एक काम में एक अभिव्यंजक विवरण जो एक महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण और वैचारिक और भावनात्मक भार वहन करता है। एक विवरण एक छोटे से टेक्स्ट वॉल्यूम की मदद से अधिकतम मात्रा में जानकारी देने में सक्षम है, एक या कुछ शब्दों में विवरण की मदद से आप चरित्र का सबसे ज्वलंत विचार (उसकी उपस्थिति या मनोविज्ञान) प्राप्त कर सकते हैं। , आंतरिक, पर्यावरण। एक विवरण के विपरीत, जो हमेशा अन्य विवरणों के साथ कार्य करता है, दुनिया की एक पूर्ण और प्रशंसनीय तस्वीर बनाता है, एक विवरण हमेशा स्वतंत्र होता है। जिन लेखकों ने कुशलता से विवरण का उपयोग किया, उनमें ए। चेखव और एन। गोगोल का नाम लिया जा सकता है।

ए। कहानी में चेखव ने आत्महत्या की बेरुखी को दिखाने के लिए मेज पर नए गैलोश और स्नैक्स के उल्लेख का विवरण के रूप में उपयोग किया है: "फर्श पर, मेज के बिल्कुल पैरों पर, सफेद रंग से ढका एक लंबा शरीर स्थिर रखें। दीपक की कमजोर रोशनी में सफेद चादर के अलावा रबर की नई गलियां साफ नजर आ रही थीं।. और फिर कहते हैं आत्मघाती "अजीब तरीके से आत्महत्या की, समोवर के पीछे, मेज पर नाश्ता फैलाकर".

लाक्षणिक रूप से बोलते हुए, बंदूक के हर टुकड़े में आग लगनी चाहिए। जाने-माने साहित्यिक आलोचक एफिम डोबिन ए. चेखव द्वारा विवरण के उपयोग के उदाहरण का उपयोग करते हुए तर्क देते हैं कि विवरण को एक कठोर चयन से गुजरना होगा और इसे अग्रभूमि में रखा जाना चाहिए। ए। चेखव ने स्वयं विवरणों को कम करने की वकालत की, लेकिन कम संख्या में विवरणों के कुशल उपयोग के लिए। नाटकों का मंचन करते समय, ए। चेखव ने मांग की कि सेटिंग और कपड़ों में विवरण उनके कार्यों में विवरण से मेल खाते हैं। किलोग्राम। Paustovsky ने अपनी लघु कहानी "द ओल्ड मैन इन द स्टेशन बफे" में गद्य में विवरण (विवरण) के अर्थ की व्याख्या और प्रतिबिंबित किया है। चेखव ने कहा: "एक चीज बिना विवरण के नहीं रहती है।"

रचना की भूमिका के अनुसार, विवरण को दो मुख्य प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है: कथा विवरण (आंदोलन का संकेत, चित्र, स्थिति, चरित्र में परिवर्तन) और वर्णनात्मक विवरण (इस समय एक चित्र, स्थिति, चरित्र को चित्रित करना, चित्रित करना)। एक विवरण पाठ में एक बार प्रकट हो सकता है, या लेखक के इरादे के आधार पर प्रभाव को बढ़ाने के लिए इसे दोहराया जा सकता है। विवरण रोजमर्रा की जिंदगी, परिदृश्य, चित्र, इंटीरियर, साथ ही हावभाव, व्यक्तिपरक प्रतिक्रिया, क्रिया और भाषण से संबंधित हो सकते हैं।

साहित्य के इतिहास की विभिन्न अवधियों में, विवरण की भूमिका बदल गई: होमर ने वास्तविकता की एक तस्वीर को पुन: पेश करने के लिए विस्तृत दैनिक विवरणों का इस्तेमाल किया, जबकि यथार्थवादी एक "बात कर रहे" विवरण में बदल गए, जिसने एक यथार्थवादी चित्रण के विशिष्ट उद्देश्य को पूरा किया। विशिष्ट परिस्थितियों में एक विशिष्ट व्यक्ति, जबकि आधुनिकतावादियों ने अतार्किक, विषम, रूपक विवरणों का उपयोग किया, जिससे उन्हें विचार से समझौता किए बिना पाठ को और कम करने की अनुमति मिली।

साहित्य

• डोबिन ई। हीरो। भूखंड। विवरण। - एम .: सोवियत लेखक, 1962
• डोबिन ई। प्लॉट और वास्तविकता। कला विवरण। - एल।: सोवियत लेखक, 1981

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010.

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इस शब्द के अन्य अर्थ हैं, वॉशर देखें। विभिन्न प्रकार के वाशर वॉशर (जर्मन स्कीबे से) क्रीम ... विकिपीडिया

एक युग्मन एक उपकरण (मशीन का एक हिस्सा) है जिसे शाफ्ट के सिरों को एक दूसरे से जोड़ने के लिए डिज़ाइन किया गया है, साथ ही शाफ्ट और भागों को स्वतंत्र रूप से उन पर बैठे हैं। क्लच अपने मूल्य को बदले बिना यांत्रिक ऊर्जा को प्रसारित करता है। (ऊर्जा का हिस्सा क्लच में खो जाता है। आप कर सकते हैं ... ... विकिपीडिया

इस शब्द के और भी अर्थ हैं, देखें बाबा। बाबा एक मशीन का काम करने वाला हिस्सा है जो सीधे गिरने के बाद प्रभाव के कारण उपयोगी काम करता है। इसी तरह के प्रक्षेप्य का उपयोग बवासीर, फोर्जिंग आदि को चलाने के लिए किया जाता है। एक महिला का द्रव्यमान हो सकता है ... ... विकिपीडिया

चित्रित दुनिया का चित्र व्यक्ति से बना है कलात्मक विवरण।कलात्मक विस्तार से, हम सबसे छोटे सचित्र या अभिव्यंजक कलात्मक विवरण को समझेंगे: एक परिदृश्य या चित्र का एक तत्व, एक अलग चीज, एक अधिनियम, एक मनोवैज्ञानिक आंदोलन, आदि। एक कलात्मक पूरे का एक तत्व होने के नाते, विवरण ही सबसे छोटा है छवि, एक सूक्ष्म छवि। एक ही समय में एक विवरण लगभग हमेशा एक बड़ी छवि का हिस्सा बनता है; यह विवरण द्वारा बनता है, "ब्लॉक" में तह करना: उदाहरण के लिए, चलते समय अपनी बाहों को नहीं लहराने की आदत, गहरी भौहें और गोरे बालों वाली मूंछें, आंखें जो हंसती नहीं थीं - ये सभी सूक्ष्म छवियां एक "ब्लॉक" में एक बड़ी छवि - पेचोरिन का एक चित्र जोड़ती हैं, जो बदले में, एक और भी बड़ी छवि में विलीन हो जाती है - एक व्यक्ति की समग्र छवि .

विश्लेषण में आसानी के लिए, कलात्मक विवरण को कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है। विवरण पहले आओ बाहरीऔर मनोवैज्ञानिक।बाहरी विवरण, जैसा कि उनके नाम से अनुमान लगाना आसान है, हमें लोगों के बाहरी, वस्तुनिष्ठ अस्तित्व, उनकी उपस्थिति और निवास स्थान की ओर आकर्षित करते हैं। बाहरी विवरण, बदले में, चित्र, परिदृश्य और वास्तविक में विभाजित हैं। मनोवैज्ञानिक विवरण हमारे लिए किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को दर्शाते हैं, ये अलग-अलग मानसिक आंदोलन हैं: विचार, भावनाएं, अनुभव, इच्छाएं आदि।

बाहरी और मनोवैज्ञानिक विवरण एक अभेद्य सीमा से अलग नहीं होते हैं। तो, एक बाहरी विवरण मनोवैज्ञानिक बन जाता है यदि यह कुछ मानसिक आंदोलनों को व्यक्त करता है (इस मामले में हम एक मनोवैज्ञानिक चित्र के बारे में बात कर रहे हैं) या नायक के विचारों और अनुभवों के पाठ्यक्रम में शामिल है (उदाहरण के लिए, एक वास्तविक कुल्हाड़ी और की छवि रस्कोलनिकोव के मानसिक जीवन में यह कुल्हाड़ी)।

कलात्मक प्रभाव की प्रकृति से, वे भिन्न होते हैं विवरण-विवरणऔर प्रतीक विवरण।विवरण बड़े पैमाने पर कार्य करते हैं, सभी बोधगम्य पक्षों से किसी वस्तु या घटना का वर्णन करते हैं, एक प्रतीकात्मक विवरण एकल होता है, घटना के सार को तुरंत समझने की कोशिश करता है, इसमें मुख्य बात को उजागर करता है। इस संबंध में, आधुनिक साहित्यिक आलोचक ई। डोबिन ने विवरण और विवरण को अलग करने का प्रस्ताव दिया है, यह मानते हुए कि विवरण कलात्मक रूप से विवरण से अधिक है। हालांकि, ऐसा कम ही होता है। कलात्मक विवरण का उपयोग करने के दोनों सिद्धांत समान हैं, उनमें से प्रत्येक अपने स्थान पर अच्छा है। यहां, उदाहरण के लिए, प्लायस्किन के घर में इंटीरियर के विवरण में विवरण-विवरण का उपयोग किया गया है: "ब्यूरो पर ... शीर्ष पर एक अंडे के साथ हरे संगमरमर का प्रेस, लाल किनारे के साथ चमड़े में बंधी कुछ पुरानी किताब, एक नींबू, सभी सूख गए, हेज़लनट से अधिक नहीं, एक टूटी हुई कुर्सी, किसी प्रकार के तरल के साथ एक गिलास और तीन मक्खियों से ढका हुआ एक पत्र, सीलिंग मोम का एक टुकड़ा, कहीं उठा हुआ चीर का एक टुकड़ा, स्याही से सना हुआ दो पंख, सूख गया, जैसे खपत में, एक टूथपिक, पूरी तरह से पीला। यहाँ गोगोल को नायक के जीवन की संवेदनहीन कंजूसी, क्षुद्रता और मनहूसियत की छाप को सुदृढ़ करने के लिए बहुत सारे विवरणों की आवश्यकता है। विस्तार-विस्तार भी वस्तुगत जगत् के वर्णनों में एक विशेष प्रेरकता उत्पन्न करता है। विवरण-विवरण की सहायता से जटिल मनोवैज्ञानिक अवस्थाओं का भी संचार होता है, यहाँ विवरण का उपयोग करने का यह सिद्धांत अपरिहार्य है। प्रतीकात्मक विवरण के अपने फायदे हैं, इसमें किसी वस्तु या घटना के सामान्य प्रभाव को व्यक्त करना सुविधाजनक है, इसकी मदद से सामान्य मनोवैज्ञानिक स्वर को अच्छी तरह से पकड़ लिया जाता है। विवरण-प्रतीक अक्सर चित्रित किए गए लेखक के दृष्टिकोण को बड़ी स्पष्टता के साथ व्यक्त करता है - जैसे, उदाहरण के लिए, गोंचारोव के उपन्यास में ओब्लोमोव का ड्रेसिंग गाउन है।

आइए अब हम कलात्मक विवरणों की किस्मों पर एक ठोस विचार करें।

कलात्मक विवरण और उसके प्रकार

विषय

परिचय …………………………………………………………………..
अध्याय 1। ……………………………………………………………………।	5
1.1 कलात्मक विवरण और पाठ में इसकी कार्यप्रणाली ……………।	5
1.2 कलात्मक विवरण का वर्गीकरण …………………………..	9
1.3 कलात्मक विस्तार और कलात्मक प्रतीक ………………..	13
अध्याय दो। ……………………………………………………………………।	16
2.1 ई. हेमिंग्वे की अभिनव शैली…………………………………..	16
2.2 ई. हेमिंग्वे की कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" में एक कलात्मक विवरण ...	19
2.3 ई। हेमिंग्वे की कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" में एक प्रकार के कलात्मक विवरण के रूप में प्रतीक ……………………………………।	27
निष्कर्ष …………………………………………………………………	32
ग्रंथ सूची ………………………………………………।	35

परिचय
भाषाविज्ञान विज्ञान में ऐसी कुछ घटनाएं हैं जिनका विवरण के रूप में इतनी बार और अस्पष्ट रूप से उल्लेख किया गया है। सहज रूप से, विवरण को "कुछ छोटा, महत्वहीन, अर्थ कुछ बड़ा, महत्वपूर्ण" माना जाता है। साहित्यिक आलोचना और शैलीविज्ञान में, राय लंबे समय से और सही रूप से स्थापित की गई है कि कलात्मक विवरण का व्यापक उपयोग व्यक्तिगत शैली के एक महत्वपूर्ण संकेतक के रूप में काम कर सकता है और उदाहरण के लिए, चेखव, हेमिंग्वे, मैन्सफील्ड जैसे विभिन्न लेखकों की विशेषता है। 20वीं शताब्दी के गद्य की चर्चा करते हुए, आलोचक सर्वसम्मति से इसके विस्तार के झुकाव की बात करते हैं, जो किसी घटना या स्थिति का केवल एक महत्वहीन संकेत है, पाठक को चित्र को स्वयं समाप्त करने के लिए छोड़ देता है।
पाठ भाषाविज्ञान और शैलीविज्ञान के विकास के वर्तमान चरण में, किसी साहित्यिक कृति के विश्लेषण को उसके कलात्मक विवरण के कामकाज का अध्ययन किए बिना पूर्ण नहीं माना जा सकता है। इस संबंध में, इस अध्ययन का उद्देश्य ई. हेमिंग्वे के दृष्टांत "द ओल्ड मैन एंड द सी" के निर्माण में उनके महत्व को निर्धारित करने के लिए विभिन्न प्रकार के कलात्मक विवरणों का समग्र रूप से अध्ययन और विश्लेषण करना है। इस काम को इस तथ्य के कारण चुना गया था कि ई। हेमिंग्वे द्वारा प्रकट किए गए विषय शाश्वत हैं। ये मानवीय गरिमा, नैतिकता, संघर्ष के माध्यम से मानव व्यक्तित्व के विकास की समस्याएं हैं। दृष्टांत "द ओल्ड मैन एंड द सी" में एक गहरा सबटेक्स्ट है, जो कलात्मक विवरणों के विश्लेषण को समझने में मदद करेगा, जो एक साहित्यिक कार्य की व्याख्या करने की संभावनाओं का विस्तार करने की अनुमति देता है।
कार्य का उद्देश्य अध्ययन के विशिष्ट उद्देश्यों को निर्धारित करता है:

कार्यों में कलात्मक विवरण की भूमिका के संबंध में आधुनिक साहित्यिक आलोचना के मुख्य प्रावधानों का अध्ययन;
भागों की किस्मों का विश्लेषण;
ई. हेमिंग्वे के दृष्टांत "द ओल्ड मैन एंड द सी" में विभिन्न प्रकार के कलात्मक विवरणों की पहचान;
इस काम में कलात्मक विवरण के मुख्य कार्यों का खुलासा।

इस अध्ययन का उद्देश्य ई. हेमिंग्वे का दृष्टान्त "द ओल्ड मैन एंड द सी" है।
अध्ययन का विषय एक कलात्मक विवरण है - लेखक के काम की वस्तुगत दुनिया की सबसे छोटी इकाई।
कार्य की संरचना अध्ययन के लक्ष्यों और उद्देश्यों से निर्धारित होती है।
परिचय चुने हुए विषय की प्रासंगिकता की पुष्टि करता है, मुख्य लक्ष्य और कार्य के विशिष्ट कार्यों को परिभाषित करता है।
सैद्धांतिक भाग में, "कलात्मक विवरण" की अवधारणा से संबंधित मुख्य प्रावधानों का पता लगाया जाता है, आधुनिक साहित्यिक आलोचना में मौजूद विवरणों का वर्गीकरण दिया जाता है, और एक साहित्यिक कार्य में उनके कार्य निर्धारित किए जाते हैं।
व्यावहारिक भाग में, ई। हेमिंग्वे "द ओल्ड मैन एंड द सी" द्वारा दृष्टांत का विश्लेषण किया गया था, जिसमें कलात्मक विवरणों पर प्रकाश डाला गया था और सबटेक्स्ट बनाने में उनकी भूमिका का निर्धारण किया गया था।
निष्कर्ष में, अध्ययन के सैद्धांतिक और व्यावहारिक परिणामों को संक्षेप में प्रस्तुत किया गया है, कार्य की सामग्री पर मुख्य प्रावधान दिए गए हैं।

अध्याय 1
1.1 कलात्मक विवरण और पाठ में इसकी कार्यप्रणाली
साहित्यिक आलोचना और शैली में, "कलात्मक विवरण" की अवधारणा की कई अलग-अलग परिभाषाएँ हैं। इस कार्य में सबसे पूर्ण और विस्तृत परिभाषाओं में से एक दी गई है।
इस प्रकार, एक कलात्मक विवरण (फ्रांसीसी विवरण से - भाग, विवरण) एक कलात्मक छवि का एक विशेष रूप से महत्वपूर्ण, हाइलाइट किया गया तत्व है, एक काम में एक अभिव्यंजक विवरण जो एक महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण और वैचारिक और भावनात्मक भार वहन करता है। एक विवरण एक छोटे से टेक्स्ट वॉल्यूम की मदद से अधिकतम मात्रा में जानकारी देने में सक्षम है, एक या कुछ शब्दों में विवरण की मदद से आप चरित्र का सबसे ज्वलंत विचार (उसकी उपस्थिति या मनोविज्ञान) प्राप्त कर सकते हैं। , आंतरिक, पर्यावरण। एक विवरण के विपरीत, जो हमेशा अन्य विवरणों के साथ काम करता है, दुनिया की एक पूर्ण और प्रशंसनीय तस्वीर बनाता है, एक विवरण हमेशा स्वतंत्र होता है।
कलात्मक विवरण - दुनिया को चित्रित करने के रूपों में से एक - मौखिक और कलात्मक छवि का एक अभिन्न अंग है। चूंकि मौखिक-कलात्मक छवि और समग्र रूप से कार्य संभावित रूप से बहुविकल्पी हैं, उनका तुलनात्मक मूल्य, लेखक की अवधारणा के संबंध में पर्याप्तता या विवादात्मकता का माप भी लेखक की चित्रित दुनिया के विवरण की पहचान के साथ जुड़ा हुआ है। काम की दुनिया का वैज्ञानिक अध्ययन, विषय प्रतिनिधित्व को ध्यान में रखते हुए, साहित्य के सिद्धांत में कई विशेषज्ञों द्वारा आधुनिक साहित्यिक आलोचना के मुख्य कार्यों में से एक के रूप में मान्यता प्राप्त है।
एक विवरण, एक नियम के रूप में, एक बहुपक्षीय और जटिल घटना के एक तुच्छ, विशुद्ध रूप से बाहरी संकेत को व्यक्त करता है, अधिकांश भाग के लिए यह उन तथ्यों और प्रक्रियाओं के भौतिक प्रतिनिधि के रूप में कार्य करता है जो उल्लिखित सतही संकेत तक सीमित नहीं हैं। कलात्मक विस्तार की घटना का अस्तित्व घटना को पूरी तरह से पकड़ने की असंभवता से जुड़ा हुआ है और परिणामी को कथित हिस्से को संबोधित करने की आवश्यकता है ताकि बाद वाले को पूरी तरह से घटना का विचार मिल सके। भावनाओं की बाहरी अभिव्यक्तियों की व्यक्तित्व, इन मनाई गई बाहरी अभिव्यक्तियों के लिए लेखक के चयनात्मक दृष्टिकोण का व्यक्तित्व मानव अनुभवों का प्रतिनिधित्व करने वाले अनंत प्रकार के विवरणों को जन्म देता है।
एक पाठ का विश्लेषण करते समय, एक कलात्मक विवरण को अक्सर रूपक के साथ पहचाना जाता है और सबसे ऊपर, उस विविधता के साथ, जो कि भाग और संपूर्ण - सिनेकडोच के संबंध पर आधारित होता है। इसका कारण उनके बीच एक बाहरी समानता की उपस्थिति है: समकालिकता और विवरण दोनों छोटे के माध्यम से बड़े का प्रतिनिधित्व करते हैं, पूरे भाग के माध्यम से। हालांकि, उनकी भाषाई और कार्यात्मक प्रकृति में, ये अलग-अलग घटनाएं हैं। Synecdoche में, नाम का एक भाग से पूरे में स्थानांतरण होता है। विवरण शब्द के प्रत्यक्ष अर्थ का उपयोग करते हैं। समकालिकता में संपूर्ण का प्रतिनिधित्व करने के लिए, इसकी आकर्षक, ध्यान खींचने वाली विशेषता का उपयोग किया जाता है, और इसका मुख्य उद्देश्य अभिव्यंजक साधनों की एक सामान्य अर्थव्यवस्था के साथ एक छवि बनाना है। विस्तार से, इसके विपरीत, एक अगोचर विशेषता का उपयोग किया जाता है, बल्कि बाहरी नहीं, बल्कि घटना के आंतरिक संबंध पर जोर दिया जाता है। इसलिए ध्यान इस पर केंद्रित नहीं है, यह बीतने में बताया गया है, जैसे कि गुजर रहा है, लेकिन ध्यान से पाठक को इसके पीछे की वास्तविकता की तस्वीर को समझना चाहिए। Synecdoche में, जो कहा जाता है उसका अर्थ के साथ एक स्पष्ट प्रतिस्थापन होता है। एक पर्यायवाची शब्द की व्याख्या करते समय, वे शाब्दिक इकाइयाँ जो इसे व्यक्त करती हैं, वाक्यांश को नहीं छोड़ती हैं, लेकिन अपने प्रत्यक्ष अर्थ में रहती हैं।
विस्तार से, कोई प्रतिस्थापन नहीं है, बल्कि एक उत्क्रमण, एक उद्घाटन है। विवरण का गूढ़ रहस्योद्घाटन करते समय, कोई अस्पष्टता नहीं होती है। इसकी वास्तविक सामग्री को अलग-अलग पाठकों द्वारा उनके व्यक्तिगत थिसॉरस, ध्यान, पढ़ने के मूड, प्राप्तकर्ता के अन्य व्यक्तिगत गुणों और धारणा की स्थितियों के आधार पर गहराई की अलग-अलग डिग्री के साथ माना जा सकता है।
विवरण पूरे पाठ में कार्य करता है। इसका पूरा अर्थ शाब्दिक प्रदर्शनकारी न्यूनतम द्वारा महसूस नहीं किया जाता है, लेकिन इसके लिए संपूर्ण कलात्मक प्रणाली की भागीदारी की आवश्यकता होती है, अर्थात यह सीधे तौर पर व्यवस्थितता की श्रेणी की कार्रवाई में शामिल है। इस प्रकार, वास्तविकता के स्तर के संदर्भ में, विवरण और रूपक मेल नहीं खाते हैं। एक कलात्मक विवरण हमेशा एक संक्षिप्त आर्थिक शैली के संकेत के रूप में योग्य होता है।
यहां हमें यह याद रखना चाहिए कि हम एक मात्रात्मक पैरामीटर के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, जिसे शब्द उपयोग की मात्रा से मापा जाता है, लेकिन गुणात्मक के बारे में - पाठक को सबसे प्रभावी तरीके से प्रभावित करने के बारे में। और विवरण सिर्फ एक ऐसा तरीका है, क्योंकि यह लाक्षणिक साधनों को बचाता है, अपनी तुच्छ विशेषता की कीमत पर संपूर्ण की एक छवि बनाता है। इसके अलावा, यह पाठक को लेखक के साथ सह-निर्माण में संलग्न होने के लिए मजबूर करता है, उस चित्र को पूरक करता है जिसे उसने अंत तक नहीं खींचा है। एक संक्षिप्त वर्णनात्मक वाक्यांश वास्तव में शब्दों को बचाता है, लेकिन वे सभी स्वचालित हैं, और दृश्यमान, कामुक स्पष्टता पैदा नहीं होती है। विस्तार आलंकारिकता का एक शक्तिशाली संकेत है, पाठक में न केवल लेखक के साथ सहानुभूति, बल्कि उसकी अपनी रचनात्मक आकांक्षाएं भी जागृत होती हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि अलग-अलग पाठकों द्वारा एक ही विवरण के अनुसार बनाए गए चित्र, मुख्य दिशा और स्वर में भिन्नता के बिना, ड्राइंग के विस्तार और गहराई में स्पष्ट रूप से भिन्न होते हैं।
रचनात्मक आवेग के अलावा, विस्तार पाठक को निर्मित प्रतिनिधित्व की स्वतंत्रता की भावना भी देता है। इस तथ्य को ध्यान में नहीं रखते हुए कि कलाकार द्वारा जानबूझकर इसके लिए चुने गए विवरण के आधार पर संपूर्ण बनाया गया है, पाठक लेखक की राय से अपनी स्वतंत्रता में आश्वस्त है। पाठक के विचार और कल्पना के विकास की यह प्रतीत होने वाली स्वतंत्रता कथा को उदासीन निष्पक्षता का स्वर देती है। इन सभी कारणों से, विवरण पाठ की कलात्मक प्रणाली का एक अत्यंत आवश्यक घटक है, जो कई पाठ्य श्रेणियों को साकार करता है, और सभी कलाकार सोच-समझकर और सावधानी से इसके चयन पर विचार करते हैं।
कलात्मक विवरण का विश्लेषण पाठ के नैतिक, मनोवैज्ञानिक और सांस्कृतिक पहलुओं की समझ में योगदान देता है, जो लेखक के विचारों की अभिव्यक्ति है, जो अपनी रचनात्मक कल्पना के माध्यम से वास्तविकता को बदलता है, एक मॉडल बनाता है - उसकी अवधारणा, दृष्टिकोण मानव अस्तित्व का।
इसलिए, लेखकों के बीच एक कलात्मक विवरण की लोकप्रियता इसकी संभावित शक्ति से उपजी है, जो पाठक की धारणा को सक्रिय कर सकती है, उसे सह-निर्माण के लिए प्रोत्साहित कर सकती है, उसकी सहयोगी कल्पना को गुंजाइश दे सकती है। दूसरे शब्दों में, विवरण, सबसे पहले, पाठ के व्यावहारिक अभिविन्यास और उसके तौर-तरीकों को साकार करता है। जिन लेखकों ने विस्तार से विस्तार से उपयोग किया है, उनमें ई। हेमिंग्वे का नाम लिया जा सकता है।

1.2 कलात्मक विवरण का वर्गीकरण
लेखक द्वारा चुने गए विवरण या विवरण की प्रणाली की पहचान आधुनिक साहित्यिक आलोचना की तत्काल समस्याओं में से एक है। इसके समाधान में एक महत्वपूर्ण कदम कलात्मक विवरण का वर्गीकरण है।
शैली और साहित्यिक आलोचना दोनों में, विवरणों का एक सामान्य वर्गीकरण विकसित नहीं हुआ है।
वी। ई। खलिज़ेव ने "साहित्य का सिद्धांत" मैनुअल में लिखा है: "कुछ मामलों में, लेखक एक घटना की विस्तृत विशेषताओं के साथ काम करते हैं, दूसरों में वे एक ही पाठ एपिसोड में विषम निष्पक्षता को जोड़ते हैं।"
L. V. Chernets कार्य की शैली के आधार पर विवरणों के प्रकारों को समूहित करने का प्रस्ताव करता है, जिन्हें पहचानने के सिद्धांत A. B. Esin द्वारा निर्धारित किए जाते हैं।
विवरण के वर्गीकरण में एबी एसिन बाहरी और मनोवैज्ञानिक के विवरण पर प्रकाश डालते हैं। बाहरी विवरण लोगों के बाहरी, वस्तुनिष्ठ अस्तित्व, उनकी उपस्थिति और आवास को आकर्षित करते हैं, और चित्र, परिदृश्य और वास्तविक में विभाजित होते हैं; और मनोवैज्ञानिक - किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया का चित्रण।
वैज्ञानिक इस तरह के विभाजन की सशर्तता पर ध्यान आकर्षित करता है: एक बाहरी विवरण मनोवैज्ञानिक हो जाता है यदि वह व्यक्त करता है, कुछ मानसिक आंदोलनों को व्यक्त करता है (इस मामले में, इसका मतलब एक मनोवैज्ञानिक चित्र है) या नायक के विचारों और अनुभवों के पाठ्यक्रम में शामिल है।
गतिकी और स्टैटिक्स की छवि के दृष्टिकोण से, बाहरी और आंतरिक, वैज्ञानिक "शैली के प्रभुत्व के सेट" के अनुसार किसी विशेष लेखक की शैली की संपत्ति का निर्धारण करता है। यदि लेखक अस्तित्व के स्थिर क्षणों (पात्रों की उपस्थिति, परिदृश्य, शहर के दृश्य, अंदरूनी, चीजें) पर प्राथमिक ध्यान देता है, तो शैली की इस संपत्ति को वर्णनात्मक कहा जा सकता है। वर्णनात्मक विवरण इस शैली के अनुरूप हैं।
भाग का कार्यात्मक भार बहुत विविध है। प्रदर्शन किए गए कार्यों के आधार पर, कलात्मक विवरण के प्रकारों का निम्नलिखित वर्गीकरण प्रस्तावित किया जा सकता है: सचित्र, स्पष्ट, चरित्रगत, निहित।
सचित्र विवरण को जो वर्णित किया जा रहा है उसकी एक दृश्य छवि बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। सबसे अधिक बार, यह प्रकृति की छवि और उपस्थिति की छवि में एक अभिन्न तत्व के रूप में प्रवेश करता है। विवरण के उपयोग से लैंडस्केप और पोर्ट्रेट कार्य बहुत लाभान्वित होते हैं: यह वह विवरण है जो प्रकृति की दी गई तस्वीर या किसी चरित्र की उपस्थिति को व्यक्तित्व और संक्षिप्तता देता है। चित्रात्मक विवरण के चुनाव में लेखक का दृष्टिकोण स्पष्ट रूप से प्रकट होता है, तौर-तरीकों की श्रेणी, व्यावहारिक अभिविन्यास, व्यवस्थितता को अद्यतन किया जाता है। अनेक सचित्र विवरणों की स्थानीय-अस्थायी प्रकृति के संबंध में हम सचित्र विवरण के माध्यम से स्थानीय-अस्थायी सातत्य के आवधिक बोध के बारे में बात कर सकते हैं।
एक स्पष्ट विवरण का मुख्य कार्य किसी तथ्य या घटना के मामूली विवरण को ठीक करके इसकी विश्वसनीयता की छाप बनाना है। एक स्पष्ट विवरण, एक नियम के रूप में, एक संवाद भाषण या एक स्काज़, प्रत्यायोजित वर्णन में उपयोग किया जाता है। रिमार्के और हेमिंग्वे के लिए, उदाहरण के लिए, नायक के आंदोलन का विवरण विशिष्ट है, जो मार्ग के सबसे छोटे विवरण को दर्शाता है - सड़कों, पुलों, गलियों आदि के नाम। पाठक को सड़क के बारे में कोई जानकारी नहीं है। यदि वह कभी पेरिस या मिलान नहीं गया है, तो उसका दृश्य के साथ स्पष्ट संबंध नहीं है। लेकिन उसे गति की एक तस्वीर मिलती है - तेज या इत्मीनान से, उत्तेजित या शांत, निर्देशित या लक्ष्यहीन। और यह तस्वीर नायक की मनःस्थिति को दर्शाएगी। चूंकि आंदोलन की पूरी प्रक्रिया उन जगहों से मजबूती से जुड़ी हुई है जो वास्तव में मौजूद हैं, जिसे अफवाहों या व्यक्तिगत अनुभव से भी जाना जाता है, जो कि पूरी तरह से विश्वसनीय है, इस ढांचे में अंकित नायक की आकृति भी सत्यता को आश्वस्त करती है। रोज़मर्रा की ज़िंदगी के छोटे-छोटे विवरणों पर ध्यान देना 20वीं शताब्दी के मध्य के गद्य की अत्यंत विशेषता है। सुबह की धुलाई, चाय पीना, दोपहर का भोजन आदि की प्रक्रिया, न्यूनतम लिंक में विभाजित, सभी के लिए परिचित है (कुछ घटक तत्वों की अपरिहार्य परिवर्तनशीलता के साथ)। और चरित्र, इस गतिविधि के केंद्र में खड़ा, प्रामाणिकता की विशेषताओं को भी प्राप्त करता है। इसके अलावा, चूंकि चीजें उनके मालिक की विशेषता होती हैं, एक चरित्र की छवि बनाने के लिए एक स्पष्ट बात का विवरण बहुत आवश्यक है। नतीजतन, व्यक्ति का सीधे उल्लेख किए बिना, स्पष्ट विवरण काम के मानव-केंद्रित अभिविन्यास को बनाने में शामिल है।
चरित्र-संबंधी विवरण मानव-केंद्रितता का मुख्य वास्तविककर्ता है। लेकिन यह अपने कार्य को अप्रत्यक्ष रूप से सचित्र और स्पष्ट करने के रूप में नहीं करता है, बल्कि प्रत्यक्ष रूप से चित्रित चरित्र की व्यक्तिगत विशेषताओं को ठीक करता है। इस प्रकार का कलात्मक विवरण पूरे पाठ में बिखरा हुआ है। लेखक चरित्र का एक विस्तृत, स्थानीय रूप से केंद्रित लक्षण वर्णन नहीं देता है, लेकिन मील के पत्थर - विवरण को पाठ में रखता है। उन्हें आम तौर पर कुछ प्रसिद्ध के रूप में पारित करने में परोसा जाता है। पूरे पाठ में बिखरे हुए चरित्र संबंधी विवरणों की पूरी रचना को या तो वस्तु के व्यापक विवरण के लिए निर्देशित किया जा सकता है, या इसकी प्रमुख विशेषता पर फिर से जोर दिया जा सकता है। पहले मामले में, प्रत्येक व्यक्तिगत विवरण चरित्र के एक अलग पक्ष को चिह्नित करता है, दूसरे में, वे सभी चरित्र के मुख्य जुनून और उसके क्रमिक प्रकटीकरण को दिखाने के अधीन होते हैं। उदाहरण के लिए, ई. हेमिंग्वे की कहानी "फिफ्टी थाउज़ेंड" में पर्दे के पीछे की जटिल साज़िशों को समझना, नायक - बॉक्सर जैक के शब्दों के साथ समाप्त होता है, "अगर मज़ेदार है तो आप कितनी तेज़ी से सोच सकते हैं जब इसका मतलब इतना पैसा है", तैयार किया गया है धीरे-धीरे, लगातार नायक के समान गुण की ओर लौट रहा है। यहाँ एक मुक्केबाज ने लंबी दूरी के टेलीफोन पर अपनी पत्नी को फोन किया। उनके कर्मचारी नोट करते हैं कि यह उनकी पहली टेलीफोन पर बातचीत है, वे पत्र भेजते थे: "एक पत्र की कीमत केवल दो सेंट होती है।" इसलिए वह प्रशिक्षण शिविर छोड़ देता है और नीग्रो मालिश चिकित्सक को दो डॉलर देता है। अपने साथी के हैरान-परेशान नज़र से, वह जवाब देता है कि उसने पहले ही उद्यमी को मालिश के बिल का भुगतान कर दिया है। यहाँ, पहले से ही शहर में, यह सुनकर कि एक होटल के कमरे की कीमत $ 10 है, वह क्रोधित है: "वह" बहुत खड़ी है "। यहाँ, कमरे में उठने के बाद, वह उस लड़ाई को धन्यवाद देने की जल्दी में नहीं है जो सूटकेस लाया था :" जैक ने "कोई चाल नहीं चली, इसलिए मैंने लड़के को एक चौथाई दिया"। ताश खेलते समय, जब वह एक पैसा जीतता है तो वह खुश होता है: "जैक ने ढाई डॉलर जीते ... बहुत अच्छा महसूस कर रहा था", आदि, हेमिंग्वे इसे संचय के जुनून की प्रमुख विशेषता बनाता है। पाठक आंतरिक रूप से संप्रदाय के लिए तैयार हो जाता है: जिस व्यक्ति का लक्ष्य धन है, उसके लिए जीवन पूंजी से सस्ता है। लेखक पाठक के निष्कर्ष को ध्यान से और सावधानी से तैयार करता है, इसे पाठ में रखे गए मील के पत्थर-विवरणों के साथ निर्देशित करता है। इस प्रकार सामान्यीकरण निष्कर्ष का व्यावहारिक और वैचारिक अभिविन्यास पाठक की अपनी राय निर्धारित करने में काल्पनिक स्वतंत्रता के तहत छिपा हुआ है। चरित्र संबंधी विवरण लेखक के दृष्टिकोण को समाप्त करने की छाप बनाता है और इसलिए विशेष रूप से अक्सर 20 वीं शताब्दी के सशक्त रूप से वस्तुनिष्ठ गद्य में उपयोग किया जाता है। ठीक इस समारोह में।
अंतर्निहित विवरण घटना की बाहरी विशेषता को चिह्नित करता है, जिसके द्वारा इसके गहरे अर्थ का अनुमान लगाया जाता है। इस विवरण का मुख्य उद्देश्य, जैसा कि इसके पदनाम से देखा जा सकता है, निहितार्थ, सबटेक्स्ट का निर्माण है। छवि का मुख्य उद्देश्य चरित्र की आंतरिक स्थिति है।
एक निश्चित अर्थ में, इन सभी प्रकार के विवरण उप-पाठ के निर्माण में भाग लेते हैं, क्योंकि प्रत्येक का तात्पर्य किसी तथ्य या घटना के व्यापक और गहन कवरेज से है, जो पाठ में विवरण के माध्यम से दिखाया गया है। हालांकि, प्रत्येक प्रकार की अपनी कार्यात्मक और वितरण विशिष्टताएं होती हैं, जो वास्तव में, हमें उन्हें अलग से विचार करने की अनुमति देती हैं। सचित्र विवरण प्रकृति की एक छवि, उपस्थिति की एक छवि बनाता है, और ज्यादातर अकेले उपयोग किया जाता है। स्पष्ट करना - एक भौतिक छवि, स्थिति की एक छवि बनाता है और एक ढेर में वितरित किया जाता है, एक वर्णनात्मक मार्ग में 3-10 इकाइयां। चरित्र-संबंधी - चरित्र की छवि के निर्माण में भाग लेता है और पूरे पाठ में बिखरा हुआ है। इम्प्लिकेटिंग - पात्रों के बीच या नायक और वास्तविकता के बीच संबंधों की एक छवि बनाता है।

1.3 कलात्मक विवरण और कलात्मक प्रतीक
कुछ शर्तों के तहत, एक कलात्मक विवरण एक कलात्मक प्रतीक बन सकता है। आधुनिक साहित्य के प्रतीकवाद के बारे में बहुत कुछ लिखा गया है। इसके अलावा, विभिन्न आलोचक अक्सर एक ही काम में अलग-अलग प्रतीकों को देखते हैं। कुछ हद तक, यह शब्द के बहुरूपी के कारण ही है। प्रतीक अवधारणा और उसके विशिष्ट प्रतिनिधियों में से एक के बीच समानार्थी संबंध के लिए एक प्रवक्ता के रूप में कार्य करता है। प्रसिद्ध शब्द "लेट्स बीट स्वॉर्ड्स इन प्लॉशर", "सेट्रे एंड क्राउन टम्बल डाउन" मेट्रोनिक प्रतीकात्मकता के उदाहरण हैं। यहां इस घटना के लिए प्रतीक का एक स्थायी और महत्वपूर्ण चरित्र है, प्रतीक और पूरी अवधारणा के बीच संबंध वास्तविक और स्थिर है, और प्राप्तकर्ता की ओर से अनुमान की आवश्यकता नहीं है। एक बार खोजे जाने के बाद, उन्हें अक्सर विभिन्न संदर्भों और स्थितियों में दोहराया जाता है; असंदिग्ध व्याख्या अवधारणा और प्रतीक की स्थिर विनिमेयता की ओर ले जाती है। यह, बदले में, वस्तु के स्थिर नामांकन के कार्य के प्रतीक को असाइनमेंट निर्धारित करता है, जिसे शब्द की शब्दार्थ संरचना में पेश किया जाता है, जो शब्दकोश में पंजीकृत होता है और प्रतीक के समानांतर उल्लेख की आवश्यकता को समाप्त करता है और इसमें प्रतीक होता है एक पाठ। एक पर्यायवाची प्रतीक का भाषाई निर्धारण इसे नवीनता और मौलिकता से वंचित करता है, इसकी आलंकारिकता को कम करता है।
"प्रतीक" शब्द का दूसरा अर्थ उनमें से एक के सार को स्पष्ट करने के लिए दो या दो से अधिक विषम घटनाओं की तुलना से जुड़ा है। समान श्रेणियों के बीच कोई वास्तविक संबंध नहीं हैं। वे केवल उपस्थिति, आकार, कार्य आदि में एक दूसरे के समान होते हैं। एक प्रतीक और एक अवधारणा के बीच संबंध की सहयोगी प्रकृति वर्णित अवधारणा को ठोस बनाने के लिए प्रतीक-समानता का उपयोग करने के लिए महत्वपूर्ण कलात्मक संभावनाएं पैदा करती है। डिकोडिंग के दौरान आत्मसात प्रतीक को अंतिम रूपांतर "प्रतीक (ओं) को मुख्य अवधारणा (एस) के रूप में कम किया जा सकता है"। ऐसा प्रतीक अक्सर किसी कार्य के शीर्षक के रूप में कार्य करता है।
किलिमंजारो की चकाचौंध और अप्राप्य चोटी ई. हेमिंग्वे की कहानी "द स्नोज़ ऑफ़ किलिमंजारो" के नायक की अधूरी रचनात्मक नियति की तरह है। फिजराल्ड़ के इसी नाम के उपन्यास से गैट्सबी की हवेली, पहले विदेशी और परित्यक्त, फिर ठंडी रोशनी की चमक से भर गई और फिर से खाली और गुंजयमान - जैसे उसके भाग्य में अप्रत्याशित वृद्धि और गिरावट।
प्रतीक-समानता को अक्सर शीर्षक में प्रस्तुत किया जाता है। वह हमेशा पूर्वव्यापीकरण के आधार पर, व्यावहारिक रूप से निर्देशित, कार्य की अवधारणा के एक वास्तविककर्ता के रूप में कार्य करता है। उत्तरार्द्ध की वास्तविकता और पाठ की शुरुआत में लौटने की संबंधित आवश्यकता के कारण, यह पाठ्य समेकन और व्यवस्थितता को बढ़ाता है, यानी, समानता के विपरीत, समानता का प्रतीक, पाठ स्तर की एक घटना है।
अंत में, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, कुछ शर्तों के तहत एक विवरण एक प्रतीक बन जाता है। ये स्थितियां विवरण और उस अवधारणा के बीच सामयिक संबंध हैं जिसका वह प्रतिनिधित्व करती है और दिए गए पाठ के भीतर इसे व्यक्त करने वाले शब्द की बार-बार पुनरावृत्ति होती है। अवधारणा और इसकी व्यक्तिगत अभिव्यक्ति के बीच संबंधों की परिवर्तनशील, यादृच्छिक प्रकृति को उनके संबंधों की व्याख्या की आवश्यकता है।
इसलिए प्रतीकात्मक विवरण हमेशा अवधारणा के तत्काल आसपास के क्षेत्र में उपयोग किया जाता है, जिसका प्रतीक भविष्य में कार्य करेगा। दूसरी ओर, दोहराव, एक यादृच्छिक संबंध को वैध बनाता है, मजबूत करता है, कई स्थितियों की समानता विस्तार को घटना के निरंतर प्रतिनिधि की भूमिका प्रदान करती है, इसे स्वतंत्र कामकाज की संभावना प्रदान करती है।
उदाहरण के लिए, ई। हेमिंग्वे के काम में, "विदाई से शस्त्र!" उपन्यास में दुर्भाग्य का प्रतीक है। बारिश शुरू होती है, "द स्नोज़ ऑफ़ किलिमंजारो" में - एक लकड़बग्घा; साहस और निडरता का प्रतीक "फ्रांसिस मैकोम्बर की लघु खुशी" कहानी में शेर है। मांस और रक्त का सिंह कथानक के विकास की एक महत्वपूर्ण कड़ी है। "शेर" शब्द की पहली पुनरावृत्ति नायक के साहस की योग्यता के करीब है। शब्द का एक और चालीस गुना दोहराव, पूरी कहानी में फैला हुआ है, धीरे-धीरे एक विशिष्ट जानवर के साथ सहसंबंध के अर्थ को कमजोर करता है, "साहस" के उभरते अर्थ को उजागर करता है। और आखिरी, चालीसवें प्रयोग में, शब्द "शेर" अवधारणा का आधिकारिक प्रतीक है: "मैकोम्बर ने अनुचित खुशी महसूस की जिसे वह पहले कभी नहीं जानता था ... "आप जानते हैं, मैं" एक और शेर की कोशिश करना चाहता हूं, "मैकोम्बर "शेर" का कथानक के बाहरी विकास से कोई लेना-देना नहीं है, क्योंकि नायक एक भैंस का शिकार करते हुए कहता है। यह एक प्रतीक के रूप में प्रकट होता है, जो मैकोम्बर में हुए परिवर्तन की गहराई को व्यक्त करता है। में असफल रहा साहस की पहली परीक्षा, वह इसी तरह की स्थिति में जीतना चाहता है, और साहस का यह प्रदर्शन उसकी नई अर्जित स्वतंत्रता और स्वतंत्रता के दावे में अंतिम चरण होगा।
इस प्रकार, विवरण-प्रतीक को अवधारणा के साथ इसके संबंध की प्रारंभिक खोज की आवश्यकता होती है और समान स्थितियों में पाठ में बार-बार दोहराव के परिणामस्वरूप एक प्रतीक में बनता है। प्रतीक किसी भी प्रकार का भाग हो सकता है। उदाहरण के लिए, द फोर्साइट सागा में गल्सवर्थी के परिदृश्य विवरण का सचित्र विवरण, आइरीन और बोस्निया के बीच प्रेम के जन्म और विकास से संबंधित है, सूर्य का प्रकाश है: "सूरज में, पूर्ण सूर्य के प्रकाश में, लंबी धूप में, धूप में, गर्म सूरज"। इसके विपरीत, Forsytes के चलने या व्यापार यात्रा के किसी भी विवरण में कोई सूर्य नहीं है। नायकों के भाग्य को रोशन करते हुए, सूर्य प्रेम का विस्तार-प्रतीक बन जाता है।
इसलिए, प्रतीकात्मक विवरण, अभी तक एक और, पांचवां, प्रकार का विवरण नहीं है, जिसकी अपनी संरचनात्मक और आलंकारिक विशिष्टता है। यह, बल्कि, एक विवरण के विकास का एक उच्च स्तर है, जो पूरे पाठ में इसके समावेश की ख़ासियत से जुड़ा है; यह एक बहुत ही मजबूत और बहुमुखी शाब्दिक वास्तविकता है। यह अवधारणा की व्याख्या और गहन करता है, पुनरावृत्ति के माध्यम से पाठ को भेदता है, इसकी सुसंगतता, अखंडता और स्थिरता को मजबूत करने में महत्वपूर्ण योगदान देता है, और अंत में, यह हमेशा मानव-केंद्रित होता है।

अध्याय दो
2.1 ई. हेमिंग्वे की नवीन शैली
अमेरिकी लेखक अर्नेस्ट हेमिंग्वे (1899 - 1961) के आसपास, उनके जीवनकाल के दौरान किंवदंतियां विकसित हुईं। अपनी पुस्तकों के प्रमुख विषय को परिस्थितियों के खिलाफ लड़ाई में किसी व्यक्ति के साहस, सहनशक्ति और दृढ़ता को बनाने के बाद, हेमिंग्वे ने जीवन में अपने नायक के प्रकार को शामिल करने का प्रयास किया। एक शिकारी, मछुआरा, यात्री, युद्ध संवाददाता, और जब जरूरत पड़ी, तो एक सैनिक, उसने हर चीज में सबसे बड़े प्रतिरोध का रास्ता चुना, खुद को "ताकत के लिए" परखा, कभी-कभी अपनी जान जोखिम में डालकर रोमांच के लिए नहीं, बल्कि इसलिए एक सार्थक जोखिम, जैसा उसने सोचा था कि यह एक वास्तविक व्यक्ति के लिए उपयुक्त है।
हेमिंग्वे ने 1920 के दशक के उत्तरार्ध में महान साहित्य में प्रवेश किया, जब, लघु कहानियों की पुस्तक इन आवर टाइम (1924) के बाद, उनका पहला उपन्यास सामने आया - द सन आल्सो राइज़, जिसे फिएस्टा के नाम से जाना जाता है। ("द सन आल्सो राइज़", 1926) और "फेयरवेल टू आर्म्स!" ("ए फेयरवेल टू आर्म्स", 1929)। इन उपन्यासों ने इस तथ्य को जन्म दिया कि हेमिंग्वे को "खोई हुई पीढ़ी" ("लॉस्ट जेनरेशन") के सबसे प्रमुख कलाकारों में से एक माना जाने लगा। 1929 के बाद उनकी सबसे बड़ी किताबें बुलफाइट डेथ इन द आफ्टरनून (1932) और सफारी ग्रीन हिल्स ऑफ अफ्रीका (1935) के बारे में हैं। 30 के दशक की दूसरी छमाही - उपन्यास टू हैव एंड हैव नॉट (1937), स्पेन के बारे में कहानियां, नाटक द फिफ्थ कॉलम (1938) और प्रसिद्ध उपन्यास किसके लिए घंटी बजती है" ("किसके लिए बेल टोल", 1940 )
युद्ध के बाद के वर्षों में, हेमिंग्वे हवाना के पास अपने घर में रहता था। 50 के दशक के कार्यों में से पहला उपन्यास "एक्रॉस द रिवर एंड इन द ट्रीज़", 1950 था। लेकिन असली रचनात्मक जीत 1952 में हेमिंग्वे की प्रतीक्षा में थी, जब उन्होंने अपनी कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" ("द ओल्ड मैन एंड द सी") प्रकाशित की। इसकी उपस्थिति के दो साल बाद, हेमिंग्वे को साहित्य में नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया।
एक संवाददाता के रूप में, हेमिंग्वे ने अपने कार्यों की शैली, प्रस्तुति के तरीके और रूप पर कड़ी मेहनत की। पत्रकारिता ने उन्हें एक बुनियादी सिद्धांत विकसित करने में मदद की: जो आप नहीं जानते उसके बारे में कभी न लिखें। वह बकवास बर्दाश्त नहीं करता था और सरल शारीरिक क्रियाओं का वर्णन करना पसंद करता था, सबटेक्स्ट में भावनाओं के लिए जगह छोड़ देता था। उनका मानना ​​​​था कि भावनाओं, भावनात्मक अवस्थाओं के बारे में बात करने की कोई आवश्यकता नहीं है, यह उन कार्यों का वर्णन करने के लिए पर्याप्त है जिनमें वे उत्पन्न हुए थे।
उनका गद्य लोगों के बाहरी जीवन का एक कैनवास है, एक ऐसा प्राणी जिसमें भावनाओं, इच्छाओं और उद्देश्यों की महानता और महत्वहीनता शामिल है। हेमिंग्वे ने कथा को यथासंभव वस्तुनिष्ठ बनाने का प्रयास किया, इसमें से प्रत्यक्ष लेखक के आकलन, उपदेशात्मक तत्वों को बाहर करने के लिए, जहां संभव हो, एक एकालाप के साथ संवाद को प्रतिस्थापित करने का प्रयास किया। आंतरिक एकालाप की महारत में, हेमिंग्वे महान ऊंचाइयों पर पहुंच गया। रचना और शैली के घटक उनके कार्यों में क्रिया के विकास के हितों के अधीन थे। लघु शब्द, सरल वाक्य संरचना, विशद विवरण और तथ्यात्मक विवरण उनकी कहानियों में यथार्थवाद का निर्माण करते हैं। लेखक का कौशल दोहरावदार छवियों, संकेतों, विषयों, ध्वनियों, लय, शब्दों और वाक्य संरचनाओं का उपयोग करने की उनकी सूक्ष्म क्षमता में व्यक्त किया गया है।
हेमिंग्वे द्वारा प्रस्तुत "हिमखंड सिद्धांत" (एक विशेष रचनात्मक तकनीक जब एक लेखक, एक उपन्यास के पाठ पर काम कर रहा है, मूल संस्करण को 3-5 गुना कम कर देता है, यह मानते हुए कि छोड़े गए टुकड़े बिना ट्रेस के गायब नहीं होते हैं, लेकिन संतृप्त होते हैं अतिरिक्त छिपे हुए अर्थ के साथ कथा पाठ) तथाकथित " साइड व्यू" के साथ संयुक्त है - हजारों छोटे विवरणों को देखने की क्षमता जो सीधे घटनाओं से संबंधित नहीं हैं, लेकिन वास्तव में पाठ में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं, समय और स्थान के स्वाद को फिर से बनाना। जिस तरह एक हिमखंड का दृश्य भाग, पानी के ऊपर उठकर, समुद्र की सतह के नीचे छिपे उसके मुख्य द्रव्यमान से बहुत छोटा होता है, उसी तरह लेखक की संक्षिप्त, संक्षिप्त कथा केवल उन बाहरी डेटा को पकड़ती है, जिससे शुरू होकर पाठक अंदर प्रवेश करता है। लेखक के विचार की गहराई और कलात्मक ब्रह्मांड की खोज करता है।
ई। हेमिंग्वे ने एक मूल, अभिनव शैली बनाई। उन्होंने कलात्मक प्रदर्शन के विशिष्ट तरीकों की एक पूरी प्रणाली विकसित की: संपादन, विराम के साथ खेलना, बातचीत में बाधा डालना। इन कलात्मक साधनों के बीच, कलात्मक विवरण के प्रतिभाशाली उपयोग द्वारा एक आवश्यक भूमिका निभाई जाती है। पहले से ही अपने लेखन करियर की शुरुआत में, ई। हेमिंग्वे ने "अपना संवाद" भी पाया - उनके पात्र महत्वहीन वाक्यांशों का आदान-प्रदान करते हैं, संयोग से कट जाते हैं, और पाठक इन शब्दों के पीछे कुछ महत्वपूर्ण और मन में छिपा हुआ महसूस करता है, कुछ ऐसा जो कभी-कभी नहीं कर सकता सीधे व्यक्त किया जा सकता है।
इस प्रकार, प्रसिद्ध हेमिंग्वे लघु और सटीक वाक्यांश सहित कलात्मक प्रदर्शन के विभिन्न तकनीकों और साधनों के लेखक द्वारा उपयोग, उनके कार्यों का एक गहरा उप-पाठ बनाने का आधार बन गया, जो पांच प्रकार की परिभाषा और विश्लेषण को प्रकट करने में मदद करेगा। ई। हेमिंग्वे के दृष्टांत "द ओल्ड मैन एंड द सी" में उनके द्वारा किए जाने वाले कार्य को ध्यान में रखते हुए कलात्मक विवरण (चित्रमय, स्पष्ट, चरित्र संबंधी, निहित, प्रतीकात्मक)।

2.2 ई. हेमिंग्वे की कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" में कलात्मक विवरण
द ओल्ड मैन एंड द सी 1952 में लिखी गई अर्नेस्ट हेमिंग्वे की आखिरी किताबों में से एक है। कहानी का कथानक हेमिंग्वे की शैली की विशिष्टता है। बूढ़ा सैंटियागो विपरीत परिस्थितियों से जूझता है, अंत तक संघर्ष करता है।
बाह्य रूप से ठोस, वस्तुनिष्ठ वर्णन के दार्शनिक अर्थ हैं: मनुष्य और प्रकृति के साथ उसका संबंध। मछुआरे सैंटियागो के बारे में कहानी, एक विशाल मछली के साथ उनकी लड़ाई के बारे में, मास्टर की कलम के नीचे एक सच्ची कृति में बदल गई। इस दृष्टांत ने हेमिंग्वे की कला का जादू दिखाया, कथानक की बाहरी सादगी के बावजूद पाठक की रुचि बनाए रखने की क्षमता। कहानी बेहद सामंजस्यपूर्ण है: लेखक ने खुद इसे "गद्य की भाषा में अनुवादित कविता" कहा है। कई क्यूबा के मछुआरों की तरह नायक सिर्फ एक मछुआरा नहीं है। वह एक ऐसा व्यक्ति है जो भाग्य से लड़ता है।
हेमिंग्वे के काम में यह छोटी, लेकिन बेहद क्षमता वाली कहानी अलग है। इसे एक दार्शनिक दृष्टांत के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, लेकिन साथ ही, इसके चित्र, प्रतीकात्मक सामान्यीकरण की ओर बढ़ते हुए, एक सशक्त रूप से ठोस, लगभग मूर्त चरित्र है।
यह तर्क दिया जा सकता है कि यहाँ, हेमिंग्वे के काम में पहली बार, एक मेहनती कार्यकर्ता, जो अपने जीवन को अपने काम में बुलाता हुआ देखता है, नायक बन गया।
कहानी का नायक, बूढ़ा सैंटियागो, ई. हेमिंग्वे का विशिष्ट नहीं है। वह अपने कर्तव्य को पूरा करने के लिए, वीरता में किसी के सामने नहीं झुकेगा। एक एथलीट की तरह, वह मछली के साथ अपने वीर संघर्ष से दिखाता है कि एक आदमी क्या करने में सक्षम है और वह क्या सहन कर सकता है; काम में दावा करता है कि "एक आदमी को नष्ट किया जा सकता है लेकिन पराजित नहीं।" हेमिंग्वे की पिछली किताबों के नायकों के विपरीत, बूढ़े व्यक्ति को न तो कयामत की भावना है, न ही "नाडा" की भयावहता। वह संसार के सामने स्वयं का विरोध नहीं करता, बल्कि उसमें समाहित होने का प्रयास करता है। समुद्र के निवासी सिद्ध और महान हैं; बूढ़ा उनके आगे नहीं झुकना चाहिए। यदि वह "वह करता है जो वह करने के लिए पैदा हुआ था" और अपनी शक्ति में सब कुछ करता है, तो उसे जीवन के महान पर्व में भर्ती कराया जाएगा।
बूढ़ा आदमी कैसे एक बड़ी मछली पकड़ने का प्रबंधन करता है, वह कैसे आगे बढ़ता है, इसकी पूरी कहानी
आदि.................