Logo tulisan tangan tidak menggunakan font yang sudah jadi - tulisan tangan dibuat seindividual mungkin. Perancang tidak perlu memilih font yang sesuai dan menyesuaikannya dengan gaya keseluruhan. Membuat prasasti dari awal, ia menciptakan logo dengan pewarnaan emosional yang sempurna.

Tentu saja, untuk beberapa tugas, logo tulisan tangan bukanlah pilihan terbaik. Tetapi jika cocok, seorang desainer berpengalaman dapat menciptakan solusi yang sangat kuat.

Logo kaligrafi terlihat sederhana dan rapi, tetapi pada saat yang sama mudah diingat dengan karakter yang kuat.

Gaya tulisan tangan dapat digunakan baik bersama-sama dengan tanda maupun secara mandiri. Pada artikel ini, kami paling tertarik pada logo kaligrafi murni, di mana perancang memecahkan masalah hanya dengan bantuan font.

Penciptaan logo semacam itu dianggap sebagai kelas tertinggi dan bahkan dapat dibedakan sebagai cabang tersendiri dalam desain logo.

Mari kita berikan beberapa contoh di mana kita menunjukkan sketsa awal dan hasil akhir.

Geek oleh Claire Coullon

Harmoni oleh Simon Olander

Ink Butter oleh Alan Ariail

Mattrunks oleh Claire Coullon

Aha-ok oleh Sergey Shapiro

The Funtasty oleh Claire Coullon

Pixelo oleh Gert van Duinen

Thundersnow oleh Eamae

Goresan oleh Sergey Shapiro

Sampul Kesombongan oleh Sebastian Boros

Stoodeo oleh Sergey Shapiro

Keputusasaan oleh Raja Damian

Dapatkan Adonan oleh Nick Slater

Pemotong oleh Nick Slater

Kurva itu Indah oleh Nick Slater

Emas Hitam oleh Simon lander

PixelCamp oleh Claire Coullon

Serendipity oleh Garth Humbert

Metode oleh Claire Coullon

Tata letak yang disajikan di sini dibuat dalam vektor. Anda dapat menggunakan Adobe Illustrator untuk ini. Dalam tutorial ini, Anda akan melihat bagaimana prinsip tipografi dipraktikkan untuk membuat logo kaligrafi.

1 langkah. Memilih font untuk membuat tipografi

Saat membuat desain tipografi kreatif, font apa pun dapat digunakan. Berdasarkan ciri-ciri tulisannya, komposisi akan didasarkan. Saat menyusun komposisi ini, sebaiknya menggunakan font yang memiliki huruf vertikal yang jelas dengan elemen kurva halus. Saya memilih font Black Chancery.

2 langkah. Komposisi tipografi

Kami mengumpulkan komposisi baris demi baris dari kata-kata. Kata-kata dasar lebih besar dan dimulai dengan huruf kapital.

3 langkah. Menghapus elemen bergerigi dalam font

Font harus selalu dilihat dengan hati-hati. Seringkali ada banyak inkonsistensi. Dalam hal ini, sangat mencolok bahwa titik bengkok pada huruf "i", yang harus diganti dengan lingkaran genap. Diameter lingkaran sedikit lebih besar dari lebar huruf. Tetapi ada juga masalah font yang tersembunyi, seperti bobot huruf yang berbeda, ikal yang berbeda, dll. Mereka juga hadir dalam font ini, tetapi jika pekerjaan perlu dilakukan segera dan ini tidak merusak komposisi, mereka dapat ditinggalkan. Kemudian saya mengganti pusaran atas huruf "h" dan "k".

4 langkah. Spasi huruf

Kami menyusun komposisi aliran dari satu huruf ke huruf lainnya. Bermain dengan ketinggian elemen mereka. Kami menciptakan ruang padat di antara huruf-huruf vertikal yang jelas. Kami memilih garis bawah ke garis atas, dan seterusnya. “Com” untuk sebuah lagu ditulis dengan huruf kapital. Kami mengurangi sisanya dalam ukuran, karena kata itu bukan yang utama. Itu diunggah tepat di bawah kata "Shiku".

5 langkah. Menambahkan Elemen Penghubung dan Komposit

Pada tahap kerja ini, komposisi dapat mengambil tampilan dan bentuk yang berbeda dengan menambahkan elemen penghubung: ikal, garis, dan elemen grafis lainnya. Tentu saja, syarat utama untuk menambahkannya adalah kesesuaian bentuknya dengan gaya umum font. Saya memutuskan untuk menekankan garis horizontal dalam komposisi saya. Untuk melakukan ini, saya menambahkan ikal halus.

6 langkah. Menghubungkan elemen komposisi dengan huruf

Kami memilih dengan huruf mana ikal dapat dihubungkan dengan lancar. Saya juga membuat transisi yang mulus antara huruf "C" dan "m".

7 langkah. Finalisasi kelengkungan huruf kapital

Komposisinya sudah terbentuk, tinggal melengkapi bentuk huruf "S" dan "A" yang lebih cocok. Huruf "S" harus dikurangi, tetapi jangan sampai kehilangan ukuran modal. Dalam hal ini, lebih cepat untuk menekuk alat kuas, dan kemudian menghaluskan semua gundukan. Huruf "A" dimasukkan di bawah huruf atas "h". Langkah ini akan menekankan justifikasi untuk posisi huruf “k” dan “t”. pelajaran tipografi kreatif

Logo kaligrafi- istilah bersyarat, itu tidak mendefinisikan seluruh luasnya spektrum tanda dan prasasti grafis, dalam konstruksi yang hidup, teknik tulisan tangan digunakan. Bisa langsung kaligrafi, baik menulis sesuatu yang baru dengan tangan, maupun mengolah desain dari bentuk yang sudah ada. Fitur utama mereka adalah perbedaan dari tanda, dengan bantuan pengaturan huruf, pendekatan geometris. Paling sering, ini adalah kebangkitan bentuk surat yang sudah dikenal, penciptaan gambar yang holistik dan mudah diingat dari mereka.

Ada banyak contoh dalam sejarah abstraksi tanda ke surat. Jadi, katakanlah, dari tanda kuno banteng, Aleph Fenisia diperoleh, kemudian Alfa Yunani, dan, akhirnya, Latin dan Cyrillic A. Ada banyak kasus terbalik - ketika sebuah ide dan konsep ditransmisikan melalui prasasti. Bagaimana mungkin seseorang tidak mengingat Krisma atau huruf (Рωμα) pada koin Bizantium Bosporus, berbaris di tanda jangkar - simbol gereja. Sejarah logo kaligrafi adalah kuno dan dimulai pada saat pembentukan basis budaya dan agama peradaban.

Ahli paleograf Ludwig Traube dalam karyanya Nomina sacra, Versuch einer Geschichte der christlichen Kurzüng (1907) menyajikan sejarah singkatan dan ejaan nama-nama suci dan konsep-konsep yang kembali ke tetragram Ibrani yang konsisten secara kronologis. Kata-kata , Deos, Tuhan ditulis dalam tradisi Yunani, Latin, dan Slavonik Gereja dalam bentuk singkatan. Dan pada masa itu, kata-kata suci yang dibutuhkan seniman untuk berubah menjadi simbol yang mudah diingat, dan bukan merek, seperti sekarang. Kata-kata penting tampaknya "runtuh", dan gambar integral secara filologis dan grafis diperoleh, kadang-kadang ditandai dengan judul (tanda singkatan). Ligatur dan monogram muncul, yang dapat dianggap sebagai awal dari logo kaligrafi.

Ada aturan yang tidak berubah untuk menghubungkan huruf yang digunakan dalam ligatur dan jenis prasasti lain dalam berbagai bahasa dan tradisi. Mereka digunakan oleh seniman abad pertengahan, dan desainer modern juga menggunakannya. Mereka berada di atas ruang dan waktu. Cukuplah untuk membandingkan, katakanlah, mantan perpustakaan pribadi pemimpin perpecahan Rusia, pendeta Dositheus, di mana bakat untuk menenun kata-kata sepenuhnya terwujud, dengan tulisan Buasrlerng oleh tokoh seni Belanda modern Niels "Sepatu" Meulman . Yang terakhir menggunakan teknik dasi yang sama yang dapat dikenali pada tahap ini.

Selain hubungan fisik dan kontak huruf, ritme dan rima baris memainkan peran penting dalam menciptakan gambar grafis. Pengulangan elemen, guratan, dan aksen membuat komposisi font terdengar bahkan dengan nada tambahan non-verbal.

Dan Cotton

Secara umum, sebuah logo dapat mencakup dua elemen secara agregat atau terpisah: gaya asli dari nama merek dan citra visual, sebuah tanda. Combinatorics menunjukkan bahwa mungkin ada tiga derajat "tulisan tangan" dari logo. Yang pertama adalah ketika hanya prasasti yang ditulis tangan. Kaligrafi emosional oleh Sergey Shapiro adalah contoh bagaimana terkadang huruf figuratif merupakan kualitas penting dari sebuah merek sebagai daya ingat. Dalam kasus lain, hanya tanda yang merupakan tanda kuas atau pena, dan font yang sudah ada digunakan untuk prasasti. Ini mengingatkan pada kesederhanaan luar biasa dari logo restoran Culinary Zen, yang dibuat oleh desainer Frankfurt Oguzhan Ocalan. Di sini, sapuan kuas melambangkan piring dan sekaligus meramaikan desain minimalis. Terakhir, dalam kasus ketiga, prasasti dan tanda dibuat dengan cara yang sama, seperti pada logo Rumah Komposer (Oleg Matsuev).

Logo kaligrafi dapat disistematisasikan menurut prinsip lain - sesuai dengan pendekatan untuk menggunakan gaya penulisan yang berbeda. Tulisan tangan sejarah ini atau itu dipilih dalam konteks tugas. Tentu saja, logo sebuah restoran di kastil Gotik tidak dapat dibuat dengan semangat uncial Bizantium. Keberhasilan dalam menciptakan gambar dan "menekan" tujuan pemasaran tergantung pada pilihan font, teknik kaligrafi dan selera seniman.

Dalam gaya yang dipilih, tradisionalisme dan radikalisme terkadang bersinggungan dengan sangat menarik. Anda dapat mengandalkan sesuatu yang sangat software-paleografis - bajingan, sangat kecil Carolingian, tulisan Romawi persegi, pelat tembaga, kursif, piagam. Dan variasi tema sudah sangat progresif, seperti, misalnya, logo Calligraffiti dari Nils Mühlmann yang sama, yang memberi nama pada keseluruhan tren grafiti modern.

Jenis dekoratif lebih banyak dikaitkan dengan embellishment dan guratan bentuk non-klasik, serta penggunaan tekstur dan efek kaligrafi lainnya. Tulisan tangan eksperimental pribadi digunakan untuk menyampaikan ekspresi, di mana teknik kasar, ketidakteraturan, dan keacakan memberikan cita rasa yang diperlukan untuk merancang solusi.

Saat membuat logo, font yang digambar tangan berdasarkan teknik kaligrafi adalah tepat. Misalnya, dalam logo terkenal Chupa Chups, yang digambar oleh Salvador Dali: pemikiran kaligrafi ditebak di balik kontur yang diverifikasi.

"Kerajinan" logo tidak menjadi kuno dari waktu ke waktu. Sebaliknya, secara berkala ada kecenderungan redesign ke arah kaligrafi sebagai counter-trend ke geometris.

© A. Chekal

______________________________

Daftar Istilah

Pengikat- tanda sistem penulisan atau transkripsi fonetik apa pun, yang dibentuk dengan menggabungkan dua atau lebih grafem.

mantan perpustakaan- tanda buku yang ditempelkan oleh pemilik perpustakaan pada sebuah buku, terutama di bagian dalam penjilidan. Jenis bekas perpustakaan yang tercetak di punggung atau sisi sampul penjilidan buku disebut perpustakaan superex. Biasanya, pelat buku menunjukkan nama pemilik dan nama keluarga dan gambar yang berbicara secara singkat dan kiasan tentang profesi, minat, atau komposisi perpustakaan pemilik. Jerman dianggap sebagai tempat kelahiran pelat buku, di mana ia muncul tak lama setelah penemuan percetakan.

krisma- monogram nama Kristus, yang terdiri dari dua huruf Yunani awal dari nama tersebut (Yunani ) -Χ (hei) dan Ρ (ro) saling bersilangan.

Lemping lembaga(Tembaga) atau tulisan tangan bulat bahasa Inggris, adalah gaya tulisan kaligrafi yang menggunakan ujung runcing dan bukan yang datar. Ciri khas pelat tembaga adalah bahwa ketebalan goresan ditentukan oleh tekanan dan sudut pena dalam kaitannya dengan permukaan kertas.