RINCIAN ARTISTIK - elemen mikro gambar (lanskap, interior, potret, hal-hal yang digambarkan, tindakan, perilaku, perbuatan, dll.), yang lebih penting untuk mengekspresikan konten daripada elemen mikro lainnya. Dunia kiasan dari sebuah karya (lihat: Isi dan Bentuk) dirinci hingga tingkat yang berbeda-beda. Jadi, prosa Pushkin sangat detail, perhatian utama diberikan pada tindakan. “Pada saat itu, para pemberontak berlari ke arah kami dan mendobrak benteng. Drum itu diam; garnisun meninggalkan senjata mereka; Saya terlempar dari kaki saya, tetapi saya bangkit dan memasuki benteng bersama dengan para pemberontak” - itulah gambaran keseluruhan serangan di The Captain’s Daughter. Prosa Lermontov jauh lebih rinci. Di dalamnya, bahkan detail nyata mengungkapkan terutama karakter dan psikologi karakter (misalnya, mantel tebal prajurit Grushnitsky, karpet Persia yang dibeli oleh Pechorin untuk membenci Putri Mary). Detail Gogol lebih fokus pada kehidupan sehari-hari. Makanan sangat berarti: menu Dead Souls jauh lebih banyak daripada menu Hero of Our Time - sebanding dengan perhatian yang diberikan di sana-sini oleh para karakter. Gogol lebih memperhatikan interior, potret, pakaian para pahlawannya. Sangat teliti dalam detail I.A. Goncharov, I.S. Turgenev.
F.M. Dostoevsky, bahkan lebih dari Lermontov, berfokus pada pengalaman psikologis karakter, lebih menyukai detail yang relatif sedikit, tetapi menarik dan ekspresif. Misalnya, topi bundar tua yang terlalu mencolok atau kaus kaki berdarah Raskolnikov. L.N. Tolstoy dalam karya yang sangat banyak seperti "War and Peace" menggunakan leitmotif - detail yang berulang dan bervariasi di berbagai tempat dalam teks, yang "mengikat" gambar yang terputus oleh bidang figuratif lainnya. Jadi, dalam kedok Natasha dan Putri Mary, mata berulang kali dibedakan, dan dalam kedok Helen - bahu telanjang dan senyum yang tidak berubah. Dolokhov sering kurang ajar. Di Kutuzov, kelemahan ditekankan lebih dari sekali, bahkan dalam volume pertama, yaitu. pada tahun 1805, ketika dia tidak terlalu tua (hiperbola langka di Tolstoy, bagaimanapun, implisit), di Alexander I - cinta untuk semua jenis efek, di Napoleon - kepercayaan diri dan postur.
Adalah logis untuk menentang detail (dalam bentuk jamak) - deskripsi statis yang panjang. A.P. Chekhov adalah ahli detail (jari Khryukin digigit anjing, mantel Ochumelov di Bunglon, "kasus" Belikov, perubahan warna kulit dan cara berbicara Dmitry Ionych Startsev, kemampuan beradaptasi alami "sayang" untuk kepentingan orang-orang yang kepadanya dia memberikan semua perhatiannya), tetapi dia musuh detail, dia, seolah-olah, menulis, seperti seniman impresionis, dalam sapuan pendek, yang, bagaimanapun, menambah satu gambar ekspresif. Pada saat yang sama, Chekhov tidak memuat setiap detail dengan fungsi bermakna langsung, yang menciptakan kesan kebebasan penuh dalam caranya: nama keluarga Chervyakov dalam "The Death of an Official" signifikan, "berbicara", tetapi yang pertama dan tengah nama biasa, acak - Ivan Dmitrich; di akhir The Student, Ivan Velikopolsky memikirkan episode dengan Rasul Petrus di api, tentang kebenaran dan keindahan yang membimbing kehidupan manusia saat itu dan secara umum setiap saat - dia berpikir, “ketika dia menyeberangi sungai dengan feri dan kemudian, mendaki gunung, melihat desa asalnya ... ”- tempat di mana pikiran dan perasaan penting datang kepadanya tidak memiliki pengaruh yang menentukan pada mereka.
Tetapi pada dasarnya, detail artistik secara langsung signifikan, sesuatu "berdiri" di belakangnya. Pahlawan "Senin Bersih" I.A. Bunina, tidak tahu bahwa kekasihnya akan menghilang dalam sehari, meninggalkan dunia, segera menyadari bahwa dia berpakaian serba hitam. Mereka berkeliaran di sekitar pemakaman Novodevichy, sang pahlawan melihat dengan lembut jejak "sepatu bot hitam baru yang tertinggal di salju," tiba-tiba dia berbalik, merasakan ini:
Memang benar bagaimana kamu mencintaiku! katanya dengan kebingungan yang tenang, menggelengkan kepalanya. Semuanya penting di sini: baik referensi berulang untuk warna hitam dan definisi, yang menjadi julukan, adalah "baru" (adalah kebiasaan untuk mengubur orang mati dalam segala hal yang baru, dan pahlawan wanita bersiap untuk mengubur dirinya hidup-hidup dan akhirnya berjalan melalui kuburan); perasaan dan firasat keduanya diperparah, tetapi dia hanya mencintai, dan dia dipeluk oleh kompleks emosi yang kompleks, di antaranya cinta bukanlah hal utama, maka kebingungan pada perasaannya dan menggelengkan kepalanya, yang berarti, khususnya , ketidaksepakatan dengannya, ketidakmungkinan baginya untuk menjadi seperti dia.
Peran detail dalam "Vasily Terkin" AT sangat besar. Tvardovsky, cerita oleh A.I. Prosa "Satu Hari dalam Kehidupan Ivan Denisovich" Solzhenitsyn dan "Matryona's Dvor", "militer" dan "desa": di depan, di kamp, di desa miskin, ada beberapa hal, masing-masing dihargai. Dalam "Perpisahan dengan Matera" V.G. Rasputin, segala sesuatu yang digunakan oleh penduduk pulau yang akan dibanjiri selama hidup mereka yang panjang, hampir tanpa henti di atasnya, terlihat, seolah-olah, untuk terakhir kalinya.
Dalam kisah V.M. Shukshin "Potong" ke wanita tua Agafya Zhuravleva datang mengunjungi putra dan istrinya dengan taksi, keduanya kandidat sains. "Agafie membawa samovar listrik, gaun ganti warna-warni, dan sendok kayu." Sifat hadiah, sama sekali tidak perlu bagi wanita tua desa, menunjukkan bahwa kandidat ilmu filologi sekarang sangat jauh dari dunia masa kecil dan masa mudanya, tidak lagi memahami dan merasakannya. Dia dan istrinya sama sekali bukan orang jahat, tetapi Gleb Kapustin yang jahat "memotong" kandidat, meskipun secara demagogis, tetapi, seperti yang diyakini para petani, secara menyeluruh. Karena ketidaktahuan, para petani mengagumi Gleb yang "licik" dan masih tidak menyukainya, karena dia kejam. Gleb agak karakter negatif, Konstantin Zhuravlev agak positif, tidak bersalah dalam pendapat umum, tetapi detail dalam eksposisi cerita sudah menunjukkan bahwa ini sebagian tidak disengaja.
Arti DETAIL ARTISTIK dalam Kamus Istilah Sastra
DETAIL ARTISTIK
- (dari detail Prancis - detail, sepele, kekhususan) - salah satu cara membuat gambar: elemen gambar artistik yang disorot oleh penulis, yang membawa beban semantik dan emosional yang signifikan dalam karya. D.x. dapat mereproduksi fitur kehidupan sehari-hari, lingkungan, lanskap, potret (detail potret), interior, tindakan atau keadaan (detail psikologis), ucapan pahlawan (detail ucapan), dll.; itu digunakan untuk memvisualisasikan dan mengkarakterisasi karakter dan lingkungan mereka. Keinginan penulis untuk detail ditentukan, sebagai suatu peraturan, oleh tugas untuk mencapai kelengkapan gambar yang lengkap. Efisiensi penggunaan D. x. ditentukan oleh seberapa signifikan detail ini dalam hal estetika dan semantik: terutama signifikan dari sudut pandang artistik, D. x. sering menjadi motif atau motif utama teks (misalnya, hidung yang terlalu besar dari pahlawan drama E. Rostand "Cyrano de Bergerac" atau arshin besi dari pengurus Yakov Ivanov dalam cerita A.P. Chekhov "Biola Rothschild"). Detail artistik mungkin diperlukan atau, sebaliknya, berlebihan. Secara khusus, dalam deskripsi pahlawan wanita dari cerita A.P. Chekhov "Ionych": "...Vera Iosifovna, seorang wanita kurus dan cantik dengan pence-nez, menulis cerita dan novel dan dengan senang hati membacakannya untuk tamunya" - detail potret (pence-nez - kacamata pria) ditekankan sikap ironis penulis terhadap emansipasi Vera Iosifovna, dan indikasi "keras", berlebihan dalam kaitannya dengan kombinasi "bacakan untuk para tamu", adalah ejekan dari "pendidikan dan bakat" sang pahlawan wanita.
Kamus istilah sastra. 2012
Lihat juga interpretasi, sinonim, makna kata, dan apa itu RINCIAN ARTISTIK dalam bahasa Rusia dalam kamus, ensiklopedia, dan buku referensi:
- RINCIAN
(dari huruf detail Prancis - detail), dalam teknologi - produk yang dibuat tanpa menggunakan operasi perakitan. Bagian disebut juga produk yang mengalami ... - RINCIAN
[dari bahasa Prancis] 1) detail; bagian dari keseluruhan; Agak; bagian integral dari setiap mekanisme, mesin (baut, mur, poros, roda gigi, rantai dan ... - RINCIAN dalam Kamus Ensiklopedis:
dan, baik. 1. Detail kecil, kekhususan. Penting d. Sempurnakan cerita dengan detail yang tidak perlu. Detil - detail, dengan semua detail.||Bandingkan. MENETAS. … - RINCIAN dalam Kamus Ensiklopedis:
, -jika. I. Detail kecil, kekhususan. Nyatakan dengan semua detailnya. 2. Bagian dari suatu mekanisme, mesin, perangkat, dan juga beberapa jenis umum. … - ARTISTIK
KEGIATAN ARTISTIK, salah satu bentuk Nar. kreativitas. Kolektif X.s. berasal dari Uni Soviet. Semua R 20-an gerakan Trem lahir (lihat ... - ARTISTIK dalam Kamus Besar Ensiklopedis Rusia:
INDUSTRI SENI, produksi industri. metode dekorasi.-diterapkan tipis. produk melayani untuk tipis. dekorasi rumah (interior, pakaian, perhiasan, piring, karpet, furnitur ... - ARTISTIK dalam Kamus Besar Ensiklopedis Rusia:
"SENI SASTRA", negara. penerbit, Moskow. Utama pada tahun 1930 sebagai Negara. penerbitan sastra, pada tahun 1934-63 Goslitizdat. sobr. op., favorit. melecut. … - ARTISTIK dalam Kamus Besar Ensiklopedis Rusia:
ARTISTIC GYMNASTICS, olahraga, kompetisi wanita dalam melakukan kombinasi dari senam hingga musik. dan menari. latihan dengan objek (pita, bola, ... - RINCIAN dalam Kamus Besar Ensiklopedis Rusia:
RINCIAN (dari detail Prancis, huruf - detail) (teknis), produk yang dibuat tanpa menggunakan operasi perakitan. D. naz. juga produk yang dikenakan pelindung atau ... - RINCIAN dalam paradigma penuh aksentuasi menurut Zaliznyak:
deta "le, deta" apakah, deta "apakah, deta" ley, deta "apakah, deta" lam, deta "l, deta" apakah, deta "lew, detail" ly, detail "apakah, ... - RINCIAN dalam Kamus Penjelasan-Ensiklopedis Populer dari Bahasa Rusia:
[de], -i, f. 1) Detail kecil, kekhususan. Nyatakan semuanya secara detail. Hidupkan cerita dengan detail. Memperjelas rincian operasi militer. Sinonim: keadaan... - RINCIAN dalam Tesaurus kosakata bisnis Rusia:
1. Syn: detail, kekhususan, bagian, berbagi, kehalusan, detail, ketelitian (diperkuat) 2. 'perangkat, perangkat, mekanisme' Syn: elemen, komponen, tautan, skema, perangkat, ... - RINCIAN dalam Kamus Baru Kata Asing:
(Perancis detail) 1) detail kecil, kekhususan; Agak; 2) bagian dari mekanisme, mesin, ... - RINCIAN dalam Kamus Ekspresi Asing:
[fr. detail] 1. detail kecil, kekhususan; Agak; 2. bagian dari mekanisme, mesin, … - RINCIAN dalam Tesaurus Rusia:
1. Syn: detail, kekhususan, bagian, berbagi, kehalusan, detail, ketelitian (diperkuat) 2. 'perangkat, perangkat, mekanisme' Syn: elemen, komponen, tautan, ... - RINCIAN dalam Kamus sinonim Abramov:
cm.… - RINCIAN dalam kamus Sinonim dari bahasa Rusia:
detail otomatis, aksesori, amalaka, gaspis, detail, detail, clavus, crabb, trifle, mikrodetail, modulon, mulura, pentimento, detail, detail radio, detail kaca, stensil, detail konstruksi, kehalusan, truk, … - RINCIAN dalam kamus penjelasan dan derivasi baru dari bahasa Rusia Efremova:
dengan baik. 1) a) Detail kecil, kekhususan. b) Elemen terpisah, bagian integral (dari beberapa jenis objek, kostum, struktur, dll.). 2) Bagian dari mekanisme, ... - RINCIAN dalam Kamus Bahasa Rusia Lopatin:
rinci, ... - RINCIAN dalam Kamus Ejaan Lengkap Bahasa Rusia:
rinci... - RINCIAN dalam kamus ejaan:
rinci, ... - RINCIAN dalam Kamus Bahasa Rusia Ozhegov:
! bagian dari mekanisme, mesin, perangkat Bagian Traktor. Detail pakaian. detail dan juga secara umum bagian dari setiap bagian Traktor produk. Detail pakaian. … - DETAIL dalam Kamus Dahl:
Perempuan atau banyak detail, dalam seni, aksesori, bagian atau detail dalam dekorasi, hal-hal kecil, ... - RINCIAN dalam Kamus Penjelasan Modern, TSB:
(dari detail Prancis, lit. - detail), dalam teknologi - produk yang dibuat tanpa menggunakan operasi perakitan. Bagian disebut juga produk yang mengalami ... - RINCIAN dalam Kamus Penjelasan Bahasa Rusia Ushakov:
rincian, w. (Rincian Prancis). 1. Detail kecil, kekhususan (buku). Gambarlah sebuah rumah dengan semua detailnya. Detail kasus ini tidak saya ketahui. 2. … - RINCIAN dalam Kamus Penjelasan Efremova:
detail g. 1) a) Detail kecil, kekhususan. b) Elemen terpisah, bagian integral (dari beberapa jenis objek, kostum, struktur, dll.). 2) Bagian... - RINCIAN dalam Kamus Baru Bahasa Rusia Efremova:
dengan baik. 1. Detail kecil, kekhususan. ott. Elemen terpisah, bagian integral (dari objek apa pun, kostum, struktur, dll.). 2. Bagian dari mekanisme, mesin, ... - RINCIAN dalam Kamus Penjelasan Modern Besar Bahasa Rusia:
Saya Bagian dari mekanisme, mesin, instrumen, dll. II dengan baik. 1. Detail kecil, kekhususan. 2. Suatu unsur yang terpisah, suatu bagian yang tidak terpisahkan (... - IN VICE - BAGIAN CHROME dalam Petunjuk Bermanfaat:
Saat menjepit bagian logam dengan permukaan krom atau yang dipoles di catok, gunakan tutup plastik untuk stoples kaca sebagai paking, yang ... - KEGIATAN ARTISTIK
pertunjukan amatir, salah satu bentuk seni rakyat. Ini mencakup penciptaan dan pertunjukan karya seni oleh kekuatan amatir yang tampil secara kolektif (lingkaran, studio, ... - KERJA DARI PAPAN dalam Petunjuk Bermanfaat:
Meja kerja adalah dasar dari tempat kerja. Di rumah, itu dapat berhasil diganti dengan papan yang cukup tebal dan rata dengan penekanan ... - ESTETIKA dalam Kamus Filsafat Terbaru:
istilah yang dikembangkan dan ditentukan oleh A.E. Baumgarten dalam risalah "Aesthetica" (1750 - 1758). Pendidikan linguistik Novolatin yang diusulkan oleh Baumgarten berawal dari bahasa Yunani. … - JOY UNTUK SEMUA yang Berduka di Pohon Ensiklopedia Ortodoks:
Buka Ensiklopedia Ortodoks "POHON". Sukacita bagi semua yang berduka, ikon Bunda Allah. Perayaan pada 24 Oktober (hari keajaiban pertama dari ikon), ... - FANTASI dalam Ensiklopedia Sastra:
dalam sastra dan seni lainnya - penggambaran fenomena yang tidak masuk akal, pengenalan gambar fiktif yang tidak sesuai dengan kenyataan, pelanggaran yang jelas dirasakan oleh seniman ... - RENAISANS dalam Ensiklopedia Sastra:
- Renaissance - sebuah kata, dalam arti khusus, pertama kali diedarkan oleh Giorgio Vasari dalam Lives of the Artists. … - GAMBAR. dalam Ensiklopedia Sastra:
1. Pernyataan pertanyaan. 2. O. sebagai fenomena ideologi kelas. 3. Individualisasi realitas dalam O. . 4. Tipifikasi realitas... - KRITIK. TEORI. dalam Ensiklopedia Sastra:
Kata "K". berarti penghakiman. Bukan kebetulan bahwa kata "penghakiman" terkait erat dengan konsep "penghakiman". Penilaian adalah, di satu sisi, ... - SASTRA KOMI. dalam Ensiklopedia Sastra:
Alfabet Komi (Zyryan) dibuat pada akhir abad ke-14 oleh misionaris Stefan, Uskup Perm, yang pada tahun 1372 menyusun alfabet Zyryan khusus (Perm ... - SASTRA CINA dalam Ensiklopedia Sastra.
- SASTRA PROMOSI dalam Ensiklopedia Sastra:
satu set karya artistik dan non-artistik, untuk rye, mempengaruhi perasaan, imajinasi dan kehendak orang, mendorong mereka untuk tindakan tertentu, tindakan. Syarat... - LITERATUR dalam Kamus Besar Ensiklopedis:
[lat. menyala(t)eratura menyala. - tertulis], karya tulis yang penting bagi publik (misalnya, fiksi, literatur ilmiah, literatur epistolary). Lebih sering di bawah literatur ... - REPUBLIK SOSIALIS SOVIET ESTONIA dalam Ensiklopedia Besar Soviet, TSB:
Republik Sosialis Soviet, Estonia (Eesti NSV). I. Informasi umum RSK Estonia dibentuk pada 21 Juli 1940. Sejak 6 Agustus 1940 di ... - PENDIDIKAN SENI dalam Ensiklopedia Besar Soviet, TSB:
pendidikan di Uni Soviet, sistem pelatihan master seni rupa, dekoratif, terapan dan industri, arsitek-seniman, sejarawan seni, seniman-guru. Di Rusia, awalnya ada dalam bentuk ... - SENI FOTO dalam Ensiklopedia Besar Soviet, TSB:
semacam kreativitas artistik, yang didasarkan pada penggunaan kemungkinan ekspresif fotografi. Tempat khusus F. dalam budaya artistik ditentukan oleh fakta bahwa ... - REPUBLIK SOSIALIS SOVIET UZBEK
- REPUBLIK SOSIALIS SOVIET TURKMEN dalam Ensiklopedia Besar Soviet, TSB.
- Uni Soviet. PENYIARAN DAN TELEVISI dalam Ensiklopedia Besar Soviet, TSB:
dan televisi Televisi dan siaran radio Soviet, serta media dan propaganda lainnya, memiliki pengaruh besar pada ...
Sama seperti gambar mosaik besar terdiri dari potongan-potongan mosaik, integritas yang luas dari karakter sastra, narasi dan deskripsi terdiri dari detail artistik, gambar individu. Perbandingan ini, jika timpang, hanya dalam arti bahwa prinsip penambahan "mekanis" (keseluruhan dari "potongan") masih terlihat dalam komposisi mosaik dan batas-batas bagian mudah terlihat. Sementara itu, dalam karya seni verbal, detail-detail kecil dalam komposisi keseluruhan figuratif yang besar dihubungkan oleh hubungan organik, secara alami "mengalir" satu sama lain, sehingga hanya "pandangan" yang tajam memungkinkan kita untuk memperhatikan garis besar individu. struktur mikro.
Dan satu syarat lagi diperlukan untuk persepsi estetis dari sebuah detail: seseorang harus menghargai karakteristik dan individu dalam kenyataan, kepenuhan dan permainan hidup yang hidup, bahkan dalam manifestasinya yang kecil. Sebuah detail, tentu saja, adalah detail dalam gambaran keseluruhan, tetapi tidak setiap detail adalah detail, tetapi hanya yang dipenuhi dengan energi visi individu. Dalam apa tatapan acuh tak acuh meluncur melewati, mata tajam seniman melihat tidak hanya manifestasi dari keragaman kehidupan yang tak terbatas (bagaimanapun, kita berhenti merasakannya selama bertahun-tahun), tetapi juga detail seperti di mana suatu hal, sebuah fenomena , sebuah karakter terkadang menoleh ke kita dengan sisi yang paling esensial. .
Jelas, ini tidak hanya membutuhkan karunia pengamatan khusus, tidak hanya ketajaman khusus penglihatan eksternal, tetapi wawasan dan kekuatan penglihatan internal, kepekaan jiwa yang tinggi. Itulah sebabnya kami menganggap detail yang ditemukan dengan benar dan akurat sebagai penemuan kecil (terutama dalam puisi), yang menimbulkan kegembiraan, seolah-olah "visi" masa kanak-kanak yang naif dan penuh kebahagiaan tiba-tiba kembali kepada kami.
Fakta bahwa ini membutuhkan kemampuan khusus, yang merupakan komponen terpenting dari bakat artistik, diyakinkan oleh pengakuan para seniman besar dunia. Ivan Bunin menulis bahwa alam memberinya karunia khusus berupa penglihatan "sepuluh kali lipat" dan "pendengaran sepuluh kali lipat".
Afanasy Fet, dalam memoarnya, mengakui bahwa dia dengan sengaja menggunakan kekuatan pengamatan yang awalnya diberikan kepadanya, berjalan-jalan sendirian, di mana selalu ada makanan untuknya. Kehidupan alam dalam manifestasinya yang kecil dan semi-terlihat, semacam hiruk pikuk semut yang menyeret sehelai rumput atau sejenisnya, tanpa henti menghiburnya, memusatkan perhatiannya untuk waktu yang lama.
Di balik semua ini terletak kemampuan untuk perenungan mendalam, yang hanya dimiliki seorang seniman (apakah itu pelukis, penyair, atau penulis prosa). Ini adalah perenungan yang khusus dan sadar, di mana, menurut A. F. Losev, tidak ada lagi subjek dan objek yang diambil dalam pemisahan mereka, tetapi ada, seolah-olah, perpaduan "perkawinan" dari keduanya, yang lahir dari cinta ( hanya di atasnya ada kognisi sejati). Ini adalah kontemplasi "tanpa pamrih", bebas dari keinginan pemangsa kehendak - sumber penderitaan abadi. Itulah sebabnya, menurut Schopenhauer, penyair adalah "mata jernih alam semesta".
Detail artistik dalam lirik
Dalam puisi liris, detail atau rantai detail sering menjadi titik referensi dari sebuah gambar. Terkadang detail seperti itu membawa kemungkinan asosiatif khusus, mendorong imajinasi kita, mendorongnya untuk "menyelesaikan" kepenuhan situasi liris, yang digariskan hanya dengan goresan sepintas. Perspektif objektif dan psikologisnya berkembang di depan mata kita, surut ke kedalaman kehidupan yang misterius. Dan sekarang, terkadang, seluruh nasib seseorang dengan tragedi tersembunyinya muncul di depan mata kita.
Sebuah gambar liris kadang-kadang lahir di dada satu detail individu yang cerah. Masih tidak ada apa-apa, tidak ada pola ritme, tidak ada prototipe komposisi yang samar-samar, hanya gelombang "musik" yang terdengar tidak jelas yang menyiksa imajinasi penyair, dan sudah ada detail hidup yang melintas dalam kabut ini dengan cahaya terang, menutup dengan sendirinya dunia luar dan dunia batin. Pergerakan pemikiran liris terkadang dimulai dengan itu, detail lainnya disesuaikan dengannya, ekspresi yang terkandung di dalamnya tumpah ke seluruh gambar liris. Tetapi bahkan jika detail seperti itu hanyalah goresan gambar "eksternal" (lanskap liris, misalnya), bahkan di sini mengandung kejutan puitis yang menyegarkan persepsi kita tentang dunia.
Detail seperti itu kadang-kadang masuk secara tak terhapuskan ke dalam rasa hidup kita, sehingga sikap kita terhadapnya tidak lagi dapat dibayangkan tanpa penemuan puitis ini. Tidak terpikirkan, misalnya, persepsi kita tentang pra-badai tanpa perincian Tyutchev: "Penghijauan ladang Lebih hijau sebelum badai petir", "Lebih panas dari wewangian mawar. Suara capung lebih keras. Faktanya adalah bahwa dalam perincian ini ketajaman visi puitis Tyutchev tidak hanya tercetak. Di dalamnya, jika Anda suka, hukum nyata tertentu dari fenomena tersebut muncul: kebangkitan sebelum badai implisit, teredam dalam suara biasa dan pembungaan alam, beberapa suara "terpilih" dan warna "terpilih" yang menyertai "nasibnya". menit".
Detail artistik di Ryleev dan Pushkin
Sebuah detail yang diarahkan ke dunia batin sangat fasih ketika mengandung gambaran singkat dari beberapa gerakan sesaat, di mana, seolah-olah tanpa sadar, gambar integral dari jiwa muncul. Pushkin senang dengan kalimat Ryley dalam puisi "Voynarovsky":
Mazepa tersenyum pahit,
Berbaring diam di atas rumput
Dan membungkus dirinya dengan jubah lebar.
Gestur eksternal pahlawan di sini lebih fasih daripada banyak deskripsi. Gema artistik detail ini bergema dalam penggambaran Pushkin tentang Napoleon dalam puisi "Pahlawan":
Dia memudar tak bergerak.
Diselimuti dengan jubah tempur ...
Tidak seperti Ryleyev, Pushkin mempertajam kontras antara imobilitas dan kebutuhan tindakan Napoleon yang membakar jiwa. Jubah perang sang pemimpin, tersiksa oleh siksaan perdamaian, adalah detail yang menyerang dengan kedalaman yang tragis.
Detail artistik di Turgenev's ("On the Eve")
Dalam prosa, detail artistik seperti itu, yang berakar pada gerakan psikologis instan, dapat berkedip dalam komposisi deskripsi yang cukup luas, menandai ledakan emosional yang kuat dalam pengembangan pengalaman, sama dengan krisis mental. Dalam novel "On the Eve", Turgenev menggambarkan ketidaksabaran Elena yang semakin besar dalam mengantisipasi pertemuan terakhir dengan Insarov. Segala sesuatu yang terjadi padanya dalam adegan ini terjadi seolah-olah oleh inersia. Dia tidak menemukan tempat untuk dirinya sendiri, mengambil satu hal, lalu hal lain, dan melakukan segalanya seolah-olah secara otomatis. Turgenev menggambarkan ketidaksabaran jiwa yang menghabiskan semua ini, di mana segala sesuatu yang menjadi kebiasaan pasti akan kehilangan maknanya, memaksa cara berirama-intonasional untuk mempengaruhi pembaca. Elena mulai terburu-buru waktu, dan ritme pidato Turgenev mencerminkan denyut aliran waktu yang kosong dan tanpa jejak ini. Pada saat ini, penurunan tajam terjadi pada jiwa pahlawan wanita. Kekuatan penurunan ini sama dengan kekuatan ekspektasi. Turgenev tidak mengungkapkan lebih jauh alur pemikiran sang pahlawan wanita, ia hanya berfokus pada manifestasi eksternal dari badai yang pecah di jiwanya. Setelah impotensi ini, mengikuti sungai air mata, sebuah keputusan tiba-tiba matang di Elena, dorongan berkemauan keras, yang intinya belum jelas bagi dirinya sendiri. Dan di sini, dalam konteks psikologis yang kaya, ada gerakan eksternal, detail yang melambangkan transformasi jiwa: “Dia tiba-tiba bangkit dan duduk: sesuatu yang aneh terjadi dalam dirinya: wajahnya berubah, matanya yang lembab mengering dan bersinar sendiri, alisnya bergerak, bibirnya menyusut."
Ini adalah puncak dari proses mental yang paling kompleks, dan dalam menggambarkan retakan jiwa yang tajam dan tampaknya tak terduga, Turgenev secara akurat dan halus mempertahankan logika karakter. Bagaimanapun, Elena-nya adalah karakter yang berkemauan keras dan aktif, dan gudang karakternya yang efektif akhirnya memakan korban. Seperti sebelumnya, seolah-olah secara otomatis, belum menyadari tindakannya, tetapi didorong oleh kekuatan yang tak tertahankan, yang merupakan panggilan kehendak, dia bergegas ke tujuan, yang mengingatkan dirinya sendiri hampir secara naluriah, hampir secara tidak sadar. Dan tujuan ini adalah untuk melihat Insarov dengan segala cara.
Detail psikologis yang sangat jenuh seperti itu jarang ditempatkan Turgenev dalam gambar, tetapi besar. Perincian psikologis Leo Tolstoy yang berlebihan, menurutnya, jelas tidak cocok untuknya.
Detail artistik di Gogol
Dalam sejarah sastra terdapat seniman-seniman yang sangat memperhatikan kehidupan benda-benda, pada atribut-atribut dunia objektif yang melingkupi keberadaan manusia. Begitulah Gogol dan Goncharov. Dengan wawasan yang langka, Gogol mengantisipasi ancaman reifikasi total manusia, tanda peradaban yang akan datang, di mana manusia tidak lagi menjadi pencipta dan penguasa segala sesuatu sebagai budak dan konsumen yang tidak berpikir. Di Gogol, detail material yang objektif terkadang menjadi, seolah-olah, "indeks" jiwa dan menggantikannya tanpa jejak. Dalam fungsi gambarnya, itu adalah "cermin" di mana karakter direfleksikan. Di bawah kondisi ini, taruhan khusus ditempatkan pada detail substantif: bagi Gogol, itu adalah cara paling penting untuk menggambarkan dunia dan manusia. Tidak ada jejak pengekangan Pushkin dalam menangani detailnya. Detail Gogol sangat berlimpah: hal-hal memenuhi ruang manusia di sini dan memadatinya sedemikian rupa sehingga tidak ada lagi rasa luasnya kehidupan. Namun, karakter Gogol, yang menyatu secara tak terpisahkan dengan realitas nyata ini, tidak lagi merindukan bentangan ini. Kehidupan bagi mereka selamanya mengaburkan keberadaan.
"Kapal" plot Gogol dalam "Jiwa Mati", misalnya, berlayar di tengah "samudera" yang tak terbatas. Dunia benda di sini menebal atau agak jarang, tetapi bagaimanapun juga, dunia ini sangat luas sehingga dalam hal ini Gogol hampir tidak dapat dibandingkan dengan karya klasik Rusia mana pun. Lingkungan material padat yang sama mengelilingi (bahkan lebih awal) karakter Mirgorod dan Petersburg Tales. Di mana ada banyak detail subjek, kekhususan masing-masing individu agak melemah, tetapi justru totalitas hal-hal yang memperoleh kekuatan gambar khusus - sistem cermin di mana wajah mati karakter tercermin. Dalam kekosongan keberadaan, benda itu memperoleh kekuatan irasional yang fatal atas para pahlawan Gogol. Dia (benda itu) mengklaim sebagai pahlawan di Gogol, kadang-kadang jatuh ke pusat energi plot, menjadi sumber gerakannya (pistol dalam Kisah Bagaimana Ivan Ivanovich Bertengkar dengan Ivan Nikiforovich, kereta, mantel) . Dunia material adalah "kerak bumi" yang, dalam kata-kata Gogol, menghancurkan "tujuan tinggi manusia" (kata-kata yang diucapkan oleh Gogol saat masih belajar di Nizhyn Gymnasium).
Detail artistik di Goncharov's ("Oblomov")
Detail material menjalani kehidupan yang berbeda dalam novel Oblomov karya I. Goncharov. Lingkungan objek di sini lebih padat dan lebih luas daripada di tempat lain dalam karya Goncharov, dan dalam penggambaran berbagai hal di sini, pelajaran artistik Gogol terlalu jelas terasa. Tapi di sini, dan dalam semua kejelasannya, sikap unik Goncharov terhadap detail artistik nyata muncul. Hubungan antara subjek dan karakter di Goncharov lebih hangat dan intim. Jubah Oblomov, yang memiliki cerita plotnya sendiri, secara simbolis mengobjektifikasi gerakan spiritual sang pahlawan, tonggak sejarah dan tahapannya, jubah ini, tentu saja, diselimuti ekspresi komik, tetapi tidak ada tragedi yang menyertainya, maupun keanehan aneh di dalamnya. semangat Gogol tidak terlihat di sini.
Komik yang terpancar dari detail ini tersenyum dan sedih, sama sekali tidak mengandung racun satir, sama seperti sikap penulis terhadap sang pahlawan tidak ada hubungannya dengan eksposur apapun. Kecintaan Oblomov terhadap gaun rias hampir merupakan refleks dan mencirikan tidak hanya kemalasan Oblomov, tetapi juga kebutuhan akan luas dan ruang, bahkan jika dalam manifestasi sehari-hari dari keduanya. Lagi pula, penting untuk dipahami bahwa ini adalah gaun ganti "tanpa sedikit pun Eropa", dan, dengan risiko jatuh ke dalam keseriusan komik, orang masih dapat mengatakan bahwa itu menandai keengganan terhadap peraturan apa pun dan kebaikan eksternal murni, diangkat ke kultus, tetapi pada saat yang sama, tentu saja. dan ekses ketenangan Timur, penahanan kontemplasi yang menekan keinginan. Akhirnya, perincian Goncharov mencerminkan ketertarikan penulis pada cara hidup yang kokoh, pada fondasi tradisional kehidupan Rusia, yang terkikis oleh hasrat karikatur yang absurd dan predator pada waktu itu, buih dan sampah nihilisme. Itulah sebabnya dunia objektif "sarang mulia" Nenek Berezhkova di "Tebing" dikipasi dengan puisi kehidupan Rusia, diresapi dengan pancaran hangat cinta persaudaraan untuk seluruh dunia.
Detail artistik di Chekhov
Sikap berbeda terhadap detail subjek dalam gaya artistik yang condong ke bentuk naratif kecil. Jelas bahwa atas dasar artistik ini, detail tidak diperlakukan secara boros seperti dalam epik besar. "Dia tidak pernah memiliki detail yang berlebihan," kata L. N. Tolstoy tentang A. P. Chekhov (menurut A. V. Goldenweiser), "setiap orang perlu atau cantik." Singkatan dan konsentrasi makna dalam detail subjek Chekhov sedemikian rupa sehingga detail tersebut mampu menggantikan deskripsi luas dalam dirinya. Dalam hal ini, kata-kata Treplev tentang cara Trigorin ("The Seagull"): "Leher botol yang pecah berkilau di bendungan dan bayangan roda gilingan menjadi hitam - sekarang malam yang diterangi cahaya bulan sudah siap ..." - sudah dekat untuk penanganan detail oleh Chekhov. Tetapi akan sembrono untuk menganggapnya sebagai aturan tanpa syarat, sebagai prinsip gaya Chekhov, tidak termasuk penyimpangan. Cukup mengingat deskripsi lanskap yang luas di The House with a Mezzanine, di The Black Monk, di The Student, dll., dan akan menjadi jelas bahwa kisaran penyimpangan dari "kanon" Trigorin sangat luas. Deskripsi terperinci, yang tampaknya berisiko dalam hal kompresi dan konsentrasi bentuk, dengan mudah dan organik digabungkan di Chekhov dengan simbolisasi detail, seperti yang diyakinkan oleh komposisi cerita "Siswa". Dengan latar belakang deskripsi lanskap yang cukup luas, detail menonjol di sini dengan berat dan besar, menarik "garis kekuatan" dari keseluruhan ke dirinya sendiri - "api unggun". Mendorong imajinasi pahlawan, membangkitkan dalam ingatannya episode malam Injil di Taman Getsemani, detail ini menghubungkan lapisan temporal gambar, melemparkan jembatan dari masa lalu ke masa kini.
Detail ekspresif dalam sebuah karya yang membawa muatan semantik dan ideologis dan emosional yang signifikan. Sebuah detail mampu menyampaikan jumlah maksimum informasi dengan bantuan volume teks kecil, dengan bantuan detail dalam satu atau beberapa kata Anda bisa mendapatkan ide yang paling jelas dari karakter (penampilannya atau psikologi) , interior, lingkungan. Tidak seperti detail, yang selalu bertindak dengan detail lain, membentuk gambaran dunia yang lengkap dan masuk akal, detail selalu independen. Di antara penulis yang terampil menggunakan detail, dapat disebutkan A. Chekhov dan N. Gogol.
A. Chekhov dalam cerita menggunakan sebagai detail penyebutan sepatu karet baru dan makanan ringan di atas meja untuk menunjukkan absurditas bunuh diri yang terjadi: “Di lantai, di kaki meja, tergeletak tak bergerak sebuah tubuh panjang, ditutupi dengan warna putih. Dalam cahaya lampu yang redup, selain seprai putih, sepatu karet baru terlihat jelas.. Dan kemudian dikatakan bunuh diri “bunuh diri dengan cara yang aneh, di belakang samovar, menyebarkan makanan ringan di atas meja”.
Secara kiasan, setiap senjata harus ditembakkan. Kritikus sastra terkenal Efim Dobin berpendapat, dengan menggunakan contoh penggunaan detail oleh A. Chekhov, detail harus melalui seleksi yang ketat dan harus ditempatkan di latar depan. A. Chekhov sendiri menganjurkan minimalisasi detail, tetapi untuk penggunaan sejumlah kecil detail dengan terampil. Saat mementaskan drama, A. Chekhov menuntut agar detail dalam setting dan pakaian sesuai dengan detail dalam karyanya. KG Paustovsky dalam cerpennya “The Old Man in the Station Buffet” menjelaskan dan merefleksikan makna detail (detail) dalam prosa. Chekhov berkata: "Sesuatu tidak hidup tanpa detail."
Menurut peran komposisional, detail dapat dibagi menjadi dua jenis utama: detail naratif (menunjukkan gerakan, perubahan gambar, situasi, karakter) dan detail deskriptif (melukiskan, melukis gambar, situasi, karakter pada saat itu). Detail mungkin muncul dalam teks sekali, atau mungkin diulang untuk meningkatkan efek, tergantung pada niat penulis. Detail dapat berhubungan dengan kehidupan sehari-hari, lanskap, potret, interior, serta gerak tubuh, reaksi subjektif, tindakan, dan ucapan.
Dalam periode sejarah sastra yang berbeda, peran detail berubah: Homer menggunakan deskripsi sehari-hari yang terperinci untuk mereproduksi gambaran realitas, sementara realis beralih ke detail "berbicara", yang melayani tujuan spesifik dari penggambaran realistis tipikal orang dalam situasi tipikal, sementara kaum modernis menggunakan detail metaforis yang tidak logis, kontras, yang memungkinkan mereka untuk lebih mereduksi teks tanpa mengorbankan gagasan.
literatur
- Dobin E. Pahlawan. Merencanakan. rinci. - M.: Penulis Soviet, 1962
- Dobin E. Plot dan kenyataan. Detail seni. - L.: Penulis Soviet, 1981
Yayasan Wikimedia. 2010 .
Lihat apa itu "Rincian (sastra)" di kamus lain:
Detail dapat berarti: Detail detail dalam teknik mesin Detail (literatur) detail dalam literatur Daftar arti ... Wikipedia
Isi dan ruang lingkup konsep. Kritik terhadap pandangan pra-Marxis dan anti-Marxis tentang L. Masalah prinsip pribadi dalam L. Ketergantungan L. pada "lingkungan" sosial. Kritik terhadap pendekatan yang relatif historis terhadap L. Kritik terhadap interpretasi formalistik dari L. ... ... Ensiklopedia Sastra
Istilah "sastra postmodern" menggambarkan ciri khas sastra paruh kedua abad ke-20 (fragmentasi, ironi, humor hitam, dll.), serta reaksi terhadap ide-ide Pencerahan yang melekat dalam sastra modernis. Postmodernisme dalam sastra, ... ... Wikipedia
Istilah ini memiliki arti lain, lihat Detail (makna). Bagian adalah produk yang merupakan bagian dari mesin, terbuat dari bahan yang homogen dalam struktur dan sifat tanpa menggunakan operasi perakitan. Detail (sebagian ... ... Wikipedia
Sastra Sastra Soviet multinasional mewakili tahap baru secara kualitatif dalam perkembangan sastra. Sebagai keseluruhan artistik tertentu, disatukan oleh satu orientasi sosial dan ideologis, kesamaan ... ... Ensiklopedia Besar Soviet
Sastra era feodalisme. VIII X abad. abad XI XII. abad XII XIII. XIII abad XV. Bibliografi. Sastra era dekomposisi feodalisme. I. Dari Reformasi hingga Perang Tiga Puluh Tahun (akhir abad 15–16). II Dari perang 30 tahun hingga awal Pencerahan (abad XVII ... Ensiklopedia Sastra
Istilah ini memiliki arti lain, lihat Lengan. Lengan adalah sepotong pakaian yang menutupi seluruh lengan atau sebagian lengan. Bisa pendek (seperti pada T-shirt), sedang (misalnya menutupi lengan hingga pergelangan tangan) dan panjang (jaket pengekang). ... ... Wikipedia
Istilah ini memiliki arti lain, lihat Pencuci. Berbagai jenis mesin cuci Krim pencuci (dari German Scheibe) ... Wikipedia
Kopling adalah perangkat (bagian dari mesin) yang dirancang untuk menghubungkan ujung poros satu sama lain, serta poros dan bagian yang duduk bebas di atasnya. Kopling mentransmisikan energi mekanik tanpa mengubah nilainya. (Sebagian dari energi hilang di kopling. Anda dapat ... ... Wikipedia
Istilah ini memiliki arti lain, lihat Baba. Baba adalah bagian kerja dari mesin yang melakukan pekerjaan yang berguna karena benturan setelah jatuh yang diarahkan. Proyektil serupa digunakan untuk mendorong tumpukan, menempa, dll. Massa seorang wanita dapat ... ... Wikipedia
Detail (dari fr. rinci)- detail, kekhususan, sepele.
Detail artistik adalah salah satu cara menciptakan gambar yang membantu menghadirkan karakter, gambar, objek, tindakan, pengalaman yang diwujudkan dalam orisinalitas dan orisinalitasnya. Detailnya memusatkan perhatian pembaca pada apa yang menurut penulis paling penting, karakteristik di alam, dalam diri manusia atau di dunia objektif di sekitarnya. Detail penting dan signifikan sebagai bagian dari keseluruhan artistik. Dengan kata lain, makna dan kekuatan detail terletak pada kenyataan bahwa yang sangat kecil mengungkapkan keseluruhan.
Ada jenis detail artistik berikut, yang masing-masing membawa beban semantik dan emosional tertentu:
- sebuah) rinci lisan. Misalnya, dengan ungkapan "apa pun yang terjadi" kami mengenali Belikov, dengan alamat "elang" - oleh Platon Karataev, dengan satu kata "fakta" - oleh Semyon Davydov;
- b) detail potret. Pahlawan dapat diidentifikasi tetapi spons atas pendek dengan kumis (Liza Bolkonskaya) atau tangan putih kecil yang indah (Napoleon);
- di) rincian subjek: Tudung Bazarov dengan jumbai, buku Nastya tentang cinta dalam drama "At the Bottom", kotak-kotak Polovtsev - simbol petugas Cossack;
- G) rincian psikologis, mengekspresikan fitur penting dalam karakter, perilaku, tindakan pahlawan. Pechorin tidak melambaikan tangannya saat berjalan, yang membuktikan kerahasiaan sifatnya; suara bola bilyar mengubah suasana hati Gaev;
- e) detail lanskap, dengan bantuan yang menciptakan warna situasi; langit kelabu kelam di atas Golovlev, lanskap "requiem" di The Quiet Don, memperkuat kesedihan Grigory Melekhov yang tak dapat dihibur, yang mengubur Aksinya;
- e) detail sebagai bentuk generalisasi artistik("kasus" keberadaan filistin dalam karya-karya Chekhov, "moncong seorang filistin" dalam puisi Mayakovsky).
Perhatian khusus harus dibuat dari berbagai detail artistik seperti: rumah tangga, yang, pada kenyataannya, digunakan oleh semua penulis. Contoh utama adalah Dead Souls. Pahlawan Gogol tidak dapat dipisahkan dari kehidupan mereka, hal-hal di sekitarnya.
Detail rumah tangga menunjukkan situasi, perumahan, barang-barang, furnitur, pakaian, preferensi gastronomi, adat istiadat, kebiasaan, selera, kecenderungan karakter. Patut dicatat bahwa di Gogol detail sehari-hari tidak pernah bertindak sebagai tujuan itu sendiri, diberikan bukan sebagai latar belakang dan dekorasi, tetapi sebagai bagian integral dari gambar. Dan ini dapat dimengerti, karena kepentingan para pahlawan penulis satiris tidak melampaui batas materialitas vulgar; dunia spiritual para pahlawan seperti itu sangat miskin, tidak penting, sehingga benda itu dapat mengekspresikan esensi batin mereka dengan baik; hal-hal tampaknya tumbuh bersama dengan pemiliknya.
Barang rumah tangga terutama melakukan fungsi karakterologis, mis. memungkinkan Anda untuk mendapatkan gambaran tentang sifat moral dan psikologis para pahlawan puisi itu. Jadi, di perkebunan Manilov, kita melihat rumah bangsawan, berdiri "sendirian di selatan, yaitu, di atas bukit yang terbuka untuk semua angin", sebuah gazebo dengan nama yang biasanya sentimental "Kuil refleksi soliter", "kolam tertutup dengan tanaman hijau" ... Ini rincian menunjukkan ketidakpraktisan pemilik tanah, fakta bahwa salah urus dan kekacauan memerintah di tanah miliknya, dan pemilik sendiri hanya mampu memproyeksikan tidak masuk akal.
Karakter Manilov juga dapat dinilai dari perabotan kamar. "Sesuatu selalu hilang di rumahnya": tidak ada cukup kain sutra untuk melapisi semua perabotan, dan dua kursi "hanya dilapisi dengan anyaman"; di sebelah kandil perunggu yang didekorasi dengan indah dan rapi berdiri "beberapa hanya tembaga cacat, lumpuh, meringkuk di samping." Kombinasi benda-benda dunia material seperti itu di tanah milik bangsawan adalah aneh, tidak masuk akal, dan tidak logis. Di semua objek, benda, semacam ketidakteraturan, inkonsistensi, fragmentasi dirasakan. Dan pemiliknya sendiri mencocokkan barang-barangnya: jiwa Manilov sama cacatnya dengan dekorasi rumahnya, dan klaim "pendidikan", kecanggihan, keanggunan, penyempurnaan rasa semakin meningkatkan kekosongan batin sang pahlawan.
Antara lain, penulis menekankan satu, memilihnya. Benda ini membawa beban semantik yang meningkat, tumbuh menjadi simbol. Dengan kata lain, sebuah detail dapat mengambil makna dari sebuah simbol multi nilai yang memiliki makna psikologis, sosial dan filosofis. Di kantor Manilov, orang dapat melihat detail ekspresif seperti gundukan abu, "diatur bukan tanpa ketekunan dalam barisan yang sangat indah", - simbol hiburan kosong, ditutupi dengan senyum, kesopanan manis, perwujudan kemalasan, kemalasan pahlawan, menyerah pada mimpi yang sia-sia ...
Detail sehari-hari Gogol diekspresikan terutama dalam tindakan. Jadi, dalam gambar benda-benda milik Manilov, sebuah gerakan tertentu ditangkap, dalam proses di mana sifat-sifat penting dari karakternya terungkap. Misalnya, sebagai tanggapan atas permintaan aneh Chichikov untuk menjual jiwa yang mati, "Manilov segera menjatuhkan chibouk dengan pipa ke lantai dan, saat dia membuka mulutnya, dia tetap dengan mulut terbuka selama beberapa menit ... Akhirnya, Manilov mengangkat pipa dengan chibouk dan melihat dari bawah ke wajahnya ... tapi dia tidak bisa memikirkan hal lain selain melepaskan sisa asap dari mulutnya dalam aliran yang sangat tipis. Dalam pose komik pemilik tanah ini, kepicikannya, keterbatasan mentalnya terwujud dengan sempurna.
Detail artistik adalah cara untuk mengungkapkan penilaian penulis. Pemimpi distrik Manilov tidak mampu melakukan bisnis apa pun; kemalasan menjadi bagian dari sifatnya; kebiasaan hidup dengan mengorbankan budak mengembangkan sifat apatis dan kemalasan dalam karakternya. Perkebunan pemilik tanah hancur, pembusukan dan kehancuran terasa di mana-mana.
Detail artistik melengkapi penampilan batin karakter, integritas gambar yang terungkap. Ini memberikan konkrit akhir yang digambarkan dan pada saat yang sama generalisasi, mengekspresikan ide, makna utama pahlawan, esensi sifatnya.
