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1 diapositivo

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Nekrasov nas memórias dos contemporâneos A.Ya. Panaev N.G. Camponeses de Chernyshevsky O recurso foi preparado por Sudakova S.R., professora da Escola Secundária MBOU nº 5 na cidade de Svetly, região de Kaliningrado. N. A. Dobrolyubov

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Memórias de I. A. Panaev. IA Panaev (1822-1901), engenheiro de formação, tinha excelente talento literário e publicou várias obras de ficção em Sovremennik. Honesto, enérgico, trabalhador, foi responsável pelos assuntos económicos e financeiros da revista durante mais de 10 anos. Eu conhecia bem Nekrasov e nunca duvidei das qualidades gentis e respeitáveis ​​de seu coração. Portanto, perguntas sobre ele, nas quais às vezes parecia haver uma nota de ironia e alguma tristeza espreitando, me tocaram profundamente. Muitas fábulas foram erguidas contra ele e muitas das calúnias mais ultrajantes foram espalhadas. Não havia como responder às perguntas com calma. A cada questionador, expliquei detalhadamente o absurdo dos rumores que circulavam e, em apoio às minhas garantias, ofereci-me para fornecer provas. É importante que o público saiba: houve contradição entre tudo o que é belo e bom que preenchia suas obras e as qualidades morais de quem tão bem expressou essa beleza e esse bem? Haveria discórdia entre o sentimento bom expresso em belos versos e o sentimento que vivia no coração do poeta? A isto responderei com firmeza e sem hesitação: não houve discórdia. As qualidades morais de Nekrasov não contradiziam de forma alguma a imagem que ele pintou com sua imaginação. Ele era um homem gentil, gentil, pouco invejoso, generoso, hospitaleiro e completamente simples; mas ele não tinha força de caráter suficiente. Equipe editorial da revista "Sovremennik"

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Memórias de N. G. Chernyshevsky. N. G. Chernyshevsky (1828-1889) está intimamente ligado à vida e à biografia criativa de N. A. Nekrasov. Em 1853 ele começou a publicar na Sovremennik. Em 1856, indo para o exterior, Nekrasov o deixou como único editor da revista. Ao sair do Instituto Pedagógico, Dobrolyubov instalou-se num apartamento úmido e que causava uma impressão desagradável com suas paredes sombrias, cujo gesso era velho, meio desmoronado, manchado e sujo. Depois de visitá-lo, Nekrasov veio até mim e iniciou a conversa diretamente com as palavras: “Estava há pouco com Dobrolyubov, não conseguia imaginar como ele vive. Você não pode viver assim. Precisamos encontrar outro apartamento para ele. Esse início foi seguido por uma continuação, repleta de censuras por meu descuido com Dobrolyubov. O que mais o perturbou foi a umidade do apartamento. Ele disse que devido à sua saúde debilitada, D. poderia sofrer muito se permanecesse em tal ambiente. Voltando para casa, Nekrasov imediatamente instruiu seu irmão (Fyodor Alekseevich) a procurar um apartamento para Dobrolyubov. Ele deu as mesmas instruções ao seu servo Vasily. Quando fui até Nekrasov duas ou três horas depois de ele estar comigo, ele já falava que haveria muito mais dificuldades em criar uma vida tolerável para D. do que eu poderia imaginar. Não é difícil encontrar um apartamento decente e mobiliá-lo, mas isso não significa nada. Precisamos providenciar para que ele tenha um bom almoço também. Precisamos encontrar algum servo zeloso que saiba cozinhar bem. Alguns dias depois, ele providenciou isso também. N. G. Chernyshevsky N. A. Dobrolyubov

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Memórias de A. Ya. Panaeva. (A.Ya. Panaeva (1819-1893) - funcionária literária da revista Sovremennik, escritora, esposa de N.A. Nekrasov, a quem dedicou o “ciclo Panaevsky” de letras de amor. Ela deixou talvez as melhores lembranças de N.A. .Nekrasov - um excelente editor, um jornalista talentoso, uma pessoa extraordinária e complexa). Ouvi do próprio Nekrasov como ele era pobre no início de sua estada em São Petersburgo. Ele contou com humor como morava em um quarto vazio, porque sua senhoria, querendo sobreviver ao inquilino, retirou todos os móveis em sua ausência. Nekrasov dormia no chão nu, colocando o casaco sob a cabeça, e quando escrevia: ele se esticou no chão, cansado de ficar de joelhos perto do parapeito da janela. Diante dos meus olhos, ocorreu uma transformação quase fabulosa no ambiente externo e na vida de Nekrasov. É claro que muitos invejavam Nekrasov porque carruagens brilhantes de pessoas muito importantes ficavam na entrada de seu apartamento à noite; seus jantares eram admirados por gastrônomos ricos; O próprio Nekrasov lançou milhares de dólares aos seus caprichos, encomendou armas e cães de caça da Inglaterra; mas se alguém tivesse visto como ele ficou deitado em seu escritório por dois dias em uma terrível melancolia, repetindo com irritação nervosa que estava enojado de tudo na vida e, o mais importante, estava enojado de si mesmo, então, é claro, ele não o faria. invejá-lo.

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Memórias de camponeses sobre N.A. Nekrasov. Em 1889, o poeta S.D. Drozhzhin publicou as memórias escritas do caçador Sergei Makarovich, com quem Nekrasov caçou em Chudovskaya Luka. Eles ajudam a entender o que atraiu Nekrasov à aldeia, aos camponeses. Quando ia caçar, sempre chamava homens e crianças para ajudar. Foi a mesma coisa desta vez. Viemos caçar e, de repente, segundo meus cálculos, havia mais homens e crianças do que deveria. O que fazer? Comecei a repreender e afastar os desnecessários; o mestre ouviu isso, veio até mim e perguntou por que eu os estava afugentando. Expliquei que havia muitas pessoas extras que não contratei. O mestre sorriu e deixou todos, alma gentil. Desta vez a caçada foi um sucesso. O mestre matou o urso e deu aos homens mais 50 copeques além do pagamento prometido. E como as crianças o amavam, o falecido! Onde quer que ele fosse, todos os alevinos vinham correndo ao seu encontro, e estavam sempre esperando por ele, como um feriado brilhante. Ele os amava muito e eles se apegaram a ele. Certa vez, chegamos a uma aldeia, a geada estava terrível e foi necessário fazer uma incursão. O mestre, devido à forte geada, me proibiu de levar as crianças, e quando recrutei apenas adultos, quase todas as crianças começaram a rugir . Nikolai Alekseevich me perguntou por que eles estavam chorando. Eu respondi que “eles vão caçar”. "Aqui está, estúpido!" - disse ele, chamou as crianças e deu-lhes presentes. “O que posso dizer”, disse Makarych, suspirando, “não há cavalheiros como o falecido Nikolai Alekseevich hoje, e, talvez, nunca haverá...

Atualmente em Moscou, está sendo concluída a preparação de um volume de memórias sobre o notável poeta russo Vsevolod Nekrasov (compilado por - Galina Zykova e Elena Penskaya). O ensaio de Sergei Leibgrad que chamamos a sua atenção foi escrito especificamente para esta publicação.

Lembrar de Vsevolod Nekrasov é dolorosamente difícil e alegre para mim. Para mim, ele é um dos mais importantes poetas russos da segunda metade do século XX e do início do século XXI, constantemente presente na minha consciência de fala. Um gênio, perdoe-me a palavra odiosa e completamente sem sentido, que devolveu a possibilidade de expressão à poesia russa.

Foi isso que se tornou o motivo do nosso conhecimento, é o que venho dizendo aos meus alunos de Samara, amigos literários e ouvintes comuns da rádio Ekho Moskvy em Samara há um quarto de século. O estranho e terrível “complexo de ressentimento”, as “cinzas de Klaas” de Nekrasov ainda batem no meu coração. Infelizmente, o tema do apagamento, do silenciamento, da destruição, da falsificação, da exclusão e da destruição pelos seus sistemas (soviético, pós-underground, “groysiano” e “alemão”) acabou inevitavelmente no centro das nossas conversas e, por vezes, das nossas disputas. E somente à margem dessas nossas conversas apareceu a paradoxal arte, crítica literária, história da arte e originalidade humana do poeta e pensador único Nekrasov. Sua precisão abrasadora, organicidade e profundidade. Naturalidade e inevitabilidade, libertada da inércia. Concentração e liberdade. Isto é, algo sem o qual é impossível imaginar viver a poesia russa antes e depois do conceitualismo.

Encontrei Vsevolod Nikolaevich apenas dez vezes. O mesmo número de vezes, talvez um pouco mais, conversamos com ele ao telefone. Nos meus artigos editoriais há uma longa carta “ofendida” de Nekrasov. A carta foi escrita em janeiro de 1996, logo após os feriados de Ano Novo. Além das censuras por tentar “se distanciar de seu ponto de vista”, Vsevolod Nikolaevich também enviou um maravilhoso poema sobre Samara, dedicado a mim e ao fotógrafo Sergei Osmachkin (foi publicado no portal “Circus Olympus” + TV em fevereiro 9, 2013).

Em 16 de julho de 2007, em sua dacha em Malakhovka, fiz, como descobri, a última entrevista em vídeo de sua vida. Por uma estranha coincidência, isso aconteceu no dia da morte de Dmitry Aleksandrovich Prigov, um notável poeta russo e seu “amigo juramentado”, a quem ele injustamente considerou um dos culpados por seu “apagamento” da nova poesia russa.

Meu conhecimento pessoal com Nekrasov ocorreu em setembro de 1995. O iniciador do nosso encontro foi o poeta e amigo mais jovem de Vsevolod Nikolaevich Alexander Makarov-Krotkov. Justamente nessa época consegui um patrocinador para a publicação da revista de arte contemporânea “Circus Olympus” em Samara. Sasha tornou-se representante da publicação em Moscou. E o objectivo deste grosso jornal a preto e branco coincidia quase exactamente com o desejo de Nekrasov - acima de tudo, dar aos leitores e escritores a imagem mais precisa e honesta da literatura e poesia russas modernas. Sem os precursores na pessoa de Georgy Obolduev, Mikhail Sokovnin, os Lianozovitas e os conceitualistas, seria inútil falar sobre “outra literatura” ou “pós-modernismo”. Entre aqueles com quem eu, como editor, iria começar, para depois publicar autores da minha geração e da seguinte, estavam Vsevolod Nekrasov, Dmitry Aleksandrovich Prigov, Lev Rubinstein, Mikhail Aizenberg e Viktor Krivulin.

Sasha Makarov-Krotkov me disse que Nekrasov gostaria de publicar duas cartas para Norbert Wier, editor da revista Schreibheft de Essen. Nekrasov enviou, sem sucesso, estes textos programáticos sobre a “falsificação” da arte russa moderna, principalmente a chamada poesia conceptual, e a “gestão” da arte doméstica sem censura de Boris Groys para a Alemanha através de Sabine Hengsen. As publicações da capital também não quiseram publicar os textos, assustadas com as duras e impiedosas avaliações de Nekrasov sobre Groys, Backshtein, Ilya Kabakov, Dmitry Aleksandrovich Prigov.

Nekrasov procurava, por um lado, uma publicação que não tivesse medo de imprimir as suas “cartas” reveladoras e, por outro lado, fosse digna das suas exigências éticas e estéticas. Nekrasov confiava em Alexander Makarov-Krotkov, mas exigiu um encontro pessoal obrigatório comigo.

Para mim, Vsevolod Nekrasov foi extremamente importante. Acreditei e acredito agora que um autor de escala artística tão grandiosa tem direito a qualquer, parafraseando Osip Mandelstam, declarações não autorizadas e julgamentos radicais. Este é o seu território pessoal de responsabilidade, ele merece com a sua criatividade. Nunca concordarei com a maioria das acusações contra Prigov, mas tinha certeza de que Dmitry Alexandrovich, que também se tornou o autor do Circus Olympus, compreenderia e perdoaria seu camarada mais velho.

Em setembro de 1995, caminhei pela sombria paisagem de outono de Moscou, que por algum motivo me lembrou as obras de Oleg Vasiliev, para conhecer Nekrasov. No cruzamento da Stromynka com a Babaevskaya, fiquei perto do antigo clube Rusakov de Konstantin Melnikov. Uma garotinha com rosto triste e adulto me explicou como chegar ao Bolshaya Ostroumovskaya, prédio 13.

Antes de entrar na entrada de um prédio de nove andares feito de tijolos sílico-calcários cinza, fumei nervosamente e caminhei até o andar que precisava. A porta foi aberta pela gentil e rechonchuda Anna Ivanovna Zhuravleva, vestida como se fosse algo do interior. Atrás dela estava Vsevolod Nikolaevich Nekrasov, que reconheci imediatamente pela fotografia. Ele estava vestindo uma meia-calça velha e uma espécie de camisa xadrez simples de uma mistura de azul e bordô. É assim que me lembro por algum motivo. Perguntaram-me se havia algum lugar onde eu pudesse passar a noite e imediatamente me levaram para a cozinha.

Um apartamento velho, surrado e apertado do tipo “Khrushchev”, piso de madeira rangendo, chinelos gastos, livros, pastas, caixas, fardos, rolos, tabletes. Rachadura “conceitual” em toda a parede. Em algum lugar no fundo da sala, entrando na cozinha, vi um monitor de computador ligado. Uma estranha sensação de simplicidade, conveniência antiquada e descuidada, modernidade e relevância. O computador era novo, muito mais avançado do que o que eu tinha na época.

Não tive tempo de dizer nada até que me alimentaram com sopa de repolho com creme de leite, batatas com costeletas e pepinos levemente salgados com repolho, acompanhados de algumas doses de vodca. E então conversamos por cerca de duas horas.

Expliquei o conceito do Circo do Olimpo, disse que considerava uma honra publicar os textos de Nekrasov, a pedido de Vsevolod Nikolaevich, “construí” uma linha de poesia russa viva de Mandelstam, passando pelos Oberiuts e Obolduev, até os Lianozovitas - Yan Satunovsky e Vsevolod Nekrasov, e depois para Prigov e Rubinstein. Ele citou os nomes de Aiga, Eisenberg, Kibirov, Druk, Akhmetyev e, claro, Makarov-Krotkov. Nekrasov, ao ouvir a palavra “Prigov”, não demonstrou qualquer hostilidade. Ele acrescentou Sokovnin, Sukhotin, Alexander Levin à minha lista e depois falou muito calorosamente sobre Boris Slutsky, Leonid Martynov e Nikolai Glazkov. Ele retornou a Mandelstam e Yan Satunovsky como seus poetas favoritos. E de repente, com um calor que não entendi, ele mencionou Yesenin e Bulat Okudzhava como exemplos de poesia falada. Só depois disso Nekrasov me contou o que pensava de Boris Groys, Prigov e “pregota”. Sobre o discurso que se prende à poesia, sobre o concretismo e o conceitualismo moscovita. Sobre a habilidade que Prigov trai, comprometendo e replicando as descobertas que fez. Você não sabe falar de arte e não sabe de ciência. Sobre como, unindo-se a um sistema, “com toda a paixão e entusiasmo” eles o eliminam, como se tal autor não existisse no início. Sobre o fato de que aos trinta anos se somaram mais dez anos de inexistência...

Combinamos que nas primeiras sete edições publicarei duas cartas abertas de Nekrasov a Neubert Vir, e em dezembro Vsevolod Nikolaevich comparecerá à apresentação do Circus Olympus. Antes de partir, ele me deu dois livros finos dele, “Poemas de Revista” e “Ajuda”. Perguntei se ele tinha mais alguns exemplares desses livros para os moradores de Samara e ele me deu uma pilha inteira de “Referências” para alunos e professores da Universidade Pedagógica e da Universidade Estadual. Ao se despedir, ele perguntou se eu gostaria de lhe entregar minhas coleções, isso é importante para ele. Claro que eu queria. E preparei dois livros com antecedência, mas durante a conversa decidi não violar a “pureza do gênero”.

Homem subterrâneo. Mestre. Um homem da periferia. Velho garoto de cabelos grisalhos. Um discurso incrível, desesperadamente semelhante à sua poesia. Rítmico, impulsivo, desprovido de comparações e metáforas. Canto. É como um dialeto. Por alguma razão pensei em Andrei Platonov. Sobre Mandelstam em Voronezh. Caroço acima do lábio superior. Não houve lacuna entre suas palavras e seus poemas. Era como se tirassem algo importante dele e se esquecessem dele. Nem mesmo isso. O que era aberto, ouvido e evocado por ele começou a ser distorcido e sem sentido. Quando se tratava de política, parecia muito preciso. Agora isso é lembrado quase como uma profecia. Nekrasov falou sobre fraude, sobre a sua exclusão do contexto, sobre o novo Massolit, sobre mentiras pós-soviéticas e pouco profissionalismo, e depois argumentou que tudo isto levou à guerra chechena e terminará num novo sistema totalitário. Ele não pronunciou a frase “Estalinismo Ortodoxo”, mas falou precisamente sobre isto.

Em 2 de dezembro de 1995, Vsevolod Nekrasov, junto com Gennady Aigi, Lev Rubinstein e Alexander Makarov-Krotkov, vieram a Samara para a apresentação do primeiro ato do Circus Olympus. Foram dias maravilhosos. Dois dias. Nekrasov estava leve, descongelado e sorridente. Sinceramente tocado pela atenção de alunos, professores e escritores de Samara.

Instalei os poetas no Hotel Rossiya, próximo ao porto fluvial, às margens do Volga. Grande hotel soviético de 12 andares. O melhor eram as paredes de vidro e a vista: do rio, do Zhiguli e de Samara do outro lado. Nekrasov olhava para longe o tempo todo, fascinado e até apaixonado, olhando algo de perto, como se fosse desenhar. Quando estávamos sentados no corredor, citei para ele seus poemas: “Veja/ o Volga // e nada/ vem à mente // bem/ pode/ ser assim // ou o Volga não é muito // mas / tem muita água.” Nekrasov não sentiu ironia. Ele olhou para a paisagem do Volga com seriedade e sentimentalismo.

Na noite de 2 de dezembro, aconteceu uma noite literária na Casa dos Atores de Samara. Apresentei os convidados como clássicos da poesia russa moderna. Gennady Aigi aceitou esta característica como óbvia. Lev Rubinstein sorriu ironicamente. Vsevolod Nikolaevich curvou levemente os lábios finos e infantis. E ainda era perceptível - o salão lotado e com abundância de rostos jovens o impressionou. Nekrasov leu de maneira incrível. Muito silenciosamente, com muita precisão, convencendo o público da pureza gaguejante da fala e da linguagem, da inteligência discreta e da naturalidade edificante. Era como se ele estivesse polindo palavras e frases até que se tornassem transparentes com suas repetições. Um silêncio incrível reinou no salão, interrompido por aplausos. E de repente Vsevolod Nikolaevich, abandonando a atenção concentrada em sua voz e em seus poemas, começou a ler monotonamente a carta sobre Groys e a “preparação”. Foi difícil ouvi-lo até o fim. Nekrasov não ficou chateado, observando: “Poemas são versos, mas isso é mais importante para mim agora”.

Após as apresentações, caminhamos pela velha Samara. Nekrasov parecia um detetive particular ou historiador local. Ele examinou cuidadosamente as fachadas e cercas, olhou para os pátios, perguntou-me sobre os arquitetos e moradores. De Samara a Moscou, ele capturou cerca de quarenta números do Circus Olympus, onde foi publicada a primeira parte de uma de suas duas cartas.

E dois meses depois recebi uma carta na qual ele educadamente mas com firmeza “apresentava a conta” pelo fato de eu, sem o seu conhecimento, ter dado de forma independente o título ao texto “Cartas abertas a um amigo alemão” e na segunda edição , junto com o texto, coloquei um desenho de Viktor Batyanov “Imagem Dom Quixote”.

O fato é que em cada edição resolvi colocar uma “galeria” de um artista ou fotógrafo em quase todas as páginas. A primeira publicação de Nekrasov foi acompanhada por um retrato a lápis do poeta feito por V. Krivitsky, que ele entregou. A segunda é um desenho de Batyanov, a terceira é uma fotografia de Svetlana Osmachkina, a quarta é uma fotografia de paisagem de Vladimir Privalov.

Eu sou, claro, o culpado. Em vez de chamar os textos de Nekrasov de “Cartas a Neubert Wier”, eu, em associação com as cartas de Camus, dei-lhes o título de “Cartas Abertas a um Amigo Alemão”. Mas na apresentação em Samara, Vsevolod Nikolaevich não me disse nada sobre isso. Ele considerou o desenho de “Dom Quixote” no segundo número uma manifestação de condescendência e uma tentativa de se distanciar de seu ponto de vista.

“Dom Quixote não combina comigo porque todo mundo sabe quem é Dom Quixote. Primeiro de tudo, ele é louco. Uma pessoa doente, completamente divorciada da realidade, percebendo-a de forma extremamente inadequada... É simplesmente difícil imaginar que em algum momento, Mandelstam, digamos, ou Obolduev, alguém não o cutucou - no nariz ou atrás dos olhos - com isso muito personagem. Fundamentalmente enganado: Mandelstam, Obolduev, Kharms ou Bulgakov, ou Martynov, Glazkov estavam ligados à realidade não mais fracos que os outros, mas mais fortes. O que é considerado realidade? Você entende, a questão não é comparar Vsevolod Nekrasov com qualquer um dos citados como autor. Este não é meu direito autoral. Mas penso que posso comparar a minha posição com a de qualquer outra pessoa - e com a posição dos autores acima mencionados, a minha tem algo em comum: uma posição de isolamento. Ausências. A questão é - onde? Estou ausente na realidade, como Dom Quixote, ou no sistema, como Kharms e outros?” Nekrasov escreveu-me e depois repetiu o mesmo quase literalmente numa conversa telefónica.

Vsevolod Nikolaevich sugeriu que eu parasse de publicar a carta ou imprimisse a primeira carta até o final com uma explicação de que o título pertence ao editor, não ao autor. No entanto, disse Nekrasov, existe uma terceira opção - fazer um pedido de desculpas impresso por tudo e imprimir as duas cartas, conforme combinamos.

No quinto número publiquei o final da primeira carta a Vir e, um mês e meio depois, ainda em Moscou, liguei para Vsevolod Nikolaevich. Sem me deixar falar, ele me pediu, se possível, que fosse visitá-lo. Procurei não dar desculpas, dizendo-lhe que não precisava provar na poesia a realidade inexcluível de Nekrasov e que ele era a figura mais importante e fundamental da segunda vanguarda russa, em sua encarnação concretista e conceitualista (Nekrasov considerava o concretismo um termo mais preciso do que conceitualismo). Mas, ao mesmo tempo, considero Prigov e Rubinstein autores muito significativos e significativos, na minha opinião, não envolvidos na “inexistência” de Nekrasov na versão de Groys e outros como ele.

Vsevolod Nikolaevich suavizou-se, inesperadamente para mim lembrou-se do filme “Estação para Dois” e chamou esta imagem de Ryazanov de verdadeira arte. E ele começou a tirar as obras de Nemukhin, Rabin, Bulatov, Vasiliev de caixas, rolos e de trás do guarda-roupa. Trabalho incrível. Ele falou com o maior entusiasmo sobre Oleg Vasiliev, afastando-se da inércia e dos clichês, mantendo a entonação humana. De repente, ele começou a falar sobre repetições, sobre reviver significados e palavras, sobre incorporação em uma palavra e em uma biografia. “Seus poemas são completamente diferentes, vejo você, Samara, e o tempo atrás deles. Você achou estranho o que eu disse sobre “Estação para Dois” de Ryazanov. Mas não há preparação nisso. Como isso não pôde acontecer com Yan Satunovsky? Como Mandelstam, cujo discurso foge do comboio.” Confesso que me lembrei e depois rabisquei essa observação de Nekrasov em um pedaço de papel, porque ele me mencionou nele. Mas a vaga comparação de Eldar Ryazanov, que não percebo no espaço da arte, e de Satunovsky com Mandelstam, sem o qual não há poesia russa para mim, pareceu-me tão absurda quanto muito nekrasoviana.

Refletindo sutil, profunda e tecnologicamente sobre a poesia, Vsevolod Nikolaevich muitas vezes me impressionou com inquietação e ingenuidade, sem as quais seu discurso direto e transformado teria sido impossível.

Nos números 14, 15 e 16 do “Circus Olympus” de 1996, foi publicada a segunda carta de Nekrasov para Vir, informei aos leitores que o título dos textos era dado pelo editor, com pequenos intervalos, quase todos os anos eu ia para visitar Vsevolod Nikolaevich, onde antes da conversa Anna Ivanovna fez questão de me alimentar com o jantar caseiro de sua “juventude soviética”.

Não tenho certeza se é merecido, mas recebi uma gratidão especial de Nekrasov pela minha resenha de seu livro “Pacote”, juntamente com sua esposa. Focado não na sua exclusividade, mas em “excluir-se” do primeiro escalão da nova poesia russa, ele enfatizou na minha crítica a frase “mal objetivo, traição objetiva, indiferença objetiva ainda é mal, traição e indiferença”.

Houve também novas queixas. Genrikh Sapgir me deu “poemas não exatamente iguais” de Nekrasov para publicação na seção “Samizdat do Século”. Vsevolod Nikolaevich teria escolhido outros textos, mas o líder da coluna ainda era Sapgir. E depois que o Circus Olympus deixou de existir devido ao inadimplemento de 1998, na coleção Selected Circus Olympus postei não um fragmento de uma das cartas de Nekrasov, mas seu pequeno artigo sobre o grupo Lianozov. Ele mesmo me permitiu escolher qualquer um de seus textos, mas ficou insatisfeito com minha escolha.

Em 2000, Vsevolod Nikolaevich relembrou nossa conversa há cinco anos. Sobre como terminará o curto período da democracia russa, que foi apropriado para si, como disse, “por um galgo que não conhece ciência e não sabe fazer arte”. Isto foi pouco depois de Kursk e das eleições presidenciais.

No início de 2001, enganei mais uma vez as esperanças do brilhante poeta. Não, em algum momento eu mesmo acreditei que nosso plano era viável. A diretora do centro de exposições de Samara "Expo-Volga" Natalya Lelyuk concordou em trazer para Samara uma exposição de pinturas e gráficos da coleção de Vsevolod Nekrasov. Convenci-a de que era necessário criar um museu literário e de arte de Nekrasov em Samara, que ele era um dos maiores poetas europeus vivos, que o aparecimento de tal museu na nossa cidade a tornaria parte da história da Rússia e arte mundial. Por algum tempo, Vsevolod Nikolaevich também acreditou nisso, a princípio olhando para mim como para Bender durante seu monólogo imortal sobre o Novo Vasyuki. Tudo desmoronou devido à necessidade de contratar um seguro muito significativo. Nekrasov conhecia muito bem o valor das obras que Rabin, Nemukhin, Bulatov, Infante, Vasiliev, Kabakov, Masterkova, Kropivnitsky, Pivovarov, Shablavin, Roginsky, Bakhchanyan lhe deram. O patrocinador da exposição e o futuro museu não queriam arriscar o seu dinheiro. “É claro que tenho grande respeito por Nikolai Alekseevich Nekrasov, mas não tenho o direito de arriscar os negócios da família”, disse ele depois de pensar um pouco.

Nos dias 8 e 9 de dezembro de 2005, Nekrasov veio a Samara pela segunda vez na vida. Sua esposa Anna Ivanovna Zhuravleva veio com ele. Eles foram convidados pela Samara State University para a conferência “Códigos de Clássicos Russos. Problemas de detecção, leitura e atualização."

Vagamos pela velha Samara novamente. Ele estava feliz novamente, como na primeira visita. Eles se interessaram por ele, pediram que ele autografasse seus livros, fizeram perguntas. Ele foi novamente um clássico vivo. Embora em um estreito círculo “circo-olímpico” e universitário. Mas foi precisamente esse círculo que cercou cuidadosamente o velho e brilhante poeta de rosto infantil e melindroso durante dois dias. Ele escreveu sobre isso um pouco mais tarde em “Samara: programa de slides”, que foi publicado no portal Circus Olympus + TV através dos esforços de Elena Penskaya e Galina Zykova em 2013.

A última vez que me encontrei com Nekrasov foi em sua dacha em Malakhovka, em 16 de julho de 2007. Neste dia, Dmitry Alexandrovich Prigov morreu. “Eu realmente sobrevivi fisicamente a Dima”, disse Vsevolod Nikolaevich quase em um sussurro. Há um mês e meio, Boris Yeltsin morreu. A sensação de uma separação final de uma Rússia nunca realizada, apesar das pitadas de auto-ironia, não me abandonou durante todo o caminho até Nekrasov. Meu amigo e eu estávamos dirigindo de Samara para Moscou e, às 10 horas, recebi uma mensagem de texto sobre a morte de Prigov.

Era um dia quente e abafado, como Bulgakov. Para a edição de colecionador de O Mestre e Margarita, entrevistei poetas e prosadores contemporâneos sobre sua atitude em relação a este romance. Vsevolod Nekrasov foi o primeiro. E o único que, quase sem reservas, chamou este texto com toda a seriedade de um dos melhores romances russos do século XX. Um fenômeno artístico e o ato de Bulgakov, que superou o sistema que o estrangulou. Vingança e retribuição tornadas possíveis através do artesanato e da autenticidade. Nekrasov considerou imerecidas minhas palavras sobre a natureza massóide, ficcional, situacional e “soviética” do fenômeno “O Mestre e Margarita”. Bulgakov era querido por ele como um exemplo de solitário que retribui a Massolite. O mesmo sistema que, em sua opinião, surgiu no lugar do soviético. E que despertou “o horror atual das jaquetas de couro”.

A dacha em si era absurda, surreal e ao mesmo tempo popular. Uma simples casa de madeira torta com varanda aberta, móveis velhos e decadentes, tapetes, uma gata enorme e a gentil e sábia Anna Ivanovna. Uma pequena careca em frente ao portão e completamente coberta de árvores silvestres, principalmente bordos, uma pequena casa de verão. Árvores finas e finas lutavam desesperadamente por um lugar ao sol. Eles cresceram tão densamente que mal era possível espremer-se entre eles. À pergunta “O anti-semitismo de Bulgakov é anti-bolchevismo para ele?”, Vsevolod Nikolaevich respondeu dolorosamente que estes eram fenómenos relacionados. “Tal número de nomes entre aqueles que perseguiram Bulgakov não pode ser acidental.” Nekrasov observou imediatamente que o anti-semitismo é uma abominação, que a Alemanha foi justamente punida por isso, e então ela mesma foi libertada dessa sujeira, que seus poetas favoritos e mais importantes eram Osip Mandelstam e Yan Satunovsky, que Alexander Levin e eu fizemos muito para ele (ele me mencionou, provavelmente porque eu estava diante dele) que durante a “Conspiração dos Médicos” e a luta contra o cosmopolitismo, ele defendeu seus amigos da melhor maneira que pôde dessa sujeira nazista. Mas... Então ele é isolado, esquecido, riscado, deixado de lado por pessoas com os mesmos sobrenomes, e isso é muito perigoso para todos, isso provoca os “espíritos malignos dos Cem Negros”. Groys, Backstein, Epstein, Rubinstein, Eisenberg, Nekrasov começaram a listar. “Vsevolod Nikolaevich, você realmente gostou de Lev Rubinstein e Mikhail Aizenberg. E o seu sobrenome é realmente a sua nacionalidade? Interrompi a lista de sobrenomes. “Não estou falando de poesia agora, mas de posição. E eles também”, Nekrasov se opôs a mim. “Você está realmente falando sério sobre tudo isso? Esta é a ilusão mais profunda, uma doença. O que Mandelstam e Satunovsky diriam sobre isso?” Tentei me livrar da obsessão. “O que aconteceu na Alemanha nunca aconteceu na Rússia e devemos garantir que isso nunca aconteça. Concordo parcialmente com Solzhenitsyn. Se ele tivesse essas notas. Eles o morderam muito, de má fé. A inclinação estava distorcida, mas Shvonder estava lá”, murmurou Vsevolod Nikolaevich, sem responder diretamente à minha pergunta. Não levei nosso diálogo ao limite...

Após uma pausa, Nekrasov lembrou como em sua juventude imitou Maiakovski, Yesenin, Tsvetaeva e depois Martynov. Seu principal e mais poderoso choque depois de Mandelstam foram os poemas de Satunovsky. A própria possibilidade de tais poemas. No final do nosso encontro, Nekrasov, a meu pedido, leu vários de seus poemas antigos e novos.

“Espere // vou ver // Como vão as nuvens // Como vão as coisas”...

Eu tinha certeza de que via Vsevolod Nikolaevich Nekrasov vivo pela última vez.

Em 24 de março de 2009, no dia do seu 75º aniversário, um mês e meio antes da morte de Nekrasov, nenhum, como dizemos por inércia, meio de comunicação central felicitou ou lembrou do poeta. De repente, uma fotografia de Nekrasov apareceu no canal “Cultura” e uma narração dizia: “Hoje, o poeta inovador, teórico literário, membro do grupo Lianozov, Vsevolod Nekrasov, comemora seu 75º aniversário”. Um poema apareceu na tela: “Lembro-me de um momento maravilhoso/ Corrente soberana de Neva// Eu te amo criação de Pedro // Quem escreveu o poema // Eu escrevi o poema”.

Liguei imediatamente para Makarov-Krotkov para que Sasha dissesse a Vsevolod Nikolaevich que ele estava lá. Existe até um para “aqueles”.

E no dia 9 de julho de 2014, a exposição “VIVER e VER” finalmente chegou a Samara. O Museu de Arte de Samara apresentou setenta e seis obras da coleção de Nekrasov, que continha mais de trezentas pinturas e folhas gráficas e foi transferida para o Museu Estadual de Belas Artes em homenagem a AS Pushkin após a morte do notável poeta pelos críticos literários Galina Zykova e Elena Penskaya. Vsevolod Nikolaevich me mostrou muitos deles em seu apertado apartamento na Bolshaya Ostroumovskaya...

Memórias de Nekrasov

<В ИЗЛОЖЕНИИ МИЗЕНЦА>

A história de Ivan acabou sendo curta e fragmentária. Segundo ele, Nekrasov veio a Kostroma num verão, hospedou-se em um dos hotéis da Praça Susaninskaya e enviou lacaios em busca de algum caçador para indicar locais na província de Kostroma. Um dos lacaios viu Gavrila no mercado, carregando grandes narcejas por ordem do governador. O lacaio contou a Gavrila sobre Nekrasov e transmitiu-lhe o desejo do “mestre” de encontrar o caçador. Gavrila procurou o poeta, conheceu-o e prometeu mostrar-lhe seus locais de caça. Agora nos preparamos e cavalgamos em troikas até Shoda. Nekrasov, segundo os Zakharovs, viajou em duas ou três troikas, com todo tipo de provisões e suprimentos. No caminho paramos e caçamos, seguindo as instruções de Gavrila, perto de Misko e Zharkov. “Um dia”, diz Ivan, “vemos três troikas voando; ouvimos dizer que um cavalheiro está chegando. Que cavalheiro, achamos que há muitos deles vindo para cá - não prestamos muita atenção neles. E nós descobri que Nikolai Alekseevich Nekrasov, o famoso cavalheiro, estará lá! " Pouco depois chegou o próprio “mestre”. Antes que tivesse tempo de descansar adequadamente, ele se preparou para ir caçar, o que acabou dando muito certo: segundo Ivan, às 3 horas mataram 120 narcejas. “Bem”, diz Nikolai Alekseevich, “você pode caçar aqui”.

A convivência do poeta com Gavrila, assim iniciada, não foi interrompida desde então. Gavrila ia frequentemente para Greshnevo e às vezes morava lá por muito tempo.<...>

Certa vez, enquanto caçava com Gavrila, Nekrasov matou uma narceja, e Gavrila, no mesmo momento, matou outro, então Nekrasov não ouviu o tiro. O cachorro, para sua surpresa, trouxe-lhe as duas narcejas. “Como”, ele pergunta a Gavrila, “eu atirei em um e matei dois?” Nessa ocasião, Gavrila contou-lhe sobre outras duas narcejas que ficaram sob o comando de um caçador (ver final de “Vendedores mascates”). Este incidente deu origem à história do assassinato de mascates, ocorrido no volost 1 de Miskovskaya. Outros detalhes, por exemplo, sobre "Katerinushka", que teve que

Espere o cara até a capa 2,

baseado nas histórias de Matryona, esposa de Gavrila, agora também falecida, que se sentava sozinha como Katerinushka.

Não se sabe quando ocorreu a primeira visita de Nekrasov a Shoda. Em todo caso, até 1861, quando “Peddlers” foi escrito. Então o poeta visitou Shoda mais duas vezes. Ele deu a Gavrila Yakovlevich um livro de seus poemas com uma inscrição manuscrita como lembrança; mas este livro foi “lido” por algum leitor, e provavelmente até queimado, o que Ivan lamenta muito. Nekrasov deu dinheiro a Gavril e ele também não deixou sua esposa e filhos sem presentes 3 .

Notas

Ivan Gavrilovich Zakharov da aldeia de Shody, volost de Moscou, distrito de Kostroma (falecido em 1931), filho de Gavrila Yakovlevich, “amigo-amigo” (falecido em 1883), como Nekrasov o chamava, a quem a dedicatória foi dirigida em “Vendedores Mascates” (1861). Memórias registradas por Mizents em 1902.

1 página 410. I. G. Zakharov contou a A. V. Popov com mais detalhes sobre esse mesmo episódio em 1927. O caçador Davyd Petrov, da aldeia de Sukhorukova, “conheceu vendedores ambulantes em sua aldeia, indo direto pelos pântanos até a aldeia de Zakobyakino, província de Yaroslavl, e “inventou” eles mataram para pegar o dinheiro e o seguiram até a floresta. Os mascates perceberam que não era bom para um homem que havia sido visto recentemente com uma arma estar perto deles e pediram para deixá-los. Quando Davyd foi matando, o pastor ouviu tiros e gritos. Após o assassinato, Davyd arrastou um, ele foi morto em uma árvore, o outro foi escondido sob as raízes. Então eles foram encontrados, mas não sabiam quem o matou. Logo se espalharam rumores de que Davyd havia ficado rico. Eles começaram a adivinhar os motivos do enriquecimento inesperado. Gavrila Yakovlevich estava fabricando uma arma. Davyd não o pagou por seu trabalho. No dia de Dmitri ligou para Gavrila Yakovlevich Davydka, e juntos foram até o pastor Vediny, que ouviram tiros e gritos na floresta. Primeiro beberam bem e depois “incitaram o garoto”. O pai o incentivou a continuar: “Somos três, conte-nos como você matou os mascates, ninguém vai saber”. ". Ele lhes contou toda a verdade" (Yaroslavl Almanac, 1941, pp. 195-196). Outras fontes que confirmam esses fatos são desconhecidas.

2 páginas 410. Verso do poema “Peddlers” (Capítulo V).

3 páginas 410. É conhecida uma carta a Gavrila Yakovlevich Nekrasov, enviada em 20 de abril de 1869, que dizia: "Meu zeloso desejo é que não te vejo há muito tempo, um falcão claro. Muitas vezes penso em você e em como eu andei pelos pântanos com vocês juntos e me lembro muito bem de tudo isso, como se fosse ontem, e nos meus sonhos vejo vocês com frequência.

Dê uma olhada no seu presente Yurka! Veja como meu coração está enrolado aos meus pés, não nos separamos dela por um minuto - a cadela é tão importante, a postura está morta, e eu a estimo mais do que meus olhos.<...>

Dói porque tenho pena de você, meu doente, é assim que minha querida sai correndo do meu peito para te conhecer” (“Coleção Nekrasovsky”, pág. 1918, p. 108). Junto com a carta, uma fotografia de Gavrila com uma arma e um cachorro foi enviado (armazenado no museu memorial de N. A. Nekrasov na vila de Karabikha); o retrato está assinado:

Não economize no presente
E eu vou te ver de novo,
Vamos tomar um bom copo
E vamos atirar.

Vsevolod Nekrasov nasceu em 1934; passou a segunda metade da década de 50 estudando filologia no Instituto Pedagógico de Moscou. Em seguida, os poemas começam com a tarefa de “tornar a linha o mais forte fisicamente possível” (de uma entrevista com Vsevolod Nekrasov à revista “Zerkalo”, 2004). Poetas iniciantes, não orientados para o funcionalismo, tiveram que tatear, encontrando pessoas com ideias semelhantes por acaso, mas inevitavelmente. Foi assim que surgiu o famoso “Lianozovo” - uma comunidade de artistas e poetas, cujo centro era Evgeny Kropivnitsky - um fragmento da Idade de Prata, um patriarca que acolheu jovens talentosos.

Nekrasov é um dos primeiros autores do samizdat; na primeira edição de “Syntax”, publicada por Alexander Ginzburg, sua seleção foi apresentada, entre outros estavam Vladimir Burich, Genrikh Sapgir, Igor Kholin e Nikolai Glazkov, relacionados a Nekrasov.

Lembremos o ano de lançamento - 1959. O XX Congresso com as suas críticas ao culto da personalidade ficou para trás, mas também o escândalo com a publicação do Doutor Jivago e a atribuição do Prémio Nobel a Pasternak. A revista datilografada foi planejada para ser quase semanal, mas após a terceira edição a editora foi condenada a dois anos de prisão por acusações forjadas.

A segunda grande seleção de Nekrasov apareceu na não menos lendária revista samizdat - a Leningrado "37", editada por Viktor Krivulin, a Idade do Bronze construiu pontes entre a literatura não oficial das duas capitais. Os poemas foram digitados em duas colunas e ocupavam várias dezenas de páginas.

Tal como aconteceu com muitos autores talentosos, apenas os textos infantis de Nekrasov apareceram nas páginas da imprensa soviética, e mesmo essas publicações podem ser contadas nos dedos de uma mão. Poemas dessa direção foram posteriormente coletados no livro “Caso Infantil” (M., 2008).

Desde o início dos anos 70, Nekrasov teve publicações ocasionais no Ocidente. Notemos que em 1965 o emigrado “Grani” reproduziu todos os números publicados de “Sintaxe”, o que, claro, não poderia aumentar a simpatia de Nekrasov pelas autoridades literárias (e não apenas literárias). A seleção estrangeira mais significativa está na coleção coletiva “Liberdade é Liberdade” (intitulada com versos de um poema do próprio Nekrasov), publicada em 1975 em Zurique com traduções paralelas para o alemão. Naquela época, a literatura não oficial ainda não havia desenvolvido a prática de publicar coleções coletivas de escritores que viviam na URSS no Ocidente. “Metropol”, “Catálogo” - tudo isso veio depois, embora com grande ressonância.

Em geral, deve-se dizer que quase todas as publicações de Vsevolod Nekrasov tornaram-se um evento literário. Não é à toa que os dois primeiros livros “reais” (“Poemas de uma Revista”, 1989, e “Ajuda”, 1991) foram compilados a partir de publicações samizdat e tamizdat, respectivamente. E não houve tantas publicações desse tipo.

Vsevolod Nekrasov foi muito sensível e ciumento do contexto da publicação proposta, estabelecendo um nível de exigências quase impossível para os editores. Procurou fornecer às publicações – inclusive as de tempos recentes – explicações detalhadas de cunho polêmico e histórico-cultural. Para Nekrasov, o sistema de coordenadas da poesia russa sem censura era extremamente importante. Nesse sentido, o descuido dos críticos ou as omissões significativas, a seu ver, de certos nomes foram percebidos como um insulto pessoal.

Com o tempo, os poemas adquiriram anexos em forma de cartas ao editor, comentários e notas. Sua irascibilidade, porém, não era um meio de acertar contas nem uma característica de temperamento crítico. Nekrasov estava sinceramente preocupado com o desejo de transmitir ao leitor e fortalecer em sua percepção o quadro do desenvolvimento da poesia russa, em particular, o fenômeno do conceitualismo de Moscou.

Mas deixemos esses debates para os historiadores literários. Ficaremos com poemas.

Em 2007, Vsevolod Nekrasov recebeu o Prêmio Andrei Bely por serviços especiais prestados à literatura russa. Essas conquistas são verdadeiramente especiais.

Vsevolod Nekrasov é uma vanguarda “com rosto humano”. Não há construções frias em sua poesia; não requer justificativa crítica ou comentário acadêmico. Os poemas de poetas como Satunovsky e Nekrasov deram um impulso poderoso, na direção em que a poesia moderna tem se desenvolvido com mais sucesso há meio século.

O poema nasce como que do nada. Algumas repetições, consonâncias, duas ou três palavras funcionais - isso é, na verdade, tudo.

Deus sabe o que você está murmurando para si mesmo,

Procurando pince-nez ou chaves... -

Khodasevich escreveu uma vez. O murmúrio metafísico, caso especial de um poeta desafiadoramente tradicional, tornou-se o ponto de partida para pesquisas poéticas na segunda metade do século XX. Descobriu-se (e mais uma vez!) que a poesia é muito mais ampla do que normalmente se entendia. Que ela, como a Fênix, deve se renovar constantemente, e só está viva por causa disso. Que, finalmente, contribui, por mais banal que pareça, para a expansão da consciência do leitor e torna mais volumosa a sua percepção. Estes problemas são resolvidos de diferentes maneiras, mas o caso de Nekrasov é único.

O minimalismo de Vsevolod Nekrasov é impressionante. A conhecida fórmula poética sobre as melhores palavras na melhor ordem é traduzida da aritmética poética para a dimensão quântica.

floresta e depois da floresta

depois da floresta

muito espaço

muito espaço

metade do mundo

metade do mundo e metade do mundo

e se depois do verão

depois disso...

Essa dimensão continha de forma surpreendentemente orgânica tanto o lirismo, puro como o cristal, quanto a poesia cívica.

e escuridão e escuridão

e escuridão e escuridão

lave e lave...

Seus poemas, ao contrário dos milhares de versos de centenas de autores que reproduzem seu estilo, não são de forma alguma anônimos. Na maior parte, eles são surpreendentemente gentis e brilhantes. O milagre da fala que dá origem a um texto ocorre diante dos olhos do leitor, sem em absoluto envolvê-lo em jogos pós-modernistas de recepção provocativa. Havia algo de cavalheiresco em manter sua posição. “Aqui estou eu, o autor. E não a morte do autor, mas aqui está. Desculpe".

Resta apenas reler. Reconheça os poemas de Nekrasov como um corpo único. E lembre-se sempre disso

Há liberdade

Há liberdade

Há liberdade

Há liberdade

Há liberdade

Há liberdade

Liberdade é liberdade...

Nikolai Alekseevich Nekrasov

Nikolai Alekseevich Nekrasov

Publicado pela primeira vez no "Boletim da Europa" (1908. - E 5) como a 3ª seção
"Trechos de Memórias." Como parte do ciclo "Turgenev. - Dostoiévski. -
Nekrasov. - Apukhtin. - Pisemsky. - Idiomas" é colocado no 2º volume "On
caminho de vida" em todas as três edições (São Petersburgo, 1912; São Petersburgo, 1913 e Moscou, 1916);
também foi incluído no livro de Kony "1821 - 1921. Nekrasov, Dostoiévski. Por
memórias pessoais" (Pb., 1921). O autor acompanhou esta edição de aniversário
introdução, na qual, em particular, ele escreveu:
"Em minha longa jornada pela vida, o destino me enviou um conhecimento pessoal de
Nekrasov e Dostoiévski, Leo Tolstoy e Maykov, Turgenev e
Goncharov, Pisemsky, Solovyov, Apukhtin, Kavelin e outros.
Este livro é dedicado às memórias de dois deles, tendo em vista que
que este ano marca e marcará 100 anos desde o nascimento
Nekrasov e Dostoiévski." O ensaio foi incluído no 5º volume das memórias "Sobre a Vida
maneiras". Publicado a partir do volume 6 das Obras Coletadas.
P. 140. “A poesia nunca passou a noite” - palavras de Turgenev em uma carta a Polonsky
datado de 13/25 de janeiro de 1868 (Poly. Obras e cartas coletadas: Cartas. - T. VII. - M.;
L., 1964); em geral, para Turgenev em sua atitude para com o poeta é característico (e
natural!) evolução causada pela diferença nas tarefas ideológicas e artísticas,
que assumiu formas especialmente nítidas após a divisão em Sovremennik; antes
Turgenev admitiu que muitos dos poemas do poeta são “bons como Pushkin”, e outros são até
“queimado”, sendo coletado “em um só foco” (Ibid. - T. II, III. - M.;
L., 1961, conforme índice).
P. 140. versos do poema “Quem Vive Bem na Rússia”.
P. 141. do poema “Em um deserto desconhecido, em uma aldeia meio selvagem...”
O ensaio "Petersburg Corners" foi incluído na antologia "Fisiologia
Petersburgo" (São Petersburgo, 1845. - Vol. I - II), onde, além de Nekrasov, o editor e
O autor, como em suas outras coleções, incluiu vários outros escritores.
P. 147. em verso impressionante - “Sobre o escravo exemplar - Yakov, o Fiel”
(poema "Quem Vive Bem na Rússia'").
P. 148. dos poemas “Poeta” e “Antes do Crepúsculo”.
F.A. Viktorova, a quem Nekrasov chamou de Zina (? - 1915), a última
esposa do poeta.
P. 149. Otechestvennye zapiski falou cáusticamente sobre o juiz Zagibalov
(E 10 para 1872) pelo publicitário democrático N.A. Demert. Tendo recebido
da resposta do mundo, a revista voltou a esta história, finalmente
expondo este último: aplicou multa ao cardápio como “sem censura
literatura".
P. 150. dos poemas “A Knight for an Hour” e “The Enemy Rejoices”.
P. 151. pessoas bêbadas... pessoas gentis - os pensamentos de Snegirev, personagem do romance
“Os Irmãos Karamazov”.
Borovikovsky A.L. é um advogado talentoso, poeta de visões democráticas.
A seguir está a linha de abertura do poema “To the Death of Nekrasov”
(Notas domésticas, - 1878. - E 1), falecido nos últimos dias de 1877.
P. 152. versos do poema “Morrerei em breve...”, escrito ao longo de 10 anos
até o fim.
P. 153. K. D. Kavelin em sua juventude frequentou o círculo Herzen-Granovsky,
era amigo de Belinsky, mais tarde esteve próximo do círculo de Chernyshevsky, que mas
o impediu na época dos hobbies monárquicos do “poder forte”,
“compreender” os interesses do povo, para justificar represálias contra ele; autor
uma nota leal dirigida ao czar “Sobre o niilismo e medidas contra ele
necessário" (1866). Ao mesmo tempo - sob a influência de Nekrasov - ele mostrou
uma certa democracia genuína em seus pontos de vista, para a qual
Koni ressalta.
P. 156. Propriedade de Nekrasov - agora casa-museu de Nekrasov perto da aldeia
Chudovo, região de Novgorod.

Compilação, artigo introdutório e notas de G. M. Mironov e L. G.
Mironova

Artista M. Z. Shlosberg

Koni A.F.

K64 Favoritos/Comp., introdução. Arte. e observe. G. M. Mironova e L. G.
Mironov. - M.: Sov. Rússia, 1989. - 496 p.

Na edição de um volume do notável escritor, publicitário, russo e soviético,
advogado, orador judicial Anatoly Fedorovich Koni (1844 - 1927) o incluiu
artigos selecionados, discursos jornalísticos, descrições dos mais
casos e processos notáveis ​​de sua rica prática jurídica.
De particular interesse são as memórias do caso de Vera Zasulich, a escritora literária
Petersburgo, sobre escritores russos, com muitos dos quais Koni se conectou
amizade de longa data, memórias de contemporâneos sobre o próprio A.F. Koni. Co
páginas do livro, o leitor é confrontado com uma imagem encantadora do autor, um verdadeiro
Intelectual-democrata russo, ao longo de sua vida sobretudo
que valorizava a verdade e a justiça, o que o ajudou em seus anos de declínio
faça a escolha certa e, no novo sistema, doe seu conhecimento e experiência
para o povo.

K --------------- 80-89 PI
M-105(03)89

ISBN5-268-00133-7

Anatoly Fedorovich Koni
FAVORITOS

Editor T. M. Muguev
Editor de arte B. N. Yudkin
Editores técnicos G. O. Nefedova, L. A. Firsova
Revisores T. A. Lebedeva, T. B. Lysenko

Entregue no conjunto em 02/02/89. Sub. para imprimir 14.09.89. Formato 84X108/32.
Papel de impressão E 2.
O fone de ouvido é novo e comum. Alta impressão. Condicional forno eu. 26.04. Condicional
cr.-ott. 26.04. Acadêmico - ed. eu. 30.22. Circulação 750.000 exemplares. (5ª planta
620001-750000 cópias) Pedido. 2995 Preço 5 rublos. 40 mil.
Ed. ind. LH-245.
Encomende a editora "Badge of Honor" "Rússia Soviética" Goskomizdat
RSFSR. 103012, Moscou, passagem Sapunova, 15/13.
Ordem Kalininsky da gráfica da Bandeira Vermelha do Trabalho para crianças
literatura com o nome 50º aniversário do Comitê Estadual da URSS para Publicação da RSFSR. 170040, Kalinin, prospecto
50º aniversário de outubro de 46.

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"Nikolai Alekseevich Nekrasov" - a obra do poeta

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