Alexander Petrovich Sumarokov (1718 - 1777). Putra seorang jenderal dan bangsawan. Pada usia 14 ia memasuki korps kadet bangsawan, dibuka pada 1732 oleh pemerintah Anna Ioannovna. Seni, termasuk sastra, menempati tempat yang signifikan di gedung itu. Sumarokov adalah orang pertama yang mengambil bisnis sastra secara profesional.
Kehidupan Sumarokov sangat menyedihkan. Dia adalah seorang pria gugup yang bereaksi tajam terhadap kebiadaban moral di sekitarnya; memiliki ide-ide luar biasa tentang melayani Tanah Air, kehormatan, budaya, dan kebajikan. Dia adalah pencipta jenis drama baru, sutradara pertama, sutradara teater.
Puisi pertama Sumarokov adalah ode tahun 1739 dalam brosur berjudul: “Untuk Yang Mulia Kaisar, Permaisuri Yang Paling Pemurah Anna Ivanovna, Otokrat Ode Ucapan Selamat Seluruh Rusia pada Hari Pertama Tahun Baru 1740 dari Korps Kadet, disusun melalui Alexander Sumarkov.
Dia dipengaruhi oleh karya Trediakovsky, dan kemudian oleh Lomonosov, yang dengannya dia bersahabat. Di akhir 40-an - awal. 50x - ketidaksepakatan dengan Lomonosov.
Sumarokov percaya bahwa aktivitas puitisnya adalah layanan kepada masyarakat, suatu bentuk partisipasi dalam kehidupan politik negara. Menurut pandangan politiknya, dia adalah seorang bangsawan-pemilik tanah. Dia menganggap perbudakan perlu, percaya bahwa negara didasarkan pada dua kelas - kaum tani dan kaum bangsawan. Namun demikian, bangsawan, menurut pendapatnya, tidak memiliki hak untuk menganggap para petani sebagai miliknya, untuk memperlakukan mereka seperti budak. Dia harus menjadi hakim dan kepala bawahannya dan berhak menerima makanan dari mereka. Sumarokov percaya bahwa tsar harus mematuhi hukum kehormatan yang terkandung dalam hukum negara.
Pada Januari 1759, Sumarokov mulai menerbitkan jurnalnya sendiri, The Hardworking Bee. Diterbitkan bulanan, diterbitkan di Academy of Sciences. Diterbitkan terutama oleh satu orang. Di mata pemerintah, badan opini publik yang mulia dan independen seperti itu tidak diinginkan, dan majalah itu harus ditutup.
Menjadi salah satu teman Nikita Panin, setelah kudeta, akibatnya Catherine yang Kedua berkuasa, Sumarokov dekat dengan istana, menerima dukungan sebagai penulis. Namun, pada akhir tahun 60-an, ia jatuh ke dalam aib, karena. Catherine mulai menindak segala macam pemikiran bebas. Sumarokov secara bertahap membuat musuh untuk dirinya sendiri. Berada dalam kehidupan Sumarokov dan cinta yang tidak bahagia. Dia jatuh cinta dengan seorang gadis sederhana - budaknya, menikahinya. Kerabat istri pertama Sumarokov memulai proses melawannya, menuntut untuk mencabut hak anak-anaknya dari pernikahan keduanya. Meskipun kasusnya berakhir untuk Sumarokov, itu menyebabkan kerusakan pada kesehatannya, dia mulai minum; dia menjadi sangat miskin sehingga ketika dia meninggal, tidak ada uang bahkan untuk pemakaman. Peti mati penulis dibawa di tangan mereka ke kuburan oleh para aktor teater Moskow. Selain mereka, dua orang datang untuk mengantarnya pergi.
Sebagai seorang penyair dan ahli teori, Sumarokov menyelesaikan pembangunan gaya klasik di Rusia. Dasar dari puisi konkret Sumarokov adalah persyaratan kesederhanaan, kealamian, dan kejelasan bahasa puisi. Puisi harus menghindari hal-hal yang fantastik dan samar-samar emosional. Dia mengajarkan kesederhanaan dalam syair dan prosa.
Sumarokov banyak berdebat dengan Lomonosov, tidak setuju dengan tata bahasa dan penggunaan kata-katanya. Terkadang dia merujuk langsung pada analisis karya Lomonosov. Sumarokov menganggap perubahan arti kata sebagai pelanggaran terhadap kebenaran sifat tata bahasa.
Pada 1747, Sumarokov menerbitkan tragedi pertamanya, Chorev, dan tahun berikutnya, Hamlet. "Khorev" ditempatkan di korps kadet di 49. Sesuatu seperti rombongan kadet diciptakan, yang dimainkan di pengadilan. Sumarokov adalah jiwanya. Kemudian dia menjadi direktur teater yang diselenggarakan oleh F. Volkov. (lihat tiket tentang tragedi itu)
Sumarokov menulis tragedi dan komedi. Dia adalah seorang komedian yang brilian, tetapi segera dia dikalahkan oleh Fonvizin, Knyazhnin, Kapnist dalam hal ini. Sebagai penulis tragedi, dia tidak dilampaui. Secara total, Sumarokov menulis 12 komedi: Tresotinius, Empty Quarrel and Monsters, ditulis pada tahun 1750. Kemudian setelah 14 tahun - "Mahar dengan tipu daya", "Wali", "Likhoimets", "Tiga saudara bersama", "Beracun", "Narcissus". Kemudian tiga komedi pada tahun 1772 - "Cuckold by Imagination", "Mother Daughter's Companion", "Squat". Komedi Sumarokov tidak ada hubungannya dengan tradisi klasisisme Prancis. Semua komedinya ditulis dalam bentuk prosa, tidak satupun dari mereka memiliki volume penuh dan pengaturan yang benar dari komposisi tragedi klasik Barat dalam lima babak. Delapan komedi memiliki satu aksi, empat memiliki tiga. Ini adalah potongan-potongan kecil, hampir selingan. Sumarokov sangat kondisional menahan tiga kesatuan. Tidak ada kesatuan tindakan. Dalam komedi pertama, ada sisa-sisa plot dalam bentuk pasangan cinta, yang pada akhirnya menikah. Komposisi karakter komik di dalamnya ditentukan oleh komposisi topeng stabil komedi rakyat Italia. Mereka dimeriahkan oleh bahasa Sumarokov - hidup, tajam, kurang ajar dalam kesederhanaannya.
Keenam komedi 1764-1768 sangat berbeda dari tiga komedi pertama. Sumarokov beralih ke jenis komedi karakter. Dalam setiap drama, satu gambar menjadi pusat perhatian, dan segala sesuatu yang lain diperlukan baik untuk menaungi atau untuk membuat fiksi plot. Mahakarya yang tidak diragukan lagi dari semua karya komedi Sumarokov adalah komedinya Cuckold by Imagination. (Sebenarnya, saya rasa tidak perlu banyak detail tentang komedi, karena mereka kebanyakan melalui tragedi, jadi saya pikir itu cukup.)
Karya puitis Sumarokov sangat mencolok dalam keragaman, kekayaan genre dan bentuknya. Mempertimbangkan dirinya sebagai pencipta sastra Rusia, Sumarokov berusaha menunjukkan orang-orang sezamannya dan menyerahkan sampel semua jenis sastra kepada anak cucunya. Dia menulis sangat banyak dan, tampaknya, dengan cepat. Sumarokov menulis lagu, elegi, eclogues, syair, perumpamaan (fabel), satir, surat, soneta, bait, epigram, madrigals, khidmat, ode filosofis, dll. Dia juga menerjemahkan Mazmur.
Secara total, Sumarokov menulis 374 perumpamaan. Dialah yang menemukan genre dongeng untuk sastra Rusia. Dia banyak meminjam dari La Fontaine. Perumpamaan Sumarokov sering kali bersifat topikal, ditujukan untuk menertawakan gangguan tertentu dalam kehidupan sosial Rusia pada masanya. Terkadang volumenya sangat kecil. Tema fabel yang paling penting adalah kaum bangsawan Rusia. Bahasa dongeng hidup, cerah, ditaburi ucapan, pergantian bahasa sehari-hari.Di pertengahan abad ke-18, arah utama pengembangan dongeng ditentukan. Model pertama: dongeng ditulis dengan gaya tengah, dalam syair Aleksandria. Sebuah cerita moralistik.Model ke-2 (model Sumarokov): menawarkan syair berlapis-lapis, elemen gaya rendah - cerita fabel. Dalam karya-karya satir Sumarokov seseorang dapat merasakan kepahitan, kesombongan, temperamen yang memalukan.
Di Lyrica, Sumarokov berusaha memberikan analisis umum tentang seseorang secara umum. Wajah cinta memberikan citra cinta dalam "bentuk murni". Dalam lagu dan elegi, Sumarokov hanya berbicara tentang cinta yang bahagia atau tidak bahagia. Perasaan dan suasana hati lain tidak diperbolehkan. Kita juga tidak akan menemukan ciri-ciri karakteristik individu dari mereka yang mencintai dan dicintai. Tidak ada fakta, peristiwa kehidupan nyata dalam ayat-ayat liris. Sumarokov menulis lagu atas nama pria dan wanita. Teks terdiri dari formula berulang, tanpa ekspresi karakter tertentu. Sumarokov menciptakan bahasa cinta sebagai perasaan yang tinggi. Sumarokov tidak menerbitkan lagu-lagunya. Motif pastoral muncul dalam sejumlah lagu dan syair. Elegi dan eclogues ditulis dalam enam kaki iambik, lagu-lagunya memberikan segala macam kombinasi berirama.
1747 "Epistol tentang bahasa", "Epistol tentang puisi". Surat tentang Bahasa memberikan prinsip-prinsip umum untuk asimilasi zaman kuno. Epistle on Poetry memiliki teori, penulis teladan, dan genre sendiri. (pertama karakteristik umum, lalu sampel utama, lalu karakteristik genre individu.)
Tragedi Sumarokov.
Sumarokov, penulis tragedi Rusia pertama, menggunakan contoh tragedi Prancis abad ke-17 dan ke-18. Sejumlah ciri khas dari sistem mereka adalah bait Aleksandria (enam kaki iambik dengan caesura pada kaki ke-3), 5 babak, tidak adanya sisipan dan penyimpangan alur ekstra, tidak adanya elemen komik, "suku kata tinggi", dll. Sumarokov dipindahkan ke tragedinya. Namun, tidak dapat dikatakan bahwa Sumarokov meminjam tragedi itu dari Prancis, karena itu terus berkembang di sana, dan, meminjam, ia seharusnya mentransfer versi final ke tanah Rusia, mis. varian Voltaire. Sumarokov membangun tragedinya berdasarkan prinsip penghematan biaya yang ekstrem, kesederhanaan, pengekangan, dan kealamian. Kesederhanaan plot dramatiknya tidak memungkinkan berbicara tentang intrik, karena. tidak ada simpul peristiwa, semua tindakan cenderung terbatas pada satu perubahan. Situasi awal membentang melalui seluruh tragedi dan dihapus di akhir. Peran Sumarokov juga biasanya tidak bergerak. Tragedi itu sebagian besar diisi dengan pengungkapan situasi utama dalam signifikansinya untuk setiap pasangan pahlawan secara terpisah. Dialog, terutama tokoh sentral (pecinta) mendapat pewarnaan liris. Tidak ada sisipan narasi. Tempat sentral dari drama ini adalah babak ketiga, yang ditandai terutama oleh perangkat plot tambahan: karakter menarik pedang atau belati dari sarungnya. (karena tidak ada plot klimaks). Tindakan sebagian besar tragedi Sumarokov dikaitkan dengan Rusia kuno; di sini Sumarokov melanggar kebiasaan menggambarkan zaman yang jauh dan negara yang jauh dalam tragedi. Berbeda dengan tragedi Prancis, Sumarokov hampir tidak memiliki orang kepercayaan, peran mereka sangat kecil. Dia berubah menjadi pembawa berita, atau sebaliknya, menjadi pahlawan yang terpisah. Keberangkatan dari sistem kepercayaan menyebabkan perkembangan dan kelimpahan monolog, karena monolog dapat menggantikan dialog palsu dengan kepercayaan. Monolog digunakan untuk menginformasikan pemirsa tentang pikiran, perasaan dan niat karakter. Keinginan untuk mengurangi jumlah total karakter. Dengan demikian, Sumarokov menciptakan sistem komposisi tragedi yang sangat terpadu, di mana semua elemen digabungkan dan dikondisikan oleh prinsip kesederhanaan dan ekonomi.
Sumarokov percaya bahwa "tragedi itu dilakukan dalam rangka ... untuk menempatkan cinta untuk kebajikan ke dalam penjaga, dan kebencian ekstrim untuk kejahatan." Dia ingin mengoreksi jiwa penonton, bukan pikiran, bukan aparat negara. Oleh karena itu dominasi akhir yang bahagia. (Tragisnya bagi para pahlawan, hanya Horev dan Sinav dan Truvor yang berakhir.) Adanya karakteristik moral dan evaluatif yang berbeda. Di hadapan kita ada pahlawan baik yang bijaksana (Semira, Dimisa, Truvor) atau penjahat kulit hitam (Demetrius the Pretender, Claudius in Hamlet), penjahat mati, pahlawan berbudi luhur muncul sebagai pemenang dari bencana.
Konflik dipahami sebagai konflik antara kehidupan seseorang dan bagaimana ia harus hidup. (“Demetrius the Pretender”) bukanlah konflik antara perasaan dan kewajiban. Tragedi seorang pria yang tidak hidup sebagaimana mestinya. Tabrakan manusia dengan takdir. Pada saat-saat ini, skala kepribadian pahlawan terungkap. Dalam tragedi, lokasi tidak penting. Pahlawan tidak memiliki sifat karakter. Klasisisme secara negatif memandang segala sesuatu yang konkret - itu dianggap sebagai distorsi sifat manusia. Gambar eksistensial kehidupan. Pahlawan tragis itu pasti tidak bahagia. Kupriyanova menulis bahwa “pahlawan tragedi klasik tidak boleh baik atau buruk. Dia pasti tidak bahagia." Tragedi mengangkat pemirsa dan pembaca (katarsis… bla bla bla ).
Tragedi Sumarokov melahirkan sebuah tradisi. Penggantinya - Kheraskov, Maikov, Knyaznin - tetap memperkenalkan fitur baru ke dalam tragedi itu.
1.10.1777 (14.10). - Meninggal penulis, dramawan Alexander Petrovich Sumarokov
(11/14/1717 - 10/1/1777) - penyair dan penulis naskah. Lahir di St. Petersburg dalam keluarga bangsawan. Ayah Sumarokov adalah seorang perwira militer utama dan pejabat di. Sumarokov dididik di rumah, gurunya adalah orang asing - guru pewaris takhta, masa depan. Pada 1732 ia dikirim ke lembaga pendidikan khusus untuk anak-anak bangsawan yang lebih tinggi - Korps Tuan Tanah, diatur menurut model Prusia, yang disebut "Akademi Ksatria". Di sana, Sumarokov segera menonjol karena sikap seriusnya terhadap studi ilmiah dan, khususnya, ketertarikannya pada sastra.
Karya pertama Sumarokov, yang ditulis saat masih dalam Corpus, adalah transkripsi dari mazmur, lagu cinta, dan ode; Penyair dan syair Prancis oleh Tredyakovsky menjadi model bagi mereka. Pada saat corpus selesai (1740), dua ode yang subur dan kosong dicetak, di mana penyair bernyanyi. Para siswa Korps Tuan Tanah menerima pendidikan yang dangkal, tetapi karir yang cemerlang dijamin bagi mereka. Sumarokov tidak terkecuali, yang dibebaskan dari korps sebagai ajudan Wakil Rektor Pangeran M. Golovkin, dan pada 1741, setelah aksesi, menjadi ajudan favoritnya, Pangeran A. Razumovsky. Layanan di bawahnya memberi Sumarokov kesempatan untuk berada di masyarakat kelas atas di ibu kota dan berkenalan dengan tokoh-tokoh terkenal saat itu.
Selama periode ini, Sumarokov menyebut dirinya seorang penyair "gairah lembut": ia menggubah cinta yang modis dan lagu-lagu pastoral (total sekitar 150), yang sangat sukses, ia juga menulis syair gembala (total 7) dan eclogues (total 65 ). Dalam dedikasi untuk koleksi eclogues-nya, Sumarokov menulis: "Dalam eclogues saya, kelembutan dan kesetiaan dinyatakan, dan bukan kegairahan jahat, dan tidak ada pidato seperti itu yang menjijikkan untuk didengar."
Karya dalam genre ini berkontribusi pada fakta bahwa penyair mengembangkan syair ringan, dekat dengan bahasa lisan pada waktu itu. Ukuran utama yang digunakan oleh Sumarokov adalah iambik enam kaki, variasi syair Aleksandria Rusia.
Dalam ode yang ditulis pada tahun 1740-an, Sumarokov dipandu oleh pola yang diberikan dalam genre ini. Ini tidak mencegahnya berdebat dengan guru tentang masalah sastra dan teoretis. Lomonosov dan Sumarokov mewakili dua aliran klasisisme Rusia. Berbeda dengan negarawan Lomonosov, Sumarokov menganggap tugas utama puisi bukan untuk mengangkat masalah nasional, tetapi untuk melayani cita-cita moral. Puisi, menurutnya, harus terutama "menyenangkan". Pada tahun 1750-an Sumarokov bahkan membuat parodi ode Lomonosov dalam genre yang dia sendiri sebut "ode absurd".
Pada paruh kedua tahun 1740-an. Sumarokov memperkenalkan genre tragedi puitis ke dalam sastra Rusia, menciptakan 9 karya dari genre ini: Khorev (1747), Sinav dan Truvor (1750), Dimitry the Pretender (1771), dll. Dalam tragedi yang ditulis sesuai dengan kanon klasisisme dan sebagian besar dipinjam dari tragedi Prancis (rencana, ide, karakter, bahkan seluruh adegan dan monolog), pandangan kritis Sumarokov tentang kekurangan penguasa, yang menyebabkan penderitaan bagi banyak orang, juga muncul. Namun demikian, pada 1756 Sumarokov diangkat sebagai direktur pertama teater Rusia di St. Petersburg dan memiliki pengaruh yang tidak diragukan pada seni teater Rusia. Sumarokov juga menggubah opera dan balet, di mana ia memperkenalkan elemen dramatis dan kiasan untuk peristiwa kontemporer. Setelah pensiun pada tahun 1761 (banyak pejabat pengadilan tidak puas dengan kritiknya), penyair mengabdikan dirinya sepenuhnya untuk kegiatan sastra.
Pada akhir masa pemerintahan Permaisuri Elizabeth, Sumarokov menentang gaya pemerintahan yang mapan. Dia marah karena para bangsawan tidak sesuai dengan citra ideal "putra-putra tanah air", sehingga penyuapan berkembang. Pada 1759, ia mulai menerbitkan jurnal The Hardworking Bee, yang didedikasikan untuk calon istri pewaris takhta, dengan siapa ia menghubungkan harapannya untuk mengatur kehidupan sesuai dengan prinsip-prinsip moral yang lebih. Majalah itu berisi serangan terhadap para bangsawan, itulah sebabnya majalah itu ditutup setahun setelah didirikan karena kurangnya dana dan keengganan Permaisuri untuk membiayainya.
Oposisi Sumarokov dan perjuangannya yang terus-menerus dengan sensor tidak sedikit didasarkan pada karakternya yang sulit dan mudah tersinggung. Konflik sehari-hari dan sastra - khususnya, konflik dengan Lomonosov - juga sebagian dijelaskan oleh keadaan ini. Dan kedatangan Catherine II ke tampuk kekuasaan mengecewakan Sumarokov dengan fakta bahwa segelintir favoritnya, pertama-tama, tidak melayani kepentingan bersama, tetapi memuaskan kebutuhan pribadi mereka. Sumarokov mungkin telah mengisyaratkan posisinya sendiri dalam tragedi Dimitry the Pretender: “Saya harus menundukkan lidah saya untuk berpura-pura; / Untuk merasa berbeda, untuk berbicara secara berbeda, / Dan menjadi orang licik yang keji seperti saya. / Inilah langkah jika raja tidak adil dan jahat. Selama masa pemerintahan Catherine II, Sumarokov menaruh perhatian besar pada penciptaan perumpamaan, sindiran, epigram, dan komedi pamflet dalam bentuk prosa ("Tresotinius", 1750; "Guardian", 1765; "Cuckold by Imagination", 1772; dll.).
Namun, untuk semua kesulitan karakternya, Sumarokov dipandu oleh prinsip-prinsip moral, yang ia anggap wajib bagi kaum bangsawan. Inilah sikap Sumarokov terhadap lapisan masyarakat atas: “Kata hitam, milik orang-orang rendah, bukan kata orang jahat; karena orang yang keji adalah narapidana dan makhluk tercela lainnya, dan bukan pengrajin dan petani. Kami memberikan nama ini kepada semua orang yang bukan bangsawan. Bangsawan! Sangat penting! Seorang imam dan pengkhotbah yang masuk akal tentang keagungan Tuhan, atau secara singkat teolog, naturalis, astronom, ahli retorika, pelukis, pematung, arsitek, dll. menurut posisi bodoh ini [yaitu, tidak termasuk di antara bangsawan. - Ed.] adalah anggota massa. O kebanggaan mulia yang tak tertahankan, pantas dihina! Massa yang sebenarnya adalah orang-orang bodoh, bahkan jika mereka memiliki pangkat yang tinggi, kekayaan Krezovo dan akan menarik keluarga mereka dari Zeus dan Juno, yang tidak pernah ada.
Permaisuri Ekaterina menghargai kepatuhan Sumarokov pada prinsip-prinsip dan, meskipun kadang-kadang perlu membuat saran untuk "kepala panas" ini, tidak menghilangkan keinginannya. Semua tulisannya dicetak atas biaya Kabinet. Namun, dia menenangkannya dalam konflik dengan bangsawan istana: “Dengan cara ini Anda akan menjaga ketenangan pikiran yang diperlukan untuk pekerjaan pena Anda, dan akan selalu lebih menyenangkan bagi saya untuk melihat presentasi gairah dalam drama Anda daripada di drama Anda. surat-suratmu.”
Menurut keyakinan filosofisnya, Sumarokov adalah seorang rasionalis dan merumuskan pandangannya tentang struktur kehidupan manusia sebagai berikut: “Apa yang didasarkan pada alam dan kebenaran tidak akan pernah bisa berubah, dan apa yang memiliki alasan lain dibanggakan, dihujat, diperkenalkan dan ditarik di kebijaksanaan masing-masing dan tanpa pikiran." Cita-citanya adalah patriotisme mulia yang tercerahkan, menentang provinsialisme yang tidak berbudaya, francomania metropolitan, dan birokratis birokratis. Dalam arti tertentu, Sumarokov dapat disebut sebagai orang Barat, dan meskipun pada saat itu seluruh lapisan penguasa, termasuk Permaisuri, seperti itu, kesombongan dirinya sangat tinggi: ia menyebut Voltaire satu-satunya, bersama dengan Metastasius, yang layak menerimanya. "rekan kerjanya". Dan standar Voltaire ini juga mencirikannya sebagai "daging dari daging" era Petrine.
Bersamaan dengan tragedi pertama, Sumarokov mulai menulis karya puitis sastra dan teoretis - surat. Pada 1774 ia menerbitkan dua di antaranya - "Epistole pada bahasa Rusia" dan "Pada puisi dalam satu buku. Instruksi untuk mereka yang ingin menjadi penulis." Salah satu tema terpentingnya adalah gagasan tentang kehebatan bahasa Rusia. Bahasa Sumarokov jauh lebih dekat dengan bahasa lisan para bangsawan yang tercerahkan daripada bahasa orang-orang sezamannya Lomonosov dan Trediakovsky. Dengan ini, karya Sumarokov memiliki pengaruh besar pada sastra Rusia kontemporer dan selanjutnya. Secara khusus, ia menganggap kelebihan utamanya bahwa "Sumarokov menuntut penghormatan terhadap puisi" pada saat pengabaian sastra.
Sumarokov yang berkonflik juga tidak bahagia dalam kehidupan keluarga. Dia menikah tiga kali. Dari empat putra, satu meninggal muda; tiga lainnya tenggelam mencoba menyelamatkan satu sama lain. Dari 1771, Sumarokov tinggal di Moskow atau di pedesaan, kadang-kadang mengunjungi St. Petersburg, untuk urusan bisnis atau atas panggilan Permaisuri. Dia meninggal pada 1 Oktober 1777 di Moskow, pada usia 59 tahun, dan dimakamkan di Biara Donskoy.
Selama kehidupan Sumarokov, koleksi lengkap karyanya tidak diterbitkan, meskipun banyak koleksi puisi diterbitkan, disusun menurut genre. Setelah kematian penyair, freemason Novikov dua kali menerbitkan Koleksi Lengkap Semua Karya Sumarokov (1781, 1787).
Bahan-bahan yang digunakan:
Alexander Petrovich Sumarkov(1717-1777) - Penyair, penulis, dan penulis naskah Rusia abad ke-18.
Biografi
Lahir pada 14 November (25), 1717 di Moskow di rumah nomor 6 di Voznesensky Lane. Dia belajar di rumah, melanjutkan pendidikannya di Korps Tuan Tanah, di mana dia mulai terlibat dalam karya sastra, menyalin mazmur dalam syair, mengarang atas nama kadet "oda ucapan selamat" untuk Permaisuri Anna, lagu - meniru penyair Prancis dan V. K. Trediakovsky (Tredyakovsky). Setelah lulus dari korps pada tahun 1740, ia terdaftar dalam dinas. Pertama, ke kantor lapangan militer Count Minich, kemudian sebagai ajudan Count A. G. Razumovsky.
Ketenaran membawanya diterbitkan pada 1747 dan bermain di pengadilan tragedi pertamanya "Khorev". Dramanya dimainkan di pengadilan oleh rombongan F. G. Volkov, yang dipesan dari Yaroslavl. Ketika sebuah teater permanen didirikan pada 1756, Sumarokov diangkat sebagai direktur teater ini dan untuk waktu yang lama ia tetap menjadi "pemasok" utama repertoar, di mana ia berhak disebut "bapak teater Rusia". Chorev diikuti oleh delapan tragedi, dua belas komedi dan tiga libretto opera.
Paralel Sumarkov, yang bekerja sangat cepat, berkembang di bidang sastra lainnya. Pada 1755-1758, ia adalah kontributor aktif untuk jurnal akademik Monthly Works, dan pada 1759 ia menerbitkan jurnal satir dan moralnya sendiri The Hardworking Bee (jurnal pribadi pertama di Rusia). Pada 1762-1769, koleksi dongengnya diterbitkan, dari 1769 hingga 1774 - sejumlah koleksi puisinya.
Terlepas dari kedekatannya dengan pengadilan, perlindungan para bangsawan, pujian dari para pengagum, Sumarokov tidak merasa dihargai sesuai dengan kemampuannya dan terus-menerus mengeluh tentang kurangnya perhatian, penyensoran yang tidak tepat dan ketidaktahuan publik. Pada 1761 ia kehilangan kendali atas teater. Kemudian, pada 1769, ia pindah ke Moskow. Di sini, ditinggalkan oleh pelindungnya dan dihancurkan, ia meninggal pada 1 Oktober (12), 1777. Dia dimakamkan di pemakaman Donskoy di Moskow.
Penciptaan
Penciptaan Sumarokova berkembang dalam kerangka klasisisme, dalam bentuk yang diadopsinya di Prancis XVII - awal. abad ke 18 Pengagum modern, oleh karena itu, lebih dari sekali menyatakan Sumarokov "orang kepercayaan Boileau", "Racine Utara", "Moliere", "Lafontaine Rusia".
Kegiatan sastra Sumarokova dibedakan oleh keragaman eksternalnya. Dia mencoba semua genre: odes (khusyuk, spiritual, filosofis, anak-anak), surat (pesan), satir, elegi, lagu, epigram, madrigals, batu nisan. Dalam teknik puitisnya, ia menggunakan semua meter yang ada saat itu, melakukan eksperimen di bidang pantun, dan menerapkan berbagai konstruksi strophic.
Namun, klasisisme Sumarokov berbeda, misalnya, dari klasisisme Lomonosov kontemporernya yang lebih tua. Sumarokov "mengurangi" puisi klasik. "Penurunan" diekspresikan dalam perjuangan untuk tema yang kurang "tinggi", dalam pengenalan motif tatanan pribadi yang intim ke dalam puisi, dalam preferensi untuk genre "sedang" dan "rendah" daripada genre "tinggi". Sumarokov menciptakan sejumlah besar karya liris dalam genre lagu cinta, karya banyak genre satir - dongeng, komedi, satir, epigram.
Sumarkov satire memiliki tugas didaktik - “untuk memperbaiki amarah dengan ejekan, untuk membuat tertawa dan menggunakan piagam langsungnya”: Sumarokov mengolok-olok arogansi kelas yang kosong ("tidak dalam judul, dalam tindakan seseorang harus menjadi bangsawan"), memperingatkan terhadap penyalahgunaan kekuasaan pemilik tanah (lihat khususnya "Paduan Suara untuk Cahaya yang Mesum", di mana "tit" mengatakan bahwa " di luar laut - tidak ada orang yang mereka perdagangkan, mereka tidak menempatkan desa di peta, mereka tidak menguliti para petani").
Sumarkov- salah satu penggagas parodi Rusia, siklus "Naughty Odes", mengejek gaya odik "panik" Lomonosov.
