अन्ना अखमतोवा और बोरिस पास्टर्नक रूसी कविता में सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को स्कूलों के प्रमुख प्रतिनिधि हैं। उसके पास शास्त्रीय रूप की गंभीरता और सामंजस्य है, उसके पास "कविता की सीमा के भीतर होने के सर्वव्यापी वातावरण को फिर से बनाने के लिए" प्रयास में छवियों का एक बाहरी ढेर है:
मानो आपके दिमाग से बाहर हो
अवज्ञा के बच्चों की तरह,
चाट, दिन
मजाक में, हम बह गए।
<...>
और दिन चढ़ गया, बिखर गया,
एक कचरे के गर्म छेद में
कचरे की सीढ़ियों के घेरे में,
लकड़ी से खरोंच।
यह एक प्रारंभिक पास्टर्नक (1919) है। 1940 के बाद, उनकी शैली निर्णायक रूप से सादगी की दिशा में बदल जाएगी और औपचारिक रूप से अखमतोवा की कविता के करीब हो जाएगी: वही बाहरी सादगी और "पारदर्शिता" शब्दार्थ गहराई के साथ संयुक्त। देर से पास्टर्नक में कविता की तकनीक इस तरह की गुणवत्ता लेती है कि इसे अब एक तकनीक के रूप में नहीं माना जाता है:
बर्फबारी हो रही है, बर्फबारी हो रही है
मानो गुच्छे नहीं गिर रहे हैं,
और पैच वाले कोट में
आसमान जमीन पर उतरता है।
एक अजीबोगरीब की तरह
लुका-छिपी खेलने के चक्कर में
अटारी से आसमान नीचे आ रहा है।
<...>
("इट्स स्नोइंग", 1956)।
लेकिन "शुरुआती" (1940 से पहले) और "देर से" (1940 के बाद) पास्टर्नक के बीच के सभी अंतरों के लिए, उनके काव्य जगत की समानता, अखंडता निर्विवाद है। "ओवर द बैरियर" (1916) और "माई सिस्टर लाइफ" संग्रह के बहुत ही शीर्षक सांकेतिक हैं, क्योंकि वे पास्टर्नक के काव्यात्मक तरीके की विशेषता रखते हैं। बोरिस पास्टर्नक की विश्वदृष्टि और काव्य शैली की विशेषताएं क्या हैं? यहाँ उनकी 1918 की कविता का एक अंश है:
मुझे समझ में आया जीवन का उद्देश्य और क्या
वह लक्ष्य एक लक्ष्य की तरह है, और यह लक्ष्य है
स्वीकार करें कि मैं असहनीय हूँ
इस तथ्य को स्वीकार करने के लिए कि अप्रैल है,
<...>
बर्कोवेट्स में चर्च की भाषा क्या है,
कि घंटी बजने वाले को तोलने वालों के पास ले जाया गया,
एक बूंद से क्या, एक आंसू से
और व्हिस्की उपवास से दर्द होता है।
इसके माध्यम से प्रारंभिक पास्टर्नक की लगभग जीभ-बंधी हुई बड़बड़ाहट (केवल पंक्ति "वह लक्ष्य, एक लक्ष्य की तरह, और यह लक्ष्य ..." इसके लायक है!) फिर भी, उसका मुख्य विचार और भावना टूट जाती है - कवि के विस्मय से पहले दुनिया ("मैं बर्दाश्त नहीं कर सकता / जो अप्रैल है ...")। बर्कोवेट्स - वजन का एक पुराना रूसी माप, दस पाउंड के बराबर; घंटी की कम आवाज "वजन से स्पष्ट" है। जीवन के चमत्कार के लिए प्रशंसा वही है जो पास्टर्नक ने कविता में लाई।
"जो कुछ भी मौजूद है उसके साथ रिश्तेदारी", जीवन के हर पल को रोकने, देरी करने, शब्द में कैद करने की इच्छा - यह मुख्य भावना है जो पास्टर्नक के गीतात्मक नायक का मालिक है।
मेरी बहन जीवन है और आज बाढ़ में
मैं हर किसी के बारे में बसंत की बारिश से आहत था,
लेकिन चाबी की जंजीरों में जकड़े हुए लोग अत्यधिक व्यंग्यात्मक होते हैं
और वे नम्रता से डंक मारते हैं, जैसे जई में सांप।
वरिष्ठों के पास इसके अपने कारण हैं।
निःसंदेह, निःसंदेह आपका तर्क हास्यास्पद है,
कि एक आंधी में बैंगनी आँखें और लॉन
और इसमें कच्चे मिग्नोनेट क्षितिज की गंध आती है।
("मेरी बहन ही जीवन है...")
इन छंदों में, सब कुछ पास है और सब कुछ भ्रमित है: एक प्रचंड गरज की बिजली के प्रतिबिंबों में, आँखें और लॉन एक ही बकाइन रंग के होते हैं; और क्षितिज दूर नहीं है, अंधेरा नहीं है, और अशुभ भी नहीं है (जैसा कि किसी ने माना होगा), लेकिन नम और मिग्ननेट की गंध, एक खरपतवार जिसमें बारिश के बाद विशेष रूप से तीखी गंध होती है। कारण, लॉन, मिग्नोनेट, क्षितिज - ये शब्द "ओजोन से भरे हुए हैं।" शायद इसीलिए पास्टर्नक के समकालीन ओ.ई. मंडेलस्टम ने उनकी कविता के बारे में कहा: "पास्टर्नक की कविताओं को पढ़ें - अपना गला साफ करें, अपनी सांस को मजबूत करें, अपने फेफड़ों को नवीनीकृत करें: ऐसी कविताओं को तपेदिक के लिए उपचारात्मक होना चाहिए।"
संग्रह का शीर्षक "माई सिस्टर इज लाइफ" कवि के पूरे काम का सबसे अच्छा एपिग्राफ है। इस अपील में, एक ही समय में कोमलता, श्रद्धा और दुस्साहस है ("अनन्त पुरुषत्व की कविता," पास्टर्नक के बारे में एम.आई. स्वेतेवा ने कहा), और सामान्य तौर पर, अत्यधिक अंतरंगता। पास्टर्नक "आप पर" दुनिया के साथ: "ऐसा लग रहा था कि हम एक ही कट पर जीवन के साथ अल्फा और ओमेगा थे। वह एक बदले हुए अहंकार की तरह रहती थी और मैंने उसे बहन कहा।"
तो, पास्टर्नक की काव्य शैली की एक विशिष्ट विशेषता दुनिया के साथ गीतात्मक नायक के संपर्क की ताकत और तीव्रता है। वहाँ है - और ठीक है - जटिलता के बारे में एक राय, पास्टर्नक की शुरुआती कविताओं को समझने में कठिनाई। सबसे पहले, कवि के शब्दकोश में शब्दावली की सबसे विविध परतों से बहुत सारे समझ से बाहर शब्द हैं: फार्मस्टेड्स, ब्रिज़ी और टैन्सी, सेंटीफोलिया, लैंडिंग स्टेज, रिव्निया ...; दूसरे, धारणा असंगत, कठिन वाक्य रचना (एक वाक्य, विषय और विधेय के अंत का पता कैसे लगाएं?) और अंत में, मोटी रूपक, छवियों की सहयोगी श्रृंखला द्वारा बाधित है। ऐसी जटिलता अपने आप में न तो लाभ है और न ही हानि। यह शैली, कलात्मक ढंग की मौलिकता है। शैली केवल कलात्मक तकनीकों का एक सेट नहीं है, यह कुछ उद्देश्य है - एक अभिव्यक्ति, कलाकार के व्यक्तित्व की छाप।
"माई सिस्टर इज लाइफ" पुस्तक की एक अद्भुत समीक्षा में, मरीना स्वेतेवा ने पास्टर्नक की गलतफहमी का मुख्य कारण इस तरह से तैयार किया है: वह "हम में है ... हमारे और चीज के बीच हमारा (या बल्कि, किसी और का) विचार है। उसमें से, हमारी आदत उस चीज़ को ढँक लेती है ... साहित्य और अनुभव के सभी सामान्य स्थान। हमारे और वस्तु के बीच हमारा अंधापन है, हमारी कुटिल नजर है। पास्टर्नक और विषय के बीच - कुछ भी नहीं ... "
बूंदों में कफ़लिंक का भार होता है,
और बाग़ तालाब की तरह अंधा हो जाता है,
बिखरा हुआ, बिखरा हुआ
एक लाख नीले आँसू।
("आप हवा में हैं, एक शाखा के साथ प्रयास कर रहे हैं ...")
पास्टर्नक जीवन की सामान्य (आदतन, रूढ़िबद्ध) धारणा के "बाधाओं पर" गीतात्मक कथा का नेतृत्व करता है। उनके काव्य जगत में - "लोग और चीजें एक समान हैं।" सीमाएं मिट जाती हैं: उच्च - निम्न, काव्य - अभियोग, सामान्य - निजी। क्षुद्र, तुच्छ कुछ भी नहीं है, सब कुछ "अस्तित्व के ताने-बाने के माध्यम से" बुना गया है। चीजें उनके "आवास के स्थानों" (जहां हम उन्हें देखने के आदी हैं) से आगे बढ़ते हैं और एक तूफानी, कभी-कभी अराजक आंदोलन में आते हैं, जो वास्तविकता को अपने प्राकृतिक विकार में पकड़ने के लिए डिज़ाइन किया गया है। इसलिए पास्टर्नक के काव्य लेखन का प्रभाववाद:
प्रेरणा के लिए समय नहीं है। दलदल,
चाहे धरती हो या समुद्र, या पोखर, -
यहाँ एक सपना मुझे दिखाई दिया, और स्कोर
मैं अभी उसके साथ ठीक हो जाऊंगा।
ये पीटर I के बारे में पंक्तियाँ हैं, जिन्होंने नई उत्तरी राजधानी की योजना बनाई थी। लेकिन कोई भी गीत सबसे पहले अपने बारे में होता है: "... मैं हिसाब-किताब कर लूंगा ... अभी और फिर।" एक और कविता में भी यही विचार है: "और जितना अधिक यादृच्छिक, उतना ही निश्चित / छंदों की रचना की जाती है।"
"मेरी किस्म", केफिर, मेनाडो।
आँसुओं में फूटने के लिए, मुझे
इसमें ज्यादा समय नहीं लगता -
खिड़की में सुंदर मक्खियाँ।
("कितना नीरस जीवन है! ..")
भाषण "उत्साह से" और "छोड़ते हुए", शब्दों के ढेर के साथ बह निकला और एक दूसरे के ऊपर चढ़ गया; सोचने और बोलने की क्षमता अलग-अलग पंक्तियों में नहीं, बल्कि पूरे श्लोकों में, अवधियों, मोड़ों में पास्टर्नक की शैली की विशिष्ट विशेषताएं हैं।
झाडि़यों को फन्दे की तरह अपने ऊपर फाड़ देना,
मार्गरेट के बंधे हुए होंठ बकाइन हैं,
नेत्रगोलक मार्जरीटिन प्रोटीन से अधिक गर्म
कोकिला लड़ी, क्लिक की, राज्य किया और चमकी।
("मार्गरीटा")
यह कोकिला गायन का वर्णन नहीं है। यह उनकी रिकॉर्डिंग है - कोकिला के गायन के भावनात्मक प्रभाव की रिकॉर्डिंग। पूरी अंतिम पंक्ति "कोकिला हरा, क्लिक, राज और चमकीला" एक चार पोर वाली कोकिला रौलेड का एक मौखिक चित्र है। कोकिला snares - बैंगनी - गिलहरी, और गिलहरी - हरा और चमकीला शब्दों के साथ आती है। ध्वनि संबद्धता शब्दार्थ और आलंकारिक संबद्धता पर आरोपित है। पास्टर्नक ने स्वयं इसके बारे में यह कहा है: "कविता शब्दकोश के शोर के बीच प्रकृति के माधुर्य की तलाश करती है।"
स्वर्गीय पास्टर्नक एक ही कोकिला गायन को एक क्रिया में व्यक्त करेंगे:
और सूर्यास्त की आग में
शाखाओं के दूर कालेपन में,
धधकती खतरे की घंटी की तरह,
कोकिला भड़क उठी।
क्रोधित क्रिया एक विशाल ध्वनि स्थान को पकड़ लेती है। आने वाले वसंत का संगीत एक पंक्ति द्वारा व्यक्त किया जाता है: "अप्रैल एक बूंद के साथ बोलता है ..."
पास्टर्नक की कविताओं की इस विशेषता ने शोधकर्ताओं को उनकी कविता के ध्वनि रंग (रंग - स्वर में रंगों का अनुपात और चित्रमय कैनवास में तीव्रता) के बारे में बात करने की अनुमति दी। अखमतोवा ने अपने साथी कलम के बारे में परिभाषाओं की अपनी सामान्य सटीकता के साथ कहा, "दुनिया एक नई रिंगिंग से भरी हुई है / एक नए प्रतिबिंबित श्लोक के स्थान पर है।"
अक्सर पास्टर्नक की छवि एक स्थिर छवि नहीं होती है, बल्कि एक चलती है, जिसे विकास में दिखाया गया है। "कवि एक ही बार में सभी पक्षों से विषय का वर्णन करते हुए अपने विचार, अपनी छाप को व्यक्त करने का प्रयास करता है। जैसे कि ठीक करने की जल्दी में, घटनाओं के प्रवाह को एक त्वरित रूपरेखा में कवर करने के लिए ... तुच्छ, बाधित, तार्किक संबंधों को तोड़ता है, और मुख्य रूप से वातावरण, मनोदशा या स्थिति को उनकी प्रामाणिकता में व्यक्त करने की परवाह करता है ... "लिखता है बी। पास्टर्नक के काम के शोधकर्ता एन। बननिकोव।
आइए इस दृष्टिकोण से पढ़ने की कोशिश करते हैं "मेरी बहन - जीवन" की कविता "लड़की":
बाग़ से, झूले से, लहराती खाड़ी से
ड्रेसिंग टेबल में एक शाखा चलती है!
विशाल, करीब, पन्ना की एक बूंद के साथ
सीधे ब्रश की नोक पर।
बगीचा बिखरा हुआ है, उसकी गंदगी के पीछे चला गया
चेहरे पर धड़कने के पीछे।
देशी, विशाल, बगीचे और चरित्र के साथ -
बहन! दूसरी ड्रेसिंग टेबल!
लेकिन यह शाखा एक गिलास में लाई जाती है
और उन्होंने एक ड्रेसिंग टेबल को फ्रेम में रख दिया।
जेल मानव नींद?
गेय नायक की स्थानिक स्थिति घर के अंदर होती है, उस कमरे में जहां खिड़की के बाहर का बगीचा ड्रेसिंग टेबल के दर्पण में परिलक्षित होता है। अचानक, अप्रत्याशित रूप से ("बे-फाउंडरिंग से"), एक एकल शाखा, "ड्रेसिंग टेबल में भाग गई" (हवा का एक झोंका?), पूरे बगीचे को अस्पष्ट कर दिया:
विशाल, एक बगीचे के साथ, लेकिन चरित्र में -
बहन! दूसरी ड्रेसिंग टेबल!
अंतिम पंक्ति से ध्यान बंद हो जाता है। दीदी किसको? बगीचा? लेकिन "दूसरी ड्रेसिंग टेबल" की परिभाषा, जिसमें एक शाखा पूरे बगीचे के बराबर है (बगीचा "पहली ड्रेसिंग टेबल" है) संग्रह के शीर्षक को संदर्भित करता है - "मेरी बहन जीवन है।" इस कविता में "विशाल, करीबी, प्रिय, विशाल" शाखा-लड़की जीवन का एक तरीका है।
तीसरे श्लोक में, कमरा अब शाखा का प्रतिबिंब नहीं है, बल्कि स्वयं - इसे "एक गिलास में लाया जाता है और ड्रेसिंग टेबल के फ्रेम के खिलाफ रखा जाता है"। अब, जैसे कि एक गेय नायक नहीं, बल्कि एक शाखा, अप्रत्याशित रूप से खुद को "कमरे की जेल" में पाया, उसकी आँखों में जो कुछ दिखाई दिया, उसे देखकर आश्चर्य होता है:
कौन है ये,- अंदाज़ा लगाती है,- मेरी आँखे गड़गड़ाहट कर रही है
जेल मानव नींद?
शब्द घाट कांच, ध्वन्यात्मक रूप से एक गिलास में क्रम में दोहराया - घाट कांच के फ्रेम के लिए - जेल नींद के साथ अफवाहें - घाट कांच के दर्पण में परिलक्षित एक शाखा का एक ध्वनि चित्र। छवि ध्वनि की मदद से "ढाला" है। सामान्य तौर पर, कविता पाठक को एक उज्ज्वल वसंत सुबह की भावना देती है जिसमें आंखों में सूरज धड़कता है और खिड़की के बाहर पत्तियों की गर्म सरसराहट होती है ("सूर्य" और "सुबह" का संकेत "प्रत्यक्ष" विवरण की अनुपस्थिति के बावजूद)।
कलात्मक लेखन की इस शैली के बारे में, जब न केवल उन्होंने जो देखा, बल्कि उनके प्रभाव को भी व्यक्त करना महत्वपूर्ण है, पास्टर्नक ने स्वयं लिखा: "कला भावनाओं द्वारा निर्मित वास्तविकता के विस्थापन का एक रिकॉर्ड है।"
पास्टर्नक अपनी छवियों को साहचर्य सिद्धांत के अनुसार बनाता है।
और बगीचे, और तालाब, और बाड़,
और सफेद चीखों से थरथरा रहा है
ब्रह्मांड सिर्फ जुनून का निर्वहन है,
मानव हृदय द्वारा संचित।
उद्यान - तालाब - बाड़। - ब्रह्मांड - जुनून संघों की एक श्रृंखला बनाते हैं, जिनमें से केवल पहले तीन लिंक आमतौर पर हमारे दिमाग में तुलनीय होते हैं; ब्रह्मांड ने उन्हें जोड़ा - जुनून पाठ की धारणा के स्वचालितता का उल्लंघन करता है, पाठक के विचार को काम करता है। दूर का तालमेल छवि को असामान्य बनाता है, हमें कवि का अनुसरण करते हुए, दुनिया में नए कनेक्शन खोजने के लिए प्रेरित करता है। यहाँ घाटी के पास्टर्नक की लिली हैं, जो आप एक गर्म मई दोपहर में एक सन्टी जंगल की ठंडी छाया में देखते हैं:
लेकिन आपको पहले ही चेतावनी दी जा चुकी है
कोई आपको नीचे से देख रहा है:
सूखी बारिश के साथ कच्ची खड्ड
घाटी की डेवी लिली अपमानित।
सरसराहट, अश्रव्य, ब्रोकेड की तरह,
लाइका को अपने कोस से चिपकाओ,
ग्रोव की सारी शाम एक साथ
उन्हें दस्ताने के लिए अलग ले जाता है।
आइए विशेषणों को छाँटें: "सूखी बारिश के साथ नम खड्ड / घाटी की डेवी लिली अपमानित।" वास्तविक बारिश की तुलना में, घाटी की गेंदे की बारिश, हालांकि अभी तक ओस से सूखी नहीं है, निश्चित रूप से सूखी है। परिभाषाएँ एक-दूसरे को नकारती प्रतीत होती हैं: नम - शुष्क - ओस। लेकिन इस निषेध से एकता की पुष्टि होती है, एक छवि का जन्म होता है। दृश्य छवि ध्वनि से समृद्ध होती है ("सरसराहट, अश्रव्य रूप से, ब्रोकेड की तरह" - श-एस-पीसीएच: युवा वसंत पत्ते का शोर) और स्पर्श ("वे एक कर्कश के साथ अपने कानों से चिपके रहते हैं"): नाजुक, चमकदार पत्तियां घाटी के युवा लिली हाथों पर दस्ताने की त्वचा के स्पर्श से मिलते जुलते हैं। जैसे हाथ दस्ताने में छिपे होते हैं, इसलिए अंधेरे की शुरुआत के साथ, घाटी के लिली के चौड़े ताड़-पत्ते बंद हो जाते हैं ("ग्रोव की पूरी शाम एक साथ होती है / वे दस्ताने में अलग हो जाते हैं")। यह कविता इस बात का उदाहरण है कि छवियों की दूर की पंक्तियाँ कैसे एक दूसरे को रोशन करती हैं, नए, असामान्य संयोजनों में प्रवेश करती हैं।
मुझे नहीं पता कि यह हल हो गया है
बाद के जीवन का रहस्य,
पर जिंदगी तो खामोशी की तरह है
शरद ऋतु - विस्तृत।
("चलो शब्दों को छोड़ दें ...")
शरद ऋतु की पारदर्शिता और मौन विशेष हैं: आप दूर से देख और सुन सकते हैं - "दुनिया के सभी कोनों में" (क्रिस्टल शब्द में, एफ.आई. टुटेचेव ने प्रकृति की ऐसी स्थिति से अवगत कराया: "पूरा दिन क्रिस्टल की तरह खड़ा होता है ..." ) पास्टर्नक में जीवन और मौन की तुलना एक अप्रत्याशित साहचर्य विशेषता - विवरण का अनुसरण करती है। हमारे जीवन में, न केवल मुख्य बात महत्वपूर्ण है, कभी-कभी छोटी चीजें अधिक महत्वपूर्ण होती हैं - कवि यह अच्छी तरह से जानता था, जिसका संरक्षक "विवरण का सर्वशक्तिमान देवता" है। पास्टर्नक में विस्तार के लिए एक विशेष, लालची, उन्मत्त स्वाद है। उनका बेहतरीन, सबसे सटीक प्रजनन उनकी विशेषता है। ("कला आंख, आकर्षण, शक्ति और कब्जा का दुस्साहस है।") पास्टर्नक एक कलाकार है जिसके लिए "कुछ भी छोटा नहीं है," केवल विवरण, विवरण में, जीवन का पैनोरमा जीवन में आता है।
अपने समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, अखमतोवा पास्टर्नक की पंक्ति पर बहुत क्रोधित थी: "मैंने एक कुर्सी के साथ प्रवेश किया।" बेशक, उसकी काव्य प्रणाली के लिए, जहां सब कुछ सख्त और शास्त्रीय है, सेंट पीटर्सबर्ग की इमारतों की उड़ान लाइनों की तरह, ऐसी रेखा असंभव है। लेकिन पास्टर्नक के लिए नहीं, जन्म और दृष्टिकोण से एक मस्कोवाइट। उसकी दुनिया में, यह कहना स्वाभाविक है:
ओह बहिन, पूर्व के नाम पर
और इस बार तुम्हारा
स्नोड्रॉप की तरह आउटफिट चहकती है
अप्रैल: नमस्कार!
यह सोचना पाप है - आप वेश्याओं से नहीं हैं:
एक कुर्सी के साथ अंदर आया
मैंने अपना जीवन शेल्फ से कैसे निकाला
और धूल उड़ गई।
("अंधविश्वास से बाहर")।
साहित्यिक आलोचक लेव ओज़ेरोव कवि की साहचर्य कल्पना को इस तरह से समझाते हैं: "पास्टर्नक स्वयं शामिल है और पाठक को अपने साथ छवियों और विचारों की भूलभुलैया में ले जाता है, मानव मानस की जटिलता, इसकी विविधता को कुछ हद तक व्यक्त करता है। इसकी अविभाज्यता, समोच्च की कमी। बाहरी और आंतरिक दुनिया की वस्तुओं और घटनाओं के बीच कोई विभाजन नहीं है ... "एल। ओज़ेरोव का विचार ए.डी. सिन्यवस्की द्वारा जारी रखा गया है:" पास्टर्नक घर पर, घर पर, उच्चतम विषयों पर खुद को स्पष्ट रूप से समझाने के इच्छुक हैं। परिचित रोजमर्रा की बातचीत। उनकी मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि वे वादों* की सहायता से संसार का काव्य-चित्रण करते हैं। इस प्रकार स्वर्गीय पास्टर्नक ने वसंत देखा:
यह उसकी है, यह उसकी है
यह उसका जादू और आश्चर्य है।
यह विलो के पीछे उसकी रजाई बना हुआ जैकेट है,
कंधे, दुपट्टा, शिविर और पीठ।
यह चट्टान के किनारे पर स्नेगुरका है।
यह उसके बारे में नीचे से खड्ड से है
लगातार प्रलाप जल्दी करता है
एक आधा पागल बात करने वाला।
("फिर से वसंत")
विलो के पीछे रजाई बना हुआ जैकेट के साथ टोना और आश्चर्य की गूंज - यह संपूर्ण पास्टर्नक है। तो, एक बार फिर संक्षेप में बोरिस पास्टर्नक की काव्य शैली की मुख्य विशेषताओं को संक्षेप में प्रस्तुत करें:
- जीवन और दुनिया के लिए एक भावनात्मक, उत्साही दृष्टिकोण: कविता "रोजमर्रा की जिंदगी के साथ आनंद का मिलन" है, इसलिए शैली का प्रभाववाद;
- गीतात्मक "दबाव": कविता का तेज और तूफानी आंदोलन, अपनी धारा में आने वाली हर चीज को पकड़ लेता है;
- संघनित रूपक, छवियों की साहचर्य श्रृंखला;
- वस्तुओं और अवधारणाओं के सामान्य अर्थों का विस्थापन (शैली की अभिव्यक्तिवाद)।
बोरिस पास्टर्नक की प्रतिभा ने अपने आप में उन उपहारों को संश्लेषित किया, जो कवि को उनके माता-पिता से मिले थे: उनके पिता, एक कलाकार, "पल की प्रतिभा", जैसा कि उनके समकालीनों ने उन्हें बुलाया था, और उनकी माँ, एक गुणी पियानोवादक। चित्रकला और संगीत काव्यात्मक शब्द में विलीन हो गए। पास्टर्नक ने "विंटर इज कमिंग" कविता में इस अंतरतम एकता के बारे में बात की:
अक्टूबर चांदी अखरोट,
फ्रॉस्ट चमक पिवर।
चेखव की शरद गोधूलि,
त्चिकोवस्की और लेविटन।
एक श्लोक में - और रूसी "शांत" शरद ऋतु अपने दर्द भरे दुख के साथ, और रूसी शास्त्रीय संस्कृति की शाम की सुबह।
विषयगत रूप से, पास्टर्नक के गीतों में कोई प्रकृति, रचनात्मकता और प्रेम के बारे में कविताओं को अलग कर सकता है, हालांकि, निश्चित रूप से, कविता का कोई भी वर्गीकरण सशर्त है। "प्रकृति अपने पूरे जीवन में एकमात्र पूर्ण संग्रहालय रही है, उसका गुप्त वार्ताकार, उसकी दुल्हन और प्यारी, उसकी पत्नी और विधवा - वह उसके लिए वही थी जैसे रूस ब्लोक के लिए था। वह अंत तक उसके प्रति वफादार रहा, और उसने उसे शाही इनाम दिया। पास्टर्नक के बारे में अखमतोवा के उद्धृत शब्दों में "प्रकृति" उसी "मेरी बहन - जीवन" का पर्याय है। पास्टर्नक में मनुष्य और ब्रह्मांड को एक आयाम और पैमाने में दिया गया है; मनुष्य और प्रकृति दोनों समान रूप से अनुप्राणित और प्रेरित हैं। इस संबंध में, उनकी कविता रूसी साहित्य में नाटकीय और तनावपूर्ण टुटेचेव लाइन का सामंजस्यपूर्ण विकास है।
वसंत, मैं उस गली से हूँ जहाँ चिनार हैरान है
जहाँ दूरियों से डर लगता है, जहाँ घर गिरने से डरता है,
जहां हवा नीली है, लिनन के साथ एक बंडल की तरह
अस्पताल से रिहाई...
पास्टर्नक की इस ख़ासियत को एम.आई. हमें पन्ने से बारिश की उम्मीद नहीं थी, हम बारिश के बारे में कविताओं का इंतजार कर रहे थे। [पास्टर्नक से पहले] उन्होंने प्रकृति को कितना भी आश्चर्यजनक रूप से लिखा हो, लेकिन इसके बारे में सब कुछ, इसके बारे में कोई नहीं: बहुत ही बात: बिंदु-रिक्त ... वह खुद को एक पत्ती, एक किरण से छेदने की अनुमति देता है, कि यह अब नहीं है वह, लेकिन: एक पत्ता, एक किरण। बेशक, पाठक से इस तरह के लेखन के लिए दिमाग और दिल के काम, आत्मा के काम की आवश्यकता होती है। पास्टर्नक पाठक के काम के बारे में है।
कविता! सक्शन कप में ग्रीक स्पंज
तुम बनो, और चिपचिपे साग के बीच
मैं तुम्हें एक गीले बोर्ड पर रखूंगा
ग्रीन गार्डन बेंच।
अपने आप को रसीला पेट और अंजीर उगाएं,
बादलों और खड्डों में ले लो,
और रात में, कविता, मैं तुम्हें निचोड़ लूंगा
लालची कागज के स्वास्थ्य के लिए।
("क्या किडनी, क्या चिपचिपी सूजी हुई राख ...")
कविता स्वयं जीवन का एक हिस्सा है, प्रकृति, जिसकी जीवनदायी नमी कवि की आत्मा को खिलाती है - "चूसने वालों में एक ग्रीक स्पंज।" जीवन और रचनात्मकता की एकता का मकसद पास्टर्नक के गीतों में प्रमुख लोगों में से एक है। उनकी परिपक्व कविताओं में, "दुनिया की सामान्य ढलाई" की सुंदरता के लिए प्रशंसा को जीवन और समय के लिए कलाकार की जिम्मेदारी के बारे में जागरूकता के साथ जोड़ा जाता है। यह रचनात्मकता है (अपने स्वयं के जीवन की रचनात्मकता सहित, जैसा कि डॉक्टर ज़ीवागो उपन्यास के बारे में है) जो इस पृथ्वी पर मनुष्य के अस्तित्व को सही ठहराती है:
कोहरे में दूरी क्यों रो रही है
और ह्यूमस से कड़वी गंध आती है?
यही मेरा पेशा है,
ताकि दूरियां बोर न हों,
शहर की सीमा से परे
पृथ्वी अकेले शोक नहीं करती।
इस शुरुआती वसंत के लिए
दोस्त मेरे साथ आओ
और हमारी शामें अलविदा हैं
हमारे पर्व वसीयतनामा हैं,
ताकि दुख की गुप्त धारा
होने की ठंडक गर्म कर दी।
कलाकार सशक्त अनंत काल है, उच्चतम सिद्धांतों का अग्रदूत है, और उसकी गतिविधि एक निरंतर, अथक सिद्ध उपलब्धि है:
सो मत, सो मत, कलाकार
सोने के लिए मत देना।
आप अनंत काल के बंधक हैं
समय कैदी है।
पास्टर्नक के लिए रचनात्मकता सांसारिक अस्तित्व की सीमाओं से परे जाने का एक तरीका है; अंतरिक्ष और समय की बेड़ियों से बचकर, अपने आप में उच्चतम, दिव्य शुरुआत तक पहुंचने के लिए।
पास्टर्नक की कविता में कला की व्याख्या एक करतब के रूप में की जाती है, प्रेम भी एक उपलब्धि है: "एक महिला होना एक महान कदम है, एक को पागल करना वीरता है।" गेय नायक पास्टर्नक के लिए एक महिला की प्रशंसा जीवन के लिए प्रशंसा के समान है:
दया दुनिया पर राज करती है
प्यार से प्रेरित
ब्रह्मांड अभूतपूर्व है
और जीवन नया है।
एक महिला की हथेली में
मुट्ठी में लड़की
जन्म और पीड़ा
शुरुआत और रास्ते।
("खुली हवा")।
पास्टर्नक के प्रेम गीतों का प्रमुख उद्देश्य कृतज्ञता और प्रशंसा है, यहां तक कि "ब्रेक" और प्रेमियों की विदाई की स्थिति में भी। बोरिस पास्टर्नक ने कला का अर्थ "जीवन की महानता और मानव अस्तित्व के अथाह मूल्य को व्यक्त करने" में देखा।
ओह अगर केवल मैं कर सकता था
हालांकि आंशिक रूप से
मैं आठ पंक्तियाँ लिखूंगा
जुनून के गुणों के बारे में।
<...>
मैं कविता को बगीचे की तरह तोड़ दूंगा,
नसों के सभी कांप के साथ,
उनमें एक पंक्ति में नीबू खिलेंगे,
सिर के पिछले हिस्से में हंस...
लेखन
शायद "सफेद बर्फ के गुच्छे" बी पास्टर्नक की कविता का सबसे ज्वलंत और सटीक वर्णन है। वह, किसी और की तरह, अपनी कविताओं में प्रकाश, हवादार चित्र बनाना जानते थे। एक गर्म दिल पर गिरते हुए, वे पिघल जाएंगे, ठंड और ताजगी का एक हल्का निशान छोड़ देंगे, और, एक कोबलस्टोन आत्मा पर गिरते हुए, वे इसे सुंदर शब्दों के बर्फीले कंबल से ढक देंगे। प्रत्येक व्यक्ति के लिए पास्टर्नक के काम से कुछ लेना-देना है।
खुद कवि ने कभी भी अपने काम को हल्के में नहीं लिया, उन्होंने हर विचार पर ध्यान से काम किया, कुछ शब्दों में बहुत कुछ व्यक्त करने की कोशिश की। पास्टर्नक लगातार सुधार कर रहा था।
और उन्होंने न केवल विचारों की अभिव्यक्ति में, बल्कि स्वयं "विचारों" में भी सुधार किया, पाठक को जीवन पर एक नए दृष्टिकोण के साथ, वास्तविकता की एक पूरी तरह से अलग छाया के साथ प्रभावित करने की कोशिश की। इसलिए, कवि पास्टर्नक की उज्ज्वल, ऊर्जावान और असाधारण छवि पाठक के मन में बनी रहती है, जो उसकी धुंधली और मोहक दूरियों की ओर ले जाती है।
और, मेरी राय में, इस कवि के काम में एक कविता है जिसे कवि का घोषणापत्र कहा जा सकता है। मेरा मतलब है कविता "हर चीज में मैं पहुंचना चाहता हूं ..."। उनकी प्रत्येक पंक्ति में, एक गेय नायक का पता चलता है, जिसे सशर्त रूप से पास्टर्नक के साथ समान किया जा सकता है। हर जगह हम जीवन की इच्छा महसूस करते हैं, इसके रहस्यों और रहस्यों के ज्ञान के लिए, गतिविधि और भावनाओं की प्यास:
हर चीज में मैं पहुंचना चाहता हूं
बहुत सार के लिए।
काम पर, रास्ते की तलाश में,
दिल टूटने में।
इस कविता में, गेय नायक खुद को लगभग असंभव कार्य निर्धारित करता है - जीवन के गुप्त सार को भेदने के लिए, इसके नियमों को कम करने के लिए, इसके रहस्यों को जानने के लिए ... वह "भाग्य, घटनाओं के धागे" को पकड़ने की कोशिश करता है। लेकिन कार्य इस तथ्य से जटिल है कि नायक न केवल समझने की कोशिश करता है, बल्कि शब्दों में होने के सामान्य नियम को भी व्यक्त करता है:
ओह अगर केवल मैं कर सकता था
हालांकि आंशिक रूप से
मैं आठ पंक्तियाँ लिखूंगा
जुनून के गुणों के बारे में।
खाली शब्दों को छोड़कर, वह मुख्य, बुनियादी शब्दों की तलाश में है। क्या यह सामान्य रूप से कविता का और विशेष रूप से प्रत्येक कवि का कार्य और लक्ष्य नहीं है? पास्टर्नक का हमेशा से मानना था कि जो अर्थपूर्ण है उसका जटिल होना जरूरी नहीं है। चीजों और घटनाओं की सच्चाई उनकी सादगी में निहित है। इसलिए कवि की इच्छा जुनून के गुणों को आठ पंक्तियों में व्यक्त करने की है, जो पास्टर्नक के लिए जीवन है, क्योंकि केवल जब कोई व्यक्ति महसूस करता है तो वह वास्तव में रहता है:
जियो, सोचो, महसूस करो, प्यार करो,
पूर्ण उद्घाटन।
तो, यह कविता पास्टर्नक की रचनात्मक और मानवीय स्थिति का घोषणापत्र है। लेकिन कविता में कवि की खुद की छवि क्या है, वह हमें पाठकों को कैसे दिखाई देता है?
कवि और उनके भाग्य का विषय पास्टर्नक के काम में सबसे महत्वपूर्ण विषयों में से एक है। कवि के अनुसार कलाकार को भीड़ की राय पर निर्भर नहीं होना चाहिए: “प्रसिद्ध होना कुरूप है। यह वह नहीं है जो आपको ऊपर उठाता है।" पास्टर्नक "प्रचार", "सफलता", बाहरी भलाई पर ध्यान देने की निंदा करता है, क्योंकि यह सब केवल हस्तक्षेप करता है।
रचनात्मकता के बारे में बोलते हुए, लेखक अपने मुख्य, सबसे महत्वपूर्ण कार्य को घटाता है: "रचनात्मकता का लक्ष्य आत्म-दान है ..." पास्टर्नक का मानना \u200b\u200bहै कि एक कवि को पूरी तरह से रचनात्मकता के लिए खुद को समर्पित करना चाहिए, अकेले कविता को जीना और सांस लेना चाहिए। गेय नायक प्रसिद्धि, प्रसिद्धि के लिए छद्म रचनात्मकता की निंदा करता है। एक सच्चे निर्माता को विनम्र और मेहनती होना चाहिए:
रचनात्मकता का लक्ष्य आत्मदान है,
प्रचार नहीं, सफलता नहीं।
यह शर्मनाक है, मतलब कुछ भी नहीं
हर किसी के होठों पर एक दृष्टान्त बनो।
आत्मदान इतना पूर्ण होना चाहिए कि एक सच्चा कवि अपनी कविताओं में अपना जीवन ठीक-ठीक जीता है। पास्टर्नक के अनुसार, एक रचनाकार होना इतना बड़ा आशीर्वाद नहीं है जितना कि एक भारी क्रॉस। इसके लिए पुरस्कार भावी पीढ़ी की मान्यता है। यह वंशज हैं, क्योंकि समकालीनों के बीच प्रसिद्धि काफी हद तक निंदनीयता और अपमान पर आधारित हो सकती है। लेकिन समय सब कुछ अपनी जगह पर रखता है, और आने वाली पीढ़ियों के लिए कवि के काम की महानता का न्याय करना है।
कलाकार "कोहरे में" अपना अकेला मार्ग प्रशस्त करता है, जहाँ "एक भी दृष्टि नहीं देखी जा सकती", केवल "भविष्य की पुकार" सुनकर। उसे आधुनिकता में एक "जीवित निशान" छोड़ना होगा, जिसे "दूसरों" द्वारा जारी रखा जाएगा।
कविता के अंत में पास्टर्नक ने नोट किया कि कविता में कृत्रिमता के लिए कोई जगह नहीं है। प्रत्येक व्यक्ति, और विशेष रूप से एक कलाकार को जिस बुनियादी कानून द्वारा निर्देशित किया जाना चाहिए, वह शब्द के हर अर्थ में "जीवित" होना है।
अपने काम में, बी एल पास्टर्नक ने उनके द्वारा प्राप्त "सूत्रों" का पालन किया। उनकी कविताओं में कवि की जीवित आत्मा को देखा जा सकता है, प्रत्येक पंक्ति को कलाकार द्वारा जिया और महसूस किया गया था। इसलिए, पास्टर्नक पर भरोसा, सहानुभूति या प्रशंसा नहीं की जा सकती ...
तारीख:
विषय: बी पास्टर्नक। जीवन और कार्य की समीक्षा। पास्टर्नक की कविता में गीतात्मक नायक। उपन्यास डॉक्टर ज़ीवागो (समीक्षा)।
पाठ प्रकार: संयुक्त
लक्ष्य: (गठन, महारत, विकास) और पाठ के कार्य (सिखाना, विकसित करना, शिक्षित करना)
1). बी पास्टर्नक के जीवन और कार्य के मुख्य चरणों से परिचित होना;
2). उनके गीतों के विषयों और मुख्य उद्देश्यों को निर्धारित करें;
3). उपन्यास "डॉक्टर ज़ीवागो" की विशेषताओं के बारे में एक विचार दें;
4). छवि-प्रतीकों का अर्थ और काम के क्रॉस-कटिंग उद्देश्यों की ध्वनि निर्धारित करने के लिए सिखाने के लिए।
पाठ मकसद:
छात्रों को कहानी की सामग्री के स्तर से अर्थ के स्तर तक ले जाने में मदद करें।
शब्द के प्रति भावनात्मक संवेदनशीलता के निर्माण पर काम करना जारी रखें।
कहानी में लेखक के कलात्मक साधनों की भूमिका निर्धारित करें।
कौशल (एस): उत्पादन का विश्लेषण, ना-बी सीएफ। व्यक्त करना
ज्ञान (के): विषय
उपकरण: किताबें, नोटबुक, रिपोर्ट, प्रोजेक्टर
शिक्षण विधियों: व्यावहारिक
पाठ संरचना
कक्षाओं के दौरान
1. संगठन। पल। विषय का अध्ययन करने के लिए प्रेरणा।
2. बुनियादी ज्ञान और कार्रवाई के तरीकों को साकार करना। समस्या की पहचान। (होमवर्क चेक)।
(छात्रों द्वारा भाषण: रिपोर्ट, काव्य पांच-का)
शब्दावली कार्य
वाडेविल - एक हंसमुख नाट्य नाटक, आमतौर पर हास्य सामग्री का, जिसमें अलग-अलग गायन और नृत्य संख्याएं शामिल हैं।
फुरिएंट - उग्र मनमौजी चेक लोक नृत्य।
डिप्टीच - एक ही विचार से जुड़ी दो पेंटिंग।
प्रतिलिपि- किसी पेंटिंग के क्षतिग्रस्त या जीर्ण-शीर्ण आधार को दूसरे आधार पर चिपका कर मजबूत करना। आमतौर पर तेल चित्रकला के क्षेत्र में दोहराव का उपयोग किया जाता है।
सुगंधित-सुगंधित
सुगंधित।गंधयुक्त पदार्थ होते हैं। (एक शब्दावली प्रकृति के वाक्यांशों में प्रयुक्त।)
सुगंधित:~ वें सिरका, पाउडर; ~वें का अर्थ है, पदार्थ, तेल उत्पाद, हाइड्रोकार्बन।
सुगंधित।एक मजबूत सुखद गंध शामिल है।समानार्थक शब्द: सुगंधित, सुगंधित, सुगंधित।विलोम शब्द: भ्रूण, बदबूदार (बोलचाल)।सुगंधित: ~ शहद, मशरूम; ~ दलिया; ~ वें जाम, बीज, घास।
इन शब्दों का प्रयोग करते हुए, वाक्यों के साथ आओ (मौखिक रूप से)
पाठ का एपिग्राफ
बी पास्टर्नकी
3. नए ज्ञान को आत्मसात करना।
शिक्षक का वचन।
जीवन का विचार रूसी साहित्य का विचार है। जीवन की सबसे गहरी, तेज भावना रूसी साहित्य के सभी महान कार्यों में व्याप्त है। कोई फर्क नहीं पड़ता कि गोगोल और लेर्मोंटोव, टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की, चेखव और बुनिन कितने अलग कलाकार हैं, यह हमेशा उनकी छवियों में एक व्यापक कार्डिनल विचार के रूप में महसूस किया जाता है। आइए नताशा रोस्तोवा, इवान करमाज़ोव के चिपचिपे नोटों को याद करें। यह सही है: "जीवन को उसके अर्थ से अधिक प्रेम करना।" इसने रूसी साहित्य को पूरी दुनिया में आकर्षित किया। आंद्रे मौरोइस ने लिखा: "... कोई भी आपको रूसी लेखकों के रूप में जीवन का ऐसा जादुई एहसास नहीं देगा।"
शायद वह भविष्य के लिए रूसी क्लासिक्स का मुख्य वसीयतनामा था - जीवन जीने के लिए प्यार और सम्मान, मनुष्य, प्रकृति और पूरी दुनिया के लिए। अब, ऐसा लगता है, हम अंत में समझ सकते हैं कि यह न केवल एक वसीयतनामा था, बल्कि 20 वीं शताब्दी की प्रलय का एक भविष्यसूचक पूर्वाभास भी था, जो आने वाले परीक्षणों का एक पूर्वाभास था जिसके लिए मनुष्य और प्रकृति को अधीन किया जाएगा। विश्व युद्धों, सामाजिक क्रांतियों, नागरिक संघर्षों, सैन्य तानाशाही और निरंकुश शासनों ने जीवन का अत्यधिक अवमूल्यन किया है, इसके संसाधनों को समाप्त कर दिया है, इसे सूखा और निष्प्राण कर दिया है, इसे अंतिम पंक्ति में डाल दिया है, जिसके आगे - रसातल! यही कारण है कि ए। प्लैटोनोव, ई। ज़मायटिन, वी। ग्रॉसमैन और बी। पास्टर्नक के उपन्यास जीवन जीने के सबसे तीव्र अनुभव से एकजुट हैं। जीवन का विचार विशेष रूप से बी पास्टर्नक के उपन्यास "डॉक्टर ज़ीवागो" में उच्चारित किया गया है, जिस पर आज चर्चा की जाएगी।
बोरिस पास्टर्नक भी अपने समय की भावना के अवतार बन गए। वह अपनी कविताओं और गद्य में इसके वातावरण, अधूरी ऐतिहासिक आशाओं और अपने समकालीनों के भाग्य को व्यक्त करने में कामयाब रहे। उनके काम, अधिकांश भाग के लिए गेय, एक उचित शब्द के साथ उपहार में दिए गए व्यक्ति के अस्तित्व की दुखद खुशी का प्रतीक बन गए हैं, जो उसे दिए गए समय का फलदायी, खुशी और स्वतंत्र रूप से उपयोग करने की क्षमता है।
और जीवित रहने के लिए, जीवित और केवल,
जीवित और केवल अंत तक।
"प्रसिद्ध होना बदसूरत है ..."
बोरिस पास्टर्नक की कलात्मक दुनिया (छात्र प्रस्तुति)।
कवि के जीवन और कार्य का इतिहास .
बोरिस लियोनिदोविच पास्टर्नक का जन्म 29 जनवरी (10 फरवरी), 1890 को हुआ था। जिस घर में उसके माता-पिता ने एक अपार्टमेंट किराए पर लिया था, वह टावर्सकी-याम्स्की और आर्म्स लेन के क्षेत्र में स्थित था। यह एक जीवंत उपनगर था जहाँ कैब, कारीगर और रेलकर्मी रहते थे।
युवा चित्रकार लियोनिद पास्टर्नक और पियानोवादक रोसालिया पास्टर्नक-कॉफमैन के गरीब परिवार में, कला रोजमर्रा के घरेलू कामों में विलीन हो गई, और केरेनी रियाद के आसपास की गलियां, आंगन और बगीचे दैनिक सैर के लिए एक जगह थे, जहां जीवन चेतना में बदल गया। अपने नैतिक और प्लास्टिक चरम सीमाओं की सभी चमक के साथ।
पास्टर्नक परिवार का रचनात्मक माहौल, जहां कई प्रसिद्ध कलाकार, संगीतकार और लेखक अक्सर मेहमान थे, बचपन से ही कला के प्रति लड़के के दृष्टिकोण को जीवन के एक परिचित, परिचित हिस्से के रूप में विकसित किया।
बोरिस पास्टर्नक ने कलात्मक विकास में पैतृक घर के वातावरण को सबसे महत्वपूर्ण माना। "मैं एक कलाकार का बेटा हूं, मैंने पहले दिनों से कला और महान लोगों को देखा है।
गैलिना नेहौस ने गवाही दी कि कैसे "पास्टर्नक ने एक बार टिप्पणी की थी: "भगवान केवल चुने हुए लोगों को प्रतिभा देता है, और जिस व्यक्ति ने इसे प्राप्त किया है, उसे अपने स्वयं के आनंद के लिए जीने का अधिकार नहीं है, लेकिन कड़ी मेहनत के लिए खुद को अधीनस्थ करने के लिए बाध्य है। इस अवसर पर मेरे पास कविताएँ हैं। उन्होंने मुझे अपने कार्यालय में बुलाया और कविता पढ़ी "सो मत, सो मत, कलाकार ..." 1956 की कविता "रात" के अंतिम दो श्लोकों में यह महत्वपूर्ण विचार एक कॉल की तरह लगता है:
न सोएं, न सोएं, काम करें
काम करना बंद न करें
नींद मत आना, तंद्रा से लड़ना
एक पायलट की तरह, एक स्टार की तरह।
सो मत, सो मत, कलाकार
सोने के लिए मत देना।
आप अनंत काल के बंधक हैं
समय कैदी है।
वह काम करने की असाधारण क्षमता के व्यक्ति थे। व्यायामशाला के साथ ही, उन्होंने व्यावहारिक रूप से संरक्षिका का पाठ्यक्रम पूरा किया। हालांकि, उन्होंने खुद से जो मांगें कीं, वे असंभव थीं, और उन्होंने अपनी संगीत शिक्षा और संगीतकार के पेशे को पूरा करने से इनकार कर दिया।
1913 के वसंत में, पास्टर्नक ने शानदार ढंग से विश्वविद्यालय से स्नातक किया। उसी समय, कई युवाओं द्वारा स्थापित लिरिका पब्लिशिंग हाउस ने एक क्लबिंग के आधार पर एक पंचांग प्रकाशित किया, जिसमें उनकी पांच कविताएँ छपी थीं। उनमें से सबसे पहले, पास्टर्नक ने हमेशा अपने संग्रह खोले:
फरवरी की छटपटाहट के बारे में लिखें,
जबकि गड़गड़ाहट कीचड़
वसंत में यह काला जलता है।
गर्मियों में, उन्होंने अपनी पहली पुस्तक के लिए कविताएँ लिखीं, और नए साल 1914 तक इसे उसी प्रकाशन गृह द्वारा "ट्विन इन द क्लाउड्स" नाम से प्रकाशित किया गया। युवा कवि ने साहित्य में एक स्वतंत्र पथ की खोज की।
अपने गीतात्मक कार्यों में, कवि दोनों ऐतिहासिक शख्सियतों (कविता "लेफ्टिनेंट श्मिट") को संबोधित करता है, और जिन लोगों के भाग्य ने उन्हें छुआ और छुआ (ब्रायसोव, अखमतोवा, स्वेतेवा, मेयरहोल्ड)। 1920 के दशक में, कवि ने अपने कार्यों में खतरों और दुखद परिवर्तनों के बावजूद, लिखने, कठिनाइयों पर काबू पाने, जीने के लिए एक साहसी दृढ़ संकल्प व्यक्त किया:
ओह, काश मुझे पता होता कि ऐसा होता है
जब उन्होंने डेब्यू किया था
खून से वो लकीरें - मारो,
उनका गला घोंटकर मार देंगे! ..
लेकिन बुढ़ापा रोम है, जो
टरस और पहियों के बजाय
अभिनेता से पढ़ने की आवश्यकता नहीं है,
पूरी ईमानदारी से मौत।
जब भावना रेखा को निर्देशित करती है
यह एक दास को मंच पर भेजता है,
और यहीं पर कला समाप्त होती है।
और मिट्टी और भाग्य सांस लेते हैं।
30 मई, 1960 को बोरिस पास्टर्नक का निधन हो गया। अपनी मृत्यु से दो साल पहले कवि द्वारा बोले गए शब्द भविष्यसूचक बन गए: "सबसे अधिक संभावना है, मेरे मरने के कई साल बाद, यह स्पष्ट हो जाएगा कि हाल के वर्षों में मेरी गतिविधि को किस व्यापक, व्यापक आधारों ने निर्देशित किया, इसने क्या सांस ली और क्या खाया, इसने क्या परोसा। "
कलात्मक विशेषताएं पास्टर्नक की कविता।
– संदेश को सुनें और योजना के रूप में कवि के गीतों की विशेषताओं को सूचीबद्ध करें।
पास्टर्नक की कविताओं को उनकी सुरम्यता से पहचाना जाता है, उनके चित्रों को पहचाना जा सकता है:
झंडे का पत्थर गरम किया गया, और सड़कों का माथा
वह धूसर था, और आकाश की ओर ताज्जुब से देख रहा था
कोबलस्टोन, और हवा, एक नाविक की तरह पंक्तिबद्ध
नीबू से। और ये सब समानताएं थीं।
दृश्य छापों को दार्शनिक प्रतिबिंबों में बदल दिया जाता है।
प्रतीकात्मक चित्र गहरे और मूर्त होते हैं।
रचनात्मक जलने के प्रतीक के रूप में एक मोमबत्ती पहली बार बोरिस पास्टर्नक के गद्य में दिखाई दी: "और कमरे में, डेस्क पर, एक कांस्य लोहार था, और उसके बगल में, अंधेरे में मुरझाई एक मोमबत्ती, छाया के साथ एक पूरे कोने को सूंघती थी, और फिर भोर विरोध नहीं कर सका, सुनसान लोग मर गए, मोमबत्ती ने ओवन को एक अंधेरे खोखले की तरह उभारा। एक मोमबत्ती के साथ यह आसान है।"
1912 की कविता में, "कांस्य राख के साथ एक ब्रेज़ियर की तरह ...", "मानव जीवन की मोमबत्ती" ब्रह्मांड का हिस्सा है: "मेरे साथ, मेरी मोमबत्ती के साथ, समृद्ध दुनिया एक सममूल्य पर लटकती है।"
कवि विशेष रूप से प्रकृति और उसके निर्माता की महानता के लिए अपने पिता के हर्षित विश्वदृष्टि और प्रशंसा को संजोता है। सच्ची कला इंसान को हमेशा खुशी देती है। कवि की कविताओं और गीतात्मक रेखाचित्रों में जीवन की एक कामुक अनुभूति व्यक्त की जाती है:
प्रकृति, संसार, ब्रह्मांड का रहस्य,
मैं आपकी लंबी सेवा करता हूं
गुप्त कांपने से आलिंगन,
मैं खुशी के आँसुओं में हूँ।
"जब यह साफ हो जाता है", 1956
या:
और सफेद मृत साम्राज्य
मानसिक रूप से कांपते हुए फेंकना,
मैं धीरे से फुसफुसाता हूं: "धन्यवाद,
आप जितना मांगते हैं उससे ज्यादा देते हैं।"
"होरफ्रॉस्ट", 1941
प्रकृति, अपने आस-पास की सभी घटनाओं की तरह, बोरिस पास्टर्नक ने आश्चर्यजनक रूप से विशद रूप से और राहत में, परिदृश्य कविताओं को असाधारण आनंद से भर दिया। कवि के आस-पास के जीवन के अप्रत्याशित और एक ही समय में बहुत ही सरल, स्पष्ट संकेतों से, वह स्वाभाविक रूप से ब्रह्मांड की ऊंचाइयों तक पहुंचे, अनंत काल पर दार्शनिक प्रतिबिंबों के लिए।
वी.एफ. असमस ने बोरिस पास्टर्नक के बारे में लिखा: "संगीत, कविता, पेंटिंग उनके लिए भाषा का बेबीलोनियन मिश्रण नहीं था, अलग-अलग भाषाएं नहीं, बल्कि कला की एक ही भाषा थी, जिसमें सभी शब्द उनके लिए समान रूप से सुलभ और समान रूप से समझने योग्य थे।" अपनी प्रतिभा को शब्द के तत्वों के अधीन करते हुए, बी एल पास्टर्नक ने अपने काम में कलात्मक दृष्टि की तीक्ष्णता, दुनिया की संगीत धारणा की संवेदनशीलता को बरकरार रखा।
4. फिक्सिंग।
पाठ के साथ काम करें .
– अब पास्टर्नक की कविता में इन विशेषताओं को पहचानने का प्रयास करें।
शिक्षक छात्रों को कविता के पाठ वितरित करता है। जोड़े में काम करना संभव है।
फ़रवरी। स्याही लो और रोओ!
फरवरी की छटपटाहट के बारे में लिखें,
जबकि गड़गड़ाहट कीचड़
वसंत में यह काला जलता है।
जहाँ, जले हुए नाशपाती की तरह,
पेड़ों से हजारों किश्ती
पोखर में तोड़ो और नीचे लाओ
आँखों के नीचे सूखी उदासी।
एक अवधि प्राप्त करें। छह रिव्निया के लिए,
आशीर्वाद के माध्यम से, पहियों के क्लिक के माध्यम से
जहां बारिश हो रही है वहां जाएं
स्याही और आंसुओं से भी ज्यादा शोर।
इसके नीचे, पिघले हुए धब्बे काले हो जाते हैं,
और हवा रोने से चुभती है,
और जितना अधिक यादृच्छिक, उतना ही सत्य
कविताएँ बंधी हैं।
पास्टर्नक का उपन्यास डॉक्टर ज़ीवागो।
आप काम की असामान्य साजिश और संरचना के बारे में रिपोर्ट करने वाले छात्रों के साथ शुरू कर सकते हैं।
हम इस असामान्य कार्य के कुछ ही पन्नों को संबोधित करेंगे।
पूरा उपन्यास पास्टर्नक का रहस्योद्घाटन है, हमारे लिए उनका संदेश, जो आज जी रहे हैं, एक ऐसा संदेश जो हमें वह देखता है जो हमने पहले नहीं देखा था। यह एक तरह का लेखन है, खुलेपन से मोहक, जीवन का प्यार, गद्य में कविता देखने की क्षमता। इसमें नोट्स, और डायरी नोट्स, और कविताएं, और पत्र जैसे हैं।
हम ऐसे पत्र की ओर मुड़ेंगे - टोनी का विदाई पत्र।
उपन्यास के पन्नों का विश्लेषण (अध्याय 13, भाग 18)।
– क्या आपको लगता है कि यह पत्र नियमों के अनुसार लिखा गया था?
इसका कोई पता नहीं है, कोई अपील नहीं है, कोई शुरुआत नहीं है, विदाई के शब्द नहीं हैं। टोनी के विचार उछलते हैं: या तो वह अपने बारे में बात करती है, फिर आसपास की घटनाओं के बारे में, फिर वह फिर से अपनी भावनाओं की ओर मुड़ जाती है ... ऐसा लगता है कि उसने पहले ही अलविदा कह दिया है, लेकिन पत्र जारी है।
– यह पत्र किस विधा में लिखा गया है?(यह आत्मा की पुकार है, जो हमारी रूह को कांपती है।)
– इस पत्र में ऐसा क्या था जिससे यूरी एंड्रीविच भूल गया कि वह किस शहर में था और किसके घर में था? भूल जाओ कि वह कहाँ है और उसके आसपास क्या है? लिखने की शक्ति क्या है?
यह प्रेम के बारे में एक पत्र है जिसका कोई भविष्य नहीं है। टोन्या ने अपने पति से कभी नहीं कहा: "लेकिन मैं तुमसे प्यार करती हूँ ... मुझे तुम्हारे बारे में सब कुछ विशेष पसंद है, सब कुछ लाभदायक और हानिकारक, आपके सभी सामान्य पक्ष, उनके असामान्य संयोजन में प्रिय ... यह सब मुझे प्रिय है, और मैं नहीं ' आप से बेहतर किसी व्यक्ति को नहीं जानते।" लेकिन "सारा दुःख इस बात का है कि मैं तुमसे प्यार करता हूँ, लेकिन तुम मुझसे प्यार नहीं करते।"
नहीं, वह टोन्या से प्यार करता था, लेकिन उसे यह कहने में बहुत देर हो चुकी थी ...
विचाराधीन पत्र यूरी ज़ीवागो को उनकी पत्नी से प्राप्त पहला पत्र नहीं है। लेकिन यह दूसरों से कितना अलग है! विदाई है। और इसमें एंटोनिना अलेक्जेंड्रोवना की सभी अद्भुत आत्मा पर प्रकाश डाला गया है: विशाल, प्यार करने में सक्षम, बलिदान। हम इस महिला को एक नए रूप में देखते हैं, जो इस पत्र से पहले अलग दिखती थी।
– साहित्य में महिलाओं के लेखन के अन्य उदाहरण याद कीजिए।
छात्र महिलाओं के लेखन के उदाहरणों पर प्रस्तुतीकरण दे सकते हैं, जो ज्ञान को संक्षेप में प्रस्तुत करेंगे।
पास्टर्नक प्यार करता था और लिखना जानता था। मरीना स्वेतेवा के साथ उनका ऐतिहासिक रोमांस व्यापक रूप से जाना जाता है: "हम बर्फ पर संगीत थे ..." तो यह पत्र, जिसके बारे में हम आज बात कर रहे हैं, वह संगीत है जो अपनी ईमानदारी, भावनाओं की प्रचुरता और - पूर्ण आत्म- इनकार।
उपन्यास पर काम खत्म करते हुए, पास्टर्नक ने अपने एक पत्र में स्वीकार किया: "आप कल्पना नहीं कर सकते कि क्या हासिल किया गया है! नाम पाए गए और उस जादू टोने को दिए गए जिसने पीड़ा दी ... सब कुछ सुलझ गया है, सब कुछ नाम दिया गया है, बस, पारदर्शी रूप से, दुख की बात है। एक बार फिर, एक नए तरीके से, सबसे प्यारे और सबसे महत्वपूर्ण, पृथ्वी और आकाश, महान और उत्साही भावना, रचनात्मकता की भावना, जीवन और मृत्यु की परिभाषाएं दी गई हैं ... "
दो लोग - वह और वह - एक-दूसरे को केवल पत्रों में पा सकते हैं, और स्थिति और भी दुखद है जब एक पत्र अनुत्तरित रहता है, जैसे ठंड और हवा में एक नग्न आत्मा, एक आत्मा जिसे गर्म करने और बचाने वाला कोई नहीं है।
5. शैक्षिक गतिविधि का प्रतिबिंब (व्यक्तिगत, मेटा-विषय, विषय परिणाम)।
- आज मुझे पता चला...
यह दिलचस्प था…
वह मुश्किल था…
मैनें महसूस किया कि...
अब मैं कर सकता हूँ…
मुझे लगा की...
मैंने ख़रीदा...
मैंने सीखा…
मैने इंतजाम किया …
मई समर्थ था...
6. पाठ को सारांशित करना।
क्या यह संयोग से उपन्यास में मुख्य विचार बन गया?
संयोग से नहीं। जीवन के साथ कवि की सहमति का काव्य घोषणापत्र "मेरी बहन जीवन है" कविताओं की पुस्तक थी, जिसके बारे में हम पहले ही बात कर चुके हैं। इसका मतलब यह है कि पास्टर्नक ने इस विचार के लिए लगातार और सचेत रूप से प्रयास किया। मानव जगत में किसी न किसी भूमिका को निभाने के लिए आवश्यक होने का दावा करने वाली हर चीज को जीवन के विचार से उपन्यास में सत्यापित किया गया है। केवल वही जो एक प्रकार की स्वाभाविकता, चौड़ाई और अप्रत्याशितता से चिह्नित है, उसे जीवन कहलाने का अधिकार है और लेखक द्वारा स्वीकार किया जाता है।
उपन्यास में जीवन का मुख्य विचार क्या है?
पहले से ही शीर्षक में - "डॉक्टर ज़ीवागो", पेशे में और नायक के नाम पर।
उपनाम ज़ीवागो व्युत्पत्ति रूप से शब्द के साथ जुड़ा हुआ हैजीवित . ज़ीवागो - शब्द के जननात्मक और अभियोगात्मक मामलों का रूपजीवित पुरानी रूसी भाषा में, यह "मसीह, जीवित ईश्वर का पुत्र" के नाम से जुड़ाव पैदा करता है। लेखक वी। शाल्मोव के अनुसार, बी। पास्टर्नक ने अपने नायक के लिए एक उपनाम की पसंद को इस तरह समझाया: “मेरे नायक का उपनाम? यह कोई आसान कहानी नहीं है। एक बच्चे के रूप में भी, मैं चर्च ऑर्थोडॉक्स चर्च की प्रार्थना की पंक्तियों से उत्साहित, चकित था: "आप वास्तव में जीवित ईश्वर के पुत्र मसीह हैं।" मैंने इस पंक्ति को दोहराया और बचकाना रूप से "भगवान" शब्द के बाद अल्पविराम लगा दिया। यह मसीह का रहस्यमय नाम "ज़िवागो" निकला। लेकिन मैंने जीवित परमेश्वर के बारे में नहीं सोचा था, बल्कि उसके नए नाम, "ज़िवागो" के बारे में सोचा था, जो केवल मेरे लिए सुलभ था। इस बचकानी भावना को हकीकत बनाने में मेरी पूरी जिंदगी लग गई - अपने उपन्यास के नायक का नाम नायक के नाम पर रखने में।
शिक्षक। हां, ज़ीवागो जीवन ध्वनियों के नाम पर और "लिविंग गॉड" की पुरानी स्लावोनिक परिभाषा का शाब्दिक रूप से दोहराया गया है। ज़ीवागो एक डॉक्टर है, जीवन का रक्षक है, उसका संरक्षक है। इस संबंध में, हम कह सकते हैं कि नायक का जीवन एक जीवन बन जाता है, अधिक सटीक रूप से, एक अस्तित्व, अनंत काल के संकेत से ढका हुआ (यह कोई संयोग नहीं है कि पहली बार पांडुलिपि में नाम के स्थान पर यह था: "वहां मौत नहीं होगी ...")।
नायक द्वारा बचपन में भी सभी इंद्रियों के साथ और शारीरिक सुख के साथ जीवन को महसूस किया जाता है। पाठ में इस विचार के प्रमाण खोजें।
- “जीवन स्वादिष्ट है", "चारों ओर सब कुछ आंखों के लिए दावत है, स्वादिष्ट"। "ओह, तब दुनिया में रहना कितना स्वादिष्ट था, आँखों के लिए क्या दावत और चारों ओर स्वादिष्टता" (भाग 7, अध्याय 15, पृष्ठ 238; भाग 1, अध्याय 3, पृष्ठ 21)।
जीवन किस प्रकार स्वयं को सबसे अधिक स्पष्ट रूप से, पूर्ण रूप से प्रकट करता है?
- प्यार हुआ इकरार हुआ।
प्यार कैसे दिखाया जाता है?
- Antiromantic: रोजमर्रा में, सामान्य शब्दों में। प्रेम, सौन्दर्य को लेखक ने दैनिक विवरण, रेखाचित्रों की सहायता से विशुद्ध रूप से दैनिक रूप में चित्रित किया है। यहाँ, उदाहरण के लिए, हम यूरी एंड्रीविच की आँखों से लारा की उपस्थिति को कैसे देखते हैं:
1) “वह सब कुछ कितनी अच्छी तरह करती है। वह पढ़ती है जैसे कि यह सर्वोच्च मानवीय गतिविधि नहीं है, लेकिन कुछ आसान है ... यह ऐसा है जैसे वह पानी ले जा रही है या आलू छील रही है" (भाग 9, अध्याय 12, पृष्ठ 302)।
2) "और इसके विपरीत, वह पानी ढोती है, सटीक रूप से पढ़ती है, आसानी से, बिना किसी कठिनाई के" (भाग 9, अध्याय 13, पृष्ठ 305)।
3) “वह रात में थके हुए और भूखे इन सभी पदों से लौट आया, और लरिसा फेडोरोवना को घर के कामों के बीच, चूल्हे पर या कुंड के सामने पाया। इस नीरस रूप में ... उसने अपनी शाही, लुभावनी अपील से उसे लगभग डरा दिया, इससे कहीं अधिक अगर उसने अचानक उसे गेंद के लिए जाने से पहले पाया, लंबा हो गया और ऐसा लगता था कि वह ऊँची एड़ी के जूते में, एक खुली पोशाक में एक नेकलाइन में बड़ा हुआ है। और चौड़ी, शोर वाली स्कर्ट ” (भाग 13, अध्याय 16, पृष्ठ 411)।
4) यूरा और टोन्या क्रिसमस ट्री पर स्वेन्टिट्स्कीज़ में (भाग 3, अध्याय 4, पृष्ठ 97)।
यूरी ज़ीवागो के लिए प्यार किससे जुड़ा है?
- घर में जीवन के साथ, परिवार, शादी (टोन्या और लारा दोनों के साथ)।
घर के प्रति ज़ीवागो का क्या रवैया है?
- प्रचंड, सावधान। जीवन के पुनर्जन्म के रूप में: "लंबे ब्रेक के बाद पहली सच्ची घटना घर के लिए यह चक्करदार ट्रेन का दृष्टिकोण था, जो बरकरार है और अभी भी दुनिया में मौजूद है और जहां हर कंकड़ कीमती है। यही जीवन था, यही एक अनुभव था, यही साहसी पीछा कर रहे थे, यही कला मन में थी - रिश्तेदारों के पास आना, अपने आप में लौटना, अस्तित्व को फिर से शुरू करना ”(भाग 5, अध्याय 16, पृष्ठ 174)।
पास्टर्नक की समझ में एक महिला के लिए प्यार का क्या मतलब है?
- दूसरे व्यक्ति के लिए सम्मान। वाई। ज़िवागो "वेडिंग" की एक कविता (नंबर 11) से:
ज़िन्दगी भी बस एक लम्हा है
केवल विघटन
दूसरों में खुद को,
मानो वे एक उपहार थे
.
दिलचस्प बात यह है कि यूरी एंड्रीविच समान रूप से टोन्या और लारा से प्यार करता है। क्यों? क्या यह संभव है?
- टोन्या एक परिवार के चूल्हे, एक परिवार, एक व्यक्ति के मूल निवासी जीवन का एक चक्र है। लारा के आगमन के साथ, जीवन का यह चक्र अलग हो जाता है, इसमें रूस के भाग्य पर, क्रांति के बारे में, प्रकृति के बारे में प्रतिबिंब शामिल हैं। टोन्या खुद यूरी को एक पत्र में लिखती है: "एंटोनिना अलेक्जेंड्रोवना ने अपने पति से मास्को नहीं लौटने का आग्रह किया, लेकिन इस अद्भुत बहन का सीधे यूराल में पालन करने के लिए, ऐसे संकेतों और संयोगों के साथ जीवन के माध्यम से चलना कि वह, टोनिन, मामूली जीवन पथ नहीं कर सकता के साथ तुलना की जाए" (भाग 5, अध्याय 2, पृ. 142)।
लारा को समर्पित अध्याय विशेष गेय गर्मजोशी से गर्म होते हैं। यूरी एंड्रीविच के लिए इस महिला का क्या मतलब था?
1) बी.एल. के एक पत्र से। लेखक आर। श्वित्ज़र को पास्टर्नक: "द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, मैं एक युवा महिला, ओल्गा वसेवोलोडोवना इविंस्काया से मिला, और जल्द ही, विभाजन और शांत, उदासी से भरा, मेरे जीवन की निंदा को सहन करने में असमर्थ, मैंने मुश्किल से बलिदान दिया ओल्गा वसेवोलोडोवना के साथ अंतरंगता शुरू हुई और दर्द से टूट गई। जल्द ही उसे गिरफ्तार कर लिया गया और एक एकाग्रता शिविर में पांच साल जेल में बिताए। वह मेरी वजह से ली गई थी, और चूंकि, गुप्त एजेंटों की नजर में, वह मेरे सबसे करीब है, जाहिर है, उन्होंने क्रूर पूछताछ और धमकियों के माध्यम से, परीक्षण में मुझे बर्बाद करने के लिए पर्याप्त सबूत प्राप्त करने के लिए गणना की। मैं उनकी वीरता और सहनशक्ति का श्रेय इस तथ्य के लिए देता हूं कि उन वर्षों में मुझे छुआ नहीं गया था। वह उस उपन्यास की लारा है जिसे मैंने उस समय लिखना शुरू किया था... वह जीवन के आनंद और आत्मदान की पहचान है।"
1954 में शिविर से ओ। इविंस्काया की वापसी के बाद, पास्टर्नक के साथ उनके व्यक्तिगत और व्यावसायिक संबंध फिर से शुरू हो गए। वह उनकी सहायक बन गईं, प्रकाशन के कामों को संभाला, विदेश में डॉक्टर ज़ीवागो के प्रकाशन के बाद सामने आए उत्पीड़न के दौरान उनका समर्थन किया।
2) नाम का प्रतीकवाद। लारिसा फेडोरोवना गुइचार्ड: लारिसा - "द सीगल" (चेखव के सीगल के साथ जुड़ाव), फेडर - "भगवान का उपहार", गुइचार्ड - "जाली" (फ्रेंच)। नाम रूपक "लारा - रूस" का समर्थन करता है: रूस आध्यात्मिक, अपमानित, सलाखों के पीछे मर रहा है।
3) लिकचेव डी.एस. उपन्यास पर विचार बी.एल. पास्टर्नक "डॉक्टर ज़ीवागो": "और खुद लारा के बारे में क्या? .. रूसी शास्त्रीय उपन्यास की परंपराओं में, कई छवियां हैं, जैसा कि यह था, रूस को व्यक्त करता है।"
4) वी। शाल्मोव: "... सबसे शुद्ध, क्रिस्टल की तरह, उसकी शादी के हार के पत्थरों की तरह जगमगाता है, - लारा गुइचार्ड। आप उसके चित्र में बहुत अच्छी तरह से सफल हुए, पवित्रता का एक चित्र, जिसे कोई गंदगी "काला या दाग" नहीं करेगी। उपन्यास में वह जीवित है। वह उपन्यास के अन्य सभी पात्रों की तुलना में कुछ अधिक जानती है, जिसमें ज़ीवागो भी शामिल है, कुछ अधिक वास्तविक और महत्वपूर्ण। ”
5) "और यह दूरी रूस है, इसकी अतुलनीय, समुद्र के पार सनसनीखेज, प्रसिद्ध माता-पिता, शहीद, जिद्दी, पागल, शरारती, मूर्तिपूजक, शाश्वत राजसी और विनाशकारी हरकतों के साथ जो कभी भी पूर्वाभास नहीं कर सकते हैं! ओह, अस्तित्व कितना प्यारा है! दुनिया में रहना और जीवन से प्यार करना कितना प्यारा है! ओह, जीवन के लिए, स्वयं अस्तित्व के लिए, अपने स्वयं के चेहरों पर इसे कहने के लिए हमेशा धन्यवाद कहना कितना लुभावना होता है! लारा यही है" (भाग 13, अध्याय 7, पृष्ठ 397)।
ज़ीवागो के लिए रूस क्या है?
- चारों ओर की दुनिया, प्रकृति, रूस का इतिहास।
नायक किन ऐतिहासिक घटनाओं का गवाह बनता है?
- रूस-जापानी युद्ध, 1905 की अशांति, प्रथम विश्व युद्ध, 1917 की क्रांति, गृहयुद्ध, लाल आतंक, प्रथम पंचवर्षीय योजनाएँ, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध।
याद रखें कि एल.एन. के नायक। टॉल्स्टॉय का "युद्ध और शांति" ऐतिहासिक घटनाओं के माध्यम से शुद्धिकरण, नवीनीकरण के माध्यम से पारित हुआ। पास्टर्नक के उपन्यास के लगभग सभी नायक भी सदी के अशांत जीवन में अपने-अपने तरीके से शामिल हैं और अपने जीवन को अपना मानते हैं। हर कोई अपने भाग्य का फैसला करता है, समय की आवश्यकताओं से संबंधित: युद्ध, क्रांति, अकाल, और इसी तरह।
क्या हम यूरी ज़ीवागो के चरित्र के निर्माण पर इतिहास के पाठ्यक्रम के समान प्रभाव के बारे में बात कर सकते हैं?
- नहीं। वह अपने स्वयं के स्थान में, अपने आयाम में रहता है, जहां मुख्य चीजें सांसारिक मूल्य नहीं हैं, बल्कि संस्कृति के नियम हैं।
उसके लिए जीवन में मुख्य बात क्या है?
1) कुलीन संस्कृति। यूरी एंड्रीविच चाचा निकोलाई निकोलाइविच के बारे में: "उनकी (माँ) की तरह, वह एक स्वतंत्र व्यक्ति थे, जो कुछ भी असामान्य के प्रति पूर्वाग्रह से रहित थे। उसकी तरह, उसके पास थाकुलीनता सभी जीवित चीजों के साथ समानता ”(भाग 1, अध्याय 4, पृष्ठ 23)।
2) ईसाई धर्म के विचार। उनके चाचा एन.एन. वेदेन्यापिन ने कहा कि "एक व्यक्ति प्रकृति में नहीं रहता है, लेकिन इतिहास में" और यह कि "सुसमाचार इसका औचित्य है": "यह सबसे पहले, अपने पड़ोसी के लिए प्यार है, यह जीवित ऊर्जा का उच्चतम रूप है जो किसी व्यक्ति के दिल को भर देता है .. एक विचार एक स्वतंत्र व्यक्तित्व और एक बलिदान के रूप में जीवन का विचार" (भाग 1, अध्याय 5, पृ. 25-26)।
व्यक्तिगत स्वतंत्रता और बलिदान के रूप में जीवन का यह विचार स्वयं यूरी ज़ीवागो का स्थान है। वह और लारा जीवन से नहीं सीखते, वे इसमें पैदा हुए थे। "मनुष्य का जन्म जीने के लिए हुआ है, जीवन की तैयारी के लिए नहीं। और जीवन ही, जीवन की अभिव्यक्ति, जीवन का उपहार कितना रोमांचक है!" - यूरी एंड्रीविच ने लरिसा फेडोरोवना को युरिएटिन में अपनी पहली मुलाकात में कहा (भाग 9, अध्याय 14, पृष्ठ 307)। जीवन का प्रवाह, जैसा भी था, नायक को उठाता है, जो उसकी आज्ञा का पालन करता है और बहुत कुछ अपरिहार्य मानता है। (यह कोई संयोग नहीं है कि ज़ीवागो की इच्छाशक्ति की कमी लेखक के कवरेज में एक कमी, कुछ नकारात्मक नहीं लगती है।) क्रांति के प्रति ऐसा रवैया है।
यूरी एंड्रीविच की क्रांति के प्रति प्रारंभिक दृष्टिकोण क्या है?
1) वह क्रांति में कुछ "सुसमाचारवादी" देखता है (भाग 5, अध्याय 8, पृष्ठ 156)।
2) क्रांति स्वतंत्रता है। “ज़रा सोचो अब क्या समय हो गया है! पूरे रूस से छत फटी हुई थी, और हम, सभी लोगों के साथ, अपने आप को खुले आसमान के नीचे पाया। और हमारी सुध लेने वाला कोई नहीं है। आज़ादी! वास्तविक, शब्दों और आवश्यकताओं में नहीं, बल्कि अपेक्षा से परे आकाश से गिरा हुआ। गलती से आज़ादी, ग़लतफ़हमी से।
3) डॉक्टर ज़ीवागो ने क्रांति में देखाइतिहास का वर्तमान पाठ्यक्रम और कला के इस काम पर आनन्दित होता है: “क्रांति इच्छा के विरुद्ध छिड़ गई, जैसे एक आह बहुत देर तक रुकी रही। हर कोई जीवन में आया, पुनर्जन्म हुआ, सभी में परिवर्तन, उथल-पुथल है। हम कह सकते हैं: प्रत्येक के साथ दो क्रांतियां हुई हैं, एक उसकी अपनी, व्यक्तिगत और दूसरी सामान्य" (भाग 5, अध्याय 8, पृष्ठ 156)।
4) "क्या बढ़िया सर्जरी है!" (भाग 6, अध्याय 8, पृ. 202)। वह केवल सत्य, शाश्वत के प्रति अचूक प्रतिक्रिया करता है। जबकि क्रांति उन्हें जीवन की अभिव्यक्ति और प्राप्ति लगती थी, जबकि समाजवाद "जीवन के समुद्र, मौलिकता के समुद्र" के रूप में प्रकट होता है, उन्होंने उसकी साहसिक और निर्णायक "सर्जरी" की प्रशंसा की और स्वीकार किया।
लेकिन समय के साथ, क्रांति के प्रति ज़ीवागो का दृष्टिकोण बदल जाता है। कैसे? क्यों?
- क्योंकि क्रांति एक नए चरण में प्रवेश कर रही है, जाहिर तौर पर नायकों के लिए अस्वीकार्य है।
1) "जीवन का परिवर्तन" (भाग 11, अध्याय 5, पृष्ठ 346) -सभी जीवित चीजों का विरोध।
2) "... इस शक्ति की प्रत्येक स्थापना कई चरणों से गुजरती है। शुरुआत में, यह तर्क की जीत है, आलोचनात्मक भावना है, पूर्वाग्रहों के खिलाफ लड़ाई है। इसके बाद दूसरा पीरियड आता है। जो लोग "पालन" करते हैं और सहानुभूति का ढोंग करने वालों की काली ताकतें ऊपरी हाथ हासिल करती हैं। संदेह, निंदा, साज़िश, घृणा बढ़ रही है ... हम दूसरे चरण की शुरुआत में हैं" (भाग 13, अध्याय 5, पृष्ठ 413)।
3) भ्रातृहत्या युद्ध (सेरियोज़ा रेंटसेव का मामला - भाग 11, अध्याय 4, पृष्ठ 343)। "भीड़ ने एक खून से लथपथ मानव स्टंप को घेर लिया" (भाग 12, अध्याय 8, पृष्ठ 375)।
4) पालेख का इतिहास। "यह एक स्पष्ट पागल, अपरिवर्तनीय रूप से समाप्त अस्तित्व था।" क्रांति लोगों को अपंग कर देती है, उन्हें मानव से वंचित कर देती है (भाग 12, अध्याय 8, पृष्ठ 377)। एंटिपोव रास्त्रेलनिकोव बन जाता है (भाग 13, अध्याय 15, पृष्ठ 344)।
5) “... आदमी से आदमी भेड़िया . मुसाफिर को देखते ही मुसाफिर पलट गया, और आनेवाले ने आनेवाले को मार डाला, कि मारा न जाए। सभ्यता के मानव कानून खत्म हो गए हैं। जानवर सत्ता में थे” (भाग 13, अध्याय 2, पृष्ठ 384)।
6) “ क्रूरता इस समय तक जुझारू सीमा पर पहुंच गए। कैदियों को उनके गंतव्य तक जीवित नहीं लाया गया था, घायल दुश्मन को मैदान पर पिन किया गया था” (भाग 11, अध्याय 4, पृष्ठ 204)।
7) हिंसा। "सभी जगहों पर उन्होंने असीमित शक्तियों के साथ कमिसार नियुक्त करना शुरू कर दिया, लोहे की इच्छा के लोग, धमकी और रिवाल्वर के उपायों से लैस" (भाग 6, अध्याय 9, पृष्ठ 204)।
8) जीवन में एक क्रांति, जब सब कुछ ढह जाता है। लारा: "अब सामान्य रूप से जीवन के साथ क्या हो रहा है ... सब कुछ व्युत्पन्न, समायोजित, रोजमर्रा की जिंदगी से जुड़ी हर चीज, मानव घोंसला और व्यवस्था, यह सब पूरे समाज की उथल-पुथल और उसके पुनर्गठन के साथ धूल में चला गया। घरेलू सब कुछ उलट और नष्ट हो गया है” (भाग 13, अध्याय 13, पृष्ठ 408)।
9) "वाक्यांश का प्रभुत्व, कानून का मृत पत्र। मुख्य दुर्भाग्य, भविष्य की बुराई की जड़ अपने स्वयं के विचार के मूल्य में विश्वास की हानि थी ... वाक्यांश का प्रभुत्व बढ़ने लगा, पहले राजशाही - फिर क्रांतिकारी ”(भाग 11, अध्याय 4, पृष्ठ 204)।
निष्कर्ष। तो, जीवन का विचार निर्जीव, मृत, अप्राकृतिक, कृत्रिम के विचार का विरोध करता है। इसलिए ज़ीवागो इतिहास की हिंसा से बचता है। उनकी राय में, क्रांति की घटनाओं को टाला नहीं जा सकता, उनमें हस्तक्षेप किया जा सकता है, लेकिन उन्हें उलट नहीं किया जा सकता है। वह प्रकृति के एक कण के रूप में नहीं बल्कि क्रांति में भाग लेता है।
उपन्यास में प्रकृति के वर्णन की क्या भूमिका है?
- प्रकृति के साथ संचार के माध्यम से पास्टर्नक के नायकों का पता चलता है।
“ प्रकृति पास्टर्नक के कवरेज में, - जैसा कि वी.एन. अल्फोंसोव, -जीवन के समानार्थी शब्दों में से एक ”.
ए। अखमतोवा: "उनका सारा जीवन, प्रकृति उनका एकमात्र पूर्ण संग्रह, उनका गुप्त वार्ताकार, उनकी दुल्हन और प्रेमी, उनकी पत्नी और विधवा थी - वह उनके लिए वैसी ही थीं जैसे रूस ब्लोक के लिए था। वह अंत तक उसके प्रति वफादार रहा, और उसने उसे शाही इनाम दिया।
उपन्यास में, प्रकृति न केवल एक जीवित आत्मा के उपहार से जीवंत है, बल्कि दुनिया में उच्च लक्ष्यों की उपस्थिति का वादा करती है।
वी। शाल्मोव ने पास्टर्नक को लिखे एक पत्र में: "उपन्यास वास्तव में उल्लेखनीय और अद्वितीय है ... प्रकृति की छवि की असाधारण सूक्ष्मता में है और न केवल प्रकृति की छवि है, बल्कि नैतिक और भौतिक दुनिया की एकता है। .. दोनों को एक में जोड़ने की, और जोड़ने की नहीं, बल्कि एक साथ बढ़ने की क्षमता ताकि प्रकृति एक साथ रहे और पात्रों की आध्यात्मिक गतिविधियों के अनुरूप हो ... प्रकृति स्वयं साजिश का हिस्सा है।
पाठ के उदाहरणों से इसे सिद्ध कीजिए।
- ज़ीवागो का पूरा जीवन प्रकृति में घुलने की तीव्र इच्छा है, न कि इसका विरोध करने की।
1) "डॉक्टर रेशमी सरसराहट वाले पत्ते पर लेट गया, उसके सिर के नीचे काई पर हाथ रखा ... सनस्पॉट की विविधता, जिसने उसे सोने के लिए सुस्त कर दिया, उसके शरीर को एक चेकर पैटर्न के साथ जमीन पर फैला दिया और बनाया उसे पता नहीं चल पाता... मानो उसने अदृश्यता की टोपी पहन रखी हो" (भाग 11, अध्याय 8, पृ. 353)।
2) "डॉक्टर ... उसके (तितली) उड़ान का पीछा किया। वह उस पर बैठ गई जो उसके रंग के सबसे करीब था, एक देवदार के पेड़ की भूरी-धब्बेदार छाल, जिसके साथ वह पूरी तरह से अविभाज्य रूप से विलीन हो गई थी। तितली अगोचर रूप से उस पर फीकी पड़ गई, जैसे यूरी एंड्रीविच सूरज की रोशनी और उस पर खेली गई छाया के जाल के नीचे एक बाहरी व्यक्ति की आंख के निशान के बिना खो गया था ”(भाग 11, अध्याय 8, पृष्ठ 354)।
3) डॉक्टर को अपने आस-पास की हर चीज में दिलचस्पी होती है, वह हमेशाप्रकृति के अनुरूप . "अस्तित्व के जादुई खमीर पर चारों ओर सब कुछ घूमता, बढ़ता और उगता था। जीवन के लिए प्रशंसा, एक शांत हवा की तरह, एक विस्तृत लहर में चली गई, यह पता नहीं चला कि कहाँ, जमीन पर और शहर के चारों ओर, दीवारों और बाड़ों के माध्यम से, लकड़ी और शरीर के माध्यम से, पूरे रास्ते कांपते हुए ”(भाग 5, ch। 6, पी. 151)।
4) प्रकृतिजीवन, एक व्यक्ति की तरह लगता है : "वसंत के पहले अंश, एक पिघलना। हवा में पेनकेक्स और वोदका की गंध आती है, जैसे कि तैलीय पर ... नींद में, तैलीय आंखों से, जंगल में सूरज की रोशनी; प्रकृति जम्हाई लेती है, खिंचती है, दूसरी तरफ मुड़ जाती है और फिर से सो जाती है" (भाग 9, अध्याय 8, पृ. 295)।
5) उपन्यास में प्रकृति स्त्रीलिंग है: "पक्षियों और पेड़ के बीच किसी तरह की जीवित आत्मीयता शुरू हो गई। यह ऐसा था मानो पहाड़ की राख ने यह सब देखा, लंबे समय तक हठ किया, और फिर छोड़ दिया और पक्षियों पर दया करते हुए, झुक गया, बेदाग और उन्हें एक स्तन दिया, जैसे एक बच्चे को माँ ”(भाग 12, ch . 1, पी. 361)।
6) अपनी युवावस्था के समय में, और इस तरह प्रकृति से विदा होने के बाद, गृहयुद्ध के दौरान ज़ीवागो, जब "मानव सभ्यता के नियम समाप्त हो गए" और तर्क का दबाव कमजोर हो गया, लारा के लिए प्यार के माध्यम से प्रकृति में लौट आया। ज़ीवागो के लिए, लारा स्वयं प्रकृति का अवतार है: “बचपन से, यूरी एंड्रीविच को भोर की आग से शाम के जंगल में छेद करना पसंद था। ऐसे क्षणों में, निश्चित रूप से, उन्होंने प्रकाश के इन स्तंभों को अपने माध्यम से पारित किया। यह ऐसा था जैसे जीवित आत्मा का उपहार उसके सीने में एक धारा में प्रवेश कर गया, उसके पूरे अस्तित्व को पार कर गया और पंखों की एक जोड़ी की तरह, कंधे के ब्लेड के नीचे से निकल आया ..." "लारा! - अपनी आँखें बंद करके, वह आधा फुसफुसाया या मानसिक रूप से अपने पूरे जीवन की ओर, भगवान की सारी पृथ्वी की ओर, उसके सामने फैली हुई हर चीज़ की ओर, सूर्य द्वारा प्रकाशित" (भाग 11, अध्याय 7, पृष्ठ 351)।
7) उपन्यास में, प्रेम की "स्वाभाविकता" पर लगातार जोर दिया गया है: "वे प्यार करते थे क्योंकि वे अपने चारों ओर सब कुछ चाहते थे: उनके नीचे की पृथ्वी, उनके सिर के ऊपर का आकाश, बादल और पेड़" (भाग 15, अध्याय 15, पृष्ठ) .501)।
8) हां, और लारा खुद अब एक हंस के रूप में दिखाई देती है, फिर एक पहाड़ की राख: “वह आधी बर्फ में, आधी जमी हुई पत्तियों और जामुनों में, और दो बर्फ से ढकी शाखाओं को अपनी ओर फैलाती है। उन्होंने लारा के बड़े सफेद हाथों को याद किया, गोल, उदार, और, शाखाओं को पकड़कर, पेड़ को अपने पास खींच लिया” (भाग 12, अध्याय 1, पृष्ठ 361)।
- हां, नायक को लगता है कि लारा प्रकृति की निरंतरता है, उसे लगता है कि उसकी इच्छा जीवन की इच्छा है।
प्रकृति में जीवन का विरोध क्या है?
- रेल, रेल.
इसमें पास्टर्नक पारंपरिक है। आइए हम एस। यसिनिन की कविता "सोरोकॉउस्ट", एन। गुमिलोव द्वारा "द लॉस्ट ट्राम" को याद करें। दरअसल, उपन्यास में निर्जीव, मृत का प्रतीक रेल है।
क्या उपन्यास डॉक्टर ज़ीवागो की मृत्यु के साथ समाप्त होता है?
- नहीं, यह छंद के साथ समाप्त होता है।
आपको क्या लगता है?
- कविता एक ऐसी चीज है जो मर नहीं सकती।
हमने कहा कि ज़ीवागो एक डॉक्टर है, लेकिन वह एक कवि भी है। उपन्यास के कई पृष्ठ आत्मकथात्मक हैं, विशेषकर वे जो कविता को समर्पित हैं। डी.एस. लिकचेव अपने "बी.एल. पर विचार" में कहते हैं। पास्टर्नक "डॉक्टर ज़ीवागो"": "ये कविताएँ एक व्यक्ति से लिखी गई हैं - कविताओं में एक लेखक और एक सामान्य गेय नायक है। यू.ए. ज़ीवागो पास्टर्नक के गीतात्मक नायक हैं, जो गद्य में भी गीतकार बने हुए हैं। और इससे असहमत होना मुश्किल है।
तो, उपन्यास "डॉक्टर ज़ीवागो" भी रचनात्मकता के बारे में एक उपन्यास है। कला के उद्देश्य के बारे में लेखक खुद गेय नायक यूरी झिवागो के माध्यम से कैसे बोलता है? (चौथा समूह)
“यह अथक रूप से मृत्यु पर और अथक रूप से ध्यान करता है इसे जीवन बनाता है ” (भाग 3, अध्याय 17, पृष्ठ 102)। ज़ीवागो के लिए रचनात्मकता ही जीवन है।
ज़ीवागो के अनुसार कला क्या है?
“और मेरे लिए, कला कभी भी एक वस्तु या रूप का एक पक्ष नहीं थी, बल्कि सामग्री का एक रहस्यमय और छिपा हुआ हिस्सा था।
लेखक अत्यंत ईमानदार होने के कारण प्रेरणा के उस क्षण को दिखाता है जब कलम विचार के साथ नहीं रह सकती। इस पल को पढ़ें।
“... और उन्होंने उस दृष्टिकोण का अनुभव किया जिसे प्रेरणा कहा जाता है ... ”(भाग 14, अध्याय 8, पृष्ठ 441)।
लेखक पाठक को शब्द पर सबसे कठिन काम का गवाह और सहयोगी भी बनाता है। इस विचार की पुष्टि करें।
“लेकिन वह शाम की उम्मीद और इस लालसा को इस तरह से रोने की इच्छा से और भी अधिक तड़प रहा था कि हर कोई रोएगा ... ”(भाग 14, अध्याय 9, पीपी। 444-445)।
लेखक को ज़ीवागो की रचनात्मक प्रक्रिया को उजागर करने की आवश्यकता क्यों पड़ी? जैसा कि डी.एस. लिकचेव?
- गेय नायक कवि की सबसे स्पष्ट अभिव्यक्ति है। "उपन्यास के नायक के भाषणों और विचारों की काव्यात्मकता के बीच कोई अंतर नहीं है। ज़ीवागो गुप्त पास्टर्नक के प्रवक्ता हैं।"
यू ज़ीवागो का जीवन प्रमाण क्या है?
- हठधर्मिता से मुक्ति में, किसी भी पक्ष में, प्रेरणा से तर्क, जीवन और रचनात्मकता से पूर्ण स्वतंत्रता में, और मजबूरी से नहीं (भाग 13, अध्याय 17, पृष्ठ 417-418 - जीवन की ईसाई समझ के बारे में लारा के साथ सीमा की बातचीत)।
“वह कम से कम थोड़ी देर के लिए उसकी मदद से मुक्त होना चाहती थी, ताजी हवा में, पीड़ा के रसातल से, जिसने उसे उलझा दिया था, अनुभव करने के लिए, जैसा कि वह हुआ करता था, मुक्ति का सुख।
तो, हम इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि उपन्यास एक गेय स्वीकारोक्ति है। लेकिन पास्टर्नक को अभी भी खुद को व्यक्त करने के लिए एक "अलग" व्यक्ति की आवश्यकता क्यों थी?
“हमारे सामने कोई उपन्यास नहीं है, बल्कि खुद पास्टर्नक की एक तरह की आत्मकथा है। यह पास्टर्नक की आध्यात्मिक आत्मकथा है," एल.एस. लिकचेव।
- उपन्यास में कोई भी पृष्ठ ऐसा नहीं है जहाँ लेखक खुले तौर पर अपने विचार व्यक्त करता है, कुछ माँगता है। यह पास्टर्नक की रचनात्मक विधि है। चेखव की परंपराओं को जारी रखते हुए, वह पाठक को अपने विश्वासों की त्रुटिहीनता के बारे में आश्वस्त करने का प्रयास नहीं करता है। यह केवल दुनिया को दिखाता है, लेकिन इसे समझाता नहीं है। पाठक को स्वयं दुनिया की व्याख्या करनी चाहिए, जिससे वह उपन्यास का सह-लेखक बन जाए। सामान्य तौर पर, पास्टर्नक जीवन और इतिहास को वैसे ही स्वीकार करता है जैसे वे हैं।
7. गृहकार्य।
-तैयार करना रिपोर्ट (परिचालन कार्य)
-एमए बुल्गाकोव का जीवन और कार्य। उपन्यास द मास्टर एंड मार्गरीटा। लेखक का विचार, निर्माण का इतिहास, उपन्यास की वैचारिक और कलात्मक मौलिकता। (समीक्षा)। मास्टर और मार्गरीटा का इतिहास। प्रेम और जीवन की समस्या। शाश्वत और क्षणिक मूल्य।
-काव्य पांच-के के लिए तैयार करें।
