कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच बाल्मोंट

प्रिंस ए.आई. उरुसोव

शाम। समुद्र तटीय. हवा की आह.
लहरों का राजसी रोना.
एक तूफान आ रहा है। यह किनारे से टकराता है
एक काली नाव जो जादू से परे है।

ख़ुशी के शुद्ध आकर्षण से विमुख,
सुस्ती की नाव, चिंता की नाव,
किनारा छोड़ दिया, तूफ़ान से लड़ गया,
महल उज्ज्वल सपनों की तलाश में है।

समुद्र के किनारे दौड़ना, समुद्र के किनारे दौड़ना,
लहरों की इच्छा के आगे समर्पण।
ठंढा चाँद देख रहा है,
कड़वी उदासी का महीना भरा है.

संध्या मर गयी. रात काली हो जाती है.
समुद्र बड़बड़ा रहा है. अँधेरा बढ़ रहा है.
निराशा की नाव अंधकार में डूबी हुई है।
पानी की गहराई में तूफ़ान गरजता है।

अलेक्जेंडर इवानोविच उरुसोव

कृति "द चेल ऑफ लॉन्गिंग" के.डी. बाल्मोंट द्वारा 1894 में लिखी गई थी और यह प्रिंस ए.आई.उरुसोव को समर्पित थी।यह कवि की ओर से उस व्यक्ति के प्रति एक प्रकार का आभार है जिसने उसके रचनात्मक विकास के लिए बहुत कुछ किया। उदाहरण के लिए, यह अलेक्जेंडर इवानोविच उरुसोव ही थे जिन्होंने कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच को फ्रांसीसी लेखकों - जी. फ़्लौबर्ट, सी. बौडेलेयर और अन्य से परिचित होने के लिए प्रेरित किया, जिसने बाद में स्वयं बाल्मोंट की शैली को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित किया।

कुछ आलोचकों का मानना ​​है कि "द कैनो ऑफ़ लॉन्गिंग" कविता भी अन्य लेखकों के काम के प्रभाव में बाल्मोंट द्वारा बनाई गई थी। उदाहरण के लिए, अफानसी फेट के काम "स्टॉर्म एट सी" में "चेल्न..." के समान ध्वन्यात्मक उपकरण शामिल है - अनुप्रास। कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच ने स्वयं, पी.बी. शेली के अनुवादों के नोट्स में, अंग्रेजी कवि की ध्वनि दोहराव की अद्भुत महारत को नोट किया है, इसकी तुलना ए.एस. पुश्किन की प्रतिभा और प्राचीन भारत की काव्य परंपराओं से की है।

आज "द शटल ऑफ लॉन्गिंग" कृति का विश्लेषण करते हुए हम कह सकते हैं कि यह बाल्मोंट द्वारा उल्लिखित कृतियों में सम्मानजनक स्थान लेने के लिए काफी योग्य है। इसमें कवि ने एक अनोखा ध्वनि पैटर्न बनाया। प्रत्येक पंक्ति की अपनी ध्वनि सीमा होती है। पहला श्लोक "v" से शुरू होता है:

शाम। समुद्र तटीय. हवा की आह.
लहरों का राजसी रोना.

निम्नलिखित पंक्तियाँ "बी", "च", "म", "स", फिर "च", "व" इत्यादि ध्वनियों के साथ खुलती हैं। मानो एक घेरे में मंत्र पढ़ते हुए लेखक पानी और हवा के अनियंत्रित तत्वों से बात करता है, जो कहानी का विषय हैं।

यह कार्य ओनोमेटोपोइया का व्यापक उपयोग करता है। पाठ में बार-बार आने वाले अक्षरों "बीआरओ-सिल", "बीयू-रया", "बीई-रेग" का सामना करते समय, पाठक अनजाने में ठीक उसी तस्वीर की कल्पना करता है जिसे लेखक कविता में चित्रित करता है। एक बेचैन समुद्र स्पष्ट रूप से हमारे सामने प्रकट होता है, खतरनाक रूप से बढ़ती लहरें, जिनके बीच एक बमुश्किल ध्यान देने योग्य अकेली नाव भागती है। उसका क्या इंतजार है, पाठक उदास छवियों से आसानी से समझ जाएगा: "पानी की खाई," "कड़वी उदासी से भरा," "खुशी के आकर्षण से परे।"

एक विशेष लय, नाव के किनारे पर तरंगों के प्रभाव का अनुकरण करते हुए, एक ट्रोचिक टेट्रामीटर की मदद से बनाई जाती है, जो दूसरे छंद से शुरू होकर, सम रेखाओं पर बाधित होती है। इस खंड में पुल्लिंग और स्त्री अंत का विकल्प भी कविताओं में तीखापन जोड़ता है।

यदि हम ध्वनियों के साथ कुशल खेल को नजरअंदाज कर दें तो पता चलता है कि कविता में गहरा अर्थ निहित है। कार्य की मुख्य छवि, तत्वों को दी गई एक नाव, मानव अकेलेपन का प्रतीक है। एक छोटी नाव की तरह, एक व्यक्ति गायब हो जाता है और मर जाता है, उसे भाग्य की दया पर छोड़ दिया जाता है। बाल्मोंट से पहले कई कवियों ने इस विषय और छवि को संबोधित किया, उदाहरण के लिए, एम. यू. लेर्मोंटोव ने "शटल" कविता में। इस प्रकार, कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच पाठक के सामने न केवल शब्दों के कुशल स्वामी के रूप में, बल्कि रूसी दार्शनिक गीतकारिता की परंपरा के सच्चे उत्तराधिकारी के रूप में भी प्रकट होते हैं।

कविता में तूफानी समुद्र और हवा की लहरों के बीच एक अकेली नाव का चित्रण किया गया है। ऐसा लगता है कि तूफान इस नाव को निगलने वाला है, लेकिन खराब मौसम की छवि की पृष्ठभूमि के खिलाफ, गीतात्मक नायक की "खुशी" की विदेशीता के बारे में विचार उठते हैं: "खुशी के शुद्ध आकर्षण के लिए विदेशी।" चेल्न एक आदर्श की तलाश में है: "महल उज्ज्वल सपनों की तलाश में है।" ऐसा करने के लिए, उसने उनके लिए एक मूल, परिचित पक्ष छोड़ा: "किनारे को छोड़ दिया।" तूफान का दृष्टिकोण बाल्मोंट की छवि का उद्देश्य बन जाता है: वह "लहरों की राजसी चीख" सुनता है। "द बोट ऑफ़ लॉन्गिंग" पतनशील मनोदशाओं - उदासी, अवसाद, निराशावाद से ओत-प्रोत है। यह कविता कवि की शुरुआती कविताओं में से एक है; यह बाल्मोंट के काम की पहली, "शांत" अवधि से संबंधित है, जैसा कि शोधकर्ता इसे कहते हैं। 1900 के बाद से मजबूत इरादों वाले, प्रमुख स्वरों के साथ एक "जोरदार" अवधि आएगी। और यह कविता तूफान के आने के बारे में ("तूफान करीब है"), तूफान के साथ नाव की लड़ाई के बारे में ("तूफान से लड़ना") और लड़ाकू की टूटी हुई इच्छाशक्ति के बारे में ("की इच्छा के सामने आत्मसमर्पण करना") के बारे में बात करती है। लहरें")। कविता का अंत दुःखद है: तूफ़ान जीत गया, नाव पर अँधेरा छा गया: “नाव पर अँधेरा छा गया है।” तूफ़ान पानी की गहराई में चिल्लाता है।” यह कोई संयोग नहीं है कि, इस असमान संघर्ष को देखते हुए, "यह महीना कड़वी उदासी से भरा है।" बाल्मोंट संघर्ष की निरर्थकता पर जोर देते हैं, और यह मनोदशा "आहें", "सुस्त", "कड़वी उदासी", "मर गया", "अभिभूत" शब्दों के चयन से भी बनती है।

और बाल्मोंट का गीतात्मक नायक स्वयं एक "सुस्त नाव" है। निराशा की निराश ("अप्रकाशित") "काली" नाव स्पष्ट रूप से शुरू से ही हार के लिए अभिशप्त है। "लुप्त नाव" के चित्र में "च" पर ध्वनि हस्ताक्षर, जाहिरा तौर पर, बाल्मोंट के अनुसार, शब्द उपयोग की गैर-यादृच्छिकता को प्रदर्शित करना चाहिए, एक दूसरे में इन शब्दों का "प्रतिबिंब": "एक काली नाव विदेशी है जादू।" बालमोंट के पास शांत समुद्र की कोई तस्वीर नहीं है। कविता के अंत में, "अंधेरा बढ़ता है" और "पानी की गहराई में तूफ़ान चिल्लाता है।" परिस्थितियाँ शटल के अनुकूल नहीं थीं। हम "काली नाव" ("महीना मैट है", "रात काली हो जाती है") के आसपास के वातावरण की रंग विशेषताओं की एकरसता देखते हैं, और केवल आदर्श को "उज्ज्वल सपनों का कक्ष" के रूप में वर्णित किया गया है।

बाल्मोंट की कविता में आम तौर पर चित्रात्मक विशेषताओं की तुलना में अधिक ध्वनि होती है: हवा की आह, इच्छाशक्ति का विस्मयादिबोधक, तूफान की चीख़ को "वी" पर अनुप्रास द्वारा व्यक्त किया जाता है। बाल्मोंट रूसी कविता में सबसे उल्लेखनीय "मेलोडिस्ट" में से एक के रूप में दिखाई दिए: उत्तम वाद्ययंत्र, उनकी कविता का संगीत सभी ने पहचाना, और अपने बारे में उन्होंने लिखा: "मैं रूसी धीमी गति से भाषण का परिष्कार हूं, मुझसे पहले अन्य कवि हैं - अग्रदूतों, मैंने सबसे पहले इस भाषण में विचलन की खोज की "जप करना, गुस्सा करना, धीरे से बजना।"

शाम। समुद्र तटीय. हवा की आह.
लहरों का राजसी रोना.
एक तूफान आ रहा है। यह किनारे से टकराता है
एक काली नाव जो जादू से परे है।

ख़ुशी के शुद्ध आकर्षण से विमुख,
सुस्ती की नाव, चिंता की नाव,
किनारा छोड़ दिया, तूफ़ान से लड़ गया,
महल उज्ज्वल सपनों की तलाश में है।

समुद्र के किनारे दौड़ना, समुद्र के किनारे दौड़ना,
लहरों की इच्छा के आगे समर्पण।
ठंढा चाँद देख रहा है,
कड़वी उदासी का महीना भरा है.

संध्या मर गयी. रात काली हो जाती है.
समुद्र बड़बड़ा रहा है. अँधेरा बढ़ रहा है.
निराशा की नाव अंधकार में डूबी हुई है।
पानी की गहराई में तूफ़ान गरजता है।

और कविताएँ:

1. समतल किनारा धुएँ के रंग का है, पिघल रहा है... कर्णधार शीर्ष पर प्रसन्न है... भूमि को बमुश्किल दिखाई देने वाली पट्टी के रूप में रेखांकित किया गया है... समुद्र का पूरा विस्तार उबल रहा है... मैं नीले अंधेरे के ऊपर अकेला हूँ ... फोम के बवंडर ऊपर की ओर फूट रहे हैं, ऊपर गहरी खाई चीख रही है...
2. 1 सब कुछ - पहाड़, द्वीप - सभी सुबह की भाप धुंध से ढकी हुई... एक मीठे सपने की तरह, मानो दुनिया पर एक प्रकाश, चांदी का जादू डाला गया हो - और यह खुशी का सपना देखता है... और, साथ.. .
3. मैं भी तृप्त हूं, हे मेरे प्रिय मित्र, तुम्हारे स्वरूप से, तुमसे तृप्त!.. मानो एक हल्के पंखों वाला देवदूत मुझसे बात करने के लिए नीचे उड़ रहा हो, - और, उसे पवित्र स्वर्ग की दहलीज तक ले जाकर, मैं इकट्ठा होता हूं उसके बिना...
4. आने वाले दिन को रूपरेखा में रेखांकित किया गया था, वर्तमान दिन गायन के लिए बहुत उपयुक्त था, और चार, आश्चर्य के योग्य, डोंगी पर मेरे साथ रवाना हुए। इन चारों की खूबसूरती को हर कोई अंत तक देखता रहेगा...
5. कविता "इस्नेल और असलेगा" से लड़ाई खत्म हो गई है, योद्धा जलते हुए ओक के पेड़ों के आसपास दावत कर रहे हैं... ...लेकिन जल्द ही लौ बुझ जाती है, और काले स्टंप की राख बुझ जाती है, और एक सुस्त नींद कम हो जाती है खेतों के बीच लेटे हुए योद्धा। बंद किया हुआ...
6. ट्रोइका दौड़ती है, ट्रोइका सरपट दौड़ती है, उसके खुरों के नीचे से धूल उड़ती है, घंटी जोर से चिल्लाती है, और हंसती है और चिल्लाती है। सड़क के किनारे, एक तेज़ आवाज़ ज़ोर से सुनाई देती है, फिर दूर तक वह साफ़-साफ़ खड़खड़ाती है, फिर वह धीरे-धीरे कराहती है। पसंद करना...
7. छाती में बजता दिल धड़कता है, ऊपर गाते हुए आकाश से चंद्रमा के दुलार से रोशन होता है। प्रिय मित्र, आओ, आओ!.. प्रिय मित्र, आओ, आओ!.. हृदय का कोमल आवेग शक्तिशाली होता है! बिजली की चमक किनारों को फाड़ देगी...
8. बाड़ गहरी खोदी गई है, दरवाजा भारी तांबे से चमकता है... - एक महीना! महीना! तो खुलेआम ना नापो काली परछाई! इसे दफना दिया जाए - भुलाया नहीं जाए... कभी नहीं या अभी। तो दरवाजा चंद्रमा की तरह चमकता है. कुछ...
9. एक सफेद जहाज, परित्यक्त, तूफानी समुद्र में, गर्व से तैर रहा है - एक घूंट में गोली मार दी गई... मुर्दाघर के भूत की तरह, यह दौड़ता है... - पूरी गति से आगे! दीवार से दीवार, भाई से भाई? यहाँ कौन हत्यारा है, कौन गुलाम है? भागदौड़...
10. - कैसा मौसम! यह गोधूलि कितनी भयानक है! काली हवा छतों और डामर पर कैसे चिपक गई... - और मैं थक गया हूँ। मैं सारा दिन व्यर्थ इधर-उधर घूमता रहा। मैंने साश्का से मुलाकात की, साबुन खरीदा और...
11. ट्रोइका दौड़ रही है, ट्रोइका सरपट दौड़ रही है, चाप के नीचे की घंटी तेजी से बात कर रही है। अमावस्या चमक रही है. विस्तृत कोशेवा तंग है; जैसे किसी शादी में, स्टॉम्पिंग, स्विंग, गाना कंधे से कंधा तक जाता है! हार्मोनिस्ट और...
12. यहाँ चौराहे पर क्रीमरी, सफ़ेद घर है! बैल अपने पेट को थोड़ा हिलाते हुए बड़े करीने से चलता है। बिल्ली एक सफेद कुर्सी पर ऊंघ रही है, पिशाच खिड़की के नीचे मँडरा रहे हैं, मौसी मारिउली जोर-जोर से अपनी बाल्टी बजाते हुए इधर-उधर घूम रही है। विभाजक, भगवान...
13. ताड़ के पेड़ों के झुरमुट और मुसब्बर के घने जंगल, एक चांदी-मैट धारा, एक असीम नीला आकाश, किरणों से सुनहरा आकाश। और क्या चाहिए तुम्हें, दिल? ख़ुशी एक परी कथा है या झूठ? एक अन्यजाति का प्रलोभन क्यों...
14. एक कड़वी शिकायत के साथ, एक उदास भाषण के साथ, आपने मुझे खुशी का एक क्षण दिया: मेरी धैर्यवान मातृभूमि में मैंने लंबे समय से कोई शिकायत नहीं सुनी है। मानो रात में किसी बहरे कब्रिस्तान के बीच में, मुझे कब्र की खामोशी ने गले लगा लिया हो...
15. हम आइस ब्रेकर से ढलते दिन को देखते हुए, आइस पायलट के पायलट के साथ खड़े थे। चुकोटका का सफेद किनारा और हरे पानी पर किसी तरह की नाव हमारे सामने चुपचाप तैर रही थी। वहाँ एक लड़की खड़ी थी, साधारण कपड़े पहने हुए...

"शटल ऑफ़ सुस्ती" कॉन्स्टेंटिन बाल्मोंट

प्रिंस ए.आई. उरुसोव

शाम। समुद्र तटीय. हवा की आह.
लहरों का राजसी रोना.
एक तूफान आ रहा है। यह किनारे से टकराता है
एक काली नाव जो जादू से परे है।

ख़ुशी के शुद्ध आकर्षण से विमुख,
सुस्ती की नाव, चिंता की नाव,
किनारा छोड़ दिया, तूफ़ान से लड़ गया,
महल उज्ज्वल सपनों की तलाश में है।

समुद्र के किनारे दौड़ना, समुद्र के किनारे दौड़ना,
लहरों की इच्छा के आगे समर्पण।
ठंढा चाँद देख रहा है,
कड़वी उदासी का महीना भरा है.

संध्या मर गयी. रात काली हो जाती है.
समुद्र बड़बड़ा रहा है. अँधेरा बढ़ रहा है.
निराशा की नाव अंधकार में डूबी हुई है।
पानी की गहराई में तूफ़ान गरजता है।

बालमोंट की कविता "द शटल ऑफ़ लॉन्गिंग" का विश्लेषण

कृति "द चेल ऑफ लॉन्गिंग" के.डी. बाल्मोंट द्वारा 1894 में लिखी गई थी और यह प्रिंस ए.आई.उरुसोव को समर्पित थी। यह कवि की ओर से उस व्यक्ति के प्रति एक प्रकार का आभार है जिसने उसके रचनात्मक विकास के लिए बहुत कुछ किया। उदाहरण के लिए, यह अलेक्जेंडर इवानोविच उरुसोव ही थे जिन्होंने कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच को फ्रांसीसी लेखकों - जी. फ़्लौबर्ट, सी. बौडेलेयर और अन्य से परिचित होने के लिए प्रेरित किया, जिसने बाद में स्वयं बाल्मोंट की शैली को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित किया।

कुछ आलोचकों का मानना ​​है कि "द कैनो ऑफ़ लॉन्गिंग" कविता भी अन्य लेखकों के काम के प्रभाव में बाल्मोंट द्वारा बनाई गई थी। उदाहरण के लिए, अफानसी फेट के काम "स्टॉर्म एट सी" में "चेल्न..." के समान ध्वन्यात्मक उपकरण शामिल है - अनुप्रास। कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच ने स्वयं, पी.बी. शेली के अनुवादों के नोट्स में, अंग्रेजी कवि की ध्वनि दोहराव की अद्भुत महारत को नोट किया है, इसकी तुलना ए.एस. पुश्किन की प्रतिभा और प्राचीन भारत की काव्य परंपराओं से की है।

आज "द शटल ऑफ लॉन्गिंग" कृति का विश्लेषण करते हुए हम कह सकते हैं कि यह बाल्मोंट द्वारा उल्लिखित कृतियों में सम्मानजनक स्थान लेने के लिए काफी योग्य है। इसमें कवि ने एक अनोखा ध्वनि पैटर्न बनाया। प्रत्येक पंक्ति की अपनी ध्वनि सीमा होती है। पहला श्लोक "v" से शुरू होता है:
शाम। समुद्र तटीय. हवा की आह.
लहरों का राजसी रोना.

निम्नलिखित पंक्तियाँ "बी", "च", "म", "स", फिर "च", "व" इत्यादि ध्वनियों के साथ खुलती हैं। मानो एक घेरे में मंत्र पढ़ते हुए लेखक पानी और हवा के अनियंत्रित तत्वों से बात करता है, जो कहानी का विषय हैं।

यह कार्य ओनोमेटोपोइया का व्यापक उपयोग करता है। पाठ में बार-बार आने वाले अक्षरों "बीआरओ-सिल", "बीयू-रया", "बीई-रेग" का सामना करते समय, पाठक अनजाने में ठीक उसी तस्वीर की कल्पना करता है जिसे लेखक कविता में चित्रित करता है। एक बेचैन समुद्र स्पष्ट रूप से हमारे सामने प्रकट होता है, खतरनाक रूप से बढ़ती लहरें, जिनके बीच एक बमुश्किल ध्यान देने योग्य अकेली नाव भागती है। उसका क्या इंतजार है, पाठक उदास छवियों से आसानी से समझ जाएगा: "पानी की खाई," "कड़वी उदासी से भरा," "खुशी के आकर्षण से परे।"

एक विशेष लय, नाव के किनारे पर तरंगों के प्रभाव का अनुकरण करते हुए, एक ट्रोचिक टेट्रामीटर की मदद से बनाई जाती है, जो दूसरे छंद से शुरू होकर, सम रेखाओं पर बाधित होती है। इस खंड में पुल्लिंग और स्त्री अंत का विकल्प भी कविताओं में तीखापन जोड़ता है।

यदि हम ध्वनियों के साथ कुशल खेल को नजरअंदाज करें तो पता चलता है कि कविता में गहरा अर्थ निहित है। कार्य की मुख्य छवि, तत्वों को दी गई एक नाव, मानव अकेलेपन का प्रतीक है। एक छोटी नाव की तरह, एक व्यक्ति गायब हो जाता है और मर जाता है, उसे भाग्य की दया पर छोड़ दिया जाता है। बाल्मोंट से पहले कई कवियों ने इस विषय और छवि को संबोधित किया, उदाहरण के लिए, एम. यू. लेर्मोंटोव ने "शटल" कविता में। इस प्रकार, कॉन्स्टेंटिन दिमित्रिच पाठक के सामने न केवल शब्दों के कुशल स्वामी के रूप में, बल्कि रूसी दार्शनिक गीतकारिता की परंपरा के सच्चे उत्तराधिकारी के रूप में भी प्रकट होते हैं।

11वीं कक्षा में साहित्य पाठ

विषय पर: "कविता में व्यक्तिगत शैलियाँ

"रजत युग"

(गीत कविताओं की व्याख्या पढ़ने पर पाठ:

पाठ सामग्री आई. एनेन्स्की, ए. अख्मातोवा, के. बाल्मोंट, एम. लेर्मोंटोव, एन. गुमिल्योव की कविताओं पर आधारित है)

पाठ के लिए, प्रत्येक छात्र यह निर्धारित करता है कि वह किस कवि के काम का प्रतिनिधित्व करेगा और कौन सी कविता चुनेगा। पाठ के दौरान, उसे अपनी पसंद को सही ठहराना होगा, यह दिखाना होगा कि उसे कविता क्यों पसंद आई और यह किस हद तक इस कवि के काम की विशेषता है। और इसके लिए आपको स्पष्ट रूप से पढ़ने की ज़रूरत है, इसके बारे में एक संक्षिप्त निर्णय व्यक्त करें, एक ग्राफिक प्रतीक-चित्रण पेश करने की सलाह दी जाती है जो पाठक की छाप को व्यक्त करता है, और संभवतः एक संगीत चित्रण (जिस संगीत कार्य के साथ यह कविता उत्पन्न हुई है, यदि कोई हो) कविता के शब्दों पर एक रोमांस)

पाठ के दौरान, आप छात्र के व्यक्तित्व के आधार पर विभिन्न प्रकार के काम की पेशकश कर सकते हैं, जिसे न केवल कवि चुनने का अधिकार दिया जाता है, बल्कि पाठक व्याख्या की विधि भी दी जाती है: एक ग्राफिक प्रतीक, संगीत चित्रण की सुरक्षा के साथ प्रदर्शन ; व्याख्या-विश्लेषण, पाठक

टिप्पणी, निबंध.

मैं कक्षा में कुछ प्रकार के ऐसे व्यक्तिगत कार्य की संभावनाएँ दिखाऊँगा।

पाठ का उद्देश्य . एक गीतात्मक कविता का विश्लेषण-व्याख्या प्रस्तुत करके, छात्र अपने आप में पाठक को प्रकट करने का प्रयास करेंगे, प्रत्येक व्याख्या वे जो पढ़ते हैं उस पर सामान्य प्रतिबिंब का विषय बन जाएगी, सबसे अधिक संभावना है, यह विशेष रूप से प्रसन्न, प्रभावित, का स्पष्टीकरण होगा। अस्पष्ट रहा, और इसे समझने का प्रयास किया जाएगा।

कक्षाओं के दौरान. कवि प्रकृति है, प्रत्यक्ष अभिनय करता है

एक दुर्लभ तरीके से: कविता में.

ए प्लैटोनोव

शिक्षक का शब्द

हमारे पाठ का लक्ष्य एम.आई. द्वारा पूरी तरह से व्यक्त किया गया था। स्वेतेवा ने एक बार निम्नलिखित कहा था: "पढ़ना क्या है - यदि पंक्तियों के पीछे बचे रहस्य को उजागर करना, व्याख्या करना, शब्दों की सीमा को उजागर करना नहीं है?"

संभवतः, आप में से प्रत्येक इस बात से सहमत होगा कि कवि के बारे में जितना वह अपनी कविताओं में कहता है, उससे अधिक कोई नहीं कह सकता। न परिवार को, न मित्रों को, न समकालीनों को, न शोधकर्ताओं को। क्योंकि कवि एक पूरी स्वतंत्र दुनिया है, खुशी और त्रासदी, जिसका सामंजस्य और कलह दशकों, सदियों बाद हमारे वंशजों तक पहुंचेगा, जैसे लंबे समय से विलुप्त सितारों की रोशनी अथाह ब्रह्मांड की गहराई से हम तक पहुंचती है। कवि शब्द पहले से ही एक स्वीकारोक्ति रखता है। आख़िरकार, यह किसी प्रियजन को सबसे अंतरंग, कड़ी मेहनत से जीती गई, सोची-समझी बातें बताने के लिए कहा जाता है जो इसे समझने और सराहने में सक्षम है।

आज कक्षा में, "रजत युग" की काव्यात्मक वैयक्तिकता के बारे में बोलते हुए, आप में से कई, दर्शकों के सामने अपना विश्लेषण और व्याख्या प्रस्तुत करते हुए, अपने पाठक के "मैं" को प्रकट करेंगे, और इसलिए, एक पाठक के रूप में आपकी वैयक्तिकता को बहुत पसंद किया जाएगा। उनके कवि के बोल, कुछ चकित कर गए, और शायद समझ से बाहर रह गए, और यह महान गुरु रचनाकार के रहस्य को समझने का एक और प्रयास होगा।

बौद्धिक वार्म-अप

1. यह शब्द 18वीं सदी की शुरुआत से रूसी भाषा में जाना जाता है। फ़्रेंच में, यह शब्द लैटिन से ग्रीक "मास्टर", "निर्माता", "लेखक" (जिसका अनुवाद "मैं करता हूँ", "मैं खड़ा करता हूँ", "मैं पूरा करता हूँ", "मैं रचना करता हूँ") में चला जाता है। इस शब्द का नाम बताएं. (कवि).

2. रूसी कविता 19वीं सदी के 90 के दशक के अंत में विशेष रूप से गतिशील रूप से विकसित हुई। "स्वर्ण युग" की अवधारणा के अनुरूप उत्पन्न होने के बाद, जो पारंपरिक रूप से रूसी साहित्य के पुश्किन काल को दर्शाता है, इसे बाद में "काव्य पुनर्जागरण" या ... (वाक्यांश जारी रखें ... "रजत युग") नाम मिला।

3. 19वीं सदी के अंत में रूस में उभरे प्रमुख आधुनिकतावादी आंदोलनों के नाम बताइए (प्रतीकवाद, तीक्ष्णतावाद, भविष्यवाद)।

4. इस कवि का गीतात्मक "मैं" रचनात्मक खोजों के रोमांस से प्रतिष्ठित है। सार्वभौमिकता की प्यास, कलात्मक सार्वभौमिकता की चाहत उनके लिखे की मात्रा में प्रतिबिंबित होती है। कवि की मूल पुस्तकों और अनुवादों की सूची एम. स्वेतेवा के संस्मरणों में एक पूरा पृष्ठ लेती है: कविता की 35 किताबें, गद्य की 20 किताबें, अनुवाद के 10 हजार से अधिक मुद्रित पृष्ठ। आधा दर्जन भाषाएँ (उन्होंने 16 भाषाएँ बोलीं) बोलने वाले कवि की भाषाई क्षमताएँ आश्चर्यचकित करती हैं। उसका नाम बताएं (के. बाल्मोंट)।

5. इस कवि के नाम के बिना "रजत युग" की कविता अकल्पनीय है। एक साहित्यिक आंदोलन के निर्माता, उन्होंने न केवल अपनी प्रतिभा और कविता की मौलिकता से, बल्कि अपने असामान्य भाग्य और यात्रा के भावुक प्रेम से भी पाठकों का ध्यान जीता, जो उनके जीवन और कार्य का अभिन्न अंग बन गया। उसका नाम बताइए (एन. गुमिल्योव)।

6. उन्होंने अपने बारे में संक्षेप में लिखा: उनका जन्म 11 जून, 1889 को ओडेसा के पास हुआ था। एक साल की बच्ची के रूप में, उसे उत्तर की ओर - सार्सोकेय सेलो ले जाया गया। वह 16 साल की होने तक वहीं रहीं। मैंने टॉल्स्टॉय की वर्णमाला का उपयोग करके पढ़ना सीखा। उन्होंने अपनी पहली कविता तब लिखी जब वह 11 साल की थीं। उन्होंने सार्सोकेय सेलो महिला व्यायामशाला में अध्ययन किया। पहले तो यह बुरा है, फिर बहुत बेहतर, लेकिन हमेशा अनिच्छा से... मुझे बताओ वह कौन है। (अन्ना अखमतोवा)।

7. गुप्त अर्थ बताने का मुख्य साधन क्या है? प्रतीक।

8. एक प्रतीक रूपक से किस प्रकार भिन्न है? एक प्रतीक हमेशा बहु-मूल्यवान होता है, लेकिन एक रूपक एक स्पष्ट समझ को मानता है।

9. प्रतीकवादियों ने विश्व के ज्ञान के पारंपरिक विचार का क्या विरोध किया? इसका उत्तर अनुभूति की प्रक्रिया में दुनिया के निर्माण का विचार है, यह मानते हुए कि रचनात्मकता अनुभूति से अधिक है, क्योंकि रचनात्मकता गुप्त अर्थों का चिंतन है, जो केवल कलाकार-निर्माता के लिए ही सुलभ है। कलाकार को संकेत देने की कला में सबसे सूक्ष्म निपुणता की आवश्यकता होती है: भाषण का मूल्य "अल्पकथन", "अर्थ का छिपाव" में निहित है।

10. आपके अनुसार प्रतीकवादियों ने रूसी काव्य संस्कृति को कैसे समृद्ध किया? उन्होंने काव्यात्मक शब्द को पहले से अज्ञात गतिशीलता और अस्पष्टता दी।

निष्कर्ष

कविता उपचार करती है, इसका उद्देश्य बुराई को उजागर करना, अच्छाई की रक्षा करना, भविष्य को रोशन करना और व्यक्ति में मानवता पैदा करना है।

विश्व में शांति है, हलचल है,

हँसी और आँसू हैं - बहुत पहले की यादें,

वहाँ मरना और उत्पन्न होना है,

वहाँ सत्य और व्यर्थता की व्यर्थता है,

जीवन का एक मानवीय क्षण है

और एक निशान जो लंबे समय तक बना रहता है।

और जिसके लिए सारा संसार, सारी संवेदनाएँ

कविता ही सच्ची कवि है.

व्यक्तिगत कार्य संख्या 1

के. बालमोंट "सुस्ती की नाव"

एम. लेर्मोंटोव "सेल"

1. आपके अनुसार के. बाल्मोंट की कविता और लेर्मोंटोव की "सेल" के बीच क्या समानताएं और अंतर हैं?

सी एच ओ डी एस टी वी ओ

चेल्न - एक अकेली नाव - पारस

लहरों के बीच

हवा

तूफानी समुद्र

1. "खुशी" की विदेशीता पर विचार

वह एक अजनबी है और खुशी की तलाश नहीं करता

प्रसन्नता से नहीं, प्रसन्नता का शुद्ध आकर्षण चलता है

1. आदर्श की खोज के बारे में

क्या महल उज्ज्वल सपनों की तलाश में है, वह दूर देश में क्या ढूंढ रहा है?

1. उन्हें एक परिचित पक्ष छोड़ने के बारे में

किनारा छोड़ दिया, अपनी जन्मभूमि में क्या छोड़ दिया?

1. आने वाले तूफ़ान को निहारना

अनोखी सुंदरता, प्राकृतिक शक्तियों का खेल

लहरों का राजसी रोना बजता है, हवा सीटी बजाती है

डी ए एस एल आई सी एच आई ई

परिस्थितियाँ

के. बालमोंट के पास शांत समुद्र की तस्वीर नहीं है - अंधेरा बढ़ रहा है

तूफ़ान पानी की गहराई में चिल्लाता है

निष्कर्ष

परिस्थितियाँ एक चीज़ के अनुकूल हैं - हल्के नीले रंग की एक धारा

सूरज की सुनहरी किरण

दुनिया के रंग

नीरस विविध

काली नाव सफेद हो जाती है

महीना मैट नीला

रात हल्की नीली, सुनहरी से भी अधिक काली हो जाती है

और केवल आदर्श को "उज्ज्वल सपनों का महल" के रूप में वर्णित किया गया है

निष्कर्ष

अधिक ध्वनियाँ: अधिक प्राकृतिक विशेषताएँ

हवा की आह

लहरों का रोना

तूफ़ान की चीख

"इन" पर अनुप्रास

पद्य का माधुर्य उत्तम है

"उदासी की नाव" के चित्र में "एक दूसरे में प्रतिबिंबित शब्द" का कोई संयोग नहीं है:

"काली नाव आकर्षण से परे"

हीरो की इच्छा सदाचार

हालातों से टूटा हुआ हालातों का विरोध करता है

निष्कर्ष

लड़ाई व्यर्थ है लड़ाई जरूरी है

निष्कर्ष

लेर्मोंटोव की तुलना में बाल्मोंट का गीतात्मक नायक अलग है। यह रोमांटिक रूप से उदात्त "पाल" नहीं है, बल्कि "सुस्ती की नाव" है।

किसी आदर्श की चाहत, जीवन की सुस्ती एक मामूली, दबी हुई भावना को मानती है; लेर्मोंटोव के पास एक "विद्रोही" पाल है, और इसके पीछे एक चुनौती, असहमति, बेचैनी है।

तो, बाल्मोंट के गीतों की सामान्य भावना सहजता है, अधिक से अधिक नए छापों के लिए एक अटूट प्यास, संगीतमयता, स्वाद के मूड की अनिश्चितता को काव्यात्मक रूप से ऊंचा करने की क्षमता, विश्वदृष्टि का विखंडन।

व्यक्तिगत कार्य संख्या 2

एन गुमिलोव "जिराफ़"

1. कवि को कौन सा शब्द मिला जिसने आपको पाठक के रूप में प्रभावित किया?
2. कवि इस धारणा को और कैसे विकसित करता है?
3. किसी कविता की विशेष संगीतमयता क्या पैदा करती है?
4. इस कविता का गेय नायक क्या है?
5. वह कौन है जिसे नायक का शब्द संबोधित है?

व्यक्तिगत कार्य संख्या 3

आई. एनेन्स्की "आफ्टर द कॉन्सर्ट" उनकी पुस्तक "द साइप्रस कास्केट" से

मानसिक पीड़ा की कविता - इस तरह कोई आई. एनेन्स्की की पुस्तक "द साइप्रस कास्केट" से मुख्य प्रभाव व्यक्त कर सकता है, जिसे लेखक को प्रकाशित होते देखना तय नहीं था।

दुख संसार की अपूर्णता और स्वयं की अपूर्णता से आता है, इस तथ्य से कि आत्मा, खुशी और सुंदरता की तलाश में, दुनिया के साथ सद्भाव नहीं पा पाती है।

सबसे सूक्ष्म गीतकार और कवि, कुछ अन्य लोगों की तरह, आत्मा में होने वाली जटिल भावनाओं, मायावी प्रक्रियाओं को व्यक्त करने में सक्षम थे।

एनेन्स्की की कविता में संगीत विषय और चित्र अक्सर सुने जाते हैं। कवि ने स्वयं संगीत को "किसी व्यक्ति की खुशी की संभावना का सबसे तात्कालिक और सबसे आकर्षक आश्वासन" कहा है।

1. कविता का स्वर किस हद तक इस विचार से मेल खाता है?
2. अभी-अभी समाप्त हुआ संगीत कार्यक्रम केवल अस्पष्ट छाप क्यों छोड़ गया?
3. कविता के अंत में नीलम क्यों दिखाई देते हैं?

(संदर्भ: नीलम बकाइन और बैंगनी पत्थर हैं)

सुन्दर आवाज की ध्वनियों को बकाइन कहा जाता है। कवि द्वारा प्रयुक्त विशेषण (स्नेही, तारों से भरा, कोमल, उग्र) को समान रूप से एक सुंदर पत्थर और एक सुंदर आवाज की ध्वनि के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। वे दोनों "बिना किसी निशान के नष्ट हो जाते हैं" - बिना प्रतिध्वनि के, बिना समझ के, बिना सहानुभूति के।

वह चीज़ (नीलम की माला) कविता में एक प्रतीक बन जाती है जो मानवीय स्थिति को प्रकट करती है, मानवीय उदासीनता की गलतफहमी का प्रतीक है।

और ख़ुशी की असंभवता. "ख़ुशी का वादा" को पूरा नहीं होने दिया जाता, यह प्रतीक इसे समझने में मदद करता है:

...और कोमल और उग्र

ओस भरी घास में नीलम लुढ़कते हैं

और वे बिना किसी निशान के मर जाते हैं।

खुशी की असंभवता न केवल भाषा के माध्यम से, बल्कि कविता के माध्यम से भी व्यक्त की जाती है।

(कविता अचानक और अचानक बीच में समाप्त हो जाती है - आयंबिक हेक्सामीटर के बजाय, इसमें केवल 3 फ़ुट हैं - एक तेज़ राग की तरह जो राग, आशा, स्वप्न को समाप्त करता है)।

व्यक्तिगत कार्य संख्या 4

और अख्मातोवा ने "एक अंधेरे घूंघट के नीचे अपने हाथ बंद कर लिए..."

कविता के पहले इशारे का क्या मतलब है - "उसने अपने हाथों को एक अंधेरे घूंघट के नीचे पकड़ लिया"?

इस कविता में "संवाद के भीतर संवाद" रूप का क्या महत्व है?

नायिका अपने पीलेपन का कारण कैसे बताती है?

आपके अनुसार नायक के जाने का कारण क्या है?

आपके अनुसार प्रेम मेल में "शामिल" वस्तुओं की मनोवैज्ञानिक सामग्री क्या है?

लयबद्ध साधन अपने प्रेमी के प्रस्थान के क्षण में नायिका की स्थिति को कैसे व्यक्त करते हैं?

नायक के विदाई शब्दों का क्या अर्थ है?

इस प्रकार, पाठ में, आप छात्रों के लिए विभिन्न प्रकार के कार्यों और गतिविधियों का उपयोग कर सकते हैं, जो उन्हें गीतात्मक कविताओं की अपनी समझ का एहसास करने में सक्षम बनाएगा, और उन्हें "उनकी कविता," "उनके कवि" के बारे में बताएगा। आपकी कविता.

अंतिम शब्द

हर आत्मा में, शब्द रहता है, जलता है, आकाश में एक तारे की तरह चमकता है, और एक तारे की तरह, बुझ जाता है जब वह जीवन में अपनी यात्रा पूरी करके, हमारे होठों को छोड़ देता है। तब इस शब्द की शक्ति, बुझे हुए तारे की रोशनी की तरह, अंतरिक्ष और समय में अपने पथ पर एक व्यक्ति के पास उड़ जाती है। सबसे आश्चर्यजनक बात यह है कि एक मास्टर लेखक सामान्य, प्रसिद्ध शब्दों को ले सकता है और उन्हें इस तरह से व्यवस्थित कर सकता है जैसा कोई और नहीं कर सकता। ऐसा लगता है कि इस शब्द में "सबकुछ" शामिल है। लेकिन केवल एक व्यक्ति ही दिखा सकता है कि उसके विचारों, भावनाओं और उसके कार्यों में एक शब्द के कितने रंग छिपे और प्रकट होते हैं। शब्द की मानवीय व्याख्याएँ वास्तव में अंतहीन हैं।

कोई विस्मृति नहीं है

कैसे नहीं

बुढ़ापा, लुप्तप्राय,

और कोई पत्थर भी नहीं है,

और कोई कांस्य भी नहीं है, -

वर्षों के अनैच्छिक परिवर्तन में

सांस लेने का समय है.

वहाँ जीवन है

सांसारिक प्रकाश है,

और हमारे लिए एक कवि है.

पाठक, कुछ हद तक, स्वयं को कवि के स्थान पर रखता है।