ნევაზე ქალაქის დაარსება დაკავშირებულია დიდი ჩრდილოეთ ომის მოვლენებთან, რომელიც რუსეთმა შვედეთთან აწარმოა ფინეთის ყურის სანაპიროზე მიწების დასაბრუნებლად, რომელიც მის მიერ დაკარგა მე -17 საუკუნის პირველ მეოთხედში. ომის დასაწყისში მთელი რიგი წარუმატებლობის შემდეგ, რუსულმა ჯარებმა 1702 წლის შემოდგომაზე - 1703 წლის გაზაფხულზე გაასუფთავეს მთელი ნევა შვედებისგან, წყაროდან პირამდე.

დაბრუნებულ მიწებს სჭირდებოდათ საიმედო დაცვა, რადგან შვედები არ წყვეტდნენ მცდელობებს რუსების უკან დახევას ფინეთის ყურის ნაპირებიდან. 1703 წლის 16 (27 მაისს) კუნძულ იენისაარიზე (კურდღელი) ნევის შესართავთან, პეტრე I-მა დააარსა ციხე, რომელსაც ჰოლანდიური წესით ეწოდა "სანქტ-პეტერბურგი", წმიდა მოციქულის სახელით. პეტრე. ეს დღე, რომელიც სამების დღესასწაულს დაემთხვა, ჩვენი ქალაქის ისტორიაში მისი დაბადების დღე შევიდა.

ციხე გახდა პეტერბურგის პირველი მშენებლობა. შემოდგომისთვის ნევის ზემოთ ავიდა ხის და მიწის ბასტიონები, რომლებზეც იარაღები იყო განთავსებული. ციხის ცენტრში აშენდა ხის ეკლესია, რომელიც დაარსდა 1703 წლის 29 ივნისს წმინდა მოციქულთა პეტრესა და პავლეს სახელზე. გეგმით ჯვარცმული, მაღალი თაიგულით იყო დაგვირგვინებული.

ციხის დაარსების პირველი კვირებიდან დაიწყო ნევის მიმდებარე ნაპირების მშენებლობა. ციხესთან ყველაზე ახლოს შედარებით მშრალი ბერიოზოვის კუნძულის მიწები, რომელიც მალევე გახდა ცნობილი, როგორც ქალაქი კუნძული და მოგვიანებით - პეტერბურგის კუნძული, ყველაზე სწრაფად განვითარდა. აქ, 1703 წლის მაისის ბოლოს, დურგლებმა აღმართეს მეფეს "წითელი ხორომცი". ისინი აგებული იყო ორივე მხრიდან თლილი მორებით, დაფარული ფილებით ფილებით და მოხატული ჰოლანდიურ სტილში აგურივით. ხორომცი, რომელსაც მოგვიანებით პეტრე I-ის სახლი ეწოდა, დღემდე შემორჩენილია შედარებით კარგ მდგომარეობაში. ეს ერთადერთი შენობაა, რომელიც გადარჩა ქალაქის მშენებლობის საწყისი პერიოდიდან. უკვე პეტრე დიდის დროს სახლის ირგვლივ აშენდა დამცავი ხის გალერეა. 1784 წელს იგი შეიცვალა ქვის ყუთით, რომელიც გადაკეთდა 1844 წელს არქიტექტორ რ.ი. კუზმინის მიერ.

მალე მეფის სახლის გვერდით დაიწყეს სახლებისა და მისი გარემოცვის აშენება. მათ შორის განსაკუთრებით გამოირჩეოდა A.D. მენშიკოვის ქოხის პალატები, ან "ელჩის სასახლე", როგორც მათ უცხოელები უწოდებდნენ, რადგან ამ შენობაში ჩვეულებრივ იმართებოდა ელჩების საზეიმო მიღება.

R.V. Bruce, P. P. Shafirov, N. M. Zotov, I. P. Rzhevsky, G. I. Golovkin, U. A. Sinyavin და სხვათა სახლები შესამჩნევად უფრო მოკრძალებული იყო. 1706 წელს შეიქმნა საქალაქო საქმეთა სპეციალური სამსახური, რომელიც მართავდა ყველა სამშენებლო საქმეს, რომელსაც ხელმძღვანელობდა U.A. Sinyavin. მან მაშინვე დაიწყო პეტრე I-ის ურბანული დაგეგმარების გეგმების განხორციელება, რომელიც არა მხოლოდ პირადად აკონტროლებდა არქიტექტორების მუშაობას, არამედ თავად ქმნიდა მრავალი შენობის პროექტს.

ნევის მარცხენა სანაპიროზე ადმირალიის ციხე-გემთმშენებლობის აშენებით, აქვე დაიწყო უმაღლესი სამხედრო და სამოქალაქო წოდებების საცხოვრებელი კორპუსების მშენებლობა. ამ ნაპირის მონაკვეთი უსახელო ერიკ (ფონტანკა) და მდინარე მიას (მოიკა) შორის აირჩია პეტრე I-მა საზაფხულო რეზიდენციად. მას შემდეგ, რაც მეუ გედების არხით ნევას დაუკავშირდა, ჩამოყალიბდა პატარა კუნძული, რომლის ჩრდილოეთ ნაწილში 1710-1714 წლებში აშენდა ზაფხულის სასახლე. მისი ავტორი სავარაუდოდ იტალიელი არქიტექტორი დ.ტრეზინია, რომელიც დაიბადა შვეიცარიაში და ჩამოვიდა რუსეთში 1703 წელს. შენობის დასრულების სამუშაოებში მონაწილეობდა გერმანელი არქიტექტორი ა.შლუტერი.

სასახლე წარმოადგენს მართკუთხა ორსართულიანი ქვის ნაგებობას, რომელიც დაფარულია მაღალი თეძოს სახურავით. მისი ფასადები მორთულია ვიწრო ორნამენტული ფრიზით, კუთხეები დამუშავებულია რუსტიკაციით. ზედა და ქვედა სართულების ფანჯრებს შორის მოთავსებული ტერაკოტის ბარელიეფები-ალეგორიები განადიდებენ რუსეთის გამარჯვებას შვედეთზე. სასახლის მთავარი შესასვლელი, ბაღის მხრიდან, გამოირჩევა შესანიშნავი სკულპტურული კომპოზიციით, რომლის ცენტრშია გამარჯვებული ბანერებითა და სამხედრო თასებით ჩარჩო მინერვას გამოსახულება.

სასახლის გარეგნული იერსახე ცოტა შეიცვალა ბოლო თითქმის სამი საუკუნის განმავლობაში. ფაქტია, რომ პეტრე I-ის ცხოვრების დროსაც კი, საზაფხულო ბაღში, გედების არხის მახლობლად, აშენდა ახალი საზაფხულო კამერები, უფრო ფართო, ვიდრე საზაფხულო სასახლე. ელიზავეტა პეტროვნას დიდი საზაფხულო სასახლის აშენების შემდეგ მოიკას ნაპირზე, ამჟამინდელი მიხაილოვსკის ციხის ადგილზე, პეტრე I-ის ძველი სასახლე მიტოვებული იყო. ამან გადაარჩინა იგი რემონტის პროცესში ცვლილებებისგან. ახლა შენობა ნაკლებად მაღალი ჩანს, რადგან მრავალწლიანი ნიადაგის მიშენების გამო, მისი ცოკოლი აღარ ჩანს. პეტრე I-ს უყვარდა საზაფხულო სასახლე და გაზაფხულიდან გვიან შემოდგომამდე იქ ცხოვრობდა ოჯახთან ერთად. სასახლის ინტერიერს აქვს ანფილადური მოწყობა (თითო სართულზე შვიდი ოთახი). აქ დიდი ოთახები არ არის. პირველ სართულზე მნიშვნელოვანი მხატვრული ღირებულებაა ვესტიბიულის მორთულობა, რომლის კედლები შემოსილია მუხის მოჩუქურთმებული პანელებით, გამოკვეთილი იონური რიგის პილასტრებით. ოსტატურად შესრულებული მოქანდაკე ნ.პინოს მიერ, მინერვას ბარელიეფური გამოსახულება. არანაკლებ გემოვნებით არის შემკული პეტრე პირველის კაბინეტიც, სადაც შემორჩენილია გ.გზელის თვალწარმტაცი პლაფონები, კრამიტიანი ღუმელი და პანო. მეორე სართულზე განსაკუთრებით საინტერესოა მწვანე კაბინეტი, რომლის დიზაინში გამოყენებულია თვალწარმტაცი ჩანართები, ჩამოსხმა და მოოქროვება.

საზაფხულო სასახლე არის საზაფხულო ბაღის ანსამბლის განუყოფელი ნაწილი, უძველესია სანქტ-პეტერბურგის ბაღებიდან. დაარსდა 1704 წელს პეტრე დიდის ბრძანებითა და გეგმით, ბაღი გაშენდა რეგულარული სტილით, რომელიც ითვალისწინებდა ხეივნების, გალერეების და აუზების მკაცრ გეომეტრიულ განლაგებას. 1716-1717 წლებში მუშაობას ხელმძღვანელობდა გამოჩენილი ფრანგი არქიტექტორი ჟ.ბ.ლებლონი, რომელიც მიწვეული იყო რუსეთის სამსახურში. მისი გარდაცვალების შემდეგ მშენებლობა გაგრძელდა არქიტექტორ მ.გ.ზემცოვის მეთვალყურეობის ქვეშ. ბაღის ოსტატები ჯ.როზენი და შემდეგ ი.სურმინი მწვანე პლანტაციებით იყვნენ დაკავებულნი.

ბაღის მორთვაზე ზრუნავდა, პეტრე I-მა გულუხვად გასცა ფული მარმარილოს ქანდაკებებისა და ბიუსტების შესაძენად, რომლებიც ძირითადად იტალიაში იყო შეძენილი. ჩიხებს ამშვენებდა დეკორატიული ქანდაკების ისეთი დიდი ოსტატების ნამუშევრები, როგორებიც იყვნენ: დ.ბონაცა, პ.ბარატა, დ.ზორზონი, ა.ტარსია და სხვები.

1720-იანი წლების შუა ხანებში საზაფხულო ბაღმა შეიძინა სრული, განუყოფელი სახე. მას ამშვენებდა ყველანაირი პავილიონი, პავილიონები, შადრევნები, შიგთავსები. თანამედროვეები განსაკუთრებით აღფრთოვანებულნი იყვნენ ჭურვებითა და ქვებით შიგნით ოსტატურად მორთული გროტოთ. 1720-იანი წლების ბოლოს ბაღის ტერიტორია გადაჭიმული იყო ჩრდილოეთიდან სამხრეთისაკენ - ნევადან ბოლშოის პერსპექტივის გზამდე (ახლანდელი ნევსკის პროსპექტამდე), ხოლო აღმოსავლეთიდან დასავლეთისკენ - ფონტანკადან მდინარე კრივუშამდე (ახლანდელი ეკატერინინსკის არხი). .

პეტრე დიდის დროს საზაფხულო ბაღმა მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ქალაქის ცხოვრებაში. ეს განპირობებული იყო 1712 წელს მოსკოვიდან ნევის ნაპირებზე სამეფო კარის გადატანით, აქ სხვადასხვა სასამართლო სერვისების განთავსებით. ბაღში გაიმართა უცხოეთის ელჩების შეკრებები და მიღებები, იმართებოდა ბრწყინვალე დღესასწაულები და ილუმინაციები სამხედრო გამარჯვებებთან დაკავშირებით, აღინიშნა სამეფო ოჯახის წევრების სახელობის დღეები და ქორწინება. უპირველეს ყოვლისა, საზაფხულო ბაღისა და სხვა სასახლისა და პარკის ანსამბლების წყალობით, ახალგაზრდა ქალაქი უკვე იწყებდა იმ „სამოთხის“ მიმსგავსებას (ფრანგული სამოთხიდან - სამოთხე), რომელზეც პეტრე I ვნებიანად ოცნებობდა.

ნევასა და ფონტანკას ნაპირების „რეგულაციაზე“ მუშაობა, რომელიც განვითარდა მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარში, გამოიწვია მნიშვნელოვანი ცვლილებები საზაფხულო ბაღის გარეგნობაში. 1771-1784 წლებში იგი ჩრდილოეთიდან, სანაპიროს მხრიდან, გარშემორტყმული იყო მშვენიერი ღია ღობეით, რომელიც დამზადებულია არქიტექტორ იუ.მ. ფელტენის პროექტის მიხედვით. ყალბი გისოსის განსაკუთრებული ჰარმონია და სიმსუბუქე მას ხელოვნების ერთ-ერთ გამორჩეულ ნაწარმოებად აქცევს. 1826 წელს ბაღი სამხრეთიდან შემოღობილია თუჯის ბადეებით, რომელიც აშენდა არქიტექტორ L. I. Charlemagne-ის პროექტის მიხედვით.

ამასთან, არქიტექტორმა კ-ი. როსიმ გროტო გადააკეთა პავილიონად, რომელსაც ყავის სახლი ჰქვია. ერთი წლის შემდეგ ბაღის ჩრდილო-აღმოსავლეთ ნაწილში აშენდა ჩაის სახლი, ხოლო ოცდაათი წლის შემდეგ მის გვერდით დაიდგა ი.ა. კრილოვის ძეგლი მოქანდაკე P.K. Klodt-ის პროექტის მიხედვით.

კურიოზულია პეტერბურგის აღწერა უცხოელის მიერ, რომელიც ახალ დედაქალაქს ეწვია 1720 წელს: „აქ ყველა სენატორს, მინისტრს და ბოიარს უნდა ჰქონდეს სასახლე; მეორეს უბრძანა სამის მოწყობა. ბედნიერი იყო ის, ვისაც მშრალ ადგილს უთმობდნენ, მაგრამ ვისაც ჭაობი და ჭაობი წააწყდა, საძირკვლის დამყარებისას შუბლი წესრიგით გაათბო. ახლაც, მიუხედავად იმისა, რომ სახლები აღადგინეს, ირყევა, როცა ვაგონი მათ გვერდით გადის... სასახლეები უზარმაზარია, ქვისგან დამზადებული, მინაშენებით, სამზარეულოთი და კომფორტით, მხოლოდ ნაჩქარევად ააშენეს, ოდნავი ქარის დროს. ფილები იშლება. ბაღები ძალიან ლამაზია. მე გავიგე თვით მეფისგან, რომელმაც გვითხრა: „სამი წელი რომ ვიცოცხლო, საფრანგეთის მეფეზე უკეთესი ბაღი მექნება ვერსალში“. და ფაქტობრივად, ბევრი მარმარილოს ქანდაკება, სვეტი ჩამოიტანეს აქ ზღვით იტალიიდან, ინგლისიდან და ჰოლანდიიდან, ალაბასტრისა და მარმარილოს მთელი არბორიც კი ჩამოიტანეს ვენეციიდან მდინარის პირას, არხებს შორის მდებარე ბაღისთვის.

თითქმის იმავე დროს, როგორც ზაფხულის სასახლე, 1710-1711 წლებში, აშენდა პეტრე I-ის პირველი ზამთრის სასახლე. მოგვიანებით, მოიკასთან (ზამთრის არხი) მახლობლად გათხარეს არხი. ორსართულიან შენობას „ჰოლანდიურ სტილში“, მაღალი სახურავით გადახურული, პატარა ელეგანტური პორტალი ამშვენებდა მის ზემოთ ფიტინგები და ვიწრო პილასტრები. მალე სასახლე პატარა გახდა. ამიტომ 1719-1721 წლებში გერმანელი არქიტექტორის გ.მატტარნოვის პროექტით აშენდა მეორე ზამთრის სასახლე იმ ადგილზე, სადაც ამჟამად ერმიტაჟის თეატრია. შენობის ფორმა, გეგმით მართკუთხა, აშკარად აჩვენებდა ჩრდილოეთ ევროპის არქიტექტურის კომპოზიციური ტექნიკის გავლენას. მისი ფასადი, ნევისკენ, არქიტექტორმა პილასტრებით მორთო და ბარელიეფებით გააცოცხლა.

1726-1727 წლებში სასახლე მნიშვნელოვნად გააფართოვა არქიტექტორმა დ.ტრეზინიმ. მან შენობას ორი ფრთა დაამატა და ხაზი გაუსვა მის ცენტრს ოთხი სვეტით და მდიდრულად მორთული სხვენით. გამდიდრდა სასახლის პალატების მორთულობაც. ეკატერინე I-ის გარდაცვალების შემდეგ (1727 წელს) შენობის დასრულებაზე მუშაობა შეწყდა.

იმავე წლებში ვასილიევსკის კუნძულის აღმოსავლეთ ნაწილში შენდებოდა პეტერბურგის პირველი გენერალ-გუბერნატორის ა.დ.მენშიკოვის სასახლე. მამულის კომპოზიციური ცენტრი იყო სასახლე, რომელიც აღმართული იყო ბოლშაია ნევის ნაპირებზე. მისი მშენებლობა რამდენიმე ეტაპად განხორციელდა. შენობის მშენებლობა დაიწყო 1710 წელს არქიტექტორ დ.მ.ფონტანას მიერ, გაგრძელდა და ძირითადად დაასრულა 1722 წელს არქიტექტორმა გ.შედელმა.

სასახლის მთავარი, სამსართულიანი შენობა საკმაოდ შთამბეჭდავად გამოიყურებოდა სვეტებით ვერანდისა და მაღალი სახურავის ფონზე სკულპტურული სხვენის წყალობით. ამ შთაბეჭდილებას აძლიერებდა გვერდითი რისალიტები, რომლებიც მთავრდებოდა მრუდე ფრონტონებით, თავზე სამთავრო გვირგვინებით. მთავარი შენობის ფასადები და მისი გვერდითი ფრთები მორთული იყო იატაკ-სართულიანი პილასტრებით თლილი ქვის კაპიტელებით.

შენობის განლაგება, რომელსაც ოთახების ანფილადური მოწყობა ჰქონდა, მარტივი იყო. ვესტიბიული მთავარი კიბით, რომლის თაღები ეყრდნობა გლუვი სვეტების ორ რიგს, დღემდე კარგად არის შემონახული. გარდა ამისა, მეორე სართულის რიგ ოთახებში კრამიტით მოპირკეთებული კედლის მოპირკეთება, ჰოლანდიური კრამიტით მოპირკეთებული ღუმელები მეტ-ნაკლებად შემორჩენილია. თხილის კაბინეტში, 1720-იან წლებში მოხატული თვალწარმტაცი პლაფონის ქვეშ, რესტავრაციის დროს, აღმოაჩინეს მე-18 საუკუნის პირველი მეოთხედის ფრესკა, რომელზეც პეტრე I იყო გამოსახული, როგორც გამარჯვებული მეომარი. სასახლიდან ჩრდილოეთით, მალაია ნევამდე, გადაჭიმული იყო უზარმაზარი ბაღი, რომელსაც რეგულარული განლაგება ჰქონდა. მასში მოეწყო შადრევნები, გაზები, სათბურები, გროტო, სხვადასხვა პავილიონები. სამწუხაროდ, ამ ოდესღაც თავისებური ანსამბლიდან დღემდე არაფერი შემორჩენილა. მენშიკოვის დაპატიმრებისა და გადასახლების შემდეგ, სასახლე შევიდა ხაზინაში. 1732 წელს შენობაში განთავსდა მიწის აზნაურები (1800 წლიდან - პირველი კადეტი) კორპუსი. ამან გამოიწვია მნიშვნელოვანი ცვლილებები მის გარეგნობაში. 50-იანი წლების ბოლოს სასახლეს დაემატა აღმოსავლეთის ფრთა - მენშიკოვის ქვეშ აგებულ დასავლეთს სიმეტრიულად. თითქმის ერთდროულად, მოტეხილობით მაღალი სახურავი შეიცვალა ჩვეულებრივი ღობის სახურავით.

სასახლის მეორე სართულზე განლაგებული მთავარი, „შეკრების“ დარბაზი ორსიმაღლის ეკლესიის დარბაზად გადაკეთდა. მას გადაეცა ტახტი და კანკელი, რომელიც დანგრეული იყო.

1765 წელს ეს დარბაზი საფუძვლიანად აღადგინეს, მეორე სართულის ფანჯრებს ნახევარწრიული დასრულება მისცა და მესამე სართულის ფანჯრები ოვალური გახდა. შენობის სახურავი დაგვირგვინებული იყო დაბალი ჯვრით. დარბაზში აშენებული ეკლესია კვლავ აკურთხეს იოანე ნათლისმცემლის შობის სახელზე. XIX საუკუნის მეორე ნახევარში სამხედრო საგანმანათლებლო დაწესებულებების მთავარი დირექტორატის საბჭო მდებარეობდა თავად მენშიკოვის სასახლეში. შენობის ზოგიერთი შენობის აღდგენის პირველი მცდელობა ამ დროიდან თარიღდება. 1888 წელს სასახლის მნიშვნელოვანი ნაწილი დაიკავა პირველი კადეტთა კორპუსის მუზეუმმა, რომლის ექსპოზიციაში იყო მხატვრობისა და ქანდაკების მრავალი ღირებული ნამუშევარი. რევოლუციურმა აჯანყებებმა სასახლის ინტერიერზე საზიანო გავლენა მოახდინა. გაძარცვეს ეკლესიის დარბაზი, მუზეუმი დაინგრა და დაიხურა. ოცდაათ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში შენობა ეკავა ლენინგრადის სამხედრო-პოლიტიკურ სკოლას, შემდეგ კი სხვადასხვა დაწესებულებებს. 1967 წელს იგი გადაეცა სახელმწიფო ერმიტაჟს. მრავალწლიანი სარესტავრაციო სამუშაოების შემდეგ შესაძლებელი გახდა სასახლის თავდაპირველი გარეგნობის ნაწილობრივი აღდგენა; მის დარბაზებში განლაგდა მე-18 საუკუნის პირველი მესამედის რუსული კულტურისადმი მიძღვნილი ექსპოზიცია.

საზაფხულო და მენშიკოვის სასახლეები პირველი ქვის საცხოვრებელი ნაგებობებია პეტერბურგში. შედარებით კარგად დღემდე შემონახული ორივე შენობა პეტრინის ბაროკოს ყველაზე ძვირფასი არქიტექტურული ძეგლია.

პეტერბურგის სასახლის შენობებში შედის აგრეთვე პეტრე II-ის ე.წ სასახლე, რომელიც 1727 წელს დაარსდა მენშიკოვის მამულის ტერიტორიაზე. პეტრე II-ის მოსკოვში გადასვლასთან ერთად, სასახლის მშენებლობა სამი ათეული წლით შეწყდა. მხოლოდ მას შემდეგ, რაც საიტი გადაეცა მიწის ჯენტრიის კორპუსს, იგი გაგრძელდა და დასრულდა 1761 წელს. ახალი შენობის ფასადს ბევრი რამ ჰქონდა საერთო მენშიკოვის სასახლის ფასადთან, რაც უზრუნველყოფდა ბოლშაია ნევის სანაპიროს ამ მონაკვეთის განვითარების სტილისტური გარეგნობის ერთიანობას.

თანდათანობით, განვითარების საზღვრები დაშორდა და მოიცავდა ნევის დელტას უფრო და უფრო ახალ მონაკვეთებს.

1722-1726 წლებში მდინარე ფონტანკას შესართავთან ზღვის სანაპიროზე მდებარე პატარა კუნძულზე აშენდა ეგრეთ წოდებული ჯაშუშთა სასახლე. აქედან ნათლად ჩანდა ფირმა, რომელსაც მოჰყვებოდა გემები ფინეთის ყურედან ბოლშაია ნევამდე. შენობა დააპროექტა ჰოლანდიელმა არქიტექტორმა S. van Zwieten-მა. მის საფუძველს წარმოადგენდა სამსართულიანი ნაგებობა კოშკით, რომელსაც მართი კუთხით ორი ორსართულიანი სამეურნეო შენობა უერთდებოდა. გვერდებზე იდგა ოთხი პავილიონი, თავზე პატარა გუმბათებით. გარეუბნის ჰოლანდიური ვილების ტიპურ ფორმებში აშენებული სასახლე იყო, ი.ე. გრაბარის მიხედვით, „პეტრინის ეპოქის ერთ-ერთი ყველაზე ტკბილი და საყვარელი ძეგლი სანკტ-პეტერბურგში“. სამწუხაროდ, უკვე მე-18 საუკუნის შუა ხანებში ჯაშუშთა კუნძულზე შენობები სრული დანგრევა და შემდეგ რადიკალური რესტრუქტურიზაცია განხორციელდა.

პოდზორნის კუნძულის სამხრეთით, პატარა არხის ნაპირზე, 1711 წელს აშენდა ხის ორსართულიანი სასახლე, რომელიც გახდა პეტრე I ეკატერინეს მეუღლის საზაფხულო რეზიდენცია და მიიღო ეკატერინგოფსკის სახელი. იგი აშენდა პირველი საზღვაო გამარჯვების ხსოვნას, რომელიც რუსებმა მოიპოვეს შვედებზე 1703 წლის მაისის დასაწყისში ჩრდილოეთ ომში. შენობის პროექტის ავტორი, სავარაუდოდ, დ.ტრეზინი გახლავთ. სასახლის აღმოსავლეთ ფასადის წინ პატარა პარკი იყო გაშენებული.

იმპერატრიცა ელიზაბეტ პეტროვნას დროს სასახლე ხელახლა დასრულდა და მნიშვნელოვნად გაფართოვდა. შენობას დაემატა ორი საშენი შენობა, რომლებიც აწყობილი იყო იმპერატრიცა ანა იოანოვნას ხის სასახლის დეტალებიდან, რომელიც მდებარეობს საზაფხულო ბაღში. პეტრე I-ის ბრძანებულებით დარგულ მუხებს ირგვლივ გისოსებით ააგეს ქვის გალავანი. მაგრამ 1779 წელს შენობები დაიშალა და სასახლე დაუბრუნდა პირვანდელ სახეს. 1820-იან წლებში ეკატერინგოფის სასახლეში გაიხსნა მუზეუმი, სადაც გამოიფინა პეტრე I-ის ნამდვილი ნივთები, პეტრე დიდის დროინდელი საყოფაცხოვრებო ნივთები.

მნიშვნელოვნად გაფართოებული პარკი გახდა არისტოკრატული დღესასწაულების ადგილი. რევოლუციის შემდეგ სასახლეში ახალგაზრდული მუშათა კლუბი იყო განთავსებული. 1924 წელს შენობა ძლიერ დაზიანდა ხანძრის შედეგად და დაიშალა.

1720-იანი წლების ბოლოს პეტერბურგის გარეგნობა უკვე განსაზღვრული იყო. სასახლეები აშენდა ნევის ნაპირებზე, ქვეყნის მამულები მდებარეობდა პატარა მდინარეების გასწვრივ და გადაჭიმული იყო რეგულარული ბაღები. და მიუხედავად იმისა, რომ ქვის სახლები თანაარსებობდა ბოსტნეულთან, ჭაობებთან, უდაბნოებთან და სასახლეებთან ჯარისკაცთა და მუშათა დასახლებებით, ეს უკვე იყო სახელმწიფოს დედაქალაქი თავისი ბუნებით.

პეტრე დიდის დროის არქიტექტურულ ფორმებზე მნიშვნელოვანი გავლენა იქონია იტალიელი არქიტექტორის ა.პალადიოს ქალაქების სასახლეებისა და ვილების სქემებმა, ასევე ცნობილი ფრანგი და გერმანელი ოსტატების ნამუშევრებმა, რომლებიც რუსეთში იყო ნამუშევრები. ჯ.ბ.ლებლონისა და ა.შლუტერის.

პეტერბურგის დაგეგმილი განვითარების პარალელურად დაიწყო მუშაობა მიმდებარე მიწების განაშენიანებაზე. რუსეთის ჯარებმა 1709 წლის 27 ივნისს პოლტავას მახლობლად და რუსეთის ფლოტმა 1714 წლის 27 ივლისს განგუთის მახლობლად მოპოვებული გამარჯვებები საიმედოდ უზრუნველყოფდა ქალაქის უსაფრთხოებას. ჩრდილოეთის ომის პირველ წლებშიც კი აშენდა ბურჯები და ეგრეთ წოდებული "სატრანსპორტო ოთახები" ფინეთის ყურის სამხრეთ სანაპიროზე მდებარე კუნძულ კოტლინთან კომუნიკაციისთვის, რომელშიც პეტრე I ზოგჯერ ჩერდებოდა თავის თანხლებით. ერთ მათგანს ეწოდა სახელი Strelninskaya Manor (ან - Strelina Manor), მეორეს - Peterhof ("პეტროვის ეზო"). მალე აქ დაიწყო საზაფხულო სამეფო რეზიდენციების აშენება.

სტრელნას სასახლისა და პარკის ანსამბლის დასაწყისი ჩაეყარა 1711-1717 წლებში პეტრე I-ის ხის სასახლის მშენებლობას მდინარე სტრელკას შესართავთან. მოკრძალებული ერთსართულიანი შენობა, რომელსაც ჰქონდა „ორი დარბაზი და რვა ოთახი მსუბუქი ოთახით“, ცოტათი განსხვავდებოდა სხვა მსგავსი შენობებისგან. მისი მშენებლის სახელი უცნობია. სასახლის ჩრდილოეთ ფასადის წინ ყვავილების საწოლები ორი შადრევანით იყო გაშლილი, შენობის ღერძის გასწვრივ კი ზღვისკენ პირდაპირი „პერსპექტივა“. საყოფაცხოვრებო მომსახურება, სათბურები, ხილისა და ცაცხვის ბაღები მალე გაჩნდა. სასახლის კომპლექსში შევიდა ასევე ფერისცვალების ხის ეკლესია, რომელიც სასახლიდან არც თუ ისე შორს იყო აშენებული.

პეტრე I-ის მემკვიდრეების დროს სასახლე მთლიანად დაინგრა და დაიწყო ნგრევა. 1749-1750 წლებში იგი განაახლა და ნაწილობრივ აღადგინა არქიტექტორმა B.F. Rastrelli-მ. ამავდროულად, სასახლის ფასადებმა გარკვეული ცვლილებები განიცადა. არქიტექტორმა ხაზი გაუსვა მის ცენტრალურ ორსართულიან ნაწილს ექვს სვეტიანი პორტიკით, რომელიც ეყრდნობა აივანს. ამან განსაზღვრა შენობის ბაროკოს იერსახის ფორმირება. 1830-იანი წლების ბოლოს სასახლე დაიშალა და აღადგინა არქიტექტორმა H.F. Meyer-მა, რომელიც მკაცრად იცავდა თავისი წინამორბედების გეგმას. სასწაულებრივად შემონახული შენობა დღესაც დგას მაღალ სანაპირო ბორცვზე.

გაცილებით დიდი ჩანდა სტრელნას სასახლე, რომლის მშენებლობაც პეტრე I-ის ბრძანებით გარკვეულწილად აღმოსავლეთით განვითარდა. თავდაპირველად შენობის პროექტი იტალიელმა არქიტექტორმა ს. ციპრიანმა დაავალა, მაგრამ მისი გეგმა განუხორციელებელი დარჩა. ცოტა მოგვიანებით, 1717 წელს, სასახლისა და პარკის პროექტი შეასრულა არქიტექტორმა J.B. Leblon-მა, მაგრამ ეს პროექტი მხოლოდ ნაწილობრივ განხორციელდა, შეიქმნა არხები, რომლებიც დღემდე შემორჩა.

სტრელნას სასახლის მშენებლობა დაიწყო მხოლოდ გარკვეული პერიოდის შემდეგ, 1720 წლის ივნისში, გეგმის მიხედვით და იტალიელი არქიტექტორის ნ. მიჩეტის ხელმძღვანელობით. დაგების ცერემონიას დაესწრო პეტრე I, რომელიც იმ დროს დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა სტრელნას. ვარაუდობდნენ, რომ აშენებული სასახლე "თითქმის უფრო დიდებული იქნება, ვიდრე ვერსალი საფრანგეთში". სამუშაოებში ჩართული იყო ასობით ქვისა და თაბაშირის სხვა სამეფო სამშენებლო ადგილებიდან ამოღებული. თუმცა, მალე პეტრე I-მა, დაკავებული სახელმწიფო საქმეებით, შეწყვიტა დაინტერესება მშენებლობის პროგრესით, რის შედეგადაც შენობის მშენებლობა შენელდა.

ნ.მიჩეტის რუსეთიდან წასვლის შემდეგ სასახლის მშენებლობა გაგრძელდა არქიტექტორ ტ.ნ.უსოვის ზედამხედველობით და უხეშად დასრულდა 1726 წელს. ათი წლის შემდეგ ის ძლიერ დაზიანდა ხანძრის შედეგად. შენობის რესტავრაცია და დასრულება 1751-1755 წლებში ჩაატარა არქიტექტორმა B.F.Rastrelli-მ.

სასახლის დიდებული, გარკვეულწილად წაგრძელებული ნაგებობა ბუნებრივი სანაპირო ქედის კიდეზე აღმართულიყო. შუა ნაწილში იგი გაჭრილია შენობის ორი ფრთის დამაკავშირებელი სამმაგი არკადით. ეს საზეიმო არკადი, ფიგურული რონტონი ცენტრში, დაწყვილებული სვეტების ჯგუფები, მაღალი სახურავი და, საბოლოოდ, სასახლის ზომა განასხვავებს მას მე -18 საუკუნის პირველი მესამედის მსგავსი შენობებისგან. თავისი საზეიმო გარეგნობით შენობა ცოტათი მოგაგონებთ რენესანსის ვენეციურ პალაცოს.

სასახლის წინ ქვედა ტერასაზე იყო გაშენებული რეგულარული პარკი, ერთ-ერთი პირველი რუსეთში, რომელიც იყოფა არხებით, რომლებიც იკვეთება სწორი კუთხით. მათ გადამწყვეტი როლი ითამაშეს მის დაგეგმვაში.

კიდევ უფრო შთამბეჭდავი სასახლისა და პარკის ანსამბლი შეიქმნა სტრელნას დასავლეთით, პეტერჰოფის მხარეში. აქ 1710 წელს დაიწყო სამეფო ქვეყნის რეზიდენციის მშენებლობა. მისი საწყისი გეგმა თავად პეტრე I-მა შეადგინა, შემორჩენილია მისი არაერთი ჩანახატი, სადაც მოხაზულია პარკის განლაგება და მითითებულია მომავალი სასახლეების სამშენებლო უბნები.

ანსამბლის კომპოზიციური ცენტრია გრანდ პალასი, რომელიც მდებარეობს ზღვისპირა ბუნებრივ სანაპირო რაფაზე. სასახლის მშენებლობა (თავდაპირველად მას ზედა პალატა ერქვა) დაიწყო 1714 წელს შემქმნელის I.F. Braunstein-ის ხელმძღვანელობით, მაგრამ წელიწადნახევრის შემდეგ შეჩერდა. 1716 წელს ყველა სამუშაოს ხელმძღვანელობდა არქიტექტორი J.B. Leblon, რომელმაც მნიშვნელოვანი ცვლილებები შეიტანა პროექტში. მის მიერ აღმართული სასახლე იყო ორსართულიანი შენობა, რომლის ფანჯრებიდან იხსნებოდა შესანიშნავი ხედი ფინეთის ყურეზე და კუნძულ კოტლინზე.

სასახლის ცენტრში ლებლონმა მოათავსა ორსიმაღლის მთავარი დარბაზი, რომელიც მორთული იყო ხის პანელებით, ნახატებითა და ჩუქურთმებით. 1721-1723 წლებში არქიტექტორმა ნ.მიჩეტიმ შენობას ორსართულიანი გვერდითი ფრთები დაუმატა, რომლებიც ცენტრალურ ნაწილს ფერდობზე გადაჭიმული პატარა გალერეებით უკავშირდებოდა. დასრულდა ნ.პინოს ნახატების მიხედვით მოჩუქურთმებული მუხის პანელებით შემკული პეტრე I-ის სწავლის გაფორმება.

დიდი სასახლის მშენებლობასთან ერთად, დაიწყო მუშაობა დიდი, ანუ ზღვის, არხის მშენებლობაზე და რეგულარული ქვედა პარკისა და ზედა ბაღის გაშენებაზე, რომლის საერთო დაგეგმარების ღერძი იყო სასახლის ღერძი. დიდი სასახლის ძირში, რომელიც ქმნიდა მას ერთიან მთლიანობას, აღმართეს დიდი კასკადი - მსოფლიოში ყველაზე დიდი შადრევანი ანსამბლი. მისი მშენებლობა 1715 წელს დაიწყო, 1723 წელს კი შადრევნების საზეიმო გაშვება მოხდა. დიდი კასკადის მშენებლობაში მონაწილეობა მიიღეს არქიტექტორებმა J.B. Leblon, N. Michetti, M.G. Zemtsov და შადრევნების ოსტატი P. Sualem. კასკადი მოიცავდა სამ ჩანჩქერის კიბეს და გროტოს.

პეტერჰოფის უძველეს შენობებს შორის არის პეტრე I მონპლაიზრის ("ჩემი სიამოვნება") პატარა ზღვისპირა სასახლე, რომელიც მდებარეობს ქვედა პარკში. 1714 წელს დაწყებული, Monplaisir ძირითადად მზად იყო 1722 წლისთვის. ჯერ ცენტრალური ნაწილი აშენდა, შემდეგ კი გალერეები გვერდითი პავილიონებით - ლუსტჰაუზები („სიამოვნების სახლები“). 1723 წელს დასრულდა ყველა დასრულების სამუშაო. მშენებლობა განხორციელდა I.F.Braunstein-ის, J.B.Leblon-ის, N. Michetti-ის ხელმძღვანელობით.

ხელოვნურ ნაპირზე დადგმული სასახლის ფასადები უკიდურესად მოკრძალებულია, თუმცა ისინი მორთულია ბალუსტრადით, პილასტრებითა და რუსტიკაციით. შენობის ინტერიერი კი პირიქით, უდავო დახვეწილობით გამოირჩევა. განსაკუთრებით კარგია დიდი დარბაზისა და ლაკის ოთახის გაფორმება, რომლის პლაფონის მხატვრობა ფრანგმა დეკორატორმა ფ.პილმანმა რუს ოსტატებთან ფ.ვორობიოვთან, ლ.ზახაროვთან, დ.სოლოვიოვთან, ს.ბუშუევთან, მ. ნეგრუბოვი. მონპლესირში პიტერ I-მა შეაგროვა ჰოლანდიური, ფლამანდური და იტალიური მხატვრობის მრავალი ნამუშევარი, რომლებმაც შეადგინეს პირველი სამხატვრო გალერეა რუსეთში, 170-ზე მეტ ტილოზე.

სასახლის სამხრეთ ფასადის წინ არის წინა ბაღი რთული ყვავილების საწოლებით და შადრევნებით, შექმნილი 1721-1723 წლებში არქიტექტორების N. Michetti, I. Ustinov და შადრევნების ოსტატი P. Sualem.

ფართო ხეივანი, რომელიც მიდის სამხრეთით მონპლეზირის სასახლიდან, დახურულია ჭადრაკის მთის კასკადით, რომელიც აშენდა 1721 წელს. თავდაპირველად მას "ნანგრევი" ერქვა, რადგან სურდათ მისი გაფორმება, როგორც შვედური ციხის ნანგრევები. 1730-იანი წლების ბოლოს კასკადი აღადგინეს M. G. Zemtsov, I. N. Davydov, I. Ya. Blank-ის დიზაინის მიხედვით. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში მას "დრაკონის მთას" ეძახდნენ, გვერდიგვერდ მოთავსებული სამი ხის დრაკონის გამო, რომელიც დამზადებულია კვეთის კ. ოსნერის მიერ. მოგვიანებით, როდესაც სანიაღვრე ფერდობები შავ-თეთრი კვადრატებით მოხატა, კასკადს „ჭადრაკი“ ეწოდა. მარმარილოს ქანდაკებები, რომლებიც მას ამშვენებს, მე-18 საუკუნის დეკორატიული პარკის ქანდაკებების უიშვიათესი კოლექციაა.

„ჭადრაკის დაფის გორაკის“ წინ მოედნის გვერდებზე არის ორი მონუმენტური რომაული შადრევანი, რომლებიც მოგვაგონებს რომის წმინდა პეტრეს ტაძრის წინ არსებულ შადრევნებს. აშენდა 1739 წელს ბლანკისა და დავიდოვის მიერ, 1763 წელს ისინი გადაკეთდა ქვაში და გაფორმებულია მარმარილოთი B.F. Rastrelli-ს პროექტის მიხედვით.

ქვედა პარკის უძველესი სასახლის შენობები ასევე არის ერმიტაჟის პავილიონი და მარლის სასახლე. პირველი მათგანი აშენდა 1721-1724 წლებში I.F. Braunshtein-ის პროექტის მიხედვით მოქანდაკე კ.ოსნერის მონაწილეობით. თხრილით გარშემორტყმული პატარა ორსართულიანი შენობის ფასადები მსუბუქი და ჰაეროვანია: მათ აცოცხლებს თეთრი პილასტრები და გაჭრილია არქიტრავებით შემოსაზღვრული მაღალი სარკმლებით. პირველი ნახევარი საუკუნის განმავლობაში დეკორატიული ფიგურები დგას ჩრდილოეთ და სამხრეთ ფასადების ნახევარწრიულ ფრონტონებზე, ხოლო სახურავის კუთხეებში ვაზები. ელეგანტურ დარბაზში, რომელიც შენობის მთელ მეორე სართულს იკავებს, ნახატების კოლექციაა განთავსებული. მასში შედის მე-17-მე-18 საუკუნეების ჰოლანდიელი, ფლამანდიელი, ფრანგი და იტალიელი ოსტატების 120-ზე მეტი ნახატი. ბევრი მათგანი იყო პეტრე I-ის პირადი კოლექციიდან.

პარკის ამ ნაწილში კიდევ ერთი თვალსაჩინო შენობა, მარლის სასახლე, აშენდა 1720-1723 წლებში I.F. Braunstein-ის დიზაინით. ორ ტბას შორის მდგარი სასახლე შორიდან ჩანს. რეალურად მის გარეგნობაში არაფერია „სასახლე“. გარეგნულად, ეს არის ჩვეულებრივი ორსართულიანი სახლი, დაფარული ფიგურული თეძოს სახურავით და შემკული თავისებური ნახევარწრიული ფრონტონებით აღმოსავლეთ და დასავლეთ ფასადებზე. მიუხედავად ამისა, დეკორაციის ელეგანტურობა, პროპორციების სიმკაცრე, თვალწარმტაცი მდებარეობა განსაკუთრებულ მნიშვნელობას ანიჭებს ამ დიდ შენობას. სიმარტივით და სიმკაცრით გამოირჩევა სასახლის ინტერიერიც. ყველაზე დიდი ინტერესია მუხისა და ჩინარის კარადები, მოჩუქურთმებული პანელებით დასრულებული, შესრულებული ნ.პინოს ნახატების მიხედვით. ორიგინალურია ორფერი ფილებით მოპირკეთებული სამზარეულოც.

სასახლის მახლობლად 1722-1726 წლებში ნ.მიკეტის პროექტის მიხედვით შეიქმნა ბრწყინვალე კასკადი, რომელსაც თავდაპირველად „მარლინის კასკადი“ ერქვა. 1732 წელს მ. კასკადის წინ მოედანზე აშენდა მენაჟური „ეკონომიკური“ შადრევნები და დამონტაჟდა XVI საუკუნის დასაწყისის იტალიური ნაწარმოების ორი მონუმენტური მარმარილოს ქანდაკება - „დედამიწა“ და „ჰაერი“. მიწის მართვის ყველაზე რთული სამუშაოების შედეგად, სასახლეების მიმდებარე ვრცელი ტერიტორიები ხელოვნების ნამდვილ ნიმუშად გადაიქცა.

იმ წლებში, როდესაც პეტრე I-ის საზაფხულო რეზიდენცია იქმნებოდა პეტერჰოფში, დასავლეთით ათი კილომეტრით, დაიწყო A.D. მენშიკოვის საახალწლო ქონების მშენებლობა, რომელმაც მიიღო დიდი ქონება ფინეთის ყურის სანაპიროზე. მამულს ეწოდა Oranienbaum ("ფორთოხლის ხე"). აქ, სანაპირო ქედის ერთ-ერთ მონაკვეთზე, 1710 წელს დაიწყო სასახლის მშენებლობა არქიტექტორ დ.მ. ფონტანის პროექტის მიხედვით. გარკვეული პერიოდის შემდეგ სამუშაოების მართვა გადაეცა არქიტექტორ გ.შედელს, რომელმაც მშენებლობა 1727 წელს დაასრულა. მენშიკოვის სასახლის რეზიდენციას მაშინ არ ჰყავდა თანაბარი პეტერბურგსა და გარეუბნებში, როგორც ზომით, ასევე გარე და შიდა დეკორაციის სიმდიდრით. მისმა ერთ-ერთმა თანამედროვემ, ორანიენბაუმის მონახულების შემდეგ, თავის დღიურში დაწერა: „სახლი მთაზეა აშენებული და მას შესანიშნავი ხედი იშლება. იგი შედგება ორსართულიანი შენობისა და ორი ნახევარწრიული გალერეისგან, რომელიც მიდის ორ შედარებით დიდ მრგვალ შენობებთან. ერთ-ერთში ძალიან ლამაზი ეკლესიაა აშენებული, მეორეს კი დიდი დარბაზი უკავია... სასახლის ოთახები პატარაა, მაგრამ ლამაზი და ლამაზი ნახატებითა და ავეჯით მორთული.

განსაკუთრებით პომპეზური იყო პანტელეიმონოვსკაიას ეკლესიის დეკორაცია, რომელიც მდებარეობს სასახლის დასავლეთ პავილიონში. დიდებული ოთხსართულიანი კანკელი დაამზადეს მოჩუქურთმებმა და ოქროპირებმა, რომლებიც მუშაობდნენ მოსკოვის მხატვრის ი.პ ზარუდნის ხელმძღვანელობით. კიდევ ერთი, აღმოსავლური პავილიონი იაპონური, ჩინური და საქსური ფაიფურის ნივთებით იყო სავსე, რის გამოც ამ პავილიონმა მიიღო სახელი იაპონური.

კიბეები საყრდენი კედლებით ეშვებოდა სასახლიდან ქვედა პარტერის პარკისკენ, რომელიც გატეხილი იყო სანაპირო ტერასის ძირში. 1770-იან წლებში ისინი საფუძვლიანად აღადგინა არქიტექტორმა ა.რინალდიმ. ეს კიბეები დღესაც არსებობს.

რეგულარულად დაგეგმილი ქვედა პარკი სასახლის კომპლექსის განუყოფელი ნაწილია. მისი მთავარი ხეივანი, რომელიც ორიენტირებული იყო სასახლის ცენტრალური ღერძის გასწვრივ, გაგრძელდა 1730-იან წლებში ზღვის არხით დიდი ნავსადგურით.

ორნახევარი საუკუნის მანძილზე დიდი ორანიენბაუმის (მენშიკოვის) სასახლე ბევრ მფლობელს უნახავს. შენობების დიზაინი თითქმის მთლიანად შეიცვალა: ახლა ნაკლებად ჰგავს იმას, თუ როგორ გამოიყურებოდა ისინი წარსულში. თუმცა, შენობის იერსახე, მიუხედავად ინტერიერის ცვლილებებისა, ზოგადად შენარჩუნებული იყო. ეს სასახლეს განსაკუთრებულად ღირებულ მხატვრულ და ისტორიულ ძეგლად აქცევს, რომელმაც საფუძველი ჩაუყარა ორანიენბაუმის არქიტექტურულ ანსამბლს.

ამავდროულად პეტერბურგის სამხრეთით გაჩნდა პირველი სასახლის შენობები - საარის მამულში, რომელიც ჯერ პეტრე I-მა შესწირა ა.დ.მენშიკოვს, შემდეგ კი მეფის მეუღლეს, ეკატერინა ალექსეევნას გადასცა. 1717-1723 წლებში, არქიტექტორ I.F. Braunstein-ის პროექტის მიხედვით, აქ აშენდა პატარა ორსართულიანი ქვის სასახლე, რომელიც გამოირჩეოდა ფორმის სიმარტივით და დეკორაციის მოკრძალებით. მალე საარის სასახლე დოკუმენტებში ხანდახან მოიხსენიებოდა არა როგორც მამული, არამედ როგორც სარსკი ან ცარსკოე სელო.

სასახლის გვერდით მდებარე ბაღი ხელახლა დაგეგმა საზაფხულო ბაღის დაგეგმარების პროექტის ერთ-ერთმა ავტორმა ჯ. ბაღი გადაჭიმული იყო ქვის კამერებიდან იმ ადგილამდე, სადაც ახლა ერმიტაჟია. მისმა უფრო მაღალმა ნაწილმა, რომელიც აღმოსავლეთიდან სასახლეს ესაზღვრებოდა, მიიღო ზემო ბაღის სახელი, ხოლო ქვემოდან და შემდგომ მდებარე ნაწილმა - ქვედა ბაღი. ქვის პალატების დასავლეთით მდებარე ტერიტორია გამოყოფილი იყო მენეჯმენტისთვის.

პატარა სასახლე თავისი მიმდებარე შენობებით და ხის ეკლესია გახდა საფუძველი, რომლის საფუძველზეც დაახლოებით ერთი საუკუნის შემდეგ გაიზარდა გრანდიოზული სასახლე-პარკის ანსამბლი.

სასახლეები პეტერბურგში, პეტერჰოფში, ორანიენბაუმში, სტრელნაში წარმოადგენდნენ ქვეყნის თვითდადასტურების ერთგვარ სიმბოლოს, რომელიც ისტორიული განვითარების ახალ ეპოქაში შევიდა. სასახლის მშენებლობის მოცულობა ასახავდა პეტრეს რეფორმების ფართო მასშტაბს.

პეტრე I-ის უეცარი გარდაცვალება 1725 წელს, რასაც მოჰყვა ეკატერინე I-ის სიკვდილი, ძალაუფლების ხელში ჩაგდების მცდელობა უზენაესი საიდუმლო საბჭოს მიერ, უკმაყოფილო პეტრეს ზოგიერთი რეფორმით, იმპერიული სასამართლოს მოსკოვში გადატანა - ამ ყველაფერმა უარყოფითად იმოქმედა პეტერბურგის განვითარება. ახალგაზრდა ქალაქის მშენებლობა ფაქტობრივად რამდენიმე წლით გაიყინა. ცოტა ხანში ქალაქი თითქმის ნახევრად ცარიელი იყო.

A.P. კრიუკოვსკი. პეტერბურგის სასახლეები. ლენიზდატი, 1997 წ.

გასაგებია, რატომ აიტაცა პეტრემ, ფეოდალური სახელმწიფოს ავტოკრატიულმა მეფემ, თავიდან ასეთი მხურვალედ აიტაცა ბურგერ ჰოლანდიის ტრადიციები: აქ ყველაფერი მის სასარგებლოდ იყო - გამოცდილება ხელოსნობაში, გამოცდილება მეცნიერებებში და, რაც მთავარია, გამოცდილება კომუნიკაციაში. ზღვა და ზღვის დაპყრობა. ჰოლანდიიდან პეტრე წერდა ხელოსნებსა და მხატვრებს, ყიდულობდა იქ ნახატებს, თავად სწავლობდა იქ გემთმშენებლობას და სურდა თავისი დიდი გონების – პეტერბურგი – ამსტერდამის მსგავსი ყოფილიყო.

რუსული არქიტექტურის შემდგომი განვითარების დიდი შესაძლებლობები გამოვლინდა ნევის ნაპირებზე ახალი ქალაქის მშენებლობაში, რომელიც თავდაპირველად დაარსდა როგორც პორტი და ციხე, მაგრამ მალევე გადაიქცა დედაქალაქად. პეტერბურგი თავიდანვე აშენდა როგორც ქალაქი და არა როგორც მიწის მესაკუთრეთა მამულების კოლექცია: 1714 წლის ბრძანებულებით პეტრემ კატეგორიულად აკრძალა ეზოების სიღრმეში მშენებლობა, ფასადები უნდა გადაჭიმულიყო ქუჩების გასწვრივ, სწორი და ფართო.

პეტერბურგის მშენებლობას თან ახლდა ფართო სამუშაოები ნევის ნაპირებისა და მცირე მდინარეების გასამაგრებლად და არხების მშენებლობაზე. ახალი ამოცანების წარმატებით გადაჭრისთვის მოწვეულნი იყვნენ უცხოელი არქიტექტორები, რომლებიც დაეხმარნენ დასავლეთ ევროპის მშენებლობის გამოცდილების სწრაფად დაუფლებას; პარალელურად რუსი ოსტატები საზღვარგარეთ გაგზავნეს სასწავლებლად. მოწვეული უცხოელი არქიტექტორებიდან მხოლოდ მათ, ვინც დიდი ხნის განმავლობაში ცხოვრობდა რუსეთში, გაეცნო ადგილობრივ პირობებს და ფართოდ და სერიოზულად მიუახლოვდა დასახული ამოცანების გადაწყვეტას, მნიშვნელოვანი გავლენა იქონია რუსული არქიტექტურის განვითარებაზე. მათ შორის ყველაზე დიდი იყო დ.ტრეზინი, რომელმაც ციხესიმაგრეში ააგო პეტრე-პავლეს ტაძარი და პეტრე-პავლეს კარიბჭე, დააპროექტა თორმეტი კოლეჯის შენობა და გოსტინი დვორი. დომენიკო ტრეცინის მიერ აშენებულმა შენობებმა ხელი შეუწყო ახალი რუსული ბაროკოს სტილის დამახასიათებელი ტექნიკის ჩამოყალიბებას.

უმსხვილესი რუსი არქიტექტორები, რომელთა მოღვაწეობაც განვითარდა პეტერბურგის აგების პროცესში, იყვნენ მ.ზემცოვი, ი.კორობოვი, პ.ეროპკინი.მათი მუშაობის ზოგადი მიმართულება ახასიათებს მე-18 საუკუნის მეორე მეოთხედის მშენებლობის უმნიშვნელოვანეს ძირითად სფეროებს. მ.ზემცოვი იყო სხვადასხვა დანიშნულების შენობების მშენებელი - სასახლე და ადმინისტრაციული. ზემცოვის ერთ-ერთი ცნობილი ნამუშევარი იყო ანიჩკოვის სასახლე ნევსკის პროსპექტზე. კორობოვის სახელს უკავშირდება ადმირალიაში დიდი მოღვაწეობა. ეროპკინი იყო გამოჩენილი ურბანული დამგეგმავი. ამ დროის არქიტექტურის სტილი შეიძლება დახასიათდეს, როგორც ადრეული ბაროკო, რომელშიც მე-17 საუკუნის რუსული არქიტექტურული ტრადიციები და დასავლეთ ევროპული მშენებლობის დანერგილი ფორმები ერთმანეთში იყო შერწყმული. პეტრე გამარჯვებულს სურდა არ ყოფილიყო უარესი ევროპელ მონარქებზე, არ დაემორჩილა მათ ბრწყინვალებას.

მან საფრანგეთიდან მიიწვია სამეფო არქიტექტორი ლებლონი და მას მიანდო მთავარი როლი პეტერჰოფის აგარაკთა რეზიდენციის მშენებლობაში, რომელიც გეგმავდა ვერსალის მსგავსებას და ფრანგულ ორიგინალსაც კი გადააჭარბებდა. მართლაც, პეტერჰოფი კაშკაშაა, განსაკუთრებით მისი ცენტრალური პანორამა შადრევნების კასკადებით. რუსული ბაროკოს აყვავებისთვის გადამწყვეტი იყო რასტრელის მამისა და შვილის მოღვაწეობა. მოქანდაკე რასტრელის ვაჟი, ბარტოლომეო რასტრელი უმცროსი, არქიტექტორი იყო.

ის შეიძლება ჩაითვალოს რუს მხატვრად, რადგან მუშაობდა ექსკლუზიურად რუსეთში. რასტრელიმ ამ სიტყვის სრული გაგებით შექმნა ეროვნული რუსული სტილი არქიტექტურაში, რომელსაც დასავლეთში პირდაპირი ანალოგი არ გააჩნია. რუსული ხელოვნება მას ევალება სასახლის ანსამბლის ბრწყინვალე აყვავებას. საპორტო ქალაქიდან და ციხე-ქალაქიდან პეტერბურგი მან სასახლეების ქალაქად აქცია. ეს დაიწყო ანას დროს და მართლაც განვითარდა ელიზაბეთის მეფობის დროს, ანუ 40-50-იან წლებში. შუა საუკუნის რუსული არქიტექტურა ნაწილობრივ შეიქმნა, ნაწილობრივ მისი შთაგონებით. ცარსკოე სელოს დიდი სასახლე, ზამთრის სასახლე ნევის ნაპირზე, სტროგანოვის სახლი ნეველის პროსპექტზე, სმოლნის მონასტრის საკათედრო ტაძარი - ეს მისი საუკეთესო მაგალითებია.

ისინი სადღესასწაულო და მკაცრია, პლასტიკური და გამჭვირვალე. მე-18 საუკუნის შუა ხანებში რასტრელის გავლენა თანამედროვე არქიტექტორებზე იყო უზარმაზარი, განსაკუთრებით მათზე, ვისაც მისი ნახატების მიხედვით უწევდა აშენება. რასტრელის სკოლას შეიძლება მივაკუთვნოთ რუსი არქიტექტორები: ჩევაკინსკი - მან ააგო წმინდა ნიკოლოზის საზღვაო ტაძარი სანკტ-პეტერბურგში, კვასოვმა ააგო სასახლე და ეკლესია კოზელცში, რასტრელის გავლენამ იმოქმედა კოკორინოვზეც. მოსკოვის ყველაზე თვალსაჩინო ფიგურას წარმოადგენდა უხტომსკი, რომელსაც მოსკოვისთვის თითქმის ისეთივე მნიშვნელობა ჰქონდა, როგორც რასტრელს პეტერბურგისთვის. მის ნაგებობებს შორის უდიდესი მნიშვნელობა აქვს სამების-სერგიუს ლავრას უმაღლესი სამრეკლოს, ტრიუმფალურ თაღს - წითელი კარიბჭეს მოსკოვში, რომელიც, სამწუხაროდ, დანგრეულია.

60-იან წლებში რუსულ ხელოვნებაში გარდამტეხი იყო კლასიციზმისკენ. მიუხედავად იმისა, რომ კლასიციზმი სრულ სიმწიფეს აღწევს მე-19 საუკუნის დასაწყისში, მაგრამ უკვე მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარში რუსული არქიტექტურა ძალიან მაღალ სიმაღლეზე იზრდება. გადალახეს ბაროკოს ბრწყინვალება, მისი პრეტენზიულობა, გარეგანი ბრწყინვალება, ეს ოსტატები სიმკაცრით და სიმარტივით აღწევენ ღრმა ექსპრესიულობას. რუსეთში არქიტექტურაში ახალი იდეების პირველი მაცნე იყო ფრანგი არქიტექტორი ვალინ-დელამოტი.

დელამოტის შენობები აღარ არის სასახლის მამულები, მაგრამ პირდაპირ ქუჩებში მიდიან, ყველა გვერდით. დელამოტი თითქმის არ ნერგავს სკულპტურულ დეკორაციებს ძირითადი კედლების დეკორაციაში. ამ პერიოდის დეკორაციის საყვარელი ფორმაა ჩამოკიდებული გირლანდა ან მსუბუქი ბარელიეფები, რომლებიც ასახავს ლენტებზე დაკიდებულ სხვადასხვა საგანს. დელამოტის შემოქმედებას დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა რუსული ხუროთმოძღვრებისთვის: დელამოტმა დიდი გავლენა მოახდინა არა მხოლოდ მის სტუდენტებზე ბაჟენოვზე და სტაროვზე, არამედ პეტერბურგში მოღვაწე სხვა არქიტექტორებზეც. თუ მე -18 საუკუნის პირველ ნახევარში პეტერბურგი იყო ქვეყნის მთელი კულტურული და პოლიტიკური ცხოვრების ცენტრი, მაშინ მეორე ნახევარში მოსკოვი კვლავ იწყებს აღორძინებას. ამაში მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა 1761 წლის „აზნაურთა თავისუფლების“ დადგენილებამ, რომელმაც მიწათმფლობელები გაათავისუფლა სავალდებულო სამხედრო სამსახურისგან.

XVIII საუკუნის მეორე ნახევრიდან მოსკოვის მშენებლობა დაიწყო აყვავება; თავდაპირველად ყველაზე დიდმა თავადაზნაურებმა აქ ააშენეს თავიანთი სასახლეები: რაზუმოვსკები, შერემეტიევები, კურაკინები, დოლგორუკები და ა.შ.. მათი სასახლეები განსხვავდება წმ. გასაკვირი არ არის, რომ მოსკოვს "დიდ სოფელს" უწოდებდნენ. უფრო რთულია, ვიდრე პეტერბურგში, აქ ბაროკოსა და როკოკოს ბრწყინვალების მემკვიდრეობა გადარჩება და კლასიციზმის ათვისება უფრო რთულად მიმდინარეობს.

მომავალი რუსი არქიტექტორი ვასილი ივანოვიჩ ბაჟენოვისწავლობდა უხტომსკის სკოლაში, შემდეგ სწავლობდა მოსკოვის უნივერსიტეტში და ბოლოს დაამთავრა სამხატვრო აკადემია. საზღვარგარეთ საქმიანი მოგზაურობის შემდეგ მოსკოვში დასახლდა, ​​რომელთანაც დაკავშირებულია მისი უდიდესი შენობები და პროექტები. მათ შორის განსაკუთრებით გამორჩეული ადგილი ეკუთვნის კრემლის სასახლის პროექტს და მშენებლობას ცარიცინში მოსკოვის მახლობლად. საუკუნის შუა პერიოდის სასახლის შენობების დამახასიათებელი ტექნიკისგან განსხვავებით, ბაჟენოვი პირველ რიგში აყენებს დაგეგმვის ზოგადი ამოცანების გადაწყვეტას. იგი ასახავს კრემლის გორაკის ტერიტორიაზე მათ დამაკავშირებელ სკვერებისა და გადასასვლელების მთელი სისტემის შექმნას და ასახავს მთელ სასახლეს, ტერიტორიის ზოგადი განლაგებისა და სპეციფიკური მახასიათებლების გათვალისწინებით. ცარიცინში ანსამბლის მშენებლობაში ბაჟენოვიც თამამად და ახლებურად მიუდგა მისთვის დაკისრებულ ამოცანას.

საუკუნის შუა პერიოდის სასახლის სტრუქტურებისგან განსხვავებით, მან აქ შექმნა თვალწარმტაცი ლანდშაფტის პარკი მასში მოთავსებული პატარა პავილიონებით, ორგანულად დაკავშირებული კონკრეტულ ადგილებთან, რომლებზეც ისინი იყო აღმართული. ცარიცინოს შენობების ორიგინალურ არქიტექტურულ ფორმებში ბაჟენოვი ცდილობდა ძველი მოსკოვის არქიტექტურის ტრადიციების განვითარებას. მოსკოვში ბაჟენოვის შენობებიდან განსაკუთრებული მნიშვნელობა ენიჭება პაშკოვის ყოფილ სახლს. არქიტექტორმა კარგად გამოიყენა ადგილის რელიეფი და გაითვალისწინა შენობის მდებარეობა კრემლის უშუალო სიახლოვეს. ბაჟენოვი იყო არა მხოლოდ შესანიშნავი პრაქტიკული არქიტექტორი, ის ასევე ეკუთვნოდა რუსული მხატვრული კულტურის უდიდეს წარმომადგენლებს.

ბაჟენოვთან ერთად მ.კაზაკოვი მუშაობდა მოსკოვში.მას განათლება უხტომსკის სკოლას ევალება. კაზაკოვის პრაქტიკული მოღვაწეობა ტვერში დაიწყო, მაგრამ მისი უმნიშვნელოვანესი შენობები მოსკოვში დასრულდა. კაზაკოვმა მოსკოვში მრავალი განსხვავებული შენობა ააგო, რომელთა შორის განსაკუთრებით გამოირჩევა უნივერსიტეტი და გოლიცინის საავადმყოფო, მოსკოვის პირველი დიდი საქალაქო საავადმყოფო. XVIII საუკუნის ბოლოს დიდი სამშენებლო სამუშაოები ჩაატარა მ ჯაკომო კვარენგი, ჩრდილოეთ იტალიის მკვიდრი, მხოლოდ რუსეთში ჩასვლის შემდეგ მიიღო საშუალება, შეექმნა ძირითადი ნამუშევრები. მისი პროექტების მიხედვით შექმნილ მრავალრიცხოვან შენობებს შორის, მარტივი და ლაკონური ფორმით, ჭარბობს საზოგადოებრივი შენობებიც - მეცნიერებათა აკადემია, სახელმწიფო ბანკი, სავაჭრო არკადები, საგანმანათლებლო დაწესებულებები და საავადმყოფო. Quarenghi-ის ერთ-ერთი საუკეთესო შენობა არის საგანმანათლებლო დაწესებულების - სმოლნის ინსტიტუტის შენობა.

შიდა სივრცეები Quarenghi-ში გარე არქიტექტურის ღრმა შესაბამისადაა. მისი დარბაზები დიდებულია თავისი ზომით. გარდა ამისა, ისინი თითქმის ყოველთვის მართკუთხაა; Quarenghi-ს განსაკუთრებით უყვარს კვადრატული გეგმები, რომლებიც იძლევა ყველაზე დიდ ბალანსს. იგივე პროპორციულობა ფართოდ გამოიყენება Quarenghi-ს მიერ ექსტერიერის დიზაინში, შენობის ყველა ელემენტის შესაბამისად. Quarenghi-ის კრეატიულობა თავიდან ბოლომდე იყო ჰოლისტიკური და ერთიანი.

"რადიო ექსკურსიები"

პეტრე III-ის სასახლე ორანიენბაუმში

2018 წლის მაისში, ორწლიანი რესტავრაციის შემდეგ, ორანიენბაუმში პეტრე III-ის სასახლე ხელახლა გაიხსნა ვიზიტორებისთვის. ეს არის ოდესღაც არსებული პეტერშტადტის ციხესიმაგრის ორი შემორჩენილი შენობიდან ერთ-ერთი (მეორე შენობა არის საპატიო კარიბჭე).

პეტერშტადტის ციხე - მფლობელის, რუსეთის ტახტის მემკვიდრის პიოტრ ფედოროვიჩის საპატივცემულოდ - დაარსდა 1755 წელს, როგორც სახალისო ციხე. ცნობილია, რომ დიდ ჰერცოგს ძალიან უყვარდა სახალისო სამხედრო ბრძოლები, ის განსაკუთრებით გატაცებული იყო გამაგრებით, რაშიც ბევრ წარმატებას მიაღწია. ამიტომ, პიოტრ ფედოროვიჩმა დაიწყო თავისი სასწავლო ციხე სამხედრო მეცნიერების ყველა წესის შესაბამისად და ეს იყო საკმაოდ რთული საფორტიფიკაციო ნაგებობა. აქვე გაათავისუფლეს მემკვიდრის სამშობლოდან ჰოლშტეინის ოფიცრები, მოეწყო კომენდანტის სახლი, კაზამატები, არსენალის შენობები და ყველაფერი, რაც ნამდვილ ციხესიმაგრეში უნდა ყოფილიყო.

ციხესთან პარალელურად აშენდა პატრონის სასახლეც. პიოტრ ფედოროვიჩმა ის უბრძანა არქიტექტორს ანტონიო რინალდის, მოგვიანებით დიდებული ჰერცოგი წყვილის საყვარელ არქიტექტორს.

1762 წლის სასახლის გადატრიალების ცნობილი მოვლენების შემდეგ სასახლე დაინგრა და თანდათან დაინგრა. ორანიენბაუმი თანმიმდევრულად გადაეცა პეტრე III-ის მემკვიდრეებს - მის ვაჟს და შვილიშვილებს ალექსანდრეს, კონსტანტინეს და მიხაილს.

თავად დიდი ჰერცოგი მიხაილ პავლოვიჩი არ იყო განსაკუთრებით დაინტერესებული მისი ამ მამულით, მაგრამ მისი გაყოფა სრულ განკარგულებაში იყო მისი მეუღლის, დიდი ჰერცოგინია ელენა პავლოვნას. და მას შემდეგ ორანიენბაუმი მეორე აყვავების ხანაში შედის. და მთელი ამ სასახლის ანსამბლის და, კერძოდ, პეტრე III-ის სასახლის შენახვა დიდ დუჩეს ელენა პავლოვნას და მის მემკვიდრეებს, მეკლენბურგ-სტრელიცის ჰერცოგებს ვევალებით. მაგრამ პირველ რიგში.

პეტრე III-ის სასახლის მცველი გლებ პავლოვიჩ სედოვი ამბობს:

„პეტრე III-ის სასახლე არის მე-18 საუკუნის შუა პერიოდის როკოკოს ეპოქის პავილიონი, რომელიც ააშენა არქიტექტორმა ანტონიო რინალდიმ იტალიური პავილიონების სტილში. მან გამოიყენა მოჭრილი კუთხის ტექნიკა, რომელსაც იტალიაში ხშირად იყენებდნენ არქიტექტორები კვადრატის ეფექტის შესაქმნელად.

სასახლეში შეგიძლიათ იხილოთ ექვსი რესტავრირებული ინტერიერი, რომლებიც ისტორიულ სამოსში გამოდიან. მოკლე დროში, ორ წელიწადში, სასახლის კედლები და ჭერი დაუბრუნდა ისტორიულ ფერს, აქცენტი გაკეთდა რესტავრაციის პროცესში განხორციელებულ გაწმენდებზე. საგულდაგულოდ აღადგინეს პარკეტებიც. ისტორიული მხატვრობა თავის ადგილს დაუბრუნდა სასახლის ცენტრალურ დარბაზში და ოფისში. აღდგენის პროცესში ასევე გაკეთდა არაერთი აღმოჩენა.

პეტრე III-ის სასახლე არასოდეს ყოფილა საცხოვრებელი სასახლე. საზაფხულო პავილიონი, პავილიონი ციხესიმაგრის ტერიტორიაზე, განკუთვნილია დიდი ჰერცოგის პეტრე ფედოროვიჩის დასვენებისთვის, რომელიც აქ აშენებს თავის სახალისო ციხესიმაგრე პეტერშტადტს. იტალიელი არქიტექტორის ანტონიო რინალდის მიერ 1759 წელს აშენებული მისი დაკვეთით ამ სასახლემ სრულად შეინარჩუნა თავისი არქიტექტურული ფორმები დღემდე. ეს არის მე-18 საუკუნის იმ რამდენიმე ძეგლიდან, რომელიც არ დაკარგულა და არ განადგურდა დიდი სამამულო ომის დროს, რომელმაც შეინარჩუნა თავისი არქიტექტურული ფორმები.

ინტერიერმა გარკვეული ცვლილებები განიცადა და გაჩნდა XIX საუკუნის დეკორაციის ელემენტები. რადგან სასახლე დიდი ხნის განმავლობაში დავიწყებაში იყო, მე-19 საუკუნეში კი ძალიან სავალალო მდგომარეობაში იყო. ორანიენბაუმის ბედიის, დიდი ჰერცოგინია ელენა პავლოვნას ზრუნვისა და ნების წყალობით, ეს სასახლე აღადგინეს. ეს რესტავრაცია გააგრძელა არქიტექტორმა პრაისმა და 1880-იან წლებში სასახლემ განახლებული სახით გახსნა კარი. ეს არის მე-19 საუკუნის ბოლოს რუსეთში რესტავრაციის მიდგომის ერთ-ერთი პირველი მაგალითი, რადგან 1880-იანი წლების ნამუშევრის მთავარი იდეა, კონცეფცია იყო ზუსტად რესტავრაცია - ანტონიო რინალდის პარკეტების შენარჩუნება, სტიკოს დეკორაციის შენარჩუნება. . ფერთა სქემამ, რომელიც დღეს შემორჩენილია მე-19 საუკუნიდან, გარკვეული ცვლილებები განიცადა.

თქვენ გელოდებათ სასახლის მფლობელის - პიოტრ ფედოროვიჩის პორტრეტი, მის წინ კი წარმოდგენილია მეისენოვსკაიას ქარხნის ფაიფურის ჯარისკაცები, რომლებიც დიდი რაოდენობით იყვნენ პიოტრ ფედოროვიჩის კოლექციაში. მას იმ დროისთვის რუსეთში ფაიფურის ერთ-ერთი უდიდესი კოლექცია ჰქონდა. გადაადგილებით, შეგიძლიათ ყურადღება მიაქციოთ ჩინელი პიოტრ ფედოროვიჩის კოლექციის ფრაგმენტებს პატარა ოთახში.

სასახლის ცენტრალურმა დარბაზმა - ეგრეთ წოდებულმა სურათების დარბაზმა - სახელი მიიღო გობელენის მიხედვით, რომელიც მე-18 საუკუნის შუა ხანებში დიდი ჰერცოგის პეტრე ფედოროვიჩის ბრძანებით აქ მოეწყო. ეს გობელენი დაიკარგა. იმპერატორის გარდაცვალების შემდეგ ეკატერინე პეტრეს კოლექციიდან პეტერბურგში ყველა ნახატსა და ბევრ ნივთს გამოიტანს. და ისინი იშლება ერმიტაჟში, სამხატვრო აკადემიაში, კერძო კოლექციებში. დღეს ბევრი მათგანის კვალი დავკარგეთ.

საბჭოთა პერიოდში, ომის შემდეგ, ელზინგერის სასახლის პირველმა მეურვემ, არქიტექტორ პლოტნიკოვთან ერთად, დიდი სამუშაო შეასრულა და ისტორიული იერსახით ჩამოკიდებული გობელენი ხელახლა შექმნა. ეს არ არის მემორიალური სამუშაოები, ისინი არ მდებარეობდნენ ამ ადგილებში პიოტრ ფედოროვიჩის ქვეშ. ეს არის ნახატების ძალიან ზუსტი ისტორიული არჩევანი აკადემიკოს შტელინის სიის მიხედვით, რომელიც ელზინგერმა იპოვა არქივში. ეს არის XVII-XVIII ფლამანდური, იტალიური, გერმანული სკოლების შრომები. ეს ორიგინალებია. ძალიან შერჩევითი იყვნენ. იმათ. სტელინის სიის საფუძველზე, ომისშემდგომ ეპოქაში მკვლევარებმა შეარჩიეს ფერწერის შესაბამისი ეპოქები და სკოლები. ამიტომ, დღეს წარმოდგენილი ნახატი საკმაოდ საინტერესოა. ესენი არიან როტარი, პიეტრო ლიბერი, რუბენსის სტუდენტები, გვიდო რენი, სალვატორ როზა ...

გობელენის ჩამოკიდება არის მეთოდი, ინტერიერში ნახატების განთავსების მეთოდი, როდესაც ნახატი თავსდება მთლიანად, ჩარჩოების გარეშე და მთლიანად ფარავს კედლებს, როგორც შპალერი. ამ კოლექციის ბევრი ნახატი არის ორანიენბაუმის კოლექციიდან, ბევრი მათგანი ომის შემდეგ გავრცელების დროს ცენტრალური დეპოზიტარიდან მოვიდა. ეს არის გაჩინა და რამდენიმე მუზეუმი პეტერბურგში. იმათ. სამყაროსთან ერთად სიმებიანი, როგორც ამბობენ. ჩვენ აღვადგინეთ ჩამოკიდებული გობელენი ისეთი სახით, როგორიც საბჭოთა ეპოქის ომის შემდეგ იყო, იგივე რაოდენობით და იმავე პროპორციებით.

სურათების დარბაზში ნახევარწრიული კუთხეებია გაკეთებული, ირგვლივ ნახატებიც ჩამოკიდებულია. ისინი ერთ საკაცეზე არიან, ეს არის ერთ დიდ საკაცეზე გადაჭიმული ტილო. ეს კუთხეები საგულდაგულოდ დაშალეს და აღადგინეს ამ სახით, შემდეგ კი დაუბრუნეს თავის ადგილს. ასევე სურათების დარბაზში არის თვალწარმტაცი ჭერი, რომელიც სასწაულებრივად გავხსენით რესტავრაციის დროს. ვიცოდით, რომ აქ ოდესღაც თვალწარმტაცი ჭერი იყო, მაგრამ შემოწმების პროცესში ცარიელ ტილოს წავაწყდით. როგორც მოგვიანებით გაირკვა, ის უბრალოდ მათ მიერ იყო გამკაცრებული. ეს არის მე-19 საუკუნის თვალწარმტაცი ჭერი და დასრულდა 1880-იან წლებში არქიტექტორ პრაისის სარესტავრაციო სამუშაოებთან ერთად.

და განსაკუთრებულ ყურადღებას იმსახურებს პანელები, რომლებიც ავსებენ კედლების, კარების და ფანჯრების ფერდობებს სასახლის სამ ოთახში. თავდაპირველად, დიდი ხნის განმავლობაში ითვლებოდა, რომ ეს იყო ფედორ ვლასოვის პანელები. მართლაც, სწორედ მან გააკეთა ეს უნიკალური ლაქის პანელების კომპლექსი პიოტრ ფედოროვიჩისთვის. მაგრამ ისინი არ გადარჩნენ. XIX საუკუნის 80-იან წლებში ოსტატებმა სადიკოვმა და ვოლკოვისკმა აღადგინეს ეს კომპლექსი ნარჩენი ნიმუშების საფუძველზე, გაიმეორეს მრავალი საგანი და ახლა ჩვენ ვხედავთ მე -19 საუკუნის ბოლოს ჩინოსერიის ამ მაგალითს, რომელიც შექმნილია ოსტატების მიერ რთული ტექნიკით. - ტემპერატური ფერწერა, წებო, ლაქები და ა.შ. Ძალიან ძნელი. მათი დემონტაჟი არ მომხდარა, სწორედ აქ აღადგინეს, ადგილზევე.

ჩამოკიდებულ სარდაფში რაღაც ხარვეზებია. ჩვენ აღვადგინეთ ის თვალწარმტაცი მოცულობა, რომელიც საბჭოთა პერიოდში იყო, მაგრამ ალბათ ზომას და სკოლას ავირჩევთ, მაგრამ ეს არც ისე მარტივია.

პიოტრ ფედოროვიჩის ოფისი. ამჟამად იგი XVIII და XIX საუკუნეების შერეული დეკორაციაა. პარკეტის იატაკი და ჭერზე ჩამოსხმები შერწყმულია მე-19 საუკუნეში აქ გაჩენილ მხატვრობასთან, რომელიც, როგორც სარესტავრაციო სამუშაოების ნაწილი, დაუბრუნდა თავის ისტორიულ ადგილებს. ეს არის გერმანელი მხატვრის ჰანს შმიდტის ნახატი, რომელიც დახატულია ქალაქ ვაიმარში. მან მიიღო ბრძანება იქ ყოფნისას, არ მისულა პეტრე III-ის სასახლეში. ეს ნახატი შესწავლაშია ნადირობის თემებზე, პასტორალური სცენები საძინებელში. იქ წერს და აქ აგზავნის, აქ არის დაყენებული როგორც თვალწარმტაცი შპალერი. საბჭოთა პერიოდში ისინი დაშალეს ფორმულირებით „ძეგლის ესთეტიკური დონის შეუსაბამო“ და ჩვენს სათავსოებში დანგრეულ მდგომარეობაში ინახებოდა. ცალკე მინდა აღვნიშნო რესტავრატორების ბედი, რომლებმაც მოახერხეს ამ ნახატის აღდგენა, რომელიც პრაქტიკულად უხილავი იყო. და ჩვენ ისინი დღეს დავაბრუნეთ მათ ისტორიულ ადგილებში.

აღდგენის პროცესში აქ კიდევ ერთი აღმოჩენა გაკეთდა. ერთ-ერთი თვალწარმტაცი პანელი თავის ადგილზე იყო გვიანი ქსოვილის სამი ფენის ქვეშ. როგორც ჩანს, მისი ცუდი შენარჩუნების, მრავალი შესვენების, დანაკარგის გამო, გადაწყდა მისი თავის ადგილზე დატოვება. და ჩვენ მადლობელი ვართ საბჭოთა რესტავრატორების, რადგან ეს პანელი თავდაპირველად თავის ადგილზე იყო შემონახული. ჩვენ დავტოვეთ იგი თითქმის იმავე მდგომარეობაში, მხოლოდ ოდნავ გავაძლიერეთ, რომელშიც ის აღმოაჩინეს.

საბჭოთა პერიოდში, 1953 წლამდე, სანამ სასახლემ კვლავ გაიხსნა კარი, როგორც მუზეუმი, მე-17 წლიდან აქ უამრავი სხვადასხვა ორგანიზაცია იყო განთავსებული. ასევე იყო სატყეო კოოპერატივი, გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ზოოპარკი და სხვა დაწესებულებები. დიდი სამამულო ომის დროს აქ ხალხიც კი ცხოვრობდა გარკვეული პერიოდის განმავლობაში, ხალხი ღუმელებს ანთებდა. ამიტომ სასახლე მე-17 წლიდან 53-მდე ფუნქციონირებდა არა როგორც მუზეუმი. და სამწუხაროდ, მასზე ზრუნვის დონე შეუსაბამო იყო. ომის შემდეგ მიღებულ იქნა გადაწყვეტილება და სასახლეს დაუბრუნდა მუზეუმის იერსახე.

პეტრე III-ის საძინებელმა არ შეინარჩუნა პეტრე ფედოროვიჩის დროის ისტორიული გაფორმება. კუთხეში საწოლი იდგა ჟოლოსფერი ტილოებით. მაგრამ საწოლის ადგილას არის მემორიალური ნივთი, რომელიც პეტრეს ბრძანებით გაკეთდა. ეს არის კაბინეტი, რომელიც დამზადებულია ჩინოსერის სტილში, ოსტატი ფრენსის კონდორის მიერ, რომელიც ბაძავს ფაიფურის ნაწარმს. კაბინეტი ისეა გაკეთებული, რომ მნახველს ეჩვენება, რომ ეს ფაიფურის ნაწარმია. ეს არის მე-18 საუკუნის ავთენტური მემორიალური ნივთი სასახლიდან. დიდი სამამულო ომის დროს აქ საძინებელში ჭურვი ჩავარდა, რომელიც სასწაულებრივად არ აფეთქდა. მან გაანადგურა ბუხარი, რომელიც აქ იყო. სარესტავრაციო სამუშაოების დროს ბუხარი არ აღდგა. ამის გაკეთებას სამომავლოდ ვგეგმავთ. ამ დროისთვის ჩვენ ვაჩვენებთ ამ ბუხრის იმიტაციას, რომელიც ომამდელი ფოტოსურათიდანაა გაკეთებული. ეს იყო შტუკის ბუხარი თაროების სიმრავლით. ხოლო ისტორიულ მხატვრობაზე, რომელიც თავის ადგილზე დაბრუნდა, არის ხედის კვალი და ზედ მოჩუქურთმებული თაროების მცირე კვალი. იმათ. ნახატი თავის ადგილს დაუბრუნდა. ზოგიერთი ნამუშევარი არ არის შემონახული, ამიტომ ცარიელი კედლები ჩვეულებრივი ტილოთ დავაფარეთ, ავტორის პრაიმერის ფერში შეფერვით. ერთი ნამუშევრისთვის გადაწყდა, რომ არ აღედგინა ჩარჩო, რადგან ის ფუნდამენტურად განსხვავდება ყველა სხვა ჩარჩოსგან, ჩვენ არ გვინდოდა გამოგონება.

ზოგადად, უნდა აღინიშნოს, რომ პეტრე III-ის სასახლეში და ზოგადად ორანიენბაუმში, არამედ კონკრეტულად სასახლეში, ჩვენ ხაზგასმით აღვნიშნეთ რეკონსტრუქციისადმი ფრთხილი დამოკიდებულება და პრაქტიკულად არაფერი, რაც მთლიანად დაიკარგა, ჩვენ არ აღვადგინეთ. . იმათ. ყველგან, სადაც ჩვენ დავტოვეთ ფერადოვანი ნაკაწრები კედლებისა და ჭერის სიბრტყეზე, ჩვენ არ აღვიდგინეთ ის, რაც მთლიანად დაკარგული იყო. ეს არის ზუსტად კონსერვაციის მიდგომა, რომელსაც ჩვენ ვიცავთ პეტერჰოფის სახელმწიფო მუზეუმ-ნაკრძალში, კერძოდ ორანიენბაუმში. რესტავრაცია კი არა, პირველ რიგში კონსერვაცია.

ისტორიების შესახებ. ოფისში ნადირობის თემებია ჟან-ბატისტ ოდრი, რომელმაც დაწერა ეს სანადირო ნაკვეთები ფონტენბლოს ციხესიმაგრისთვის, ლუი XV-სთვის და შმიდტი შთააგონა ამით, რადგან ამ თემაზე უამრავი გრავიურა იყო ( uvrazh - ფერწერული გამოცემა, ილუსტრაციების ცალკეული ფურცლების ნაკრები (საქაღალდეში ან აკინძულში) მინიმალური ხელმოწერილი ტექსტით ან ვრცელი განმარტებითი ტექსტით ნაბეჭდი და შეკრული დამოუკიდებელი წიგნის ბლოკის სახით - დაახლ. რედ.). საძინებელში კი ანტუან ვატოა, რომელმაც შმიდტიც შთააგონა ამ სცენებისთვის. გალანტური მხატვრობა, პასტორალები, რა იყო მოდური როკოკოს ეპოქაში. თქვენთან ერთად უკვე ვხედავთ მეორე როკოკოს, რომელიც მოდური იყო მე-19 საუკუნეში.

ბოლო ოთახი არის სასახლის ბუდუარი, სადაც XVIII საუკუნიდან შემორჩენილია ჭერის თაბაშირის ჩამოსხმა ძირითად მოცულობაში. ეს თაბაშირის ჩამოსხმა არის XVIII, რომელიც დააპროექტა არქიტექტორმა ანტონიო რინალდიმ პიოტრ ფედოროვიჩისთვის. აქ წარმოდგენილია ყველა სამხედრო ატრიბუტი, ცენტრში არის მონოგრამა "PF", დიდი ჰერცოგის ინიციალები და ოთხი კომპოზიცია სამხედრო თემაზე, რომელიც მოგვითხრობს სახალისო ბრძოლებზე, რომლებიც აქ ორანიენბაუმში გაიმართა. სასახლის გვერდით აუზს ერქვა დიდი სიამოვნების ზღვა, რომელიც ჩანს ბუდუარის ფანჯრიდან აივნით. და ამ აუზზე პიოტრ ფედოროვიჩს ჰქონდა ორი გალერეა და ფრეგატი აშენებული რეალური ზომის 1/4-ით და აქ იმართებოდა ყველაზე მასშტაბური სამხედრო წვრთნები და თამაშები. ციხის გარნიზონი ზაფხულში ორ ათასამდე კაცისგან შედგებოდა. იმათ. პეტრეს ჰობი სულაც არ იყო სათამაშო, არამედ ძალიან სერიოზული სამხედრო ხასიათი. ამ ოთახს ჰქონდა ნაქსოვი კედლის დეკორაცია. მე-19 საუკუნეში პრაისმა საკუთარ თავს უფლება მისცა გარკვეული ცვლილებები შეეტანა, ხოლო მე-19 საუკუნის ბოლოს გამოჩნდა კაკლის ხის მოპირკეთება.

გარდერობის კარადაში კი, რომელიც შემონახულია, წარმოგიდგენთ პიოტრ ფედოროვიჩის ორიგინალურ ფორმას, ქუდი და ხმალი, რომელიც რესტავრაციის შემდეგ დაბრუნდა ამ სასახლეში.

კიდევ ერთი კარი მიდის საიდუმლო კიბეზე, რომელიც, რა თქმა უნდა, როგორც ნებისმიერ ციხესა თუ ციხესიმაგრეში, ყოველთვის უნდა იყოს ასეთ ოთახებში შეუმჩნეველი მოვლისთვის.

ვერსია, რომ პიტერმა აქ ხელი მოაწერა უარის თქმას, დაუმტკიცებელია. ცნობილია, რომ გადატრიალების ღამეს იგი აქ მოვიდა, ღამე გაათია ორანიენბაუმში - ანუ დიდ მენშიკოვის სასახლეში, ანუ აქ და წაიყვანეს როფშაში.

ამ პროექტის უნიკალურობა ის არის, რომ არსად რუსეთში - ყოველ შემთხვევაში მე არ ვიცი მაგალითები - როცა შენობის მხატვრული გაფორმება, ყველა ავეჯეულობა, ქსელი, თავად სასახლე, მისი ფასადები ასეთ მოკლე დროში და ხარისხიანად. სრულყოფილად აღდგენილია ასეთ მოკლე დროში და ხარისხიანად - ეს არის დიდი გამარჯვება, რომ ჩვენ შევძელით სასახლის დაბრუნება პეტერბურგის კულტურულ სივრცეში.

- მე-19 საუკუნეში სასახლის რესტავრაცია დიდი ჰერცოგინია ელენა პავლოვნას ბრძანებით ჩაატარა და გააგრძელა მისმა ქალიშვილმა ეკატერინა მიხაილოვნამ. რა არის რომანოვების ამ შტოში იმპერატორის პიროვნებისადმი ასეთი ინტერესის მიზეზი?

ძალიან კარგი კითხვა. ელენა პავლოვნამ სიცოცხლე მიუძღვნა მფარველობას, ასევე ორანიენბაუმის შესწავლას. მან დაავალა მოცულობითი კვლევა ორანიენბაუმის ისტორიის შესახებ. მან დიდი პატივი მიაგო მის ყველა წინა მფლობელს - როგორც მენშიკოვს, ასევე პეტერს - ასე რომ, პეტრე III-ის აღდგენის იდეა ეხმიანებოდა მის იდეას მისი წინამორბედების პატივისცემის შესახებ. და ეკატერინა მიხაილოვნამ განაგრძო ეს საქმე, რადგან სასახლის აღდგენის ბრძანება გამოიცა დიდი ჰერცოგინია ელენა პავლოვნას ქვეშ. უბრალოდ, XIX საუკუნის 80-იან წლებში შესრულებული სამუშაოები, მათ შორის ჰანს შმიდტის მხატვრობის შეკვეთა - მასში მისი ქალიშვილი უკვე მონაწილეობდა.

უნდა ითქვას, რომ დიდი ჰერცოგინია ელენა პავლოვნამ თითქმის უფრო მეტი გააკეთა რუსული მეცნიერებისთვის, კულტურისთვის, ისტორიისთვის, ვიდრე იმპერიული ოჯახის ყველა სხვა წევრმა. და ჩვენ აუცილებლად გეტყვით ამის შესახებ დეტალურად ჩვენს რადიო ტურებში. ისევე როგორც სასახლის პირველი მფლობელის - იმპერატორ პეტრე III-ის შესახებ. ტრაგიკული, ორაზროვანი, იდუმალი ფიგურა, გულწრფელად რომ ვთქვათ, მეტწილად ცილისწამება იყო, მაგრამ, მიუხედავად მისი ხანმოკლე მეფობისა, მან ასევე შეძლო ბევრი რამ გაეკეთებინა რუსული კულტურისთვის, განსაკუთრებით მუსიკისთვის. მოუსმინეთ გადაცემებს განყოფილებაში "რადიო ექსკურსიები" რადიო "გრად პეტროვის" მუსიკალურ რედაქტორთან ოლგა სუროვეგინასთან - "ორანიენბაუმის ისტორია მუსიკალურ სურათებში".

თითქმის ყველა რუსეთის იმპერატორს, უზარმაზარი თანხლებისა და სხვა ახლო თანამოაზრეების გარდა, ჰყავდა თავისი არქიტექტორი. გავიხსენებთ სასამართლოს ფავორიტების დახვეწილ პროექტებს.

პეტრე I და დომენიკო ტრეცინი

ახალი დედაქალაქის ასაშენებლად პეტრე I-ის მოწვევით ბევრი ნიჭიერი არქიტექტორი ჩავიდა მომავალ პეტერბურგში, მაგრამ მათგან ყველაზე გამორჩეული იყო შვეიცარიელი არქიტექტორი დომენიკო ტრეზინი. სახლში სამუშაოს ვერ იპოვა, ჯერ დანიაში წავიდა და როცა ხელფასს წელიწადში ათასი მანეთი დაჰპირდა, რუსეთში გაემგზავრა. მისი პირველი და ყველაზე ცნობილი ნაგებობა პეტერბურგში იყო პეტრესა და პავლეს ციხე კათედრალით. შემდგომში მან ააგო პეტრე I-ის ზამთრის და საზაფხულო სასახლეები, თორმეტი კოლეჯის შენობა. დომენიკო ტრეზინიმ თავი გამოიჩინა არა მხოლოდ როგორც ნიჭიერმა არქიტექტორმა, არამედ როგორც კარგმა მასწავლებელმა: ის გახდა არქიტექტურის პირველი მასწავლებელი რუსეთში და აღზარდა ცნობილი არქიტექტორი მიხაილ ზემცოვი.

ელიზაბეტ I და ფრანჩესკო ბარტოლომეო რასტრელი

ზამთრის სასახლე. არქიტექტორი ბარტოლომეო რასტრელი. ფოტო: ფლორშტეინი

რასტრელიმ დაიწყო გზა არქიტექტურული ოლიმპის მწვერვალზე ანა იოანოვნას ქვეშ - ის იყო ძებნილი სპეციალისტი, წლიური ხელფასით 1200 მანეთი, ზამთრის სასახლეში მომსახურების ბინა და შეუფერხებელი იმპერიული შეკვეთები. ელიზაბეტ I-ის დროს მისი ცხოვრება შეიძლება მკვეთრად შეიცვალოს - ახალი იმპერატრიცა, რომელიც ხელისუფლებაში მოვიდა სასახლის გადატრიალების შედეგად, გეგმავდა ანა იოანოვნას ყველა ახლო თანამოაზრის, მათ შორის მისი არქიტექტორის, მოშორებას. რასტრელიმ გადაარჩინა ნიჭი: რუსეთში ვერავინ ააშენებდა ასე ბაროკოს სტილში, რომელიც უყვარდა ელიზაბეტ I-ს. ამიტომ მან ანდო მას თავისი საზაფხულო სასახლის მშენებლობა. რასტრელიმ შემდგომში ააგო დიდი სასახლე პეტერჰოფში, ზამთრის სასახლე და სმოლნის მონასტერი. ელიზაბეტ პეტროვნას გარდაცვალების შემდეგ, ეკატერინე II-მ რასტრელი შვებულებაში გაგზავნა იტალიაში ჯანმრთელობის გასაუმჯობესებლად და როდესაც ის დაბრუნდა, აღმოჩნდა, რომ სხვა არქიტექტორები უკვე მოთხოვნადი იყო რუსეთში.

ეკატერინე II და ჩარლზ კამერონი

ეკატერინე II-მ ჩარლზ კამერონი რუსეთში მიიწვია მას შემდეგ, რაც გაეცნო მის არქიტექტურულ ნაშრომს „რომაელთა აბანოები“, რომელიც ევროპაში დიდად აფასებდა. აქ კამერონმა მიიღო ბინა, ხელფასი 1800 მანეთი და კონტრაქტი ცარსკოე სელოში არქიტექტურული ანსამბლის შესაქმნელად. მან თავი გამოიჩინა, როგორც ლანდშაფტის არქიტექტურის ოსტატმა: ააშენა ცივი აბანო, აქატის ოთახები, კამერონის გალერეა, ჩამოკიდებული ბაღი. ალექსანდრეს პარკში მან ააგო ჩინური სოფელი და ხიდები აღმოსავლურ სტილში. ასევე ჩარლზ კამერონი დაეხმარა არქიტექტორებს ადამ მენელას და უილიამ გესტს რუსეთში დასახლებაში. თუმცა, პავლე I-მა, ტახტზე ასვლის შემდეგ, მაშინვე გადაწყვიტა დაეღწია დედის საყვარელი არქიტექტორი - კამერონი გაათავისუფლეს, სახლი წაართვეს, მაგრამ ამავე დროს მას აუკრძალეს რუსეთის დატოვება.

პოლ I და ვინჩენცო ბრენა

წმინდა ისაკის ტაძარი. არქიტექტორი ოგიუსტ მონფერანი. ფოტო: მარინა ლუჩკინა

პავლე I-ის სასამართლო არქიტექტორი იყო იტალიელი ვინჩენცო ბრენა. ის მომავალ იმპერატორს ევროპაში ტახტის მემკვიდრის მოგზაურობისას შეხვდა. დიდმა ჰერცოგმა პაველ პეტროვიჩმა მას შესთავაზა სამუშაო პავლოვსკში სასახლის დეკორაციით - და ბრენა რუსეთში დასრულდა. მან ასევე მონაწილეობა მიიღო ანტონიო რინალდის მიერ გაჩინას სასახლისა და წმინდა ისაკის ტაძრის სამუშაოებში, დაასრულა მიხაილოვსკის ციხის მშენებლობა და დაეხმარა კამენოსტროვსკის სასახლის ინტერიერის მშენებლობას. პავლე I-ის გარდაცვალების შემდეგ ბრენა პირველად დარჩა რუსეთში - მას მუშაობა იმპერატორის ქვრივმა მარია ფეოდოროვამ უზრუნველჰყო, მაგრამ მოგვიანებით იგი იძულებული გახდა ევროპაში დაბრუნებულიყო.

ალექსანდრე I და კარლ როსი

ალექსანდრინსკის თეატრი. არქიტექტორი კარლ როსი. ფოტო: Alexxx1979

ალექსანდრეს ეპოქაში სანქტ-პეტერბურგის ერთ-ერთი ყველაზე გავლენიანი არქიტექტორი იყო იტალიელი კარლ როსი. მისი გამორჩეული ნამუშევრები იყო მიხაილოვსკის სასახლის ანსამბლი და მის წინ მოედანი, სასახლის მოედანი გენერალური შტაბის შენობით, სენატის მოედანი სენატისა და სინოდის შენობებით, ასევე ალექსანდრინსკის თეატრი მის წინ მოედნით და ქუჩა მიმდებარედ (დღეს ის ატარებს არქიტექტორ როსის სახელს). 1820-იან წლებში როსი ყველაზე მაღალანაზღაურებადი არქიტექტორი იყო პეტერბურგში – ის წელიწადში 15000 მანეთს იღებდა. მისი ავტორიტეტი აღიარებული იყო არა მხოლოდ რუსეთში, არამედ მის ფარგლებს გარეთაც: კერძოდ, იგი მიიწვიეს ფლორენციის სამხატვრო აკადემიაში მასწავლებლად. ალექსანდრე I-ის გარდაცვალებასთან ერთად, რუსეთის პოზიცია სასამართლოში ძლიერ შეირყა - ის არ შეეგუა ნიკოლოზ I-ის გარემოცვას, გადადგა 1832 წელს და 1849 წელს პრაქტიკულად სიღარიბეში გარდაიცვალა.

ნიკოლოზ I და ანდრეი სტაკენშნაიდერი

ცარიცინის პავილიონი. არქიტექტორი ანდრეი შტაკენშნაიდერი. ფოტო: IzoeKriv

ანდრეი სტაკენშნაიდერმა დაიწყო თავისი კარიერა, როგორც უბრალო შემქმნელი შენობებისა და ჰიდრავლიკური სამუშაოების კომიტეტში. იგი მუშაობდა მონფერანის ხელმძღვანელობით წმინდა ისაკის ტაძრის მშენებლობაზე, შემდეგ მიიღო პირველი შეკვეთა - რეველთან ახლოს ბენკენდორფის მამულის რეკონსტრუქცია. ამის შემდეგ სტაკენშნაიდერი შენიშნეს იმპერატორის თანამოაზრეებმა და წარადგინეს სასამართლოში. თავდაპირველად იგი მუშაობდა დიდ ჰერცოგ მიხაილ პავლოვიჩთან კამენის კუნძულზე, მოგვიანებით ნიკოლოზ I-ისთვის ააგო მისი უდიდებულესობის საკუთარი დაჩა, ფერმის სასახლე, ცარიცინისა და ოლგინის პავილიონები პეტერჰოფში. სამეფო ოჯახისთვის არქიტექტორმა ასევე ააშენა ნოვო-მიხაილოვსკის და ნიკოლაევსკის სასახლეები, აღადგინა ზამთრის სასახლისა და მცირე ერმიტაჟის დარბაზები. ნიკოლოზ I-ის დროს სტაკენშნაიდერი იყო ერთ-ერთი ყველაზე მაღალანაზღაურებადი და ყველაზე გავლენიანი არქიტექტორი. მისი სახლი მილიონნაიას ქუჩაზე იქცა ქალაქის ერთგვარ კულტურულ ცენტრად, სადაც თავს იყრიდა ინტელექტუალური ელიტა - ივან ტურგენევი, ფიოდორ დოსტოევსკი, ივან აივაზოვსკი და სხვები.

ალექსანდრე II და იპოლიტე მონიგეტი

ნიკოლოზ II და სილვიო დანინი

კოკორევის სასახლე. არქიტექტორი სილვიო დანინი. ფოტო: Mossir

სილვიო დანინი იყო იმპერიული ოჯახის უკანასკნელი სასამართლო არქიტექტორი. ის ნიკოლოზ II-სთან დაახლოებული არქიტექტორი გახდა მას შემდეგ, რაც მან აღადგინა ცარსკოე სელოში მდებარე ნიშნის ეკლესია, რამაც ყურადღება მიიპყრო საკუთარ თავზე. დანინის მთავარი პროექტები იყო ალექსანდრე სასახლის მარჯვენა ფრთის რესტრუქტურიზაცია ნიკოლოზ II-ის პალატებში, ასევე მუშაობა ადგილობრივი პარკის მოწყობაზე: მან ააგო ხიდები და დეკორატიული ბაღის ძეგლები. ამასთან, არქიტექტორი მუშაობდა არა მხოლოდ იმპერიული ოჯახის ბრძანებით: იმავე ცარსკოე სელოში დანინმა ააგო კოკორევის სასახლე არტ ნუვოს სტილში, ძიძების სკოლა, საქველმოქმედო სახლი დაშლილი მეომრებისთვის და სხვა შენობები. დანინი ბევრს აჯობა თავის მფარველს - სამეფო ოჯახთან სიახლოვის მიუხედავად, საბჭოთა პერიოდში მას რეპრესიები არ დაექვემდებარა და 1942 წელს გარდაიცვალა.