Sintaks puitis adalah sistem sarana khusus untuk membangun ucapan yang meningkatkan ekspresi kiasannya.

Yang sangat penting untuk mengidentifikasi kekhasan pidato artistik adalah studi tentang tokoh-tokoh gaya.

Ke grup resepsi koneksi kata-kata yang tidak standar kesatuan sintaksis termasuk elips, anacoluf, sylleps, alogisme, amfibi, sebaik gendiadis dan Ennalaga.

Di antara angka-angka dengan pengaturan bagian yang tidak biasa konstruksi sintaksis mencakup berbagai jenis konkurensi dan inversi.

Untuk kelompok angka yang menandai komposisi intonasi yang tidak biasa teks atau bagian individualnya, termasuk jenis yang berbeda pengulangan sintaksis, sebaik tautologi, nominasi dan gradasi, polisindeton dan keadaan tanpa kata sambung.

Elipsis- istilah linguistik, penghilangan frasa dari kata yang mudah tersirat. E. adalah fenomena yang tersebar luas dalam pidato sehari-hari dan puitis. Contoh E. dalam puisi Rusia:

Tidak di sini (itu). Laut tidak terbakar.

(I. Krylov)

Anacoluthon- inkonsistensi utuh dari anggota kalimat, tidak diperhatikan oleh penulis atau sengaja diizinkan untuk memberikan frasa ketajaman yang khas (misalnya, dalam pidato sehari-hari atau dalam pidato orang yang bersemangat). Namun, konstruksi frasa anacolufic yang salah tidak mengaburkan makna, yang diamati dalam amfibi.

Berdoa dengan sungguh-sungguh kepada Tuhan, Bersorak sorak-sorai ke Lyceum, Maafkan saya, saudara-saudara, saya di jalan, Dan sudah waktunya bagi Anda untuk tidur.

(A.Pushkin)

Di sini, antara bait pertama dan kedua, kata-kata ("Saya katakan") dihilangkan, bait kedua tidak dikutip sebagai pidato langsung. A. dari baris-baris ini terletak pada fakta bahwa pergantian adverbial dari dua baris pertama dilampirkan tanpa tautan perantara ke pidato yang terkandung dalam bait kedua.

silep- giliran gaya di mana:

1) Subjek dalam bentuk jamak, dan predikatnya adalah kata kerja dalam bentuk imperatif tunggal, misalnya:

Bagi mereka yang membutuhkannya, begitu angkuh, mereka berbaring di debu, Dan bagi mereka yang lebih tinggi, sanjungan dijalin seperti renda.

(A. Griboyedov)

2) Subjek dalam bentuk tunggal, dan predikatnya dalam bentuk jamak:

Hatiku dan aku tidak pernah hidup sampai Mei, Dan di kehidupan masa laluku hanya ada yang keseratus April.

(V. Mayakovsky)

3) Dengan dua subjek, predikatnya tunggal:

Fajar ini, Musim semi ini, Begitu tak terpahami, tapi begitu jelas.

4) Subjek adalah kata ganti orang ketiga, dan predikatnya adalah kata kerja dalam mood imperatif (orang kedua):

Dia tidak memperhatikannya, Tidak peduli bagaimana dia bertarung, bahkan mati.

(A. Pushkin, "Eugene Onegin")

5) Subjek adalah kata ganti orang pertama, dan predikatnya dalam mood imperatif (orang kedua):

Atau lagi, tidak peduli berapa banyak saya bertanya, Tidak ada bisnis untuk Anda selamanya.

(S. Yesenin)

6) Subjek dan predikat dalam bentuk jamak, dan objek bergantung padanya - dalam bentuk tunggal:

Dia mengambil seprai yang sudah dikenalnya Dan memandangnya dengan luar biasa, Seperti jiwa-jiwa melihat dari ketinggian Pada tubuh mereka yang terbengkalai.

(F.Tyutchev)

7) Pergantian seperti itu juga akan menjadi sileptik ketika dalam frasa subjek dan predikat diletakkan dalam kasus pertama dalam bentuk tunggal, dan kemudian dalam frasa yang berdekatan - dalam bentuk jamak, misalnya:

... Orang mati dikubur di dalam tanah; orang sakit disembunyikan di galian; pekerja orang Dalam kerumunan dekat berkumpul di kantor ... Mereka menggaruk-garuk kepala mereka keras: Setiap kontraktor harus tinggal, hari Absen telah menjadi satu sen!

(N. Nekrasov)

alogisme- perangkat gaya yang dekat dengan oxymoron; pelanggaran yang disengaja dari koneksi logis dalam sebuah karya sastra untuk menekankan inkonsistensi internal dari posisi tertentu (dramatis atau komik).

amfibi- ambiguitas ekspresi yang dihasilkan dari sejumlah alasan gaya.

1) Ambiguitas struktural dalam konstruksi kalimat, paling sering ambiguitas, ketika subjek dalam kasus nominatif sulit dibedakan dari objek langsung dalam kasus akusatif, yaitu, dengan kata lain, tidak diketahui - "siapa yang siapa":

Tepi Aragva dan Kura Kami melihat tenda-tenda Rusia.

(A.Pushkin)

2) Enjambement yang tidak berhasil dengan inversi tata bahasa yang tajam, dengan kata lain, transfer bagian frasa yang tidak berhasil dari satu baris ke baris lain ketika urutan sintaksis kata dilanggar:

Dan pikiran yang sombong tidak akan mengalahkan Cinta dengan kata-kata dingin.

(K.Batyushkov)

Pushkin berkomentar tentang ayat-ayat ini: “Artinya keluar: dengan kata-kata cinta yang dingin; koma tidak akan membantu."

3) Konstruksi sintaksis frasa yang terlalu rumit atau membingungkan dengan adanya inversi tata bahasa yang tajam dan tanpa adanya tanda baca yang akurat:

Dan dia mewariskan ketika sekarat, Sehingga tulang kerinduannya akan dipindahkan ke selatan, Dan oleh kematian - tamu yang gelisah, asing di negeri ini.

(A. Pushkin, "Gipsi")

Gendiadis- kiasan yang mengekspresikan satu konsep dengan dua unit leksikal: misalnya. menjerit dan menangis, daging sapi serakah.

Enallaga- ini adalah figur retoris, yang terdiri dari perpindahan kata atau frasa dengan mentransfer hubungannya dari satu definisi ke definisi lainnya. Jenis metonimi, transfer definisi (julukan) ke kata yang berdekatan dengan yang didefinisikan.

F.I. Tyutchev:

Tapi bagiku tatapanmu adalah anugerah;

Seperti hidup adalah kuncinya, di lubuk jiwa

Tatapanmu hidup dan akan hidup dalam diriku:

Dia membutuhkannya seperti surga dan nafas.

Kata “dia” mengacu pada “kedalaman spiritual”, dan bukan pada jiwa, dan ternyata “pandangan” dibutuhkan oleh “kedalaman spiritual”, yaitu. jiwa, ketika ia mulai memiliki properti kedalaman, mirip dengan tatapan mendalam yang datang dari kedalaman jiwa lain.

Paralelisme- teknik komposisi yang menekankan hubungan struktural dua (biasanya) atau tiga elemen gaya dalam sebuah karya seni; hubungan elemen-elemen ini terletak pada kenyataan bahwa mereka terletak secara paralel dalam dua atau tiga frasa, syair, bait yang berdekatan, yang karenanya kesamaannya terungkap. Puisi modern menetapkan jenis P.

Chiasmus- figur gaya, yang terdiri dari fakta bahwa dalam dua kalimat (atau frasa) yang berdekatan dibangun di atas paralelisme sintaksis, kalimat kedua (atau kombinasi) dibangun dalam urutan terbalik dari anggota. Dengan kata lain, X. adalah susunan silang dari anggota-anggota paralel dalam dua kalimat yang berdekatan dengan bentuk sintaksis yang sama.

Automedons adalah striker kami, troika kami tak kenal lelah.

(A.Pushkin)

… Grandee Spanyol, seperti pencuri, Menunggu malam dan takut pada bulan.

(A.Pushkin)

Apakah benar-benar tidak ada yang lebih bahagia dari saya Dan tidak ada yang lebih bersalah dari dia.

(M.Lermontov)

Di sini pengasingan Pushkin dimulai Dan pengasingan Lermontov berakhir.

(A.Akhmatova)

tanda titik koma- figur gaya pengaturan paralel bagian-bagian pidato dalam kalimat yang berdekatan:

Dia mendengarkan dengan telinga yang familiar

Siulan.

Dia ternoda dengan satu roh

Lembaran.

(A.Pushkin)

Inversi- pelanggaran urutan tata bahasa yang diterima secara umum; penataan ulang bagian-bagian frasa, memberinya ekspresi khusus; urutan kata yang tidak biasa dalam sebuah kalimat.

Tayangan ulang- fitur gaya yang melekat dalam puisi dan ini membedakannya dari prosa sebagai kategori gaya yang berlawanan. Sistem pengulangan puitis meliputi: elemen metrik - kaki, sajak, periode taktometrik, bait, anakrusis, dan epikrusis; elemen euphonic - anafora dan epifora, sajak, asonansi, disonansi, menahan diri; berbagai paralelisme.

Pengulangan- sosok yang terdiri dari pengulangan kata, ekspresi, lagu atau baris puitis untuk menarik perhatian khusus kepada mereka.

Setiap rumah asing bagi saya, setiap kuil tidak kosong, Dan semuanya sama dan semuanya satu ... M. Tsvetaeva

poliptoton- pengulangan satu kata dalam bentuk kasus yang berbeda dengan tetap mempertahankan artinya:

"Tapi seorang pria / Dia mengirim seorang pria ke Anchar dengan tampilan angkuh ..." (A. S. Pushkin, "Anchar").

Antanaklasis- figur gaya, pengulangan kata yang sama dalam arti yang berbeda.

"... satu istri tanpa pasangan ..." - Pushkin

Anafora- kebulatan suara; pengulangan kata atau kelompok kata di awal beberapa frasa atau bait.

Aku mencintaimu, ciptaan Peter, aku suka penampilanmu yang ketat dan ramping ... A.S. Pushkin.

Epifora- sosok yang berlawanan dengan anafora, pengulangan elemen yang sama di akhir segmen bicara yang berdekatan (kata, baris, bait, frasa):

Sayang, kita semua sedikit seperti kuda, masing-masing dari kita adalah kuda dengan caranya sendiri. V.V.Mayakovsky

Menahan diri- teknik komposisi pengulangan sebuah bait atau rangkaian bait di akhir bait (kuplet). Ini adalah berapa banyak lagu daerah yang dibangun.

Cincin- perangkat komposisi dan gaya, yang terdiri dari pengulangan di akhir baris puitis (stanza atau seluruh karya) dari kata-kata awal atau suara individu.

Lonceng berbunyi dengan suara sumbang.

(M.Lermontov)

simlock- sosok paralelisme sintaksis dalam ayat-ayat yang berdekatan, yang a) memiliki awal dan akhir yang sama dengan tengah yang berbeda dan b) sebaliknya - awal dan akhir yang berbeda dengan tengah yang sama.

Contoh S. tipe pertama lebih umum dalam puisi rakyat:

Sebatang pohon birch berdiri di ladang, Yang berambut keriting berdiri di ladang.

Pleonasme Verbositas, kata-kata pendefinisian yang tidak perlu dalam sebuah frase. Ini adalah P., yang kami gunakan di setiap langkah: bermimpi dalam mimpi, pakaian dalam, berbalik, hidung pesek, berlari berlari, melihat dengan mata kepala sendiri, dll. Penyair punya contoh P..

gradasi- figur gaya, yang terdiri dari injeksi yang konsisten atau, sebaliknya, melemahnya perbandingan, gambar, julukan, metafora, dan cara ekspresif lainnya dari pidato artistik. Ada dua jenis G. - menopause (naik) dan anti-klimaks (turun).

Meningkatkan gradasi:

Bipod dari bipod adalah maple, The omeshiki pada bipod adalah damask, Bipod adalah perak, Dan tanduk dari bipod adalah emas merah. Bylina tentang Volga dan Mikul.

gradasi menurun:

Terbang! lebih sedikit lalat! hancur menjadi debu. N.V. Gogol

polisindeton(polyunion) - konstruksi frasa di mana semua atau hampir semua anggota kalimat yang homogen saling berhubungan oleh serikat pekerja yang sama (lebih sering serikat pekerja "dan"), sedangkan biasanya dalam kasus ini hanya dua anggota terakhir yang homogen dari kalimat terhubung. Dengan bantuan M., tujuan dan kesatuan yang disebutkan ditekankan.

Oh! Merah musim panas! Aku akan mencintaimu, Jika bukan karena panas, dan debu, dan nyamuk, dan lalat ...

(Pushkin)

Keadaan tanpa kata sambung atau keadaan tanpa kata sambung- perangkat gaya di mana tidak ada konjungsi (dihilangkan) yang menghubungkan kata dan kalimat dalam frasa, sehingga ucapan menjadi lebih ringkas, padat. B. berlawanan dengan poliunion (polisindeton), yang lebih sering digunakan. Contoh B.:

Swedia, Rusia menusuk, memotong, memotong, Drum mengalahkan, klik, mainan.

(A.Pushkin)

Tokoh retoris- istilah puitis Rusia kuno (retorika, atau retorika) - pergantian gaya, yang tujuannya adalah untuk meningkatkan ekspresi bicara. Di masa lalu, retorika adalah ilmu pidato, itu berasal dari Yunani kuno (sekolah Pythagoras). Di Rusia, aturan gaya sastra dalam arti luas dijelaskan dalam Retorika oleh M. Lomonosov, yang mempertimbangkan penggunaan R. f. tanda gaya tinggi. Untuk R.f. termasuk fenomena stilistika seperti antitesis, hiperbola, seruan, seruan, asteisme, gradasi, prosopopoeia, ironi, perumpamaan, keheningan, dll.

Saat ini, nama R. f. hanya tiga fenomena gaya yang terkait dengan intonasi yang dipertahankan:

1) Pertanyaan retoris yang tidak memerlukan jawaban, tetapi memiliki makna liris-emosional:

2) Seruan retoris yang memainkan peran yang sama dalam meningkatkan persepsi emosional:

3) Seruan retoris yang dirancang untuk efek yang sama, terutama dalam kasus di mana intonasi interogatif digabungkan dengan seruan; bentuk ini R. f. paling umum dalam puisi.

Sintaks puitis

Sifat umum karya penulis meninggalkan jejak tertentu pada sintaksis puitisnya, yaitu pada caranya menyusun frasa dan kalimat. Dalam sintaksis puitis struktur sintaksis pidato puitis ditentukan oleh sifat umum bakat kreatif penulis.

Tokoh puitis bahasa dikaitkan dengan peran khusus yang dimainkan oleh sumber leksikal individu dan sarana visual bahasa.

Seruan retoris, seruan, pertanyaan diciptakan oleh pengarang untuk memusatkan perhatian pembaca pada fenomena atau masalah yang dimaksud. Jadi, mereka harus menarik perhatian mereka, dan tidak menuntut jawaban ("O lapangan, lapangan, siapa yang menaburkan Anda dengan tulang mati?" "Apakah Anda tahu malam Ukraina?", "Apakah Anda menyukai teater?", "O Rus! Ladang raspberry...").

Pengulangan: anafora, epifora, persimpangan. Mereka termasuk dalam kiasan puitis dan merupakan konstruksi sintaksis berdasarkan pengulangan kata-kata individu yang membawa beban semantik utama.

Di antara pengulangan menonjol anafora, yaitu, pengulangan kata atau frasa awal dalam kalimat, puisi, atau bait ("Aku mencintaimu" - A.S. Pushkin;

Aku bersumpah pada hari pertama penciptaan

Aku bersumpah di hari terakhirnya

Aku bersumpah atas rasa malu kejahatan,

Dan kebenaran abadi menang. - M.Yu. Lermontov).

Epifora mewakili pengulangan kata atau frasa terakhir dalam kalimat atau bait - "Di sini tuan akan datang" N.A. Nekrasov.

persendian- figur retoris di mana kata atau ekspresi diulang di akhir satu frasa dan di awal yang kedua. Paling sering ditemukan dalam cerita rakyat:

Dia jatuh di salju yang dingin

Di salju yang dingin seperti pinus

Seperti pinus di hutan lembab ... - (M.Yu. Lermontov).

Oh musim semi, tanpa akhir dan tanpa tepi,

Sebuah mimpi tanpa akhir dan tanpa tepi ... - (A.A. Blok).

Memperoleh mewakili susunan kata dan ekspresi menurut prinsip peningkatan kekuatannya: "Saya berbicara, membujuk, menuntut, memerintahkan." Penulis membutuhkan kiasan puitis ini untuk kekuatan dan ekspresi yang lebih besar ketika menyampaikan gambar suatu objek, pikiran, perasaan: "Saya mengenalnya dalam cinta dengan lembut, penuh gairah, marah, berani, sederhana ..." - (I.S. Turgenev).

Bawaan- perangkat retoris berdasarkan penghilangan kata atau frasa individual dalam pidato (paling sering ini digunakan untuk menekankan kegembiraan atau ketidaksiapan pidato). - "Ada saat-saat seperti itu, perasaan seperti itu ... Anda hanya bisa menunjuk ke sana ... dan lewat" - (I.S. Turgenev).

Paralelisme- adalah perangkat retoris - perbandingan terperinci dari dua atau lebih fenomena, yang diberikan dalam konstruksi sintaksis yang serupa. -

Apa yang mendung, fajar cerah,

Telah jatuh ke tanah dengan embun?

Apa yang kamu pikirkan, gadis merah,

Apakah matamu berlinang air mata? (A.N. Koltsov)

Pembagian- pemotongan struktur sintaksis tunggal dari sebuah kalimat dengan tujuan persepsi yang lebih emosional dan jelas oleh pembaca - “Seorang anak harus diajari untuk merasakan. Kecantikan. Dari orang-orang. Semua makhluk hidup di sekitar.

Antitesis(oposisi, oposisi) adalah perangkat retoris di mana pengungkapan kontradiksi antara fenomena biasanya dilakukan dengan menggunakan sejumlah kata dan ekspresi antonim.-

Malam hitam, salju putih... - (A.A. Blok).

Aku membusuk di abu,

Aku memerintahkan guntur dengan pikiranku.

Saya seorang raja - saya seorang budak, saya adalah seekor cacing - saya seorang dewa! (A.N. Radishchev).

Inversi- urutan kata yang tidak biasa dalam sebuah kalimat. Terlepas dari kenyataan bahwa dalam bahasa Rusia tidak ada sekali dan untuk semua urutan kata yang tetap, namun ada urutan yang sudah dikenal. Misalnya, definisi muncul sebelum kata didefinisikan. Kemudian Lermontov "Layar yang sepi menjadi putih Dalam kabut biru laut" tampak tidak biasa dan secara puitis luhur dibandingkan dengan yang tradisional: "Layar yang sepi menjadi putih dalam kabut biru laut." Atau "Saat yang dirindukan telah tiba: Pekerjaan jangka panjang saya telah berakhir" - A.S. Pushkin.

serikat pekerja juga dapat digunakan untuk membuat pidato ekspresif. Jadi, keadaan tanpa kata sambung biasanya digunakan untuk menyampaikan kecepatan tindakan saat menggambarkan gambar atau sensasi: "Bola meriam bergulir, peluru bersiul, bayonet dingin melayang ...", atau "Lentera berkedip, Apotek, toko mode ... Singa di gerbang ..." - A. DENGAN. Pushkin.

Bidang studi sarana ekspresif yang tidak kalah pentingnya adalah sintaksis puitis. Studi sintaksis puitis terdiri dari analisis fungsi masing-masing metode artistik pemilihan dan pengelompokan elemen leksikal berikutnya ke dalam konstruksi sintaksis tunggal. Jika dalam kajian kosakata suatu teks sastra, kata-kata berperan sebagai unit yang dianalisis, maka dalam kajian sintaksis, kalimat, dan frase. Jika studi kosa kata menetapkan fakta penyimpangan dari norma sastra dalam pemilihan kata, serta fakta transfer makna kata (kata dengan makna kiasan, yaitu kiasan, memanifestasikan dirinya hanya dalam konteks , hanya selama interaksi semantik dengan kata lain), maka studi sintaks mewajibkan tidak hanya pertimbangan tipologis unit sintaksis dan hubungan gramatikal kata-kata dalam sebuah kalimat, tetapi juga untuk mengidentifikasi fakta koreksi atau bahkan perubahan makna kata tersebut. seluruh frasa dengan korelasi semantik bagian-bagiannya (yang biasanya terjadi sebagai akibat dari penggunaan apa yang disebut tokoh oleh penulis).

"Tapi apa yang bisa dikatakan tentang penulis kita, yang, menganggap dasar untuk menjelaskan hal-hal yang paling biasa, berpikir untuk meramaikan prosa anak-anak dengan tambahan dan metafora lamban? Orang-orang ini tidak akan pernah mengatakan persahabatan tanpa menambahkan: perasaan suci ini, yang mulia api, dll. katakan: pagi-pagi sekali - dan mereka menulis: begitu sinar pertama matahari terbit menyinari tepi timur langit biru - oh, betapa baru dan segar semuanya, apakah lebih baik hanya karena itu lebih panjang.<...>Akurasi dan singkatnya adalah kebajikan pertama prosa. Itu membutuhkan pemikiran dan pemikiran - tanpa mereka, ekspresi brilian tidak ada gunanya. Puisi adalah masalah lain ..." ("Pada Prosa Rusia")

Akibatnya, "ekspresi brilian" yang ditulis penyair - yaitu, "keindahan" leksikal dan berbagai sarana retoris, pada umumnya jenis konstruksi sintaksis - bukanlah fenomena wajib dalam prosa, tetapi mungkin. Dan dalam puisi adalah hal yang biasa, karena fungsi estetis yang sebenarnya dari sebuah teks puisi selalu secara signifikan menaungi fungsi informatif. Ini dibuktikan dengan contoh dari karya Pushkin sendiri. Secara sintaksis singkat Pushkin si penulis prosa:

"Akhirnya, sesuatu mulai berubah menjadi hitam ke arah itu. Vladimir berbelok ke arah itu. Mendekati, dia melihat hutan. Syukurlah, pikirnya, sekarang sudah dekat." ("Badai salju")

Sebaliknya, Pushkin sang penyair sering bertele-tele, membangun frasa panjang dengan deretan frasa periphrastic:

Filsuf yang lincah dan kencing, Kemalasan yang bahagia dari Parnassus, kesayangan Harit yang dimanjakan, Orang kepercayaan dari aonid yang cantik, Mengapa, pada harpa senar emas, Apakah dia diam, penyanyi kegembiraan? Apakah kamu, pemimpi muda, akhirnya berpisah dengan Phoebus?

Harus diklarifikasi bahwa "keindahan" leksikal dan "kepanjangan" sintaksis diperlukan dalam puisi hanya ketika mereka termotivasi secara semantik atau komposisi. Verbositas dalam puisi mungkin tidak dapat dibenarkan. Dan dalam prosa, minimalisme leksiko-sintaksis sama tidak benarnya jika dinaikkan ke tingkat absolut:

"Keledai itu memakai kulit singa, dan semua orang mengira itu singa. Orang-orang dan ternak lari. Angin bertiup, kulitnya terbuka, dan keledai itu terlihat. Orang-orang berlarian: mereka memukuli keledai itu." ("Keledai dalam kulit singa")

Frase hemat memberi pekerjaan yang sudah selesai ini penampilan rencana plot awal. Pilihan konstruksi tipe elips ("dan ​​semua orang mengira itu singa"), ekonomi kata-kata yang signifikan, yang mengarah ke pelanggaran tata bahasa ("orang-orang dan ternak berlari"), dan akhirnya, ekonomi kata-kata resmi (" orang-orang melarikan diri: mereka memukuli keledai") menentukan skema yang berlebihan dari plot perumpamaan ini, dan karenanya melemahkan dampak estetikanya.

Ekstrem lainnya adalah konstruksi yang terlalu rumit, penggunaan kalimat polinomial dengan berbagai jenis koneksi logis dan gramatikal, dengan banyak cara distribusi.

Di bidang studi bahasa Rusia, tidak ada gagasan pasti tentang berapa panjang maksimum yang dapat dicapai oleh frasa Rusia. Keinginan penulis untuk detail maksimum ketika menggambarkan tindakan dan kondisi mental mengarah pada pelanggaran koneksi logis dari bagian-bagian kalimat ("dia jatuh ke dalam keputusasaan, dan keadaan putus asa mulai menimpanya").

Studi sintaksis puitis juga melibatkan penilaian fakta-fakta korespondensi metode hubungan gramatikal yang digunakan dalam frasa penulis dengan norma-norma gaya sastra nasional. Di sini kita dapat menggambar paralel dengan kosakata pasif dari gaya yang berbeda sebagai bagian penting dari kosakata puitis. Di bidang sintaksis, serta di bidang kosa kata, barbarisme, arkaisme, dialektisme, dll. dimungkinkan, karena kedua bidang ini saling berhubungan: menurut B.V. Tomashevsky, "setiap lingkungan leksikal memiliki giliran sintaksisnya sendiri."

Dalam sastra Rusia, barbarisme sintaksis, arkaisme, dan vernakular adalah yang paling umum. Barbarisme dalam sintaksis terjadi jika frasa dibangun menurut aturan bahasa asing. Dalam prosa, barbarisme sintaksis lebih sering diidentifikasi sebagai kesalahan bicara: "Mendekati stasiun ini dan melihat alam melalui jendela, topi saya terbang" dalam cerita A.P. Chekhov "The Book of Complaints" - galicisme ini sangat jelas sehingga menyebabkan pembaca merasa komik. Dalam puisi Rusia, barbarisme sintaksis terkadang digunakan sebagai tanda gaya tinggi. Misalnya, dalam balada Pushkin "Ada seorang ksatria yang malang di dunia ..." baris "Dia memiliki satu visi ..." adalah contoh dari barbarisme seperti itu: tautan "dia memiliki visi" muncul alih-alih "dia memiliki visi". Di sini kita juga menemukan arkaisme sintaksis dengan fungsi tradisional untuk menaikkan ketinggian gaya: "Tidak ada doa kepada Bapa, atau kepada Putra, / Atau kepada Roh Kudus selamanya / Itu tidak terjadi pada seorang paladin ..." ( itu akan mengikuti: "bukan kepada Bapa, atau kepada Anak"). Vernakular sintaksis, sebagai suatu peraturan, hadir dalam karya-karya epik dan dramatis dalam pidato karakter untuk refleksi realistis dari gaya bicara individu, untuk karakterisasi otomatis karakter. Untuk tujuan ini, Chekhov menggunakan bahasa sehari-hari: "Ayahmu memberi tahu saya bahwa dia adalah penasihat pengadilan, tetapi sekarang ternyata dia hanya tituler" ("Sebelum pernikahan"), "Apakah Anda berbicara tentang orang Turki yang mana? Ini tentang anak perempuan saya yang bermain piano?" ("Ionych").

Yang sangat penting untuk mengidentifikasi kekhasan pidato artistik adalah studi tentang tokoh-tokoh gaya (mereka juga disebut retoris - dalam kaitannya dengan disiplin ilmiah swasta di mana teori kiasan dan tokoh pertama kali dikembangkan; sintaksis - dalam kaitannya dengan sisi itu. teks puisi, yang karakteristiknya diperlukan deskripsi).

Saat ini, ada banyak klasifikasi figur gaya, yang didasarkan pada satu atau lain - fitur pembeda kuantitatif atau kualitatif: komposisi verbal frasa, korelasi logis atau psikologis bagian-bagiannya, dll. Di bawah ini kami mencantumkan angka paling signifikan, dengan mempertimbangkan tiga faktor:

1. Koneksi logis atau gramatikal yang tidak biasa dari elemen konstruksi sintaksis.

2. Susunan kata bersama yang tidak lazim dalam frasa atau frasa dalam sebuah teks, serta unsur-unsur yang merupakan bagian dari struktur sintaksis dan sintaksis ritmis (syair, kolom) yang berbeda (berdampingan), tetapi memiliki kesamaan tata bahasa.

3. Cara penandaan intonasi teks yang tidak biasa menggunakan sarana sintaksis.

Dengan mempertimbangkan dominasi satu faktor, kami akan memilih kelompok angka yang sesuai. Ke sekelompok teknik untuk koneksi kata-kata yang tidak standar ke dalam unit sintaksis termasuk elips, anacoluf, sylleps, alogisme, amphibolia (figur dengan koneksi tata bahasa yang tidak biasa), serta catachresis, oxymoron, gendiadis, enallaga (figur dengan koneksi elemen semantik yang tidak biasa).

1. Salah satu perangkat sintaksis yang paling umum tidak hanya dalam fiksi, tetapi juga dalam pidato sehari-hari adalah elips(Yunani elleipsis- pengabaian). Ini adalah tiruan dari pemutusan hubungan gramatikal, yang terdiri dari penghilangan kata atau rangkaian kata dalam kalimat, di mana makna anggota yang dihilangkan dengan mudah dipulihkan dari konteks pidato umum. teks memberi kesan dapat diandalkan, karena dalam situasi kehidupan percakapan, elips adalah salah satu sarana utama frasa komposisi: saat bertukar komentar, ini memungkinkan Anda untuk melewati kata-kata yang diucapkan sebelumnya. Oleh karena itu, dalam pidato sehari-hari, elips ditugaskan fungsi praktis eksklusif: pembicara menyampaikan informasi kepada lawan bicara dalam volume yang diperlukan menggunakan kosakata minimal.

2. Baik dalam kehidupan sehari-hari maupun dalam sastra, kesalahan bicara diakui anacoluthon(Yunani anakoluthos - tidak konsisten) - penggunaan bentuk tata bahasa yang salah dalam koordinasi dan manajemen: "Bau bercinta dan sup kubis asam yang terasa dari sana membuat kehidupan di tempat ini hampir tak tertahankan" (A.F. Pisemsky, "Dosa Orang Tua"). Namun, penggunaannya dapat dibenarkan dalam kasus di mana penulis memberikan ekspresi pada pidato karakter: "Berhenti, saudara-saudara, berhenti! Kamu tidak duduk seperti itu!" (dalam dongeng Krylov "Kuartet").

3. Jika anacoluf lebih sering dilihat sebagai kesalahan daripada perangkat artistik, dan sylleps dan alogisme- lebih sering dengan penerimaan daripada karena kesalahan, maka amfibi(Amfibolia Yunani) selalu dipahami dalam dua cara. Dualitas adalah sifatnya, karena amphibole adalah sintaksis yang tidak dapat dibedakan dari subjek dan objek langsung, yang diungkapkan oleh kata benda dalam bentuk tata bahasa yang sama. "Mendengar alunan layar sensitif ..." dalam puisi dengan nama yang sama oleh Mandelstam - kesalahan atau tipuan? Ini dapat dipahami sebagai berikut: "Telinga yang sensitif, jika pemiliknya ingin menangkap gemerisik angin di layar, secara ajaib bertindak di layar, memaksanya untuk tegang," atau sebagai berikut: "Angin bertiup (mis. , tegang) layar menarik perhatian, dan seseorang menajamkan pendengarannya" . Amfibolia dibenarkan hanya jika ternyata signifikan secara komposisi. Jadi, dalam miniatur karya D. Kharms "The Chest" sang pahlawan memeriksa kemungkinan adanya kehidupan setelah kematian dengan mencekik diri sendiri di peti yang terkunci. Akhir untuk pembaca, seperti yang direncanakan penulis, tidak jelas: apakah sang pahlawan tidak mati lemas, atau dia mati lemas dan dibangkitkan, seperti yang diringkas oleh sang pahlawan secara ambigu: "Jadi, hidup mengalahkan kematian dengan cara yang tidak saya ketahui."

4. Koneksi semantik yang tidak biasa dari bagian frasa atau kalimat dibuat katarakresis dan oksimoron(Oksimoron Yunani - jenaka-bodoh). Dalam kedua kasus, ada kontradiksi logis antara anggota struktur tunggal. Catahresis muncul sebagai akibat dari penggunaan metafora atau metonimi yang terhapus dan dinilai sebagai kesalahan dalam kerangka ucapan "alami": "pelayaran laut" adalah kontradiksi antara "berlayar di laut" dan "berjalan di darat", "resep lisan" - antara "lisan" dan " tertulis", "Sampanye Soviet" - antara "Uni Soviet" dan "Sampanye". Oxymoron, sebaliknya, adalah konsekuensi terencana dari penggunaan metafora segar dan bahkan dalam percakapan sehari-hari dianggap sebagai alat figuratif yang sangat indah. "Bu! Anakmu sakit parah!" (V. Mayakovsky, "Awan di celana") - di sini "sakit" adalah pengganti metaforis untuk "jatuh cinta".

5. Di antara yang langka dalam sastra Rusia dan oleh karena itu tokoh-tokoh yang sangat terkenal adalah gendiadis(dari bahasa Yunani hen dia dyoin - satu sampai dua), di mana kata sifat majemuk dibagi menjadi bagian-bagian penyusun aslinya: "jalan rindu, besi" (A. Blok, "Di rel kereta api"). Di sini kata "kereta api" terbelah, akibatnya tiga kata berinteraksi - dan ayat tersebut memperoleh makna tambahan.

6. Kata-kata dalam kolom atau ayat menerima koneksi semantik khusus ketika penulis menggunakan enallagu(Enallage Yunani - bergerak) - mentransfer definisi ke kata yang berdekatan dengan yang didefinisikan. Jadi, di baris "Melalui parit lemak daging ..." dari puisi N. Zabolotsky "Pernikahan", definisi "gemuk" menjadi julukan yang jelas setelah dipindahkan dari "daging" ke "parit". Enallaga adalah tanda pidato puitis verbose. Penggunaan angka ini dalam konstruksi elips mengarah pada hasil yang menyedihkan: ayat "Mayat yang akrab tergeletak di lembah itu ..." dalam balada Lermontov "Mimpi" adalah contoh kesalahan logis yang tak terduga. Kombinasi "mayat yang familier" seharusnya berarti "mayat dari [orang] yang dikenal", tetapi bagi pembaca itu sebenarnya berarti: "Orang ini telah lama dikenal oleh pahlawan wanita tepatnya sebagai mayat."

Penggunaan figur sintaksis oleh penulis meninggalkan jejak individualitas pada gaya penulisnya. Pada pertengahan abad ke-20, pada saat konsep "individualitas kreatif" telah terdepresiasi secara signifikan, studi tentang angka-angka tidak lagi relevan.

Selain kiasan, sarana leksikal dari citra dan ekspresi bahasa, sintaksis puitis, dan elemen fonetik sangat berkontribusi.

Sintaks puitis adalah sistem sarana khusus untuk membangun pidato. Ciri-ciri struktur tutur dalam sebuah karya selalu dikaitkan dengan orisinalitas tokoh dan situasi kehidupan yang tergambar di dalamnya, dari sudut pandang pengarang. Ciri penting lain dari sintaksis pidato puitis ditentukan oleh fakta bahwa dalam karya sastra orang-orang digambarkan bergerak, dalam proses mengubah keadaan internal mereka, hubungan. Semua ini tercermin dalam konstruksi pidato puitis.

Sarana khusus sintaksis pidato kiasan dan ekspresif disebut kiasan pidato puitis. Angka-angka membantu untuk secara signifikan meningkatkan kelengkapan dan ekspresi dari nuansa semantik dan emosional bicara: multi-union menciptakan beberapa kelambatan bicara, non-union paling sering digunakan untuk meningkatkan perasaan perkembangan peristiwa yang cepat dan intens, transisi tiba-tiba dalam keadaan internal seseorang, inversi, di mana salah satu baris kalimat menjadi tidak biasa baginya tempat yang menonjol. Dalam konstruksi inversi, redistribusi tekanan logis dan isolasi intonasi kata, yaitu, kata-kata terdengar lebih ekspresif, lebih tinggi.

“Saya akan menggoda tentang penutup jantung yang berdarah;

bermimpi tentang otak yang melunak,

seperti pesuruh gemuk

selempang tidak berminyak,

pikiranmu

mengejekku sampai kenyang, lancang

Kutipan dari puisi Mayakovsky "A Cloud in Pants" ini adalah contoh nyata dari inversi. Intonasinya yang bersemangat ditetapkan dalam inversi kompleks "gigi menggantung ke langit"; "hati - dengan kartu pos berambut panjang, album paling mulia"; "garis faceted berlian bertelanjang kaki"; “seorang pemuda yang berpikir tentang kehidupan… akan saya katakan” dan lain-lain.

2. Istirahat, komunikasi retoris, pertanyaan, penolakan, penegasan, seruan.

Penghilangan salah satu anggota kalimat juga berfungsi untuk meningkatkan ekspresi emosional; Break - dimasukkannya kalimat yang tidak diucapkan dalam pidato. Dalam puisi Mayakovsky "V.I. Lenin" kita membaca:

" Apa yang kamu lihat?!

Hanya dahinya,

Dan berharap Konstantinovna

Dalam kabut untuk...

Mungkin di mata tanpa air mata

Anda dapat melihat lebih banyak.

Aku tidak menatap mata itu.

Di sini tebing berfungsi untuk menyampaikan kejutan batin yang dalam. Tokoh sintaksis, di mana sikap penulis terhadap fenomena dan penilaiannya diungkapkan dengan sangat jelas, disebut seruan retoris, pertanyaan, penyangkalan, penegasan, seruan.

Di Mayakovsky, yang seluruh sistem sarana ekspresifnya sangat intens, ditujukan untuk ekspresi ucapan pahlawan liris yang sangat didramatisasi, angka-angka ini digunakan secara maksimal:

"Pukul, gendang!

Drum, drum!

Ada budak! Tidak ada budak!

Drum!

Drum!

("150.000.000")

Mencicit lebih tipis.

Siapa yang mendengarnya? -

Apakah itu seorang istri!

("V.I. Lenin")

" Cukup!

Berbicara kepada orang asing!

("V.I. Lenin")

"Akhiri perang!

Cukup!

("Bagus")

"Tutup, waktu,

mulutmu!"

("Bagus")

Ini membantu Mayakovsky untuk meniru dialog fiktif, dengan kedok respons emosional yang sewenang-wenang terhadap fenomena eksternal, untuk membuat pesan biasa tentang fenomena ini, untuk mempertajam perhatian emosional pendengar.

3. Fonik, aliterasi, asonansi.

Phonics adalah penggunaan artistik kemungkinan suara dalam pidato puitis. Ini mencakup aturan umum persetujuan suara kata-kata dalam pidato puitis, yang berkontribusi pada merdu, harmoni, perbedaan, dan penggunaan sarana khusus untuk penguatan suara dan penyorotan emosional kata-kata dan kalimat tertentu.

Dengan alat khusus untuk penguatan suara, pemilihan segmen bicara tertentu didasarkan pada penggunaan pengulangan suara.

Aliterasi adalah pengulangan bunyi konsonan yang terlihat jelas dalam ucapan. Pengulangan vokal disebut asonansi.

Mayakovsky menulis: "Saya menggunakan aliterasi untuk pembingkaian, untuk penekanan yang lebih besar pada kata yang penting bagi saya"

Aliterasi dan asonansi Mayakovsky memberikan suara yang mengesankan secara emosional pada teks puitis: "Dan kengerian lelucon yang mematuk tawa", air mata turun dari ...";

"tangan sungai"; "Di kumismu", "dalam paduan suara Malaikat Agung, Tuhan, dirampok, pergi untuk menghukum!" ("Cloud"), "sama sekali tidak malu dengan integritas rahang, mari kita mengoceh tentang rahang dengan rahang" ("Tentang ini"), "Saya membungkuk di atas dunia perbukitan" ("Tentang ini" ), “Kota itu dirampok, didayung, direnggut” (“ V.I. Lenin), “Pisaunya berkarat. Saya potong. saya bersukacita. Di kepala, panas menaikkan derajat ("Bagus").

Melalui penggunaan sarana fonetik ayat, pola Mayakovsky menjadi umum, cembung, abstrak menjadi spiritual.

Kata Mayakovsky benar-benar terdengar ("kata-kata alarm", "kata yang membangkitkan guntur"). Seluruh sistem sarana ekspresif Mayakovsky memanfaatkan semua sumber daya artistik bahasa Rusia, itulah sebabnya ia disebut penyair inovator. Tetapi inovasi tidak akan terjadi jika bukan karena lirik "Aku" penyair yang penuh gairah, orang yang melihatnya seperti ini, selamat dari dunia dan mencurahkan kesedihan spiritualnya dalam syair. Di bawah kondisi inilah semua sarana ekspresif dan visual menjadi artistik, kecuali ketika mereka secara organik memasuki jalinan karya. Pilihan mereka tergantung pada upaya dan tugas seniman kata.

Kesimpulan.

Sulit bagi saya untuk mendefinisikan sikap saya terhadap puisi Mayakovsky. Faktanya adalah bahwa mereka, menurut pendapat saya, adalah kebalikan dari "sesederhana melenguh." Gambarannya yang bertele-tele sangat tidak biasa sulit untuk dipahami, tidak begitu banyak untuk dipahami melainkan untuk dibaca. Saya tidak dapat memahami beberapa dari mereka, saya tidak menyukainya, misalnya, "moncong ruangan dilakukan dengan ngeri", "jalanan jatuh seperti hidung sifilis", "kemauan gemuk kami yang lembek" mengalir keluar di atas seseorang", "tangisan bayi baru lahir bergerak dari mulutku dengan kakiku" dll. yang lain, sebaliknya, sangat menarik, dan ekspresif, sangat kuat, seperti "Saya kesepian, seperti mata terakhir seseorang yang buta", "cinta terakhir di dunia diungkapkan dalam perona pipi konsumtif", "kupu-kupu hati yang puitis", dll. Banyak gambar yang sekarang sangat saya sukai, pada awalnya, pada bacaan pertama, membuat saya ditolak, bahkan ada yang jijik, misalnya: “Bumi! Biarkan saya menyembuhkan kepala botak Anda dengan sobekan bibir saya yang diwarnai dengan penyepuhan orang lain”, “tengkorak yang penuh dengan ayat”, dll. Sangat sering, untuk beberapa kata, untuk satu frasa, saya dapat mengenali seorang penulis sebagai seorang jenius. Mayakovsky mendesak "Dengar!, Lagi pula, jika bintang-bintang menyala, itu berarti seseorang membutuhkannya?". Ini adalah salah satu saham favorit saya.

Mayakovsky dalam syair biasanya berbicara tentang dirinya sendiri, tentang orang-orang di sekitarnya, tentang Tuhan. Sangat sering dia menggambar orang sebagai rakus menjijikkan yang telah naik ke wastafel, tetapi pada saat yang sama dia mengumpulkan air mata mereka, rasa sakit mereka, ini menjadi beban yang tak tertahankan baginya, tetapi dia masih "merayap lebih jauh" untuk melemparkannya ke "dewa badai petir" sumber penggemar hewan. Tetapi orang-orang masih bersyukur, dan tradisi "cinta-benci" berlanjut dalam karya Mayakovsky. Tuhan bagi penyair bukanlah sakramen, bukan Yang Ada, tetapi seorang manusia, dan yang cukup biasa, agak lebih menarik daripada yang lain. Sebuah syair yang menakjubkan mengungkapkan tidak hanya sikapnya, tetapi juga ketidakkonsistenan kepribadian penyair: "Dan ketika suaraku berteriak dengan tidak senonoh ... mungkin Yesus Kristus mengendus jiwaku yang lupa-aku-tidak."

Pidato artistik, kekhususannya. Sintaks Puitis dan Tokoh Puitis Bahasa.

Mengklasifikasikan F., ahli teori Romawi Quintilian mengidentifikasi empat cara untuk membuatnya:

1) penambahan komponen, yaitu berbagai jenis pengulangan (anaphora, antiklimaks, klimaks, polisindeton, simplock, epistrophe, epiphora);

2) pengurangan komponen: asyndeton, zeugma, elips;

3) permutasi komponen: inversi, chiasm, dll .;

Penambahan komponen

REPEAT - 1) salah satu prinsip dasar organisasi pidato puitis, dilakukan pada semua tingkat strukturalnya: fonetik, leksikal, sintaksis, berirama; 2) sebuah konsep yang menggabungkan bagian penting dari figur sintaksis dan stilistika, yang disebut oleh ahli retorika kuno Per adiectionen (penambahan). Ini termasuk amplifikasi, anastrofi, anafora, antiklimaks, epistrofe, epifora, klimaks, pleonasme, polisindeton, symploc, tautology, dan lain-lain.P. sangat penting dalam puisi rakyat.

REFRAIN (Perancis menahan diri dari refrengere Latin - untuk istirahat, istirahat) - pengulangan komposisi, kata demi kata atau dengan perubahan kecil, pengulangan reguler dalam karya puitis dari sebuah kata, ekspresi, baris atau bait di tempat-tempat konstan dalam teks (terutama di akhir) . Itu bisa menjadi pembawa leitmotif, dikaitkan dengan dominan emosional puisi itu, dll. Secara genetik, R. muncul dari refrein, yang kadang-kadang diidentifikasi dengannya.

ANAPHORA (Yunani anaphere - kegembiraan) - monofoni, figur sintaksis leksikal, pengulangan kata atau frasa di awal unit sintaksis atau ritmik yang berdekatan. Dalam arti luas - pengulangan di awal unit yang berdekatan dari setiap tingkat teks (lihat: Sound Anaphora). Sosok di seberang A. adalah epifora.

EPIFORE (Yunani epiphora - pengulangan, dari epi - setelah + phoros - bantalan) - sosok leksikal-sintaksis yang berlawanan dengan anafora, pengulangan kata atau frasa di akhir unit teks yang berdekatan - sintaksis atau versifikasi. Kombinasi anafora dan e.menciptakan salah satu variasi simploki.

SIMPLOKA (Yunani symploke - plexus) - figur sintaksis leksikal, kombinasi anafora dengan epifora - pengulangan kata awal dan akhir dalam unit sintaksis baris atau bait puisi. Terkadang, sebagai opsi kedua, S. disebut pengulangan kata di tengah baris puisi.

Mata hitam, mata penuh gairah!

Mata terbakar dan indah!

Betapa aku mencintaimu] Betapa aku takut padamu!

Ketahuilah bahwa saya melihat Anda pada jam yang tidak baik!

(E.Grebenka)

POLYSYNDETON, atau GANDA UNION (Yunani polysyndeton - berlipat ganda terhubung) - angka sintaksis, berlebihan, pengulangan berlebihan dari serikat pekerja. Berkontribusi pada penciptaan kekhidmatan pidato, koherensi unit sintaksis. Ini adalah fitur gaya yang khas dari Perjanjian Lama dan Baru; ini dapat digunakan untuk menyesuaikan gaya bicara yang hidup dari karakter yang tidak berbudaya.

a) Oh, musim panas berwarna merah! aku akan mencintaimu

Jika bukan karena panas, dan debu, dan nyamuk, dan lalat.

(A.Pushkin)

CLIMAX (Yunani klimax - tangga) - figur gaya, jenis gradasi, susunan kata atau ekspresi sesuai dengan peningkatan makna semantik dan / atau emosionalnya. Seringkali memainkan peran sebagai figur komposisi, misalnya, penerimaan cerita rakyat tiga kali lipat dalam dongeng Rusia, khususnya, dalam "Sivka-burka", peningkatan keinginan seorang wanita tua dalam "The Tale of the Fisherman" Pushkin dan Ikan", dll.

Contoh: leksikal K.

Perkiraan, pemulihan hubungan, pembakaran, -

Keheningan biru tidak menerima ...

Berguling dari jauh.

Pertama dengan guntur kereta kuda

Di jembatan. Dengung draft.

Lalu jatuhnya tong-tong berat dari gerobak.

ANTICLIMAX (tren, anti - melawan + klimax - tangga) - figur gaya, semacam gradasi, susunan kata atau ekspresi dalam urutan makna yang menurun. Tidak seperti menopause, ini jarang digunakan dalam puisi. Dalam arti luas - urutan komposisi fase semantik pekerjaan dalam urutan menurun.

Dan jika Anda pergi ke yang lain

Atau hanya tidak diketahui di mana,

Sudah cukup bagi saya bahwa Anda

Jubah itu tergantung di paku.

Ketika, tamu singkat kami,

Anda melaju, mencari nasib baru,

Saya sudah cukup dengan kuku itu

Tetap setelah jas hujan.

Aliran hari, gemerisik tahun, -

Kabut, angin dan hujan...

Dan di rumah acaranya tidak lebih mengerikan:

Sebuah paku ditarik keluar dari dinding!

Kabut, dan angin, dan suara hujan ...

Aliran hari, gemerisik tahun ...

Sudah cukup bagi saya bahwa dari kuku

Ada jejak kecil yang tersisa.

Ketika jejak paku menghilang

Di bawah kuas seorang pelukis tua, -

Itu sudah cukup bagiku

Pakunya terlihat - kemarin.

(N. Matveeva)

Pengurangan komponen

ASINDETON, unionlessness (Yunani asyndeton - tidak terkait) - figur sintaksis, tidak adanya serikat pekerja yang diperlukan (misalnya, dengan anggota kalimat yang homogen). Digunakan untuk mengekspresikan fenomena atau peristiwa statis, serta tekanan psikologis.

ELLIPSE, ELLIPSIS (Yunani elleipsis - penghilangan, kehilangan) - figur sintaksis, penghilangan kata atau frasa yang dipulihkan oleh konteks ucapan. Menjadi konstruksi sintaksis yang tidak lengkap, E. melanggar hubungan tata bahasa normatif antara anggota kalimat sambil mempertahankan semantik umum pernyataan tersebut. Sebagai cerminan dari sikap umum tuturan terhadap ekonomi, E. ciri tuturan sehari-hari (biasanya, mudah tersirat, mendukung pernyataan, dan tidak bernuansa maknanya, anggota kalimat - subjek, predikat, objek - biasanya berbentuk bulat panjang). Dalam sebuah teks sastra, ini terutama digunakan untuk menyampaikan kegembiraan fisik atau psikologis.

Entah kamu mencintaiku

dan kemudian itu tidak masalah. Dan salju

Jatuh ke atas, larut ke jarak setinggi langit.

Atau ... [...] Berikut ini sedikit tentang tugas, kebebasan dan hadiah -

Dan itu tetap - untuk mencintai dua orang, menghilangkan detailnya

Penerbangan kelebihan berat badan di sepanjang langit backhand di musim semi ...

(H. Tanpa Judul)

ZEVGMA (Yunani zeugma - sekelompok) adalah figur sintaksis, subordinasi sejumlah anggota sekunder yang homogen dari sebuah kalimat menjadi satu, secara logis menyatukan mereka dengan anggota utama kalimat (terutama predikat verbal).

Rasa syukur

Untuk semuanya, untuk semuanya, saya ucapkan terima kasih:

Untuk siksaan rahasia nafsu,

Untuk kepahitan air mata, racun ciuman,

Untuk balas dendam musuh dan fitnah teman;

Untuk panas jiwa, terbuang di padang pasir,

Untuk semua yang saya telah tertipu dalam hidup saya ...

Atur saja agar mulai sekarang kamu

Tidak butuh waktu lama bagi saya untuk mengucapkan terima kasih.

(M.Lermontov)

BREAK - figur gaya, ucapan yang terputus atau tidak koheren. Biasanya O. menunjukkan kelelahan refleksi pidato, kegembiraan subjek berbicara, dll. Paling sering ditunjukkan dengan elipsis.

Belum tahu arus bergulir

Dari ketinggian berapa dia perlu istirahat ...

Dan bersiaplah untuk melompat!

(S. Marshak)

DEFAULT, atau APOSIOPEZA (Aposiopesis Yunani - keheningan) - sosok gaya, penyembunyian pemikiran yang diucapkan. Berbeda dengan break, U. menciptakan efek meremehkan, itu berisi petunjuk keengganan sadar atau keragu-raguan penulis untuk mengungkapkan pikirannya dalam volume pidato yang sesuai dengan isinya karena berbagai motivasi psikologis (tidak suka, malu, takut, dll.) , dengan demikian ia memprakarsai pembaca untuk menuntut subteks semantik.

Saya tidak menyesali apa pun, saya tidak menyesali apa pun, saya tidak menyesali apa pun

Tidak ada batas di atas hatiku yang bebas,

Jadi mengapa saya tiba-tiba menjadi gila hanya dengan pemikiran itu.

Itu tidak pernah, tidak pernah...

Tuhan, tidak pernah!

(A. Galich)

ALLUSION (lat. alludere - bermain dengan seseorang, bercanda, merujuk) - figur gaya, petunjuk pada keadaan tertentu, seseorang, gambar, dll. dengan instalasi pada memori pembaca tentang mereka. Menurut sumber asalnya, A. mitologis (kandang Augean), alkitabiah (Banjir Global), sejarah (sumpah Hannibal), politik dan jurnalistik (Seratus Hitam), sastra.

sastra

Anda hanya bermain

Dan sudah dari dek - lompat! -

Bukan tujuh, bukan ace, bukan tiga.

Wanita sekop terkutuk!

(A. Galich)

Penataan ulang komponen.

TRANSFER, SYNAPHIA (Yunani sinaphia - kontak), atau ANZHAMBEMANT (enjambement Prancis dari enjamber - untuk melangkahi, melompati) - figur sintaksis, perbedaan ekspresif antara artikulasi sintaksis pidato puitis dan artikulasi metriknya. Ada tanda hubung suku kata dan bahkan huruf. Ini digunakan untuk pemilihan kata atau frasa penulis, yang membawa P. lebih dekat ke inversi dan aksentuasi kiasan lainnya. Ini banyak digunakan dalam jenis pidato puitis sehari-hari, serta dalam syair kosong. Saat mengucapkan P., jeda terakhir dalam syair harus dipertahankan.

Bersinar, awan berlari

Melalui langit biru bukit curam

Diterangi oleh matahari musim gugur. Sungai

Berjalan menuruni batu dengan kecepatan.

(M.Lermontov)

PARCELLATION (lat. pars - part) - figur sintaksis, pembagian satu pernyataan menjadi beberapa kata atau frasa yang terpisah. Metode utama segmentasi tersebut adalah bagian layanan pidato (preposisi, konjungsi), serta kata seru; dalam menulis, P. sering ditunjukkan dengan tanda baca, dan ketika diucapkan, dengan intonasi. P. digunakan terutama untuk tujuan gaya - untuk menyampaikan kegembiraan berbicara, untuk menonjolkan setiap kata dalam sebuah kalimat, dll. Ada juga P. dari kata tersebut.

a) Oh, betapa hebatnya dia di lapangan!

Dia licik dan cepat dan tegas dalam pertempuran;

Tapi dia gemetar, saat dia hanya mengulurkan tangannya

Baginya dengan bayonet Tuhan-rati-dia.

(G.Derzavin)

b) Itu adalah cintaku sebagai tanggapan

Anda menurunkan kelopak mata Anda -

Wahai hidup! oh hutan! Oh cahaya matahari!

Wahai pemuda! oh harapan!

(A.K.Tolstoy)

c) Jarak: mil, mil ...

Kami ditempatkan, mereka ditanam,

Diam

Di dua ujung bumi yang berbeda.

(M.Tsvetaeva)

d) Saya akan mengelilinginya dengan blokade sajak,

tersesat, lalu menjadi pucat, lalu tersipu,

tapi wanita! Saya! terima kasih!

untuk menjadi saya! laki-laki! lembut dengan dia!

(E. Evtushenko)

INVERSI (lat. inversio - permutasi, inversi) - figur sintaksis, pelanggaran urutan normatif anggota kalimat. Penempatan kembali kata atau frasa memastikan penandaan yang logis dan emosional, lebih luas lagi, ini melemahkan otomatisasi persepsi teks. Variasi yang paling umum dari I. adalah castling dari subjek-kata benda dan definisi kata sifat, yang memiliki peningkatan kemampuan untuk mengekspresikan penilaian penulis, modalitas penulis.

Saya memimpikan pagi yang cerah dan biru,

Saya bermimpi tentang hamparan luas tanah air,

Langitnya kemerahan, ladangnya berembun,

Kesegaran dan masa muda saya tidak dapat dibatalkan ...

(K.Sluchevsky)

PARALLELISME SYNTACTICAL (Yunani parallelos - berjalan berdampingan) - sosok leksikal-sintaksis, pengaturan identik dari anggota jenis kalimat yang sama dalam segmen sintaksis atau ritmik yang berdekatan. Seringkali bertepatan dengan paralelisme psikologis. Retorika kuno dibedakan P.: sesuai dengan jumlah segmen pidato yang sepadan (titik dua) yang termasuk di dalamnya - dikolon, trikolon, dll.; oleh paralelisme anggota kalimat (isocolon), oleh kesamaan struktural / perbedaan dari titik dua (anthropodosis / chiasm), oleh konsonan (homeotelevton) atau disonansi dari ujung kolom, oleh kesamaan (homeoptotone) atau ketidaksamaan ujung kasus kolom, dll.

Apa kamu, birch putih,

Tidak ada angin, tetapi apakah Anda membuat kebisingan?

Apa, hati yang bersemangat,

Tidak ada kesedihan, tetapi apakah Anda kesakitan?

(Lagu rakyat)

Malam gila, malam tanpa tidur

Bicara tidak jelas, mata lelah ...

Malam diterangi oleh api terakhir,

Bunga mati musim gugur terlambat!

(A.Apukhtin)

CHIASM (Yunani chiasmos dari huruf "X" - xi - pengaturan melintang) - figur sintaksis yang mencakup dua kalimat, frasa, serta baris puitis yang berdekatan di mana anggota kalimat dengan tipe yang sama disusun dalam hubungan satu sama lain secara terbalik ketertiban (prinsip pencerminan).

X. dengan paralelisme sintaksis

Untuk telinga yang matang - sabit jarak jauh,

Untuk seorang gadis dewasa - pengantin pria muda!

(Y. Nekrasov)

ANTITHESIS (Yunani contrapositum - oposisi) - figur gaya konvergensi dari dua gambar, konsep, pikiran yang berlawanan. Dalam pidato dan kreativitas artistik A. dilakukan melalui tumbukan kata (antonim), frasa, segmen kalimat, gambar mikro verbal, yang serupa secara formal, tetapi berlawanan makna.

Anda kaya, saya sangat miskin;

Anda adalah seorang penulis prosa, saya seorang penyair;

Anda memerah, seperti warna poppy; Aku seperti kematian, kurus dan pucat.

(A.Pushkin)

Ada dua kemalangan di Rusia:

Di bawah ini adalah kekuatan kegelapan,

Dan di atas - kegelapan kekuasaan.

(V. Gilyarovsky)

"Kebahagiaan ada dalam usaha," kata pemuda.

"Kebahagiaan dalam damai," kata kematian.

“Saya akan mengatasi segalanya,” kata pemuda.

"Ya, tapi semuanya akan berakhir," kata kematian.

(V. Rozanov)

"Kebebasan" puitis.

SOLECISM (atau Yunani Soloi - kota koloni di Asia Kecil, yang penduduknya mengubah bahasa Yunani) - penggunaan kata yang salah secara tata bahasa. Paling sering dijelaskan oleh gaya bahasa vernakular atau tidak adanya bentuk morfologis yang diusulkan oleh penulis, yang diperlukan baginya untuk memecahkan masalah gaya tertentu. Dalam retorika kuno, S. menyebut frasa yang dibangun secara tidak benar.

Aku akan pergi tanpa bertanya apapun

Karena saya ditarik banyak,

Saya tidak berpikir bulan itu indah

Begitu indah dan mengganggu di langit.

(I. Annensky)

Nasib segala sesuatu: bergegas ke suatu tempat yang jauh.

Kemarin, di malam hari, mereka memberi saya selendang -

di pagi hari selendang itu dingin dan bosan,

dia tidak tahan untuk memeluk bahu lainnya.

(B.Akhmadulina)

AMPHIBOLIA (Amphibolos Yunani - menipu, ambigu) - ambiguitas semantik gambar.

Kosongkan dan lancarkan jalan panjangku...

Hanya di desa kulit hitam

Endless lebih menyedihkan

Seperti pial miring hujan.

(I. Annensky)

ANAKOLUF (Yunani anakoluthos - tidak konsisten) - kiasan, inkonsistensi sintaksis anggota kalimat dalam pernyataan yang bermakna. Sebuah fenomena umum dalam pidato lisan, A. dalam teks sastra dapat menjadi reproduksi gaya sehari-hari, atau metode ekspresi emosional, atau konsekuensi dari kurangnya perhatian penulis (tuli penulis). Sinonim terminologis untuk A. adalah hyperbaton (Yunani - transisi), yang menunjukkan perubahan dalam cara bicara urutan sintaksisnya, paling sering pemisahan dua kata terkait.

Alam belum bangun

Tapi melalui tidur menipis

Dia mendengar musim semi

Dan dia tersenyum tanpa sadar.