Sebagai alat komunikasi, pidato artistik memiliki bahasanya sendiri - sistem bentuk kiasan, diungkapkan dengan cara linguistik dan ekstralinguistik. Pidato artistik, bersama dengan pidato non-artistik, membentuk dua tingkat bahasa nasional. Dasar dari gaya bicara artistik adalah bahasa sastra Rusia. Kata dalam gaya fungsional ini menjalankan fungsi nominatif-figuratif. Berikut adalah awal dari novel V. Larin "Neuron Shock":

“Ayah Marat, Stepan Porfirievich Fateev, seorang yatim piatu sejak bayi, berasal dari keluarga bandit Astrakhan. Angin puyuh revolusioner meniupnya keluar dari ruang depan lokomotif, menyeretnya melalui pabrik Michelson di Moskow, kursus senapan mesin di Petrograd dan melemparkannya ke Novgorod-Seversky, sebuah kota yang sunyi dan penuh kebaikan.(Bintang. 1998. No. 1).

Dalam dua kalimat ini, penulis tidak hanya menunjukkan segmen kehidupan individu manusia, tetapi juga suasana era perubahan besar yang terkait dengan revolusi 1917. Kalimat pertama memberikan pengetahuan tentang lingkungan sosial, kondisi material, hubungan manusia. di tahun-tahun masa kanak-kanak ayah dari pahlawan novel dan akarnya sendiri. Orang-orang sederhana dan kasar di sekitar bocah itu (binduzhnik– nama sehari-hari untuk port loader), kerja keras yang dia lihat sejak kecil, kegelisahan anak yatim - itulah yang ada di balik proposal ini. Dan kalimat berikutnya memasukkan kehidupan pribadi dalam siklus sejarah. Frase metaforis Angin puyuh revolusioner meniup ..., menyeret ..., melemparkan ... mereka menyamakan kehidupan manusia dengan sebutir pasir yang tidak dapat menahan bencana sejarah, dan pada saat yang sama menyampaikan elemen gerakan umum dari mereka yang "bukan siapa-siapa". Kiasan seperti itu, lapisan informasi mendalam seperti itu tidak mungkin dalam teks bisnis ilmiah atau resmi.

Komposisi leksikal dan fungsi kata-kata dalam gaya bicara artistik memiliki karakteristiknya sendiri. Di antara kata-kata yang menjadi dasar dan menciptakan citra gaya ini, pertama-tama, adalah sarana kiasan dari bahasa sastra Rusia, serta kata-kata yang mewujudkan maknanya dalam konteksnya. Ini adalah kata-kata dengan berbagai kegunaan. Kata-kata yang sangat khusus digunakan untuk sebagian kecil, hanya untuk menciptakan keaslian artistik dalam menggambarkan aspek-aspek kehidupan tertentu. Misalnya, L. N. Tolstoy dalam "War and Peace" menggunakan kosakata militer khusus ketika menggambarkan adegan pertempuran; kita akan menemukan sejumlah besar kata dari leksikon berburu di "Catatan Pemburu" I. S. Turgenev, dalam cerita M. M. Prishvin, V. A. Astafiev, dan dalam "Ratu Sekop" A. S. Pushkin ada banyak kata dari kosakata a permainan kartu dll.

Dalam gaya bicara artistik, polisemi ucapan dari kata tersebut sangat banyak digunakan, yang membuka makna tambahan dan nuansa semantik di dalamnya, serta sinonim di semua tingkat bahasa, yang memungkinkan untuk menekankan nuansa makna yang paling halus. Ini dijelaskan oleh fakta bahwa penulis berusaha untuk menggunakan semua kekayaan bahasa, untuk menciptakan bahasa dan gayanya sendiri yang unik, menjadi teks figuratif yang cerah, ekspresif. Penulis tidak hanya menggunakan kosakata bahasa sastra yang dikodifikasi, tetapi juga berbagai cara kiasan dari pidato sehari-hari dan bahasa daerah. Mari kita ambil contoh kecil:

"Sudah di kedai Evdokimovberkumpul adalah padamkan lampu ketika skandal dimulai. Skandal itu dimulai seperti ini.Pertama semuanya tampak baik-baik saja di aula, dan bahkan Potap, petugas kedai, memberi tahu pemiliknya bahwa,mereka berkata, sekarang Tuhan berbelas kasih - tidak ada satu botol pun yang pecah, ketika tiba-tiba di kedalaman, dalam kegelapan, di bagian paling dalam, ada dengungan seperti segerombolan lebah.

- Ayah dari cahaya, - pemiliknya malas keheranan,- sini,Potapka, mata jahatmu, sialan! Nah, Anda seharusnya serak, sialan! (Okudzhava B. petualangan Shilov).

Emosionalitas dan ekspresif gambar mengemuka dalam teks artistik. Banyak kata yang dalam tindak tutur ilmiah sebagai konsep abstrak yang didefinisikan dengan jelas, dalam pidato surat kabar dan jurnalistik - sebagai konsep yang digeneralisasi secara sosial, dalam pidato artistik membawa representasi sensorik yang konkret. Dengan demikian, gaya secara fungsional saling melengkapi. Misalnya, kata sifat memimpin dalam pidato ilmiah menyadari makna langsungnya (bijih timah, peluru timah), dan artistik membentuk metafora ekspresif (awan timah, malam timah, gelombang timah). Oleh karena itu, dalam pidato artistik, frasa memainkan peran penting, yang menciptakan representasi kiasan tertentu.

Pidato artistik, terutama pidato puitis, dicirikan oleh inversi, yaitu, perubahan urutan kata yang biasa dalam sebuah kalimat untuk meningkatkan makna semantik suatu kata atau memberikan pewarnaan gaya khusus pada seluruh frasa. Contoh inversi adalah baris terkenal dari puisi A. Akhmatova "Semua yang saya lihat adalah Pavlovsk berbukit ..." Varian urutan kata penulis beragam, tunduk pada rencana umum.

Struktur sintaksis pidato artistik mencerminkan aliran kesan figuratif-emosional penulis, jadi di sini Anda dapat menemukan seluruh variasi struktur sintaksis. Setiap penulis menundukkan sarana linguistik untuk pemenuhan tugas ideologis dan estetikanya. Jadi, L. Petrushevskaya, untuk menunjukkan gangguan, "masalah" kehidupan keluarga pahlawan wanita dari cerita "Puisi dalam Kehidupan", termasuk beberapa kalimat sederhana dan kompleks dalam satu kalimat:

“Dalam cerita Mila, semuanya terus meningkat, suami Mila di apartemen dua kamar baru tidak lagi melindungi Mila dari ibunya, ibunya tinggal terpisah, dan tidak ada telepon di sana atau di sini. - Suami Mila menjadi dirinya sendiri dan Iago dan Othello dan dengan ejekan dari sudut menyaksikan bagaimana orang-orang dari tipenya mengganggu Mila di jalan, pembangun, pencari, penyair, yang tidak tahu seberapa berat beban ini, betapa tak tertahankan hidup ini, jika Anda berjuang sendirian , karena kecantikan bukanlah penolong dalam hidup, seseorang dapat dengan kasar menerjemahkan monolog cabul dan putus asa yang diteriakkan mantan ahli agronomi, dan sekarang seorang peneliti, suami Mila baik di jalan-jalan malam, dan di apartemennya, dan setelah mabuk , jadi Mila bersembunyi di suatu tempat bersama putrinya yang masih kecil, menemukan tempat berlindung, dan suami yang malang itu memukuli perabotan dan melemparkan panci besi.

Usulan ini dianggap sebagai keluhan tak berujung dari jumlah perempuan malang yang tak terhitung jumlahnya, sebagai kelanjutan dari tema nasib perempuan yang sedih.

Dalam pidato artistik, penyimpangan dari norma-norma struktural juga dimungkinkan, karena aktualisasi artistik, yaitu alokasi oleh penulis beberapa pemikiran, ide, fitur yang penting bagi makna karya. Mereka dapat diekspresikan dengan melanggar norma-norma fonetik, leksikal, morfologis, dan lainnya. Terutama sering teknik ini digunakan untuk membuat efek komik atau gambar artistik yang cerah dan ekspresif:

"Ay, imut, - Shipov menggelengkan kepalanya, - mengapa begitu? Tidak dibutuhkan. Aku bisa melihat menembusmu, mon cher… Hei, Potapka, mengapa kamu melupakan pria di jalan?? Bawa dia ke sini, bangun. Dan apa, tuan murid, bagaimana menurutmu kedai ini? Kotor, apakah kamu pikir aku menyukainya??... Saya pernah ke restoran sungguhan, pak, saya tahu... Kerajaan Murni, Pak... Tetapi Anda tidak dapat berbicara dengan orang-orang di sana, tetapi di sini saya dapat mempelajari sesuatu” (Okudzhava B. petualangan Shilov).

Pidato protagonis mencirikannya dengan sangat jelas: tidak terlalu berpendidikan, tetapi ambisius, ingin memberi kesan seorang pria terhormat, tuan. Shipov menggunakan kata-kata dasar Prancis (sayangku) bersama dengan bahasa daerah bangun, halo, di sini, yang tidak hanya sesuai dengan sastra, tetapi juga dengan norma sehari-hari. Tetapi semua penyimpangan dalam teks ini melayani hukum kebutuhan artistik.

Bibliografi:

1. Azarova, E.V. Bahasa Rusia: Proc. tunjangan / E.V. Azarova, M.N. Nikonov. - Omsk: Penerbitan OmGTU, 2005. - 80 hal.

2. Golub, I.B. Bahasa Rusia dan budaya bicara: Proc. tunjangan / I.B. Golub. - M. : Logos, 2002. - 432 hal.

3. Budaya pidato Rusia: Buku teks untuk universitas / ed. prof. OKE. Graudina dan prof. E.N. Shiryaev. - M.: NORMA-INFRA, 2005. - 549hal.

4. Nikonova, M.N. Bahasa dan budaya bicara Rusia: Buku teks untuk siswa non-filolog / M.N. Nikonov. - Omsk: Rumah Penerbitan OmGTU, 2003. - 80 hal.

5. Bahasa Rusia dan budaya bicara: Proc. / diedit oleh prof. DI DAN. Maksimov. - M. : Gardariki, 2008. - 408s.

6. Bahasa dan budaya bicara Rusia: Buku teks untuk universitas teknik / ed. DI DAN. Maksimova, A.V. Golubev. - M. : Pendidikan Tinggi, 2008. - 356 hal.

Gaya seni melayani bidang khusus aktivitas manusia - bidang kreativitas verbal dan artistik. Seperti gaya lainnya, gaya artistik melakukan semua fungsi sosial bahasa yang paling penting:

1) informatif (membaca karya seni, kita mendapatkan informasi tentang dunia, tentang masyarakat manusia);

2) komunikatif (penulis berkomunikasi dengan pembaca, menyampaikan idenya tentang fenomena realitas dan mengandalkan tanggapan, dan tidak seperti humas yang berbicara kepada massa, penulis berbicara kepada penerima yang dapat memahaminya);

3) mempengaruhi (penulis berusaha membangkitkan respons emosional pembaca terhadap karyanya).

Tetapi semua fungsi ini dalam gaya artistik berada di bawah fungsi utamanya -estetis , yang terdiri dari kenyataan bahwa realitas diciptakan kembali dalam karya sastra dan seni melalui sistem gambar (karakter, fenomena alam, lingkungan, dll). Setiap penulis, penyair, penulis drama yang signifikan memiliki visi orisinalnya sendiri tentang dunia, dan untuk menciptakan kembali fenomena yang sama, penulis yang berbeda menggunakan sarana bahasa yang berbeda, dipilih secara khusus, dipikirkan kembali.V. V. Vinogradov mencatat: "... Konsep "gaya" yang diterapkan pada bahasa fiksi diisi dengan konten yang berbeda dari, misalnya, dalam kaitannya dengan gaya bisnis atau klerikal, dan bahkan gaya jurnalistik dan ilmiah ... The bahasa fiksi tidak cukup berkorelasi dengan gaya lain, ia menggunakannya, memasukkannya, tetapi dalam kombinasi yang aneh dan dalam bentuk yang diubah ... "

Fiksi, seperti jenis seni lainnya, dicirikan oleh representasi kehidupan yang konkret-figuratif, berbeda dengan, misalnya, dengan refleksi realitas yang abstrak, logis-konseptual, objektif dalam pidato ilmiah. Sebuah karya seni dicirikan oleh persepsi melalui indera dan penciptaan kembali realitas. Penulis berusaha untuk menyampaikan, pertama-tama, pengalaman pribadinya, pemahamannya dan pemahamannya tentang fenomena ini atau itu. Untuk gaya bicara artistik, perhatian pada yang khusus dan yang tidak disengaja adalah tipikal, diikuti oleh tipikal dan umum.Dunia fiksi adalah dunia yang "diciptakan kembali", realitas yang digambarkan, sampai batas tertentu, adalah fiksi penulis, yang berarti bahwa momen subjektif memainkan peran utama dalam gaya bicara artistik. Seluruh realitas yang melingkupinya dihadirkan melalui visi pengarang. Namun dalam sebuah teks sastra, kita tidak hanya melihat dunia penulis, tetapi juga penulis di dunia ini: kesukaannya, kecaman, kekagumannya, dll. Ini terkait dengan emosionalitas, ekspresif, metafora, dan kekayaan gaya artistik. . Sebagai alat komunikasi, pidato artistik memiliki bahasanya sendiri - sistem bentuk kiasan, diungkapkan dengan cara linguistik dan ekstralinguistik. Pidato artistik, bersama dengan pidato non-artistik, membentuk dua tingkat bahasa nasional. Dasar dari gaya bicara artistik adalah bahasa sastra Rusia. Kata dalam gaya fungsional ini menjalankan fungsi nominatif-figuratif.

Komposisi leksikal dan fungsi kata-kata dalam gaya bicara artistik memiliki karakteristiknya sendiri. Jumlah kata yang menjadi dasar dan menciptakan citra gaya ini, pertama-tama, termasuk sarana kiasan bahasa sastra, serta kata-kata yang mewujudkan maknanya dalam konteksnya. Ini adalah kata-kata dengan berbagai kegunaan. Kata-kata yang sangat khusus digunakan untuk sebagian kecil, hanya untuk menciptakan keaslian artistik dalam menggambarkan aspek-aspek kehidupan tertentu. Misalnya, L. N. Tolstoy dalam novel "War and Peace" menggunakan kosakata militer khusus saat menggambarkan adegan pertempuran. Kami akan menemukan sejumlah besar kata dari leksikon berburu dalam "Catatan Pemburu" oleh I. S. Turgenev, dalam kisah-kisah M. M. Prishvin, V. A. Astafiev. Dalam "Queen of Spades" oleh A. S. Pushkin ada banyak kata yang terkait dengan permainan kartu, dll.

Dalam gaya artistik, polisemi kata sangat banyak digunakan, yang membuka makna tambahan dan nuansa semantik di dalamnya, serta sinonim di semua tingkat bahasa, yang memungkinkan untuk menekankan nuansa makna yang paling halus. Ini dijelaskan oleh fakta bahwa penulis berusaha untuk menggunakan semua kekayaan bahasa, untuk menciptakan bahasa dan gayanya sendiri yang unik, menjadi teks figuratif yang cerah, ekspresif. Emosionalitas dan ekspresif gambar mengemuka dalam teks artistik. Banyak kata yang dalam tindak tutur ilmiah sebagai konsep abstrak yang didefinisikan dengan jelas, dalam pidato surat kabar dan jurnalistik sebagai konsep yang digeneralisasikan secara sosial, dalam tindak tutur artistik sebagai representasi sensorik yang konkret. Dengan demikian, gaya secara fungsional saling melengkapi. Misalnya, kata sifat "memimpin" dalam pidato ilmiah itu menyadari makna langsungnya (bijih timah, peluru timah), dan dalam pidato artistik itu membentuk metafora ekspresif (awan timah, malam timah, gelombang timah). Oleh karena itu, dalam pidato artistik, frasa memainkan peran penting, yang menciptakan representasi kiasan tertentu.

Struktur sintaksis pidato artistik mencerminkan aliran kesan figuratif-emosional penulis, jadi di sini Anda dapat menemukan seluruh variasi struktur sintaksis. Setiap penulis menundukkan sarana linguistik untuk pemenuhan tugas ideologis dan estetikanya. Dalam pidato artistik, penyimpangan dari norma struktural juga dimungkinkan, karena aktualisasi artistik, yaitu alokasi penulis dari beberapa pemikiran, ide, fitur yang penting bagi makna karya. Mereka dapat diekspresikan dengan melanggar norma-norma fonetik, leksikal, morfologis, dan lainnya. Terutama sering teknik ini digunakan untuk menciptakan efek komik atau gambar artistik yang cerah dan ekspresif.

Dalam hal keragaman, kekayaan dan kemungkinan ekspresif dari sarana bahasa, gaya artistik berdiri di atas gaya lain, adalah ekspresi bahasa sastra yang paling lengkap. Fitur gaya artistik, fitur terpentingnya adalah citra, metafora, yang dicapai dengan menggunakan sejumlah besar figur dan kiasan gaya.

jalan setapak - ini adalah kata-kata dan ekspresi yang digunakan dalam arti kiasan untuk meningkatkan kiasan bahasa, ekspresi artistik ucapan. Jenis jalur utama adalah sebagai berikut:

Metafora - kiasan, kata atau ekspresi yang digunakan dalam arti kiasan, yang didasarkan pada perbandingan objek yang tidak disebutkan namanya dengan objek lain berdasarkan fitur umum mereka: Dan jiwaku yang lelah dipeluk oleh kegelapan dan dingin. (M. Yu. Lermontov)

metonimi - jenis jejak, frasa di mana satu kata diganti dengan yang lain, yang menunjukkan objek (fenomena) yang ada hubungannya (spasial, temporal, dll.) dengan objek, yang ditunjukkan oleh kata yang diganti: Desis gelas berbusa dan nyala api biru. (A.S. Pushkin). Kata pengganti digunakan dalam arti kiasan. Metonimi harus dibedakan dari metafora, yang sering membingungkan, sedangkan metonimi didasarkan pada penggantian kata "dengan kedekatan" (bagian daripada keseluruhan atau sebaliknya, perwakilan bukan kelas, dll.), sedangkan metafora adalah berdasarkan penggantian "dengan kesamaan".

Sinekdoke – salah satu jenis metonimi, yang merupakan transfer makna dari satu objek ke objek lain berdasarkan hubungan kuantitatif di antara mereka: Dan sampai subuh terdengar bagaimana orang Prancis itu bergembira. (M. Yu. Lermontov).

Julukan - kata atau seluruh ekspresi, yang karena struktur dan fungsi khusus dalam teks, memperoleh beberapa makna baru atau konotasi semantik, membantu kata (ekspresi) untuk memperoleh warna, kekayaan. Julukan diungkapkan terutama oleh kata sifat, tetapi juga oleh kata keterangan (cinta panas), kata benda (suara yang menyenangkan), angka (kehidupan kedua).

Hiperbola - sebuah kiasan berdasarkan pernyataan yang dilebih-lebihkan secara eksplisit dan disengaja, untuk meningkatkan ekspresi dan menekankan pemikiran mengatakan: Ivan Nikiforovich, sebaliknya, memiliki celana dalam lipatan lebar sehingga jika digelembungkan, seluruh halaman dengan lumbung dan bangunan dapat ditempatkan di dalamnya (N.V. Gogol).

Litotes - ekspresi figuratif yang mengecilkan ukuran, kekuatan, arti dari yang dijelaskan: Pomeranian Anda, Pomeranian yang cantik, tidak lebih dari bidal ... (A. S. Griboyedov). Sebuah litote juga disebut hiperbola terbalik.

Perbandingan - sebuah kiasan di mana ada asimilasi dari satu objek atau fenomena ke yang lain menurut beberapa fitur umum untuk mereka. Tujuan perbandingan adalah untuk mengungkapkan dalam objek perbandingan sifat-sifat baru yang penting bagi subjek pernyataan: Anchar, seperti penjaga yang tangguh, berdiri sendiri di seluruh alam semesta (A. S. Pushkin).

pengejawantahan – kiasan, yang didasarkan pada transfer sifat-sifat benda hidup ke benda mati:Kesedihan yang hening akan dihibur, dan kegembiraan akan tercermin dengan lincah (A. S. Pushkin).

parafrase – kiasan, di mana nama langsung suatu objek, orang, fenomena diganti dengan pergantian deskriptif, yang menunjukkan tanda-tanda suatu objek, orang, fenomena yang tidak disebutkan namanya secara langsung: raja binatang (singa), orang berjas putih (dokter), dll.

Alegori (alegori) - representasi bersyarat dari ide-ide abstrak (konsep) melalui gambar atau dialog artistik tertentu.

Ironi - kiasan di mana makna sebenarnya tersembunyi atau bertentangan (berlawanan) dengan makna eksplisit: Di mana kita bisa, bodoh, minum teh. Ironi menciptakan perasaan bahwa materi pelajaran tidak seperti yang terlihat.

Sarkasme - salah satu jenis paparan satir, tingkat ironi tertinggi, tidak hanya didasarkan pada peningkatan kontras yang tersirat dan terekspresikan, tetapi juga pada paparan yang disengaja dari yang tersirat: Hanya Semesta dan kebodohan manusia yang tak terbatas. Meskipun saya memiliki keraguan tentang yang pertama (A. Einstein). Jika pasien benar-benar ingin hidup, para dokter tidak berdaya (F. G. Ranevskaya).

Angka gaya – ini adalah perubahan gaya khusus yang melampaui norma-norma yang diperlukan untuk menciptakan ekspresi artistik. Harus ditekankan bahwa kiasan gaya membuat informasi pidato menjadi berlebihan, tetapi redundansi ini diperlukan untuk ekspresifitas ucapan, dan oleh karena itu untuk dampak yang lebih kuat pada lawan bicara.Tokoh gaya meliputi:

Alamat retoris – memberikan intonasi penulis kesungguhan, ironi, dll..: Dan Anda, keturunan arogan ... (M. Yu. Lermontov)

Pertanyaan retoris - itu spesial konstruksi pidato, di mana pernyataan dinyatakan dalam bentuk pertanyaan. Pertanyaan retoris tidak memerlukan jawaban, tetapi hanya meningkatkan emosionalitas pernyataan:Dan di atas tanah air kebebasan yang tercerahkan akankah fajar yang dirindukan akhirnya terbit? (A.S. Pushkin).

Anafora - figur gaya yang terdiri dari pengulangan bunyi, kata, atau kelompok kata terkait di awal setiap baris paralel, yaitu, pengulangan bagian awal dari dua atau lebih segmen bicara yang relatif independen (setengah baris, syair , bait atau bagian prosa):

Angin tidak bertiup sia-sia,
Tidak sia-sia ada badai petir (S.A. Yesenin).

Epifora - figur gaya yang terdiri dari pengulangan kata-kata yang sama di akhir segmen bicara yang berdekatan. Seringkali epifora digunakan dalam pidato puitis dalam bentuk akhir bait yang sama atau serupa:

Teman terkasih, dan di rumah yang tenang ini
Demam menyerangku
Tidak dapat menemukan saya tempat di rumah yang tenang
Dekat api damai (A. A. Blok).

Antitesis - oposisi retoris, figur kontras gaya dalam pidato artistik atau pidato, yang terdiri dari oposisi tajam konsep, posisi, gambar, keadaan, yang saling berhubungan oleh struktur umum atau makna internal: Siapa yang bukan siapa-siapa, dia akan menjadi segalanya!

Oksimoron - angka gaya atau kesalahan gaya, yang merupakan kombinasi kata-kata dengan makna yang berlawanan (yaitu, kombinasi yang tidak sesuai). Sebuah oxymoron dicirikan oleh penggunaan kontradiksi yang disengaja untuk menciptakan efek gaya:

gradasi – pengelompokan anggota kalimat yang homogen dalam urutan tertentu: menurut prinsip meningkatkan atau melemahkan signifikansi emosional dan semantik: Saya tidak menyesal, saya tidak menelepon, saya tidak menangis ... (S.A. Yesenin)

Bawaan – gangguan bicara yang disengaja, berdasarkan tebakan pembaca, yang secara mental harus melengkapi frasa:Tapi dengarkan: jika aku berhutang padamu ... aku memiliki belati, aku lahir di dekat Kaukasus ... (A. S. Pushkin).

Poliunion (polisindeton) - sosok gaya yang terdiri dari peningkatan yang disengaja dalam jumlah serikat pekerja dalam sebuah kalimat, biasanya untuk menghubungkan anggota yang homogen. Memperlambat pidato dengan jeda, poliunion menekankan peran masing-masing kata, menciptakan kesatuan pencacahan dan meningkatkan ekspresi bicara: Dan baginya mereka dibangkitkan lagi: dewa, dan inspirasi, dan kehidupan, dan air mata, dan cinta (A. S. Pushkin).

Keadaan tanpa kata sambung (keadaan tanpa kata sambung)- figur gaya: konstruksi ucapan, di mana kata penghubung kata penghubung dihilangkan. Asyndeton memberikan pernyataan kecepatan, dinamisme, membantu menyampaikan perubahan cepat gambar, kesan, tindakan: Swedia, Rusia, luka, tusukan, luka, drum, klik, mainan ... (A. S. Pushkin).

Paralelisme - figur stilistika, yaitu susunan unsur-unsur tutur yang identik atau serupa dalam struktur gramatikal dan semantik pada bagian teks yang berdekatan. Elemen paralel dapat berupa kalimat, bagiannya, frasa, kata:

Bintang-bintang bersinar di langit biru
Di laut biru, ombak mencambuk;
Awan bergerak melintasi langit
Sebuah tong mengapung di laut (A. S. Pushkin).

Chiasmus - sosok gaya, yang terdiri dari perubahan salib dalam urutan elemen dalam dua baris kata paralel: Ketahui cara mencintai seni dalam diri Anda, dan bukan diri Anda sendiri dalam seni (K. S. Stanislavsky).

Inversi - figur gaya, yang melanggar urutan kata (langsung) yang biasa: Ya, kami sangat ramah (L. N. Tolstoy).

Dalam penciptaan gambar artistik dalam sebuah karya sastra, tidak hanya sarana figuratif dan ekspresif yang terlibat, tetapi juga setiap unit bahasa, dipilih dan diatur sedemikian rupa sehingga mereka memperoleh kemampuan untuk mengaktifkan imajinasi pembaca, menyebabkan asosiasi tertentu. Karena penggunaan khusus sarana linguistik, fenomena yang dijelaskan, dilambangkan kehilangan ciri-ciri umum, menjadi konkret, berubah menjadi satu, khusus, satu-satunya ide yang dicetak dalam pikiran penulis dan diciptakan kembali oleh dia dalam teks sastra.Mari kita bandingkan dua teks:

Oak, genus pohon dalam keluarga beech. Sekitar 450 spesies. Tumbuh di zona beriklim sedang dan tropis di belahan bumi utara dan Amerika Selatan. Kayunya kuat dan tahan lama, dengan pola yang indah pada potongannya. Ras hutan. Ek bertangkai (tinggi hingga 50 meter, hidup dari 500 hingga 1000 tahun) membentuk hutan di Eropa; ek batu - di kaki bukit Kaukasus dan Krimea; Ek Mongolia tumbuh di Timur Jauh. Pohon ek gabus dibudidayakan di daerah subtropis. Kulit kayu ek Inggris digunakan untuk tujuan pengobatan (mengandung zat). Banyak spesies yang dekoratif (Kamus Ensiklopedis).

Ada pohon ek di tepi jalan. Mungkin sepuluh kali lebih tua dari pohon birch yang membentuk hutan, sepuluh kali lebih tebal dan dua kali lebih tinggi dari masing-masing pohon birch. Itu adalah pohon ek besar dengan ketebalan ganda, dengan dahan yang sudah lama patah, tampaknya, dan dengan kulit kayu yang patah, ditumbuhi luka lama. Dengan lengan dan jarinya yang besar dan tidak simetris, dia berdiri di antara pohon-pohon birch yang tersenyum seperti orang tua, pemarah, dan orang aneh yang curiga. Hanya dia sendiri yang tidak ingin tunduk pada pesona musim semi dan tidak ingin melihat musim semi atau matahari (L. N. Tolstoy "War and Peace").

Kedua teks menggambarkan ek, tetapi jika yang pertama membahas seluruh kelas objek homogen (pohon, fitur umum dan esensial yang disajikan dalam deskripsi ilmiah), maka yang kedua berbicara tentang satu, pohon tertentu. Saat membaca teks, sebuah ide muncul tentang pohon ek, melambangkan usia tua yang terbenam dalam dirinya sendiri, berlawanan dengan pohon birch yang "tersenyum" di musim semi dan matahari. Mengkonkretkan fenomena tersebut, penulis menggunakan metode personifikasi: di oak tangan dan jari besar, Dia terlihat tua, marah, orang aneh yang menghina. Dalam teks pertama, seperti tipikal gaya ilmiah, kata oak mengungkapkan konsep umum, di teks kedua menyampaikan gagasan orang tertentu (penulis) tentang pohon tertentu (kata menjadi gambar).

Dari sudut pandang organisasi ujaran teks, gaya artistik ternyata bertentangan dengan semua gaya fungsional lainnya, karena pemenuhan fungsi estetika, tugas menciptakan gambar artistik memungkinkan penulis untuk menggunakan cara tidak hanya bahasa sastra, tetapi juga bahasa umum (dialektisme, jargon, vernakular). Perlu ditegaskan bahwa penggunaan unsur bahasa nonsastra dalam karya seni rupa harus memenuhi syarat kemanfaatan, moderasi, dan nilai estetika.Penggunaan bebas penulis untuk sarana linguistik dari pewarnaan gaya yang berbeda dan korelasi fungsional dan gaya yang berbeda dapat menciptakan kesan "berbagai gaya" pidato artistik. Namun, kesan ini dangkal, karena daya tarik sarana berwarna gaya, serta elemen gaya lain, disubordinasikan dalam pidato artistik untuk kinerja fungsi estetika : mereka digunakan untuk membuat gambar artistik, untuk mewujudkan maksud ideologis dan artistik penulis.Dengan demikian, gaya artistik, seperti yang lainnya, dibentuk atas dasar interaksi faktor ekstralinguistik dan linguistik. Faktor ekstralinguistik meliputi: lingkup kreativitas verbal itu sendiri, kekhasan pandangan dunia penulis, sikap komunikatifnya; ke linguistik: kemungkinan penggunaan berbagai unit bahasa, yang mengalami berbagai transformasi dalam pidato artistik dan menjadi sarana untuk menciptakan gambar artistik, mewujudkan niat penulis.

gaya pidato artistik Rusia

Kekhasan gaya bicara artistik, sebagai gaya fungsional, terletak pada kenyataan bahwa ia menemukan aplikasi dalam fiksi, yang melakukan fungsi figuratif-kognitif dan ideologis-estetis. Sebaliknya, misalnya, dengan refleksi realitas yang abstrak, objektif, logis-konseptual dalam pidato ilmiah, fiksi dicirikan oleh representasi kehidupan yang konkret-figuratif. Sebuah karya seni dicirikan oleh persepsi melalui perasaan dan penciptaan kembali realitas, penulis berusaha, pertama-tama, untuk menyampaikan pengalaman pribadinya, pemahamannya atau pemahamannya tentang fenomena tertentu. Namun dalam teks sastra, kita tidak hanya melihat dunia penulis, tetapi juga penulis di dunia ini: kesukaannya, kecaman, kekaguman, penolakan, dan sejenisnya. Ini terkait dengan emosionalitas dan ekspresif, metaforis, keragaman bermakna dari gaya bicara artistik.

Tujuan utama gaya artistik adalah perkembangan dunia menurut hukum keindahan, kepuasan kebutuhan estetika baik penulis karya seni dan pembaca, dampak estetika pada pembaca dengan bantuan artistik. gambar-gambar.

Dasar dari gaya bicara artistik adalah bahasa sastra Rusia. Kata dalam gaya fungsional ini menjalankan fungsi nominatif-figuratif. Kata-kata yang menjadi dasar gaya ini, pertama-tama, mencakup sarana kiasan dari bahasa sastra Rusia, serta kata-kata yang mewujudkan maknanya dalam konteksnya. Ini adalah kata-kata dengan berbagai kegunaan. Kata-kata yang sangat khusus digunakan untuk sebagian kecil, hanya untuk menciptakan keaslian artistik dalam menggambarkan aspek-aspek kehidupan tertentu.

Gaya artistik berbeda dari gaya fungsional lainnya karena menggunakan alat bahasa dari semua gaya lain, tetapi alat ini (yang sangat penting) muncul di sini dalam fungsi yang dimodifikasi - dalam fungsi estetika. Selain itu, tidak hanya sastra, tetapi juga sarana bahasa ekstra-sastra dapat digunakan dalam pidato artistik - bahasa sehari-hari, gaul, dialek, dll., yang juga digunakan tidak dalam fungsi utama, tetapi tunduk pada tugas estetika.

Kata dalam sebuah karya seni, seolah-olah, berlipat ganda: ia memiliki arti yang sama seperti dalam bahasa sastra umum, serta konten tambahan, inkremental, terkait dengan dunia artistik, dari karya ini. Oleh karena itu, dalam pidato artistik, kata-kata memperoleh kualitas khusus, kedalaman tertentu, mulai berarti lebih dari apa yang mereka maksudkan dalam pidato biasa, secara lahiriah tetap menjadi kata-kata yang sama.

Begitulah proses transformasi bahasa biasa menjadi bahasa seni, bisa dikatakan demikian, mekanisme aksi fungsi estetis dalam sebuah karya seni.

Keunikan bahasa fiksi termasuk kosakata yang sangat kaya dan beragam. Jika kosakata ilmiah, bisnis resmi dan pidato sehari-hari relatif terbatas secara tematis dan gaya, maka kosakata gaya artistik pada dasarnya tidak terbatas. Di sini, sarana dari semua gaya lain dapat digunakan - baik istilah, dan ekspresi resmi, dan kata-kata sehari-hari dan belokan, dan jurnalisme. Tentu saja, semua cara yang berbeda ini mengalami transformasi estetika, melakukan tugas artistik tertentu, dan digunakan dalam kombinasi yang unik. Namun, tidak ada larangan atau batasan mendasar mengenai kosakata. Kata apa pun dapat digunakan selama itu bermotivasi estetis, dibenarkan.

Dapat dikatakan bahwa dalam gaya artistik semua sarana linguistik, termasuk yang netral, digunakan untuk mengekspresikan pemikiran puitis penulis, untuk menciptakan sistem gambar sebuah karya seni.

Beragamnya penggunaan alat bicara dijelaskan oleh fakta bahwa, tidak seperti gaya fungsional lainnya, yang masing-masing mencerminkan satu sisi kehidupan tertentu, gaya artistik, sebagai semacam cermin realitas, mereproduksi semua bidang aktivitas manusia, semua fenomena kehidupan sosial. Bahasa fiksi pada dasarnya tidak memiliki isolasi gaya apa pun, ia terbuka untuk gaya apa pun, lapisan leksikal apa pun, sarana linguistik apa pun. Keterbukaan tersebut menentukan keragaman bahasa fiksi.

Secara umum, gaya artistik biasanya dicirikan oleh figuratif, ekspresif, emosionalitas, individualitas penulis, kekhususan penyajian, kekhususan penggunaan semua sarana linguistik.

Ini mempengaruhi imajinasi dan perasaan pembaca, menyampaikan pikiran dan perasaan penulis, menggunakan semua kekayaan kosa kata, kemungkinan gaya yang berbeda, dicirikan oleh kiasan, emosionalitas, dan konkrit ucapan. Emosionalitas gaya artistik berbeda secara signifikan dari emosionalitas gaya sehari-hari sehari-hari, karena emosionalitas pidato artistik melakukan fungsi estetika.

Konsep yang lebih luas adalah bahasa fiksi: gaya artistik biasanya digunakan dalam pidato penulis, dan gaya lain, seperti bahasa sehari-hari, dapat hadir dalam pidato karakter.

Bahasa fiksi adalah semacam cermin dari bahasa sastra. Sastra itu kaya, artinya bahasa sastra juga kaya. Penyair dan penulis hebat menciptakan bentuk baru bahasa sastra, yang kemudian digunakan oleh pengikut mereka dan semua yang berbicara dan menulis dalam bahasa ini. Pidato artistik muncul sebagai puncak pencapaian bahasa. Di dalamnya, kemungkinan-kemungkinan bahasa nasional dihadirkan dalam perkembangan yang paling lengkap dan murni.

Gaya artistik - konsep, jenis pidato, genre

Semua peneliti berbicara tentang posisi khusus gaya fiksi dalam sistem gaya bahasa Rusia. Tetapi pemilihannya dalam sistem umum ini dimungkinkan, karena itu muncul atas dasar yang sama dengan gaya lainnya.

Ruang lingkup gaya fiksi adalah seni.

“Materi” fiksi adalah bahasa nasional.

Dia menggambarkan dalam kata-kata pikiran, perasaan, konsep, alam, orang, komunikasi mereka. Setiap kata dalam teks sastra tidak hanya tunduk pada aturan linguistik, ia hidup sesuai dengan hukum seni verbal, dalam sistem aturan dan teknik untuk menciptakan gambar artistik.

Bentuk pidatonya adalah sebagian besar ditulis, untuk teks yang dimaksudkan untuk dibacakan, rekaman sebelumnya diperlukan.

Fiksi sama-sama menggunakan semua jenis pidato: monolog, dialog, polilog.

Jenis komunikasi - publik.

Genre fiksi diketahui adalahnovel, cerpen, soneta, cerpen, fabel, puisi, komedi, tragedi, drama, dll.

semua elemen sistem artistik sebuah karya tunduk pada solusi masalah estetika. Kata dalam teks sastra merupakan sarana untuk menciptakan citra, menyampaikan makna artistik suatu karya.

Teks-teks ini menggunakan seluruh ragam sarana linguistik yang ada dalam bahasa (kita telah membicarakannya): sarana ekspresi artistik, dan kedua sarana bahasa sastra dan fenomena yang berdiri di luar bahasa sastra dapat digunakan - dialek, jargon , sarana gaya lain dan lain-lain. Pada saat yang sama, pemilihan sarana bahasa tunduk pada maksud artistik penulis.

Misalnya, nama pahlawan bisa menjadi sarana untuk membuat gambar. Teknik ini banyak digunakan oleh penulis abad ke-18, memperkenalkan "nama yang diucapkan" ke dalam teks (Skotinin, Prostakova, Milon, dll.). Untuk membuat gambar, penulis dapat menggunakan kemungkinan polisemi kata, homonim, sinonim dan fenomena linguistik lainnya dalam teks yang sama.

(Yang, setelah menghirup gairah, hanya menelan lumpur - M. Tsvetaeva).

Pengulangan kata, yang dalam gaya bisnis ilmiah dan resmi menekankan keakuratan teks, dalam jurnalisme berfungsi sebagai sarana untuk meningkatkan dampak, dalam pidato artistik dapat mendasari teks, menciptakan dunia artistik penulis

(lih.: puisi S. Yesenin "Shagane kamu milikku, Shagane").

Sarana artistik sastra dicirikan oleh kemampuan untuk "meningkatkan makna" (misalnya, dengan informasi), yang memungkinkan untuk menafsirkan teks sastra dengan cara yang berbeda, penilaiannya yang berbeda.

Jadi, misalnya, banyak karya seni dinilai berbeda oleh kritikus dan pembaca:

• drama oleh A.N. Ostrovsky menyebut "Badai Petir" "sinar cahaya di kerajaan gelap", melihat karakter utamanya - simbol kebangkitan kehidupan Rusia;
• gergaji kontemporernya di The Thunderstorm hanya "sebuah drama di kandang ayam keluarga",
• peneliti modern A. Genis dan P. Weil, membandingkan citra Katerina dengan citra Emma Bovary Flaubert, melihat banyak kesamaan dan menyebut Badai Petir "tragedi kehidupan borjuis."

Ada banyak contoh seperti itu: interpretasi gambar Dusun Shakespeare, pahlawan Turgenev, Dostoevsky.

Teks sastra memiliki orisinalitas penulis - gaya penulis. Ini adalah fitur karakteristik bahasa karya satu penulis, yang terdiri dari pilihan karakter, fitur komposisi teks, bahasa karakter, fitur bicara teks penulis itu sendiri.

Jadi, misalnya, untuk gaya L.N. Tolstoy dicirikan oleh teknik yang oleh kritikus sastra terkenal V. Shklovsky disebut "penghapusan". Tujuan dari teknik ini adalah untuk mengembalikan pembaca ke persepsi yang hidup tentang realitas dan mengungkap kejahatan. Teknik ini, misalnya, digunakan oleh penulis dalam adegan kunjungan Natasha Rostova ke teater ("Perang dan Damai"): pada awalnya, Natasha, kelelahan karena pemisahan dari Andrei Bolkonsky, menganggap teater sebagai kehidupan buatan, menentang padanya, perasaan Natasha (pemandangan karton, aktor yang menua), kemudian, setelah bertemu Helen, Natasha melihat pemandangan melalui matanya.

Fitur lain dari gaya Tolstoy adalah pembagian konstan objek yang digambarkan menjadi elemen penyusun sederhana, yang dapat memanifestasikan dirinya dalam jajaran anggota kalimat yang homogen; pada saat yang sama, pemotongan tersebut tunduk pada satu ide. Tolstoy, yang berjuang dengan romantisme, mengembangkan gayanya sendiri, praktis menolak untuk menggunakan sarana kiasan bahasa yang sebenarnya.

Dalam sebuah teks sastra, kita juga menjumpai citra pengarang, yang dapat dihadirkan sebagai citra - narator atau citra-pahlawan, narator.

Ini bersyarat . Penulis menganggapnya, "mentransfer" kepengarangan karyanya, yang mungkin berisi informasi tentang kepribadian penulis, fakta hidupnya, yang tidak sesuai dengan fakta sebenarnya dari biografi penulis. Dengan ini, ia menekankan non-identitas penulis karya dan citranya dalam karya.

• berpartisipasi aktif dalam kehidupan para pahlawan,
• termasuk dalam plot pekerjaan,
• mengekspresikan sikapnya terhadap apa yang terjadi dan karakter

Gaya artistik, seperti yang kami sebutkan di atas, menemukan aplikasi dalam fiksi, yang melakukan fungsi figuratif-kognitif dan ideologis-estetis.

Dunia fiksi adalah dunia yang "diciptakan kembali", realitas yang digambarkan, sampai batas tertentu, adalah fiksi penulis, yang berarti bahwa momen subjektif memainkan peran utama dalam gaya bicara artistik. Ini terkait dengan emosionalitas dan ekspresi, metaforis, keserbagunaan yang bermakna dari gaya bicara artistik.

Komposisi leksikal dalam gaya bicara artistik memiliki karakteristiknya sendiri. Kata-kata yang menjadi dasar dan menciptakan citra gaya ini termasuk arti kiasan dari bahasa sastra Rusia, serta kata-kata yang mewujudkan maknanya dalam konteksnya. Ini adalah kata-kata dengan berbagai kegunaan. Kata-kata yang sangat khusus digunakan untuk sebagian kecil, hanya untuk menciptakan keaslian artistik dalam menggambarkan aspek-aspek kehidupan tertentu.

Dalam gaya bicara artistik, polisemi ucapan dari kata tersebut sangat banyak digunakan, yang mengungkapkan makna dan nuansa semantik di dalamnya, serta sinonim di semua tingkat bahasa, yang memungkinkan untuk menekankan nuansa makna yang paling halus. Ini dijelaskan oleh fakta bahwa penulis berusaha untuk menggunakan semua kekayaan bahasa, untuk menciptakan bahasa dan gayanya sendiri yang unik, menjadi teks figuratif yang cerah, ekspresif. Penulis tidak hanya menggunakan kosakata bahasa sastra yang dikodifikasi, tetapi juga berbagai cara kiasan dari pidato sehari-hari dan bahasa daerah.

Emosionalitas dan ekspresif gambar mengemuka dalam teks artistik. Banyak kata yang dalam tindak tutur ilmiah sebagai konsep abstrak yang didefinisikan dengan jelas, dalam pidato surat kabar dan jurnalistik - sebagai konsep yang digeneralisasi secara sosial, dalam pidato artistik membawa representasi sensorik yang konkret. Dengan demikian, gaya saling melengkapi satu sama lain. Misalnya, kata sifat "timbal" dalam pidato ilmiah menyadari makna langsungnya - "bijih timah", "timbal, peluru", dalam pidato artistik itu membentuk metafora ekspresif - "awan timah", "malam timah". Oleh karena itu, dalam pidato artistik, peran penting dimainkan oleh frasa yang menciptakan semacam representasi figuratif.

Sarana citraan verbal meliputi, pertama-tama, kiasan: metafora, metonimi, sinekdoke, personifikasi, perbandingan kiasan, julukan, hiperbola, dll., serta figur sintaksis-puisi: anafora, epifora, dll.

Tropes adalah fenomena leksikal-semantik, mereka adalah kasus yang berbeda dari penggunaan kata dalam arti kiasan. Namun, seperti yang Anda ketahui, tidak setiap makna kiasan adalah kiasan untuk kesadaran linguistik modern.

Misalnya, metafora dipahami sebagai kata atau kiasan yang digunakan dalam arti kiasan untuk mendefinisikan suatu objek atau fenomena berdasarkan beberapa analogi atau kesamaan. Namun, orang biasanya membedakan antara metafora karakter bahasa umum (terhapus atau membatu), metafora yang mempertahankan "kesegaran", dan metafora yang sebenarnya puitis, yang berbeda dalam karakter masing-masing.

Julukan - kata yang secara kiasan mendefinisikan suatu objek atau tindakan, menekankan properti karakteristiknya, juga paling sering digunakan dalam pidato artistik, di mana ia melakukan fungsi estetika. Julukan itu sering kali bersifat metaforis: Sinar ceria di masa muda belum menembus ngarai (Lermontov); Keringat menetes dari wajahnya yang tembaga (Paustovsky); Dia tersenyum dengan senyum kekanak-kanakan biru (Sholokhov). Julukan juga banyak digunakan dalam pidato jurnalistik, karena fungsi ekspresif jurnalisme: konstruksi raksasa, masa depan cerah; protes marah; prestasi senjata.

Cara lain dari perumpamaan verbal, seperti metonimi, sinekdoke, dll., juga paling khas dari pidato artistik.

Contoh metonimi sebagai kata atau ekspresi, yang makna kiasannya didasarkan pada koneksi eksternal atau internal (kedekatan) dari dua objek atau fenomena: Baiklah, makan piring lain, sayangku (Krylov); Dan di pintu - jaket, mantel, mantel kulit domba (Mayakovsky).

Sinekdoke adalah sejenis metonimi yang didasarkan pada transfer makna dari satu fenomena ke fenomena lain berdasarkan hubungan kuantitatif di antara mereka (bagian daripada keseluruhan, tunggal dan bukan jamak, atau, sebaliknya, nama tertentu alih-alih yang umum atau sebaliknya), misalnya: Dan itu terdengar sebelum fajar, ketika orang Prancis (Lermontov) bersukacita; Kita semua melihat Napoleon (Pushkin).

Sumber daya sintaksis bahasa juga merupakan sarana ekspresif. Ini, misalnya, seruan, berbagai bentuk transmisi pidato orang lain - pidato langsung dan tidak langsung. Kata pengantar, frasa, dan kalimat juga memiliki sumber gaya. Kelompok semantik yang berbeda dari kata pengantar tidak sama umum dalam gaya fungsional yang dikenal. Dalam pidato artistik, kata-kata pengantar banyak digunakan, mengekspresikan penilaian emosional dari pernyataan atau sifat ekspresifnya.

Di antara sumber gaya sintaksis, yang telah lama dipilih oleh tradisi, adalah sarana yang disebut sintaksis puitis. Ini adalah perangkat sintaksis khusus dan tokoh puitis yang banyak digunakan dalam fiksi dan jurnalisme; mereka sangat jarang dalam pidato ilmiah dan hampir tidak ada (setidaknya dalam fungsinya yang biasa) dalam pidato bisnis resmi.

Di antara sarana sintaksis puitis, anafora harus disebutkan - metode monofoni dalam sejumlah kalimat yang berurutan; epiphora - akhir yang sama; pengulangan kata dan paralelisme lengkapnya, stanza ring (dengan awal dan akhir yang sama); antitesis - kombinasi kata-kata dengan makna yang berlawanan untuk tujuan gaya; gradasi yang terkait dengan peningkatan ekspresi; periode, sebagai konstruksi semantik dan melodi-ritmik khusus dari sebuah kalimat, dan beberapa lainnya.

Parafrase (parafrase) - pergantian yang terdiri dari penggantian nama suatu objek atau fenomena dengan deskripsi fitur-fiturnya yang penting atau indikasi fitur-fiturnya - banyak digunakan, selain fiksi, dalam pidato jurnalistik: kapal gurun (unta) ; ratu ladang (jagung); raja binatang (singa).

Pidato artistik, terutama pidato puitis, dicirikan oleh inversi, yaitu. mengubah urutan kata yang biasa dalam sebuah kalimat untuk meningkatkan makna semantik kata atau untuk memberi seluruh frasa pewarnaan gaya khusus.

Struktur sintaksis pidato artistik mencerminkan aliran kesan figuratif-emosional penulis, jadi di sini Anda dapat menemukan seluruh variasi struktur sintaksis. Setiap penulis menundukkan sarana linguistik untuk pemenuhan tugas ideologis dan estetikanya.

Dalam pidato artistik, penyimpangan dari norma struktural juga memungkinkan penulis untuk menyoroti beberapa pemikiran, fitur yang penting bagi makna karya. Mereka dapat diekspresikan dengan melanggar norma-norma fonetik, leksikal, morfologis, dan lainnya.

Dalam gaya bicara artistik, polisemi ucapan kata banyak digunakan, yang membuka makna tambahan dan nuansa semantik di dalamnya, serta sinonim di semua tingkat bahasa, yang memungkinkan untuk menekankan nuansa makna yang paling halus. Ini dijelaskan oleh fakta bahwa penulis berusaha untuk menggunakan semua kekayaan bahasa, untuk menciptakan bahasa dan gayanya sendiri yang unik, menjadi teks figuratif yang cerah, ekspresif.