neilikassa tuoksuva lila,
Laulaessaan mehiläinen ryömii sisään...
Nousit sinisen holvin alle
Vaeltavan pilvijoukon yllä...
A. Fet
Metafora on jakamaton vertailu, jossa molemmat jäsenet ovat kuitenkin helposti nähtävissä:
Heidän kaurahiustensa kanssa
Kosketit minua ikuisesti...
Koiran silmät pyörivät
Kultaiset tähdet lumessa...
S. Yesenin
Verbaalisen metaforan lisäksi taiteessa käytetään laajasti metaforisia kuvia tai laajennettuja metaforia:
Ah, pensaani kuivetti pääni,
Ime minua lauluvankeudessa
Olen tuomittu kovaan tunteiden työhön
Käännä runojen myllykiviä.
S. Yesenin
Joskus koko teos on laaja, yksityiskohtainen metaforinen kuva.
METONYMY (kreikan metonymia - uudelleennimeäminen) - trooppit; yhden sanan tai ilmaisun korvaaminen toisella merkityksien läheisyyden perusteella; ilmaisujen käyttö kuvaannollisessa merkityksessä ("vaahtoava lasi" - tarkoittaa viiniä lasissa; "metsän melu" - puita tarkoitetaan jne.).
Teatteri on jo täynnä, laatikot loistavat;
Parterre ja tuolit, kaikki on täydessä vauhdissa ...
KUTEN. Pushkin
Metonymiassa ilmiötä tai esinettä ilmaistaan muiden sanojen ja käsitteiden avulla. Samalla jää jäljelle merkkejä tai yhteyksiä, jotka yhdistävät nämä ilmiöt; Siten, kun V. Majakovski puhuu "teräskaiuttimesta torkkukotelossa", lukija arvaa helposti tässä kuvassa revolverin metonyymisen kuvan. Tämä on ero metonymian ja metaforan välillä. Ajatus metonyymian käsitteestä annetaan epäsuorien merkkien tai toissijaisten merkityksien avulla, mutta juuri tämä lisää puheen runollista ilmaisukykyä:
Sinä johdat miekat runsaisiin pioihin;
Kaikki putosi ääneen edessäsi;
Eurooppa kuoli; vakava unelma
Päänsä päällä kulunut...
A. Pushkin
Tässä metonyymia "miekat" - soturit. Yleisin metonyymia, jossa ammatin nimi korvataan toimintavälineen nimellä:
Milloin on helvetin ranta
Ikuisuus vie minut
Kun nukahtaa ikuisesti
Sulka, lohdutukseni...
A. Pushkin
Tässä metonyymia "nukahtaa kynä".
PERIFRAASI (Kreikan perifraasi - kiertoliittymä, allegoria) - yksi trooppista, jossa esineen, henkilön, ilmiön nimi korvataan osoituksella sen ominaisuuksista, yleensä tyypillisimmästä, mikä lisää puheen kuvaavuutta. ("lintujen kuningas" "kotkan" sijaan, "petojen kuningas" - "leijonan" sijaan)
PERSONALOISTOINTI (prosopopoeia, personifikaatio) - eräänlainen metafora; elävien esineiden ominaisuuksien siirtäminen elottomiin (sielu laulaa, joki soittaa ...).
minun kellot,
Steppen kukat!
Mitä sinä katsot minua
Tummansininen?
Ja mistä sinä puhut
Onnellisena toukokuun päivänä,
Leikkaamattoman ruohon seassa
Pudisteletko päätäsi?
A.K. Tolstoi
SYNECDOCHE (kreikaksi synekdoche - korrelaatio)- yksi trooppista, eräänlainen metonymia, joka koostuu merkityksen siirtämisestä kohteesta toiseen niiden välisen määrällisen suhteen perusteella. Synecdoche on ilmeikäs typiointikeino. Yleisimmät synecdoche-tyypit ovat:
1) Osaa ilmiöstä kutsutaan kokonaisuuden merkityksessä:
Ja ovella
takit,
päällystakit,
lampaannahkaiset takit...
V. Majakovski
2) Kokonaisuus osan merkityksessä - Vasily Terkin nyrkkitaistelussa fasistin kanssa sanoo:
Voi kuinka voit! Taistella kypärän kanssa?
No, eikö olekin ilkeä parodi!
3) Yksikkö yleisen ja jopa yleismaailmallisen merkityksessä:
Siellä mies huokaa orjuudesta ja kahleista...
M. Lermontov
Ja slaavien ylpeä pojanpoika ja suomalainen ...
A. Pushkin
4) Numeron korvaaminen joukolla:
Miljoonat teistä. Me - pimeys ja pimeys ja pimeys.
A. Blok
5) Yleiskäsitteen korvaaminen tietyllä:
Voitimme pennin. Hyvä on!
V. Majakovski
6) Tietyn käsitteen korvaaminen yleisellä:
"No, istu alas, valaisin!"
V. Majakovski
VERTAILU - sana tai ilmaus, joka sisältää yhden kohteen vertaamisen toiseen, yhden tilanteen toiseen. ("Vahva kuin leijona", "sanoi kuinka hän katkaisi" ...). Myrsky peittää taivaan sumulla,
Lumen pyörteet;
Tapa, jolla peto hän ulvoo
Hän itkee kuin lapsi...
KUTEN. Pushkin
"Kuin tulipalojen polttamaa aroa, Grigorin elämä muuttui mustaksi" (M. Šolohov). Ajatus aron pimeydestä ja synkkyydestä herättää lukijassa sen synkän ja tuskallisen tunteen, joka vastaa Gregoryn tilaa. Yksi käsitteen merkityksistä - "poltettu aro" siirtyy toiseen - hahmon sisäiseen tilaan. Joskus vertaillakseen joitain ilmiöitä tai käsitteitä taiteilija turvautuu yksityiskohtaisiin vertailuihin:
Näkymä arolle on surullinen, missä ei ole esteitä,
Jännittää vain hopeinen höyhenruoho,
Vaeltava lentävä aquilon
Ja hänen edessään ajaa vapaasti tomua;
Ja missä ympärilläsi, katsotpa kuinka valppaasti tahansa,
Tapaa kahden tai kolmen koivun katseen,
Joka sinertävän sumun alla
Musttuu illalla tyhjään etäisyyteen.
Joten elämä on tylsää, kun ei ole taistelua,
Tunkeutumassa menneisyyteen, erottele
Siinä on muutamia asioita, joita voimme tehdä vuosien värissä
Hän ei piristä sielua.
Minun täytyy toimia, teen joka päivä
Haluaisin tehdä kuolemattoman kuin varjon
Suuri sankari, ja ymmärrä
En ymmärrä mitä lepääminen tarkoittaa.
M. Lermontov
Täällä hän välittää laajennetun S. Lermontovin avulla joukon lyyrisiä kokemuksia ja pohdintoja.
Vertailut yhdistetään yleensä liitoilla "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin", "täsmälleen" jne. Myös ammattiliittojen ulkopuoliset vertailut ovat mahdollisia:
"Onko minulla kiharat - kammattu pellava" N. Nekrasov. Tässä liitto jätetään pois. Mutta joskus sen ei ole tarkoitus olla:
"Huomenna on teloitus, tavallinen juhla kansalle" A. Pushkin.
Jotkut vertailumuodot on rakennettu kuvailevasti, eikä niitä siksi yhdistetä konjunktioilla:
Ja hän on
Ovella tai ikkunalla
Varhainen tähti on kirkkaampi,
Tuoreet aamuruusut.
A. Pushkin
Hän on suloinen - sanon meidän välillämme -
Hoviritarien myrsky,
Ja voit tehdä eteläisten tähtien kanssa
Vertaa, varsinkin jakeessa,
Hänen tšerkessiläiset silmänsä.
A. Pushkin
Erityinen vertailutyyppi on ns negatiivinen:
Punainen aurinko ei paista taivaalla,
Siniset pilvet eivät ihaile niitä:
Sitten aterialla hän istuu kultaisessa kruunussa
Valtava tsaari Ivan Vasilyevich istuu.
M. Lermontov
Tässä kahden ilmiön rinnakkaiskuvauksessa negation muoto on samalla tapa vertailla ja siirtää merkityksiä.
Erikoistapauksena ovat vertailussa käytetyt instrumentaalikotelon muodot:
On aika, kaunotar, herätä!
Avaa suljetut silmäsi,
Pohjois-Auroraa kohti
Ole pohjoisen tähti.
A. Pushkin
En nouse - istun kuin kotka.
A. Pushkin
Usein akusatiivissa on vertailuja prepositioon "alle":
"Sergei Platonovich ... istui Atepinin kanssa ruokasalissa, liimattuina kalliilla, tammimaisilla tapetteilla ..."
M. Sholokhov.
KUVA - todellisuuden yleistetty taiteellinen heijastus, joka on puettu tietyn yksittäisen ilmiön muotoon. Runoilijat ajattelevat kuvissa.
Ei tuuli raivoa metsän yllä,
Virrat eivät juokseneet vuorilta,
Frost - sotapäällikköpartio
Ohittaa omaisuutensa.
PÄÄLLÄ. Nekrasov
ALLEGORIA (Kreikan allegoria - allegoria) - konkreettinen kuva todellisuuden esineestä tai ilmiöstä, joka korvaa abstraktin käsitteen tai ajatuksen. Vihreä oksa ihmisen käsissä on pitkään ollut allegorinen kuva maailmasta, vasara on ollut työn allegoria jne.
Monien allegoristen kuvien alkuperää tulisi etsiä heimojen, kansojen, kansojen kulttuuriperinteistä: ne löytyvät lippuista, vaakunoista, tunnuksista ja saavat vakaan luonteen.
Monet allegoriset kuvat juontavat juurensa kreikkalaiseen ja roomalaiseen mytologiaan. Joten kuva naisesta, jolla on sidottu silmät ja vaaka käsissään - jumalatar Themis - on oikeudenmukaisuuden allegoria, kuva käärmeestä ja kulhosta on lääketieteen allegoria.
Allegoriaa keinona lisätä runollista ilmaisukykyä käytetään laajasti fiktiossa. Se perustuu ilmiöiden konvergenssiin niiden olennaisten näkökohtien, ominaisuuksien tai toimintojen korrelaation mukaan ja kuuluu metaforisten trooppien ryhmään.
Toisin kuin metaforassa, allegoriassa kuvaannollinen merkitys ilmaistaan lauseella, kokonaisella ajatuksella tai jopa pienellä teoksella (taru, vertaus).
GROTESKI (ranskalainen groteski - outo, koominen) - kuva ihmisistä ja ilmiöistä fantastisessa, ruma-koominen muodossa, joka perustuu teräviin kontrasteihin ja liioituksiin.
Raivostuneena kokouksesta purskahdin lumivyöryyn,
Villiä kirouksia huutavat rakas.
Ja näen: puolet ihmisistä istuu.
Oi pirullinen! Missä toinen puolisko on?
V. Majakovski
IRONIA (kreikaksi eironeia - teeskentely) - pilkan tai oveluuden ilmaus allegorian kautta. Sana tai lausunto saa puheen yhteydessä kirjaimellista merkitystä vastakkaisen merkityksen tai kieltää sen kyseenalaistaen sen.
Voimakkaiden herrojen palvelija,
Millä jalolla rohkeudella
Ukkonen puheella olet vapaa
Kaikki ne, joilla oli suunsa kiinni.
F.I. Tyutchev
SARKASMI (kreikaksi sarkazo, l. - kyynel lihaa) - halveksivaa, syövyttävää pilkkaa; ironian korkein aste.
ASSONANCE (ranskalainen assonanssi - konsonanssi tai vastaus) - homogeenisten vokaaliäänien toisto rivissä, säkeistössä tai lauseessa.
Voi kevät ilman päätä ja ilman reunaa -
Loputon ja loputon unelma!
A. Blok
ALLITEROINTI (ÄÄNI)(lat. ad - to, with ja littera - kirjain) - homogeenisten konsonanttien toisto, mikä antaa säkeelle erityisen intonaatioilmaisua.
Ilta. Merenranta. Tuulen huokauksia.
Aaltojen majesteettinen huuto.
Myrsky on lähellä. Ryöstää rannalla
Musta vene viehätysvoimalle...
K. Balmont
VIITTAUS (latinan kielestä allusio - vitsi, vihje) - tyylinen hahmo, vihje saman kuuloisen sanan kautta tai maininta tunnetusta todellisesta tosiasiasta, historiallisesta tapahtumasta, kirjallisesta teoksesta ("Gerostratuksen kunnia").
ANAPHORA (Kreikan anafora - ääntäminen) - alkusanojen, rivien, säkeistöjen tai lauseiden toisto.
Olet köyhä
Olet runsas
Sinut on hakattu
Olet kaikkivaltias
Äiti Venäjä!…
PÄÄLLÄ. Nekrasov
ANTITEESI (Kreikan antiteesi - ristiriita, vastakohta) - käsitteiden tai ilmiöiden selvä vastakohta.
Sinä olet rikas, minä olen hyvin köyhä;
Sinä olet proosakirjailija, minä olen runoilija;
Olet punastuva kuin unikonväri,
Olen kuin kuolema, laiha ja kalpea.
KUTEN. Pushkin
Olet köyhä
Olet runsas
Olet voimakas
Olet voimaton...
N. Nekrasov
Niin vähän teitä kuljettu, niin paljon virheitä tehty...
S. Yesenin.
Antiteesi vahvistaa puheen emotionaalista väritystä ja korostaa sen avulla ilmaistua ajatusta. Joskus koko teos on rakennettu antiteesin periaatteelle
APOKOOPPI (Kreikka apokope - katkaiseminen) - sanan keinotekoinen lyhentäminen menettämättä sen merkitystä.
... Yhtäkkiä pois metsästä
Karhu avasi suunsa heille...
A.N. Krylov
Makaa, naura, laula, viheltää ja taputtaa,
Ihmisten puhetta ja hevonen!
KUTEN. Pushkin
ASYNDETON (asyndeton) - lause, jossa ei ole konjunktiota homogeenisten sanojen tai kokonaisuuden osien välillä. Figuuri, joka antaa puheen dynaamisuutta ja rikkautta.
Yö, katu, lamppu, apteekki,
Merkitön ja himmeä valo.
Elä vähintään neljännesvuosisata -
Kaikki tulee olemaan näin. Ei ole ulospääsyä.
A. Blok
MULTIPLE UNION (polysyndeton ) - liittojen liiallinen toistaminen, mikä luo ylimääräistä intonaatioväriä. Vastakkainen hahmo asyndeton.
Hidastamalla puhetta pakotetuilla tauoilla, polyunion korostaa yksittäisiä sanoja, parantaa sen ilmaisukykyä:
Ja aallot ryntäävät ja ryntäävät takaisin,
Ja he tulevat taas ja osuvat rantaan...
M. Lermontov
Ja tylsää ja surullista, eikä ole ketään, jolle ojentaa kättä ...
M.Yu. Lermontov
LUOKKU - lat. gradatio - asteittaisuus) - tyylillinen hahmo, jossa määritelmät on ryhmitelty tiettyyn järjestykseen - niiden emotionaalisen ja semanttisen merkityksen lisääntyminen tai väheneminen. Asteikko lisää säkeen emotionaalista ääntä:
En kadu, älä soita, älä itke,
Kaikki menee ohi kuin savu valkoisista omenapuista.
S. Yesenin
KÄÄNTÄ (lat. inversio - uudelleenjärjestely) - tyylillinen hahmo, joka koostuu yleisesti hyväksytyn puhejärjestyksen rikkomisesta; lauseen osien uudelleenjärjestely antaa sille erikoisen ilmeikkään sävyn.
Antiikin perinteet syvällä
KUTEN. Pushkin
Ovimiehen ohitse hän on nuoli
Lensi ylös marmoriportaita
A. Pushkin
ITSERISTIRIITA (Kreikkalainen oksymoron - nokkela-tyhmä) - yhdistelmä vastakkaisia sanoja, jotka ovat merkitykseltään vastakkaisia (elävä ruumis, jättiläinen kääpiö, kylmien numeroiden lämpö).
RINNAKKAISUUS (kreikasta. parallelos - kävelee rinnakkain) - identtinen tai samanlainen puheelementtien järjestely vierekkäisissä tekstin osissa, luoden yhden runollisen kuvan.
Aallot törmäävät siniseen mereen.
Tähdet loistavat sinisellä taivaalla.
A.S. Pushkin
Mielesi on syvä kuin meri.
Henkesi on korkea kuin vuoret.
V. Bryusov
Rinnakkaisuus on erityisen tyypillistä suullisen kansantaiteen teoksille (eeposille, lauluille, sananlaskuille) ja niitä taiteellisiltaan läheisille kirjallisille teoksille (M. Yu. Lermontovin "Laulu kauppias Kalašnikovista", "Who Lives Well in Venäjä” N. A Nekrasov, "Vasily Terkin", A. T, Tvardovski).
Parallelismilla voi olla sisällöltään laajempi temaattinen luonne, esimerkiksi M. Yu. Lermontovin runossa "Taivaan pilvet ovat ikuisia vaeltajia".
Rinnakkaisuus voi olla sekä sanallista että figuratiivista, sekä rytmistä, sävellystä.
LUOKITTELU - ekspressiivinen syntaktinen tekniikka lauseen intonaatioon jakamiseksi itsenäisiksi segmenteiksi, jotka tunnistetaan graafisesti itsenäisiksi lauseiksi. ("Ja taas. Gulliver. Seisomassa. Kumartumassa" P. G. Antokolsky. "Kuinka kohteliasta! Hyvä! Mila! Yksinkertaista!" Griboedov. "Mitrofanov virnisti, sekoitti kahvia. Siristi."
N. Iljina. "Hän riiteli tytön kanssa. Ja siksi." G. Uspensky.)
SIIRTÄÄ (Ranska enjambement - astuminen yli) - puheen syntaktisen artikuloinnin ja säkeisiin artikuloinnin välinen ristiriita. Siirrettäessä säkeen tai puolirivin syntaktinen tauko on vahvempi kuin sen lopussa.
Peter tulee ulos. Hänen silmänsä
Paistaa. Hänen kasvonsa ovat kauheat.
Liikkeet ovat nopeita. Hän on kaunis,
Hän on kaikki kuin Jumalan ukkosmyrsky.
A.S. Pushkin
LOPPUSOINTU (Kreikan "rythmos" - harmonia, suhteellisuus) - lajike epiphora ; runollisten rivien päiden yhteensopivuus, mikä luo tunteen niiden yhtenäisyydestä ja sukulaisuudesta. Rhyme korostaa säkeiden välistä rajaa ja yhdistää säkeet säkeistöihin.
ELLIPSIS (kreikaksi elleipsis - menetys, poisjättö) - runollisen syntaksin hahmo, joka perustuu yhden lauseen jäsenen pois jättämiseen ja jonka merkitys palautetaan helposti (useimmiten predikaatti). Tällä saavutetaan puheen dynaamisuus ja tiiviys, välittyy jännittynyt toiminnan muutos. Ellipsis on yksi oletustyypeistä. Taiteellisessa puheessa se välittää puhujan jännityksen tai toiminnan intensiteetin:
Istuimme - tuhkassa, kaupungeissa - tomussa,
Miekoissa - sirpit ja aurat.
V. Zhuko
Päivä pimeässä yössä rakkaudessa
Kevät on rakastunut talveen
Elämä kuolemaan...
Ja sinä?... Pidät minusta!
G. Heine
Sanoituksissa on runoja, jotka on kirjoitettu sanoinkuvaamattomilla rakenteilla, eli laajasti ellipsin käytöllä, esimerkiksi A. Fetin runo "Kuiskaus, arka hengitys..."
EPITEETTI (Kreikan epitetoni - sovellus) - kuvaannollinen määritelmä, joka antaa jollekin tai jollekin ylimääräisen taiteellisen ominaisuuden ("yksinäinen purje", "kultainen lehto"),
sana, joka määrittelee kohteen tai ilmiön ja korostaa mitä tahansa sen ominaisuuksia, ominaisuuksia tai piirteitä.
Epiteetin ilmaisema merkki ikään kuin liittyy aiheeseen rikastaen sitä semanttisessa ja emotionaalisessa mielessä. Tätä epiteetin ominaisuutta käytetään luotaessa taiteellista kuvaa:
Mutta rakastan kultaista kevättä
Kiinteä, ihanasti sekoitettu melusi;
Sinä iloitset hetkeksikään,
Kuin lapsi ilman huolenpitoa ja ajattelua...
N. Nekrasov
Epiteetin ominaisuudet esiintyvät sanassa vain, kun se yhdistetään toiseen esinettä tai ilmiötä kuvaavaan sanaan. Joten yllä olevassa esimerkissä sanat "kultainen" ja "ihanasti sekoitettu" saavat zpitetin ominaisuudet yhdessä sanojen "kevät" ja "melu" kanssa. Epiteetit ovat mahdollisia, jotka eivät vain määrittele objektia tai korostavat joitain puolia, vaan myös siirtävät siihen uuden, lisälaadun toisesta esineestä tai ilmiöstä (ei suoraan ilmaistu):
Ja me, runoilija, emme arvannut sinua,
En ymmärtänyt lapsellista surua
Ihan kuin väärennetyissä säkeissäsi.
V. Bryusov.
Tällaisia epiteettejä kutsutaan metaforisiksi. Epiteetti korostaa aiheessa paitsi sen luontaisia, myös mahdollisia, ajateltavia, siirrettyjä piirteitä ja merkkejä. Erilaisia (merkittäviä) puheenosia (substantiivi, adjektiivi, verbi) voidaan käyttää epiteettina.
Erityinen epiteettien ryhmä sisältää pysyvät epiteetit, joita käytetään vain yhdessä tietyn sanan kanssa: "elävä vesi" tai "kuollut vesi", "hyvä kaveri", "vinttikoirahevonen" jne. Pysyvät epiteetit ovat tyypillisiä suullisen kansan teoksille. taidetta.
EPIPHORA (Kreikan epiphora - toisto) - vastakkainen tyylihahmo anafora : toista viimeiset sanat tai lauseet. Loppusointu - epiforan tyyppi (viimeisten äänten toisto).
Täällä vieraat tulivat rantaan,
Tsaari Saltan kutsuu heidät käymään...
A.S. Pushkin
RETORINEN KYSYMYS(kreikan retorista - puhuja) - yksi tyylillisistä hahmoista, tällainen puheen rakenne, pääasiassa runollinen, jossa lausunto ilmaistaan kysymyksen muodossa. Retorinen kysymys ei tarkoita vastausta, se vain lisää lausunnon emotionaalisuutta, sen ilmaisukykyä.
retorinen huuto(kreikan retorista - puhuja) - yksi tyylillisistä hahmoista, sellainen puheen rakenne, jossa yksi tai toinen käsite vahvistetaan huudahduksen muodossa. Retorinen huudahdus kuulostaa tunnepitoiselta, runollisesta innostuksesta ja riemusta:
Kyllä, rakkautta kuten veremme rakastaa
Kukaan teistä ei rakasta!
A. Blok
retorinen osoite(kreikan retorista - puhuja) - yksi tyylillisistä hahmoista. Muodossa, koska se on vetoomus, retorinen vetoomus on ehdollinen. Se antaa runolliselle puheelle tarvittavan kirjallisen intonaation: juhlallisuuden, paatos, sydämellisyys, ironia jne.:
Ja te, ylimieliset jälkeläiset
Maineikkaiden isien tunnettu julmuus..
M. Lermontov
OLETUS - sanattomuus, epäjohdonmukaisuus. Tahallinen katkos lausunnossa, joka välittää puheen jännityksen ja antaa ymmärtää, että lukija arvaa, mitä sanottiin.
En pidä, oi Venäjä, arkuudestasi
Tuhat vuotta orjaköyhyyttä.
Mutta tämä risti, mutta tämä kauha on valkoinen...
Nöyrät, alkuperäiset piirteet!
Vaikka hän pelkäsi sanoa
Se olisi helppo arvata
Kun... mutta sydän, sitä nuorempi,
Mitä arkampi, sitä tiukempi...
Jokainen talo on minulle vieras, jokainen temppeli on tyhjä minulle,
Ja kaikki on samaa, ja kaikki on yhtä.
Mutta jos tien päällä- Puska
Nousee ylös, varsinkin - pihlaja…
MI. Tsvetaeva
RUUNOJEN MITAT
YMB - kaksitavuinen jalka, jossa painotus toisessa tavussa
CHOREI - kaksitavuinen jalka, jossa painotus ensimmäisessä tavussa
DACTYL - kolmitavuinen jalka, jossa painotus ensimmäisessä tavussa
AMPHIBRACHY - kolmitavuinen jalka, jossa painotus toisessa tavussa
ANAPAEST - kolmitavuinen jalka, jossa painotus kolmannessa tavussa
PYRRHIC - ylimääräinen kaksitavuinen jalka, joka koostuu kahdesta painottamattomasta tavusta
SPONTEE - ylimääräinen jalka, joka koostuu kahdesta painotetusta tavusta
LOPPUSOINTU
abab - risti, aabb - höyryhuone, abba - rengas (vyö), aabsb - sekoitettu
MIESTEN - painotus osuu riimivien sanojen viimeiseen tavuun
NAISTEN - painotus osuu riimivien sanojen toiseksi viimeiseen tavuun
1. Lyijy.
2. Ilmaisuvoimaiset kielen välineet
3. Johtopäätös
4. Viitteet
Johdanto
Sana on hienovaraisin kosketus sydämeen; siitä voi tulla herkkä, tuoksuva kukka ja elävä vesi, joka palauttaa uskon hyvyyteen, ja terävä veitsi, joka on poiminut sielun herkkää kangasta, ja kuuman raudan ja likapaakkuja ... Viisas ja ystävällinen sana tuo iloa, tyhmä ja paha, ajattelematon ja tahditon - tuo ongelmia, sana voi tappaa - ja elvyttää, satuttaa - ja parantaa, kylvää hämmennystä ja toivottomuutta - ja henkistää, hälventää epäilyksiä - ja sukeltaa epätoivoon, luoda hymyn - ja aiheuttaa kyyneleet, herättävät uskoa ihmiseen - ja juurruttavat epäluottamusta, innostavat työhön - ja johtavat sielun voiman tyrmistymiseen.
V.A. Sukhomlinsky
Ilmaisuvoimaiset kielen välineet
Kielen sanajärjestelmä on monimutkainen ja monitahoinen. Periaatteiden, menetelmien, assosiaatiomerkkien jatkuvan uudistamisen mahdollisuudet puheessa eri ryhmistä otettujen sanojen koko tekstissä kätkevät itsessään mahdollisuuden päivittää puheen ilmaisukykyä ja sen tyyppejä.
Sanan ilmaisumahdollisuuksia tukee ja tehostaa lukijan figuratiivisen ajattelun assosiatiivisuus, joka riippuu pitkälti hänen aikaisemmasta elämänkokemuksestaan ja koko ajatustyön ja tietoisuuden psykologisista ominaisuuksista.
Puheen ekspressiivisyys viittaa sen rakenteen sellaisiin piirteisiin, jotka ylläpitävät kuuntelijan (lukijan) huomion ja kiinnostuksen. Täydellistä ekspressiivisuuden typologiaa ei kielitiede ole kehittänyt, koska sen pitäisi heijastaa ihmisen tunteiden ja niiden sävyjen koko kirjoa. Mutta voimme aivan varmasti puhua ehdoista, joissa puhe on ilmeistä:
Ensimmäinen on puheen kirjoittajan ajattelun, tietoisuuden ja toiminnan riippumattomuus.
Toinen on hänen kiinnostuksensa siihen, mistä hän puhuu tai kirjoittaa. Kolmas on hyvä tuntemus kielen ilmaisumahdollisuuksista. Neljäs - järjestelmällinen tietoinen puhetaitojen koulutus.
Pääasiallinen ilmaisukykyä lisäävä lähde on sanasto, joka antaa joukon erikoiskeinoja: epiteetit, metaforat, vertailut, metonyymia, synekdokit, hyperbolit, litoot, personifikaatiot, parafraasit, allegoria, ironia. Syntaksilla, niin sanotuilla puheen tyylihahmoilla, on hyvät mahdollisuudet lisätä puheen ilmeisyyttä: anafora, antiteesi, ei-yhdistyminen, asteikko, inversio (käänteinen sanajärjestys), polyunion, oksymoroni, rinnakkaisuus, retorinen kysymys, retorinen vetovoima, hiljaisuus, ellipsi, epifora.
Kielen ilmaisukykyä lisääviä leksikaalisia välineitä kutsutaan kielitieteessä tropeiksi (kreikan sanasta tropos - sana tai ilmaus, jota käytetään kuvaannollisessa merkityksessä). Useimmiten taideteosten tekijät käyttävät polkuja kuvaillessaan luontoa, sankarien ulkonäköä.
Nämä figuratiiviset ja ilmaisukeinot ovat tekijän luonteisia ja määrittävät kirjailijan tai runoilijan omaperäisyyden, auttavat häntä saavuttamaan tyylin yksilöllisyyden. On kuitenkin olemassa myös yleisiä kielitroppeja, jotka syntyivät kirjailijana, mutta ajan myötä tutuiksi, kieleen juurtuneiksi: "aika parantaa", "taistelu sadosta", "sotilaallinen ukkosmyrsky", "omatunto puhui", "käpertyi". , "kuin kaksi tippaa vettä".
Niissä sanojen suora merkitys pyyhitään ja joskus kadonnee kokonaan. Niiden käyttö puheessa ei synnytä mielikuvituksessamme taiteellista kuvaa. Troppista voi tulla klisee, jos sitä käytetään liian usein. Vertaa ilmauksia, jotka määrittävät resurssien arvon sanan "kulta" kuvaannollisella merkityksellä - "valkokulta" (puuvilla), "musta kulta" (öljy), "pehmeä kulta" (turkikset) jne.
Epiteetit (kreikan epitetonista - sovellus - sokea rakkaus, sumuinen kuu) määrittelevät taiteellisesti kohteen tai toiminnan, ja ne voidaan ilmaista täydellä ja lyhyellä adjektiivilla, substantiivilla ja adverbilla: "Vaelenko meluisia katuja pitkin, astunko tungosta temppeliin .. .” (A.S. Pushkin)
"Hän on ahdistunut, kuin lakanat, hän, kuten harppu, on monikielinen ..." (A.K. Tolstoi) "Pautavoivodi partioi omaisuuttaan ..." (N. Nekrasov) "Hallitsemattomasti, ainutlaatuisesti kaikki lensi kaukana ja menneisyydessä ... "(S. Yesenin). Epiteetit luokitellaan seuraavasti:
1) vakio (suullisen kansantaiteen ominaisuus) - "hyvä
hyvin tehty", "kaunis tyttö", "vihreä ruoho", "sininen meri", "tiheä metsä"
"äitijuustomaa";
2) kuvallinen (piirrä visuaalisesti esineitä ja toimintoja, anna
mahdollisuus nähdä ne niin kuin kirjoittaja ne näkee) -
"joukko kirjavakarvaista nopeaa kissaa" (V. Majakovski), "ruoho on täynnä läpinäkyviä kyyneleitä" (A. Blok);
3) emotionaalinen (välittää tunteita, kirjoittajan mielialaa) -
"Ilta veti mustat kulmakarvat ..." - "Sininen tuli pyyhkäisi ylös ...", "Epämukava, nestemäinen kuuvalo ..." (S. Yesenin), "... ja nuori kaupunki nousi upeasti, ylpeänä" ( A. Pushkin).
Vertailu on vertailua (parallelismia) tai
Kahden objektin vastakohta (negatiivinen rinnakkaisuus) yhdellä tai useammalla yhteisellä pohjalla: "Mielesi on syvä kuin meri. Sinun henkesi on korkea kuin vuoret"
(V. Bryusov) - "Ei tuuli raivoa metsän yllä, eivät purot, jotka juoksevat vuorilta - kuvernöörin pakkanen partioi hänen omaisuutensa" (N. Nekrasov). Vertailu antaa kuvaukselle erityisen selkeyden, kuvailevuuden. Tämä trooppi, toisin kuin muut, on aina binomiaalinen - siinä nimetään sekä vierekkäiset että vastakkaiset objektit. 2 Vertailun vuoksi erotetaan kolme tarpeellista olemassa olevaa elementtiä - vertailukohde, vertailukuva ja samankaltaisuuden merkki.
1 Dantsev D.D., Nefedova N.V. Venäjän kieli ja puhekulttuuri teknisille korkeakouluille. - Rostov n/D: Phoenix, 2002, s. 171
2 Venäjän kieli ja puhekulttuuri: Oppikirja / toim. V.I. Maksimova - M.: 2000, s. 67.
Esimerkiksi M. Lermontovin rivissä ”Lumia valkoisempia, pilvet länteen...” vertailukohteena ovat pilvet, vertailukuvana lumiset vuoret, samankaltaisuuden merkkinä pilvien valkoisuus - Vertailu voidaan ilmaista:
1) vertaileva liikevaihto liittojen kanssa "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin", "kuin".
ikään kuin", "täsmälleen", "kuin ... siitä": "Hulluja vuosia sukupuuttoon hauskuutta
Minulle on vaikeaa, kuin epämääräinen krapula: "Mutta kuin viini - menneiden päivien suru Sielussani, mitä vanhempi, sitä vahvempi" (A. Pushkin);
2) adjektiivin tai adverbin vertailuaste: "ei ole kissaa huonompaa petoa";
3) substantiivi instrumentaalitapauksessa: "Valkoinen lumihousu ryntää maata pitkin kuin käärme ..." (S. Marshak);
"Rakkaat kädet - joutsenpari - sukeltakaa hiusteni kultaan..." (S. Yesenin);
"Katsoin häntä väkevästi, kuten lapset katsovat..." (V. Vysotsky);
"En voi unohtaa tätä taistelua, ilma on kyllästynyt kuolemasta.
Ja tähdet putosivat taivaanvahvuudesta kuin hiljainen sade” (V. Vysotsky).
"Nämä tähdet taivaalla ovat kuin kalat lammissa ..." (V. Vysotsky).
"Kuin ikuinen liekki, huippu kimaltelee smaragdijäällä päivällä..." (V.
Vysotski).
Metafora (kreikan sanasta metaphora) tarkoittaa kohteen nimen siirtämistä
(toiminnot, ominaisuudet) samankaltaisuuden perusteella tämä on lause, jolla on piilovertailun semantiikka. Jos epiteetti ~ ei ole sana sanakirjassa, vaan sana puheessa, niin väite on sitäkin todenmukaisempi: metafora ~ ei ole sana sanakirjassa, vaan sanojen yhdistelmä puheessa. Voit lyödä naulan seinään. Voit takoa ajatuksia päähösi ~ syntyy metafora, töykeä, mutta ilmeikäs.
Metaforassa on kolme elementtiä: tiedot verrattavasta; tiedot siitä, mihin sitä verrataan; tieto vertailuperusteesta eli ominaisuudesta, joka on yleinen verrattavissa kohteissa (ilmiöissä).
Metaforan semantiikan puheaktisoiminen selittyy tällaisen arvaamisen tarpeella. Ja mitä enemmän vaivaa metafora vaatii, jotta tietoisuus muuttaa piilotetun vertailun avoimeksi, sitä ilmeisemmin itse metafora on ilmeisempi. Toisin kuin kahden termin vertailussa, jossa annetaan sekä verrattava että verrattava, metafora sisältää vain toisen komponentin. Tämä antaa luonnetta ja
polun tiiviys. Metafora on yksi yleisimmistä trooppeista, koska esineiden ja ilmiöiden samankaltaisuus voi perustua monenlaisiin piirteisiin: väriin, muotoon, kokoon, tarkoitukseen.
Metafora voi olla yksinkertainen, laajennettu ja leksikaalinen (kuollut, pyyhitty, kivettynyt). Yksinkertainen metafora on rakennettu esineiden ja ilmiöiden lähentymiseen jonkin yhteisen piirteen mukaan - "aamunkoitto palaa", "aaltojen ääni", "elämän auringonlasku".
Laajennettu metafora rakentuu erilaisille samankaltaisuuden assosiaatioille: "Tässä tuuli syleilee aaltoparven voimakasta halausta ja heittää ne suuressa mittakaavassa villiin vihamielisyyksiin kiville murtaen smaragdimassat pölyksi ja sumuksi" (M. Gorky) ).
Leksinen metafora - sana, jossa alkuperäistä siirtoa ei enää havaita - "teräskynä", "kellon osoitin", "oven kahva", "paperiarkki". Metonymia (kreikan kielestä metonymia - uudelleennimeäminen) on lähellä metaforaa - yhden esineen nimen käyttöä toisen nimen sijaan niiden välisen ulkoisen tai sisäisen yhteyden perusteella. Viestintä voi olla
1) esineen ja materiaalin välissä, josta esine on tehty: "Amber savuttui hänen suussaan" (A. Pushkin);
3) toiminnan ja tämän toiminnan instrumentin välillä: "Kynä on hänen kostonsa
hengittää"
5) paikan ja ihmisten välillä tässä paikassa: "Teatteri on jo täynnä, laatikot paistavat" (A. Pushkin).
Erilainen metonyymi on synecdoche (kreikan sanasta synekdoche - yhteisimplysoiva) - merkityksen siirto yhdeltä toiselle niiden välisen määrällisen suhteen perusteella:
1) osa kokonaisuuden sijaan: "Kaikki liput vierailevat meillä" (A. Pushkin); 2) yleisnimi tietyn nimen sijaan: "No, miksi, istu alas, valaisin!" (V. Majakovski);
3) tietty nimi yleisen sijasta: "Ennen kaikkea, pidä penniäkään huolta" (N. Gogol);
4) yksikkö monikon sijaan: "Ja se kuultiin ennenkin
aamunkoitto, kuten ranskalainen iloitsi” (M. Lermontov);
5) monikko yksikön sijaan: "Edes lintu lennä hänen luokseen, ja
peto ei tule” (A. Pushkin).
Personifioinnin olemus on se, että elottomille esineille ja abstrakteille käsitteille annetaan elävien olentojen ominaisuuksia - "Minä viheltelen, ja verinen roisto hiipii kuuliaisesti, arasti luokseni ja nuolee kättäni ja katsoo silmiini, ne ovat. minun, lukemistahtoni merkki” (A. Pushkin); "Ja sydän on valmis juoksemaan rinnasta huipulle ..." (V. Vysotsky).
Hyperbole (kreikan sanasta hyperbole - liioittelua) - tyylillinen
hahmo, joka koostuu kuvaannollisesta liioituksesta - "he pyyhkäisivät heinäsuovan pilvien yläpuolelle", "viini virtasi kuin joki" (I. Krylov), "Sataneljäkymmentä aurinkoa auringonlasku paloi" (V. Majakovski), "The koko maailma kämmenelläsi ...” (V Vysotsky). Kuten muutkin troopit, hyperbolit voivat olla tekijänkielisiä ja yleisiä. Käytämme jokapäiväisessä puheessa usein tällaista yleiskielen hyperbolia - näin (kuin) sata kertaa, "pelkää kuolla", "kurista käsivarsissani", "tanssi kunnes putoat", "toista kaksikymmentä kertaa" jne. Hyperbolin vastakohta on tyyliväline - litote (kreikan kielestä litotes - yksinkertaisuus, ohuus) - tyylillinen hahmo, joka koostuu alleviivatusta aliarvioinnista, nöyryytyksestä, pidättäytymisestä: "poika sormella", "... Sinun täytyy kumartakaa päänne ohuelle ruohonterälle..." (N. Nekrasov).
Litota on eräänlainen meioosi (kreikan sanasta meiosis - väheneminen, väheneminen).
MEIOSIS on aliarviointia
esineiden, ilmiöiden, prosessien ominaisuuksien (ominaisuuksien) intensiteetti: "vau", "sopii", "kunnollinen *", "suvaitsevainen" (hyvästä), "tärkeä", "tuskin sopiva", "jättää paljon toivomisen varaa" (huonosti). Näissä tapauksissa meioosi on lieventävä vaihtoehto eettisesti hyväksymättömälle suoralle nimeämiselle: vrt. "vanha nainen" - "Balzacin ikäinen nainen", "ei ensimmäinen nuoruus"; "ruma mies" - "vaikea kutsua komeaksi". Hyperbole ja litots luonnehtivat poikkeamaa johonkin suuntaan kohteen kvantitatiivisessa arvioinnissa, ja ne voidaan yhdistää puheeseen, mikä antaa sille lisää ilmaisukykyä. Venäläisessä sarjakuvassa "Dunya the Thin Spinner" lauletaan, että "Dunyushka kehräsi kudelyushkaa kolme tuntia, kehräsi kolme lankaa", ja nämä langat ovat "oheampia kuin polvi, paksumpia kuin tukki". Kirjoittajan lisäksi löytyy myös yhteisiä kielen litotteja - "kissa itki", "kädessä", "ei nähdä oman nenän ulkopuolelle".
Perifraasia (kreikkalaisesta perifraasista - ympäriltä ja minä sanon) kutsutaan
kuvaileva ilmaus, jota käytetään tietyn sanan sijasta ("kuka kirjoittaa nämä rivit" sanan "minä" sijaan), tai trooppinen ilmaus, jossa henkilön, esineen tai ilmiön nimi korvataan kuvauksella niiden olennaisista piirteistä tai ilmaisu niiden ominaispiirteet ("eläinten kuningas on leijona" , "sumuinen Albion" - Englanti, "Pohjoinen Venetsia" - Pietari, "venäläisen runouden aurinko" - A. Pushkin).
Allegoria (kreikan sanasta allegoria - allegoria) koostuu abstraktin käsitteen allegorisesta kuvauksesta tietyn, elämäkuvan avulla. Kirjallisuudessa allegorioita esiintyy keskiajalla ja niiden alkuperä johtuu muinaisista tavoista, kulttuuriperinteistä ja kansanperinteestä. Pääasiallinen allegorioiden lähde ovat eläintarinat, joissa kettu on oveluuden allegoria, susi on pahuus ja ahneus, pässi on tyhmyyttä, leijona on voimaa, käärme on viisautta jne. Muinaisista ajoista nykyaikaan allegorioita on käytetty useimmiten taruissa, vertauksissa ja muissa humoristisissa ja satiirisissa teoksissa. Venäläisessä klassisessa kirjallisuudessa allegorioita käytti M.E. Saltykov-Shchedrin, A.S. Griboedov, N.V. Gogol, I.A. Krylov, V.V. Majakovski.
Ironia (kreikan kielestä eironeia - teeskentely) - trooppi, joka koostuu nimen tai kokonaisen lausunnon käytöstä epäsuorassa merkityksessä, suoraan vastakohtana suoralle, tämä on kontrastin, polariteetin muutos. Useimmiten ironiaa käytetään lausumissa, jotka sisältävät positiivisen arvion, jonka puhuja (kirjoittaja) hylkää. "Mistä, älykäs, vaeltelet, pää?" - kysyy yhden I.A:n sadun sankari. Krylov aasissa. Ylistys nuhteen muodossa voi myös olla ironista (katso A. P. Chekhovin tarina "Chameleon", koiran luonnehdinta).
Anafora (kreikan sanasta anaphora -ana taas + phoros-laakeri) - yksitoikkoisuus, äänten, morfeemien, sanojen, lauseiden, rytmien ja puherakenteiden toisto rinnakkaisten syntaktisten jaksojen tai runorivien alussa.
Myrskyn puhaltamat sillat
Arkku sumealta hautausmaalta (A.S. Pushkin) (äänien toistoa) ... Mustasilmäinen tyttö, mustaharjainen hevonen! (M.Yu. Lermontov) (morfeemien toistoa)
Tuulet eivät turhaan puhaltaneet,
Myrsky ei ollut turha. (S.A. Yesenin) (sanojen toistoa)
Vannon parittoman ja parillisen nimeen
Vannon miekan ja oikean taistelun nimeen. (A.S. Pushkin)
Johtopäätös
Tämän työn päätteeksi haluan todeta, että ilmaisukeinot, tyyliset hahmot, jotka tekevät puheestamme ilmeisen, ovat monipuolisia, ja niiden tunteminen on erittäin hyödyllistä. Sana, puhe on osoitus ihmisen yleisestä kulttuurista, hänen älystään, hänen puhekulttuuristaan. Siksi puhekulttuurin hallitseminen, sen parantaminen, varsinkin tällä hetkellä, on niin välttämätöntä nykyiselle sukupolvelle. Jokainen meistä on velvollinen kasvattamaan itsessämme kunnioittavaa, kunnioittavaa ja huolellista suhtautumista äidinkieleemme, ja meidän jokaisen tulee pitää velvollisuutena osallistua venäläisen kansan, kielen ja kulttuurin säilymiseen.
Luettelo käytetystä kirjallisuudesta
1. Golovin I.B. Puhekulttuurin perusteet. Pietari: Slovo, 1983.
2. Rosenthal D.E. käytännöllinen tyyli. Moskova: Knowledge, 1987.
3. Rosenthal D.E., Golub I.B. Stylistiikan salaisuudet: Hyvän puheen säännöt, Moskova: Knowledge, 1991.
4. Farmina L.G. Opimme puhumaan oikein. M.: Mir, 1992.
5. Dantsev D.D., Nefedova N.V. Venäjän kieli ja puhekulttuuri teknisille korkeakouluille. - Rostov n/D: Phoenix, 2002.
6. Venäjän kieli ja puhekulttuuri: Oppikirja / toim. V.I. Maksimova - M.: Gardariki, 2000.
Tutorointi
Tarvitsetko apua aiheen oppimisessa?
Asiantuntijamme neuvovat tai tarjoavat tutorointipalveluita sinua kiinnostavista aiheista.
Lähetä hakemus mainitsemalla aiheen juuri nyt saadaksesi selville mahdollisuudesta saada konsultaatio.
RAIDAT JA TYYLISTISET KUVAUKSET.
POLIT(kreikaksi tropos - käännös, puheen käännös) - sanat tai puheen käännökset kuvaannollisessa, allegorisessa merkityksessä. Polut ovat tärkeä osa taiteellista ajattelua. Trooppityypit: metafora, metonyymia, synecdoche, hyperbole, litote jne.
TYYLISTISET FIGURIT- puhehahmot, joita käytetään vahvistamaan lausunnon ilmaisukykyä (ilmaisukykyä): anafora, epifora, ellipsi, antiteesi, rinnakkaisuus, asteikko, inversio jne.
HYPERBELI (Kreikan hyperboli - liioittelua) - eräänlainen liioituksiin perustuva polku ("verijoet", "naurumeri"). Hyperbolin avulla kirjoittaja vahvistaa haluttua vaikutelmaa tai korostaa sitä, mitä hän ylistää ja mitä pilkkaa. Hyperbolia esiintyy jo muinaisessa eeppisessä eri kansojen keskuudessa, erityisesti venäläisissä eeposissa.
Venäjän kirjallisuudessa N. V. Gogol, Saltykov-Shchedrin ja erityisesti
V. Majakovski ("Minä", "Napoleon", "150 000 000"). Runopuheessa hyperboli kietoutuu usein toisiinsamuilla taiteellisilla keinoilla (metaforat, personifikaatiot, vertailut jne.). Päinvastainen - litotes.
LITOTA (kreikkalainen litotes - yksinkertaisuus) - trooppi, joka on vastapäätä hyperbolia; kuvallinen ilmaisu, liikevaihto, joka sisältää taiteellisen vähättelyn kuvatun esineen tai ilmiön koosta, vahvuudesta, merkityksestä. Kansantarinoissa on litootti: "poika sormella", "kota kananjaloilla", "talonpoika, jolla on kynsi".
Litosien toinen nimi on meioosi. Litoen vastakohta hyperbeli.
N. Gogol puhui usein litotea:
"Niin pieni suu, ettei siitä voi ylittää kahta kappaletta" N. Gogol
METAFORA(kreikan metafora - siirto) - trooppi, piilotettu kuviollinen vertailu, yhden esineen tai ilmiön ominaisuuksien siirtäminen toiseen yhteisten piirteiden perusteella ("työ on täydessä vauhdissa", "käsien metsä", "tumma persoonallisuus", "kivisydän" ”...). Metaforassa toisin kuin
Vertailuissa sanat "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin" jätetään pois, mutta implisiittiset.
Yhdeksästoista vuosisata, rauta,
Todella julma ikä!
Sinä yön pimeydessä, tähdetön
Huolimaton hylätty mies!
A. Blok
Metaforit muodostetaan personifikaatioperiaatteen ("vesi juoksee"), reifikaatio ("teräshermot"), häiriötekijä ("toimintakenttä") jne. mukaan. Eri puheenosat voivat toimia metaforina: verbi, substantiivi, adjektiivi. Metafora antaa puheelle poikkeuksellista ilmaisua:
Jokaisessa neilikassa tuoksuva lila,
Laulaessaan mehiläinen ryömii sisään...
Nousit sinisen holvin alle
Vaeltavan pilvijoukon yllä...
A. Fet
Metafora on jakamaton vertailu, jossa molemmat jäsenet ovat kuitenkin helposti nähtävissä:
Heidän kaurahiustensa kanssa
Kosketit minua ikuisesti...
Koiran silmät pyörivät
Kultaiset tähdet lumessa...
S. Yesenin
Verbaalisen metaforan lisäksi taiteessa käytetään laajasti metaforisia kuvia tai laajennettuja metaforia:
Ah, pensaani kuivetti pääni,
Ime minua lauluvankeudessa
Olen tuomittu kovaan tunteiden työhön
Käännä runojen myllykiviä.
S. Yesenin
Joskus koko teos on laaja, yksityiskohtainen metaforinen kuva.
METONYMY(kreikan metonymia - uudelleennimeäminen) - trooppit; yhden sanan tai ilmaisun korvaaminen toisella merkityksien läheisyyden perusteella; ilmaisujen käyttö kuvaannollisessa merkityksessä ("vaahtoava lasi" - tarkoittaa viiniä lasissa; "metsän melu" - puita tarkoitetaan jne.).
Teatteri on jo täynnä, laatikot loistavat;
Parterre ja tuolit, kaikki on täydessä vauhdissa ...
KUTEN. Pushkin
Metonymiassa ilmiötä tai esinettä ilmaistaan muiden sanojen ja käsitteiden avulla. Samalla jää jäljelle merkkejä tai yhteyksiä, jotka yhdistävät nämä ilmiöt; Siten, kun V. Majakovski puhuu "teräskaiuttimesta torkkukotelossa", lukija arvaa helposti tässä kuvassa revolverin metonyymisen kuvan. Tämä on ero metonymian ja metaforan välillä. Ajatus metonyymian käsitteestä annetaan epäsuorien merkkien tai toissijaisten merkityksien avulla, mutta juuri tämä lisää puheen runollista ilmaisukykyä:
Sinä johdat miekat runsaisiin pioihin;
Kaikki putosi ääneen edessäsi;
Eurooppa kuoli; vakava unelma
Päänsä päällä kulunut...
A. Pushkin
Milloin on helvetin ranta
Ikuisuus vie minut
Kun nukahtaa ikuisesti
Sulka, lohdutukseni...
A. Pushkin
PERIFRAASI (Kreikan perifraasi - kiertoliittymä, allegoria) - yksi trooppista, jossa esineen, henkilön, ilmiön nimi korvataan osoituksella sen ominaisuuksista, yleensä tyypillisimmästä, mikä lisää puheen kuvaavuutta. ("lintujen kuningas" "kotkan" sijaan, "petojen kuningas" - "leijonan" sijaan)
PERSONALOISTOINTI(prosopopoeia, personifikaatio) - eräänlainen metafora; elävien esineiden ominaisuuksien siirtäminen elottomiin (sielu laulaa, joki soittaa ...).
minun kellot,
Steppen kukat!
Mitä sinä katsot minua
Tummansininen?
Ja mistä sinä puhut
Onnellisena toukokuun päivänä,
Leikkaamattoman ruohon seassa
Pudisteletko päätäsi?
A.K. Tolstoi
SYNECDOCHE (kreikaksi synekdoche - korrelaatio)- yksi trooppista, eräänlainen metonymia, joka koostuu merkityksen siirtämisestä kohteesta toiseen niiden välisen määrällisen suhteen perusteella. Synecdoche on ilmeikäs typiointikeino. Yleisimmät synecdoche-tyypit ovat:
1) Osaa ilmiöstä kutsutaan kokonaisuuden merkityksessä:
Ja ovella
takit,
päällystakit,
lampaannahkaiset takit...
V. Majakovski
2) Kokonaisuus osan merkityksessä - Vasily Terkin nyrkkitaistelussa fasistin kanssa sanoo:
Voi kuinka voit! Taistella kypärän kanssa?
No, eikö olekin ilkeä parodi!
3) Yksikkö yleisen ja jopa yleismaailmallisen merkityksessä:
Siellä mies huokaa orjuudesta ja kahleista...
M. Lermontov
Ja slaavien ylpeä pojanpoika ja suomalainen ...
A. Pushkin
4) Numeron korvaaminen joukolla:
Miljoonat teistä. Me - pimeys ja pimeys ja pimeys.
A. Blok
5) Yleiskäsitteen korvaaminen tietyllä:
Voitimme pennin. Hyvä on!
V. Majakovski
6) Tietyn käsitteen korvaaminen yleisellä:
"No, istu alas, valaisin!"
V. Majakovski
VERTAILU - sana tai ilmaus, joka sisältää yhden kohteen vertaamisen toiseen, yhden tilanteen toiseen. ("Vahva kuin leijona", "sanoi kuinka hän katkaisi" ...). Myrsky peittää taivaan sumulla,
Lumen pyörteet;
Tapa, jolla peto hän ulvoo
Hän itkee kuin lapsi...
KUTEN. Pushkin
"Kuin tulipalojen polttamaa aroa, Grigorin elämä muuttui mustaksi" (M. Šolohov). Ajatus aron pimeydestä ja synkkyydestä herättää lukijassa sen synkän ja tuskallisen tunteen, joka vastaa Gregoryn tilaa. Yksi käsitteen merkityksistä - "poltettu aro" siirtyy toiseen - hahmon sisäiseen tilaan. Joskus vertaillakseen joitain ilmiöitä tai käsitteitä taiteilija turvautuu yksityiskohtaisiin vertailuihin:
Näkymä arolle on surullinen, missä ei ole esteitä,
Jännittää vain hopeinen höyhenruoho,
Vaeltava lentävä aquilon
Ja hänen edessään ajaa vapaasti tomua;
Ja missä ympärilläsi, katsotpa kuinka valppaasti tahansa,
Tapaa kahden tai kolmen koivun katseen,
Joka sinertävän sumun alla
Musttuu illalla tyhjään etäisyyteen.
Joten elämä on tylsää, kun ei ole taistelua,
Tunkeutumassa menneisyyteen, erottele
Siinä on muutamia asioita, joita voimme tehdä vuosien värissä
Hän ei piristä sielua.
Minun täytyy toimia, teen joka päivä
Haluaisin tehdä kuolemattoman kuin varjon
Suuri sankari, ja ymmärrä
En ymmärrä mitä lepääminen tarkoittaa.
M. Lermontov
Täällä hän välittää laajennetun S. Lermontovin avulla joukon lyyrisiä kokemuksia ja pohdintoja.
Vertailut yhdistetään yleensä liitoilla "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin", "täsmälleen" jne. Myös ammattiliittojen ulkopuoliset vertailut ovat mahdollisia:
"Onko minulla kiharat - kammattu pellava" N. Nekrasov. Tässä liitto jätetään pois. Mutta joskus sen ei ole tarkoitus olla:
"Huomenna on teloitus, tavallinen juhla kansalle" A. Pushkin.
Jotkut vertailumuodot on rakennettu kuvailevasti, eikä niitä siksi yhdistetä konjunktioilla:
Ja hän on
Ovella tai ikkunalla
Varhainen tähti on kirkkaampi,
Tuoreet aamuruusut.
A. Pushkin
Hän on suloinen - sanon meidän välillämme -
Hoviritarien myrsky,
Ja voit tehdä eteläisten tähtien kanssa
Vertaa, varsinkin jakeessa,
Hänen tšerkessiläiset silmänsä.
A. Pushkin
Erityinen vertailutyyppi on ns negatiivinen:
Punainen aurinko ei paista taivaalla,
Siniset pilvet eivät ihaile niitä:
Sitten aterialla hän istuu kultaisessa kruunussa
Valtava tsaari Ivan Vasilyevich istuu.
M. Lermontov
Tässä kahden ilmiön rinnakkaiskuvauksessa negation muoto on samalla tapa vertailla ja siirtää merkityksiä.
Erikoistapauksena ovat vertailussa käytetyt instrumentaalikotelon muodot:
On aika, kaunotar, herätä!
Avaa suljetut silmäsi,
Pohjois-Auroraa kohti
Ole pohjoisen tähti.
A. Pushkin
En nouse - istun kuin kotka.
A. Pushkin
Usein akusatiivissa on vertailuja prepositioon "alle":
"Sergei Platonovich ... istui Atepinin kanssa ruokasalissa, liimattuina kalliilla, tammimaisilla tapetteilla ..."
M. Sholokhov.
KUVA -todellisuuden yleistetty taiteellinen heijastus, joka on puettu tietyn yksittäisen ilmiön muotoon. Runoilijat ajattelevat kuvissa.
Ei tuuli raivoa metsän yllä,
Virrat eivät juokseneet vuorilta,
Frost - sotapäällikköpartio
Ohittaa omaisuutensa.
PÄÄLLÄ. Nekrasov
ALLEGORIA(Kreikan allegoria - allegoria) - konkreettinen kuva todellisuuden esineestä tai ilmiöstä, joka korvaa abstraktin käsitteen tai ajatuksen. Vihreä oksa ihmisen käsissä on pitkään ollut allegorinen kuva maailmasta, vasara on ollut työn allegoria jne.
Monien allegoristen kuvien alkuperää tulisi etsiä heimojen, kansojen, kansojen kulttuuriperinteistä: ne löytyvät lippuista, vaakunoista, tunnuksista ja saavat vakaan luonteen.
Monet allegoriset kuvat juontavat juurensa kreikkalaiseen ja roomalaiseen mytologiaan. Joten kuva naisesta, jolla on sidottu silmät ja vaaka käsissään - jumalatar Themis - on oikeudenmukaisuuden allegoria, kuva käärmeestä ja kulhosta on lääketieteen allegoria.
Allegoriaa keinona lisätä runollista ilmaisukykyä käytetään laajasti fiktiossa. Se perustuu ilmiöiden konvergenssiin niiden olennaisten näkökohtien, ominaisuuksien tai toimintojen korrelaation mukaan ja kuuluu metaforisten trooppien ryhmään.
Toisin kuin metaforassa, allegoriassa kuvaannollinen merkitys ilmaistaan lauseella, kokonaisella ajatuksella tai jopa pienellä teoksella (taru, vertaus).
GROTESKI (ranskalainen groteski - outo, koominen) - kuva ihmisistä ja ilmiöistä fantastisessa, ruma-koominen muodossa, joka perustuu teräviin kontrasteihin ja liioituksiin.
Raivostuneena kokouksesta purskahdin lumivyöryyn,
Villiä kirouksia huutavat rakas.
Ja näen: puolet ihmisistä istuu.
Oi pirullinen! Missä toinen puolisko on?
V. Majakovski
IRONIA (kreikaksi eironeia - teeskentely) - pilkan tai oveluuden ilmaus allegorian kautta. Sana tai lausunto saa puheen yhteydessä kirjaimellista merkitystä vastakkaisen merkityksen tai kieltää sen kyseenalaistaen sen.
Voimakkaiden herrojen palvelija,
Millä jalolla rohkeudella
Ukkonen puheella olet vapaa
Kaikki ne, joilla oli suunsa kiinni.
F.I. Tyutchev
SARKASMI (kreikaksi sarkazo, l. - kyynel lihaa) - halveksivaa, syövyttävää pilkkaa; ironian korkein aste.
ASSONANCE (ranskalainen assonanssi - konsonanssi tai vastaus) - homogeenisten vokaaliäänien toisto rivissä, säkeistössä tai lauseessa.
Voi kevät ilman päätä ja ilman reunaa -
Loputon ja loputon unelma!
A. Blok
ALLITEROINTI (ÄÄNI)(lat. ad - to, with ja littera - kirjain) - homogeenisten konsonanttien toisto, mikä antaa säkeelle erityisen intonaatioilmaisua.
Ilta. Merenranta. Tuulen huokauksia.
Aaltojen majesteettinen huuto.
Myrsky on lähellä. Ryöstää rannalla
Musta vene viehätysvoimalle...
K. Balmont
VIITTAUS (latinan kielestä allusio - vitsi, vihje) - tyylinen hahmo, vihje saman kuuloisen sanan kautta tai maininta tunnetusta todellisesta tosiasiasta, historiallisesta tapahtumasta, kirjallisesta teoksesta ("Gerostratuksen kunnia").
ANAPHORA(Kreikan anafora - ääntäminen) - alkusanojen, rivien, säkeistöjen tai lauseiden toisto.
Olet köyhä
Olet runsas
Sinut on hakattu
Olet kaikkivaltias
Äiti Venäjä!…
PÄÄLLÄ. Nekrasov
ANTITEESI (Kreikan antiteesi - ristiriita, vastakohta) - käsitteiden tai ilmiöiden selvä vastakohta.
Sinä olet rikas, minä olen hyvin köyhä;
Sinä olet proosakirjailija, minä olen runoilija;
Olet punastuva kuin unikonväri,
Olen kuin kuolema, laiha ja kalpea.
KUTEN. Pushkin
Olet köyhä
Olet runsas
Olet voimakas
Olet voimaton...
N. Nekrasov
Niin vähän teitä kuljettu, niin paljon virheitä tehty...
S. Yesenin.
Antiteesi vahvistaa puheen emotionaalista väritystä ja korostaa sen avulla ilmaistua ajatusta. Joskus koko teos on rakennettu antiteesin periaatteelle
APOKOOPPI(Kreikka apokope - katkaiseminen) - sanan keinotekoinen lyhentäminen menettämättä sen merkitystä.
... Yhtäkkiä pois metsästä
Karhu avasi suunsa heille...
A.N. Krylov
Makaa, naura, laula, viheltää ja taputtaa,
Ihmisten puhetta ja hevonen!
KUTEN. Pushkin
ASYNDETON (asyndeton) - lause, jossa ei ole konjunktiota homogeenisten sanojen tai kokonaisuuden osien välillä. Figuuri, joka antaa puheen dynaamisuutta ja rikkautta.
Yö, katu, lamppu, apteekki,
Merkitön ja himmeä valo.
Elä vähintään neljännesvuosisata -
Kaikki tulee olemaan näin. Ei ole ulospääsyä.
A. Blok
POLYUNION(polysyndeton) - liittojen liiallinen toistaminen, mikä luo ylimääräistä intonaatioväriä. Vastakkainen hahmoammattitaidottomuus.
Hidastamalla puhetta pakotetuilla tauoilla, polyunion korostaa yksittäisiä sanoja, parantaa sen ilmaisukykyä:
Ja aallot ryntäävät ja ryntäävät takaisin,
Ja he tulevat taas ja osuvat rantaan...
M. Lermontov
Ja tylsää ja surullista, eikä ole ketään, jolle ojentaa kättä ...
M.Yu. Lermontov
GRADATION- lat. gradatio - asteittaisuus) - tyylillinen hahmo, jossa määritelmät on ryhmitelty tiettyyn järjestykseen - niiden emotionaalisen ja semanttisen merkityksen lisääntyminen tai väheneminen. Asteikko lisää säkeen emotionaalista ääntä:
En kadu, älä soita, älä itke,
Kaikki menee ohi kuin savu valkoisista omenapuista.
S. Yesenin
KÄÄNTÄ(lat. inversio - uudelleenjärjestely) - tyylillinen hahmo, joka koostuu yleisesti hyväksytyn puhejärjestyksen rikkomisesta; lauseen osien uudelleenjärjestely antaa sille erikoisen ilmeikkään sävyn.
Antiikin perinteet syvällä
KUTEN. Pushkin
Ovimiehen ohitse hän on nuoli
Lensi ylös marmoriportaita
A. Pushkin
ITSERISTIRIITA(Kreikkalainen oksymoron - nokkela-tyhmä) - yhdistelmä vastakkaisia sanoja, jotka ovat merkitykseltään vastakkaisia (elävä ruumis, jättiläinen kääpiö, kylmien numeroiden lämpö).
RINNAKKAISUUS(kreikasta. parallelos - kävelee rinnakkain) - identtinen tai samanlainen puheelementtien järjestely vierekkäisissä tekstin osissa, luoden yhden runollisen kuvan.
Aallot törmäävät siniseen mereen.
Tähdet loistavat sinisellä taivaalla.
A.S. Pushkin
Mielesi on syvä kuin meri.
Henkesi on korkea kuin vuoret.
V. Bryusov
Rinnakkaisuus on erityisen tyypillistä suullisen kansantaiteen teoksille (eeposille, lauluille, sananlaskuille) ja niitä taiteellisiltaan läheisille kirjallisille teoksille (M. Yu. Lermontovin "Laulu kauppias Kalašnikovista", "Who Lives Well in Venäjä” N. A Nekrasov, "Vasily Terkin", A. T, Tvardovski).
Parallelismilla voi olla sisällöltään laajempi temaattinen luonne, esimerkiksi M. Yu. Lermontovin runossa "Taivaan pilvet ovat ikuisia vaeltajia".
Rinnakkaisuus voi olla sekä sanallista että figuratiivista, sekä rytmistä, sävellystä.
LUOKITTELU- ekspressiivinen syntaktinen tekniikka lauseen intonaatioon jakamiseksi itsenäisiksi segmenteiksi, jotka tunnistetaan graafisesti itsenäisiksi lauseiksi. ("Ja taas. Gulliver. Seisomassa. Kumartumassa" P. G. Antokolsky. "Kuinka kohteliasta! Hyvä! Mila! Yksinkertaista!" Griboedov. "Mitrofanov virnisti, sekoitti kahvia. Siristi."
N. Iljina. "Hän riiteli tytön kanssa. Ja siksi." G. Uspensky.)
SIIRTÄÄ (Ranska enjambement - astuminen yli) - puheen syntaktisen artikuloinnin ja säkeisiin artikuloinnin välinen ristiriita. Siirrettäessä säkeen tai puolirivin syntaktinen tauko on vahvempi kuin sen lopussa.
Peter tulee ulos. Hänen silmänsä
Paistaa. Hänen kasvonsa ovat kauheat.
Liikkeet ovat nopeita. Hän on kaunis,
Hän on kaikki kuin Jumalan ukkosmyrsky.
A.S. Pushkin
LOPPUSOINTU(Kreikan "rythmos" - harmonia, suhteellisuus) - lajike epiphora ; runollisten rivien päiden yhteensopivuus, mikä luo tunteen niiden yhtenäisyydestä ja sukulaisuudesta. Rhyme korostaa säkeiden välistä rajaa ja yhdistää säkeet säkeistöihin.
ELLIPSIS (kreikaksi elleipsis - menetys, poisjättö) - runollisen syntaksin hahmo, joka perustuu yhden lauseen jäsenen pois jättämiseen ja jonka merkitys palautetaan helposti (useimmiten predikaatti). Tällä saavutetaan puheen dynaamisuus ja tiiviys, välittyy jännittynyt toiminnan muutos. Ellipsis on yksi oletustyypeistä. Taiteellisessa puheessa se välittää puhujan jännityksen tai toiminnan intensiteetin:
Istuimme - tuhkassa, kaupungeissa - tomussa,
Miekoissa - sirpit ja aurat.
