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Legendas dos slides:

PUBLICAÇÃO DOS ANOS DE GUERRA

CORRESPONDENTES DE GUERRA “Guerra, é uma coisa dessas, você não pode deixar de lembrar disso...” M. Timoshechkin “Arquivo Militar”

GÊNEROS DE PUBLICAÇÃO Artigo de jornal - uma mensagem curta, uma declaração de um fato (declaração), mas não uma análise, não um raciocínio sobre o assunto. Um artigo de jornal é um ensaio jornalístico, de ciência popular, de pequeno porte, uma análise de fatos com avaliação do autor. Um ensaio é uma obra que transmite as impressões e pensamentos subjetivos do autor sobre um determinado assunto e não pretende ser uma imagem completa ou uma interpretação exaustiva do tema. Crônica - uma mensagem curta ou história sequencial sobre acontecimentos atuais (crônica do dia, vida internacional, crônica de fofoca, crônica de crime). Panfleto (Ozhegov) é uma obra atual, aguda e pequena, de natureza acusatória e política. A crítica é reveladora e destrutiva.

CORRESPONDENTES DE GUERRA Leonid Sobolev Konstantin Simonov Alexander Fadeev Andrey Platonov Boris Gorbatov

CORRESPONDENTE DOS JORNAIS “PRAVDA”, “RED STAR” MIKHAIL SHOLOKHOV MIKHAIL SHOLOKHOV

CORRESPONDENTE DOS JORNAIS “PRAVDA”, “RED STAR”, “IZVESTIA” “Pertenço a uma geração de europeus que não assiste à sua primeira guerra. Eu sei como a guerra distorce a face e a alma das cidades.”

CORRESPONDENTE DO JORNAL “RED STAR” “O que defendemos” “Pátria” ALEXEY TOLSTOY

PUBLICAÇÃO DOS ANOS DE GUERRA Ilustração da linha de frente de 1942 Ilustração da linha de frente de 1945

PUBLICAÇÃO DOS ANOS DE GUERRA ILUSTRAÇÃO DA LINHA DE FRENTE Cotidiano da guerra Rostos da guerra

ANOS DE GUERRA PUBLICANDO ILUSTRAÇÃO DA LINHA DE FRENTE Batalha de Kursk Defesa de Moscou

ANOS DE GUERRA PUBLICANDO ILUSTRAÇÃO DA LINHA DE FRENTE Operação Bagration Batalha de Stalingrado

Kukryniksy Mikhail Kupriyanov Porfiry Krylov Nikolay Sokolov Samuil Marshak

PUBLICAÇÃO DO JORNAL FOTOGRÁFICO DOS ANOS DE GUERRA

PUBLICAÇÃO DAS REVISTAS SATÍRICAS DOS ANOS DE GUERRA

PUBLICAÇÃO DOS ANOS DE GUERRA Gráfica móvel

YURI BORISOVICH LEVITAN PUBLICAÇÃO DOS ANOS DE GUERRA Libertação de Stalingrado

PUBLICAÇÕES NOS ANOS DE GUERRA - Qual o papel do jornalismo durante os anos de guerra, qual foi a sua contribuição para a vitória?

Reflexão reflexio - voltar atrás 1. reflexão sobre o estado interno, autoconhecimento 2. introspecção hoje aprendi... foi interessante... foi difícil... completei tarefas... percebi isso... agora Eu posso... senti que... adquiri... aprendi... consegui... consegui... vou tentar... me surpreendi... me deu uma lição para vida... eu queria

Visualização:

1. Desenvolvimento metodológico de uma aula de literatura

Assunto:

Desenvolvido por: Nanarova Oksana Aleksandrovna

Cargo e local de trabalho:professor da instituição orçamentária do estado da região de Kaliningrado “Escola Técnica de Tecnologias Industriais”

Endereço da instituição:238340, região de Kaliningrado, Svetly, st. Kommunisticheskaya, 7.

2016

PLANO DE AULA

Tópicos da aula: Jornalismo dos anos de guerra (M. Sholokhov, I. Ehrenburg, A. Tolstoy)

Duração da aula: 45 minutos
Forma de conduta: mesa redonda

Tipo de aula: aula integrada, aprendendo novo material

Metas

educacional:

Dê uma ideia da literatura (jornalismo) e da arte da época Grande Guerra Patriótica;

Mostre a importância da literatura durante a Grande Guerra Patriótica.

em desenvolvimento:

Desenvolver a capacidade de “reconhecer” textos de estilo jornalístico;

Desenvolver a capacidade de trabalhar com textos de estilo jornalístico; destacar a posição do autor.

Desenvolver o pensamento criativo, a observação, o sentido de responsabilidade colectiva, a capacidade de trabalhar em grupo e as competências para participar em discussões

Desenvolver interesse pela leitura de literatura jornalística.

objetivos educacionais:

Contribuir para a formação de um sentimento de patriotismo elevado e verdadeiro.

Promover a cidadania.

Tarefas:

Assunto:

Expandir e generalizar o conhecimento dos alunos sobre os géneros do jornalismo;

Melhore as habilidades de análise de texto.

Metassujeito:

Desenvolver competências-chave dos alunos: análise, síntese, generalização, sistematização do material.

Desenvolva a capacidade de reproduzir de forma independente o conhecimento adquirido ao trabalhar em um texto.

Métodos de ensino:atividade cognitiva independente dos alunos; verbal; demonstração visual; métodos práticos (investigação, resolução de problemas, apresentação, reflexão).

Suporte material e técnico da aula:

Equipamento interativo: projetor, computador, tela, apresentação, trilha sonora; canetas, cadernos, apostilas.

Conexões intrassujeitos:Tópicos: “Teoria da Literatura”, “Cultura da Fala”.

Lista de fontes utilizadas:

Literatura metodológica:

1. Vlasenkov A.I., Rybchenkova L.M. Língua russa: gramática. Texto. Estilos de fala. Livro didático para as séries 10-11. imagens gerais. estabelecimento – M., 2008.

2. "Publicismo da Grande Guerra Patriótica e dos primeiros anos do pós-guerra." Moscou, "Rússia Soviética", 1985

Recursos da Internet:

1. http://lithelper.com/p_Velikaya_Otechestvennaya_voina – Jornalismo de A. Tolstoi
2. http://www.otvoyna.ru/publizist.htm - jornalismo militar por I. Ehrenburg
3. http://letopisi.org/index.php – Crônica da guerra nas obras de M. Sholokhov
4. http://brat-servelat.livejournal.com/6625.html história do jornalismo
5. http://old-crocodile.livejournal.com/81694.html - Kukryniksy: sátiro político

Estrutura e conteúdo da aula

	Nome do elemento estrutural da aula	Atividades do professor	Atividades estudantis	Tempo min
	Organização da aula	Verificando a preparação dos alunos para a aula	Preparando-se para a aula. Relatório do Oficial de Serviço
	Atualizar conhecimentos básicos e motivar as atividades educativas dos alunos	Oferece-se para responder a perguntas e determinar os objetivos da aula, a relevância e o significado do estudo do tema.	Eles ouvem e respondem perguntas.
	Formular os objetivos da aula, explicando o andamento da aula.	Ajuda a formular as metas e objetivos da aula, informa sobre a forma da aula	Formule os objetivos da aula, anote o tema da aula em um caderno.
	Preparando-se para perceber novo material	Sugere relembrar os principais gêneros do estilo jornalístico de discurso, fazendo as anotações necessárias em um caderno para determinar o gênero do texto.	Participe da conversa e faça anotações
	Aprendendo novo material	Organiza o trabalho da mesa redonda através da execução dos trabalhos de casa. Define a tarefa: determinar a posição do autor, determinar o gênero.	Faça relatórios, trabalhe com textos, responda perguntas, ouça, tire conclusões
	Fixando o material.	Oferece uma resposta fundamentada à questão: é possível dizer que hoje o jornalismo de guerra perdeu o sentido?	Responda à pergunta, apresente argumentos
	Reflexão	Apresenta o conceito de reflexão e convida os alunos a responderem à pergunta: quão útil e emocionante foi a conversa em aula? Pede sugestões para melhorar as aulas no estudo deste tema. Ouve respostas	Responda perguntas e faça sugestões
	Resumindo a lição.	Resume os resultados, chama a atenção para o cumprimento dos objetivos da aula, avalia a abordagem criativa para fazer o dever de casa e agradece pela aula.	Avalie a lição: avalie a utilidade da lição
	Trabalho de casa.	Ensaio em miniatura sobre o tema “Publicismo dos anos de guerra - uma crônica da vida das pessoas”	Anote o dever de casa

Durante as aulas

EU. Tempo de organização

1. Saudações.
2. Verificação da frequência dos alunos.
3. Preparando os alunos para a aula.

Tópico da lição : Jornalismo dos anos de guerra (M. Sholokhov, I. Ehrenburg, A. Tolstoy)

II. Atualizando conhecimentos.

Introdução ao tema: Mais de 70 anos nos separam da Grande Vitória. A façanha do nosso povo na Grande Guerra Patriótica é imortal. Entre aqueles que defenderam a Pátria do inimigo estavam escritores e poetas, artistas musicais e artistas.“As categorias morais”, escreveu Alexei Tolstoi, “estão adquirindo um papel decisivo nesta guerra.O verbo parte para o ataque com milhões de baionetas, o verbo adquire o poder de uma salva de artilharia.”

Qual você acha que é o tema principal desse período? Qual é a ideia das obras?

Sim, os acontecimentos da Grande Guerra Patriótica tornaram-se o tema central da literatura da época. A ideia central da literatura deste período é a ideia de paz, que A. Tvardovsky expressou claramente em seu poema:

A batalha é santa e justa.

O combate mortal não é para a glória,

Pelo bem da vida na terra.

Objetivo da lição – através da análise de texto, determinar a importância da literatura durante a Segunda Guerra Mundial.

(slide 2)

1. Ouvir a música “Guerra Santa””, que se chama Hino da Defesa da Pátria.Pergunta preliminar:

Qual é o nome desta música? Quem é o seu autor? (A primeira música escrita durante a Segunda Guerra Mundial foi “A Guerra Santa”. Essa música se tornou um verdadeiro hino do povo soviético. Já em 24 de junho de 1941, o poema “A Guerra Santa” de Vasily Lebedev-Kumach foi publicado nos jornais "Krasnaya Zvezda" e "Izvestia". No dia seguinte, o compositor A. V. Aleksandrov escreveu música para ele, e um dia depois foi tocada pelo Conjunto de Canção e Dança do Exército Vermelho na Estação Belorussky em Moscou enquanto os soldados se despediam para a frente.

(slide 3)

O que você pode dizer sobre o pôster?De quem começa este vídeo? (“O mesmo alarme que elevou o moral dos soldados soviéticos soou no pôster de Irakli Moiseevich Toidze “The Motherland Calls!” Uma figura atrai a atenção do espectador: esta é uma simples mulher russa. Ela é severa e zangada, ela se dirige a cada um de nós. A Pátria exorta veementemente seus filhos a se juntarem às fileiras de seus defensores. A mulher é retratada em vermelho, e esta é a cor do sangue e a cor da bandeira soviética. O céu acima dela não é azul, mas cinza - isso é a cor da escuridão da guerra que envolveu a nossa Pátria. Atrás dela estão as baionetas, simbolizam a arma que deves pegar para defender a tua Pátria!

(slide 4)

A história da literatura não conhece um período em que tantas obras talentosas e verdadeiramente brilhantes foram criadas em um período de tempo relativamente curto como durante os 4 anos de tempos difíceis da guerra, e obras de diferentes gêneros. Eram ensaios, contos, artigos jornalísticos, anotações de diário, poemas líricos, poemas, obras dramáticas, contos, romances. Como você pode ver, os cartazes e as canções dos tempos de guerra deveriam ser classificados como jornalismo.

O que você acha que todas as pessoas criativas viam como sua principal tarefa? (A principal tarefa dos escritores e poetas durante os anos de guerra foi capturar os acontecimentos sem demora, para ajudar o povo com suas palavras artísticas na batalha contra o inimigo. Como disse A. Tolstoi, “nos tempos de guerra, a literatura torna-se verdadeiramente arte popular, a voz da alma heróica, a alma do povo”).

• Formulação do problema: Qual foi o papel do jornalismo durante a guerra, qual foi a sua contribuição para a vitória?

III. (slide 5) Preparação para percepção do material (trabalhando com gêneros de jornalismo)

Nos primeiros dias da guerra, cerca de mil escritores foram para o front como combatentes e comandantes, trabalhadores políticos e correspondentes. Para alguns foi a primeira guerra, para outros foi a quarta.

Lembremos: o que é o jornalismo, qual o alcance do seu uso e finalidade? (Desde o início da guerra, os escritores recorreram ao jornalismo, o que permitiu refletir rapidamente os acontecimentos.. Os gêneros mais flexíveis e operativos do jornalismo são os avisos de jornal, os ensaios, os artigos, as crônicas, os ensaios, os contos, os poemas líricos, a arte.)

Vamos entender os gêneros do jornalismo.

(slide 6)

Artigo de jornal– uma breve mensagem, uma declaração de um fato (declaração), mas não uma análise, não um raciocínio sobre o assunto.

Panfleto (Ozhegov ) - trabalho atual, agudo, pequeno de acusatório,

natureza política. A crítica é reveladora e destrutiva.

Artigo – um ensaio jornalístico, de ciência popular, de pequeno porte, análise de fatos com avaliação do autor.

Crônica – uma mensagem curta ou uma história sequencial sobre acontecimentos atuais (crônica do dia, vida internacional, crônica da sociedade, crônica do crime).

Um ensaio é um trabalhotransmitir as impressões e pensamentos subjetivos do autor sobre um determinado assunto e não pretender ser uma imagem completa ou uma interpretação exaustiva do tema.

Exercício: Ao trabalhar com textos, tente determinar seu gênero.

4. Aprendendo novo material (slide7)

Implementação do dever de casa.

Exercício:

- Ao trabalhar com textos jornalísticos, procure destacar a posição do autor e determinar o gênero. A análise de cada texto é precedida de uma mensagem sobre o seu autor (tarefa avançada)

Os destacados publicitários da Grande Guerra Patriótica foram os verdadeiros mestres desta arma mais afiada da literatura: A. Tolstoy e I. Ehrenburg, M. Sholokhov, A. Fadeev e L. Leonov e outros.

1. Relatório (M Sholokhov) – Nikolay Teplinsky (slide 8)

Análise de texto

- Como o texto está estruturado? De quem a história é contada?

Por que tem esse nome?

Quais são os detalhes que ajudam você a imaginar a guerra?

A que se compara o quadro de devastação? (cemitério)

2. Relatório (Ilya Erenburg) Vitaly Topilin (slide 9)

Análise de texto

- Sobre o que é o artigo? Por que começa com a descrição de um alemão morto? Como são representados os alemães em 1941 e 1942?

Sobre quais atos dos invasores Ehrenburg escreve? (As ordens são uma lista de ofensas para as quais um laço é imposto; os habitantes das cidades russas revelaram-se indomáveis) -

Por que no último e pequeno parágrafo diz que um recém-nascido passa 40 dias no metrô? (E meu amigo diz: “Vou morrer para que isso não aconteça mais...”)

Por que o artigo se chama “30 de dezembro de 1941” (o resultado das atrocidades, o juramento de destruir os nazistas)

Em que gênero você classificaria esta obra? (Seus artigos são muito expressivos e vívidos. Expondo os invasores fascistas e sua ideologia, o escritor recorreu a uma expressiva montagem de documentos originais, cartas de soldados e oficiais alemães, ordens de comando, depoimentos de prisioneiros de guerra. Tudo isso dá suas obras um panfleto assassino poder, autenticidade e persuasão. Para Ehrenburg o laconicismo também é característico. O grande número de fatos muito diversos que o autor utiliza exige concisão. Muitas vezes a própria edição esculpe um pensamento, e o tema da solidariedade de todo o povo também é característica das obras de Ehrenburg.)

Conclusão do texto de Ehrenburg

Professor: (Ele viu sua principal tarefa em incutir o ódio aos invasores entre o povo. Os artigos de I. Ehrenburg “Sobre o Ódio”, “Justificação do Ódio”, “Kiev”, “Odessa”, “Kharkov” e outros exacerbaram o sentimento de ódio contra o inimigo. Isso foi conseguido devido à especificidade excepcional. Ehrenburg escreveu sobre os fatos das atrocidades dos invasores, citou testemunhos, links para documentos secretos, ordens do comando alemão, registros pessoais de alemães mortos e capturados.)

1. Relatório (Alexey Tolstoy) (slide 10)

(texto do relatório: Durante os anos de guerra, A. Tolstoy escreveu cerca de 100 artigos e textos para discursos em comícios e reuniões. Muitas delas foram ouvidas no rádio e publicadas em jornais. Eles são as origens do caráter nacional russo, do Estado russo, da cultura e da fé na firmeza do povo soviético. No seu jornalismo há analogias históricas com acontecimentos do passado, destinadas a mostrar que os invasores nunca foram capazes de conquistar a Rússia.

Em 27 de junho de 1941, seu primeiro artigo militar, “O que defendemos”, apareceu no Pravda. Nele, o autor contrastou as aspirações agressivas da Alemanha nazi com a firme confiança do povo soviético na justeza da sua causa, pois defendiam a sua pátria.)

Análise do texto “Pátria” – ensaio

- A que é dedicado o trabalho? (Nosso ninho, a Pátria, raiva e raiva - por sua profanação, nossa prontidão - para morrer por isso, este é o movimento das pessoas em sua terra, o fluxo de pessoas carregando sua língua, sua cultura espiritual e material e fé inabalável na legitimidade e indestrutibilidade de seu lugar na terra.) (Sonho: Algum dia as correntes nacionais se fundirão em uma única humanidade.) -Qual é a ideia da obra? (o povo criou grande literatura e ciência, o povo tornou-se dono da sua Pátria, do nosso Antepassado... distinguiu ao longo dos séculos estes feitos do seu povo e depois disse a isto: “Nada, nós podemos fazer isso... e eles nos dizem: “Faça”.

Esta obra é um hino à façanha do povo russo e um apelo à liberdade e proteção das suas terras).

4. Análise do texto “O que estamos protegendo?”

Nazistas - quem são eles e quais são os resultados de sua permanência em solo russo? (Eles são autoconfiantes, trazem escravidão, fome e selvageria aguardam todos que não dizem com firmeza a tempo: “Melhor a morte do que a vitória para os nazistas. " Seus métodos são suborno, sabotagem. Seu programa - proclamar sua nação sobre-humana, subjugar a Europa, a Ásia, as Américas, todos os continentes e ilhas. Todos os rebeldes que não querem suportar a perda de independência são exterminados.

De que forma se dá o apelo aos leitores? (na forma de uma pergunta retórica:Não somos suficientes? Brilhando com cerdas de aço, a terra russa não subirá?)

(Martelos de mil toneladas, sacudindo a terra, começaram a forjar as armas do Exército Vermelho - o exército do povo libertado, o exército da liberdade, o exército - o defensor da paz, da cultura superior, da prosperidade e da felicidade na terra. Isto é minha pátria, minha terra natal, minha pátria - e na vida não há sentimento mais quente, mais profundo e mais sagrado do que o amor por você...)

Conclusão: Os artigos de A. Tolstoi baseiam-se num conflito agudo - uma colisão de dois mundos - socialismo e fascismo. O artista expressou a sua simpatia apaixonada pelas pessoas que travam uma guerra justa de libertação e o seu ódio ardente pelos escravizadores de Hitler.

(slide 11, 12, 13, 14)

1. Professor: Através dos esforços de experientes mestres da fotografia, literatura e gráfica, uma revista literária e artística começou a ser publicada em agosto de 1941.“Ilustração da linha de frente.”Quase simultaneamente, outra publicação ilustrada começou a aparecer -“Jornal fotográfico”, em intervalos de seis vezes por mês. “Fotojornal” foi publicado antes do Dia da Vitória. Os gêneros satíricos e as publicações humorísticas permaneceram uma força invariavelmente poderosa no arsenal do jornalismo de guerra.

(slide 15)

Materiais satíricos apareciam frequentemente na imprensa central. Assim, no “Pravda” uma equipe criativa trabalhou neles, que incluía os artistas Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov) e o poeta S. Marshak. Em algumas frentes foram criadas revistas satíricas: “Humor da Linha de Frente”, “Draft” e outras. Os artistas satíricos são mestres em desenhos e caricaturas políticas destrutivamente cáusticas; durante a guerra, os Kukryniksy atuaram como autores de cartazes heróicos. Para muitos desenhos para jornais e revistas, para TASS Windows, os artistas tiveram apenas algumas horas. Não se tratava de buscas complexas e longas por uma imagem, de opções, de alterações. Se algo acontecesse de forma esquemática, sem “entusiasmo”, era impensável deixá-lo de lado e escondê-lo no arquivo. As novas obras dos Kukryniksy foram literalmente arrancadas de suas mãos. O comando de Hitler, com raiva impotente, disparou com armas os cartazes satíricos de Kukryniksy, que nossos soldados exibiram em frente às trincheiras alemãs.

Vejamos várias obras de Kukryniksy(slide 16, 17)

Qual pôster você acha mais marcante e como você comentaria sobre ele?

Conclusão: O moral dos soldados soviéticos naquele período difícil e difícil foi elevado por cartazes e pinturas de cavalete. As obras dos cartazes e artistas Kukryniksy desempenharam um papel importante.

Professor.

6. Gráficas (slide 18)

Quem tem ideia de como os jornais foram preparados durante a guerra?

As gráficas militares da época estavam diretamente subordinadas ao departamento topográfico militar do Estado-Maior. Existiam dois tipos diferentes de gráficas - fixas e móveis (posteriormente foi criado outro tipo - gráfica ferroviária (atualmente operacional e em reserva). Consideremos os 2 primeiros tipos.

1) Gráficas fixas do departamento militar: impressão de mapas em grande escala, mapas, materiais impressos para todo o Estado-Maior (vários formulários, relatórios, cartões de licença para soldados, registros de verificação HP).Muitas vezes, todos os funcionários desta gráfica eram militar e tinha patente militar (para que uma pessoa pudesse trabalhar em tal gráfica, um departamento especial verificava ele e seus parentes quanto ao envolvimento nos serviços de inteligência de outros países). O trabalho nessa gráfica era dividido em departamentos e cada departamento fazia seu próprio trabalho:

2) O segundo tipo de gráfica é muito interessante - são as gráficas móveis. Todos os materiais, equipamentos e trabalhadores estão localizados em veículos cobertos. O objetivo dessa gráfica é muito simples - imprimir folhetos e mapas de propaganda e, claro, jornais de primeira linha!!!

Professor: No final da guerra, foi criado um grande número de ensaios de viagem. Seus autores falaram sobre as batalhas vitoriosas das tropas soviéticas, libertando os povos da Europa do fascismo, escreveram sobre a captura de Budapeste, Viena e a tomada de Berlim.

Figuras do partido e do governo falaram com artigos jornalísticos e problemáticos na imprensa e no rádio: M. Kalinin, A. Zhdanov, A. Shcherbakov e outros.

As mudanças nas frentes foram veiculadas não só pela imprensa, mas também pelo rádio.(voz sobre a ofensiva na gravação - ouça).

Relatório do aluno: Em junho de 1941, foi Levitan quem leu a mensagem sobre o início da guerra e depois, ao longo dos quatro anos, informou o país sobre a situação nas frentes. O marechal Rokossovsky disse uma vez queA voz de Levitan era equivalente a uma divisão inteira. E Hitler o considerava o inimigo número 1 do Reich. O comandante-em-chefe Stalin foi listado como número 2. Para a cabeça de Levitan250 mil marcos foram prometidose um grupo especialA SS estava se preparando para ser enviada a Moscou para eliminar o orador.Para proteger a principal voz da URSS, Levitan foi designado para segurança, e falsos rumores sobre sua aparência se espalharam pela cidade, felizmente poucos conheciam o rosto de Yuri Borisovich.

Conclusão geral sobre o estudo de um novo tópico:

• Declaração do problema: Qual foi o papel do jornalismo durante a guerra, qual foi a sua contribuição para a vitória?

Conclusão: Todo o sistema da imprensa soviética em 1941-1945. teve como foco a solução de problemas comuns: elevar o ânimo das pessoas e aumentar sua capacidade de trabalho, fortalecendo a fé na vitória.Os jornais, segundo Ehrenburg, eram plataformas para escritores. “Em tempos de guerra, um jornal vai ao ar. As pessoas abrem um jornal antes de uma carta de um amigo próximo. O jornal agora é uma carta dirigida a você pessoalmente. Seu destino depende do que está no jornal.”. Este era o jornal do tempo de guerra, em grande parte devido ao fato de que os escritores iam para lá. O jornalismo encheu os cartazes e folhetos produzidos pela TASS Windows. Caricaturas e desenhos dos artistas Kukrynistov, V. Talba, D. Mora eram constantemente acompanhados de comentários jornalísticos vívidos.Em geral, o jornalismo durante os anos de guerra era mais do que um gênero literário. O jornalismo foi a arma mais importante na luta contra o fascismo, na luta contra os invasores e a sua cultura e ideologia. O jornalismo, juntamente com outras tendências culturais, defendeu firmemente a defesa da sua terra natal e conseguiu repelir e derrotar completamente o inimigo.”

“O publicismo dos anos de guerra é também uma crónica da vida das pessoas. Ela imediatamente expressou toda a gama de sentimentos que as pessoas estavam experimentando; ela apoiou, ajudou e inspirou. Foi ela quem refletiu a alma extraordinária do nosso homem. Os escritores glorificaram as façanhas militares de seus compatriotas, elevaram o moral dos soldados e convocaram a batalha contra os fascistas.

VI. Fixando o material:

Você acha que é possível dizer que hoje o jornalismo de guerra perdeu o sentido? (ainda ajuda a combater a ideologia do fascismo).

VII. Reflexão.

O professor apresenta o conceito de reflexão (Na língua russa existe a palavra “reflexão”, que vem do latim reflexio - voltar atrás. O dicionário de palavras estrangeiras define reflexão como pensar sobre o próprio estado interno, autoconhecimento. O explicativo dicionário da língua russa interpreta reflexão como autoanálise.Na pedagogia moderna, sob reflexão é entendida como autoanálise de uma atividade e seus resultados.A reflexão visa compreender o caminho percorrido.

Peço que pense, você pode começar seu pensamento com qualquer frase,

Quão útil e envolvente foi nossa conversa em sala de aula? Por favor, faça sugestões para melhorar as aulas ao estudar este tópico.

VII. Resumindo a lição.

VIII. Trabalho de casa. “Publicismo dos anos de guerra - uma crônica da vida das pessoas”

Visualização:

Jornalismo de guerra

1941

Alexei Tolstoi "O que protegemos"

Programa Nacional Socialista - nazista (fascistas) - não se esgota no livro de Hitler. Havia apenas algo nela que poderia ser confessado. O desenvolvimento do seu programa está repleto de objetivos tão febris, sádicos e sangrentos que seria inútil admitir. Mas o comportamento dos nazis nos países ocupados revela este “segredo”; as dicas são demasiado óbvias:Escravidão, fome e selvageria aguardam todos aqueles que não dizem com firmeza e a tempo: “Melhor a morte do que a vitória para os nazistas”.

Os nazistas são histericamente autoconfiantes. Tendo conquistado a Polónia e a França - principalmente através de suborno e sabotagem do poder militar do inimigo - e tendo conquistado outros países mais pequenos que tinham caído honrosamente diante de um inimigo imensamente mais forte - as nações começaram apressadamente a desenvolver ainda mais o seu programa. Assim, na Polónia, nos campos de concentração onde os trabalhadores polacos e a intelectualidade polaca estão presos, a taxa de mortalidade atingiu setenta por cento na primavera deste ano - agora é universal. A população da Polónia está a ser exterminada.

Na Noruega os nazistas selecionaram vários milhares de cidadãos, colocaram-nos em barcaças e“sem leme nem velas” foram lançados ao oceano. Em França, durante a ofensiva, os nazis, com um gosto particularmente sádico, bombardearam cidades desprotegidas cheias de refugiados, “escovaram-nas” contra a fuga de metralhadores, esmagaram com tanques tudo o que pudesse ser esmagado; depois veio a infantaria, os nazistas tiraram crianças meio mortas de seus esconderijos, deram-lhes chocolate e tiraram fotos com elas para distribuir, quando necessário, esses documentos sobre a “humanidade” alemã...

Existem muitos fatos semelhantes que podem ser citados. Todas essas ações seguemdo programa geral nazista, a saber: Europa, Ásia, ambas as Américas, todos os continentes e ilhas são conquistados. Todas as pessoas rebeldes que não querem suportar a perda da independência são exterminadas. Todos os povos tornam-se animais legal e materialmente falantes e trabalham nas condições que lhes serão ditadas.

Se os nazistas considerarem a população excessiva em qualquer país, eles irão reduzi-la exterminando-a em campos de concentração ou de outra forma menos pesada... Então, tendo organizado tudo isso, como o Senhor Deus, em seis dias, no sétimo dia, os nazistas começam a viver lindamente - comendo salsichas o quanto quiserem, batendo em canecas de cerveja e gritando canções de bebida sobre suas origens sobre-humanas...

Tudo isso não vem de um romance de ficção científica - é exatamente assim que eles realmente pretendem desenvolver seu programa na nova chancelaria imperial em Berlim. Por esta razão, correm rios de sangue e lágrimas, cidades queimam, milhares de navios explodem e afundam, e dezenas de milhões de civis morrem de fome.

Derrotar os exércitos do Terceiro Império, varrer da face da terra todos os nazistas com seus planos bárbaros e sangrentos, dar à nossa Pátria paz, tranquilidade, liberdade eterna, abundância, todas as possibilidades de maior desenvolvimento ao longo do caminho da mais alta liberdade humana - uma tarefa tão elevada e nobre deve ser concluída por nós, Russos, e por todos os povos irmãos da nossa União.....

Não somos suficientes? Ou de Perm a Taurida, Das frias rochas finlandesas à ardente Cólquida, Do chocado Kremlin Às muralhas da China imóvel, Cintilantes com cerdas de aço, A terra russa não se erguerá?

Existe uma característica em um russo:nos momentos difíceis da vida, nos momentos difíceis, é fácil abandonar tudo o que é familiar com o qual você viveu dia após dia. Havia um homem - mais ou menos, eles exigiam que ele fosse um herói - um herói... Como poderia ser de outra forma? ...

Martelos de mil toneladas, sacudindo a terra, começaram a forjar as armas do Exército Vermelho - o exército do povo libertado, o exército da liberdade, o exército - o defensor da paz, da cultura superior, da prosperidade e da felicidade na terra. Esta é minha pátria, minha terra natal, minha pátria - e na vida não há sentimento mais quente, mais profundo e mais sagrado do que o amor por você...

O tema da Pátria no jornalismo durante a Grande Guerra Patriótica

O tema do amor de uma pessoa pela sua própria Pátria, aquele amor que permite aos heróis adquirir incansável e coragem na batalha e realizar atos mortais por ela. Este tema percorre como um “fio vermelho” centenas de contos e dezenas de novelas. “Esta é minha pátria, minha terra natal, minha pátria - e na vida não há sentimento mais quente, profundo e sagrado do que meu amor por você.” A citação dada aqui do apelo narrativo de A. Tolstoi “O que defendemos” é mais típica da primeira fase da guerra, a fase de 1941-42. Semelhante a esta afirmação está uma citação de “A Ciência do Ódio”, de M. Sholokhov: “E se o amor pela pátria for mantido em nossos corações e permanecerá enquanto esses corações baterem, então sempre carregamos o ódio nas pontas de nossas baionetas.” Porém, após a vitória na Batalha de Stalingrado, este tema ganha uma sonoridade intimista e lírica. Por exemplo, no romance “Eles Lutaram pela Pátria”, a imagem da pátria está encarnada em uma espiga de milho queimada, colhida pelo herói na beira de um campo queimado: “Zvyagintsev cheirou a espiga de milho, sussurrou indistintamente : “Minha querida, como você ficou fumado!” Você fede a fumaça como um cigano... Foi isso que o maldito alemão, alma ossificada, fez com você.” Da mesma forma, o herói da história “A Árvore da Pátria”, escrita por A. Platonov em 1943, dirige-se à sua terra natal com as palavras: “Deite-se e descanse”, disse o soldado do Exército Vermelho Trofimov à terra vazia, “depois a guerra virei aqui como um voto, vou me lembrar de você e vou arar você de novo, e você vai começar a dar à luz novamente; não fique entediado, você não está morto” No final dos anos 30. o totalitarismo prevaleceu completamente no país soviético. A sua formação e estabelecimento do estalinismo como a única doutrina verdadeira da criação comunista foi largamente facilitada pelo jornalismo. Com todas as suas atividades, ela contribuiu para a implementação da ideologia autoritária, a preparação ideológica da população para a guerra que se aproximava. Nos anos anteriores à guerra, a influência da imprensa sobre as massas intensificou-se. Durante estes anos, continuou o processo de diferenciação da imprensa e expansão da sua estrutura multinacional. Os esforços do jornalismo soviético visavam fortalecer o poder de defesa do país. A eclosão da Grande Guerra Patriótica exigiu a reestruturação da imprensa de forma militar.Os problemas do jornalismo soviético durante a Grande Guerra Patriótica foram extremamente diversos. Mas várias áreas temáticas permaneceram centrais: cobertura da situação militar do país e das operações militares do Exército Soviético; uma demonstração abrangente do heroísmo e da coragem do povo soviético na frente e atrás das linhas inimigas; o tema da unidade da frente e da retaguarda; características das operações militares do Exército Soviético nos territórios dos países europeus libertados da ocupação fascista e na Alemanha.

O jornalismo durante a Grande Guerra Patriótica não teve igual em toda a história mundial. Escritores, publicitários, poetas, jornalistas, dramaturgos levantaram-se com todo o povo soviético para defender a sua pátria. O jornalismo do período de guerra, diverso em forma, individual em encarnação criativa, é o foco da grandeza, da coragem sem limites e da devoção do homem soviético à sua pátria. Percepção individual da realidade circundante, impressões diretas foram combinadas em seu trabalho com a vida real, com a profundidade dos acontecimentos vividos por uma pessoa. Alexei Tolstoy, Nikolai Tikhonov, Ilya Erenburg, Mikhail Sholokhov, Konstantin Simonov, Boris Gorbatov e outros escritores publicitários criaram obras que carregam uma enorme carga de patriotismo e fé em nossa vitória. A voz do jornalismo soviético durante a Grande Guerra Patriótica ganhou particular força quando o tema da Pátria se tornou o tema principal de suas obras. O jornalismo de guerra pode ser imaginado como cartas de um escritor, que ele considerou necessário publicar, cartas dirigidas ao povo. Gorbatov tinha artigos escritos na forma de cartas originais; usando o exemplo do jornalismo de V. Vishnevsky, vemos a natureza única de tais apelos ao leitor. Isso também é confirmado pela experiência de outros grandes artistas literários, que viram muito com os próprios olhos e viveram por muito tempo na vanguarda ao lado de seus heróis.

20. Ciclo jornalístico de B. Gorbatov “Cartas a um Camarada”

A propaganda hitlerista anti-soviética no território temporariamente ocupado exigia ainda mais urgentemente a reestruturação de todo o jornalismo soviético, fortalecendo o seu pessoal com os trabalhadores mais qualificados. A este respeito, pela primeira vez na história da mídia nacional, centenas e centenas de escritores soviéticos foram enviados às redações de jornais, emissoras de rádio e agências de notícias. Já em 24 de junho de 1941, os primeiros escritores voluntários foram para a frente, incluindo B. Gorbatov - para a Frente Sul, A. Tvardovsky - para a Frente Sudoeste, E. Dolmatovsky - para o jornal do 6º Exército "Star dos Sovietes", K Simonov - ao jornal do 3º Exército "Battle Banner". De acordo com as resoluções do Comitê Central do Partido Comunista dos Bolcheviques de Toda a União “Sobre o trabalho dos correspondentes especiais na frente” (agosto de 1941) e “Sobre o trabalho dos correspondentes de guerra na frente” (setembro de 1942), os escritores cumpriram honestamente seu dever militar, muitas vezes arriscando suas próprias vidas.

Gorbamtov (1908-1954) - escritor soviético russo, roteirista. Vencedor de dois Prêmios Stalin de segundo grau.

As famosas “Cartas a um Camarada” de B. Gorbatov estão imbuídas de lirismo, amor sem limites pela vida, pela Pátria e o mesmo ódio pelos nazistas: “Camarada! Se você ama sua pátria, ataque, ataque sem piedade, ataque sem medo, ataque o inimigo!” Um dos principais temas do jornalismo militar é a missão de libertação do Exército Vermelho. O jornalismo militar soviético inspirou todos os povos da Europa sobre os quais caiu a noite negra do fascismo a lutar pela libertação. Em palavras inflamadas dirigidas aos partidários da Polónia e da Sérvia, do Montenegro e da República Checa, aos povos não reconciliados da Bélgica e da Holanda, à França dilacerada e à dura e orgulhosa Noruega, houve um apelo para limpar as terras nativas dos violadores fascistas o mais rapidamente possível. possível e semeá-los “com mais ninguém, de agora em diante” e até o século, sem serem pisoteados pela cultura nacional”. A peculiaridade do jornalismo da Grande Guerra Patriótica é que os gêneros jornalísticos tradicionais - artigos, correspondências, ensaios - receberam a qualidade de prosa artística pela pena de um mestre da palavra.

“Sobre a Vida e a Morte” (da série “Cartas a um Camarada”) - sobre como o jugo fascista escraviza as pessoas e dobra sua vontade, sobre a execução de um desertor (“meu destino está na minha pele” - o egoísmo é criticado) , o sonho da vitória.

O tema da batalha é Vitória. Na maioria dos casos, a batalha não é escrita do ponto de vista do naturalismo sangrento, mas adquire grande significado moral e psicológico. A batalha passa pela pessoa através de seu mundo espiritual interior, onde se forma a convicção da necessidade da ação militar e de sua justiça. Ressalta-se aqui que a consciência da justiça daquilo que o herói faz, cujas ações o adolescente projeta em seu próprio mundo espiritual, é um dos pontos importantes da pedagogia da educação patriótica. Podemos ver um exemplo notável de tal atitude no ciclo “Cartas a um camarada” de B. Gorbatov, publicado no período de 1941 a 1945. Segundo K. Simonov, este é “o auge do jornalismo durante os anos de guerra”. "Camarada! Faltam duas horas para o amanhecer. Vamos sonhar. Olho a noite através dos olhos de um homem que, pela proximidade da batalha e da morte, tem a capacidade de ver longe. Depois de muitas noites, dias, meses, olho para frente e lá, por trás das montanhas de dor, vejo a nossa vitória. Nós vamos pegá-la! Através de torrentes de sangue, através do tormento e do sofrimento, através da sujeira e do horror da guerra, chegaremos a isso. Para completar e a vitória final sobre o inimigo! Sofremos por isso, vamos conquistá-lo."

21. Jornalismo militar por I. Ehrenburg

Ilya Grigorievich Erenburg (1891-1967) - escritor, poeta, publicitário, fotógrafo e figura pública soviético.

Durante a Grande Guerra Patriótica, foi correspondente do jornal Krasnaya Zvezda e escreveu para outros jornais e para o Sovinformburo. Ele ficou famoso por seus artigos e trabalhos de propaganda antifascista. Uma parte significativa desses artigos, publicados constantemente nos jornais Pravda, Izvestia e Krasnaya Zvezda, são coletados no livro de jornalismo de três volumes “Guerra” (1942-44). Em 1942, juntou-se ao Comitê Antifascista Judaico e esteve ativamente envolvido na coleta e publicação de materiais sobre o Holocausto.

Artigos de I. Ehrenburg “Sobre o Ódio” (a abominação do fascismo, expondo os cultos negros, eles são movidos pela malícia, somos movidos pelo ódio, “odiamos porque sabemos amar”), “Justificação do Ódio”, “ Kiev”, “Odessa”, “ Kharkov" e outros apagaram a complacência da consciência do povo soviético e exacerbaram o sentimento de ódio contra o inimigo. Isto foi conseguido através de especificidade excepcional. A principal tarefa do escritor era dar armas ao povo em luta. Os artigos daqueles anos são inseparáveis ​​​​da própria época, há neles algo de transitório, mas não há desvios dos ideais humanos, da fé na vitória da humanidade. Compreendendo a experiência histórica do povo, a nossa prosa militar levanta importantes questões morais. Não se parecem com obras históricas, dirigem-se aos tempos modernos, mostram uma pessoa que revelou os seus melhores traços em provações desumanas. Lendo histórias e romances sobre a guerra, uma nova geração de pessoas pensa sobre questões que sempre preocuparam a humanidade: sobre o sentido da vida, coragem e covardia, heroísmo e traição. Aparentemente, esta sonoridade moderna do tema militar determinou não só a natureza jornalística dos livros sobre a guerra, mas também a invasão direta do jornalismo em muitas histórias e romances.

Durante os anos de guerra, foram publicados cerca de 1,5 mil artigos e panfletos do escritor, totalizando quatro volumosos volumes sob o título geral “Guerra”. O primeiro volume, publicado em 1942, abriu com uma série de panfletos “Mad Wolves” (uma série de ensaios de retratos (1941) sobre líderes fascistas; ridiculariza-os, fala sobre a sua mesquinhez e feiúra moral; propaganda ideológica; provas incriminatórias sobre todos), em que Os líderes dos criminosos fascistas são apresentados com sarcasmo impiedoso: Hitler, Goebbels, Goering, Himmler. Em cada um dos panfletos, baseados em informações biográficas confiáveis, são dadas as características assassinas dos algozes “com rostos sem graça” e “olhos sem graça”. No panfleto “Adolf Hitler” lemos: “Antigamente eu gostava de pintar. Não houve talento, pois o artista foi rejeitado. O indignado exclamou: “Você vai ver, vou ficar famoso”. Ele viveu de acordo com suas palavras. É improvável que você encontre um criminoso mais famoso na história dos tempos modernos.” O próximo panfleto “Doutor Goebbels” diz: “Hitler começou com fotos, Goebbels com romances... E ele teve azar. Não compraram romances... Queimou 20 milhões de livros. Ele se vinga dos leitores que preferiram um pouco de Heine a ele.” O “herói” do panfleto “Marechal Hermann Goering” corresponde aos dois primeiros. Este, que adora títulos e posições, que escolheu como lema de vida: “Viva, mas não deixe os outros viverem”, também apareceu na verdadeira forma de um assassino: “Antes de Hitler chegar ao poder, o tribunal levou o filho de Goering longe - ele foi declarado louco. Hitler confiou-lhe 100 milhões de pessoas conquistadas.”

Em outubro-novembro de 1941, os artigos do escritor apareceram um após o outro em “Red Star”: “Para resistir”, “Dias de teste”, “Vamos resistir”, “Eles estão com frio”, nos quais ele escreveu prescientemente sobre o inevitável derrota dos nazistas perto da capital soviética: “Moscou está debaixo de seus narizes. Mas a que distância fica de Moscou? Entre eles e Moscou está o Exército Vermelho. Transformaremos a busca por apartamentos em uma campanha por túmulos! Se não lhes dermos lenha, os pinheiros russos irão para as cruzes alemãs.” A partir da frase curta e enérgica, que, segundo o editor do “Red Star” D. Ortenberg, “a intensidade dos sentimentos, a ironia sutil e o sarcasmo impiedoso soavam como “estrofes de poesia”, a autoria de seus artigos foi inequivocamente adivinhada.

22. Ensaios militares de M. Sholokhov

Desde os primeiros dias da guerra, Sholokhov escreveu artigos e ensaios que despertaram o ódio ao inimigo nos corações do povo soviético e apelaram à destruição impiedosa das hordas fascistas. Ele escreveu sobre a unidade inextricável da frente e da retaguarda (“No Don”, “Nas fazendas coletivas cossacas”), falou sobre a difícil guerra sangrenta do povo soviético com os fascistas, sobre o inevitável processo de desintegração do exército de Hitler (“A caminho da frente”, “Primeiras reuniões”, “Povo do Exército Vermelho”, “Na direção de Smolensk”, “Infâmia”, “Prisioneiros de Guerra”, “No Sul”). da guerra, o Pravda publicou a história de Sholokhov “A Ciência do Ódio”, imbuída de confiança no triunfo de uma causa justa, baseada em um fato real contado ao escritor no front por um dos participantes da guerra , um trabalhador hereditário dos Urais. Desenhando um close do tenente Gerasimov, que passou pela “ciência do ódio” em duras batalhas com o inimigo, Sholokhov revelou o caráter do homem russo, separado pela guerra do trabalho pacífico, traçou o amadurecimento e endurecimento do guerreiro soviético. A vontade de viver, o desejo de viver para lutar, o elevado espírito militar do herói Sholokhov, a inextirpável confiança na vitória aparecem na história como características do povo russo, reveladas com todas as suas forças durante os anos de difícil e grande batalha contra o fascismo.

A história sobre o destino de Gerasimov começa com uma metáfora poética vívida: “Na guerra, as árvores, como as pessoas, cada uma tem seu próprio destino”. Um poderoso carvalho, quebrado por uma granada inimiga, ganhou vida na primavera, ficou coberto de folhas frescas e estendeu-se para o sol. A introdução metafórica desdobra-se e enche-se de grande significado, iluminando toda a narrativa e conferindo-lhe integridade artística. Sholokhov compara o jovem Gerasimov, de cabelos grisalhos, que de repente sorriu com um “sorriso infantil simples e doce”, a um poderoso carvalho.

O tenente está quebrado pelo sofrimento no cativeiro, mas seus “cabelos grisalhos, conquistados com grandes dificuldades”, são puros e sua vitalidade não está quebrada. Ele é poderoso e forte, como todas as pessoas que se alimentam dos sucos vivificantes de sua terra natal. As provações e dificuldades mais difíceis não o quebrarão. O povo, cheio de vontade de lutar, imbuído do ódio sagrado ao inimigo e do amor filial à pátria, é invencível. Foi isso que Sholokhov argumentou durante os dias mais difíceis da Grande Guerra Patriótica. Em maio de 1943, a publicação do novo romance de Sholokhov, “Eles Lutaram pela Pátria”, começou nas páginas do Pravda. Os capítulos deste romance apresentaram ao leitor a atmosfera da vida cotidiana no front, as intensas batalhas da retirada de verão no segundo ano da grande batalha popular. Os eventos se desenrolam de forma dinâmica tendo como pano de fundo a estepe do Don, que parece ter morrido com o calor - batalhas sangrentas estão acontecendo com forças inimigas superiores. O escritor pinta a retirada do nosso exército com cores duras e amargas. Os lutadores estão exaustos com suas últimas forças, mas mantêm sua unidade como unidade de combate. Os heróis do romance - o agricultor coletivo Ivan Zvyagintsev, o agrônomo Nikolai Streltsov, o mineiro Pyotr Lopakhin - são pessoas criadas pelo sistema soviético, defendendo sua pátria em batalhas sangrentas. Das páginas desta narrativa de Sholokhov emerge mais uma vez a imagem de um povo guerreiro, cuja força durante o tempo dos julgamentos militares foi submetida ao teste mais cruel. Junto com o povo, os heróis do romance “Eles Lutaram pela Pátria” amadurecem na luta.O novo romance de Sholokhov foi especialmente querido pelo leitor da linha de frente. “Eu carrego seu livro”, escreveu o capitão Khondochiy a Sholokhov, “assim como meus camaradas, sempre o carrego comigo na bolsa. Ela nos ajuda a viver e a lutar.” Os soldados da linha de frente notaram que o autor mostrou bem como o espírito e a vontade de um soldado foram temperados na dura escola da guerra e como sua habilidade militar foi fortalecida.

Entre os artigos e ensaios que clamavam pela vingança contra os nazistas, o ensaio de M.A. teve particular importância. “A Ciência do Ódio”, de Sholokhov, que apareceu no Pravda em 22 de junho de 1942. Tendo contado a história do prisioneiro de guerra, tenente Gerasimov, a quem os nazistas submeteram a severas torturas (mais tarde ele escapou do cativeiro), o escritor conduz os leitores ao pensamento posto na boca do protagonista: “É difícil para mim, odeio os fascistas por tudo o que causaram à minha pátria e a mim pessoalmente, e ao mesmo tempo amo o meu povo de todo o coração e não os quero ter que sofrer sob o jugo fascista. É isso que faz com que eu e todos nós lutemos com tanta ferocidade; são esses dois sentimentos, concretizados na ação, que nos levarão à vitória. E se o amor pela Pátria estiver guardado em nossos corações e permanecerá enquanto esses corações baterem, então carregamos o ódio na ponta de nossas baionetas.” “Você entende que enlouquecemos, tendo visto o suficiente de tudo o que os fascistas fizeram, e não poderia ter sido de outra forma. Todos nós percebemos que não estávamos lidando com pessoas, mas com alguns cães degenerados e loucos por sangue.”

23. Jornalismo militar por N. Tikhonov

A beleza humana daqueles que defenderam a pátria e o ódio fulminante de seus escravizadores é o principal no jornalismo militar de N. Tikhonov, que enviava regularmente artigos, ensaios e obras poéticas da sitiada Leningrado para os jornais centrais. “Pode-se dizer sem exagero”, testemunha o editor D. Ortenberg, que se “Red Star” não tivesse publicado mais nada sobre Leningrado a partir de obras de ficção, exceto os ensaios de Tikhonov, isso teria sido suficiente para o leitor saber sobre a vida, o sofrimento , luta, glória e façanhas da cidade heróica." Os artigos, ensaios e histórias de N. Tikhonov recriaram o feito imperecível dos heróicos trabalhadores da frente urbana, cuja coragem incomparável ficou na história como o “milagre de Leningrado”.

“Fighting Cities” (“Izvestia 1942”) - um artigo de Tikhonov sobre a defesa das cidades soviéticas. “Então, tanto as cidades grandes quanto as pequenas podem lutar, e como lutar! Não há diferença entre eles, existe uma irmandade lutadora. Isto significa que cada cidade ameaçada pelo inimigo pode e deve lutar como um herói.” “...se prepararmos defesas em cada assentamento, cidade grande ou pequena, de acordo com suas condições naturais, então a força do inimigo será esmagada como uma onda que atinge um penhasco.”

Durante os novecentos dias de cerco, Tikhonov, que chefiou um grupo de escritores da Diretoria Política da Frente de Leningrado, além do poema “Kirov está conosco”, o livro de poemas “O Ano do Fogo ” e “Histórias de Leningrado”, escreveu mais de mil ensaios, artigos, apelos, notas, que foram publicados não apenas em jornais centrais, mas também frequentemente publicados no Leningradskaya Pravda e no jornal da linha de frente de Leningrado, On Guard of the Motherland. Deixem os inimigos saberem, declarou o escritor com raiva durante os dias mais difíceis do bloqueio, que lutaremos em todos os lugares: no campo, no céu, na água e debaixo d'água, lutaremos até que não reste um único tanque inimigo. nossa terra, nem um único soldado inimigo.

Há evidências convincentes de como as suas palavras inspiradoras ajudaram a derrotar os fascistas. Em 1942, seu artigo “O Futuro” apareceu no Izvestia, que falava de nossa vitória iminente. “O jornal com este artigo”, lemos nas memórias do escritor, “acabou na região partidária, na Bielorrússia. Os partidários publicaram o artigo como uma brochura separada. O jovem e altruísta guerrilheiro Sasha Savitsky morreu em uma batalha desigual, sem se render aos inimigos. Os nazistas encontraram apenas este folheto sobre o falecido.”

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24. K. Simonov - correspondente de guerra e publicitário da “Red Star”

O jornalismo durante a guerra foi caracterizado por um lirismo profundo e um amor altruísta pela terra natal.

No primeiro mês da guerra, Konstantin Simonov trabalhou para o jornal da linha de frente da Frente Ocidental, Krasnoarmeyskaya Pravda, e depois, de 41 de julho até o outono de 46, serviu como correspondente de guerra do Red Star. , K. Simonov poderia mover-se na zona da linha de frente com liberdade, fantástico até para qualquer general. Às vezes, em seu carro, ele literalmente escapava das garras do cerco, permanecendo quase a única testemunha ocular sobrevivente da morte.

Refletindo os acontecimentos de 1941, nas ações habilidosas da 172ª divisão, outras formações e unidades, comandantes como Kutepov, o correspondente e jovem escritor viam tanto a habilidade militar não inferior à dos nazistas, quanto um dos componentes mais importantes do sucesso militar - organização e gestão firme de pessoas. A tarefa de K. Simonov como correspondente de guerra é mostrar o espírito do Exército, razão pela qual os seus trabalhos se baseiam numa descrição detalhada do que tanto os soldados como os oficiais tiveram de vivenciar nas estradas da frente.

Às vezes, Konstantin Mikhailovich era acusado de alguma pressa e até de vanguarda. K. Simonov, como correspondente que entende bem o que é necessário para derrotar o inimigo e em que consiste, foi capaz de encontrar e discernir em todo o complexo entrelaçamento de eventos militares (não apenas em termos gerais, mas em pessoas e episódios específicos ) as origens profundas daquilo que em termos morais, políticos e puramente militares predeterminou as nossas vitórias futuras. Apesar da complexidade da situação militar e da gravidade dos combates, Simonov considerou-se obrigado a encontrar nela pessoas e factos que potencialmente contivessem a garantia da vitória.Konstantin Simonov escreveu sobre a Grande Guerra Patriótica não por obrigação, mas por profundo necessidade interior e desde tenra idade até. No final de seus dias, ele continuou a pensar e escrever sobre os destinos humanos associados à guerra e ao serviço militar.

Entre os escritores do tempo de guerra, Konstantin Mikhailovich foi um dos mais preparados em termos profissionais-militares, conhecendo profundamente os assuntos militares, a natureza da arte militar e, especialmente, os seus aspectos morais e psicológicos. Seus biógrafos explicam isso pelo fato de ele ter crescido e sido criado na família de um oficial de carreira, em ambiente militar. Ainda muito jovem, Konstantin Simonov participou dos combates perto de Khalkhin Gol. Imediatamente antes da guerra, ele estudou duas vezes em cursos de correspondente de guerra na Academia Militar em homenagem a M.V. Frunze e a Academia Político-Militar.

Simonov viu uma quantidade extraordinária durante a guerra. Como correspondente de guerra, participou de hostilidades em diversos setores do front. Como material de análise, utilizamos os ensaios de K. Simonov “Glória do Soldado”, “A Honra do Comandante”, ​​“Batalha na Periferia”, “Dias e Noites”, entre muitos outros incluídos nas coleções “Cartas da Tchecoslováquia ”, “Amizade Eslava”, “Caderno Iugoslavo”, “Do Mar Negro ao Mar de Barents. Notas de um correspondente de guerra." Prestamos especial atenção às cartas de K. Simonov, nas quais ele reflete os acontecimentos daqueles anos e suas memórias do trabalho de correspondente de guerra.

K. M. Simonov foi um dos primeiros a iniciar um estudo aprofundado dos documentos capturados do exército nazista após a guerra. Ele teve conversas longas e detalhadas com os marechais Zhukov, Konev e outras pessoas que lutaram muito. O General do Exército Zhadov fez muito para enriquecer o escritor com a experiência concreta da guerra: um grande número de fatos e impressões vivas sobre os eventos mais importantes da guerra foram obtidos em extensa correspondência.

Konstantin Simonov, por meio de seus ensaios, poemas e prosa militar, mostrou o que ele próprio e milhares de outros participantes da guerra viram e vivenciaram. Ele fez um excelente trabalho estudando e compreendendo profundamente a experiência da guerra desse ponto de vista. Ele não embelezou a guerra; ele mostrou de forma vívida e figurativa sua face dura. As notas de linha de frente de Simonov “Diferentes Dias da Guerra” são únicas do ponto de vista de uma reprodução verdadeira da guerra. Ao ler testemunhos tão profundamente perspicazes, até os soldados da linha da frente enriquecem-se com novas observações e compreendem mais profundamente muitos acontecimentos aparentemente bem conhecidos. Os seus artigos (muito poucos) são, no fundo, uma série de esquetes ligados por digressões jornalísticas ou líricas. Na verdade, durante os tempos de guerra, K. Simonov apareceu pela primeira vez como prosador, mas o desejo do escritor de expandir os gêneros em que trabalhou, de encontrar formas novas, mais brilhantes e inteligíveis de apresentar o material logo permitiu para que ele desenvolva seu próprio estilo individual.

Os ensaios de K. Simonov, via de regra, refletem o que ele viu com seus próprios olhos, o que ele próprio experimentou ou o destino de outra pessoa específica com quem a guerra uniu o autor. Seus artigos e ensaios estão repletos de fatos reais, são sempre verdadeiros. Falando sobre K. Simonov, M. Gallay e muitos outros participantes da guerra que conheceram K. Simonov durante os anos de guerra observaram em suas memórias sua capacidade de conversar com as pessoas - de forma aberta e confidencial. Quando os ensaios de K. Simonov se basearam no material de uma conversa com os participantes da batalha, na verdade se transformaram em um diálogo entre o autor e o herói, que é interrompido pela narração do autor (“Glória do Soldado”, “A Honra do Comandante, ”etc.).

Seus ensaios sempre têm um enredo narrativo, e muitas vezes seus ensaios lembram um conto. Neles você pode encontrar um retrato psicológico do Herói - um soldado comum ou oficial da linha de frente, refletir as circunstâncias da vida que moldaram o caráter dessa pessoa e descrever em detalhes a batalha da qual o herói participa. Em comparação com o primeiro período da guerra, a forma artística da correspondência de Simonov torna-se muito mais livre e variada: ele frequentemente escreve ensaios em nome dos participantes diretos nas batalhas, contando de forma animada sobre o curso das batalhas.

Durante os dias especialmente quentes da guerra, K. Simonov escreveu ensaios e histórias diretamente de anotações em cadernos e não manteve entradas paralelas em seu diário. Um lugar especial nos ensaios de K. Simonov é ocupado pelo tema da amizade, desenvolvido pelo autor de diversas maneiras. Em vários ensaios lemos sobre a amizade pessoal, sobre o rendimento dos soldados e o apoio mútuo na batalha, em outros - sobre a amizade do povo soviético com os povos de outros países. Falando sobre os soldados da frente e da linha de frente, K. Simonov observa que desenvolveu especialmente o senso de camaradagem, amizade, assistência mútua e receita, que se tornou uma das principais instituições do nosso Exército.

Após a guerra, K. Simonov, com base em materiais publicados durante a guerra em periódicos, publicou coleções de ensaios: “Cartas da Tchecoslováquia”, “Amizade Eslava”, “Caderno Iugoslavo”, “Do Mar Negro ao Mar de Barents. Notas de um correspondente de guerra." Depois da guerra, K. Simonov publicou muitos de seus diários de guerra, tais diários eram proibidos de serem mantidos no front e, segundo o próprio K. Simonov, mesmo para ele, correspondente de guerra, não foi fácil, embora fosse mais fácil do que para outros. A divulgação dos diários frontais de Simonov deveu-se obviamente em grande parte ao fato de que durante a guerra “eu não escrevi sobre tudo o que vi na guerra e não pude escrever sobre tudo devido às condições do tempo de guerra e por razões de bom senso, mas Sempre tentei garantir que a guerra retratada nos meus ensaios, correspondência e histórias de guerra não entrasse em conflito com a experiência pessoal dos soldados. Em suma, não escrevi sobre tudo, mas sobre o que escrevi, tentei escrever, com o melhor de minhas forças e habilidades, a verdade.” Simonov faz você se perguntar em que circunstâncias, de que maneira nosso exército e as pessoas que venceram a guerra foram educadas na Grande Guerra Patriótica. N. Tikhonov chamou Simonov de “a voz de sua geração”. Caracterizando os ensaios militares de K. Simonov em geral, deve-se notar que todos eles se distinguem pela grande atenção aos detalhes militares: o autor escreve sobre novas tarefas militares e suas soluções, sobre a habilidade de combate, coragem e heroísmo dos soldados. Ao mesmo tempo, ele fala diretamente sobre as dificuldades das batalhas, sobre as grandes provações que se abateram sobre o povo russo.

O profundo desejo de mostrar com veracidade não apenas os acontecimentos externos, mas também de revelar a alma do homem russo na guerra foi herdado por K. Simonov dos grandes representantes da literatura clássica russa. Não é por acaso que nos ensaios de K. Simonov, escritos durante a Grande Guerra Patriótica, o pathos das tradições nacionais russas soa tão claramente (ensaios “Coração Russo”, “Alma Russa”). Ao mesmo tempo, sendo porta-voz de sua época, K. Simonov mostrou que no comportamento do defensor da Pátria se manifestam tanto os traços do caráter nacional russo quanto os novos traços adquiridos por uma pessoa criada na sociedade soviética.

Para K. Simonov, durante a guerra, o ensaio era o tipo mais importante de arma literária. Com toda a diversidade temática, riqueza e versatilidade do material de vida, amplitude de cobertura da realidade que distinguem os ensaios de Simonov, eles mostram claramente a gama básica de ideias que determina o conteúdo de sua criatividade militar e é comum a toda a literatura da Grande Guerra Patriótica. . Os ensaios de K. Simonov estão imbuídos das ideias de respeito pelo país natal, lealdade inabalável ao dever patriótico e dedicação ilimitada na luta por uma causa justa. O trabalho do correspondente de guerra Simonov refletiu a unidade moral e política do povo russo, a elevada consciência e um senso de responsabilidade pessoal pelo destino do Estado, que se manifestou nos anos mais difíceis para a Pátria.

A fé na vitória - o leitmotiv da obra de K. Simonov - assenta num profundo conhecimento da alma do povo, na compreensão da natureza justa da guerra travada pela União Soviética, numa firme convicção na linha correcta da política de o partido e o governo soviético.

Durante a Grande Guerra Patriótica, o jornal tornou-se o principal intermediário entre o escritor e o leitor e o mais influente organizador prático do processo literário. Quase tudo o que foi criado pelos escritores durante a guerra - poemas e poemas líricos, peças e contos - viu a luz do dia na página do jornal.

O protagonismo na literatura do período de guerra é desempenhado pelo jornalismo, destinado à publicação em periódicos e caracterizado pela atualidade, eficiência e poder de impacto emocional no leitor.

Os maiores mestres da palavra - A. Tolstoy, L. Leonov, M. Sholokhov, A. Fadeev e outros tornaram-se publicitários de destaque. As palavras brilhantes e temperamentais de I. Ehrenburg eram populares na frente e na retaguarda.

Já no artigo “O que defendemos”, escrito no quinto dia de guerra, A. Tolstoi mostrou que o programa nazista era monstruoso. Os nazistas querem conquistar a Ásia, a Europa, o mundo inteiro, proclamaram-se a raça superior. (Artigos “Blitzkrieg”, “Por que Hitler deve ser derrotado”, “A Face do Exército de Hitler”, etc.) Um grande lugar no artigo de A. Tolstoi foi ocupado por uma descrição da batalha de Moscou, na qual o mito do a invencibilidade do exército alemão foi dissipada.

Em 7 de novembro de 1941, A. Tolstoy publicou um dos artigos mais marcantes - “Pátria”, nele revelou o conceito de pátria com profunda simpatia. Este artigo é o ápice do jornalismo do escritor.

O artigo de L. Leonov “Glória à Rússia” (1943) é semelhante em conteúdo ao artigo de A. Tolstoy. Voltando-se para a gloriosa história do povo russo, o escritor vê nela um exemplo brilhante para os soldados: “Você não está sozinho nesta tempestade, russo. Do alto da história, nosso cantante Ermak, e o sábio Minin, e o leão russo Suvorov, e o glorioso... artesão Pedro, o Grande, e Peresvet e Oslyableya olham para você.”

Um destacado publicitário dos anos de guerra foi Ilya Grigorievich Erenburg (1891-1967). Seus artigos, folhetins e panfletos eram extremamente populares entre o grande leitor na frente e na retaguarda. Os artigos de I. Ehrenburg foram mordazes, brilhantes e convincentes. Em seus artigos, I. Ehrenburg afirma que a guerra uniu todos os povos. Russos, ucranianos, cazaques, judeus derrotaram firme e abnegadamente o inimigo comum (“Cáucaso”, “cazaques”, “uzbeques”, “judeus”, etc.). O trabalho do escritor é muito apreciado. O jornal Pravda escreveu: “Ehrenburg está travando um combate corpo a corpo com os alemães. Ele bate à esquerda e à direita. É um ataque quente, e ele acerta os alemães com o objeto que lhe caiu nas mãos no momento: ele atira de rifle, os cartuchos acabaram - ele bate com a coronha, bate na cabeça, em qualquer lugar, e isso é o principal mérito militar do autor.” Esta é a nota mais alta concedida a I. Ehrenburg.

Os ensaios sobre os anos de guerra são semelhantes ao jornalismo no seu desejo de captar factos específicos da guerra e criar retratos dos seus heróis. Muitos escritores durante este período atuaram como ensaístas - M. Sholokhov, A. Fadeev, M. Shaginyan, K. Simonov, N. Tikhonov, etc. Os ensaios foram amplamente publicados em jornais centrais e de primeira linha, em revistas daqueles anos: Durante a guerra, coleções temáticas: “Quando a retaguarda vira frente” (1941), “A Honra do Guarda” (1942), “Komsomol nas batalhas pela Pátria” (1941). A mais extensa delas foi a coleção “Komsomol nas Batalhas pela Pátria”. (“My Zoya” de L. Kosmodemyanskaya, “My Son” de N. Chekalin, “Talalikhin” de E. Kononenko, “Lisa Chaikina” de E. Mikhailova, “The Bridge” de Gaidar).

No ensaio “Infâmia”, M. Sholokhov denuncia os nazistas e sua desumanidade. O escritor fala sobre como, durante a ofensiva das nossas tropas perto da aldeia de Yelny, os fascistas expulsaram mulheres e crianças das suas casas e colocaram-nas na frente das suas trincheiras. O escritor escreve com indignação: “Se os soldados de Hitler sobreviverem, tendo cometido este ato vergonhoso perto de Yelnya, não terão vergonha de olhar nos olhos de suas mães, esposas e irmãs?”

No ensaio “Prisioneiros de Guerra”, M. Sholokhov retrata soldados alemães que iriam conquistar o mundo inteiro, mas em vez disso eles próprios foram capturados. Alguns deles lamentam que as suas carreiras militares tenham sido interrompidas. Outros estão contentes por terem reagido e agora serão poupados dos horrores da guerra. Sholokhov também mostra que entre essas pessoas havia quem sentisse toda a gravidade de seus crimes. Um prisioneiro de guerra com mãos grandes, insensíveis e trabalhadoras diz: “Sou um camponês... Em dois meses de guerra, já vi destruição suficiente... Perdi o sono, e um pedaço não desce pelo meu corpo. garganta. Eu sei que também arruinámos quase toda a Europa... Não só este cão – Hitler, mas todo o povo alemão terá de pagar.”

Um Fadeev. Os ensaios de A Fadeev foram uma preparação para o romance “A Jovem Guarda”. Em 1942-1943, Fadeev publicou 11 ensaios sobre Leningrado em jornais e revistas, com base nos quais, em 1944, criou o livro “Leningrado nos dias do cerco”. Os ensaios de A. Fadeev durante os anos de guerra são ricos em material documental. Interessante a este respeito é o ensaio “Imortalidade” (1943), que reflete o feito heróico da juventude de Krasnodar durante a ocupação nazista. Este ensaio foi o primeiro passo para a criação do romance “A Jovem Guarda”.

K. Simonov também capturou os acontecimentos da vida na linha de frente em seus ensaios. Os ensaios de K. Simonov foram coletados nas coleções “Do Mar Negro ao Mar de Barents”, composta por quatro volumes. K. Simonov mostrou o heroísmo “cotidiano” dos participantes da guerra, seu árduo trabalho militar. Os ensaios de K. Simonov são de natureza variada: baseados em eventos - “Fora da costa da Romênia”, “Conquistadores em cativeiro”, “A última noite”, viagens - “A estrada para o oeste”, “Na velha estrada de Smolensk” ; sobre heroísmo - “Glória do Soldado”, “Combate”; ensaios de retratos - “Homônimos”, “Honra do Comandante”, ​​“Coração Russo”, “Correspondente de Guerra”, ensaios sobre heróis - “Moscou”, “Krasnodar”. Coleções de ensaios de K. Simonov “Do Mar Negro ao Mar de Barents” estão unidas pela localização geográfica das frentes “Sul”, “Oeste”, “Norte”. Mas o principal no ensaio não é a geografia, mas a guerra e seu povo. Os ensaios captam a enorme extensão do teatro de operações militares - as costas da Roménia, Odessa, Smolensk, Estalinegrado, o Istmo da Carélia.

Um lugar especial na literatura ensaística daqueles anos foi ocupado pelos ensaios - retratos que retratavam os heróis da Grande Guerra Patriótica e suas façanhas lendárias. Em 27 de janeiro de 1942, o jornal Pravda publicou a fotografia de uma jovem, quase uma menina, executada pelos nazistas. Abaixo estava o ensaio “Tanya”. Contava sobre a façanha de uma partidária do Komsomol de Moscou, na vila de Petrishchevo, que se autodenominava Tanya. Esta foto e ensaio deixaram todos entusiasmados. P. Lidov falou sobre como Tanya ateou fogo nas casas dos nazistas, como ela foi pega por seus inimigos... “De cabeça erguida, descalça e seminua, a jovem heroína caminhou para sua execução. Antes da execução... Tanya gritou na cara dos fascistas: “Vocês vão me enforcar agora, mas não estou sozinho, somos duzentos milhões, você não pode superar todos eles...” Em o próximo ensaio de P. Lidov, “Quem era Tanya?” Foi relatado que Tanya era uma estudante de Moscou, uma aluna do 10º ano da escola 201, Zoya Anatolyevna Kosmodemyanskaya.

A façanha de 28 heróis Panfilov tornou-se famosa em todo o mundo. Perto da passagem de Dubosekovo, perto de Volokalomsk, na batalha por Moscou, 28 guardas, liderados pelo instrutor político Klochkov, entraram em combate individual com 50 tanques fascistas e venceram. A. Krivitsky falou sobre o feito no ensaio “Sobre 28 Heróis Caídos”.

As imagens dos 28 guardas tornaram-se a expressão de um grande feito nacional. Nas palavras de um instrutor político Klotchkova. “A Rússia é ótima, mas não há para onde recuar. “Moscou está atrás”, era evidente a determinação inabalável do povo em defender a capital a todo custo. Os ensaios, principalmente no primeiro período da guerra, ocuparam um dos principais lugares da literatura. Posteriormente, serviram de base para trabalhos de escala maior que um ensaio.

Eles lutaram pela sua pátria com armas e palavras. Os escritores que se tornaram correspondentes de guerra durante a Grande Guerra Patriótica estavam no meio de acontecimentos terríveis. Graças ao seu talento, captado nas páginas editoriais amareladas, podemos imaginar como a Vitória foi alcançada.

Uma série de publicações sobre escritores e correspondentes de guerra começa com um retrato de Konstantin Simonov.

Fonte: 24SMI

Jornalismo da Grande Guerra Patriótica

A Grande Guerra Patriótica tornou-se aquele período da história da literatura e do jornalismo em que todos os gêneros, estilos, temas, heróis estabelecidos entraram em movimento, subordinados a um tema central, comum a todos os escritores, bem como a uma tarefa - unir todas as forças em o nome de alcançar a Vitória. Todas as ideias que existiam até agora sobre o papel da palavra artística, sobre a pureza do gênero, sobre o lugar do “eu” do autor foram revisadas sob a influência de tarefas urgentes e atuais. Criatividade, inspiração, talento tornaram-se os mesmos meios de luta que munição, equipamento e mão de obra.

Uma característica do jornalismo durante a Segunda Guerra Mundial foi uma reação rápida, lacônica e, ao mesmo tempo, aguda aos acontecimentos.

Fonte: https://marfino.mos.ru/

Os correspondentes de guerra eram legitimamente considerados as principais figuras dos jornais da linha de frente. Eles descreveram a vida das pessoas na frente e na retaguarda. Os publicitários revelaram o heroísmo e a coragem dos soldados da linha de frente, o mundo de suas experiências e sentimentos emocionais e seu elevado espírito de luta. A criatividade de escritores e jornalistas contribuiu para educar os leitores no espírito de amor e devoção à Pátria, e as suas obras carregavam uma enorme carga de patriotismo e fé na vitória do povo soviético. Graças aos jornalistas militares, sabemos o que aconteceu durante a Grande Guerra Patriótica.

Entre os escritores que participaram da cobertura dos acontecimentos da Grande Guerra Patriótica, destacamos Konstantin Simonov, Alexei Tolstoy, Boris Gorbatov. Mestres da palavra criaram obras em vários estilos e gêneros (cartas de frente, artigos, poemas, etc.), mas com uma crença comum na vitória do povo soviético e no amor à Pátria.

Jornalismo de Konstantin Simonov

Figura pública russa, jornalista, correspondente de guerra. Herói do Trabalho Socialista. Vencedor de Lenin e seis prêmios Stalin. Participante das batalhas de Khalkhin Gol e da Grande Guerra Patriótica de 1941-1945, coronel do Exército Soviético. Vice-Secretário Geral do Sindicato dos Escritores da URSS.

Konstantin Mikhailovich Simonov nasceu em 28 de novembro de 1915 em São Petersburgo e morreu em 28 de agosto de 1979 em Moscou.

Konstantin Simonov escreveu sobre a Grande Guerra Patriótica não por obrigação, mas por uma profunda necessidade interior. Desde os primeiros dias da guerra esteve no exército ativo: foi correspondente dos jornais “Krasnoarmeyskaya Pravda”, “Red Star”, “Pravda”, “Komsomolskaya Pravda”, “Battle Banner”. Simonov foi filho do seu tempo, sentiu as suas necessidades e respondeu-lhes.

A guerra tornou-se uma época de rápida ascensão de pequenos gêneros - artigos jornalísticos, ensaios, histórias. O aspirante a escritor de prosa Simonov aprendeu habilidades jornalísticas com seus camaradas de armas. Mas em termos de eficiência na obtenção de material, ele não tinha igual. Pela sua fantástica “eficiência” e fertilidade criativa, o correspondente Simonov foi comparado a uma ceifeira-debulhadora mesmo antes da guerra: ensaios literários e relatórios da linha da frente jorravam da sua caneta como se viessem de uma “cornucópia”. Curioso e inquieto, ele estava sempre ansioso para entrar no meio das coisas.

1941. Correspondentes de guerra soviéticos Konstantin Simonov, Viktor Temin, Evgeny Krieger e Joseph Utkin durante os dias da defesa de Moscou
Fonte: humus.livejournal.com

O gênero favorito de Simonov é o ensaio. Os seus artigos (muito poucos), no essencial, representam também uma série de esquetes associados a digressões jornalísticas ou líricas.

Seus ensaios sempre possuem um enredo narrativo, o que os faz lembrar um conto. Neles você pode encontrar um retrato psicológico de um Herói - um soldado comum ou oficial da linha de frente. As circunstâncias de vida que moldaram o caráter dessa pessoa são necessariamente refletidas, a batalha e, de fato, a façanha são descritas detalhadamente. Quando os ensaios de Konstantin Simonov se basearam no material de uma conversa com os participantes da batalha, na verdade se transformaram em um diálogo entre o autor e o herói, que às vezes é interrompido pela narração do autor.

O artigo jornalístico continha uma conversa direta e sincera entre o escritor e o leitor sobre o que era mais caro ao povo soviético nos dias em que o inimigo ameaçava sua existência.

“Escrever sobre a guerra é difícil. Escrever sobre isso como se fosse algum tipo de assunto popular, solene e fácil seria uma mentira.”

Konstantin Simonov no artigo “O Coração de um Soldado”

Simonov se esforça para combinar uma representação nua e crua dos dias e noites de batalha com uma história sobre a coragem de um guerreiro. Ele escreve sobre defesa e ofensiva, sobre reconhecimento e combate noturno, sobre as operações de combate de soldados de infantaria e pilotos, sapadores e enfermeiros, artilheiros e caça-tanques. Em seus artigos, ele costuma citar seus nomes exatos, sabendo que durante a guerra as pessoas aguardavam ansiosamente notícias sobre seus entes queridos.

O ensaio “Artes Marciais”, enviado por Simonov no verão de 1942 à “Estrela Vermelha” da Estepe Don, terminava com as palavras:

“E quero que, depois de ler esta edição do jornal, o pai e a mãe de Shuklin tenham orgulho de seu filho, para que os membros do Komsomol de Oyrop-Tura se lembrem de seu camarada, com quem precisam ser.”

Simonov revela seus pensamentos e sentimentos ainda mais abertamente em seus ensaios de viagem. Estes são “Junho-Dezembro”, “Alma Russa”, “Na Velha Estrada de Smolensk”. Os ensaios usam episódios das anotações de Simonov do verão de quarenta e um. São batalhas sangrentas perto de Borisov, multidões de refugiados, as lamentáveis ​​estradas da região de Smolensk, o regimento de Kutepov, enfrentando tanques inimigos até a morte.

O tema da coragem é lindamente explorado nas obras de Simonov. Os heróis da maioria de suas histórias de guerra não realizam feitos lendários. A sua coragem silenciosa é evidente na superação das inúmeras dificuldades da guerra. Soldados de infantaria se molhando nas trincheiras (a história "Homens de infantaria"), sapadores limpando estradas de minas ("A Família Imortal"), artilheiros expulsando alemães das fortificações ("Livro de Visitantes"), uma enfermeira carregando os feridos ao longo de um outono acidentado estrada ("Baby" "), - estes são os heróis típicos de Simonov.

A força espiritual e a beleza, a dedicação e a coragem dos heróis jornalísticos de Simonov tornam-se a principal medida da personalidade humana.

A propaganda hitlerista anti-soviética no território temporariamente ocupado exigia com mais urgência a reestruturação de todo o jornalismo soviético, fortalecendo o seu pessoal com os trabalhadores mais qualificados. A este respeito, pela primeira vez na história da mídia nacional, centenas e centenas de escritores soviéticos foram enviados às redações de jornais, emissoras de rádio e agências de notícias. Já em 24 de junho de 1941, os primeiros escritores voluntários foram para a frente, incluindo B. Gorbatov - para a Frente Sul, A. Tvardovsky - para a Frente Sudoeste, E. Dolmatovsky - para o jornal do 6º Exército "Star dos Sovietes", K Simonov - ao jornal do 3º Exército "Battle Banner". De acordo com as resoluções do Comitê Central do Partido Comunista dos Bolcheviques de Toda a União “Sobre o trabalho dos correspondentes especiais na frente” (agosto de 1941) e “Sobre o trabalho dos correspondentes de guerra na frente” (setembro de 1942), os escritores cumpriram honestamente seu dever militar, muitas vezes arriscando suas próprias vidas. O correspondente do jornal do 18º Exército "Bandeira da Pátria" S. Borzenko foi agraciado com o título de Herói da União Soviética pela coragem e bravura demonstradas durante a captura da cabeça de ponte na Península de Kerch. O instrutor político sênior Musa Jalil, o major Ts. Kunnikov, o capitão D. Kalinin, o major Y. Chapichev e cinco outros jornalistas receberam o mesmo prêmio. O comando de todas as frentes elogiou muito os jornalistas militares. A direcção política da 3ª Frente Bielorrussa, por exemplo, no seu relatório ao GlavPURKKA relatou: “Em geral, os correspondentes dos jornais centrais comportam-se bravamente na frente, em formações e unidades, e cumprem honestamente o seu dever em condições difíceis de operações de combate. ”

Havia 943 escritores no Exército Vermelho e na Marinha durante a Grande Guerra Patriótica. Destes, 225 morreram na frente, 300 receberam ordens e medalhas da URSS.

O quanto os escritores eram valorizados nas redações é claramente demonstrado por uma carta do editor do jornal da Frente Ocidental “Krasnoarmeyskaya Pravda”, Coronel T.M. Mironov. No GlavPURKKA datado de 16 de dezembro de 1942: "Aprendi que eles querem tirar Alexei Surkov do Krasnoarmeyskaya Pravda. Peço-lhe de forma convincente que não faça isso. Surkov trabalha em nosso jornal desde os primeiros dias da Guerra Patriótica, ele se tornou próximo à equipe editorial e aos soldados da Frente Ocidental "Surkov dirige o departamento Grisha Tankin, escreve artigos, poemas e canções sobre os soldados de nossa frente. Será muito difícil para nós sem Surkov." O chefe da Diretoria Política Principal atendeu ao pedido do editor: A. Surkov permaneceu no jornal.

O perigoso trabalho dos escritores como correspondentes de guerra permitiu-lhes estar no meio das hostilidades e forneceu um rico material para brilhantes trabalhos artísticos e jornalísticos. Durante o período da sua actividade no jornal da Frente Sul “Pela Glória da Pátria”, Boris Gorbatov escreveu as suas famosas “Cartas a um Camarada”, nas redações dos jornais militares as canções “Treasured Stone” de A. Zharov, "Vamos acender uma fumaça" de Ya. Frenkel, que se tornou conhecido por todo o povo soviético, nasceu "Adeus, Montanhas Rochosas" de N. Bukin.

Há muitas evidências sobre como seu trabalho nas redações de jornais foi benéfico para os escritores. “Tive sorte”, escreve S. Mikhalkov com gratidão, “nos primeiros meses da guerra, trabalhei em uma equipe forte e amigável do jornal da Frente Sul “Pela Glória da Pátria”... Nós, escritores e poetas, habituaram-se à disciplina, o maravilhoso ritmo de trabalho dos jornalistas militares tornou-se necessário “Graças a eles”.

“Em tempos de guerra, um jornal vai ao ar”, escreveu Ilya Ehrenburg no auge da Grande Guerra Patriótica. - As pessoas abrem um jornal antes de abrir uma carta de um amigo próximo. O jornal agora é uma carta dirigida a você pessoalmente. Seu destino depende do que está no jornal." Essas palavras caracterizam sucintamente a força da carga de otimismo e confiança em nossa vitória que jornalistas e escritores carregavam das páginas de jornais e revistas, qual o papel que seus discursos desempenharam em incutir o patriotismo, o sagrado ódio aos escravizadores fascistas. Artigos e ensaios de A. Tolstoy, M. Sholokhov, I. Ehrenburg, poemas de Simonov e Surkov, escreve A. Werth em seu livro “Rússia na Guerra de 1941-1945”, foram lidos por literalmente todo mundo. Ehrenburg desempenhou um papel particularmente importante na batalha para elevar o moral do povo soviético... É sabido que os guerrilheiros atrás das linhas inimigas trocaram voluntariamente uma submetralhadora por uma pilha de recortes de seus artigos. Ele mostrou uma habilidade brilhante de traduzir o ódio ardente de toda a Rússia em relação aos alemães para a linguagem da prosa cáustica e inspiradora, e compreendeu intuitivamente os sentimentos experimentados pelo povo soviético comum."

Durante os anos de guerra, foram publicados cerca de 1,5 mil artigos e panfletos do escritor I. Ehrenburg, totalizando quatro volumosos volumes sob o título geral “Guerra”. O primeiro volume, publicado em 1942, abriu com uma série de panfletos “Mad Wolves”, nos quais os líderes dos criminosos fascistas eram apresentados com sarcasmo impiedoso: Hitler, Goebbels, Goering, Himmler. Em cada um dos panfletos, baseados em informações biográficas confiáveis, são dadas as características assassinas dos algozes “com rostos sem graça” e “olhos sem graça”. No panfleto “Adolf Hitler” lemos: “Antigamente eu gostava de pintar. Não havia talento e o artista foi rejeitado. O indignado exclamou: “Você vai ver, vou ficar famoso”. às suas palavras. É improvável que você encontre um criminoso mais famoso na história dos tempos modernos.” O próximo panfleto “Doutor Goebbels” diz: “Hitler começou com fotos, Goebbels com romances... E ele teve azar. Eles não compraram romances... Ele queimou 20 milhões de livros. Ele se vinga dos leitores que preferiram algum Heine para ele." O “herói” do panfleto “Marechal Hermann Goering” corresponde aos dois primeiros. Este, que adora títulos e títulos, que escolheu como lema de vida: “Viva, mas não deixe os outros viverem”, também apareceu na verdadeira forma de um assassino: “Antes de Hitler chegar ao poder, o tribunal levou o filho de Goering embora - ele foi declarado louco. Hitler confiou-lhe 100 milhões de pessoas conquistadas."

Há muitos exemplos que confirmam que Ehrenburg tinha sua própria “caligrafia” que pode ser citada em qualquer artigo do escritor, não apenas em um panfleto. Em outubro - novembro de 1941, os artigos do escritor apareceram um após o outro em “Red Star”: “Para resistir”, “Dias de teste”, “Vamos resistir”, “Eles estão com frio”, nos quais ele escreveu prescientemente sobre o inevitável derrota dos nazistas perto da capital soviética: "Moscou está debaixo de seus narizes. Mas a que distância fica de Moscou? Entre eles e Moscou está o Exército Vermelho. Transformaremos sua campanha por apartamentos em uma campanha por túmulos! Se não o fizermos" Se não lhes dermos lenha, os pinheiros russos irão para as cruzes alemãs.”

A partir da frase curta e enérgica, que, segundo o editor da “Red Star” D. Ortenberg, “a intensidade dos sentimentos, a ironia sutil e o sarcasmo impiedoso soavam como “estrofes de poesia”, a autoria de seus artigos foi inequivocamente adivinhada. uma das cartas ao soldado da linha de frente da “Estrela Vermelha”, Sepan Fesenko, relatou: “Uma vez o oficial político de Metelitsa leu um artigo. Nós a ouvimos com atenção. Terminada a leitura, perguntou: “Quem escreveu o artigo?” Respondemos em uma só voz: “Ilya Ehrenburg”.

Os principais escritores publicitários, como A. Tolstoy, M. Sholokhov, K. Simonov, N. Tikhonov, também tinham seu próprio estilo único.

Jornalismo patriótico de A.N. Tolstoi, em que a amplitude da cobertura foi combinada com profundidade de pensamento, entusiasmo e emotividade com alta habilidade artística, teve um enorme impacto nos leitores. É improvável que alguém tenha encontrado tais matizes nas palavras sobre a coisa mais preciosa do mundo - sobre o povo russo e sobre a pátria. Na luta mortal contra o fascismo, o sentimento da Pátria prevaleceu nos seus artigos sobre todos os outros e tornou-se “muito querido para nós”. Já em seu primeiro artigo, “O que defendemos”, publicado no Pravda em 27 de junho de 1941, o escritor perseguiu consistentemente a ideia de que o heroísmo e a coragem do povo russo se desenvolveram historicamente e ninguém jamais foi capaz de superar isso “ maravilhosa força de resistência histórica”. O som patriótico dos artigos de A. Tolstoi é ainda reforçado pelo facto de ele confirmar os seus pensamentos com factos históricos específicos, declarações sobre o valor dos soldados russos feitas por historiadores, generais e estadistas famosos.

Cada página do jornalismo militar de A.N. Tolstoi está imbuído da ideia do poder sem precedentes da Rússia Soviética. O motivo da grandeza do nosso país foi ouvido com força total no seu artigo “Pátria”, publicado em 7 de novembro de 1941 simultaneamente no Pravda e no Krasnaya Zvezda. As palavras proféticas do escritor “Nós conseguimos!” tornou-se um símbolo da luta dos soldados soviéticos.

AN foi especialmente ativo. Tolstoi na imprensa central durante os dias das batalhas por Moscou. Seus artigos também apareceram em jornais republicanos e regionais: Leningradskaya Pravda, Gorky Commune, e foram publicados várias vezes em coleções separadas. O ensaio “Brave Men”, publicado em 24 de julho de 1941 na “Red Star”, foi publicado 35 vezes durante a guerra em 17 línguas dos povos da URSS com uma tiragem total de 2.720 mil exemplares.

O impacto nos leitores dos artigos de A. Tolstoi “Moscou está ameaçada por um inimigo”, “Você não pode nos derrotar” e “Sangue do Povo” é evidenciado por numerosas cartas de soldados endereçadas ao escritor. “Lemos os seus artigos”, diz um deles, “várias vezes e sempre depois de ler os artigos queremos amar cada vez mais a nossa Pátria”.

O escritor se encontrou diversas vezes com combatentes. Foi com base em suas conversas com soldados, entre os quais Konstantin Semenovich Sudarev, que morreu em 2 de março de 1942 nas batalhas perto de Orel e foi condecorado postumamente com a Ordem da Guerra Patriótica, 1º grau, que “As Histórias de Ivan Sudarev” - as obras mais significativas de A. Tolstoy - foram criadas durante a Grande Guerra Patriótica. O escritor começou a escrever histórias que refletiam mais plenamente o heroísmo do soldado soviético e seu caráter indomável em agosto de 1942, e depois cinco delas - “À noite na manjedoura”, “Como começou”, “Sete sujos”, “Nina ", "Strange Story" - foram publicados em "Red Star". A última história desta série, “Personagem Russo”, que recebeu maior repercussão do leitor, apareceu no mesmo jornal em 7 de maio de 1944. Foi uma espécie de resposta aos numerosos discursos no exterior durante os anos de guerra, dedicados a desvendar o “ misteriosa alma russa.” Muitas vezes foram feitas tentativas de “explicar” a resiliência e a coragem do povo soviético através da sua passividade e indiferença perante a vida. Desmascarando essas invenções, A.N. Tolstoi mostra em cada ensaio e artigo como os verdadeiros patriotas defendem a liberdade de sua pátria. A apoteose dos heróis da Grande Guerra Patriótica foi a sua história “Personagem Russo”, escrita, como sabem, numa base documental. A história veiculada na história, ouvida pelo escritor, sobre um petroleiro que se queimou irreconhecível em seu tanque e encontrou forças para retornar ao serviço, serviu de base para recriar a imagem de um herói, sobre cuja grandeza espiritual se poderia diga: "Sim, aqui estão eles, personagens russos! Parece um homem simples, mas um grave infortúnio virá, em grandes ou pequenos aspectos, e um grande poder surgirá nele - a beleza humana." Esta “beleza humana” é inerente a inúmeros heróis dos ensaios militares, todos os quais a guerra “mordeu no coração com toda a sua fúria”. Revelando a beleza espiritual do povo soviético, o escritor conclui que foram as categorias ideológicas e morais que foram decisivas na vitória sobre os nazistas.

Durante os anos de guerra, A.N. foi um denunciante irado de líderes fascistas e indivíduos semelhantes “com um passado criminoso e um futuro criminoso”. Tolstoi. Os artigos “Quem é Hitler e o que ele procura”, “Eu apelo ao ódio”, “A Face do Exército de Hitler” publicados na “Estrela Vermelha” traziam uma acusação tão acusatória que Goebbels foi forçado a justificar-se, declarando descaradamente que o escritor estava “mentindo descaradamente”, escreve com uma “caneta ensanguentada”. Tolstoi respondeu imediatamente a Goebbels, que lançou um insulto ao escritor no ar. “Declaro ao mundo inteiro a todos”, escreveu AN Tolstoi no artigo “A Face do Exército de Hitler”, publicado em 31 de agosto de 1941 no Pravda, Izvestia e no Red Star, “a todos os cidadãos e soldados de países livres, luta contra o fascismo, bem como contra o povo alemão. Declaro: os soldados alemães e os destacamentos de segurança dos fascistas cometem atrocidades tão incompreensíveis para a mente que - Goebbels tem razão - a tinta fica vermelha, e se eu tivesse a imaginação sombria do próprio diabo, eu não poderia imaginar tais festas de tortura, gritos mortais, a agonia da tortura gananciosa e do assassinato, que se tornaram fenômenos cotidianos nas regiões da Ucrânia, Bielorrússia e Grande Rússia, onde as hordas fascistas-alemãs invadiram. O artigo foi tão importante que foi imediatamente transmitido no mesmo dia em línguas estrangeiras para todo o mundo.

A beleza humana daqueles que defenderam sua pátria e o ódio fulminante de seus escravizadores são a principal coisa no jornalismo militar de N. Tikhonov, que enviava regularmente artigos, ensaios e obras poéticas da sitiada Leningrado para os jornais centrais. “Pode-se dizer sem exagero”, testemunha o editor de “Red Star” D. Ortenberg, “que se “Red Star” não tivesse publicado mais nada sobre Leningrado a partir de obras de ficção, exceto os ensaios de Tikhonov, isso teria sido suficiente para o leitor saiba sobre a vida, o sofrimento, a luta, a glória e as façanhas da cidade heróica. Os artigos, ensaios e histórias de N. Tikhonov recriaram o feito imperecível dos heróicos trabalhadores da frente urbana, cuja coragem incomparável ficou na história como o “milagre de Leningrado”.