او با T. B. Shapirova، دختر یک پزشک نظامی و فعال صلیب سرخ B. M. Shapirov ازدواج کرد. دختر آنها با نیکیتا پسر A.N. تولستوی ازدواج کرد. ناتالیا تولستایا نویسنده و مترجم پدربزرگش را به یاد می آورد:

«خانواده‌های پدر و مادرم شبیه هم نبودند، اگرچه روسای خانواده‌ها نویسنده بودند: نویسنده الکسی نیکولایویچ تولستوی و میخائیل لئونیدوویچ لوزینسکی، مترجم بسیار مشهور. لوزینسکی ها متواضعانه زندگی می کردند و به کارهای علمی مشغول بودند. در دهه سی قرن گذشته، میخائیل لئونیدوویچ مسئول کتابخانه ولتر بود که در دهه هفتاد قرن 18 توسط کاترین دوم خریداری شد و مروارید کتابخانه عمومی سنت پترزبورگ است.

و خانواده تولستوی را بوهمی می دانستند؛ همیشه مهمانان زیادی در خانه بودند و تعطیلات اغلب برگزار می شد.

مادر و پدر با هم در بخش فیزیک دانشگاه لنینگراد تحصیل کردند. در اولین درس، آنها به طور تصادفی کنار یکدیگر نشستند و همه چیز از اینجا شروع شد. پدر و مادر به مدت 55 سال با هم زندگی کردند. مادرم یک بار به من اعتراف کرد: "وقتی پدرت را دیدم، به کسی توجه نکردم."

هنگامی که کیروف کشته شد، میخائیل لئونیدوویچ لوزینسکی دستگیر شد، زیرا او از یک خانواده نجیب بود. و طبق یک نسخه، کیروف توسط اشراف کشته شد. بنابراین، پدربزرگ به تبعید به سیبری تهدید شد. مامان به پدر گفت که مجبور شدند از هم جدا شوند چون خانواده شان به تبعید می رفتند. پدر با درخواست نجات لوزینسکی ها به الکسی تولستوی روی آورد. او در این باره از گورکی که نویسنده رسمی شماره 1 بود پرسید، الکسی ماکسیموویچ می پرسد: لوزینسکی ها چه کسانی هستند؟ آنها برای شما چه کسانی هستند؟ مثلاً چگونه می توانم آن را در بالا توضیح دهم؟ و سپس پدر 17 ساله و مادر 18 ساله من ازدواج خود را ثبت کردند. لوزینسکی آزاد شد. در ابتدا ازدواج ساختگی بود. هر کدام چندین سال دیگر با خانواده خود زندگی کردند، زیرا هر دو خیلی جوان بودند. و سپس در این ازدواج شاد هفت فرزند وجود داشت» (نگاه کنید به).

در سال 1921، او در مورد N. Gumilyov بازداشت شد و در سال 1927 به مدت دو هفته به همراه کارکنان کتابخانه عمومی بازداشت شد. در 20 مارس 1932، او دستگیر شد و با قطعنامه انجمن OGPU در 17 ژوئن 1932، به موجب هنر محکوم شد. 58-10 قانون جزایی RSFSR (آژیتاسیون و تبلیغات ضد شوروی) به مدت 3 سال حبس تعلیقی. او تنها در سپتامبر 1989 توانبخشی شد.

پس از انقلاب اکتبر، ام. گورکی لوزینسکی را برای کار در انتشارات World Literature جذب کرد و در آنجا به ترجمه و ویرایش مشغول بود.

میخائیل لوزینسکی روی ترجمه آثار کلاسیک غربی بسیار کار کرد و به سمت فرم بزرگ در شعر، نمایشنامه و همچنین ترجمه نثر گرایش پیدا کرد. ترجمه او در اتحاد جماهیر شوروی آثار کلاسیکی مانند ویلیام شکسپیر، ریچارد برینزلی شریدان، پیر کورنیل، ژان باپتیست مولیر، لوپه دو وگا، میگل سروانتس، کارلو گوزی، پروسپر مریمی، رومن رولان را منتشر کرد. کار اصلی او ترجمه کمدی الهی دانته آلیگری بود. او همچنین شاعران شرقی مانند فردوسی، سیات نوا و شاعر رمانتیک گرجی، نیکولوز باراتاشویلی را ترجمه کرد.

شاگرد لوزینسکی و متعاقباً شوهر نوه‌اش ناتالیا تولستوی، ایگناتیوس ایوانوفسکی، سخنان غیرمنتظره معلم را به یاد آورد:

من گاهی دوست دارم عبارتی را به رخ بکشم که به نظر می رسد در آستانه دو زبان است، در آستانه آنچه در روسی ممکن است... اما فقط به نظر می رسد. هر یک از خطوط من را از نقطه نظر تاریخ زبان روسی بررسی کنید، ریشه های آن را بررسی کنید و خواهید دید که این عبارت کاملاً در روح زبان است.

صادقانه بگویم، من خیلی کم از ترجمه های دیگران می خوانم. به نوعی همیشه دوست داشتم آن را به صورت اصلی بخوانم. به همین دلیل است که در دانش خود از ادبیات جهان با خلأهای بسیار مهمی مواجه می شوم: گاهی وقت نمی کردم آن را بخوانم، گاهی فقط ترجمه ای در دستم بود.

ایوانوفسکی همچنین نوشت که "در خانه لوزینسکی خواندن ترجمه ها مرسوم نبود. اگر می خواهید Lope de Vega بخوانید، اسپانیایی یاد بگیرید.

میخائیل لوزینسکی در 31 ژانویه 1955 در لنینگراد درگذشت. او در Literatorskie Mostki به خاک سپرده شد. آنا آخماتووا در مراسم تشییع جنازه خود گفت: "در هنر دشوار و اصیل ترجمه، لوزینسکی برای قرن بیستم همان چیزی بود که ژوکوفسکی برای قرن نوزدهم بود."

یک پلاک یادبود در خانه 73/75 در خیابان Kamennoostrovsky، جایی که شاعر از سال 1915 در آن زندگی می کرد، نصب شد.

جوایز و جوایز

• جایزه استالین درجه اول (1946) - برای ترجمه ای نمونه از کمدی الهی دانته آلیگری

آدرس در پتروگراد - لنینگراد

حافظه

ترجمه ها

• از انگلیسی:
  • فرانسیس بومونت، جان فلچر: "کشیش اسپانیایی" (1932);
  • ویلیام شکسپیر: هملت، شاهزاده دانمارک (1933); "شب دوازدهم، یا هر چه باشد" (1953)؛ "مکبث"؛ "اتللو"؛ "ریچارد سوم"؛ "رویای یک شب نیمه تابستان" (1954);
  • ریچارد برینزلی شریدان: "مدرسه رسوایی" (1941);
  • ساموئل کولریج: ;
  • رادیارد کیپلینگ: "فرمان";
• از اسپانیایی:
  • لوپه دو وگا کارپیو: "بیوه والنسیا" (1939); "سگ در آخور" (1938)؛ "احمق کوچک باهوش" (1944)؛ "Fuente Ovejuna" (1951)؛
  • Juan Ruiz de Alarcón: "حقیقت مشکوک" (1941);
  • تیرسو دو مولینا: «شلوار سبز دون گیل» (1944);
  • میگل د سروانتس ساودرا: "هیدالگو حیله گر دون کیشوت لامانچا" - شعر.
• از ایتالیایی:
  • دانته آلیگری: کمدی الهی (1939-1945);
  • Benvenuto Cellini: "زندگی Benvenuto Cellini، نوشته شده توسط خودش" (1931);
  • Gabriele d'Annunzio: "Pisanella، یا مرگ معطر" (1922);
• از آلمانی
  • یوهان ولفگانگ گوته: «به لیلی شونمان» و اشعار دیگر.
• از زبان فرانسه:
  • مولیر: "تارتوف یا فریبکار" (1940);
  • ولتر: "باکره اورلئان" (ترجمه ویرایش شده توسط N. S. Gumilyov، G. V. Adamovich و G. V. Ivanov؛ در دهه 1920-1980، نام مترجمان ذکر نشد).
  • پیر کورنیل: "Cid" (1938);
  • چارلز لکومت د لیزل: "Erinnyes";
  • هانری دو رگنیر: گناهکار، رومینا میرمو (1926);
  • آندره ژید: سیاه چال های واتیکان (1927);
  • Prosper Mérimée: "Abbé Aubin"، "Carmen";
  • رومن رولان: "کولا بروگنون" (1934);
  • ویکتور هوگو "آنجلو، ظالم پادوآ"؛
• از ارمنی:
  • سیات نوا: «در اباشا بودم، تمام دنیا را گشتم...»، «صدای تو شاد و سخنت دلنشین...»، «دنیای ما پنجره ای باز است...»؛
• از فارسی:
  • فردوسی: شاهنامه (قطعه ها) (1934).

نسخه ها

• لوزینسکی ام.چراغ زرشکی. - م.: ترقی، 1353. (استادان ترجمه شعری. شماره 17).
• Lozinsky M. Mountain Key. شعر. - Pg.-M.: Alcyona, 1916. ویرایش دوم. ص: میسل، 1922.

کتابشناسی - فهرست کتب

• توماشفسکی بی.کارشناسی ارشد ترجمه // "هنر و زندگی". - 1940. - شماره 8.
• اتکیند ای.هنر مترجم // "ادبیات خارجی". - 1956. - شماره 3.
• کارپ I.تغییر شکل. در مورد ترجمه شعر // "ستاره". - 1966. - شماره 4.
• ایوانوفسکی ایگن.درباره دو استاد // "شمال". - 1969. - شماره 6.
• وادیم نیکولایف. میخائیل لوزینسکی. به مناسبت صد و بیستمین سالگرد تولدش. // «دنیای ترجمه». - شماره 1 (15)، 2006.
• من سن پترزبورگ هستم. مکاتبات بین A. A. Blok و M. L. Lozinsky. پیشگفتار، انتشار و نظرات A. Lavrov و R. Timenchik // "بررسی ادبی". - 1986. - شماره 7.

بررسی مقاله "لوزینسکی، میخائیل لئونیدوویچ" را بنویسید

یادداشت

همچنین ببینید

	در ویکی‌نبشته

در "Rodovode". درخت اجداد و اولاد

پیوندها

گزیده ای از شخصیت لوزینسکی، میخائیل لئونیدوویچ

ناشر بولتن روسی، گلینکا، که شناخته شد (در میان جمعیت شنیده شد: «یک نویسنده، یک نویسنده!») گفت که جهنم باید جهنم را منعکس کند، که کودکی را دید که در برق و غرش برق لبخند می‌زد. رعد و برق، اما اینکه ما این بچه نخواهیم بود.
- بله، بله، با رعد و برق! – در ردیف های عقب با تایید تکرار کردند.
جمعیت به یک میز بزرگ نزدیک شدند، که در آن، با لباس های متحدالشکل، روبان پوش، نجیب زاده هایی با موهای خاکستری، طاس و هفتاد ساله نشسته بودند که پیر تقریباً همه آنها را در خانه هایشان با شوخی ها و در کلوپ های خارج از بوستون دیده بود. جمعيت به ميز نزديك شدند و همچنان وزوز مي كردند. بلندگوها یکی پس از دیگری و گاهی دو نفر با هم، از پشت به پشتی های بلند صندلی ها توسط جمعیتی که روی هم قرار گرفته بودند، سخنرانان صحبت کردند. کسانی که پشت سر ایستاده بودند متوجه ناگفته های گوینده شدند و عجله داشتند آنچه را که از قلم افتاده بیان کنند. عده ای دیگر در این گرما و فضای تنگ، سرشان را زیر و رو می کردند تا ببینند فکری هست یا نه و به گفتن آن عجله کردند. نجیب زادگان قدیمی که با پیر آشنا بودند نشستند و ابتدا به این یکی و سپس به دیگری نگاه کردند و بیان اکثر آنها فقط می گفت که آنها بسیار گرم هستند. با این حال، پیر احساس هیجان کرد و احساس کلی تمایل به نشان دادن اینکه ما اهمیتی نمی دهیم، که بیشتر در صداها و حالات چهره بیان می شود تا معنای سخنرانی، به او منتقل شد. او افکار خود را کنار نمی گذاشت، اما در مورد چیزی احساس گناه می کرد و می خواست خود را توجیه کند.
او گفت: «فقط گفتم که وقتی می‌دانیم چه نیازی داریم کمک‌های مالی برای ما راحت‌تر است».
یکی از نزدیکترین پیرمردها برگشت به او نگاه کرد، اما بلافاصله با فریادی که از طرف دیگر میز شروع شد حواسش پرت شد.
- بله، مسکو تسلیم خواهد شد! او نجات دهنده خواهد بود! - یکی فریاد زد.
- او دشمن بشریت است! - فریاد زد دیگری. -بذار حرف بزنم... اقایون هل میدین...

در این هنگام کنت روستوپچین با گام‌های سریع در برابر جمعیت فراق اشراف، با لباس ژنرالی، با نواری روی شانه، با چانه بیرون زده و چشمان تیزبین وارد شد.
روستوپچین گفت: «امپراتور اکنون اینجا خواهد بود، من تازه از آنجا آمدم.» من معتقدم در موقعیتی که در آن قرار داریم، چیز زیادی برای قضاوت وجود ندارد. کنت راستوپچین گفت که امپراطور مایل بود ما و بازرگانان را جمع کند. «میلیون‌ها از آنجا سرازیر خواهند شد (به تالار بازرگانان اشاره کرد) و کار ما این است که یک شبه‌نظامی ایجاد کنیم و از خود دریغ نکنیم... این کمترین کاری است که می‌توانیم انجام دهیم!»
جلسات بین برخی از بزرگوارانی که پشت میز نشسته بودند آغاز شد. کل جلسه بیشتر از ساکت بود. حتی غم انگیز به نظر می رسید که بعد از آن همه سروصدای قبلی، صداهای قدیمی یکی یکی به گوش می رسید که یکی یکی می گفت: «موافقم»، دیگری برای تنوع، «من هم نظرم» و غیره.
به منشی دستور داده شد که فرمانی از اشراف مسکو بنویسد مبنی بر این که مسکووی ها، مانند ساکنان اسمولنسک، ده نفر در هر هزار نفر و یونیفرم کامل اهدا می کنند. آقایانی که نشسته بودند ایستادند، انگار که خیالشان راحت شده بود، صندلی هایشان را تکان دادند و در سالن قدم زدند تا پاهایشان را دراز کنند، دست یک نفر را گرفتند و صحبت کردند.
- پادشاه! پادشاه! - ناگهان در سالن ها طنین انداخت و کل جمعیت به سمت خروجی هجوم بردند.
در امتداد یک گذرگاه وسیع، بین دیوار اشراف، حاکم به سالن رفت. همه چهره ها کنجکاوی محترمانه و ترسناک را نشان می دادند. پیر بسیار دور ایستاده بود و نمی توانست به طور کامل صحبت های حاکم را بشنود. او فقط از شنیده هایش فهمید که حاکم در مورد خطری که دولت در آن قرار دارد صحبت می کند و از امیدهایی که به اشراف مسکو می گذارد. صدای دیگری به حاکم پاسخ داد و در مورد فرمان اشراف که به تازگی انجام شده بود گزارش داد.
- آقایان! - صدای لرزان حاکم گفت؛ جمعیت خش خش کردند و دوباره ساکت شدند و پیر به وضوح صدای بسیار دلپذیر و لمس کننده حاکم را شنید که گفت: "من هرگز در غیرت اشراف روسی شک نکرده ام." اما در این روز فراتر از انتظارات من بود. من از طرف میهن از شما تشکر می کنم. آقایان، بیایید عمل کنیم - زمان ارزشمندترین است...
امپراتور ساکت شد، جمعیت شروع به ازدحام در اطراف او کردند و فریادهای مشتاقانه از هر طرف شنیده شد.
صدای هق هق ایلیا آندریچ از پشت که چیزی نشنید، اما همه چیز را به روش خود فهمید، گفت: "بله، گرانبهاترین چیز ... کلمه سلطنتی است."
حاکم از تالار اشراف به تالار بازرگانان رفت. حدود ده دقیقه آنجا ماند. پیر، در میان دیگران، حاکم را دید که با چشمان اشک آلود از تالار بازرگانان خارج شد. همانطور که بعداً فهمیدند، حاکم تازه سخنان خود را برای بازرگانان آغاز کرده بود که اشک از چشمانش جاری شد و با صدایی لرزان آن را به پایان رساند. وقتی پیر حاکم را دید، با همراهی دو تاجر بیرون رفت. یکی برای پیر، کشاورز چاق مالیاتی آشنا بود، دیگری سر، با ریشی نازک، باریک و صورت زرد. هر دو گریه کردند. مرد لاغر اشک در چشمانش حلقه زده بود، اما کشاورز چاق مثل بچه ها گریه می کرد و مدام تکرار می کرد:
- جان و مال بگیر اعلیحضرت!
پیر در آن لحظه دیگر چیزی احساس نمی کرد به جز میل به اینکه نشان دهد به هیچ چیز اهمیت نمی دهد و آماده است همه چیز را قربانی کند. سخنان او با جهت‌گیری مشروطه در نظر او مایه سرزنش بود. او به دنبال فرصتی برای جبران این بود. بزوخوف که متوجه شد کنت مامونوف هنگ را اهدا می کند، بلافاصله به کنت روستوپچین اعلام کرد که هزار نفر و محتویات آنها را واگذار می کند.
پیرمرد روستوف نتوانست بدون اشک به همسرش بگوید که چه اتفاقی افتاده است و بلافاصله با درخواست پتیا موافقت کرد و خودش رفت تا آن را ضبط کند.
روز بعد حاکم رفت. همه اشراف جمع شده لباس های خود را درآوردند، دوباره در خانه ها و کلوپ های خود مستقر شدند و غرغر می کردند و در مورد شبه نظامیان به مدیران دستور می دادند و از کاری که انجام می دادند تعجب می کردند.

ناپلئون جنگ با روسیه را آغاز کرد زیرا نمی توانست به درسدن بیاید، نمی توانست غرق افتخارات شود، نمی توانست یونیفورم لهستانی را بپوشد، نمی توانست تسلیم برداشت مبتکرانه یک صبح ژوئن شود، نمی توانست خودداری کند. از طغیان خشم در حضور کوراکین و سپس بالاشف.
اسکندر همه مذاکرات را رد کرد زیرا شخصاً احساس می کرد به او توهین شده است. بارکلی دو تولی سعی کرد ارتش را به بهترین شکل ممکن مدیریت کند تا به وظیفه خود عمل کند و افتخار یک فرمانده بزرگ را به دست آورد. روستوف تاخت تا به فرانسوی ها حمله کند زیرا نمی توانست در برابر میل به تاختن در یک میدان هموار مقاومت کند. و دقیقاً به دلیل خصوصیات، عادات، شرایط و اهداف شخصی خود، همه افراد بیشماری که در این جنگ شرکت کردند، وارد عمل شدند. می ترسیدند، مغرور می شدند، شادی می کردند، خشمگین می شدند، استدلال می کردند و معتقد بودند که می دانند چه کار می کنند و برای خودشان انجام می دهند و همه ابزارهای غیرارادی تاریخ بودند و کارهایی را انجام می دادند که از آنها پنهان بود. اما برای ما قابل درک است. این سرنوشت غیرقابل تغییر همه شخصیت های عملی است و هر چه در سلسله مراتب انسانی بالاتر باشند، آزادتر هستند.
اکنون چهره های سال 1812 مدت هاست که مکان خود را ترک کرده اند، علایق شخصی آنها بدون هیچ اثری ناپدید شده است و فقط نتایج تاریخی آن زمان در پیش روی ما است.
اما بیایید فرض کنیم که مردم اروپا به رهبری ناپلئون باید به عمق روسیه می رفتند و در آنجا می مردند و همه فعالیت های متناقض، بی معنی و بی رحمانه مردم شرکت کننده در این جنگ برای ما روشن می شد.
مشیت همه این افراد را مجبور کرد که برای رسیدن به اهداف شخصی خود تلاش می کردند تا در تحقق یک نتیجه عظیم مشارکت کنند که هیچ یک از آنها (نه ناپلئون، نه اسکندر و نه حتی کمتر هیچ یک از شرکت کنندگان در جنگ) کوچکترین در مورد آن نداشتند. تنفس.
اکنون برای ما روشن است که علت مرگ ارتش فرانسه در سال 1812 چه بوده است. هیچ کس استدلال نخواهد کرد که دلیل مرگ سربازان فرانسوی ناپلئون از یک طرف ورود آنها در اواخر وقت بدون آمادگی برای لشکرکشی زمستانی به عمق روسیه و از طرف دیگر ماهیت جنگ بود. از آتش زدن شهرهای روسیه و برانگیختن نفرت نسبت به دشمن در مردم روسیه. اما پس از آن نه تنها هیچ کس پیش بینی نمی کرد که (که اکنون آشکار به نظر می رسد) که فقط از این طریق است که ارتش هشتصد هزار نفری، بهترین در جهان و به رهبری بهترین فرمانده، در درگیری با ارتش روسیه کشته شود. دو برابر ضعیف تر، بی تجربه بود و توسط فرماندهان بی تجربه رهبری می شد. نه تنها هیچ کس این را پیش بینی نمی کرد، بلکه تمام تلاش ها از طرف روس ها دائماً برای جلوگیری از این واقعیت بود که فقط یک نفر می تواند روسیه را نجات دهد و از طرف فرانسوی ها با وجود تجربه و به اصطلاح نبوغ نظامی ناپلئون. تمام تلاش ها برای این بود که در پایان تابستان به مسکو کشیده شوند، یعنی همان کاری را انجام دهند که باید آنها را نابود می کرد.
در آثار تاریخی مربوط به سال 1812، نویسندگان فرانسوی علاقه زیادی به صحبت در مورد اینکه چگونه ناپلئون خطر گسترش خط خود را احساس کرد، چگونه به دنبال نبرد بود، چگونه مارشال هایش به او توصیه کردند که در اسمولنسک توقف کند، و استدلال های مشابه دیگری که اثبات می کند صحبت کنند. قبلاً درک شده بود که خطر کمپین وجود دارد. و نویسندگان روسی حتی بیشتر علاقه مند به صحبت در مورد این هستند که چگونه از ابتدای کارزار جنگ سکایی ها نقشه ای برای کشاندن ناپلئون به اعماق روسیه وجود داشت و آنها این نقشه را به برخی Pfuel، برخی به برخی فرانسوی، برخی به برخی به فرانسوی نسبت می دهند. تولیا، برخی به خود امپراتور اسکندر، به یادداشت‌ها، پروژه‌ها و نامه‌هایی اشاره می‌کند که در واقع حاوی نکاتی از این مسیر عمل است. اما همه این نشانه‌های پیش‌آگاهی از آنچه اتفاق افتاد، چه از جانب فرانسوی‌ها و چه از جانب روس‌ها، اکنون تنها به این دلیل به نمایش گذاشته می‌شوند که این رویداد آنها را توجیه می‌کند. اگر واقعه اتفاق نمی افتاد، این اشارات فراموش می شد، همانطور که هزاران و میلیون ها اشاره و فرض مخالفی که در آن زمان استفاده می شد، اما ناعادلانه و در نتیجه فراموش شده بود، اکنون فراموش شده است. همیشه آنقدر فرضیات در مورد نتیجه هر رویدادی وجود دارد که مهم نیست که چگونه تمام شود، همیشه افرادی هستند که می گویند: "آن موقع گفتم که اینطور می شود" و کاملاً فراموش می کنند که در بین تعداد بیشماری فرضیات، کاملا مخالف
مفروضات مربوط به آگاهی ناپلئون از خطر گسترش خط و از طرف روسها - در مورد اغوا کردن دشمن به عمق روسیه - بدیهی است که متعلق به این دسته است و مورخان فقط می توانند چنین ملاحظاتی را به ناپلئون و مارشال های او و چنین نقشه هایی نسبت دهند. به رهبران نظامی روسیه فقط با ذخیره زیاد. همه حقایق کاملاً با چنین فرضیاتی در تناقض هستند. نه تنها در طول جنگ هیچ تمایلی از طرف روس ها برای جذب فرانسوی ها به اعماق روسیه وجود نداشت، بلکه همه چیز برای جلوگیری از ورود آنها به روسیه انجام شد و نه تنها ناپلئون از گسترش خط خود نمی ترسید. ، اما او از اینکه چقدر پیروز شده بود، در هر قدم به جلو، و بسیار تنبل، بر خلاف مبارزات قبلی خود، به دنبال نبرد بود.
در همان ابتدای کارزار، ارتش های ما قطع می شوند و تنها هدفی که ما برای آن تلاش می کنیم اتحاد آنهاست، هرچند برای عقب نشینی و کشاندن دشمن به داخل کشور، به نظر نمی رسد چیزی وجود داشته باشد. مزیت در اتحاد ارتش ها امپراتور با ارتش است تا به آن الهام دهد تا از هر قدم سرزمین روسیه دفاع کند و عقب نشینی نکند. کمپ عظیم دریس طبق نقشه Pfuel ساخته می شود و قصد عقب نشینی بیشتر ندارد. امپراتور برای هر قدم عقب نشینی فرمانده کل قوا را سرزنش می کند. نه تنها سوزاندن مسکو، بلکه ورود دشمن به اسمولنسک را حتی امپراتور نمی‌تواند تصور کند و هنگامی که ارتش‌ها متحد می‌شوند، حاکم خشمگین می‌شود، زیرا اسمولنسک گرفته شده و سوزانده شده است و نبردی عمومی قبل از دیوارها انجام نشده است. آی تی.

نقل قول از آنا آخماتووا: در هنر دشوار و اصیل ترجمه، لوزینسکی برای قرن بیستم همان چیزی بود که ژوکوفسکی برای قرن نوزدهم بود.

ایوان تولستوی: ما این سخنان آنا آخماتووا را به عنوان متنی برای برنامه خود در نظر گرفتیم. لوزینسکی 40 سال را به کار ترجمه اختصاص داد و کار ادبی را به حرفه اصلی خود و سفارشات انتشاراتی گاه به گاه را به یک سیستم منسجم برای ترجمه به روسی آثار اصلی ادبیات اروپا تبدیل کرد. در ترجمه او، فرهنگ روسی یک کتابخانه کامل از آثار کلاسیک جهان را می شناسد. «کمدی الهی» دانته، شکسپیر «هملت»، «اتللو»، «مکبث»، «شب دوازدهم» و «رویای یک شب نیمه تابستان»، «تارتوف» مولیر، «سید» کورنیل، «مدرسه» رسوایی» نوشته شریدان، «کشیش اسپانیایی» نوشته جان فلچر، «بیوه والنسیایی» و «سگی در آخور» اثر لوپه دو وگا، «شاه نام» اثر فردوسی و همچنین بسیاری از مجلدات نثر: زندگی بنونوتو سلینی، «کولا بروگنون» نوشته رومن رولان، رمان‌های هانری دو رگنیه و مقاله‌ای تاریخی از استفان تسوایگ. و علاوه بر این، بوکاچیو، گوزی، هوگو، هردیا، آندره ژید، ژول رومن... به سردبیری و با مشارکت نزدیک میخائیل لوزینسکی، فاوست گوته، باکره اورلئان ولتر و ده ها کتاب منتشر شد. در همین حال، در دهه 20، که هنوز به ژوکوفسکی قرن بیستم تبدیل نشده بود، چنین اپیگرام هایی را درباره خود نوشت.

سه ساله، نوه تردیاکوفسکی،

جلد بعد جلد ترجمه می کنم

و از انجام این کار

من از ریل خارج می شوم و دیوانه می شوم.

عاشقانه ... عاشقانه ... عاشقانه ... کمدی ...

و حتی ... حتی ... به قول من!

ای دایره المعارف رادیویی

من خدمت شما ناشناخته!

ای موسی کی تایید کنم

خودتان در حقوق ارث مستقیم

و در شجره نامه به جای "Tredia"

آیا "زو" سابق را بازیابی خواهم کرد؟

میخائیل لئونیدوویچ لوزینسکی در 21 ژوئیه 1886 در خانواده یک وکیل مدنی سن پترزبورگ به دنیا آمد. او از دانشکده حقوق دانشگاه و چند سال بعد از دانشکده تاریخ و فلسفه فارغ التحصیل شد. در سال 1914 خدمت چندین ساله خود را در کتابخانه عمومی آغاز کرد و در آنجا ریاست اداره هنر را بر عهده داشت. او در سال 1616 کتابی از اشعار خود را به نام "کلید کوه" منتشر کرد. لوزینسکی به یاد می آورد: «فعالیت ادبی خود را به عنوان یک شاعر غنایی آغاز کردم. من شعر سوژه ای نوشتم. اینها معماهای تلخی بودند که معنای آنها خیلی زود برای من مبهم شد.»

ما عاشق روزها و دره هایشان هستیم،

و غرش مست کننده آنها

کجاییم که از ورطه نامرئی هستیم

او آن را در یک حلقه جادویی پیچید.

از مورخ ادبیات روسیه، پروفسور رومن تایمنچیک پرسیدم، در عصر نقره چه جایگاهی به میخائیل لوزینسکی داده شده است؟

رومن تایمنچیک: می دانید، لنز مورخان ادبی به گونه ای طراحی شده است که عمدتاً بین نویسندگان متون تأثیرگذار تمایز قائل می شود. بنابراین، افرادی که خود ادبیات هستند، در سایه می مانند - خوانندگان، ویراستاران، مصاحبه کنندگان، پرسشنامه های مشترک. و برای دوره های مختلف، خود مفهوم ادبیات تغییر می کند، حجم آن، محتوای آن تغییر می کند. بوریس آیخنباوم، معاصر میخائیل لوزینسکی، زمانی معنای مکتب آکمئیسم را که لوزینسکی همسایه ادبی آن بود، میل به خانواده بودن تعریف کرد. لوزینسکی یکی از اعضای خانواده ادبی بود، همانطور که ماندلشتام چنین افرادی را می نامید. حتی اگر ژوکوفسکی آنطور که می‌خواست مترجم برجسته قرن بیستم نبود، همانطور که برخی از معاصرانش او را می‌پنداشتند، حتی اگر شاعر جالبی نبود که به قول آخماتووا «اشعار سخت‌گیرانه» سروده باشد. همیشه اوج، شهادت در مورد یک زندگی معنوی شدید، او هنوز هم سزاوار جایگاهی در تاریخ ادبیات است، نه به عنوان بخشی از محیط، بلکه به عنوان خود محیط. همان محیطی که اولین کارگاه شاعران، مجله "Hyperborea"، استودیوی ترجمه پس از انقلاب و آنچه جالب ترین و کمتر مطالعه شده است، محافل فلسفی غیررسمی لنینگراد در اواخر دهه 20 - اوایل دهه 30 بود. ما هنوز به دلایل واضح، در مورد این پدیده، در مورد فعالیت های این جوامع ویران شده اطلاعات کمی داریم، اما می دانیم که در ارتباط با آنها میخائیل لئونیدوویچ دو بار در اواخر دهه 20 - اوایل دهه 30 دستگیر شد، و تاریخ کامل کی نوشته خواهد شد. ادبیات روسی قرن بیستم، میخائیل لوزینسکی نیز در آنجا به عنوان چهره ای در ادبیات کاتاکومب دوران شوروی گنجانده خواهد شد.

ایوان تولستوی: هنگامی که انتشارات World Literature در سال 1918 در پتروگراد ظاهر شد، لوزینسکی مشتاقانه به فعالیت های آن پیوست. همراه با او، هیئت انتشارات شامل الکساندر بلوک (از خویشاوندان دور لوزینسکی)، ویکتور ژیرمونسکی، سرگئی اولدنبورگ، کورنی چوکوفسکی و دیگران بود. این انتشارات هدف خود را ترجمه مجدد بسیاری از آثار ادبی جهان قرار داده است. به همراه میخائیل لوزینسکی، برادر کوچکترش گریگوری نیز برای ادبیات جهان ترجمه کرد. چوکوفسکی رویکرد جدیدی به اصول ترجمه کونی را چنین فرمول بندی کرد: "آرمان عصر ما دقت علمی و عینی تعیین شده در همه چیز است، حتی در کوچکترین جزئیات، و ترجمه های تقریبی به نظر ما بی قانونی می رسد." این اصل به لوزینسکی بسیار نزدیک بود.

در اوایل دهه 20، پتروگراد تا حد زیادی متروک بود: آشنایان و دوستان لوزینسکی مهاجرت کردند، هم برادرش گریگوری لئونیدوویچ و هم مادرش به خارج از کشور گریختند و نتوانستند در آزمون گرسنگی، جستجوها، دستگیری ها و مصادره مقاومت کنند. لوزینسکی به عنوان استادی در دانشگاه استراسبورگ پیشنهاد شد. او قبول نکرد. به شوخی نوشت. این که او "سوسک ترش را با پت استراسبورگ" عوض نکرد، بلکه با جدیت در مورد این موضوع به برادرش در پاریس نوشت:

«به‌طور فردی، تأثیر هر فرد بافرهنگی بر زندگی اطرافش ممکن است بسیار کم به نظر برسد و فداکاری او را توجیه نکند. اما به محض اینکه یکی از این معدود روسیه را ترک می کند، می بینید که چه آسیب عظیمی به آن وارد می کند: هرکسی که می رود، آرمان حفظ فرهنگ را تضعیف می کند. و باید به هر قیمتی حفظ شود. اگر همه بروند، تاریکی در روسیه فرو خواهد رفت و باید دوباره فرهنگ را از دست بیگانگان بپذیرد. شما نمی توانید آن را ترک کنید و مراقب حصار باشید زیرا وحشی و خالی می شود. ما باید در پست خود بمانیم. این رسالت تاریخی ماست.»

در اولین سالهای پس از انقلاب، لوزینسکی سبک زندگی بسیار فعالی را رهبری کرد. او در مؤسسه تاریخ هنر دوره ای در مورد شعر روسی از دوران باستان تدریس می کند. در مؤسسه کلمه زنده، همراه با نیکولای گومیلوف، او یک حوزه علمیه در زمینه خلاقیت شاعرانه را رهبری می کند، در هیئت مدیره اتحادیه نویسندگان، در هیئت مدیره کتابخانه عمومی، به عنوان معلم دانشگاه در گروه تئوری انتخاب می شود. شعر (اما چون بدون من با من ازدواج کردند این نامزدی را قبول نکرد) در خانه هنر حوزه شعر خودش را اداره می کند که غزلیات هردیا به صورت جمعی و جمعی ترجمه می شود.

اما زندگی لوزینسکی به ادبیات محدود نمی شد، یا بهتر است بگوییم، ادبیات آن سال ها گاهی او را به دور می برد. در 21 اوت، میخائیل لئونیدوویچ برای اولین بار دستگیر شد. او طبق توافق به خانه هنر آمد تا دوستش نیکولای گومیلیوف را ببیند. در زدم، کسی جواب نداد، اما در باز بود. با تعجب وارد شد. و بلافاصله اسیر شد. چکا یک کمین برپا کرد: همه کسانی که به گومیلیوف می رفتند دستگیر می شدند.

آنها مرا به گوروخوایا بردند و از من بازجویی کردند. همانطور که لوزینسکی بعداً یادآوری کرد، "او سه روز را روی صندلی وینی گذراند." در سال 29 برای بار دوم دستگیر شد. همانطور که آخماتووا گفت هنوز زمان هایی وجود داشت که "گیاهخواری" بود. لوزینسکی با پر کردن فرم نوشت: "بیگانه با سیاست." او این کار را پنج سال بعد امتحان کرد. بازپرس در حالی که به دنبال آن طرف میز بود، پرسید: «میخائیل لئونیدوویچ، اما اگر مثلاً سفیدها برگردانده شوند، شما در کدام طرف خواهید بود؟» متهم بدون اینکه ابرویی بالا بردارد پاسخ داد: "به اعتقاد من، در پتروگرادسکایا." و هیچ چیز، او کتک نخورد. من در سلول انفرادی بودم. سپس وقتی خانواده اش از او پرسیدند که آیا می تواند بخواند، گفت که پوشکین و لرمانتوف را خوانده است. درست است، آنها به من کتاب ندادند، بنابراین من آن را از روی قلب خواندم - اول شعر، سپس نثر.

برادران لوزینسکی حافظه خارق العاده ای داشتند. میخائیل لئونیدوویچ 9 زبان را می دانست - فرانسوی، انگلیسی، ایتالیایی، اسپانیایی، آلمانی، لاتین و یونانی، لهستانی. و هنگامی که لازم شد «شاهنامه» فردوسی را ترجمه کنم، به همین مناسبت فارسی یاد گرفتم. برادرش گریگوری لئونیدوویچ که در پاریس اقامت گزید، 28 زبان می دانست و مثلاً در دانشگاه سوربن، زبان فرانسه قدیم را به فرانسوی ها آموزش می داد. و آخرین کتابی که در بستر مرگ در دست او بود، یک کتاب درسی زبان فنلاندی بود.

ناتالیا دختر میخائیل لئونیدوویچ به یاد می آورد:

ناتالیا لوزینسایا: بابا نگرش خاص و محترمانه ای نسبت به کتاب داشت. کتاب هایی که از پدرش به او می رسید این تصور را ایجاد می کرد که تازه از چاپخانه آمده اند. با اینکه از آنها استفاده کرده بود مثل نو بودند. او به ما یاد داد که چگونه به یک کتاب احترام بگذاریم و چگونه رفتار کنیم. ابتدا باید کتاب را با دستان تمیز بگیرید و از گوشه سمت راست بالا ورق بزنید. اجازه نداد کسی کتاب را از خانه بیرون بیاورد، خیلی مواظب بود که گم نشوند، اتفاقی نیفتد. چنین مواردی مانند ژیولگوف اتفاق افتاده است.

ایوان تولستوی: من داستان دخترم را قطع می کنم و توضیح می دهم که در مورد چه چیزی صحبت می کنم. ژیولگوف، مورخ هنر، جلدی از میشل باربی نویسنده ایتالیایی را از لوزینسکی گرفت و با لکه‌ای پررنگ در صفحه عنوان آن را برگرداند. لوزینسکی نامه طنز زیر را در شعر برای او فرستاد:

چگونه ممکن است دوست دانشمند من

پس نگران وسایل کتاب نباشید!

این چه دایره وحشتناکی است

عنوان میشل باربی است؟

شوخی های پری های شیطون؟

چاپ ساندویچ غمگین؟

یا روغن نیمه شب

لامپ های بانوی بزرگوار شما؟

لکه خورشیدی

داستانی مرموز نگه می دارد،

و چقدر خوشحالم که این

این وجدان من نیست که بر من سنگینی می کند.

ناتالیا لوزینسایا: چیزی که وقتی وارد اتاق شدی تاثیر گذاشت میزش بود. میز یک سوم اتاق را اشغال کرده بود. بسیار بزرگ بود، از چوب بلوط تیره ساخته شده بود، کشوها با نوعی کنده کاری تزئین شده بودند. روی میز دست نوشته ها، لغت نامه های بزرگ و لوازم التحریر لازم او گذاشته شده بود. جوهردان بزرگ پدرش غالب بود. او از خودکار یا مداد استفاده نمی کرد، فقط از خودکار استفاده می کرد. او معتقد بود تا زمانی که قلمت را در جوهر فرو کنی، این فکر ادامه دارد. خط بسیار واضح و زیبایی داشت. او در این دفتر روی مبل خوابید و بالای سرش تابلوی مورد علاقه‌اش از آکیموف آویزان بود که گوشوا بازیگر تئاتر کمدی را در نقش دیانا از «سگ در آخور» به تصویر می‌کشید. به طور کلی، او از همه جهات فوق العاده منظم، دقیق و دقیق بود. و در رابطه با مردم. او بسیار توجه و ارادتمند به یاد زنده و مرده بود. او بدون تبلیغ به مردم کمک زیادی کرد. و اغلب از طریق من کمک می شد. یادم می آید که چگونه به طور دوره ای به خانه فواره نزد آنا آندریونا آخماتووا، از در پشتی می رفتم و در زمانی که زندگی برای او سخت بود، یک پاکت کمک می آوردم.

ایوان تولستوی: ناتالیا میخایلوونا یکی از جستجوها در محل لوزینسکی را به یاد می آورد.

ناتالیا لوزینسایا: با جستجو آمدند. مستقیم به دفتر بروید - یکی دو تا! همه کتاب ها را از قفسه ها روی زمین انداختند. در کمال وحشت پدر، که از کتاب ها بسیار محافظت می کرد، همه کتاب ها را روی زمین انداختند. دقیقاً برای اینکه چیزی از آنها بیفتد. همین مورد در مورد میز. همه کشوهای میز را بیرون آوردند، همه کاغذها را بیرون آوردند، آنها را مرتب کردند و آنچه را که به آنها علاقه داشت کنار گذاشتند. اما یک راز کوچک در این جدول وجود داشت که من خیلی دیر متوجه آن شدم. میز به قدری عمیق بود که کشوهای کنار صندلی که پدرم در آن نشسته بود تقریباً 60 سانتی متر بیرون کشیده شد و در سمت دیگر میز که به نظر تزئینی می رسید، کشوهایی نیز وجود داشت که بیرون می آمدند. در جهت دیگر، اما هیچ کس در آنها توجهی نکرد. آنجا بود که چیزهایی نگهداری می شد که جویندگان را مورد توجه قرار می داد.

ایوان تولستوی: کار لوزینسکی در مورد ترجمه با هیچ چیز - حتی جنگ - قطع نشد. در پایان سال 1941، او و همسرش از لنینگراد به ولگا، به الابوگا تخلیه شدند. شما اجازه داشتید حداقل چیزها را بردارید. لوزینسکی لغت نامه های گرانبها را به کت پوست خود دوخت. به دلیل وزن زیاد، به سختی توانستم از پله های هواپیما بالا بروم. درست در آن زمان مجبور شد قسمت سوم کمدی الهی دانته را ترجمه کند. «جهنم» و «برزخ» قبلا ترجمه شده است. این "بهشت" بود که او ترجمه کرد، در یلابوگا در یک اتاق با دخترش، سه نوه شیرخوارش، آشپزی، شستن و یک بز زندگی می کرد.

در سال 1946، لوزینسکی برای ترجمه کمدی الهی جایزه استالین را دریافت کرد.

ایگناتیوس ایوانوفسکی، شاگرد میخائیل لئونیدوویچ، مترجم، به یاد می آورد:

ایگناتیوس ایوانوفسکی: در مقایسه با منظر جغرافیایی، کشوری کوهستانی بود. دقت بسیار بالایی نسبت به ترجمه های خود و دیگران. و لامپ فلورسنت میز او را بی رحمانه روشن کرد. شما نمی توانید کاستی های ترجمه را پنهان کنید. و در یادداشت بلوک در مورد یکی از ترجمه های اولیه لوزینسکی آمده است: "برگ های شعر با بالاترین استاندارد".

مترجمان کمتر شناخته شده هستند و البته به نتیجه کار هر مترجمی علاقه چندانی ندارند. حداقل از نظر کمی. میخائیل لئونیدوویچ 80000 بیت شعر ترجمه کرد. و به این باید 500 برگ نثر چاپ شده اضافه کنیم. یعنی 500 باید در 16 ضرب شود. من شعر "میکل آنژ" لانگ فلو را ترجمه کردم. کتیبه ای از کمدی الهی دانته بود. و لوزینسکی به ترجمه در پاورقی نگاه کرد و گفت: "ترجمه خوبی است، دقیق ترجمه شده است. چه کسی آن را ترجمه کرده است؟" انگار تمام کتابخانه اش روی من ریخته بود و من با وحشت گفتم: "میخائیل لئونیدوویچ، تو این را ترجمه کردی." مکثی کرد و بعد سرش را تکان داد: اشکالی ندارد، وقتی از 10000 خط فراتر رفتی، هر خطی را هم به خاطر نمی‌آوری.

او را در دو سال و نیم آخر عمرش می شناختم. او مردی قد بلند بود، با صدایی عمیق صحبت می کرد. دو تپه تیره خاکستری در طرفین یک جمجمه بزرگ وجود دارد. او در مورد ترجمه گفت: "آیا تا به حال با یک قایق بادبانی قایقرانی کرده اید؟ در یک قایق بادبانی می توانید بادبان را از یک طرف یا طرف دیگر به داخل بادبان ببرید. این بسیار چشمگیر است، اما از مسیر بسیار دور است. و اینجا راه "وقتی تقریباً خلاف باد می روید، بسیار دشوارتر است، اما مسیر دقیقاً حفظ می شود. سعی کنید فقط این مسیر را دنبال کنید." اگر اصل را در کنار ترجمه لوزینسکی از هملت قرار دهید و ببینید که چگونه هر حرکت لحنی خط به خط منتقل می شود، به سادگی چشمان خود را باور نخواهید کرد - غیرممکن است! نه، ممکن است.

ایوان تولستوی: همه چیز در دنیای ترجمه گلگون نیست. اینجا هم جاه طلبی ها، سلیقه ها و سبک شعری شخصی شان به هم می خورد. تاریخ ترجمه هملت شکسپیر به روسی درام های زیادی را می شناسد. یکی از آنها با نام های لوزینسکی و پاسترناک مرتبط است. امروزه اغلب بحث هایی را می شنویم که ترجمه چه کسی بهتر است. لوزینسکی نسخه خود را در سال 1933 منتشر کرد، سپس ترجمه او در یک نسخه دو زبانه منتشر شد: نسخه اصلی شکسپیر در سمت چپ و متن روسی در سمت راست آورده شده است. نسخه لوزینسکی بارها در آثار مختلف شکسپیر تک جلدی، دو جلدی و آثار جمع آوری شده قبل از جنگ گنجانده شد. در سال 1940 ترجمه ای از هملت توسط بوریس پاسترناک منتشر شد. او طرفداران زیادی دارد، تقریباً همه می‌دانند که «هملت» پاسترناک برای صحنه آسان‌تر است، بیننده و خواننده آن را بهتر درک می‌کند و به طور کلی ترجمه‌ای از یک شاعر است. اما نسخه لوزینسکی توسط مورخان ادبی، متخصصان و ویراستاران ترجیح داده می شود. لوزینسکی ترجمه دقیقی انجام داد؛ شاید راحتی پاسترناک در آن وجود نداشته باشد، اما هیچ آزادی، انحراف، یا تبلیغی وجود ندارد.

خود مترجمان در مورد کار یکدیگر چه نظری داشتند؟ تا همین اواخر ما هیچ مدرک مستندی نداشتیم. آنها گفتند که در آرشیو لوزینسکی نوعی توبه نامه از پاسترناک وجود دارد. دیگران پاسخ دادند: افسانه است، حرفی وجود ندارد. اما یک بار (تقریبا 30 سال پیش) توسط محقق هنر ترجمه، افیم اتکیند، در پاریس منتشر شد - در یک جلد کم تیراژ با مطالبی از کولوکیوم پاسترناک، بار دوم که به تازگی به عنوان بخشی از آثار کامل پاسترناک منتشر شد. بیایید مهم ترین قطعات از آن را ارائه دهیم. 1 مارس سال 40.

بلندگو: میخائیل لئونیدوویچ عزیز!

من عمیقاً برخلاف میل خود و بر خلاف طبیعت، در برابر شما مجرم هستم. اما حالا به اولین گناه من یکی دیگر اضافه شده است. نامه توبه آمیز و معذرت خواهی من که سه ماه است ذهناً برای شما می نویسم آنقدر با تأخیر است که احتمالاً همین خطاب من به شما باعث خنده شما می شود و بهتر است اصلاً ننویسید.

احتمالاً می دانید که ترجمه به ابتکار خودم انجام نشده است. الهام بخش از تئاترها، در میان چیزهای دیگر از Meyerhold بود. من همیشه به ترجمه‌های موجود مراجعه می‌کردم که از روی آنها برخی از ترجمه‌های قدیمی، ظاهراً کرونبرگ، و شاید K.R.، یعنی. چیزی در بین، تغییر در فراموشی آن.

وقتی 5 یا 6 کتاب از این کتاب ها را باز کردم، قلبم فرو ریخت: قرابت زبانی، لطف ادبی و نشاط صحنه بیش از ترس من بود. و تصادفات، تصادفات!! در پرانتز: به زودی همه آنها با حفظ شایستگی های فردی خود در جای خود مستقر شدند. کرونبرگ به نظر من بهترین در بین قدیمی‌ها بود و مال شما از همه بهتر.

زمانی بود، اواخر پاییز، که تحت تأثیر تصادفات کشف شده با شما، می خواستم: تلاش را به عنوان یک شکست تشخیص دهم، سلاح هایم را زمین بگذارم و کتباً شکست خود را به شما تبریک بگویم. اولاً، با خواندن ترجمه شما، به طور کلی احساس شرمندگی شدیدی داشتم از این که قبلاً به خود زحمت نداده بودم با آن آشنا شوم، یعنی از این واقعیت که با چنین ترجمه ای، حتی به قیمت متقاعدسازی، تصمیم گرفتم. روی یک جدید شرمنده بودم که از نظر وجدان و سلیقه جهل بر خلاف وظیفه خود عمل کرده ام.

علاوه بر این، من از فراوانی تصادفات با شما و شخصیت آنها شگفت زده شدم. همه اینها جملاتی بودند که به طور طبیعی در یک خط آیامبیک قرار می گرفتند، همان جملاتی که علاوه بر شادی من از طبیعی بودن آنها (در حین انجام کارهای خشن)، همیشه با این ترس آمیخته شده بودم که در قاعده مند بودن آنها، احتمالاً آنها نبودند. اولین چیزی که به ذهنم رسید

چی شد؟ در نتیجه این تکان‌ها و جابه‌جایی‌ها، باید به چیزی می‌رسیدم که تئاتر مرا به آن فرا می‌خواند و می‌توانست بار اول پیش‌بینی کند. همه کارها سر جایشان ماند، از یک نفر پیشی نگرفت، یک نفر هم با من جبران نشد. در کنار ترجمه‌ها به معنای دقیق‌تر، تفسیر صحنه‌ای آزادتر، ساده‌تر و سبک‌تر از همان متن پدید آمد، پس از آن که تلاش برای ارائه نسخه جدیدی از همان ادب سنگین خود را توجیه نکرد و به نوعی تکرار پیشینیان خود بود.

تو تمام سال بر سر زبان من بوده ای، احتمالاً این را از دیگران می دانی. وضعیت سلامتی شما چگونه است؟ بنویس که منو بخشیدی B.P.

ایوان تولستوی: آنا آخماتووا، با گوش دادن به بحث ها در مورد صحت ترجمه، یک بار گفت: دو "هملت" همزمان جشنی از فرهنگ روسیه است. ما به آلکسی بارتوشویچ منتقد تئاتر مسکو رفتیم با این سوال که او برای کدام یک از ترجمه های لوزینسکی بیش از همه ارزش قائل است؟

الکسی بارتوشویچ: خوب، من می گویم، نه تنها از انگلیسی و نه تنها از شکسپیر، زیرا، برای مثال، ترجمه های او از اسپانیایی، ترجمه های درخشان او از کمدی های لوپه دو وگا - "سگ در آخور"، "بیوه والنسیا" را ترجیح می دهم. ، این یک هنر ترجمه شاهکار فوق العاده و در واقع هنر شاعرانه است. در مورد جایگاهی که لوزینسکی اشغال می کند، این را می گویم: برای من، این نمونه ای از فرهنگ ترجمه است، نمونه ای از آنچه مترجم به معنای ناب و یکپارچه این مفهوم است. بیایید بگوییم، مترجمانی با ماهیت کاملاً متفاوت هستند، و مترجمانی هستند که معنای کارشان در خودیابی سالم نهفته است، و لوزینسکی توانایی قابل توجهی در حل شدن خود دارد - چنان نگرش متواضعانه ای نسبت به اصل که نمی دهد. بردگی، اما بالاترین درجه آزادی. از سوی دیگر، لوزینسکی ترجمه های خود را در چه زمانی انجام داد؟ من حتی در مورد سیاست صحبت نمی کنم، بلکه در مورد فرهنگ به طور کلی صحبت می کنم، در مورد آنچه در زبان فرهنگ درست و نادرست به نظر می رسید. حفظ چنین زبان طلایی عصر نقره ای روسیه به این شیوه شگفت انگیز مستلزم ثبات شخصی و وفاداری قابل توجه به خود و شجاعت حرفه ای است. من واقعاً ترجمه های او را دوست دارم.

ایوان تولستوی: لوزینسکی اغلب به دلیل پیروی بیش از حد واقعی از اصل مورد سرزنش قرار می گرفت. خیلی دوست داشت ده خط را در ده خط ترجمه کند. من طرفدار برابری بودم.

الکسی بارتوشویچ: در مورد برابری، در دهه 1930 نه تنها لوزینسکی، بلکه بسیاری دیگر نیز در این مورد گناه کردند. این شکل از نظر مترجمان خوب بود. در تمرین هملت، نمیروویچ دانچنکو سخنان فیلیپیکی و آتشین کاملی در مورد برابری کرد. اما از سوی دیگر، چنین پاسخ روشنی برای این سوال وجود ندارد، زیرا هم‌خطی واقعی فقط یک تلاش رسمی برای یک معادله حسابی نیست. این هنوز تلاشی است برای انتقال، تا آنجا که ممکن است، ریتم درونی زبان انگلیسی و تلاش برای خلاص شدن از گستردگی بیش از حد روسی در گفتار، از پرحرفی، این منطقی است. زمانی که برابری مترجمان را به نوعی چارچوب رسمی محدود می کند و این کار آنها را مختل می کند، موضوع متفاوتی است. من این تصور را دارم که این موضوع باعث ناراحتی لوزینسکی نشد.

در مورد لفظ گرایی، این سؤال بسیار جالبی است. در واقع چه نوع لفظ گرایی؟ پاسخ به این سوال بستگی به این دارد که مترجم برای چه کسی کار می کند و هنگام انجام این ترجمه چه کسی را در مقابل خود می بیند؟ گزینه های مختلفی وجود دارد، اما در اینجا دو رایج ترین آنها وجود دارد. اولی، معاصر اثری را که ترجمه می کند (به طور نسبی، انگلیسی از دوران شکسپیر) پیش روی خود می بیند. دومی یک انگلیسی مدرن را در مقابل خود می بیند. برای یک معاصر، خواندن شکسپیر چندان دشوار نبود، اما برای یک انگلیسی مدرن کار بسیار زیادی است، و انگلیسی‌ها همیشه دوست دارند به ما بگویند: «شما روسی‌ها خوش شانس هستید: لازم نیست در جنگل‌های باستانی قدم بزنید. . شما نیازی به حدس زدن معنی یک کلمه ندارید، نیازی به نظرات یا فرهنگ لغت ندارید.

این البته خوب است، اما آیا این پتینه که متون قدیمی را در ادراک انسان مدرن احاطه کرده است، ویژگی های زیبایی شناختی مهمی دارد؟ ساده ترین کار این است که نوتردام را از دوده پاک کنید و آن را به همان صورتی که مردمی که در زمان ساخت آن ساخته شده بودند، بازسازی کنید. از طرف دیگر، این پتینه فقط کثیفی و کثیفی است، اما احساس فاصله در زمان، اصالت را می دهد.

چرا این را می گویم؟ فرض کنید لوزینسکی هملت را ترجمه می‌کند و بر خلاف نسخه پاسترناک، نسخه‌ای از نظر نظری شگفت‌انگیز خلق می‌کند که کمی شکسپیر را در روح شعر روسی پیش از پوشکین سبک می‌کند، کمی کهنه‌سازی می‌کند. خنده دار بود اگر به سبک فئوفان پروکوپویچ ترجمه کند. اما برخی، بسیار سبک - مانند روتختی توری - هنوز دخالتی ندارند و همان احساس پتینه نجیب و مقداری فاصله در زمان را ایجاد می کنند. این تصمیم درست و نجیبی است.

ایوان تولستوی: اما میخائیل لئونیدوویچ نه تنها به کار جدی پرداخت. شاعر تقریباً همیشه چیزی باقی می ماند که برای دوستانش نوشته است. لوزینسکی پیام های دوستانه کافی برای پر کردن یک کتاب شعر دارد. پرتره او بدون شعر خانگی ناقص خواهد بود.

در اینجا کتیبه ای تقدیم به کارگردان نیکلای آکیموف در بیوه والنسیا اثر لوپه دو وگا است.

چه کسی اولین کسی بود که در خاکستر خنک شده "بیوه" جان دمید؟

آیا دی وگا آن را فقط برای شما نوشت؟

آیا شما با استعدادتر هستید، بلوند یا سبزه؟

کی خوش است که برای تو زهر و نیزه بزند؟

اما به همان آکیموف که هملت را در تور مسکو روی صحنه برد. نیکولای آکیموف، پسر واقعی سبک آرت دکو، صحنه را با پله‌های مشکی عریض تزئین کرد که شخصیت اصلی با یک شنل قرمز در امتداد آن فرود می‌آید. اما در مسکو مقامات این تولید را دوست نداشتند. در اینجا شعرهای لوزینسکی آمده است:

در کلمه هملت هنوز

من به طرز وحشتناکی درخشان می بینم،

درون دیوارهای مسکو ناسپاس

السینور برای لحظه ای ظاهر شد،

جایی که مثل مار بنفش،

لیسیدن پله های مرمر سیاه،

نبوغ معجزه آسای تو درخشید

در مقابل جمعیتی مجذوب.

اشعار طنز میخائیل لئونیدوویچ یک بازی ساده همخوانی بود. در یکی از شرکت های دوستانه قبل از جنگ، آنها در مهارت های شعری با هم رقابت کردند. لوزینسکی با این دوبیتی پیروز شد:

دیوانگی و بخار. سطل مادیرا در آتش است.

"آهان!" - بادگیرها از عصبانیت غرغر می کنند -

با انطباق کامل حروف و صداها. بار دیگر آنها شروع به رقابت کردند تا ببینند چه کسی می تواند بیشترین همخوانی را با نام خانوادگی نویسنده اولگا فورش داشته باشد. این چیزی است که لوزینسکی به آن رسید.

یک سرهنگ که در اورشا زندگی می کرد

و از جوانی نام جورج را یدک می کشید،

در قلب رمانتیک و یک ماهی دریایی در شکل،

من طعم سنگی را چشیده ام که بدتر از آن نیست.

روز یکشنبه، یک نفره با سرگرد،

او می‌دانست که چگونه یک روف عالی درست کند،

او به باشکوه ترین شرکا تمایل داشت،

در آغوش گرفتن طولانی شد.

اما بدون تکمیل بوسه پرشور،

شاید - تحت تأثیر روف،

که روی کیرش پخته شد،

بلدرچین چرخ کرده را پس گرفت

و همانطور که در آیه بعدی خواهیم دید

بدون کلمات بیشتر - راهپیمایی به سمت قبر.

شاید برای تکمیل تصویر، شایان ذکر است که یک نمونه از تسلط پیچیده شعری که لوزینسکی داشت - این پیام او به شاعر کنستانتین لیپسکروف است (در شعر، کنستانتین آبراموویچ به عنوان یک شاعر خاص Constabre ظاهر می شود). لیپسکروف اشعار خود را با یک شعر آکروستیک برای لوزینسکی فرستاد که در آن حروف اول هر سطر - از بالا به پایین - یک کلمه معنی دار را تشکیل می دهند. لوزینسکی در پیام پاسخ خود نه تنها حروف اول را با معنای خاصی مرتب می کند، بلکه عبارت خود را در تمام حروف سوم به صورت عمودی و سپس در تمام حروف پنجم ادامه می دهد. و این عبارت بیرون می آید: "نامه ای در پاسخ به M.L. Lozinsky از M.L. Lozinsky به Lipskerov Magician."

دوست بسیار دوست داشتنی، جادوگر و شاعر:

آه، آن کسی که در تمام اعصار بزرگ است، که غنایش شجاعانه می زند

سرود، خواندن آکروستیکس کنستابرا،

گره از "KL" و دفتر عاقلانه او!

سنگ LaL و توپاز. پوسین - پرتره از خود.

شمعدان سه گانه psi منحنی.

بر روی Sounding Blade حکاکی شده است: "Abracadabra".

تینتورت در کنار بودای تبتی است.

لبهای نوازنده کانوپ مثل شب آرام است،

او رویای چلپ چلوپ باستانی را در سر می پروراند، او رویای ساحل گرم را می بیند

رودخانه ای که مانند ابدیت جاری است جایی در آن بیرون است.

آتش در ته اجاق گاز می درخشد.

در رنگ های مرموز سوسوزنش

پوست سیب زمینی پردازش می شود.

برنامه ما قبلاً نام آخماتووا را که لوزینسکی با او دوستی طولانی مدت داشت، بیش از یک بار نشان داده است. اساس آن چه بود؟ این سوال را از نینا ایوانونا پوپووا، مدیر موزه آنا آخماتووا در سن پترزبورگ پرسیدم.

نینا پوپووا:

این سوال سختی است که من پاسخ آن را به طور کامل نمی دانم. من فقط می فهمم که این یک نوع ارتباط بسیار قوی و دوستانه است که اتفاقاً امسال 95 ساله می شود. بگذارید یادآوری کنم که آنها در سال 1911 ملاقات کردند. فکر می‌کنم این در ارتباط با انتشار "عصر" در لیزا کوزمینا-کاراواوا، در میدان مانژنایا، نزدیک کلیسای جامع تبدیل شد، جایی که سرانجام یک پلاک یادبود نصب شد. این مربوط به 95 سال پیش بود، و اگر به تمام طرح‌های شاعرانه، به متن منثور فوق‌العاده درباره لوزینسکی نگاه کنید، می‌بینید که دوستی بسیار عالی و ماندگار بود - حتی با قضاوت در مورد استفاده از کلمه، که معمولاً در آخماتووا نادر است - " عزیزم»، «فراموش نشدنی»، «الگوی شجاعت و نجابت». به طور کلی، آنچه گفته شد، جوهره ویژگی های انسانی است که او بیش از همه در مردم ارزش قائل بود. فکر می کنم دوستی مردانه بین زن و مرد بود. از طرف میخائیل لئونیدوویچ ظاهراً این سبک تحسین آخماتووا است. به هر حال، در مجموعه ما دو امضا از میخائیل لئونیدوویچ وجود دارد. تاریخ هر دوی آنها به اواسط دهه چهل می رسد. این اولین نسخه از "کمدی الهی" - به معنای "برزخ" است که در سال 1944 منتشر شد. و متن این است: "دوست قدیمی اش لوزینسکی با فروتنی اولین نسخه را به آنا آخماتووا تحویل داد." حتی از این سبک مشخص است که در اینجا چیزی منحصر به فرد برای لوزینسکی وجود دارد. من دوباره از آخماتووا نقل قول می‌کنم، زیرا وقتی که او را در شعر به یاد آورد - حتی در دهه اول 1910 - "قد بلند، گواهی بر یک زندگی شدید معنوی". امضای بعدی مربوط به سال 1945 است، زمانی که "بهشت" دانته منتشر شد، و لوزینسکی به آخماتووا می نویسد: "لوزینسکی کار سخت را برای موزه قرن ما به ارمغان می آورد." و در اینجا دوباره همان سبک - یک پیشکش زانو زده. ظاهراً این سبک خاص رابطه آنها است - دو شاعر بزرگ، دو نویسنده، و به نظر من این کیفیت قابل اعتماد و از خود گذشتگی عمیق انسانی است که آخماتووا از آن بسیار قدردانی کرده است. تا آنجا که من فهمیدم، هیچ چیز آن سال هایی را تحت الشعاع قرار نداد که آنها با هم دوست بودند - و تقریباً 44 سال با هم دوست بودند - هیچ سایه ای، هیچ گربه ای از مسیر رابطه آنها عبور نکرد.

ایوان تولستوی: چه مطالبی در مورد میخائیل لئونیدوویچ در موزه آخماتوف غنی است؟

نینا پوپووا: در واقع، تعداد زیادی از آنها وجود ندارد. شش امضا از شعر و ترجمه وجود دارد. آنها از طرف کلکسیونر معروف موسی سمنوویچ لسمان به موزه آمدند. اگر در مورد خودکار صحبت کنیم، این جالب ترین چیز است. کتاب‌هایی از کتابخانه آخماتووا، از خانواده توماشفسکی وجود دارد (اینها همچنین امضاهایی از ترجمه‌های «برزخ» و «بهشت» خطاب به زوج توماشفسکی هستند). یک نمایشگاه جالب یک کیف دستی کوچک است که متعلق به آخماتووا بود و به نوعی در اختیار میخائیل لئونیدوویچ قرار گرفت. کیف دستی "Mythka" نام داشت. فکر می کنم این نام به این دلیل است که حتی یک کیف دستی نیست، بلکه چیزی اسطوره ای است. آنقدر مسطح و کوچک است که می توانید هر چیزی را که ضخیم تر از بلیط تئاتر نیست در آن قرار دهید. از این نظر افسانه ای است زیرا نمی توانید چیزی در آن بپوشید. این جزییات یک توالت زنانه مربوط به دوران دهه 1910 است، زمانی که آخماتووا به پاریس سفر کرد و چنین وسایل نفیس را با خود آورد. او از ایرینا ویتالیونا لوزینسکایا به موزه ما آمد. و از او همچنین یک پرتره از آخماتووا دریافت کردیم که در دفتر لوزینسکی آویزان شد. پرتره توسط تایرسا، 1928. او یک مجموعه کامل، سیستمی از پرتره ها را به صورت سینمایی، فریم به فریم ترتیب داد. آخماتووا سپس این پرتره را به لوزینسکی داد و اکنون او به ما بازگشته است.

ایوان تولستوی: آیا آنها در مورد لوزینسکی در موزه آخماتوف صحبت می کنند؟

نینا پوپووا: نمی توانم بگویم که این بخشی اجباری از داستان گشت و گذار امروز است، زیرا سناریوی نمایشگاه فعلی به گونه ای است که تقریباً جایی برای داستانی درباره لوزینسکی وجود ندارد. تنها کاری که ما انجام می دهیم این است که سعی می کنیم در تاریخ های خاص توجه را به او جلب کنیم، به عنوان مثال، در سالگرد مرگ او در 31 ژانویه 1955، در مورد رابطه قبلاً ذکر شده بین لوزینسکی و آخماتووا صحبت کردیم. به عنوان مثال، ما اتاق غذاخوری خانه آخماتووا را در خانه فواره نشان دادیم، جایی که لوزینسکی در اواخر دهه 20 از آنجا بازدید کرد، زمانی که او برای ویرایش ترجمه نامه های روبنس از او دیدن کرد. وقتی در مورد حلقه افرادی صحبت می کنیم که شرکت آخماتووا را تشکیل می دهند ، یکی از اولین نام ها همیشه لوزینسکی است. پارسال همچین نمایشگاهی برگزار شد و شب یادبودی هم برگزار شد.

ایوان تولستوی: در دهه 60 ، آنا آخماتووا با خاطرات خود در تلویزیون لنینگراد صحبت کرد. او آنها را "داستان لوزینسکی" نامید.

نقل قول: من میخائیل لئونیدوویچ لوزینسکی را در سال 1911 ملاقات کردم، زمانی که او به یکی از اولین جلسات کارگاه شاعران آمد. آن موقع بود که برای اولین بار شعرهایی را که خواند شنیدم. من افتخار می کنم که لذت تلخی را داشتم که سهم خود را در یاد این مرد بی نظیر و شگفت انگیز بیاورم که استقامت افسانه ای، برازنده ترین شوخ طبعی، نجابت و وفاداری را به دوستی در هم آمیخت.

لوزینسکی در کار خود خستگی ناپذیر بود. او که از یک بیماری جدی گرفتار شده بود که به ناچار هر کسی را می شکند، به کار و کمک به دیگران ادامه داد. وقتی در دهه 30 در بیمارستان به ملاقات او رفتم، او عکسی از غده هیپوفیز بزرگ شده خود را به من نشان داد و کاملاً آرام گفت: "اینجا، وقتی بمیرم به من خواهند گفت." او در آن زمان نمرد و بیماری وحشتناکی که او را عذاب می داد در برابر اراده فوق بشری او ناتوان بود. ترسناک است که فکر کنیم در آن زمان بود که او شاهکار زندگی خود را انجام داد - ترجمه "کمدی الهی" دانته. میخائیل لئونیدوویچ به من گفت: "من دوست دارم کمدی الهی را با تصاویر بسیار ویژه ببینم - به طوری که مقایسه های گسترده معروف دانته به تصویر کشیده شود - به عنوان مثال، بازگشت یک قمارباز خوشحال که توسط انبوهی از چاپلوسان احاطه شده است." احتمالاً در هنگام ترجمه، همه این صحنه ها از جلوی نگاه ذهنی او می گذشت و با نشاط و شکوه جاودانه خود مجذوب می شد. از اینکه به طور کامل به دست خواننده نرسیدند متاسف بود.

من فکر می کنم که همه حاضران اینجا از معنی ترجمه terzas آگاه نیستند. این ممکن است سخت ترین کار ترجمه باشد. وقتی در مورد این موضوع به لوزینسکی گفتم، او پاسخ داد: "شما باید فوراً، با نگاهی به صفحه، بفهمید که چگونه ترجمه با هم جمع می شود. این تنها راه برای غلبه بر ترزاها است و ترجمه خط به خط به سادگی غیرممکن است.

از توصیه های لوزینسکی مترجم، می خواهم یکی دیگر از ویژگی های او را بیان کنم. او به من گفت: «اگر اولین کسی نیستی که چیزی را ترجمه می‌کنی، تا زمانی که کار قبلیت را تمام نکرده‌ای، آن را نخوان، وگرنه حافظه‌ات ممکن است با تو شوخی بی‌رحمانه‌ای کند.»

تنها افرادی که اصلاً لوزینسکی را درک نمی کنند می توانند تکرار کنند که ترجمه "هملت" تاریک، دشوار و نامفهوم است. وظیفه میخائیل لئونیدوویچ در این مورد تمایل به انتقال عصر زبان شکسپیر، پیچیدگی آن بود که خود انگلیسی ها از آن شکایت دارند. لوزینسکی همزمان با «هملت» و «مکبث» اسپانیایی‌ها را ترجمه می‌کند و ترجمه‌اش آسان و تمیز است. وقتی با هم «بیوه والنسیا» را تماشا کردیم، نفسم را بند آوردم: «میخائیل لئونیدوویچ! این یک معجزه است - نه یک قافیه پیش پا افتاده! او فقط لبخندی زد و گفت: فکر می کنم همین طور است. و خلاص شدن از شر این احساس که قافیه های بیشتری در زبان روسی از آنچه قبلاً به نظر می رسید وجود دارد غیرممکن است.

در هنر دشوار و اصیل ترجمه، لوزینسکی برای قرن بیستم همان چیزی بود که ژوکوفسکی برای قرن نوزدهم بود. میخائیل لئونیدوویچ در تمام زندگی خود بی پایان به دوستان خود اختصاص داشت. او همیشه آماده بود تا در همه چیز به مردم کمک کند. وفاداری بارزترین ویژگی لوزینسکی بود.

هنگامی که آکمیسم متولد شد و ما کسی را به میخائیل لئونیدوویچ نزدیکتر نداشتیم ، او هنوز نمی خواست نمادگرایی را کنار بگذارد و سردبیر مجله ما "Hyperborea" ، یکی از اعضای اصلی کارگاه شاعران و دوست ما باقی ماند. همه.

در پایان ابراز امیدواری می‌کنم که این شب به صحنه‌ای تبدیل شود برای مطالعه میراث بزرگی که حق داریم به عنوان یک شخص، دوست، معلم، دستیار و شاعر و مترجم بی‌نظیر به او افتخار کنیم.

لوزینسکی میخائیل لئونیدوویچ- (18861955)، شاعر، مترجم. در گاچینا به دنیا آمد. در سال 1909 از دانشکده حقوق دانشگاه سن پترزبورگ فارغ التحصیل شد و در سال 190914 دوره ای را در دانشکده تاریخ و فیلولوژی گذراند. او به Acmeists نزدیک بود. برخی از جلسات «کارگاه شاعران»... ... کتاب مرجع دایره المعارف "سن پترزبورگ"

- (1886 1955) شاعر روسی، مترجم. ترجمه کمدی الهی دانته (1939 45؛ جایزه دولتی اتحاد جماهیر شوروی، 1946)، کلاسیک اروپای غربی و شرقی (و. شکسپیر، مولیر، ر. رولان، فردوسی) ... فرهنگ لغت دایره المعارفی بزرگ

شاعر شوروی روسی، مترجم. در ابتدا به عنوان یک شاعر عمل کرد (مجموعه شعر "کلید کوه"، 1916). پس از انقلاب اکتبر 1917، او فعالانه روی ترجمه آثار کلاسیک اروپای غربی (U... ...) کار کرد. دایره المعارف بزرگ شوروی

- (1886 1955)، شاعر، مترجم. در گاچینا به دنیا آمد. در سال 1909 از دانشکده حقوق دانشگاه سن پترزبورگ فارغ التحصیل شد و در سال 1909 دوره ای را در دانشکده تاریخ و فلسفه گذراند. او به Acmeists نزدیک بود. برخی از جلسات «کارگاه شاعران»... ... سن پترزبورگ (دانشنامه)

لوزینسکی، میخائیل لئونیدوویچ- میخائیل لئونیدوویچ لوزینسکی (1886-1955؛ درگذشت فیل) با "پازل های ملایمی که معنای آنها به زودی برای خود تیره شد" شروع کرد. از روی حیا در مقابل کلمه اکمه (اوج) خود را اکمیست نمی دانست، هرچند در کارگاه آنها بود... ... شاعران روسی عصر نقره

- (1886 1955)، شاعر روسی، مترجم. ترجمه «کمدی الهی» دانته (1939 45؛ جایزه دولتی اتحاد جماهیر شوروی، 1946)، کلاسیک اروپای غربی و شرقی (و. شکسپیر، مولیر، ر. رولان، فردوسی). * * * لوزینسکی میخائیل لئونیدوویچ... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی

لوزینسکی میخائیل لئونیدوویچ- (18851955)، نویسنده، مترجم روسی شوروی. نشست اشعار "بهار کوه" (1916). ترجمه هایی از دانته (کمدی الهی، 193945؛ خیابان ایالتی اتحاد جماهیر شوروی، 1346)، شکسپیر، لوپ دو وگا، مولیر، هوگو، رولان، پروست، و غیره ■ زرشکی... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی ادبی

میخائیل لئونیدوویچ لوزینسکی (8 ژوئیه (20)، 1886، گاچینا، 31 ژانویه 1955، لنینگراد) شاعر روسی و شوروی، مترجم، یکی از بنیانگذاران مکتب ترجمه شعر شوروی. مطالب 1 بیوگرافی 2 آدرس در پتروگراد لنینگراد ... ویکی پدیا

جنس. 1886، د. 1955. شاعر، مترجم. نویسنده ترجمه‌های درخشان «کمدی الهی» دانته (1939، 45)، «هملت» و دیگر آثار شکسپیر، همچنین ترجمه‌های جی بی مولیر، فردوسی و دیگر آثار کلاسیک اروپای غربی و... ... دایره المعارف بزرگ زندگینامه

- (8 ژوئیه (20)، 1886، گاچینا، 31 ژانویه 1955، لنینگراد) شاعر روسی و شوروی، مترجم، یکی از بنیانگذاران مکتب ترجمه شعر شوروی. مطالب 1 بیوگرافی 2 آدرس در پتروگراد لنینگراد ... ویکی پدیا

میخائیل لئونیدوویچ لوزینسکی (1886 — 1955 ) - شوروی روسیشاعر، مترجم ، یکی از بنیانگذاران مکتب ترجمه شعر شوروی. برنده جایزهجایزه استالیندرجه اول (1946).

میخائیل لوزینسکی در 8 ژوئیه (20) 1886 در گاچینا (منطقه لنینگراد فعلی) در خانواده یک وکیل قسم خورده و کتاب دوست متولد شد. جی لوزینسکی. او با مدال طلا از 1 ژیمنازیم سن پترزبورگ فارغ التحصیل شد. به سخنرانی های دانشگاه برلین گوش داد. سپس در دانشگاه سن پترزبورگ تحصیل کرد: در سال 1909 مدرک حقوق گرفت و سپس به مدت پنج سال در دانشکده تاریخ و فیلولوژی تحصیل کرد.

او با شاعران "عصر نقره"، به ویژه با اکمیست ها، نزدیک بود، با O. E. ماندلشتام، A. A. Akhmatova دوست بود و نزدیکترین دوست N. S. Gumilyov بود. در سال 1912، لوزینسکی انتشارات Hyperborey را سازمان داد، جایی که Acmeists منتشر می شد و بخشی از کارگاه شاعران ایجاد شده توسط Gumilyov بود.

در سال های 1913-1917، میخائیل لوزینسکی سردبیر مجله آپولو بود. در سال 1914 به عنوان کتابدار و مشاور در کتابخانه عمومی شروع به کار کرد (کار در کتابخانه تا سال 1937 ادامه یافت).

او با T. B. Shapirova، دختر یک پزشک نظامی و فعال صلیب سرخ B. M. Shapirov ازدواج کرد. دختر آنها با نیکیتا پسر A.N. Tolstoy ازدواج کرد. ناتالیا تولستایا نویسنده و مترجم پدربزرگش را به یاد می آورد:

«خانواده‌های پدر و مادرم شبیه هم نبودند، اگرچه روسای خانواده‌ها نویسنده بودند: نویسنده الکسی نیکولایویچ تولستوی و میخائیل لئونیدوویچ لوزینسکی، مترجم بسیار مشهور. لوزینسکی ها متواضعانه زندگی می کردند و به کارهای علمی مشغول بودند. در دهه سی قرن گذشته، میخائیل لئونیدوویچ مسئول کتابخانه ولتر بود که در دهه هفتاد قرن 18 توسط کاترین دوم خریداری شد و مروارید کتابخانه عمومی سنت پترزبورگ است.

و خانواده تولستوی را بوهمی می دانستند؛ همیشه مهمانان زیادی در خانه بودند و تعطیلات اغلب برگزار می شد.

مادر و پدر با هم در بخش فیزیک دانشگاه لنینگراد تحصیل کردند. در اولین درس، آنها به طور تصادفی کنار یکدیگر نشستند و همه چیز از اینجا شروع شد. پدر و مادر به مدت 55 سال با هم زندگی کردند. مادرم یک بار به من اعتراف کرد: "وقتی پدرت را دیدم، به کسی توجه نکردم."

هنگامی که کیروف کشته شد، میخائیل لئونیدوویچ لوزینسکی دستگیر شد، زیرا او از یک خانواده نجیب بود. و طبق یک نسخه، کیروف توسط اشراف کشته شد. بنابراین، پدربزرگ به تبعید به سیبری تهدید شد. مامان به پدر گفت که مجبور شدند از هم جدا شوند چون خانواده شان به تبعید می رفتند. پدر با درخواست نجات لوزینسکی ها به الکسی تولستوی روی آورد. او در این باره از گورکی که نویسنده رسمی شماره 1 بود پرسید، الکسی ماکسیموویچ می پرسد: لوزینسکی ها چه کسانی هستند؟ آنها برای شما چه کسانی هستند؟ مثلاً چگونه می توانم آن را در بالا توضیح دهم؟ و سپس پدر 17 ساله و مادر 18 ساله من ازدواج خود را ثبت کردند. لوزینسکی آزاد شد. در ابتدا ازدواج ساختگی بود. هر کدام چندین سال دیگر با خانواده خود زندگی کردند، زیرا هر دو خیلی جوان بودند. و سپس در این ازدواج شاد هفت فرزند وجود داشت."

پس از انقلاب اکتبر، ام. گورکی لوزینسکی را برای کار در انتشارات World Literature جذب کرد و در آنجا به ترجمه و ویرایش مشغول بود.

میخائیل لوزینسکی روی ترجمه آثار کلاسیک غربی بسیار کار کرد و به سمت فرم بزرگ در شعر، نمایشنامه و همچنین ترجمه نثر گرایش پیدا کرد. ترجمه های او در اتحاد جماهیر شوروی شامل آثار کلاسیک هایی مانند ویلیام شکسپیر، ریچارد برینزلی شریدان، پیر کورنیل، ژان باپتیست مولیر، لوپه دو وگا، میگل سروانتس، پروسپر مریمی، رومن رولان بود. کار اصلی او ترجمه کمدی الهی دانته آلیگری بود. او همچنین شاعران شرقی مانند فردوسی، سیات نوا و شاعر رمانتیک گرجی، نیکولوز باراتاشویلی را ترجمه کرد.

شاگرد لوزینسکی و متعاقباً شوهر نوه‌اش ناتالیا تولستوی، ایگناتیوس ایوانوفسکی، سخنان غیرمنتظره معلم را به یاد آورد:

- گاهی اوقات دوست دارم عبارتی را به رخ بکشم که به نظر می رسد در آستانه دو زبان است، در آستانه آنچه در روسی ممکن است... اما فقط به نظر می رسد. هر یک از خطوط من را از نقطه نظر تاریخ زبان روسی بررسی کنید، ریشه های آن را بررسی کنید و خواهید دید که این عبارت کاملاً در روح زبان است.

- صادقانه بگویم، من ترجمه های دیگران را خیلی کم می خوانم. به نوعی همیشه دوست داشتم آن را به صورت اصلی بخوانم. به همین دلیل است که در دانش خود از ادبیات جهان با خلأهای بسیار مهمی مواجه می شوم: گاهی وقت نمی کردم آن را بخوانم، گاهی فقط ترجمه ای در دستم بود.

ایوانوفسکی همچنین نوشت که "در خانه لوزینسکی خواندن ترجمه ها مرسوم نبود. اگر می خواهید Lope de Vega بخوانید، اسپانیایی یاد بگیرید.

میخائیل لوزینسکی در 31 ژانویه 1955 در لنینگراد درگذشت. او در Literatorskie Mostki به خاک سپرده شد.

در هنر دشوار و اصیل ترجمه، لوزینسکی برای قرن بیستم همان چیزی بود که ژوکوفسکی برای قرن نوزدهم بود.آنا آخماتووا در مراسم تشییع جنازه خود گفت.

یک پلاک یادبود در خانه 73/75 در خیابان Kamennoostrovsky، جایی که شاعر از سال 1915 در آن زندگی می کرد، نصب شد.

میخائیل لئونیدوویچ لوزینسکی تا به امروز از بخش ادبیات با نام های "آشنایی" ، "دوست" ، "مخاطب اشعار" ، "منشی" ، "مترجم" و غیره عبور می کند. به نظر می رسید مرد در یادداشت ها و نظرات ناپدید شد. در این میان، لوزینسکی پیوند ضروری در ادبیات روسی اوایل قرن بیستم است. بدون او، عصر نقره ناقص است.

لوزینسکی در گاچینا در خانواده یک وکیل قسم خورده و یک مجموعه دار پرشور کتاب به دنیا آمد. پدر و مادرم با A.N دوست بودند. بکتوف و دخترانش، دایی با خواهر ناپدری خود الکساندر بلوک ازدواج کرد. بنابراین لوزینسکی زمانی بلوک را می شناخت که خورشید نیمه شب شعر روسی هنوز طلوع نکرده بود. به همین دلیل ظاهراً دوستی بین آنها به نتیجه نرسید.

علاوه بر این، بیوگرافی لوزینسکی زیگزاگی باورنکردنی دارد. فقط فهرست مؤسسات آموزشی می تواند فارغ التحصیل فعلی مؤسسه ادبی را غمگین کند: در سال 1904 او با مدال طلا از اولین ورزشگاه سن پترزبورگ فارغ التحصیل شد. تحصیل در دانشگاه برلین؛ فارغ التحصیل از دانشکده حقوق دانشگاه سن پترزبورگ. در آنجا دوره ای را در دانشکده تاریخ و فلسفه و غیره گذراند.

از سال 1911، جوانی با تحصیلات درخشان در گرداب زندگی شاعرانه و انتشاراتی فرو رفت. آخماتووا شعرهایی را به او تقدیم می کند، او خودش شعر می سرود. از منظر فرم، اشعار او بی عیب و نقص، پیچیده، اما سرد هستند، گویی تحت تأثیر تأثیر شدید نمادگرایی قرار گرفته اند. به طور ذاتی آنها به بلوک نزدیک هستند:

اینجا صبح ها سخت و مه آلود است،

و همه چیز در یخ است، و همه چیز ساکت است،

اما نور موقر و توهین آمیز است

در هوای آشفته می سوزد.

فقط گومیلف "مهم و زیبا" را در پشت سردی لوزینسکی دید. دوستی با گومیلیوف در سال 1921 با لوزینسکی طنین انداز شد. زمانی که او در ارتباط با «پرونده گومیلیوف» دستگیر شد. سه روز بعد آنها آزاد شدند، اما این روزها برای میخائیل لئونیدوویچ کافی بود تا بفهمد: زمان آن فرا رسیده است که صحبت کردن با صدای خود خطرناک است. از اواسط دهه 20 تا پایان روزگارش، او فقط به ترجمه ها مشغول بود: شکسپیر، لوپه دی وگا، شریدان، بنونوتو سلینی. قلم لوزینسکی شامل ترجمه‌ای از «کمدی الهی» دانته است که در مهارت، دقت و لطف بی‌نظیر است. او دانته را زمانی ترجمه کرد که به شدت بیمار بود.

لوزینسکی نه در طول زندگی خود و نه پس از آن که افتخارات معاصران مشهورتر، دوستان و عاشقان خود را به دست آورد. اشعار او هنوز منتشر نشده است. اما دانته قبل از مرگش به او گفت:

رنگ جلال رنگ علف است:

گرم شده توسط اشعه،

او فقط به این دلیل می ریزد

آنچه او را به درخشش نور رساند.