Kemungkinan kosakata. Sarana bahasa kiasan dan ekspresif Bagaimana membuat pidato Anda beragam dan kaya

Sintaks Rusia, seperti kosa kata Rusia, memiliki kemungkinan ekspresif yang hebat. Paling sering, ekspresi kalimat dan teks secara keseluruhan dapat dicapai melalui penggunaan berbagai konstruksi sintaksis. Kalimat satu bagian atau tidak lengkap dengan anggota yang homogen, serta kalimat kompleks, kompleks dan non-serikat dapat memberikan teks ekspresi khusus.

Non-serikat atau multi-serikat, sebagai suatu peraturan, digunakan dengan anggota kalimat yang homogen, yang, sebagai alat kiasan yang efektif, membantu memperjelas detail gambar keseluruhan, memberikan dinamika tertentu. Dalam beberapa kasus, mereka mungkin menunjukkan statis: “ Arkady Ivanovich adalah orang yang tak tertahankan: dia selalu bersenang-senang, selalu mengedipkan mata, tidak pernah berbicara langsung, tetapi sedemikian rupa sehingga jantungnya berdetak kencang.”(A.N. Tol keseratus).

Dalam kasus lain, sebaliknya, untuk aktivitas:

Kereta melaju melalui lubang.

Berkedip melewati stan, wanita,

Anak laki-laki, bangku, lentera,

Istana, taman, biara,

Bukharians, kereta luncur, kebun sayur,

Pedagang, gubuk, laki-laki,

Jalan raya, menara, Cossack,

Apotik, toko pakaian,

Balkon, singa di gerbang Dan kawanan gagak di salib.

(AS Pushkin)

Jika dalam sebuah kalimat anggotanya homogen, dihubungkan satu sama lain oleh intonasi pencacahan, memberikan karakter narasi yang tenang, maka penggunaan serikat pekerja berulang dan membuat pencacahan lebih ekspresif: “Saya juga tahu jalur di mana rumah-rumah buta, seperti orang tua yang duduk di bangku, dan Jembatan Kuznetsky yang elegan, dan Tverskaya yang lebar - rumah-rumah di sana besar, luas, hampir semuanya setinggi dua lantai. ”(Yu.N. Tynyanov).

Sebagai sarana ekspresi sintaksis Rusia, perangkat gaya seperti inversi(pelanggaran urutan kata dalam kalimat) dan pembagian(pelanggaran batas pasokan), yaitu memilih anggota dari sebuah kalimat - paling sering yang sekunder - dan mengaturnya setelah titik dalam bentuk kalimat tidak lengkap yang independen.

Contoh inversi:

Hutan menjatuhkan gaun merahnya,

Frost membuat iole yang layu menjadi perak,

Hari akan berlalu, seolah tanpa sadar,

Dan bersembunyi di balik tepi pegunungan di sekitarnya.

(AS Pushkin)

paraselerasi membagi kalimat menjadi segmen-segmen yang bermakna, yang menyerupai gaya telegrafik, segmen-segmen ini terletak setelah frasa utama dalam arti semantik. Metode ini membuat teks tersentak-sentak, tekanan logis memainkan peran besar di setiap segmennya. Teknik parselisasi mereproduksi intonasi ucapan langsung, menciptakan efek kemudahan: “Betapa sopan] Dobra] Mila Prosta!" (A.S. Griboyedov);

Saya ingin sampai ke dasar segalanya.

Sedang bekerja. Mencari cara. Dalam patah hati.

(B.L. Pasternak)

Dengan segmentasi, segmen signifikan, sebaliknya, ada di depan teks utama: Ketenaran dunia - mengapa saya membutuhkannya sekarang]

Penggunaan kalimat satu komponen sebagai sarana ekspresi mengingatkan pada naracellation dan sering bertujuan untuk menciptakan gambar statis, latar belakang spesifik yang dengannya beberapa tindakan terungkap: "Rumah. Jalan. Lampu. Farmasi..."(A.A.Blok). Kalimat tidak lengkap, di mana hanya kata-kata kunci yang penting untuk menyampaikan makna pernyataan yang dipertahankan, digunakan untuk menyampaikan pidato sehari-hari atau pengalaman emosional yang mendalam (kegembiraan, kemarahan, dll.): Wanita dengan topi Ya, Anda, datang ke sini. Tidak, bagi saya.

Sebuah kalimat kompleks juga dapat memiliki kemungkinan ekspresif dengan memasukkan enumerasi di dalamnya menggunakan cara bersekutu yang sama: “Ini dia yang takut dan tangkap, yang sering mencuri gandum, yangdisimpan di lemari gelap, di rumah,yangdibangun oleh Jack(dari bahasa Inggris, puisi klasik yang diterjemahkan oleh S.Ya. Marshak).

Ekspresif sintaksis adalah karakteristik jurnalisme, pidato yang menyedihkan. Sarana ekspresi ini adalah pertanyaan retoris. Fungsinya adalah untuk menarik perhatian pada beberapa momen pembicaraan, untuk membuat pendengar berpikir.

Penjajaran kalimat adalah penyatuan beberapa kalimat dengan jenis makna yang sama menjadi satu kesatuan sintaksis; hubungan kalimat biasanya paralel. Paling sering digunakan dalam deskripsi keadaan lingkungan: "Itu sudah malam. Frost berderak di seluruh hutan. Bagian atas pohon cemara tua, diterangi oleh bintang-bintang, bersinar dan berasap, seolah-olah telah digosok dengan fosfor.(V.P. Kataev).

Menggunakan konstruksi sintaksis dalam pidato, Anda membuat pidato lebih kaya, lebih menarik, menarik perhatian lawan bicara. Kepemilikan kemungkinan ekspresif sintaksis Rusia menekankan literasi dan pendidikan.

pertanyaan tes

1. Dengan cara apa ekspresi kalimat dan teks secara keseluruhan tercapai?
2. Kapan non-union dan multi-union digunakan dalam kalimat?
3. Dimanakah penjajaran kalimat yang paling sering digunakan?

Bengkel

Tugas 1. Membaca teks. Temukan sarana leksikal dan stilistika dari citra yang digunakan di dalamnya.

Malam itu gelap, lapisan gelap awan shaggy bergerak melintasi langit, laut tenang, hitam, dan setebal mentega. Itu menghirup aroma lembab, asin dan terdengar ramah, memercik di sisi kapal, di pantai, sedikit mengayunkan perahu Chelkash. Kerangka gelap kapal naik dari laut ke tempat yang jauh dari pantai, menembus ke langit tiang-tiang tajam dengan lentera warna-warni di atasnya. Laut memantulkan cahaya lentera dan dihiasi dengan banyak bintik kuning. Mereka berkibar indah di atas beludrunya, lembut, hitam matte. Laut tidur dengan sehat, tidur nyenyak seorang pekerja yang sangat lelah di siang hari ...

Dengan pukulan keras kemudi, Chelkash mendorong perahu ke jalur air di antara tongkang, dengan cepat berenang melintasi air yang licin, dan air, di bawah pukulan dayung, menyala dengan cahaya berpendar kebiruan, panjangnya pita, berkilau lembut, dipelintir di belakang buritan ...

Perahu melaju lagi, bergerak diam-diam dan ringan di antara kapal-kapal.

Sistem leksikal bahasa itu kompleks dan beragam. Kemungkinan pembaruan terus-menerus dalam pidato prinsip, metode, tanda-tanda penyatuan dalam seluruh teks kata yang diambil dari berbagai kelompok menyembunyikan dalam diri mereka kemungkinan memperbarui ekspresifitas bicara dan jenisnya.

Kemungkinan ekspresif dari kata tersebut didukung dan ditingkatkan oleh asosiatifitas pemikiran figuratif pembaca, yang sebagian besar tergantung pada pengalaman hidupnya sebelumnya dan karakteristik psikologis dari karya pemikiran dan kesadaran secara keseluruhan.

Ekspresifitas ucapan mengacu pada ciri-ciri strukturnya yang mempertahankan perhatian dan minat pendengar (pembaca). Tipologi ekspresif yang lengkap belum dikembangkan oleh linguistik, karena ia harus mencerminkan seluruh rentang perasaan manusia yang beragam dan coraknya. Tetapi kita dapat dengan pasti berbicara tentang kondisi di mana pidato akan menjadi ekspresif:

Yang pertama adalah kemandirian berpikir, kesadaran, dan aktivitas penulis pidato.
Yang kedua adalah minatnya pada apa yang dia bicarakan atau tulis.
Yang ketiga adalah pengetahuan yang baik tentang kemungkinan ekspresif bahasa.
Keempat - pelatihan sadar sistematis keterampilan berbicara.

Sumber utama untuk meningkatkan ekspresi adalah kosa kata, yang memberikan sejumlah sarana khusus: julukan, metafora, perbandingan, metonimi, syn-ecdochi, hiperbola, litotes, personifikasi, parafrase, alegori, ironi. Sintaks, yang disebut kiasan gaya, memiliki peluang besar untuk meningkatkan ekspresi bicara: anafora, antitesis, non-serikat, gradasi, inversi (urutan kata terbalik), poliunion, oxymoron, paralelisme, pertanyaan retoris, daya tarik retoris, keheningan, elipsis, epifora.

Sarana leksikal bahasa yang meningkatkan ekspresinya disebut dalam linguistik jalan (dari tropos Yunani - kata atau ekspresi yang digunakan dalam arti kiasan). Paling sering, jalan digunakan oleh penulis karya seni ketika menggambarkan alam, penampilan para pahlawan.

Sarana figuratif dan ekspresif ini adalah sifat penulis dan menentukan orisinalitas penulis atau penyair, membantunya memperoleh individualitas gaya. Pada saat yang sama, ada kiasan bahasa umum yang muncul sebagai milik penulis, tetapi seiring waktu menjadi akrab, mengakar dalam bahasa: "waktu menyembuhkan", "pertempuran untuk panen", "badai petir militer", "suara hati nurani", "ikal up”, “seperti dua tetes air”.

Di dalamnya, makna langsung kata-kata terhapus, dan terkadang hilang sama sekali. Penggunaannya dalam pidato tidak menimbulkan gambar artistik dalam imajinasi kita. Sebuah trope bisa menjadi klise jika digunakan terlalu sering. Bandingkan ekspresi yang menentukan nilai sumber daya menggunakan arti kiasan dari kata "emas" - "emas putih" (kapas), "emas hitam" (minyak), "emas lunak" (bulu), dll.

Julukan (dari julukan Yunani - aplikasi - cinta buta, bulan berkabut) secara artistik mendefinisikan suatu objek atau tindakan dan diekspresikan oleh kata sifat, kata benda, dan kata keterangan yang penuh dan pendek: "Apakah saya berkeliaran di sepanjang jalan yang bising, memasuki kuil yang ramai ... (A.S. Pushkin)

"Dia cemas, seperti seprai, dia, seperti harpa, multi-dawai ..." (A.K. Tolstoy) "Voivode es berpatroli di barang-barangnya ..." (N. Nekrasov) "Tak terkendali, uniknya, semuanya terbang jauh dan lampau…” (S. Yesenin). Julukan diklasifikasikan sebagai berikut:

1) konstan (karakteristik seni rakyat lisan) - "orang baik", "gadis cantik", "rumput hijau", "laut biru", "hutan lebat", "ibu bumi";

2) bergambar (menggambar objek dan tindakan secara visual, memungkinkan untuk melihatnya seperti yang dilihat penulis) - "kerumunan kucing cepat beraneka ragam" (V. Mayakovsky), "rumput penuh dengan air mata transparan" (A. Blok) ;

3) emosional (menyampaikan perasaan penulis, suasana hati) - "Malam membawa alis hitam ..." - "Api biru bergegas ...", "Tidak nyaman, cahaya bulan cair ..." (S. Yesenin), ".. . dan kota muda itu naik dengan megah, dengan bangga ”(A. Pushkin).

Perbandingan adalah perbandingan (paralelisme) atau pertentangan (paralelisme negatif) dari dua objek atas satu atau lebih alasan yang sama: “Pikiranmu sedalam laut. Semangatmu setinggi gunung" (V. Bryusov) - "Bukan angin yang mengamuk di atas hutan, bukan sungai yang mengalir dari pegunungan - embun beku gubernur berpatroli di harta miliknya" (N. Nekrasov). Perbandingan memberikan deskripsi kejelasan khusus, deskriptif. Kiasan ini, tidak seperti yang lain, selalu binomial - ia menamai objek yang disandingkan atau dilawan. Sebagai perbandingan, tiga elemen yang ada sangat penting dibedakan - objek perbandingan, gambar perbandingan dan tanda kesamaan. Misalnya, di garis M. Lermontov "Putih dari gunung bersalju, awan pergi ke barat ..." objek perbandingan adalah awan, gambar perbandingan adalah gunung bersalju, tanda kesamaan adalah putihnya awan - Perbandingan dapat dinyatakan:

1) pergantian komparatif dengan serikat pekerja "sebagai", "seolah-olah", "seolah-olah", "seolah-olah", "tepat", "daripada ... oleh itu": "Kesenangan yang telah memudar dari tahun-tahun gila sulit bagiku, seperti mabuk yang samar-samar," Tapi, seperti anggur - kesedihan masa lalu Dalam jiwaku, semakin tua, semakin kuat ”(A. Pushkin);

2) tingkat perbandingan kata sifat atau kata keterangan: "tidak ada binatang yang lebih buruk dari kucing";

3) kata benda dalam kasus instrumental: "Salju putih mengalir di tanah seperti ular ..." (S. Marshak);

"Tangan terkasih - sepasang angsa - selami emas rambutku ..." (S. Yesenin);

"Saya memandangnya dengan kuat dan kuat, seperti anak-anak melihat ..." (V. Vysotsky);

“Saya tidak bisa melupakan pertarungan ini sama sekali, udara dipenuhi dengan kematian.

Dan bintang-bintang jatuh dari cakrawala seperti hujan yang sunyi” (V. Vysotsky).

"Bintang-bintang di langit ini seperti ikan di kolam ..." (V. Vysotsky).

"Seperti Api Abadi, puncaknya berkilau dengan es zamrud di siang hari ..." (V. Vysotsky).

Metafora (dari bahasa Yunani. metafora) berarti pemindahan nama suatu objek (tindakan, kualitas) berdasarkan kesamaan, ini adalah frasa yang memiliki semantik perbandingan tersembunyi. Jika julukan ~ bukan kata dalam kamus, tetapi kata dalam ucapan, maka pernyataan itu lebih benar: metafora ~ bukan kata dalam kamus, tetapi kombinasi kata dalam ucapan. Anda dapat menancapkan paku ke dinding. Anda dapat memasukkan pikiran ke dalam kepala Anda ~ sebuah metafora muncul, kasar, tetapi ekspresif.

Aktualisasi verbal dari semantik metafora dijelaskan oleh pentingnya tebakan semacam itu. Dan semakin banyak upaya yang dibutuhkan metafora agar kesadaran mengubah perbandingan tersembunyi menjadi perbandingan terbuka, semakin ekspresif, jelas, metafora itu sendiri. Tidak seperti perbandingan dua istilah, di mana baik apa yang dibandingkan dan apa yang dibandingkan diberikan, metafora hanya berisi komponen kedua. Ini memberikan citra dan kekompakan jalan setapak. Metafora adalah salah satu kiasan yang paling umum, karena kesamaan antara objek dan fenomena dapat didasarkan pada berbagai fitur: warna, bentuk, ukuran, tujuan.

Metafora mungkin sederhana, diperluas dan leksikal (mati, terhapus, membatu). Metafora sederhana dibangun di atas konvergensi objek dan fenomena menurut beberapa fitur umum - "fajar menyala", "suara ombak", "matahari terbenam kehidupan".

Sebuah metafora yang diperluas dibangun di atas berbagai asosiasi oleh kesamaan: "Di sini angin merangkul sekawanan ombak dengan pelukan yang kuat dan melemparkannya dalam skala besar dalam kemarahan liar di bebatuan, memecah butiran zamrud menjadi debu dan semprotan" (M. Gorky ).

Metafora leksikal - kata di mana transfer awal tidak lagi dirasakan - "pena baja", "jam tangan", "gagang pintu", "lembar kertas". Metonymy (dari metonymia Yunani - mengubah nama) dekat dengan metafora - penggunaan nama satu objek alih-alih nama lain atas dasar hubungan eksternal atau internal di antara mereka. Komunikasi dapat

1) antara objek dan bahan dari mana objek itu dibuat: "Amber dihisap di mulutnya" (A. Pushkin);

3) antara tindakan dan instrumen tindakan ini: "Penanya menghembuskan balas dendam" (A. Tolstoy);

5) antara tempat dan orang-orang di tempat ini: "Teater sudah penuh, kotak-kotak bersinar" (A. Pushkin).

Berbagai metonimi adalah syn-ekdoha (dari bahasa Yunani synekdoche - co-menyiratkan) - transfer makna dari satu ke yang lain berdasarkan hubungan kuantitatif di antara mereka:

1) sebagian daripada keseluruhan: "Semua bendera akan mengunjungi kami" (A. Pushkin); 2) nama generik alih-alih yang spesifik: "Yah, mengapa, duduk, termasyhur!" (V. Mayakovsky);

3) nama spesifik alih-alih nama generik: "Yang terpenting, jaga satu sen" (N. Gogol);

4) tunggal alih-alih jamak: "Dan itu terdengar sebelum fajar" bagaimana orang Prancis bersukacita" (M. Lermontov);

5) jamak alih-alih tunggal: "Bahkan burung itu tidak terbang kepadanya, dan binatang itu tidak pergi" (A. Pushkin).

Inti dari personifikasi terdiri dari menghubungkan benda mati dan konsep abstrak kualitas makhluk hidup - “Saya akan bersiul, dan penjahat berdarah akan dengan patuh, dengan takut-takut merayap ke dalam diri saya, dan akan menjilat tangan saya, dan menatap mata saya, mereka tanda keinginan membaca saya” (A. Pushkin); "Dan hati siap berlari dari dada ke atas ..." (V. Vysotsky).

Hiperbola (dari hiperbola Yunani - berlebihan) - gaya bahasa

sosok yang terdiri dari kiasan berlebihan - "mereka menyapu tumpukan jerami di atas awan", "anggur mengalir seperti sungai" (I. Krylov), "Pada seratus empat puluh matahari, matahari terbenam terbakar" (V. Mayakovsky), "The seluruh dunia di telapak tangan Anda ..." (V Vysotsky). Seperti kiasan lainnya, hiperbola adalah bahasa pengarang dan bahasa umum. Dalam percakapan sehari-hari, kita sering menggunakan hiperbola bahasa umum seperti itu - saya melihat (mendengar) seratus kali, "takut mati", "mencekik di lengan", "menari sampai jatuh", "ulangi dua puluh kali", dll. Hiperbola yang berlawanan adalah penerimaan gaya -litote (dari bahasa Yunani. litotes - kesederhanaan͵ ketipisan) - sosok gaya, yang terdiri dari pernyataan yang digarisbawahi, penghinaan, keengganan: "seorang anak laki-laki dengan jari", "... Anda harus membungkuk kepalamu ke bilah rumput tipis yang lebih rendah ..." (N. Nekrasov) .

Litota adalah sejenis meiosis (dari bahasa Yunani meiosis - berkurang, berkurang).

Meiosis adalah kiasan meminimalkan

intensitas sifat (fitur) objek, fenomena, proses: "wow", "akan dilakukan", "layak", "toleran" (tentang kebaikan), "tidak penting", "hampir tidak cocok", "meninggalkan banyak hal yang diinginkan" (tentang buruk). Dalam kasus ini, meiosis adalah pilihan mitigasi untuk penamaan langsung yang tidak dapat diterima secara etis: lih. "wanita tua" - "seorang wanita seusia Balzac", "bukan pemuda pertama"; "pria jelek" - "sulit disebut tampan." Hiperbola dan litotes mencirikan penyimpangan dalam satu arah atau yang lain dari penilaian kuantitatif subjek dan dapat digabungkan dalam pidato, memberikannya ekspresif tambahan. Dalam lagu komik Rusia "Dunya the Thin-Spinner" dinyanyikan bahwa "Dunyushka memutar kudelyushka selama tiga jam, memutar tiga utas", dan utas ini "lebih tipis dari lutut, lebih tebal dari batang kayu". Selain penulis, ada juga litotes bahasa umum - "kucing menangis", "di tangan", "tidak melihat di luar hidungnya sendiri".

Periphrasis (dari periphrasis Yunani - dari sekitar dan saya katakan) biasa disebut

ekspresi deskriptif yang digunakan sebagai pengganti kata tertentu ("siapa yang menulis baris-baris ini" dan bukan "saya"), atau sebuah kiasan, yang terdiri dari penggantian nama orang, objek atau fenomena dengan deskripsi fitur esensial mereka atau indikasi ciri khas mereka ("raja binatang adalah singa" , "Albion berkabut" - Inggris, "Venesia Utara" - St. Petersburg, "matahari puisi Rusia" - A. Pushkin).

Alegori (dari bahasa Yunani. allegoria - alegori) terdiri dari penggambaran alegoris dari konsep abstrak dengan bantuan gambar kehidupan yang spesifik. Dalam sastra, alegori muncul pada Abad Pertengahan dan berasal dari kebiasaan kuno, tradisi budaya, dan cerita rakyat. Sumber utama alegori adalah dongeng binatang, di mana rubah adalah alegori kelicikan, serigala adalah kedengkian dan keserakahan, domba jantan adalah kebodohan, singa adalah kekuatan, ular adalah kebijaksanaan, dll. Dari zaman kuno hingga zaman kita, alegori paling sering digunakan dalam dongeng, perumpamaan, dan karya-karya lucu dan satir lainnya. Dalam sastra klasik Rusia, alegori digunakan oleh M.E. Saltykov-Shchedrin, A.S. Griboyedov, N.V. Gogol, I.A. Krylov, V.V. Mayakovsky.

Ironi (dari bahasa Yunani eironeia - kepura-puraan) - sebuah kiasan, yang terdiri dari penggunaan nama atau seluruh pernyataan dalam arti tidak langsung, secara langsung berlawanan dengan yang langsung, ini adalah pergeseran kontras, dalam polaritas. Paling sering, ironi digunakan dalam pernyataan yang mengandung penilaian positif yang ditolak oleh pembicara (penulis). "Dari mana, pintar, kamu berkeliaran, kepala?" - tanya pahlawan salah satu dongeng I.A. Krylov di Keledai. Pujian dalam bentuk celaan juga bisa ironis (lihat cerita A.P. Chekhov "Bunglon", karakterisasi seekor anjing).

Anaphora (dari bahasa Yunani anaphora -ana lagi + bantalan phoros) - monoton, pengulangan suara, morfem, kata, frasa, ritme dan struktur bicara pada awal periode sintaksis paralel atau baris puitis.

Jembatan dihancurkan oleh badai petir, Peti mati dari kuburan buram (A.S. Pushkin) (pengulangan suara) ... Seorang gadis bermata hitam, Seekor kuda bersurai hitam! (M.Yu. Lermontov) (pengulangan morfem).

Tidak sia-sia angin bertiup, Tidak sia-sia badai pergi. (S.A. Yesenin) (pengulangan kata)

Aku bersumpah demi ganjil dan genap, aku bersumpah demi pedang dan pertarungan yang tepat. (AS Pushkin).

Keragaman leksikal suatu bahasa Kekayaan suatu bahasa dinilai dari: kosa katanya dan kemungkinan ekspresif yang tersedia Dalam semua kamus bahasa Rusia era Soviet, yang diterbitkan selama 70 tahun, total sekitar 125 ribu kata diberikan . Sebagai perbandingan: dalam Kamus V. Dahl ada 200 ribu kata. Ada sekitar 750 ribu kata dalam bahasa Inggris modern: dalam edisi ketiga Webster's (1961) 450 ribu, di Oxford (1992) lengkap 500 ribu, dan lebih dari setengah kata dalam kamus ini tidak cocok. Dalam bahasa Jerman modern, menurut berbagai perkiraan, dari 185 hingga 300 ribu kata.

Sinonim Sinonim adalah kata-kata yang memiliki arti yang sama dan berbeda dalam nuansa semantik tambahan atau pewarnaan gaya. Penggunaan sinonim memungkinkan Anda menghindari pengulangan kata dan membuat ucapan menjadi ekspresif, jelas, beragam. Contoh: berjalan, mengembara, mengembara, terhuyung-huyung, mengembara Musuh, musuh, musuh.

Kata-kata polisemantik Polisemi sebuah kata (polisemi) adalah kemampuan kata untuk digunakan dalam arti yang berbeda Sekitar 80% kata-kata Rusia adalah polisemantik Kata tersebut dapat memiliki arti utama dan arti turunan Sebutkan arti utama dan turunan dari kata sifat " diam"

Homonim Homonim adalah kata-kata yang bertepatan dalam bunyi dan ejaan dan berbeda maknanya Varietas homonim: Homofon duduk - berubah abu-abu Homoform merpati (r.p. dari kata merpati) dan merpati (lih. derajat kata sifat biru) Homograf kastil-kastil , mug-mug

Bermain kata-kata Menggunakan arti kata-kata untuk menciptakan ekspresi paradoks dan tak terduga Pun - memainkan arti kata Judul surat kabar: "Veteran mengguncang tali", "Kombinasi daging politik" Radio membangunkan pemikiran bahkan pada jam-jam ketika Anda benar-benar ingin tidur Anak-anak adalah bunga kehidupan, jangan biarkan mereka terurai. Tetapi suasana kehangatan yang belum pernah terjadi sebelumnya (sudah di bawah +30°C) menguasai jajaran delegasi resmi. occasionalisme

Antonim Antonim adalah kata-kata yang berlawanan makna Baik - buruk, benar - salah Oxymoron - penciptaan konsep baru dengan menggabungkan kata-kata yang kontras maknanya Contoh: teman tersumpah

Paronim Paronim adalah kata-kata akar tunggal yang mirip dalam suara, tetapi tidak cocok artinya Misalnya: memakai - memakai, tanda tangan - lukisan, pengusaha - pengusaha Kesalahan leksikal karakteristik: kebingungan kata-kata paronim Alasan: makna tidak dapat dibedakan kata-kata Ini adalah tokoh politik yang luar biasa

Pewarnaan kata yang ekspresif secara emosional Pewarnaan ekspresif secara emosional adalah elemen dari makna sebuah kata. Mengandung emosi tertentu atau memberi kata ekspresif tambahan Misalnya: putih, pirang, pirang, putih, ungu. Menangis, terisak, mengaum Varietas pewarnaan ekspresif emosional: khidmat puitis mencemooh ironis, umpatan vulgar menghina yang akrab, dll.

Pewarnaan stilistika kata Pewarnaan stilistika adalah unsur makna sebuah kata yang membatasi penggunaannya pada area tertentu. Misalnya: katakan, umumkan, nyatakan, sembur, sembur

Paths Sebuah julukan adalah kata yang mendefinisikan objek atau tindakan, dan menekankan beberapa properti karakteristik atau kualitas di dalamnya. Misalnya: Kapal bertempur seperti makhluk hidup. Debu salju berdiri di kolom di udara Metafora - kata atau ekspresi yang digunakan dalam arti kiasan berdasarkan kesamaan dalam beberapa hal dari dua objek atau fenomena. misalnya: Di sini angin menutupi sekawanan ombak dengan pelukan yang kuat.

Tropes Metonymy adalah kata atau ekspresi yang digunakan dalam arti kiasan atas dasar hubungan eksternal atau internal antara dua objek atau fenomena. Contoh: Saya makan tiga piring. Sinekdoke adalah sejenis metonimi yang didasarkan pada transfer makna dari satu fenomena ke fenomena lain atas dasar hubungan kuantitatif di antara mereka. Sebagai contoh: Yang terpenting, jaga satu sen. Semuanya tertidur - manusia, binatang, dan burung. Alegori adalah penggambaran alegoris dari konsep abstrak dengan bantuan gambar kehidupan tertentu. Misalnya, kelicikan ditampilkan dalam bentuk rubah, keserakahan ditampilkan dalam bentuk serigala, kelicikan ditampilkan dalam bentuk ular, dll.

Tokoh gaya Anaphora dan epiphora - pengulangan kata-kata individu atau belokan di awal atau akhir bagian yang membentuk pernyataan. Aku bersumpah demi hari pertama penciptaan, Aku bersumpah demi hari terakhirnya, Aku bersumpah demi kejahatan yang memalukan Dan kemenangan kebenaran abadi Paralelisme adalah konstruksi sintaksis yang sama dari kalimat atau segmen pembicaraan yang berdekatan. Kaum muda disayangi kita, orang tua di mana-mana dihormati Antitesis dan oxymoron - giliran di mana konsep-konsep yang berlawanan sangat kontras untuk meningkatkan ekspresi bicara. Di mana ada makanan di atas meja, ada peti mati. Diam - jeda yang disengaja dalam pernyataan, memberikan emosi, kegembiraan untuk berbicara dan menyarankan agar pembaca sendiri akan menebak apa yang sebenarnya tidak dikatakan.

Angka gaya Inversi - pengaturan anggota kalimat dalam urutan khusus yang melanggar urutan biasa, untuk meningkatkan ekspresifitas ucapan. Misalnya: Dia mengatur makan malam yang luar biasa. Jiwa mencapai yang tinggi. Pertanyaan retoris adalah figur yang terdiri dari fakta bahwa pertanyaan tersebut tidak diajukan untuk mendapatkan jawaban, tetapi untuk menarik perhatian pembaca. Misalnya: Apakah Anda tahu malam Ukraina? Parcellation adalah pemisahan sintaksis dari bagian-bagian individu atau kata-kata dari sebuah frase (paling sering anggota yang homogen) sebagai kalimat independen untuk meningkatkan bobot semantik dan beban emosional mereka dalam teks. Misalnya: "Dan bayangannya menari di jendela // Sepanjang tanggul. Di malam musim gugur. // Di sana. Di luar Arak. Di negara itu" (P. Antokolsky). Gradasi adalah figur stilistika yang terdiri dari susunan kata yang sedemikian rupa, di mana setiap kata berikutnya mengandung makna yang meningkat dari kesan yang dibuatnya. Misalnya: Di musim gugur, stepa rumput bulu benar-benar berubah dan mendapatkan tampilan khusus, orisinal, dan tak tertandingi.

1. Memimpin.

2. Sarana ekspresif bahasa

3. Kesimpulan

4. Referensi

pengantar

Kata adalah sentuhan paling halus di hati; itu bisa menjadi bunga yang lembut, harum, dan air hidup, memulihkan keyakinan pada kebaikan, dan pisau tajam yang telah menyobek kain halus jiwa, dan besi membara, dan gumpalan tanah ... Seorang yang bijaksana dan baik hati kata membawa sukacita, bodoh dan jahat, sembrono dan tidak bijaksana - membawa masalah, sebuah kata dapat membunuh - dan menghidupkan kembali, menyakiti - dan menyembuhkan, menabur kebingungan dan keputusasaan - dan spiritualisasi, menghilangkan keraguan - dan terjun ke dalam kesedihan, menciptakan senyuman - dan menyebabkan air mata, membangkitkan kepercayaan pada seseorang - dan menanamkan ketidakpercayaan, menginspirasi untuk bekerja - dan menyebabkan pingsan kekuatan jiwa.

V.A. Sukhomlinsky

Sarana ekspresif bahasa

Sistem leksikal bahasa itu kompleks dan beragam. Kemungkinan pembaruan terus-menerus dalam pidato prinsip, metode, tanda-tanda asosiasi dalam seluruh teks kata-kata yang diambil dari berbagai kelompok menyembunyikan kemungkinan memperbarui ekspresifitas bicara dan jenisnya.

Yang pertama adalah kemandirian berpikir, kesadaran, dan aktivitas penulis pidato.

Yang kedua adalah minatnya pada apa yang dia bicarakan atau tulis. Yang ketiga adalah pengetahuan yang baik tentang kemungkinan ekspresif bahasa. Keempat - pelatihan sadar sistematis keterampilan berbicara.

Sumber utama untuk meningkatkan ekspresif adalah kosa kata, yang memberikan sejumlah sarana khusus: julukan, metafora, perbandingan, metonimi, sinekdoke, hiperbola, litotes, personifikasi, parafrase, alegori, ironi. Sintaks, yang disebut kiasan gaya, memiliki peluang besar untuk meningkatkan ekspresi bicara: anafora, antitesis, non-serikat, gradasi, inversi (urutan kata terbalik), poliunion, oxymoron, paralelisme, pertanyaan retoris, daya tarik retoris, keheningan, elipsis, epifora.

Sarana leksikal bahasa yang meningkatkan ekspresinya disebut kiasan dalam linguistik (dari bahasa Yunani tropos - kata atau ekspresi yang digunakan dalam arti kiasan). Paling sering, jalan digunakan oleh penulis karya seni ketika menggambarkan alam, penampilan para pahlawan.

Sarana figuratif dan ekspresif ini adalah sifat penulis dan menentukan orisinalitas penulis atau penyair, membantunya memperoleh individualitas gaya. Namun, ada juga kiasan bahasa umum yang muncul sebagai milik penulis, tetapi seiring waktu menjadi akrab, mengakar dalam bahasa: "waktu menyembuhkan", "pertempuran untuk panen", "badai militer", "suara hati berbicara", "meringkuk" , “seperti dua tetes air”.

Julukan (dari julukan Yunani - aplikasi - cinta buta, bulan berkabut) secara artistik mendefinisikan suatu objek atau tindakan dan dapat diekspresikan dengan kata sifat, kata benda, dan kata keterangan yang penuh dan pendek: “Apakah saya berkeliaran di sepanjang jalan yang bising, memasuki kuil yang ramai .. .” (A.S. Pushkin)

"Dia cemas, seperti seprai, dia, seperti harpa, multi-dawai ..." (A.K. Tolstoy) "Gubernur es berpatroli di barang-barangnya ..." (N. Nekrasov) "Tak terkendali, uniknya, semuanya terbang jauh dan masa lalu ... "(S. Yesenin). Julukan diklasifikasikan sebagai berikut:

1) konstan (karakteristik seni rakyat lisan) - "baik"
bagus”, “gadis cantik”, “rumput hijau”, “laut biru”, “hutan lebat”
"ibu keju bumi";

2) bergambar (menggambar objek dan tindakan secara visual, memberi
kesempatan untuk melihatnya sebagaimana penulis melihatnya) -

"kerumunan kucing cepat berbulu beraneka ragam" (V. Mayakovsky), "rumput penuh dengan air mata transparan" (A. Blok);

3) emosional (mentransmisikan perasaan, suasana hati penulis) -

"Malam menarik alis hitam ..." - "Api biru menyapu ...", "Cahaya bulan cair yang tidak nyaman ..." (S. Yesenin), "... dan kota muda itu naik dengan megah, dengan bangga" ( A. Pushkin).

Perbandingan adalah perbandingan (paralelisme) atau

oposisi (paralelisme negatif) dari dua objek dengan satu atau lebih alasan yang sama: “Pikiran Anda sedalam laut. Semangatmu setinggi gunung"

(V. Bryusov) - "Bukan angin yang mengamuk di atas hutan, bukan sungai yang mengalir dari pegunungan - es gubernur berpatroli di barang-barangnya" (N. Nekrasov). Perbandingan memberikan deskripsi kejelasan khusus, deskriptif. Kiasan ini, tidak seperti yang lain, selalu binomial - baik objek yang disandingkan atau ditentang diberi nama di dalamnya. 2 Sebagai perbandingan, tiga elemen penting yang ada dibedakan - objek perbandingan, gambar perbandingan, dan tanda kesamaan.

1 Dantsev D.D., Nefedova N.V. Bahasa Rusia dan budaya bicara untuk universitas teknis. - Rostov n / D: Phoenix, 2002. hlm. 171

2 Bahasa Rusia dan budaya bicara: Buku teks / ed. V.I. Maksimova - M.: 2000 hal. 67.

Misalnya, dalam baris M. Lermontov "Lebih putih dari gunung bersalju, awan pergi ke barat ..." objek perbandingan adalah awan, gambar perbandingan adalah gunung bersalju, tanda kesamaan adalah putihnya awan - Perbandingan dapat diungkapkan:

1) pergantian komparatif dengan serikat pekerja "sebagai", "seolah-olah", "seolah-olah", "sebagai
seolah-olah", "tepatnya", "dari ... dengan itu": "Tahun-tahun gila kesenangan yang punah

Sulit bagi saya, seperti mabuk samar, "Tapi, seperti anggur - kesedihan masa lalu Dalam jiwaku, semakin tua, semakin kuat" (A. Pushkin);

2) tingkat perbandingan kata sifat atau kata keterangan: "tidak ada binatang yang lebih buruk dari kucing";

3) kata benda dalam kasus instrumental: "Salju putih mengalir di tanah seperti ular ..." (S. Marshak);

"Tangan terkasih - sepasang angsa - selami emas rambutku ..." (S. Yesenin);

"Saya memandangnya dengan kuat dan kuat, seperti anak-anak melihat ..." (V. Vysotsky);

“Saya tidak bisa melupakan pertarungan ini, udara dipenuhi dengan kematian.

Dan bintang-bintang jatuh dari cakrawala seperti hujan yang sunyi” (V. Vysotsky).

"Bintang-bintang di langit ini seperti ikan di kolam ..." (V. Vysotsky).

"Seperti nyala api abadi, puncaknya berkilau dengan es zamrud di siang hari ..." (V.

Vysotsky).

Metafora (dari bahasa Yunani metafora) berarti memindahkan nama suatu objek

(tindakan, kualitas) atas dasar kesamaan, ini adalah frasa yang memiliki semantik perbandingan tersembunyi. Jika julukan ~ bukan kata dalam kamus, tetapi kata dalam pidato, maka pernyataan itu lebih benar: metafora ~ bukan kata dalam kamus, tetapi kombinasi kata-kata dalam pidato. Anda dapat menancapkan paku ke dinding. Anda dapat memasukkan pikiran ke dalam kepala Anda ~ sebuah metafora muncul, kasar, tetapi ekspresif.

Ada tiga elemen dalam metafora: informasi tentang apa yang dibandingkan; informasi tentang apa yang dibandingkan dengan; informasi tentang dasar perbandingan, yaitu tentang suatu ciri yang umum pada objek (fenomena) yang dibandingkan.

Aktualisasi ucapan dari semantik metafora dijelaskan oleh kebutuhan untuk menebak seperti itu. Dan semakin banyak upaya yang dibutuhkan metafora agar kesadaran mengubah perbandingan tersembunyi menjadi perbandingan terbuka, semakin ekspresif, jelas, metafora itu sendiri. Tidak seperti perbandingan dua istilah, di mana baik apa yang dibandingkan dan apa yang dibandingkan diberikan, metafora hanya berisi komponen kedua. Ini memberi karakter dan

kekompakan jejak. Metafora adalah salah satu kiasan yang paling umum, karena kesamaan antara objek dan fenomena dapat didasarkan pada berbagai fitur: warna, bentuk, ukuran, tujuan.

1) antara objek dan bahan dari mana objek itu dibuat: "Amber dihisap di mulutnya" (A. Pushkin);

3) antara tindakan dan instrumen tindakan ini: “Pena adalah balas dendamnya
bernafas"

5) antara tempat dan orang-orang di tempat ini: "Teater sudah penuh, kotak-kotak bersinar" (A. Pushkin).

Berbagai metonimi adalah synecdoche (dari bahasa Yunani synekdoche - co-menyiratkan) - transfer makna dari satu ke yang lain berdasarkan hubungan kuantitatif di antara mereka:

1) sebagian daripada keseluruhan: "Semua bendera akan mengunjungi kami" (A. Pushkin); 2) nama generik alih-alih yang spesifik: "Yah, mengapa, duduk, termasyhur!" (V. Mayakovsky);

3) nama spesifik alih-alih nama generik: "Yang terpenting, jaga satu sen" (N. Gogol);

4) tunggal bukannya jamak: “Dan itu terdengar sebelumnya
fajar, saat orang Prancis bersukacita” (M. Lermontov);

5) jamak bukannya tunggal: “Bahkan seekor burung pun tidak terbang kepadanya, dan
binatang itu tidak datang” (A. Pushkin).

Hiperbola (dari hiperbola Yunani - berlebihan) - gaya bahasa

sosok yang terdiri dari kiasan berlebihan - "mereka menyapu tumpukan jerami di atas awan", "anggur mengalir seperti sungai" (I. Krylov), "Pada seratus empat puluh matahari, matahari terbenam terbakar" (V. Mayakovsky), "The seluruh dunia di telapak tangan Anda ..." (V Vysotsky). Seperti kiasan lainnya, hiperbola bisa menjadi bahasa resmi dan umum. Dalam percakapan sehari-hari, kita sering menggunakan hiperbola bahasa umum seperti itu - saya melihat (mendengar) seratus kali, "takut mati", "mencekik di lengan", "menari sampai jatuh", "ulangi dua puluh kali", dll. Kebalikan dari hiperbola adalah perangkat gaya - litote (dari bahasa Yunani litotes - kesederhanaan, ketipisan) - sosok gaya, yang terdiri dari pernyataan yang digarisbawahi, penghinaan, keengganan: "anak laki-laki dengan jari", "... Anda perlu tundukkan kepalamu ke sehelai rumput tipis ..." (N. Nekrasov).

Litota adalah sejenis meiosis (dari bahasa Yunani meiosis - berkurang, berkurang).

MEIOSIS adalah kiasan meremehkan

intensitas properti (fitur) objek, fenomena, proses: "wow", "akan dilakukan", "layak *, "toleran" (tentang kebaikan), "tidak penting", "hampir tidak cocok", "meninggalkan banyak hal yang diinginkan" (tentang buruk). Dalam kasus ini, meiosis adalah pilihan mitigasi untuk penamaan langsung yang tidak dapat diterima secara etis: lih. "wanita tua" - "seorang wanita seusia Balzac", "bukan pemuda pertama"; "pria jelek" - "sulit disebut tampan." Hiperbola dan litotes mencirikan penyimpangan dalam satu arah atau yang lain dari penilaian kuantitatif subjek dan dapat digabungkan dalam pidato, memberikannya ekspresif tambahan. Dalam lagu komik Rusia "Dunya the Thin-Spinner" dinyanyikan bahwa "Dunyushka memutar kudelyushka selama tiga jam, memutar tiga utas", dan utas ini "lebih tipis dari lutut, lebih tebal dari batang kayu". Selain penulis, ada juga litotes bahasa umum - "kucing menangis", "di tangan", "tidak melihat di luar hidungnya sendiri".

Sebuah periphrasis (dari periphrasis Yunani - dari sekitar dan saya katakan) disebut

Ironi (dari bahasa Yunani eironeia - kepura-puraan) - sebuah kiasan, yang terdiri dari penggunaan nama atau seluruh pernyataan dalam arti tidak langsung, secara langsung berlawanan dengan yang langsung, ini adalah pergeseran kontras, dalam polaritas. Paling sering, ironi digunakan dalam pernyataan yang mengandung penilaian positif yang ditolak oleh pembicara (penulis). "Dari mana, pintar, kamu berkeliaran, kepala?" - tanya pahlawan salah satu dongeng I.A. Krylov di Keledai. Pujian dalam bentuk teguran juga bisa ironis (lihat cerita A.P. Chekhov "Bunglon", karakterisasi anjing).

Anaphora (dari bahasa Yunani anaphora -ana lagi + bantalan phoros) - monoton, pengulangan suara, morfem, kata, frasa, ritme dan struktur bicara pada awal periode sintaksis paralel atau baris puitis.

Jembatan yang diterjang badai

Peti mati dari kuburan buram (A.S. Pushkin) (pengulangan suara) ... Seorang gadis bermata hitam, kuda bersurai hitam! (M.Yu. Lermontov) (pengulangan morfem)

Angin tidak bertiup sia-sia,

Badai itu tidak sia-sia. (S.A. Yesenin) (pengulangan kata)

Aku bersumpah dengan ganjil dan genap

Aku bersumpah demi pedang dan pertarungan yang benar. (AS Pushkin)

Kesimpulan

Sebagai penutup karya ini, saya ingin mencatat bahwa sarana ekspresif, figur gaya yang membuat pidato kita ekspresif, beragam, dan sangat berguna untuk mengetahuinya. Kata, ucapan adalah indikator budaya umum seseorang, kecerdasannya, budaya bicaranya. Oleh karena itu penguasaan budaya tutur, peningkatannya, terutama pada masa sekarang, sangat diperlukan bagi generasi sekarang. Masing-masing dari kita berkewajiban untuk menumbuhkan dalam diri kita sikap hormat, hormat dan hati-hati terhadap bahasa ibu kita, dan kita masing-masing harus menganggapnya sebagai tugas kita untuk berkontribusi pada pelestarian bangsa, bahasa, dan budaya Rusia.

Daftar literatur yang digunakan

1. Golovin I.B. Dasar-dasar budaya bicara. Sankt Peterburg: Slowo, 1983.

2. Rosenthal D.E. gaya praktis. Moskow: Pengetahuan, 1987.

3. Rosenthal D.E., Golub I.B. Rahasia Gaya: Aturan untuk Ucapan yang Baik, Moskow: Pengetahuan, 1991.

4. Farmina L.G. Kita belajar berbicara dengan benar. M.: Mir, 1992.

5. Dantsev D.D., Nefedova N.V. Bahasa Rusia dan budaya bicara untuk universitas teknis. - Rostov n / D: Phoenix, 2002.

6. Bahasa dan budaya bicara Rusia: Buku teks / ed. V.I. Maksimova - M.: Gardariki, 2000.

Bimbingan Belajar

Butuh bantuan untuk mempelajari suatu topik?

Pakar kami akan memberi saran atau memberikan layanan bimbingan belajar tentang topik yang Anda minati.
Kirim lamaran menunjukkan topik sekarang untuk mencari tahu tentang kemungkinan mendapatkan konsultasi.

Sarana ekspresif gramatikal kurang signifikan dan kurang terlihat dibandingkan dengan yang leksiko-fraseologis. Bentuk tata bahasa, frasa, dan kalimat berkorelasi dengan kata-kata dan sampai batas tertentu bergantung padanya.

Oleh karena itu, ekspresi kosa kata dan fraseologi muncul ke depan, sedangkan kemungkinan ekspresif tata bahasa diturunkan ke latar belakang.

Sumber utama ekspresifitas bicara di bidang morfologi adalah bentuk pewarnaan gaya tertentu, sinonim dan kasus penggunaan figuratif bentuk tata bahasa.

Berbagai corak ekspresif dapat disampaikan, misalnya, dengan menggunakan satu bentuk jumlah kata benda alih-alih yang lain. Dengan demikian, bentuk-bentuk nomor tunggal kata benda pribadi dalam pengertian kolektif dengan jelas menyampaikan pluralitas umum. Penggunaan bentuk tunggal ini disertai dengan munculnya corak tambahan, paling sering negatif: Moskow, dibakar oleh api, diberikan kepada Prancis (M. Lermontov). Ekspresivitas adalah karakteristik dari bentuk jamak, nama kolektif yang digunakan secara metaforis untuk merujuk bukan pada orang tertentu, tetapi pada fenomena yang ditandai: Kita semua melihat Napoleon (A. Pushkin); Molchalins bahagia di dunia (A. Griboyedov). Penggunaan biasa atau sesekali dari kata benda jamak singularia tantum dapat berfungsi sebagai sarana untuk mengekspresikan penghinaan: Saya memutuskan untuk menjalankan kursus, belajar listrik, segala macam oksigen! (V. Veresaev).

Kata ganti dicirikan oleh kekayaan dan variasi nuansa emosional dan ekspresif. Misalnya, kata ganti beberapa, beberapa, beberapa, yang digunakan saat menamai seseorang, memperkenalkan nada penghinaan ke dalam ucapan (beberapa dokter, beberapa penyair, beberapa Ivanov).

Ketidakpastian makna kata ganti berfungsi sebagai sarana untuk membuat lelucon, komik. Berikut adalah contoh dari novel V. Pikul "Saya mendapat kehormatan": Ketika istrinya memiliki ikan haring Astrakhan. Saya pikir mengapa seorang wanita dengan herring bau kami menyeret sekitar Eropa? Dia memotong perutnya (bukan seorang wanita, tentu saja, tetapi ikan haring), jadi dari sana, ibu tersayang, berlian demi berlian jatuh seperti kecoak.

Nuansa ekspresif khusus dibuat dengan mengontraskan kata ganti kami Anda, kami milik Anda sambil menekankan dua kubu, dua pendapat, pandangan, dll.: Jutaan Anda. Kami adalah dari kegelapan, dan kegelapan, dan kegelapan. Cobalah, bertarunglah dengan kami! (A.Blok); Kami menentang masyarakat yang kepentingannya Anda diperintahkan untuk membela, sebagai musuh yang tidak dapat didamaikan dan Anda, dan rekonsiliasi di antara kami tidak mungkin sampai kami menang ... Anda tidak bisa melepaskan penindasan prasangka dan kebiasaan, dari penindasan yang secara spiritual membunuhmu , tidak ada yang menghalangi kami untuk bebas secara internal, racun yang Anda gunakan untuk meracuni kami lebih lemah daripada penawar yang tanpa disadari tuangkan ke dalam kesadaran kami (M. Gorky).

Kategori dan bentuk verbal dengan sinonim, ekspresi dan emosi yang kaya, dan kemampuan untuk menggunakan kiasan memiliki kemungkinan ekspresif yang besar. Kemungkinan menggunakan satu bentuk kata kerja alih-alih yang lain memungkinkan untuk digunakan secara luas dalam pidato penggantian sinonim dari beberapa bentuk tegang, aspek, suasana hati atau bentuk pribadi dari kata kerja dengan yang lain. Nuansa semantik tambahan yang muncul dalam hal ini meningkatkan ekspresi ekspresi. Jadi, untuk menunjukkan tindakan lawan bicara, bentuk-bentuk orang ketiga tunggal dapat digunakan, yang memberikan pernyataan konotasi meremehkan (Dia masih berdebat!), orang pertama jamak (Nah, bagaimana kita beristirahat? di arti 'beristirahat, beristirahat') dengan sentuhan simpati atau minat khusus, sebuah infinitif dengan partikel akan memiliki sentuhan keinginan (Anda harus beristirahat sedikit; Anda harus mengunjunginya).

Past perfect tense ketika digunakan dalam arti masa depan mengungkapkan penilaian kategoris khusus atau kebutuhan untuk meyakinkan lawan bicara tentang keniscayaan tindakan: Dengar, biarkan aku pergi! Turun di suatu tempat! Saya menghilang sama sekali (M. Gorky).

Ada banyak bentuk kecenderungan ekspresif (Semoga selalu ada sinar matahari!; Hidup damai di dunia!). Nuansa semantik dan ekspresi emosional tambahan muncul ketika beberapa bentuk suasana hati digunakan dalam arti orang lain. Misalnya, mood subjungtif dalam makna imperatif berkonotasi dengan keinginan yang sopan, hati-hati (Kamu akan pergi ke saudaramu)", mood indikatif dalam makna imperatif mengungkapkan perintah yang tidak memungkinkan keberatan, penolakan. (Anda akan menelepon besok!); infinitif dalam arti mood imperatif mengungkapkan kategorisasi (Hentikan perlombaan senjata!; Melarang pengujian senjata atom!). Partikel ya, ayo, ayo, dll. berkontribusi pada penguatan dari ekspresi kata kerja dalam suasana imperatif: Baiklah, apakah itu manis, temanku. // Hakim dalam kesederhanaan ( A. Tvardovsky); Diam!; Baiklah, katakan padaku!

Kemungkinan ekspresif sintaksis terutama terkait dengan penggunaan figur gaya (pergantian bicara, konstruksi sintaksis): anafora, epifora, antitesis, gradasi, inversi, paralelisme, elipsis, keheningan, non-serikat, multi-serikat, dll.

Kemungkinan ekspresif dari konstruksi sintaksis, sebagai suatu peraturan, terkait erat dengan gajah yang mengisinya, dengan warna semantik dan gayanya. Dengan demikian, figur stilistika antitesis, seperti disebutkan di atas, sering kali dibuat dengan menggunakan antonim; dasar leksikal dari antitesis adalah antonim, dan sintaksis adalah paralelisme konstruksi. Anaphora dan epiphora didasarkan pada pengulangan leksikal:

Dalam keheningan dan, esensi dari hutan

Saya berpikir tentang kehidupan di bawah pinus.

Pinus itu kikuk dan tua,

Pinus itu keras dan bijaksana,

Pinus itu sedih dan tenang,

Lebih tenang daripada jet di sungai besar yang besar,

Seperti seorang ibu

saya dengan telapak tangan jenis konifera

Mengelus pipinya dengan lembut.

(V. Fedorov)

Merangkai kata-kata sinonim dapat menyebabkan gradasi, ketika setiap sinonim berikutnya memperkuat (kadang-kadang melemahkan) arti dari yang sebelumnya: Dia [Jerman] ada di sana, di dunia yang bermusuhan, yang tidak dia kenali, hina a l, n e n a v i d e l (Yu . Bondarev).

Ekspresifitas ucapan tidak hanya bergantung pada volume semantik dan pewarnaan gaya kata, tetapi juga pada metode dan prinsip kombinasinya. Lihat, misalnya, bagaimana dan kata-kata apa yang digabungkan V. Vysotsky menjadi frasa:

Mempercayai Kematian melilit jarinya, Dia berlama-lama, lupa melambaikan sabitnya.

Mereka tidak lagi mengejar kami dan peluru tertinggal di belakang.

Akankah kita bisa membasuh diri bukan dengan darah, tapi dengan embun?!

Kematian percaya; kematian melilit jari (yaitu tertipu); peluru tidak mengejar, tetapi tertinggal; cuci dengan embun dan cuci dengan darah.

Pencarian untuk kombinasi segar, bertujuan baik, ekspansi, pembaruan kompatibilitas leksikal adalah karakteristik utama pidato artistik dan jurnalistik: Dia adalah seorang wanita muda, seorang wanita Yunani, yang dicurigai mencintai kebebasan (dari surat kabar). Ungkapan yang dicurigai mencintai kebebasan memberikan gambaran yang jelas tentang situasi di mana cinta kebebasan dianggap sebagai kualitas yang sangat mencurigakan.

Sejak zaman Yunani Kuno, jenis frasa semantik khusus telah dikenal - oxymoron (Yunani.

Oxymoron jenaka-konyol), yaitu. "figur gaya yang terdiri dari kombinasi dua konsep yang bertentangan satu sama lain, secara logis tidak termasuk satu sama lain" (salju panas, keindahan jelek, kebenaran kebohongan, dering keheningan). Oxymoron memungkinkan Anda untuk mengungkapkan esensi objek atau fenomena, menekankan kompleksitas dan inkonsistensinya. Sebagai contoh:

(V. Fedorov)

Sebuah oxymoron banyak digunakan dalam fiksi dan jurnalisme sebagai judul yang cerah dan menarik, yang artinya biasanya diungkapkan oleh isi keseluruhan teks. Jadi, di surat kabar "Olahraga Soviet" laporan dari Kejuaraan Catur Beregu Dunia berjudul "Templat Asli". Upaya Grandmaster Polugaevsky untuk memanfaatkan posisi tipikal yang muncul di papan secara lebih luas dianalisis secara rinci dalam manual teori catur, yang pengetahuannya memudahkan seorang atlet untuk menemukan jalan keluar, disebut templat asli.

Menurut definisi yang tepat dari A.S. Pushkin, "bahasa tidak ada habisnya dalam kombinasi kata-kata", oleh karena itu, kemungkinan ekspresifnya juga tidak ada habisnya. Memperbarui tautan antar kata mengarah pada pembaruan makna verbal. Dalam beberapa kasus, ini dimanifestasikan dalam penciptaan metafora baru yang tidak terduga, dalam kasus lain, dalam pergeseran makna verbal yang hampir tidak terlihat. Pergeseran semacam itu dapat diciptakan bukan dengan kedekatan, tetapi dengan hubungan kata-kata yang jauh, bagian-bagian teks yang terpisah, atau keseluruhan teks secara keseluruhan. Beginilah, misalnya, puisi karya A.S. Pushkin "Aku mencintaimu", yang merupakan contoh ekspresifitas ucapan, meskipun terutama menggunakan kata-kata yang tidak memiliki warna ekspresif cerah dan konotasi semantik, dan hanya satu parafrase (Cinta, mungkin, // Dalam jiwaku belum sepenuhnya mati). Penyair mencapai ekspresi yang luar biasa dengan menggabungkan kata-kata dalam keseluruhan puisi, mengatur struktur pidatonya sebagai keseluruhan dan kata-kata individual sebagai elemen dari struktur ini.

Sintaks bahasa Rusia, di samping itu, memiliki banyak konstruksi yang diwarnai secara emosional dan ekspresif. Jadi, kalimat infinitif dengan warna sehari-hari dicirikan oleh berbagai makna modal-ekspresif: Anda tidak akan melihat pertempuran seperti itu (M. Lermontov); Jangan sembunyikan, // Jangan sembunyikan keheranan // Baik untuk tanduk, maupun untuk master (V. Fedorov).

Sikap emosional dan evaluatif terhadap isi pernyataan dapat diungkapkan dengan bantuan kalimat seru: Betapa indahnya hidup bagi saya ketika saya bertemu orang-orang yang gelisah, peduli, antusias, mencari, murah hati di dalamnya! (V. Chivilikhin); kalimat dengan inversi: Kalimat takdir telah menjadi kenyataan! (M. Lermontov), struktur tersegmentasi dan dikemas: Musim dingin begitu panjang, begitu tak berujung; Tal, tempat kami akan tinggal, adalah hutan asli, tidak seperti hutan kami ... Dengan jamur, dengan beri (V. Panova), dll.

Ini menghidupkan narasi, memungkinkan Anda untuk menyampaikan fitur emosional dan ekspresif dari pidato penulis, lebih jelas menunjukkan keadaan batinnya, sikap terhadap subjek pesan, pidato langsung dan tidak tepat. Ini lebih emosional, ekspresif dan meyakinkan daripada tidak langsung. Sebagai contoh, mari kita bandingkan kutipan dari kisah A.P. Chekhov "Pelajaran yang Terhormat" dalam edisi pertama dan kedua:

Mereka memberi keaktifan pada pernyataan, menekankan dinamisme penyajian proposal yang pasti pribadi; yang nominatif dibedakan oleh kapasitas semantik dan ekspresif yang besar; berbagai emosi mengekspresikan vokatif dan kalimat lainnya: Orang-orang di seluruh bumi // Biarkan alarm berbunyi: // Mari kita lindungi dunia! // Mari kita berdiri sebagai satu, // Katakanlah: kita tidak akan membiarkan // menyalakan kembali perang (A. Zharov); Eh, jalan! // Debu dan kabut, // Dingin, kecemasan // Ya, rumput liar stepa (L. Oshanin); Verochka, beri tahu Aksinya untuk membukakan gerbang untuk kita! (Jeda.) Verochka! Jangan malas, bangun, sayang! (A.Chekhov).

Kemungkinan ekspresif sarana sintaksis (serta lainnya) bahasa diperbarui karena berbagai metode gaya menggunakannya dalam pidato. Kalimat interogatif, misalnya, merupakan sarana ekspresi jika tidak hanya mengandung dorongan untuk menerima informasi, tetapi juga mengungkapkan berbagai nuansa ekspresif emosional (Apakah ini pagi?; Jadi kamu tidak akan datang?; Lagi-lagi hujan gerimis ini? ); membangkitkan minat penerima pada pesan, membuat mereka berpikir tentang pertanyaan yang diajukan, menekankan signifikansinya: Seberapa jauh Anda akan berlayar pada gelombang krisis?; Apakah tas tukang pos itu berat?; Apakah itu memberi kita kehangatan?; Akankah CIS memperkuat posisinya? (ini adalah beberapa judul artikel). Pertanyaan retoris yang banyak digunakan dalam pidato publik berkontribusi untuk menarik perhatian lawan bicara dan memperkuat dampak pidato pada perasaannya: Bukankah kita memiliki kreativitas yang meluap-luap? Bukankah kita memiliki bahasa yang cerdas, kaya, fleksibel, mewah, lebih kaya dan lebih fleksibel daripada bahasa Eropa mana pun?

Mengapa kita harus berderit dengan bulu ketika ide, pikiran, gambar kita harus berderak seperti terompet emas dari dunia baru"? (A.N. Tolstoy).

Dalam praktik pidato, teknik khusus telah dikembangkan untuk menggunakan kalimat interogatif - gerakan tanya-jawab (pembicara mengajukan pertanyaan dan menjawabnya sendiri): Bagaimana gadis-gadis biasa ini menjadi tentara yang luar biasa? Mereka siap untuk suatu prestasi, tetapi mereka tidak siap untuk tentara. Dan tentara, pada gilirannya, tidak siap untuk mereka, karena sebagian besar gadis pergi secara sukarela (S. Aleksievich).

Gerakan tanya jawab mendialogkan pidato monolog, membuat lawan bicara menjadi lawan bicara pembicara, mengaktifkan perhatiannya. Dialogisasi menghidupkan narasi, memberinya ekspresi.

Dengan demikian, ekspresifitas ucapan dapat diciptakan oleh unit bahasa yang paling umum dan tidak bertanda gaya karena penggunaannya yang terampil dan paling tepat dalam konteks sesuai dengan isi pernyataan, pewarnaan fungsional dan gaya, orientasi ekspresif umum dan tujuan.

Sebagai sarana ekspresifitas bicara dalam situasi tertentu, penyimpangan dari norma-norma bahasa sastra sengaja digunakan: penggunaan unit-unit pewarnaan gaya yang berbeda dalam satu konteks, tabrakan unit-unit yang secara semantik tidak kompatibel, formasi non-normatif bentuk tata bahasa, konstruksi kalimat non-normatif, dll. Penggunaan ini didasarkan pada pilihan bahasa yang disengaja berdasarkan pada pengetahuan bahasa yang mendalam.

Dimungkinkan untuk mencapai ekspresifitas bicara hanya dengan rasio yang benar dari aspek-aspek utama pidato - logis, psikologis (emosional) dan linguistik, yang ditentukan oleh isi pernyataan dan penetapan tujuan penulis.

Portal untuk siswa. Latihan mandiri

Bimbingan Belajar

ARTIKEL TERKAIT