pemandangan alam- faktor terpenting untuk komposisi objek arsitektur apa pun. Ada ungkapan terkenal: bangunan "cocok" dengan lanskap. Ini menyiratkan kombinasi yang harmonis dengan relief, penggunaan efek refleksi di cermin reservoir, hubungan skala dengan susunan ruang hijau, dll.

Dengan data alami yang relatif identik, penampilan tempat berpenduduk atau solusi komposisi dari struktur terpisah ditentukan metode kreatif arsitek, keterampilan profesionalnya, pengetahuan tentang tradisi nasional, pemahaman tentang alam. Mengingat tugas lansekap merancang bangunan dan struktur, perlu untuk menyoroti tiga tingkat:

- pembentukan ansambel arsitektur dan lanskap, penyertaan yang harmonis dari struktur arsitektur di lingkungan alami, hubungan komposisi keseluruhan arsitektur dan alam, identifikasi maksimum prasyarat alami dalam solusi fungsional dan komposisi;

- studi arsitektur dan lanskap terperinci dari ruang terbuka, berdekatan dengan bangunan dan dibentuk oleh mereka, atau organisasi "stilobat arsitektur dan lanskap" mereka;

- pengenalan elemen alam ke dalam arsitektur rumah.

Baru-baru ini, para arsitek mulai menggunakan metode dan sarana arsitektur dan lansekap. Dan ini dinyatakan tidak dalam detail individu - perangkat untuk bunga dan tanaman panjat di balkon dan loggia, tetapi juga dalam metode umum desain dari lanskap. Ini sangat penting ketika arsitek beroperasi tidak dengan elemen lingkungan individu, tetapi dengan fragmen lanskap budaya yang signifikan, membentuk ansambel arsitektur dan lanskap. Tren konvergensi arsitektur dan alam juga memiliki aspek yang lebih rinci: pengungkapan ruang internal dan penyatuan visual interior dengan lingkungan eksternal - lanskap sekitarnya, penataan loggia, teras, balkon di gedung-gedung yang menyediakan koneksi antara bangunan dan alam, desain arsitektur dan lansekap interior melalui penggunaan berbagai bahan hidup dan lembam - bunga, rumput hias, air, kerikil, dll.

Penempatan struktur arsitektur merupakan bentuk transformasi bentang alam. Transformasi ini bisa positif (ketika bangunan selaras dengan lanskap dalam hal bentuk, material, tekstur, skala, dan kualitas komposisi lainnya) dan negatif (ketika struktur arsitektur tidak hanya kontras dengan lanskap, tetapi bahkan melanggarnya).

Untuk mencapai tingkat konsistensi tertentu antara struktur arsitektur dan lanskap, perlu diketahui sejumlah teknik komposisi. Titik awalnya adalah perbandingan bentuk spasial bangunan dan lanskap. Arsitek sering kali harus berurusan dengan fitur dan bentuk lanskap yang tidak dapat dia ubah. Dia harus memperhitungkannya saat mendesain. Bentuk-bentuk yang tidak berubah ini termasuk lembah sungai, dataran, danau, pegunungan, dan bentuk lanskap besar lainnya.

Bentuk spasial alami dicirikan oleh sifat-sifat utama berikut: ukuran, tampilan geometris, tekstur, warna, chiaroscuro, posisi dalam ruang. Latar belakang alami bisa netral atau dengan bentuk besar yang menonjol seperti gunung, bukit besar, hutan. Rumah pedesaan kecil di lanskap pegunungan, di mana ia berada di bawah lingkungan, dan kompleks sanatorium besar di daerah datar, di mana ia mendominasi, dianggap berbeda.

Tingkat konsistensi bangunan dengan lanskap tidak terlalu bergantung pada ukuran absolutnya, tetapi pada hubungannya. Karakteristik geometris struktur arsitektur dapat konsisten dengan bentuk lansekap (bentuk piramida bangunan, siluetnya yang tajam mengingatkan kita pada bebatuan di sekitarnya atau hutan cemara) atau kontras dengannya (pelat bangunan bertingkat yang diperpanjang dengan latar belakang pemandangan yang indah. lanskap).

Baik struktur arsitektur maupun bentuk lansekap dapat memiliki struktur spasial yang masif atau kerawang. Bangunan yang dibedah, struktur kerawang bangunan mengarah pada keselarasan arsitektur yang lebih besar dengan alam. Peran penting dalam mengkoordinasikan struktur arsitektur dengan lanskap dimainkan oleh tekstur bahan. Struktur paling sederhana yang terbuat dari bahan alami - kayu, batu, alang-alang - paling organik terkait dengan lingkungan alam. Tekstur bahan bangunan buatan (plastik, aluminium, dll) kontras dengan tekstur bahan alami.

Posisi dominan atau subordinat dari suatu struktur dalam lanskap sangat ditentukan oleh lokasinya: di sepanjang relief dan dalam depresinya mengarah pada konsistensi, melintasi relief dan pada titik-titik tingginya - kontras. Bangunan di bawah hutan dan di tengah hutan disubordinasikan dengan latar belakang alam, bangunan bertingkat dengan latar belakang perkebunan selalu kontras. Dengan demikian, agar struktur sekonsisten mungkin dengan lanskap, harus memiliki ukuran kecil, struktur ruang kerawang, bentuk geometris yang mirip dengan bentuk lanskap, dan kombinasi warna yang harmonis dari komponen arsitektur dan alam.

Solusi masalah arsitektur dan lansekap pengorganisasian lingkungan langsung bangunan, ruang terbuka yang terpisah harus didekati sebagai desain interior, penciptaan yang menggabungkan kreativitas arsitek, seniman, insinyur bangunan hijau, spesialis di bidang lansekap perkotaan dan desain lansekap. Harmoni manusia dan alam, arsitektur dan lanskap akan selalu tercapai jika arsitek, tidak secara formal, tetapi secara kreatif, dengan mengandalkan sejumlah pengetahuan, melanjutkan pencariannya dari situasi lanskap, mengungkapkan dan menekankan kualitas terbaiknya.

Di kota besar, seseorang terputus dari alam. Untuk memecahkan masalah pemenuhan kebutuhan penduduk kota dalam komunikasi dengan alam, sebagian besar, dimungkinkan tidak hanya dengan cara lansekap dan perencanaan kota, meningkatkan sistem air-hijau kota, secara aktif mengidentifikasi fitur-fitur alami lokal di bangunan, tetapi juga memperkenalkan unsur-unsur alam dan, di atas segalanya, tanaman ke dalam bangunan dan struktur.

Bahan alami digunakan oleh arsitek baik dalam desain eksternal dan internal bangunan. Di bagian luar - ini adalah taman vertikal fasad, berkebun dan dekorasi bunga balkon, loggia, jendela, desain arsitektur dan lansekap halaman, teras, atap datar. Bentuk arsitektur kecil untuk balkon dan loggia lansekap - lantai dan kotak gantung untuk bunga, kisi - untuk memanjat tanaman, pekebun - untuk yang ampel. Hal ini diperlukan untuk mencapai standarisasi dan prefabrikasi peralatan tersebut untuk menghindari kegiatan amatir yang tidak diinginkan yang membawa kekacauan pada arsitektur bangunan. Lansekap dan dekorasi bunga dari loggia dan balkon adalah tugas konstruksi perumahan di tempat pertama. Salah satu alasannya adalah kebutuhan akan perawatan tanaman yang konstan, yang biasanya sulit dilakukan di gedung-gedung publik.

Untuk menanam bunga tanah, kotak kayu dengan lebar 20-30 cm dan tinggi 20-25 cm lebih sering digunakan (panjangnya ditentukan tergantung pada keseluruhan ruangan, posisi loggia atau balkon, sifat pagarnya, jenis perangkat untuk berkebun vertikal, dll.). Dimungkinkan untuk menggunakan bentuk kecil dari beton, fireclay, plastik. Produk beton dicat dengan cat polimer tahan air atau mengandung pigmen berwarna pada lapisan bertekstur. Bagian logam ditutupi dengan cat minyak. Elemen kayu paling baik dibuat dari kayu berwarna, diikuti dengan pernis tahan air yang tidak berwarna. Kotak tanaman dipasang di lantai atau di pegangan tangan pagar. Dalam semua kasus, mereka harus diikat dengan aman dengan braket dan kait khusus dengan ketebalan minimal 0,5 cm.Penanaman campuran dan homogen dimungkinkan. . Direkomendasikan untuk menanam tanaman ampel (menggantung) atau tanaman perbatasan (nasturtium, alyssum, lobelia, ageratum, tagetis, dll.) di baris pertama; di yang kedua - pelargonium, begonia tuberous, zinnia, aster, petunia, dll., di yang ketiga - kacang manis, morning glory, kacang, dll. Untuk fasad utara, pilihan tanaman terbatas, namun, di sini Anda juga dapat menanam yang berukuran kecil: aster, pansy, primroses, matthiola, alyssum; berukuran sedang: nasturtium, petunia, tembakau harum, calendula, gypsophila, fuchsia. Di loggia dan di balkon, bebatuan mini terkadang diatur..

Lansekap terpadu bangunan tempat tinggal menggunakan peralatan berkualitas tinggi untuk tanaman yang dibuat dengan gaya yang sama akan secara signifikan memperkaya arsitektur bangunan tempat tinggal yang khas dan meningkatkan kenyamanan lingkungannya.

Area khusus kreativitas lanskap adalah rumah bertingkat. Taman teras, seolah-olah, merupakan kelanjutan dari hunian, "ruang tamu hijau". Masalah ini terkait dengan organisasi jenis taman atap lainnya. Dalam praktik rumah tangga modern, mereka masih tidak terlalu umum.

Taman tanah air di atap dan teras - Asyur dan Babel. Solusi konstruktif yang berani termasuk taman "menggantung" Babel, yang dibuat pada abad VI. SM. Taman Pompeii, taman "mengambang" Yunani dan Asia Kecil, taman mewah di teras kaisar Bizantium, taman di atap di kota-kota Jerman, dll dikenal dari sejarah Sejak abad ke-19, ekonomi baru dan prasyarat teknis untuk pembuatan taman di atap telah muncul. Pada abad XX. Perkembangan luas atap datar tercermin dalam karya arsitek Le Corbusier, Wright, Gropius, dan lainnya.

Hari ini tidak mungkin untuk berbicara hanya tentang taman di atap. Lebih tepat untuk mengajukan pertanyaan tentang prinsip-prinsip mengatur taman di berbagai fondasi buatan - atap, teras, jalan layang, lantai struktur bawah tanah.

Penataan taman di lahan buatan dikaitkan dengan solusi sejumlah masalah sosial-ekonomi, lingkungan, teknis dan estetika. Pertama-tama, itu adalah ekonomi perencanaan kota, penggunaan rasional lahan perkotaan, yang merangsang penciptaan struktur di atas tanah bertingkat dengan area platform, jalan layang, teras untuk lalu lintas pejalan kaki, tempat parkir dan tempat-tempat lanskap untuk jangka pendek. istirahat jangka.

Struktur multi-lantai dari pembangunan kota modern tidak hanya menciptakan prasyarat untuk penggunaan efektif atap datar dari blok bertingkat rendah sebagai tempat rekreasi tambahan, kafe musim panas terbuka, dll., tetapi juga menetapkan tugas arsitektur dan artistik murni . Sejauh ini, dalam banyak kasus, jendela dan loggia gedung-gedung tinggi menawarkan pemandangan yang tidak sedap dipandang dari atap hitam pusat perbelanjaan, blok layanan, dll. Di musim panas, permukaan atap aspal terlalu panas, memancarkan panas yang berlebihan dan zat volatil berbahaya, dan dalam cuaca berangin menghasilkan debu.

Tergantung pada lokasi relatif terhadap permukaan tanah, taman di lahan buatan dibagi menjadi di atas tanah (di masa lalu - "menggantung"); tanah, terletak di permukaan tanah; dan tipe campuran. Ini adalah taman, masing-masing, diatur di atap bangunan atau pada struktur lain yang ditinggikan di atas tanah, di atas struktur bawah tanah dan pada struktur yang sebagian terkubur atau berdekatan dengan lereng area tersebut. Dengan demikian, taman di lahan buatan termasuk objek arsitektur dan lanskap di mana ruang hijau dipisahkan dari tanah alami oleh struktur bangunan tertentu.

Harus diingat bahwa penataan taman di lahan buatan lebih ekonomis dan secara teknis lebih dapat diandalkan jika masalah ini diselesaikan selama desain bangunan dan struktur, dan bukan selama adaptasi atap berikutnya dan rekonstruksi teknis yang sesuai, pengayaan arsitektur dan lansekapnya. Arsitektur lansekap memiliki peluang estetika dan ekologis terbesar untuk memperkaya fasad "kelima" kota. Dengan penataan taman di atap, iklim mikro dan lanskap umum dan penampilan artistik kota membaik. Masalah mengatur taman dengan alasan buatan relevan tidak hanya untuk pusat dan kompleks publik, tetapi juga untuk zona industri dan bangunan tempat tinggal. Di wilayah fasilitas industri yang ada, seringkali tidak mungkin untuk mengatur bahkan area kecil untuk istirahat jangka pendek, sedangkan atap datar bangunan, biasanya, kosong. Kepadatan bangunan yang tinggi di kawasan pemukiman lama juga tidak memungkinkan penambahan luas ruang terbuka hijau dan taman bermain untuk permainan anak dan rekreasi orang dewasa.

Kebun dibagi menjadi dioperasikan dan tidak dioperasikan. Kelompok kebun yang dioperasikan melibatkan penggunaan aktif wilayah mereka dan diwakili terutama oleh jenis rekreasi dan kurang sering produktif (yang terakhir dibuat untuk menanam bunga, sayuran, dll.). Kelompok kebun yang belum dieksploitasi dibagi lagi menjadi jenis dekoratif dan pelindung. Taman atap dekoratif tidak dimaksudkan untuk dikunjungi oleh orang-orang, tetapi melayani tujuan estetika murni, yang sebenarnya mewakili panel dekoratif. Pelapisnya dibuat dengan menggunakan baik yang hidup maupun yang tidak hidup (rumput, lumut, bunga, semak rendah, batu, kadang-kadang air) dan bahan buatan (keramik, batu bata, kaca, plastik, dll.). Fungsi pelindung taman atap terutama terkait dengan perlindungan bangunan dari panas berlebih, dari radiasi matahari. Menurut dominasi satu atau lain bahan, taman air (jenis taman pelindung paling umum di selatan), lanskap vegetatif dan kering dibedakan. Dalam "lanskap kering" bahan mati digunakan - pasir, kerikil, batu besar, kayu apung; terkadang mengikuti contoh taman Jepang - lumut, bentuk arsitektur kecil.

Kebun tanaman dibagi lagi di kebun dengan lapisan tanah dalam bentuk penutup terus menerus atau beberapa plot yang dipisahkan oleh jalur dan platform, dan kebun di mana bumi ditempatkan hanya dalam wadah - wadah khusus.

Taman di langit-langit garasi parkir lima lantai di Oakland, AS, serta taman di atap gedung museum Smithsonian Institution di Washington (Gbr. 3), taman dengan semak berbunga, ditata di atap ruang belakang sirkus di Sochi, dan solusi lansekap dekoratif dikenal luas atap datar sanatorium "Primorye" di tempat yang sama, dll.

Menurut para ahli, biaya membangun taman atap relatif rendah, mereka ditentukan oleh perbedaan biaya atap datar yang dieksploitasi dan yang tidak dieksploitasi. Biaya atap dengan taman tidak lebih dari 2 kali lebih tinggi dari pemasangan atap yang tidak dieksploitasi.

Dari perkembangan praktik menata taman di lahan buatan, seseorang dapat mengharapkan efek beragam:

- ekonomis- penggunaan rasional lahan perkotaan yang berharga dan memperoleh area tambahan yang dapat digunakan;

- ekologis- peningkatan parameter sanitasi dan higienis lingkungan perkotaan;

- sosial budaya- pengembangan sistem tempat komunikasi baru dan rekreasi sehari-hari, peningkatan estetika lanskap kota.

Penanaman taman atap dipilih dari tanaman asli (atau yang sudah lama berdiri) yang paling baik beradaptasi dengan kondisi pertumbuhan yang tidak biasa.

Halaman rumput dapat dibuat pada tanah alami, karpet - berbasis sintetik serta menggunakan hidroponik. Terkadang halaman rumput diganti dengan penutup tanah yang bersahaja dan bahkan tanaman panjat, dan lumut juga digunakan. Bunga-bunga biasanya ditanam di pekebun dan vas, pohon dan semak - di bak, wadah khusus, langka di lapangan terbuka. Kadang-kadang pohon ditanam di bak, ditutupi oleh perbukitan tanah dengan garis alam. Saat mengatur vegetasi, massa tanah, kekuatan angin, kebutuhan drainase dan saluran air diperhitungkan. Penempatan tanah, tanaman dikaitkan dengan struktur pendukung bangunan tempat taman dipasang. penempatan bangunan di bawah tanah atau penguburan sebagiannya. Terkait dengan ini adalah penggunaan "atap hijau" sebagai tren ekologi baru dalam perencanaan kota dan arsitektur.

Atap hijau digunakan dalam pengembangan kampus Universitas Teknologi Delft, fitur dominan adalah kerucut beton 40 meter yang menembus atap hijau dan menutup poros komposisi utama dari seluruh kompleks. Sifat teknologi atap memungkinkan untuk mempertahankan iklim mikro yang optimal sepanjang tahun. Sisi ekologis dari solusi arsitektur dan konstruktif penting: air hujan dikumpulkan di reservoir khusus di sepanjang atap miring dan kemudian digunakan.

Ada berbagai bentuk implementasi hubungan visual "bangunan - lansekap", di antaranya keserasian warna bangunan dan lanskap lingkungan, dinding kaca cermin, seolah-olah "melarutkan" bangunan dalam pantulan langit, tanaman, air, dll.

Pengenalan elemen alam ke dalam ruang interior bangunan mengambil banyak bentuk. Untuk interior, koneksi visual dengan lanskap sekitarnya penting. Ini dicapai dengan membuka ruang internal "ke alam" melalui jendela panorama, mengatur loggia, teras, dinding geser, dll. Tugas independen adalah memasukkan elemen alami ke interior - tanaman, batu, air, dll. Dalam solusi arsitektur dan lanskap interior membedakan dua aspek: pembuatan taman musim dingin dan penggunaan tanaman sebagai komposisi arsitektur dan dekoratif.

Kebun musim dingin- taman tanaman eksotis yang tumbuh di iklim mikro buatan. Pembuatan taman musim dingin cukup sulit, karena perlu untuk memenuhi persyaratan khusus untuk kondisi suhu dan kelembaban ruangan, pencahayaan, dan karenanya untuk selubung bangunan, sistem pemanas dan ventilasi, kondisi pencahayaan alami dan buatan, dll.

Dalam praktiknya, yang terakhir lebih umum. pemandangan interior yang dinaturalisasi- berbagai bentuk lansekap dekoratif dan dekorasi bunga di tempat bangunan umum dan tempat tinggal. Di gedung-gedung publik, selain tanaman, kolam, air mancur, patung, bahan alami mati - batu, pasir, kayu - banyak digunakan. Tanaman di tempat memainkan peran sanitasi dan higienis dan dekoratif. Mereka mengumpulkan udara segar, mengatur kondisi suhu dan kelembaban, menyerap kebisingan, debu, tentu saja, dalam skala kecil.

Komposisi interior menggunakan warna, tekstur, pola daun, bunga, siluet, massa tanaman dan kualitas lainnya. Dengan bantuan tanaman, ruang dibagi, dikategorikan. Berbagai bentuk eksekusi dimungkinkan: satu tanaman (lebih sering dengan latar belakang bidang dinding yang bersih); berkebun vertikal dengan tanaman memanjat, penataan batas hijau, dll. Seringkali pendekatan yang berbeda digabungkan. Teknik lansekap bangunan perumahan, industri dan publik berbeda. Jika dalam dekorasi tempat tinggal dengan tanaman adalah kreativitas individu pemiliknya, maka di tempat umum dan industri itu adalah salah satu aspek dari solusi arsitektur yang ditetapkan dalam proyek.

Saat menggunakan kemungkinan dekoratif dari satu tanaman detail mengemuka: pola dan ukuran daun, perbungaan, corak warna. Tanaman tunggal ditempatkan dengan latar belakang dinding atau langit-langit di vas, pot di lantai tersembunyi atau di tempat khusus. Berbagai kotak bunga digunakan dalam kombinasi dengan furnitur (meja, dudukan yang terbuat dari kayu, logam, plastik).

memainkan peran penting dalam membentuk interior perbatasan hijau. Saat mendesainnya, perhatian tidak diberikan pada kualitas individu dari masing-masing tanaman, tetapi pada siluet perbatasan secara keseluruhan. Berdasarkan warna, komposisi dapat ditemukan solusi yang kontras dan netral. Lokasi trotoar dimungkinkan di bidang horizontal dan vertikal, di sepanjang bukaan jendela, dinding, layar bergerak, di lantai atau di ceruk lantai, dalam bentuk tangga bingkai yang menggantikan langkan. Dengan lokasi perbatasan hijau yang tinggi, varian tanaman hijau yang jatuh dari tanaman ampel dimungkinkan.

Teknik berdasarkan desain bidang vertikal dengan tanaman hijau, juga beragam. Ini adalah kumpulan tanaman hijau keriting yang lebat - tirai hijau, atau satu cabang, merayap dengan rumit di sepanjang dinding dan membentuk pola transparan ringan, atau bintik-bintik terpisah yang tersebar. Untuk dekorasi dengan tanaman, digunakan bidang vertikal buram dan dinding teralis yang terbuat dari logam atau kayu. Dengan bantuan partisi transparan yang didekorasi dengan tanaman hijau, kamar-kamar dikategorikan, sebagian terpisah satu sama lain.

Komposisi hijau volumetrik termasuk: spesimen berdiri bebas, kelompok mereka, seluruh sudut taman. Komposisi ekspresif dalam vas datar rendah. Beberapa tanaman ditanam dalam pot besar, berbeda tinggi, pola pertumbuhan, kontras dalam bentuk dan tekstur daun. Bahan yang sangat subur adalah beton busa. Ini cocok untuk diproses, diukir dengan alat biasa. Di lubang yang dilubangi, Anda bisa menanam tanaman secara langsung atau memasang pot bunga.

Dalam kelompok tanaman yang ditempatkan di bidang lantai atau di ceruk khusus, ruang antara tanaman diisi ke tingkat lantai atau ke tepi trotoar dengan lumut, kerikil, pasir. Beberapa batu besar yang diletakkan di antara tanaman memberikan komposisi tampilan yang alami.

Komposisi lanskap melampaui interior (di teras, di jalur yang berdekatan) dan hanya dipisahkan oleh kaca jendela dan pintu balkon menciptakan ilusi kesatuan ruang eksternal dan internal. Adalah umum untuk jendela pajangan di sisi eksterior dan interior untuk mengatur strip yang ditutupi dengan kerikil. Mereka memiliki kaktus.

Di interior lanskap, serta di taman terbuka kecil, banyak perhatian diberikan pada pengembangan bidang tanah, bentuk arsitektur kecil, dan furnitur yang dirancang untuk persepsi dekat. Sangat menarik ketika foyer atau ruang depan diselesaikan dalam beberapa tingkatan. Setiap tingkat memiliki vegetasinya sendiri, dan dengan bertambahnya ketinggian ruangan, kontras antara tanaman tinggi di teras dengan langit-langit rendah dan tanaman kecil di kamar tinggi meningkat. Efek naturalisasi dikaitkan dengan ruang taman yang terlihat di balik kaca, dan teras yang menurun membangkitkan perasaan turun di sepanjang relief.

Sejauh ini, tidak mungkin menanam pohon birch atau sekelompok pohon apel di pedalaman saat cuaca dingin di luar. Tumbuhan hidup dalam siklus berirama sesuai musim. Oleh karena itu, dalam kondisi interior, cemara selatan yang menyukai panas yang diperkenalkan dalam kondisi kami digunakan. Namun, upaya dendrolog untuk memasukkan tanaman beriklim sedang di interior pada akhirnya akan berhasil, dan ini akan membuka peluang baru bagi arsitek yang bekerja di bidang desain interior. Sayangnya, kita harus menyatakan bahwa dalam berkebun interior, serta di daerah perkotaan, ketidakprofesionalan sering terjadi, yang mengarah pada penyimpangan dari tujuan komposisi utama penulis-arsitek, tidak sistematis, pengisian kuantitatif ruangan dengan tanaman, dalam banyak kasus hambar. .

Seringkali, desain lansekap dan warna tempat industri dikaitkan dengan kesulitan tertentu.. Tidak semua tanaman dapat menahan pencahayaan buatan yang konstan, polusi, udara berdebu, dll. Ada kesulitan tambahan dengan pemeliharaan tanaman di tempat industri. Karena berdebu, tanaman membutuhkan perawatan tambahan (menggosok, menyemprot). Pengalaman menunjukkan bahwa di mana kadar debu melebihi 3,8 mg/m 2 (misalnya, di carding, toko keliling produksi tekstil), lansekap tidak pantas.

Penerangan di area lansekap harus sekitar 800-1000 lux. Lampu (lampu neon) direkomendasikan untuk ditempatkan langsung di atas tanaman pada ketinggian 1 m Meskipun kondisi pertumbuhan tanaman lebih sulit, praktik pertanian khusus, lansekap bengkel, termasuk dengan pencahayaan buatan, dimungkinkan.

Area hijau di kawasan industri diatur dengan mempertimbangkan arah pergerakan pekerja dan transportasi intrashop, persyaratan keselamatan - agar tidak mengganggu proses teknologi. Dalam beberapa tahun terakhir, tanaman buatan semakin banyak digunakan di interior industri dan publik.

Topik: Merancang taman, taman, taman hutan.

Rencana:

1. Tugas utama mendesain taman.

2. Jenis taman modern.

3. Jenis taman.

4. Organisasi taman modern. Penilaian lanskap wilayah taman.

5. Tahapan desain taman.

6. Persyaratan dasar untuk area fungsional taman. Taman hutan.

Arah ramah lingkungan dalam pengembangan arsitektur adalah penggunaan parameter struktur dan fungsi sistem kehidupan ketika menciptakan prinsip-prinsip baru untuk fungsi bangunan, bahan dan bentuk baru. Arsitektur hijau adalah arsitektur yang menyerupai alam.

Lingkup penelitian di bidang arsitektural dan bionik konstruksi meliputi isu-isu berikut: rencana induk untuk lokasi pemukiman, bentuk dan keindahan struktur alam, prinsip-prinsip dasar struktur struktur alam, sistem struktur di alam dan penggunaannya dalam arsitektur dan konstruksi ( elemen terkompresi, diregangkan dan ditekuk, fondasi, cangkang, struktur, membran, jaring), struktur jaringan yang menutupi di alam, bahan alami pasif dan aktif, biomorfisme struktur buatan, koneksi organik dengan lanskap, prosedur untuk pertumbuhan struktur alami dan dekomposisinya setelah melakukan fungsi, dll.

Beberapa prinsip bionik alami sangat berharga untuk arsitektur berkelanjutan. Misalnya, homeostasis, metabolisme, umpan balik dan respons terhadap perubahan pengaruh eksternal, pengembangan diri dan pembusukan setelah akhir kehidupan, dll. Penggunaan prinsip-prinsip ini dalam arsitektur akan memungkinkan di masa depan untuk mencapai keadaan keseimbangan ekologis melalui sarana teknologi.

Alam mengekspresikan dirinya sepenuhnya dalam desain struktur ruang (tidak ada elemen datar di alam yang hidup). Studi tentang struktur bentuk alami: cangkang, tengkorak, cangkang telur - menunjukkan elaborasi struktur yang luar biasa, pengkondisian fungsional. Di sini, ada persepsi yang baik tentang beban terdistribusi, dan tumpang tindih (pengereman) retakan untuk mencegah penghancuran material yang berharga bagi organisme hidup, dan meminimalkan konsumsi material. Kerang sebagai penutup bangunan dan struktur seperti alam, mereka ekspresif secara arsitektur, tahan lama, mereka adalah struktur yang kaku dan ringan.

Di alam, sebuah objek menjadi terlihat ketika ada perbedaan kecerahan, warna, atau tekstur antara objek dan latar belakang. Semakin besar kontras antara objek dan latar belakang, semakin baik kualitas visibilitas, sedangkan ambang persepsi visual adalah nilai terendah kontras antara objek dan latar belakang, dari mana objek menjadi terlihat.

Keanekaragaman arsitektur (kesamaan dengan keanekaragaman hayati)

Sebagian besar suasana visual dibentuk oleh warna, tekstur, skala, dan kualitas interaksi objek yang terlihat. Kekosongan pengalaman indrawi tidak bergizi untuk perkembangan jiwa, jika kualitas lingkungan, bahkan sesuai dengan kebutuhan, masih harus membawa kegembiraan hidup dan kekuatan spiritual, kita membutuhkan variasi, tetapi bukan kemerataan tanpa batas - suhu, penerangan , semua tampilan yang sama di depan jendela, semua bentuk yang sama atau urutan gerakan dalam ruang. Begitu ada variasi, kita mulai memperhatikan bagaimana satu sensasi berhubungan dengan yang lain. Kami mulai menyadari zona kontak mereka. Paling sering, kontak seperti itu terlihat di dunia yang terlihat. Jelas bahwa perlu untuk memperjuangkan keanekaragaman, mirip dengan keanekaragaman hayati di alam: berbagai ukuran, bentuk, detail, warna (dengan mempertimbangkan keserupaan alam). Diinginkan bahwa dimensi bangunan sesuai dengan dimensi komponen lanskap, terutama pepohonan) dan tubuh manusia.

Alam yang hidup tidak mematuhi hukum simetri. Dapat diasumsikan bahwa bangunan dan struktur juga tidak harus sepenuhnya simetris. Peran penting dalam positif atau, sebaliknya, negatif dari persepsi visual bangunan dan struktur dimainkan oleh karakteristik individu orang. Diketahui bahwa beberapa arsitek dan orang biasa menyukai gedung pencakar langit, alun-alun besar, jalan lebar dengan aliran mobil; ini rupanya salah satu manifestasi keragaman. Oleh karena itu, dalam arsitektur, seperti halnya alam, berbagai solusi, "variasi yang menawan" harus dihadirkan. Maka lingkungan visual akan enak dipandang.

Desain ekologis harus ditujukan untuk menciptakan lingkungan yang nyaman, sehat, dan indah bagi seseorang. Dalam memecahkan masalah ini, mungkin berguna untuk menggunakan keanekaragaman hayati yang ada di alam (biasanya jumlah spesies), yang kekayaannya berhasil menjaga stabilitas alam dan lingkungan. Keragaman arsitektur harus berlaku untuk semua objek arsitektur - mulai dari kota, perempatan, bangunan individu dan diakhiri dengan dekorasinya.

Arsitektur ekologi harus mendukung berbagai dampak. Sebagai contoh, di alam, kulit manusia hampir selalu dipengaruhi oleh angin dengan intensitas yang berbeda-beda; kelembaban udara di alam berubah; kaki orang tersebut sebelumnya telah bersentuhan dengan tanah dan orang tersebut merasakan dengan solnya bukan lantai atau aspal yang mulus, tetapi yang tidak rata; ratusan ribu tahun manusia dikelilingi oleh permukaan yang tidak rata dari tempat perlindungan dan rumah-rumah primitif, dan saat ini - pesawat; seseorang menyentuh permukaan yang ramah lingkungan - rumput, tanah, kulit pohon yang hangat, dan saat ini - paling sering beton, baja, kaca, plastik; pada siang hari, seseorang dipengaruhi oleh perubahan suhu udara sekitar, dan saat ini hampir konstan, dll. Semua faktor ini dapat diperhitungkan dalam desain arsitektur lingkungan yang beragam dalam sebuah bangunan. Dalam desain arsitektur berkelanjutan dengan mempertimbangkan keragaman, hal-hal berikut dapat dipertimbangkan.

1. Keinginan untuk berbagai lingkungan arsitektur dan lanskap, menghindari jenis lanskap yang sama. Kehadiran seluruh ragam lanskap (sungai, sungai, hutan, ladang, gunung, taman besar, kebun kecil, banyak area alam dan budaya, dihubungkan oleh "koridor"). Pengenalan lanskap spesies lokal flora dan fauna dan tumbuhan asli - pengantar.

2. Untuk menciptakan citra yang lebih menarik, perlu diupayakan berbagai bentuk, jumlah lantai dan ukuran bangunan (mirip dengan keanekaragaman hayati di alam). Di antara keragaman yang mungkin ada adalah pembatasan penggunaan bentuk datar saja dan pengenalan permukaan lengkung, penggunaan kombinasi bentuk lengkung dan datar, perbedaan jumlah lantai dan dimensi bangunan, bentuk dan ukuran yang menyerupai alam (termasuk korespondensi ukuran bangunan dengan ukuran komponen lanskap sekitarnya - pohon, bukit; kesesuaian dimensi bangunan dengan dimensi tubuh manusia).

Bentuk bangunan dan struktur teknik harus bervariasi. Arah utama adalah penggunaan berbagai volume lengkung bersama dengan paralelepiped. Hal ini diperlukan untuk menyediakan penggunaan luas semua bentuk cangkang, dari cangkang silinder dan prismatik hingga hipar dan komposit kompleks. Salah satu bidang keragaman adalah penggunaan arsitektur etnik. Semua struktur rekayasa harus dibuat hanya dari berbagai struktur spasial lengkung. Ukuran bangunan dan jumlah lantainya harus bervariasi, seperti variasi ukuran komponen lanskap alam - semak dan pohon, bukit dan gunung.

Jenis dekorasi eksterior dan warna bangunan harus bervariasi, seperti berbagai pelapis eksterior di alam. Mempertimbangkan persepsi warna oleh mata seseorang, warna fasad bangunan dan semua permukaan buatan lainnya harus dipilih. Penting untuk memperhitungkan rona, saturasi, kecerahan warna. Yang paling dapat diterima oleh mata manusia adalah warna-warna hangat yang terang: hijau muda, coklat muda, oranye, kuning dan lainnya, serta warna-warna alami yang sering muncul - biru, biru, merah muda, dll. Juga perlu mempertimbangkan sifatnya dari efek warna - warna aktif yang menggairahkan (merah, oranye, kuning), menenangkan (biru, cyan, ungu) dan netral (hijau adalah warna keseimbangan). Untuk meningkatkan persepsi emosional, disarankan untuk menggunakan kombinasi warna yang dipahami dengan baik dan kontras yang konsisten - mengalihkan pandangan Anda dari satu objek ke objek lainnya. Penting untuk mempertimbangkan harmoni kontras kombinasi warna dalam hal rona, saturasi, kecerahan dan harmoni kesamaan dengan perubahan halus dalam karakteristik warna.

Dengan mempertimbangkan keragaman, rumah yang tumbuh dan adaptif harus digunakan. Bangunan yang tumbuh dan adaptif mengubah penampilannya saat tumbuh atau beradaptasi dengan kondisi operasi baru.

3. Berbagai fasad bangunan, warna, bentuk dan ukuran jendela, loggia dan balkon, detail arsitektur dan dekorasi. Bentuk fasad bisa planar dan curvilinear dalam berbagai kombinasi. Dekorasi fasad harus bervariasi dalam hal skema warna, desain artistik, dan tidak mengandung detail berulang yang sama. Berbagai bentuk bukaan jendela direkomendasikan - tidak hanya bukaan persegi panjang, tetapi juga bentuk oval, bulat, poligonal, tidak beraturan.

4. Berbagai tata letak, ukuran ruangan, jenis penutup lantai, pelapis dinding dan langit-langit. Tata letak internal harus berubah selama umur bangunan sesuai dengan kebutuhan dan peluang yang berubah, termasuk dengan mempertimbangkan personalisasi ruang hidup sebagai adaptasinya terhadap peningkatan material dan spiritual individu. Ruang hidup yang diubah oleh seseorang dapat dianggap sebagai salah satu cara ekspresi diri (individualisasi) seseorang. Oleh karena itu, tata letak internal harus banyak dan individual. Seharusnya tidak ada konsep area tertentu untuk seluruh kehidupan operasi ruang. Harus ada ruang hidup yang fleksibel yang beradaptasi dalam berbagai cara dengan kebutuhan penghuninya.

Dekorasi dinding dan langit-langit harus bervariasi dalam hal skema warna, dekorasi, dan tidak boleh mengandung detail berulang yang sama. Kehalusan penutup lantai dapat bervariasi: di beberapa tempat di mana penduduk berjalan tanpa alas kaki (kamar mandi), lantai dapat meniru permukaan tanah dan lapisan vegetasi yang tidak rata untuk secara aktif mempengaruhi ujung saraf di sol. Lantai kayu juga bisa memiliki tingkat kekasaran yang berbeda-beda.

5. Variasi iklim mikro dalam ruangan. Suhu siang dan malam bervariasi dalam batas-batas kecil, kelembaban, pergerakan udara konstan dengan kecepatan bervariasi, mirip dengan angin sepoi-sepoi di alam.

6. Mengubah tata ruang (fleksibel) dari waktu ke waktu, bentuk, area, penyelesaian akhir, pencahayaan, lansekap, dll. Mengubah kemampuan beradaptasi (adaptabilitas) bangunan, mengubah tujuan objek. Secara fisiologis, manusia berkembang dalam lingkungan visual yang terus berubah, dengan perubahan konstan dalam pengaruh termal, pendengaran, dan sentuhan.

7. Bangunan harus fleksibel, berkelanjutan. Di sini, arah yang menarik adalah penerapan konsep metabolisme alami pada arsitektur. Metabolisme alami (metabolisme) sebagai ciri utama organisme hidup dapat digunakan secara efektif dalam arsitektur dan konstruksi yang ramah lingkungan. Hal ini bertujuan untuk mengurangi biaya bahan dan meminimalkan penggunaan bahan baku dan energi. Hukum dasar dalam proses desain untuk arsitek lingkungan adalah meminimalkan sumber daya dan biaya material yang diperlukan dan mengurangi dampak bangunan. Meniru siklus metabolisme alami berarti menggunakan bahan bangunan yang mudah didaur ulang dan diserap oleh lingkungan, atau dipindahkan ke bangunan lain atau digunakan untuk tujuan lain. Menurut prinsip energi metabolisme alami, bangunan perlu disesuaikan dengan iklim regional sehingga menggunakan energi seminimal mungkin selama fase operasional. Hal ini diperlukan untuk meminimalkan penggunaan sumber daya berkualitas tinggi, seperti air minum, selama umur bangunan.

arsitektur organik- sebuah tren pemikiran arsitektur, pertama kali dirumuskan oleh Louis Sullivan berdasarkan ketentuan biologi evolusioner pada tahun 1890-an. dan menemukan perwujudan paling lengkap dalam karya-karya pengikutnya Frank Lloyd Wright pada 1920-an - 1950-an

Organik (Bionik)(dari bahasa Yunani biōn - elemen kehidupan, secara harfiah - hidup) adalah ilmu yang berbatasan antara biologi dan teknologi, memecahkan masalah teknik berdasarkan analisis struktur dan kehidupan organisme. Sederhananya, jika Anda ingat Leonardo da Vinci yang mencoba membuat pesawat terbang dengan sayap yang mengepak seperti burung, maka langsung terbayang apa itu gaya organik.

Upaya pertama untuk menggunakan bentuk alami dalam konstruksi dilakukan oleh Antonio Gaudi. Dan itu adalah terobosan! Park Güell, atau, seperti yang biasa mereka katakan, "Alam yang membeku dalam batu" - Eropa, dimanjakan oleh kelezatan arsitektur, dan seluruh dunia, belum pernah melihat yang seperti itu. Mahakarya master agung ini memberi dorongan pada pengembangan arsitektur dalam gaya organik.

Pada tahun 1921, ide-ide bionik tercermin dalam konstruksi Rudolf Steiner Goetheanum, dan sejak saat itu, para arsitek di seluruh dunia menjadikan bahan organik sebagai "persenjataan".

Sejak zaman Goetheanum hingga saat ini, sejumlah besar bangunan individu dan seluruh kota telah dibangun dengan gaya organik. Perwakilan arsitektur organik yang paling berpengaruh di Eropa adalah Finn Alvar Aalto.

Fitur Gaya:

● Arsitektur organik ditentukan oleh bentuk-bentuk yang tidak didasarkan pada geometri. Mereka dinamis, salah timbul sebagai akibat dari kontak dengan realitas. Namun, setiap bentuk arsitektur organik harus dipertimbangkan sebagai: organisme yang berkembang menurut hukum keberadaannya sendiri, tatanan khusus sendiri, selaras dengan fungsi dan lingkungannya, seperti tumbuhan atau organisme hidup lainnya.

● Berbeda dengan fungsionalisme, arsitektur organik melihat tugasnya dalam menciptakan bangunan dan struktur yang mengungkapkan sifat bahan alami dan tertulis secara organik ke dalam lanskap sekitarnya. Pendukung gagasan kontinuitas ruang arsitektur, Wright mengusulkan untuk menarik garis di bawah tradisi pemisahan yang disengaja antara bangunan dan komponennya dari dunia sekitarnya, yang telah mendominasi pemikiran arsitektur Barat sejak zaman Palladio. Menurutnya, bentuk bangunan harus selalu mengikuti tujuan khusus dan kondisi lingkungan yang unik di mana ia dibangun. Dalam istilah praktis, "rumah padang rumput" Wright berfungsi sebagai perpanjangan alami dari lingkungan alam, seperti bentuk evolusi organisme alami. Individualisme arsitektur organik tak terhindarkan bertentangan dengan kebutuhan urbanisme modern, dan tidak mengherankan bahwa rumah-rumah pedesaan adalah monumen utama dari tren ini.

● Pada intinya, bionik, sebagai gaya arsitektur, berusaha menciptakan lingkungan spasial yang akan merangsang dengan seluruh atmosfernya persis fungsi bangunan, tempat yang dimaksudkan untuk yang terakhir. Di rumah organik, kamar tidur akan menjadi kamar tidur, ruang tamu akan menjadi ruang tamu, dan dapur akan menjadi dapur. Rudolf Steiner mengatakan: "Aspek spiritual penciptaan bentuk bionik dikaitkan dengan upaya untuk mewujudkan tujuan manusia. Sesuai dengan ini, arsitektur diartikan sebagai" tempat "di mana makna keberadaan manusia terungkap."

Pada awal abad ke-21, upaya untuk mentransfer prinsip-prinsip arsitektur organik ke struktur skala besar dan selaras dengan alam, menciptakan lingkungan yang nyaman secara psikologis dalam kondisi perkotaan, memunculkan gaya sepertibioteknologi(Bio-Teknologi) . gaya ini masih dalam tahap pengembangan manifesto, tetapi sudah dimulai secara aktif merebut posisi.

budaya

Vestnik FEB RAS. 2006. Nomor 5

V.V. Isaeva, N.V. Kasyanov

Fraktalitas bentuk alami dan arsitektural

Untuk mengidentifikasi kesamaan dan perbedaan spesifik dalam morfogenesis di alam dan arsitektur, beberapa bangunan dan struktur dipertimbangkan dibandingkan dengan bentuk alami dan model fraktal. Bentuk arsitektural lebih teratur daripada bentuk alami dan melibatkan sedikit pengulangan dengan variasinya.

Morfogenesis fraktal di alam dan arsitektur. V.V.ISAEVA (Institut Biologi Kelautan A.V.Zhirmunsky, FEB RAS, Vladivostok), N.V.KASYANOV (Lembaga Teori Arsitektur dan Perencanaan Kota, Moskow).

Beberapa bangunan dan konstruksi dipertimbangkan dibandingkan dengan bentuk alami dan model fraktal untuk mengungkapkan fitur umum dan spesifik dalam morfogenesis arsitektur dan alam. Bentuk arsitektur lebih teratur daripada bentuk alam, dan melibatkan beberapa iterasi dengan variasi.

Selama beberapa dekade terakhir, bidang penelitian interdisipliner baru yang luas telah berkembang pesat, termasuk dinamika nonlinier, geometri fraktal, dan teori pengorganisasian diri. Pendekatan interdisipliner secara signifikan memperluas ruang lingkup penelitian ilmiah, membantu mengidentifikasi ciri-ciri umum morfogenesis di alam hidup dan mati. Algoritma fraktal (aturan konstruksi) di alam dan kreativitas manusia ditemukan oleh Benoit Mandelbrot (B. Mandelbrot). Salah satu karakteristik yang paling penting dari fraktal adalah skala invarians (kesamaan diri pada berbagai skala). Nilai pecahan dimensi fraktal mencirikan derajat pengisian ruang dengan struktur fraktal, sedangkan nilai lakunaritas merupakan ukuran dari heterogenitas struktur fraktal.

Banyak proses yang terjadi di alam dan masyarakat - dari kosmik hingga sosial dan fisiologis - dicirikan oleh dinamika fraktal yang kacau. Fraktalitas objek alam dikonfirmasi oleh kemungkinan membangun lanskap komputer dunia maya yang sangat masuk akal berdasarkan program fraktal sederhana di mana pendekatan dengan realitas dicapai dengan tingkat ketidakteraturan tertentu dengan memperkenalkan angka acak. Morfogenesis tanaman juga berhasil ditiru oleh program semacam itu. Pemodelan morfogenesis hewan di semua tingkat organisasi mereka adalah bidang biologi yang berkembang secara dinamis. Struktur biologis organisasi spasial yang kompleks dapat dicirikan secara kuantitatif dengan menentukan dimensi fraktal, yang berfungsi sebagai indikator kompleksitas morfologis struktur ini. Keterlibatan algoritma fraktal dalam morfogenesis biologis menyediakan pengkodean genetik terkompresi. Struktur seperti fraktal dari alam yang hidup dicirikan oleh skala pengulangan yang terbatas dan kurang kacau dibandingkan dengan fraktal dari alam mati; sebagai aturan, ini adalah multifraktal, mis. fraktal heterogen.

ISAEVA Valeria Vasilievna - Doktor Ilmu Biologi (Institute of Marine Biology FEB RAS dinamai A.V. Zhirmunsky, Vladivostok), KASYANOV Nikolay Vladimirovich - Kandidat Arsitektur (Institut Teori Arsitektur dan Perencanaan Kota dari Akademi Ilmu Sosial Rusia, Moskow).

Penggunaan pendekatan geometri fraktal memungkinkan untuk mengungkap kesamaan sejumlah benda hidup dan tak hidup, baik alam maupun buatan manusia. Salah satu contoh paralelisme dalam pembentukan disediakan oleh perbandingan struktur kubah geodesik dengan organisasi molekul fullerene, kompleks makromolekul sel hewan multiseluler, dan struktur kerangka radiolaria (Gbr. 1). Struktur bangunan kubah geodesik dipatenkan pada tahun 1954 oleh R. B. Fuller (1895-1983), seorang penemu, arsitek, dan filsuf Amerika; di negara kita, M.S. Tupolev terlibat dalam perkembangan seperti itu. Kubah geodesik dapat dibentuk oleh jaringan kompleks segitiga yang membentuk permukaan hampir bulat (Gbr. 1a). Pembagian berulang menjadi segitiga, karakteristik kubah geodesik, membentuk algoritma fraktal. Struktur dengan pembagian triangulasi seperti itu ternyata tidak hanya menjanjikan dalam arsitektur, tetapi juga sangat mirip dengan bentuk alami. Pada 90-an abad terakhir, zat baru diperoleh - fullerite, yang terdiri dari molekul karbon, fullerene (etimologi nama fullerene dan fullerite sangat jelas terkait dengan nama Fuller). Fullerite adalah modifikasi alotropik karbon, bentuk kristal ketiga dari karbon (dua bentuk yang diketahui sebelumnya adalah grafit dan berlian). Molekul fullerene adalah permukaan tertutup dalam bentuk bola atau spheroid, di mana atom karbon berada (Gbr. 1b). Konstruksi kubah geodesik juga mirip dengan beberapa struktur biologis, misalnya, kompleks makromolekul clathrin (Gbr. 1c), jaringan bundel filamen aktin dalam sel hewan multiseluler (Gbr. 1d), dan kerangka beberapa radiolaria, uniseluler organisme (Gbr. 1e).

Seni visual dan musik juga memiliki karakteristik seperti fraktal. Beberapa contoh penggunaan elemen berulang oleh seniman pada skala yang berbeda, yaitu. himpunan fraktal diberikan oleh B. Mandelbrot. Studi tentang musik tradisional Jepang, India, lagu-lagu rakyat Rusia, blues Amerika, musik Bach, Beethoven, Debussy, Strauss menghasilkan kesimpulan bahwa musik memiliki ciri-ciri umum dengan dinamika proses alam, meniru perubahan alam dunia kita. pada waktunya. Sebuah karya seni itu menyenangkan dan menarik, asalkan tidak terlalu monoton dan pada saat yang sama tidak menyimpan terlalu banyak kejutan; musik menyenangkan jika memiliki perubahan kunci pada banyak skala frekuensi dan perubahan ritme pada setidaknya beberapa skala waktu. Gambar komputer dari set Mandelbrot dapat diterjemahkan ke dalam suara dan mendapatkan musik dengan mengulang dan mengubah "tema". Transkripsi elektrokardiogram manusia menjadi suara memberikan "lagu hati", musik yang disintesis sesuai dengan algoritma fraktal kardiogram kacau (lihat).

Penggunaan bentuk serupa diri berulang pada skala yang berbeda, yaitu, pada dasarnya, aturan konstruksi fraktal, juga tersebar luas dalam arsitektur. Asimilasi terkenal arsitektur untuk musik beku (JV Goethe) sangat dibenarkan: baik musik dan arsitektur fraktal. Karya arsitektur mencakup banyak skala panjang dan elemen kesamaan diri: kesamaan bagian dan keseluruhan, subordinasi elemen individu ke keseluruhan (Gbr. 2). Struktur fraktal arsitektur lebih teratur daripada yang alami. Fraktalitas banyak bentuk arsitektur sangat jelas dan terletak secara harfiah di permukaan (biasanya, pada fasad). Mandelbrot adalah orang pertama yang menulis tentang fraktalitas arsitektur dan mengutip arsitektur gedung Opera Paris, sebuah karya seni "halus" (arsitek C. Garnier), sebagai contoh penciptaan fraktal. M. Schroeder, sebagai contoh kesamaan diri dalam arsitektur, menyebut kastil Castel del Monte, dibangun sesuai dengan proyeknya sendiri oleh Kaisar Romawi Suci Frederick II. Kastil ini memiliki denah segi delapan biasa, di puncaknya terdapat delapan menara kuat yang terpasang, yang masing-masing juga memiliki bentuk segi delapan biasa dalam denahnya.

Beras. Gambar 1. Partisi fraktal: a - tata letak kubah geodesik; b - struktur molekul fullerene; c - bola klatrin; d - sistem bundel filamen aktin sitoskeleton; e - kerangka salah satu radiolaria

Beras. 2. Kesamaan bentuk dalam arsitektur: a - bangunan Museum Sejarah di Moskow; b - gedung kantor pos di Vladivostok; c - Arsitektur kuil India, kompleks di Khajuraho Gambar. Fig. 3. Prototipe fraktal dan arsitektur fasad piramidal, menara lonceng: a - "serbet" Sierpinsky, dibangun dari bujur sangkar; b - fragmen fasad bangunan Gotik di Jerman; c - menara lonceng (Kashira) Gambar. Gambar 4. Persamaan garis luar grafik fungsi Weierstrass (a) dan siluet Katedral Milan (b)

Prinsip-prinsip pembentukan seperti fraktal dalam arsitektur telah digunakan sejak zaman kuno, tetapi hanya pada akhir abad ke-20, setelah munculnya buku-buku Mandelbrot, penggunaan algoritme fraktal dalam morfogenesis arsitektur menjadi disadari. Ch Jenks menggambarkan transisi ke paradigma baru dalam arsitektur di bawah pengaruh ilmu sistem yang kompleks, termasuk geometri fraktal dan dinamika nonlinier. Beberapa bangunan utama yang dibangun oleh Frank Gehry, Peter Eisen-man dan Daniel Libeskind terlihat seperti manifestasi pertama dari paradigma arsitektur baru ini. Tren arsitektur modern, yang beroperasi dengan gambar permukaan yang kompleks, yang secara matematis dijelaskan oleh persamaan non-linier, dapat secara kondisional disebut arsitektur non-linier. C. Jenks dan I. A. Dobritsina menulis tentang non-linearitas dan fraktalitas arsitektur dalam bentuk deklaratif umum. Geometri fraktal B. Mandelbrot digunakan sampai batas tertentu untuk analisis bentuk arsitektural dalam buku oleh K. Boville, satu-satunya monografi fraktal dalam arsitektur sejauh ini, di mana sebagian kecil dari buku ini dikhususkan untuk arsitektur yang tepat. . Dalam sejumlah artikel dan situs Internet, elemen arsitektur katedral Gotik, gaya barok, kuil India yang diulang pada skala yang berbeda dicatat, analisis pengulangan dalam bentuk tatanan klasik dilakukan.

Formalisasi fraktal diterapkan oleh Bovill pada deretan bangunan di sepanjang jalan dan untuk menentukan dimensi fraktal dari beberapa struktur arsitektur (termasuk F.L. Wright dan Le Corbusier) dengan menghitung kuadrat; analisis semacam itu menetapkan alasan estetika untuk mengevaluasi desain arsitektur, sehingga memungkinkan untuk membuat rekomendasi untuk menjauh dari arsitektur standar yang monoton. Namun, upaya untuk secara kuantitatif menghubungkan nilai tinggi dimensi fraktal (mencerminkan fragmentasi detail) dengan ekspresi arsitektur tidak memberikan banyak untuk memahami aturan fraktal untuk membangun bentuk arsitektur. Nilai dimensi fraktal hanya dapat berfungsi sebagai karakteristik formal dari kompleksitas spasial suatu objek yang tidak memperhitungkan karakteristik kualitatif yang lebih penting. Meskipun fraktal biasanya dikaitkan dengan kekayaan bentuk, fraktal bisa menjadi tidak menarik secara estetika, bahkan membosankan. Sebaliknya, dalam arsitektur ada struktur yang praktis tanpa karakteristik fraktal dan pada saat yang sama sangat ekspresif - misalnya, bentuk non-linier masif. Prototipe fraktal dari bentuk arsitektur sebenarnya belum ditampilkan.

Tujuan dari pekerjaan kami adalah untuk mencari gambar fraktal grafis paling sederhana yang memvisualisasikan beberapa pola dasar fasad, denah dan bentuk arsitektur tiga dimensi, dan menggunakan pemodelan komputer simulasi untuk analisis kualitatif, bukan kuantitatif, dari algoritme fraktal arsitektur. struktur, yang, sebagai suatu peraturan, tidak disadari oleh arsitek dan pembangun mereka dalam hal geometri fraktal. Dalam aspek yang lebih luas, tugas ini adalah bagian dari masalah mengidentifikasi paralelisme pembentukan di dunia yang berbeda seperti alam mati dan hidup, di satu sisi, dan bentuk-bentuk buatan manusia - baik arsitektur nyata dan virtual (komputer) - di sisi lain. lainnya. Pendekatan ilmiah modern menggunakan geometri fraktal, serta topologi dan dinamika nonlinier, mampu mengungkapkan banyak arah dan solusi morfogenesis yang serupa di sini, termasuk aspek pembentukan yang sebelumnya belum ditemukan dan penciptaan bentuk arsitektur baru yang berpotensi. Mengacu pada Mandelbrot: "representasi grafis adalah sarana yang luar biasa untuk membandingkan model dengan kenyataan", pertimbangkan beberapa fraktal grafis sebagai prototipe fasad dan denah arsitektur.

Algoritma Sierpinski (yang disebut serbet Sierpinski, dibangun dalam hal ini dari kotak) pada tahap pertama konstruksi memberikan prototipe tempat ibadah seperti piramida langkah; bangunan memanjang vertikal dengan pola dasar yang sama -

candi dan menara benteng, menara lonceng (Gbr. 3 a-c). Tentu saja, pengulangan tak terbatas dari setiap struktur dalam arsitektur tidak mungkin, arsitektur nyata biasanya mengandung sedikit pengulangan, sehingga model fraktal yang meniru struktur arsitektur (atau mengungkapkan "kode genetik" objek arsitektur) adalah protofractals (istilah Mandelbrot untuk struktur fraktal dengan sedikit pengulangan). ) . Selain itu, dalam arsitektur, seperti dalam musik, pengulangan yang tepat jarang terjadi, sedangkan variasi tema dan gambar sering terjadi.

Untuk siluet candi dengan banyak elemen berulang vertikal, grafik fungsi Weierstrass (Gbr. 4 a, b) dapat berfungsi sebagai prototipe metafora - fungsi fraktal klasik yang tidak memiliki turunan di titik mana pun (karena itu, tidak mungkin untuk menggambar garis singgung ke titik mana pun pada grafik), terbuka pada akhir abad ke-19. Tidak diragukan lagi, arsitek dan pembangun Milan dan katedral serupa tidak mengetahui fungsi Weierstrass, dan kami tidak mengklaim bahwa garis siluet katedral persis mengikuti grafik fungsi - grafik ini hanya memberikan metafora visual untuk arsitektur seperti itu. formulir.

Himpunan Cantor adalah algoritme fraktal lain yang cocok untuk menggambarkan bentuk arsitektur dengan bagian-bagian yang diatur secara simetris dengan ketinggian berbeda, yang cukup umum dalam arsitektur (teknik arsitektur paling sederhana - kemiripan yang berkurang dari seluruh bangunan muncul di tengah bangunan). Struktur fraktal dari himpunan Cantor klasik adalah diskrit, sedangkan fraktal terhubung, seperti "serbet" Sierpinski, lebih cocok sebagai prototipe arsitektur. Sambungan bagian diskrit dari set Kantor memberikan fraktal yang terhubung (sisir Kantor, Gambar 5b) - prototipe "pencakar langit Stalin" dan bangunan serupa. Himpunan Cantor dengan variasi lacunarity (Gbr. 5c) dapat dimodifikasi dengan cara yang paling sederhana, memperoleh, misalnya, morfotipe grafis (Gbr. 5c, d), mirip dengan bentuk arsitektur candi India. Algoritme fraktal untuk membangun himpunan Cantor diskrit mirip dengan algoritme untuk membentuk pohon bercabang dikotomis - fraktal terhubung. Pohon dikotomi terbalik adalah "kode arsitektur" umum dari morfogenesis bangunan keagamaan yang menjulang, konstruksi hierarkis yang mengekspresikan gagasan tentang kehadiran kekuatan yang lebih tinggi.

Morfogenesis fraktal non-linier menghasilkan dinamika gambar yang mengalami metamorfosis tanpa akhir di ruang virtual, dengan munculnya bentuk kompleks yang mirip dengan bentuk biologis dan arsitektur. Dekorasi arsitektur, pola hias kisi dan pagar sering menyerupai fraktal non-linear (Gbr. 6).

Fitur fraktal dari banyak kubah gereja dapat dipertimbangkan pada contoh mahakarya arsitektur kuil kayu Rusia - Gereja Transfigurasi Kizhi Pogost yang terkenal di Karelia (Gbr. 7a). Model komputer yang dibuat oleh salah satu penulis memvisualisasikan lokasi kubah Gereja Transfigurasi (Gbr. 7 b, c). Gereja-gereja kayu multi-kubah di utara Rusia merupakan rangkaian yang terkait secara morfologis: prototipe Gereja Transfigurasi Kizhi Pogost (1714) adalah Gereja Syafaat Vytegorsky Pogost di desa Anhimovo, Wilayah Vologda, dibangun pada tahun 1708 dan dihancurkan oleh api pada tahun 1963. Lokasi dan dimensi kubah gereja multi-kubah , secara kondisional ditunjukkan dalam satu bidang denah dengan simetri aksial, dalam bentuk paling umum direduksi menjadi algoritma fraktal sederhana dari varian "serbet" Sierpinski (Gbr. 7d).

Salah satu algoritma fraktal universal, spiral, banyak digunakan pada benda mati (dari lintasan partikel elementer hingga siklon dan galaksi) dan satwa liar (cangkang moluska, tanduk ungulata, ikal pucuk tanaman), serta dalam arsitektur dan desain (Gbr. .8), memberikan banyak solusi morfogenesis yang serupa. Implementasi tiga dimensi dari dekorasi spiral dalam bentuk paralel atau lepas

arah yang berlawanan dan spiral berpotongan diwujudkan oleh kubah Katedral St. Basil (Gbr. 8a). "Katedral St. Basil adalah fraktal bagian emas yang aneh, yang ditentukan oleh setidaknya delapan anggota rangkaian bagian emas". Akord proporsi emas dan rasio fraktal lainnya menciptakan simfoni arsitektur candi ini.

Arsitek menyadari implementasi algoritma spiral tiga dimensi seperti menara Tatlin (model monumen Internasional Ketiga) dan desain serupa dari penyelesaian spiral bangunan di Patriarch's Ponds (Gbr. 8f).

Interpretasi visual dari "sudut bagian emas" memberikan algoritme fraktal yang memanifestasikan dirinya dalam satwa liar, ornamen, dan arsitektur. Gambar yang dihasilkan komputer dari "bunga matahari" (Gbr. 8b), di mana langkah yang sama dengan "sudut emas" digunakan sebagai peningkatan sudut, sangat dekat dengan gambaran sebenarnya dari susunan biji bunga matahari (Gbr. 8d ), yang kurang teratur dibandingkan dengan model komputer yang ideal. Susunan serupa, yang disebut phyllotaxis (phyllo - leaf, taxis - movement), adalah karakteristik daun pada batang (atau turunannya), untuk sisik kerucut tanaman jenis konifera; selain itu, jumlah baris yang diputar ke satu arah dan jumlah baris yang diputar ke arah lain adalah dua angka Fibonacci yang berdekatan. Pada tingkat subselular, fitur serupa dimanifestasikan dalam susunan dimer tubulin dalam mikrotubulus - struktur sitoskeleton.

Model fraktal tiga dimensi paling sederhana dan paling umum yang jauh dari kotak bangunan khas yang indah dapat menjadi "spons" Menger (Gbr. 9a), struktur ruang internal yang ditunjukkan pada Gambar. 9b. Dalam bentuk yang paling umum, kita dapat mengatakan bahwa persegi panjang jendela seperti bangunan persegi panjang keseluruhan, dan paralelepiped interior seperti seluruh "kotak" bangunan. Tidak diragukan lagi, bahkan rumah panel paling primitif dibangun tidak persis sesuai dengan algoritma "spons" Menger, namun, geometri fraktal mencakup objek, elemen yang dapat diulang pada skala yang berbeda dan juga dapat dideformasi, diubah sesuai dengan konstruksi multifraktal. program. Sebuah bangunan fraktal dapat dibangun dari batang paralelepiped (dan termasuk rongga paralelepiped), yang dapat digeser, diputar, dikompresi: algoritma fraktal memungkinkan kompresi, rotasi, transformasi nonlinier dari bentuk aslinya. Dengan pengacakan algoritma tersebut, tumpukan transformasi tertentu, muncul bentuk-bentuk yang mirip dengan arsitektur postmodernisme dan dekonstruktivisme.

Jadi, untuk berbagai jenis struktur arsitektur, seseorang dapat menemukan analog fraktal, dua dimensi atau tiga dimensi, dan dengan demikian mengungkapkan algoritme fraktalnya. Model fraktal seperti himpunan Cantor dan spons Menger dapat berfungsi sebagai model morfogenesis arsitektur yang cukup memadai. Tentu saja, berbeda dengan fraktal geometris dan komputer yang relatif sederhana dan teratur dengan tak hingga

Beras. 5. Cantor's set sebagai prototipe bentuk arsitektural: a - Cantor's set; b - Sisir penyanyi; c - Cantor set dengan lacunarity yang berbeda; d - transformasi paling sederhana. Gbr. 6. Fraktal nonlinier dan bentuk dekorasi pagar logam semacam itu: a, b - Julia set; c - fragmen himpunan Mandelbrot; d - pola kisi balkon Vladivostok GUM; d - daun gerbang kisi rococo di Würzburg, Jerman

Beras. Gbr. 7. Model gereja multidomed dan fraktal: a - Gereja Transfigurasi Kizhi Pogost; b, c - model komputer gereja ini: fragmen fasad (b), fragmen denah atap (c); d - versi "serbet" Serpinsky

Beras. 8. Algoritma spiral dan bentuk alam, arsitektur dan desain: a - Katedral St. Basil; b - model komputer phyllotaxis; c - spiral logaritmik; d - phyllotaxis bunga matahari (untuk kejelasan, beberapa biji telah dihilangkan); e - pola spiral pagar (rumah Ryabushinsky di Moskow); e - penyelesaian spiral bangunan di Patriarch's Ponds

Beras. Fig. 9. Model tiga dimensi "spons" Menger: a - penampilan; b - struktur ruang internal

pengulangan bentuk yang sama, arsitektur menerapkan aturan konstruksi menggunakan jumlah pengulangan yang terbatas, mengubah aturan konstruksinya, melanggar kesamaan yang ketat dengan memperkenalkan banyak variasi, mis. algoritma protofractals, multifractal dan tidak teratur digunakan.

Sebagai aturan, pencarian formula harmoni dan keindahan bentuk arsitektur dilakukan selama analisis kreasi yang telah dibuat oleh master luar biasa. Diketahui bahwa konsep rasio emas yang terkenal, yang digunakan oleh Phidias dalam pembangunan Parthenon, muncul dua abad kemudian dalam Elemen Euclid, dan istilah "bagian emas" itu sendiri diperkenalkan oleh Leonardo da Vinci lebih dari seribu tahun kemudian. . Baik penggunaan aturan konstruksi fraktal dalam arsitektur sejak zaman kuno, dan penggunaan bagian emas, tentu saja, tidak disadari dalam hal konsep kemudian dan jauh dari selalu terbukti diverifikasi secara matematis; dalam pencarian dan penciptaan proporsi ekspresif artistik, arsitek dipandu oleh intuisi dan rasa harmoni mereka. Dan di zaman kita, arsitek jauh dari selalu menyadari keberadaan konstruksi fraktal bentuk arsitektur, seperti halnya karakter Molière tidak tahu apa yang dia katakan dalam bentuk prosa.

Pendekatan fraktal bukanlah obat mujarab, seperti yang ditulis oleh Mandelbrot sendiri, dan sama sekali bukan era baru dalam sejarah umat manusia, tetapi hanya cara baru, tetapi cukup efektif untuk menganalisis, dan berpotensi merancang, bentuk arsitektur, yang secara signifikan dapat memperkaya bahasa teori dan praktik arsitektur.

Arsitek Spanyol yang terkenal A. Gaudi memberikan interpretasi baru tentang bentuk-bentuk Gotik di Katedral Sagrada Familia - bentuk yang mirip dengan yang alami; Gaudí meninggalkan geometri, simetri, dan keteraturan Euclidean. Bentuk katedral yang mirip fraktal, mirip dengan istana pasir, diwakili oleh fraktal yang kacau dan tidak beraturan yang melekat di alam. Konsep modern ilmu nonlinier memunculkan konsep baru tentang hubungan antara keteraturan dan kekacauan sebagai suatu keadaan yang mencakup unsur-unsur ketidakpastian, ketidakteraturan, misteri, mirip dengan kekayaan dan orisinalitas bentuk-bentuk alam. Penggunaan konsep dinamika nonlinier membuka prospek analisis yang benar tentang hubungan antara keteraturan dan ketidakteraturan, keacakan, dan asimetri. Estetika bentuk non-linier dengan elemen kebetulan dirumuskan oleh G. Eilenberg: “Mengapa siluet pohon yang ditekuk badai tanpa daun dengan latar belakang langit malam dianggap sebagai sesuatu yang indah, dan siluet apa pun dari sebuah gedung universitas yang sangat fungsional sepertinya tidak, terlepas dari upaya arsitek? ...Rasa keindahan kita muncul di bawah pengaruh harmoni keteraturan dan ketidakteraturan pada objek-objek alam - awan, pohon, pegunungan atau kristal salju. Garis besar mereka adalah proses dinamis yang membeku dalam bentuk fisik, dan pergantian keteraturan dan ketidakteraturan tertentu adalah ciri khas mereka. Pada saat yang sama, produk industri kami entah bagaimana terlihat kaku karena pemesanan lengkap dari bentuk dan fungsinya, dan produk itu sendiri semakin sempurna, semakin kuat pemesanan ini. Keteraturan lengkap seperti itu tidak bertentangan dengan hukum alam, tetapi kita sekarang tahu bahwa itu tidak khas bahkan untuk proses alam yang sangat "sederhana". Sains dan estetika sepakat tentang apa yang hilang dalam objek teknis dibandingkan dengan yang alami: kemewahan ketidakteraturan, ketidakteraturan, dan ketidakpastian tertentu.

Tren penyematan struktur organik di lingkungan alam, integrasi lanskap alam dan antropogenik dimanifestasikan dalam kesamaan garis, permukaan, dan bentuk dalam arsitektur dan desain dengan bentuk alami. Tren ini jelas diekspresikan dalam Art Nouveau dan arsitektur "organik". Banyak digunakan pada awal abad ke-20. dalam arsitektur modernis, plastik, "cair", asimetris, garis biomorfik, permukaan, dekorasi bunga "mengalir", gambar relief kepala memberi bangunan kemiripan dengan organisme berkembang yang hidup, meniru ketidakteraturan bentuk alami.

arsitektur akhir abad ke-20. Ciri khas lainnya adalah penggunaan metafora biomorfik - bentuk-bentuk antropomorfik, zoomorfik, fitomorfik, maupun geomorfik plastis, seolah-olah tumbuh secara alami dari bumi, dengan integrasi organik arsitektur dan lanskap alam. Di zaman kita, kesadaran yang lebih dalam tentang kesatuan lingkungan alam dan antropogenik dan kesatuan prinsip-prinsip pembentukan di alam "hidup" dan "mati" akan datang, didukung oleh konsep sains nonlinier. Pendekatan saintifik modern dapat berhasil diterapkan pada pencarian arsitektur yang memadai untuk keselarasan keteraturan dan kekacauan lingkungan alam, arsitektur yang dapat menjadi dominan semantik dalam konteks alam dan sejarah, semangat tempat (genius loci ).

LITERATUR

1. Voloshinov A.V. Tentang estetika fraktal dan fraktalitas seni // Paradigma sinergis. Pemikiran nonlinier dalam sains dan seni. M.: Kemajuan-Tradisi, 2002. S. 213-246.

2. Gazale M. Gnomon: dari firaun ke fraktal. M.; Izhevsk: Dinamika Reguler dan Chaotic, 2002. 271 hal.

3. Grube G.-F., Kuchmar A. Panduan untuk bentuk arsitektur. Moskow: Stroyizdat, 1995. 216 hal.

4. Jenks Ch. Paradigma baru dalam arsitektur // Project International. 2003. No. 5. C. 98-112.

5. Dobritsina I.A. Dari postmodernisme ke arsitektur non-linier. Moskow: Kemajuan-tradisi. 2004. 416 hal.

6. Zaslavsky G.M. Fisika kekacauan dalam sistem Hamilton. M.; Izhevsk: Institut Penelitian Komputer, 2004. 286 hal.

7. Zolotukhin I.V. Fullerite - bentuk baru karbon // Sorosov. mendidik. majalah 1996. No. 2. S. 51-55.

8. Isaeva V.V. Sinergis untuk ahli biologi: kursus pengantar. M.: Nauka, 2005. 158 hal.

9. Kronover R.M. Fraktal dan kekacauan dalam sistem dinamis. M.: Postmarket, 2000. 350 hal.

10. Mandelbrot B. Geometri fraktal alam. Moskow: Institut Penelitian Komputer, 2002. 856 hal.

11. Orfinsky V.P. Untuk pertanyaan tentang orisinalitas nasional arsitektur religius Rusia // arsitektur Kristen. Bahan dan penelitian baru / ed. I.A. Bondarenko. M.: Editorial URRS, 2004. S. 125-180.

12. Peitgen H.-O., Richter P.Kh. Keindahan fraktal. Gambar sistem dinamis yang kompleks. M.: Mir, 1993. 176 hal.

13. Penrose R. Bayangan pikiran. M.; Izhevsk: Institut Penelitian Komputer, 2005. 688 hal.

14. Petrushevskaya M.G. Radiolaria dari Samudra Dunia. L.: Nauka, 1981. 405 hal.

15. Smolina N.I. Tradisi simetri dalam arsitektur. Moskow: Stroyizdat, 1990. 344 hal.

16. Schroeder M. Fraktal, kekacauan, hukum kekuasaan. M.; Izhevsk: Dinamika Reguler dan Chaotic, 2001. 527 hal.

17. Baldwin J. Bucky bekerja. N. Y.: Wiley, 1996. 243 hal.

18. Blumenfeld R., Mandelbrot B.B. Retribusi debu, statistik Mittag-Leffler, kekosongan fraktal massa, dan dimensi yang dirasakan // Phys. Putaran. 1997 Jil. 56, No. 1. Hal. 112-118.

19. Bovill C. Geometri fraktal dalam arsitektur dan desain. Boston; dasar; Berlin: Birkhäuser, 1996. 195 hal.

20. Jencks Ch. Ilmu baru = arsitektur baru // Arsitek. desain. 1997 Jil. 67, No. 9/10. Hal.7-11.

GAMBAR-GAMBARALAMPADAARSITEKTUR

Perkembangan dan kemunculan bentuk-bentuk baru kehidupan sosial, pencapaian kemajuan ilmiah dan teknologi, pengenalan sistem struktur spasial dan bahan bangunan yang efektif - semua ini mengarah pada kelahiran sifat-sifat baru dari bentuk arsitektur, yang, seperti "klasik" " sifat yang kita kenal, ikut membentuk keindahannya. Pada saat yang sama, proses yang menarik terjadi: kecenderungan pembentukan dalam arsitektur modern (dalam konsep yang diterima tentang "bentuk abstrak", "struktur" atau "sistem") mulai menyatu, seolah-olah, dengan bentuk-bentuk satwa liar. , mendekati secara asimtomatik (tidak pernah, tentu saja, tidak pernah mendekati) kepada mereka dengan sifat-sifatnya, yang merupakan hasil interaksi fungsi, bentuk, dan teknologi.

Perasaan estetika membangkitkan sifat-sifat yang kita amati pada satwa liar, yang terkait dengan pencapaian besar dalam arsitektur yang telah melewati dekade kemajuan ilmiah dan teknologi dan pemikiran ilmiah dan kreatif para arsitek dan insinyur abad ke-20.

Ini termasuk bentuk-bentuk alami yang tampak ringan secara fisik dengan kemungkinan besar ketahanan terhadap tekanan mekanis; ruang mengalir bebas yang dicirikan oleh keserbagunaan dan transparansi, yang mendorong pengamatan visual yang mendalam dan persepsi holistik; penataan ruang; pergantian berbagai bentuk, struktur, massa dan ruang dengan transisi bertahap, dilakukan dengan bantuan mekanisme hukum diferensiasi dan integrasi; plastisitas bentuk; tikungan elastis dan mudah dari permukaan padat dan lebar, mirip dengan cangkang yang terbuat dari beton bertulang dan plastik - cangkang yang digunakan dalam praktik arsitektur; dinamisme - baik gerakan nyata maupun ekspresi figuratif dari pertumbuhan dan perkembangan bentuk, dll.

Bionik arsitektur berusaha mempelajari keteraturan objektif dalam manifestasi sifat-sifat ini dan menemukan aplikasinya dalam arsitektur tidak hanya untuk memecahkan masalah praktis murni - merancang, membuat permukaan penutup, mengatur lingkungan, dll., Tetapi juga tugas estetika yang terkait dengan harmonisasi fungsi, bentuk dan teknik.

Namun, tidak hanya hari ini, tetapi, tampaknya, di seluruh keberadaan arsitektur, arsitek secara artistik memahami, membawa ke kiasan, sifat-sifat bentuk dan ruang alam di atas, seringkali tanpa memikirkan fungsi yang menentukannya dan tanpa menghubungkannya. dengan yang terakhir. Namun, ini tidak hanya tidak bertentangan dengan kebutuhan dan perkembangan jiwa manusia, tetapi dalam banyak kasus perlu untuk meninggikannya, untuk pemenuhan tugas-tugas sosial yang besar melalui seni arsitektur.

Bentuk-bentuk alam, kombinasi spasialnya, dalam kasus-kasus tertentu, menjadi prototipe bentuk arsitektur artistik. Misalnya, motif rumpun teratai ditafsirkan di barisan tiang kuil-kuil Mesir, motif hutan - di interior katedral Gotik, yang memberi mereka tidak hanya ekspresi, tetapi juga suasana ideologis.

Dinamika perkembangan, pertumbuhan, vitalitas dalam arsitektur seringkali diekspresikan secara simbolis dalam bentuk spiral spasial, meskipun teknik ini tidak diperlukan dari sudut pandang fungsi (tetapi juga tidak bertentangan). Dalam satwa liar, spiral adalah manifestasi fungsional dari rasionalitas pertumbuhan dan perkembangan organisme: cangkang spiral, susunan spiral daun pada batang tanaman, susunan spiral kelopak dan bunga, dll.

Masalah dinamika selalu mengkhawatirkan para arsitek. Jika sekarang ada kondisi teknis untuk membangun bentuk arsitektur yang benar-benar bergerak, maka dalam arsitektur tradisional, ketika diperlukan, arsitek berusaha untuk mengekspresikan ide bentuk dinamis dengan cara ilusi.

Beras. 99. Paviliun Bulgaria untuk EXPO-70 berupa bunga mawar pembuka. Proyek kompetitif (hadiah kedua). Arsitek. Matey Mateev (NRB)

Beras. 100. Monumen Christopher Columbus. Proyek kompetisi. 1930 Arsitek. K.S. Melnikov (USSR)

Sebagai hasil dari praktik arsitektur, sejumlah teknik telah dikembangkan yang berkontribusi pada pencapaian ekspresi dinamis bentuk arsitektur. Arsitek modern juga tidak menolak untuk menciptakan gambar gerakan.

Pada tahun 1969-1970. Arsitek Bulgaria M. Mateev mengikuti kompetisi (dan memenangkan hadiah ke-2) proyek paviliun Bulgaria di EXPO-70 di Osaka (Gbr. 99). Dia mengambil mawar sebagai dasar gambar dan memberinya bentuk "dinamis" dari kuncup yang siap mekar. Dalam keputusan gambar arsitektur ini, pilihan mawar tampaknya cukup dibenarkan: ini bukan salinan bentuk alami, tetapi interpretasi artistik bunga yang populer di Bulgaria dalam karya arsitektur.

Saat membuat gambar monumen Christopher Columbus (1930), yang seharusnya dibangun di area pendaratan awak kapalnya di tanah Amerika, arsitek. K. S. Melnikov menggunakan "perjuangan" dua kerucut: kerucut stabilitas dan kerucut pertumbuhan, secara simbolis mengungkapkan semua kesulitan navigasi dan, sebagai hasilnya, kemenangan. Dia "mengilhami" yang terakhir dalam arti kata yang lengkap, menempelkan sayap ke kerucut atas (kerucut pertumbuhan), yang membuatnya berputar oleh kekuatan angin (Gbr. 100). Diketahui bahwa di alam yang hidup "konfrontasi" dua kerucut adalah tren yang khas, dimanifestasikan dengan jelas, misalnya, dalam bentuk mahkota dan batang pohon cemara, dalam perkembangan jamur, dll.

Alam yang hidup dapat membangkitkan asosiasi sensual yang lebih tersembunyi, misalnya, sehubungan dengan pertumbuhan dan keinginan organisme untuk cahaya, matahari, kehangatan, vitalitas mereka - penegasan prinsip sehat, dimanifestasikan dalam warna-warna segar dan cerah, dalam elastisitas jaringan, dalam kepastian dan konstan sifat bentuknya - kedekatan vital keragaman, bahkan tampak keacakan (seperti kota yang telah dibangun selama berabad-abad dan menyerap gaya era yang berbeda).

Apakah tepat dalam bionik untuk menggunakan asosiasi ini dalam bentuk arsitektur? Sangat tepat jika mereka ditafsirkan dengan benar dan tidak bertentangan dengan tujuan arsitektur yang manusiawi. Cara ekspresi mereka dalam arsitektur disarankan oleh alam yang hidup. Jelas, penggunaan hukum estetika harmoni alam tidak dapat sepenuhnya menggantikan ekspresi artistik dan figuratif yang melekat dalam arsitektur sebagai fenomena sosial, tetapi kemungkinan bionik arsitektur sangat besar di sini,

Tampaknya pemikiran asosiatif berkontribusi pada pemahaman dan reproduksi gambar holistik, harmoni bentuk satwa liar dan arsitektur. Hal ini sangat penting untuk memahami "sesuatu" dan banyak perubahan bentuk yang sering luput dari "mata" sains pada tahap pengetahuan tentang alam yang hidup saat ini.

Hal ini juga diperhatikan oleh sang arsitek. I. Sh. Shevelev, mengatakan bahwa harmoni bentuk G dicapai tanpa hubungan dengan asosiasi, tidak mempengaruhi kedalaman kesadaran manusia, tidak ditujukan pada apa yang tersimpan dalam ingatan manusia. Tetapi, I. Sh. Shevelev menekankan, seni arsitektur tidak dicirikan oleh asosiasi langsung yang menciptakan kembali gambar visual, tetapi oleh asosiasi yang membangkitkan suasana hati dan keadaan psikologis yang terkait dengan gambar-gambar ini. Di era yang berbeda, dalam arsitektur yang berbeda, mereka tidak sama. Arsitektur antik, misalnya, diasosiasikan dengan manusia, sedangkan arsitektur Rusia kuno tampaknya diasosiasikan dengan citra alam.

Kadang-kadang pertanyaan diajukan: akankah arsitektur kehilangan wajah nasionalnya karena penggunaan hukum pembentukan satwa liar, yang tidak dapat diterima dari sudut pandang pengembangan budaya nasional.

Kami yakin bahwa jika ini terjadi, itu bukan kesalahan bionik arsitektur. Sebaliknya, bionik arsitektur membantu menemukan cara lain untuk mengembangkan fitur nasional, yaitu dalam aspek interpretasi regional, bentuk-bentuk lokal satwa liar dalam ekosistem spasial integral mereka. Yang terakhir ini, bagaimanapun, jauh dari satu-satunya, tetapi merupakan bagian integral dari lingkungan nasional.

Pada saat yang sama, bionik arsitektur tidak mempersempit arsitektur menjadi arsitektur nasional yang sempit, karena banyak pola dan prinsip pengorganisasian bentuk kehidupan bersifat universal, belum lagi fakta bahwa penggunaan hukum pembentukan alam hidup tidak mandiri dan tunduk pada fungsi sosial arsitektur yang utama.

Tahap terakhir dan tertinggi dari proses arsitektur-bionic harus menjadi praktik sosial, yang membangkitkan kebutuhan baru akan metode bionik dan dapat memperbaiki prasangka lama terhadapnya. Praktek arsitektur-bionic mampu mengembangkan dan memperkaya arsitektur ini sedemikian rupa sehingga, pada kenyataannya, sistem arsitektur-bionik yang benar-benar baru, kompleks, unit-unit alami perencanaan kota akan muncul.