Malam yang luar biasa! Pada segala hal apa kebahagiaan!
Terima kasih, tanah tengah malam asli!
Dari alam es, dari alam badai salju dan salju
Betapa segar dan bersihnya lalat Mei Anda!
Malam yang luar biasa! Semua bintang menjadi satu
Dengan hangat dan lemah lembut melihat ke dalam jiwa lagi,
Dan di udara di balik nyanyian burung bulbul
Kecemasan dan cinta menyebar.
Pohon birch sedang menunggu. Daunnya tembus pandang
Dengan malu-malu mengundang dan menghibur tatapannya.
Mereka gemetar. Jadi pengantin baru
Dan gaunnya menyenangkan dan asing.
Tidak, tidak pernah lebih lembut dan tidak berwujud
Wajahmu, hai malam, tidak bisa menyiksaku!
Sekali lagi saya pergi kepada Anda dengan lagu yang tidak disengaja,
Tidak disengaja - dan yang terakhir, mungkin.
Analisis puisi "Another May Night" oleh Fet
Puisi "Another May Night" ditulis oleh Fet segera setelah pernikahannya dengan M. Botkina (1857). Sepintas menggambarkan perasaan seseorang yang telah menemukan kebahagiaan dalam kehidupan keluarga. Pada kenyataannya, semuanya jauh lebih rumit. Fet jatuh cinta dengan M. Lazich, tetapi tidak bisa menikahinya karena alasan keuangan. Dengan menikahi Botkin, yang memiliki warisan besar, ia menafkahi hidupnya, tetapi menghancurkan harapan kebahagiaan dalam cinta. Kematian tragis awal Lazich mengejutkan Fet dan menimbulkan perasaan bersalah yang besar di depan kekasihnya. Karya "Another May Night" adalah upaya penyair untuk memagari dirinya dari kenangan sedih dan berpura-pura menjadi suami muda yang bahagia.
Penulis mengungkapkan kekagumannya pada malam Mei yang segar. Dia menekankan bahwa perasaan seperti itu hanya dapat dialami di "alam es, ... badai salju, dan salju" Rusia. Di rumah, kemenangan musim semi atas musim dingin Rusia yang keras sangat terasa. Transisi ini melambangkan kemungkinan kebahagiaan dalam kehidupan keluarga (pada kenyataannya, kesejahteraan finansial).
Fet tetap setia pada dirinya sendiri, menyanyikan keindahan alam di sekitarnya: "bintang-bintang ... lihat jiwa dengan lembut", dalam keheningan "lagu burung bulbul" terdengar keras, yang, bersama dengan cinta, untuk beberapa alasan menyebarkan kecemasan . Di bait ketiga, penyair memperkenalkan citra tradisional pohon birch. Terkesan dengan pernikahan baru-baru ini, penyair membandingkan pohon itu dengan "pengantin perawan". Tidak merasakan cinta untuk Botkina, dia tetap memperlakukannya dengan sangat hormat dan mengakui hak tanpa syaratnya untuk kebahagiaan keluarga.
Fet masih berharap pada pepatah Rusia "sabar, jatuh cinta." Botkina benar-benar mencintai penyair itu dan siap menjadi satu-satunya istri yang setia dan peduli. Dan kemandirian finansial memungkinkannya untuk sepenuhnya menyerah pada puisi dan mencoba melupakan cinta masa lalu yang tidak berhasil.
Di final, perasaan Fet yang sebenarnya menerobos. Menjadi jelas bahwa malam Mei yang lembut membantunya mengatasi kehilangan M. Lazich dan untuk waktu yang singkat percaya pada kebahagiaan dengan istrinya yang tidak dicintai. "Lagu yang tidak disengaja" yang disebabkan oleh pesona malam mungkin menjadi yang terakhir. Diketahui secara luas bahwa Fet sampai akhir hayatnya sangat menyesali keputusan fatalnya ketika memilih antara cinta dan uang. Selama bertahun-tahun, puisi-puisinya semakin muncul keinginan untuk kematian dini. Penyair percaya bahwa di dunia lain dia akan bertemu kekasihnya lagi dan bisa menebus kesalahannya.
Malam yang luar biasa! Pada segala hal apa kebahagiaan!
Terima kasih, tanah tengah malam asli!
Dari alam es, dari alam badai salju dan salju
Betapa segar dan bersihnya lalat Mei Anda!
Malam yang luar biasa! Semua bintang menjadi satu
Dengan hangat dan lemah lembut melihat ke dalam jiwa lagi,
Dan di udara di balik nyanyian burung bulbul
Kecemasan dan cinta menyebar.
Birch sedang menunggu. Daunnya tembus pandang
Dengan malu-malu mengundang dan menghibur tatapannya.
Mereka gemetar. Jadi pengantin baru
Dan gaunnya menyenangkan dan asing.
Tidak, tidak pernah lebih lembut dan tidak berwujud
Wajahmu, hai malam, tidak bisa menyiksaku!
Sekali lagi saya pergi kepada Anda dengan lagu yang tidak disengaja,
Tidak disengaja - dan yang terakhir, mungkin.
Tanggal penulisan ditetapkan berdasarkan surat dari Fet V.P. Botkin tertanggal 18 Mei 1857; lihat: tentang itu:<Генералова Н.П, Кошелев В.А., Петрова Г.В.>. Komentar // Fet A.A. Esai dan surat.<Т. 1.>. Puisi dan puisi 1839-1863 / Ed. dan komentar. persiapan N.P. Generalova, V.A. Koshelev, G.V. Petrov. SPb., 2002. S.480). Teks surat itu diterbitkan ("Kebahagiaan saya sepenuhnya tergantung pada Anda sendiri ...", Surat dari A.A. Fet kepada pengantin wanita / Publikasi dan catatan oleh G.D. Aslanova // Warisan kami. 1999. No. 49. P. 42) . Dari teks surat itu ternyata puisi itu ditujukan kepada pengantin penyair, Maria Petrovna Botkina.
Sumber teks
Publikasi pertama adalah jurnal "Utusan Rusia", 1857, v. 12, No. 11, November, buku. 2, hal. 443. Puisi itu termasuk dalam kumpulan puisi seumur hidup Fet: Poems by A.A. feta. 2 bagian. M., 1863. Bagian 1. Tanda tangan puisi itu ada di buku catatan I (kode: 14166. LXXVIIIb.10), disimpan di departemen manuskrip Institut Sastra Rusia (Pushkin House) dari Akademi Rusia Ilmu Pengetahuan (dengan interpretasi berbeda - ayat 4: "Bagaimana kedatanganmu, dan Mei segar dan cerah!"; ayat 14: "Panggilanmu, hai malam, tidak dapat menyiksaku!" (<Генералова Н.П, Кошелев В.А., Петрова Г.В.>. Komentar. P. 480), tanda tangan puisi lainnya ada dalam surat dari Fet ke V.P. Botkin tertanggal 18 Mei 1857.
Tempatkan dalam struktur koleksi seumur hidup
Ketika diterbitkan dalam koleksi pada tahun 1863, puisi itu ditempatkan dalam siklus "Musim Semi", yang terdiri dari sebelas puisi. "Another May Night" adalah teks kesembilan dalam siklus. Komposisi siklus: I. "Dedalu semuanya berbulu ..."; II. "Masih musim semi - seolah-olah tidak wajar ..."; AKU AKU AKU. “Saat fajar, jangan bangunkan dia…”; IV. "Masih harum kebahagiaan musim semi"; V. Lebah; VI. Pikiran musim semi; VII. Musim semi ada di halaman; VIII. Bunga bakung pertama di lembah; IX. Malam Mei lainnya; X. "Lagi upaya tak terlihat ..."; XI. Hujan musim semi.
Sebagai bagian dari siklus, puisi "Another May Night" menonjol karena sifat filosofisnya (karya lain lebih cenderung menjadi lanskap dan / atau lirik cinta) dan makna dramatis (dan berpotensi tragis) dari akhir: lirik " Saya tidak hanya merasakan kedekatan, tetapi juga perselisihan dengan sifat yang selalu memperbarui, mengantisipasi kemungkinan kedekatan kematian. Kebalikan dari sifat abadi dan "aku" yang fana juga ditemukan dalam puisi lain dari siklus, "Ini masih musim semi, - seolah-olah tidak wajar ..." (1847): "Waktunya akan tiba - dan segera, mungkin - / Lagi-lagi bumi akan rindu untuk diperbarui, / Tapi jantung akan berhenti berdetak / Dan tidak akan ada lagi cinta.”
Dalam rencana edisi baru yang belum terealisasi yang disusun oleh Fet pada tahun 1892, juga termasuk dalam bagian "Musim Semi", yang mencakup dua puluh tiga puisi (lihat komposisi bagian dalam edisi: Fet A.A. Kumpulan puisi lengkap / Pengantar artikel, disiapkan oleh . teks dan catatan oleh B. Ya. Bukhshtab. L., 1959 ("Perpustakaan penyair. Seri besar. Edisi kedua", hlm. 134-145).
Komposisi. Struktur motif
Puisi itu, seperti kebanyakan karya lirik strofik Fet, terdiri dari tiga bait, yang masing-masing disatukan oleh rima silang: ABAB. Bait pertama, yang dibuka dengan seruan "Sungguh malam!", berisi seruan - ucapan syukur malam musim semi (dua baris pertama) dan gambaran umum tentang sifat musim semi yang bangkit kembali.
Awal bait kedua adalah pengulangan seruan yang sama yang membuka bait pertama; Namun, makna dari kuatrain kedua berbeda. Fitur khusus lanskap muncul, meskipun disajikan dalam nada metaforis (bintang), dan suara musim semi - "lagu burung bulbul". Musim semi muncul pertama kali dalam persepsi visual, sedangkan tatapan seorang perenung imajiner diarahkan ke atas, menuju langit berbintang (dua baris pertama dari syair kedua). Di baris ketiga bait, persepsi visual digantikan oleh pendengaran, akustik: "lagu burung bulbul" terdengar. Syair keempat adalah semacam hasil antara dalam teks puisi itu: musim semi adalah masa kecemasan dan cinta.
Arti kata "kecemasan" belum sepenuhnya jelas, tetapi jelas bahwa, pertama-tama, itu adalah kecemasan akan kerinduan, perasaan cinta; Bukan kebetulan bahwa leksem "kecemasan" dan "cinta" ditempatkan pada baris yang sama, disatukan oleh serikat penghubung "dan".
Tapi puisi tidak berakhir di situ. Pada bait ketiga, persepsi akustik sekali lagi digantikan oleh visual: deskripsi pohon birch musim semi diberikan. Tetapi deskripsi ini dimulai dengan metafora: "Birch sedang menunggu," dan, seolah-olah, robek, "belum selesai" (tidak ada tambahan - mereka sedang menunggu apa? siapa?). Berkat ini, pernyataan tersebut memperoleh makna multi-nilai (mereka sedang menunggu musim semi, pembaruan, cinta, yang juga berkuasa di dunia alami). Paralel adalah interpretasi musim semi dalam puisi Fet lainnya: "berita kelahiran kembali hidup" ("Masih harum kebahagiaan musim semi ...", 1854), "Lagi di dalam hati Anda tidak bisa mati dengan apa pun / Darah yang naik menangis, / Dan Anda percaya dengan jiwa yang disuap, / Apa, seperti dunia , cinta tidak ada habisnya ”(“ Spring Thoughts ”, 1848),“ Dia datang - dan segala sesuatu di sekitarnya meleleh, / Semuanya merindukan kehidupan untuk menyerah, / Dan hati, tawanan badai salju musim dingin, / Tiba-tiba lupa cara menyusut ”(“ Dia datang, - dan segala sesuatu di sekitarnya meleleh …”, 1866).
Paruh kedua dari baris yang membuka kuatrain ketiga berisi detail subjek yang terkait dengan pohon birch ("daun tembus cahaya"); gambar visual juga hadir di baris ketiga: "Mereka gemetar." Ini bukan hanya metafora yang menjiwai, tetapi juga gambar daun yang sedikit bergetar ditiup angin. Akhir bait - perbandingan pohon dengan "pengantin perawan" - menerjemahkan gambar alam musim semi lagi menjadi bidang metaforis.
Bait keempat adalah semacam "gema" dari bait pertama. Itu juga dibuka dengan kalimat seru dan seruan untuk malam musim semi. Kalimat kedua, yang menempati dua baris terakhir karya itu, juga merupakan seruan untuk malam, meski tidak dibingkai sebagai seruan. Tapi sekarang tatapan lirik "Aku" diarahkan bukan ke dunia luar, tetapi di dalam jiwanya. Baris kedua dari belakang berisi pengulangan kata "lagu / lagu": namun, ini sudah menjadi "lagu burung bulbul" musim semi, dan "lagu" dari lirik "Aku", musik jiwa, puisi.
"Lagu" dari lirik "Aku" adalah "tidak disengaja", karena, seperti "nyanyian burung bulbul", itu spontan tak terkendali.
Bagian akhir tiba-tiba mematahkan nada emosional teks: pembaruan musim semi alam kontras dengan keadaan kontemplatif, mengharapkan kemungkinan kematian segera. Sebelum dunia "aku" dan dunia malam musim semi berada dalam harmoni yang bahagia, sekarang sudah rusak. Dan "kelesuan" dari "aku" dapat dipahami sebagai kerinduan yang tak terpuaskan akan kehancuran di alam.
“Kecemasan” yang disebutkan di akhir bait kedua sekarang dapat dibaca tidak hanya sebagai bahagia (kecemasan cinta, lesu manis yang disebabkan oleh pembaruan alam), tetapi juga kecemasan, kecemasan dalam mengantisipasi kemungkinan kematian “Aku ”. Dan kecemasan ini kontras dengan "gemetar" yang menyenangkan dari pohon birch musim semi.
Alam, keindahan dan cinta merupakan satu kesatuan yang tak terpisahkan bagi penulis puisi. (Ini adalah indikasi untuk membandingkan pohon birch "dengan seorang gadis pengantin baru.") Alam malam musim semi bukan hanya dunia yang terlihat, di malam musim semi, jelas, esensi keberadaan sedikit terungkap: bukan kebetulan bahwa lirik "Aku ” "menyiksa" malam dalam "inkorporealitas", dan untuk menyampaikan keinginan ini, Fet menggunakan bentuk yang salah secara tata bahasa (tidak ada dalam bahasa) "inkorporeal" (tingkat komparatif terbentuk, bertentangan dengan aturan , bukan dari kata sifat kualitatif, tetapi dari relatif - "inkorporeal", - tidak memiliki tingkat perbandingan) .
Dari kegembiraan alam dan kegembiraan "aku" hingga pernyataan kehancuran yang akan segera terjadi pada orang yang merenungkan keindahannya - itulah motif "gambar" puisi itu. Menurut L.M. Rosenblum, "tidak seperti Tyutchev, yang sangat merasakan kebahagiaan berkomunikasi dengan Alam<…>, pahlawan Fet menganggap hubungan manusia dengan alam selalu harmonis. Dia tidak mengenal "kekacauan" atau "pemberontakan", begitu signifikan dalam pandangan dunia Tyutchev, atau perasaan yatim piatu di tengah keheningan global "(Rosenblum L.M. A.A. Fet dan estetika "seni murni" // Pertanyaan Sastra. 2003. Tidak 2. Dikutip dari versi elektronik: http://magazines.russ.ru/voplit/2003/2/ros.html). Karakterisasi ini umumnya benar, tetapi hanya jika seseorang mengabaikan puisi seperti "Malam Mei Lainnya" atau, misalnya, "Bintang Pudar" (1890).
struktur figuratif
Puisi ini dibangun di atas kombinasi kontradiktif dari gambar metafora bersyarat ("kerajaan es", "kerajaan badai salju dan salju"), termasuk contoh personifikasi Mei dan malam seperti makhluk hidup ("Mungkin terbang", "wajah" malam) dengan gambar objektif, tetapi diberkahi ("lembaran tembus pandang") atau menggabungkan objektivitas dan animasi metaforis ("bintang<…>/ Mereka melihat dengan hangat dan lemah lembut ke dalam jiwa", "Birches sedang menunggu", "Mereka gemetar"). Berikut adalah lebih banyak contoh menggabungkan yang berbeda - murni metaforis dan tidak tanpa objektivitas - makna dalam kata "gemetar": "Di eter (di langit, di udara. - A. R.) lagunya bergetar dan meleleh<…>Dan sebuah suara lembut bernyanyi: / "Kamu akan selamat dari musim semi" ”(“ Spring in the Yard ”, 1855). "Lagu" yang bergetar adalah nyanyian burung musim semi, dan suara musim semi itu sendiri, alam, ditujukan pada lirik "Aku". "Gemetar" sinar matahari di air sungai ("Mountain Key", 1870) adalah tanda hidupnya, animasi. Contoh penggunaan metafora: “Lagu jahat!<…>Sampai fajar, dia gemetar di dadanya, sakit" ("Romantis", 1882).
Citra bintang-bintang, mungkin, berkorelasi dengan "Dan bintang berbicara kepada bintang" Lermontov. Namun, dalam puisi oleh M.Yu. Percakapan Lermontov, "persatuan" bintang-bintang bertentangan dengan pahlawan liris kesepian yang hilang, sementara bintang-bintang Fet diubah menjadi "Aku", "melihat" ke dalam "jiwanya".
Meter dan ritme. Sintaksis
Puisi ini ditulis dalam pentameter iambik dengan akhiran syair feminin dan maskulin bergantian. "Dalam liriknya, iambik 5 kaki adalah saingan dari yang 6 kaki di area terakhirnya - dalam elegiac dan topik terkait" (Gasparov M.L. Esai tentang sejarah syair Rusia: Metrics. Rhythm. Rhyme. Strophic. M ., 1984. C 0,167). Puisi Fetov bukan lagi elegi dalam bentuk "murni"; Penghancuran genre elegi terjadi pada awal tahun 1820-an dan 1830-an. Dari elegi tetap (dalam bentuk yang direduksi, dilemahkan) motif refleksi kehidupan, filsafat. Pembatasan pemikiran pahlawan liris ke waktu malam hari juga menjadi ciri banyak karya genre ini. Tanda-tanda elegi mengingatkan pada antitesis tersembunyi "masa lalu - sekarang", motif keterasingan dari kehidupan, penilaian ulang dari yang hidup.
Skema metrik pentameter iambik: 01/01/01/01/01 (dalam baris ganjil puisi Fet, kaki terakhir, kelima diikuti oleh peningkatan dalam bentuk suku kata tanpa tekanan).
Dalam karya Fetov, jeda intra-ayat secara konsisten digunakan - caesura, yang mengambil posisi setelah kaki kedua dan membagi garis menjadi setengah garis. Berkat caesura, tidak hanya seruan "Sungguh malam!", "Sungguh kebahagiaan dalam segalanya!", "Terima kasih" (pilihan mereka ditentukan terutama oleh sintaks, bukan syair), tetapi juga karakteristik musim dingin (“Dari alam es”, “dari alam badai salju dan salju”), dan tanda-tanda bulan Mei yang menggembirakan (“Betapa segar dan bersihnya”), bintang (“Hangat dan lemah lembut”), udara musim semi yang istimewa (“Dan di udara"); perhatian difokuskan pada sifat-sifat lagu burung bulbul ("menyebar"), pada perasaan musim semi ("kecemasan dan cinta"), pada pohon birch ("Birches sedang menunggu", "Mereka berdiri").
Hanya di baris terakhir caesura digeser satu suku kata ke depan: "Involuntary // - dan yang terakhir, mungkin" alih-alih "Involuntary - dan // yang terakhir, mungkin" (tanda "//" menunjukkan lokasi caesura ). Jeda sebelum "dan yang terakhir" menciptakan efek pengucapan yang sulit dari pikiran tentang kematian; tetapi kelembaman teks, di mana sebelumnya caesura ada di mana-mana setelah suku kata keempat, dan bukan setelah suku kata ketiga, meminta (bertentangan dengan sintaks dan tanda baca - tanda hubung) untuk berhenti setelah gabungan "dan", sebelum kata " terakhir". Dalam hal ini, leksem "terakhir" ternyata sangat ditekankan, intonasi berwarna.
Ritme puisi dibedakan dengan penghilangan tekanan pada posisi kaki pertama yang kuat secara metrik (“Bagus tentang/ berikan", "Dia dan/ gemetar", "Tidak, n dan/ kapan), pemberhentian kedua (“Dan di udara e”, “Zaste / nchiv tentang"), perhentian ketiga ("masuk Anda s/ musim panas / em ”, pemberhentian keempat (“bintang / zdy d tentang”, “ne / snu dengan tentang/sayang/noy", "lantai pada/ transparan / chny "" de / ve n tentang vbra / chnoy”, “dan b e/stele/snei"). ("/" adalah tanda batas kaki, ditentukan sesuai dengan batas suku kata fonetik; vokal tanpa tekanan digarisbawahi, yang harus ditekankan sesuai dengan skema metrik.) Fitur berirama ini tidak diragukan lagi signifikan dalam beberapa kasus: baik ucapan syukur maupun negasi "Tidak, tidak pernah", terutama yang terlihat adalah julukan yang diucapkan karena penghilangan tekanan skema dengan beberapa "percepatan": "burung bulbul", "tembus cahaya", "pengantin baru", "tidak berwujud").
Salah satu ciri sintaksisnya adalah variasi dalam panjang kalimat, yang dapat ditampung dalam setengah baris (dua kalimat di baris pertama: "Malam yang luar biasa! Sungguh suatu kebahagiaan untuk semuanya!"), Atau menempati baris ("Terima kasih, tanah tengah malam asli saya!"), Atau satu setengah ("Jadi perawan pengantin baru / Dan gaunnya menyenangkan dan asing") dan, akhirnya, dua ("Dari alam es, dari alam badai salju dan salju / Betapa segar dan murni Mei Anda terbang!", "Dan di udara di balik nyanyian burung bulbul / Kecemasan dan cinta menyebar", "Aku datang kepadamu lagi dengan lagu yang tidak disengaja, / Tanpa disengaja - dan yang terakhir, mungkin"). Puisi dibuka dengan seruan pendek (penulis tampaknya tidak menemukan kata-kata untuk kegembiraan dan ucapan syukur malam itu), yang kemudian digantikan oleh upaya untuk mengucapkan rasa syukur dan konstruksi naratif yang terperinci. Pidato panjang terakhir - refleksi bertentangan dengan seruan pendek yang antusias yang membuka bait pertama. Secara sintaksis, bait terakhir berlawanan tidak hanya dengan yang pertama, tetapi juga dengan yang kedua dan ketiga. Tiga bait pertama dibuka dengan kalimat pendek yang masing-masing terdiri dari setengah baris: “Malam yang luar biasa!” (dua kali) dan "Birches sedang menunggu."
Di bait ketiga ada kalimat pendek lain, yang hanya terdiri dari subjek dan predikat: "Mereka gemetar", secara sintaksis identik dengan kalimat "Birch sedang menunggu." Dengan bantuan pengulangan sintaksis seperti itu, perhatian tertuju pada gambar pohon birch sebagai yang utama dalam puisi itu.
Sintaks puisi juga ditandai dengan pengulangan kata dan / atau konstruksi tata bahasa: "Dari alam es, dari alam badai salju dan salju", "dengan lagu yang tidak disengaja, / Tidak disengaja". Pengulangan juga meningkatkan pentingnya karakteristik musim dingin ('dingin', 'mendominasi kerajaan'). Dan spontanitas, ketidaksukaan dari "lagu" penyair yang "tidak disengaja".
Yang juga patut diperhatikan adalah contoh menempatkan predikat sebelum subjek: "Mungkin terbang", "Alarm dan cinta menyebar" (untuk bahasa Rusia, urutan sebaliknya lebih umum). Dalam kasus pertama, selain itu, lingkungan kata ganti posesif "Anda" dan kata benda "Mei" rusak (harus: May Anda terbang keluar), kehadiran kata kerja - predikat "terbang keluar" adalah juga tidak biasa. Lebih akrab adalah: "Betapa segar dan bersihnya Mei Anda!". Pelanggaran urutan kata yang biasa adalah karakteristik puisi khidmat Rusia, untuk tradisi odik, yang mungkin menjadi fokus Fet.
Melalui teknik ini, dinamika, gerakan ditekankan. Yang lebih ekspresif adalah kasus-kasus penetapan definisi setelah kata didefinisikan, dan bukan sebelumnya: “di belakang nyanyian burung bulbul”, “daun tembus cahaya”, “perawan pengantin baru”. Penempatan definisi setelah kata didefinisikan adalah ciri khas bahasa Slavonik Gereja dan diwarisi dalam gaya puisi Rusia abad ke-18 yang tinggi. Menggunakan perangkat sintaksis seperti itu, Fet memberikan puisinya suara yang khusyuk dan hampir aneh. Selain itu, definisi ini - julukan, karena pelanggaran urutan kata yang biasa, memperoleh dampak tambahan, ditingkatkan karena posisi akhir mereka di baris dan partisipasi dalam penciptaan sajak.
Sistem suara
Dalam puisi itu, pengulangan suara "n", "s" dan pasangan bersuara "z", "l", "r", dan pada tingkat lebih rendah "t" menonjol. Mereka ditekankan bukan hanya karena frekuensi (lima "n" suara di baris ketiga belas, yang membuka kuatrain terakhir) atau kekuatan ("n", "l" dan "r" adalah konsonan sonoran, atau disebut "nyaring"). Bunyi-bunyi ini adalah bagian dari kata kunci puisi yang terkait dengan temanya (“Mei dengan kaya", " dengan vezh", "chi dengan t », « n ega", " n aduh", " t panas", " tr evoga", "untuk R tentang t ko", "ne sn kamu", " dengan tentang aku domba n oh", " aku cinta", "jadilah R e h s" "menjadi st e aku e sn dia", " aku ik", " t om menjadi " dan sebagainya.). Suara akar kata memiliki efek yang lebih kuat daripada, misalnya, suara dalam komposisi sufiks, karena lebih dekat hubungannya dengan maknanya. Tetapi saya menemukan kemungkinan untuk memilih dalam kata kunci semua pengulangan konsonan di atas.
"T", "r" dan "l" melakukan sebagian fungsi onomatopoeik, seolah-olah meniru getar burung bulbul dan benar-benar menjadi sebutan yang runtuh (anagram) di baris " R menyebar tr evoga dan aku cinta."
Dari vokal, suara terbuka "a" dipilih pada bait pertama: itu muncul tujuh kali, terdengar dalam posisi (kejutan) yang kuat. Dalam semua bait lainnya, frekuensi "a" jauh lebih rendah. Suara "a" tampaknya terkait dengan "pembukaan", keluar pada musim semi dan Mei (dan "m sebuah y ”adalah salah satu kata kunci dari puisi itu, melengkapi kuatrain pertama). Dalam bait-bait berikutnya, bunyi "a" tampaknya sebagian kehilangan makna sebelumnya, tetapi dalam posisi yang ditekankan (terutama dalam definisi beraksen "semi-transparan). sebuah chny", "novobr sebuah chnoy", itu juga penting dalam pengulangan "as sebuah SAYA".
Berikut tata suara puisi tersebut:
bagaimana sebuah Saya n oh! H dan masuk dengan makan seperti sebuah Saya n ya!
B aku agoda R Yu, R satu per satu ln tatap muka sebuah th!
Dari c arst wa es, dari c arst badai salju dan sn misalnya sebuah
bagaimana dengan vezh dan chi st t melolong kamu aku e meleleh Boleh!
bagaimana sebuah Saya n oh! PADA dengan e h ve h lanjutkan n oh
T id aku oh dan k R tentang t ke jiwa dengan mo tr Saya t lagi,
Dan masuk h semangat untuk ne sn dia dengan tentang aku domba n oh
R sebuah zn tentang dengan dia tr evoga dan aku cinta.
Menjadi R e h s sedang menunggu. Mereka aku dan st pada aku Pak R tentang sp sebuah h n th
W sebuah st sangat mak n dan t dan t makan t di h tentang R .
Mereka yang lain oh pada . jadi perawan n bulat telur ra h n oh
Dan ra sebelum st e n dan asing baginya R .
H Tidak, n kadang-kadang sebuah n landak n dia dan jadilah st e aku e sn dia
Milikmu aku ik, oh n oh, n saya bisa n Saya t om t b!
opya menjadi ke t aku pergi dengan n tawanan n oh P e sn dia,
H tawanan n oh - dan demi sl unit n dia, mungkin t akan menjadi .
Kata-kata "kerajaan", "salju" termasuk dalam bidang semantik "musim dingin", akumulasi konsonan "pertama" tampaknya menyampaikan kesulitan melepaskan musim semi dari tempat tinggal yang dingin. Dapat dikatakan bahwa "a", "p", "s", "t", "n" melakukan fungsi yang berlawanan dalam puisi itu. Tetapi interpretasi lain juga dapat diterima: ada semacam "pemanasan" kata-kata "musim dingin" dengan "suara" "musim semi".
© Semua hak dilindungi undang-undang
"Malam Mei Lain" Afanasy Fet
Malam yang luar biasa! Pada segala hal apa kebahagiaan!
Terima kasih, tanah tengah malam asli!
Dari alam es, dari alam badai salju dan salju
Betapa segar dan bersihnya lalat Mei Anda!Malam yang luar biasa! Semua bintang menjadi satu
Dengan hangat dan lemah lembut melihat ke dalam jiwa lagi,
Dan di udara di balik nyanyian burung bulbul
Kecemasan dan cinta menyebar.Pohon birch sedang menunggu. Daunnya tembus pandang
Dengan malu-malu mengundang dan menghibur tatapannya.
Mereka gemetar. Jadi pengantin baru
Dan gaunnya menyenangkan dan asing.Tidak, tidak pernah lebih lembut dan tidak berwujud
Wajahmu, hai malam, tidak bisa menyiksaku!
Sekali lagi saya pergi kepada Anda dengan lagu yang tidak disengaja,
Tidak disengaja - dan yang terakhir, mungkin.
Analisis puisi Fet "Another May night ..."
Bukan rahasia lagi bahwa penyair lirik yang halus dan dalam, Afanasy Fet, menulis semua karyanya, seperti yang mereka katakan, dari kehidupan. Puisi-puisinya adalah transformasi perasaan dan gambar yang dia lewati melalui jiwanya sendiri. Oleh karena itu, tidak mengherankan bahwa hampir setiap puisi oleh penulis didasarkan pada peristiwa nyata yang ditampilkan penyair dengan keanggunan khasnya, meninggalkan "di belakang layar" apa yang, menurut penyair, pada saat ini secara pribadi tidak penting baginya.
Puisi "Another May Night" juga memiliki latar belakang tersendiri. Itu ditulis pada tahun 1857 segera setelah Afanasy Fet menikahi Maria Botkina. Penyair merasakan simpati dan kasih sayang yang mendalam untuk istri mudanya, meskipun ia menyadari bahwa perasaan ini hanya bisa disebut cinta dengan bentangan yang sangat besar. Pernikahan penyair disimpulkan dari keinginan untuk mengamankan kehidupan yang layak untuk dirinya sendiri, yang ia terbiasa sejak kecil. Masalahnya adalah bahwa Fet diadopsi oleh pemilik tanah yang agak kaya Afanasy Shenshin, tetapi setelah kematiannya ia kehilangan hak warisnya karena surat-surat yang dieksekusi secara tidak benar dan terpaksa meninggalkan tanah keluarganya untuk mencari nafkah sendiri. Saat itulah penyair terpaksa mengubah nama keluarganya - mulai sekarang ia menjadi Afanasy Fet. Dengan demikian, setelah mencapai tangan Maria Botkina, penyair, meskipun ia tidak mendapatkan kembali gelar bangsawannya, dapat mengandalkan keberadaan yang sepenuhnya nyaman karena mas kawin yang mengesankan.
Malam Mei, yang sangat dikagumi penulis dalam puisinya, tampaknya menjadi yang pertama dalam kehidupan keluarga yang tidak bahagia. Namun, penyair itu bertekad untuk melupakan Maria Lazich yang dicintainya, yang ditolaknya untuk dinikahi justru karena pertimbangan keuangan. Sekarang, setelah mendapatkan kekayaan yang mengesankan, Fet mengandalkan kehidupan yang tenang dan makmur, jadi semuanya menyentuhnya - malam Mei, dan gemerisik daun birch muda di luar jendela, dan burung bulbul yang menyenangkan bergetar. Penulis, seolah-olah bangun dari hibernasi yang panjang, mulai memperhatikan keindahan dunia di sekitarnya, menekankan bahwa "semua bintang, untuk satu bintang, melihat dengan hangat dan lembut ke dalam jiwa lagi." Penyair membandingkan istri mudanya dengan birch ramping, yang "dengan malu-malu mengundang dan menghibur mata." Menggambar paralel serupa, penulis mencatat bahwa "jadi gadis pengantin baru itu menyenangkan dan pakaiannya asing."
Afanasy Fet mencoba dengan hati-hati menyembunyikan perasaan dan pengalaman pribadi malam itu, percaya bahwa bukan cinta, tetapi kesejahteraan finansial adalah kunci kehidupan keluarga yang sejahtera. Selanjutnya, penyair menyadari kesalahannya dan dengan kejam akan membayarnya sampai akhir hayatnya, hidup dengan seorang wanita yang tidak dicintainya. Namun, pada hari pernikahan, penulis penuh dengan harapan paling cerah, meskipun keraguan pertama sudah merayap ke dalam jiwanya. Jauh lebih baik dan lebih menyenangkan baginya untuk mengagumi langit malam dan mengagumi keindahannya daripada menghabiskan waktu bersama istri mudanya. Oleh karena itu, penyair mencatat bahwa "wajahmu, hai malam, tidak dapat menyiksaku!". Bagaimana Fet sebenarnya berhubungan dengan pernikahannya dibuktikan dengan baris terakhir puisi "Ini masih malam Mei ...", di mana penulisnya mengakui: "Aku datang kepadamu lagi dengan lagu yang tidak disengaja, tidak disengaja - dan terakhir, mungkin.” Penyair itu diam-diam menyesali bahwa ia secara sukarela merampas kebebasannya demi kesejahteraan finansial, meramalkan bahwa persatuan seperti itu akan segera menjadi beban baginya. Fet tidak secara terbuka menyebutkan kekasih pertama dan satu-satunya, tetapi di antara baris puisi romantis ini seseorang dapat menangkap sedikit penyesalan bahwa seorang wanita yang sama sekali berbeda telah menjadi wanita pilihannya. Dan dengan fakta ini, ternyata kemudian, penyair tidak dapat berdamai sampai kematiannya.
Puisi Fet mengejutkan orang-orang sezaman dan memukau kami dengan kecerahan dan konsistensi warna, intensitas emosional yang luar biasa.
Penyair percaya bahwa seseorang harus menciptakan keinginan dan inspirasi. Subjek seni dapat berupa alam, cinta, keindahan - dan dia mengikuti ini dalam praktik puitisnya. Dia memasuki sejarah puisi Rusia sebagai penyair lirik asli, master miniatur liris.
Alam menempati tempat yang signifikan dalam liriknya, seolah-olah menanggapi perasaan penyair. Manusia adalah partikel dari alam yang hidup, makhluk yang setara dengannya. Penyair suka menggambarkan keadaan transisi alam, musim yang berbeda: musim gugur, musim semi, musim panas dan musim dingin - semuanya sama indahnya.
Lirik cintanya sangat signifikan, memuliakan kegembiraan dan masalah perasaan manusia yang hebat. Seluruh siklus puisi tentang cinta untuk seorang wanita didedikasikan untuk Maria Lazich, kebanyakan dari mereka memiliki karakter yang dramatis.
Suasana hati yang dominan dalam karya-karyanya adalah kegembiraan dengan alam, keindahan, seni, kenangan, kesenangan. Ini adalah fitur lirik Fet. Seringkali penyair memiliki motif terbang menjauh dari bumi mengikuti cahaya bulan atau musik yang mempesona.
Puisi untuk Fet adalah esensi murni, sesuatu seperti udara yang dijernihkan di puncak gunung: bukan rumah manusia, tetapi tempat perlindungan.
Seperti penyair lainnya, Afanasy Afanasyevich menulis tentang tema abadi hidup dan mati. Dia tidak takut mati atau hidup. Dengan kematian fisik, penyair hanya mengalami ketidakpedulian yang dingin, dan keberadaan duniawi hanya dibenarkan oleh api kreatif, sepadan dalam pandangannya dengan "seluruh alam semesta." Baik motif kuno dan Kristen terdengar dalam syair.
Di bagian ini Anda juga akan menemukan semua ayat Fet terbaik yang siswa kelas 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 dan 11 lulus melalui kurikulum sekolah. Puisi patriotik tentang Tanah Air dan Rusia, tentang perang dan kebebasan. Puisi sedih tentang kuburan dan agama, tentang kesepian, tentang kebebasan. Dedikasi untuk ibu dan wanita. Refleksi filosofis tentang kebaikan dan kejahatan, tentang persahabatan, tentang jurang maut.
Pembaca dewasa akan menyukai puisi pendek tentang tidur, puisi satir dengan kata-kata kotor. Serta karya-karya liris, romantis dan sejarah. Dan juga baca dedikasi, epigram, roman - dan nikmati mutiara lirik dunia.
Jika Anda membaca syair "Malam Mei Lain" oleh Fet Afanasy Afanasyevich berulang-ulang, maka setiap kali gambar yang dibuat oleh penulis akan terungkap dari sisi yang baru. Hanya gaya penulisan yang agung yang benar-benar tidak akan berubah, yang terlihat sama mudahnya dalam baris-baris yang menyampaikan semangat tinggi dan sedikit kesedihan.
Karya bernama, yang ditulis pada tahun 1857, secara keseluruhan memuliakan malam Mei yang indah. Penulis menekankan sikap khususnya terhadapnya menggunakan kalimat seru. Penyair berterima kasih kepada tanah kelahirannya karena dia dapat menikmati waktu yang disebutkan di musim semi. Namun, malam Mei yang tenang dan berbintang menyebabkan perasaan yang saling bertentangan. Dalam nyanyian burung bulbul dan daun birch yang gemetar, Fet mendengar kegembiraan dan kecemasan. Mustahil untuk tidak mengagumi gambar malam yang lembut, tetapi itu juga membuat Anda berpikir tentang masa depan. Oleh karena itu, penyair menyarankan bahwa salah satu ciptaannya mungkin yang terakhir.
Lirik dalam karya penulis ini bukan satu-satunya yang didedikasikan untuk malam, termasuk musim semi. Oleh karena itu, agak aneh untuk membandingkan ayat-ayat tersebut. Untuk membaca ekspresif dan analisis di kelas 5-6 dalam pelajaran sastra, teks puisi Fet "Another May Night" dapat diunduh secara bebas atau diajarkan secara online secara lengkap di situs web kami.
Malam yang luar biasa! Pada segala hal apa kebahagiaan!
Terima kasih, tanah tengah malam asli!
Dari alam es, dari alam badai salju dan salju
Betapa segar dan bersihnya lalat Mei Anda!
Malam yang luar biasa! Semua bintang menjadi satu
Dengan hangat dan lemah lembut melihat ke dalam jiwa lagi,
Dan di udara di balik nyanyian burung bulbul
Kecemasan dan cinta menyebar.
Pohon birch sedang menunggu. Daunnya tembus pandang
Dengan malu-malu mengundang dan menghibur tatapannya.
Mereka gemetar. Jadi pengantin baru
Dan gaunnya menyenangkan dan asing.
Tidak, tidak pernah lebih lembut dan tidak berwujud
Wajahmu, hai malam, tidak bisa menyiksaku!
Sekali lagi saya pergi kepada Anda dengan lagu yang tidak disengaja,
Tidak disengaja - dan yang terakhir, mungkin.
