isso sendo poetas, não tire; mas como próprio e natural, deve-se usá-lo.

Em terceiro lugar, como nossa poesia está apenas começando, para não introduzir nada censurável, mas não deixar nada de bom, é preciso olhar para quem e em que é melhor seguir.

Com base nesses três fundamentos, afirmo as seguintes regras.

Primeiro: na língua russa, essas únicas sílabas são dívidas, sobre as quais há força, e o resto é curto. Essa pronúncia muito natural nos mostra com muita facilidade. Por isso, por causa de uma propriedade muito ruim da língua eslava, que não difere muito da nossa atual, ele cometeu desgostoso Smotrytsky, quando ele e, oh como diminutivo a, eu, y para geral e, b, w com algumas duas vogais e com todas as vogais que estão antes de duas ou muitas consoantes, para longas. Ele, como pode ser visto no primeiro parágrafo de sua prosódia, foi enganado por Mateus Strikovskiy A cronologia sármata, ou ele, talvez, foi afirmado nestes versos ovidianos: de Ponto, lib. IV, el. treze:

Ah pudet, et Getico scrips! Sermão Libelo,
Structaque sunt nostris barbara verba modis,
Et placui, gratare mihi, coepique poetae
Inter inumanos nomen habere Getas. 1

Se Ovídio, estando exilado em Volumes, escreveu versos em latim na antiga língua eslava, búlgara ou sármata, então onde a gramática eslava veio à mente do autor para o comprimento e a brevidade das sílabas completamente gregas e não aceitar o latim , não vejo. E embora Ovídio em seus poemas, como é costume dos poetas latinos, pés e quanto desse hexâmetro

Materiam quaeris? Laudes de Caesare dixi (ibidem) 2

pode-se concluir que ele usou duas sílabas e três sílabas em seu poema heróico, mas não espero ter pecado tanto que a extensão e a brevidade das sílabas, latinas ou gregas,

1 Que vergonha, escrevi um livro na língua Geth, E palavras bárbaras são construídas pelo nosso tamanho. E parabéns, gostei. E os Getae sem instrução começaram a me considerar um poeta (lat.). - Ed.

2 Você está perguntando sobre o assunto? Elogiei César (ibid.) (lat.). - Edu.

peculiar à língua, para introduzir nesses versos, que ele escreveu em uma língua estrangeira e muito especial. E se aquela língua antiga não era muito diferente da nossa atual, então aquele poeta espirituoso não usava em seus versos senão aqueles para sílabas longas em que a ênfase é, e o resto são todos curtos. Consequentemente, usando troqueus em vez de espondes por sua pequenez, os hexâmetros escreveram da mesma maneira que as seguintes composições russas são compostas:

E pentâmetros:

Ao repreender, olhe mais para suas ações.
Você sempre vai com alguém, tenha medo de pisar nele.

E não como gramáticas eslavas

As musas do novo crescimento sármatas dão o primeiro passo,
Avidamente Parnassus para o mosteiro para sempre zayat,
Ó Cristo Rei, recebe e, favorecendo a ti e a teu pai,
e assim por diante.

Esses versos, como a língua eslava é inerentemente repugnante, qualquer um pode ver quem a entende. No entanto, não posso nem preferir esses sims, em que todas as palavras monossilábicas são reverenciadas como longas. A razão para isso é conhecida por todos os russos. Quem vai extrair conjunções monossilábicas e muitas preposições em muitos casos? Os próprios nomes, pronomes e advérbios, ao lado de outras palavras, perdem seu poder. Por exemplo: por cem anos; caiu debaixo da ponte; ruge como um leão. O que você sabe? De acordo com este corolário, em que esta regra é alegremente proposta, os versos compostos, embora hexâmetros, eram puros e justos, pentâmetros compostos por anapestos e iambos, por exemplo:

Sem coração possível, ah! não tem um peluche.

Na minha opinião, nossas palavras monossilábicas são sempre dívidas, como: deus, templo, santo; outras abreviaturas, como conjunções: mesmo, sim, e; enquanto outros às vezes são curtos, às vezes longos, por exemplo: no mar, por um ano, à vontade, em uma montanha.

A segunda regra: em todos os versos corretos russos, longos e curtos, nosso idioma deve ter paradas peculiares ao nosso idioma, em um certo número e ordem

estabelecido, uso. Isso é o que deveriam ser, a propriedade das palavras encontradas em nossa língua ensina isso. A natureza bem-humorada, tanto em tudo, quanto neles a Rússia satisfeita, deu abundância. "No tesouro de nossa língua temos uma riqueza inesgotável de ditos longos e curtos; de modo que em nossos versos, sem necessidade, podemos acrescentar pés de duas e três sílabas, e nisso podemos seguir os gregos, romanos , alemães e outros povos que agem corretamente na versificação. Não sei por que outro motivo nossos hexâmetros e todos os outros versos, por um lado, estariam tão fechados que não teriam mais ou menos que um certo número de sílabas, e por outro lado, tal será dado para que em vez de uma coreia seja livre para colocar iâmbico, pírrico e espondei, e consequentemente, toda prosa, para chamar de verso, assim que seguir as rimas terminadas em polonês e francês linhas? escolas de Moscou trazido da Polônia, não pode dar nossa versificação da lei e das regras. Como seguir esses versos, sobre os quais os mesmos criadores não se importam com a ordem correta? Os franceses, que querem agir com naturalidade em tudo, mas quase sempre fazem coisas contrárias à sua intenção, não podem ser um exemplo para nós no que é necessário para os pés: porque, confiando em sua imaginação, e não nas regras , é apenas torto e torto em seus poemas as palavras se unem, o que não pode ser chamado de prosa ou poesia. E embora eles, como os alemães, pudessem usar os pés, que a própria natureza às vezes coloca em suas bocas, como pode ser visto na primeira estrofe da ode, que Boalo Depro para entregar Namur composto:

Quelle docte et sainte ivresse
Aujourd "hui me fait la loi?
Castas Ninfas de Permesse etc. 1

no entanto, esses senhores, apesar disso, quase se contentam com as rimas. Alguém retratou a poesia francesa com um símbolo muito decente, apresentando-a no teatro sob o disfarce de uma certa mulher, que, curvada e desleixada, dança ao som de uma sátira tocando violino. Eu não consigo ter o suficiente sobre isso

1 Que embriaguez erudita e sagrada a lei me dá hoje? Musas Permesianas Puras... (Francês) - Ed.

regozijo-me que nossa língua russa não só não é inferior ao grego, latim e alemão em vivacidade e tom heróico, mas também pode ter uma versificação semelhante a eles, mas pode ter uma versificação completamente natural e inerente. Essa felicidade há muito negligenciada, para que não fique completamente no esquecimento, pretendia compor nossos versos corretos a partir de certos pés específicos e daqueles, como de costume nas três línguas acima, dar-lhes nomes.

Eu chamo o primeiro tipo de poesia iâmbico, que consiste apenas em iambos:

Segundo anapéstico, em que apenas um anapesto é encontrado:

Inscrito muitas vezes em ondas viajantes.

Terceiro de iâmbico e anapestos mistos, em que, de acordo com a necessidade ou vontade, podem ser colocados, como acontece:

Vŏ pi̅schў sӗbe̅ chӗrӗy hvӑt̅t.

Quarto coreico, que algumas coreias compõem:

Minha luz, eu sei que está empoeirada.
Minha parte não me serve.

Quinto dactílico que consiste apenas em dáctilos:

Termina krўg̅my zmya̅ ao longo de trӑve̅, ŏbnŏvi̅shy em rӑse̅linӗ.

sexto de corei e dáctilos misturados, onde, de acordo com a necessidade ou prazer, um e outro podem ser usados ​​em um pé:

E̅zhӗl bŏi̅tsyă, quando nӗ se tornou ̅l seria s̅silӗn bӗzme̅rnŏ.

Organizando nossos versos corretos dessa maneira, encontro seis gêneros de hexâmetros, o mesmo número de gêneros

pentâmetros, tetrâmetros, trimetros e dimetros, e, portanto, todos os trinta gêneros.

Chamo versos incorretos e livres aqueles em que em vez de iâmbico ou coreia se pode colocar pírrico. Eu uso esses versos apenas em músicas onde sempre deve haver um certo número de sílabas. Por exemplo, neste versículo, em vez do iâmbico, o pírrico é colocado:

Cores, rўmy̅nӗts ўmnŏzh̅ytӗ.

E aqui em vez de coreia:

Sol̅lntsӗvӑ sӗstra̅ zӑby̅lӑ.

Corea em vez de iâmbico e iâmbico em vez de trocaico eu raramente uso em verso livre, e mesmo assim por necessidade necessária ou grande velocidade, porque são completamente opostos um ao outro.

Quanto a cesuraé necessário, a meu ver, em meio aos nossos versos corretos, é possível usá-lo e deixá-lo. Se deve ser indispensável em nosso hexâmetro para descansar sozinho, então todos podem julgar de acordo com sua força. Ele sempre tem permissão para deixá-lo em seus poemas, que não consegue ler treze sílabas de uma só vez. Para o melhor, o mais magnífico e o mais fácil de compor, em todos os casos, a velocidade e a tranquilidade da ação e o estado de qualquer predileção por retratar o mais capaz desses poemas, honro, que consistem em anapestos e iambos.

Versos iâmbicos puros, embora difíceis de compor, no entanto, ergueram-se silenciosamente para cima, a nobreza materna, o esplendor e a altura se multiplicam. Estes em nenhum lugar podem ser melhor usados ​​do que em odes solenes, o que fiz na minha atual. Caídos, ou compostos de coreias e dáctilos, os versos também são muito capazes de retratar afetos fortes e fracos, ações rápidas e silenciosas, para serem vistas. Um exemplo de ação rápida e ardente:

Enrole toras, queime pedras e montanhas,
Jogue a floresta, sobrevivendo espremendo o espírito, esmague.

Outros tipos de versos, discutindo o estado e a importância da matéria, também podem ser usados ​​com muita decência, que deixo para mencionar em detalhes por uma questão de brevidade.

Terceiro: os poemas russos são vermelhos e característicos de masculino, feminino e vogais de três letras, possuindo rimas em si, como os italianos podem acabar. Embora até agora apenas uma rima feminina tenha sido usada na poesia russa, e as rimas masculinas a partir da terceira sílaba sejam ordenadas, mas essa ordem é correta e nossa versão é tão característica e natural, como se alguém ordenasse que uma pessoa saudável sempre saltasse em um pé com os dois pés. Essa regra tem sua origem, aparentemente, na Polônia, de onde veio para Moscou, deliberadamente enraizada. Esse costume irracional pode ser seguido tão pouco quanto as próprias rimas polonesas, que só podem ser femininas, porque todas as palavras polonesas, excluindo algumas monossilábicas, têm poder sobre a sílaba pré-final. Em nossa língua, basta na última e na terceira, já que o poder de ter palavras está acima da sílaba pré-final, então por que devemos negligenciar essa riqueza, suportar a pobreza obstinada sem motivo e apenas chocar as mulheres, e o masculino vigor e força, aspiração trivogal e licença de altura? Não vejo razão para isso, por que as rimas masculinas seriam tão ridículas e vis, para que só pudessem ser usadas em versos cômicos e satíricos, e mesmo assim raramente? e mais sagradas seriam essas rimas femininas: ruivos, palafitas os seguintes masculinos: leste, alto estavam? na minha opinião, a maldade das rimas não é que elas tenham mais ou menos sílabas, mas que essas palavras signifiquem mesquinhas ou simples.

Quarto: os poemas russos podem ser consultados tão apropriadamente, eloqüentemente e caracteristicamente, quanto os alemães. Ponezhe nós masculino feminino e trivogais podemos ter rimas, então a mudança, que sempre encanta os sentimentos humanos, os mistura decentemente, o que reparei em quase todos os meus poemas. É verdade que para quem usa apenas rimas femininas, a combinação e o entrelaçamento dos versos parecem estranhos; no entanto, se ele se dedicasse a isso, logo veria que é tão agradável e vermelho quanto em outras línguas européias. Nunca uma rima masculina apareceria antes de uma rima feminina, como

"Carta sobre as regras da poesia russa", M. V. Lomonosov.
Análise.

Muitas vezes, ao conversar com os autores de textos poéticos, me convenci de que eles trabalham apenas por capricho, concentrando-se em clássicos lidos anteriormente e contemporâneos queridos. Essa síntese da imitação e da invenção da bicicleta é bastante desculpável para quem mora em um bunker e não tem a oportunidade de se familiarizar com os fundamentos do ofício poético.
Descarto imediatamente a acusação de reduzir a poesia a um ofício. Longe disso. Inspiração, talento são mais importantes que habilidade, mas você nunca ouvirá a peça inspirada de um músico que não possui o instrumento. E a poesia é mais do que apenas uma ferramenta.
Perguntei a um "autor" de vinte anos (ele próprio se apresentou como tal) se ele sabia que seus experimentos estavam procedendo nas tradições da versificação syllabo-tônica russa, o cara ficou confuso. Claro, ele ouviu algo parecido com "poder botânico" na escola, em uma aula de literatura, mas ele não se lembra.
No entanto, a bem da verdade, devo dizer que os versos deste "autor" eram frescos e promissores, de modo que a ignorância do termo abstruso não o prejudicou muito. Nos poemas havia a habitual aspereza média para performances amadoras: falhas de ritmo, alternância imprevisível de rimas masculinas e femininas, algum tipo de distorção no conjunto lexical ("consumação" e "arrependimento" em um poema, e eu pessoalmente esclareci com a autor: esta não é uma escolha irônica). Assim, em certo sentido, o conhecimento de "de que lixo nascem os poemas" acaba sendo uma questão opcional.
No entanto, acredito que o poeta deva ao menos uma vez recorrer aos conceitos básicos no campo da versificação. Isto é especialmente verdadeiro para aqueles que escrevem, estuprando, arrependidos, herdando as tradições clássicas.
E os fundamentos teóricos e práticos da versificação silábica-tônica russa foram estabelecidos por Mikhailo Vasilyevich Lomonosov. Com base nas idéias de V. K. Trediakovsky, Lomonosov escreveu "Carta sobre as regras da poesia russa". M.V. enviou esta carta da Alemanha para a Rússia, anexando-a à ode "Sobre a captura de Khotin". Foi em 1739, e o próprio Lomonosov tinha 28 anos. Ainda escrevemos de acordo com o sistema dele. Qualquer poeta que queira pode olhar em seu passaporte e dizer "o que ele fez pelo hip-hop em seus anos".
Além disso, Lomonosov introduziu no uso poético um verso iâmbico comprimido e uma massa de imagens e frases que se tornaram clichês petrificados em nosso tempo - graças ao crescimento grafomaníaco, arrastando achados de outras pessoas em suas rimas.
O texto da "Carta" hoje é interessante não só pelo seu conteúdo prático - a apresentação do básico - mas simplesmente como documento histórico, mergulhando-nos na atmosfera do século XVIII. Primeiro, é uma linguagem muito interessante. Em segundo lugar, é surpreendente o grau de cortesia e polidez com que M.V. ousa oferecer a seus contemporâneos seus cálculos. Em terceiro lugar, com uma clara herança dos desenvolvimentos ocidentais no campo da versificação, a "Carta" está imbuída de algo sem o qual a poesia russa é impossível - amor pela língua russa:

A natureza bem-humorada, tanto em tudo, quanto neles a Rússia satisfeita, deu abundância. No tesouro de nossa língua temos uma riqueza inesgotável de ditos longos e curtos; para que sem necessidade de introduzir pés de duas e três sílabas em nossos versos, e nisso possamos seguir os gregos, romanos, alemães e outros povos que agem corretamente na versificação.

"Carta" é um documento de um gênio, cuja riqueza é herdada por toda a poesia russa, começando com Pushkin e não terminando com ninguém ainda, graças a Deus... "Eu ergui um monumento para mim não feito por mãos... " Quem? Pushkin. Mas Lomonossov:

Eu ergui um sinal de imortalidade para mim
Acima das pirâmides e mais forte que o cobre,
Aquele Tempestuoso Aquilão não pode apagar,
Nem muitos séculos, nem antiguidade cáustica.

Colegas, se tiverem tempo, leiam ou releiam

Em 1739 Lomonosov publicou um tratado Carta sobre as regras da poesia russa, que fala do desenvolvimento da reforma da versificação. Ele propõe adicionar três tamanhos de três sílabas aos dois tamanhos de duas sílabas existentes, iâmbico e troqueu - dáctilo(stress no pé cai na primeira sílaba), anapesto(na segunda sílaba) e anfibraco(na terceira sílaba). Também neste tratado, Lomonosov fala sobre a assunção de várias rimas na versificação, incl. cruz e cinto, enquanto Trediakovsky escreveu apenas sobre masculino (acento na primeira sílaba do final) e feminino (no segundo). Lomonosov, em igualdade de condições, permite versos coreicos, iâmbicos, trissilábicos dactílicos e anapésticos, bem como versos em que se misturam estrofes coreicas com estrofes dactílicas ou iâmbicas com anapésicas. Cada um desses seis metros (troqueu, iâmbico, dáctilo, anapaest, troqueu + dáctilo, iâmbico + anapaest) tem cinco variedades em tamanho de pé, de seis a dois. Lomonosov ainda não possui um anfibraço; foi introduzido por Sumarokov. Tendo proclamado a igualdade estética de todos os tamanhos, Lomonosov ainda prefere o iâmbico. Em sua opinião, realça a nobreza e a sublimidade do conteúdo e, portanto, é mais adequado para compor odes. Ao mesmo tempo, o trochee é mais adequado para representar sentimentos, “ações rápidas e silenciosas”. Com base na estética antiga, Lomonosov expressa considerações perspicazes sobre o verso russo: a história mostrou que o iâmbico tende a expressar pensamentos, sentimentos trocaicos; o iâmbico gravita em direção à erudição, o troqueu em direção à nacionalidade, ao folclore. É claro que se pode falar dessas gravitações apenas nos termos mais gerais; cada caso individual deve ser considerado separadamente. Mas ainda assim, a mais importante entre todas as descobertas de Lomonosov foi a afirmação do tetrâmetro iâmbico. Teoria dos três estilos de Lomonosov Em 1757, ele preparou para publicação um tratado Prefácio sobre a Utilidade dos Livros da Igreja na Língua Russa, onde escreve sobre quais palavras devem ser usadas em qual gênero. De fato, a famosa teoria se divide em três partes: a doutrina dos tipos de discursos, a doutrina das calmas e a doutrina dos gêneros. Lomonosov fornece a proporção de todos esses fatores na literatura. De acordo com sua teoria, os seguintes tipos de ditados existiam na língua russa: palavras eslavas da Igreja, palavras comuns e palavras coloquiais - juntas elas deveriam ter formado uma língua literária, ou seja, a linguagem dos deuses. Separadamente, Lomonosov destacou provérbios que não têm lugar no idioma - são palavras obsoletas, ou seja, expressões incompreensíveis da igreja e palavras vis (palavrões). Calma (ou seja, estilos) Lomonosov identifica três: alto (criado pela Igreja eslava e palavras comuns), médio (apenas palavras comuns) e baixo (palavras coloquiais).

O primeiro inclui palavras que são comuns tanto ao eslavo quanto ao russo, por exemplo: palavras, mão, agora, leia. - O segundo inclui palavras eslavas que, embora raramente usadas, especialmente no discurso coloquial, são compreensíveis para uma pessoa alfabetizada, por exemplo: Eu abro, ó Senhor, que foi plantado, eu clamo.“Não utilizados e muito dilapidados são desligados daqui, por exemplo, Eu amo(encantar) batina(colar), as vezes(as vezes), sueco(Além do mais)". - O terceiro inclui palavras que não estão nos livros eslavos da Igreja, por exemplo: digo, um riacho, que, por enquanto, apenas, Essa. as palavras são puramente russas. De uma combinação diferente das palavras desses três grupos, nascem três “calmas” - “alto”, “médio” (Lomonosov o chamou de “medíocre”) e “baixo”.

Lomonosov conectou a teoria dos estilos com a teoria dos gêneros. Em meados do século XVIII, o sistema de gêneros da poesia russa já estava formado. Lomonosov participou desse processo junto com outros poetas. Mas ele deu um passo importante, fixando no "Prefácio sobre a utilidade dos livros da Igreja em língua russa" "uma norma contemporânea: ele indicou qual estilo convém a qual gênero. Um poema heróico e uma ode convém a um alto estilo. cartas (mensagens), sátiras, promessas (idílios), elegias devem ser escritas em estilo médio.Comédias, epigramas, canções - o escopo do estilo baixo

"Alta calma" é composta pelas palavras do primeiro e segundo grupos. Este estilo é solene, majestoso, importante. Eles devem escrever poemas heróicos, odes e em prosa - discursos oratórios "sobre assuntos importantes". A "calma média" deve consistir principalmente em palavras russas, ou seja, palavras do primeiro e terceiro tipo, às quais podem ser adicionadas palavras eslavas, ou seja, do segundo tipo, mas isso não deve ser feito com muito cuidado, “para que a sílaba não pareça inflada”. Este estilo deve ser usado para escrever tragédias, cartas poéticas amigáveis, elegias, sátiras e em prosa - composições históricas. "Baixa calma" consiste exclusivamente em palavras russas que não estão na língua eslava. Eles precisam escrever comédias, epigramas, canções e em prosa - cartas, "descrições de assuntos comuns".

Para si mesmo, Lomonosov imediatamente escolheu o gênero e a calma: suas principais obras são odes solenes que glorificam as imperatrizes russas (Elizabeth e Catherine) e a monarquia em geral. Claro, suas odes são escritas em linguagem alta e majestosa, ou seja, alta calma.

Coincidência.

Lomonosov apreciou a ideia principal de Trediakovsky: a língua russa é caracterizada pela versificação syllabo-tônica. Mas Lomonosov desenvolveu essa posição, levou ao fim a transformação do verso russo. Em 1739, Lomonosov, que então estudava na Alemanha, escreveu uma "Carta sobre as Regras da Poesia Russa", na qual provou (tanto teoricamente quanto com trechos de suas obras poéticas) que a língua russa permite escrever não apenas em troqueu e iâmbico, como afirmou Trediakovsky, mas também com um anapesto, e uma combinação de iambos com anapestos e troqueus com dáctilos, que você pode usar rimas tanto masculinas quanto femininas, e dactílicas e alternadas. Lomonosov acreditava que a versificação sílabo-tônica deveria ser estendida a versos de qualquer comprimento - oito sílabas, seis sílabas, quatro sílabas, e não apenas onze e treze complexos, como fez Trediakovsky.

controvérsia Lomonosov estudou criticamente o tratado de Trediakovsky "A New and Short Way" e, desafiando algumas das propostas de Trediakovsky, em sua Carta sobre as Regras da Poesia Russa, estabeleceu que em russo não há sílabas longas e curtas, como em grego, e que em Versos regulares russos introduzem o uso de pés, duas e três sílabas, compostas por sílabas tônicas e átonas, e mostravam exemplos de vários tipos de versos - iâmbico, anapaest, coreia, etc. Os pés nos versos devem estar “limpos” , ou seja, o padrão de tensão neles não pode ser violado. Lomonossov M.V. não reconhece a substituição do pé iâmbico ou coreia pelo pé pírrico, constituído por sílabas átonas. Ele considera o iâmbico e o anapesto os melhores tamanhos adequados para transmitir qualquer ação e estado, dando preferência ao primeiro, enquanto rejeita o sistema silábico como incaracterístico da língua russa. Pela terceira regra, Lomonosov permite o uso de todos os tipos de rimas - masculinas, femininas e dactílicas, permitindo que elas se alternem em uma estrofe.

O próprio Lomonosov comprova a necessidade de introduzir metros de três metros, cujo uso ampliou muito as possibilidades rítmicas do verso; rima em sua opinião pode ser tanto masculina quanto feminina. Removendo as restrições de Trediakovsky, Lomonosov foi o verdadeiro criador da versificação russa

Sistema Lomonossov:

yambo-anabista

dactilo-harei

Lomonosov acreditava que era necessário levar em conta a extensão do verso.

Dimetro - 6 pés;

Petrâmetro - 5;

Hexâmetro - 4;

Exemplo - 3;

Dimetro -2.

O próprio Lomonosov preferia o iâmbico

De Lomonosov foi a linha sênior de poesia. Quase tudo o que há de melhor em poesia foi escrito em iâmbico, troqueu, dáctilo, anfíbraco, anapaest, dolnik. De Trediakovsky veio a linha mais jovem, mais focada em versos folclóricos. Essa disputa deu novo impulso ao movimento da poesia.

Desvantagens da teoria de Lomonosov:

1. A incerteza do conceito de estilo "médio"

2. Inconsistência na avaliação do significado da língua eslava da Igreja nas obras ˝Sobre a Utilidade dos Livros da Igreja˝, ˝Um Breve Guia de Retórica˝, ˝Gramática Russa˝.

3. A discrepância entre as diretrizes teóricas de M.V. Lomonosov e sua implementação na prática (˝Hino à barba˝, ode, estilo científico).

Este texto ainda não foi revisado.

Querido cavalheiro!

A ode, que agora tenho a grande honra de apresentar ao vosso raciocínio, não é outra coisa, uma vez que a grandeza desta alegria é o fruto que a nossa gloriosa vitória sobre os inimigos despertou no meu coração fiel e zeloso. Minha insolência, incomodá-lo com uma caneta inábil, só do zeloso à pátria e sua palavra de amor acontece. É verdade que, pela pobreza deste empreendimento de minhas forças, seria melhor eu ficar calado. No entanto, sem duvidar que seu zelo sincero pela difusão e correção da língua russa e minha falta de habilidade nesta e na poesia russa desculparão a capacidade descontente e aceitarão minha boa intenção para o bem, este menor de meu trabalho, juntos com o seguinte sobre da nossa versão em geral, raciocinando sua sugestão de arte. Não foi minha predileção por isso que me obrigou a dar mais habilidade a quem tem regras, mas o zelo sincero me fez saber de você mesmo se essas opiniões são verdadeiras, que tenho sobre nossa versificação e segundo as quais ainda ajo ao escrever poesia. Então, começando a oferecê-lo a vocês, meus senhores, primeiro anuncio brevemente os motivos pelos quais o afirmo.

A primeira e mais importante coisa me parece ser esta: a poesia russa deve ser composta de acordo com a propriedade natural de nossa língua, e o que é muito incomum para ela não deve ser introduzido de outras línguas.

Segundo: o que é abundante na língua russa e o que é desejável e passível de versificação nela, apesar da escassez de algum outro discurso ou da negligência dos poetas, não deve ser retirado; mas como próprio e natural, deve-se usá-lo.

Em terceiro lugar, como nossa poesia está apenas começando, para não introduzir nada censurável, mas não deixar nada de bom, é preciso olhar para quem e em que é melhor seguir.

Com base nesses três fundamentos, afirmo as seguintes regras.

Primeiro: na língua russa, essas únicas sílabas são dívidas, sobre as quais há força, e o resto é curto. Essa pronúncia muito natural nos mostra com muita facilidade. Por isso, por causa de uma propriedade completamente ruim da língua eslava, que não difere muito da nossa atual, Smotrytsky cometeu repugnantemente quando ele e, cerca de como diminutivo uma, і , ѵ para geral e, ѣ , ω com algumas vogais duplas e com todas as vogais que estão antes de duas ou muitas consoantes, para as longas. Como pode ser visto no primeiro parágrafo de sua prosódia, Matthew Strikovsky foi enganado pela cronologia sármata, ou talvez ele tenha afirmado nesses versos ovidianos: de Ponto, lib. IV, el. treze:

Ah pudet, et Getico scrips! Sermão Libelo,
Structaque sunt nostris barbara verba modis,
Et placui, gratare mihi, coepique poetae
Inter inumanos nomen habere Getas.

Estou envergonhado, escrevi um livro na língua Geth,
E palavras bárbaras são construídas pelo nosso tamanho.
E parabéns, gostei.
E os geth ignorantes começaram a me considerar um poeta.

(lat.)

Se Ovídio, estando exilado em Volumes, escreveu versos em latim na antiga língua eslava, búlgara ou sármata, então onde a gramática eslava veio à mente do autor para o comprimento e a brevidade das sílabas completamente gregas e não aceitar o latim , não vejo. E embora Ovídio em seus poemas, como é costume dos poetas latinos, pés e quanto desse hexâmetro

Materiam quaeris? Laudes de Caesare dixi (ibidem)

Você está perguntando sobre um assunto? Eu elogiei César (ibid.) (lat.)

pode-se concluir que ele usou duas sílabas e três sílabas em seu poema heróico, mas não espero ter pecado tanto a ponto de ter pecado para que a extensão e a brevidade das sílabas, características do latim ou do grego, sejam introduzido nestes versos, que ele está em uma língua estrangeira e muito especial escreveu. E se aquela língua antiga não era muito diferente da nossa atual, então aquele poeta espirituoso não usava em seus versos senão aqueles para sílabas longas em que a ênfase é, e o resto são todos curtos. Consequentemente, usando troqueus em vez de espondes por sua pequenez, os hexâmetros escreveram da mesma maneira que as seguintes composições russas são compostas:

A primavera foi vermelha feliz, todo o verão é agradável.
Apenas a areia estava lamacenta, apenas a espuma branca fervia.

E pentâmetros:

Ao repreender, olhe mais para suas ações.
Você sempre vai com alguém, tenha medo de pisar nele.
E não como o autor da gramática eslava:
As musas do novo crescimento sármatas dão o primeiro passo,
Avidamente Parnassus para o mosteiro para sempre zayat.
Ó Cristo Rei, recebe e, favorecendo a ti e a teu pai,
e assim por diante.

Esses versos, como a língua eslava é inerentemente repugnante, qualquer um pode ver quem a entende. No entanto, não posso nem preferir esses sims, em que todas as palavras monossilábicas são reverenciadas como longas. A razão para isso é conhecida por todos os russos. Quem irá extrair conjunções monocompostas e muitas preposições em muitos casos? Os próprios nomes, pronomes e advérbios, ao lado de outras palavras, perdem seu poder. Por exemplo: por cem anos; caiu debaixo da ponte; ruge como um leão. O que você sabe? De acordo com este corolário, em que esta regra é alegremente proposta, os versos compostos, embora hexâmetros, eram puros e justos, pentâmetros compostos por anapestos e iambos, por exemplo:

Não é possível ao coração, ah! não tem tristeza.

Na minha opinião, nossas palavras monossilábicas são sempre outras dívidas, como: deus, templo, santo; outros curtos, como sindicatos: mesmo, sim, e; e outras ora curtas, ora longas, por exemplo: no mar, por um ano, pela liberdade, pela dor.

A segunda regra: em todos os versos regulares russos, longos e curtos, é necessário que nossa língua use os pés peculiares à nossa língua, estabelecidos em um certo número e ordem, para usar. Isso é o que deveriam ser, a propriedade das palavras encontradas em nossa língua ensina isso. A natureza bem-humorada, tanto em tudo, quanto neles a Rússia satisfeita, deu abundância. No tesouro de nossa língua temos uma riqueza inesgotável de ditos longos e curtos; para que sem necessidade de introduzir pés de duas e três sílabas em nossos versos, e nisso possamos seguir os gregos, romanos, alemães e outros povos que agem corretamente na versificação. Não sei por que, por um lado, nossos hexâmetros e todos os outros versos devem ser trancados para que não tenham nem mais nem menos que um certo número de sílabas, e por outro lado, tal vontade deve ser dada que em vez de uma coreia, um iâmbico pode ser colocado livremente, pírrico e espondei, e conseqüentemente também toda prosa, para chamar de verso, assim que seguir as rimas dos versos poloneses e franceses finais? Este uso injustificado, que foi trazido da Polônia para as escolas de Moscou, não pode dar nossa versificação da lei e das regras. Como seguir esses versos, sobre os quais os mesmos criadores não se importam com a ordem correta? Os franceses, que querem agir com naturalidade em tudo, mas quase sempre fazem coisas contrárias à sua intenção, não podem ser um exemplo para nós no que é necessário para os pés: porque, confiando em sua imaginação, e não nas regras , é apenas torto e torto em seus poemas as palavras se unem, o que não pode ser chamado de prosa ou poesia. E embora eles, como os alemães, pudessem usar os pés, que a própria natureza às vezes coloca em suas bocas, como pode ser visto na primeira estrofe da ode que Boalo Depro compôs para a rendição de Namur:

Quelle docte et sainte ivresse
Aujourd "hui me fait la loi?
Castas Nymphes du Permesse etc.

Que embriaguez erudita e sagrada a lei me dá hoje? Musas Permesianas Puras... (Francês)

no entanto, esses senhores, apesar disso, quase se contentam com as rimas. Alguém retratou a poesia francesa com um símbolo muito decente, apresentando-a no teatro sob o disfarce de uma certa mulher, que, curvada e encolhendo os ombros, dança ao som de uma sátira tocando violino. Não me canso do fato de que nossa língua russa não é inferior ao grego, latim e alemão em alegria e tom heróico, mas também pode ter uma versão semelhante a eles, mas pode ter uma versão completamente natural e inerente. Essa felicidade há muito negligenciada, para que não fique completamente no esquecimento, pretendia compor nossos versos corretos a partir de certos pés específicos e daqueles, como de costume nas três línguas acima, dar-lhes nomes.

Eu chamo o primeiro tipo de verso iâmbico, que consiste apenas em iambos:

O rosto fica branco como a neve.

O segundo anapéstico, no qual se encontra apenas um anapéstico:

Inscrito muitas vezes em ondas corridas.

O terço dos iambos e anapestos é misto, no qual, conforme a necessidade ou vontade, podem ser colocados, como acontece:

Pegue minhocas para sua própria comida.

A quarta trocaica, que sozinha constitui:

Minha luz, eu sei que ela queima.
Minha parte não me serve.

O quinto dactílico, que consiste apenas em dáctilos:

A serpente serpenteia em círculos na grama, renovada na fenda.

A sexta das coreias e dáctilos é mista, onde, de acordo com a necessidade ou prazer, um e outro podem ser usados ​​em um pé:

Se ele está com medo, quem não se tornaria imensamente forte.

Organizando nossos versos corretos dessa maneira, encontro seis gêneros de hexâmetros, o mesmo número de gêneros de pentâmetros, tetrâmetros, trimetros e dímetros e, portanto, todos os trinta gêneros.

Chamo versos incorretos e livres aqueles em que em vez de iâmbico ou coreia se pode colocar pírrico. Eu uso esses versos apenas em músicas onde sempre deve haver um certo número de sílabas. Por exemplo, neste versículo, em vez do iâmbico, o pírrico é colocado:

Flores, rubor se multiplicam.

E aqui em vez de coreia:

A irmã Solntseva esqueceu.

Corea em vez de iâmbico e iâmbico em vez de trocaico eu raramente uso em versos livres, e mesmo assim por necessidade necessária ou grande velocidade, porque são completamente opostos um ao outro.

Quanto à cesura, parece-me que se pode usá-la e deixá-la no meio de nossos versos corretos. Se deve ser indispensável em nosso hexâmetro para descansar sozinho, então todos podem julgar de acordo com sua força. Ele sempre tem permissão para deixá-lo em seus poemas, que não consegue ler treze sílabas de uma só vez. Para o melhor, o mais magnífico e o mais fácil de compor, em todos os casos, a velocidade e a tranquilidade da ação e o estado de qualquer predileção por retratar o mais capaz desses poemas, honro, que consistem em anapestos e iambos.

Versos iâmbicos puros, embora difíceis de compor, porém, ergueram-se silenciosamente para cima, a matéria nobreza, magnificência e altura se multiplicam. Estes em nenhum lugar podem ser melhor usados ​​do que em odes solenes, o que fiz na minha atual. Caindo, ou composto de troqueus e dáctilos, os versos também são muito capazes de retratar afetos fortes e fracos, ações rápidas e silenciosas, para serem vistas. Um exemplo de ação rápida e ardente:

Role toras para cima, derrube pedras e montanhas,
Jogue a floresta, sobrevivendo espremendo o espírito, esmague.

Outros tipos de versos, discutindo o estado e a importância da matéria, também podem ser usados ​​com muita decência, que deixo para mencionar em detalhes por uma questão de brevidade.

Terceiro: os versos russos são vermelhos e característicos das vogais masculinas, femininas e de três letras, que possuem rimas semelhantes às italianas, podem terminar. Embora até agora apenas uma rima feminina tenha sido usada na poesia russa, e rimas masculinas a partir da terceira sílaba sejam ordenadas, mas essa ordem é apenas justa e nossa versão é tão característica e natural, como se alguém ordenasse que uma pessoa saudável sempre saltasse em um pé com os dois pés. Essa regra tem sua origem, aparentemente, na Polônia, de onde veio para Moscou, deliberadamente enraizada. Esse costume irracional pode ser seguido tão pouco quanto as próprias rimas polonesas, que só podem ser femininas, porque todas as palavras polonesas, excluindo algumas monossilábicas, têm poder sobre a sílaba pré-final. Em nossa língua, basta na última e na terceira, já que o poder de ter palavras está acima da sílaba pré-final, então por que devemos negligenciar essa riqueza, suportar a pobreza obstinada sem motivo e apenas chocar as mulheres, e o masculino vigor e força, aspiração triangular e altura de afastamento? Não vejo razão para isso, por que as rimas masculinas seriam tão ridículas e vis, para que só pudessem ser usadas em versos cômicos e satíricos, e mesmo assim raramente? e o que haveria de mais sagrado do que essas rimas femininas: krasovuli, pernas de pau do seguinte macho: leste, eram altas? na minha opinião, a maldade das rimas não é que elas tenham mais ou menos sílabas, mas que essas palavras signifiquem mesquinhas ou simples.

Quarto: os poemas russos podem ser consultados tão apropriadamente, eloqüentemente e caracteristicamente, quanto os alemães. Como podemos ter rimas masculinas, femininas e trivogais, então a mudança, que sempre encanta os sentimentos humanos, os mistura decentemente, o que reparei em quase todos os meus poemas. É verdade que para quem usa apenas rimas femininas, a combinação e o entrelaçamento dos versos parecem estranhos; no entanto, se ele se dedicasse a isso, logo veria que é tão agradável e vermelho quanto em outras línguas européias. Uma rima masculina jamais se mostraria diante de uma rima feminina, como um negro decrépito e negro de noventa anos diante da mais cultuada, mais terna e da própria cor da juventude, resplandecente beleza européia.

Aqui ofereço algumas estrofes de meus poemas como exemplo de paradas e combinações. Tetrâmetros, dobrados de anapestos e iambos:

À medida que o sol nasce, ele brilha
Um galho de fogo predatório voa para fora,
Os olhos estão sangrando, ele está girando;
O golpe não sopra o norte para o lado,
O domínio dá ao seu vencedor,
Para as águas avassaladoras do patógeno do mar,
Ele constrói seus swells no primeiro,
Revela a plenitude de sua força,
Que o país do sul é dono do todo,
Ilhas rápidas indianas passam.
Tetrâmetros ascendentes livres:
Um com Narciso é o meu destino,
No entanto, meu amor é com ele.
Mesmo que eu não seja a razão
Eu amo Mirtilla como me amo.
Tetrâmetros de queda livre:
Ninfas ao nosso redor em círculos
cantou dançando,
apertando as mãos,
Nosso amor sincero
se divertindo bem vindo
E fomos coroados de flores.
Trimetros iâmbicos:
A primavera traz calor
Golpes agradáveis ​​do oeste
O sol aquece toda a terra;
Há apenas gelo no meu coração
A tristeza supera a diversão.

Mas, meus senhores, temendo que esta minha carta sem importância não os aborreça por muito tempo, concluo com uma humilde petição. Sua generosidade, se minha proposta versão russa da opinião nossa linguagem é incomum e obscena, desculpe-me. Sem outra intenção, ousei fazê-lo, assim que eles pudessem receber uma correção favorável ou um reforço imparcial, para receber de você mais incentivo para a poesia. Do que espero, sem dúvida, permaneço

senhores respeitados!

Seu servo mais obediente

Mikhail Lomonossov.