ῥυθμός - regularidade, ritmo ou antigo Alemão aro- número) - consonância no final de duas ou mais palavras.

Dependendo da posição do acento em uma palavra que rima, existem vários tipos de rima:

• rima masculina, onde a ênfase está na última sílaba do verso rimado. Por exemplo, esse tipo é usado no poema "Morte" de M. Yu. Lermontov:
  A corrente de uma vida jovem está quebrada,
  A estrada acabou, a hora soou, é hora de ir para casa,
  É hora de ir onde não há futuro,
  Sem passado, sem eternidade, sem anos.
• rima feminina onde cai na penúltima. Por exemplo, é esse tipo que é usado em um trecho de A.S. Pushkin "Noivo": "
  Prata e ouro em todos os lugares
  Tudo é brilhante e rico."
• rima dactílica, em que a ênfase está na terceira sílaba a partir do final da linha. É assim que os versos 1 e 3 do poema “Rus” de S. A. Yesenin rimam, e os versos 2 e 4 são outro exemplo de rima masculina:
  A aldeia afogou-se em buracos,
  Cobriu as cabanas da floresta,
  Apenas visível, nas saliências e reentrâncias,
  Quão azuis são os céus.
• a rima hiperdactílica, na qual o acento recai na quarta sílaba ou além, é usada com muito menos frequência do que as outras. Um exemplo é a linha de V. Ya. Bryusov:
  Da lua se estendem os raios,
  Tocam o coração com agulhas...

As rimas também diferem na precisão das consonâncias e como elas são criadas:

• rimas ricas em que a consoante de referência coincide. Um exemplo são as linhas do poema de A. S. Pushkin "Para Chaadaev":
  Amor, esperança, glória tranquila
  O engano não durou muito para nós,
  Longe vão os divertimentos da juventude
  Como um sonho, como uma névoa da manhã.
• rimas pobres, onde os sons tônicos e uma vogal tônica coincidem parcialmente.

Também na versificação, destaca-se um grupo de rimas imprecisas, que são um dispositivo artístico consciente:

• rimas assonantes em que o som acentuado da vogal coincide, mas as consoantes não.
• rimas dissonantes (consoantes), onde, pelo contrário, as vogais acentuadas não correspondem:

Era

Socialismo -

palavra incrível!

Com uma bandeira

Com uma canção

ficou à esquerda

E ela mesma

Nas cabeças

glória desceu

• uma rima truncada em que há um som consonantal extra em uma das palavras que rimam.
• rima truncada, que é um dos exemplos mais difundidos de rima truncada; então nele, como o nome indica, o som "y" torna-se um som consonantal adicional. Este tipo de rima é usado neste poema de A. S. Pushkin nas linhas 1 e 3:
  As nuvens estão correndo, as nuvens estão se enrolando;
  Lua invisível
  Ilumina a neve voadora;
  O céu está nublado, a noite está nublada...
• rima composta, onde um par de rima consiste em três ou mais palavras, como nas linhas 2 e 4 de N. S. Gumilyov:
  Você vai me levar em seus braços
  E você, eu vou te abraçar
  te amo príncipe do fogo
  Eu quero e espero por um beijo.
• rimas banais, por exemplo: amor é sangue, rosas são lágrimas, alegria é juventude. Sobre a previsibilidade de tais rimas, tantas vezes encontradas entre diferentes autores, A. S. Pushkin zombou em “Eugene Onegin”:
  E agora as geadas estão rachando
  E prata entre os campos...
  O leitor já está esperando a rima de "rosas",

Formas de rimar

Anteriormente, no curso de literatura escolar, eles necessariamente estudavam os métodos básicos de rimar para dar conhecimento sobre a diversidade da posição na estrofe de pares rimados (ou mais) de palavras, o que deve ser de ajuda para quem escreve poesia pelo menos uma vez na vida. Mas tudo está esquecido, e a maior parte dos autores não tem pressa em diversificar suas estrofes.

Adjacente- rima de versos adjacentes: o primeiro com o segundo, o terceiro com o quarto ( aabb) (as mesmas letras denotam os finais de poemas que rimam entre si).

Este é o sistema de rima mais comum e óbvio. Este método está sujeito até mesmo a crianças no jardim de infância e tem uma vantagem na seleção de rimas (um par associativo aparece na mente imediatamente, não está entupido de linhas intermediárias). Tais estrofes têm maior dinâmica, o ritmo mais rápido de leitura.

Tecendo no lago a luz escarlate do amanhecer, Capercaillie está chorando na floresta com toques. Um oriole está chorando em algum lugar, escondido em um buraco. Só que eu não choro - meu coração é leve.

O método seguinte - rima cruzada - também atraiu um grande número de escritores.

Cruz- rima do primeiro verso com o terceiro, o segundo - com o quarto ( abab)

Embora o esquema de tal rima pareça um pouco mais complicado, é mais flexível em termos de ritmo e permite transmitir melhor o clima necessário. Sim, e esses versos são mais fáceis de aprender - o primeiro par de linhas, por assim dizer, retira da memória o segundo par que rima com ele (enquanto com o método anterior tudo se divide em dísticos separados).

Eu amo uma tempestade no início de maio, Quando o primeiro trovão da primavera, Como se estivesse brincando e brincando, Ressoa no céu azul.

O terceiro método - anel (em outras fontes - com cinto, abraçando) - já tem uma representação menor na massa total de poemas.

Anel(cinto, abraçando) - o primeiro verso - com o quarto e o segundo - com o terceiro. ( aba)

Esse esquema pode ser um pouco mais difícil para iniciantes (a primeira linha é, por assim dizer, substituída pelo próximo par de linhas rimadas).

Eu olhei, de pé sobre o Neva, Como Isaac o gigante Na escuridão da neblina gelada A cúpula dourada brilhou.

E finalmente tecido rima tem muitos padrões. Este é um nome comum para tipos complexos de rima, por exemplo: abvabv, abvvba e etc

Longe do sol e da natureza, Longe da luz e da arte, Longe da vida e do amor Seus anos de juventude brilharão, Seus sentimentos morrerão vivos, Seus sonhos desaparecerão.

Em conclusão, é útil notar que nem sempre é necessário aderir de forma tão rígida, rigorosa e dogmática a certas formas e padrões canônicos, porque, como em qualquer tipo de arte, sempre há um lugar para o original na poesia. Mas, no entanto, antes de se apressar na invenção desenfreada de algo novo e não totalmente conhecido, sempre não faz mal certificar-se de que você ainda está familiarizado com os cânones básicos.

As repetições sonoras são o elemento principal da fonética de um verso, cuja essência é a repetição dentro de um verso e em versos vizinhos de um grupo de sons idênticos ou semelhantes. A principal função de Z. p. é garantir a expressividade fonética do verso. Vale ressaltar que no sistema russo de versificação, as repetições sonoras não são um dispositivo canonizado, como, por exemplo, em finlandês, estoniano, yakut e alguns outros idiomas.


De acordo com o lugar no verso, o anel é distinguido quando os sons são repetidos no final e no início do verso (“The flying ridge is thinning clouds”, A. S. Pushkin; símbolo AB ... AB), anáfora, epífora, junção (... AB - AB ...), há também repetições sonoras decompostas (AB ... A ... B ...) e somatórias (A ... B ... AB), metatéticas (AB ... BA), exatas e imprecisas, duplas e triplas. As repetições sonoras incluem aliteração, assonância, rima.

Aliteração- a repetição de consoantes idênticas ou homogêneas em um poema, conferindo-lhe uma expressividade sonora especial (na versificação).

Implica uma maior frequência desses sons em comparação com a frequência da Rússia Central em um determinado segmento do texto ou em toda a sua extensão. Não é costume falar em aliteração nos casos em que a repetição do som é consequência da repetição de morfemas. O tipo de palavra de aliteração é tautograma. (consoantes repetidos).

Uma variedade de assonância em algumas fontes é considerada rima assonante, na qual apenas vogais são consoantes, mas não consoantes. Foi como uma espécie de rima que a assonância foi definida, em particular, pelo Dicionário Enciclopédico Brockhaus e Efron, que notou no final do século XIX que

Os poetas espanhóis e portugueses recorrem especialmente à assonância. Alemão - apenas em traduções e imitações desses poetas, e apenas alguns em obras originais, por exemplo Schlegel em seu Alarkos. Na poesia popular dos eslavos, a partir do aparecimento da rima, a assonância é frequentemente encontrada, mas geralmente já próxima à consonância das consoantes em duas linhas adjacentes do verso, portanto, uma rima completa mais ou menos desenvolvida é, ou seja, a consonância de vogais e consoantes.

A poesia ocupa um lugar importante na autoconsciência de qualquer grupo étnico ou grupo cultural. Muitos poemas conhecidos de geração em geração são estudados na escola, escritos em cartas de amor e simplesmente lidos para a alma. Neste artigo, falaremos sobre um componente importante de quase qualquer poema - a rima.

O que é uma rima?

Os primeiros poemas apareceram há muito tempo. A história da rima vai longe no passado, mas sua essência permanece inalterada até hoje - é o elo no poema. O valor da rima não pode ser subestimado: ela representa a consonância dos versos de um poema, importante para observar as normas fonéticas do som, da métrica e construir a composição de uma obra.

Por que é importante saber sobre rima?

Muitos que tentaram por conta própria pelo menos uma vez sabem em primeira mão quanto tempo você precisa gastar procurando as palavras certas e organizando uma peça. É claro que, para criar um poema, não é necessário entender todos os meandros da versificação. Mas o conhecimento disso ajudará o poeta iniciante a entender a lógica da criação de um poema e seus padrões. A tipologia da rima é bastante ampla, mas a divisão principal é baseada na posição do acento nas palavras.

Tipos de rima

A principal diferença na rima é que o acento nas palavras pode recair na última sílaba, na primeira, ou pode estar no meio da palavra. Deste ponto de vista, existem:

• Rima masculina - o acento recai na última sílaba: "onda - ela";
• Feminino - o acento recai na penúltima sílaba: "no verão - com luz";
• Dactílico - a ênfase recai na terceira sílaba a partir do final: "buracos - cavidades";
• Hiperdactílico - o estresse recai na quarta sílaba do final e mais adiante: "coçar - cortar".

Além disso, além da classificação acima, a rima pode ser exata e imprecisa. A rima exata pode ser rica quando os sons consonantais de referência (os sons que precedem os tônicos) coincidem, por exemplo: "deception - fog", e pobres quando as vogais tônicas coincidem parcialmente, por exemplo, "I - me", "my - love" ".

As rimas imprecisas também têm sua própria classificação. Eles são divididos em assonâncias e dissonâncias. Uma rima assonante é aquela em que as vogais tônicas coincidem, mas as consoantes não, por exemplo: "o mar é muito". Uma rima dissonante é uma rima em que todas as consoantes da palavra coincidem, mas ao mesmo tempo as palavras que rimam têm diferentes acentos e um conjunto de vogais, por exemplo: "cerejas são supérfluas".

rimas raras

Muitos autores se afastam das leis geralmente aceitas de versificação e dão preferência à busca ou criação de novas rimas incomuns. Assim, uma seção especial foi destacada na tipologia da rima, que foi chamada de "rimas raras". Este tipo inclui:

• Rima composta - quando uma rima em uma linha consiste em uma palavra e em outra linha - de duas ou mais palavras, por exemplo: "prefeito - não compre nada";
• Rima tautológica - repetição da mesma palavra, por exemplo:
  • Tudo é meu, disse o ouro;
  • Todo meu, disse aço damasco.
  • Vou comprar tudo, disse o ouro;
  • Vou levar tudo, disse aço damasco.
  • (A. Pushkin)
• A rima homônima é a repetição de palavras que soam iguais, mas têm significados diferentes, como:
  • Você alimentou os cisnes brancos
  • Jogando para trás o peso das tranças pretas,
  • Nadei perto, os lemes se juntaram,
  • O raio do pôr-do-sol estava estranhamente inclinado.
  • (V. Bryusov)
• Uma rima de trocadilhos é uma rima baseada em um jogo de palavras.
  • "Seus cachorrinhos! Me siga!
  • Você estará no kalach
  • Olha, não fale
  • Caso contrário, eu vou bater em você."
  • (A. Pushkin)
• Pantorhyme é uma rima em que todo o poema rima:
  • Lask al-incenso acalentar. grilhões de lírio
  • Comi coroas de rosas do melhor Traviat.
  • Lel acariciou sua mão, e os anões
  • Eles cantaram: um raio rosa de veneno para a grama.
  • (G. Zolotukhin)

Sobre o efeito da rima no ouvinte

A rima desempenha um papel importante em influenciar o ouvinte. Seu papel na obra é semelhante ao papel do ritmo. A repetição periódica de sons, pausas e acentuações em uma obra é chamada de ritmo.

É o padrão rítmico do poema que cria a base para o impacto artístico: ritmo quebrado e rima imprecisa criam um sentimento de ansiedade, ansiedade - poemas sobre temas sociais, sobre a guerra. E vice-versa, a rima exata com um ritmo melódico suave cria uma sensação de paz, ternura - poemas sobre amor, sobre a natureza.

Rima(do grego. rhythmos - proporcionalidade, consistência) - uma terminação consonantal correspondente de duas ou mais linhas poéticas, enfatizando o ritmo do verso.

A consonância completa ou rima exata é determinada pela coincidência da última vogal na palavra (começando com a sílaba em que a última ênfase recai no verso) e as consoantes que a seguem.

A ausência de consonância das vogais tônicas, seu desencontro, embora as consoantes que as seguem coincidem, dá dissonância ou consonância.

Uma rima incompleta é dada por uma incompatibilidade de consoantes seguindo a consonância de vogais tônicas - tal rima incompleta é chamada de assonância.

Uma rima em que os sons que precedem a vogal tônica final são consoantes é chamada de rima de suporte.

Dependendo da localização do acento no final da palavra, as rimas são: masculino - com acento na última sílaba do verso; feminino - com ênfase na segunda sílaba a partir do final da linha; dactílico - com acento na terceira sílaba a partir do final e hiperdactilico - com acento na quarta e mais distante do final da sílaba. Por exemplo: experimentando - contando, constrição - encantador.

De acordo com a localização nas linhas, as rimas são distinguidas: emparelhadas ou adjacentes, conectando linhas adjacentes (de acordo com o esquema - ah, bb); cruzar - rimando a primeira e terceira, segunda e quarta linhas (de acordo com o esquema - ab, ab); cobrindo, ou com cinto, - rimando na quadra a primeira e quarta, segunda e terceira linhas (de acordo com o esquema - ab, ab).

As rimas são, além disso, duplas, triplas, quádruplas (dois, três, quatro versos que rimam com a mesma rima), etc. Às vezes, a mesma rima é repetida em todos os versos de um poema. Tal poema com uma rima repetida é chamado de monorima.

Distinguir rimas simples (Mola - vermelho, andarilhos - exilados) e composto, composto por duas ou três palavras. Tal rima composta é frequentemente encontrada nos versos de V. V. Mayakovsky: centavo - tomar uma bebida, à beira de mim - jogando, de deus eu - mitologia, pouca tristeza para eles - categorias.

A repetição de combinações semelhantes de sons que conectam as terminações de linhas ou partes simetricamente localizadas de linhas poéticas é chamada de rima. Para a versificação clássica russa, a principal característica da rima é a coincidência de vogais tônicas. Este artigo discute em detalhes a questão do que são rimas e como elas são aplicadas.

Variedades de rima

A palavra "rima" em grego significa "proporção". Uma rima é uma repetição de som composicional que soa no final de vários versos. As rimas podem ser divididas em vários grupos de acordo com suas formas e posição no poema.

Dependendo da posição, existem os seguintes tipos de rimas em uma palavra que rima:

• Masculino - neles o estresse é colocado na última sílaba, este é o tipo mais simples de rima (por exemplo: "minha-família", "cara de abacaxi", "saudade de tábua").
• Rimas femininas - o estresse é colocado na penúltima sílaba a partir do final, mais sons coincidem nelas (por exemplo: "imagem de barro", "planos de feridas", "nevoeiro estranho").
• Dactylic - o estresse é colocado na terceira sílaba a partir do final (por exemplo: "pergunta-está desgastado", "bengala", "estira de bêbado").

Se a rima terminar em vogal, será aberta; se terminar em consoante, será fechada.

As rimas também diferem na natureza de seu som. Eles estão:

• Aproximado. Nem todos os sons a partir da última vogal tônica coincidirão neles, por exemplo, "cut-toward", "King-book".
• Exato. A última vogal tônica e os sons que a seguem coincidem nelas, por exemplo, “respira-ouve-escreve”, “novamente-manuseia”.
• Pobre;
• Rico;
• dissonâncias;
• Assonâncias;
• tautológico;
• Composto;
• multi-impacto;
• Desigual.

De acordo com a posição no poema, existem os seguintes tipos de rimas:

• Inicial;
• Fim;
• Interno.

De acordo com a posição das rimas na estrofe:

• Relacionado. Versos adjacentes rimam, o primeiro com o segundo, o terceiro com o quarto. Se as letras designarem linhas, as linhas rimadas serão designadas da mesma forma. Você pode escrever adjacente da seguinte forma: AABB.
• Cruz. O primeiro verso rima com o terceiro, o segundo com o quarto. ABAB.
• Cinturado ou abraçando. O primeiro verso rima com o quarto e o segundo com o terceiro. ABBA.
• Tecido. Tem muitos desenhos diferentes. Assim, em geral, tipos complexos de rima são chamados, por exemplo, ABVABB ou ABVVBA e assim por diante.

Técnicas de rima

Existem partes do discurso que rimam, por exemplo:

• substantivo-verbo: "o abismo-desaparece";
• verbo-advérbio: "tornou-se muitos";
• substantivo-adjetivo: "para o abismo de ferro";
• substantivo-advérbio: "janelas atrasadas";
• numeral nominal: "duas vezes sede";
• substantivo-preposição: "floresta-sem";
• substantivo-conjunção: "não-dias";
• pronome-adjetivo: "eles-terrestre";
• numeral-adjetivo: "um-insociável".

É necessário dizer mais sobre essa técnica de rima como uma rima truncada. É quando, ao rimar duas palavras no final dos versos, uma delas não cobre completamente as consonâncias da outra. Por exemplo, "dull-strength", "beautiful-clear".

Versos brancos são chamados de versos que não têm rima, rimas são rimas imprecisas.

A rima de Mayakovsky

Ocupa um lugar especial na técnica da língua russa. Mayakovsky descobriu novas formas de rimar, que correspondiam à estrutura de seu verso oratório especial. Em um artigo sobre como fazer poesia, Mayakovsky escreveu sobre rima. Era sobre o fato de que a rima deveria retornar à linha anterior, forçar você a se lembrar dela. De acordo com Mayakovsky, a rima deve forçar todas as linhas que formam um pensamento a ficarem juntas. Ele colocou a palavra mais característica no final da linha e, por todos os meios, criou uma rima para ela. Portanto, sua rima quase sempre era incomum, de qualquer forma, não foi usada em nenhum lugar antes dele.

Agora você sabe o que são rimas na poesia e pode tentar escrevê-las você mesmo. Desejamos-lhe boa sorte no seu trabalho!

Aula nº 5

Versificação. Rimas.

Vários tipos de rimas. Valor diferente de rimas.
Rimas compostas e multi-acentuadas. Rimas alternadas.

Veja também "Escola de artesanato poético e prosa" -

DEFINIÇÃO DE RIMA.

Eco, uma ninfa insone, vagava pelas margens do Peneus.
Febo, ao vê-la, explodiu de paixão por ela.
A ninfa deu o fruto das delícias do deus apaixonado;
Entre as náiades falantes, atormentadas, ela deu à luz
Doce filha...
... na terra chama-se Rima.
(A.S. Pushkin "Rima")

Assim, a primeira versão do surgimento de rimas na vida humana foi proposta por A.S. Pushkin. De fato, é bem possível que os primeiros poetas da rima tenham sido motivados por um eco.
Bobagem - o eco será: sim; pombos - batida; sem moedas etc
Desde então, no entanto, o conceito de rima se expandiu significativamente.
Como primeira aproximação, a rima pode ser definida como a coincidência nas terminações das palavras da última vogal tônica e consoantes subsequentes.
Portanto, as palavras "martelo" e "coágulo", "dedal" não rimam, embora tenham as mesmas terminações, e a rima para a palavra "martelo" será - "amarelo", "corrente".
Mas acontece que algumas vogais e consoantes, embora diferentes, soam iguais. Por exemplo, nas palavras: novamente - pronto; história - olhos azuis; Lensky - rural. Muitas vezes OGO no final das palavras é lido como OBO: a palavra é grande. As consoantes também podem coincidir no som: olho - kvass.

Portanto, uma definição mais correta de rima:
coincidência auditiva de uma vogal tônica e consoantes subsequentes no final das palavras.

Menção especial deve ser feita à coincidência sonora de sons consonantais. Isso acontece quando eles estão no final de uma palavra. Ao mesmo tempo, as consoantes labiais B e P (duB - gluP), V e F (nraV - gráfico) coincidem; dental Z e S (tAZ - kvaS), D e T (planta - ventre); assobiando F e W (centeio - piolho, marido - kush); G e K gutural (moG - coK). Às vezes G e X coincidem (verso - conseguirG).
É possível combinar sons de som suaves e duros. centeio - faca, faca - piolho, chizh - fique em silêncio. A letra "c" no final das palavras "eu juro", "teve que", "led" é pronunciada semi-dura-semi-suave, então pode rimar tanto com um "s" duro quanto com um suave. Eu juro - Rus, eu tive que - largar isso, eu juro - provar, eu juro - uma carga.
Esta não é uma regra universal e, por exemplo, as palavras BRAT - BRAT, RAZ - DIRT, FIRE - KON - não são rimas no sentido clássico.
As rimas permitem a não coincidência de vogais átonas, mas as tônicas devem necessariamente coincidir. Uma exceção é feita para vogais compostas: A - YA (I); O - YO (Yo); U - YU (Yu); E - SIM (E). É permitida uma combinação: I - S. Mas tais rimas são mais fracas em sonoridade: FROST - LÁGRIMAS, FERRO - de repente, etc., embora possam dar ao poema uma certa música.

E não uma alma. Apenas um chiado
O som triste e o bater de uma faca,
E blocos colidindo
Rangendo dentes.
(B.Pasternak)

E com um sorriso sem sentido
Você olha para trás, cruel e fraco,
Como uma fera, uma vez flexível
Nos rastros de suas próprias patas.
(O. Mandelstam "Século")

Com outro desencontro, não haverá rima: cremalheira - floco, folha - torrada - não rima.
Tudo o que foi dito acima se refere à rima clássica do século XIX. Os simbolistas expandiram muito esse conceito, mas falaremos sobre isso um pouco mais adiante.

TIPOS DE RIMAS

Uma vogal tônica pode ser colocada em uma palavra de várias maneiras. Ele pode fechar a palavra, apenas consoantes podem ir depois dela, ou uma ou duas sílabas com vogais átonas podem seguir. No primeiro caso, quando não há outras vogais após a tônica, a rima é chamada de monossilábica. Se houver uma vogal átona, então é de duas sílabas.
As rimas monossilábicas são chamadas de MASCULINOS. Estas são as rimas mais simples: eu sou meu, meu é um porco, RAZ - kvAS - baixo - nós, etc.
As rimas de duas sílabas são chamadas de FEMALE. Mais sons coincidem neles: PLANOS - FERIDAS; ESTRANHO - ENEVOADO; um bando é grande, as bordas estão brincando, uma falha é uma imagem.
Às vezes os poemas são construídos apenas na rima masculina, às vezes apenas na rima feminina.

Há discursos - significado
Escuro ou nada
Mas eles não se importam
É IMPOSSÍVEL tomar.

Quão cheio de seus sons
Loucura de desejo!
Há lágrimas de separação neles,
Eles têm a emoção do adeus.
(M. Lermontov)

Mas na maioria das vezes, as rimas masculinas e femininas se alternam, o que é obtido automaticamente, por exemplo, quando o anfibraço é truncado.

Depois caiu. As torres voaram para longe,
A floresta estava exposta, os campos estavam vazios.

Apenas uma tira não é comprimida ...
Ela traz um pensamento triste.
(N. Nekrasov "Tira não comprimida")

O uso de diferentes tipos de rimas em um poema destrói sua monotonia e cria uma música inerente apenas a ele.

Após a vogal tônica, duas sílabas também podem seguir: desgastado - pede, cana - osso, estica - bêbado. Tais rimas são chamadas DACTYLIC.
As linhas de "Nuvens" de Lermontov ("Nuvens do céu, andarilhos eternos ...") estão conectadas com rima dactílica. Mas mais comum é a alternância da rima dactílica com a masculina.

À noite acima dos restaurantes
O ar da noite é selvagem e surdo,
E governado por gritos bêbados
Primavera e espírito pernicioso.

Muito acima da poeira da pista,
Sobre o tédio das casas de campo,
PADARIA de pretzel levemente dourado
E o choro de uma criança é ouvido.
(A. Blok "Estranho")

A alternância de rimas femininas e dactílicas é muito menos comum.

Sob o aterro, no fosso não aparado,
Mentiras e olhares, como se estivessem vivos,
Em um lenço colorido, jogado em tranças,
Bonito e jovem.

Costumava estar andando com uma marcha digna
Ao barulho e assobio atrás da floresta próxima.
Ignorando toda a plataforma por muito tempo,
Esperou, preocupado sob um dossel.
(A. Blok "Na ferrovia")

A influência do tipo de rima na música de um verso é claramente vista no exemplo de poemas do mesmo tamanho (iamba).
"Mtsyri" de M. Lermontov é construído em rimas masculinas:

Ele se jogou no meu peito em minha direção;
Mas na garganta consegui enfiar
E então vire duas vezes
Minha arma... Ele uivou
Corri com minhas últimas forças,
E nós, entrelaçados como um par de cobras,
Abraçando fortemente dois amigos,
Caiu de uma vez, e na escuridão
A luta continuou no chão.

E o poema de V. Bryusov "Para a cidade" - sobre a alternância de rimas masculinas e femininas.

O rei é poderoso sobre o vale,
Incêndios perfurando o céu
Você é os tubos da paliçada da fábrica
Inexoravelmente cercado.

Aço, tijolo e vidro,
envolto em uma rede de fios,
Você é um encantador implacável
Você é um imã implacável.

Dragão, predatório e sem asas,
Semeando - você guarda o ano,
E através de suas veias de ferro
Fluxos de gás, fluxos de água.

Comparando os exemplos acima, podemos concluir que as rimas masculinas dão a impressão de pressão, força. Dactílico - humor menor. Uma posição intermediária é ocupada por rimas femininas.
Geralmente acredita-se que o uso de um tipo de rima leva à uniformidade, por isso recomenda-se sua alternância.

Vamos falar brevemente sobre HIPERDACTÍLICA - rima de quatro, cinco, seis sílabas: MAD - FURIOUS, Telling - SMOOTHING.
Eles são raros.

V. Bryusov "Frio"

Frio, o corpo está secretamente ligado,
Frio, alma encantadora...

Da lua se estendem os raios,
Eles tocam o coração com agulhas.
….
Neve se espalhando em redes
Pairando sobre os dias esquecidos

Sobre os últimos afetos
Acima da insinuação sagrada!

VALOR DIFERENTE DE RIMAS

Esta palestra é dedicada às rimas clássicas. As rimas não clássicas são tratadas a seguir.
Vamos comparar várias rimas femininas com a mesma base:

Naiad - cerca,
Desfile - cerca
A recompensa é uma cerca.

A primeira rima, em que as vogais não combinavam exatamente: A - Z e nenhuma outra correspondência, exceto os sons atrás da vogal tônica, não, soa muito mais fraco que os outros. Essa rima é chamada POOR.
No segundo par de rimas, além da coincidência de sons atrás da vogal tônica, a consoante que estava à sua frente também coincidia - R: paraD - FENCE. No terceiro par, ainda mais sons coincidiram antes da vogal tônica: recompensa - cerca. Tais rimas são chamadas RICH.
Se a coincidência continuar: passou - feno, então a rima se torna PROFUNDA.

Quanto mais coincidem nas palavras que rimam os sons que antecedem o choque, mais sonora se torna a rima.

Nas rimas masculinas, isso se torna praticamente um pré-requisito (moonA - sheA). Uma exceção ocorre nos casos em que uma vogal tônica é precedida por uma vogal ou um sinal suave: who - mine, drink - mine, edge - yours.
Se na rima masculina as consoantes não coincidem antes da vogal tônica ou há uma vogal e um som consonantal, então a rima fica muito pobre. Dirija - meu, eu - seu, dirija - meu. Ou desaparece completamente, com um som sólido de uma vogal acentuada: led - tchau, aplausos - a lua, ai - baleias, problemas - grama, etc.
Neste último caso, a rima aparecerá se pelo menos uma consoante coincidir antes da vogal tônica. Tal consoante em todos os tipos de rimas é chamada BASIC. VELA - foi, enquanto - uma mão, a lua - ela, problema - água.
Naturalmente, quando várias consoantes coincidem, a rima masculina se torna mais rica. ANOS - ÁGUA, PORTÃO - FRIGIDEIRA.
Isso se aplica totalmente a outros tipos de rimas, por exemplo, dactílicas: HUNGRY - PODKOLODNA.
Por outro lado, quando os sons das vogais coincidem em uma rima, as consoantes podem variar: ferro - abismo, gelado - estrelado, luar - louco.

A maneira mais fácil é pegar rimas entre as mesmas partes do discurso: chão, mesa, estaca, dizem... ou kvass, baixo, hora, hora, história, etc. É ainda mais fácil pegar rimas para verbos, por exemplo, você pode pegar uma centena de rimas para as palavras “beber”, “call”.
Tais rimas são de pouco valor e devem ser evitadas.

Devemos também tentar evitar rimas estereotipadas e chatas: sangue - amor - novamente, sonhos - lágrimas - bétulas - rosas - geadas.

As rimas ganham mais valor quando diferentes partes do discurso são rimadas, ou palavras são tomadas em casos diferentes.

Nos mares, brincando, VESTINDO
com o destróier MINONOSITSA.
(Vl. Mayakovsky "Amor Naval")

Outros exemplos: insolente - acenou, azul - geada, atrasado - um cristal, jogue-o ao meio, olhos - um ás, rosas - uma pergunta, etc.

O poema de Sasha Cherny "Overfatigue" não é apenas construído sobre rimas clássicas, mas também contém uma peça interessante sobre elas.

pareço uma mãe
Estou pronto para moer...
eu amaldiçoo o tinteiro
E tinteiros da mãe!

As manchas estão desgrenhadas,
Estúpido como uma ovelha -
Ah, todas as rimas são gastas
Até o fim, até o fim!

Eu realmente não tenho nada a dizer hoje, como sempre,
Mas não fiquei envergonhado por isso, acredite, nunca...
Ele deu à luz palavras e palavras, e deu à luz rimas para elas,
E em versos alegres, como um potro, relinchando.

Paralisia da medula espinhal?
Você mente, eu não vou desistir! Coto - enxaqueca,
Bebel - caule, cérebro - haste,
Saia - esponja, sombra - selo.

Rima, rima! estou acabando -
Eu vou encontrar um tema para a rima eu mesmo...
Eu mordo minhas unhas em fúria
E em um transe impotente eu espero.

Secou. O que acontecerá com minha popularidade?
Secou. O que vai acontecer com minha carteira?
Pilsky vai me chamar de mediocridade barata,
E Waks Kaloshin - um pote quebrado ...

Não, eu não vou desistir... Pai - mãe,
Dratva - colheita, sangue - amor,
Drama - quadro - panorama,
Sobrancelha - sogra - cenouras ... meias!

RIMAS NÃO CLÁSSICAS

Se o século XIX exigia dos poetas rimas precisas tanto em termos de som quanto de escrita, então os poetas da Idade de Prata se concentravam apenas na coincidência auditiva dos sons.
Para ser justo, deve-se dizer que Pushkin também às vezes usava truncamento de som em rimas femininas: Eugene - sombras, passos - Eugene, babá - sonhos. Mas isso foi mais uma exceção. Os simbolistas fizeram da exceção a regra.
Aqui está um trecho do artigo de Valery Bryusov "On Rhyme":

“O princípio de uma nova rima é que aquelas palavras são consoantes (rima) em que há um número suficiente de elementos de som semelhante. O lugar central entre esses elementos é ocupado pela vogal tônica e pela consoante de apoio, como os sons mais destacados pela pronúncia. Se, além disso, a semelhança se estende até o final da palavra, obtém-se o que chamo de rima "suculenta" (em oposição a uma rima "profunda"); se - nas sílabas que precedem a tônica, então o que geralmente pode ser chamado de rima “profunda” (generalizando esse conceito). Além disso, elementos semelhantes podem ser dispostos em palavras mesmo em uma ordem diferente, por exemplo, interrompidos por sons diferentes; exemplos de B. Pasternak: “sótão - saltador”, “quanta cocaína eles precisam”, “leste - apito”, etc. também impõe aos poetas novos requisitos (observar a identidade da consoante de apoio e procurar a semelhança dos sons anteriores). A nova rima é diferente da clássica, mas de forma alguma “menos precisa” ou “não menos estrita”.

Assim, a rima não clássica ainda deve obedecer a três regras:
1. Coincidência auditiva de vogais tônicas.
2. Se não houver sons correspondentes atrás da vogal tônica, as consoantes de apoio devem corresponder (qual é a consoante de apoio - veja acima).
3. Independentemente da localização dos sons correspondentes, deve haver o maior número possível.

Vamos ilustrar isso com exemplos.
Se Pushkin truncou a rima apenas em "eu", então os simbolistas, futuristas, imagistas começaram a truncar consoantes e até vogais: olhos - costas, choro - engolidos (S. Yesenin), chapéus - cheirando (Vl. Mayakovsky).
Na tentativa de modernizar a rima, quase deixaram de se importar com a coincidência dos sons por trás da vogal tônica:
cabeça - nua, suja - na ponta dos pés, fria - Tolstoy (Vl. Mayakovsky),
sino - à noite, jardim - jardim da frente (B. Pasternak).
Ao mesmo tempo, a rima não perde sua sonoridade, pois em vez da incompatibilidade dos últimos sons nas palavras, muitos outros coincidem, como resultado, a discrepância nos sons pós-stress fica oculta:
CABEÇA - NU, SECA - INGRESSOS., SENHA - ÀS VEZES, CAIXÃO - MICROBIO, ESTOURADO - GRADEÕES, À DIREITA - NÚCLEO, CALOR - COMER, FICAR BONITO - RULADE, VOCÊ - TIBET, PAPAHI - cheirando.
Do último exemplo, pode-se ver que a coincidência de sons antes e depois da tônica permite que você introduza uma sílaba extra. Tais rimas são chamadas UNEQUAL. Outros exemplos de Mayakovsky: o bebê se foi, o teatro é gladiadores.

Bocejos rugem, mostram seus dentes MAL!
Burshi,
montar em Kant!
Faca nos dentes!
Damas DEVE!
…
Desde que em campo
Eles deram o primeiro sangue para a guerra,
Na tigela da terra, espremendo uma GOTA.
(Vl. Mayakovsky "Guerra e Paz")

Como um CORE pré-petrino,
Ele vai pular no prado
E espalha uma pilha de lenha
Uma tampa que voou para o lado.
(B. Pasternak "A aproximação de uma tempestade")

RIMAS COMPOSTAS E DE PASSOS MÚLTIPLOS

Na rima COMPOSTA, uma palavra rima com duas. A. Pushkin também usou essa técnica, mas como uma exceção.

Em um ano por três cliques você NA testa,
Dê-me um pouco de espelta cozida.

Outros exemplos: em kalach - eu vou bater em você, virilha? - Não, cheira.
Os futuristas começaram a introduzir uma rima intensamente composta:

Não, então
armado
ao longo das margens do TEL ONA,
para que, lamentável,
soprou um vil choroso;
o terrível peso de tudo o que é FEITO,
sem nenhum
"bom",
preso, feio.
(Vl.Mayakovsky "Guerra e Paz")

Saia das aldeias, saia do CRESCE
Para o QUADRADO frontal largo.
(I. Severyanin)

A poesia de Mayakovsky é geralmente inseparável de rimas compostas:
testa - bombas,
Bigode magiar - camadas,
atacou - caiu,
cultivá-la - quadra,
partes são particípios.
Ao mesmo tempo, as rimas compostas também podem ser desiguais:
está atrás dela - vidas,
lira para você - tirou,
chocalhos - nenhum som no céu,
poeira sobre isso - veludo.

Se você olhar para as rimas: bosques vão - quadrados, bigodes magiares - camadas, bochechas de gelo - pilotos, você pode ver que as tensões neles estão em lugares diferentes. Nas frases que estão na primeira posição, a ênfase recai na última letra: vai, bigode, bochechas e palavras que rimam com elas - a primeira vogal. Tais rimas são chamadas de MÚLTIPLO IMPACTO ou impacto lateral. A rima recebeu esse nome porque o acento métrico na última sílaba está oculto.

As rimas multi-impacto não são apenas compostas: osso - juventude. O poema de S. Gorodetsky "Chastushka" é construído sobre eles.

Como você foi com a gaita -
Empurre o tédio para o chão!

Enquanto caminhávamos pela rua
O sol dança em seu rosto.

Os alpinistas se enforcaram
Melhor, coração, divirta-se!

Aqui estão alguns exemplos de rimas compostas de I. Brodsky.

Estou escrevendo estas linhas, mirando com a MÃO,
conduzindo-os quase cegamente,
um segundo à frente de "ON WHAT".
……….

Estou escrevendo do Império, cujas bordas
descer sob a água. Tirando uma AMOSTRA de
dois oceanos e continentes, eu
Eu sinto o mesmo, quase como um GLOBO.
Ou seja, não há outro lugar. Próxima linha
estrelas. E eles estão pegando fogo.
……….

A solidão ensina a essência das coisas, pois sua essência é a mesma
solidão. A pele das costas agradece à pele
encostos de cadeira para uma sensação de frescor. Fora DE MÃO
o apoio de braço fica rígido. brilho de carvalho
cobre os ossos das articulações. Cérebro
bate como gelo na borda de um VIDRO.

E um exemplo muito interessante do mesmo Brodsky, quando não há rima e, no entanto, também são poemas.

…. Alguma ilha suja
arbustos, edifícios, porcos grunhindo,
jardim coberto de mato, algum tipo de rainha,
grama e pedras... Caro Telemak,
todas as ilhas são iguais,
quando você viaja tanto, e o cérebro
já desgarrado, contando as ondas,
um olho cheio de gritos do horizonte,
e a carne da água cobrirá sua audição.
(I. Brodsky "Odisseu para Telemaku")

ALTERAÇÃO DE RIMAS

Na poesia, a rima CROSS é mais difundida, quando o primeiro verso rima com o terceiro e o segundo com o quarto e CLOSED - o primeiro verso rima com o quarto e o segundo com o terceiro.

Veja como a nuvem está viva
A fonte brilhante rodopia;
Como queima, como esmaga
Está na fumaça molhada do sol.
Subindo para o céu com um raio, ele
Tocou a altura querida -
E novamente com poeira cor de fogo
Cair no chão é condenado.
(F. Tyutchev "Fonte")

No entanto, também existem linhas de rima mais complexas. Eles podem rimar em pares, trigêmeos.

Eu amo o hálito frio
E algumas confissões de inverno:
Eu sou eu, a realidade é a realidade!

E o menino, vermelho como uma lanterna,
Seu trenó soberano
E reabastecido, corre à tona.
(O. Mandelstam "Eu amo o hálito gelado")

Fogo vermelho, voe para as alturas escuras!
Fogo vermelho, gire, gire!

Boneca deitada, em uma corrente de ouro,
Eu perfuro a boneca deitada com uma agulha,
Uma boneca deitada em uma corrente de ouro!
(V. Bryusov "Feitiço")

A distância sem limites do prado.
Ele voa, uma bandeira corada sopra,
Iluminado por Dionísio.

E chama antigamente descontroladamente
O brilho do rosto do sol
A fúria do grito de fogo...
(S. Gorodetsky "Caos")

Uma linha em um poema é chamada de FRASE RÍTMICA. Várias frases rítmicas que compõem algo musicalmente completo são chamadas de STROPHE. Uma estrofe pode ser de duas linhas, três linhas. A variante mais comum é a quadra. Mas também existem designs mais complexos.

Cinco linhas.

Em algum lugar existe, além da distância escura
Água terrivelmente trêmula,
Praia da eterna diversão
Estranhos com tristeza
Jardins das Hespérides.

Dê vida ao poder do fluxo,
E vai pregar seu barco
Onde como colares
pedras multicoloridas
Eles se ergueram acima da espuma das ondas.
(V. Bryusov "Jardins das Hespérides")

Gotas de orvalho crescem pesadas sob o coração da grama,
A criança anda descalça pelo caminho,
Carrega morangos em uma cesta aberta,
E eu olho para ele da janela,
Como se estivesse em uma cesta, ele carrega a aurora.

Sempre que um caminho corre em minha direção,
Sempre que uma cesta balança em sua mão,
Eu não olharia para a casa sob a montanha,
Eu não invejaria a parte de outro,
Eu não voltaria para casa de jeito nenhum.
(A. Tarkovsky)

Seis linhas.

Era uma vez na névoa de outubro
Vaguei, lembrando-me do canto.
(Oh, um momento de beijos invendáveis!
Oh, carícias de donzelas não compradas!)
E agora - na névoa impenetrável
Havia uma melodia esquecida.

E comecei a sonhar com a juventude
E você, como se estivesse vivo, e você...
E eu comecei a sonhar
Do vento, da chuva, da escuridão...
(Então, a juventude é um sonho.
Você vai voltar?)
(A. Bloco "Duplo")

Tenho pavor da alegria exterior,
Desta doçura arejada,
E do toque, e do trovão
quebra-gelo
No Rio
O coração bate levemente.

O sol da primavera está sorrindo,
O coração de uma garota é terno.
Este doce langor
Desconhecido
E assustador -
A primavera caiu no meu coração!
(S. Gorodetsky "Vesnyanka")

A poeira cai sobre as coisas no verão, como a neve no inverno.
Este é o mérito da superfície, do plano. Em si mesma
há este desejo para cima: para o pó e para a neve. Ou
apenas ao nada. E, semelhante a uma corda,
"não me esqueça" sussurra a poeira na mão
com um pano, e um pano molhado absorve o sussurro da poeira.
(E. Brodsky)

O poema de Daniil Kharms "Sou um gênio dos discursos inflamados", escrito em seis versos, usa uma rima muito interessante. O primeiro verso rima com o sexto, o segundo com o quinto e o terceiro com o quarto.

Eu sou um gênio da fala ardente.
Eu sou o mestre dos pensamentos livres.
Eu sou o rei da beleza sem sentido.
Eu sou o Deus das alturas desaparecidas.
Eu sou o mestre dos pensamentos livres.
Eu sou um fluxo de alegria brilhante.

Quando eu lancei meu olhar para a multidão,
A multidão congela como um pássaro
E ao meu redor, como ao redor de um pilar,
Há uma multidão silenciosa.
A multidão congela como um pássaro
E eu varro a multidão como lixo.

Lembre-se que "Eugene Onegin" foi escrito em quatorze linhas. Frequentemente encontrado na obra de Pushkin e oitavas, trioletos, terts, sonetos.
Por exemplo, em oitavas, Pushkin rimou a primeira linha com a terceira e a quinta, a segunda com a quarta e a sexta e a sétima com a oitava.

Estou cansado de tetrâmetro iâmbico:
Todo mundo escreve para eles. Meninos para se divertir
Hora de deixá-lo. Eu queria
Há muito tempo para ocupar a oitava.
E de fato: eu seria co-proprietário
Com tripla consonância. Eu vou para a glória!
Afinal, as rimas convivem facilmente comigo;
Dois virão sozinhos, o terceiro será trazido.
("Casa em Kolomna")

Há rimas muito complexas. Por exemplo, Blok rimou a primeira linha com a quinta, a segunda com a sexta e assim por diante.

Sob os ombros frios do vento
Seus abraços são tão gratificantes:
Você pensa - carícia suave,
Conheço o prazer da rebelião!

E os olhos brilham como velas
Noite, e eu escuto ansiosamente -
Um terrível conto de fadas está se movendo,
E a estrela respira entre...
(da série "Autumn Love")

A "Saudação" de Bryusov está escrita em oito linhas.

O blush pré-pôr-do-sol desapareceu.
Nos fios de prata fina
Estrelas peroladas penduradas
Abaixo está um colar de luzes,
E os pensamentos da noite dançam
Dança alegre dimensional
Entre os quase inaudíveis e sonoros
As melodias das sombras crescentes.

Metade do mundo, sob o mistério da noite,
Inala feitiços elementais
E ouve as mesmas músicas
No templo dos céus abertos.
Trêmulas, exaustas, virgens,
Beijar seus jovens nos olhos,
E atormentado por pesadelos insanos
Um rápido turbilhão de milagres.

Muito interessante em termos de alternância de rimas é o poema "Terra", de Boris Pasternak, que combina estrofes de quatro, cinco, sete e oito versos.

Para mansões de Moscou
A primavera está chegando.
A mariposa voa atrás do armário
E rasteja em chapéus de verão
E eles escondem casacos de pele em baús.

Em mezaninos de madeira
vasos de flores em pé
Com levkoy e wallflower,
E os quartos respiram livremente,
E os sótãos cheiram a poeira.

E a rua familiar
Com uma janela cega,
E noite branca e pôr do sol
Não perca o rio.

E você pode ouvir no corredor
O que está acontecendo no espaço
O que está em uma conversa casual
April fala com uma gota.
Ele conhece milhares de histórias
Sobre a dor humana
E as auroras congelam sobre as cercas,
E puxe essa ladainha.

E a mesma mistura de fogo e horror
À vontade e no conforto residencial,
E em toda parte o ar não é seu,
E os mesmos salgueiros pelas grades,
E o mesmo inchaço do rim branco
E na janela, e na encruzilhada,
Ao ar livre e na oficina.

Por que a distância está chorando no nevoeiro,
E o húmus tem um cheiro amargo?
É para isso que serve a minha vocação,
Para que as distâncias não se aborreçam,
Para além dos limites da cidade
A terra não sofre sozinha.

Para este início de primavera
Amigos venham comigo
E nossas noites são despedidas
Nossas festas são testamentos,
Para que o fluxo secreto de sofrimento
Aqueceu o frio do ser.

P.S. Deve-se notar que rimas complexas criam um quadro muito rígido de um poema, que, em um poeta iniciante, muitas vezes enterra o significado do que foi escrito.

TAREFA № 1.

Escreva o que é um soneto. Como os versos de um soneto rimam? O que é uma coroa de sonetos, tronco.

TAREFA № 2.

Pegue rimas clássicas, não clássicas e compostas para as palavras: poleiro, árvore, memória.

TAREFA № 3.

Escreva um poema composto por quatro linhas, em que a primeira e a terceira linhas são escritas em anfibrach de quatro pés, e a segunda e quarta - em anfibrach de três pés com uma sílaba átona truncada no final.

TAREFA № 4.

Escreva pelo menos uma estrofe na forma de quatro linhas, em que a rima masculina se alterna com a feminina.

TAREFA número 5.

Escreva pelo menos uma estrofe em cinco ou seis linhas.