1. Algo (não) surpreendente foi desenhado no céu escuro com um padrão dourado.
2. Essa (não) jovem era gentil e atraente à sua maneira.
3. Nosso companheiro revelou-se um jovem (não) falante, mas muito reservado.
4. Gafanhotos (não) estalavam silenciosamente na grama.
2) Em qual opção de resposta estão todos os números indicados corretamente, no local em que está escrita a letra I?
H(1) permanecerá n(2) notado n(3) valor, n(4) generosidade.
Escolha uma das opções de resposta:
1. 1, 2
2. 2, 3
3. 3, 4
4. 1, 3, 4
3) Em qual opção de resposta estão todos os números indicados corretamente, no lugar dos quais está escrita a letra I?
N(1) uma vez na vida n(2) ele, n(3) seus amigos n(4) infringiram a lei.
Escolha uma das opções de resposta:
1. 1, 2, 3
2. 2, 3, 4
3. 2, 3
4. 1, 4
4) Em qual frase NÃO está escrita junto com a palavra?
Escolha uma das opções de resposta:
1. Nosso companheiro também (não) ficou de braços cruzados.
2. Vinhas (não) infinitas espalhadas ao redor.
3. Os viajantes foram para a praia, que ainda não estava (não) coberta de gelo.
4. (Não) demorando um minuto, os caras fizeram as malas.
5) Em qual frase NÃO é escrita separadamente com a palavra?
Escolha uma das opções de resposta:
1. É (des)agradável andar lá fora com tempo tão úmido.
2. As abetardas circulavam pela costa em busca de um pedaço de terra onde pudessem pastar até a neve derreter.
3. Ficamos desconcertados quando o estranho convidado partiu de repente.
4. Nós (não) onde ligar para a cidade.
6) Em qual frase NÃO está escrita junto com a palavra?
Escolha uma das opções de resposta:
1. Todos os parentes que nos acompanharam ficaram em silêncio e (imóvel).
2. O menino era mimado, mas (não) mimado pela vida em casa.
3. O oficial era (não) velho, mas na idade mais madura.
4. Sobre a mesa havia uma carta (não) terminada pelo pai.
7) Em qual frase NÃO está escrita junto com a palavra?
Escolha uma das opções de resposta:
1. Os Gordeevs moravam em uma casa com paredes de madeira ainda (não) rebocadas.
2. Ivan estava convencido de que a clínica tinha uma equipe (não) ruim.
3. Brilhe como lábios, (não) limpos à mão, e videiras de salgueiro e folhas de carvalho.
4. Ao virar da esquina veio o caçador Danilo, grisalho, enrugado, mas de modo algum (não) velho.
8) Em qual frase NÃO está escrita junto com a palavra?
Escolha uma das opções de resposta:
1. E estou tão acostumado que me parece que algo (não) chega.
2. No início dos anos cinquenta, licenciou-se na Faculdade de Economia, então (não) prestigiada.
3. Sua biografia ainda (não) está escrita.
4. Ele ficou imóvel por meio minuto, franzindo a testa e (não) olhando para mim.
9) Em qual frase NÃO é escrita separadamente com a palavra?
Escolha uma das opções de resposta:
1. Caminhos rochosos (não) desobstruídos levaram visitantes raros para o interior do parque.
2. Chame a esperança de sonho, (não) a verdade - chame a verdade.
3. A casa ficava no meio da estepe, sem nada (des) cercado.
4. Pequenas casas (sem)pintadas são dispostas ordenadamente em ambos os lados da rua.
10) Em que palavra está escrito NI no local do passe?
Escolha uma das opções de resposta:
1. A grama ficava verde onde quer que fosse cortada.
2. Não importa o quanto eles tentassem, nada acontecia.
3. O sol não aqueceu nada.
4. N .. é limpo onde eles limpam, e onde não jogam lixo.

Em qual frase NÃO é escrita separadamente com a palavra?

(In)experiência leva a problemas.
A ravina na floresta era (não) profunda, mas íngreme.
Foi uma escolha muito (não) fácil.
Manilov olhou para ele com alguma (não) perplexidade.

Em qual frase as duas palavras sublinhadas são escritas separadamente?
Ele imediatamente se aposentou (PARA) PARA (IRIA) se entregar a pensamentos tristes sozinho.
Parecia-me que tudo que eu olhava, AS (IF) sorria.
Ocasionalmente (DE) DE ONDE (AQUELE) explosões surdas eram ouvidas, mas os moradores da cidade alarmados TUDO (MESMO) eram atraídos para o mercado com cestas.
(B) CONSEQUÊNCIA da doença ele teve que tomar remédio por algum tempo (B) FORMA de xarope.

1. Em qual frase NÃO é escrita separadamente com a palavra?

1. O clima (não) favorável para recreação foi estabelecido há muito tempo.
2. Longboats carregados com melancias com lados (não) altos se estendem ao longo do Volga.
3. Em completa solidão, ele ficou parado por um minuto, (não) ousando seguir em frente.
4. A senhora (não) estava bem e saiu cedo da sala.

2. Em qual frase ambas as palavras destacadas são escritas juntas?
1. Lago Beloye (porque) é encantador que (em) ao seu redor haja uma densa variedade de vegetação.
2. (Apesar de) nosso amor pelas paisagens urbanas, ainda (ainda) não ficamos indiferentes às belezas da natureza em Valda.
3. (Pela) forma como essa pessoa se porta, fica claro que ela (em) tudo está acostumada a ser a primeira.
4. A compreensão da beleza nunca vai parar, assim como a compreensão do próprio mundo não vai parar, (apesar) de todas as dificuldades.

14. Em qual frase ambas as palavras destacadas são escritas juntas?

1) Ranevskaya vem de Paris PARA (Iria) se arrepender de seus pecados, e TAMBÉM (MESMO) encontrar paz em sua propriedade natal.
2) Os primeiros anos vividos em Viena foram para Beethoven (IN) THE TRUTH o momento mais feliz de sua vida, PORQUE (O QUE) foi aqui que ele ganhou fama real.
3) A paixão de Bashkirtseva pela leitura era insaciável, sua capacidade de trabalhar era enorme, (COM) AQUELE alimento para sua mente era (AS) COMO se todos os objetos.
4) (POR) VISÍVEL, Botticelli foi aluno do famoso pintor Philippe Lippi, assim como (SAME) do pintor e escultor florentino Andrea Verrocchio.

15. Em qual opção de resposta ambas as palavras destacadas são escritas juntas?

1) No verão quente, todos os lagos do Turcomenistão secam, (POIS) ENTÃO Lago Yaskhan abunda em belas águas. (C) DURANTE muitos séculos, foram acrescentadas lendas a respeito.
2) Os gatos se distinguem pela audição sutil: (B) VISÃO das características do corpo, eles ouvem todos os sons. A (FOR) COUNT voz esses animais podem expressar muitos sentimentos diferentes.
3) Não se sabe (DE) DE ONDE os leitores têm uma opinião forte de que um livro deve ser lido uma vez. (ON) CONTRA, se a mente é mais desenvolvida que os sentidos, então é melhor voltar ao que você leu.
4) Os artesãos de hoje gostam especialmente de trabalhar com joias esmaltadas, (ON) PORQUE tais produtos não desbotam (C) COM O TEMPO.

16. Em qual linha está faltando a mesma letra nas três palavras?
1) pr .. velho, pr .. atos (desejos), pr .. trazer
2) ser .. final, e .. sutilmente, ra .. reclamar
3) o.. adivinhar, o.. lutar, pré.. escrito
4) ob..scan, desinfetar..infecção, sem..skusny

17. Em qual linha está faltando a mesma letra em todas as palavras?
1) n .. esquerda, d .. acho, não .. crédulo
2) sob .. viver, sem .. artificial, não .. chato
3) wireless..stand, r..follow, r..rotation
4) ser... valioso, e... medir,... lançar

18. Em qual linha está faltando a mesma letra nas três palavras?

1) sem .. mandíbula, e .. para mostrar, também .. medido
2) pr..criar (para a vida), pr..cortar, pr..declinar
3) car..erist, in..yut, video..capacity
4) sem .. iniciativa, para .. jogar, sem .. interessante

19. Em qual linha está faltando a vogal marcada átona da raiz em todas as três palavras?

1) para .. rmilets, não .. gotu, troca ..
2) o melhor .. o mais, ou .. bater, exagerado .. rugindo
3) tentar .. lutar, razg .. nya, inexpressivo .. zitive
4) médio ..atencioso, tr..chute, agr..nom

20. Em qual opção de resposta estão todos os números indicados corretamente, no lugar de qual HH está escrito?

Música de S. S. Prokofiev exige do ouvinte concentração (1) que o ajude a compreender a profundidade da obra, apreciar decisões inesperadas (2) na construção de melodias e harmonias, impecabilidade (3) de formas lógicas.
1)1
2)1, 2, 3
3)3
4)1, 3

21. Em qual opção de resposta todos os números estão indicados corretamente, no lugar de qual HH está escrito?

Por que patins feitos (1) de qualquer material deslizam apenas sobre uma superfície de gelo (2) e completamente (3) não deslizam sobre um piso de pedra lisa (4)?
1)1, 2
2)2, 4
3)1, 3, 4
4)3, 4

22. Em qual opção de resposta todos os números estão indicados corretamente, no lugar de qual HH está escrito?

O poderoso (1) hall de entrada em mármore é decorado (2) com (3) vasos de vidro e (4) móveis dourados, criados pelos (5) melhores mestres da Itália.
1)3, 4
2)2, 4
3)1, 3, 5
4)3, 5

23. Em qual frase NÃO está escrita junto com a palavra?

1) (In)capaz de se realizar na vida, Bazarov mostra suas melhores qualidades diante da morte.
2) As chaves ainda (não) foram encontradas.
3) A casa dos Petrovs é (não) grande, mas muito aconchegante.
4) Irmão (não) o honrou mesmo com reprovação.

24. Em qual frase NÃO é escrita separadamente com a palavra?

1) As crianças correram alegremente ao longo do prado (não) ceifado.
2) Eu (não) tive nada a dizer em resposta.
3) O computador (não) está conectado à rede.
4) Esta casa é (não) grande, mas muito aconchegante.

25. Em qual opção de resposta estão todas as palavras onde a letra I é omitida?

A.calma
B.indústria..uivo
V. colagem
G.tecido..fora

1) A, B, D
2) A, B, C
3) V, G
4) A, B

26. Em qual linha está faltando a mesma letra em todas as palavras?
1) inter..linguístico, esclarecimento, irrelevante
2) e .. distorcer, sem .. vida, ra .. comércio
3) pr.. lisonjeiro, pr.. formar, pr.. mitivo
4) sem .. ativo, anterior .. soprando, super .. gra

27. Em qual opção de resposta estão todas as palavras onde a letra I é omitida?

A.trocando..fora
B. noite..
V.quartz..out
G. gritando .. uau
1) A, B, D
2) A, B, C
3) V, G
4) A, G

28. Em qual frase é NOT/NOR com a palavra escrita junto?
1) O famoso Lorenzo (mais de uma vez) serviu de modelo para muitos pintores.
2) (Não) apesar de sua juventude, Pisarev já era um crítico sério e profundo.
3) Sons estranhos eram como (não) então um uivo, (não) então um grunhido.
4) Sazonov afirma que não é (nenhum) (in) culpado de nada: ontem ele teve um dia de folga.

O material que você precisa saber para a conclusão bem-sucedida da parte prática da tarefa 12 do USE 2019 no idioma russo. Ajudará os alunos a repetir, consolidar e generalizar os conhecimentos adquiridos.

Nós (nem) tínhamos um lugar para colocar nossos documentos em uma mesa cheia de livros.

Estava quieto, (não) quente e chato, como acontece em dias nublados e cinzentos.

Ele andou sem olhar para a estrada.

(Não) sério, casca quebrando encheu o jardim.

A garota era (não) mais bonita que as outras.

1. Identifique a frase em que NÃO está escrito SEPARADAMENTE com a palavra? Abra os colchetes e escreva esta palavra.

A chuva caiu sobre nós em um fluxo (in)dominável.

Nossa atenção foi atraída por um lariço (não) alto e esbelto.

A chuva continuou, mas (não) forte, como de manhã, mas fraca, chuviscando.

Em silêncio, o bem deve ser feito, mas (não) o que falar sobre isso.

(Não) olhando a chuva, as crianças andavam o dia todo.

1. Identifique a frase em que NÃO está escrito SEPARADAMENTE com a palavra? Abra os colchetes e escreva esta palavra.

Fui atraído por cantos (in)explorados da terra.

Foi anunciada uma (in)longa pausa para o almoço.

O caso está (não) concluído.

Descobriu-se que não havia (não) ninguém para confiar uma tarefa tão difícil.

O gato (in)visível desapareceu nos arbustos.

1. Identifique a frase em que NÃO está escrito SEPARADAMENTE com a palavra? Abra os colchetes e escreva esta palavra.

(Não) perplexo, olhou para o interlocutor.

O desejo (in)superável de ver seus parentes fez Shirokov imediatamente partir na viagem de volta.

As razões para a migração de aves dessas áreas ainda não são (não) compreendidas.

A (não) luz brilhante das lanternas abriu caminho através do nevoeiro espesso.

A casa é (não) imaculada, mas muito confortável.

1. Identifique a frase em que NÃO está escrito SEPARADAMENTE com a palavra? Abra os colchetes e escreva esta palavra.

O herói, (não) vendo a escravidão, tenta mudar a relação entre as pessoas.

Uma regra (in)compreensível é difícil de lembrar.

Você ainda pode ver os restos de neve (não) derretida.

Este (não) foi o primeiro caso de roubo na casa.

A pessoa (in)educada precisa de ajuda.

Não havia (não) nada em casa, e fomos à loja.

Seu gato não tem um pouco (não) medo de mim?

Tudo estava como antes, mas no jardim havia (não) balanços antigos, mas novos: eles estavam escondidos por arbustos de lilás.

O irmão fugiu, novamente (não) lavando a louça suja atrás dele.

Tudo estava indo muito bem até que (não) aconteceu esse estúpido incidente com dinheiro perdido.

1. Identifique a frase em que NÃO com a palavra se escreve CONTINUAMENTE? Abra os colchetes e escreva esta palavra.

Espere uma pontuação perfeita (não) porque cometi erros de ortografia.

Essas tendências são características (não) apenas da Rússia: esses fenômenos são observados em todo o mundo.

O jogo dos bugs se originou (não) na Internet, mas na Internet se popularizou e se espalhou.

O adro foi devastado no Tempo das Perturbações e mais (não) retomado.

1. Identifique a frase em que NÃO com a palavra se escreve CONTINUAMENTE? Abra os colchetes e escreva esta palavra.

As pessoas que (não) estiveram nos trópicos não podem imaginar a chuva de inverno.

Os pássaros são levados para o sul (não) pelo frio que se aproxima, mas pela falta de comida.

Quando criança, Chekhov estava (não) exausto de invenções.

Andrei entrou na sala ainda (não) rebocada.

Um recurso que era (não) visível para os outros parecia perceptível para mim.

1. Identifique a frase em que NÃO com a palavra se escreve CONTINUAMENTE? Abra os colchetes e escreva esta palavra.

Os poemas de Sluchevsky são (não) esquecidos.

Na história "Duel" (não) apenas os personagens principais avaliam uns aos outros.

Escolha (não) dálias altas.

O general falou sobre a terrível cena, (sem) sentir o menor constrangimento.

Após a caminhada na floresta, a cicatriz permaneceu completamente (não) perceptível.

1. Identifique a frase em que NÃO com a palavra se escreve CONTINUAMENTE? Abra os colchetes e escreva esta palavra.

O diretor (não) deixa de surpreender com seu trabalho.

As profundidades (não) medidas do oceano ainda guardam segredos.

Os relatórios são (não) assinados.

O último parágrafo permaneceu (não) aprendido.

Mas (não) a quem devo ir contar o segredo.

Respostas certas!

1. apesar (profundo)
2. não forte (mas fraco)
3. não concluído (cfr.)
4. não estudado (cr. Pt.)
5. não primeiro (num.)
6. nada (neg. local)
7. indignado (sem NÃO não usado.)
8. inesgotável (sem NÃO não utilizável)
9. baixo (= curto)
10. desaprendido (adj.)

Ditado explicativo

Suave, mas exigente; não hoje, umaamanhã; intransitável florestas, indecisão, não gostar, nemcomComo as não comparável, incomparável a beleza, não suficiente, não olhar, não olhando, não contar, não contando, nada, não no que, lugar algum, nãocerca deComo as, feio ato, de forma alguma não bonito ato, não sempre, não todos, Não lida livro, Não lida mim livro, não debaixo força, não acima de Como as trabalhar, nada, nada, ninguém, não atras do o qual, não alegre, não estava, não É uma pena, não poderia, não deve, não caro, umabarato, de forma alguma não caro, barato Traje, uma porta não trancado.

Determine qual palavra em cada linha é “extra”.

1. (Não) sorte, (não) saúde, (não) polidez, (não) cabelos grisalhos.
2. (Não) amigável, (não) sério, (não) confiante, (não) instável,
3. (Não) dependente, (não) submisso, (não) inútil, (não) desagradável.
4. (Não) sensível, (não) ryakha, (não) clima, (não) nastya.
5. (Não) raiva, (não) vai, (não) cumprimenta, (não) confessa.

Respostas certas!

1. inquietação
2. inabalável
3. indescritível
4. mau tempo
5. não confessar

Desde o início da manhã, todo o céu estava coberto de nuvens de chuva; estava quieto, não quente e monótono, como acontece em dias nublados e cinzentos, quando as nuvens há muito pairam sobre o campo, você está esperando a chuva, mas não é. O veterinário Ivan Ivanovich e o professor do ginásio Burkin já estavam cansados ​​de andar, e o campo parecia interminável para eles. Muito à frente, mal se viam os moinhos de vento da aldeia de Mironositsky, à direita uma fileira de colinas se estendia e depois desaparecia muito além da aldeia, e ambos sabiam que aquela era a margem do rio, havia prados, salgueiros verdes , propriedades, e se você estiver em uma das colinas, pode ver de lá o mesmo vasto campo, o telégrafo e o trem, que de longe parece uma lagarta rastejante, e com tempo claro até a cidade pode ser vista de lá. Agora, com tempo calmo, quando toda a natureza parecia mansa e pensativa, Ivan Ivanovich e Burkin estavam imbuídos de amor por este campo, e ambos pensavam em quão grande, quão bonito é este país.

“Da última vez, quando estávamos no galpão de Prokofy”, disse Burkin, “você ia contar uma história.

Sim, eu queria te contar sobre meu irmão então.

Ivan Ivanovich suspirou e acendeu o cachimbo para começar sua história, mas nesse momento começou a chover. E em cerca de cinco minutos já estava chovendo forte, forte, e era difícil prever quando terminaria. Ivan Ivanovich e Burkin pararam pensativos; os cachorros, já molhados, ficaram com o rabo entre as pernas e os olharam emocionados.

“Precisamos nos esconder em algum lugar”, disse Burkin. - Vamos para Alekhine. É aqui perto.

- Vamos lá.

Eles viraram de lado e caminharam por todo o declive do campo, ora em frente, ora virando à direita, até chegarem à estrada. Logo apareceram os choupos, o jardim, depois os telhados vermelhos dos celeiros; o rio brilhava e se abria a vista de um largo trecho com um moinho e um banho branco. Era Sofyino, onde Alekhine morava.

O moinho funcionou, abafando o som da chuva; a represa tremeu. Aqui, perto das carroças, cavalos molhados estavam de cabeça baixa, e as pessoas circulavam cobertas de sacos. Estava úmido, sujo, desconfortável, e a visão do alcance era fria e raivosa. Ivan Ivanovich e Burkin já estavam experimentando uma sensação de escarro, impureza, desconforto por todo o corpo, suas pernas estavam pesadas de lama e, quando, passando a barragem, subiram aos celeiros do mestre, ficaram em silêncio, como se estivessem com raiva um com o outro. Em um dos celeiros, uma máquina de joeirar fazia barulho; a porta estava aberta e a poeira estava saindo dela. O próprio Alekhin estava na soleira, um homem de cerca de quarenta anos, alto, corpulento, com cabelos compridos, parecendo mais um professor ou um artista do que um proprietário de terras. Ele estava vestindo uma camisa branca com um cinto de corda que não era lavado há muito tempo, calcinha em vez de calça, e lama e palha também grudaram nas botas. O nariz e os olhos estavam pretos de poeira. Ele reconheceu Ivan Ivanitch e Burkin e, aparentemente, ficou muito feliz.

"Venham, cavalheiros, para dentro da casa", disse ele, sorrindo. - Estou agora, neste minuto.

A casa era grande, de dois andares. Alekhine morava no andar de baixo, em dois quartos com abóbadas e janelinhas, onde antes moravam funcionários; a atmosfera aqui era simples, e havia um cheiro de pão de centeio, vodca barata e arreios. No andar de cima, nas salas da frente, ele raramente visitava, apenas quando os convidados chegavam. Ivan Ivanitch e Burkin foram recebidos na casa pela empregada, uma jovem tão bonita que os dois pararam imediatamente e se olharam.

“Vocês não podem imaginar como estou feliz em vê-los, cavalheiros,” Alekhin disse, seguindo-os para o corredor. - Eu não esperava! Pelageya, - ele se virou para a empregada, - deixe os convidados se transformarem em algo. A propósito, vou trocar de roupa também. Só que primeiro devo ir me lavar, senão parece que não lavo desde a primavera. Vocês gostariam de ir ao banho, senhores, e então eles vão cozinhá-lo.

A bela Pelageya, tão delicada e aparentemente tão macia, trouxe lençóis e sabonete, e Alekhin e os convidados foram para o banho.

"Sim, eu não tomo banho há muito tempo", disse ele, despindo-se. - Como você pode ver, meu banho é bom, meu pai ainda estava construindo, mas de alguma forma não há tempo para lavar.

Sentou-se no degrau e ensaboou o cabelo comprido e o pescoço, e a água ao seu redor ficou marrom.

"Sim, eu confesso..." Ivan Ivanovich disse significativamente, olhando para sua cabeça.

“Eu não lavo há muito tempo…” Alekhine repetiu embaraçosamente e se ensaboou novamente, e a água ao seu redor ficou azul escura, como tinta.

Ivan Ivanovich saiu, jogou-se na água com um barulho e nadou na chuva, agitando os braços amplamente, e ondas vinham dele, e lírios brancos balançavam nas ondas; ele nadou até o meio do alcance e mergulhou, e um minuto depois apareceu em outro lugar, e nadou mais longe, e continuou mergulhando, tentando chegar ao fundo. "Oh, meu Deus..." ele repetiu, divertindo-se. “Ah, meu Deus...” Ele nadou até o moinho, conversou alguma coisa com os camponeses de lá e voltou, e se deitou no meio do trecho, expondo o rosto à chuva. Burkin e Alekhine já haviam se vestido e se preparado para sair, mas ele continuou nadando e mergulhando.

“Oh, meu Deus…”, disse ele. – Oh, Senhor, tenha piedade!

- Você irá! Burkin o chamou.

Voltamos para a casa. E só quando uma lâmpada foi acesa na grande sala de estar no andar de cima, e Burkin e Ivan Ivanovich, vestidos com roupões de seda e sapatos quentes, sentaram-se em poltronas, e o próprio Alekhin, lavado, penteado, com uma sobrecasaca nova, andou pela sala de estar, aparentemente sentindo o calor com prazer, limpeza, vestido seco, sapatos leves, e quando a bela Pelageya, silenciosamente pisando no tapete e sorrindo suavemente, serviu chá e geleia em uma bandeja, só então Ivan Ivanovich começou a história, e parecia que não apenas Burkin e Alekhin o ouviam, mas também velhas e jovens senhoras e militares, olhando com calma e severidade de suas molduras douradas.

Desde o início da manhã, todo o céu estava coberto de nuvens de chuva; estava quieto, não quente e monótono, como acontece em dias nublados e cinzentos, quando as nuvens há muito pairam sobre o campo, você está esperando a chuva, mas não é. O veterinário Ivan Ivanovich e o professor do ginásio Burkin já estavam cansados ​​de andar, e o campo parecia interminável para eles. Muito à frente, mal se viam os moinhos de vento da aldeia de Mironositsky, à direita uma fileira de colinas se estendia e depois desaparecia muito além da aldeia, e ambos sabiam que aquela era a margem do rio, havia prados, salgueiros verdes , propriedades, e se você estiver em uma das colinas, pode ver de lá o mesmo vasto campo, o telégrafo e o trem, que de longe parece uma lagarta rastejante, e com tempo claro até a cidade pode ser vista de lá. Agora, com tempo calmo, quando toda a natureza parecia mansa e pensativa, Ivan Ivanovich e Burkin estavam imbuídos de amor por este campo, e ambos pensavam em quão grande, quão bonito é este país. “Da última vez, quando estávamos no galpão de Prokofy”, disse Burkin, “você ia contar uma história. Sim, eu queria te contar sobre meu irmão então. Ivan Ivanovich suspirou e acendeu o cachimbo para começar sua história, mas nesse momento começou a chover. E em cerca de cinco minutos já estava chovendo forte, forte, e era difícil prever quando terminaria. Ivan Ivanovich e Burkin pararam pensativos; os cachorros, já molhados, ficaram com o rabo entre as pernas e os olharam emocionados. “Precisamos nos esconder em algum lugar”, disse Burkin. - Vamos para Alekhine. É aqui perto.- Vamos lá. Eles viraram de lado e caminharam por todo o declive do campo, ora em frente, ora virando à direita, até chegarem à estrada. Logo apareceram os choupos, o jardim, depois os telhados vermelhos dos celeiros; o rio brilhava e se abria a vista de um largo trecho com um moinho e um banho branco. Era Sofyino, onde Alekhine morava. O moinho funcionou, abafando o som da chuva; a represa tremeu. Aqui, perto das carroças, cavalos molhados estavam de cabeça baixa, e as pessoas circulavam cobertas de sacos. Estava úmido, sujo, desconfortável, e a visão do alcance era fria e raivosa. Ivan Ivanovich e Burkin já estavam experimentando uma sensação de escarro, impureza, desconforto por todo o corpo, suas pernas estavam pesadas de lama e, quando, passando a barragem, subiram aos celeiros do mestre, ficaram em silêncio, como se estivessem com raiva um com o outro. Em um dos celeiros, uma máquina de joeirar fazia barulho; a porta estava aberta e a poeira estava saindo dela. O próprio Alekhin estava na soleira, um homem de cerca de quarenta anos, alto, corpulento, com cabelos compridos, parecendo mais um professor ou um artista do que um proprietário de terras. Ele estava vestindo uma camisa branca com um cinto de corda que não era lavado há muito tempo, calcinha em vez de calça, e lama e palha também grudaram nas botas. O nariz e os olhos estavam pretos de poeira. Ele reconheceu Ivan Ivanitch e Burkin e, aparentemente, ficou muito feliz. "Venham, cavalheiros, para dentro da casa", disse ele, sorrindo. “Estou agora, neste minuto. A casa era grande, de dois andares. Alekhine morava no andar de baixo, em dois quartos com abóbadas e janelinhas, onde antes moravam funcionários; a atmosfera aqui era simples, e havia um cheiro de pão de centeio, vodca barata e arreios. No andar de cima, nas salas da frente, ele raramente visitava, apenas quando os convidados chegavam. Ivan Ivanitch e Burkin foram recebidos na casa pela empregada, uma jovem tão bonita que os dois pararam imediatamente e se olharam. "Vocês não podem imaginar como estou feliz em vê-los, cavalheiros", disse Alekhin, seguindo-os para o corredor. - Eu não esperava! Pelageya”, ele se virou para a empregada, “deixe os convidados se transformarem em algo. A propósito, vou trocar de roupa. Só que primeiro devo ir me lavar, senão parece que não lavo desde a primavera. Vocês gostariam de ir ao banho, senhores, e então eles vão cozinhá-lo. A bela Pelageya, tão delicada e aparentemente tão macia, trouxe lençóis e sabonete, e Alekhin e os convidados foram para o banho. "Sim, eu não tomo banho há muito tempo", disse ele, despindo-se. - Meu banho, como você pode ver, é bom, meu pai ainda estava construindo, mas de alguma forma não há tempo para lavar. Sentou-se no degrau e ensaboou o cabelo comprido e o pescoço, e a água ao seu redor ficou marrom. "Sim, eu confesso..." Ivan Ivanovich disse significativamente, olhando para sua cabeça. "Eu não tomo banho há muito tempo..." Alekhine repetiu embaraçosamente e se ensaboou novamente, e a água ao seu redor ficou azul escura, como tinta. Ivan Ivanovich saiu, jogou-se na água com um barulho e nadou na chuva, agitando os braços amplamente, e ondas vinham dele, e lírios brancos balançavam nas ondas; ele nadou até o meio do alcance e mergulhou, e um minuto depois apareceu em outro lugar e nadou mais longe, e continuou mergulhando, tentando chegar ao fundo. "Oh, meu Deus..." ele repetiu, divertindo-se. “Ah, meu Deus...” Nadou até o moinho, conversou alguma coisa com os camponeses de lá e voltou, e se deitou no meio do trecho, expondo o rosto à chuva. Burkin e Alekhin já haviam se vestido e estavam prestes a sair, mas ele continuou nadando e mergulhando. “Oh, meu Deus…”, disse ele. “Ah, Senhor, tenha misericórdia. - Você irá! Burkin o chamou. Voltamos para a casa. E só quando uma lâmpada foi acesa na grande sala de estar no andar de cima, e Burkin e Ivan Ivanovich, vestidos com roupões de seda e sapatos quentes, sentaram-se em poltronas, e o próprio Alekhine, lavado, penteado, com uma sobrecasaca nova, andou pela sala, aparentemente sentindo o calor com prazer limpeza, vestido seco, sapatos leves, e quando a bela Pelageya, silenciosamente pisando no tapete e sorrindo suavemente, serviu chá e geleia em uma bandeja, só então Ivan Ivanovich começou a história, e parecia que não apenas Burkin e Alekhin o ouviam, mas também velhas e jovens senhoras e soldados, parecendo calma e severamente em molduras douradas. “Somos dois irmãos”, começou ele, “eu, Ivan Ivanovich, e o outro, Nikolai Ivanovich, sou dois anos mais novo. Fui para o departamento científico, tornei-me veterinário, e Nikolai estava na câmara estadual desde os dezenove anos. Nosso pai Chimsha-Himalayan era dos cantonistas, mas, tendo servido o posto de oficial, ele nos deixou uma nobreza hereditária e uma pequena propriedade. Após sua morte, nossa pequena propriedade foi tomada por dívidas, mas, seja como for, passamos nossa infância no campo em estado selvagem. Nós, mesmo assim, como crianças camponesas, passávamos dias e noites no campo, na floresta, guardando os cavalos, lutando contra o bast, pescando e assim por diante ... Você sabe quem pelo menos uma vez na vida pescou um ruff ou tordos migratórios no outono como em dias claros e frescos eles correm em bandos sobre a aldeia, ele não é mais um morador da cidade, e será sorvido à vontade até sua morte. Meu irmão ansiava no Tesouro. Anos se passaram, e ele ainda estava sentado em um lugar, escrevia todos os mesmos papéis e pensava na mesma coisa, como se estivesse em uma aldeia. E essa melancolia, pouco a pouco, transformou-se num certo desejo, num sonho de comprar para si uma pequena propriedade algures nas margens de um rio ou lago. Ele era um homem gentil e manso, eu o amava, mas nunca simpatizei com esse desejo de me trancar o resto da vida em minha própria propriedade. Costuma-se dizer que uma pessoa precisa apenas de três arshins de terra. Mas um cadáver precisa de três arshins, não de um homem. E eles também dizem agora que se nossa intelectualidade tem uma gravitação em direção à terra e aspira a propriedades, então isso é bom. Mas essas propriedades são os mesmos três arshins de terra. Sair da cidade, da luta, do barulho da vida, sair e se esconder na propriedade - isso não é vida, isso é egoísmo, preguiça, isso é uma espécie de monaquismo, mas monaquismo sem realização. Uma pessoa não precisa de três arshins de terra, não de uma fazenda, mas de todo o globo, toda a natureza, onde no espaço aberto ele possa manifestar todas as propriedades e características de seu espírito livre. Meu irmão Nikolai, sentado em seu escritório, sonhava em como ele comeria sua própria sopa de repolho, da qual há um cheiro tão delicioso em todo o quintal, comeria na grama verde, dormiria ao sol, sentaria por horas do lado de fora do portão em um banco e olhar o campo e a floresta. Livros agrícolas e todos esses conselhos em calendários eram sua alegria, seu alimento espiritual favorito; ele também gostava de ler jornais, mas neles só lia anúncios de que tantos hectares de terra arável e prados com uma propriedade, um rio, um jardim, um moinho e lagoas fluviais estavam sendo vendidos. E caminhos no jardim foram desenhados em sua cabeça, flores, frutas, casas de pássaros, carpas crucianas nos lagos e, você sabe, todas essas coisas. Essas imagens imaginárias eram diferentes, dependendo dos anúncios que lhe chegavam, mas por algum motivo em cada uma delas havia sempre uma groselha. Ele não conseguia imaginar uma única propriedade, um único canto poético sem groselhas. “A vida no campo tem suas conveniências”, costumava dizer. - Você se senta na varanda, toma chá, e seus patos nadam no lago, cheira tão bem e... e as groselhas crescem. Ele desenhou um plano de sua propriedade, e todas as vezes ele obteve a mesma coisa no plano: a) uma casa senhorial, b) uma casa de homem, c) uma horta, d) uma groselha. Ele vivia com parcimônia: não comia, não bebia o suficiente, se vestia Deus sabe como, como um mendigo, e guardava tudo e colocava no banco. Terrivelmente sedento. Doeu-me olhar para ele, e dei-lhe algo e mandei-o nas férias, mas ele escondeu isso também. Se uma pessoa deu a si mesma uma ideia, então nada pode ser feito. Passaram-se os anos, foi transferido para outra província, já tinha quarenta anos, e continuou lendo anúncios nos jornais e economizando. Então, ouvi dizer, ele se casou. Todos com o mesmo propósito, para comprar um solar com groselhas, casou-se com uma viúva velha e feia, sem qualquer sentimento, mas só porque tinha algum dinheiro. Ele também viveu com ela com parcimônia, manteve-a de mãos dadas e colocou seu dinheiro em um banco em seu nome. Ela costumava ir ao correio e se acostumou com tortas e licores com ele, mas não via pão preto suficiente com o segundo marido; ela começou a murchar de tal vida, e depois de três anos ela pegou e deu sua alma a Deus. E é claro que meu irmão não pensou nem por um minuto que fosse o culpado pela morte dela. O dinheiro, como a vodka, torna uma pessoa estranha. Um comerciante estava morrendo em nossa cidade. Antes de sua morte, ele ordenou que um prato de mel lhe fosse servido e comeu todo o seu dinheiro e bilhetes premiados junto com o mel para que ninguém o pegasse. Uma vez na estação eu estava inspecionando os rebanhos, e naquele momento um negociante de cavalos caiu debaixo de uma locomotiva e sua perna foi cortada. Nós o levamos para o pronto-socorro, o sangue está derramando - uma coisa terrível, mas ele continua pedindo para encontrar sua perna, e tudo está preocupado; em uma bota em uma perna cortada vinte rublos, não importa o quão perdido. "Você é de outra ópera", disse Burkin. “Depois da morte de sua esposa”, continuou Ivan Ivanovich, depois de pensar por meio minuto, “meu irmão começou a procurar uma propriedade. Claro, fique atento por pelo menos cinco anos, mas no final você cometerá um erro e comprará algo completamente diferente do que sonhou. O irmão Nikolai, por meio de um comissário, com a transferência de uma dívida, comprou cento e doze hectares com uma casa senhorial, com uma casa do povo, com um parque, mas sem pomar, sem groselhas, sem lagos com patos; havia um rio, mas a água nele era cor de café, porque havia uma fábrica de tijolos de um lado da propriedade e uma fábrica de ossos do outro. Mas meu Nikolai Ivanovich não sofreu nem um pouco; ele encomendou vinte arbustos de groselha para si, plantou e viveu como proprietário de terras. Ano passado fui visitá-lo. Eu vou, eu acho, vou ver como e o que tem lá. Em suas cartas, o irmão chamou sua propriedade assim: Chumbaroklova Wasteland, identidade do Himalaia. Cheguei ao Himalayan Identity à tarde. Estava quente. Em todos os lugares há valas, cercas, cercas vivas, plantadas com fileiras de árvores de Natal - e você não sabe como entrar no quintal, onde colocar o cavalo. Vou até a casa, e em minha direção vem um cachorro vermelho, gordo, como um porco. Ela quer latir, mas preguiça. O cozinheiro saiu da cozinha, de pernas nuas, gordo, também como um porco, e disse que o patrão estava descansando depois do jantar. Eu vou até meu irmão, ele está sentado na cama, seus joelhos estão cobertos com um cobertor; envelhecido, robusto, flácido; bochechas, nariz e lábios se estendem para a frente - basta olhar, grunhidos no cobertor. Abraçamo-nos e choramos de alegria e pelo pensamento triste de que uma vez fomos jovens, e agora ambos estão grisalhos e é hora de morrer. Ele se vestiu e me levou para mostrar sua propriedade. - Bem, como você está fazendo aqui? Eu perguntei. - Nada, graças a Deus, vivo bem. Não era mais o antigo funcionário tímido e pobre, mas um verdadeiro proprietário de terras, um cavalheiro. Ele já tinha se estabelecido aqui, se acostumou e tomou gosto; comeu muito, lavou-se no balneário, engordou, já estava processando a sociedade e as duas fábricas, e ficou muito ofendido quando os camponeses não o chamaram de "seu meritíssimo". E cuidou de sua alma solidamente, de maneira senhorial, e fez boas ações não simplesmente, mas com importância. O que são boas ações? Ele tratou os camponeses de todas as doenças com refrigerante e óleo de rícino, e no dia do seu nome ele prestou um serviço de ação de graças entre a aldeia e depois colocou meio balde, achou que era necessário. Ah, aqueles meio baldes horríveis! Hoje o latifundiário gordo arrasta os camponeses ao chefe do zemstvo para envenená-los, e amanhã, num dia solene, dá-lhes meio balde, e eles bebem e gritam viva, e os bêbados se curvam a seus pés. Uma mudança de vida para melhor, saciedade, ociosidade desenvolve em uma pessoa russa presunção, a mais arrogante. Nikolai Ivanovich, que uma vez no Tesouro tinha medo de ter suas próprias opiniões, mesmo para si pessoalmente, agora falava apenas a verdade, e em tal tom, como um ministro: “A educação é necessária, mas para o povo é prematuro ”, “os castigos corporais geralmente são prejudiciais, mas em alguns casos são úteis e insubstituíveis”. “Conheço as pessoas e sei como lidar com elas”, disse ele. “As pessoas me amam. Eu só tenho que levantar um dedo, e por mim as pessoas farão o que quiserem. E tudo isso, veja bem, foi dito com um sorriso inteligente e gentil. Repetiu vinte vezes: "nós, os nobres", "eu, como um nobre"; obviamente, ele não se lembrava mais de que nosso avô era um camponês e seu pai era um soldado. Mesmo nosso sobrenome Chimsha-Himalayan, em essência incongruente, agora lhe parecia sonoro, nobre e muito agradável. Mas não é sobre ele, é sobre mim. Quero lhe contar a mudança que ocorreu em mim durante aquelas poucas horas em que estive em sua propriedade. À noite, quando tomávamos chá, a cozinheira trouxe um prato cheio de groselhas para a mesa. Não foi comprado, mas suas próprias groselhas, colhidas pela primeira vez desde que os arbustos foram plantados. Nikolai Ivanovich riu e olhou para as groselhas por um minuto, em silêncio, com lágrimas - ele não conseguia falar de emoção, então colocou uma baga na boca, olhou para mim com o triunfo de uma criança que finalmente recebeu seu brinquedo favorito, e disse:- Que delícia! E comeu avidamente e repetiu: - Ah, que delícia! Você tenta! Foi duro e amargo, mas, como disse Pushkin, "a escuridão da verdade é mais cara para nós do que o engano edificante". Eu vi um homem feliz, cujo sonho acalentado se tornou realidade tão obviamente, que alcançou o objetivo na vida, conseguiu o que queria, que estava satisfeito com seu destino, consigo mesmo. Por alguma razão, algo triste sempre se misturava aos meus pensamentos sobre a felicidade humana, mas agora, ao ver uma pessoa feliz, fui tomado por um sentimento pesado, próximo ao desespero. Foi especialmente difícil à noite. Eles fizeram uma cama para mim no quarto ao lado do quarto do meu irmão, e eu pude ouvir como ele não dormiu e como ele se levantou e foi até um prato de groselhas e pegou uma frutinha. Pensei: como, de fato, existem muitas pessoas satisfeitas, felizes! Que poder avassalador! Olhe para esta vida: a insolência e a ociosidade dos fortes, a ignorância e bestialidade dos fracos, pobreza impossível ao redor, condições precárias, degeneração, embriaguez, hipocrisia, mentiras... Enquanto isso, em todas as casas e nas ruas, há silêncio e calma; das cinquenta mil pessoas que vivem na cidade, não há quem grite alto, indignado. Vemos aqueles que vão ao mercado buscar mantimentos, comem durante o dia, dormem à noite, falam bobagens, casam, envelhecem , arrastam complacentemente seus mortos para o cemitério, mas nós não vemos e não ouvimos aqueles que sofrem, e o que é terrível na vida acontece em algum lugar nos bastidores. Tudo está quieto, calmo, e só as estatísticas idiotas protestam: tantos enlouqueceram, tantos baldes foram bêbados, tantas crianças morreram de desnutrição... E tal ordem é obviamente necessária; Obviamente, o feliz se sente bem apenas porque o infeliz carrega seu fardo em silêncio, e sem esse silêncio, a felicidade seria impossível. Isso é hipnose geral. É necessário que atrás da porta de toda pessoa feliz e contente alguém esteja com um martelo e constantemente lembre, batendo, que existem pessoas infelizes, que não importa o quão feliz ele seja, mais cedo ou mais tarde a vida lhe mostrará suas garras, o problema o atingirá - doença, pobreza, perda, e ninguém vai vê-lo ou ouvi-lo, assim como agora ele não vê nem ouve os outros. Mas não há homem com um martelo, o feliz vive para si mesmo, e as preocupações mesquinhas da vida o excitam um pouco, como o vento faz com o álamo - e tudo está indo bem. “Naquela noite, ficou claro para mim o quanto eu estava feliz e feliz também”, continuou Ivan Ivanovich, levantando-se. - Também ensinei no jantar e na caçada como viver, como acreditar, como governar o povo. Eu também disse que aprender é leve, que a educação é necessária, mas para as pessoas comuns uma letra é suficiente por enquanto. A liberdade é uma benção, eu disse, é impossível sem ela, como sem ar, mas devemos esperar. Sim, eu disse isso, e agora pergunto: em nome do que esperar? Ivan Ivanovich perguntou, olhando com raiva para Burkin. O que você está esperando, eu lhe pergunto? Por quais motivos? Disseram-me que nem tudo acontece de uma vez, toda ideia se realiza na vida aos poucos, no devido tempo. Mas quem está dizendo isso? Onde está a evidência de que isso é verdade? Você está se referindo à ordem natural das coisas, à legitimidade dos fenômenos, mas há alguma ordem e legitimidade no fato de que eu, uma pessoa viva e pensante, estou sobre um fosso e espero que ele cresça demais ou o cubra com lodo, enquanto, talvez, eu poderia pular sobre ele ou construir uma ponte sobre ele? E novamente, em nome do que esperar? Espere quando não houver forças para viver, mas enquanto isso você precisa viver e quer viver! Deixei meu irmão de manhã cedo e, desde então, tornou-se insuportável para mim estar na cidade. O silêncio e a tranquilidade me oprimem, tenho medo de olhar para as janelas, porque agora não há visão mais difícil para mim do que uma família feliz sentada à mesa e tomando chá. Já estou velho e não estou apto para lutar, não posso nem mesmo odiar. Só sofro com sinceridade, fico irritado, aborrecido, à noite minha cabeça arde com o influxo de pensamentos, e não consigo dormir... Ah, se eu fosse jovem! Ivan Ivanitch andava de canto em canto agitado e repetia: - Se eu fosse jovem! De repente, ele foi até Alekhine e começou a sacudi-lo primeiro com uma mão, depois com a outra. "Pavel Konstantinovich", disse ele com voz suplicante, "não se acalme, não se deixe dormir!" Enquanto você é jovem, forte, alegre, não se canse de fazer o bem! A felicidade não existe e não deve existir, e se há um significado e propósito na vida, então esse significado e propósito não está em nossa felicidade, mas em algo mais razoável e maior. Faça o bem! E Ivan Ivanovich disse tudo isso com um sorriso lamentável e suplicante, como se pedisse pessoalmente. Então os três se sentaram em poltronas em diferentes extremidades da sala e ficaram em silêncio. A história de Ivan Ivanovich não satisfez nem Burkin nem Alekhine. Quando os generais e as damas olhavam para fora das molduras douradas, que pareciam vivas no crepúsculo, era chato ouvir a história do pobre funcionário que comia groselhas. Por alguma razão, eu queria falar e ouvir sobre pessoas elegantes, sobre mulheres. E o fato de estarem sentados na sala de estar, onde tudo - um candelabro em uma vitrine, e poltronas, e tapetes sob os pés, diziam que um dia andaram aqui, sentaram, tomaram chá, essas mesmas pessoas que agora olhavam para fora as molduras, e então que a bela Pelageya estava agora andando silenciosamente aqui - era melhor do que qualquer história. Alekhine estava com muito sono; levantou-se cedo para fazer as tarefas, às três horas da manhã, e agora seus olhos estavam fechados, mas temia que os convidados não começassem a contar algo interessante sem ele, e não foi embora. Se era inteligente, se o que Ivan Ivanovich acabara de dizer era justo, ele não se aprofundou; os convidados não estavam falando de cereais, nem de feno, nem de alcatrão, mas de algo que não tinha relação direta com sua vida, e ele estava feliz e queria que continuassem... "Mas é hora de dormir", disse Burkin, levantando-se. “Deixe-me desejar-lhe boa noite. Alekhin se despediu e desceu para seu quarto, enquanto os convidados permaneceram no andar de cima. Ambos receberam um grande quarto para passar a noite, onde havia duas velhas camas de madeira com decorações esculpidas e um crucifixo de marfim no canto; de suas camas, largas e frescas, feitas pela bela Pelageya, havia um cheiro agradável de linho fresco. Ivan Ivanovich despiu-se em silêncio e deitou-se. Senhor, perdoa-nos pecadores! ele disse e cobriu a cabeça. De seu cachimbo, sobre a mesa, havia um forte cheiro de fumaça de tabaco, e Burkin não dormiu por muito tempo e ainda não conseguia entender de onde vinha esse cheiro pesado. A chuva bateu nas janelas a noite toda.

... Descrições da natureza são apenas apropriadas e não estragam as coisas quando são úteis, quando ajudam
Você diz ao leitor este ou aquele humor, como música em uma melodia.

P.A. Tchekhov

No 10º ano, ainda antes de estudar o trabalho de A.P. Chekhov, dou a tarefa aos alunos de coletar material sobre os tópicos "Paisagem", "Cidade", "Retrato" de qualquer uma das obras do escritor. Depois disso, divido a turma em três grupos, cada um dos quais recebe material prático sobre um dos três tópicos. E depois de estudar as histórias de Chekhov (antes da dramaturgia) dou uma aula sobre três questões: 1. A paisagem nas obras de Chekhov. 2. Cidade à imagem de Chekhov. 3. Retrato no mundo artístico de Chekhov. Os caras usam literatura adicional, mas ainda assim seu trabalho principal é uma generalização independente de observações. Eu ofereço materiais para o primeiro tópico; o professor poderá dispor deles a seu critério.

"Panorama- um dos componentes do mundo de uma obra literária, a imagem de um espaço aberto. Tradicionalmente, uma paisagem é entendida como uma imagem da natureza, mas isso não é totalmente exato, o que é enfatizado pela própria etimologia ( fr. pagamento, de paga - país, localidade)”. No Dicionário Enciclopédico Literário, é dada a seguinte definição de paisagem: é uma descrição de “qualquer espaço aberto do mundo exterior”.

Em 1889, Chekhov escreveu a Suvorin: “A natureza é um sedativo muito bom. Ela reconcilia, isto é, torna a pessoa indiferente. Somente pessoas indiferentes são capazes de ver as coisas com clareza, para serem justas...” Trabalho e justiça estão ligados à natureza de Tchekhov. E em maio de 1894, escreve: “Penso que a proximidade com a natureza e o ócio são os elementos necessários da felicidade: sem eles é impossível”. Essa ideia "dissolve-se" no subtexto das obras de Chekhov. As descrições da natureza, via de regra, são curtas e concisas, de modo que o autor dá ao leitor a oportunidade de "terminar" a paisagem ele mesmo.

Nas primeiras histórias A natureza de Chekhov é mais frequentemente o pano de fundo da ação, uma descrição da situação. O autor usa frases nominativas, e parece que a ação ocorre no tempo presente ou sempre ocorrerá. Além disso, a paisagem, via de regra, desempenha o papel de exposição, denotando não apenas o tempo, mas também o local da ação: “Tarde quente e abafada. Nem uma nuvem no céu” (“Huntsman”), “Claro, tarde de inverno. Frost está rachando” (“Piada”), “Manhã de verão. Há silêncio no ar ”(“ Burbot ”),“ Era uma noite escura de outono ”(“ Pari ”),“ Cinza, manhã de outono ”(“ Casamento de conveniência ”).

Alguns estudiosos literários distinguem dois tipos de paisagem de Chekhov: paisagem com função cômica e paisagem lírica. A primeira é criada movendo o fenômeno para uma esfera incomum para ele, ou seja, as qualidades humanas são atribuídas aos fenômenos naturais. Nuvens, sol, lua estão imersos em assuntos e cuidados humanos:

“... a lua olhou para eles e franziu a testa: ela provavelmente estava com inveja e aborrecida com sua infância chata e inútil ... A lua parecia cheirar tabaco ... A lua apareceu por trás de uma nuvem rendilhada ... Ela sorriu: ela estava satisfeita por não ter parentes ” (“Residentes de verão”).

“O sol já apareceu por trás da cidade e tranquilamente, sem problemas, começou a trabalhar” (“Steppe”).

“... uma grande lua crescente estava imóvel sobre o morro, vermelha, levemente envolta em neblina e cercada por pequenas nuvens, que pareciam estar olhando para ela de todos os lados e guardando-a para que não partisse” (“Inimigos” ).

A natureza tem sido tradicionalmente considerada um assunto sublime na literatura e ao longo dos anos acumulou muitos epítetos “belos” que se tornaram comuns. Chekhov parodiou esses clichês ao descrever a natureza: “Foi uma noite tranquila. O ar cheirava. O rouxinol cantou em todo Ivanovo. As árvores sussurravam. No ar, na longa linguagem dos escritores de ficção russos, havia felicidade... A lua, claro, também estava lá. Para completar a poesia celestial, faltava apenas o Sr. Fet, que, atrás de um arbusto, lia em voz alta seus cativantes poemas” (“Bad History”).

A coloração humorística de Chekhov foi a aproximação dos fenômenos naturais com o mundo da vida cotidiana:

“O sol de inverno, penetrando na neve e nos padrões das janelas, tremeu no samovar e banhou seus raios puros em um copo de água” (“Meninos”).

“Ninhos de corvo que parecem chapéus grandes” (“Professor de Literatura”).

Paisagem lírica de Chekhov também tem características próprias: é impressionista, musical, poética:

“... o rio brilhava, e uma vista se abria para um largo trecho com um moinho e um banho branco” (“groselhas”).

“O ar cheirava a neve, neve suavemente esmagada sob os pés, terra, telhados, árvores, bancos nas avenidas - tudo era macio, branco, jovem ...” (“Apreensão”).

“... não havia uma alma no aterro, a cidade com seus ciprestes parecia completamente morta, mas o mar era barulhento e batia contra a praia; um lançamento estava balançando nas ondas, uma lanterna piscava sonolenta ”(“ Lady with a Dog ”).

A paisagem de Chekhov, como a de muitos escritores russos, pronunciou características nacionais:

“Dia de chuva nublado. O céu ficou coberto de nuvens por um longo tempo, e a chuva não deve acabar. Há lama no quintal, gralhas molhadas, e nos quartos é crepúsculo e tão frio que pelo menos os fogões estão afogados” (“Meia Rosa”).

“... o rio estava nublado, neblina vagava em alguns lugares, mas do outro lado uma faixa de luz se estendia na montanha, a igreja brilhava, e gralhas gritavam furiosamente no jardim do mestre” (“Homens”).

“Toda a natureza é como uma propriedade muito grande, esquecida por Deus e pelas pessoas” (“O Pensador”).

A atmosfera da obra e sua melodia são transmitidas através da paisagem, que na maioria das vezes é desenhada no início da história e cria certo humor:

“Manhã abafada de junho. Sente-se o desejo por trás da tempestade. Quero que a natureza chore e afaste sua melancolia com uma lágrima de chuva” (“Ele entendeu!”).

“Era abril no início, e depois de um dia quente de primavera ficou fresco, ligeiramente gelado, e o sopro da primavera foi sentido no ar frio e suave” (“Bishop”).

“Crepúsculo da noite. A grande neve molhada gira preguiçosamente em torno das lanternas recém-acesas e se deita em uma camada fina e macia nos telhados, costas dos cavalos, ombros, chapéus ”(“ Saudade ”).

“O sol já estava se escondendo, e as sombras da noite se estendiam sobre o centeio florido<…>Estava quieto, escuro. E apenas no alto dos picos aqui e ali uma luz dourada brilhante tremia e brilhava como um arco-íris nas teias de uma aranha” (“Casa com um Mezanino”).

“A paisagem dada pela percepção do herói é um sinal de seu estado psicológico no momento da ação.” As obras de Chekhov são "poesias de humores", então a paisagem é um meio de refletir o estado psicológico do herói e preparando o leitor para mudanças na vida do personagem:

“O outono estava se aproximando, e estava quieto e triste no velho jardim, e as folhas escuras jaziam nos becos” (“Ionych”).

“Estava quente, as moscas incomodavam e era tão agradável pensar que logo seria noite” (“Querida”).

“Ela vê nuvens escuras perseguindo umas às outras no céu e gritando como uma criança” (“Eu quero dormir”).

“Tudo, tudo me lembrava a aproximação de um outono sombrio e sombrio” (“The Jumper”).

As descrições da natureza nas obras de Chekhov estão cheias contradições. Muitas vezes isso é transmitido através da antítese “preto e branco”, as palavras auxiliares “mas”, “entretanto”, “ainda” e outras. Além disso, o jogo de luz e sombra é pronunciado:

“O cemitério foi indicado ao longe por uma faixa escura, como uma floresta ou um grande jardim<…>e ao redor você podia ver branco e preto à distância ... ”(“ Ionych ”).

“O sol estava escondido atrás das nuvens, as árvores e o ar estavam carrancudos, como antes da chuva, mas, apesar disso, estava quente e abafado” (“Nome Day”).

“... o lindo sol de abril estava muito quente, mas havia neve nas valas e na floresta” (“On the Cart”).

“A noite está escura, mas você pode ver toda a vila com seus telhados brancos e fios de fumaça” (“Vanka”).

“Já era o mês de primavera de março, mas à noite as árvores rachavam de frio, como em dezembro” (“Lobo”).

As obras de Chekhov descrevem todas as estações, mas a mais querida delas é verão:

“A aurora ainda não se extinguiu completamente, e a noite de verão já abraçou a natureza com sua carícia terna e calmante” (“Agafya”).

“Houve uma seca, nuvens de poeira correram pelas ruas e as folhas começaram a amarelar nas árvores por causa do calor” (“Irmã”).

A natureza nas obras de Chekhov, como um ser pensante vivo, respira, se alegra, se sente triste, sente. Animação da natureza muitas vezes em uma obra de arte, mas em Chekhov é muito próximo de uma pessoa, relacionada a ele (cf. a função diferente das personificações em paisagens desse tipo e em paisagens cômicas):

“Bétulas velhas<…>sussurrado suavemente pela folhagem jovem” (“Não o destino!”).

“A terra, vestida de verde, salpicada de orvalho de diamante, parecia linda e feliz” (“Alien Misfortune”).

“Soprava um vento forte, e no quintal era aquela época de virada da primavera, quando a própria natureza, ao que parece, não decidia entre segurar o inverno ou desistir dele e passar para o verão” ("Criminoso").

“O sol brilha forte, e seus raios, brincando e sorrindo, banham-se em poças junto com os pardais. As árvores estão nuas, mas já vivas, respirando” (“Primavera”).

“Estava nevando muito; ele rapidamente circulou no ar, e suas nuvens brancas perseguiram umas às outras ao longo do leito da estrada ”(“ Assassinato ”).

Chekhov quase não tem paisagem urbana, local de ação favorito - a propriedade:

“... o céu, dourado e carmesim, refletia-se no rio, nas janelas do templo e em todo o ar, suave, calmo, inexprimivelmente limpo, como nunca acontece em Moscou” (“Homens”).

“À direita da cidade, sussurrando baixinho e ocasionalmente tremendo com o vento que acidentalmente se abateu, um bosque de amieiros escureceu, um campo sem limites se estendia para a esquerda” (“Agafya”).

“... Em frente à casa estendia-se uma cerca, cinzenta, comprida, com pregos” (“Dama com Cachorro”).

A natureza, viva, harmoniosa, corporificando o poder criativo, é muitas vezes separada da casa, da cidade, dos mortos e do artificial. A unidade do herói com a natureza fala de sua liberdade interior. Chekhov dá ao herói uma escolha: “estepe” - “cidade”. O despertar da alma ocorre através da comunicação com a natureza, e na maioria das vezes é uma saída para o campo, um jardim, que se tornam símbolos da libertação de uma pessoa do “caso”, a saída da “cabine”:

“Quando em uma noite de luar você vê uma ampla rua rural com suas cabanas, palheiros, salgueiros adormecidos, então fica quieto em sua alma” (“The Man in the Case”).

“... um sentimento semelhante à neve branca, jovem e fofa foi solicitado à alma junto com o ar fresco e leve” (“Apreensão”).

Na paisagem de Chekhov, às vezes de uma maneira interessante "funciona" vertical dominante. Ela também delineia a possibilidade de uma “saída”:

“... à direita, uma fileira de colinas se estendia, e depois desaparecia muito além da aldeia, e ambos sabiam que aquela era a margem do rio, havia prados, salgueiros verdes, fazendas, e se você ficar uma das colinas, então de lá você pode ver o mesmo campo enorme, telégrafo e um trem<…>e com tempo claro, até a cidade pode ser vista de lá” (“groselhas”).

“O rio ficava a uma verte da aldeia, sinuoso, com maravilhosas margens onduladas, atrás dele novamente um largo prado<…>então, assim como deste lado, há uma subida íngreme até a montanha e, acima, na montanha, uma vila com uma igreja de cinco cúpulas e um pouco à distância a casa do mestre ”(“ Mujiks ”).

“Houve uma forte e linda tempestade lá fora. No horizonte, relâmpagos em fitas brancas corriam continuamente das nuvens para o mar e iluminavam altas ondas negras para um espaço distante ”(“ Duelo ”).

A paisagem nas obras de Chekhov é um observador e uma "testemunha da história" ("Estepe"), leva a reflexões filosóficas sobre a eternidade da natureza, faz com que heróis e leitores pensem sobre o sentido e a transitoriedade da vida humana, sobre os problemas do ser, revela a harmonia do homem com a natureza ou oposição a ela:

“As folhas não se moviam nas árvores, as cigarras gritavam, e o som monótono e surdo do mar, vindo de baixo, falava de paz, do sono eterno que nos espera...” (“Dama com Cachorro” ).

“Eles caminharam e conversaram sobre como o mar estava estranhamente iluminado; a água era de cor lilás, tão suave e quente, e uma faixa dourada corria ao longo da lua ”(“ A Dama com o Cachorro ”).

“Quando a primeira neve cai, no primeiro dia de trenó é agradável ver a terra branca, os telhados brancos, é fácil respirar ...” (“Dama com um cachorro”).

“...tudo no jardim parecia hostil, sem graça, eu queria muito trabalhar” (“A Noiva”).

“… estava quieto, não quente e chato…” (“Gooseberries”).

“Água turquesa<…>o céu, as margens, as sombras negras e a alegria inexplicável que enchia sua alma lhe diziam que dela sairia um grande artista ... ”(“ The Jumper ”).

Na paisagem de Chekhov dinâmica prevalece sobre estático:

"Alvorecer. A Via Láctea ficou pálida e gradualmente derreteu como neve, perdendo seus contornos” (“Felicidade”).

“A chuva tinha acabado de parar, as nuvens estavam correndo rápido, havia cada vez mais lacunas azuis no céu” (“Pecheneg”).

“Agulhas frias se estendiam pelas poças, e ficou desconfortável, surdo e insociável na floresta. Cheirava a inverno” (“Estudante”).

A paisagem de Chekhov é rica em detalhes artísticos(lembre-se, por exemplo, da descrição de uma noite de luar através do gargalo reluzente de uma garrafa quebrada). O escritor dizia que “na descrição da natureza é preciso agarrar-se aos pequenos detalhes, agrupando-os de tal forma que após a leitura, ao fechar os olhos, uma imagem seja dada”:

“Os raios do sol caíam como pontos brilhantes na floresta, tremiam no rio cintilante, e no ar azul excepcionalmente transparente havia um frescor, como se todo o mundo de Deus tivesse acabado de se banhar, o que o tornava mais jovem e saudável” (“Infortúnio Alienígena”).

“Um dia claro de sol se refletia em cada floco de neve” (“Velhice”).

"Manhã. Através da renda gelada que cobre as vidraças, a luz do sol brilha no berçário” (“O Evento”).

K.I. Chukovsky falou sobre "precisão como um tiro, comparações" Chekhov, em que - "a energia insuperável da brevidade." E acima de tudo, isso se aplica às descrições da natureza:

“... nos pântanos algo vivo zumbia melancolicamente, como se soprasse em uma garrafa vazia” (“Estudante”).

“... nuvens cirros, semelhantes a neve espalhada” (“Burbot”).

“... a bétula é jovem e esguia, como uma jovem senhora...” (“Violino de Rothschild”).

“As sombras tornam-se mais curtas e vão para dentro de si mesmas, como os chifres de um caracol…” (“Burbot”).

“O trovão retumbou como se quisesse destruir a cidade” (“Irmã”).

Notas

Sebina E. N. Panorama. Introdução aos Estudos Literários. M.: Escola superior, 1999. S. 228.