आइस हाउस

हमारे देश में, जो अपनी कठोर जलवायु के लिए जाना जाता है, बर्फ से संबंधित विभिन्न मनोरंजन असामान्य नहीं हैं। अन्ना इयोनोव्ना के तहत नियमित बर्फ का मज़ा शुरू हुआ। 1733 में सेंट पीटर्सबर्ग में एक बर्फ का किला बनाया गया था, जिसे साम्राज्ञी बहुत पसंद करती थी, और अन्य लोगों ने इसे पसंद किया।

1739 के अंत में, मिखाइल अलेक्सेविच गोलित्सिन, जिन्होंने एक ही समय में एक पृष्ठ और एक जस्टर के रूप में अदालत में सेवा की (उन्हें महारानी की अनुमति के बिना एक इतालवी से शादी करने और कैथोलिक धर्म में परिवर्तित होने के लिए सजा के रूप में एक जस्टर बनाया गया था) ने अन्ना से पूछा Ioannovna शादी करने की अनुमति के लिए। वह लंबे समय से विधवा था, और साम्राज्ञी ने उसे एक अच्छी दुल्हन खोजने का वादा किया था। यह आइस हाउस की कहानी की शुरुआत थी।

साम्राज्ञी ऊब गई थी और मस्ती के लिए राजकुमार की शादी एक और पटाखा - कलमीक अवदोत्या इवानोव्ना बुझेनिनोवा से करने का फैसला किया। यहां चेम्बरलेन अलेक्सी डेनिलोविच तातिशचेव ने कोशिश की, जिन्होंने नेवा पर बर्फ की इमारतों की अन्ना इयोनोव्ना को याद दिलाया और शादी समारोह के लिए विंटर पैलेस के पास नववरवधू के लिए एक बर्फ घर बनाने की पेशकश की।

उन्हें यह विचार पसंद आया, घर जल्दी से एक बर्फ के महल में बदल गया, और जल्द ही कैबिनेट मंत्री आर्टेम पेट्रोविच वोलिन्स्की के नेतृत्व में एक विशेष बहाना आयोग बनाया गया। आइस हाउस की परियोजना पीटर मिखाइलोविच एरोपकिन द्वारा विकसित की गई थी, और निर्माण स्वयं अन्ना इयोनोव्ना की व्यक्तिगत देखरेख में किया गया था।

आइस हाउस के निर्माण के लिए वर्तमान पैलेस ब्रिज के पास एक स्थान निर्धारित किया गया था। घर बनाने के लिए स्लैब शुद्धतम बर्फ से काटे गए थे। लीवर की मदद से, उन्हें एक के ऊपर एक रखा गया और ताकत के लिए पानी से गिरा दिया गया। बहुत ठंड थी, तापमान शून्य से 35 डिग्री नीचे था, और आइस हाउस काफी टिकाऊ निकला।

चूंकि गोलित्सिन को काल्मिक से शादी करनी थी, इसलिए अन्ना इयोनोव्ना की दिलचस्पी थी कि रूस में सामान्य रूप से कितनी अलग-अलग राष्ट्रीयताएँ रहती हैं और वे कैसे दिखते हैं। उसकी जिज्ञासा को संतुष्ट करने के लिए, देश के सभी हिस्सों में संबंधित गवर्नर के नाम पर विशेष पत्र भेजे गए, जिसमें सेंट पीटर्सबर्ग को विभिन्न प्रकार के विदेशियों को भेजने का आदेश दिया गया था जो उन प्रांतों में रहते थे। प्रत्येक जोड़ी को एक विशेष पत्र के साथ इन लोगों के जीवन के तरीके, उनकी वेशभूषा, नृत्य, राष्ट्रीय व्यंजन और उनकी अन्य विशेषताओं का वर्णन करना चाहिए था।

जल्द ही, विदेशी मेहमान सेंट पीटर्सबर्ग में आने लगे, जहां उनके लिए उपयुक्त राष्ट्रीय वेशभूषा सिल दी गई और साम्राज्ञी की कीमत पर राष्ट्रीय संगीत वाद्ययंत्र बनाए गए (या खरीदे गए)। कुल मिलाकर, शादी के दिन तक विदेशियों के लगभग 300 लोग थे।

जनवरी 1740 के अंत में, आइस हाउस का निर्माण और सजावट पूरा हो गया था। शिक्षाविद जॉर्ज-वोल्फगैंग क्राफ्ट द्वारा संकलित आइस हाउस का विस्तृत विवरण संरक्षित किया गया है।

आइस हाउस की लंबाई 8 सैजेन्स, 2.5 सैजेन्स की चौड़ाई और 3 सैजेन्स की छत वाली ऊंचाई थी।

घर के सामने गेट पर 6 आइस कैनन और दो मोर्टार रखे गए थे। इन तोपों को बार-बार दागा जाता था, एक चौथाई पाउंड बारूद को तोप में डालकर बोरी या लोहे के तोपों से लोड किया जाता था।

एक बार, अन्ना इयोनोव्ना की उपस्थिति में, ऐसी एक तोप लोहे के तोप के गोले से भरी हुई थी, जो 60 कदम की दूरी से दो इंच के बोर्ड के माध्यम से छेदी गई थी।

वहाँ दो आइस डॉल्फ़िन भी खड़ी थीं, जिनके मुँह से रात में उन्होंने पंपों की मदद से प्रज्वलित तेल को पंप किया, जिसने दर्शकों को बहुत खुश किया।

घर बर्फ की रेलिंग से घिरा हुआ था, जो चतुष्कोणीय स्तंभों पर टिकी हुई थी, और स्तंभों के बीच सुंदर गुच्छों को बनाया गया था।

आइस हाउस की छत को चतुष्कोणीय स्तंभों पर खड़ी बर्फ की मूर्तियों की एक गैलरी से सजाया गया था।

घर के चारों ओर की रेलिंग में मुख्य प्रवेश द्वार के अलावा दो तरफा द्वार भी थे, जो शीर्ष पर बर्फ के फूलों और संतरे के पेड़ों से सजाए गए थे। गेट के पास बर्फ के पेड़ भी थे, जिन पर बर्फ के पक्षी बैठे थे।

पोर्च से दो दरवाजों के माध्यम से आइस हाउस में प्रवेश किया जा सकता था। घर में प्रवेश करते हुए, आपने खुद को दालान में पाया, दाएं और बाएं, जिसमें दो कमरे थे। कमरों में कोई छत नहीं थी, और छत ने अपना कार्य किया। प्रत्येक कमरे में चार खिड़कियां और प्रवेश द्वार में पांच खिड़कियां थीं। खिड़की के फ्रेम बर्फ के ठंडे थे। रात में, आइस हाउस की खिड़कियां कई मोमबत्तियों से जलाई गईं।

अंदर, आइस हाउस कृत्रिम रूप से तैयार की गई बर्फ की वस्तुओं की एक बड़ी मात्रा से भरा हुआ था।

चूंकि यह घर एक शादी के लिए बनाया गया था, इसलिए इसमें मुख्य स्थान पर एक छतरी, एक कंबल, तकिए और अन्य चीजों के साथ एक बड़े बिस्तर का कब्जा था। बिस्तर के पास दो नाइट कैप के साथ एक स्टूल खड़ा था, और फर्श पर दो जोड़ी रात के जूते थे। बिस्तर के बगल में एक छोटा चूल्हा बनाया गया था, जिसमें तेल से सना हुआ बर्फ का जलाऊ लकड़ी रखा गया था। उन्हें कभी-कभी जलाया जाता था।

एक नक्काशीदार लकड़ी का कोयला स्टैंड, विभिन्न आकृतियों से सजाया गया, दीवार के खिलाफ खड़ा था। इसके अंदर खाने के साथ बेहतरीन चाय के बर्तन, गिलास, गिलास और बर्तन रखे थे। यह सब प्राकृतिक पेंट से बारीक रूप से चित्रित किया गया था।

घर के किनारे पर तीन फारसियों के साथ एक आदमकद हाथी बनाया गया था, जिनमें से एक हाथी पर बैठा था। हाथी खोखला था, जिससे दिन के दौरान एडमिरल्टी किले की नहर से पाइप के माध्यम से उसमें पानी डाला जाता था, और इसने 24 फीट ऊंचा एक फव्वारा लॉन्च किया। रात में, इस हाथी ने, जनता के आश्चर्य और खुशी के लिए, जलते हुए तेल का एक फव्वारा छोड़ दिया। हाथी भी लगभग असली की तरह चिल्ला सकता था, क्योंकि एक आदमी उसके अंदर छिपा हुआ था और पाइप में गूंज रहा था।

शादी का दिन 6 फरवरी, 1740 को निर्धारित किया गया था। सुबह विवाह समारोह में शामिल सभी लोग ए.पी. के प्रांगण में एकत्रित हुए। वोलिंस्की, जो इस छुट्टी के मुख्य प्रबंधक थे। शादी की ट्रेन बहुत बड़ी निकली - आखिरकार, लगभग 300 लोग ही विभिन्न राष्ट्रीयताओं के मेहमान निकले। नवविवाहितों को एक हाथी की पीठ पर लगे एक बड़े पिंजरे में रखा गया था। मेहमान जोड़े में स्लेज में सवार हुए, लेकिन सभी बेपहियों की गाड़ी घोड़ों द्वारा नहीं खींची गई थी। हिरण, बैल, कुत्ते, बकरी और सूअर द्वारा कई स्लेज का उपयोग किया जाता था। और मेहमान ऊंटों पर सवार हो गए।

शादी की ट्रेन पहले शाही महल से गुज़री, और फिर जनता के मनोरंजन के लिए शहर की सभी मुख्य सड़कों पर।

फिर वह बीरोन के अखाड़े में पहुंचे, जहां फर्श पर बोर्ड लगे हुए थे और खाने की मेजें लगाई गई थीं। विदेशी मेहमानों को उनके राष्ट्रीय व्यंजन और पेय परोसे गए। फिर गेंद शुरू हुई, जहां मेहमानों ने अपने राष्ट्रीय संगीत पर नृत्य किया।

गेंद के बाद, नवविवाहितों को आइस हाउस ले जाया गया और एक बर्फ के बिस्तर पर लिटा दिया गया। नियत गार्ड को आदेश दिया गया था कि वे सुबह तक युवकों को घर से बाहर न निकलने दें।

उस वर्ष के भीषण ठंढों के कारण मार्च के अंत तक आइस हाउस खड़ा रहा। मार्च के अंत तक, यह ढहना शुरू हो गया, इसलिए सबसे बड़े बर्फ के स्लैब को शाही ग्लेशियर तक ले जाने का निर्णय लिया गया।

V. Kiselev . के लेख पर आधारित

कैसे अन्ना इयोनोव्ना ने जनता को चौंका दिया

डब्ल्यू जैकोबी "आइस हाउस" (1878)। © / सार्वजनिक डोमेन

फरवरी 1740 में, रूसी महारानी ने शादी समारोह आयोजित किया जो उनके दस साल के शासन का प्रतीक बन गया।

गरीब विधवा के लिए चमत्कार

पीटर I की मृत्यु के बाद, रूसी साम्राज्य ने इतिहासकारों द्वारा "महल तख्तापलट का युग" नामक अवधि में प्रवेश किया। वंशवादी संकट, जिसके अपराधी आंशिक रूप से पहले रूसी सम्राट थे, ने इस तथ्य को जन्म दिया कि 1730 में पीटर द ग्रेट की भतीजी अन्ना इयोनोव्ना, उनके भाई और सह-शासक इवान वी की बेटी, रूसी सिंहासन पर चढ़े।

कुछ लोग उत्कृष्ट स्वर में अन्ना इयोनोव्ना के शासनकाल के दस साल के युग का वर्णन करते हैं। वास्तव में, इस अवधि को रूसी राज्य का उत्तराधिकार नहीं कहा जा सकता है।

इसके कई कारण थे, जिनमें से मुख्य कारण राज्य शासन के लिए अन्ना इयोनोव्ना की पूरी तरह से तैयार न होना प्रतीत होता है।

अन्ना इयोनोव्ना की शादी 17 साल की उम्र में फ्रेडरिक विल्हेम, ड्यूक ऑफ कौरलैंड से हुई थी। पारिवारिक जीवन में बस विकसित होने का समय नहीं था - शादी के तीन महीने से भी कम समय बाद पति की मृत्यु हो गई।

इसके बावजूद, पीटर I ने डाउजर डचेस को अपने दिवंगत पति के कब्जे में, कौरलैंड में रहने के लिए भेजा। स्थानीय बड़प्पन ने डचेस का पक्ष नहीं लिया, और अन्ना इयोनोव्ना बहुत ही प्रतिकूल परिस्थितियों में रहती थी जो किसी भी तरह से उसके मूल के अनुरूप नहीं थी।

इसलिए, जब इस तरह के जीवन के 20 वर्षों के बाद, अन्ना इयोनोव्ना को पता चला कि उन्हें रूसी महारानी के ताज से कम नहीं की पेशकश की जा रही थी, तो यह उनके लिए एक वास्तविक चमत्कार था।

चलो, पागल महारानी ...

यह सिर्फ विधवा डचेस ऑफ कौरलैंड है जो किसी चमत्कार से राज्य को आगे बढ़ाने में सक्षम एक बुद्धिमान और दूरदर्शी राजनेता में नहीं बदल सकती है।

इस अवधि के दौरान राज्य की नीति उन अदालती दलों द्वारा निर्धारित की गई थी जो साम्राज्ञी पर प्रभाव के संघर्ष में प्रतिस्पर्धियों से आगे निकलने में कामयाब रहे।

उस युग की सबसे प्रभावशाली शख्सियतों में अन्ना इयोनोव्ना की पसंदीदा, कौरलैंड रईस अर्न्स्ट जोहान बिरोन थी, जिसकी बदौलत उस युग को "बिरोनिज़्म" कहा जाता था।

अन्ना इयोनोव्ना ने खुद, कौरलैंड की गरीबी से बाहर निकलने के बाद, एक वास्तविक नोव्यू धनी की तरह व्यवहार किया। सभी प्रकार के मनोरंजन कार्यक्रमों और दरबार के रखरखाव के लिए राज्य का पैसा नदी की तरह बहता था, जो उसके शासनकाल में कई गुना बढ़ गया।

साम्राज्ञी को सभी प्रकार के बौनों और कुबड़ाओं के लिए एक विशेष जुनून था, जिन्होंने उसके दरबारियों के कर्मचारियों का गठन किया। यह शौक बहुतों को अजीब लगा, लेकिन, निश्चित रूप से, किसी ने भी अन्ना इयोनोव्ना के साथ बहस करने की हिम्मत नहीं की।

महारानी की पसंदीदा कलमीक जोकर अव्दोत्या इवानोव्ना थी। अन्ना इयोनोव्ना ने उसके साथ सहानुभूति व्यक्त की, जैसा कि माना जाता है, जोकर की अत्यंत अप्रतिष्ठित उपस्थिति के कारण, जिसके खिलाफ खुद साम्राज्ञी, जो सुंदरता से नहीं चमकती थी, लाभप्रद दिखती थी।

किसी तरह, 1739 के अंत में, अन्ना इयोनोव्ना ने देखा कि अव्दोत्या इवानोव्ना बुझेनिनोवा (महारानी ने काल्मिक की पसंदीदा डिश के सम्मान में पटाखा को अंतिम नाम दिया) दुखी थी। यह पूछने पर कि मामला क्या है, उसे पता चला कि अव्दोत्या इवानोव्ना शादी का सपना देख रही थी। उस समय काल्मिक की उम्र लगभग 30 वर्ष थी, जिसे 18 वीं शताब्दी के मानकों के अनुसार एक बहुत ही सम्मानजनक उम्र माना जाता था।

अन्ना इयोनोव्ना को अपने पसंदीदा से शादी करने और इस अवसर पर एक भव्य मस्ती की व्यवस्था करने के विचार से आग लगा दी गई थी।

अन्ना इयोनोव्ना

उपनाम "क्वासनिक"

साम्राज्ञी ने जल्दी से दूल्हे को ढूंढ लिया - इस भूमिका के लिए एक अन्य दरबारी विदूषक मिखाइल अलेक्जेंड्रोविच क्वासनिक को नियुक्त किया गया था।

काल्मिक लड़की बुझेनिनोवा के विपरीत, क्वासनिक एक अच्छी तरह से पैदा हुआ रईस था जो भयानक अपमान में पड़ गया।

मिखाइल अलेक्जेंड्रोविच, गोलित्सिन परिवार की वरिष्ठ शाखा के थे, जो राजकुमारी सोफिया के पसंदीदा वसीली गोलित्सिन के पोते थे। सत्ता के संघर्ष में सोफिया की हार के बाद, दो वर्षीय मिखाइल गोलित्सिन, अपने दादा और पिता के साथ, निर्वासन में समाप्त हो गया, जिससे वह 1714 में गोलित्सिन सीनियर की मृत्यु के बाद ही वापस आ सका।

उसके बाद, ऐसा लग रहा था कि मिखाइल गोलित्सिन का जीवन सुचारू रूप से चल रहा था। उन्हें पीटर I ने सोरबोन में विदेश में अध्ययन करने के लिए भेजा था। अपनी वापसी पर, उन्होंने सैन्य सेवा में प्रवेश किया, जिसे उन्होंने प्रमुख के पद के साथ स्नातक किया।

1729 में, अपनी पहली पत्नी की मृत्यु के बाद, मिखाइल गोलित्सिन रूस में दो बच्चों को छोड़कर विदेश चला गया। वहां वह पुनर्विवाह करता है और कैथोलिक धर्म में परिवर्तित हो जाता है।

गोलित्सिन ने विश्वास के परिवर्तन पर बहुत ही हल्के ढंग से प्रतिक्रिया व्यक्त की, और 1732 में वह अपने नए परिवार के साथ सुरक्षित रूप से रूस लौट आया। दोस्तों, मिखाइल गोलित्सिन के कैथोलिक धर्म में संक्रमण के बारे में जानने के बाद, वे भयभीत हो गए - नई महारानी अन्ना इयोनोव्ना ने इस तरह के धर्मत्याग को एक गंभीर अपराध माना। मिखाइल गोलित्सिन को परिचितों द्वारा "अपना सिर नीचे रखने" की सलाह दी गई थी, जो उन्होंने गुप्त रूप से मास्को जर्मन क्वार्टर में बसने के लिए किया था।

लेकिन दुनिया "अच्छे लोगों" के बिना नहीं है - मिखाइल गोलित्सिन की सूचना मिली थी, और जल्द ही वह नाराज अन्ना इयोनोव्ना की अदालत में पेश हुए।

प्रिंस गोलित्सिन के पास कोई विकल्प नहीं था - ब्लॉक या अनादर। मिखाइल अलेक्जेंड्रोविच ने बेईमानी को चुना। उनकी कैथोलिक पत्नी को निर्वासन में भेज दिया गया था, और उन्होंने खुद को फिर से रूढ़िवादी में बपतिस्मा दिया, उन्हें कोर्ट जस्टर की भूमिका के लिए नियुक्त किया गया।

गोलित्सिन अन्ना इयोनोव्ना का छठा विदूषक बन गया और अन्य पाँचों की तरह, उसके पास एक व्यक्तिगत टोकरी थी जिसमें उसे अंडे देने थे। दावतों के दौरान, उन्हें मेहमानों को क्वास डालने और परोसने का निर्देश दिया गया था, जिससे उनका नया उपनाम-उपनाम दिखाई दिया - क्वासनिक।

घर जहाँ दिल मिलते हैं

नैतिक रूप से टूटा और कुचला हुआ क्वासनिक, जो कुछ समकालीनों के अनुसार, उसके साथ हुई हर चीज से अपना मन हटा लिया था, निश्चित रूप से, "युवती बुझेनिनोवा" से शादी करने का विरोध नहीं कर सकता था।

महारानी ने बड़े पैमाने पर काम करने के लिए सेट किया, एक विशेष "बहाना आयोग" का निर्माण किया, जो समारोहों को तैयार करना था। शादी के लिए पैसे नहीं देने का आदेश दिया।

विशेष रूप से निर्मित आइस हाउस में समारोहों की व्यवस्था करने का निर्णय लिया गया था, जो कि पीटर द ग्रेट के तहत बनाए गए थे, लेकिन बहुत बड़े पैमाने पर। विचार मौसम से सुगम था - 1739/40 की सर्दी बहुत गंभीर थी, तापमान लगातार शून्य से 30 डिग्री नीचे था।

घर के लिए जगह नेवा पर एडमिरल्टी और विंटर पैलेस के बीच लगभग आधुनिक पैलेस ब्रिज की साइट पर चुना गया था।

बर्फ को बड़े स्लैब में काट दिया गया, एक के ऊपर एक ढेर किया गया और पानी डाला गया, जो तुरंत जम गया, अलग-अलग ब्लॉकों को मजबूती से मिला दिया।

घर का अग्रभाग लगभग 16 मीटर लंबा, 5 मीटर चौड़ा और लगभग 6 मीटर ऊंचा था। मूर्तियों से सजी एक गैलरी पूरी छत के चारों ओर फैली हुई है। नक्काशीदार पेडिमेंट के साथ एक पोर्च ने इमारत को दो हिस्सों में विभाजित किया। प्रत्येक में दो कमरे थे: एक - एक बैठक और बुफे, दूसरा - एक शौचालय और एक शयनकक्ष। घर के सामने छह बर्फ की तोपें और दो मोर्टार थे जो वास्तविक शॉट दाग सकते थे। गेट पर दो आइस डॉल्फ़िन स्थापित की गईं, जो उनके जबड़ों से जलते हुए तेल को बाहर निकाल रही थीं। फाटकों पर बर्फ की शाखाओं और पत्तों वाले बर्तन खड़े थे। बर्फ के पक्षी शाखाओं पर बैठे। घर के दोनों ओर बर्फ के पिरामिड थे, जिसके अंदर बड़ी-बड़ी अष्टकोणीय लालटेनें टंगी थीं।

18वीं सदी का सुपरप्रोजेक्ट

घर के दाहिनी ओर एक आदमकद बर्फ का हाथी खड़ा था जिसके ऊपर एक बर्फ फारसी थी। हाथी के पास दो बर्फीली फारसी महिलाएं थीं। प्रत्यक्षदर्शियों के अनुसार, दिन में हाथी ने चार-मीटर पानी की धाराएँ दागीं, और रात में - जलते हुए तेल के समान जेट। कुछ लोगों ने तर्क दिया कि हाथी कभी-कभी "शराब छोड़ देता है"।

आइस हाउस में ही, एक कमरे में दो बर्फ के दर्पण, एक ड्रेसिंग टेबल, कई कैंडलस्टिक्स, एक बड़ा डबल बेड, एक स्टूल और बर्फ की लकड़ी के साथ एक चिमनी थी। दूसरे कमरे में एक बर्फ की मेज, दो सोफे, दो कुर्सियाँ और क्रॉकरी के साथ एक नक्काशीदार साइडबोर्ड था। इस कमरे के कोनों में कामदेवों को चित्रित करने वाली दो मूर्तियाँ थीं, और मेज पर एक बड़ी घड़ी और ताश रखे हुए थे। इन सभी चीजों को बर्फ से बनाया गया था और पेंट से रंगा गया था। बर्फ की जलाऊ लकड़ी और मोमबत्तियों को तेल से सना हुआ और जला दिया गया। इसके अलावा, आइस हाउस में एक आइस बाथ भी था, जो काम भी करता था।

आइस हाउस की परियोजना, इसके अलावा इसके लिए क्या बनाया गया था, वास्तव में अद्वितीय थी। अन्ना इयोनोव्ना के विचार को जीवन में लाने के लिए, उस समय के वैज्ञानिकों और इंजीनियरों को पूरी तरह से अद्वितीय समाधान खोजने थे।

आइस हाउस के डिजाइन और निर्माण की निगरानी सीधे सेंट पीटर्सबर्ग की पहली सामान्य योजना के निर्माता, आर्किटेक्ट प्योत्र मिखाइलोविच एरोपकिन और शिक्षाविद जॉर्ज वोल्फगैंग क्राफ्ट, एक भौतिक विज्ञानी और गणितज्ञ द्वारा की गई थी, जिन्होंने परियोजना का संपूर्ण वैज्ञानिक हिस्सा प्रदान किया था। .

बर्फ के बिस्तर पर शादी की रात

लेकिन अन्ना इयोनोव्ना को यह भी काफी नहीं लग रहा था। उत्सव में रूस में रहने वाले सभी जनजातियों और लोगों के दो प्रतिनिधियों को राष्ट्रीय कपड़ों में और राष्ट्रीय वाद्ययंत्रों के साथ लाने का आदेश दिया गया था। फरवरी 1740 की शुरुआत तक, सेंट पीटर्सबर्ग में 300 लोग जमा हो गए थे।

समारोह स्वयं फरवरी 1740 में हुए। सबसे अधिक दी जाने वाली तारीख 6 फरवरी है, हालांकि कभी-कभी वे 12 फरवरी या अन्य दिनों के बारे में बात करते हैं।

"शादी की ट्रेन" के सिर पर नववरवधू थे, जिन्हें एक लोहे के पिंजरे में रखा गया था, एक हाथी पर रखा गया था। उनके बाद रूस की छोटी और बड़ी राष्ट्रीयताओं के प्रतिनिधि आए, कुछ ऊंटों पर, कुछ हिरणों पर, कुछ बैलों पर, और कुछ कुत्तों पर ...

शादी के बाद चर्च में दावत और नृत्य हुआ। अन्ना इयोनोव्ना एक उत्कृष्ट मूड में थी, अपने विचारों के कार्यान्वयन से प्रसन्न थी।

गेंद के बाद, क्वासनिक और बुझेनिनोवा को आइस हाउस में ले जाया गया और समारोहों के बाद, उन्होंने उन्हें बर्फ के बिस्तर पर रख दिया, गार्ड तैनात किए ताकि नवविवाहित सुबह तक अपने शानदार बिस्तर से भागने के बारे में न सोचें। और बचने का एक कारण था - कुछ लोग चालीस डिग्री के ठंढ में बर्फ के टुकड़े पर लेटे हुए रात बिताना चाहते हैं, जिससे कोई जलती हुई बर्फ की लकड़ियाँ नहीं बचा सकती हैं।

सुबह में, अधमरे जस्टर को आखिरकार घर से छोड़ दिया गया, जो उनके लिए एक तहखाना बन सकता था।

"बस इतना सहना!"

प्राचीन काल से, रूस में लोग उन साधनों की गिनती नहीं करते हुए, जो अक्सर विदेशियों को आश्चर्यचकित करते थे, बड़े पैमाने पर चलना पसंद करते थे। हालाँकि, इस बार "आइस हाउस में शादी" ने न केवल विदेशियों को, बल्कि स्वयं रूसियों को भी मारा। इतने छोटे लक्ष्य के लिए इतने पैसे और प्रयास के खर्च ने कई लोगों को नाराज कर दिया है। अन्ना इयोनोव्ना के विचार को "अपमान" कहा जाता था, और क्वासनिक और बुझेनिनोवा के मजाक को उस समय के मानकों से भी अपमानजनक माना जाता था।

बेशक, इस गुदगुदी बड़बड़ाहट ने अन्ना इयोनोव्ना को ज्यादा परेशान नहीं किया, लेकिन यह पता चला कि "जस्टर की शादी" उसके शासनकाल की आखिरी उल्लेखनीय घटना थी।

बर्फ का घर, ठंढ के कारण, मार्च 1740 के अंत तक खड़ा रहा, और फिर धीरे-धीरे पिघलना शुरू हुआ और अप्रैल में स्वाभाविक रूप से गायब हो गया।

अक्टूबर 1740 में, अन्ना इयोनोव्ना की मृत्यु हो गई, उनकी भतीजी अन्ना लियोपोल्डोवना के बेटे जॉन एंटोनोविच को उनके उत्तराधिकारी के रूप में नियुक्त किया गया।

अन्ना लियोपोल्डोवना, जो अपने छोटे बेटे के साथ रीजेंट बन गई थी, को एक और महल तख्तापलट के परिणामस्वरूप उसके साथ उखाड़ फेंका गया था, लेकिन सत्ता में रहने के दौरान वह एक बड़ा काम करने में कामयाब रही - उसने कोर्ट जस्टर के कर्मचारियों को समाप्त कर दिया।

डब्ल्यू जैकोबी। महारानी अन्ना इयोनोव्ना के दरबार में जस्टर।

आइस हाउस - बर्फ से बना एक महल, 1740 की भीषण सर्दी में अन्ना इयोनोव्ना के शासनकाल के अंतिम वर्ष में सेंट पीटर्सबर्ग में बनाया गया; ज़ारवादी सर्वशक्तिमानता, निरंकुशता, अत्याचार, सार्वजनिक धन को बर्बाद करने का एक प्रकार का पर्याय। महल 6 फरवरी, 1740 को खोला गया था।

आइस हाउस के निर्माण के संबंध में, सेंट खोजों के शिक्षाविद।" शायद एकमात्र सकारात्मक समीक्षा।

आइस हाउस का इतिहास

एक वास्तविक, पूर्ण लंबाई वाला आइस पैलेस बनाने का विचार महारानी अन्ना इयोनोव्ना ए.पी. वोलिन्स्की के कैबिनेट मंत्री वी.एन. तातिशचेव, एक रूसी इतिहासकार, भूगोलवेत्ता, राजनेता और वास्तुकार पी.एम. एरोपकिन द्वारा प्रस्तुत किया गया था। आइस हाउस को कोर्ट हॉलिडे के लिए बनाया जाना था - एक अजीब जस्टर की शादी।

महल को एडमिरल्टी और विंटर पैलेस के बीच बनाया गया था: “सबसे शुद्ध बर्फ, बड़े वर्ग स्लैब की तरह, काट दिया गया था, वास्तुशिल्प सजावट को हटा दिया गया था, कम्पास और एक शासक के साथ मापा गया था, एक बर्फ की स्लैब को लीवर के साथ दूसरे पर रखा गया था और पानी डाला गया था। प्रत्येक पंक्ति में, जो तुरंत जम गया और मजबूत सीमेंट के बजाय परोसा गया। इस प्रकार, थोड़े समय में, एक घर बनाया गया, जो छत सहित आठ पिता लंबा, ढाई पिता चौड़ा और तीन पिता ऊंचा था।

“घर की वास्तुकला काफी सुंदर थी। पूरी छत के चारों ओर एक दीर्घा फैली हुई है, जिसे खंभों और मूर्तियों से सजाया गया है; एक नक्काशीदार अग्रभाग के साथ एक बरामदा इमारत को दो बड़े कमरों में विभाजित करने के लिए एक वेस्टिबुल की ओर ले जाता है; वेस्टिबुल को चार से रोशन किया गया था, प्रत्येक कमरे में सबसे पतली बर्फ से बने कांच के साथ पांच खिड़कियां थीं। खिड़की और दरवाजों के जंबों और दीवार के पायलटों को हरे मार्बल पेंट से रंगा गया था। बर्फीले कांच के पीछे कैनवास पर चित्रित "मजेदार चित्र" थे, जो रात में कई मोमबत्तियों द्वारा अंदर से प्रकाशित होते थे। घर के सामने छह तीन पाउंड की बर्फ की तोपें और दो दो पाउंड के मोर्टार रखे गए थे, जिनसे उन्होंने एक से अधिक बार फायरिंग की।

गेट पर, बर्फ से भी, दो आइस डॉल्फ़िन फ्लॉन्ट करते हैं, पंपों की मदद से अपने जबड़े से प्रज्वलित तेल से आग फेंकते हैं। फाटकों पर बर्फ की शाखाओं और पत्तों वाले बर्तन खड़े थे। बर्फ के पक्षी बर्फ की शाखाओं पर बैठे हैं। घर के किनारों पर, अग्रभागों के साथ कुरसी पर, नुकीले चतुष्कोणीय पिरामिड उठे।

घर की आंतरिक साज-सज्जा अपने मूल स्वरूप से काफी मेल खाती है। एक कमरे में थे: एक शौचालय, दो दर्पण, कई झूमर, एक मेंटल घड़ी, एक बड़ा डबल बेड, एक स्टूल और बर्फ की लकड़ी के साथ एक चिमनी। दूसरे कमरे में एक नक्काशीदार मेज, दो सोफ़े, दो कुर्सियाँ और एक नक्काशीदार स्टैंड था, जिसमें छेनी वाले चाय के बर्तन, गिलास, गिलास और व्यंजन थे। इस कमरे के कोनों में कामदेवों को चित्रित करने वाली दो मूर्तियाँ थीं, और मेज पर एक बड़ी घड़ी खड़ी थी और टिकटों के साथ कार्ड रखे थे। ये सभी चीजें, बिना किसी अपवाद के, बहुत कुशलता से बर्फ से बनी थीं और प्राकृतिक रंगों से रंगी हुई थीं। बर्फ की जलाऊ लकड़ी और मोमबत्तियों को तेल से सना हुआ और जला दिया गया।

रोमन आई। लाझेनिकोव "आइस हाउस"

लेखक की सबसे प्रसिद्ध पुस्तक, 1835 में लिखी गई। लाज़ेचनिकोव ने तथाकथित स्लावोफाइल विचार के पक्ष में सौ साल पहले की घटनाओं को विकृत कर दिया, घर के निर्माण की पृष्ठभूमि के खिलाफ, रूसी प्रगतिशील दरबारी वोलिंस्की और उनके अनुयायियों और महारानी अन्ना इयोनोव्ना के पसंदीदा के बीच संघर्ष, दिखा रहा है। जर्मन बीरॉन। बेशक, जर्मनों को बदमाशों के रूप में चित्रित किया गया है। रूसी अच्छे साथी हैं। अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन ने पुस्तक का विश्लेषण करते हुए, इवान लाज़ेचनिकोव को लिखा कि "आपके उपन्यास के कई पृष्ठ तब तक जीवित रहेंगे जब तक कि रूसी भाषा को भुला नहीं दिया जाता", लेकिन लेखक को "ऐतिहासिक सत्य नहीं देखा जाता है" के लिए फटकार लगाई, वोलिन्स्की को आदर्श रूसी कवि, आदर्श बनाया गया है ट्रेडीकोवस्की व्यंग्यात्मक चित्र

यूरी नागिबिन की कहानी "क्वासनिक और बुझेनिनोवा"

सोवियत लेखक यूरी मार्कोविच नागीबिन ने "क्वासनिक और बुझेनिनोवा" कहानी को उसी विषय पर समर्पित किया, जो 1986 में पहली बार एक पत्रिका संस्करण में छपी थी। कहानी ऐतिहासिक गद्य का एक उदाहरण है। बिना किसी वैचारिक संकेत के सरल, सुलभ, वस्तुपरक लिखा गया है, लेकिन वर्णित युग में पाठक का तल्लीनता पूर्ण है।
कहानी 1988 में पब्लिशिंग हाउस "यंग गार्ड" द्वारा "पेट्रोव्स के कारनामों के बाद ..." संग्रह में प्रकाशित हुई थी, संग्रह "टेल 86" पब्लिशिंग हाउस "सोवरमेनिक" द्वारा 1987 में, संग्रह "ट्रिप" में 1987 में पब्लिशिंग हाउस "यंग गार्ड" द्वारा टू द आइलैंड्स"

आइस हाउस अगस्त 1835 में प्रकाशित हुआ था। वह पैदा हुआ था, जैसा कि वे कहते हैं, एक शर्ट में: पढ़ने वाली जनता के बीच पुस्तक की सफलता सभी अपेक्षाओं को पार कर गई, आलोचकों के शांत निर्णय और साहित्यिक प्रतियोगियों के विडंबनापूर्ण मजाक प्रशंसा के कोरस में डूब गए। पुश्किन ने खुद लाज़ेनिकोव की बढ़ती प्रतिभा का स्वागत करते हुए भविष्यवाणी की थी कि समय के साथ, जब महत्वपूर्ण ऐतिहासिक स्रोतों को सार्वजनिक किया जाएगा, तो उनकी रचना की महिमा फीकी पड़ जाएगी। और क्या? ऐतिहासिक स्रोतों ने धीरे-धीरे प्रेस में प्रवेश किया, सच्चाई से "आइस हाउस" का विचलन अधिक से अधिक स्पष्ट हो गया, लाज़ेचनिकोव के छोटे दोस्त और उनकी प्रतिभा के प्रशंसक - बेलिंस्की ने उनके लिए अच्छी तरह से योग्य तिरस्कार के कड़वे शब्दों को संबोधित किया, लेकिन पाठक वफादार रहा "आइस हाउस" के लिए। उनमें रुचि अपने उतार-चढ़ाव से गुजरी है, लेकिन लगभग डेढ़ सदी से एक पीढ़ी को दूसरी पीढ़ी ने बदल दिया है, और उपन्यास जीवित है और अपनी आकर्षक शक्ति को बरकरार रखता है। इसकी व्यवहार्यता का रहस्य क्या है?

जो कोई भी एक बार, अपनी युवावस्था में (और युवावस्था विशेष रूप से लाझेनिकोव के रोमांटिक पथ और देशभक्तिपूर्ण वीरता के लिए ग्रहणशील है), द आइस हाउस को पढ़ता है, उसकी स्मृति में हमेशा के लिए दमनकारी माहौल, एक उदास की शारीरिक रूप से स्पष्ट ठंड, बीते युग और जोशीला जुनून कालातीतता के जाल में धड़कता है मारियोरिट्सी और वोलिन्स्की, एक जुनून जो वोलिन्स्की की आत्मा में और भी अधिक शक्तिशाली भावना से प्रबल होता है - पीड़ित मातृभूमि के लिए प्यार। उपन्यास के पहले पन्नों से, सर्दियों की ठंड के चित्र दूसरों के साथ जुड़े हुए हैं - नैतिक मूर्खता, घातक भय और बाधा के वर्णन के साथ, जिसमें युवा पीटर्सबर्ग रहता है, बहुत पहले नहीं, पीटर के तहत, जीवन और मस्ती से भरा, अब, एक विदेशी देश के शासनकाल में और अन्ना इयोनोव्ना के लोगों ने अपने मंत्रियों की इच्छा के साथ विश्वासघात किया - नफरत करने वाले विदेशियों का एक दल। एक आदमी ने विरोध के बारे में सोचने की हिम्मत की - और कोई आदमी नहीं है: उसे बीरोन के मंत्रियों द्वारा जब्त कर लिया गया, जो कि महारानी के सर्व-शक्तिशाली पसंदीदा, यातना, जिंदा जमे हुए थे। अब कोई सत्य साधक नहीं रहा, वह एक बदसूरत बर्फ की मूर्ति बन गया है। और, मानो मानव भाग्य की त्रासदी के उपहास में, इस प्रतिमा की दृष्टि रूसी महारानी को एक अजीब बर्फ महल बनाने का विचार देती है, जो कि शादी के उत्सव का है। आइस हाउस की छवि पूरे उपन्यास के माध्यम से चलती है, रोमांटिक साज़िश के उलटफेर में बुनी जाती है, एक उदास और अमानवीय शासन के व्यक्तित्व में विकसित होती है, जिस पर लेखक अपने ऐतिहासिक निर्णय का संचालन करता है।

एक इतिहासकार के रूप में लाज़ेचनिकोव के गलत अनुमानों को एक कलाकार के रूप में लाज़ेचनिकोव की प्रतिभा से भुनाया जाता है। इस प्रतिभा ने द आइस हाउस के लेखक को 18 वीं शताब्दी के रूसी इतिहास में सबसे नाटकीय युगों में से एक के वातावरण, जीवन की विशेषताओं और रीति-रिवाजों को मनोरम और प्रभावशाली ढंग से फिर से बनाने की अनुमति दी, मुख्य पात्रों के पात्रों को चमक और प्रतीकात्मक महत्व प्रदान किया। "आइस हाउस" अभी भी हमें अपने लेखक की जीवित देशभक्ति की प्रेरणा देता है, और वोलिन्स्की की वीर छवि, जिसने क्रूर और उदास निरंकुशता के खिलाफ न्याय और मानवीय गरिमा के लिए विद्रोह किया, एक आकर्षक शक्ति को बरकरार रखता है, अपने नागरिक पथ के साथ मोहित और संक्रमित करता है।

आइस हाउस के निर्माता, इवान इवानोविच लाझेनिकोव (1792-1869) का जन्म कोलोम्ना में एक धनी व्यापारी परिवार में हुआ था। उनके पिता आत्मज्ञान की लालसा से प्रतिष्ठित थे, मामले द्वारा मजबूत और निर्देशित, जिसने युवा व्यापारी को 18 वीं शताब्दी की रूसी संस्कृति में सबसे महान व्यक्ति, शिक्षक एन। आई। नोविकोव के साथ लाया। नोविकोव, जिनकी सिफारिश पर लड़के को वास्तव में शिक्षित फ्रांसीसी ट्यूटर आमंत्रित किया गया था, भविष्य के उपन्यासकार ने अपने पिता के घर में प्राप्त उत्कृष्ट शिक्षा का भुगतान किया। पढ़ने के शुरुआती आदी, लाज़ेचनिकोव पहले रूसी से परिचित होते हैं, फिर फ्रेंच और जर्मन साहित्य के साथ, और जल्द ही साहित्य के क्षेत्र में अपना हाथ आजमाते हैं। 1807 के बाद से, उनकी रचनाएँ या तो एम. टी. काचेनोवस्की द्वारा वेस्टनिक एवरोपी में, फिर एस.एन. ग्लिंका द्वारा रस्की वेस्टनिक में, या पी.आई. शालिकोव द्वारा अग्लाया में दिखाई देती हैं। पहले से ही लाझेनिकोव के पहले प्रयोगों में, उनकी सभी नकल और कलात्मक अपूर्णता के साथ, उनके साहित्यिक युग के साथ संबंध स्पष्ट रूप से स्पष्ट है। उनमें निरंकुश और देशभक्ति विरोधी भावनाओं की गूँज भी पकड़ी जा सकती है, जो बाद में उनके ऐतिहासिक उपन्यासों की वैचारिक संरचना की एक परिभाषित विशेषता बन गई।

नेपोलियन युद्धों के अशांत वर्ष, जब राष्ट्रीय आत्म-चेतना आकार ले रही थी और मजबूत हो रही थी, और इसके साथ सामाजिक विरोध की विचारधारा ने लाज़ेचनिकोव के व्यक्तित्व का निर्माण पूरा किया। देशभक्ति की भावना से प्रेरित युवक 1812 में चुपके से अपने पैतृक घर से भाग गया और रूसी सेना में शामिल हो गया। 1813-1814 और 1815 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध और यूरोपीय अभियानों के अंतिम चरण में एक प्रतिभागी, युवा लेखक ने "हमवतन के कर्म", "रूसी के नाम और भावना को ऊपर उठाना" [आई। आई. लाज़ेचनिकोव। एक रूसी अधिकारी के मार्चिंग नोट्स। - एम।, 1836, पी। 34], पोलैंड, जर्मनी, फ्रांस के जीवन और रीति-रिवाजों ने उनके छापों की तुलना रूसी जीवन के चित्रों से की। 1817-1818 में उनके द्वारा प्रकाशित एक रूसी अधिकारी के यात्रा नोट कई मायनों में उल्लेखनीय हैं। यदि पहले लाज़ेचनिकोव ने दार्शनिक अंशों, ध्यानों की छोटी गद्य शैलियों में या एक भावुक कहानी में खुद को परीक्षण किया था, जो सख्त साहित्यिक सिद्धांतों का पालन करता था, तो अब वह एक "यात्रा" के एक बड़े कथा रूप में दिखाई दिया, जो शैली विनियमन से मुक्त और ज्वलंत छापों और प्रवृत्तियों के लिए खुला था। युग के मानसिक जीवन के बारे में। ट्रेवलिंग नोट्स में, इतिहास में लाज़ेचनिकोव की रुचि को सबसे पहले परिभाषित किया गया था, उनकी इच्छा, समानता और इसके विपरीत, इसे आधुनिकता से जोड़ने के लिए, वैचारिक आंदोलन की लहर में उनकी भागीदारी जिसने डिसमब्रिस्टों को अपने शिखर पर ले लिया।

1819 के अंत में, युवा पुश्किन के उत्साही प्रशंसक, लाज़ेचनिकोव को कवि से मिलने और मेजर डेनिसविच के साथ अपने द्वंद्व को रोकने का मौका मिला। इस घटना ने लेखक की स्मृति पर गहरी छाप छोड़ी, और बाद में पुश्किन और लाज़ेचनिकोव के बीच पत्राचार की शुरुआत के लिए एक अवसर के रूप में कार्य किया, हालांकि इस देर से परिचित होने के समय उनका मिलना तय नहीं था। उसी 1819 में, लाज़ेचनिकोव सेवानिवृत्त हो गए, और एक साल बाद सार्वजनिक शिक्षा मंत्रालय में सेवा करना शुरू कर दिया, जिसे उन्होंने 1837 तक रुक-रुक कर जारी रखा, पहले पेन्ज़ा, सेराटोव, कज़ान में, फिर तेवर में। जब वह पेन्ज़ा प्रांत के स्कूलों के निदेशक थे, तो उनके अधीनस्थ संस्थानों के दौरे के दौरान, उन्होंने चेम्बर्स्की स्कूल के बारह वर्षीय छात्र पर ध्यान आकर्षित किया, जिसने उन्हें असाधारण जीवंतता और उत्तरों की आत्मविश्वास सटीकता के साथ आकर्षित किया। यह छात्र विसारियन बेलिंस्की था, जिसके साथ लाज़ेचनिकोव ने एक रिश्ता बनाए रखा जो बाद में महान आलोचक के जीवन के अंतिम दिनों तक दोस्ती में बदल गया।

1826 में, लेखक ने अपने पहले ऐतिहासिक उपन्यास की कल्पना की। 1815 में, जब लेज़ेक्निकोव की रेजिमेंट डर्प में तैनात थी, उसने इस शहर के इतिहास पर काम किया, और बाद में एक रूसी अधिकारी के यात्रा नोट्स में एक अंश शामिल किया, जो उसके अध्ययन का परिणाम था। लाज़ेचनिकोव ने द लास्ट नोविक में पीटर I द्वारा अपनी विजय के इतिहास के लिए लिवोनिया की ओर भी रुख किया, जो 1831-1833 में भागों में प्रकाशित हुआ था। उपन्यास जनता के बीच एक शानदार सफलता थी और तुरंत पहले रूसी उपन्यासकारों के बीच लेखक का नाम सामने रखा। सौभाग्य से उत्साहित, पहले उपन्यास के बाद, लाज़ेचनिकोव ने दूसरा, द आइस हाउस जारी किया। उन्हें दिए गए स्वागत ने इस तथ्य में योगदान दिया कि लेखक ने ऐतिहासिक रोमांस को अपने सच्चे व्यवसाय के रूप में महसूस किया। 18वीं शताब्दी से, यह रूसी इतिहास की गहराई में वापस चला जाता है, 15वीं शताब्दी तक, जब इवान III के दृढ़ हाथ के तहत एक नया केंद्रीकृत निरंकुश राज्य मजबूत किया जा रहा था। हालाँकि, बसुरमन (1838) लाज़ेचनिकोव का अंतिम पूर्ण ऐतिहासिक उपन्यास निकला। 1840 में सुखारेव टॉवर पर जादूगर के प्रारंभिक अध्यायों के प्रकाशन के बाद, जहां वह फिर से पेट्रिन के बाद के युग में लौट आए, लेखक ने इसे जारी रखने से इनकार कर दिया। रूसी ऐतिहासिक वर्णन के पहले उदय का समय, जिसके साथ मुख्य रूप से एक उपन्यासकार के रूप में लाज़ेनिकोव की गतिविधि जुड़ी हुई है, समाप्त हो गया था।

1842 के बाद से, Lazhechnikov फिर से सेवा कर रहा है। इस बार, पहले तेवर में, फिर विटेबस्क के उप-गवर्नर में, और 1856-1858 में सेंट पीटर्सबर्ग सेंसरशिप कमेटी के सेंसर के रूप में। वह नाटककार के क्षेत्र में हाथ आजमाता है, त्रासदियों और हास्य लिखता है। लाज़ेचनिकोव के नाटकीय कार्यों में से, काव्य त्रासदी ओप्रीचनिक (1843) सबसे प्रसिद्ध है। सेंसरशिप द्वारा हिरासत में लिए गए, इसने केवल 1859 में प्रकाश देखा और बाद में पी। आई। त्चिकोवस्की द्वारा इसी नाम के ओपेरा के लिब्रेट्टो के आधार के रूप में कार्य किया। महत्वपूर्ण ऐतिहासिक और सांस्कृतिक रुचि में लाज़ेचनिकोव के आत्मकथात्मक और संस्मरण निबंध "माई एक्वाइंटेंस विद पुश्किन", "नोट्स फॉर द बायोग्राफी ऑफ वी। बेलिंस्की" और अन्य हैं। 1868), जहां उन्होंने ऐतिहासिक विषयों से आधुनिक लोगों की ओर रुख किया, इसकी गवाही दी। उनकी प्रतिभा और रूढ़िवाद में गिरावट आई है कि नई ऐतिहासिक परिस्थितियों में लाझेनिकोव की सामाजिक स्थिति हासिल हुई। उनके उच्चतम रचनात्मक उत्थान का समय हमेशा के लिए 1830 का रहा, और सबसे अच्छा काम - "आइस हाउस" - एक उपन्यास जो एपी। ग्रिगोरिएव ने "रूसी रूमानियत की सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति" [एपी। ग्रिगोरिएव। साहित्यिक आलोचना। - एम।, 1967, पी। 228].

उन्नीसवीं सदी के 20-30 के दशक वह समय थे जब ऐतिहासिक उपन्यास और लघु कहानी की शैलियों ने पिछले दशक में सभी यूरोपीय साहित्य में एक केंद्रीय स्थान प्राप्त किया था। इसके अलावा, इस युग के ऐतिहासिक उपन्यास और कहानी में, पहली बार, उस कलात्मक ऐतिहासिकता की नींव रखी गई है, जो 1830 के दशक से शुरू होकर किसी भी कथा के आवश्यक तत्वों में से एक बन जाती है, न केवल ऐतिहासिक के बारे में एक कहानी अतीत, लेकिन वर्तमान के बारे में भी।

पश्चिम में, यह वाल्टर स्कॉट के ऐतिहासिक उपन्यासों की सर्वोच्च सफलता का युग था, जिसने नकल की लहर पैदा की। स्कॉट परंपरा को अमेरिकी एफ. कूपर, इतालवी ए. मंज़ोनी और बाद में फ्रांस में युवा बाल्ज़ाक द्वारा फलदायी रूप से विकसित किया गया था। लेकिन 1820 के दशक के मध्य में, वी। ह्यूगो द्वारा प्रतिनिधित्व किए गए फ्रांसीसी रोमांटिक्स ने भी इस तथ्य के बारे में बात करना शुरू कर दिया कि वी। स्कॉट के सुरम्य, लेकिन गद्य उपन्यास के बाद, यह एक और, अधिक सुंदर और परिपूर्ण उपन्यास बनाने के लिए बना हुआ है, " काव्यात्मक" और "आदर्श" उपन्यास। 1826 में प्रकाशित ए डी विग्नी द्वारा सेंट-मैप, ऐतिहासिक उपन्यास की शैली में फ्रांसीसी रोमांटिक्स के सौंदर्य कार्यक्रम को लागू करने का पहला प्रयास था, इस शैली की अनिवार्य रूप से नई व्याख्या।

रूस में, ऐतिहासिक उपन्यास भी 1820 के दशक के उत्तरार्ध में और 1830 के दशक में साहित्यिक प्रक्रिया में पाठकों और प्रतिभागियों दोनों के ध्यान के केंद्र में पाया जाता है, चाहे वे लेखक हों या आलोचक। यह कोई संयोग नहीं है कि 1827 में पुश्किन ने द मूर ऑफ पीटर द ग्रेट पर कब्जा कर लिया और 1832-1836 में उन्होंने कैप्टन की बेटी पर काम किया। पुगाचेव युग के एक ऐतिहासिक उपन्यास से, लेर्मोंटोव ने गद्य में अपनी यात्रा शुरू की। 1834 में गोगोल ने "तारस बुलबा" बनाया। 1820 के दशक के उत्तरार्ध से, रूस में दूसरी रैंक के ऐतिहासिक उपन्यासकारों की एक आकाशगंगा दिखाई दे रही है, जिनमें से एम। एन। ज़ागोस्किन, लाज़ेचनिकोव के साथ, यूरी मिलोस्लावस्की (1829) के लेखक की स्पष्ट रूढ़िवादिता के बावजूद, विशेष रूप से सफल रहे हैं।

इस समय के साहित्य में ऐतिहासिक विधाओं को केंद्रीय स्थान पर बढ़ावा देने के दो कारण थे। उनमें से पहला ऐतिहासिक जीवन की गति में एक बड़ा त्वरण है, जो इसके साथ महान फ्रांसीसी क्रांति, नेपोलियन साम्राज्य के वर्षों, नेपोलियन वर्चस्व के खिलाफ राष्ट्रीय मुक्ति के युद्ध और रूस में - देशभक्तिपूर्ण युद्ध के द्वारा लाया गया था। 1812, यूरोपीय अभियान, सीनेट स्क्वायर पर विद्रोह। एक के बाद एक ऐतिहासिक परिवर्तन हुए, जो उस गति से हो रहे थे जो पहले अज्ञात थी, कम अशांत युग। एक और कारण यह था कि ऐतिहासिक घटनाओं के दौरान शामिल लोगों ने, गवाहों और प्रतिभागियों के रूप में, अपने स्वयं के अनुभव से दैनिक जीवन में इतिहास की घुसपैठ, बड़े और छोटे जीवन की दुनिया के प्रतिच्छेदन और बातचीत को महसूस किया, जो कि जब तक तब एक अटूट रेखा द्वारा अलग किया गया प्रतीत होता था।

युग के विशेष चरित्र और साहित्य के विकास में प्रचलित प्रवृत्ति के बीच संबंध समकालीनों द्वारा अच्छी तरह से समझा गया था। "हम एक ऐतिहासिक युग में रहते हैं ... श्रेष्ठता से," डिसमब्रिस्ट लेखक ए.ए. बेस्टुज़ेव-मार्लिंस्की ने जोर दिया। "इतिहास हमेशा रहा है, यह हमेशा किया गया है। लेकिन पहले तो वह बिल्ली की तरह अश्रव्य रूप से चली, संयोग से चोर की तरह चुपके से चली गई। उसने पहले दंगा किया था, राज्यों को तोड़ दिया था, लोगों को नष्ट कर दिया था, नायकों को धूल में डाल दिया था, उन्हें मिट्टी में से धन में लाया था; लेकिन लोग, भारी हैंगओवर के बाद, कल की खूनी शराब की पार्टियों को भूल गए, और जल्द ही इतिहास एक परी कथा में बदल गया। अब यह अलग है। अब इतिहास किसी एक चीज में नहीं, बल्कि यादों में, दिमाग में, लोगों के दिल में है। हम इसे देखते हैं, सुनते हैं, इसे हर मिनट महसूस करते हैं; यह हम सभी इंद्रियों के साथ व्याप्त है। वो... सारे लोग, वो इतिहास है, हमारा इतिहास है, हमारे द्वारा रचा गया, हमारे लिए जी रहा है। हमने उससे विली-नीली से शादी की, और कोई तलाक नहीं है। इस शब्द के सभी गुरुत्वाकर्षण में इतिहास हमारा आधा है" [डेसमब्रिस्ट्स के साहित्यिक-महत्वपूर्ण कार्य। - एम।, 1978, पी। 88].

अशांत समय से जागृत ऐतिहासिक भावना की लहर ने ऐतिहासिक उपन्यास के जन्म और इसकी लोकप्रियता दोनों में योगदान दिया। यह महत्वपूर्ण है कि ऐतिहासिक विश्व दृष्टिकोण की पहली झलक 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान अधिकारी-लेखक लाज़ेचनिकोव को पैदा हुई थी, और उन्होंने दिसंबर के विद्रोह के तुरंत बाद अपने पहले ऐतिहासिक उपन्यास पर काम करना शुरू कर दिया।

इन वर्षों के दौरान, रूसी कथा गद्य ने अपने तेजी से गठन और विकास के मार्ग पर पहला कदम उठाया। द आइस हाउस ऐसे समय में लिखा गया था जब द टेल्स ऑफ़ बेल्किन और द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स पहले से मौजूद थे, लेकिन कैप्टन की बेटी भविष्य में थी, जब प्रसिद्ध कहानियों के लेखक गोगोल को अभी तक डेड सोल्स के लिए नहीं लिया गया था, जब लेर्मोंटोव का गद्य था अधूरा और अज्ञात किसी के लिए "वादिम" समाप्त हो गया था। सच है, 1820 के दशक के अंत में, पीटर द ग्रेट के मूर के अध्याय दिखाई दिए - एक रूसी ऐतिहासिक उपन्यास के निर्माण के लिए एक शानदार शुरुआत, लेकिन अध्याय अभी तक एक उपन्यास नहीं हैं, और युग ने ठीक एक उपन्यास की मांग की, पूर्ण, के साथ नैतिकता और घरेलू घटनाओं के जीवंत पुनरुत्पादन के साथ एक विकसित कथानक और पात्र। 1829 के बाद से, उपन्यास दिखाई देने लगे - उपर्युक्त एम। एन। ज़ागोस्किन, एफ। वी। बुल्गारिन, एन। ए। पोलेवॉय, के। पी। मासल्स्की की रचनाएँ। हालाँकि, ये, सबसे अच्छी, आधी-सफलताएँ थीं, और समकालीनों ने उसी लाज़ेचनिकोव के पहले जन्म को पसंद किया, यह पाते हुए कि द लास्ट नोविक के लेखक को फॉर्म के साथ "मिलना" नहीं था: स्पष्ट गुणों के साथ, उनके काम में कमी थी आंतरिक अखंडता और हितों की एकता। आइस हाउस को न केवल लाज़ेचनिकोव के कलात्मक विकास में, बल्कि सामान्य रूप से रूसी उपन्यास के निर्माण में भी एक कदम आगे के रूप में माना जाता था।

द बसुरमैन की प्रस्तावना में, लाज़ेचनिकोव ने ऐतिहासिक उपन्यासकार के कार्यों की अपनी समझ को इस प्रकार तैयार किया: "उसे कालक्रम के बजाय इतिहास की कविता का पालन करना चाहिए। उसका काम संख्याओं का गुलाम होना नहीं है: उसे केवल उस युग के चरित्र और उसके इंजन के प्रति सच्चा होना चाहिए, जिसे उसने चित्रित करने का बीड़ा उठाया था। इस युग की श्रृंखला और इस इंजन के जीवन की सभी कड़ियों को श्रमसाध्य रूप से गिनना, अर्थात् इतिहासकार और जीवनी लेखक: यह उनका व्यवसाय नहीं है। ऐतिहासिक उपन्यासकार का मिशन उनमें से सबसे शानदार, सबसे मनोरंजक घटनाओं का चयन करना है जो उनकी कहानी के मुख्य चरित्र के साथ फिट होते हैं, और उन्हें अपने उपन्यास के एक काव्यात्मक क्षण में जोड़ते हैं। क्या यह कहना आवश्यक है कि इस क्षण को एक विचार से ओत-प्रोत किया जाना चाहिए? ...» [आई। आई. लाज़ेचनिकोव। सिट.: 2 खंड में - एम., 1963, खंड II, पृ. 322] इन शब्दों में उल्लिखित लाज़ेचनिकोव का कार्यक्रम एक रोमांटिक उपन्यासकार का कार्यक्रम है।

उपन्यास की कल्पना करते हुए, लाज़ेचनिकोव ने सबसे पहले ऐतिहासिक युग के "विचार" को समग्र रूप से, व्यक्तिगत पात्रों और एपिसोड के रूप में विकसित किया। "विचार" के अनुसार, उन्होंने ऐतिहासिक वास्तविकताओं का चयन किया, छवियों और चित्रों का निर्माण किया, उन्हें एक प्रतीकात्मक क्षमता और उच्च काव्य अभिव्यक्ति देने की कोशिश की। इस रास्ते पर, उपन्यासकार लाज़ेचनिकोव अपनी मुख्य खोज करता है। "आइस हाउस" बीरोन के पीटर्सबर्ग के उदास वातावरण, अन्ना इयोनोव्ना के दरबार में मस्ती की माया, गुप्त चांसलर की भयावहता की पृष्ठभूमि के खिलाफ विदूषकों के अशुभ प्रहसन को स्पष्ट रूप से दर्शाता है। हालांकि, रोमांटिक कार्यक्रम ने न केवल लाज़ेचनिकोव की सफलताओं की नींव रखी, बल्कि उनके ऐतिहासिकता की सीमाओं को भी चित्रित किया।

लाज़ेचनिकोव के अन्य उपन्यासों की तरह, द आइस हाउस युग के ऐतिहासिक स्रोतों, जीवन और रीति-रिवाजों के गंभीर अध्ययन पर आधारित है। उपन्यास की कार्रवाई अन्ना इयोनोव्ना (1730-1740) के शासनकाल के अंतिम वर्ष में होती है। पीटर I के बड़े भाई, जॉन अलेक्सेविच की बेटी, अन्ना उन परिस्थितियों में रूसी सिंहासन पर आईं, जो उनके शासन की प्रकृति को प्रभावित नहीं कर सकती थीं। वह, कोर्टलैंड के डोवेजर डचेस, तथाकथित नेताओं, सुप्रीम प्रिवी काउंसिल के सदस्यों द्वारा सिंहासन पर बुलाया गया था, जिसने नाबालिग सम्राट पीटर द्वितीय के तहत असाधारण पूर्ण शक्ति हासिल की थी। कुलीन कुलीनतंत्र की शक्ति को मजबूत करने और बढ़ती निरपेक्षता को सीमित करने की इच्छा रखते हुए, "पर्यवेक्षकों" ने अन्ना इयोनोव्ना को प्रतिबंधात्मक "शर्तों" के साथ बांध दिया। बड़प्पन और रक्षकों के मध्य हलकों के समर्थन ने साम्राज्ञी को निरंकुश शासन की बागडोर हासिल करने की अनुमति दी, और फिर भी अन्ना इयोनोव्ना ने हमेशा के लिए बेचैन और स्वतंत्र रूसी बड़प्पन के अविश्वास को बरकरार रखा और खुद को आज्ञाकारी विदेशी भाड़े के सैनिकों से घेर लिया, जिनके हाथों में अधिकांश महत्वपूर्ण सरकारी पदों पर ध्यान केंद्रित किया गया। इन सभी "जर्मनों" के बीच, जैसा कि रूसियों ने सिंहासन से अलग कर दिया और सरकार को अंधाधुंध विदेशी कहा जाता था, कौरलैंड से महारानी द्वारा लाए गए पसंदीदा ने विशेष घृणा अर्जित की। हालांकि बीरोन के पास कोई विशिष्ट सार्वजनिक पद नहीं था, लेकिन उन्होंने अदृश्य रूप से सभी गंभीर मामलों के पाठ्यक्रम को प्रभावित किया। उदास दशक की सभी भयावहता लोगों की स्मृति में एक अस्थायी कार्यकर्ता के रूप में जुड़ी हुई थी जो कमजोर साम्राज्ञी और देश के बीच खड़ा था, और यह लगभग समय था कि इसे बिरोनोव्सचिना उपनाम मिला।

पीटर I के शासनकाल के अंतिम वर्षों में भी, जो अधिक से अधिक करों की स्थापना करके युद्ध और निर्माण के लिए धन की तलाश कर रहा था, राज्य में एक वित्तीय संकट बढ़ रहा था, जो तेजी से परिवर्तन के युग से समाप्त हो गया था। 18वीं शताब्दी की दूसरी तिमाही में, जैसे-जैसे अदालती जीवन की विलासिता बढ़ी, अस्थायी श्रमिकों की संस्था मजबूत हुई, खर्च अधिक से अधिक आय से अधिक हो गया, और राज्य के बकाया में वृद्धि जारी रही। अन्ना इयोनोव्ना ने दोइमोचन आदेश की स्थापना की, जिसने सैन्य उपायों से, गरीब किसानों से "अश्रुपूर्ण और खूनी करों" की वसूली की। साल-दर-साल, देश फसल की विफलता और अकाल से तड़प रहा था, दूध देने वाली टीमों और भुखमरी की ज्यादतियों से भागकर, पूरे गाँव विदेश भाग गए।

यह तस्वीर औसत दर्जे की विदेश नीति की विफलताओं और आधी-सफलताओं से पूरी हुई। शासन की अलोकप्रियता जितनी अधिक स्पष्ट होती गई, उतनी ही गंभीर रूप से किसी भी "शब्द" और "कार्य" को मौजूदा आदेश के विरोध में सताया गया। अन्ना इयोनोव्ना ने गुप्त कार्यालय को बहाल किया, जो जासूसी के काम का प्रभारी था और कंधे की खोज के माध्यम से व्यवसाय करता था। लिंक और निष्पादन एक सामान्य रोजमर्रा की घटना बन गई है। उन्होंने न केवल राजनीतिक संघर्ष के किसी भी कार्य को पूरा किया; जब साम्राज्ञी को संदेह था, तो एक खाली बदनामी एक व्यक्ति को अपरिवर्तनीय रूप से नष्ट करने के लिए पर्याप्त थी, भले ही वह एक महान व्यक्ति हो, कनेक्शन और उच्च रिश्तेदारी के साथ। अदालत की नैतिकता, जो विपक्ष की छाया से बेरहमी से निपटती थी, समाज के सभी क्षेत्रों में जासूसी, निंदा और यहां तक ​​कि वास्तविक या काल्पनिक विरोधियों के खिलाफ अनधिकृत प्रतिशोध द्वारा प्रतिध्वनित होती थी।

जब तक लेज़ेचनिकोव के उपन्यास की कार्रवाई शुरू होती है - 1739/40 की सर्दी - महारानी की बीमारी, इस सवाल के प्रत्यक्ष उत्तराधिकारियों की अनुपस्थिति में अनिश्चितता, जो उसे रूसी सिंहासन पर प्रतिस्थापित करेगा, अदालत में स्थिति को बढ़ा दिया और चरम पर सरकारी हलकों। राज्य में पहले व्यक्ति की भूमिका निभाने के आदी बिरोन ने अस्थायी कार्यकर्ता के कई विरोधियों से अपनी शक्ति और अपने भविष्य के लिए खतरा महसूस किया। उनमें से, स्थिति, बुद्धिमत्ता और स्थिति की ख़ासियत के मामले में, कैबिनेट मंत्री आर्टेम पेत्रोविच वोलिन्स्की सबसे खतरनाक लग रहे थे। वाइस चांसलर ओस्टरमैन के साथ गठबंधन में बिरोन, वोलिंस्की की कोशिश करने और उसे दोषी ठहराने में कामयाब रहे। लेकिन उनकी सफलता अल्पकालिक थी। वोलिन्स्की पर जीत ने केवल बीरोन के पतन में देरी की: शिशु सम्राट जॉन एंटोनोविच के तहत एक छोटी रीजेंसी के बाद, उन्हें सत्ता से हटा दिया गया और बेरेज़ोव को निर्वासित कर दिया गया।

ऐसा ऐतिहासिक युग है, जिसकी छवि द आइस हाउस के पन्नों से उभरती है "... निंदा और जासूसी की प्रणाली, इस बात को परिष्कृत करती है कि लुक और मूवमेंट के अपने सीखे हुए दुभाषिए हैं, जिसने गुप्त चांसलर को बाहर कर दिया। हर घर, हर व्यक्ति में से - एक चलता-फिरता ताबूत, जहां वे भावनाओं, उसके विचारों पर चढ़े हुए हैं; स्नेह, नातेदारी के बंधनों को इस हद तक तोड़ दिया कि एक भाई अपने भाई में एक गुस्ताखी को देखता है, पिता अपने बेटे में एक निंदक से मिलने से डरता है; राष्ट्रीयता, हर दिन अपवित्र; पेट्रोव का रूस, चौड़ा, संप्रभु, पराक्रमी - रूस, हे भगवान! अब एक मूल निवासी द्वारा उत्पीड़ित ”(भाग I, Ch। V) - इस तरह नायक लाझेनिकोव अपनी पितृभूमि को देशभक्ति की कड़वाहट और आक्रोश के साथ देखता है।

"आइस हाउस" के पात्रों में कई ऐतिहासिक आंकड़े और वास्तविक घटनाएं हैं, हालांकि वे लेखक की कल्पना से मुश्किल से बदल जाते हैं। महारानी अन्ना के अलावा, बिरोन, वोलिंस्की, कुलपति और मंत्रियों के मंत्रिमंडल के वास्तविक प्रमुख ओस्टरमैन, फील्ड मार्शल मुन्निच, कवि ट्रेडीकोवस्की आइस हाउस के पन्नों पर दिखाई देते हैं। जो लोग कभी रहते थे उनके नाम अस्थायी कार्यकर्ता और उसके विरोधी के वातावरण से व्यक्तियों द्वारा लिए जाते हैं - जैसे कि लिपमैन या आइक्लर। वोलिंस्की के "विश्वासपात्र" के ऐतिहासिक प्रोटोटाइप भी थे, और लाज़ेचनिकोव द्वारा उन्हें दिए गए विचित्र "उपनाम" उनके वास्तविक नामों से बने थे: उपन्यास में डे ला सुदा ज़ुडा बन गए, एरोपकिन पेरोकिन बन गए, ख्रुश्चेव शचुरखोव बन गए, मुसिन-पुश्किन सुमिन बन गए- कुपशिन।

वास्तव में, एक "आइस हाउस" भी था - केंद्रीय, उपन्यास की छवि के माध्यम से, इसके कथानक और इसकी काव्य प्रणाली दोनों के लिए कोर की छवि। 1740 की सर्दियों में, अदालत में एक अजीब छुट्टी की व्यवस्था की गई थी: महारानी ने अपने जस्टर से शादी करने का फैसला किया, जो एक प्राचीन कुलीन परिवार के वंशज, प्रिंस एम.ए. गोलित्सिन, एक कलमीक बुझेनिनोवा से था। यह माना जाना चाहिए कि दोनों विदूषक स्थिति और यह, अंतिम शाही "दया", रुरिकोविच के बहुत से गिर गया, नफरत वाले tsarina "पर्यवेक्षकों" के साथ उनकी रिश्तेदारी के कारण। एडमिरल्टी और विंटर पैलेस के बीच, एक चमत्कार बनाया गया था जिसने समकालीनों को चकित कर दिया - बर्फ का महल। सेंट पीटर्सबर्ग के शिक्षाविद जी.वी. क्राफ्ट ने इस वास्तुशिल्प जिज्ञासा, इसकी मूर्तिकला सजावट और आंतरिक सजावट का सटीक विवरण छोड़ा। लाज़ेचनिकोव क्राफ्ट की किताब को जानता और इस्तेमाल करता था। त्योहार को एक विशेष दायरा और भव्यता देने के लिए, रूस में रहने वाले सभी लोगों के कुछ प्रतिनिधियों को राजधानी भेजा गया था। वेशभूषा, राष्ट्रीय गीतों और नृत्यों की नृवंशविज्ञान विविधता न केवल मस्ती को सजाने और विविधता लाने के लिए थी: उनका उद्देश्य महारानी और उनके विदेशी मेहमानों को शक्तिशाली साम्राज्य की विशालता और इसके सभी विविध निवासियों की समृद्धि का प्रदर्शन करना था। छुट्टी का संगठन कैबिनेट मंत्री वोलिंस्की को सौंपा गया था।

लाज़ेचनिकोव उन संभावनाओं को स्पष्ट रूप से महसूस करने में सक्षम था जो इस तरह के एक असाधारण, समृद्ध रंगों की घटना के आसपास कार्रवाई की एकाग्रता ऐतिहासिक उपन्यासकार के लिए खोली गई थी। आइस हाउस उपन्यास में एक शक्तिशाली प्रतीक बन जाता है, जो सभी उलटफेरों और राजनीतिक और रोमांटिक साज़िशों पर छाया डालता है। ठंडी और रौंदी गई मानवता अपने चमचमाते मुखौटे के पीछे छिप जाती है। और दूसरी बात: बर्फ का घर कितना भी सुंदर और क्रूर क्यों न हो, यह इमारत अल्पकालिक है, इसके दिन गिने जाते हैं। पीड़ित लोगों के पसीने और खून से भुगतान की गई महारानी का मनोरंजन कितना ही शानदार क्यों न हो, यह कोई संयोग नहीं है कि महल के उद्घाटन के उत्सव के दौरान रानी को अंतिम संस्कार की मशालें दिखाई देती हैं। अन्ना इयोनोव्ना का मनोरंजक महल उसके शासनकाल के साथ-साथ किसी भी निरंकुश शक्ति का प्रतीक है। चमत्कारिक रूप से, जमे हुए लिटिल रूसी गोर्डेंको जीवित हो गए, अपनी शिकायत के साथ बर्फ के घर के बाकी हिस्सों में एक मूर्ति की तरह खड़े हो गए, लेकिन थके हुए लोगों के रोने को फिर से बीरोन के मंत्रियों ने रोक दिया, फिर से रूसी निरंकुश के कानों तक नहीं पहुंचा . सत्य की तलाश करने वाले वोलिंस्की का आवेग बर्फ के टुकड़ों में टूट गया, युद्ध का मैदान अस्थायी कार्यकर्ता के लिए छोड़ दिया गया - उनके संघर्ष के परिणाम का एक प्रतीकात्मक अग्रदूत। कम विदूषक कुलकोवस्की और गंदा गद्दार पोदाचकिना - लाज़ेचनिकोव से वंचित पात्र और पाठक की भागीदारी की छाया - बर्फ के महल में अपनी "शादी" रात बिताने के लिए बर्बाद हो गए हैं, और यहां तक ​​​​कि एक पल के लिए इन आधे-मानव कष्टों ने हमारी करुणा जीत ली है . बर्फ के घर के खंडहर बीरोन के जुनून की आखिरी चमक को आश्रय देते हैं, जो पहले से ही शिकार बन गया है, मारियोरिट्स और वोलिंस्की की मौत को लेकर, उसके दुखद भाग्य की पेचीदगियों से पीड़ित है। घातक खंडहरों को छोड़ने पर, मारिओरिट्स को मृत्युशय्या की प्रतीक्षा है, और वोलिन्स्की - मचान द्वारा। आइस हाउस Lazhechnikov के निर्माण और विनाश का इतिहास उपन्यास के मुख्य राजनीतिक टकराव - रूसी और जर्मन पार्टियों के संघर्ष के साथ कुशलता से मेल खाता है। एक थके हुए देश की याचिका, लिटिल रूसी गॉर्डेंको द्वारा सेंट पीटर्सबर्ग को अवगत कराया गया, एक सत्य-साधक की मृत्यु, जिसने एक अस्थायी कार्यकर्ता के खिलाफ अपना हाथ उठाया, वोलिन्स्की के धैर्य को अभिभूत कर दिया, उसे कार्रवाई करने के लिए प्रेरित किया। और गोर्डेंका का वही निष्पादन दुखद भाग्य का शगुन निकला - पतन और निष्पादन - स्वयं वोलिन्स्की।

आइस हाउस एक व्यक्तिगत कंट्रास्ट है। घर, अपने नाम से, चूल्हा, मानव गर्मी का भंडार होने का इरादा रखता है, ठंड से मिलता है, इसके संपर्क में आने वाली सभी जीवित चीजों को मारता है। और यह मुख्य है, लेकिन उपन्यास की कविताओं में एकमात्र प्रतीक नहीं है। एक रोमांटिक कलाकार, लाज़ेचनिकोव प्रतीकात्मक विरोधाभासों की एक व्यापक प्रणाली में युग के अंतर्विरोधों को प्रकट करता है: जीवन - मृत्यु, प्रेम - घृणा, मनोरम सौंदर्य - प्रतिकारक कुरूपता, भव्य मज़ा - लोक आँसू, एक शानदार राजकुमारी - एक भिखारी जिप्सी, एक महल - एक अशुद्ध कोनूरका, दक्षिण के उग्र जुनून - उत्तरी ठंड।

अन्ना इयोनोव्ना की लाइलाज बीमारी, मौत का डर जो उसे सताता है, मनोरंजन और आनंद के लिए एक अतृप्त प्यास में बदल जाता है, अनायास ही व्यर्थ अदालती उत्सवों में ऐंठन की छाया प्रदान करता है, मनोरंजन पर कयामत की मुहर लगाता है, के जीवन साम्राज्ञी, उसके निंदनीय शासन की पूरी तस्वीर पर। और जहां भी महारानी मनोरंजन करती है, एक व्यक्ति और उसकी गरिमा को नुकसान होता है।

सच्चे उल्लास के बिना ये खुशियाँ जितनी अधिक गिरावट और विनाश की याद दिलाती हैं, वोलिन्स्की की उतनी ही अधिक युवा ललक, रोमांटिक रूप से उदात्त, प्रेम में और रूस के लिए देशभक्ति की सेवा के कारण, उनके साथ विरोधाभासी है।

यह प्रतीकों की प्रणाली है जो "आइस हाउस" में प्रवेश करती है, ऐतिहासिक विवरणों को अपने तरीके से रोमांटिक कार्रवाई से जोड़ती है, जो उपन्यास में कालातीतता के दर्दनाक माहौल के निर्माण में योगदान करती है। लेखक के व्यक्तित्व के साथ-साथ उपन्यास में प्रवेश करने वाले गेय रंग की तीव्रता के कारण यह वातावरण गाढ़ा हो जाता है, कथा के सबसे भिन्न क्षणों को कवर करता है। एक सक्रिय, प्रगतिशील-दिमाग वाला व्यक्ति, डिसमब्रिस्टों का समकालीन (हालांकि उन्होंने अपनी क्रांतिकारी आकांक्षाओं को साझा नहीं किया), एक प्रेरित रोमांटिक और प्रबुद्ध, उन्होंने "अनुचित" और अमानवीय युग पर अपना निर्णय सुनाया। एक भी नहीं, यहां तक ​​​​कि कहानी का सबसे मामूली तत्व भी लेखक की गतिविधि से बच नहीं पाता है: लाझेनिकोव या तो कलंकित करता है, निंदा करता है और फटकार लगाता है, या सहानुभूति देता है, प्रशंसा करता है और पाठक को प्रसन्नता देता है। यह गीतात्मक विस्तार "आइस हाउस" भरता है, चीजों और घटनाओं की एक शांत, महाकाव्य तस्वीर के लिए कोई जगह नहीं छोड़ता है।

क्या यह संभव है, उपन्यास पढ़ने के बाद, लेकिन वोलिंस्की के प्रति उत्साही सहानुभूति, अपने विरोधियों के लिए घृणा और अवमानना ​​​​से ओतप्रोत हो?

वोलिन्स्की की छवि की व्याख्या में, उपन्यासकार लाज़ेचनिकोव की रोमांटिक पद्धति का विशेष रूप से उच्चारण किया गया था।

पुश्किन और गोगोल के विपरीत (लेकिन डिसमब्रिस्ट कथाकारों की तरह)। लाज़ेचनिकोव अपने ऐतिहासिक उपन्यासों के लिए अतीत के ऐसे क्षणों को चुनता है जब उत्साही उदात्त कुंवारे कार्य करते हैं, और जिन लोगों के नाम पर वे खुद को बलिदान करते हैं वे घटनाओं में एक पीड़ित भूमिका निभाते हैं। तदनुसार, लाज़ेचनिकोव का पसंदीदा नायक एक काल्पनिक या ऐतिहासिक व्यक्ति है, लेकिन किसी भी मामले में एक जटिल आंतरिक दुनिया और एक असाधारण, दुखद भाग्य से संपन्न है।

यह आखिरी नौसिखिया है - व्लादिमीर, राजकुमारी सोफिया और राजकुमार वसीली गोलित्सिन के नाजायज बेटे। बचपन से ही, वह पीटर के प्रतिपक्षी की भूमिका के लिए अभिशप्त है। युवा ज़ार के जीवन पर प्रयास करने के बाद, व्लादिमीर एक विदेशी भूमि पर भाग जाता है। समय के साथ, वह पेट्रिन सुधारों के ऐतिहासिक महत्व का एहसास करता है और रूस के सामने अपने अपराध का प्रायश्चित करने के लिए जीवन के लक्ष्य पर विचार करता है और उन लोगों से बदला लेने के लिए जो उसे नए आदेश से नफरत करते हैं। अपने मूल देश द्वारा अस्वीकार कर दिया गया, वह गुप्त रूप से उसकी सेवा करता है, प्रोविडेंस की तरह, लिवोनिया में रूसी सैनिकों की जीत में योगदान देता है, पीटर की क्षमा का हकदार है और एक मठ में छिप जाता है, जहां वह अस्पष्टता में मर जाता है। इस तरह के "बसुरमन" के नायक हैं - पश्चिमी पुनर्जागरण के प्रतिनिधि, वास्तुकार अरस्तू फियोरावंती और चिकित्सक एंटोन एरेनस्टीन, अपनी मानवतावादी आकांक्षाओं के लिए एक आवेदन खोजने की व्यर्थ आशा से दूर के मुस्कोवी को आकर्षित करते हैं।

वोलिन "आइस हाउस" उसी प्रकार के रोमांटिक नायकों-चुने हुए लोगों से संबंधित है।

ऐतिहासिक वोलिंस्की एक जटिल और विवादास्पद व्यक्ति थे। पीटर I के तहत अपनी गतिविधि शुरू करने के बाद, उन्होंने जल्द ही अपनी बुद्धि और ऊर्जा से सुधारक का ध्यान आकर्षित किया। लेकिन यह अकारण नहीं था कि उन्हें शाही क्लब का स्वाद चखने का मौका मिला। दोनों पहले कदम और वोलिन्स्की का पूरा बाद का करियर उतार-चढ़ाव की एक श्रृंखला है। संक्रमणकालीन युग के रईस के प्रकार, उन्होंने सच्चे "पेट्रोव के घोंसले के चूजे" को जोड़ा, एक देशभक्त जिसने अदम्य गर्व और महत्वाकांक्षा के साथ, क्रूरता, संकीर्णता के साथ रूस की भलाई का सपना देखा। एक से अधिक बार उन्हें कुख्यात रिश्वतखोरी, मनमानी, और अपने अधीन लोगों की यातना के लिए मुकदमे की धमकी दी गई थी। कैबिनेट मंत्री बनने और राज्य सुधारों के लिए परियोजनाओं के साथ आने से पहले, वोलिन्स्की ने लंबे समय तक आधिकारिक पदानुक्रम के कदम उठाए, या तो पारिवारिक संबंधों पर, या मिनिख पर, जो अस्थायी कार्यकर्ता के साथ बाधाओं में था, या बीरोन पर निर्भर था। अपने हालिया संरक्षक के विरोधी। बिरोन के एक आश्रय के रूप में (अस्थायी कार्यकर्ता ने ओस्टरमैन की भूमिका को कम करने के लिए एक विनम्र उपकरण खोजने की उम्मीद की थी, लेकिन उनकी उम्मीदों में धोखा दिया गया था), वोलिन्स्की को मंत्रिपरिषद में पेश किया गया था। नए कैबिनेट मंत्री ने ओस्टरमैन का विरोध करने और बीरोन के हितों को प्रभावित करने का फैसला करने से बहुत पहले, उन्होंने रूसियों के बीच अपूरणीय दुश्मन बना लिए, और उनके विरोधियों में पी। आई। यागुज़िंस्की, एबी कुराकिन, एन एफ गोलोविन जैसे प्रभावशाली रईस थे।

लेज़ेचनिकोव, निस्संदेह, उन स्रोतों से अवगत थे, जिन्होंने एक राजनेता के रूप में वोलिन्स्की के व्यक्तित्व, उनकी खूबियों और अवगुणों का अलग-अलग मूल्यांकन किया था। लेकिन लिखित साक्ष्य और मौखिक परंपरा से, द आइस हाउस के लेखक ने केवल वही चुना जो उनके सामाजिक और सौंदर्यवादी आदर्श के अनुरूप हो। उसी समय, वोलिन्स्की की छवि की व्याख्या, जो कि राइलेव के "ड्यूमा" में निहित थी, ने लाज़ेचनिकोव के लिए विशेष महत्व प्राप्त किया।

राइलेव ने दो विचार वोलिंस्की को समर्पित किए। उनमें से एक - "द विजन ऑफ अन्ना इयोनोव्ना" - सेंसर द्वारा पारित नहीं किया गया था और 1859 में हर्ज़ेन के "पोलर स्टार" में पहली बार प्रकाशित हुआ था। क्या यह विचार 1830 के दशक के मध्य में लाज़ेचनिकोव को पता था, यह तय करना मुश्किल है। पश्चाताप से परेशान, अन्ना इयोनोव्ना निष्पादित वोलिंस्की के सिर में प्रकट होता है और रानी को "शानदार मातृभूमि के पीड़ित" की मृत्यु के लिए जिम्मेदार ठहराता है। एक और विचार - "वोलिंस्की" - "आइस हाउस" में उद्धृत किया गया है और उपन्यास के नायक की छवि को काफी हद तक निर्धारित किया गया है। वोलिंस्की डिसमब्रिस्ट कवि की छवि में "मातृभूमि के एक वफादार बेटे" के रूप में दिखाई देते हैं, और "विदेशी विदेशी" के साथ उनका संघर्ष, "लोगों की आपदाओं" के अपराधी बीरोन को "एक सुंदर और स्वतंत्र आत्मा का एक उग्र आवेग" के रूप में दिखाई देता है। क। एफ रेलीव। कविताएँ। लेख। निबंध। रिपोर्टिंग नोट्स। पत्र। - एम।, 1956, पी। 141 - 143, 145] लेज़ेचनिकोव की अभिव्यक्ति "पितृभूमि का एक सच्चा पुत्र" सीधे रेलीव के उद्धृत शब्दों पर चढ़ता है - डीसेम्ब्रिस्ट विचारधारा का एक स्थिर सूत्र।

लाज़ेचनिकोव के उपन्यास में, वोलिन्स्की की छवि अतिरिक्त रंग प्राप्त करती है जो राइलेव की कविता में नहीं थे। यह अब केवल एक राजनेता नहीं है, जो देशभक्ति के कार्यों के क्षेत्र में बंद है। वोलिंस्की एक आदमी है, और कुछ भी इंसान उसके लिए पराया नहीं है। "उसकी आत्मा में, अच्छे और बुरे, हिंसक और महान जुनून, वैकल्पिक रूप से शासन करते थे; पितृभूमि के लिए सम्मान और प्रेम को छोड़कर, उसमें सब कुछ अस्थिर था ”(भाग I, Ch। I), - लाझेनिकोव अपने नायक के बारे में कहते हैं। और फिर उपन्यासकार सबसे बुद्धिमान राजनेता ओस्टरमैन को ऐतिहासिक स्थिति का एक मर्मज्ञ मूल्यांकन बताता है, इसे ऐसे शब्दों में व्यक्त करता है जो कि डेसमब्रिस्टों के समकालीन और उनकी आशाओं के दुखद पतन के मुंह में आकस्मिक नहीं हो सकते हैं: उत्साही, आत्म-बलिदान सिर, न कि लोग, अपनी मानवीय गरिमा के ज्ञान से अनुप्राणित ”(भाग II, अध्याय VII)। लाज़ेचनिकोव अपने नायक को उन विशेषताओं के बारे में बताता है जो उसके पतन को तैयार करती हैं, लेकिन वोलिन्स्की की छवि में, वीर-रोमांटिक tonality, जो राइलेव के विचार पर वापस जाता है, हमेशा हावी रहता है।

डिसमब्रिस्ट कविता और गद्य की एक विशिष्ट टक्कर एक देशभक्त नागरिक के कर्तव्य के बीच विरोधाभास है, जिसके लिए नायक को आत्म-इनकार को पूरा करने की आवश्यकता होती है, व्यक्तिगत खुशी की अस्वीकृति तक, और आत्मा और हृदय के प्राकृतिक झुकाव। यह टक्कर आइस हाउस में भी मौजूद है। न केवल वोलिन्स्की, बल्कि महारानी अन्ना, और मारियोरिट्सा, और पेरोकिन को भी देर-सबेर कर्तव्य के प्रति निष्ठा (जैसा कि इनमें से प्रत्येक भिन्न चरित्र इसे समझता है) और उनके मानवीय, सांसारिक स्नेह के बीच चयन करना चाहिए। हालांकि, यह मूल भाव वोलिन्स्की के बारे में कहानी में सबसे प्रभावी और शाखित प्रतीत होता है, जो कि आइस हाउस की दोनों कहानियों को जोड़ता है - प्रेम और राजनीतिक। मोलदावियन राजकुमारी के लिए "अराजक" जुनून न केवल नायक की आध्यात्मिक शक्ति को सिविल सेवा के काम से हटा देता है और उसे एक ठंडे, विवेकपूर्ण दुश्मन के सामने निहत्था कर देता है। यह जुनून वोलिंस्की को आंतरिक कलह का शिकार बनाता है। एक सुंदर, प्यारी पत्नी के सामने अपराधबोध की चेतना से उसकी आत्मा दुखद रूप से भ्रमित है। उसके लिए दर्दनाक यह विचार है कि वह उसके प्रति समर्पित मोहक मारियोरिट्स को नष्ट कर रहा है। और साथ ही, एक नागरिक, एक प्यार करने वाले पति और पिता और एक भावुक प्रेमी की भावनाओं का संघर्ष वोलिन्स्की की छवि को एक विशेष आकर्षण देता है, और उसका घातक भाग्य महत्वपूर्ण मात्रा है।

वोलिन्स्की में एक रोमांटिक कवि-निर्माता के बारे में कुछ है। भले ही उसका मानव स्वभाव अपूर्ण हो, भले ही रोजमर्रा की जिंदगी में वह अपरिवर्तनीय जुनून के अधीन हो, जिसमें नायक घातक भ्रम में शामिल हो: यह सब "जब तक अपोलो कवि को पवित्र बलिदान की आवश्यकता नहीं है।" जैसे ही वोलिंस्की पितृभूमि की पुकार सुनता है, वह एक नायक-सेनानी में बदल जाता है, जो अपने कंधों से सभी सांसारिक लगावों को दूर कर देता है, न तो अपनी ताकत का वजन करता है और न ही बीरोन और उसके समर्थकों की क्षमताओं की गणना करता है। लोगों की भलाई के लिए संघर्ष में चरित्रहीन प्रत्यक्षता और जोश अंत तक जाता है, निरंकुश लोग भविष्य में सिविल सेवा का एक अविनाशी मॉडल बनने के लिए मचान पर चढ़ते हैं। और मारियोरिट्सा के लिए उनका जुनून! वोलिन्स्की का अधर्म प्रेम भी संघर्ष का एक कार्य है, मानवीय भावनाओं की स्वतंत्रता के लिए संघर्ष, सभी बाधाओं के माध्यम से प्रयास करना और उन लोगों की ठंडी यांत्रिक गणना का शिकार बनना जिनके लिए जुनून ही राजनीतिक साज़िश का एक साधन है।

मारियोरिट्स के लिए प्यार वोलिन्स्की की रूसी प्रकृति की चौड़ाई, उसके कौशल और दायरे को प्रकट करता है, यह उस काव्य स्ट्रिंग के साथ प्रतिध्वनित होता है जो वोलिन्स्की-प्रेमी को वोलिन्स्की-देशभक्त के साथ जोड़ता है। लाज़ेचनिकोव ने अपने प्रिय नायक को रूसी राष्ट्रीय तत्व से परिचित कराया, और यह कुछ भी नहीं है कि उपन्यास के रूसी साहित्यिक परंपरा के सबसे काव्यात्मक और पवित्र में से एक में - क्रिसमस भाग्य-बताने के दृश्य में - वोलिन्स्की एक साहसी के रूप में प्रकट होता है रूसी साथी, एक कोचमैन जिसके होठों पर एक गेय और जंगली गीत है। "यह विशुद्ध रूप से रूसी प्रकृति है, यह एक रूसी गुरु है, पुराने समय का एक रूसी रईस है!" [पर। जी बेलिंस्की। भरा हुआ कोल। सेशन। - एम।, 1953, वॉल्यूम III, पी। 13] - बेलिंस्की की प्रशंसा की।

प्यार और राजनीति दोनों में एक उग्र रोमांटिक, वोलिंस्की शांत और सौम्य व्यावहारिक बीरोन के सीधे विपरीत है। विरोधाभासों की रोमांटिक कविताओं के समान नियमों के अनुसार, आइस हाउस में, कमजोर, "मोटा, उदास" अन्ना इयोनोव्ना और "एक असली रूसी युवती, रक्त और दूध, और रानी का रूप और अभिवादन" में पहले से ही परिचित हैं। ... पीटर द ग्रेट की बेटी, एलिजाबेथ" एक दूसरे का विरोध करती हैं (भाग IV, अध्याय V), औसत दर्जे का "स्क्रिबलर", पेडेंट ट्रेडियाकोवस्की और खोटिन लोमोनोसोव को पकड़ने के लिए प्रेरित गायक। उपन्यास में न तो एलिसैवेटा पेत्रोव्ना और न ही लोमोनोसोव अभिनय करते हैं, वे केवल लेखक और उनके पात्रों के प्रतिबिंबों में "शुरुआती बिंदु" के रूप में उभरे हैं - एक संकेत जो स्वस्थ राष्ट्रीय ताकतों के अस्तित्व का संकेत देता है जो कि "अंधेरे को दूर करने के लिए किस्मत में हैं" अनुचित" युग जो सभी जीवित चीजों और मानव पर अत्याचार करता है और मारता है।

सबसे बड़ी हद तक, लाज़ेचनिकोव के ऐतिहासिकता ने ट्रेडीकोवस्की की छवि में अपनी सीमाएं प्रकट कीं। ट्रेडीकोवस्की ने रूसी संस्कृति और रूसी अनुवाद के इतिहास में एक उत्कृष्ट भूमिका निभाई। हालांकि, लंबे समय तक उनका नाम काव्य सामान्यता के पर्याय के रूप में कार्य करता था, जो कि अवांछनीय उपहास का लक्ष्य था। और यद्यपि रेडिशचेव ने द मॉन्यूमेंट टू द डैक्टिलो-कोरिक नाइट में, ट्रेडीकोवस्की की पारंपरिक प्रतिष्ठा को संशोधित करने का प्रयास किया, 1830 के दशक में उनकी गतिविधियों का एक उद्देश्य ऐतिहासिक मूल्यांकन भविष्य का विषय बना रहा।

रोमांटिक कविताओं ने उच्च काव्य तत्व के उपन्यास में विचित्र और कैरिकेचर के तत्व के साथ संयोजन की मांग की। Tredyakovsky (साथ ही कुलकोवस्की) की छवि इस कार्यक्रम के लिए रोमांटिक लोगों की आवश्यकता के लिए एक श्रद्धांजलि है। ट्रेडीकोवस्की के बारे में पक्षपातपूर्ण उपाख्यानों पर भरोसा करते हुए, उन्हें मौखिक परंपरा से अवगत कराया गया, लेज़ेचनिकोव ने अपने नायक को एक पैडेंट और हैंगर-ऑन की पारंपरिक कॉमिक विशेषताओं के साथ आध्यात्मिक और शारीरिक रूप से प्रतिकूल दोनों के साथ संपन्न किया। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि सेनकोवस्की से लेकर पुश्किन तक आइस हाउस के सभी आलोचकों ने इस छवि को अस्वीकार करने पर सहमति व्यक्त की।

क्लासिकवाद और ज्ञानोदय के युग में, ऐतिहासिक आंकड़े दुखद रंगमंच के मंच पर प्रदर्शित होते हैं, जबकि 18 वीं शताब्दी के उपन्यास की सर्वोच्च उपलब्धियां निजी जीवन के क्षेत्र के चित्रण से जुड़ी हैं। 19वीं सदी की शुरुआत के ऐतिहासिक उपन्यास ने पहली बार प्रसिद्ध ऐतिहासिक हस्तियों के बारे में एक कहानी को उनके अज्ञात समकालीनों के भाग्य के बारे में एक कहानी के साथ जोड़ा, और एक काल्पनिक कथानक के ढांचे के भीतर ऐतिहासिक जीवन के तथ्यों के बारे में एक कहानी शामिल की।

ऐतिहासिक उपन्यास में इतिहास और कल्पना के संयोजन ने इस शैली को अपने विरोधियों की नजर में अधर्मी बना दिया। इसके विपरीत, बेलिंस्की ने 1830 के दशक के रूसी ऐतिहासिक उपन्यास के इर्द-गिर्द सामने आए विवाद में, अतीत के कलात्मक मनोरंजन के लिए एक आवश्यक शर्त के रूप में कल्पना का बचाव किया। लेकिन विभिन्न प्रकार के समकालीन ऐतिहासिक आख्यानों में, इतिहास और कल्पना अलग-अलग तरह से परस्पर जुड़े हुए हैं। और काव्य भार जो कथानक के सामान्य आंदोलन में बहुत सारे काल्पनिक पात्रों पर पड़ता है, उपन्यासकार के सौंदर्यवादी दृष्टिकोण से निर्धारित होता है।

स्कॉट के लिए यह दिखाना आवश्यक था कि इतिहास अपने आंदोलन में, इतिहासकारों को ज्ञात आंकड़ों के साथ, घटनाओं के चक्र में कई सामान्य, अज्ञात लोगों को शामिल करता है। प्रमुख ऐतिहासिक संघर्ष और परिवर्तन एक निजी व्यक्ति के निजी जीवन पर आक्रमण करते हैं। दूसरी ओर, वी. स्कॉट अपने काल्पनिक पात्रों की नियति, रीति-रिवाजों, जीवन और मनोविज्ञान में अपने अपवर्तन के माध्यम से पाठक को प्राचीन काल की विशिष्ट, अनूठी विशेषताओं को ठीक से बताता है। यह डब्ल्यू स्कॉट का काल्पनिक नायक है जिसे संघर्षरत ऐतिहासिक ताकतों के संघर्ष का अनुभव करने, उनमें से प्रत्येक का असली चेहरा देखने, उनकी शक्ति और उनकी कमजोरी को समझने के लिए दिया जाता है। पुश्किन कैप्टन की बेटी में अतीत के अनुभूति और पुनरुत्पादन के उसी मार्ग का अनुसरण करते हैं।

डब्ल्यू स्कॉट के विपरीत, "सेंट-मार्स" में ए। डी विग्नी - एक उपन्यास जिसका कथानक, व्यवस्था और पात्रों के प्रकार "आइस हाउस" में कार्रवाई और पात्रों के समूह के विकास में एक से अधिक बार प्रतिध्वनित होते हैं, - डालता है कथा के केंद्र में गैर-काल्पनिक लेकिन एक ऐतिहासिक चेहरा। वह नायक की नैतिक और मनोवैज्ञानिक छवि का आधुनिकीकरण करते हुए, अपने ऐतिहासिक "विचार" के अनुसार, रिचर्डेल के खिलाफ सेंट-मार के प्रदर्शन के वास्तविक पैमाने और उद्देश्यों को बदल देता है। नोट्रे डेम कैथेड्रल (1831) में एक और फ्रांसीसी रोमांटिक, वी. ह्यूगो, ऐतिहासिक उपन्यास की शैली को रोमांटिक कविता और नाटक के करीब लाता है। वह अपने काल्पनिक नायकों को रोज़मर्रा के जीवन के गद्य से ऊपर उठाता है, उन्हें एक प्रतीकात्मक पैमाना और गहरी काव्यात्मक अभिव्यक्ति देता है। प्रेम और ईर्ष्या का जटिल नाटक ह्यूगो के पाठकों को इतिहास के रोमांटिक दर्शन के चश्मे के माध्यम से माना जाने वाले सामान्य अंतर्विरोधों को समझने के लिए प्रेरित करता है।

लाज़ेचनिकोव द्वारा "द आइस हाउस" वी। स्कॉट की तुलना में फ्रांसीसी रोमांटिक लोगों के लिए विशिष्ट रूप से करीब है। सेंट-मार के लेखक की तरह, लाज़ेचनिकोव कहानी का ध्यान एक काल्पनिक "औसत" व्यक्ति बनाता है, जो डब्ल्यू स्कॉट के लिए असामान्य है, और एक ऐतिहासिक व्यक्ति है, जो अपने नागरिक, देशभक्ति और की भावना में वोलिन्स्की की नैतिक और मनोवैज्ञानिक छवि पर पुनर्विचार करता है। शैक्षिक आदर्श। साथ ही, द हाउस ऑफ आइस की कविताओं के लिए निर्धारण कारक यह है कि उपन्यास के ऐतिहासिक पात्र और उसके कल्पित चेहरे - जिप्सी मारियुला और राजकुमारी लेलेमिको, मां और बेटी, पुराने वेच और नोट्रे डेम कैथेड्रल के एस्मेराल्डा की तरह - यदि संभव हो तो, इसे दो अलग-अलग दुनियाओं में रखने के लिए: पहला - ऐतिहासिक वास्तविकता की दुनिया के लिए, जैसा कि इसके लेखक समझते हैं, दूसरा - रोमांटिक कविता के देश से नवागंतुक। Lazhechnikov का लक्ष्य वी। स्कॉट या पुश्किन की तरह, अपनी रोमांटिक नायिकाओं की उपस्थिति में एक निश्चित युग के लोगों के मनोविज्ञान की विशिष्ट विशेषताओं को पकड़ने के लिए नहीं है। सौंदर्य की दृष्टि से समान छवियों से दूर इन लोगों के लिए शक्ति का स्रोत समान है: मारियुला और मारिओरिट्स दोनों उपन्यास में काव्य विचार के वाहक के रूप में दिखाई देते हैं। मारियुला असीम मातृ प्रेम का अवतार है, मारिओरिट्सा एक प्यार करने वाली महिला के विचार की पहचान है जो अपने दिल में से एक के लिए निस्वार्थ सेवा में अस्तित्व के उद्देश्य को मानती है, और उसके अच्छे के लिए मृत्यु में उसका जीवन उद्देश्य है। बेलिंस्की, जिन्होंने अपने ऊपर पहचाने गए कानूनों के अनुसार लाज़ेचनिकोव के रोमांस का न्याय किया, उन्होंने पाया कि मारियोरिट्स "निश्चित रूप से पूरे उपन्यास में सबसे अच्छा व्यक्ति है ... आपके प्रतिभाशाली उपन्यासकार की काव्य पुष्पांजलि में सबसे सुंदर, सबसे सुगंधित फूल" [ वी जी बेलिंस्की। भरा हुआ कोल। सेशन। - एम।, 1953, वॉल्यूम III, पी। चौदह]।

राजकुमारी लेलेमिको, मारियुला और उनके जिप्सी साथी वसीली, पुराने डॉक्टर और उनकी पोती की छवियां उपन्यास को राजनीतिक साज़िश से दूर ले जाती हैं, एक विशेष, "सुपर-ऐतिहासिक" कथानक रेखा बनाती हैं। लेकिन वे द आइस हाउस को एक अतिरिक्त आकर्षण भी देते हैं, इसे रहस्यों के एक उपन्यास के करीब लाते हैं, एक पुराने साहसिक उपन्यास के लिए। लाज़ेचनिकोव दो प्रतिद्वंद्वियों के पारंपरिक रूपांकनों से एक विशेष प्रभाव निकालता है - नायक और उन महिलाओं से प्यार करना जिन्हें वह प्यार करता है। उत्तर की सुंदरता और दक्षिण की घड़ी, अडिग वैवाहिक भक्ति और मुक्त जुनून, जो इसकी गहराई और उदासीनता में औचित्य पाता है, वोलिन्स्की की उत्साही और चंचल आत्मा को एक तरफ या दूसरी तरफ झुकाता है। जुनून और कर्तव्य के बीच संघर्ष की प्रबुद्ध टक्कर फैलती है, उपन्यास की कार्रवाई के दोनों क्षेत्रों को पकड़ती है - राजनीतिक और प्रेम दोनों। वोलिन्स्की की मृत्यु को द आइस हाउस में एक दोहरे संघर्ष में एक मुक्ति बलिदान के रूप में प्रस्तुत किया गया है: पितृभूमि की स्वतंत्रता और व्यक्तिगत नैतिक शुद्धि के लिए।

और एक ही समय में, वोलिन्स्की "आइस हाउस" केवल एक व्यक्ति नहीं है, एक तरह से या कोई अन्य उसके वास्तविक-ऐतिहासिक प्रोटोटाइप के साथ सहसंबद्ध है। इसमें, लाज़ेचनिकोव ने विदेशियों के प्रभुत्व के खिलाफ राष्ट्रीय विरोध की सारी शक्ति डाल दी, जबरन वसूली और जबरन वसूली से थके हुए देश को पीड़ा दी। अगर प्यार में मारियोरिट्सा, अपने स्त्री आकर्षण और असीम आत्म-इनकार के साथ, वोलिन्स्की की भावना और कर्तव्य के बीच विभाजन से अधिक है, तो नागरिकता के क्षेत्र में वोलिन्स्की के बराबर नहीं है। एक अकेला ओक की तरह, यह अपने "विश्वासपात्रों" के विकास से ऊपर उठता है - संघर्ष में दोस्त और साथी, जिन्होंने अपने साहस और भाग्य को साझा किया। वोलिन्स्की के विरोधियों के लिए, लक्ष्यों और साधनों का मतलब, आध्यात्मिक संकीर्णता, कम स्वार्थी गणना उन्हें एक उदार और ईमानदार देशभक्त के पूर्ण विपरीत बनाती है। यदि बीरोन के मंत्री भय और स्वार्थ से उसके प्रति वफादार रहते हैं, तो अस्थायी कार्यकर्ता का विरोधी उसे उद्देश्य की शुद्धता, आत्मा और कर्मों की पवित्रता के साथ आकर्षित करता है।

बिरोन के साथ एकल लड़ाई में आकर, वोलिन्स्की ने न केवल नवागंतुकों के एक समूह के लिए एक साहसी चुनौती फेंक दी, जिन्होंने खुद को "रूसियों को लूटने, निष्पादित करने और क्षमा करने" का अधिकार दिया है। वह अदालत के दुलार की निंदा करता है, रैंक और लाभ की मांग करता है, "अपनी पितृभूमि के उत्पीड़कों" का विरोध करता है, चाहे वे कोई भी हों। लेकिन घटनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला उस क्षेत्र में खींची जाती है जिसे लेखक-कथाकार स्वयं बिना शर्त इनकार करते हैं। यहाँ है प्रभुसत्ता की शक्ति, निरंकुश राज्य के किसी भी छोर में रहने वाले किसी भी व्यक्ति को मज़ाक में बदलने के लिए स्वतंत्र; और अनैतिक अधिकार "अपना अपने लोग हैं"; और जासूसी और जांच की प्रणाली पर आधारित शक्ति; और समग्र रूप से अन्ना इयोनोव्ना के सभी औसत दर्जे का और खूनी शासन। इतना ही नहीं: "अनुचित" युग की आलोचना करने तक ही सीमित नहीं, लाज़ेचनिकोव, पारदर्शी संकेतों के माध्यम से, इसे से वर्तमान तक एक पुल फेंकता है। 18 वीं शताब्दी के राजनीतिक संघर्ष का एक प्रकरण सीनेट स्क्वायर पर एक भाषण का पूर्वाभास बन जाता है, और मरणोपरांत बरी और वोलिन्स्की की नागरिक महिमा - महान क्रांतिकारियों के कारण की अपरिहार्य मान्यता की भविष्यवाणी। यह सब "आधिकारिक राष्ट्रीयता" के सिद्धांत का घोर विरोध करता है।

"आइस हाउस" उस समय दिखाई दिया जब निकोलस I के शासनकाल का दसवां वर्ष करीब आ रहा था, दिसंबर विद्रोह की तारीख से एक दशक समाप्त हो रहा था। निर्वासितों के भाग्य को कम करने के लिए, "गिरने वालों के लिए दया" की उम्मीद में, समाज इस तारीख की प्रतीक्षा कर रहा था। रोमन लाज़ेचनिकोव ने इन मनोदशाओं को अपने तरीके से प्रतिबिंबित और मूर्त रूप दिया। 14 दिसंबर की घटनाओं को तैयार करने वाला वैचारिक माहौल, डिसमब्रिस्टों का प्रदर्शन, उनकी दुखद अपरिहार्य हार और निष्पादन कई संकेतों के साथ आइस हाउस में गूँज उठा। उनमें से मैक्सिम्स की एक श्रृंखला है जो अपरिहार्य भ्रम पैदा करती है, और उपन्यास की केंद्रीय छवि का संबंध - एक नायक-नागरिक की छवि - डिसमब्रिस्ट साहित्य और पत्रकारिता की परंपरा के साथ, और एक एपिग्राफ (भाग IV, अध्याय XIII) ) राइलेव के विचार से, जो 1830 के दशक में डिसमब्रिस्ट कवि के अपने भाग्य की भविष्यवाणी की भविष्यवाणी के रूप में लग रहा था, लेकिन शायद सबसे हड़ताली सबूत है कि, आइस हाउस का निर्माण, लाज़ेचनिकोव ने अपनी पीढ़ी की वीर आकांक्षाओं के लिए एक स्मारक बनाया, यह व्याख्या थी कि उपन्यास के पन्नों पर प्राप्त वास्तविक रूसी इतिहास का एक प्रकरण। द आइस हाउस के लेखक देश के हाल के अतीत की एक घटना की तलाश में हैं, जिसे वह दिसंबर के विद्रोह की ऐतिहासिक मिसाल के रूप में मानते हैं, निरंकुशता के खिलाफ लोगों के कल्याण के लिए मुट्ठी भर सेनानियों के आक्रोश के रूप में। एक और विशेषता भी है। नायकों का निष्पादन उनकी मरणोपरांत विजय में बदल गया। इतिहास ने उनके प्रतीत होने वाले अजेय प्रतिद्वंद्वी को धूल में मिला दिया, और उन्होंने स्वयं अपने वंशजों की आंखों में सत्य के लिए निर्दोष पीड़ितों की आभा हासिल कर ली और "एक नागरिक की पवित्र ईर्ष्या" का एक उदाहरण बन गए। द आइस हाउस के उपसंहार से निकलने वाली ऐतिहासिक आशावाद की भावना के मूल ऐसे हैं।

द आइस हाउस के विमोचन पर, पुश्किन ने लाज़ेचनिकोव को लिखा: "हो सकता है, कलात्मक शब्दों में, आइस हाउस लास्ट नोविक से ऊँचा हो, लेकिन इसमें ऐतिहासिक सत्य नहीं देखा गया है, और यह अंततः, जब वोलिन्स्की मामला होगा सार्वजनिक किया जाना, निश्चित रूप से, आपकी रचना को चोट पहुँचाएगा; लेकिन कविता हमेशा कविता बनी रहेगी, और आपके उपन्यास के कई पृष्ठ तब तक जीवित रहेंगे जब तक कि रूसी भाषा को भुला नहीं दिया जाता।

वसीली ट्रेडियाकोवस्की के लिए, मैं स्वीकार करता हूं, मैं आपके साथ बहस करने के लिए तैयार हूं। आप एक ऐसे व्यक्ति का अपमान कर रहे हैं जो कई मायनों में हमारे सम्मान और कृतज्ञता का पात्र है। वोलिंस्की के मामले में, वह एक शहीद का चेहरा निभाता है। अकादमी को दी गई उनकी रिपोर्ट बेहद मार्मिक है। उसकी पीड़ा पर आक्रोश के बिना उसे पढ़ना असंभव है। कोई बीरॉन के बारे में भी बात कर सकता है" [ए.एस. पुश्किन। पोलन। सोब्र। सोच। - एम। - एल।, 1949, खंड XVI, पृष्ठ 62]।

लाज़ेचनिकोव ने कवि के तिरस्कार को स्वीकार नहीं किया, इस बात पर जोर दिया कि उनके उपन्यास के ऐतिहासिक पात्र अपने वास्तविक प्रोटोटाइप के प्रति वफादार हैं, और उन्होंने अपने मुख्य रचनात्मक सिद्धांत को इस तरह से तैयार किया: सत्य को हमेशा कविता को रास्ता देना चाहिए यदि वह इसमें हस्तक्षेप करता है। यह एक स्वयंसिद्ध है" [ए। एस पुश्किन। भरा हुआ कोल। सेशन। - एम। - एल।, 1949, वी। XVI, पी। 67]। रोमांटिक सौंदर्यशास्त्र का एक स्वयंसिद्ध, हम जोड़ते हैं।

"बोरिस गोडुनोव" के लेखक का मानना ​​​​था कि एक ऐतिहासिक लेखक, "भाग्य के रूप में निष्पक्ष", अतीत के नाटकीय युग को फिर से बनाना, "चालाक और एक तरफ झुकाव, दूसरे का त्याग नहीं करना चाहिए। यह वह नहीं है, उसके सोचने का राजनीतिक तरीका नहीं है, उसका रहस्य या खुला झुकाव नहीं है जो ... त्रासदी में बोलना चाहिए, लेकिन बीते दिनों के लोग, उनके दिमाग, उनके पूर्वाग्रह ... उनका काम पिछली शताब्दी को पुनर्जीवित करना है अपने सभी सत्य में" [ए। एस पुश्किन। भरा हुआ कोल। सेशन। - एम। - एल।, 1949, वॉल्यूम XI, पी। 181].

पुश्किन की ऐतिहासिक त्रासदी में, बोरिस को एक ऐसे व्यक्ति के रूप में प्रस्तुत किया जाता है जिसके विवेक पर एक गंभीर अपराध है। लेकिन पुश्किन का नायक न केवल एक चतुर और चालाक स्वार्थी राजनीतिज्ञ है। यह एक चतुर, दूरदर्शी शासक, राज्य सुधारों की योजनाएँ बनाने वाला और एक सौम्य, देखभाल करने वाला पिता है। यदि कुलीनता में वह कई रुरिक लड़कों से नीच है, तो वह बुद्धि और ऊर्जा में उनसे आगे निकल जाता है। इसके अलावा, पश्चाताप से पीड़ित अंतरात्मा की पीड़ा का अनुभव करते हुए, बोरिस एक सामान्य अपराधी के रूप में नहीं, बल्कि उल्लेखनीय आंतरिक शक्ति के व्यक्ति के रूप में अपनी नैतिक सजा देता है। भाग्य के प्रहार के तहत टूटने से पहले, वह न्याय करता है और खुद की निंदा करता है। पुश्किन की प्रेटेंडर की छवि उतनी ही विशाल, आंतरिक रूप से जटिल है। मठ की कोठरी में पड़ा एक भिक्षु स्वतंत्रता के लिए एक युवा आवेग, बड़ी दुनिया को जानने की इच्छा, उसके आनंद और आनंद का स्वाद लेने की इच्छा रखता है। मरीना के साथ प्यार में, प्रेटेंडर एक तरह का कवि है, और वास्तव में जो कार्रवाई उसे अपराध और मौत की ओर ले जाती है, वह शिष्टता और कलात्मकता की मुहर से चिह्नित होती है। उपन्यासकार लाज़ेचनिकोव ऐतिहासिक पात्रों की इतनी जटिल समझ के लिए विदेशी बने रहे, उन्हें एक व्यक्ति में ऐतिहासिक अच्छाई और बुराई के विरोधाभासी संयोजन में कोई दिलचस्पी नहीं थी। आइस हाउस में, प्रकाश और छाया दो तत्वों का निर्माण करते हैं जो एक दूसरे का तीव्र और असंगत रूप से विरोध करते हैं। और यद्यपि लाज़ेचनिकोव, कई बाहरी, रोज़मर्रा के विवरणों के माध्यम से, अपने सकारात्मक और नकारात्मक नायकों की छवियों को एक निश्चित जीवन शक्ति प्रदान करता है, यह उनके पात्रों के लिए मांस और रक्त के वास्तविक जीवित लोग और उनकी भावनाओं की दुनिया बनने के लिए पर्याप्त नहीं है। और उनके विचारों ने आंतरिक आत्म-आंदोलन प्राप्त किया है।

ऐतिहासिक उपन्यास और वास्तविकता से इसके संबंध के बारे में पुश्किन और लाज़ेनिकोव के बीच विवाद एक यथार्थवादी और रोमांटिक के बीच का विवाद था। Lazhechnikov द्वारा बनाई गई Biron, Volynsky, Tredyakovsky की छवियां यथार्थवादी पुश्किन से सहानुभूति के साथ नहीं मिल सकीं: उनकी एक-पंक्ति प्रकृति ने पुश्किन के पात्रों के व्यापक, बहु-पक्षीय चित्रण के आदर्श का विरोध किया।

पुश्किन खुद ट्रेडीकोवस्की की पारंपरिक रूप से स्पष्ट धारणा के दौर से गुजरे: पुश्किन द लिसेयुम छात्र के लिए उनका नाम औसत दर्जे का और संवेदनहीन मेट्रोमैनिया का प्रतीक है, अनाड़ी साहित्यिक पुराने विश्वासियों का व्यक्तित्व। हालाँकि, पहले से ही 1820 के दशक की शुरुआत से, रूसी भाषा पर ट्रेडीकोवस्की के कार्यों के साथ पुश्किन के परिचित और उनके बारे में उन विचारों को चकनाचूर कर दिया जो अरज़ामास के करीब हलकों में मौजूद थे, और 1830 के दशक में ट्रेडीकोवस्की में उनकी रुचि तेज हो गई और एक व्यक्तिगत छाया प्राप्त कर ली। पुश्किन का ऐतिहासिक अध्ययन, उनके साथ जुड़े उनके ऐतिहासिक और साहित्यिक विचारों का गहरा होना, रूसी साहित्यिक विकास में ट्रेडीकोवस्की के स्थान के बारे में कवि के दृष्टिकोण के निर्माण में योगदान देता है। अदालत में पुश्किन की तेजी से कठिन स्थिति के संबंध में, उनके द्वारा चैंबर जंकर खिताब और उनकी व्यक्तिगत जीवनी के कई अन्य तथ्यों के अपमान के रूप में माना जाता है, कवि तेजी से रूस में लेखक की स्थिति के बारे में सोच रहा है . एक नई रोशनी में, वह ट्रेडीकोवस्की द्वारा सहन किए गए निरंतर अपमान और मार के बारे में प्रसिद्ध उपाख्यानों को देखता है।

ट्रेडीकोवस्की के सैद्धांतिक लेखन के बारे में पुश्किन का दृष्टिकोण मॉस्को से पीटर्सबर्ग की यात्रा (1834) में पूरी तरह से व्यक्त किया गया है। "उनका भाषाविज्ञान और व्याकरण संबंधी शोध बहुत ही उल्लेखनीय है," हम यहां ट्रेड्याकोवस्की में पढ़ते हैं। "उन्हें लोमोनोसोव और सुमारोकोव की तुलना में रूसी छंद की व्यापक समझ थी। फेनेलोन महाकाव्य के लिए उनका प्यार उन्हें श्रेय देता है, और इसका अनुवाद करने का विचार पद्य और पद्य की पसंद एक असाधारण भावना को सुरुचिपूर्ण साबित करती है ... सामान्य तौर पर, ट्रेडियाकोवस्की का अध्ययन हमारे अन्य पुराने लेखकों के अध्ययन की तुलना में अधिक उपयोगी है। सुमारोकोव और खेरास्कोव निश्चित रूप से ट्रेडीकोवस्की के लायक नहीं हैं "[ए। एस पुश्किन। भरा हुआ कोल। सेशन। - एम। - एल।, 1949, वॉल्यूम XI, पी। 253-254]।

एक ही समय में रूसी विज्ञान और साहित्य के विकास में एक भाषाविद् और कवि, ट्रेडीकोवस्की की भूमिका का एक सिंथेटिक मूल्यांकन पुश्किन के लेख "रूसी साहित्य के महत्व पर" की योजनाओं में व्यक्त किया गया था। एक योजना में, पुश्किन फिर से लोमोनोसोव और सुमारोकोव ("इस समय, ट्रेडीकोवस्की वह है जो अपने व्यवसाय को समझता है") की तुलना में एक कवि और भाषाविद्, ट्रेडीकोवस्की को फिर से रखता है, दूसरे में, वह नोट करता है कि ट्रेडीकोवस्की का प्रभाव "उसके द्वारा नष्ट कर दिया गया है" औसत दर्जे का ”[ए। एस पुश्किन। भरा हुआ कोल। सेशन। - एम। - एल।, 1949, वॉल्यूम XI, पी। 495].

ट्रेडीकोवस्की के बारे में पुश्किन के दृष्टिकोण में एक नया पहलू लाज़ेचनिकोव को लिखे उनके पत्र से खुलता है, जहां कवि ने रूसी लेखक और वैज्ञानिक की गरिमा का बचाव किया, जिसे ट्रेडीकोवस्की के चेहरे पर रौंदा गया था। अकादमी को ट्रेडीकोवस्की की रिपोर्ट, जो पुश्किन के अनुसार, "बेहद मार्मिक" है, 10 फरवरी, 1740 को इंपीरियल एकेडमी ऑफ साइंसेज को दी गई उनकी रिपोर्ट है, जिसमें वोलिन्स्की द्वारा "अपमान और विकृति" की शिकायत की गई थी। वोलिन्स्की का खोजी मामला कैबिनेट मंत्री के पतन से जुड़ा है, जिसके तुरंत बाद पुश्किन ने द आइस हाउस के लेखक को लिखे एक पत्र में दूसरा ऐतिहासिक स्रोत बताया। इन दोनों स्रोतों को अभी तक 1830 के दशक में प्रकाशित नहीं किया गया था और जैसा कि लाज़ेनिकोव के संस्मरण "माई एक्वाइंटेंस विद पुश्किन" से देखा जा सकता है, आइस हाउस पर काम के समय उनके लिए अज्ञात रहे।

लाज़ेचनिकोव को पुश्किन का पत्र उनके द्वारा वोलिंस्की के बहुत सख्त मूल्यांकन का प्रमाण है, जो न केवल लाज़ेचनिकोव के उपन्यास में इस ऐतिहासिक व्यक्ति के चित्रण के विपरीत था, बल्कि सामान्य रूप से उस समय के सबसे आम दृष्टिकोण के लिए भी था। उनकी राय के गठन को 18 वीं शताब्दी के रूसी इतिहास पर अभिलेखीय सामग्रियों के गहन अध्ययन द्वारा सुगम बनाया गया था, जिसने पुश्किन को वोलिन्स्की के व्यक्तित्व और गतिविधियों के कई तानवाला पहलुओं का खुलासा किया, और अंत में प्रस्तुति के साथ कवि के परिचित को मजबूत किया। कैबिनेट मंत्री का "मामला"। ट्रेडीकोवस्की के "पीड़ा" के प्रति पुश्किन का संयमित रवैया उनके द्वारा उसी पत्र में व्यक्त किए गए बीरोन के चरित्र चित्रण से जुड़ा है, जिसके बारे में पुश्किन ने लिखा था कि "अन्ना के शासनकाल का पूरा आतंक, जो उनके समय की भावना और नैतिकता में था। लोगों का, उस पर फेंक दिया गया था" [ए। एस पुश्किन। भरा हुआ कोल। सेशन। - एम। - एल।, 1949, वी। XVI, पी। 62]. इस विशेषता को लाज़ेचनिकोव ने "एक समझ से बाहर ... एक महान कवि की जीभ की पर्ची" के रूप में माना था [ए। समकालीनों के संस्मरणों में एस। पुश्किन: 2 खंडों में। - एम।, 1974, वॉल्यूम। I, पी। 180-181]। इस बीच, पुश्किन के फैसले का अर्थ वोलिंस्की की कीमत पर एक अस्थायी कार्यकर्ता के आंकड़े को बढ़ाने में बिल्कुल भी नहीं था।

18 वीं शताब्दी (1822) के रूसी इतिहास पर नोट्स में, पुश्किन ने बीरॉन को "खूनी खलनायक" के रूप में वर्णित किया। इस प्रकार, बीरोन के व्यक्तित्व का आकलन करने में, वह लाज़ेचनिकोव से असहमत नहीं था। लेकिन पुश्किन आधिकारिक इतिहासलेखन के दृष्टिकोण से संतुष्ट नहीं हो सके, जिसने खलनायक अस्थायी कार्यकर्ता को गुणी साम्राज्ञी के साथ तुलना की और अकेले बिरोनोविज्म की सभी भयावहताओं के लिए दोष को स्थानांतरित कर दिया। पुश्किन को पता था कि उनके कारण गहरे थे, "समय की भावना" में निहित थे, जिसने 18 वीं शताब्दी की निरंकुश राजशाही को राष्ट्रीय विकास की विशिष्टताओं में जीवंत किया, जिसने रूसी निरपेक्षता को "एशियाई अज्ञानता" की विशेषताएं दीं। पीटर की मृत्यु [ए। एस पुश्किन। भरा हुआ कोल। सेशन। - एम। - एल।, 1949, वॉल्यूम XI, पी। चौदह]। बीरोन की गतिविधियों के ऐतिहासिक अर्थ के रूप में, पुश्किन ने उन्हें रूसी अभिजात वर्ग द्वारा सरकार के एक कुलीन रूप की स्थापना के सभी प्रयासों के मनमाने ढंग से दमन में देखा, जो कवि को 18 वीं शताब्दी के रूसी इतिहास में मुख्य रूढ़िवादी प्रवृत्ति लगती थी। जैसा कि आप देख सकते हैं, कोई पुश्किन के साथ (विशेषकर अतीत के हमारे वर्तमान ज्ञान के दृष्टिकोण से) उनके ऐतिहासिक विचारों के सार पर बहस कर सकता है, लेकिन उनके विवाद में किसी भी "जीभ के फिसलने" का कोई सवाल ही नहीं हो सकता है। लाज़ेचनिकोव के साथ।

पुश्किन ने अपने ऐतिहासिक अंतर्संबंध में रूसी जीवन के विभिन्न युगों पर विचार किया, उनमें से प्रत्येक को एक एकल, जटिल ऐतिहासिक आंदोलन में एक कड़ी के रूप में माना। इसलिए, उनके लिए, ऐतिहासिक व्यक्तियों की विशिष्ट विशेषताओं, उनके मनोविज्ञान, चित्रित क्षण में निहित वास्तविक पैमानों और अनुपातों ने इतना महत्व प्राप्त कर लिया।

युग के किसी भी व्यक्ति के चरित्र को उजागर करने की कुंजी, चाहे वह इतिहास हो या आधुनिकता, पुश्किन अपनी सामाजिक और सांस्कृतिक-ऐतिहासिक ताकतों का ज्ञान था, जिसे उनकी ऐतिहासिक विशिष्टता में और अतीत के साथ उनके गहरे संबंधों में एक साथ समझा जाता था। भविष्य। एक कलाकार और इतिहासकार, पुश्किन के आदर्श के अनुसार, अपने जीवन वास्तविकता युग में पुनर्जीवित "अनुमानित", अपनी कविता के साथ चमकना चाहिए, जो इसमें निहित है, और लेखक के काव्य विचार की आज्ञाकारी अभिव्यक्ति के रूप में काम नहीं करता है।

अन्यथा, रोमांटिक और एक ही समय में ज्ञानवर्धक विचारों के प्रकाश में, उन्होंने लाझेनिकोव के इतिहास को माना। इतिहास में, वह अपने महत्वपूर्ण कैरोस्कोरो और गहरे कारण-और-प्रभाव संबंधों के साथ नहीं, बल्कि आधुनिकता के साथ ज्वलंत नाटकीय चित्रों और उपमाओं के साथ कब्जा कर लिया गया था। निकोलस के शासनकाल की प्रमुख छाया, महान युवाओं की वीर और रोमांटिक रूप से सक्रिय पीढ़ी की त्रासदी, शाही सिंहासन के चारों ओर बंद होने वाले ओस्टसी - इन सभी ने लाज़ेचनिकोव की कलात्मक संवेदनशीलता और घातक ठंड और जर्मन प्रभुत्व के लिए उनकी नागरिक असहिष्णुता को तेज कर दिया। बिरोनोविज्म। एक उज्ज्वल रोमांटिक प्रतिभा ने आइस हाउस के जीवंत नागरिक और देशभक्तिपूर्ण पथ को उन छवियों में पहना जो 1830 के दशक के पाठकों और बाद की पीढ़ियों के लिए समझदार थे। और पुश्किन, जिन्होंने लाज़ेचनिकोव द्वारा खींची गई ऐतिहासिक तस्वीर की सटीकता पर सही विवाद किया, वह भी सही था जब उन्होंने आइस हाउस के निर्माता की भविष्यवाणी की: "... कविता हमेशा कविता रहेगी, और उपन्यास के कई पृष्ठ ... जीवित रहेंगे जब तक रूसी भाषा को भुला नहीं दिया जाता।"

जैसा कि आप जानते हैं, उनकी मृत्यु से पहले, पीटर I ने सिंहासन के उत्तराधिकारी के बारे में स्पष्ट निर्देश नहीं छोड़े थे। महल की साज़िशों और तख्तापलट की एक श्रृंखला के बाद, दिवंगत संप्रभु की भतीजी सिंहासन पर थी अन्ना इयोनोव्ना. डाउजर डचेस को रूसी साम्राज्य का ताज प्राप्त करने की उम्मीद नहीं थी। लेकिन अचानक उस पर पड़ी खुशी के बाद, महिला ने सबसे पहले राज्य के मामलों को नहीं, बल्कि अनगिनत मनोरंजन कार्यक्रमों के संगठन को संभाला। इनमें से कुछ मनोरंजन काफी क्रूर निकले।

रूसी सिंहासन पर अन्ना इयोनोव्ना के 10 साल के प्रवास के बारे में कुछ लोग चापलूसी करते हैं। वह इतिहास में एक विवेकपूर्ण राजनेता के रूप में नहीं, बल्कि एक पागल साम्राज्ञी के रूप में नीचे गईं। महारानी खुद को कई बौनों और कुबड़ा से घेरना पसंद करती थीं। यह माना जाता था कि अन्ना इयोनोव्ना सुंदरता से बिल्कुल भी नहीं चमकते थे, लेकिन शैतानों की पृष्ठभूमि के खिलाफ वह बहुत फायदेमंद दिखती थीं। सबसे बढ़कर, उसे काल्मिक बौने अवदोत्या इवानोव्ना से सहानुभूति थी। धनुषाकार, बदसूरत जोकर का दिमाग तेज था और उसने महारानी को दिल से खुश किया।

एक दिन बौना उदास हो गया। जब साम्राज्ञी ने पूछा कि क्या बात है, तो अवदोत्या ने उत्तर दिया कि वह अब जवान नहीं है और शादी करना चाहती है। अन्ना इयोनोव्ना बौने से शादी करने के विचार से आग लगा रही थी, इतना कि वह अब खुश नहीं थी।

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महारानी अन्ना इयोनोव्ना के दरबार में जस्टर।
डब्ल्यू जैकोबी, 1872 | फोटो: runivers.com।

मिखाइल अलेक्सेविच गोलित्सिन एक अच्छी तरह से पैदा हुआ दूल्हा बन गया। उस समय, राजकुमार महारानी के जस्टर के कर्मचारियों पर था। वह बड़ी लज्जा के कारण वहाँ उतरा। विदेश में रहते हुए, गोलित्सिन ने शादी की और कैथोलिक धर्म में परिवर्तित हो गए। अपना विश्वास बदलकर, उसने अन्ना इयोनोव्ना के क्रोध को झेला। महल में, उसकी अपनी टोकरी थी, जहाँ उस आदमी ने अंडे "सेने" दिए थे। दावतों में, राजकुमार के कर्तव्यों में सभी के लिए क्वास डालना शामिल था, जिसके लिए उन्हें क्वासनिक उपनाम दिया गया था।

फ्रांसीसी इतिहासकार गज़ोट ने गोलित्सिन के बारे में अपनी टिप्पणियों को इस प्रकार बताया: "उन्होंने अपनी अभेद्य मूर्खता से साम्राज्ञी को खुश किया। सभी दरबारियों ने दुर्भाग्य पर हंसना अपना कर्तव्य समझा; उसने किसी को ठेस पहुँचाने की हिम्मत नहीं की, उसका मज़ाक उड़ाने वालों से कोई अभद्र शब्द कहने की हिम्मत भी नहीं की ... "

नैतिक रूप से नष्ट हो चुके राजकुमार, निश्चित रूप से, साम्राज्ञी पर आपत्ति नहीं कर सके और बौने के साथ शादी की तैयारी करने लगे।

एना इयोनोव्ना खुद नई मस्ती से इतनी प्रभावित थीं कि उन्होंने नेवा पर आइस हाउस को शादी के लिए बनाने का आदेश दिया। उस साल सर्दी बहुत गंभीर थी, तापमान माइनस 30 डिग्री से ऊपर नहीं बढ़ा। यह इमारत 16 मीटर लंबी, 5 मीटर चौड़ी और 6 मीटर ऊंची थी। अग्रभाग को बर्फ की मूर्तियों से सजाया गया था। घर में ही एक बैठक, बुफे, शयन कक्ष और शौचालय था। गेट पर खुले मुंह वाली आइस डॉल्फ़िन खड़ी थीं, जिनमें से जलता हुआ तेल बाहर फेंका गया था।

बर्फ के घर की परिधि को पक्षियों और जानवरों की बर्फ की आकृतियों से सजाया गया था। सबसे प्रभावशाली रचना एक आदमकद बर्फ का हाथी था। दिन के दौरान, ट्रंक से पानी की धाराएं निकलती थीं, और रात में - जलता हुआ तेल।

आइस हाउस के निर्माण के लिए उस समय के सर्वश्रेष्ठ इंजीनियर शामिल थे - वास्तुकार प्योत्र मिखाइलोविच एरोपकिन और शिक्षाविद जॉर्ज वोल्फगैंग क्राफ्ट। महारानी के सभी उपक्रमों को पूरा करने के लिए उन्हें कई अनोखे उपाय खोजने पड़े।

अन्ना इयोनोव्ना ने रूसी साम्राज्य की सभी राष्ट्रीयताओं के कुछ प्रतिनिधियों को राष्ट्रीय वेशभूषा में छुट्टी पर लाने का आदेश दिया। 6 फरवरी, 1740 को देश के अलग-अलग हिस्सों से 300 लोग जस्टर की शादी में पहुंचे।

बारात एक शक्तिशाली तमाशा था। नवविवाहितों को एक पिंजरे में बंद कर दिया गया था, जिसे एक हाथी पर रखा गया था। बाकी ऊंटों, हिरणों, कुत्तों पर उनका पीछा किया गया। शादी के बाद, एक दावत हुई, और शाम को क्वासनिक और अवदोत्या को बर्फीले शादी के बिस्तर पर उनके महल में भेज दिया गया। बाहर निकलने पर गार्ड तैनात किए गए ताकि युवक बाहर न निकल सके। मानो बर्फ की जेल में उपहास में, बर्फ की लकड़ी, तेल के साथ डाली गई, "जला दी गई"।

जैसा कि योजना बनाई गई थी, नव-निर्मित पति-पत्नी को माइनस चालीस डिग्री पर जमना चाहिए था, लेकिन वे जीवित रहने में सफल रहे। किंवदंती के अनुसार, बौने ने पहरेदारों को रिश्वत दी और पहले से गर्म कपड़े ले गए, लेकिन फिर भी सुबह वे लगभग जमे हुए थे।

अन्ना इयोनोव्ना के क्रूर मजाक ने रूसी समाज और विदेशों में सबसे मजबूत आक्रोश पैदा किया। मसखराओं के उपहास को नीचा कहा जाता था, और किसी की सनक के लिए भारी धन की बर्बादी को अत्याचार कहा जाता था। हालाँकि, साम्राज्ञी ने खुद दूसरों की राय की ज्यादा परवाह नहीं की।

ऐसा हुआ कि मसखरी शादी अन्ना इयोनोव्ना का आखिरी मनोरंजन बन गई। छह महीने बाद, वह चली गई थी। "विजय" के अपराधियों के लिए, बौना अवदोत्या ने क्वासनिक को दो बच्चों को जन्म दिया। लेकिन शादी के दो साल बाद महिला की मौत हो गई, हाइपोथर्मिया के परिणाम प्रभावित हुए।

और मिखाइल गोलित्सिन ने अपमानजनक स्थिति को रद्द कर दिया और भूमि और संपत्ति का हिस्सा वापस कर दिया। बौने की मृत्यु के बाद, उसने फिर से शादी की, अपने द्वारा अनुभव किए गए अपमान से पूरी तरह से उबर गया।

यह ध्यान देने योग्य है कि मज़ा और अन्य रूसी संप्रभु इतने हानिरहित नहीं थे। उदाहरण के लिए, पीटर I ने व्यवस्था की