Mihail Afanasjevitš Bulgakov(3. toukokuuta 1891, Kiova, Venäjän valtakunta - 10. maaliskuuta 1940, Moskova, Neuvostoliitto) - venäläinen kirjailija, näytelmäkirjailija, teatteriohjaaja ja näyttelijä. Novellien, feuilletonien, näytelmien, dramatisointien, käsikirjoitusten ja oopperalibrettojen kirjoittaja.

Mihail Bulgakov syntyi Kiovan teologisen akatemian Afanasy Ivanovich Bulgakovin apulaisprofessori (vuodesta 1902 - professori) perheeseen Kiovassa. Perheessä oli seitsemän lasta

Vuonna 1909 Mihail Bulgakov valmistui Kiovan ensimmäisestä lukiosta ja tuli Kiovan yliopiston lääketieteelliseen tiedekuntaan. Vuonna 1916 hän sai hyväksyntätodistuksen "lääkärin tutkinnolla, jolla on kaikki oikeudet ja edut".

Vuonna 1913 M. Bulgakov solmi ensimmäisen avioliitonsa - Tatjana Lappan kanssa. Heidän taloudelliset vaikeutensa alkoivat hääpäivänä. Tatjanan muistelmien mukaan tämä tuntuu selvästi: "Tietenkin minulla ei ollut hunnua, minulla ei myöskään ollut hääpukua - teen kaiken rahan, jonka isäni lähetti jonnekin. Äiti tuli häihin - hän oli kauhuissaan. Minulla oli laskostettu pellavahame, äitini osti puseron. Meni naimisiin Fr. Aleksanteri. ... Jostain syystä he nauroivat kauheasti kruunun alla. Ajoimme kotiin vaunuissa kirkon jälkeen. Illallisella oli vähän vieraita. Muistan, että siellä oli paljon kukkia, ennen kaikkea narsissit...". Tatjanan isä lähetti hänelle 50 ruplaa kuukaudessa, tuolloin arvokas summa. Mutta heidän lompakossa olevat rahat hajosivat nopeasti, koska Bulgakov ei halunnut säästää ja oli impulssimies. Jos hän haluaisi ottaa taksin viimeisellä rahallaan, hän ottaisi tämän askeleen epäröimättä. ”Äiti moitti kevytmielisyydestä. Tulemme syömään hänen kanssaan, hän näkee - ei sormuksia, ei ketjuani. "No, se tarkoittaa, että kaikki on panttilainauksessa!"

Ensimmäisen maailmansodan puhjettua M. Bulgakov työskenteli lääkärinä rintamavyöhykkeellä useita kuukausia. Sitten hänet lähetettiin töihin Nikolskoje-kylään Smolenskin maakuntaan, jonka jälkeen hän työskenteli lääkärinä Vyazmassa.
Vuodesta 1917 lähtien hän alkoi käyttää morfiinia, alun perin lievittääkseen allergisia reaktioita kurkkumätälääkkeestä, jota hän otti kurkkumätäen pelossa leikkauksen jälkeen. Sitten morfiinin saanti muuttui säännölliseksi. Joulukuussa 1917 hän saapui ensin Moskovaan, yöpyen setänsä, kuuluisan Moskovan gynekologin N. M. Pokrovskin luona, josta tuli professori Preobrazhenskyn prototyyppi tarinasta "Koiran sydän". M. Bulgakov palasi keväällä 1918 Kiovaan, missä hän aloitti yksityisen harjoittelun venereologina. Tällä hetkellä M. Bulgakov lopetti morfiinin käytön.
Sisällissodan aikana helmikuussa 1919 M. Bulgakov mobilisoitiin sotilaslääkäriksi Ukrainan kansantasavallan armeijaan ja samana vuonna hän onnistui työskentelemään Punaisen Ristin lääkärinä ja sitten asevoimissa. Etelä-Venäjästä. Osana 3. Terekin kasakkarykmenttiä hän taisteli pohjoisessa. Kaukasus. Julkaistu aktiivisesti sanomalehdissä. Vapaaehtoisarmeijan vetäytyessä 1920-luvun alussa hän sairastui lavantautiin, minkä vuoksi hän ei voinut lähteä Georgiaan vaan jäi Vladikavkaziin.

Syyskuun lopussa 1921 M. Bulgakov muutti Moskovaan ja aloitti yhteistyön feuilletonistina pääkaupungin sanoma- ja aikakauslehtien kanssa.
Vuonna 1923 M. Bulgakov liittyi All-Venäjän kirjailijaliittoon. Vuonna 1924 hän tapasi Lyubov Evgenievna Belozerskajan, joka oli äskettäin palannut ulkomailta, ja vuonna 1925 hänestä tuli hänen uusi vaimonsa.
Lokakuusta 1926 lähtien näytelmää "Turbiinien päivät" pidettiin Moskovan taideteatterissa suurella menestyksellä. Sen tuotanto sallittiin vuoden, mutta myöhemmin sitä jatkettiin useita kertoja, koska I. Stalin piti näytelmästä, joka osallistui hänen esityksiinsä useita kertoja. I. Stalin oli puheissaan joko samaa mieltä siitä, että Turbiinien päivät oli "neuvostovastainen asia, eikä Bulgakov ole meidän", tai hän väitti, että vaikutelma Turbiinien päivistä oli lopulta myönteinen kommunisteille. Samaan aikaan neuvostolehdistössä alkoi intensiivinen ja erittäin terävä kritiikki M. Bulgakovin työtä kohtaan. Hänen omien laskelmiensa mukaan 10 vuodessa oli 298 huonoa arvostelua ja 3 myönteistä.
Lokakuun lopussa 1926 teatterissa. Vakhtangov, näytelmän "Zoykan asunto" pohjaisen näytelmän ensi-ilta oli suuri menestys.
Vuonna 1928 M. Bulgakov keksi idean romaanista paholaisesta, myöhemmin nimeltään Mestari ja Margarita. Kirjoittaja aloitti myös Molière-näytelmän ("Pyhien salaliitto") työskentelyn.
Vuonna 1929 Bulgakov tapasi Elena Sergeevna Shilovskajan, josta tuli hänen kolmas ja viimeinen vaimonsa vuonna 1932.
Vuoteen 1930 mennessä Bulgakovin teoksia ei enää painettu, näytelmät vedettiin pois teatterin ohjelmistosta. Heiltä kiellettiin näytelmien "Juokseminen", "Zoykan asunto", "Crimson Island" ja "Days of the Turbins" esittäminen. Vuonna 1930 Bulgakov kirjoitti veljelleen Nikolaille Pariisiin epäsuotuisasta kirjallisesta ja teatterista ja vaikeasta taloudellisesta tilanteesta. Samanaikaisesti hän kirjoitti Neuvostoliiton hallitukselle 28. maaliskuuta 1930 päivätyn kirjeen, jossa hän pyysi määrittää hänen kohtalonsa - joko antaa oikeuden muuttaa tai tarjota mahdollisuus työskennellä Moskovan taideteatterissa. . 18. huhtikuuta 1930 I. Stalin soitti Bulgakoville, joka suositteli näytelmäkirjailijaa pyytämään hänet ilmoittautumaan Moskovan taideteatteriin.

Vuonna 1932 Moskovan taideteatterin lavalla tapahtui Bulgakovin lavastama Nikolai Gogolin näytelmä "Kuolleet sielut". Kokemus työskentelystä Moskovan taideteatterissa heijastui Bulgakovin teokseen "Theatrical Romance" ("Kuolleen miehen muistiinpanot"), jossa monet teatterin työntekijät ovat esillä muuttuneilla nimillä.
Tammikuussa 1932 I. Stalin antoi jälleen luvan tehdä Turbiinien päivät, ja ennen sotaa se ei ollut enää kiellettyä. Tämä lupa ei kuitenkaan koskenut mitään teatteria paitsi Moskovan taideteatteria.

Vuonna 1936 Bulgakov jätti Moskovan taideteatterin ja aloitti työskentelyn Bolshoi-teatterissa libretistinä ja kääntäjänä.

Vuonna 1939 M. Bulgakov työskenteli libreton "Rachel" parissa sekä näytelmässä I. Stalinista ("Batum"). Näytelmää valmisteltiin jo näyttämölle, ja Bulgakov lähti vaimonsa ja kollegoidensa kanssa Georgiaan työskentelemään näytelmän parissa, kun saapui sähke näytelmän peruuttamisesta: Stalin piti sopimattomana näytelmän näyttämistä itsestään. Siitä hetkestä lähtien (E. S. Bulgakovan, V. Vilenkinin ja muiden muistelmien mukaan) M. Bulgakovin terveys alkoi heikentyä jyrkästi, hän alkoi menettää näkönsä. Bulgakov jatkoi hänelle vuonna 1924 määrätyn morfiinin käyttöä kipuoireiden lievittämiseksi. Samana aikana kirjailija alkoi sanella vaimolleen korjauksia romaanin Mestari ja Margarita uusimpaan versioon. Kirjoittaja ei kuitenkaan saanut editointia valmiiksi.
Helmikuusta 1940 lähtien ystävät ja sukulaiset työskentelivät jatkuvasti M. Bulgakovin sängyn vieressä. 10. maaliskuuta 1940 Mihail Afanasjevitš Bulgakov kuoli.
M. Bulgakov on haudattu Novodevitšin hautausmaalle. Hänen haudalleen asennettiin hänen vaimonsa E. S. Bulgakovan pyynnöstä kivi, lempinimeltään "golgata", joka aiemmin makasi N. V. Gogolin haudalla.

Romaani "Mestari ja Margarita" julkaistiin ensimmäisen kerran Moskova-lehdessä vuonna 1966, kaksikymmentäkuusi vuotta kirjailijan kuoleman jälkeen, ja se toi Bulgakoville maailmankuulun. Myös Theatre Romance (Kuolleen miehen muistiinpanot) ja muita Bulgakovin teoksia julkaistiin postuumisti.

en.wikipedia.org-sivuston artikkelin perusteella

Mikael Bulgakov. 1920-luku Bulgakovin omistuskirjoitus Lyubov Belozerskajan vaimolle: ”Äidille Lyuballe, rakkaalle, ja hänen Mukalleen ja Flyushkalleen. 19. marraskuuta 1928, Moskova. M. A. Bulgakovin museo

Usein ajatellaan, että Bulgakov oli kissaihminen, ja ensi silmäyksellä tästä on paljon todisteita. Wolandin seuran tunnetuin hahmo on kissa Behemoth, joka on myös kuuluisimpien aforismien kirjoittaja ("En leiki kepposia, en koske ketään", "Kissa on ikivanha ja loukkaamaton eläin", "Saisinko itseni kaataa vodkaa naiselle? Tämä on puhdasta alkoholia!"). Bulgakovin toinen vaimo Lyubov Belozerskaja muistutti, että Behemothin prototyyppi oli harmaa kissanpentu Flyushka, jonka tuntematon konna varasti heidän ikkunastaan. Bulgakovin asunnossa Bolshaya Pirogovskayalla oli Flyushkan lisäksi myös kissoja - Bulgakov kirjoitti joskus muistiinpanoja vaimolleen heille. Esimerkiksi kun hän oli pitkään poissa kotoa:

"Tokuyu äiti
Heitä kuoppa ulos
Rakas Kissa

P.S. Pappa jalka
sylki häntä
Rya"

Todellisuudessa Bulgakovin suhde lemmikkeihin oli monimutkaisempi. Hänen lapsuudessaan ja nuoruudessaan hänen talossaan Kiovassa ei pidetty kissoja eikä koiria. Ne ilmestyivät vasta 1920-luvun puolivälissä, kun kirjailija meni naimisiin Belozerskajan kanssa. Hän muisteli myöhemmin:

"Mihail Afanasjevitš ei koskaan ottanut kissa Mukaa syliinsä - hän oli liian nirso, mutta antoi hänen istua pöytänsä päällä ja laittanut sen alle paperin."

Bulgakov oli paljon ystävällisempi pennun Butonin kanssa, joka tuotiin jotenkin kadulta ja siitä tuli yleinen suosikki. Kerran Bulgakovien asunnon ovessa roikkui jopa kortti: ”Buton Bulgakov. Soita kahdesti ”, mutta hän aiheutti hämmennyksen taloustarkastajassa, ja hänet poistettiin.

Pentu Bud M. A. Bulgakovin museo

Ja Bulgakovin proosassa koskettavimmat hetket liittyvät juuri koiriin. Muistan tietysti heti "suloisimman koiran" Sharikin "Koiran sydämestä", josta tuli "sellainen roska, että karvat nousevat pystyyn", eli ihmiseksi, jolla "eilen kissat kuristettiin, kuristettiin", ja omistautunut teräväkorvainen koira Pontius Pilatus Banga, joka jakoi kaksitoista tuhatta yksinäisyyden kuuta vuorilla isäntänsä kanssa ("joka rakastaa, sen on jaettava rakastamansa kohtalo").

Vähemmän tunnettu on koira Jacques Bulgakovin fantasianäytelmästä Adam ja Eeva – hänen omistajansa keksi lääkkeen tappavaa kaasua vastaan, mutta ei ehtinyt pelastaa uskollista koiraa, kun koko Leningrad kuoli äkilliseen hyökkäykseen:

"Ef r o c ja m o v.<…>Jacques valaisee elämääni... (Tauko.) Jacques on koirani. Näen neljä ihmistä kävelemässä, kantamassa pentua ja nauravan. Osoittautuu - roikkua. Ja maksoin heille kaksitoista ruplaa, etteivät he hirttäisi häntä. Nyt hän on aikuinen, enkä koskaan eroa hänestä.

Bulgakovin taiteellisen maailman todellinen ystävä on juuri koira.

Bulgakov ja morfiini

Yksi voimakkaimmista Bulgakovin myyteistä on morfinistisen kirjailijan myyte, joka kirjoitti voimakkaimmat teoksensa muuttuneessa tajunnantilassa. Usein kirjailijan ihailijat selittävät Bulgakovin romaanin pirullisen voiman ja hänen mystisen visionäärisyytensä juuri tällä. Tällä myytillä, kuten monilla muillakin, on todellinen perusta, mutta se on omituisella tavalla vääristynyt ja kerrottu uudelleen.

Ensimmäistä kertaa tämä aihe kuulosti vuonna 1927, kun tarina "Morphine" julkaistiin "Medical Worker" -lehdessä. Tarina liittyy suurelta osin omaelämäkerrallisiin tarinoihin "Nuoren lääkärin muistiinpanot" - niissä Bulgakov kuvaa työtään lääkärinä Nikolskyn kylässä Sychevskyn alueella (Smolenskin läänissä) vuosina 1916-1917. Siellä hän sai vahingossa kurkkumätätartunnan, joutui pistämään itselleen kurkkumätäseerumia - ja sitten morfiinia päästäkseen eroon tuskallisista kivuista.

Riippuvuus tapahtui nopeasti ja huomaamattomasti. Bulgakov yritti turhaan selviytyä riippuvuudesta ja meni ilmeisesti salaa sukulaisiltaan Moskovan klinikalle hoitoon tai konsultaatioon, mutta turhaan. Hänelle vaikein aika oli alkukevät 1918, jolloin kirjailija palasi kotiin Kiovaan. Vallankumouksen ja sairauden shokki sattui samaan aikaan sisällissodan ja sen kauhujen, pakkomobilisoinnin kanssa - kaikki nämä vaikutelmat kuvataan ja analysoidaan huolellisesti tarinassa "Morfiini".

Kuitenkin melkein ihmeellisesti Bulgakov onnistui toipumaan morfinismista - syksyllä 1921 hän saapui Moskovaan jo terveenä ihmisenä. Joten tässä voimme sanoa varmasti: Bulgakov ei kirjoittanut mitään ollessaan korkealla. Tämä on todellinen myytti.

Bulgakov ja itsemurha

Toinen myytti Bulgakovista liittyy tappaviin aseisiin. Kirjallisuuskriitikko Vladimir Lakshin lainaa muistelmissaan Bulgakovin kolmannen vaimon Elena Sergeevnan tarinaa siitä, kuinka Bulgakov vaikeimpana ajankohtana, jolloin hän oli käytännössä kielletty lainvastaisesti, aikoi ampua itsensä ja muutti sitten mielensä ja merkki kohtalokkaista muutoksista, heitti revolverin lampeen:

"Vuonna 1929, "tulta ja vedestä riistettynä", Bulgakov oli valmis palkkaamaan työntekijäksi, talonmieheksi - häntä ei viety minnekään. Puhelinkeskustelun jälkeen Stalinin kanssa, kun hänelle luvattiin työpaikka Taideteatterissa, hän heitti revolverin altaaseen. Se näyttää olevan lammessa lähellä Novodevitšin luostaria."

Meillä ei ole muita suoria todisteita tästä tapauksesta. Vain yksi asia tiedetään varmaksi: revolveri (tai Browning) oli tärkeä motiivi Bulgakovin elämässä ja jatkuvasti toistuva yksityiskohta hänen teoksissaan.

Bulgakovilla itsellään ilmeisesti oli Browning sisällissodan ajoilta lähtien: hänen ensimmäinen vaimonsa Tatjana Lappa mainitsee hänet kuvaillessaan heidän elämäänsä Kiovassa vuonna 1918. Se on ruskistuminen, joka näkyy "Blizzardissa", jonka päähenkilö, lumimyrskyyn eksynyt nuori lääkäri, ampuu takaisin susilaumasta. Toisessa teoksessa "I Killed" lääkäri Yashvin kertoo kuinka hän ampui julman everstin, joka kidutti ihmisiä Browning-aseesta.

Bulgakovin aseet liittyvät läheisesti itsemurha-teemaan. Dr. Polyakov ampui itsensä Browningista tarinassa "Morphine"; kirjailijan päähenkilö ja alter ego, kirjailija Maksudov, pohtii itsemurhaa (ja varastaa ystävältä Browningin) romaanissa Kuolleen miehen muistiinpanoja; Woland antaa runoilijalle revolverin yhdessä Mestarin ja Margaritan painoksista.

Mihail Bulgakov (makaa keskellä) äitinsä Varvara Mikhailovnan, veljien ja sisarten sekä ystävän Boris Bogdanovin (äärioikealla) kanssa heidän mökissään Buchassa. 1900-luvun M. A. Bulgakovin museo

Bulgakovista itsestä tuli nuoruudessaan ainoa todistaja koulukaverin itsemurhalle, jonka kanssa hän istui saman pöydän ääressä. Tämä kuolema järkytti lääkäriä Bulgakovia. Tatjana Lappa muisteli myöhemmin:

"Kun Mihail tuli sisään, hän makasi sängyssä - ilmeisesti riisuttu. Mikhail halusi polttaa. Boris sanoi:
- No, voit ottaa minulta tupakkaa päällystakkissani.
Mihail kurkotti päällystakkinsa taskuihin, alkoi etsiä ja sanoilla "Vain tepeika (niin he kutsuivat kuntosalilla penniä, ilmeisesti vielä penni) jäi yksin" kääntyi Borisin puoleen. Sillä hetkellä kuului laukaus."

Helmikuussa 1940 parantumattomasti sairas kirjailija kysyi vaimoltaan Elena Sergeevnalta: ”Voitko saada Jevgenilta Eli Jevgeni Shilovsky, suuri Neuvostoliiton sotilasjohtaja, Elena Bulgakovan entinen aviomies. revolveri?"

Ajatus itsemurhasta ilmestyi Bulgakoville ensimmäisen kerran vuonna 1930: epätoivoon ajautuneena, todellisuudessa kuolemassa ("alukseni uppoaa"), kirjoittaja kirjoitti kuuluisan kirjeen Neuvostoliiton hallitukselle. Hyvin avoimessa ja yksityiskohtaisessa kirjeessä Bulgakov selitti täydellisen mahdottomuutensa olla kirjailija Neuvostoliitossa, ennusti omaa välitöntä kuolemaansa ja pyysi vapautusta ulkomaille. Kirje oli osoitettu muun muassa Stalinille, Molotoville, Kaganovichille, Kalininille ja Yagodalle. Niinä päivinä, kun kirjailija odotti kireästi vastausta ja päätöstä kohtalostaan, uutiset tulivat Vladimir Majakovskin itsemurhasta. 18. huhtikuuta Bulgakovin asunnossa soi puhelin, ja heti seuraavana päivänä Bulgakov palkattiin Moskovan taideteatteriin apulaisohjaajaksi.

Ehkä todellisuudessa Bulgakov ei heittänyt revolveria lammikkoon viimeisen kutsun jälkeen. Emme edes tiedä varmasti, tuliko hän Moskovaan Browningin kanssa vai onko ase unohdettu päättyneen sisällissodan ja Bulgakovin seikkailujen myötä Kaukasuksella.

Yksi asia on varma: keväällä 1930 Bulgakov oli valmis kuolemaan, ja itsemurha näytti hänelle melkein ainoalta tieltä pois sietämättömästä tilanteesta.

Bulgakov ja Stalin

Mihail Bulgakov Moskovan akateemisen taideteatterin ryhmän kanssa. 1926

Venäjän valtion kirjallisuuden ja taiteen arkisto

Kohtaus Moskovan akateemisen taideteatterin näytelmästä "Turbiinien päivät". 1926Venäjän valtion kirjallisuuden ja taiteen arkisto

Kohtaus Moskovan akateemisen taideteatterin näytelmästä "Turbiinien päivät". 1926Venäjän valtion kirjallisuuden ja taiteen arkisto

Kohtaus Moskovan akateemisen taideteatterin näytelmästä "Turbiinien päivät". 1926Venäjän valtion kirjallisuuden ja taiteen arkisto

Kohtaus Moskovan akateemisen taideteatterin näytelmästä "Turbiinien päivät". 1926Venäjän valtion kirjallisuuden ja taiteen arkisto

Kohtaus Moskovan akateemisen taideteatterin näytelmästä "Turbiinien päivät". 1926Venäjän valtion kirjallisuuden ja taiteen arkisto

Mitä tulee Bulgakovin ja Stalinin suhteeseen, ensimmäinen asia, joka tulee mieleen, mitä he sanovat tai kysyvät, on "tuttu tosiasia", että Stalin piti kovasti "Turbiinien päivistä" ja katsoi näytelmän. Moskovan taideteatterissa 15 kertaa. Joskus esiintyy lauseita "yli 15 kertaa", "yli 16" ja jopa "yli 20 kertaa"! Tämän mainitsevat (melkein aina ohimennen ja suluissa) Bulgakov-tutkijat, teatteriasiantuntijat ja kirjallisuuskriitikot. Bulgakovista ja teatterista kertovan kirjan kirjoittaja Anatoli Smeljansky huomauttaa: "Yksi Turbiinien tarkkaavaisimmista katsojista (hän ​​katsoi näytelmän vähintään viisitoista kertaa), Stalin ..."

Vladimir Lakshin kirjoittaa tästä itsestäänselvyytenä ja tunnettuna asiana, jonka alussa on pieni muistiinpano Bulgakovin muistelmakokoelmassa: "Tiedetään, että Stalin Moskovan taideteatterin esitysten protokollien perusteella katsoi. Turbiinien päivät vähintään 15 kertaa”. Tämä näyttää olevan ainoa kerta, kun näiden hahmojen mainitsemisen ohella ilmestyi epämääräinen viittaus Moskovan taideteatterin salaperäisiin protokolliin.

Ilmeisesti tämän myytin juuret ovat vuonna 1969, jolloin Viktor Petelinin artikkeli Bulgakovista "M. A. Bulgakov ja Turbiinien päivät" ("Ogonyok", 1969, osa XI), joka raportoi juuri nämä tiedot Stalinin 15 vierailusta näytelmässä "Turbiinien päivät".

Bulgakov-museon kokoelma sisältää artikkelin Bulgakovista, jossa Petelinin artikkeliin viittaamisen lisäksi Bulgakovin toisen vaimon, Lyubov Evgenievna Belozerskajan, selkeä käsiala on päätelty vahvasti: "Tämä on lehmus!"

Ehkä jonain päivänä Moskovan taideteatterin esitysten salaperäiset minuutit löytyvät teatterin arkistosta, mutta toistaiseksi voimme vain toistaa Lyubov Belozerskajan jälkeen: "Tämä on lehmus."

Muistiinpanot artikkeliin Mihail Bulgakovista ja Lyubov Belozerskajan kommentit M. A. Bulgakovin museo

Bulgakov ja Gogol

Bulgakov rakasti Gogolia ja oli hänen teostensa tuntija. Gogolin intonaatioita kuullaan Bulgakovin tarinoissa ja novelleissa, hänen kirjeissään ystäville ja kotimaisille perhevitseille. Vuonna 1922 Bulgakov julkaisi feuilletonin "Tsitšikovin seikkailut" siitä, kuinka kekseliäs maanomistaja ilmestyi ja laajeni laajasti NEP-Moskovassa. Kirjoittaja halusi lukea tätä tarinaa kirjallisissa iltoissaan. 1930-luvun alussa Bulgakov kirjoitti Dead Souls -esityksen Moskovan taideteatterille ja kirjoitti Dead Soulsiin perustuvan käsikirjoituksen. Jo 1930-luvulla Bulgakovin kolmas vaimo Elena Sergeevna antoi hänelle lempinimen Kapteeni Kopeikin, ja Bulgakovin ystävä, taiteilija Pjotr ​​Williams vakuutti kirjailijalle, että hän kirjoitti kuten Gogol.

Kirjoittajan haudalla Novodevitšin hautausmaalla on hautakivi - "Golgata". Suositun legendan mukaan tämä graniittilohko seisoi aiemmin Gogolin haudalla. Eri muunnelmilla tämä tarina toistetaan kriitikko Vladimir Lakshinin ja näyttelijä Grigory Konskyn muistelmissa. Nyt tästä myytistä Gogolin ja Bulgakovin mystisestä kuolemanjälkeisestä yhteydestä on tullut laajalti tunnettu tosiasia ja käytännössä arkipäivää.

Tämän myytin alkuperä selitetään Elena Sergeevna Bulgakovan kirjeessä kirjailijan veljelle Nikolaille:

"En vain löytänyt sitä, mitä halusin nähdä Mi-shan haudalta - hänen arvoistaan. Ja sitten eräänä päivänä, kun, kuten tavallista, menin Novodevitšin hautausmaan työpajaan, näin jonkinlaisen graniittilohkon syvällä kuoppassa. Työpajan johtaja vastasi kysymykseeni, että tämä oli Gogolin haudasta peräisin oleva Golgata, joka otettiin Gogolin haudasta, kun hänelle pystytettiin uusi monumentti. Pyynnöstäni he nostivat tämän lohkon kaivinkoneen avulla, toivat sen Mishan haudalle ja nostivat sen ylös.<…>Ymmärrät itse, kuinka tämä sopii Mishan hautaan - Golgataan hänen rakkaan kirjailijansa Gogolin haudasta.

Onko tämä totta, ei kuitenkaan tiedetä. Työpajan johtajan tarina on ainoa todiste kiven alkuperästä, ja sekään on epäluotettava, tälle legendalle ei ole vielä löydetty vahvistusta. On mahdollista, että Bulgakovin haudalla on todellakin Gogolin haudasta peräisin oleva kivi - tai ehkä se on tavallista graniittia, joka on ajan myötä muuttunut voimakkaaksi kulttuurisymboliksi.

Bulgakov ja raitiovaunu

Raitiovaunuradat Sretenkassa. Moskova, 1932 TASS

Kuten tiedät, Mestarin ja Margaritan toiminta alkaa Patriarkan lampista. Kohtaus raitiovaunulla, Berliozin päällä ja Annushkan öljyllä on ehkä romaanin kuuluisin - jopa ne, jotka eivät ole koskaan lukeneet Mestaria ja Margaritaa, tietävät sen. Menikö raitiovaunu Patrikyyn? Tietysti tein, lukijat vastaavat luottavaisesti.

Todellisuudessa kaikki on, kuten tavallista, hieman monimutkaisempaa. Bulgakov on lähes aina tarkka kaupungin yksityiskohdissa (vain muutamaa osoitetta lukuun ottamatta) - 1930-luvun Moskova on romaanissa helposti tunnistettavissa. On sitäkin yllättävämpää, että Malaya Bronnayan raitiovaunusta ei tiedetä juuri mitään. Eli nyt tiedetään, ettei siellä ole raitiovaunuraitoja, ja sitten alkaa versiot ja olettamukset. Toisaalta noiden vuosien Moskovan kartoissa patriarkkojen raitiovaunuraitoja ei merkitty. Bulgakovin ensimmäinen vaimo, joka asui hänen kanssaan Bolshaya Sadovayalla, väittää, ettei Malaya Bronnayalla ole koskaan ollut raitiovaunuja. Joten Bulgakov keksi tämän raitiovaunun?

Toisaalta Bulgakov-tutkija Boris Myagkov löysi sanomalehtimerkinnän vuodelta 1929, jossa kerrottiin raitiovaunulinjan välittömästä ilmestymisestä Malaya Bronnayalle ja Spiridonovkalle. Et siis ajatellut sitä? Mutta onko tämä linja rakennettu, ei tiedetä.

Ja sitten ilmestyi kolmas versio: raitiovaunu juoksi, Bulgakov kirjoitti kaiken oikein, mutta se oli rahtilinja, joten sitä ei merkitty karttoihin. Tätä versiota näyttää tukevan valokuva Malaya Bronnayan kaivauksista, jossa vanhat kiskot näkyvät selvästi, mutta myös tämän valokuvan luotettavuus herättää kysymyksiä.

Siitä huolimatta raitiovaunusta on tullut yksi kestävistä Moskovan myyteistä - Chistye Prudylla A-reitin raitiovaunua alettiin kutsua "Annushkaksi", ja tämä hämmensi asiaa entisestään. Jos Berlioz tapettiin patriarkkailla, miksi "Annushka" Chistyessä? Vai olivatko ne Chistye Prudy? Missä lammet sitten ovat?

Näennäisesti yksinkertainen tarina todellisuudessa osoittautuu salaperäiseksi ja hämäräksi. Nyt voimme sanoa vain yhden asian: luotettavaa näyttöä Bulgakovin kuvaamien raitiovaunulinjojen olemassaolosta ei ole vielä löydetty. Todennäköisesti raitiovaunuradat keksittiin erittäin tehokkaalle kohtaukselle kirjailijan rakastaman Patriarkan näyttelyssä.

Bulgakov: mies ja laiva

Kaikkia näitä myyttejä yhdistää yksi seikka - tavalla tai toisella niillä on horjuva, mutta silti todellinen perusta. Samanaikaisesti tällaisten myyttien kanssa on tarinoita, joiden esiintyminen on täysin loogisen selityksen ulkopuolella. Olisi tarkempaa kutsua niitä ei edes myyteiksi, vaan täysimittaisiksi huijauksiksi.

Yksi näistä uskomattoman suosituista tarinoista on nimeltään "Mestarin salainen testamentti" (joskus "Bulgakovin tuntematon testamentti"). Väitetään, että Bulgakov testamentti puolet romaanin Mestari ja Margarita maksuista (kun se julkaistaan) sille, joka ensimmäisenä saapuisi hautaan romaanin julkaisun jälkeen ja laskisi kukkia. Toimittaja Vladimir Nevelsky tuli ensimmäisenä Bulgakovin haudalle ja tapasi haudalla yksin seisovan naisen - kirjailija Jelena Sergeevnan lesken. Hän pyysi itsepintaisesti häneltä osoitetta ja puhelinnumeroa, ja muutamaa päivää myöhemmin hän lähetti suuren maksumääräyksen. (Kukaan tämän tarinan faneista ei ihmetellyt, mitä Jelena Sergejevna teki hautausmaalla ja kuinka monta kuukautta hänen täytyi seistä haudalla odottamassa ensimmäistä ihailijaa kukkien kanssa.) Näin hämmästyttävällä tavalla saaduilla rahoilla Vladimir Nevelski osti veneen ja kutsui häntä "Mihail Bulgakoviksi" Ei pidä sekoittaa "Mihail Bulgakov" -laivaan, joka liikennöi edelleen Volgalla kesällä.. Vene toimitti päivittäin Lisiy Nosista toimittajan Pietarin katsojien iloksi. Ketun nenä- kylä Suomenlahden rannikolla. töihin - toimitukseen Fontankajoen rannalla.

Kuten tällaisissa tapauksissa usein tapahtuu, koskettavan kertomuksen yksityiskohdat vaihtelevat: Elena Sergeevnan tapaamisvuotta hautausmaalla kutsutaan joko 1969 tai 1968 (romaani julkaistiin Moskovan lehdessä marraskuussa 1966 ja tammikuussa 1967); kirjoittajan leski joko soittaa Leningradiin puhelimessa kertoakseen Nevelskille testamentista tai lähettää kirjeen; tarinassa esiintyy usein kolme valkoista krysanteemia ja jopa kimppu romaanin mimoosia.

Kuten legendalle kuuluu, osa siitä on omistettu yksityiskohtaiselle tarinalle siitä, kuinka pääaarre katosi ja miksi todisteita ei säilytetty. Bulgakovin veneen väitettiin kuluneen ajan myötä - pojat polttivat "rautuneet rungot", ja toimittajan huolellisesti säilyttämä taulun palanen kirjaimilla katosi lopulta. Hänelle lähetetyn legendaarisen veneen valokuvaa ei säilynyt Elena Sergeevnan arkistossa, koska tämän tarinan sankarien kirjeenvaihdosta ei kuitenkaan löytynyt jälkiä. Lienee tarpeetonta sanoa, että Bulgakovin leski ei koskaan maininnut tätä melodramaattista juonetta missään.

Äskettäin edesmenneen Vladimir Nevelskin tytär sanoi, että se todella oli huijausta - hänen isänsä ja ystävänsä keksivät ja julkaisivat koko tarinan alusta loppuun ja julkaisivat sen ihmisille. Siitä huolimatta legenda ylitti tekijänsä ja lämmittää edelleen monien Mihail Bulgakovin ihailijoiden sydämiä.

Bulgakov Mihail Afanasjevitš (1891-1940) - venäläinen kirjailija ja näytelmäkirjailija, teatterinäyttelijä ja ohjaaja. Monet hänen teoksistaan ​​kuuluvat nykyään venäläisen kirjallisuuden klassikoihin.

Perhe ja lapsuus

Mihail syntyi 15. toukokuuta 1891 Kiovan kaupungissa. Kolmantena päivänä syntymänsä jälkeen hänet kastettiin Podilissa Ristin korotuksen kirkossa. Hänen kummiäitinsä oli hänen oma isoäitinsä Anfisa Ivanovna Pokrovskaja (tyttönimi Turbina).
Hänen isänsä, Afanasy Ivanovich, oli opettaja Kiovan teologisessa akatemiassa, hänellä oli apulaisprofessori, myöhemmin professori.

Äiti, Varvara Mikhailovna, (tyttönimi Pokrovskaya) opetti naisten lukiossa. Hän oli kotoisin Karatšaevin kaupungista Orjolin maakunnasta, ja hänen isänsä palveli arkkipappina Kazanin katedraalikirkossa. Varvara oli erittäin energinen nainen, hänellä oli vahvatahtoinen luonne, mutta näiden ominaisuuksien ohella hänessä esiintyi poikkeuksellinen ystävällisyys ja tahdikkuutta.

Vuonna 1890 Varvara meni naimisiin Afanasy Ivanovichin kanssa ja on siitä lähtien harjoittanut kodinhoitoa ja kasvattanut lapsia, joita perheessä oli seitsemän. Misha oli vanhin lapsi, myöhemmin syntyi vielä kaksi veljeä ja neljä sisarta.

Kaikki lapset ovat perineet rakkauden musiikkiin ja lukemiseen äidiltään. Äitinsä ansiosta Mishasta tuli kirjailija, hänen nuoremmasta veljestään Ivanista tuli balalaikamuusikko, toinen veli Nikolai oli venäläinen tiedemies, biologi ja tohtori.

Bulgakov-perhe kuului venäläiseen älymystöyn, eräänlaisiin maakuntaaatelisiin. He elivät hyvin aineellisen turvan kannalta, isän palkka riitti suuren perheen mukavaan elämään.

Vuonna 1902 tapahtui tragedia, isä Afanasy Ivanovich kuoli ennenaikaisesti. Hänen varhainen kuolemansa vaikeutti perheen tilannetta, mutta hänen äitinsä Varvara Mikhailovna osasi johtaa taloa niin hyvin, että hän pääsi ulos ja elämän vaikeuksista huolimatta antoi lapsille kunnollisen koulutuksen.

Opinnot

Misha opiskeli Kiovan ensimmäisessä lukiossa, josta hän valmistui vuonna 1909.

Sitten hän jatkoi opintojaan Kiovan yliopistossa valitsemalla lääketieteellisen tiedekunnan. Tämä valinta ei ollut sattumaa, sillä molemmilla hänen äitinsä sedillä oli lääkärin ammatti ja he ansaitsivat erittäin paljon rahaa. Setä Mihail Pokrovsky oli terapeuttisessa käytännössä Varsovassa, oli patriarkka Tikhonin lääkäri. Nikolai Pokrovsky-setä tunnettiin yhtenä Moskovan parhaista gynekologeista.

Mihail opiskeli yliopistossa 7 vuotta. Hänellä oli munuaisten vajaatoiminta, ja tämän johdosta hänet vapautettiin asepalveluksesta. Mutta Mihail itse kirjoitti raportin lähetettäväksi laivastolle lääkärinä. Lääkärilautakunta kieltäytyi, joten hän pyysi päästä sairaalaan Punaisen Ristin vapaaehtoisena.

Syksyllä 1916 Mihail Bulgakov sai tutkintotodistuksen erinomaisesta yliopiston valmistumisesta tohtoriksi.

lääkärin käytäntö

Vuonna 1914 alkoi ensimmäinen maailmansota. Nuori Bulgakov, kuten miljoonat hänen ikätoverinsa, toivoi rauhaa ja vaurautta, mutta sodat tuhoavat kaiken, vaikka Kiovassa hänen hengitystään ei heti tuntunut.

Valmistuttuaan yliopistosta Mihail lähetettiin kenttäsairaalaan Kamenetz-Podolskiin, sitten Chernivtsiin. Hänen silmiensä edessä tapahtui Itävallan rintaman läpimurto, Venäjän armeija kärsi valtavia tappioita, hän näki satoja, tuhansia raajarikkoja ihmisruumiita ja kohtaloita.

Alkusyksystä 1916 Mihail kutsuttiin takaisin rintamalta ja lähetettiin Smolenskin lääniin, missä hän johti Zemstvon sairaalaa Nikolskojeen kylässä. Hän oli erittäin hyvä lääkäri, vuoden aikana, jolloin hän työskenteli Nikolskajan sairaalassa, hän näki noin 15 tuhatta potilasta, suoritti monia onnistuneita leikkauksia.

Vuotta myöhemmin hänet siirrettiin Vyazmaan kaupungin sairaalaan sukupuoli- ja tartuntatautiosaston johtajaksi. Tämä koko paranemisaika heijastui myöhemmin Mikhailin teokseen "Noen lääkärin muistiinpanoja".

Vuonna 1918 Mihail palasi Kiovaan, missä hän aloitti yksityisen harjoittelun venereologina.

Hän kävi läpi sisällissodan lääkärinä Ukrainan kansantasavallan armeijassa, Punaisessa Ristissä, Etelä-Venäjän asevoimien armeijassa ja Terekin kasakkarykmentissä. Hän vieraili Pohjois-Kaukasiassa, Tiflisissä ja Batumissa, sairastui lavantautiin ja alkoi samalla kirjoittaa artikkeleita ja julkaista sanomalehdissä. Hänellä oli mahdollisuus muuttaa maasta, mutta hän ei tehnyt sitä pitäen kiinni vakaasta vakaumuksestaan, että venäläisen tulisi asua ja työskennellä Venäjällä.

Moskova

Mihail kirjoitti kirjeessä veljelleen: "Olin tasan neljä vuotta myöhässä, minun olisi pitänyt aloittaa tämä jo kauan sitten - kirjoittaminen." Lääketieteessä hän päätti lopettaa kokonaan.

Vuoden 1917 lopulla Bulgakov onnistui vierailemaan Moskovassa ensimmäistä kertaa, hän tuli käymään setänsä Nikolai Pokrovskin luona, jolta hän myöhemmin kopioi professori Preobrazhenskyn kuvan Koiran sydämessä.

Ja syksyllä 1921 Mikhail päätti lopulta asettua Moskovaan. Hän sai työpaikan poliittisen koulutuksen pääosaston kirjallisuusosastolla sihteerinä, työskenteli siellä kaksi kuukautta, jonka jälkeen tuli vaikea työttömyysaika. Hän alkoi vähitellen julkaista yksityisissä sanomalehdissä, työskenteli osa-aikaisesti kiertävien näyttelijöiden joukossa. Ja koko tämän ajan hän jatkoi kirjoittamista hallitsemattomasti, ikään kuin hän olisi murtautunut läpi monen vuoden hiljaisuuden. Keväällä 1922 hän oli jo kirjoittanut tarpeeksi feuilletoneja ja tarinoita aloittaakseen menestyksekkään yhteistyön pääkaupungin kustantamoiden kanssa. Hänen teoksiaan julkaisivat sanomalehdet "Worker" ja "Gudok", aikakauslehdet:

• "Punainen lehti kaikille";
• "Lääkintätyöntekijä";
• "herätys";
• "Venäjä".

Gudok-sanomalehti julkaisi neljän vuoden ajan yli 100 Mihail Bulgakovin feuilletonia, raportteja ja esseitä. Useita hänen teoksiaan julkaistiin jopa Berliinissä ilmestyvässä "On the Eve" -sanomalehdessä.

Luominen

Vuonna 1923 Mihail Afanasjevitšista tuli All-Venäjän kirjailijaliiton jäsen.

• omaelämäkerrallinen teos "Huomautuksia rannekkeista";
• Diaboliad (sosiaalinen draama);
• romaani "Valkoinen vartija" - kirjailijan ensimmäinen suuri teos;
• yksi kuuluisimmista kirjoista "Koiran sydän";
• "Fatal Eggs" (fantastinen tarina).

Vuodesta 1925 lähtien Moskovan teatterit ovat esittäneet Bulgakovin teoksiin perustuvia esityksiä: Zoyan asunto, Juoksu, Turbiinien päivät, Crimson Island.

Mutta vuoteen 1930 mennessä Bulgakovin teosten painaminen kiellettiin ja kaikki teatteriesitykset poistettiin. Tämä selittyy sillä, että hänen työnsä häpäisee Neuvostoliiton kulttuurin ja kirjallisuuden "ideologista puhtautta". Kirjoittaja keräsi rohkeutta ja kääntyi itse Stalinin puoleen - joko salliakseen hänen kirjoittaa tai antaakseen hänelle mahdollisuuden matkustaa ulkomaille. Johtaja vastasi hänelle henkilökohtaisesti sanoen, että esitykset jatkuvat, vaikka hän piti Turbiinien päivää "neuvostovastaisena asiana", hän itse ihaili tätä esitystä ja vieraili siinä 14 kertaa.

Näytelmäkirjailijana ja teatteriohjaajana Bulgakov entisöitiin, mutta kirjoja ei enää julkaistu hänen elinaikanaan.

Vuodesta 1929 kuolemaansa asti Mihail työskenteli elämänsä työssä - romaanissa "Mestari ja Margarita". Tämä on venäläisen kirjallisuuden kuolematon klassikko. Teos näki valon vasta 60-luvun lopulla, mutta siitä tuli heti voitto.

Henkilökohtainen elämä

Yliopisto-opiskelijana Mikhail meni naimisiin ensimmäistä kertaa. Hänen vaimokseen tuli Tatjana Lappa. Hänen isänsä johti Saratovin valtionkamaria ja oli aluksi hyvin varovainen nuorten suhteen. Lappaperhe kuului pylväsaatelisiin, he ovat hyvin syntyneitä aristokraatteja, korkeita virkamiehiä ja aivan eri maailmaa kuin se, jossa Mihail kasvoi ja kasvoi.

Tatianan ja Mihailin romanssi alkoi vuonna 1908, kesti viisi vuotta, mutta päättyi lopulta häihin. Vuonna 1913 he menivät naimisiin. Häihin saapunut Tatyanan äiti kauhistui morsiamen asusta, ei ollut hunnua tai hääpukua. Vastanainut oli häissä pellavahameessa ja puserossa, jonka hänen äitinsä onnistui ostamaan.

Ajan myötä Tatjanan vanhemmat suostuivat tyttärensä valintaan, hänen isänsä lähetti hänelle 50 ruplaa kuukaudessa, tuolloin kunnollinen summa. Tanya ja Misha vuokrasivat asunnon Andreevsky Descentiltä. Kiova pidettiin 1900-luvun alussa melko suurena teatterikeskuksena, ja nuoret kävivät usein ensi-illassa. Bulgakov tunsi hyvin musiikkia, rakasti käydä konserteissa, useita kertoja hän sattui osallistumaan Chaliapinin esityksiin.

Bulgakov ei halunnut säästää, hän saattoi ottaa taksin viimeisellä rahalla päästäkseen teatterista taloon. Hän päätti sellaisista toimista ajattelematta, hän oli hieman huolissaan siitä, että huomenna ei ollut penniäkään ja kenties ei olisi mitään syötävää, hän oli impulssi mies. Tatjanan äiti, kun hän tuli heidän luokseen, huomasi usein, että hänen tyttärestään puuttui joko sormus tai ketju, ja hän ymmärsi, että kaikki oli jälleen panttilainassa.

Kun hänestä tuli kirjailija, ensimmäisestä vaimostaan ​​Tatjana Bulgakov poisti Anna Kirillovnan kuvan teoksesta "Morfiini".

Vuonna 1924 hän tapasi Lyubov Evgenievna Belozerskajan, joka oli äskettäin palannut ulkomailta. Hän oli kotoisin vanhasta ruhtinasperheestä, perehtynyt hyvin kirjallisuuteen ja tuki täysin kirjailijaa hänen työssään. Vuonna 1925 hän erosi Tatjana Lappasta ja meni naimisiin Belozerskajan kanssa.

Hän asui toisen vaimonsa kanssa 4 vuotta, vuonna 1929 hän tapasi Elena Sergeevna Shilovskayan. Vuonna 1932 he menivät naimisiin.

Elena on Margaritan prototyyppi hänen tunnetuimmassa teoksessaan. Hän eli vuoteen 1970 asti ja oli kirjailijan kirjallisen perinnön säilyttäjä.

Kuolema

Vuonna 1939 Bulgakov aloitti työskentelyn näytelmän "Batum" parissa suuresta johtajasta, toveri Stalinista. Kun melkein kaikki oli valmista tuotantoa varten, tuli asetus lopettaa harjoitukset. Tämä heikensi kirjailijan terveyttä, hänen näkönsä heikkeni jyrkästi, synnynnäinen munuaisten vajaatoiminta paheni. Kivun lievittämiseksi Mikhail alkoi ottaa morfiinia suurina annoksina. Talvella 1940 hän lakkasi nousemasta sängystä, ja 10. maaliskuuta suuri kirjailija ja näytelmäkirjailija kuoli. Bulgakov haudattiin Novodevitšin hautausmaalle.

(3 (15) 5.1891-10.03.1940), kirjailija, näytelmäkirjailija. Syntynyt Kiovassa Kiovan teologisen akatemian professorin suureen perheeseen. Bulgakovin lapsuus ja nuoruus vietettiin Kiovassa - kirjailijan hengellisessä kehdossa, joka alun perin määritti monien hänen teostensa teeman ja tunnelman. Kiova tulee mukaan Bulgakovin työhön kaupunkina (romaani "Valkoinen vartija") ja siitä ei tule vain toiminnan kohtaus, vaan perheen, kotimaan, Venäjän sisimpien tunteiden ruumiillistuma (essee "Kiev-Gorod", 1923) ). Ratkaiseva vaikutus tulevan kirjailijan muodostumiseen vaikutti: suuren älykkään perheen ystävällinen ilmapiiri, jonka sielu oli äiti, Varvara Mikhailovna, ammatiltaan opettaja; kaupunki Dneprin rannalla, jossa kaikki hengitti venäläistä antiikin; opiskelu Kiovan ensimmäisessä lukiossa (1901-09), josta monet kuuluisat ihmiset tulivat ulos (myöhemmin se ottaa paikkansa romaanin "Valkoinen vartija" ja näytelmän "Turbiinien päivät" yhdessä keskeisistä jaksoista) ; Kiovan yliopiston lääketieteellinen tiedekunta (1909-16), jonka jälkeen Bulgakov sai arvonimen "tohtori kunnialla" ("Omaelämäkerta", 1924); häntä ympäröivä kulttuuriympäristö (yliopisto ja upseerit). Kaikki tämä kasvatti Bulgakovissa miehen, joka nuoruudestaan ​​lähtien arvosti ennen kaikkea yksilön kunniaa, arvokkuutta ja riippumattomuutta. Kiovan vuodet loivat perustan Bulgakovin maailmankatsomukselle. Täällä syntyi hänen unelmansa kirjoittamisesta. Sisarensa N. A. Zemskayan mukaan hän luki vuonna 1913 hänelle tarinansa "Tuli käärme", joka todisti hänen osallistumisestaan ​​kirjallisuuden tutkimukseen. Ensimmäisen maailmansodan aikaan, kun "historia tuli yhtäkkiä ja uhkaavasti" ("Kiova-Gorod"), Bulgakov oli jo muodostunut persoonaksi. Valmistuttuaan yliopistosta kesällä 1916 hän työskenteli Punaisen Ristin sairaaloissa Lounaisrintamalla. Samaan aikaan hänet kutsuttiin asepalvelukseen ja siirrettiin Smolenskin lääniin, jossa hänestä tuli lääkäri ensin maaseutusairaalassa (Nikolskoje-kylä), sitten syyskuusta alkaen. 1917 - Vyazemskyn kaupungin sairaala. Nämä intensiivisen päivittäisen työn täyttämät vuodet toimivat materiaalina Bulgakovin kahdeksalle tarinalle, jotka muodostivat syklin "Nuoren lääkärin muistiinpanot" (1925-27). Hän aloitti työskentelyn niiden parissa siellä, Smolenskin maakunnassa, ja tallensi säännöllisesti vaikutelmiaan tapaamisista potilaiden kanssa.
,

Lähellä vallankumouksen ja sisällissodan tapahtumia Bulgakov kohtasi kotimaassaan Kiovassa, jonne hän palasi maaliskuussa 1918. Ukrainan pääkaupungissa vuosina 1918-19 tapahtuneen kaleidoskooppisen vallanvaihdoksen olosuhteissa oli mahdotonta jäädä. pois taistelusta. Bulgakov itse kirjoittaa tästä yhdessä kyselylomakkeessa seuraavasti: "Vuonna 1919, kun hän asui Kiovassa, kaikki kaupungin miehittäneet viranomaiset kutsuivat hänet jatkuvasti palvelemaan lääkärinä." Romaani Valkoinen vartija, näytelmä Turbiinien päivät ja novelli Tohtorin poikkeukselliset seikkailut (1922) todistavat näiden äärimmäisen epävakaiden ja poikkeuksellisen häiritsevien puolitoista vuoden oleskelun tärkeydestä hänen työlleen. Kiovassa.

Kenraali Denikinin valtauksen Kiovan (elokuu 1919) jälkeen Bulgakov mobilisoitiin Valkoiseen armeijaan ja lähetettiin Pohjois-Kaukasiaan sotilaslääkäriksi. Täällä ilmestyi hänen ensimmäinen julkaisunsa - sanomalehtiartikkeli merkittävällä otsikolla "Tulevaisuuden näkymät" ("Grozny". 1919. Nro 47. marraskuu). Se kirjoitettiin "suuren yhteiskunnallisen vallankumouksen" (Bulgakovin ironiset lainaukset) hylkäämisasennosta, joka syöksyi ihmiset katastrofin kuiluun ja ennusti sen väistämätöntä kostoa tulevaisuudessa. Monarkian romahtaminen merkitsi Bulgakoville monella tapaa itse Venäjän, isänmaan romahdusta - kaiken valoisan ja rakkaan lähteenä hänen elämässään. Vaikeina yhteiskunnallisen kuilun vuosina hän teki tärkeimmän ja lopullisen valintansa - hän erosi lääkärin ammatista ja omistautui kokonaan kirjalliselle työlle. Vuosina 1910-21 työskennellessään Vladikavkazin taiteen alaosastolla Bulgakov sävelsi 5 näytelmää; kolme niistä esitettiin paikallisessa teatterissa. Nämä varhaiset dramaturgiset kokeet, jotka kirjailijan mukaan tehtiin hätäisesti, "nälästä", hän myöhemmin tuhosi. Heidän tekstejään ei ole säilytetty, yhtä lukuun ottamatta - "Mulla-pojat". Täällä Bulgakov koki myös ensimmäisen kohtaamisensa proletaarisiiven "vasemman" kriitikoiden kanssa, jotka hyökkäsivät nuoren kirjailijan kimppuun hänen noudattamisestaan ​​Puškinin, Tšehovin ja muiden nimiin liittyvään kulttuuriperinteeseen.

Bulgakov ei heti tajunnut hänen sydämelleen rakkaan vallankumousta edeltävän Venäjän menetyksen täyttä tragediaa. Aivan sisällissodan lopussa, ollessaan vielä Kaukasuksella, hän oli valmis jättämään kotimaansa ja lähtemään ulkomaille, kuten tekivät tuhannet venäläiset, jotka eivät hyväksyneet bolshevismia. Mutta sen sijaan syksyllä 1921 hän ilmestyi odottamatta Moskovaan ja on siitä lähtien pysynyt siellä ikuisesti. Alkuvuodet Moskovassa olivat Bulgakoville erittäin vaikeita, ei vain jokapäiväisessä elämässä, vaan myös luovassa mielessä. Selviytyäkseen hän otti minkä tahansa työn: LITO Glavpolitprosvetan sihteeristä viihdyttäjäksi pienessä laitamilla sijaitsevassa teatterissa. Kirjallinen lahjakkuus ja poikkeuksellinen sinnikkyys tavoitteen saavuttamisessa auttoivat häntä nopeasti tottumaan pääkaupunkiin, tulemaan useiden tunnettujen sanomalehtien kronikoiksi ja feuilletonistiksi: "Beep", "Rupor", "Työmies", "Kasvatustyöntekijän ääni" ”, ”On the Eve”, julkaistu Berliinissä. Jälkimmäisen kirjallisessa lisäyksessä "Huomautuksia hihansuista" (1922-23) sekä hänen tarinansa "Tsitšikovin seikkailut", "Punainen kruunu", "Elämän kuppi" (kaikki - 1922) julkaistu. "Jurnalistin tahattomasti kirjoittamien varhaisten teosten joukossa tarina "Khan's Fire" ("Punainen lehti kaikille", 1924. nro 2) erottuu taiteellisista taidoistaan. Tämä oli Bulgakovin kirjailijan muodostumisaikaa, joka tapahtui jo aikuisiässä, jolla oli huomattavaa elämänkokemusta. Hänen silloisessa työssään oli vähiten havaittavissa modernin kirjallisuuden eri virtausten vaikutus A. Belystä B. Pilnyakiin, jonka vaikutuksen kokivat monet Bulgakovista aloittaneet kirjailijat. Hän oli syvästi vieras silloin suosituille "vasemman" taiteen käsitteille, muodollisille luoville kokeiluille. Bulgakovin kulttuuriset juuret ulottuvat 1800-luvulle. Nuoresta iästä lähtien hänen suosikkikirjailijoitaan olivat Gogol ja Saltykov-Shchedrin. Gogolin aiheet tulivat suoraan kirjailijan työhön, alkaen varhaisesta satiirisesta tarinasta "Tsitšikovin seikkailut" ja päättyen "Dead Souls" (1930) ja käsikirjoitukseen "The Government Inspector" (1934). Mitä Shchedriniin tulee, Bulgakov kutsui häntä toistuvasti ja suoraan opettajakseen. Hänen perimä luova kokemus venäläisestä kirjallisuudesta ei rajoitu nimettyihin nimiin ja sisältää nykyaikaisen tutkimuksen mukaan Puškinin, Dostojevskin, Tšehovin jne. perinteet. Paljon yhdistää kirjailijan länsieurooppalaiseen kirjallisuuden perinteeseen, erityisesti Molièren, Hoffmannin, Goethen jne. teoksia. Silti suuret venäläiset satiirit vaikuttivat häneen ehkä eniten, varsinkin hänen uransa alussa.

Feuilletonien, novellien, Bulgakovin 20-luvun tarinoiden pääteema on hänen sanojensa mukaan "elämämme lukematon rumuus". Satiiristin pääkohteena olivat erilaiset ihmisluonnon vääristymät tapahtuneen yhteiskunnallisen hajoamisen vaikutuksesta. Tämän taudin hälyttävät oireet hän toistaa satiirisissa tarinoissa "The Diaboliad" (1924) ja "Fatal Eggs" (1925). Kuten lääketieteessä hoidon tulos riippuu aluksi oikeasta diagnoosista, niin myös sosiaalisia sairauksia hoidetaan Bulgakovin mukaan niiden tarkan kuvauksen ja analyysin avulla. Diaboliadissa virkailija Korotkovin luonnollinen halu poistaa esimiehensä häntä kohtaan tekemä epäoikeudenmukaisuus muuttuu hänelle todelliseksi byrokraattiseksi painajaiseksi. "Fatal Eggs" -osassa avaa prof. Persikov, "elämän säde", joka lupaa tasavallalle huomattavia etuja viranomaisten kärsimättömän ja osaamattoman väliintulon seurauksena, johtaa katastrofiin, joka on seurauksiltaan kauhea, melkein koko Venäjän mittakaavassa. Kirjailijan ajatus liikkuu samaan suuntaan Bulgakovin satiirisessa tarinassa "Koiran sydän". Ennennäkemätön lääketieteellinen koe prof. Preobrazhensky (sekalaisen Sharikin muuttaminen eräänlaiseksi ihmiseksi siirtämällä proletaari Klim Chugunkinilta otettu aivolisäke) antaa yllättäen erittäin vaarallisen ja hallitsemattoman tuloksen. Sharikovin syntymän myötä, joka sopeutui nopeasti "vallankumouksellisen tuhon" olosuhteisiin, on todellinen uhka professorin itsensä olemassaololle, mutta myös ihmiskulttuurille sellaisenaan. "Proletaarisen" käyttäytymisen ja moraalin väkisin istutettu koodi, joka sanoin kohottaa, mutta todellisuudessa alentaa ihmistä, tarinan kirjoittaja vastustaa vainotun "vanhanaikaisen" menneisyyden henkisiä ja moraalisia arvoja. Näissä tarinoissa paljastui selvästi satiiristin Bulgakovin kirjallisen tavan omaperäisyys. Vallankumouksen jälkeisen elämän järjettömyydet, jotka ylittävät terveen järjen, kannustavat häntä luonnollisesti kääntämään kertomuksen fantastiseksi suunnitelmaksi, kuitenkaan irtautumatta todellisuudesta.

Raja, joka erotti varhaisen Bulgakovin kypsästä, oli romaani The White Guard (1925). Romaanin tärkein erottuva piirre, johon aikalaiset kiinnittivät huomiota, oli se, että vallankumouksen tapahtumat siinä olivat mahdollisimman humanisoituja. Bulgakovin poistuminen painokkaasti negatiivisesta Valkokaartin ympäristön kuvasta nosti kirjailijaa vastaan ​​syytteet yrittäessään oikeuttaa valkoisen liikkeen, herättää sääliä ja myötätuntoa häntä kohtaan. Samaan aikaan kirjailijan lahjakkuuden ja aseman omaperäisyys jätettiin huomiotta. Kritiikki mieluummin moitti ja luennoi taiteilijaa sen sijaan, että olisi noussut hänen objektiivisuutensa huipulle, mikä "ei sopinut kenellekään sotivasta". Turbiinitalo Bulgakoville on hänelle rakkaan Venäjän pienoismalli. Ja vaikka vallankumoukselliset elementit uhkaavat tätä taloa tuholla, perhesiteet romaanissa ovat silti vahvempia kuin luokkasiteet.

Myöhemmin Bulgakov kirjoitti romaanin pohjalta ja yhteistyössä Moskovan taideteatterin kanssa näytelmän Turbiinien päivät (1926), joka on jossain määrin itsenäinen teos. Hänellä on oma merkittävä kohtalonsa, jonka määräsi kuuluisa Moskovan taideteatterin tuotanto (ensi-ilta pidettiin 5. lokakuuta 1926). Hän toi Bulgakoville laajan maineen. "Days of the Turbins" sai ennennäkemättömän menestyksen yleisön keskuudessa, mutta ei missään nimessä kriitikkojen keskuudessa, jotka käynnistivät tuhoisan kampanjan esitystä vastaan, "anteeksi" suhteessa valkoiseen liikkeeseen ja siten "neuvostovastaista" vastaan. "mielinen näytelmän kirjoittaja. Ja silti absoluuttinen näyttämömenestys sekä toistuvat vierailut "Turbiinien päiviin" I. Stalinin, joka osoitti outoa ja käsittämätöntä kiinnostusta teatterin virkamiehiä kohtaan "vastavallankumouksellista" esitystä kohtaan, auttoivat häntä selviytymään ja lähtemään. Mkhatov-lavalla (usean vuoden tauolla) lähes tuhat kertaa jatkuvalla täyskäsillä.

"Turbiinien päivät" merkitsivät näytelmäkirjailija Bulgakovin syntymää, joka äänekkään maineen ohella tunsi myös epäoikeudenmukaisten syytösten katkeruuden, kollektiivisen kriittisen esteen. Tästä lähtien hänen elämäänsä myrkytti kuurojen väärinkäsitysten, vainon, vihan ja epäluulon ilmapiiri. Tämä ei voinut muuta kuin vaikuttaa hänen teostensa kohtaloon, mukaan lukien teatterit. Bulgakov tunsi sorron kylmän tuulen ensimmäisen liikkeen toukokuussa 1926, kun hänen Moskovan asuntonsa etsinnässä häneltä takavarikoitiin tarinan "Koiran sydän" käsikirjoitus ja päiväkirja. Jatkossa hänen teoksiaan syrjäytettiin systemaattisesti, vuosi toisensa jälkeen kirjallisuuden aikakauslehdistä ja teattereiden näyttämöltä. Turbiinit oli Bulgakovin ainoa näytelmä, jolla oli näin onnistunut, vaikkakaan ei yksinkertainen, näyttämöhistoria.

1920- ja 1930-lukujen vaihteessa Bulgakov joutui pahimpaan tilanteeseen: hänen näytelmänsä poistettiin ohjelmistosta, lehdistön vaino ei heikentynyt, eikä julkaisumahdollisuuksia ollut. Tässä tilanteessa kirjailija joutui kääntymään korkeimpien viranomaisten puoleen ("Kirje hallitukselle", 1930) ja pyytäen joko tarjoamaan hänelle työtä ja sitä kautta toimeentulon tai päästämään hänet ulkomaille. Siihen mennessä Bulgakov oli jo vihdoin vakuuttunut Venäjän peruuttamattomasta luonteesta, johon hän yhdisti unelmansa ja toiveensa. Hänen halunsa "tulla kiihkeästi punaisten ja valkoisten yläpuolelle" ("Kirje hallitukselle") totalitaarisen hallinnon olosuhteissa osoittautui perusteettomaksi illuusioksi. Mainittua kirjettä hallitukselle seurasi Stalinin puhelinsoitto Bulgakoville (18.4.1930), mikä heikensi jonkin verran kirjailijan kokemusten tragediaa. Hän sai työpaikan Moskovan taideteatterin johtajana ja ratkaisi siten fyysisen selviytymisen ongelman. 1930-luvulla Bulgakovin teoksen kenties pääteemaksi tuli taiteilijan ja viranomaisten välisten suhteiden teema, jonka hän toteuttaa eri historiallisten aikakausien materiaalilla: Molièren (näytelmä Molière, elämäkerrallinen tarina Monsieur de Molièren elämä , 1933), Pushkinin (näytelmä Viimeiset päivät), moderni (romaani "Mestari ja Margarita"). Riippumatta aikakaudesta, johon kirjailija viittaa, despoottisen järjestelmän ja taiteellisen lahjakkuuden traagisen ristiriidan heijastus osui väistämättä hänen henkilökohtaiseen elämäänsä. Asiaa vaikeutti entisestään se, että jopa Bulgakovia kohtaan hyväntahtoiset kulttuurihenkilöt (esim. K. S. Stanislavsky) osoittivat toisinaan yllättävää ymmärtämättömyyttä kirjailijasta ja pakottivat häneen taiteellisia ratkaisuja, joita hän ei hyväksynyt. Kaikella terävuudellaan tämä paljastui Molieren harjoitusvalmistelujen aikana, minkä vuoksi Bulgakov joutui vuonna 1936 eroamaan Moskovan taideteatterista ja menemään töihin Neuvostoliiton Bolshoi-teatteriin libretistiksi. Bulgakovin pitkäaikainen ja yleisesti hedelmällinen suhde Moskovan taideteatteriin sisälsi monia eri sävyjä: yhteisen työn hurmiosta syvään pettymykseen.

1930-luvun loppuun mennessä, kirjallisen maineensa laskuvuosina, Bulgakov sai romaaninsa valmiiksi, jonka lukemisen jälkeen (käsikirjoituksessa) A. Akhmatova sanoi kirjoittajasta: "Hän on nero." Romaani "Mestari ja Margarita" toi kirjailijalle maailmankuulun, mutta tuli laajan Neuvostoliiton lukijan omaisuuteen lähes 3 vuosikymmenen viiveellä (ensimmäinen julkaisu lyhennetyssä muodossa: "Moskova". 1966. Nro 11; 1967 . nro 1). Bulgakov kirjoitti romaaninsa tietoisesti lopputeoksena, joka omaksui monia hänen aikaisemman työnsä motiiveja sekä venäläisen klassisen ja maailmankirjallisuuden arvokkaimman taiteellisen ja filosofisen kokemuksen. "Mestari ja Margarita" suunniteltiin alusta alkaen "romaaniksi paholaisesta" (tällä nimellä se mainitaan Bulgakovin kirjeenvaihdossa hänen läheisten ihmisten kanssa), ja "Mestari ja Margarita" löysivät vasta vähitellen todelliset sankarinsa, jotka mainittiin sen otsikossa. Uudet sankarit astuivat orgaanisesti sisään aiemmin perustettuun juoneeseen, jossa Woland ja hänen seuralaisensa jo näyttelivät. Bulgakovin 1920-luvulla aloittama "diaboliad" -teema päätyi romaanin Moskovan kohtauksiin. Viimeiset vuodet ovat paljastaneet ihmisten esiintymisessä entistä terävämmin henkisen ja kulttuurisen itseeristyksen, "uuden yhteiskunnan", vallankumouksellisen suvaitsemattomuuden, kokonaisten maailmanhistorian kerrosten hylkäämisen surulliset seuraukset väärin ymmärrettyjen arvojen vuoksi. Wolandin ja hänen seuralaisensa seikkailut Moskovassa antoivat kirjailijalle mahdollisuuden varjostaa kaikki maallisen maailman epätäydellisyydet, alkaen suinkaan vaarattomasta Jumalan ja paholaisen olemassaolon kieltämisestä (Berlioz, Ivan Bezdomny) ja päättyen sellaiseen hyvin- tunnetut yhteiskunnalliset ja inhimilliset paheet lahjonta (Barefoot), rahanraivaus (erilainen baarimikko), varastaminen kunnioituksen varjolla (Archibald Archibaldovich), opportunismi ja kateus (kirjoittajat), moraalinen epäpuhtaus (Likhodeev, Semplejarov), sen sijaan "tyhjä tila" johtajan (Prokhor Petrovitš) jne. Romaanin Moskovan jaksot ovat Bulgakovin satiirin juhlaa, mutta satiiri (ja tämä on sen erikoisuus) on iloista, ei pahantahtoista, eikä sulje pois mahdollisuutta voittaa pahe. Kirjoittaja ei tunne armoa vain siellä, missä pelkuruus, petos, tuomitseminen paljastetaan (kriitikot, Aloisy Mogarych, Baron Meigel).

Romaanin moraalisen ja filosofisen käsitteen perustana on ajatus hyvän ja pahan, valon ja varjon ikuisesta tasapainosta; jatkuvassa ja väistämättömässä toistensa seurassa - olemisen harmonian tae. Tämän ajatuksen vahvistavat myös romaanin raamatulliset luvut, joissa E. Renanin, F. Farrarin, D. Straussin, H. Boissierin ym. kirjojen vaikutus on käsinkosketeltava. Näiden lukujen keskellä on eräänlainen Kaksintaistelu Juudean prokuraattori Pontius Pilatuksen ja "hullun filosofin" Yeshua Ga -Notsrin välillä. Bulgakovin vetoomus raamatullisiin motiiveihin monimutkaisimpien moraaliongelmien selvittämiseksi viittaa tutkijoille, että hän käyttää Karamazovin veljesten kirjoittajan kokemusta, Dostojevskin kokemusta Suuren Inkvisiittorin legendan luomisessa. Lisäksi Dostojevskin nimi mainitaan romaanissa, toisin kuin noiden vuosien virallinen asenne tähän kirjailijaan, joka myös osoittautui vastenmieliseksi vallankumoukselliselle aikakaudelle. Bulgakovin raamatulliset aiheet liittyvät tavalla tai toisella hänen oman kohtalonsa syvään draamaan. Tämä ei tarkoita, että kirjoittaja identifioisi itsensä Yeshuaan, sellainen rinnakkaisuus havaitaan pikemminkin Yeshuan ja Mestarin välillä. Jälkimmäisen kuva ja siihen liittyvä teema yksinäisestä, tarpeettomasta ja maailman luojan ymmärtämättömästä on kiistatta omaelämäkerrallista alkuperää. "Rauha", joka on hankittu maallisen elämän poistumisen kustannuksella, ei ole ainoa lahja ja lohdutus Mestarille. Korkein palkinto hänelle on hänen uskollisen ystävänsä Margaritan rakkaus, jonka nimi on painokkaasti sama kuin Goethen sankaritar. Toisin kuin Goethen Faustissa, Bulgakovin romaanin kauppa paholaisen kanssa on kuitenkin Margaritan itsensä tekemä, ikään kuin valmistautuneena tähän tehtävään etukäteen (noidat piirteet hänen ulkonäössään ja käytöksessään). Toisin kuin Mestari, hän, vaikkakin omalla tavallaan, vastustaa aktiivisesti alhaisten pyrkimysten ja intohimojen maailmaa menettämättä rakkautta ja armoa. Bulgakovia lähimpien sankarien (Jeshua, Mestari, Margarita) läsnäolo romaanissa ei vielä takaa kenellekään heistä yksinoikeutta ilmaista kirjailijan näkökulmaa. Yleensä se voidaan havaita ja ymmärtää riittävästi vain ottamalla huomioon romaanin hahmojen monimuotoisuus. Bulgakov ei aseta todellista, usein voittoisaa pahuutta minkään "ihanteelliselle" sankarille, vaan perinteisille kristillisille arvoille: luova lahja, rakkaus, myötätunto, moraalinen stoaisuus. Nämä arvot ovat yleismaailmallisia ja kestäviä, mistä on osoituksena lähes kahden tuhannen vuoden ihmishistorian kokemus, joka näkyy romaanissa.

Bulgakov eli viimeiset vuodet tunteen pilatun luovan kohtalon. Ja vaikka hän jatkoi aktiivista työskentelyä luoden libreton oopperoille Mustameri (1937, säveltäjä S. Pototsky), Minin ja Pozharsky (1937, säveltäjä B.V. Asafiev), Ystävyys (1937-38, säveltäjä V. P. Solovjov- Sedoy; jäi keskeneräiseksi), "Rachel" (1939, säveltäjä I. O. Dunaevsky) jne., tämä puhui enemmän hänen luovan voimansa ehtymättömyydestä eikä luovuuden todellisesta ilosta. Yritys jatkaa yhteistyötä Moskovan taideteatterin kanssa näytelmän "Batum" (nuoresta Stalinista, 1939) kautta, joka luotiin teatterin aktiivisella kiinnostuksella johtajan 60-vuotisjuhlavuotta varten, päättyi epäonnistumiseen. Näytelmän näyttäminen kiellettiin, ja poliittiset johtajat tulkitsevat sen kirjailijan haluksi parantaa suhteita viranomaisiin. Tämä mursi lopulta Bulgakovin, johti hänen sairautensa voimakkaaseen pahenemiseen ja välittömään kuolemaan.

Bulgakovin tietosanakirja. - Akateemikko. 2009 .

Katso mitä "BULGAKOV Mihail Afanasjevitš" on muissa sanakirjoissa:

Bulgakov Mihail Afanasjevitš- Venäläinen kirjailija, näytelmäkirjailija Mihail Afanasjevitš Bulgakov syntyi 15. toukokuuta (vanha tyyli - 3. toukokuuta) 1891 Kiovassa Kiovan teologisen akatemian apulaisprofessori Afanasy Ivanovich Bulgakovin perheeseen. Elokuussa 1901 valmistelujen päätyttyä ... Encyclopedia of Newsmakers

Bulgakov, Mihail Afanasevich- Mihail Afanasjevitš Bulgakov. BULGAKOV Mihail Afanasjevitš (1891-1940), venäläinen kirjailija. Romaanissa Valkoinen vartija (1925-27) näytelmät Turbiinien päivät (lavastettu vuonna 1926), Beg (1926-28, lavastettu 1957) siviilielämän dramaattisten törmäysten sekoittuessa ... Kuvitettu tietosanakirja

Venäjän Neuvostoliiton kirjailija. Syntynyt opettajan perheeseen Kiovan teologisessa akatemiassa. Hän valmistui Kiovan yliopiston lääketieteellisestä tiedekunnasta (1916), oli zemstvo-lääkäri Smolenskin maakunnassa. Vuonna 1919 alkoi ...... Suuri Neuvostoliiton tietosanakirja

- (1891 1940) venäläinen kirjailija. Romaanissa Valkoinen vartija (1925–27) näytelmät Turbiinien päivät (lavastettu 1926), Beg (1926–28, 1957) esittivät sisällissodan traagisia yhteentörmäyksiä ja valkoisen liikkeen romahtamista. Monet kirjailijan teokset ...... Suuri Ensyklopedinen sanakirja

Wikipediassa on artikkeleita muista ihmisistä, joilla on sama sukunimi, katso Bulgakov. Mihail Afanasjevitš Bulgakov Syntymäaika ... Wikipedia

- (1891 1940), venäläinen kirjailija. Romaanissa "Valkoinen vartija" (1925-27) näytelmät "Turbiinien päivät" (post. 1926), "Lento" (1926-28, post. 1957) esittivät sisällissodan traagisia yhteentörmäyksiä. valkoisen liikkeen romahtaminen, venäläisen siirtolaisuuden dramaattinen kohtalo. tietosanakirja

Lyhyt kuvaus Bulgakovin elämästä voi selittää lyhyesti ilmiön loistavasta kirjailijasta, joka kävi läpi kaikki elämän vaikeudet ja koettelemukset, mutta pysyi todellisena humanistina. Mihail Afanasjevitš on kirjoittanut yli 170 teosta, mukaan lukien romaaneja, näytelmiä, feuilletoneja, esseitä, tarinoita, novelleja, teatteriesityksiä. Kuivia faktoja hänen elämästään löytyy Wikipediasta, oppikirjoista, kirjailijan elämäkerta on hyvin tutkittu, mutta vain hänen työelämässään paljastuu satiirilla ja huumorilla koristeltu realismi.

Ymmärtääkseen, millainen henkilö Mihail Bulgakov on, on ymmärrettävä hänen alkuperänsä. Tuleva kirjailija syntyi 15. toukokuuta 1891 Kiovassa Afanasy Ivanovichin ja Varvara Mikhailovna Bulgakovin perheessä, teologisen akatemian opettaja, valtion neuvonantaja ja arkkipapin tytär. Suuri perhe, jossa Mikhailin lisäksi kasvoi vielä kuusi lasta, varoja riitti mukavaan elämään.

Varvara Mikhailovna, hienostunut intellektuelli, joka juurrutti lapsiin rakkauden taiteeseen, musiikkiin ja lukemiseen, harjoitti lasten kasvattamista. Jopa perheen isän ennenaikainen kuolema ei estänyt tulevaa kirjailijaa valmistumasta ensimmäisestä Aleksanterin lukiosta, Kiovan älymystön kehdosta.

Vuonna 1909 Bulgakov tuli Kiovan yliopiston lääketieteelliseen tiedekuntaan. Teoksissa "Fatal Eggs" voidaan jäljittää kirjoittajan sympatiaa professoreita Persikovia ja Filipp Filippovichia kohtaan syystä, koska Bulgakov oli ammatiltaan lääkäri.

Sotien ja vallankumousten vuosia

Wikipedian Bulgakovista saatujen tietojen mukaan vuonna 1913 hänen henkilökohtainen elämänsä parani. Tuleva kirjailija meni naimisiin Tatjana Nikolaevna Lappan, aatelismiehen tyttären kanssa.

Nuoret avioparit asettuivat vuokra-asuntoon Andreevsky Spuskille, rakastivat osallistumista teatteriesityksiin, ensi-iltaan ja musiikkikonsertteihin. Useita kertoja nuori mies meni Chaliapinin konsertteihin. Bulgakovin teoksessa mielenkiintoinen tosiasia oli, että Chaliapinin Mefistofeleen piirteet heijastuivat Wolandiin, kirjailijan viimeisen romaanin sankariin.

Vuonna 1914, ensimmäisen maailmansodan puhkeamisen jälkeen, Mihail meni rintamalle palvelemaan sitä, mitä hän koulutukseltaan oli - lääkäriä. Tuleva kirjailija palveli kenttäsairaalassa syksyyn 1916 saakka.

Palattuaan rintamalta Bulgakov meni Smolenskin maakuntaan ottaakseen maaseutusairaalan johtajan virkaan Nikolinossa, Sychevsky-alueella. Vuotta myöhemmin lääkäri lähetettiin palvelemaan Vyazman kaupungin sairaalan infektio- ja sukupuolitautiosaston johtajana.

Zemstvo-neuvoston arkiston asiakirjojen mukaan nuori mies osoitti olevansa hyvä lääkäri, kuten tosiasiat osoittavat:

• vastaanottopäiväkirjassa potilaiden kokonaismäärä oli 15 tuhatta;
• kaikki Bulgakovin suorittamat kirurgiset leikkaukset onnistuivat.

Helmikuun vallankumous vaikutti Bulgakovin elämään ja työhön. Kirjoittaja kuvaili tätä tapahtumaa sanatarkasti seuraavasti: "Yhtäkkiä historia tuli uhkaavasti." Lokakuun vallankumouksen tapahtumien jälkeen lääkäri sai vapautuksen asepalveluksesta ja pystyi palaamaan Kiovaan, missä sisällissodan aalto valtasi hänet. Valta vaihtui jatkuvasti, ja jokainen tarvitsi hyvän lääkärin palveluita. Joten Mihail Afanasjevitš palveli seuraavissa armeijoissa:

1. Hetman Skoropadsky;
2. Petlyura, kansallismielisen liikkeen johtaja;
3. Puna-armeijassa;
4. Denikinin joukoissa.

Bulgakovin elämäkerran kokeneet tapahtumat heijastuivat lyhyesti "Valkoisessa kaartissa", tarinoissa "Raid" ja "Yön 3", "Turbiinien päivät", "Juoksemassa". Näiden aikojen historiallisen tilanteen ymmärtämiseksi kannattaa lukea nämä teokset.

Valkoinen vartija

Luominen

Wikipedia väittää, että vuoden 1919 lopussa tai vuoden 1920 alussa Bulgakovin elämä muuttui dramaattisesti: hän jätti Denikinin armeijan. Hyvä lääkäri vaihtoi lääketieteellistä käytäntöään, joka Bulgakov oli pääammatissaan ja koulutuksessaan, ja alkoi tehdä yhteistyötä kirjailijana paikallisissa sanomalehdissä. Kirjoittajan ensimmäiset teokset sisältyivät kokoelmaan "Tribute of Amiration" ja julkaistiin keväällä 1920 paikallisissa sanomalehdissä Pohjois-Kaukasiassa.

Mielenkiintoista! Kirjoittajan sisar muistutti, että Mihail Bulgakov aloitti kirjoittamisen ensimmäisenä opiskeluvuotensa yliopistossa - tarinaa kutsuttiin "Tuli käärmeeksi". Tämä on tarina miehestä, joka on riippuvainen alkoholista.

Kaukasiassa yöpyminen, kirjoittajaalkoi puolustaahänenperintöäeklassikoita, kanssa kiistaanlukujakulttuuriniitä aikoja. Tämän seurauksena hänet erotettiin taiteiden alaosastolta syksyllä 1920. Bulgakov jäi ilman työtä ja toimeentuloa. Keväällä 1921 pyrkivän kirjailijan elämää muutti näytelmän The Sons of Mullah onnistunut dramatisointi. Nuorella miehellä oli mahdollisuus muuttaa Tiflisiin ja sitten Batumiin.

Muutto Moskovaan

Syksyllä 1921 Bulgakov päätti muuttaa Moskovaan. Kahden kuukauden ajan Mihail Afanasjevitš työskenteli koulutuksen pääkomitean kirjallisen osaston sihteerinä, sitten hän jäi ilman työtä. Yritykset tehdä yhteistyötä yksityisissä sanomalehdissä eivät kruunannut menestystä.

Työttömyyden aika päättyi keväällä 1922 - kirjailija alkoi julkaista säännöllisesti Moskovan sanoma- ja aikakauslehtien sivuilla.

Bulgakovin kronologinen taulukko teosten mukaan:

1918-1919	luonnokset tarinoista "Nuoren lääkärin muistiinpanot"
1919-1920	useita tarinoita ja feuilletoneja "Tribute of Amiration"
1921	näytä "Sons of the Mullah"
1922-1924	"Tsitšikovin seikkailut", "Valkoinen vartija"
1923	tarina "Deviliad", tarinat "Muistiinpanot hihansuissa"
1924	tarina "Fatal Eggs", "Crimson Island"
1925-1928	näyttelee "Turbiinien päivät", "Zoykan asunto", romaani "Koiran sydän"
1926-1928	pelata "Running"
1927	tarina "Crimson Island"
1928-1929	näytelmät "Pimeyden suuri liittokansleri prinssi" (luonnos "Mestari ja Margarita"), "Pyhien salaliitto", romaani "Insinöörin sorkka", tarina "Salaiselle ystävälle"
1931	pelata "Aadam ja Eeva"
1932	pelata "Crazy Jourdain"
1933	romaani "Monsieur de Molièren elämä"
1934	näytelmä "Bliss (insinööri Reinin unelma)"
1935	näytelmä "Viimeiset päivät (Pushkin)"
1936-1937	libretto oopperoista Theatrical Romance tai Notes of a Dead Man, Ivan Vasilievich, Minin ja Pozharsky, Mustameri
1937-1938	oopperan "Rachel" libretto
1939	näytelmä "Batum", oopperan "Don Quijote" libretto
1929-1940	Mestari ja Margarita -romaani

Mihail Afanasjevitšin huippusaavutus on loistava romaani Mestari ja Margarita. Yli 10 vuotta kirjoitettu, pakollinen luku, koska se sisältää kirjoittajan koko elämänkokemuksen, välittää hänen näkemyksensä elämän tarkoituksesta.

Hyödyllinen video: Dokumentti Romance with a Secret

Vuosien kritiikkiä ja vainoa

Hvuodesta 1914 alkaen kirjoittajaeli kovia vuosia, nähnyt monia sotia, epäoikeudenmukaisuus, julmuutta, mutta pysyi aina universaalien inhimillisten arvojen kannattajana, hän yritti välittää ne ihmisille työssään. 1920-luvulla Bulgakovin asema tuomittiin. Mihail Afanasjevitšin teokset kiellettiin, niitä ei julkaistu eikä esitetty teatterin lavalla.

Vuonna 1929 kriitikoiden hyökkäykset saavuttivat huippunsa. Näytelmät "Turbiinien päivät", "Crimson Island" ja komedia "Zoykan asunto" poistettiin lavastusta. Glavrepertkom kielsi uuden näytelmän Molière keväällä 1930. Sitten Mihail Bulgakov kirjoitti lyhyesti hallitukselle kirjeen, jossa hän pyysi matkustaa ulkomaille, koska hänen kotimaassaan oli mahdotonta. Pian Stalin soitti hänelle. Joten kirjailija, koulutukseltaan lääkäri, nimitettiin Moskovan taideteatteriin apulaisohjaajaksi.

Vuonna 1932 "Days of the Turbins" -elokuvan näyttämistä jatkettiin ja Gogoliin perustuva näytelmä "Dead Souls" lavastettiin. Vuonna 1936 kirjailija muutti Taideteatterista Bolshoihin libretistiksi.

Vuonna 1924 Bulgakovin henkilökohtaisessa elämässä tapahtui muutoksia - hän erosi Tatjana Nikolaevna Lappasta ja meni naimisiin Lyubov Evgenievna Belozerskayan kanssa. Ja vuonna 1932 hän erosi toisesta vaimostaan ​​ja solmi kolmannen avioliiton Elena Sergeevna Shilovskayan kanssa, joka otti miehensä sukunimen. Hänen kuvastaan ​​tuli Margaritan prototyyppi romaanista. Shilovskaya pelasti kirjailijan yksinäisyydestä hänen elämänsä viimeisinä vuosina, ja hänen kuolemansa jälkeen hän saavutti kirjailijan pääteosten julkaisun.

Bulgakov teki viimeisen yrityksensä julkaista teoksensa vuonna 1933 (näytelmä Monsieur de Molièren elämä) ja epäonnistui. Kunnes hänen kuolemaansa 10. maaliskuuta 1940, mestari ei enää julkaistu. Ennen kuolemaansa Bulgakov sokeutui, lääkärit diagnosoivat perinnöllisen munuaissairauden, josta Mihail Afanasjevitšin isä kuoli. Romaanin "Mestari ja Margarita" lopullisen version viimeisteli Elena Sergeevna Bulgakova kirjailijan sanella, joka ei edes nähnyt teoksensa luonnosta.

Omaelämäkerta on koottu useisiin hänen teoksiinsa "Salaiselle ystävälle", "Huoneisiin muistiinpanoja", "Nuoren lääkärin muistiinpanoja", "Molière", "White Guard". Nämä luomukset auttavat katsomaan kirjailijan sisäiseen maailmaan, näkemään hänen silmiensä kautta sen ajan historiallisen tilanteen.

Ymmärtääksesi paremmin, kuka Mihail Afanasjevitš on, sinun pitäisi tietää, että jolla oli maine puoliksi häpeällisenä kirjailijana, hän kirjoitti Stalinille, ei pyytänyt itselleen, vaan muille. Joten hän pyysi pidätettyä Anna Akhmatovan poikaa ja miestä maanpaossa olevalle ystävälle Nikolai Erdmanille.

Mielenkiintoista! Tavattuaan Elena Sergeevnan vuonna 1929 kirjailija omisti hänelle keskeneräisen tarinan "Salainen ystävä". Teos kuvaa Bulgakovin elämänvuosia Moskovassa ja työtä romaanin Valkokaarti parissa. Eräänlainen omaelämäkerta rakkaalle, johon tuolloin oli mahdotonta saada yhteyttä.

Hyödyllinen video: 10 faktaa Mihail Bulgakov

Johtopäätös

Kuka oli Bulgakov? Kirjoittaja, joka juurtui henkilöön, oli se sitten erinomainen mestari tai huomioimaton virkailija. Mihail Afanasjevitš ei käsittänyt kirjallisuutta abstraktilla tuskalla ja kärsimyksellä, epätodellisia sankareita, jotka ohittavat elämän totuuden. Mystiikka Bulgakovin teoksissa on kirjallinen laite, joka asettaa todellisuuden satiiriseen valoon ja näyttää modernin elämän negatiiviset piirteet. Työllään hän osoitti aitoa humanismia, joka on lähellä meitä nykyään.

Yhteydessä