EPÍTETO, uma palavra ou uma expressão inteira que, por sua estrutura e função especial no texto, adquire algum novo significado ou conotação semântica, destacando características individuais e únicas no objeto de imagem e, assim, obrigando esse objeto a ser avaliado de um ponto incomum de visualizar. Desempenhando essa função, o epíteto atua como um dispositivo pictórico que, interagindo com os principais tipos de transferências semânticas - metáfora, metonímia, metamorfose, oxímoro, hipérbole, etc.

A função expressiva de um epíteto torna-se mais palpável quando os epítetos se alinham em uma série (quase)sinônima e cada membro da série introduz sua própria conotação estilística de significado: cf. Aborrecido, triste amizade para desbotando Sasha tinha triste , luto reflexão(A.I. Herzen). Num texto poético, pela unidade e “aperto” do verso, o epíteto como definição e a própria expressão por ele determinada no conjunto adquirem um certo significado grupal fundido, dissolvendo outros tropos estilísticos e figuras em sua composição , por exemplo, uma comparação de metáforas; cf. de A. Pushkin: Nizal ele é mão astuta / transparente colares de lisonja/ E rosário de sabedoria dourado . Aqui, os epítetos sublinhados estendem as características semânticas (respectivamente, "ser transparente" e "ser dourado") às construções metafóricas da construção como um todo, forçando as características semânticas correlacionadas dessas próprias construções a serem reagrupadas em um novo caminho. Acontece que não são declarações separadas “amarrar a bajulação como um colar transparente” e “amarrar o ouro da sabedoria em um rosário”, mas sim paralelas: tanto a bajulação quanto o colar revelam-se transparentes; e ouro - e o rosário e a sabedoria. Nesse sentido, podemos falar da função indicativa e predicativa do epíteto, que nos permite buscar tal significado em frases que não derivam diretamente dos significados das palavras acordadas e permite uma ampla gama de transformações semânticas: cf. cálice trovejante(metáfora), risada vermelha(metáfora-hipérbole de cor), marcha à esquerda(metonímia), neve quente(oxímoro), desgraça branca(B. Lavrenev - metonímia no contexto da atração paronímica). Portanto, não é por acaso que tais combinações atributivas muitas vezes atuam como títulos de obras inteiras, trazendo à tona o traço dominante de todo o texto: risada vermelha L. Andreeva, Cálice fervente I. Severyanin (o próprio nome é uma citação de F. Tyutchev), Marcha à esquerda V. Maiakovski, desgraça branca B. Lavreneva, Neve quente Y. Bondareva. Assim, dentro da função “significativa” generalizada do epíteto, torna-se possível falar das suas funções mais particulares - caracterizar, individualizar, destacar, nominar e gerar texto.

Existem diferentes visões sobre a forma gramatical do epíteto, suas características morfológicas e sintáticas, bem como suas funções no texto. Alguns estudiosos acreditam que um epíteto só pode ser um adjetivo (A.P. Kvyatkovsky), outros expressam a opinião de que um epíteto como fenômeno léxico-semântico pode ser expresso por unidades linguísticas com diferentes funções gramaticais, se tais unidades atuarem como determinantes em relação a para outra palavra. Nesse sentido amplo, o papel de epíteto pode ser desempenhado por um advérbio, cuja escolha traz a marca da percepção subjetiva do autor, e também é determinada pela organização sonora do texto (cf. I. Brodsky : E louco assobia esse motivo eterno no meio da vida;V semi-escuridão de outono espectral a transparência do jardim reina), ou uma construção com grau comparativo de um adjetivo ( Guardanapos mais brancos balaustrada de alabastro- B. Pasternak), bem como uma aplicação substantiva ( Quem é esse bastardo ignorante/ E este fantasma e doppelgänger? - B. Pasternak). A função de um epíteto também pode ser um gerúndio ( Como se parecesse um excêntrico, / Do patamar superior, / Esgueirar-se brincando de esconde-esconde, / O céu desce do sótão- B. Pasternak), e até construções infinitivas com um adjetivo curto (papel vegetal do inglês? - cf.: mas o servo morto para identificar sua cicatriz I. Brodsky), que concentram em si orações subordinadas inteiras. Ao mesmo tempo, na era do simbolismo, só se encontravam as próprias definições-epítetos sem os definidos: cf. estranho e novo olhando nas páginas / Livros antigos testados ( A. Bloco).

No entanto, a maioria dos pesquisadores ainda tende a considerar a palavra definidora na construção atributiva A + N como um epíteto e, com base nisso, distinguir, por um lado, a definição lógica e o epíteto (B.V. Tomashevsky), e por outro lado , o epíteto real e a definição poética ( V.M. Zhirmunsky); O problema dos “epítetos permanentes” (A.N. Veselovsky) também é discutido separadamente em termos históricos.

Segundo B.V. Tomashevsky, o epíteto, ao contrário da definição lógica, não reduz o alcance do conceito e não amplia seu conteúdo, mas o deixa inalterado. “A tarefa da determinação lógica”, escreve ele em sua obra Estilística e versificação(1958), - para individualizar um conceito ou objeto, para distingui-lo de conceitos semelhantes<...>. Um epíteto é uma definição que não tem essa função.<...>. O epíteto não acrescenta nada ao conteúdo, ele meio que reagrupa os signos, empurrando para o campo claro da consciência aquele signo que pode não estar ali presente. Sim, combinado Lobo cinza atributo cinzaé um epíteto e em combinação cavalo cinza o mesmo adjetivo atua como definição lógica, pois reflete a cor do cavalo.

De acordo com V. M. Zhirmunsky, um epíteto em sentido amplo pode ser chamado de qualquer definição que destaque uma característica essencial do conceito; no sentido estrito, trata-se apenas de um elemento decorativo característico da era do classicismo. E, portanto, acredita o cientista, a história do epíteto pode ser representada como um processo de deslocamento do epíteto pelas definições poéticas do autor individual.

A. N. Veselovsky no trabalho Da história do epíteto escreve que "a história do epíteto é a história do estilo poético em uma edição resumida e ... de toda a consciência poética, desde seus princípios fisiológicos e antropológicos e suas expressões na palavra - até sua escravização em uma série de fórmulas preenchidas com o conteúdo das próximas cosmovisões sociais." Veselovsky define um epíteto como "uma definição unilateral de uma palavra, seja renovando seu significado nominal, ou reforçando, enfatizando alguma qualidade característica e marcante do sujeito". Com base nisso, ele distingue os chamados epítetos constantes de dois tipos - tautológicos, em que o adjetivo e o substantivo expressam a mesma ideia (como garota vermelha, sol vermelho, luz branca), e explicativos, que se baseiam em um signo considerado essencial no assunto ou que o caracteriza em relação a um objetivo prático e a uma perfeição ideal ( cisne branco, mesas de carvalho branco, pernas esculpidas, carruagem dourada). Entre os epítetos explicativos, Veselovsky destaca epítetos-metáforas (como saudade negra) e sincréticos, nascidos do sincretismo das percepções sensoriais (agora são chamados de sinestésicos): palavra afiada, noite morta. O último tipo também é difundido na poesia do autor, por exemplo ansiedade heterogênea Pushkin ou traduzido de Hugo: barulho assustador e escuro feito de sombras.

A história do epíteto mostra que a princípio ele se distinguia pela constância com certas palavras (o mar de Homero escuro ou cinza, Não pode - mal, céu - estelar), e então houve uma “decomposição dessa tipicidade pelo individualismo”. Isso se torna possível quando uma palavra não possui um, mas vários epítetos que complementam seu significado principal de várias maneiras.

Os epítetos da poesia moderna, de acordo com a teoria de Veselovsky, cresceram no solo de antigos epítetos sincréticos e metafóricos, ou seja, com base no mesmo tipo de “cruzamentos psicológicos” que os epítetos-metáforas saudade negra, silêncio mortal: novas metáforas inusitadas “sugerem o mesmo jogo inconsciente de lógica”, só que mais complexo, “porque tanto a experiência histórica quanto a demanda por análise tornaram-se mais complicadas”. Então, contos de fadas perfumados em Heine, a partir da analogia mais simples “um homem-flor”, “a fala das flores” - seu aroma, e quando as flores inclinam a cabeça uma para a outra, elas “sussurram” contos de fadas umas para as outras; o epíteto-metáfora aparece da mesma maneira contos de estrelas em K. Fofanov.

Os epítetos de atributos modernos podem ser classificados em termos de sua estrutura e posição sintática (preposição, posposição, deslocamento).

Do ponto de vista estrutural, distinguem-se epítetos simples (compostos por um adjetivo que forma uma combinação emparelhada A + N com o definido - por exemplo, profundidade azul por A. Platonov), fundido (quando epítetos adjetivos são formados por duas ou três raízes - cf. o epíteto fundido usual de A. Tolstoi história sinceramente -falso e um epíteto neológico fundido por M. Tsvetaeva Leão próprio feminino Mostrar captura!), composto (de duas ou mais definições com uma definida - amarelo vento Manchúria I. Brodsky), bem como complexo, transmitindo um "significado de grupo contínuo": cf. em óculos de bóia salva-vidas em V. Mayakovsky.

A estrutura rítmica do texto poético exige um certo arranjo de epítetos dentro dos versos poéticos. Portanto, em um texto poético, muitas vezes há uma inversão do epíteto quando ele está em posposição à palavra que está sendo definida (A. Pushkin - suas cercas padrão de ferro fundido; E soco chama azul ), bem como seu deslocamento - quando as palavras definidas e definidoras são separadas por algumas outras palavras (cf. A. Blok: No vestido branco azul crepuscular / Para treliça pisca esculpido ). BV Tomashevsky acreditava que tal separação de palavras em um verso leva ao seu isolamento e torna a palavra um pouco mais pesada, dando-lhe mais peso. Nesse sentido, separar o epíteto e a palavra que ele define em fileiras diferentes e organizá-los verticalmente pode criar o efeito icônico de “quebra sonora”, como, por exemplo, em A. Blok:

Tudo está como era. Apenas estranho
reinou silêncio .

Ao organizar epítetos em um verso, o poeta pode alternar deliberadamente seu arranjo prepositivo ou pós-positivo, como resultado do qual se forma uma figura estilística especial - quiasma: tal “reversão” de construções sintáticas, como se “do oposto”, enfatiza seu paralelismo: cf. B. Pasternak

Cobertura sincelo fino,
Brooks sem dormir conversa!

Imagine pessoas conversando entre si como máquinas. Eles trocariam combinações de zeros e uns – dados simples e sem emoções. Seria mais difícil para nós encontrar uma linguagem comum? Acho que sim, é mais difícil.

As pessoas trocam muitas mensagens todos os dias: “O que você comeu hoje?”, “Que filme você assistiu?”, “Como está a vovó?” Dizer que você comeu sopa é simplesmente fornecer informação. E dizer que a sopa estava delicioso significa complicar a mensagem com significados adicionais. Dê informações adicionais de que gostou da sopa, que estava deliciosa - e assim elogie a mãe que a preparou, dê uma dica sobre que tipo de jantar agradará em outra ocasião.

E o mesmo acontece com todas as outras coisas: o filme foi apavorante, ou engraçado, ou romântico. Vovó era alegre ou cansado- cada uma dessas mensagens evoca emoções adicionais, conta toda a história em apenas uma palavra, descreve-a com uma definição. E esta definição é chamada de epíteto.

• Epíteto- um meio de expressividade da fala, cujo objetivo principal é descrever as propriedades significativas de um objeto, para dar-lhe uma descrição figurativa.

Funções de epítetos

Sem epítetos, a fala seria pobre e inexpressiva. Afinal, a imagem da fala simplifica a percepção da informação. Uma palavra certeira pode não apenas transmitir uma mensagem sobre um fato, mas também dizer quais emoções ela evoca, qual o significado desse fato.

Os epítetos podem diferir na força das emoções transmitidas e no grau de expressão de uma determinada característica. Por exemplo, diga “água fria” e você obterá apenas informações aproximadas de temperatura. Diga "água gelada" - e junto com as informações básicas você transmitirá sensações, emoções, uma imagem metafórica expressiva e associações com o frio espinhoso e penetrante do gelo.

Ao mesmo tempo, epítetos podem ser distinguidos comumente usado compreensível e familiar para todos, e único, direito autoral, isso geralmente acontece com escritores. Quase qualquer definição descritiva da vida cotidiana pode servir como exemplo da primeira: um vestido alegre cores, livro tedioso. Para ilustrar os epítetos únicos do autor, vale a pena olhar para a ficção, o melhor de tudo - para a poesia.

Por exemplo, exemplos de epítetos de obras de arte podem ser assim: “E a raposa ficou felpudo lave suas patas. || elevado fogosa vela de cauda ”(V. Khlebnikov). Ou assim: "Cara mil olhos a confiança brilha até com eletricidade ”(V. Mayakovsky). Ou ainda assim: “Todas as manhãs, com seis rodas exatamente, na mesma hora e no mesmo minuto, nós, milhões, subimos como um só. Na mesma hora um milhão começar a trabalhar - um milhão estamos terminando” (E. Zamyatin).

Estrutura dos epítetos

Os epítetos não são necessariamente adjetivos, embora do grego antigo a palavra ἐπίθετον isso se traduz dessa forma.

Os epítetos mais comuns com a estrutura objeto+definição expresso em diferentes classes gramaticais. Frequentemente usado como definição adjetivo:

• “Nada é dado de graça: o destino || Vítimas Redentor pergunta” (N. Nekrasov).

Mas com igual sucesso e ainda maior grau de expressividade artística, os epítetos também podem ser substantivos, advérbios e outras classes gramaticais.

• Substantivos: “Sentado no pavilhão, ele viu uma jovem de baixa estatura caminhando pelo aterro, loiro"(A. Chekhov); “E aqui está a opinião pública! || Primavera de honra, nosso ídolo!|| E é nisso que o mundo gira! (A. Pushkin);
• Advérbios: “Há grama por toda parte engraçado floresceu” (I. Turgenev);
• Particípios e adjetivos verbais: "E se eu, fascinado, || Soz-nanya quebrando o fio, || Voltarei para casa humilhado, || Você pode me perdoar?" (A. Blok);
• Particípios: “Adoro tempestade no início de maio, || Quando a primavera, o primeiro trovão, || Até parece brincando e brincando, || Ressoa no céu azul ”(F. Tyutchev).

! Deve-se ter em mente que nem todo adjetivo ou outra classe gramatical, mesmo que de alguma forma denotem um signo, são necessariamente epítetos. Eles podem carregar uma carga lógica no enunciado e desempenhar certas funções sintáticas na frase (ser um predicado, objeto ou circunstância). E por esta razão, os epítetos não são.

Classificação de epítetos

Em geral, uma tentativa de classificar epítetos com base em sua estrutura reside no campo da linguística. Outros parâmetros são importantes para a crítica literária. Em particular, o fato de os epítetos poderem ser divididos em grupos:

• decoração;
• permanente;
• direito autoral.

decoração epítetos - quaisquer características descritivas: mar afetuoso, silêncio toque. Permanente eles chamam esses epítetos que há muito estão firmemente arraigados nas mentes de muitas pessoas para certas palavras. Existem muitos deles nas obras de arte popular oral, folclore e contos de fadas: vermelho Sol, claro mês, Tipo Bom trabalho, poderoso ombros, vermelho menina, etc.

Evolução dos epítetos

Em termos históricos e culturais, os epítetos sofreram alterações ao longo do tempo e dependendo da geografia de residência das pessoas que os criaram. As condições em que vivemos. Que experiência obtemos durante nossa vida. Que fenômenos encontramos e como os compreendemos em nossa cultura. Tudo isso afeta as imagens da fala e os significados e sentimentos nelas codificados.

É amplamente sabido, por exemplo, que os povos do Extremo Norte possuem dezenas de sinônimos-epítetos para a palavra "branco". É improvável que um residente de ilhas tropicais encontre um ou dois.

Ou pegue a cor preta, que tem um significado diametralmente oposto nas culturas de diferentes povos. Na Europa, simboliza luto e tristeza, e no Japão, alegria. Tradicionalmente, os europeus vestem preto nos funerais e os japoneses nos casamentos.

Assim, o papel dos epítetos com a palavra “negro” também muda quando são usados ​​​​na fala de europeus ou japoneses.

É curioso que na arte popular oral e na literatura, em seus estágios iniciais, os epítetos não expressassem tanto emoções, mas descreviam literalmente fenômenos e objetos em termos de suas propriedades físicas e características principais. Além disso, havia exageros épicos óbvios nas propriedades de fenômenos e objetos.

Lembre-se de que nos épicos russos, os rati inimigos sempre incontáveis, florestas denso, monstros imundo, e os heróis são completamente tipo bom trabalho.

Com o desenvolvimento da literatura, tanto os próprios epítetos quanto os papéis desempenhados pelos epítetos nas obras literárias são modificados. Como resultado da evolução, os epítetos tornaram-se estrutural e semanticamente mais complexos. Exemplos particularmente curiosos são fornecidos pela poesia da Idade de Prata e pela prosa pós-moderna.

Epítetos no folclore

Para melhor imaginar tudo isso, vejamos contos de fadas e outras obras folclóricas dos povos do mundo, prosa e textos poéticos de diferentes períodos - e procuremos neles epítetos.

Vamos começar com contos de fadas. O vocabulário dos epítetos, sua riqueza e imagens são em grande parte determinados pelas tradições das pessoas que o criaram.

Assim, no conto popular russo "Finist, o Falcão Brilhante", pode-se ver descrições da natureza e do homem tradicionais do folclore. Você pode facilmente encontrar os epítetos de distância tradicionais da arte popular:

• E um jovem apareceu para ela beleza indescritível. Pela manhã, o sujeito caiu no chão e virou um falcão. Maryushka abriu a janela para ele e o falcão voou para azul céu."
• “Maryushka encomendou três sapatos de ferro, três bastões de ferro, três gorros de ferro e partiu. distante, procurar desejado Finista- claro falcão. Ela andou limpar campo, andando escuro floresta, alto montanhas. passarinhos engraçado músicas agradaram seu coração, rosto de riachos branco lavado, florestas escuro bem-vindo."
• “Seu falcão claro está longe, em distante estado."

Mas os contos de fadas iranianos são exemplos de linguagem figurativa oriental, ornamentada e rica em vários epítetos de fala. Vejamos o conto de fadas "A História do Sultão Sanjar":

• “Dizem que um certo piedoso E sábio um sultão chamado Sanjar, diligência extraordinária que se aprofundou nos assuntos do Estado e dos súditos, não contando com seus associados mais próximos para isso.
• SOBRE cara de lua, Ó pérola beleza! Quem te fez tanto mal? Por que o destino é tão cruel com você?

No exemplo destes dois contos, já se pode perceber o quão interessantes são traçadas ao nível dos epítetos e outros meios de expressão as características culturais de um determinado povo. Tomemos, por exemplo, os épicos russos sobre os feitos gloriosos dos heróis, as lendas heróicas celtas e os antigos mitos gregos. Eles estão unidos pelo pathos heróico, pela metáfora e pela óbvia fantasia dos eventos descritos. E fenômenos da mesma ordem são descritos neles por epítetos de nível comparável de emotividade:

• Épicos russos: “Tire o vestido, tire os sapatos bastões toca-discos, me dê seu chapéu felpudo sim, seu bastão corcunda: Vou me vestir de andador, para que não reconheçam Idolishche imundo eu, Ilya Muromets.
• Mitos da Grécia Antiga: “No princípio havia apenas Caos eterno, ilimitado e sombrio ". "Longe da Terra, tão longe de nós imensurável, leve céu, em imensurável profundo nasceu sombrio tártaro – Terrível abismo, cheio de escuridão eterna ».
• Mitos celtas: “Mas os filhos de Calatin continuaram a encher a planície com os fantasmas da batalha, e o fogo e a fumaça subiram ao céu, e os ventos levaram selvagem gritos e gemidos, monstruoso risada e o som de trombetas e buzinas."

Aqueles. em todos os três exemplos (sublinhados), algumas criaturas, lugares, eventos ou fenômenos monstruosos que surpreendem a imaginação e assustam uma pessoa são descritos por epítetos com uma conotação fortemente negativa. E a tarefa desses epítetos não é apenas dar uma descrição e definição a essas criaturas, lugares, eventos ou fenômenos, mas também formar uma atitude dada e necessária do narrador em relação a eles. Para evocar as emoções necessárias para a percepção de uma narrativa posterior.

! Aliás, os textos traduzidos trazem a marca da bagagem cultural do tradutor, incluindo as tradições de figuratividade de sua língua nativa. Isto significa que o epíteto em russo, inglês ou chinês pode ser usado de forma diferente para os mesmos fenômenos. Embora em uma tradução profissional talentosa, via de regra, os epítetos são escolhidos de forma a não distorcer o significado original e corresponder à cultura linguística do texto original.

Epítetos em clássicos literários

Com o tempo, o impacto dos epítetos e outros meios linguísticos de expressão que inspiram certos sentimentos passou a ser utilizado na literatura (e não só) com muito mais frequência e amplitude. Afinal, é importante que escritores e poetas estimulem a empatia de ouvintes e leitores - é um dos componentes necessários da criatividade conjunta. O que, sem dúvida, é a criação e posterior leitura de qualquer obra talentosa.

Tomemos os clássicos russos do curso de literatura escolar e seus epítetos. Por exemplo, algumas citações do romance "Pais e Filhos" de I. Turgenev:

• « <…>seco a folha do bordo é arrancada e cai no chão; seus movimentos são completamente semelhantes ao vôo de uma borboleta. Não é estranho? A coisa mais triste E morto- semelhante à maioria alegre E vivo».
• "Qualquer que seja apaixonado, pecador, rebelde o coração não está escondido na sepultura, as flores crescendo nele, serenamente olhem para nós com seus olhos inocentes: não sobre um eterno calma que eles nos falam ótimo serenidade" indiferente" natureza; eles também falam sobre eterno reconciliação e vida sem fim…»

A poesia nos mostra muitos exemplos de como os epítetos criam o clima e dão o tom à história. Nos poemas, os epítetos são usados ​​com ainda mais frequência do que outros tropos.

• "Criança, olhe ao redor; querido, para mim; || Há muita diversão ao meu lado: || Flores turquesa, pérola jatos; || Feito de ouro meus corredores". V. Zhukovsky, o poema "O Czar da Floresta".
• "Numa noite assim dourado E claro, || Neste sopro de primavera todo vitorioso|| Lembre-se de mim, não meu amigo lindo, || Você é sobre o nosso amor tímido E pobre". A. Vasiliy.
• “Como um canudo, você bebe minha alma. || Eu conheço o gosto dela amargo E saltitante. || Mas não vou quebrar a tortura da oração. || Oh minha paz muitas semanas". A. Ahmatova.

O papel dos epítetos em poemas e prosa também pode ser realizado desta forma: quando os epítetos fazem parte de uma construção sintática complexa, que, como um todo, também deve não apenas transmitir ao leitor a ideia do autor, mas também enriquecê-la emocionalmente:

• "EM branco capa de chuva com sangrento resina, cavalaria embaralhada maneira de andar, cedo na manhã do décimo quarto dia do mês de primavera de Nisan em abordado da colunata entre as duas alas do palácio de Herodes, o Grande, saiu o procurador da Judéia, Pôncio Pilatos ... "M. Bulkagov," O Mestre e Margarita ".

O autor encadeia epítetos uns sobre os outros, conferindo a esse segmento do texto um ritmo semelhante ao andar de um velho. E ele usa epítetos que não apenas descrevem a cor ou o andar, mas também transmitem informações além do texto. O forro da capa não é apenas vermelho, mas simbolicamente ensanguentado. E os epítetos para descrever a marcha dão uma ideia do passado de seu dono e do fato de ele ter mantido o porte de militar. Outros epítetos são descrições de circunstâncias de lugar e tempo.

Combinando com sucesso epítetos, personificações, comparações, metáforas, os escritores criam imagens fora do padrão:

• "Você reserva! Você sozinho não vai enganar, não vai bater, não vai ofender, não vai sair! Quieto- e rir, gritar, comer; submisso- você surpreende, provoca, atrai; pequeno- e em vós povos inumeráveis; um punhado de cartas, só alguma coisa, mas se você quiser, você vai virar a cabeça, confundir, embrulhar, nublar, as lágrimas vão borbulhar, sua respiração vai ficar fria, toda a sua alma vai ficar excitada como uma tela ao vento, vai subir em ondas , ele baterá as asas! T. Tolstaya, "Kys".

Conclusão

Os epítetos desempenham um papel muito importante na comunicação nos seus vários níveis: desde a vida quotidiana até ao nível da arte e da literatura. Eles tornam o discurso não apenas interessante e agradável à percepção, mas também mais informativo. Já na forma de epítetos adicionais, além de informações textuais e emoções são codificadas.

Existem várias maneiras de classificar epítetos e dividi-los em grupos. A base para esta divisão é a estrutura dos epítetos, sua origem, frequência de uso na fala.

Os epítetos refletem as tradições da língua e da cultura de um determinado povo, e são também uma espécie de sinal da época que os originou.

Exemplos ilustrativos de epítetos de diferentes níveis de complexidade podem ser encontrados no folclore e na literatura de períodos subsequentes.

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língua russa

O que é um epíteto e como encontrá-lo?

sem comentários

Um epíteto é um dispositivo poético que dá a uma palavra uma definição ou expressão. É utilizado em textos artísticos, às vezes em obras poéticas e líricas.

O objetivo do epíteto será enfatizar algo especial, sua expressividade especial, para a qual o autor deseja chamar a atenção.

A utilização de tal técnica artística permite ao autor agregar sutileza, profundidade e expressividade ao texto. Com a ajuda de um epíteto, é indicada a intenção criativa do autor (ver).

Epítetos simples e fundidos

• simples - existe um adjetivo, um epíteto para a palavra, por exemplo: cachos de seda, olhos profundos;
• fundidos - possuem duas ou mais raízes, são percebidos como um todo, por exemplo: ruído maravilhosamente misturado.

Existe um epíteto de autoria, que é menos comum que outros. Dá à frase um significado único e expressividade adicional. Quando você tem esses textos à sua frente, você começa a entender o quão complexa e ampla é a visão de mundo do escritor.

A presença de epítetos na apresentação dá uma sensação de profundidade semântica especial, repleta de ironia, amargura, sarcasmo e perplexidade.

Os epítetos ajudam a dar brilho às imagens

Tipos de epítetos

Em russo, o epíteto é dividido em três tipos:

linguagem geral

Norma de frases literárias. Existem cerca de 210 epítetos para a palavra “silêncio”: surdo, excitante, grave, sensível.
Os epítetos de linguagem comum são:

• comparativo. Eles são usados ​​para comparar e comparar um objeto com outro (latido de cachorro, olhar de urso, ronronar de gato);
• antropomórfico. Baseia-se na transferência de propriedades humanas e sinais de objetos para um fenômeno natural, por exemplo: uma brisa suave, um sol sorridente, uma bétula opaca;
• amplificando tautológico. Repita e intensifique os sinais do objeto: algodão macio, silenciosamente em silêncio, grave perigo;

poética popular

Tais epítetos surgiram graças à arte popular oral. Basicamente, o sabor folclórico foi preservado. Ao contrário de outros, eles têm compatibilidade limitada: rio azul, sol laranja, urso pardo.

Autor individual

Uma associação semântica rara. Basicamente, não são reproduzidos, mas têm caráter ocasional, por exemplo: humor chocolate, riso de camomila, trovão de pedra.

Tais combinações não se enquadram nas normas literárias gerais, mas o efeito da animação é criado, a expressividade é potencializada.

Constante

Quando as técnicas são utilizadas em frases estáveis, por exemplo: reino distante, bom companheiro. Ao escrever ficção, os autores usam:

• epítetos avaliativos (calor insuportável, sentimentos perdidos);
• descritivo (coração cansado);
• emocional (outono monótono, época triste).

Graças aos epítetos, a frase artística torna-se mais expressiva.

Como encontrar epítetos em um texto?

Vamos tentar descobrir quais são os epítetos em russo e como reconhecê-los por escrito? Eles são colocados imediatamente após a palavra que está sendo definida.

Para dar profundidade à história e realçar a especificidade do som, os autores organizam os epítetos na posição vertical, ou seja, separados uns dos outros. Poetas russos famosos, ao escreverem poemas, colocavam-nos no final da linha. Ao ler tais criações, o leitor sentiu uma sensação de mistério.
Para identificá-los em uma obra de arte, é preciso lembrar que são classes gramaticais diferentes. São usados ​​​​como adjetivos: o riso dourado dos sinos, os sons misteriosos do violino.

Também pode ser encontrado na forma de advérbio, por exemplo: orou fervorosamente. Muitas vezes têm a forma de um substantivo (noite de desobediência); numeral (terceiros ponteiros).
Para maior concisão, declarações podem ser usadas como particípios e adjetivos verbais (e se eu, pensativo, você puder retornar?), gerúndios.

Epítetos na literatura

O que é um epíteto na literatura? Um elemento importante, sem o qual é impossível prescindir na hora de escrever uma obra de arte. Para escrever uma história cativante e que atraia o leitor, é importante recorrer a tais técnicas. Quando há muitos deles no texto, isso também é ruim.

Quando uma determinada imagem, objeto ou fenômeno é descrito por epítetos, eles se tornam mais expressivos. Têm ainda outras finalidades, nomeadamente:

• enfatizar o traço característico ou propriedade do objeto que está descrito na apresentação, por exemplo: céu azul, animal silvestre;
• explicar e esclarecer o sinal que ajudará a distinguir um ou outro objeto, por exemplo: folhas roxas, carmesim, douradas;
• servir de base para criar algo cômico, por exemplo. Os autores combinam palavras de significados contrastantes: morena clara, noite clara;
• permitir ao escritor expressar sua opinião sobre o fenômeno descrito;
• para ajudar a inspirar o assunto, por exemplo: o primeiro sino da primavera ressoa, ressoa no céu azul escuro;
• criar uma atmosfera e evocar as emoções necessárias, por exemplo: alheio e solitário a tudo;
• formar a opinião dos leitores sobre o que está acontecendo, por exemplo: um pequeno cientista, mas um pedante;

Freqüentemente usam epítetos em poemas, histórias, romances e contos. Eles os tornam vivos e emocionantes. Eles evocam suas emoções nos leitores sobre o que está acontecendo.

É seguro dizer que sem epítetos a literatura não existiria plenamente.

epítetos em metáfora

Além das formas dos epítetos, eles são divididos de acordo com os signos:

• metafórico. O epíteto é baseado em um artifício artístico como uma metáfora, por exemplo: desenho leve de inverno, ouro de outono, bétulas estéreis;
• metonímico. Seu objetivo é criar uma essência metonímica do sujeito, por exemplo: bétula, linguagem alegre, seu silêncio quente e áspero.

A manhã pode ser diferente e os epítetos vão ajudar

Se você usar essas técnicas em sua história, o leitor será capaz de perceber os objetos e fenômenos descritos de forma mais forte e vívida. Na vida cotidiana, na arte e na ficção, os epítetos desempenham um papel importante.

Muita atenção é dada ao epíteto no currículo escolar: aulas inteiras são dedicadas a ele, começando na quinta série e terminando na nona. O epíteto é um importante meio expressivo usado não apenas por escritores, mas também por pessoas comuns na fala cotidiana. Talvez não sejam tão ornamentados e não representem nenhum valor artístico, mas cada um de nós os utiliza quase diariamente.

Esta figura de linguagem foi usada ativamente por poetas e escritores dos séculos XVIII e XIX, graças aos quais a língua russa moderna foi formada. Estes são Pushkin, Derzhavin, Baratynsky e outros. Um epíteto é uma definição artística de um fenômeno ou objeto, que ajuda a imaginar esse objeto de forma mais vívida, a sentir como o autor se relaciona com ele. Como costumávamos dizer - uma definição colorida. A palavra em sentido figurado é um epíteto. Exemplos: homem triste- aqui a palavra é usada no seu significado direto; tempo triste- portátil. Os dicionários fornecem outras definições, mais detalhadas.

Definição estendida de um epíteto

Um epíteto é uma palavra ou uma expressão completa que, graças à estrutura e funções especiais do texto, é capaz de adquirir uma nova conotação semântica ou mesmo significado, destacando assim características individuais únicas no objeto retratado e obrigando-o a ser avaliado de um ponto de vista novo e incomum.

O epíteto pode interagir com qualquer um dos tipos de transferências semânticas - metonímia, metáfora, hipérbole, oxímoro, etc., colorindo o texto em um determinado tom. A função expressiva desta figura de linguagem torna-se mais tangível quando forma uma série sinónima (por vezes quase sinónima), em que cada um dos seus membros desencadeia ou complementa o epíteto. Exemplos: clima sombrio e triste; reflexo triste e pesaroso do murchamento.

Epíteto permanente

Aquela que, combinada com a palavra definida, forma uma expressão figurativa e poética estável. Ou seja, são frases ou frases, ao ouvi-las, não sentimos mais que se trata de um epíteto. Exemplos: Outono dourado, oceano azul. Especialmente muitos epítetos constantes que encontramos no folclore: donzela vermelha, bom amigo, limpar campo.

Além disso, existem grupos de epítetos que são encontrados principalmente em quaisquer gêneros específicos de poesia popular: os contos de fadas são caracterizados por epítetos constantes de natureza fantástica - ponte de cristal, Palácio dourado.

A forma gramatical dos epítetos, suas características e funções

Os filólogos divergem nestes pontos. Alguns têm certeza de que apenas a definição expressa pelo adjetivo pode funcionar como epíteto. Outros tendem a acreditar que a função gramatical de uma palavra epíteto pode ser diferente, o principal é a posição definidora de outra palavra. Em outras palavras, tanto o verbo quanto o advérbio e o gerúndio, sob certas circunstâncias, são um epíteto. Exemplos: reinados fantasmagóricos(I. Brodsky), esgueirar-se, brincar de esconde-esconde, o céu desce(B. Pasternak). Como podemos ver pela definição e pelas explicações, os epítetos são de fato encontrados na fala cotidiana: não estamos falando de um céu sombrio ou de uma chuva triste? Estas figuras permitem-nos tornar o nosso discurso figurativo e agradável.

A primeira competição da nossa série competitiva educacional "Caminhos" será dedicada ao Epíteto. O que é isso - já conhecemos no artigo introdutório. Neste, relembraremos mais uma vez as características do epíteto e consideraremos como os poetas utilizam esse meio expressivo.

1. O que é um epíteto?

Em um sentido geral, um epíteto é uma palavra que define figurativamente um objeto, fenômeno ou ação e enfatiza neles alguma propriedade ou qualidade característica. Como parte de uma frase, os epítetos são frequentemente definições, e nem toda definição é um epíteto, mas um epíteto nem sempre é apenas uma definição em uma frase: pode ser sujeito, objeto e recurso.

Um epíteto é uma definição artística e figurativa que enfatiza a característica mais significativa de um objeto ou fenômeno em um determinado contexto.

2. Que classes gramaticais expressam o epíteto?

O epíteto pode ser expresso por um adjetivo ("ar cristalino"), um advérbio ("amor ardente", "ódio silencioso"), um particípio ("noite errante"), um particípio ("brincar de esconde-esconde, o céu desce "), um numeral ("segunda vida", "quinta roda"), um substantivo ("ruído divertido") e até um verbo. M. Isakovsky: “E tal mês no céu, pelo menos pegue agulhas” - quase toda a frase é um epíteto. Os epítetos podem ser expressos por diferentes classes gramaticais. Trata-se de uma palavra ou de uma expressão completa que, pela sua estrutura e função especial no texto, adquire algum novo significado ou conotação semântica, destacando características individuais e únicas no objeto-imagem e, assim, obrigando este objeto a ser avaliado a partir de um inusitado ponto de vista. Desempenhando essa função, o epíteto atua como dispositivo pictórico e confere ao texto um certo tom expressivo.

Por exemplo, a frase “balanço alado” contém o epíteto “alado”, que ajuda o leitor a imaginar o balanço não apenas como um pedaço de ferro movendo-se para frente e para trás, mas como uma espécie de pássaro flutuando no ar. Para que um simples adjetivo se torne um epíteto, ele deve ser “recompensado” com um significado profundo, ao mesmo tempo que possui imaginação figurativa. Um epíteto não é apenas uma definição que denota alguma característica, a qualidade de um objeto ("vara de madeira"), mas sua característica figurativa ("expressão facial de MADEIRA"). Portanto, "voz calma" não é um epíteto, mas "voz BRILHANTE" é um epíteto, porque BRILHANTE aqui é usado em sentido figurado, ou: “mãos quentes” não é um epíteto, mas “mãos de OURO” é um epíteto.

Adjetivos que indicam os traços distintivos dos objetos, mas também não conferem suas características figurativas, não devem ser classificados como epítetos. Quando os adjetivos desempenham apenas uma função semântica, eles, ao contrário dos epítetos, são chamados de definições lógicas: "As bolas das lanternas penduradas acenderam o ranger precoce ..." (A. Akhmatova)

LEMBRE-SE: No epíteto, a palavra é SEMPRE USADA EM SIGNIFICADO PORTÁTIL

3. Exemplos de epítetos em poesia

Alguns exemplos de epítetos:

Amanhecer avermelhado.
Luz de anjo.
Pensamentos rápidos.
Homem guindaste.
Leitura fácil.
Homem de ouro.
Homem de computador.
Ótima noite.
Cantando fogo.

Considere o uso de epítetos por escritores famosos (os epítetos estão em letras maiúsculas):

“A grama ao redor floresceu tão divertida” (I. Turgenev).
"E se eu, CUIDADO, chegar em casa HUMILHADO, você pode me perdoar?" (Alexandre Blok).
“EM PIRES - VIDROS de bóias salva-vidas” (V. Mayakovsky).
“Reinos fantasmagóricos” (I. Brodsky).
"Esgueirar-se, BRINCANDO DE ESCONDE, o céu está descendo" (B. Pasternak)

Descrição do outono no poema de F. Tyutchev:

“Há no outono do original
Um tempo curto, mas MARAVILHOSO -
O dia inteiro parece CRISTAL,
E noites RADIANTES...
Onde a foice BRILHANTE caminhou e a orelha caiu,
Agora tudo está vazio - o espaço está em toda parte, -
Apenas teias de aranha CABELO FINO
Brilha no sulco IDLING .. ".

Nesta passagem, mesmo definições de assunto aparentemente comuns como “tempo curto”, “cabelo fino” também podem ser consideradas epítetos que transmitem a percepção emocional de Tyutchev sobre o início do outono.

Descrição da noite em um poema de Afanasy Fet:

“À noite tão DOURADA e CLARA,
Neste sopro da primavera TODA VITORIOSA
Não se lembre de mim, ó meu lindo amigo,
Você é sobre nosso amor tímido e pobre.

4. Por que precisamos de epítetos?

Usamos epítetos em cada etapa. Por exemplo, ao caracterizar uma criança, dizemos que ela é SORRISO. Ou LUZ (isto é, gentil). Ou AO VIVO (ou seja, móvel). A palavra brilhante é usada em sentido figurado. Associamos a bondade à luz, por isso uma criança gentil se transforma em uma criança brilhante. Dizemos que o céu é AZUL ou que o ar é FRESCO. E se você comeu algo errado, todo o seu rosto fica VERDE. Todos esses adjetivos serão epítetos. Vamos dar um exemplo mais abstrato. Discurso de chama. Ou seja, a fala é como uma chama. Este discurso queima como uma chama. Onda CINZA. Ou seja, uma onda branca. A cor cinza é branca. Daí a associação.

Então, o que é um epíteto? Um epíteto é uma definição artística que enfatiza a CARACTERÍSTICA MAIS ESSENCIAL de um OBJETO OU FENÔMENO.

Os epítetos são especialmente importantes nas descrições poéticas, porque não fixam apenas as propriedades objetivas dos objetos e fenômenos. Seu principal objetivo é expressar a ATITUDE DO POETA PARA COM O QUE ESCREVE. O uso de epítetos permite diversificar significativamente o texto, principalmente na descrição. E num poema onde cada palavra é importante, uma frase inteira pode ser substituída por um epíteto bem-sucedido.

Os epítetos, diferentemente das definições convencionais, sempre refletem a individualidade do autor. Encontrar um epíteto vívido e bem-sucedido para um poeta ou prosador significa definir com precisão sua visão única e única de um objeto, fenômeno ou pessoa.

A abordagem estilística do estudo dos epítetos permite distinguir três grupos na sua composição (entre os quais nem sempre é possível traçar uma fronteira clara!).

1. Epítetos de reforço que indicam o traço contido na palavra que está sendo definida; epítetos tautológicos também pertencem a epítetos amplificadores. ("... Nos galhos nevados das gralhas PRETAS, abrigo das gralhas PRETAS").

2. Esclarecer epítetos que nomeiam os traços distintivos do sujeito (insônia-ENFERMEIRA).

3. Epítetos contrastantes que formam combinações de palavras de significado oposto aos substantivos que definem ("Leningraders, VIVA COM OS MORTOS ..."

Outros agrupamentos de epítetos também são possíveis. Isso indica que o conceito de epíteto combina meios lexicais de figuratividade muito diversos.

5. Epítetos estabelecidos

Existe algo como EPÍTETO ESTÁVEL. Este é um epíteto que “grudou” firmemente na palavra e está associado exclusivamente a ela. Uma donzela vermelha, um campo aberto, uma alma ampla, um bom cavalo, uma cabeça brilhante, uma terra verde... Todos esses epítetos estão apagados, resolvidos. Eles nem são percebidos como epítetos. NO DISCURSO POÉTICO É MELHOR EVITAR ESTAS DEFINIÇÕES. Procure epítetos brilhantes e incomuns que surpreenderão o leitor, evocarão nele todo um fluxo de associações e sentimentos: “Toque carmesim” (Tolstoi), “Calúnia inocente” (Pushkin), “Gruta de mármore” (Gumilyov) ...

Epítetos permanentes indicam um atributo típico e permanente de um objeto. Muitas vezes não levam em conta a situação em que este sinal se manifesta: afinal, o mar nem sempre é “azul” e o cavalo nem sempre é “gentil”. Porém, para um cantor ou contador de histórias, as contradições semânticas não são um obstáculo. Na poesia popular, alheia à autoria pessoal, são difundidos epítetos constantes: “guerreiro bem-humorado”, “bela donzela”, “mar azul”, “estribo de seda”, “estrada reta”, “bom cavalo”, “preto nuvens”, “campo limpo” e assim por diante.

Nas obras de escritores baseados nas tradições da arte popular oral, são necessariamente utilizados epítetos constantes. Há muitos deles nos poemas de M.Yu. Lermontov “A Canção sobre o Mercador Kalashnikov” e N.A. Nekrasov “Quem Vive Bem na Rússia'”, nos poemas de Nekrasov, Yesenin. Lermontov é especialmente consistente no uso de epítetos constantes; eles podem ser encontrados em quase todos os versos de seu poema:

"Acima da GRANDE Moscou, GOLD-DOME,
Por cima do muro do Kremlin PEDRA BRANCA
Por causa das florestas DISTANTES, por causa das montanhas AZUIS,
Sem esforço nos telhados TESOV,
Nuvens CINZENTAS se dispersando,
O amanhecer de ALAYA está nascendo..."

6. Uso indevido de epítetos

Em Homero, pode-se encontrar uma série de epítetos extremamente complexos, que na forma são adjetivos com duas raízes: Heitor que brilha no capacete, Atena com olhos de coruja, Aquiles de pés velozes, Aqueus de pernas ... Ao mesmo tempo, os epítetos homéricos são estável, vinculado a um herói específico. Ou seja, Heitor está sempre com CAPACETE BRILHANTE, mesmo que não use capacete, e Aquiles está sempre com PERNAS RÁPIDAS, mesmo que durma.

Do ponto de vista moderno, isso é um erro. OS EPÍTETOS QUE VOCÊ USA DEVEM ESTAR NO LOCAL E NA HORA. E, claro, devem ser REALISTAS. Ainda assim, provavelmente, “relâmpagos verdes” e “moscas de asas rápidas” não existem.

7. O uso de epítetos nas letras de Anna Akhmatova

Além do que foi dito, consideremos exemplos do uso de epítetos (ou melhor, NÃO SÓ EPÍTETOS, MAS SEUS TROPOS CARACTERÍSTICOS) nas letras de Anna Akhmatova.

ATENÇÃO:

(Concorrentes - por favor, não confunda tropos com epíteto, epíteto é um dos tipos de numerosos tropos !!!)

A) Definições coloridas expressas por adjetivos:

"Estou enganado pelo meu destino triste, mutável e maligno."
"A lanterna MUDDY ficou azul e me mostrou o caminho."

B) Adjetivos-epítetos que desempenham o papel de sujeito, objeto, tratamento:

"Você profetiza, BITTER, e deixa cair as mãos..."

C) Epítetos - ações.

A maioria dos epítetos caracteriza objetos, mas também existem aqueles que descrevem ações figurativamente. Ao mesmo tempo, se a ação é indicada por um substantivo verbal, o epíteto é expresso por um adjetivo (a memória é um gemido FURIOSO, ESTRESSADO), se a ação é chamada de verbo, então o epíteto pode ser um advérbio que atua como uma circunstância ("AMARGAMENTE animado", "tocou e cantou POISONLY") . Como epítetos, também podem ser utilizados substantivos, desempenhando o papel de aplicações, predicados, dando uma descrição figurativa do sujeito: “Eu sou a SUA VOZ, O CALOR DA SUA RESPIRAÇÃO, sou O REFLEXO DO SEU ROSTO”.

D) epítetos zoomórficos.

Dotando objetos, experiências, fenômenos naturais daquelas qualidades que são inerentes diretamente aos animais: “Estes são os seus olhos de LINCE, Ásia, eles viram algo em mim, provocaram algo e lateram...”

Akhmatova quase nunca explica, ela mostra. Isto também é conseguido pela escolha de imagens, muito pensadas e originais, mas o mais importante - o seu desenvolvimento detalhado. Comparando o amor com o mundo dos animais, ela escreve: “Agora uma SERPENTE, enrolada em uma bola, no fundo do coração, soletra, depois o dia todo a POMBA COOS em uma janela branca”. Ou: “Em um campo branco me tornei uma menina quieta, chamo o amor com VOZ DE PÁSSARO”. Na obra de A. Akhmatova, “pássaro” significa muitas coisas: poesia, estado de espírito, mensageiro de Deus. Um pássaro é sempre a personificação de uma vida livre, nas gaiolas vemos uma miserável semelhança de pássaros, sem vê-los voando alto no céu. O mesmo acontece com o destino do poeta: o verdadeiro mundo interior se reflete nos poemas criados por um criador livre.

“Há um sol carmesim sobre a fumaça cinza e peluda” (cf. urso peludo);
“E que a memória FURIOSA atormenta...” (cf. um lobo furioso);
“Queríamos o tormento de uma PICADA…” (cf. uma vespa picadora);
“Cheiro de gasolina e lilases, paz ALARMADA...” (cf. besta alertada).

D) Epíteto de cor

Cada segundo poema de A. Akhmatova tem pelo menos um epíteto colorido em sua composição. Todo mundo sabe que as cores afetam nossos pensamentos e sentimentos. Tornam-se símbolos, servem como sinais de alerta, deixam-nos felizes, tristes, moldam a nossa mentalidade e influenciam o nosso discurso. Há muitas definições de cores em seus poemas, e na maioria das vezes - para amarelo e cinza, que ainda são os mais raros na poesia: “Vejo uma bandeira desbotada sobre a alfândega e sobre a cidade, resíduos AMARELOS”, “Poemas crescem sem vergonha , como um dente-de-leão AMARELO perto de uma cerca”. Além dos tons amarelos e cinza da vida cotidiana, Akhmatova costuma usar branco, azul, prata e vermelho.

O branco é a cor da inocência e da pureza. Na Rússia, o branco é a cor do “Espírito Santo”. (Ele desce à terra na forma de uma pomba branca). A cor branca simboliza a transição de um estado para outro: morte e nascimento novamente, para uma nova vida. Mas a cor branca também tem seu lado triste de significados – é também a cor da morte. O símbolo “branco” encontra seu reflexo direto na poesia de Akhmatova. Ele é a personificação de uma vida familiar tranquila na "casa branca". Quando o amor se torna obsoleto, a heroína deixa “a casa branca e o jardim tranquilo”. O “branco”, como personificação da inspiração, da criatividade, se reflete nas seguintes falas: “Eu queria dar a ela uma pomba, aquela que todos no pombal são BRANCO, mas o próprio pássaro voou para o meu esguio convidado”. A pomba branca - símbolo de inspiração - voa atrás da Musa, dedicando-se à criatividade. "Branco" é também a cor das memórias, da memória: "Como uma pedra BRANCA no fundo de um poço, uma memória reside em mim." Dia da Salvação, o paraíso também é indicado em branco por Akhmatova: “A porta se dissolveu no paraíso BRANCO, Magdalena levou seu filho”.

Existem vários tons de vermelho nas letras de Akhmatova. Vermelho para Akhmatova e a parede cega, e a tulipa, e o guarda-chuva chinês, e a pelúcia das cadeiras, e os demônios. Dos tons de vermelho, vemos o “amigo rosa da cacatua”, “atrás da boca escarlate”, “lábios rosados”, “lenço framboesa”, etc. símbolo de paixão, mas também como símbolo de algum tipo de diabrura.

O azul é um sinal de luz, pureza e pureza, a cor do céu e do azul, a cor do mar e das lágrimas. Surf, nevoeiro, crepúsculo, etc. são azuis em Akhmatova.

Um dos lugares mais importantes na paleta de cores de Akhmatov pertence à cor prata. Cachos prateados, salgueiro prateado, caixão prateado, álamo prateado, riso prateado, veado prateado - todos esses são epítetos de Akhmatova.

Depois de analisar as letras de Akhmatova, podemos tirar a seguinte conclusão: suas designações de cores sempre cumprem um propósito semântico, descritivo e emocional. Assim, a função semântica consiste na atualização de vários incrementos de significado; descritivo - em que os epítetos coloridos são atraídos pelo escritor para que a descrição se torne visível, convexa; o emocional é especialmente interessante: os símbolos coloridos de Akhmatova são uma espécie de "projeção" do estado de espírito de seu herói lírico. Detalhes - símbolos foram necessários ao autor para fortalecer a base lírica da obra, enfatizar mais claramente este ou aquele clima e, sem dúvida, trazer um enigma simbólico à obra.

E) Epítetos domésticos

Nos poemas de Akhmatova, muitos epítetos nascem de uma percepção holística, inseparável e unificada do mundo. Akhmatova tem poemas que são “feitos” literalmente da vida cotidiana, da vida cotidiana simples - até o lavatório verde, sobre o qual brinca uma pálida viga noturna. Involuntariamente, lembramos as palavras ditas por Akhmatova na sua velhice, que os poemas “crescem do lixo”, que mesmo uma mancha de mofo numa parede húmida pode tornar-se objecto de inspiração poética e de imagem.

"Eu rezo para a viga da janela -
Ele é pálido, magro e reto.
Hoje estou em silêncio pela manhã
E o coração está cortado ao meio.
No meu lavatório
O cobre ficou verde.
Mas é assim que o feixe atua sobre ele,
Que divertido de assistir.
Tão inocente e simples
No silêncio da noite
Mas este templo está vazio
É como um feriado dourado
E consolo para mim."

Não é tão importante para nós o que aconteceu exatamente na vida da heroína, o mais importante é a sua dor, confusão e vontade de se acalmar pelo menos ao olhar para um raio de sol - tudo isso é claro, compreensível para nós e para quase todos é familiar. A sabedoria da miniatura de Akhmatov, que lembra um pouco o haicai japonês, reside no fato de falar do poder curativo da natureza para a alma. Um raio de sol, “tão inocente e simples”, iluminando com igual carinho o verde do lavatório e a alma humana, é verdadeiramente o centro semântico deste poema surpreendente. A maioria dos epítetos cotidianos enfatiza a pobreza e a obscuridade do assunto: “um tapete gasto, saltos gastos, uma bandeira desbotada”, etc. Akhmatova, para se apaixonar pelo mundo, você precisa vê-lo doce e simples.

E agora é hora de tentar escrever poemas que usem epítetos brilhantes, precisos e de autor. É a isso que será dedicada a 1ª rodada da série competitiva educacional “Caminhos”. O anúncio da competição aparecerá nos próximos dias.

Atenciosamente, Sua AlCora.