Николай Алексеевич Некрасов - русский поэт-демократ, автор блистательных образцов гражданской лирики, сделавший поэзию «народной лирой» и орудием в борьбе за права угнетенного народа. Его поэтическая муза - муза «мести и печали», боли, борьбы с несправедливостью по отношению к крестьянству.

Поэт родился 28 ноября 1821 года в городе Немирове (Винницкий уезд Подольской губернии, ныне - территория Украины). В Немирове познакомились его родители - отец служил в полку, квартировавшем в этом городе, мать, Елена Закревская, была одной из лучших - красивейших и образованнейших - невест городка. Родители Закревской не собирались отдавать дочь за офицера Некрасова, который явно женился по расчету (к моменту знакомства с Закревской у него образовались карточные долги и желание решить финансовый вопрос за счет выгодной женитьбы). В результате Елена выходит замуж против воли родителей, и, конечно, замужество оказывается несчастливым - нелюбящий муж сделал её вечной затворницей. Образ матери, светлый и нежный, вошел в лирику Некрасова как идеал женственности и доброты (поэма «Мать» 1877 г., «Рыцарь на час» 1860-62 гг.), а образ отца трансформировался в образ дикого, необузданного и тупого деспота.

Литературное становление Некрасова не может быть отделено от фактов его трудной биографии. Вскоре после рождения поэта семья переезжает в родовое имение отца, в Грешнев Ярославской области. У поэта было 12 братьев и сестер, большинство из которых умерли в раннем возрасте. Отец был вынужден работать - поместного дохода на нужды большой семьи не хватало - и он стал служить в полиции исправником. Сына часто брал с собой на работу, поэтому ребенок с малолетства стал свидетелем выбивания долгов, страданий и мольбы, смертей.

1831 год - Николая Некрасова отправляют учиться в гимназию в Ярославль. Мальчик был способным, но отношения с коллективом умудрялся испортить - был резок, остер на язык, сочинял про одноклассников ироничные стихи. После 5 класса обучение прекратил (есть мнение, что отец перестал оплачивать обучение, не усмотрев для не слишком прилежного сына необходимости в образовании).

1837 год - 16-летний Некрасов начинает самостоятельную жизнь в Петербурге. Против воли отца, видевшего в нем скромного чиновника, Николай пытается поступить в университет на филологический факультет. Экзамены не сдал, но с упорством 3 года штурмовал факультет, посещая занятия вольнослушателем. В это время отец отказался поддерживать его финансово, поэтому жить приходилось в страшной нищете, порой с ночевками в приютах для бездомных, в постоянном голоде.

Первые деньги удалось заработать на должности гувернера - Некрасов служит учителем в зажиточной семье, параллельно сочиняя сказки и редактируя азбуки для детских изданий.

1840 год - Некрасов зарабатывает как драматург и критик - петербургский театр ставит несколько его пьес, а «Литературная газета» издает несколько статей. Накопив денег, Некрасов в этом же году издает за свой счет сборник стихотворений «Мечты и звуки», который попал под такой шквал критики, что поэт выкупил почти весь тираж и сжег его.

1840-е годы: Некрасов знакомится с Виссарионом Белинским (который незадолго до этого беспощадно раскритиковал его первые стихи) и начинает плодотворное сотрудничество с журналом «Отечественные записки».

1846 год: улучшившееся финансовое положение позволило Некрасову самому стать издателем - уходит их «Записок» и покупает журнал «Современник», в котором начинают печататься молодые и талантливые литераторы и критики, покинувшие «Записки» вслед за Некрасовым. Царская цензура пристально следит за наполнением журнала, набравшего высокую популярность, поэтому в 1866 году его закрывают.

1866 год: Некрасов выкупает журнал «Отечественные записки», в котором прежде трудился, и намерен довести его до того же уровня популярности, до которого ему удалось довести «Современник». С этого времени он более активно публикуется сам.

Выходят такие произведения:

• «Саша» (1855 г. Поэма о думающей женщине. Саша близка к народу и любит его. Она находится на жизненном перепутье, много размышляет о жизни, когда ей встречается молодой социалист. Агарин рассказывает Саше о социальном мироустройстве, неравенстве и борьбе, он позитивно настроен и ждет «солнышка правды». Проходит несколько лет, и Агарин разуверился в том, что народом можно управлять и дать ему свободу, он может только философствовать на тему того, как дать крестьянам свободу, и что они с ней будут делать. Саша же в это время занимается пусть мелкими, но реальным делами - она оказывает крестьянам медицинскую помощь).
• «Кому на Руси жить хорошо» (1860 - 1877 гг.. Эпическая крестьянская поэма, обличающая неспособность самодержавия обеспечить народу подлинную свободу, несмотря на отмену крепостного права. Поэма рисует картины народной жизни и живо наполнена народной речью).
• «Коробейники» (1861).
• «Мороз, красный нос» (1863 г. Поэма, воспевающая силу духа русской крестьянки, способной на тяжелую работу, верность, самоотверженность, выполнение долга).
• «Русские женщины» (1871-71 гг. Поэма, посвященная мужеству декабристок, отправившихся в след за мужьями в ссылку. Содержит 2 части «Княгиня Волконская» и « Княгиня Трубецкая». Две героини принимают решение последовать за сосланными мужьями. Княгини, которым неведома голодное нищее существование, тяжелая работа, отказываются от своей прежней жизни. Они демонстрируют не только любовь и взаимовыручку, присущие всем хранительницам домашнего очага по умолчанию, но и открытое противостояние власти).

Стихотворения:

• «Железная дорога»
• «Рыцарь на час»,
• «Несжатая полоса»
• «Пророк»,
• циклы стихов о крестьянских детях,
• циклы стихов о городских нищих,
• «панаевский цикл» - стихотворения, посвященне гражданской жене

1875 год - поэт тяжело заболевает, но, борясь с болью, находит силы писать.

1877 год: последние произведения - сатирическая поэма «Современники» и цикл стихотворений «Последние песни».

Поэт скончался 27 декабря 1877 года в Петербурге, похоронен на Новодевичьем кладбище. Несмотря на страшный мороз, проводить поэта в последний путь пришли тысячи почитателей.

(1821 — 77/78), русский поэт.

В 1847 — 66 — редактор и издатель журнала "Современник", с 1868 г. — редактор (совместно с М.-Е. Салтыковым) журнала "Отечественные записки".

В изображении повседневного быта городских низов, крестьянских будней, женской доли, мира детства "муза мести и печали" поэта особенно чутка к несправедливости, к человеческой боли. Поэмы: "Коробейники" (1861), "Мороз, Красный нос" (1864), "Русские женщины" (1871 — 72), "Кому на Руси жить хорошо" (1866 — 76) рисуют многообразную картину современной русской жизни, прежде всего крестьянства, с его мечтами о всеобщем народном счастье. Сатира (поэма "Современники", 1875 — 76). Трагические мотивы в цикле стихов "Последние песни" (1877). Проза. Критика.

Биография

Родился 28 ноября (10 октября н.с.) в местечке Немирове Подольской губернии в семье мелкопоместного дворянина. Детские годы прошли в селе Грешневе, в родовом имении отца, человека деспотического характера, угнетавшего не только крепостных, но и свою семью, чему стал свидетелем будущий поэт. Ф. Достоевский позднее написал о Некрасове: "Это было раненое в самом начале жизни сердце; и эта-то никогда не заживавшая рана его и была началом и источником всей страстной, страдальческой поэзии его на всю потом жизнь". Мать поэта, женщина образованная, была первым его учителем, она привила ему любовь к литературе, к русскому языку,

В 1832 — 1837 Некрасов учился в Ярославской гимназии. Тогда же начал писать стихи.

В 1838, против воли отца, будущий поэт уехал в Петербург поступать в университет. Не выдержав вступительные экзамены, определился вольнослушателем и в течение двух лет посещал лекции на филологическом факультете. Узнав об этом, отец лишил его всякой материальной поддержки. Бедствия, выпавшие на долю Некрасова, нашли впоследствии отражение в его стихах и незаконченном романе "Жизнь и похождения Тихона Тростникова".

С 1841 начал сотрудничать в "Отечественных записках".

В 1843 Некрасов встретился с Белинским, идеи которого нашли отклик в его душе. Появляются реалистические стихи, первое из которых — "В дороге" (1845) — получило высокую оценку критика. Благодаря своему острому критическому уму, поэтическому таланту, глубокому знанию жизни и предприимчивости Некрасов стал умелым организатором литературного дела. Он собрал и опубликовал два альманаха: "Физиология Петербурга" (1845), "Петербургский сборник" (1846), где были напечатаны очерки, рассказы, повести Тургенева, Достоевского, Белинского, Герцена, Даля и др.

В 1847 — 1866 был издателем и фактическим редактором журнала "Современник", сплотившим лучшие литературные силы своего времени. Журнал стал органом революционно-демократических сил.

В эти годы Некрасов создал лирические стихи, посвященные его гражданской жене Панаевой, поэмы и циклы стихов о городских бедняках ("На улице" , "О погоде"), о судьбе народной ("Несжатая полоса" , "Железная дорога" и др.), о крестьянской жизни ("Крестьянские дети", "Забытая деревня", "Орина, мать солдатская", "Мороз, Красный нос" и др.).

В период общественного подъема 1850 — 1860-х и крестьянской реформы опубликовал "Поэт и гражданин", ("Песня Еремушке" , "Размышления у парадного подъезда", поэму "Коробейники".

В 1862, после событий 1861, когда лидеры революционной демократии были арестованы, Некрасов побывал в родных местах — Грешневе и Абакумцеве, итогом чего явилась лирическая поэма "Рыцарь на час" (1862), которую сам поэт выделял и любил. В этот год Некрасов приобрел усадьбу Карабиха, недалеко от Ярославля, куда приезжал каждое лето, проводя время на охоте и в общении с друзьями из народа.

После закрытия журнала "Современник" Некрасов приобрел право на издание "Отечественных записок", с которыми были связаны последние десять лет его жизни. В эти годы работал над поэмой "Кому на Руси жить хорошо" (1866 — 76), написал поэмы о декабристах и их женах ("Дедушка", 1870; "Русские женщины", 1871 — 72). Кроме того, создал серию сатирических произведений, вершиной которых стала поэма "Современники" (1875).

Для поздней лирики Некрасова характерны элегические мотивы: "Три элегии"(1873), "Утро", "Уныние", "Элегия" (1874), связанные с утратой многих друзей, сознанием одиночества, тяжелой болезнью (рак). Но появляются и такие, как "Пророк" (1874), "Сеятелям" (1876). В 1877 — цикл стихов "Последние песни".



"За Некрасовым остается бессмертие, вполне им заслуженное". Ф.М.Достоевский "Личность Некрасова является и до сих пор еще камнем преткновения для всех имеющих обыкновение судить шаблонными представлениями". А.М.Скобичевский

Н.А. Некрасов

10 декабря (28 ноября по ст.ст.) 1821 года родился Николай Алексеевич Некрасов – блестящий издатель, писатель-публицист, близкий революционно-демократическим кругам, бессменный редактор и издатель журнала «Современник» (1847-1866).

До Некрасова в русской литературной традиции существовал взгляд на поэзию, как способ выражения чувств, а прозу – как способ выражения мыслей. 1850-60-е годы - время очередного «великого перелома» в истории России. Общество не просто требовало перемен экономических, социальных и политических. Назревал великий эмоциональный взрыв, эпоха переоценки ценностей, вылившаяся в конечном итоге в бесплодные заигрывания интеллигенции с народной стихией, раздувание революционного пожара и полный отход от традиций романтизма в русской литературе. Отвечая требованиям своего непростого времени, Некрасов решил приготовить некий «салат» из народной поэзии и обличительно-публицистической прозы, который пришёлся весьма по вкусу его современникам. Главной темой такой «адаптированной» поэзии является человек как продукт определённой социальной среды, а печаль об этом человеке (по Некрасову) – есть основная задача лучших граждан современного ему российского общества.

Публицистические очерки «печальника» Некрасова, облачённые им в эмоционально-лирическую упаковку, долгое время являлись образцом гражданской лирики для писателей - демократов второй половины XIX- начала XX веков. И хотя здравомыслящее меньшинство российского общества вовсе не считало рифмованные фельетоны и прокламации господина Некрасова высокой поэзией, уже при жизни автора некоторые из них были включены в школьные программы, а сам Некрасов обрёл статус «истинно народного поэта». Правда, только в среде «кающейся» на все лады дворянско-разночинской интеллигенции. Сам народ о существовании поэта Некрасова (равно как Пушкина и Лермонтова) даже не подозревал.

Издатель одного из самых читаемых журналов, удачливый бизнесмен от литературы, Н.А. Некрасов великолепно вписался в свою непростую эпоху. Долгие годы ему удавалось манипулировать литературными вкусами своих современников, чутко отзываясь на все требования политического, экономического, литературного рынка второй половины XIX века. «Современник» Некрасова стал средоточием и центром притяжения самых различных литературных и политических течений: от весьма умеренного либерализма Тургенева и Толстого до демократов-революционеров (Добролюбова и Чернышевского).

В своих поэтических стилизациях Некрасов поднимал самые наболевшие, самые актуальные проблемы предреформенной и пореформенной России XIX века. Многие его сюжетные зарисовки впоследствии нашли своё отражение в трудах признанных классиков русской литературы. Так, вся философия и даже «поэтика» страдания у Ф.М. Достоевского во многом сложились под прямым и сильнейшим влиянием Некрасова.

Именно Некрасову мы обязаны многими «крылатыми» фразами и афоризмами, навсегда вошедшими в нашу повседневную речь. («Сейте разумное, доброе, вечное», «Счастливые глухи к добру», «Бывали хуже времена, но не было подлей» и т.д.)

Семья и предки

Н.А. Некрасов дважды всерьёз пытался сообщить общественности основные вехи своей небезынтересной биографии, но всякий раз пытался делать это в наиболее кризисные для себя моменты. В 1855 году писатель считал, что он смертельно болен, и не собрался написать историю своей жизни, потому что выздоровел. А двадцать лет спустя, в 1877 году, будучи действительно смертельно больным, попросту не успел.

Впрочем, вряд ли потомки смогли бы почерпнуть из этих авторских историй какие-либо достоверные сведения или факты. Автобиография нужна была Некрасову исключительно для автоисповеди, направленной на поучение и назидание литературным потомкам.

«Мне пришло в голову писать для печати, но не при жизни моей, свою биографию, т. е. нечто вроде признаний или записок о моей жизни – в довольно обширном размере. Скажи: не слишком ли это - так сказать - самолюбиво?» - спрашивал он в одном из писем И.С. Тургенева, на котором тогда он проверял почти всё. И Тургенев ответил:

«Вполне одобряю твое намерение написать свою биографию; твоя жизнь именно из тех, которые, отложа всякое самолюбие в сторону, должны быть рассказаны - потому что представляют много такого, чему не одна русская душа глубоко отзовется».

Ни автобиографии, ни записи литературных воспоминаний Н.А.Некрасова так и не состоялось. Поэтому всё, что мы знаем сегодня о ранних годах «печальника земли русской» почёрпнуто биографами исключительно из литературных произведений Некрасова и воспоминаний близких ему людей.

Как свидетельствует несколько вариантов начала «автобиографии» Некрасова, сам Николай Алексеевич не смог толком определиться ни с годом, ни с днём, ни с местом своего рождения:

"Я родился в 1822 году в Ярославской губернии. Мой отец, старый адъютант князя Витгенштейна, был капитан в отставке..."

"Я родился в 1821 году 22 ноября в Подольской губернии в Винницком уезде в каком-то жидовском местечке, где отец мой стоял тогда с своим полком..."

На самом деле Н.А.Некрасов родился 28 ноября (10 декабря) 1821 года в украинском местечке Немирове. Один из современных исследователей также полагает, что местом его рождения была деревня Синьки в нынешней Кировоградской области.

Историю рода Некрасовых также никто не писал. Дворянский род Некрасовых был довольно древним и чисто великорусским, но за отсутствием у них документов не был занесён в ту часть родословной книги дворян Ярославской губернии, куда помещалось столбовое дворянство, и официальный счёт идёт во второй части от 1810 года - по первому офицерскому чину Алексея Сергеевича Некрасова (отца будущего поэта). Недавно найден и герб Некрасовых, утвержденный императором Николаем II в aпреле 1916 года.

Когда-то род был очень богатым, но, начиная с прадеда, дела Некрасовых шли всё хуже и хуже, благодаря их пристрастию к карточной игре. Алексей Сергеевич, рассказывая славную родословную своим сыновьям, резюмировал: «Предки наши были богаты. Прапрадед ваш проиграл семь тысяч душ, прадед - две, дед (мой отец) - одну, я - ничего, потому что нечего было проигрывать, но в карточки поиграть тоже люблю».

Его сын Николай Алексеевич первым переломил судьбу. Нет, он не обуздал свою пагубную страсть к картам, не бросил играть, но бросил проигрывать. Все его предки проигрывали - он один отыгрывал. И отыграл очень много. Счёт шел если не на миллионы, то уж на сотни тысяч. Его партнёрами по картам были и крупные помещики, и важные государственные сановники, и очень богатые люди России. По словам самого Некрасова, только будущий министр финансов Абаза проиграл поэту около миллиона франков (по тогдашнему курсу – полмиллиона русских рублей).

Однако успех и финансовое благополучие пришли к Н.А.Некрасову далеко не сразу. Если говорить о его детских и юношеских годах, то они, действительно, были полны лишений и унижений, впоследствии сказавшихся на характере и мировосприятии писателя.

Детство Н.А.Некрасов провёл в ярославском имении отца Грешнево. Отношения родителей будущего поэта оставляли желать лучшего.

В неведомой глуши, в деревне полудикой Я рос средь буйных дикарей, И мне дала судьба, по милости великой, В руководители псарей.

Под «псарём» следует здесь понимать отца – человека необузданных страстей, ограниченного домашнего тирана и самодура. Всю свою жизнь он посвятил тяжбам с родственниками по делам имения, а когда выиграл основное дело о владении тысячей крепостных душ, вышел Манифест 1861 года. Старик не смог пережить «освобождения» и умер. До этого у родителей Некрасова было всего около сорока крепостных и тринадцать человек детей. О какой семейной идиллии в таких условиях могла идти речь?

Зрелый Некрасов впоследствии отказался от многих своих обличительных характеристик в адрес родителя-крепостника. Поэт признал, что его отец был не хуже и не лучше других людей своего круга. Да, он любил охоту, держал собак, целый штат псарей, активно приобщал к охотничьим занятиям и старших сыновей. Но традиционная осенняя охота для мелкопоместного дворянина не была просто забавой. При общей ограниченности средств охотничья добыча - серьёзное подспорье в хозяйстве. Она позволяла прокормить многочисленную семью и дворню. Молодой Некрасов это прекрасно понимал.

По собственному признанию писателя, в его ранних произведениях («Родина») сказались юношеский максимализм и дань пресловутому «эдипову комплексу» - сыновняя ревность, обида на родителя за измены любимой матери.

Светлый образ матери, как единственное позитивное воспоминание о детстве, Некрасов пронёс через всю свою жизнь, воплотив его в своей поэзии. О матери поэта биографы Некрасова и по сей день не знают ничего реального. Она остается одним из самых загадочных образов, связанных с русской литературой. Не сохранилось никаких изображений (если они вообще были), никаких вещей, никаких письменных документальных материалов. Со слов самого Некрасова известно, что Елена Андреевна была дочерью богатого малороссийского помещика, хорошо образованная, красивая женщина, которая неизвестно почему вышла за бедного, ничем не примечательного офицера и уехала с ним в Ярославскую губернию. Елена Андреевна умерла довольно молодой – в 1841 году, когда будущему поэту не исполнилось и 20-и лет. Сразу же после смерти жены отец ввёл в дом на правах хозяйки свою крепостную любовницу. «Во мне спасла живую душу ты,» - напишет сын в стихах о матери. Её романтический образ пройдёт основным лейтмотивом через всё последующее творчество Н.А. Некрасова.

В 11 лет Николай вместе со старшим братом Андреем отправился учиться в гимназию в Ярославле. Учились братья плохо, дошли только до 5 класса, не будучи аттестованными по целому ряду предметов. По воспоминаниям А.Я.Панаевой, Некрасов рассказывал, что «своекоштные» гимназисты жили в городе, на съёмной квартире под присмотром лишь одного пьющего «дядьки» из отцовских крепостных. Некрасовы были предоставлены сами себе, целыми днями гуляли по улицам, играли в бильярд и не слишком утруждали себя чтением книг или посещением гимназии:

В пятнадцать лет я был вполне воспитан, Как требовал отцовский идеал: Рука тверда, глаз верен, дух испытан, Но грамоте весьма нетвердо знал.

Тем не менее, к 13-14 годам «грамоте» Николай знал, и весьма неплохо. Год-полтора отец Некрасова занимал должность исправника – полицейского уездного начальника. Подросток исполнял при нём обязанности секретаря и ездил с родителем, воочию наблюдая криминальную жизнь уезда во всём её неприглядном свете.

Итак, как мы видим, ничего похожего на прекрасное домашнее образование Пушкина или Лермонтова, за плечами будущего поэта Некрасова не было и в помине. Напротив, его можно было считать человеком малообразованным. До конца жизни Некрасов так и не выучил ни одного иностранного языка; читательский опыт молодого человека также оставлял желать лучшего. И хотя Николай начал писать стихи с шести-семи лет, к пятнадцати годам его поэтические творения ничем не отличались от «пробы пера» большинства дворянских недорослей его круга. Зато юноша обладал отличными охотничьими навыками, прекрасно ездил верхом, метко стрелял, был физически крепок и вынослив.

Нет ничего удивительного в том, что отец настаивал на военной карьере – несколько поколений дворян Некрасовых вполне успешно служили царю и Отечеству. Но сын, никогда не отличавшийся любовью к наукам, неожиданно для всех захотел поступить в университет. В семье произошла серьёзная размолвка.

«Мать хотела, - вспоминал со слов Некрасова Чернышевский, - чтоб он был образованным человеком, и говорила ему, что он должен поступить в университет, потому что образованность приобретается в университете, а не в специальных школах. Но отец не хотел и слышать об этом: он соглашался отпустить Некрасова не иначе, как только для поступления в кадетский корпус. Спорить было бесполезно, мать замолчала... Но он ехал с намерением поступить не в кадетский корпус, а в университет...»

В столицу юный Некрасов ехал с тем, чтобы обмануть отца, но обманулся сам. Не имея достаточной подготовки, экзамены в университет он не выдержал, а поступать в кадетский корпус наотрез отказался. Разгневанный Алексей Сергеевич оставил шестнадцатилетнего отпрыска без всяких средств к существованию, предоставив ему самому устраивать собственную судьбу.

Литературный бродяга

Можно с уверенностью сказать, что ни один русский писатель не имел ничего даже близко подходящего к жизненному и житейскому опыту, через который прошёл молодой Некрасов в свои первые петербургские годы. Один из своих рассказов (отрывок из романа) он назвал позднее «Петербургские углы». Он мог бы только на основе личных воспоминаний написать и какое-нибудь «Петербургское дно», на котором не побывал и сам Горький.

В 1839-1840-х годах Некрасов пытался войти в отечественную литературу как лирический поэт. Несколько его стихотворений были опубликованы в журналах («Сын отечества», «Библиотека для чтения»). Имел он также беседу с В.А.Жуковским – воспитателем цесаревича и наставником всех молодых поэтов. Жуковский посоветовал юному дарованию публиковать свои стихотворения без подписи, ибо потом самому стыдно будет.

В 1840 году Некрасов выпустил поэтический сборник «Мечты и звуки», подписавшись инициалами «Н.Н.». Книга успеха не имела, а рецензии критиков (в том числе и В.Г.Белинского) были просто убийственны. Кончилось тем, что автор сам скупил весь тираж и уничтожил его.

Тем не менее, тогда ещё совсем юный Некрасов не разочаровался в избранном пути. Он не встал в позу обиженного гения, не скатился до вульгарной пьянки и бесплодных сожалений. Напротив, молодой поэт проявил величайшую трезвость ума, полную и никогда ему в дальнейшем не изменившую самокритичность.

Позднее Некрасов вспоминал:

«Я перестал писать серьезные стихи и стал писать эгоистически», иначе говоря - для заработка, для денег, иногда просто для того, чтобы не умереть с голода.

С «серьёзными стихами», как и с университетом, дело кончилось крахом. После первого провала Некрасов предпринимал неоднократные попытки подготовиться и ещё раз сдать вступительные экзамены, но получал одни единицы. Некоторое время он числился вольнослушателем философского факультета. Слушал лекции бесплатно, так как отец раздобыл у ярославского предводителя дворянства справку о своём «недостаточном состоянии».

Материальное положение Некрасова в этот период можно охарактеризовать одним словом – «голод». Он скитался по Петербургу почти бездомный, вечно голодный, плохо одетый. Со слов позднейших знакомых, в те годы Некрасова жалели даже нищие. Однажды он ночевал в ночлежке, где написал нищей старухе аттестат и получил от неё 15 копеек. На Сенной площади он подрабатывал писанием писем и прошений безграмотным крестьянам. Актриса А.И. Шуберт вспоминала, что они с маменькой прозвали Некрасова «несчастным» и подкармливали его, словно бродячего пса, остатками своего обеда.

При этом Некрасов был человеком страстного, гордого и независимого характера. Это точно подтвердила вся история разрыва с отцом, да и вся его дальнейшая судьба. Первоначально гордость и независимость проявлялись именно в отношениях с отцом. Некрасов ни разу ни на что не пожаловался и ни разу ничего не попросил ни у отца, ни у своих братьев. В этом плане своей судьбой он обязан только себе – и в плохом, и в хорошем смысле. В Петербурге его гордость и достоинство подвергались постоянным испытаниям, претерпевали оскорбления и унижения. Вот тогда-то, видимо, в один из горчайших дней поэт дал себе слово на исполнение одной клятвы. Надо сказать, что клятвы тогда были в моде: клялись Герцен и Огарёв на Воробьёвых горах, давал себе «аннибалову клятву» Тургенев, клялся в своих дневниках и Л.Толстой. Но ни Тургеневу, ни Толстому, ни тем более Огарёву и Герцену никогда не угрожала голодная или холодная смерть. Некрасов, подобно Скарлетт О`Хара, героине романа М.Митчелл, поклялся себе лишь в одном: не умереть на чердаке.

Может быть, только Достоевский вполне понял конечный смысл, безусловное значение такой клятвы Некрасова и почти демоническую неукоснительность её исполнения:

«Миллион - вот демон Некрасова! Что ж, он любил так золото, роскошь, наслаждения и, чтобы иметь их, пускался в "практичности"? Нет, скорее это был другого характера демон, это был самый мрачный и унизительный бес. Это был демон гордости, жажды самообеспечения, потребности оградиться от людей твердой стеной и независимо, спокойно смотреть на их угрозы. Я думаю, этот демон присосался еще к сердцу ребенка, ребенка пятнадцати лет, очутившегося на петербургской мостовой, почти бежавшего от отца... Это была жажда мрачного, угрюмого, отъединенного самообеспечения, чтобы уже не зависеть ни от кого. Я думаю, что я не ошибаюсь, я припоминаю кое-что из самого первого моего знакомства с ним. По крайней мере мне так казалось потом всю жизнь. Но этот демон все же был низкий демон...» .

Счастливый случай

Практически все биографы Некрасова отмечают, что как бы не сложилась судьба «великого печальника земли русской», он рано или поздно смог бы выбраться с петербургского дна. Любой ценой он построил бы свою жизнь так, как считал нужным, смог бы добиться успеха если не на литературном, то на любом другом поприще. Так или иначе, но «низкий демон» Некрасова был бы удовлетворён.

И.И. Панаев

Однако не для кого не секрет, что прочно войти в литературную среду и воплотить все свои таланты – писателя, журналиста, публициста и издателя - Н.А. Некрасову помог тот самый «счастливый случай», который бывает раз в жизни. А именно – судьбоносная встреча с семейством Панаевых.

Иван Иванович Панаев – внучатый племянник Державина, богатый баловень судьбы, известный всему Петербургу щёголь и повеса, баловался также и литературой. В его гостиной был один из самых известных в России того времени литературный салон. Здесь подчас одновременно можно было встретить весь цвет русской литературы: Тургенева, Л.Толстого, Достоевского, Гончарова, Белинского, Салтыкова-Щедрина, Островского, Писемского и многих, многих других. Хозяйкой гостеприимного дома Панаевых являлась Авдотья Яковлевна (в девичестве Брянская), дочь известного актёра императорских театров. Несмотря на крайне поверхностное образование и вопиющую безграмотность (до конца жизни она делала орфографические ошибки в самых простых словах), Авдотья Яковлевна прославилась как одна из самых первых русских писательниц, хотя и под мужским псевдонимом Н. Станицкий.

Её муж Иван Панаев не только писал рассказы, романы и повести, но и любил выступать в качестве мецената и благотворителя для бедных писателей. Так, осенью 1842 года по Петербургу разнёсся слух об очередном «добром деле» Панаева. Узнав, что его собрат по литературному цеху бедствует, Панаев в своей щёгольской коляске приехал к Некрасову, накормил его и ссудил деньгами. Спас, в общем, от голодной смерти.

На самом деле Некрасов и не думал умирать. В тот период он пробавлялся случайными литературными заработками: писал заказные стишки, пошлые водевильчики для театров, составлял афиши, даже давал уроки. Четыре года бродячей жизни только закалили его. Верный своей клятве, он ждал момента, когда перед ним откроется дверь к славе и деньгам.

Этой дверью оказалась дверь в квартиру Панаевых.

Некрасов и Панаев.
Карикатура Н.А. Степанова,
«Иллюстрированный альманах», 1848

Поначалу литераторы лишь приглашали молодого поэта на свои вечера, а когда он уходил – беззлобно подсмеивались над его незамысловатыми стишками, бедной одеждой, неуверенными манерами. Иногда просто по-человечески жалели, как жалеют бездомных животных и больных детей. Однако никогда не отличавшийся излишней застенчивостью Некрасов с удивительной быстротой занял своё место в литературном кружке молодых петербургских писателей, объединившихся вокруг В.Г.Белинского. Белинский, словно раскаиваясь за свою рецензию на «Мечты и звуки», взял литературное шефство над Некрасовым, ввёл его в редакцию «Отечественных записок», позволил писать серьёзные критические статьи. Там же начали печатать приключенческий роман молодого автора «Жизнь и похождения Тихона Тростникова».

Панаевы также прониклись к разговорчивому, остроумному Некрасову чувством искренней дружбы. Молодой поэт, когда хотел, мог быть интересным собеседником, умел расположить к себе людей. Конечно, Некрасов сразу же влюбился в красавицу Авдотью Яковлевну. С гостями хозяйка держала себя довольно свободно, но была одинаково мила и ровна со всеми. Если любовные похождения её мужа часто становились известны всему свету, то госпожа Панаева старалась соблюдать внешние приличия. У Некрасова же, несмотря на его молодость, было и ещё одно замечательное качество – терпение.

В 1844 году Панаев снял новую просторную квартиру на Фонтанке. Он сделал ещё один широкий жест – предложил другу семьи Некрасову оставить свой жалкий угол с клопами и переехать жить к нему на Фонтанку. Некрасов занял в доме Ивана Ивановича две небольшие уютные комнаты. Совершенно бесплатно. Кроме того, он получил в подарок от Панаевых шёлковое кашне, фрак и всё, что полагается приличному светскому человеку.

«Современник»

Тем временем в обществе наблюдалось серьёзное идейное размежевание. Западники били в «Колокол», призывая равняться на либеральный Запад. Славянофилы звали к корням, с головой окунаясь в ещё совершенно неизученное историческое прошлое. Охранители желали оставить всё, как есть. В Петербурге литераторы группировались «по интересам» вокруг журналов. Кружок Белинского пригрел тогда А. Краевский в «Отечественных записках». Но в условиях жёсткой правительственной цензуры не слишком храбрый Краевский отдавал большую часть журнальной площади проверенным и безопасным историческим романам. Молодёжи в этих узких рамках было тесно. В кружке Белинского начались разговоры об открытии нового, своего журнала. Однако собратья-литераторы не отличались ни практической хваткой, ни умением наладить дело. Раздавались голоса, что можно было бы нанять толкового управляющего, но насколько он будет разделять их убеждения?

И тут в их же среде нашёлся такой человек – Николай Алексеевич Некрасов. Оказалось, что он кое-что смыслит в издательском деле. Ещё в 1843-46 годах он издал альманахи «Статейки в стихах», «Физиология Петербурга», «Первое апреля», «Петербургский сборник». В последнем, кстати, были впервые напечатаны «Бедные люди» Ф.М. Достоевского.

Сам Некрасов впоследствии вспоминал:

«Один я между идеалистами был практик, и когда мы заводили журнал, идеалисты это прямо мне говорили и возлагали на меня как бы миссию создать журнал».

Между тем, кроме желания и умения, чтобы создать журнал нужные ещё и средства. Ни у Белинского, ни у кого из литераторов, кроме Ивана Панаева, достаточных денег тогда не было.

Некрасов заявил, что дешевле будет выкупить или взять в аренду уже существующий журнал, чем создавать что-то новое. Такой журнал очень быстро нашёлся.

«Современник», как известно, был основан Пушкиным в 1836 году. Поэт успел выпустить лишь четыре номера. После смерти Пушкина «Современник» перешёл к его другу – поэту и профессору Петербургского университета П.А.Плетнёву.

Плетнёв не имел ни времени, ни сил, чтобы заниматься издательской работой. Журнал влачил жалкое существование, не приносил никаких доходов, и Плетнёв не бросал его только из верности памяти погибшего друга. Он быстро согласился отдать «Современник» в аренду с последующей продажей в рассрочку.

На первоначальный взнос, взятки цензорам, гонорары и первые расходы Некрасову требовалось 50 тысяч рублей. Панаев вызвался дать 25 тысяч. Оставшуюся половину решено было просить у давнего приятеля Панаева – богатейшего помещика Г.М.Толстого, который придерживался весьма радикальных взглядов, водил дружбу с Бакуниным, Прудоном, приятельствовал с Марксом и Энгельсом.

В 1846 году чета Панаевых вместе с Некрасовым едет к Толстому в Казань, где находилось одно из имений предполагаемого мецената. В деловом плане поездка оказалась бессмысленной. Толстой сперва охотно согласился дать денег на журнал, но потом отказался, и Некрасову пришлось собирать по крупицам оставшуюся сумму: пять тысяч дала жена Герцена, около десяти пожертвовал чаеторговец В.Боткин, что-то выделила из своих личных капиталов Авдотья Яковлевна Панаева. Остальное добыл с помощью кредитов сам Некрасов.

Тем не менее, в этой долгой и утомительной поездке в Казань произошло духовное сближение Николая Алексеевича и Панаевой. Некрасов использовал беспроигрышный козырь – во всех подробностях рассказал Авдотье Яковлевне о своём несчастном детстве, нищих годах в Петербурге. Панаева пожалела несчастного горемыку, а от жалости до любви у такой женщины оказался всего один шаг.

Уже 1 января 1847 года первую книжку нового, уже некрасовского «Современника» принесли из типографии. Первый номер сразу привлёк к себе внимание читателей. Сегодня кажется странным, что давно уже ставшие хрестоматийными вещи когда-то были напечатаны впервые, а авторов почти никто не знал. В первом номере журнала вышли «Хорь и Калиныч» И.С.Тургенева, «Роман в девяти письмах» Ф.М.Достоевского, «Тройка» Н.А.Некрасова, стихи Огарёва и Фета, повесть И.Панаева «Родственники». Критический раздел украсили три рецензии Белинского и его знаменитая статья «Взгляд на русскую литературу 1846 года».

Выход первого номера увенчал также большой торжественный обед, открывший, как сказал бы Пушкин, «обедов длинный ряд» - многолетнюю традицию: так отмечался выход каждой журнальной книжки. Впоследствии некрасовские богатые пьяные застолья шли не столько от барского хлебосольства, сколько от трезвого политичного и психологического расчёта. Успешность литературных дел журнала обеспечивали не только письменные, но и пиршественные столы. Некрасов прекрасно знал, что «во хмелю» русские дела вершатся успешнее. Иная договоренность под рюмку может оказаться крепче и надежнее безукоризненной юридической сделки.

Издатель Некрасов

С самого начала работы в «Современнике» Некрасов проявил себя блестящим бизнесменом и организатором. В первый же год тираж журнала вырос с двухсот экземпляров до четырёх тысяч(!). Одним из первых Некрасов осознал значение рекламы для увеличения подписки и повышения финансового благополучия журнала. Его мало заботили принятые в то время этические нормы ведения издательского дела. Никаких чётко обозначенных законов не было. А то, что не запрещено – разрешено. Некрасов велел напечатать огромное количество цветных рекламных афиш «Современника», которые расклеили по всему Петербургу и отослали в другие города. Он дал объявление о подписке на журнал во все петербургские и московские газеты.

В 1840-50-е годы особой популярностью пользовались переводные романы. Часто один и тот же роман печатало несколько российских журналов. Чтобы их заполучить, не нужно было покупать права на издание. Достаточно было купить дешёвую брошюрку и печатать её частями, не дожидаясь перевода всего романа. Ещё проще – добыть несколько номеров иностранных газет, где в «подвалах» печатали современную беллетристику. Некрасов держал целый штат вояжёров, которые, посещая Европу, привозили оттуда газеты, а иногда и воровали свежие корректуры прямо со столов в редакциях. Иногда подкупали наборщиков или копиистов (машинисток), переписывающих набело каракули авторов. Зачастую получалось так, что роман в русском переводе выходил в «Современнике» быстрее, чем был опубликован полностью на родном языке.

Повысить тираж журнала помогали и многочисленные книжные приложения – для подписчиков по льготной цене. Для привлечения женской аудитории выпускалось платное приложение с красивыми цветными картинками последних парижских мод и обстоятельными пояснениями Авдотьи Яковлевны по этому вопросу. Материалы Панаевой присылала из Парижа её подруга – Мария Львовна Огарёва.

В первый же год талантливый менеджер Некрасов добился того, что число подписчиков «Современника» достигло 2000 человек. На следующий год – 3100.

Стоит ли говорить, что никто из окружавших его коллег-литераторов не обладал ни такой практической хваткой, ни (самое главное) желанием заниматься финансовыми делами и «продвигать» журнал. Белинский, восторгаясь незаурядными способностями своего недавнего подопечного, даже не советовал никому из друзей соваться в хозяйственные дела издательства: «Нам с вами нечего учить Некрасова; ну что мы смыслим!..»

Нет ничего удивительно и в том, что расторопный издатель очень быстро оттёр своего совладельца Панаева от всяких дел в «Современнике». Сперва Некрасов старался отвлечь внимание компаньона на писательскую работу, а когда понял, что Иван Иванович и к этому не слишком-то способен, просто списал его со счетов, как в деловом, так и в личном плане.

«Мы с тобой бестолковые люди…»

Некоторые современники, а впоследствии и биографы Н.А.Некрасова не раз говорили о психической неуравновешенности и даже нездоровье Николая Алексеевича. Он производил впечатление человека, продавшего душу дьяволу. В его телесной оболочке словно существовали две разных сущности: расчётливый делец, знающий цену всему на свете, прирождённый организатор, удачливый игрок и в то же время – депрессивный меланхолик, сентиментальный, тонко чувствующий страдания других, очень совестливый и требовательный к себе человек. Временами он мог работать без устали, в одиночку везти на себе весь груз издательских, редакторских, финансовых дел, проявляя незаурядную деловую активность, а временами впадал в бессильную апатию и неделями хандрил наедине с собою, бездельничал, не выходя из дома. В такие периоды Некрасов был одержим мыслями о самоубийстве, подолгу держал в руках заряженный пистолет, искал крепкий крюк на потолке или ввязывался в дуэльные споры с самыми опасными правилами. Безусловно, на характере, мировосприятии, отношении к окружающему миру зрелого Некрасова сказались годы лишений, унижений, борьбы за собственное существование. В самую раннюю пору жизни, когда в общем-то благополучному дворянскому недорослю пришлось пережить несколько серьёзных крушений, возможно, состоялся сознательный отказ Некрасова от себя настоящего. Инстинктивно он по-прежнему чувствовал, что создан для чего-то другого, но «низкий демон» с каждым годом отвоёвывал для себя всё больше пространства, а синтез народных стилизаций и социальных проблем всё дальше и дальше уводил поэта от его истинного предназначения.

В этом нет ничего удивительного. Читая, а тем более сочиняя такие «стихи», как «Еду ли ночью по улице тёмной» или «Размышления у парадного подъезда» невольно впадёшь в депрессию, заболеешь душевной болезнью, станешь противным самому себе…

Подмена понятий не только в литературе, но и в жизни сыграли в личной судьбе поэта Некрасова роковую, необратимую роль.

В 1848 год оказался для «Современника» самым несчастливым. Умер Белинский. По Европе прокатилась волна революций. В России свирепствовала цензура, запрещая всё – от умеренно либеральных высказываний отечественных авторов, до переводов зарубежной литературы, особенно французской. Из-за цензурного террора очередной выпуск «Современника» оказался под угрозой. Ни взятки, ни обильные обеды, ни намеренные проигрыши в карты «нужным людям» не смогли радикально изменить ситуацию. Если один подкупленный чиновник что-то разрешал, то другой тут же запрещал.

А.Я. Панаева

Но изобретательный Некрасов нашёл выход и из этого замкнутого круга. Для заполнения страниц журнала он предлагает Авдотье Панаевой срочно написать захватывающий, приключенческий и абсолютно аполитичный роман с продолжением. Дабы это не выглядело «женским рукоделием», Некрасов становится соавтором своей прекрасной дамы, которая изначально писала под мужским псевдонимом Н. Станицкий. Романы «Три страны света» (1849) и «Мёртвое озеро» (1851) - продукт совместного творчества, позволивший «Современнику» как коммерческому предприятию удержаться на плаву в годы предреформенного усиления режима, названного потом историками «мрачным семилетием» (1848-1855).

Соавторство сблизило Панаеву и Некрасова настолько, что Авдотья Яковлевна окончательно поставила крест на своём мнимом супружестве. В 1848 году она забеременела от Некрасова, потом у них родился желанный обоими родителями ребёнок, но он умер через несколько недель. Некрасов сильно переживал эту потерю, а несчастная мать словно окаменела от горя.

В 1855 году Некрасов и Панаева похоронили и своего второго, быть может, ещё более желанного и ожидаемого сына. Это едва не стало причиной окончательного разрыва отношений, но Некрасов серьёзно заболел, и Авдотья Яковлевна не смогла оставить его.

Так уж случилось, что плодом великой любви двух далеко незаурядных людей остались только два коммерческих романа и действительно лирические стихи, вошедшие в литературу под названием «Панаевский цикл».

Истинная история любви Некрасова и Панаевой, как и любовная лирика поэта-«печальника», поэта-гражданина, разрушила все доселе привычные представления о взаимоотношениях мужчины и женщины и их отражении в отечественной литературе.

На протяжении пятнадцати лет супруги Панаевы и Некрасов жили втроём, фактически в одной квартире. Иван Иванович никак не мешал отношениям своей законной жены с «другом семьи» Некрасовым. Но и взаимоотношения Николая Алексеевича с Авдотьей Яковлевной никогда не были ровными и безоблачными. Любовники то вместе писали романы, то бегали друг от друга по разным городам и странам Европы, то расставались навсегда, то вновь сходились в петербургской квартире Панаевых, чтобы через какое-то время бежать и искать новой встречи.

Такие отношения можно охарактеризовать пословицей «вместе тесно, а врозь скучно.»

В воспоминаниях современников, наблюдавших Некрасова и Панаеву в разные периоды их жизни, не раз встречаются суждения о том, что эти «бестолковые люди» никогда не смогли бы составить собой нормальную супружескую пару. Некрасов по своей натуре был борец, охотник, авантюрист. Его не прельщали тихие семейные радости. В «спокойные периоды» он впадал в депрессию, которая в своей кульминации нередко приводила к мыслям о суициде. Авдотья Яковлевна просто вынуждена была предпринимать активные действия (убегать, ускользать, угрожать разрывом, заставлять страдать), чтобы вернуть к жизни любимого человека. В Панаевой Некрасов - вольно или невольно - нашёл тот главный нерв, который долгие годы держал всю нервную основу его творчества, его мироощущения и чуть ли не самого существования - страдание. Страдание, которое получил от неё сполна и которым вполне наделил её.

Трагический, возможно, определяющий отпечаток на их отношения накладывало страдание из-за несостоявшегося материнства и отцовства.

Современный исследователь Н.Скатов в своей монографии о Некрасове придаёт этому факту решающее значение. Он считает, что только счастливое отцовство и могло бы, пожалуй, вывести Некрасова из его духовного тупика, наладить нормальные семейные отношения. Не случайно Некрасов так много писал о детях и для детей. К тому же образ любимой женщины для него всегда был неразрывно связан с образом матери.

Панаева же долгие годы делила свои несостоявшиеся материнские чувства между Некрасовым и «несчастным», опустившимся супругом, заставляя весь столичный бомонд упражняться в колкостях по поводу этого необычного «тройственного союза».

В некрасовских стихотворениях любовное чувство выступает во всей своей сложности, противоречивости, непредсказуемости и одновременно - обыденности. Некрасов опоэтизировал даже «прозу любви» с её ссорами, размолвками, конфликтами, расставанием, примирением…

Мы с тобой бестолковые люди: Что минута, то вспышка готова! Облегченье взволнованной груди, Неразумное, резкое слово. Говори же, когда ты сердита, Всё, что душу волнует и мучит! Будем, друг мой, сердиться открыто: Легче мир, и скорее наскучит. Если проза в любви неизбежна, Так возьмем и с нее долю счастья: После ссоры так полно, так нежно Возвращенье любви и участья... 1851

Впервые в его интимной лирике проявляется не один, а одновременно два характера. Он словно «играет» не только за себя, но и за свою избранницу. Интеллектуальная лирика подменяет собой любовную. Перед нами любовь двух людей, занятых делом. Их интересы, как это часто бывает в жизни, сходятся и расходятся. Суровый реализм вторгается в сферу интимных чувств. Он заставляет обоих героев принимать пусть неверные, но самостоятельные решения, часто продиктованные не только сердцем, но и разумом:

Тяжелый год - сломил меня недуг, Беда застигла, - счастье изменило,- И не щадит меня ни враг, ни друг, И даже ты не пощадила! Истерзана, озлоблена борьбой С своими кровными врагами, Страдалица! стоишь ты предо мной Прекрасным призраком с безумными глазами! Упали волосы до плеч, Уста горят, румянцем рдеют щеки, И необузданная речь Сливается в ужасные упреки, Жестокие, неправые... Постой! Не я обрек твои младые годы На жизнь без счастья и свободы, Я друг, я не губитель твой! Но ты не слушаешь …

В 1862 году умер И.И.Панаев. Все знакомые считали, что теперь Некрасов и Авдотья Яковлевна должны наконец пожениться. Но этого не случилось. В 1863 году Панаева съехала с некрасовской квартиры на Литейном и весьма поспешно вышла замуж за секретаря «Современника» А.Ф.Головачёва. Это была ухудшенная копия Панаева – весёлый, добродушный повеса, абсолютно пустой человек, который помог Авдотье Яковлевне быстро спустить всё её немалое состояние. Но Панаева впервые, в возрасте сорока с лишним лет стала матерью, и вся погрузилась в воспитание дочери. Её дочь Евдокия Аполлоновна Нагродская (Головачёва) тоже станет писательницей - правда, после 1917 года - русского зарубежья.

Раскол в «Современнике»

Уже в середине 1850-х годов в «Современнике» было сосредоточено всё лучшее, что имела и будет иметь в дальнейшем русская литература XIX века: Тургенев, Толстой, Гончаров, Островский, Фет, Григорович, Анненков, Боткин, Чернышевский, Добролюбов. И собрал их всех в один журнал именно Некрасов. До сих пор остаётся загадкой, чем, кроме высоких гонораров, издатель «Современника» мог удерживать вместе столь разнородных авторов?

«Старая» редакция журнала «Современник»:
Гончаров И.А., Толстой Л.Н., Тургенев И.С.,
Григорович Д.В., Дружинин А.В., Островский А.Н.

Известно, что в 1856 году Некрасов заключил с ведущими авторами журнала некое «обязательное соглашение». Договор обязывал писателей четыре года подряд отдавать свои новые произведения только в «Современник». Естественно, что на практике ничего из этого не вышло. Уже в 1858 году И.С.Тургенев расторг этот договор в одностороннем порядке. Дабы окончательно не потерять автора, Некрасов тогда был вынужден согласиться с его решением. Многие исследователи расценивают этот шаг Тургенева как начало конфликта в редакции.

В острой политической борьбе пореформенного периода ещё резче обозначились две прямо противоположные позиции основных авторов журнала. Одни (Чернышевский и Добролюбов) активно звали Русь «к топору», предвещая крестьянскую революцию. Другие (в основном писатели-дворяне) придерживались более умеренных позиций. Считается, что кульминацией раскола внутри «Современника» стала публикация Н. А. Некрасовым, несмотря на протест И. С. Тургенева, статьи Н.А. Добролюбова о романе «Накануне». Статья называлась «Когда же придёт настоящий день?» (1860. No 3). Тургенев был весьма невысокого мнения о критике Добролюбове, откровенно недолюбливал его как человека и считал, что тот оказывает вредное влияние на Некрасова в вопросах подбора материалов для «Современника». Статья Добролюбова Тургеневу не понравилась, и автор прямо заявил издателю: «Выбирай, или я, или Добролюбов». И Некрасов, как считали советские исследователи, решил пожертвовать давней дружбой с ведущим романистом в угоду своим политическим взглядам.

На самом деле, есть все основания полагать, что Некрасов не разделял ни тех, ни других взглядов. Издатель исходил исключительно из деловых качеств своих сотрудников. Он понимал, что журнал делают журналисты- разночинцы (Добролюбовы и Чернышевские), а с господами Тургеневыми и Толстыми он попросту вылетит в трубу. Показательно, что Тургенев всерьёз предлагал Некрасову взять на место ведущего критика журнала Аполлона Григорьева. Как литературный критик Григорьев стоял на два-три порядка выше Добролюбова с Чернышевским вместе взятых, а его «гениальные прозрения» уже тогда во многом предвосхищали своё время, что впоследствии было единодушно признано далёкими потомками. Но бизнесмен Некрасов хотел делать журнал здесь и сейчас. Ему требовались дисциплинированные сотрудники, а не расхристанные гении, страдающие депрессивным алкоголизмом. В данном случае Некрасову оказалась дороже не старая дружба, и даже не сомнительная истина, а судьба его любимого дела.

Надо сказать, что в основе официальной версии «раскола «Современника», представленной в советском литературоведении, лежат исключительно воспоминания А.Я. Панаевой – лица непосредственно заинтересованного в том, чтобы считать «раскол» в журнале не просто личным конфликтом Добролюбова (читай – Некрасова) с Тургеневым, а придать ему идейно-политический характер.

В конце 1850-х годов широкую огласку в кругу литераторов получило так называемое «огарёвское дело» - тёмная история с присвоением А.Я. Панаевой денег от продажи имения Н.П.Огарёва. Панаева вызвалась быть посредницей между своей близкой подругой Марией Львовной Огарёвой и её бывшим мужем. В качестве «отступного» при разводе Н.П. Огарёв предложил Марии Львовне имение Уручье в Орловской губернии. Заниматься продажей имения бывшая супруга не хотела, и доверилась в этом вопросе Панаевым. В результате М.Л. Огарёва умерла в Париже в страшной нищете, а куда подевались 300 тысяч ассигнациями, вырученные от продажи Уручья, осталось неизвестным. Вопрос о том, насколько в этом деле был замешан Некрасов, по сей день вызывает споры среди литературоведов и биографов писателя. Между тем, ближайшее окружение Некрасова и Панаевой было уверено, что любовники вместе присвоили чужие деньги. Известно, что Герцен (близкий друг Огарёва) называл Некрасова не иначе, как «шулером», «вором», «мерзавцем», и решительно отказался от встречи, когда поэт приехал к нему в Англию объясниться. Тургенев, который первоначально пытался защищать Некрасова в этой истории, узнав обо всех обстоятельствах дела, тоже стал осуждать его.

В 1918 году, после открытия архивов III отделения случайно был найден обрывок перлюстрированного письма Некрасова к Панаевой, датированный 1857 годом. Письмо касается как раз «огарёвского дела», и в нём Некрасов открытым текстом упрекает Панаеву за её бесчестный поступок в отношении Огарёвой. Поэт пишет, что он до сих пор «прикрывает» Авдотью Яковлевну перед знакомыми, пожертвовав своей репутацией и добрым именем. Получается, что Некрасов напрямую не виноват, но его соучастие в преступлении или сокрытии такового, является неоспоримым фактом.

Возможно, что именно «огарёвская» история послужила главной причиной охлаждения отношений между Тургеневым и редакцией «Современника» уже в 1858-59 годах, а статья Добролюбова о «Накануне» явилась лишь непосредственным поводом к «расколу» в 1860 году.

Вслед за ведущим романистом и старейшим сотрудником Тургеневым навсегда покинули журнал Л.Толстой, Григорович, Достоевский, Гончаров, Дружинин и другие «умеренные либералы». Возможно, вышеперечисленным «аристократам» также могло быть неприятно иметь дело с нечистым на руку издателем.

В письме к Герцену Тургенев напишет: «Я бросил Некрасова как бесчестного человека…»

Он именно его «бросил», как бросают людей, однажды обманувших доверие, пойманных за шулерством в карточной игре, совершивших бесчестный, аморальный поступок. С идейным противником ещё возможен диалог, спор, отстаивание собственной позиции, но порядочному человеку с «бесчестным» разговаривать не о чем.

В первый момент и сам Некрасов воспринял разрыв с Тургеневым только как личный и далеко не окончательный. Свидетельство тому – стихи 1860 года, позднее пояснённые фразой «навеяно разладом с Тургеневым», и последние письма бывшему другу, где явно прослеживается раскаянье и призыв к примирению. Лишь к лету 1861 года Некрасов понял, что примирения не будет, окончательно принял «идейную» версию Панаевой и расставил все точки над i:

Мы вышли вместе... Наобум Я шел во мраке ночи, А ты... уж светел был твой ум И зорки были очи. Ты знал, что ночь, глухая ночь Всю нашу жизнь продлится, И не ушел ты с поля прочь, И стал ты честно биться. Ты как поденщик выходил До света на работу. В глаза ты правду говорил Могучему деспоту. Во лжи дремать ты не давал, Клеймя и проклиная, И маску дерзостно срывал С шута и негодяя. И что же, луч едва блеснул Сомнительного света, Молва гласит, что ты задул Свой факел... ждешь рассвета!

«Современник» в 1860-1866 годах

После ухода из «Современника» ряда ведущих авторов идейным руководителем и самым печатаемым автором журнала становится Н.Г. Чернышевский. Его острые, полемичные статьи привлекали читателей, поддерживая конкурентоспособность издания в изменившихся условиях пореформенного рынка. «Современник» в эти годы приобрёл авторитет главного органа революционной демократии, значительно расширил свою аудиторию, и тираж его непрерывно рос, принося редакции немалые прибыли.

Однако ставка Некрасова на молодых радикалов, которая выглядела весьма перспективной в 1860 году, в конечном итоге привела журнал к гибели. «Современник» обрёл статус оппозиционно-политического журнала, а в июне 1862 года был приостановлен правительством на восемь месяцев. Тогда же он потерял и своего главного идеолога Н.Г.Чернышевского, арестованного по подозрению в составлении революционной прокламации. Добролюбов умер ещё осенью 1861 года.

Некрасов, со всеми его революционно-поэтическими прокламациями («Песня Ерёмушке» и т.д.) вновь остался в стороне.

Когда-то Ленин написал слова, на долгие годы определившие отношение к Некрасову в советском литературоведении: «Некрасов колебался, будучи лично слабым, между Чернышевским и либералами...»

Ничего глупее этой «классической формулы» придумать нельзя. Некрасов никогда не колебался и ни в одной принципиальной позиции и ни по одному существенному вопросу не уступил - ни «либералам», ни Чернышевскому.

Восхваляемые Лениным Добролюбов и Чернышевский – мальчики, которые смотрели на Некрасова снизу вверх и восхищались его уверенностью и силой.

Некрасов мог пребывать в состоянии слабости, но, как говаривал еще Белинский по поводу известного датского принца, сильный человек в самом его падении сильнее слабого в самом его восстании.

Именно Некрасов, с его выдающимися организаторскими способностями, финансовыми возможностями, уникальным общественным чутьём и эстетическим чувством должен был занять роль центра , объединителя, амортизатора при столкновениях. Всякие колебания в таком положении были бы убийственны для дела и самоубийственны для колеблющегося. К счастью, будучи лично сильным , Некрасов избежал и неразумного «левачества» Чернышевского, и непопулярных выпадов умеренных либералов, занимая во всех случаях совершенно независимую позицию.

Он стал «своим среди чужих и чужим среди своих». Всё-таки старая редакция «Современника», с которой Некрасов был связан узами давней дружбы, на поверку оказалась ему более «своей», чем молодые и рьяные разночинцы. Ни Чернышевский, ни Добролюбов, в отличие от Тургенева или Дружинина, никогда не претендовали на дружбу или личные отношения с издателем. Они оставались только сотрудниками.

В последний период существования с 1863 года новая редакция «Современника» (Некрасов, Салтыков-Щедрин, Елисеев, Антонович, Пыпин и Жуковский) продолжала журнал, сохраняя направление Чернышевского. В литературно-художественном отделе журнала в это время печатались произведения Салтыкова-Щедрина, Некрасова, Глеба Успенского, Слепцова, Решетникова, Помяловского, Якушкина, Островского и др. В публицистическом отделе на первое место выдвинулись не самые талантливые публицисты – Антонович и Пыпин. Но это был уже совсем не тот «Современник». Некрасов намеревался его бросить.

В 1865 году «Современник» получил два предостережения, в средине 1866 года, после выхода в свет пяти книжек журнала издание его было прекращено по настоянию особой комиссии, организованной после покушения Каракозова на Александра II.

О том, что журнал обречён, Некрасов узнал одним из первых. Но он не захотел сдаваться без боя и решил использовать последний шанс. С этим связана история про «муравьёвскую оду». 16 апреля 1866 года в неофициальной обстановке Английского клуба Некрасов подошёл к главному усмирителю польского восстания 1863 года графу М.Н.Муравьёву, с которым был лично знаком. Поэт прочитал посвящённые Муравьёву патриотические стихи. Очевидцы этой акции были, но текста самого стихотворения не сохранилось. Свидетели впоследствии утверждали, что «подхалимаж» Некрасова не удался, Муравьёв отнёсся к «оде» довольно холодно, журнал был запрещён. Этот поступок нанёс серьёзный удар авторитету Некрасова в революционно-демократических кругах.

В этой ситуации удивительно не то, что журнал в конце концов запретили, а то, как долго его не запрещали. «Отсрочкой» по меньшей мере в 3-4 года «Современник» обязан исключительно обширным связям Н.А. Некрасова в чиновничьей и правительственно-придворной среде. Некрасов был вхож в любые двери, мог за полчаса решить практически любой вопрос. Например, он имел возможность «повлиять» на С. А. Гедеонова - директора императорских театров - в своём роде министра, или на своего постоянного партнёра по картам А. В. Адлерберга - уже тогда без пяти минут министра императорского двора, друга самого императора. Большинству его высокопоставленных приятелей было всё равно, что там пишет или печатает издатель в своём оппозиционном журнале. Главное – это был человек их круга, богатый и со связями. Сомневаться в его благонадёжности министрам и в голову не приходило.

Зато ближайшие сотрудники «Современника» своему издателю и редактору вовсе не доверяли. Сразу после неудачной акции с Муравьёвым и закрытия журнала «второе поколение» молодых радикалов - Елисеев, Антонович, Слепцов, Жуковский - отправилось в бухгалтерскую контору «Современника» с целью получения полного финансового отчёта. «Ревизия» сотрудниками кассы своего издателя говорила лишь об одном: они считали Некрасова вором.

Воистину «свой среди чужих»…

Последние годы

После закрытия «Современника» Н.А. Некрасов остался «вольным художником» при достаточно крупном капитале. В 1863 году он приобрёл большое имение Карабиха, став ещё и богатым землевладельцем, а в 1871 году приобрёл имение Чудовская Лука (близ Новгорода Великого), переделав его специально под свою охотничью дачу.

Надо думать, что богатство не принесло Некрасову особенного счастья. В своё время Белинский абсолютно точно предсказал, что Некрасов будет с капиталом, но капиталистом Некрасов не будет. Деньги и добывание их никогда не были ни самоцелью, ни способом существования Николая Алексеевича. Он любил роскошь, удобства, охоту, красивых женщин, но для полной реализации ему всегда было нужно какое-то дело – издание журнала, творчество, к которому поэт Некрасов, похоже, относился тоже как к делу или важной миссии по воспитанию человечества.

В 1868 году Некрасов предпринимает журналистский рестарт: берёт в аренду у А. Краевского его журнал «Отечественные записки». Многие хотели бы видеть в этом журнале продолжение «Современника», но это будет совсем другой журнал. Некрасов учтёт те горькие уроки, через которые прошёл «Современник» в последние годы, опустившись до пошлости и прямой деградации. Некрасов отказал в сотрудничестве Антоновичу и Жуковскому, пригласив из прежней редакции только Елисеева и Салтыкова-Щедрина.

Л.Толстой, Достоевский, Островский, верные памяти «старой» редакции «Современника», воспримут «Отечественные записки» Некрасова именно как попытку возврата к прошлому, откликнутся на призыв к сотрудничеству. Достоевский отдаст в «Отечественные записки» свой роман «Подросток», Островский – пьесу «Лес», Толстой напишет несколько статей и будет вести переговоры о публикации «Анны Карениной». Правда, роман не понравился Салтыкову-Щедрину, и Толстой отдал его в «Русский вестник» на более выгодных условиях.

В 1869 году в «Отечественных записках» публикуется «Пролог» и первые главы «Кому на Руси жить хорошо». Затем центральное место занимают стихи и поэмы Некрасова «Русские женщины», «Дедушка», сатирические и публицистические произведения Салтыкова-Щедрина.

Ф.А. Викторова - З.Н.Некрасова

В конце жизни Некрасов оставался глубоко одинок. Как поётся в известной песенке, «друзья не растут в огороде, не продашь и не купишь друзей». Друзья давно от него отвернулись, сотрудники, в большинстве своём, предали или готовы были предать, детей не было. Родственники (братья и сёстры) после смерти отца разбрелись, кто куда. Собрать их вместе смогла только перспектива получения богатого наследства в виде Карабихи.

От любовниц, содержанок, мимолётных любовных увлечений Некрасов также предпочитал откупаться деньгами.

В 1864, 1867 и 1869 годах он предпринимает путешествия за границу в обществе своей новой пассии - француженки Седины Лефрен. Получив от Некрасова крупную сумму денег за оказанные услуги, француженка благополучно осталась в Париже.

Весной 1870 года Некрасов встретился с молодой девушкой Фёклой Анисимовной Викторовой. Ей было 23 года, ему уже 48. Происхождения она была самого простого: дочь солдата или военного писаря. Образования никакого.

Позднее имели место и мрачные намеки на заведение, откуда Некрасов её якобы извлек. Довольно близкий тогда поэту В. М. Лазаревский, отметил в дневнике, что Некрасов увел её от «какого-то купца Лыткина». Во всяком случае, сложилась ситуация, близкая к некогда провозглашённой в некрасовских стихах:

Когда из мрака заблужденья Горячим словом убежденья Я душу падшую извлек, И вся полна глубокой муки, Ты прокляла, ломая руки, Тебя опутавший порок...

Первоначально, видимо, Феклуше была уготована участь обычной содержанки: с поселением на отдельной квартире. Но уже вскоре она, если ещё не полной , то уже всё-таки хозяйкой входит в квартиру на Литейном, заняв её панаевскую половину.

Трудно сказать, в какой роли видел себя рядом с этой женщиной сам Некрасов. То ли воображал себя Пигмалионом, способным из куска бездушного мрамора создать свою Галатею, то ли с возрастом в нём всё сильнее заговорил комплекс нереализованного отцовства, то ли попросту надоела салонная сушь непредсказуемых интеллектуалок и захотелось простой человеческой привязанности…

Вскоре Феклуша Викторова была переименована в Зинаиду Николаевну. Некрасов приискал удобное имя и прибавил к этому отчество, словно стал её отцом. Затем последовали занятия русской грамматикой, приглашение учителей музыки, вокала и французского языка. Вскоре под именем Зинаиды Николаевны Фёкла появилась в свете, познакомилась с родными Некрасова. Последние его выбор решительно не одобрили.

Конечно, сделать из солдатской дочери великосветскую даму и хозяйку салона Некрасову не удалось. Но он нашёл настоящую любовь. Преданность этой простой женщины своему благодетелю граничила с самоотвержением. Немолодой, умудрённый опытом Некрасов, казалось, тоже искренне привязался к ней. Это уже не была любовь-страдание или любовь-борьба. Скорее, благодарная снисходительность старшего к младшему, привязанность родителя к любимому ребёнку.

Как-то на охоте в Чудовской Луке Зинаида Николаевна случайным выстрелом смертельно ранила любимую собаку Некрасова - пойнтера Кадо. Пёс умирал у поэта на коленях. Зинаида в безнадёжном ужасе просила у Некрасова прощения. Тот всегда был, что называется, сумасшедшим собачником, и никому не простил бы такой оплошности. Но Зинаиде простил, как простил бы не очередной содержанке, а любимой жене или собственной дочери.

В течение двух лет смертельной болезни Некрасова Зинаида Николаевна находилась с ним рядом, ухаживала, утешала, скрашивала последние дни. Когда из последней мучительной схватки со смертельной болезнью он отошел на тот свет, она осталась на этом, как говорят, старухой:

Двести уж дней, Двести ночей Муки мои продолжаются; Ночью и днем В сердце твоем Стоны мои отзываются. Двести уж дней, Двести ночей! Темные зимние дни, Ясные зимние ночи... Зина! Закрой утомленные очи! Зина! Усни!

Перед смертью Некрасов, желая обеспечить дальнейшую жизнь своей последней подруги, настоял на венчании и заключении официального брака. Венчание состоялось в походной войсковой церкви-палатке, разбитой в зале некрасовской квартиры. Венчал военный священник. Вокруг аналоя Некрасова уже обводили под руки: он не мог двигаться самостоятельно.

Некрасов умирал долго, окружённый врачами, сиделками, заботливой супругой. Почти все бывшие друзья, знакомые, сотрудники, успели с ним попрощаться заочно (Чернышевский) или лично (Тургенев, Достоевский, Салтыков-Щедрин).

Тысячные толпы сопровождали гроб Некрасова. До Новодевичьего монастыря несли его на руках. На кладбище были произнесены речи. Говорили известный народник Засодимский и неизвестный рабочий-пролетарий, знаменитый потом марксист-теоретик Георгий Плеханов и великий уже тогда писатель-почвенник Федор Достоевский…

Вдова Некрасова добровольно отказалась почти от всего оставленного ей немалого состояния. Свою долю имения она передала брату поэта Константину, права на издание сочинений – сестре Некрасова Анне Буткевич. Всеми забытая Зинаида Николаевна Некрасова жила в Петербурге, в Одессе, в Киеве, где, кажется, только однажды громко, публично выкрикнула свое имя – «Я вдова Некрасова», останавливая еврейский погром. И толпа остановилась. Умерла она в 1915 году, в Саратове, обобранная до нитки какой-то баптистской сектой.

Современники высоко ценили Некрасова. Многие отмечали, что с его уходом навсегда утрачен великий центр притяжения всей русской литературы: не на кого равняться, некому подать пример великого служения, указать «правильный» путь.

Даже такой последовательный защитник теории «искусства для искусства», как А. В. Дружинин утверждал: «...мы видим и постоянно будем видеть в Некрасове истинного поэта, богатого будущностью и сделавшего достаточно для будущих читателей».

Ф.М. Достоевский, выступая с прощальной речью у могилы поэта, сказал, что Некрасов занял такое видное и памятное место в литературе нашей, что в славном ряду русских поэтов он «достоин прямо стоять вслед за Пушкиным и Лермонтовым». А из толпы поклонников поэта раздались возгласы: «Выше, выше!»

Возможно, русскому обществу 1870-х годов не хватало собственных негативных эмоций, острых ощущений и страданий, поэтому оно с такой благодарностью взваливало на свои плечи депрессивные выплески поэтических графоманов?..

Однако уже ближайшие потомки, способные трезво оценить художественные достоинства и недостатки произведений Некрасова, вынесли противоположный вердикт: «певец страданий народных», «обличитель общественных язв», «смелый трибун», «совестливый гражданин», умеющий грамотно записать рифмованные строчки - это ещё не поэт.

«Художник не имеет права безнаказанно и бессмысленно истязать своего читателя,» - сказал М.Волошин по поводу рассказа Л.Андреева «Елиазар». При этом он не случайно противопоставил «анатомический театр» Андреева стихотворению Некрасова, написанного по возвращении с похорон Добролюбова…

Если не в этом, то во множестве других своих произведений Н.А. Некрасов на протяжении долгих лет позволял себе безнаказанно истязать читателя картинами нечеловеческих страданий и собственных депрессий. Более того, он позволил себе взрастить целое поколение журнальных критиков и последователей поэтики «страдания народного», которые не замечали в этих «истязаниях» ничего антихудожественного, агрессивного, противного чувствам нормального человека.

Некрасов искренне полагал, что он пишет для народа, но народ его не услышал, не поверил в стилизованную барином-стихоплётом простую мужицкую правду. Человек устроен так, что ему интересно узнавать лишь новое, незнакомое, неизведанное. А для простого люда в откровениях «народного печальника» не было ничего нового и интересного. Это была их повседневная жизнь. Для интеллигенции – напротив. Она поверила Некрасову, услышала кровавый революционный набат, поднялась и пошла спасать великий русский народ. В конечном итоге - погибла, пав жертвой собственных заблуждений.

Не случайно ни одно из стихотворений «самого народного русского поэта» Некрасова (кроме «Коробейников» в различных вариантах и «народной» обработке) так и не стало народной песней. Из «Тройки» (её первой части) сделали салонный романс, опустив, собственно, то, ради чего стихотворение было написано. «Страдальческие» стихи Некрасова распевала исключительно народническая интеллигенция - в гостиных, в ссылках, в тюрьмах. Для неё это было формой протеста. А народ не знал, что ему тоже нужно протестовать, и потому пел аполитичные частушки и наивную «Калинку».

Советское искусствоведение, отрицавшее декадентскую заумь, как и все художественные достижения русского «серебряного века», вновь подняло Некрасова на недостижимые высоты, вновь увенчало его лаврами истинно народного поэта. Но ни для кого не секрет, что в этот период народу больше пришёлся по душе С. Есенин – без его ранних модернистских вывертов и «народных» стилизаций.

Показательно и то, что советским идеологам светлый и чистый голос Есенина оказался не ко двору. Лишь на примере «страдальника» Некрасова можно было наглядно доказать: и до революции, до рек пролитой крови, до ужасов Гражданской войны и сталинских репрессий русский народ постоянно стонал. Это в значительной мере оправдывало то, что было сделано со страной в 1920-30 годы, оправдывало необходимость жесточайшего террора, насилия, физического истребления целых поколений русских людей. И что интересно: в советские годы только за Некрасовым признавалось право на беспросветный пессимизм и возвеличивание темы смерти в лирике. Советских поэтов за подобную тематику «пропесочивали» на партсобраниях и считали уже «несоветскими».

В немногочисленных трудах сегодняшних филологов-литературоведов часто разграничивается деятельность Некрасова-издателя, публициста, бизнесмена от литературы и его поэтическое творчество. Это справедливо. Пора уже избавиться от хрестоматийных штампов, доставшихся нам в наследство от террористов-народников и их последователей.

Некрасов был, прежде всего, человеком дела. И русской литературе XIX века неслыханно повезло в том, что именно её избрал «делом» всей своей жизни Н.А.Некрасов. Долгие годы Некрасов и его «Современник» составляли объединяющий центр, выступая в роли кормильца, защитника, благотворителя, помощника, наставника, сердечного друга, а часто и заботливого отца для людей, составивших воистину великое здание русской литературы. Честь и хвала ему за это и от почивших современников, и от благодарных потомков!

Только беспощадное время давно уже расставило всё на свои места.

Сегодня ставить поэта Некрасова выше Пушкина или хотя бы в один ряд с ним - не придёт в голову даже самым верным поклонникам его творчества.

Опыт многолетнего школьного изучения стихотворений и поэм Некрасова (в полном отрыве от изучения истории России, личности самого автора и того временного контекста, который должен объяснять читателю многие вещи) привёл к тому, что поклонников у Некрасова практически не осталось. Нашим современникам, людям XX-XXI века, «школьный» Некрасов не дал ничего, кроме почти физического отвращения к неизвестно зачем рифмованным строчкам сатирических фельетонов и социальных очерков «на злобу» того, давно минувшего дня.

Руководствуясь нынешним законодательством о запрете пропаганды насилия, художественные произведения Некрасова либо нужно вовсе исключать из школьной программы (за изображение сцен страданий человека и животных, призывы к насилию и суициду), либо осуществлять их тщательный отбор, снабжая доступными комментариями и ссылками на общий исторический контекст эпохи.

Приложение

Какие чувства, кроме депрессии, может вызвать такое стихотворение:

УТРО Ты грустна, ты страдаешь душою: Верю - здесь не страдать мудрено. С окружающей нас нищетою Здесь природа сама заодно. Бесконечно унылы и жалки Эти пастбища, нивы, луга, Эти мокрые, сонные галки, Что сидят на вершине стога; Эта кляча с крестьянином пьяным, Через силу бегущая вскачь В даль, сокрытую синим туманом, Это мутное небо... Хоть плачь! Но не краше и город богатый: Те же тучи по небу бегут; Жутко нервам - железной лопатой Там теперь мостовую скребут. Начинается всюду работа; Возвестили пожар с каланчи; На позорную площадь кого-то Провезли - там уж ждут палачи. Проститутка домой на рассвете Поспешает, покинув постель; Офицеры в наемной карете Скачут за город: будет дуэль. Торгаши просыпаются дружно И спешат за прилавки засесть: Целый день им обмеривать нужно, Чтобы вечером сытно поесть. Чу! из крепости грянули пушки! Наводненье столице грозит... Кто-то умер: на красной подушке Первой степени Анна лежит. Дворник вора колотит - попался! Гонят стадо гусей на убой; Где-то в верхнем этаже раздался Выстрел - кто-то покончил с собой. 1874

Или такое:

* * * Я сегодня так грустно настроен, Так устал от мучительных дум, Так глубоко, глубоко спокоен Мой истерзанный пыткою ум,- Что недуг, мое сердце гнетущий, Как-то горько меня веселит,- Встречу смерти, грозящей, идущей, Сам пошел бы... Но сон освежит - Завтра встану и выбегу жадно Встречу первому солнца лучу: Вся душа встрепенется отрадно, И мучительно жить захочу! А недуг, сокрушающий силы, Будет так же и завтра томить И о близости темной могилы Так же внятно душе говорить... Апрель 1854

А вот это стихотворение при желании можно подвести и под закон о запрете пропаганды насилия над животными:

Под жестокой рукой человека Чуть жива, безобразно тоща, Надрывается лошадь-калека, Непосильную ношу влача. Вот она зашаталась и стала. "Ну!" - погонщик полено схватил (Показалось кнута ему мало) - И уж бил ее, бил ее, бил! Ноги как-то расставив широко, Вся дымясь, оседая назад, Лошадь только вздыхала глубоко И глядела... (так люди глядят, Покоряясь неправым нападкам). Он опять: по спине, по бокам, И вперед забежав, по лопаткам И по плачущим, кротким глазам! Все напрасно. Клячонка стояла, Полосатая вся от кнута, Лишь на каждый удар отвечала Равномерным движеньем хвоста. Это праздных прохожих смешило, Каждый вставил словечко свое, Я сердился - и думал уныло: "Не вступиться ли мне за нее? В наше время сочувствовать мода, Мы помочь бы тебе и не прочь, Безответная жертва народа,- Да себе не умеем помочь!" А погонщик недаром трудился - Наконец-таки толку добился! Но последняя сцена была Возмутительней первой для взора: Лошадь вдруг напряглась - и пошла Как-то боком, нервически скоро, А погонщик при каждом прыжке, В благодарность за эти усилья, Поддавал ей ударами крылья И сам рядом бежал налегке.

Именно эти стихи Некрасова вдохновили Ф.М.Достоевского на изображение такой же чудовищной сцены насилия в прозе (роман «Преступление и наказание»).

Отношение Некрасова к собственному творчеству так же не было вполне однозначным:

Праздник жизни - молодости годы - Я убил под тяжестью труда И поэтом, баловнем свободы, Другом лени - не был никогда. Если долго сдержанные муки, Накипев, под сердце подойдут, Я пишу: рифмованные звуки Нарушают мой обычный труд. Всё ж они не хуже плоской прозы И волнуют мягкие сердца, Как внезапно хлынувшие слезы С огорченного лица. Но не льщусь, чтоб в памяти народной Уцелело что-нибудь из них... Нет в тебе поэзии свободной, Мой суровый, неуклюжий стих! Нет в тебе творящего искусства... Но кипит в тебе живая кровь, Торжествует мстительное чувство, Догорая, теплится любовь,- Та любовь, что добрых прославляет, Что клеймит злодея и глупца И венком терновым наделяет Беззащитного певца... Весна 1855

Елена Широкова

По материалам:

Жданов В.В. Жизнь Некрасова. – М.: Мысль, 1981.

Кузьменко П.В. Самые скандальные треугольники русской истории. – М.: Астрель, 2012.

Муратов А.Б. Н.А.Добролюбов и разрыв И.С.Тургенева с журналом «Современник»// В мире Добролюбова. Сборник статей. – М., «Советский писатель», 1989

Николай Некрасов – прародитель новой литературной речи, которую современники в начале 20 века успешно воссоздали и усовершенствовали.

Революция Николая Алексеевича шла сразу по двум направлениям: содержательному (писатель затрагивал в произведениях темы, о которых не принято было говорить даже в прозе) и метрическому (поэзия, зажатая в ямб и хорей, благодаря ему получила богатейший арсенал трехстопных размеров).

Русская литература, как и русская общественная жизнь, вплоть до конца 60-х годов развивалась в рамках дихотомии. Некрасов в своем творчестве раздвигал границы сознания, объясняя людям то, что на один и тот же вопрос есть как минимум три точки зрения.

Детство и юность

Николай Алексеевич Некрасов родился 28 ноября 1821 года в Подольской губернии, где квартировал 36-й егерский пехотный полк, в котором его отец служил капитаном.

Глава семейства Алексей Сергеевич был деспотом, гордившимся своим дворянским происхождением. Заядлый картежник не интересовался ни поэзией, ни прозой. Психически неуравновешенный мужчина был хорош только в двух вещах – охоте и рукоприкладстве. Несмотря на то, что Алексею были чужды интеллектуальные запросы, именно в библиотеке отца юный Некрасов прочитал запрещенную в то время оду «Вольность».

Мать Елена Алексеевна была полной противоположностью супруга. Нежная с тонкой душевной организацией барышня все время музицировала и читала. В иллюзорном мире книг она спасалась от суровых будничных реалий. Впоследствии этой «святой» женщине Некрасов посвятит поэму «Мать» и «Рыцарь на час».

Некрасов был не единственным ребенком. В тяжелой обстановке зверских расправ отца над крестьянами, бурных оргий Алексея Сергеевича с крепостными любовницами и жестокого отношения к «затворнице» жене росло еще 13 детей.

В 1832 году Некрасов поступил в ярославскую гимназию, где дошел только до 5 класса. Отец всегда хотел, чтобы сын пошел по его стопам и стал военным. В 1838 году 17-летний Николай отправился в Санкт-Петербург для определения в дворянский полк.

В культурной столице юноша повстречал своего земляка – Андрея Глушицкого, который рассказал поэту о прелестях учебы в высшем учебном заведении. Воодушевленный Некрасов, вопреки наставлениям отца, решает поступить на филологический факультет Петербургского университета. Однако амбициозный парень заваливает вступительный экзамен и зарабатывает статус вольнослушателя (1831-1841 года).

Будучи студентом, Николай Некрасов терпел страшную нужду. Оставшись без материального обеспечения, он ночевал в подворотнях и подвалах, а полноценный обед видел только во снах. Ужасные лишения не только подготовили будущего литератора к взрослой жизни, но и закалили его характер.

Литература

Первым сборником стихов юного Некрасова стали «Мечты и звуки». Книга была подготовлена в 1839 году, но Некрасов не спешил публиковать свое «детище». Литератор сомневался в поэтической зрелости своих стихов и искал строгого советчика.

Имея на руках корректуру, начинающий писатель попросил основоположника романтизма ознакомиться с ней. Василий Андреевич посоветовал не печатать книгу под своим именем, объяснив это тем, что в дальнейшем Некрасов напишет великие произведения, и за этот «непрофессионализм» Николаю Алексеевичу будет стыдно.

В итоге сборник вышел в свет под псевдонимом Н.Н. Этот сборник не имел успеха у публики, и после критики Виссариона Григорьевича Белинского в литературном журнале «Отечественные записки» был уничтожен лично Некрасовым.

Совместно с писателем Иваном Ивановичем Панаевым на взятые взаймы деньги зимой 1846 года поэт арендовал «Современник». В издании публиковались передовые литераторы и все те, кто ненавидел крепостное право. В январе 1847 года состоялся первый выпуск обновленного «Современника». В 1862-ом правительство приостановило работу неугодного высшим чинам журнала, а в 1866 году закрыло его вовсе.

В 1868-ом Николай Алексеевич купил права на «Отечественные записки». Там классик публиковался все последующие годы недолгой жизни.

Среди великого множества произведений литератора особенно выделялись поэмы «Русские женщины» (1873 год), «Мороз, Красный Нос» (1863 год), «Крестьянские дети» (1861 год), «На Волге» (1860 год) и стихотворения «Дед Мазай и зайцы» (1870 год), «Мужичок с ноготок» (1861 год), «Зеленый шум» (1862-1863 годf), «Внимая ужасам войны» (1855 год).

Личная жизнь

Несмотря на успешную литературную политику и фантастический объем информации, который писатель ежемесячно выдавал (больше 40 печатных листов корректур) и перерабатывал, Некрасов был крайне несчастным человеком.

Внезапные приступы апатии, когда поэт неделями ни с кем не контактировал, и многоночные «картежные баталии» делали обустройство личной жизни практически невозможным.

В 1842 году на поэтическом вечере Николай Алексеевич знакомится с супругой писателя Ивана Панаева – Авдотьей. Женщина была хороша собой, имела незаурядный ум и великолепные ораторские способности. Будучи хозяйкой литературного салона, она вокруг себя постоянно «собирала» именитых деятелей литературы (Чернышевского, Белинского).

Несмотря на то, что Иван Панаев был заядлым повесой, и любая женщина была бы рада избавиться от такого горе-мужа, Некрасову пришлось приложить немалые усилия, дабы заслужить расположение обворожительной барышни. Достоверно известно, что в красавицу был влюблен и , однако взаимности добиться ему не удалось.

Поначалу своенравная женщина отвергла ухаживания 26-летнего Некрасова, отчего тот едва не покончил с собой. Но во время совместной поездки в Казанскую губернию обаятельная брюнетка и подающий надежды писатель все же признались друг другу в чувствах. По возвращении они на пару с законным мужем Авдотьи стали жить гражданским браком в квартире Панаевых.

Тройственный союз просуществовал 16 лет. Все это действие вызывало порицание со стороны общественности – про Некрасова говорили, что он живет в чужом доме, любит чужую жену и при этом еще и закатывает сцены ревности законному мужу.

Несмотря на злословие и непонимание, Некрасов и Панаева были счастливы. В тандеме возлюбленные пишут стихотворный цикл, именуя его «Панаевским». Биографические элементы и диалог то с сердцем, то с рассудком, вопреки расхожему мнению, делают произведения в этом сборнике абсолютно не похожими на «Денисьевский цикл» .

В 1849 году муза именитого поэта родила ему сына. Однако «наследник талантов» писателя прожил всего пару часов. Через шесть лет барышня вновь рождает на свет мальчика. Ребенок был крайне слаб и по истечении четырех месяцев скончался. На почве невозможности иметь детей в паре Некрасова и Панаевой начинаются ссоры. Некогда гармоничная пара более не может найти «общих точек соприкосновения».

В 1862 году умирает законный муж Авдотьи – Иван Панаев. Вскоре женщина осознает, что Николай Алексеевич – герой не ее романа, и уходит от поэта. Достоверно известно, что в завещании писателя есть упоминание о «любви всей его жизни».

В заграничной поездке в 1864 году Некрасов на протяжении 3 месяцев жил в апартаментах со своими спутницами – родной сестрой Анной Алексеевной и француженкой Селиной Лефрен, с которой он познакомился еще в Петербурге в 1863-ем.

Селина была актрисой французской труппы, выступавшей в Михайловском театре, и из-за своего легко нрава не воспринимала всерьез отношения с поэтом. Летом 1866 года Лефрен провела в Карабихе, а весной 1867-го вновь отправилась заграницу с Некрасовым. Однако на этот раз роковая красавица в Россию больше не вернулась. Это не прервало их отношений – в 1869 году пара встретилась в Париже и весь август провела у моря в Диеппе. В предсмертном завещании писатель упомянул и ее.

В 48-летнем возрасте Некрасов познакомился с простодушной 19- летней деревенской девушкой Феклой Анисимовной Викторовой. И хоть барышня не имела выдающихся внешних данных и была крайне скромна, мэтру литературного слова она сразу приглянулась. Для Феклы поэт стал мужчиной всей ее жизни. Он не только открыл женщине превратности любви, но и показал мир.

Пять счастливых лет прожили вместе Некрасов и его юная подруга. Их история любви напоминала сюжет пьесы «Пигмалион». Уроки французского, российской грамматики, вокала и игры на рояле преобразовали гражданскую жену литератора настолько, что вместо чересчур простонародного имени поэт стал величать ее Зинаидой Николаевной, дав отчество от своего имени.

Поэт испытывал к Фекле самые нежные чувства, но на протяжении всей жизни тосковал как по беззаботной француженке Селине Лефрен, с которой у него был роман заграницей, так и по строптивице Авдотье Яковлевне.

Смерть

Последние годы жизни великого писателя были преисполнены агонии. «Билет в один конец» публицист приобрел еще в начале 1875 года, когда тяжело заболел.

Не особо заботившийся о здоровье классик обратился к врачу только в декабре 1876 года после того, как дела его стали совсем худы. Осмотр проводил работавший тогда в Медико-хирургической академии профессор Николай Склифосовский. При пальцевом исследовании прямой кишки он отчетливо определил новообразование величиной с яблоко. Об опухоли именитый хирург немедленно сообщил как Некрасову, так и ассистентам, дабы коллегиально решить, что делать дальше.

Хотя Николай Алексеевич понимал, что серьезно болен, он до последнего отказывался от увеличения дозы опиума. Уже немолодой писатель боялся потерять работоспособность и стать обузой для семьи. Достоверно известно, что в дни ремиссии Некрасов продолжал писать стихотворения и дописывал четвертую часть поэмы «Кому на Руси жить хорошо». На просторах интернета и по сей день можно найти фотографии, где «порабощенный болезнью» классик лежит на кровати вместе с листком бумаги и вдумчиво смотрит вдаль.

Применявшееся лечение теряло эффективность, и в 1877 году отчаявшийся поэт обратился за помощью к хирургу Е.И. Богдановскому. Сестра писателя, прознав о хирургическом вмешательстве, написала в Вену письмо. В нем женщина слезно просила именитого профессора Теодора Бильроту приехать в Петербург и прооперировать горячо любимого брата. 5 апреля пришло согласие. За работу близкий друг Иоганна Брамса запросил 15 тысяч прусских марок. Готовясь к приезду хирурга, Н.А. Некрасов занял у брата Федора необходимую сумму денег.

Лечащим врачам пришлось согласиться с принятым решением и ожидать приезда коллеги. Профессор Т. Бильрот прибыл в Петербург 11 апреля 1877 года. Светилу медицины немедленно ознакомили с историей болезни классика. 12 апреля Теодор произвел осмотр Некрасова и назначил операцию на вечер этого же дня. Надежды семьи и друзей не оправдались: мучительная операция ни к чему не привела.

Весть о смертельной болезни поэта в мгновение ока разнеслась по стране. Люди со всех концов России посылали Николаю Алексеевичу письма и телеграммы. Несмотря на страшные мучения, именитый деятель литературы продолжал вести переписки с небезразличными гражданами вплоть до полного паралича конечностей.

В написанной за это время книге «Последние песни» литературный деятель подводил итоги, проводя незримую черту между жизнью и творчеством. Произведения, вошедшие в сборник – литературная исповедь человека, который предчувствует скорую кончину.

В декабре состояние публициста резко ухудшилось: наряду с усилением общей слабости и исхуданием, появились постоянно нарастающие боли в ягодичной зоне, озноб, припухлость на задней поверхности бедра и отеки на ногах. Помимо прочего из прямой кишки стал выделяться зловонный гной.

Перед смертью Некрасов решил узаконить отношения с Зинаидой. У больного не было сил ехать в церковь, и венчание состоялось на дому. 14 декабря наблюдавший больного Н.А. Белоголовый определил полный паралич правой половины тела и предупредил родных о том, что с каждым днем состояние будет прогрессивно ухудшаться.

26 декабря Николай Алексеевич поочередно подозвал к себе жену, сестру и сиделку. Каждой из них он сказал едва различимое «прощайте». Вскоре сознание покинуло его, и вечером 27 декабря (8 января 1878 г. по новому стилю) именитый публицист скончался.

30 декабря, несмотря на сильный мороз, многотысячная толпа провожала поэта «в последний пусть» от дома на Литейном проспекте до места вечного его успокоения – кладбища Новодевичьего монастыря.

В прощальной речи Достоевский удостоил Некрасова третьим местом в русской поэзии после Пушкина и . Толпа прервала писателя криками «Да выше, выше Пушкина!»

Сразу после похорон Зинаида Николаевна обратилась к настоятельнице монастыря с просьбой продать ей место рядом с могилой мужа для своего будущего захоронения.

Библиография

• «Актер» (пьеса, 1841 год)
• «Забракованные» (пьеса, 1859 год)
• «Чиновник» (пьеса, 1844 год)
• «Феоклист Онуфрич Боб, или Муж не в своей тарелке» (пьеса, 1841 год)
• «Юность Ломоносова» (драматическая фантазия в стихах одном действии с эпилогом, 1840 год)
• «Современники» (поэма, 1875 год)
• «Тишина» (поэма, 1857 год)
• «Дедушка» (поэма, 1870 год)
• «Кабинет восковых фигур» (поэма, 1956 год)
• «Кому на Руси жить хорошо» (поэма, 1863-1876 год)
• «Коробейники» (поэма, 1861 год)
• «Недавнее время» (поэма, 1871 год)

Н иколай Некрасов известен современным читателям как «самый крестьянский» поэт России: именно он одним из первых заговорил о трагедии крепостничества и исследовал духовный мир русского крестьянства. Также Николай Некрасов был успешным публицистом и издателем: его «Современник» стал легендарным журналом своего времени.

«Всё, что, жизнь мою опутав с детских лет, проклятьем на меня легло неотразимым…»

Николай Некрасов родился 10 декабря (по старому стилю - 28 ноября) 1821 года в небольшом городке Немиров Винницкого уезда Подольской губернии. Его отец Алексей Некрасов происходил из семьи некогда богатых ярославских дворян, был армейским офицером, а мать Елена Закревская была дочерью посессионера из Херсонской губернии. Родители были против брака красивой и образованной девушки с небогатым на тот момент военным, поэтому молодые обвенчались в 1817 году без их благословения.

Впрочем, семейная жизнь пары не была счастливой: отец будущего поэта оказался человеком суровым и деспотичным, в том числе по отношению к мягкой и застенчивой супруге, которую называл «затворницей». Тягостная атмосфера, царившая в семье, оказала влияние на творчество Некрасова: в его произведениях часто фигурировали метафорические образы родителей. Федор Достоевский говорил: «Это было раненое в самом начале жизни сердце; и эта-то никогда не заживавшая рана его и была началом и источником всей страстной, страдальческой поэзии его на всю потом жизнь» .

Константин Маковский. Портрет Николая Некрасова. 1856. Государственная Третьяковская галерея

Николай Ге. Портрет Николая Некрасова. 1872. Государственный Русский музей

Раннее детство Николая прошло в родовом имении отца - селе Грешнево Ярославской губернии, куда семья перебралась после отставки Алексея Некрасова из армии. Особенно близкие отношения сложились у мальчика с матерью: она была для него лучшим другом и первым учителем, привила ему любовь к русскому языку и литературному слову.

Дела в родовом имении были сильно запущены, дошло даже до судебных тяжб, и отец Некрасова взял на себя обязанности исправника. Уезжая по делам, он часто брал с собой сына, поэтому с ранних лет мальчику доводилось видеть картины, не предназначенные для детских глаз: выбивание долгов и недоимок с крестьян, жестокие расправы, всевозможные проявления горя и нищеты. В собственных стихах Некрасов так вспоминал о ранних годах своей жизни:

Нет! в юности моей, мятежной и суровой,
Отрадного душе воспоминанья нет;
Но всё, что, жизнь мою опутав с детских лет,
Проклятьем на меня легло неотразимым, -
Всему начало здесь, в краю моем родимом!..

Первые годы в Петербурге

В 1832 году Некрасову исполнилось 11 лет, и он поступил в гимназию, где проучился до пятого класса. Учеба давалась ему тяжело, отношения с гимназическим начальством не ладились - в частности, из-за едких сатирических стихов, которые он начал сочинять в 16 лет. Поэтому в 1837 году Некрасов отправился в Петербург , где должен был, согласно желанию отца, поступить на военную службу.

В Петербурге юный Некрасов через своего товарища по гимназии познакомился с несколькими студентами, после чего понял, что образование интересовало его больше, чем военное дело. Вопреки требованиям отца и угрозам оставить его без материального содержания, Некрасов начал готовиться к вступительным экзаменам в университет, однако провалил их, после чего стал вольнослушателем филологического факультета.

Некрасов-старший выполнил свой ультиматум и оставил непокорного сына без финансовой помощи. Все свободное от учебы время у Некрасова уходило на поиски работы и крыши над головой: доходило до того, что он не мог позволить себе пообедать. Некоторое время он снимал комнату, но в итоге не смог оплачивать ее и оказался на улице, а затем попал в приют для нищих. Именно там Некрасов открыл для себя новую возможность заработка - писал за небольшую плату прошения и жалобы.

Со временем дела Некрасова стали налаживаться, и этап страшной нужды был пройден. К началу 1840-х годов он зарабатывал на жизнь тем, что сочинял стихи и сказки, выходившие потом в виде лубочных изданий, публиковал небольшие статьи в «Литературной газете» и «Литературном прибавлении к «Русскому инвалиду», давал частные уроки и сочинял пьесы для Александринского театра под псевдонимом Перепельский.

В 1840 году за счет собственных сбережений Некрасов выпустил свой первый поэтический сборник «Мечты и звуки», состоявший из романтических баллад, в которых прослеживалось влияние поэзии Василия Жуковского и Владимира Бенедиктова. Сам Жуковский, ознакомившись со сборником, назвал неплохими всего два стихотворения, остальные же рекомендовал печатать под псевдонимом и аргументировал это так: «Впоследствии вы напишете лучше, и вам будет стыдно за эти стихи». Некрасов внял совету и выпустил сборник под инициалами Н.Н.

Книга «Мечты и звуки» не имела особого успеха ни у читателей, ни у критиков, хотя Николай Полевой отзывался о начинающем поэте весьма благосклонно, а Виссарион Белинский назвал его стихи «вышедшими из души». Сам Некрасов был огорчен первым поэтическим опытом и решил попробовать себя в прозе. Свои ранние рассказы и повести он писал в реалистической манере: в основу сюжетов легли события и явления, участником или свидетелем которых был сам автор, а у некоторых персонажей были прототипы в реальности. Позднее Некрасов обратился и к сатирическим жанрам: создал водевили «Вот что значит влюбиться в актрису» и «Феоктист Онуфриевич Боб», повесть «Макар Осипович Случайный» и другие произведения.

Издательская деятельность Некрасова: «Современник» и «Свисток»

Иван Крамской. Портрет Николая Некрасова. 1877. Государственная Третьяковская галерея

Николай Некрасов и Иван Панаев. Карикатура Николая Степанова, «Иллюстрированный альманах». 1848. Фотография: vm.ru

Алексей Наумов. Николай Некрасов и Иван Панаев у больного Виссариона Белинского. 1881

С середины 1840-х годов Некрасов начал активно заниматься издательской деятельностью. При его участии были опубликованы альманахи «Физиология Петербурга», «Статейки в стихах без картинок», «1 апреля», «Петербургский сборник», причем последний имел особенно большой успех: в нем был впервые напечатан роман Достоевского «Бедные люди».

В конце 1846 года Некрасов вместе со своим другом, журналистом и писателем Иваном Панаевым, арендовал у издателя Петра Плетнёва журнал «Современник» .

Молодые авторы, которые до этого публиковались преимущественно в «Отечественных записках», охотно перешли в издание Некрасова. Именно «Современник» позволил раскрыть талант таких писателей, как Иван Гончаров , Иван Тургенев , Александр Герцен , Федор Достоевский, Михаил Салтыков-Щедрин . Сам Некрасов был не только редактором журнала, но и одним из его постоянных авторов. На страницах «Современника» выходили его стихи, проза, литературная критика, публицистические статьи.

Период с 1848 по 1855 год стал тяжелым временем для российской журналистики и литературы из-за резкого ужесточения цензуры. Чтобы заполнить пробелы, возникшие в содержании журнала из-за цензурных запретов, Некрасов начал публиковать в нем главы из приключенческих романов «Мертвое озеро» и «Три страны света», которые писал в соавторстве со своей гражданской женой Авдотьей Панаевой (она скрывалась под псевдонимом Н.Н. Станицкий).

В середине 1850-х требования цензуры смягчились, но у «Современника» возникла новая проблема: классовые противоречия раскололи авторов на две группы с противоположными убеждениями. Представители либерального дворянства выступали за реализм и эстетическое начало в литературе, сторонники демократии придерживались сатирического направления. Противостояние, разумеется, выплеснулось на страницы журнала, поэтому Некрасов совместно с Николаем Добролюбовым основал приложение к «Современнику» - сатирическое издание «Свисток». В нем публиковались юмористические повести и рассказы, сатирические стихи, памфлеты и карикатуры.

В разное время на страницах «Свистка» печатали свои произведения Иван Панаев, Николай Чернышевский , Михаил Салтыков-Щедрин, Алексей Толстой . Приложение впервые вышло в январе 1859 года, а последний его номер был выпущен в апреле 1863-го, через полтора года после смерти Добролюбова. В 1866 году, после убийства императора Александра II, закрылся и сам журнал «Современник».«Кому на Руси жить хорошо» .

Замысел поэмы появился у Некрасова еще в конце 1850-х годов, однако первую часть он написал уже после отмены крепостного права - примерно в 1863 году. Основой произведения стали не только литературные опыты предшественников поэта, но и его собственные впечатления и воспоминания. По задумке автора, поэма должна была стать своеобразной эпопеей, демонстрирующей жизнь российского народа с разных точек зрения. При этом Некрасов целенаправленно пользовался для ее написания не «высоким штилем», а простым разговорным языком, приближенным к народным песням и сказаниям, изобилующим просторечными выражениями и поговорками.

Работа над поэмой «Кому на Руси жить хорошо» заняла у Некрасова почти 14 лет. Но даже за этот срок он не успел воплотить свой замысел в полной мере: помешала тяжелая болезнь, приковавшая писателя к постели. Первоначально произведение должно было состоять из семи или восьми частей. Маршрут путешествия героев, ищущих, «кому живется весело, вольготно на Руси», лежал через всю страну, до самого Петербурга, где им предстояла встреча с чиновником, купцом, министром и царем. Однако Некрасов понимал, что не успеет завершить работу, поэтому свел четвертую часть повествования - «Пир на весь мир» - к открытому финалу.

При жизни Некрасова в журнале «Отечественные записки» были опубликованы только три фрагмента поэмы - первая часть с прологом, не имеющая собственного названия, «Последыш» и «Крестьянка». «Пир на весь мир» был напечатан только через три года после смерти автора, да и то с существенными цензурными сокращениями.

Умер Некрасов 8 января 1878 года (27 декабря 1877 года по старому стилю). Проститься с ним пришло несколько тысяч человек, которые провожали гроб писателя от дома до Новодевичьего кладбища Петербурга. Это был первый случай, когда российскому писателю отдавали всенародные почести.