Psihologia senzațiilor.

PLAN TEMATIC.

Conceptul de sentiment. Rolul senzațiilor în viața umană.

Baza fiziologică a senzațiilor. Conceptul de analizor.

Clasificarea senzațiilor.

Proprietățile de bază ale senzațiilor.

Sensibilitatea și măsurarea acesteia.

Adaptări senzoriale.

Interacțiunea senzațiilor: sensibilizare și sinestezie.

Sensibilitate și exerciții fizice.

CONCEPTUL DE SENZAȚIE. ROLUL SENTIRILOR ÎN VIAȚA OAMENILOR.

Sentiment - acesta este cel mai simplu proces mental, constând în reflectarea proprietăților individuale ale obiectelor și fenomenelor lumii materiale, precum și a stărilor interne ale corpului cu impactul direct al stimulilor materiale asupra receptorilor corespunzători.

Reflecţie- o proprietate universală a materiei, care constă în capacitatea obiectelor de a reproduce cu diferite grade de adecvare trăsăturile, caracteristicile structurale și relațiile altor obiecte.

Receptor- un dispozitiv organic specializat situat la suprafata corpului sau in interiorul acestuia si conceput pentru a percepe stimuli de natura variata: fizici, chimici, mecanici etc., si a le transforma in impulsuri electrice nervoase.

Senzația constituie acea zonă inițială a sferei proceselor cognitive mentale, care se află la granița care separă brusc fenomenele mentale și prepsihice. Procesele cognitive mentale- fenomene psihice în schimbare dinamică, în totalitatea lor oferind cunoştinţe ca proces şi ca rezultat.

Psihologii au folosit în mod tradițional termenul „senzație” pentru a desemna o imagine perceptivă elementară și mecanismul de construire a acesteia. În psihologie, ei vorbesc despre senzație în acele cazuri în care o persoană este conștientă că un fel de semnal a ajuns la organele sale de simț. Orice schimbare a mediului care este accesibilă vederii, auzului și altor modalități este prezentată psihologic ca o senzație. Senzația este reprezentarea conștientă primară a unui fragment fără formă și neobiectiv al realității de o anumită modalitate: culoare, lumină, sunet, atingere nedefinită.

În domeniul gustului și al mirosului, diferența dintre senzație și percepție este mult mai mică și, uneori, de fapt nu există. Daca nu putem determina produsul (zahar, miere) dupa gust, atunci vorbim doar de senzatii. Dacă mirosurile nu sunt identificate cu sursele lor obiective, atunci ele sunt prezentate doar ca senzații. Semnalele durerii sunt aproape întotdeauna prezentate ca senzații, deoarece doar o persoană cu o imaginație foarte bogată poate „construi” o imagine a durerii.

Rolul senzațiilor în viața umană este extrem de mare, deoarece ele sunt sursa cunoștințelor noastre despre lume și despre noi înșine. Învățăm despre bogăția lumii din jurul nostru, despre sunete și culori, mirosuri și temperatură, dimensiuni și multe altele prin simțuri. Cu ajutorul organelor de simț, corpul uman sub formă de senzații primește o varietate de informații despre starea mediului extern și intern.

Organele de simț primesc, selectează, acumulează informații și o transmit creierului, care procesează fluxul său imens și inepuizabil în fiecare secundă. Ca rezultat, există o reflectare adecvată a lumii înconjurătoare și a stării organismului însuși. Pe această bază se formează impulsuri nervoase care ajung la organele executive responsabile cu reglarea temperaturii corpului, funcționarea organelor digestive, organele de mișcare, glandele endocrine, pentru reglarea organelor de simț în sine etc.

Toată această muncă extrem de complexă, constând în multe mii de operații pe secundă, este efectuată, potrivit T.P. Zinchenko, continuu.

Organele de simț sunt singurele canale prin care lumea exterioară „pătrunde” în conștiința umană. „În caz contrar, la fel ca prin senzații, nu putem învăța nimic despre orice formă de materie și orice formă de mișcare...” Organele simțurilor oferă unei persoane posibilitatea de a naviga în lumea din jurul său. Dacă o persoană și-ar pierde toate simțurile, nu ar ști ce se întâmplă în jur, nu ar putea comunica cu oamenii din jurul său, nu ar putea să obțină mâncare și să evite pericolul.

Celebrul medic rus S.P. Botkin (1832-1889) a descris un caz rar din istoria medicinei când pacientul a pierdut toate tipurile de sensibilitate (doar un ochi putea vedea și simțul tactil a fost păstrat într-o mică parte a brațului). Când pacienta și-a închis ochiul care vede și nimeni nu i-a atins mâna, a adormit.

O persoană trebuie să primească informații despre lumea din jurul său tot timpul. Adaptarea unui organism la mediu, înțeles în cel mai larg sens al cuvântului, implică un fel de echilibru informațional existent constant între mediu și organism. Echilibrul informaţional se opune supraîncărcării informaţionale şi subîncărcării informaţionale (izolare senzorială), care duc la tulburări funcţionale grave ale organismului. Izolarea senzorială- privarea prelungită, mai mult sau mai puțin completă de impresiile senzoriale ale unei persoane.

În acest sens, rezultatele cercetărilor privind limitarea informației senzoriale care s-au dezvoltat în ultimii ani sunt orientative. Aceste studii sunt legate de problemele biologiei și medicinei spațiale. În cazurile în care subiecții au fost plasați în camere speciale care asigură o izolare senzorială aproape completă (sunet monoton constant, ochelari mați care lasă să treacă doar lumina slabă, cilindri pe brațe și picioare care înlătură sensibilitatea tactilă etc.), după câteva ore, subiecții au devenit anxioși și au cerut insistent să oprească experimentul.

Literatura descrie un experiment realizat în 1956 la Universitatea McGill de către un grup de psihologi. Cercetătorii le-au cerut voluntarilor să stea cât mai mult posibil într-o cameră specială, unde să fie protejați cât mai mult posibil de toți stimulii externi. Tot ceea ce li se cerea subiecților era să se întindă pe pat. Mâinile subiectului au fost plasate în tuburi lungi de carton (astfel încât să fie cât mai puțini stimuli tactili). Datorită folosirii ochelarilor speciali, ochii lor au perceput doar lumină difuză. Stimulii auditivi au fost „mascati” de zgomotul aparatului de aer conditionat si al ventilatorului care functioneaza continuu.

Subiecții erau hrăniți, adăpați, dacă era nevoie, puteau avea grijă de toaleta lor, dar în restul timpului trebuiau să rămână cât mai nemișcați.

Oamenii de știință au fost surprinși de faptul că majoritatea subiecților nu au putut rezista la astfel de condiții mai mult de 2-3 zile. Ce sa întâmplat cu ei în acest timp? La început, majoritatea subiecților au încercat să se concentreze asupra problemelor personale, dar în curând subiecții au început să observe că mintea lor „se îndepărta” de acest lucru. Foarte curând și-au pierdut ideea de timp, apoi a venit o perioadă în care și-au pierdut deloc capacitatea de a gândi. Pentru a scăpa de monotonie, subiecții au acceptat bucuroși să asculte poveștile copiilor și chiar au început să ceară să li se ofere posibilitatea de a le asculta din nou și din nou.

Peste 80% dintre subiecți au susținut că au fost victime ale halucinațiilor vizuale: pereții s-au cutremurat, podeaua s-a rotit, colțurile s-au rotunjit, obiectele au devenit atât de strălucitoare încât era imposibil să le privești. Mulți subiecți după acest experiment pentru o lungă perioadă de timp nu au putut să tragă concluzii simple și să rezolve probleme matematice ușoare, iar mulți au avut tulburări de memorie.

Experimentele privind izolarea senzorială parțială, de exemplu, izolarea de influențele externe a anumitor zone ale suprafeței corpului, au arătat că, în acest din urmă caz, în aceste locuri se observă încălcări ale sensibilității tactile, durere și temperatură. Subiecții expuși mult timp la lumină monocromatică au dezvoltat și halucinații vizuale.

Acestea și multe alte fapte mărturisesc cât de puternică este nevoia unei persoane de a primi impresii despre lumea din jurul său sub formă de senzații.

Evoluția ideilor psihologice despre senzație.

Să luăm în considerare problema determinării esenței și caracteristicilor senzației în retrospectiva dezvoltării istorice a cunoștințelor psihologice. Metodologia de rezolvare a acestei probleme s-a rezumat practic la a răspunde la câteva întrebări:

1. Prin ce mecanisme se transformă mișcările fizice ale lumii exterioare în mișcări fizice interne în organele de simț, nervi și creier?

2. Cum produce mișcarea fizică a organelor de simț, a nervilor și a creierului senzații în ceea ce Galileo a numit „corpul viu și simțitor”?

3. Ce informații primește o persoană cu ajutorul vederii, auzului și altor simțuri, de ce semnale senzoriale are nevoie pentru a primi aceste senzații?

Astfel, gândirea antică a dezvoltat două principii care stau la baza ideilor moderne despre natura unei imagini senzoriale - principiul efectului cauzal al unui stimul extern asupra organului care percepe și principiul dependenței efectului senzorial de structura acestui organ.

Democrit, de exemplu, a plecat de la ipoteza „ieșirilor”, a apariției senzațiilor ca urmare a pătrunderii în organele de simț a particulelor materiale emise de corpurile externe. Atomii - cele mai mici particule indivizibile, care mătura de-a lungul legilor eterne și neschimbate, sunt complet străine de calități precum culoarea și căldura, gustul și mirosul. Calitățile senzuale au fost considerate inerente nu în sfera obiectelor reale, ci în sfera interacțiunii acestor obiecte cu organele de simț.

Printre produsele senzuale în sine, Democrit a distins două categorii:

1) culori, sunete, mirosuri, care, apărând sub influența anumitor proprietăți ale lumii atomilor, nu copiază nimic în ea;

2) imagini holistice ale lucrurilor („eidol”), spre deosebire de culori, reproducând structura obiectelor de care sunt separate. Doctrina lui Democrit despre senzații ca efecte ale impactului atomic a fost primul concept cauzal al apariției calităților senzoriale individuale.

Dacă conceptul de Democrit a pornit de la principiul „așa cum se cunoaște prin asemănător”, atunci fondatorii teoriilor credeau că dulce, amar și alte proprietăți senzuale ale lucrurilor nu pot fi cunoscute cu ajutorul lor. Fiecare senzație este asociată cu suferința, a învățat Anaxagoras. Simplul contact al unui obiect extern cu un organ nu este suficient pentru a apărea o impresie senzorială. Este necesar să contracarăm organul, prezența elementelor contrastante în el.

Aristotel a rezolvat antinomia de asemănător și opus față de noile poziții biologice generale. În opinia sa, deja la originile vieții, unde fluxul proceselor anorganice începe să se supună legilor celor vii, la început opusul acționează pe opus (de exemplu, până când hrana este digerată), dar apoi (când mâncarea este digerată) „ca se hrănește cu asemenea”. Abilitatea percepută este interpretată de el ca asemănarea unui organ de simț cu un obiect extern. Facultatea de simțire percepe forma unui obiect „fără materia sa, așa cum ceara ia impresia unui sigiliu fără fier și fără aur”. Obiectul este primar, senzația lui este secundară, în comparație cu o amprentă, o amprentă. Dar această amprentă apare doar datorită activității sufletului „senzorial” („animal”). Activitatea căreia organismul este agent transformă efectul fizic într-o imagine senzorială.

Astfel, Aristotel, pe lângă pătrunderea în corp a ieșirilor din obiect, a recunoscut și procesul emanat din corpul însuși ca fiind necesar pentru apariția unui efect senzorial.

Doctrina senzațiilor a fost ridicată la un nivel superior în știința arabă de Ibn al-Khaytham. Deci, în opinia sa, baza percepției vizuale ar trebui să fie construcția în ochi în conformitate cu legile opticei imaginii unui obiect extern. Ceea ce mai târziu a devenit cunoscut drept proiecția acestei imagini, i.e. relația sa cu un obiect exterior, Ibn al-Khaytham a considerat rezultatul unei activități mentale suplimentare de ordin superior.

În fiecare act vizual, el a distins, pe de o parte, efectul direct al imprimării unei influențe exterioare, pe de altă parte, munca minții care se alătură acestui efect, datorită căruia se stabilește asemănarea și diferența dintre obiectele vizibile. Mai mult, o astfel de muncă are loc inconștient. El a fost astfel precursorul doctrinei participării „inferențelor inconștiente” (Helmholtz) la procesul percepției vizuale directe. În acest fel, au fost separate: efectul direct al acțiunii razelor de lumină asupra ochiului și procesele mentale suplimentare, datorită cărora apare percepția vizuală a formei unui obiect, a volumului acestuia etc.

Până în secolul al XIX-lea, studiul fenomenelor senzoriale, printre care locul principal a fost ocupat de percepția vizuală, a fost efectuat în principal de matematicieni și fizicieni, care, pe baza legilor opticii, au stabilit o serie de indicatori fizici în activitatea de ochiul și a descoperit câteva fenomene importante pentru viitoarea fiziologie a senzațiilor și percepțiilor vizuale ( cazare, amestecarea culorilor etc.). Multă vreme, activitatea nervoasă a fost concepută pe modelul mișcării mecanice (R. Descartes). Cele mai mici corpuri, desemnate prin termenii „spirite animale”, „fluide nervoase”, etc., erau considerate purtătoare ale acestuia. Activitatea cognitivă a fost reprezentată și după un model mecanic.

Odată cu dezvoltarea științelor naturii, s-au născut noi idei despre proprietățile sistemului nervos. Noțiunea că procesul de cunoaștere senzorială constă în transmiterea de copii non-corporale ale unui obiect de-a lungul nervilor a fost în cele din urmă zdrobită.

În primele decenii ale secolului al XIX-lea, a existat un studiu intens al funcțiilor ochiului ca sistem fiziologic. Un loc semnificativ este acordat fenomenelor vizuale subiective, dintre care multe sunt cunoscute de mult timp sub numele de „iluzii optice”, „culori aleatorii” etc. Astfel, Müller realizează o explicație fiziologică a iluziilor cu prețul negării diferențelor dintre senzațiile care reflectă corect lumea exterioară și produsele senzoriale pur subiective. El le interpretează atât pe acestea, cât și pe altele ca rezultat al actualizării „energiei specifice” inerente organului de simț. Astfel, realitatea s-a transformat într-un miraj creat de organizarea neuropsihică. Potrivit lui Müller, calitatea senzorială este imanent inerentă organului, iar senzațiile sunt determinate numai de proprietățile țesutului nervos. Principiul energiei specifice a organelor de simț- ideea că calitatea senzației depinde de ce organ de simț este excitat.

Un alt om de știință - C. Bell, care studiază modelele de construire a unei imagini pe retina ochiului, propune presupunerea că activitatea conștiinței, interferând cu legile optice, inversează imaginea, readucerea ei într-o poziție corespunzătoare relațiilor spațiale reale. . Astfel, el a insistat asupra contribuției muncii musculare la construirea imaginilor senzoriale. Potrivit lui C. Bell, sensibilitatea musculară (și, prin urmare, activitatea motrică) este un participant indispensabil în achiziția de informații senzoriale.

Studiile ulterioare ale organelor de simț ne-au determinat să considerăm modelele senzoriale (senzație, percepție) ca un derivat nu numai al receptorilor, ci și al efectorilor. Imaginea psihică și acțiunea psihică sunt unite într-un produs integral. Această concluzie a fost ferm fundamentată experimental în experimentele lui Helmholtz și Sechenov.

Helmholtz a propus o ipoteză conform căreia activitatea sistemului vizual în construcția unei imagini spațiale are loc conform analogului unei scheme logice. El a numit această schemă „inferență inconștientă”. O privire care trece peste obiecte, comparându-le, analizându-le etc. efectuează operații, în principiu, asemănătoare cu ceea ce face gândul, urmând formula: „Dacă ... atunci ...”. De aici a rezultat că construirea unei imagini mentale are loc în funcție de tipul de acțiuni pe care corpul le învață inițial în „școala” contactelor directe cu obiectele din jur (după A.V. Petrovsky și M.G. Yaroshevsky). Cu alte cuvinte, subiectul este capabil să realizeze lumea exterioară sub formă de imagini doar pentru că nu este conștient de munca sa intelectuală, ascunsă în spatele tabloului vizibil al lumii.

I. Sechenov a dovedit caracterul reflex al acestei lucrări. Sechenov Ivan Mihailovici (1829-1905)- fiziolog și psiholog rus, autor al teoriei științelor naturii a reglării mentale a comportamentului, care a anticipat în lucrările sale conceptul de feedback ca regulator indispensabil al comportamentului. El a prezentat activitatea senzorio-motorie a ochiului ca un model de „coordonare a mișcării cu sentimentul” în comportamentul unui organism integral. În aparatul motor, în locul contracției musculare obișnuite, a văzut o acțiune mentală specială, care este dirijată de simțire, adică de imaginea mentală a mediului la care se adaptează (și organismul în ansamblu).

La sfârșitul secolului al XIX-lea, cercetările asupra senzațiilor au fost determinate de dorința cercetătorilor de a împărți „materia” conștiinței în „atomi” sub forma celor mai simple imagini mentale din care este construită (W. Wundt). Senzațiile din laboratorul lui Wundt, studiate folosind metoda introspecției, erau prezentate ca elemente speciale ale conștiinței, accesibile în adevărata lor formă doar subiectului care le observă.

Opiniile moderne asupra fundamentelor fiziologice ale senzațiilor integrează tot ce este util care a fost acumulat de diverși oameni de știință în secolele și deceniile precedente.

BAZELE FIZIOLOGICE ALE SENZAȚILOR. CONCEPTUL DE ANALIZOR.

Toate ființele vii care au un sistem nervos au capacitatea de a simți. În ceea ce privește senzațiile conștiente (despre sursa și calitatea cărora se dă socoteală), doar o persoană le are. În evoluția ființelor vii, senzațiile au apărut pe bază de primar iritabilitate, care este o proprietate a materiei vii de a răspunde la influențele biologice semnificative ale mediului prin schimbarea stării sale interne și a comportamentului extern.

La originea lor, de la bun început, senzațiile au fost asociate cu activitatea organismului, cu nevoia de a-și satisface nevoile biologice. Rolul vital al senzațiilor este de a aduce în timp util sistemului nervos central (ca organ principal de gestionare a activității și comportamentului uman) informații despre starea mediului extern și intern, prezența factorilor semnificativi biologic în acesta. Senzația, spre deosebire de iritabilitate, poartă informații despre anumite calități ale influenței externe.

Senzațiile unei persoane în calitatea și diversitatea lor reflectă diversitatea proprietăților mediului care sunt semnificative pentru el. Organele de simț, sau analizatorii umani, din momentul nașterii sunt adaptate pentru perceperea și procesarea diferitelor tipuri de energie sub formă de stimuli-stimuli (fizici, mecanici, chimici și altele). Stimul- orice factor care afectează organismul și poate provoca orice reacție în el.

Este necesar să se facă distincția între stimulii care sunt adecvați pentru un anumit organ de simț și cei care nu sunt adecvați pentru acesta. Acest fapt mărturisește specializarea subtilă a organelor de simț pentru a reflecta unul sau altul tip de energie, anumite proprietăți ale obiectelor și fenomenelor realității. Specializarea organelor de simț este un produs al unei evoluții îndelungate, iar organele de simț în sine sunt produse ale adaptării la influențele mediului extern, prin urmare, prin structura și proprietățile lor, sunt adecvate acestor influențe.

La oameni, diferențierea subtilă în domeniul senzațiilor este asociată cu dezvoltarea istorică a societății umane și cu practicile sociale și de muncă. „Servind” procesele de adaptare a organismului la mediu, organele de simț își pot îndeplini cu succes funcția numai dacă reflectă corect proprietățile sale obiective. Astfel, nespecificitatea organelor de simț dă naștere specificității senzațiilor, iar calitățile specifice ale lumii exterioare au dat naștere specificității organelor de simț. Senzațiile nu sunt simboluri, hieroglife, ci reflectă proprietățile reale ale obiectelor și fenomenelor lumii materiale care acționează asupra simțurilor subiectului, dar există independent de el.

Senzația apare ca o reacție a sistemului nervos la un anumit stimul și, ca orice fenomen mental, are un caracter reflex. Reacţie Răspunsul organismului la un stimul specific.

Baza fiziologică a senzației este un proces nervos care are loc atunci când un stimul acționează asupra unui analizor adecvat acestuia. Analizor- un concept (după Pavlov), care desemnează un ansamblu de structuri nervoase aferente și eferente implicate în percepția, procesarea și răspunsul la stimuli.

eferentă este un proces direcționat din interior spre exterior, de la sistemul nervos central către periferia corpului.

Aferent- un concept care caracterizează cursul procesului de excitație nervoasă prin sistemul nervos în direcția de la periferia corpului până la creier.

Analizorul este format din trei părți:

1. Departamentul periferic ( sau receptor), care este un transformator special de energie externă în procesul nervos. Există două tipuri de receptori: receptorii de contact- receptori care transmit iritaţia prin contact direct cu obiectele care acţionează asupra lor, şi receptori îndepărtați- receptori care răspund la stimuli emanați de la un obiect îndepărtat.

2. Nervi aferenti (centripeti) si eferenti (centrifugali), cai conductoare care leaga sectiunea periferica a analizorului cu cea centrala.

3. Secțiuni subcorticale și corticale (capătul creierului) ale analizorului, unde are loc procesarea impulsurilor nervoase care provin din secțiunile periferice (vezi Fig. 1).

În regiunea corticală a fiecărui analizor se află miezul analizorului, adică partea centrală, unde se concentrează masa principală a celulelor receptore, și periferia, constând din elemente celulare împrăștiate, care sunt situate într-o cantitate sau alta în diferite zone ale cortexului.

Partea nucleară a analizorului constă dintr-o masă mare de celule care sunt situate în zona cortexului cerebral în care intră nervii centripeți din receptor. Elementele împrăștiate (periferice) ale acestui analizor intră în regiunile adiacente nucleelor ​​altor analizoare. Acest lucru asigură participarea la un act separat de senzație a unei mari părți a întregului cortex cerebral. Miezul analizorului îndeplinește funcția de analiză și sinteză fină, de exemplu, diferențiază sunetele după înălțime. Elementele împrăștiate sunt asociate cu funcții de analiză brută, cum ar fi distincția între sunete și zgomote muzicale.

Anumite celule ale părților periferice ale analizorului corespund anumitor părți ale celulelor corticale. Deci, punctele diferite din punct de vedere spațial din cortex sunt, de exemplu, puncte diferite ale retinei; în cortex și organul auzului este prezentată aranjamentul diferit al celulelor. Același lucru este valabil și pentru alte organe de simț.

Numeroase experimente efectuate prin metode de stimulare artificială fac acum posibilă stabilirea cu siguranță a localizării în cortex a anumitor tipuri de sensibilitate. Astfel, reprezentarea sensibilității vizuale este concentrată în principal în lobii occipitali ai cortexului cerebral. Sensibilitatea auditivă este localizată în partea mijlocie a girusului temporal superior. Sensibilitatea tactilo-motorie este reprezentată în girusul central posterior etc.

Pentru ca senzația să apară, este necesară munca întregului analizor în ansamblu. Impactul stimulului asupra receptorului provoacă apariția iritației. Începutul acestei iritații constă în transformarea energiei externe într-un proces nervos, care este produs de receptor. De la receptor, acest proces de-a lungul nervului centripet ajunge la partea nucleară a analizorului situat în măduva spinării sau creier. Când excitația ajunge la celulele corticale ale analizorului, simțim calitățile stimulilor, iar după aceasta, apare răspunsul organismului la iritație.

Dacă semnalul se datorează unui stimul care amenință să provoace leziuni organismului sau se adresează sistemului nervos autonom, atunci este foarte probabil ca acesta să provoace imediat o reacție reflexă care emană din măduva spinării sau din alt centru inferior și acest lucru se va întâmpla înainte să fim conștienți de acest efect ( reflex- un răspuns automat al organismului la acţiunea oricărui stimul intern sau extern).

Mâna noastră se dă înapoi atunci când suntem arși de o țigară, pupila noastră se strânge în lumină puternică, glandele salivare încep să saliveze când punem o acadea în gură și toate acestea se întâmplă înainte ca creierul nostru să poată descifra semnalul și să dea ordinea corespunzătoare. Supraviețuirea unui organism depinde adesea de circuitele neuronale scurte care alcătuiesc arcul reflex.

Dacă semnalul continuă în josul măduvei spinării, atunci acesta ia două căi diferite: una duce la cortexul cerebral prin talamus, iar celălalt, mai difuz, trece prin filtru de formare reticulară, care ține cortexul treaz și decide dacă semnalul transmis direct este suficient de important pentru ca cortexul să se „angajeze” în descifrarea acestuia. Dacă semnalul este considerat important, va începe un proces complex, care va duce la o senzație în cel mai adevărat sens al cuvântului. Acest proces presupune modificarea activității a multor mii de neuroni corticali, care vor trebui să structureze și să organizeze semnalul senzorial pentru a-i da sens. ( Senzorial- asociate cu munca simţurilor).

În primul rând, atenția cortexului cerebral la stimul va presupune acum o serie de mișcări ale ochilor, capului sau trunchiului. Acest lucru vă va permite să vă familiarizați cu informațiile care provin de la organul senzorial, sursa primară a acestui semnal, într-un mod mai profund și mai detaliat și, de asemenea, eventual, să conectați alte simțuri. Pe măsură ce noi informații devin disponibile, acestea vor fi asociate cu urmele unor evenimente similare stocate în memorie.

Între receptor și creier nu există doar o conexiune directă (centripetă), ci și o conexiune inversă (centrifugă). Principiul feedback-ului descoperit de I.M. Sechenov, necesită recunoașterea faptului că organul de simț este alternativ atât un receptor, cât și un efector.

Astfel, senzația nu este doar rezultatul unui proces centripet, ci se bazează pe un act reflex complet și complex, care în formarea și cursul său se supune legilor generale ale activității reflexe. În acest caz, analizorul constituie partea inițială și cea mai importantă a întregului traseu al proceselor nervoase, sau arcul reflex.

arc reflex- un concept care denota un set de structuri nervoase care conduc impulsurile nervoase de la stimuli situati la periferia corpului spre centru , procesându-le în sistemul nervos central și provocând o reacție la stimulii corespunzători.

Arcul reflex constă dintr-un receptor, căi, o parte centrală și un efector. Interconectarea elementelor arcului reflex oferă baza pentru orientarea unui organism complex în lumea înconjurătoare, activitatea organismului, în funcție de condițiile existenței sale.

Figura 2 prezintă o variantă a acțiunii unui arc reflex uman în cazul mușcăturii de țânțar (după J. Godefroy).

Semnalul de la receptor (1) este trimis către măduva spinării (2) și arcul reflex pornit poate provoca retragerea mâinii (3). Semnalul, între timp, se deplasează mai departe către creier (4), îndreptându-se pe o cale directă către talamus și cortex (5) și pe o cale indirectă către formațiunea reticulară (6). Acesta din urmă activează cortexul (7) și îl determină să acorde atenție semnalului de care tocmai a devenit conștient. Atenția la semnal se manifestă în mișcările capului și ale ochilor (8), ceea ce duce la recunoașterea stimulului (9), iar apoi la programarea reacției celeilalte mâini pentru a „alunga nedoritul. oaspete” (10).

Dinamica proceselor care au loc în arcul reflex este un fel de asemănare cu proprietățile unei influențe externe. De exemplu, atingerea este tocmai un astfel de proces în care mișcările mâinilor repetă contururile unui obiect dat, ca și cum ar fi asemănător cu structura lui. Ochiul funcționează pe același principiu datorită combinării activității „dispozitivului” său optic cu reacțiile oculomotorii. Mișcările corzilor vocale reproduc, de asemenea, natura obiectivă a înălțimii. Când legătura vocal-motorie a fost dezactivată în experimente, inevitabil a apărut fenomenul unui fel de surditate. Astfel, datorită combinației dintre componentele senzoriale și motorii, aparatul senzorial (de analiză) reproduce proprietățile obiective ale stimulilor care afectează receptorul și seamănă cu natura lor.

Numeroase și versatile studii privind participarea proceselor efectoare la apariția senzației au condus la concluzia că senzația ca fenomen mental este imposibilă în absența răspunsului unui organism sau a inadecvării acestuia. În acest sens, ochiul fix este la fel de orb pe cât mâna fixă ​​încetează să mai fie un instrument de cunoaștere. Organele de simț sunt strâns legate de organele de mișcare, care îndeplinesc nu numai funcții adaptive, executive, ci participă și direct la procesele de obținere a informațiilor.

Astfel, legătura dintre atingere și mișcare este evidentă. Ambele funcții sunt îmbinate într-un singur organ - mâna. În același timp, este evidentă și diferența dintre mișcările executive și cele de bâjbâit ale mâinii (fiziolog rus, autor al doctrinei activității nervoase superioare) I.P. Pavlov le-a numit pe acestea din urmă reacții de orientare-explorare legate de un tip special de comportament - mai degrabă comportament perceptiv decât executiv. O astfel de reglare perceptivă are ca scop îmbunătățirea introducerii de informații, optimizarea procesului de senzație. Toate acestea sugerează că pentru apariția unei senzații nu este suficient ca organismul să fie supus acțiunii corespunzătoare a unui stimul material, ci este necesară și o anumită activitate a organismului însuși. Această muncă poate fi exprimată atât în ​​procese interne, cât și în mișcări externe.

Pe lângă faptul că organele de simț sunt un fel de „fereastră” pentru o persoană către lumea din jurul lor, ele sunt, de fapt, filtre energetice prin care trec schimbările corespunzătoare din mediu. După ce principiu se realizează selecția informațiilor utile în senzații? În parte, am atins deja această problemă. Până în prezent, au fost formulate mai multe ipoteze.

Conform primei ipoteze, există mecanisme pentru detectarea și transmiterea claselor de semnal restricționate, mesajele care nu se potrivesc cu acele clase fiind respinse. Sarcina unei astfel de selecții este realizată prin mecanisme de comparație. De exemplu, la insecte, aceste mecanisme sunt implicate în rezolvarea sarcinii dificile de a găsi un partener al propriei specii. „Clicuri” ale licuricilor, „dansuri rituale” ale fluturilor etc. – toate acestea sunt lanțuri de reflexe fixate genetic care se succed una după alta. Fiecare etapă a unui astfel de lanț este rezolvată succesiv de insecte într-un sistem binar: „da” - „nu”. Nu mișcarea femelei, nu pata de culoare, nu modelul de pe aripi, nu felul în care „a răspuns” la dans - înseamnă că femela este extraterestră, de altă specie. Etapele formează o succesiune ierarhică: începutul unei noi etape este posibil numai după ce la întrebarea anterioară se răspunde „da”.

A doua ipoteză sugerează că acceptarea sau neacceptarea mesajelor poate fi reglementată pe baza unor criterii speciale, care, în special, reprezintă nevoile unei ființe vii. Toate animalele sunt de obicei înconjurate de o „mare” de stimuli la care sunt sensibile. Cu toate acestea, majoritatea organismelor vii răspund doar la acei stimuli care sunt direct legați de nevoile organismului. Foamea, setea, disponibilitatea pentru împerechere sau orice altă atracție internă pot fi regulatorii, criteriile după care se realizează selecția energiei stimul.

Conform celei de-a treia ipoteze, selecția informațiilor în senzații are loc pe baza criteriului noutății. Sub acțiunea unui stimul constant, sensibilitatea pare a fi tocită și semnalele de la receptori încetează să mai circule către aparatul nervos central ( sensibilitate- capacitatea organismului de a răspunde la influențele mediului care nu au semnificație biologică directă, dar provoacă o reacție psihologică sub formă de senzații). Astfel, senzația de atingere tinde să dispară. Poate dispărea complet dacă iritantul încetează brusc să se miște pe piele. Terminațiile nervoase sensibile semnalează creierului că iritația este prezentă doar atunci când puterea stimulării se schimbă, chiar dacă timpul în care aceasta apasă mai tare sau mai slab pe piele este foarte scurt.

Același lucru este valabil și cu auzul. S-a constatat că cântărețul are nevoie de vibrato, o ușoară fluctuație a tonului, pentru a-și controla propria voce și a o menține la înălțimea corectă. Fără stimularea acestor variații deliberate, creierul cântărețului nu observă schimbările treptate ale tonului.

Analizatorul vizual se caracterizează și prin stingerea reacției de orientare la un stimul constant. Câmpul senzorial vizual, s-ar părea, este liber de legătura obligatorie cu reflectarea mișcării. Între timp, datele psihofiziologiei genetice a vederii arată că stadiul inițial al senzațiilor vizuale a fost tocmai afișarea mișcării obiectelor. Ochii compuși ai insectelor funcționează eficient numai atunci când sunt expuși la stimuli în mișcare.

Acesta este cazul nu numai la nevertebrate, ci și la vertebrate. Se știe, de exemplu, că retina unei broaște, descrisă ca un „detector de insecte”, reacționează tocmai la mișcarea acestora din urmă. Dacă nu există niciun obiect în mișcare în câmpul vizual al broaștei, ochii ei nu trimit informații esențiale către creier. Prin urmare, chiar și fiind înconjurată de multe insecte nemișcate, broasca poate muri de foame.

Faptele care mărturisesc stingerea reacției de orientare la un stimul constant au fost obținute în experimentele lui E.N. Sokolov. Sistemul nervos modelează fin proprietățile obiectelor externe care acționează asupra organelor de simț, creându-le modelele neuronale. Aceste modele îndeplinesc funcția de filtru cu acțiune selectivă. Dacă stimulul care acționează asupra receptorului în momentul de față nu coincide cu modelul nervos stabilit anterior, apar impulsuri de nepotrivire, determinând o reacție de orientare. În schimb, reacția de orientare se estompează la stimulul care a fost folosit anterior în experimente.

Astfel, procesul de senzație se desfășoară ca un sistem de acțiuni senzoriale care vizează selecția și transformarea energiei specifice de influență externă și oferind o reflectare adecvată a lumii înconjurătoare.

CLASIFICAREA SENZAȚILOR.

Tot felul de senzații apar ca urmare a impactului unor stimuli-iritanți corespunzători asupra organelor de simț. organe de simț- organe ale corpului special concepute pentru perceperea, prelucrarea și stocarea informațiilor. Acestea includ receptori, căi nervoase care conduc excitațiile către creier și spate, precum și părțile centrale ale sistemului nervos uman care procesează aceste excitații.

Clasificarea senzațiilor pornește de la proprietățile stimulilor care le provoacă și de la receptorii care sunt afectați de acești stimuli. Deci, în funcție de natura reflecției și locația receptorilor, senzațiile sunt de obicei împărțite în trei grupuri:

1. senzații interoceptive, având receptori localizați în organele și țesuturile interne ale corpului și reflectând starea organelor interne. Semnalele care vin de la organele interne sunt în majoritatea cazurilor mai puțin vizibile, cu excepția simptomelor dureroase. Informațiile interoreceptorilor informează creierul despre stările mediului intern al corpului, cum ar fi prezența substanțelor biologic utile sau dăunătoare în acesta, temperatura corpului, compoziția chimică a fluidelor prezente în acesta, presiunea și multe altele.

2. senzații proprioceptive, ai căror receptori sunt localizați în ligamente și mușchi - dau informații despre mișcarea și poziția corpului nostru. Senzațiile proprioceptive marchează gradul de contracție sau relaxare a mușchilor, semnalează poziția corpului față de direcția forțelor gravitaționale (un sentiment de echilibru). Subclasa propriocepției care este sensibilă la mișcare se numește cinestezie, și receptorii corespunzători kinestezic sau kinestezic.

3. senzații exteroceptive, reflectând proprietăţile obiectelor şi fenomenelor mediului extern şi având receptori pe suprafaţa corpului. Exteroceptorii pot fi împărțiți în două grupe: a lua legaturași îndepărtat. Receptorii de contact transmit iritarea la contactul direct cu obiectele care acţionează asupra lor; acestea sunt atingere, papilele gustative. Receptorii îndepărtați răspund la stimuli emanați de la un obiect îndepărtat; receptorii la distanţă sunt vizual, auditiv, olfactiv.

Din punctul de vedere al datelor științei moderne, împărțirea acceptată a senzațiilor în externe (exteroceptori) și interne (interoceptori) nu este suficientă. Unele tipuri de senzații pot fi luate în considerare extern intern. Acestea includ, de exemplu, temperatura și durerea, gustul și vibrațiile, muscular-articulare și static-dinamice. O pozitie intermediara intre senzatiile tactile si cele auditive este ocupata de senzatiile vibrationale.

Senzațiile joacă un rol important în procesul general de orientare a omului în mediu. echilibruși accelerare. Mecanismul sistemic complex al acestor senzații acoperă aparatul vestibular, nervii vestibulari și diferite părți ale cortexului, subcortexului și cerebelului. Frecvent pentru diferite analizoare și senzații de durere, semnalând puterea distructivă a stimulului.

Atingere(sau sensibilitatea pielii) este tipul de sensibilitate cel mai larg reprezentat. Compoziția atingerii, împreună cu tactil senzații (senzații de atingere: presiune, durere) include un tip independent de senzații - temperaturaSimte(caldura si rece). Sunt o funcție a unui analizor special de temperatură. Senzațiile de temperatură nu fac doar parte din simțul tactil, ci au și o semnificație independentă, mai generală, pentru întregul proces de termoreglare și schimb de căldură dintre corp și mediu.

Spre deosebire de alți exteroreceptori localizați în zone îngust limitate ale suprafeței capătului predominant cap al corpului, receptorii analizorului mecanic cutanat, ca și alți receptori cutanați, sunt localizați pe întreaga suprafață a corpului, în zonele mărginitoare cu exteriorul. mediu inconjurator. Cu toate acestea, specializarea receptorilor pielii nu a fost încă stabilită cu exactitate. Nu este clar dacă există receptori destinati exclusiv percepției unui impact, generând senzații diferențiate de presiune, durere, frig sau căldură, sau calitatea senzației rezultate poate varia în funcție de specificul proprietății care îl afectează.

Funcția receptorilor tactili, ca toți ceilalți, este de a primi procesul de iritare și de a transforma energia acestuia în procesul nervos corespunzător. Iritarea receptorilor nervoși este procesul de contact mecanic al stimulului cu zona suprafeței pielii în care se află acest receptor. Cu o intensitate semnificativă a acțiunii stimulului, contactul se transformă în presiune. Odată cu mișcarea relativă a stimulului și a zonei suprafeței pielii, contactul și presiunea sunt efectuate în condiții schimbătoare de frecare mecanică. Aici iritația este efectuată nu prin contact staționar, ci prin contact fluid, în schimbare.

Cercetările arată că senzațiile de atingere sau presiune apar doar dacă un stimul mecanic provoacă deformarea suprafeței pielii. Când presiunea este aplicată pe o zonă foarte mică a pielii, cea mai mare deformare are loc tocmai la locul aplicării directe a stimulului. Dacă presiunea este exercitată pe o suprafață suficient de mare, atunci aceasta este distribuită neuniform - cea mai mică intensitate se simte în părțile deprimate ale suprafeței, iar cea mai mare se simte de-a lungul marginilor zonei deprimate. Experimentul lui G. Meissner arată că atunci când o mână este scufundată în apă sau mercur, a cărei temperatură este aproximativ egală cu temperatura mâinii, presiunea se simte doar la limita părții de suprafață scufundată în lichid, adică. exact acolo unde curbura acestei suprafeţe şi deformarea ei sunt cele mai semnificative.

Intensitatea senzației de presiune depinde de viteza cu care suprafața pielii este deformată: cu cât senzația este mai puternică, cu atât deformarea are loc mai rapid.

Mirosul este un tip de sensibilitate care generează senzații specifice de miros. Aceasta este una dintre cele mai vechi și vitale senzații. Din punct de vedere anatomic, organul olfactiv este situat la majoritatea ființelor vii în locul cel mai avantajos - în față, într-o parte proeminentă a corpului. Calea de la receptorii olfactivi la acele structuri ale creierului unde impulsurile primite de la aceștia sunt recepționate și procesate este cea mai scurtă. Fibrele nervoase care se extind de la receptorii olfactivi intră direct în creier fără comutare intermediară.

O parte a creierului numită olfactiv este, de asemenea, cel mai vechi; cu cât treapta inferioară a scării evolutive este o ființă vie, cu atât mai mult spațiu ocupă în masa creierului. La pești, de exemplu, creierul olfactiv acoperă aproape întreaga suprafață a emisferelor, la câini - aproximativ o treime din acesta, la oameni, ponderea sa relativă în volumul tuturor structurilor creierului este de aproximativ o douăzecime. Aceste diferențe corespund dezvoltării altor organe de simț și semnificației pe care acest tip de senzație o are pentru ființele vii. Pentru unele specii de animale, semnificația mirosului depășește percepția mirosurilor. La insecte și maimuțe superioare, simțul mirosului servește și ca mijloc de comunicare intraspecifică.

În multe privințe, simțul mirosului este cel mai misterios. Mulți au observat că, deși mirosul ajută la reamintirea unui eveniment, este aproape imposibil să ne amintim mirosul în sine, așa cum restabilim mental o imagine sau un sunet. Mirosul servește atât de bine memoriei, deoarece mecanismul mirosului este strâns legat de partea creierului care controlează memoria și emoția, deși nu știm exact cum funcționează această conexiune.

Arome senzațiile au patru modalități principale: dulce, sărat, acru și amar. Toate celelalte senzații gustative sunt combinații variate ale acestor patru senzații de bază. Modalitate- o caracteristică calitativă a senzațiilor care apar sub influența anumitor stimuli și reflectă proprietățile realității obiective într-o formă specifică codificată.

Mirosul și gustul sunt numite simțuri chimice deoarece receptorii lor răspund la semnale moleculare. Când moleculele dizolvate într-un lichid, cum ar fi saliva, excită papilele gustative de pe limbă, experimentăm gustul. Când moleculele din aer lovesc receptorii olfactivi din nas, mirosim. Deși la om și la majoritatea animalelor gustul și mirosul, dezvoltate dintr-un simț chimic comun, au devenit independente, ele rămân interconectate. În unele cazuri, de exemplu, atunci când inhalăm mirosul de cloroform, credem că îl simțim, dar de fapt este un gust.

Pe de altă parte, ceea ce numim gustul unei substanțe este adesea mirosul acesteia. Dacă închideți ochii și vă ciupiți de nas, este posibil să nu puteți deosebi un cartof de un măr sau vinul de cafea. Dacă îți ciupești nasul, vei pierde 80% din capacitatea de a mirosi aromele majorității alimentelor. De aceea, persoanele care nu respiră pe nas (nasul care curge) nu simt bine gustul alimentelor.

Deși aparatul nostru olfactiv este remarcabil de sensibil, oamenii și alte primate simt mirosul mult mai rău decât majoritatea celorlalte specii de animale. Unii oameni de știință sugerează că strămoșii noștri îndepărtați și-au pierdut simțul mirosului când s-au cățărat în copaci. Deoarece acuitatea vizuală era mai importantă la acea vreme, echilibrul dintre diferitele tipuri de sentimente a fost perturbat. În timpul acestui proces, forma nasului s-a schimbat, iar dimensiunea organului olfactiv a scăzut. A devenit mai puțin subtil și nu și-a revenit chiar și atunci când strămoșii omului au coborât din copaci.

Cu toate acestea, la multe specii de animale, simțul mirosului este încă unul dintre principalele mijloace de comunicare. Posibil și pentru persoană, mirosurile sunt mai importante decât se presupunea până acum.

De obicei, oamenii se disting între ei, bazându-se pe percepția vizuală. Dar uneori simțul mirosului joacă un rol aici. M. Russell, psiholog la Universitatea din California, a demonstrat că bebelușii își pot recunoaște mama după miros. Șase din zece bebeluși de șase săptămâni au zâmbit când și-au mirosit mama și nu au răspuns sau au început să plângă când au mirosit o altă femeie. O altă experiență a dovedit că părinții își pot recunoaște copiii după miros.

Substanțele au miros doar dacă sunt volatile, adică trec ușor de la starea solidă sau lichidă la starea gazoasă. Cu toate acestea, puterea mirosului nu este determinată doar de volatilitate: unele substanțe mai puțin volatile, cum ar fi cele conținute în piper, miros mai puternic decât cele mai volatile, cum ar fi alcoolul. Sarea și zahărul sunt aproape inodore, deoarece moleculele lor sunt atât de strâns legate între ele prin forțe electrostatice încât cu greu se evaporă.

Deși ne pricepem foarte bine la detectarea mirosurilor, nu ne pricepem la recunoașterea lor în absența indiciilor vizuale. De exemplu, mirosurile de ananas sau ciocolată ar părea a fi pronunțate și, totuși, dacă o persoană nu vede sursa mirosului, atunci, de regulă, nu o poate determina cu exactitate. El poate spune că mirosul îi este familiar, că este mirosul a ceva comestibil, dar majoritatea oamenilor în această situație nu pot numi originea lui. Aceasta este proprietatea mecanismului nostru de percepție.

Bolile căilor respiratorii superioare, atacurile de alergie pot bloca căile nazale sau pot atenua claritatea receptorilor olfactivi. Dar există și o pierdere cronică a mirosului, așa-zisa anosmie.

Chiar și persoanele care nu se plâng de mirosul lor ar putea să nu poată mirosi unele mirosuri. Așadar, J. Emur de la Universitatea din California a constatat că 47% din populație nu miroase a hormonului androsteron, 36% nu miros malț, 12% - mosc. Astfel de trăsături perceptive sunt moștenite, iar studiul simțului mirosului la gemeni confirmă acest lucru.

În ciuda tuturor deficiențelor sistemului nostru olfactiv, nasul uman este în general mai bun la detectarea prezenței unui miros decât orice instrument. Cu toate acestea, dispozitivele sunt necesare pentru a determina cu exactitate compoziția mirosului. Cromatografele de gaze și spectrografele de masă sunt utilizate în mod obișnuit pentru a analiza componentele mirosului. Cromatograful separă componentele mirosului, care apoi intră în spectrograful de masă, unde este determinată structura lor chimică.

Uneori, simțul mirosului unei persoane este folosit în combinație cu un dispozitiv. De exemplu, producătorii de parfumuri și aditivi alimentari parfumați, pentru a reproduce, de exemplu, aroma căpșunilor proaspete, folosesc un cromatograf pentru a o împărți în mai mult de o sută de componente. Un degustător experimentat de mirosuri inhalează un gaz inert cu aceste componente care ies pe rând din cromatograf și determină cele trei sau patru componente principale care sunt cele mai vizibile pentru o persoană. Aceste substanțe pot fi apoi sintetizate și amestecate în proporție adecvată pentru a obține o aromă naturală.

Medicina orientală antică folosea mirosuri pentru diagnostic. Adesea, medicii, lipsiți de instrumente sofisticate și teste chimice, se bazau pe propriul simț al mirosului pentru a pune un diagnostic. În literatura medicală veche există informații că, de exemplu, mirosul emis de un tifos bolnav este asemănător cu aroma pâinii negre proaspăt coapte, iar mirosul de bere acru provine de la pacienții cu scrofulă (o formă de tuberculoză).

Astăzi, medicii redescoperă valoarea diagnosticării mirosurilor. Așa că s-a constatat că mirosul specific al salivei indică boala gingiilor. Unii medici experimentează cu cataloage de mirosuri - bucăți de hârtie impregnate cu diverși compuși, al căror miros este caracteristic unei anumite boli. Mirosul frunzelor este comparat cu mirosul emanat de la pacient.

Unele centre medicale au facilități speciale pentru studiul mirosurilor bolilor. Pacientul este plasat într-o cameră cilindrică prin care trece un curent de aer. La ieșire, aerul este analizat prin gaz-cromatografie și spectrografe de masă. Se studiază posibilitățile de utilizare a unui astfel de dispozitiv ca instrument de diagnosticare a unui număr de boli, în special boli asociate cu tulburări metabolice.

Mirosul și simțul mirosului sunt fenomene mult mai complexe și ne afectează viețile într-o măsură mai mare decât am crezut până de curând și se pare că oamenii de știință care se ocupă de această gamă de probleme sunt în pragul unor descoperiri uimitoare.

senzații vizuale- un tip de senzație cauzată de expunerea la sistemul vizual a undelor electromagnetice în intervalul de la 380 la 780 de miliarde de metru. Acest interval ocupă doar o parte a spectrului electromagnetic. Valurile care se află în acest interval și diferă ca lungime dau naștere la senzații de culori diferite. Tabelul de mai jos oferă date care reflectă dependența percepției culorilor de lungimea undelor electromagnetice. (Tabelul prezintă datele elaborate de R.S. Nemov)

tabelul 1

Relația dintre lungimea de undă percepută vizual și percepția subiectivă a culorii

Aparatul vizual este ochiul. Undele de lumină reflectate de un obiect sunt refractate, trecând prin lentila ochiului și formate pe retină sub forma unei imagini - o imagine. Expresia: „Este mai bine să vezi o dată decât să auzi de o sută de ori”, vorbește despre cea mai mare obiectivitate a senzației vizuale. Senzațiile vizuale sunt împărțite în:

Acromatic, reflectând trecerea de la întuneric la lumină (de la negru la alb) printr-o masă de nuanțe de gri;

Cromatic, reflectând gama de culori cu numeroase nuanțe și tranziții de culoare - roșu, portocaliu, galben, verde, albastru, indigo, violet.

Impactul emoțional al culorii este asociat cu semnificația sa fiziologică, psihologică și socială.

senzații auditive sunt rezultatul acțiunii mecanice asupra receptorilor undelor sonore cu o frecvență de oscilație de 16 până la 20.000 Hz. Hertz este o unitate fizică prin care se estimează frecvența oscilațiilor aerului pe secundă, numeric egală cu o oscilație pe secundă. Fluctuațiile presiunii aerului, care urmează cu o anumită frecvență și caracterizate prin apariția periodică a zonelor de înaltă și joasă presiune, sunt percepute de noi ca sunete de o anumită înălțime și volum. Cu cât frecvența fluctuațiilor presiunii aerului este mai mare, cu atât sunetul pe care îl percepem este mai mare.

Există trei tipuri de senzații sonore:

Zgomote și alte sunete (care apar în natură și în mediul artificial);

Discurs, (asociat cu comunicarea și mass-media);

Muzical (creat artificial de om pentru experiențe artificiale).

În aceste tipuri de senzații, analizatorul auditiv distinge patru calități ale sunetului:

Puterea (intensitatea, măsurată în decibeli);

Înălțime (frecvență de oscilație mare și scăzută pe unitatea de timp);

Timbre (originalitatea colorării sunetului - vorbire și muzică);

Durata (timp de sunet plus model tempo-ritmic).

Se știe că un nou-născut este capabil să recunoască sunete distincte de intensitate diferită încă din primele ore. Poate chiar să distingă vocea mamei sale de alte voci care îi spun numele. Dezvoltarea acestei abilități începe chiar și în perioada vieții intrauterine (auzul, precum și vederea, funcționează deja la un făt de șapte luni).

În procesul dezvoltării umane s-au dezvoltat și organele de simț, precum și locul funcțional al diferitelor senzații în viața oamenilor din punctul de vedere al capacității lor de a „livrarea” informații semnificative din punct de vedere biologic. Astfel, de exemplu, imaginile optice formate pe retina ochiului (imaginile retiniene) sunt modele de lumină care sunt importante doar în măsura în care pot fi folosite pentru a recunoaște proprietățile non-optice ale lucrurilor. Imaginea nu poate fi mâncată, la fel cum nu se poate mânca singură; biologic imaginile sunt nesemnificative.

Nu același lucru se poate spune despre toate informațiile senzoriale în general. La urma urmei, simțurile gustului și ale atingerii transmit direct informații importante din punct de vedere biologic: dacă obiectul este solid sau fierbinte, comestibil sau necomestibil. Aceste simțuri oferă creierului informațiile de care are nevoie pentru a menține în viață; în plus, semnificația unor astfel de informații nu depinde de ceea ce este obiectul dat în ansamblu.

Aceste informații sunt, de asemenea, importante pe lângă identificarea obiectelor. Fie că există o senzație de arsură în mână de la flacăra unui chibrit, de la un fier de călcat înroșit, sau de la un jet de apă clocotită, diferența este mică - mâna este în toate cazurile retrasă. Principalul lucru este că există o senzație de arsură; această senzație este transmisă direct, natura obiectului putând fi stabilită ulterior. Reacțiile de acest fel sunt primitive, subperceptuale; sunt reacții la condițiile fizice, nu la obiectul în sine. Recunoașterea unui obiect și răspunsul la proprietățile sale ascunse apar mult mai târziu.

În procesul evoluției biologice, se pare că au apărut primele simțuri care oferă o reacție tocmai la astfel de condiții fizice care sunt direct necesare pentru păstrarea vieții. Atingerea, gustul și percepția schimbărilor de temperatură trebuie să fi apărut înainte de vedere, deoarece pentru a percepe imaginile vizuale, ele trebuie interpretate - doar în acest fel pot fi conectate cu lumea obiectelor.

Nevoia de interpretare necesită un sistem nervos complex (un fel de „gânditor”), deoarece comportamentul este ghidat mai mult de o presupunere a obiectelor decât de informațiile senzoriale directe despre ele. Se pune întrebarea: apariția ochiului a precedat dezvoltarea creierului sau invers? Într-adevăr, de ce avem nevoie de un ochi dacă nu există un creier capabil să interpreteze informațiile vizuale? Dar, pe de altă parte, de ce avem nevoie de un creier care să poată face asta, dacă nu există ochi capabili să „hrănească” creierul cu informații relevante?

Este posibil ca dezvoltarea să fi urmat calea transformării sistemului nervos primitiv, care răspunde la atingere, în sistemul vizual care servește ochii primitivi, deoarece pielea era sensibilă nu numai la atingere, ci și la lumină. Vederea s-a dezvoltat, probabil, dintr-o reacție la umbrele care se mișcă pe suprafața pielii - un semnal de pericol iminent. Abia mai târziu, odată cu apariția unui sistem optic capabil să formeze o imagine în ochi, a apărut recunoașterea obiectelor.

Aparent, dezvoltarea vederii a trecut prin mai multe etape: mai întâi, celulele sensibile la lumină, împrăștiate anterior pe suprafața pielii, au fost concentrate, apoi s-au format „cupe pentru ochi”, al căror fund a fost acoperit cu celule sensibile la lumină. „Ochelarii” s-au adâncit treptat, drept urmare contrastul umbrelor care cad pe fundul „paharului” a crescut, ai căror pereți au protejat din ce în ce mai mult fundul sensibil la lumină de razele oblice de lumină.

Se pare că lentila a fost la început doar o fereastră transparentă care a protejat „cupa oculară” de înfundarea cu particule care pluteau în apa de mare – apoi a fost un habitat permanent pentru ființe vii. Aceste ferestre de protecție s-au îngroșat treptat în centru, deoarece acest lucru a dat un efect pozitiv cantitativ - a crescut intensitatea iluminării celulelor sensibile la lumină și apoi a avut loc un salt calitativ - îngroșarea centrală a ferestrei a dus la apariția imaginii. ; așa a apărut adevăratul ochi „creator de imagini”. Sistemul nervos antic - analizatorul tactil - a primit un model ordonat de puncte luminoase la dispoziția sa.

Simțul tactil poate comunica forma unui obiect în două moduri foarte diferite. Când un obiect este în contact cu o suprafață mare a pielii, semnalele despre forma obiectului intră în sistemul nervos central prin mulți receptori ai pielii simultan de-a lungul mai multor fibre nervoase paralele. Dar semnalele care caracterizează forma pot fi transmise și cu un deget (sau altă sondă), care explorează formele, mișcându-se de-a lungul lor pentru o perioadă de timp. O sondă în mișcare poate transmite semnale nu numai despre formele bidimensionale cu care se află în contact direct, ci și despre corpurile tridimensionale.

Percepția senzațiilor tactile nu este mediată - aceasta este o metodă directă de cercetare, iar raza de aplicare a acesteia este limitată de necesitatea unui contact apropiat. Dar asta înseamnă că dacă atingerea „recunoaște inamicul” - nu există timp pentru a alege tactica comportamentului. Este nevoie de o acțiune imediată, care tocmai din acest motiv nu poate fi nici subtilă, nici planificată.

Ochii, în schimb, pătrund în viitor, deoarece semnalizează obiecte îndepărtate. Este foarte probabil ca creierul – așa cum îl știm noi – să nu fi evoluat fără un aflux de informații despre obiecte îndepărtate, informații furnizate de alte simțuri, în special de vedere. Se poate spune fără exagerare că ochii au „eliberat” sistemul nervos de „tirania” reflexelor, permițând trecerea de la comportamentul reactiv la comportamentul planificat și, în cele din urmă, la gândirea abstractă.

PRINCIPALELE PROPRIETĂȚI ALE SENZAȚILOR.

Simte este o formă de reflectare a stimulilor adecvati. Deci, un stimul adecvat al senzației vizuale este radiația electromagnetică, caracterizată prin lungimi de undă în intervalul de la 380 la 780 milimicroni, care se transformă în analizatorul vizual într-un proces nervos care generează o senzație vizuală. Excitabilitate- proprietatea materiei vii de a intra într-o stare de excitație sub influența stimulilor și de a-și păstra urmele pentru ceva timp.

Senzațiile auditive sunt rezultatul reflecției unde sonore, acţionând asupra receptorilor. Senzațiile tactile sunt cauzate de acțiunea unor stimuli mecanici pe suprafața pielii. Vibratorii, care capătă o semnificație deosebită pentru surzi, sunt cauzate de vibrația obiectelor. Alte senzații (temperatura, olfactiv, gust) au și ele proprii stimuli specifici. Cu toate acestea, diferite tipuri de senzații sunt caracterizate nu numai prin specificitate, ci și prin proprietăți comune lor. Aceste proprietăți includ: localizare spațială- afișarea locației stimulului în spațiu. Deci, de exemplu, senzațiile de contact (tactil, durere, gust) sunt corelate cu acea parte a corpului care este afectată de stimul. În același timp, localizarea senzațiilor de durere este mai „vărsată” și mai puțin precisă decât cele tactile. Pragul spațial- dimensiunea minimă a unui stimul abia perceptibil, precum și distanța minimă dintre stimuli, atunci când această distanță este încă simțită.

Sentiment de intensitate- o caracteristică cantitativă care reflectă amploarea subiectivă a senzației și este determinată de puterea stimulului și de starea funcțională a analizorului.

Tonul emoțional al senzațiilor- calitatea senzatiei, manifestata in capacitatea acesteia de a provoca anumite emotii pozitive sau negative.

Senzație de viteză(sau pragul de timp) - timpul minim necesar pentru a reflecta influențele externe.

Diferențierea, subtilitatea senzațiilor- un indicator al sensibilității distinctive, capacitatea de a distinge între doi sau mai mulți stimuli.

Adecvarea, acuratețea sentimentului- corespondenţa senzaţiei cu caracteristicile stimulului.

Calitate (sentimente ale unei anumite modalități)- aceasta este caracteristica principală a acestei senzații, care o deosebește de alte tipuri de senzație și variază în cadrul unui anumit tip de senzație (o anumită modalitate). Deci, senzațiile auditive diferă în înălțime, timbru, volum; vizual - prin saturație, ton de culoare etc. Varietatea calitativă a senzațiilor reflectă varietatea infinită a formelor de mișcare a materiei.

Stabilitatea sensibilității– durata menţinerii intensităţii necesare a senzaţiilor.

Durata senzației este caracteristica sa temporală. Este determinată și de starea funcțională a organului de simț, dar în principal de durata stimulului și de intensitatea acestuia. Perioada de latentă pentru diferite tipuri de senzații nu este aceeași: pentru senzațiile tactile, de exemplu, este de 130 de milisecunde, pentru durere - 370 de milisecunde. O senzație de gust apare la 50 de milisecunde după ce un iritant chimic este aplicat pe suprafața limbii.

Așa cum o senzație nu apare concomitent cu începutul acțiunii stimulului, ea nu dispare concomitent cu încetarea acestuia din urmă. Această inerție a senzațiilor se manifestă în așa-numitul efect secundar.

Senzația vizuală are o oarecare inerție și nu dispare imediat după ce stimulul care a provocat-o încetează să mai acționeze. Urma de la stimul rămâne în formă imagine în serie. Distingeți imaginile secvențiale pozitive și negative. O imagine pozitivă consistentă în ceea ce privește luminozitatea și culoarea corespunde iritației inițiale. Principiul cinematografiei se bazează pe inerția vederii, pe păstrarea unei impresii vizuale pentru o anumită perioadă de timp sub forma unei imagini pozitive consistente. Imaginea secvențială se modifică în timp, în timp ce imaginea pozitivă este înlocuită cu una negativă. Cu sursele de lumină colorată, există o tranziție a unei imagini secvențiale într-o culoare complementară.

I. Goethe a scris în „Eseu despre doctrina culorii”: „Când într-o seară am intrat într-un hotel și o fată înaltă, cu o față uluitor de albă, păr negru și un corsaj roșu aprins, am privit-o în cameră. , stând în semiîntuneric la oarecare distanță de mine. După ce a plecat de acolo, am văzut pe peretele de lumină vizavi de mine o față neagră, înconjurată de o strălucire ușoară, în timp ce hainele unei siluete cu totul clare mi s-au părut frumoasa culoare verde a valului mării.

Apariția imaginilor succesive poate fi explicată științific. După cum se știe, prezența elementelor de detectare a culorii de trei tipuri este presupusă în retina ochiului. În procesul de iritare, ei obosesc și devin mai puțin sensibili. Când ne uităm la roșu, receptorii corespunzători devin mai obosiți decât ceilalți, așa că atunci când lumina albă cade apoi pe aceeași zonă a retinei, celelalte două tipuri de receptori rămân mai sensibile și vedem albastru-verde.

Senzațiile auditive, ca și senzațiile vizuale, pot fi, de asemenea, însoțite de imagini succesive. Cel mai comparabil fenomen în acest caz este „țiuit în urechi”, adică. o senzație neplăcută care însoțește adesea expunerea la sunete asurzitoare. După ce o serie de impulsuri sonore scurte acționează asupra analizorului auditiv timp de câteva secunde, acestea încep să fie percepute ca una sau înfundate. Acest fenomen se observă după terminarea pulsului sonor și continuă câteva secunde, în funcție de intensitatea și durata pulsului.

Un fenomen similar are loc la alți analizoare. De exemplu, senzațiile de temperatură, durere și gust continuă și ele o perioadă de timp după acțiunea stimulului.

SENSIBILITATEA ȘI MĂSURAREA EI.

Diverse organe de simț care ne oferă informații despre starea lumii exterioare din jurul nostru pot fi mai mult sau mai puțin sensibile la fenomenele pe care le afișează, adică pot afișa aceste fenomene cu o precizie mai mare sau mai mică. Pentru ca o senzație să apară ca urmare a acțiunii unui stimul asupra organelor de simț, este necesar ca stimulul care o provoacă să atingă o anumită valoare. Această valoare se numește pragul absolut inferior al sensibilității. Pragul absolut inferior al sensibilității- puterea minimă a stimulului, provocând o senzație abia vizibilă. Acesta este pragul recunoașterii conștiente a stimulului.

Cu toate acestea, există un alt prag „inferior” - fiziologic. Acest prag reflectă limita de sensibilitate a fiecărui receptor, dincolo de care excitația nu mai poate apărea (vezi Figura 3).

Deci, de exemplu, un foton poate fi suficient pentru a excita receptorul din retină, dar sunt necesare 5-8 astfel de porțiuni de energie pentru ca creierul nostru să perceapă un punct luminos. Este destul de clar că pragul fiziologic al senzațiilor este determinat genetic și se poate modifica doar în funcție de vârstă sau de alți factori fiziologici. Pragul de percepție (recunoaștere conștientă), dimpotrivă, este mult mai puțin stabil. Pe lângă factorii de mai sus, mai depinde și de nivelul de veghe al creierului, de atenția creierului la un semnal care a depășit pragul fiziologic.

Dependența senzației de mărimea stimulului

Între aceste două praguri există o zonă de sensibilitate în care excitarea receptorilor atrage după sine transmiterea unui mesaj, dar nu ajunge la conștiință. În ciuda faptului că mediul înconjurător ne trimite în orice moment mii de semnale diverse, nu putem surprinde decât o mică parte din ele.

În același timp, fiind inconștienți, fiind sub pragul inferior al sensibilității, acești stimuli (subsenzoriali) sunt capabili să influențeze senzațiile conștiente. Cu ajutorul unei astfel de sensibilități, de exemplu, starea noastră de spirit se poate schimba, în unele cazuri afectează dorințele și interesul unei persoane față de anumite obiecte ale realității.

În prezent, există o ipoteză că în zona de sub nivelul conștiinței - în zona subpragului - semnalele percepute de simțuri pot fi procesate de centrii inferiori ai creierului nostru. Dacă da, atunci în fiecare secundă trebuie să existe sute de semnale care trec prin conștiința noastră, dar sunt totuși înregistrate la niveluri inferioare.

Această ipoteză ne permite să găsim o explicație pentru multe fenomene controversate. Mai ales când vine vorba de apărare perceptivă, percepție subprag și extrasenzorială, conștientizare a realității interioare în condiții precum izolarea senzorială sau în stare de meditație.

Faptul că stimulii de putere mai mică (subprag) nu provoacă senzații este oportun din punct de vedere biologic. Cortexul în fiecare moment dintr-un număr infinit de impulsuri le percepe doar pe cele vitale, întârziind toate celelalte, inclusiv impulsurile din organele interne. Este imposibil să ne imaginăm viața unui organism în care cortexul cerebral ar percepe în mod egal toate impulsurile și ar oferi reacții la acestea. Acest lucru ar duce corpul la moarte inevitabil. Cortexul cerebral este cel care „păzește” interesele vitale ale corpului și, prin ridicarea pragului de excitabilitate a acestuia, transformă impulsurile irelevante în impulsuri subprag, eliberând astfel corpul de reacții inutile.

Cu toate acestea, impulsurile subprag nu sunt indiferente corpului. Acest lucru este confirmat de numeroasele fapte obținute în clinica bolilor nervoase, când tocmai sunt slabi, stimuli subcorticali din mediul extern care creează un focus dominant în cortexul cerebral și contribuie la apariția halucinațiilor și a „înșelăciunii simțurilor”. Sunetele subprag pot fi percepute de pacient ca o serie de voci intruzive cu indiferență totală simultană față de vorbirea umană reală; un fascicul de lumină slab, abia vizibil, poate provoca senzații vizuale halucinatorii de diferite conținuturi; senzații tactile abia vizibile - de la contactul pielii cu îmbrăcămintea - o serie de tot felul de senzații acute ale pielii.

Trecerea de la stimulii imperceptibili care nu produc senzatii la stimulii perceputi nu se produce treptat, ci brusc. Dacă impactul a atins deja aproape valoarea de prag, atunci poate fi suficient să se schimbe ușor amploarea stimulului curent, astfel încât să treacă de la complet imperceptibil la complet perceptibil.

În același timp, chiar și schimbările foarte semnificative ale mărimii stimulilor în intervalul subprag nu dau naștere la nicio senzație, cu excepția stimulilor subsenzoriali considerați mai sus și, în consecință, a senzațiilor subsenzoriale. În același mod, modificările semnificative ale semnificației stimulilor deja suficient de puternici, transprag, nu pot provoca nicio modificare a senzațiilor deja existente.

Deci, pragul inferior al senzațiilor determină nivelul de sensibilitate absolută a acestui analizor, asociat cu recunoașterea conștientă a stimulului. Există o relație inversă între sensibilitatea absolută și valoarea pragului: cu cât valoarea pragului este mai mică, cu atât sensibilitatea acestui analizor este mai mare. Această relație poate fi exprimată prin formula:

unde: E - sensibilitatea și P - valoarea de prag a stimulului.

Analizoarele noastre au sensibilități diferite. Astfel, pragul unei celule olfactive umane pentru substanțele mirositoare corespunzătoare nu depășește 8 molecule. Cu toate acestea, este nevoie de cel puțin 25.000 de ori mai multe molecule pentru a produce o senzație gustativă decât pentru a produce o senzație olfactivă.

Sensibilitatea analizorului vizual și auditiv este foarte mare. Ochiul uman, așa cum au arătat experimentele lui S.I. Vavilov (1891-1951), este capabil să vadă lumina atunci când doar 2-8 cuante de energie radiantă lovesc retina. Aceasta înseamnă că am putea vedea o lumânare aprinsă în întuneric complet la o distanță de până la 27 de kilometri. În același timp, pentru a simți atingerea, avem nevoie de 100–10.000.000 de ori mai multă energie decât în ​​cazul senzațiilor vizuale sau auditive.

Fiecare tip de senzație are propriile praguri. Unele dintre ele sunt prezentate în tabelul 2.

masa 2

Valorile medii ale pragurilor absolute pentru apariția senzațiilor pentru diferite simțuri umane

Sensibilitatea absolută a analizorului este caracterizată nu numai de pragul de senzație inferior, ci și de cel superior. Pragul absolut superior de sensibilitate numită puterea maximă a stimulului, la care există încă o senzație adecvată stimulului care acționează. O creștere suplimentară a puterii stimulilor care acționează asupra receptorilor noștri provoacă doar o senzație dureroasă în ei (de exemplu, un sunet ultra-puternic, o lumină orbitoare).

Valoarea pragurilor absolute, atât inferioare cât și superioare, variază în funcție de diverse condiții: natura activității și vârsta persoanei, starea funcțională a receptorului, puterea și durata stimulării etc.

Senzația nu apare imediat, de îndată ce stimulul dorit începe să acționeze. Între declanșarea acțiunii stimulului și apariția senzației, trece un anumit timp. Se numește perioada de latență. Perioada latentă (temporară) de senzație- timpul de la debutul stimulului până la apariția senzației. În perioada de latentă, energia stimulilor care acționează este transformată în impulsuri nervoase, trec prin structuri specifice și nespecifice ale sistemului nervos și trec de la un nivel al sistemului nervos la altul. După durata perioadei latente, se pot judeca structurile aferente ale sistemului nervos central prin care trec impulsurile nervoase înainte de a ajunge în cortexul cerebral.

Cu ajutorul organelor de simț, putem nu numai să constatăm prezența sau absența unui anumit stimul, ci și să distingem stimulii prin puterea și calitatea lor. Cea mai mică diferență dintre doi stimuli care provoacă o diferență abia perceptibilă de senzații se numește pragul de discriminare, sau pragul de diferență.

Fiziologul german E. Weber (1795-1878), testând capacitatea unei persoane de a determina cel mai greu dintre cele două obiecte din mâna dreaptă și stângă, a constatat că diferența de sensibilitate este relativă, nu absolută. Aceasta înseamnă că raportul dintre stimulul suplimentar și stimulul principal trebuie să fie o valoare constantă. Deci, dacă există o încărcătură de 100 de grame pe braț, atunci pentru o senzație de creștere în greutate abia vizibilă, trebuie să adăugați aproximativ 3,4 grame. Dacă greutatea încărcăturii este de 1000 de grame, atunci pentru o senzație de diferență abia vizibilă, trebuie să adăugați aproximativ 33,3 grame. Astfel, cu cât valoarea stimulului inițial este mai mare, cu atât ar trebui să fie mai mare creșterea acestuia.

Pragul de diferență este legat de și pragul operațional de discriminare- valoarea diferenţei dintre semnale, la care precizia şi viteza de discriminare ating un maxim.

Pragul de discriminare pentru diferite organe de simț este diferit, dar pentru același analizor este o valoare constantă. Pentru analizatorul vizual, această valoare este un raport de aproximativ 1/100, pentru auditiv - 1/10, pentru tactil - 1/30. Verificarea experimentală a acestei prevederi a arătat că este valabilă numai pentru stimuli de putere medie.

Valoarea constantă în sine, care exprimă raportul dintre acel increment al stimulului și nivelul său inițial, care provoacă senzația unei modificări minime a stimulului, a fost numită Constantele Weber. Valorile sale pentru unele simțuri umane sunt prezentate în Tabelul 3.

Tabelul 3

Valoarea constantei Weber pentru diferite simțuri

Această lege a constanței mărimii creșterii stimulului a fost stabilită, independent unul de celălalt, de omul de știință francez P. Bouguer și omul de știință german E. Weber și a fost numită legea Bouguer-Weber. Legea Bouguer-Weber- o lege psihofizică care exprimă constanța raportului de creștere a mărimii stimulului, care a dat naștere la o schimbare abia vizibilă a forței senzației față de valoarea sa inițială:

Unde: eu- valoarea inițială a stimulului, D eu- creșterea acestuia, LA - constant.

Un alt tipar de senzații identificat este asociat cu numele fizicianului german G. Fechner (1801-1887). Din cauza orbirii parțiale cauzate de observarea soarelui, s-a apucat de studiul senzațiilor. În centrul atenției sale se află faptul de mult cunoscut al diferențelor dintre senzații în funcție de care a fost magnitudinea inițială a stimulilor care le-au provocat. G. Fechner a atras atenția asupra faptului că experimente similare au fost efectuate cu un sfert de secol mai devreme de E. Weber, care a introdus conceptul de „diferență abia vizibilă între senzații”. Nu este întotdeauna același pentru tot felul de senzații. Așa a apărut ideea pragurilor de senzații, adică amploarea stimulului care provoacă sau modifică senzația.

Investigând relația care există între modificările în puterea stimulilor care afectează simțurile umane și modificările corespunzătoare ale mărimii senzațiilor și ținând cont de datele experimentale ale lui Weber, G. Fechner a exprimat dependența intensității senzațiilor de putere. a stimulului prin următoarea formulă:

unde: S este intensitatea senzației, J este puterea stimulului, K și C sunt constante.

Potrivit acestei dispoziții, care se numește legea psihofizică de bază, intensitatea senzației este proporțională cu logaritmul forței stimulului. Cu alte cuvinte, cu o creștere a puterii stimulului într-o progresie geometrică, intensitatea senzației crește într-o progresie aritmetică. Acest raport a fost numit legea Weber-Fechner, iar cartea lui G. Fechner Fundamentals of Psychophysics a fost de o importanță cheie pentru dezvoltarea psihologiei ca știință experimentală independentă.

De asemenea este si legea lui Stevens- una dintre variantele legii psihofizice de bază , presupunând prezența unei relații funcționale nu logaritmice, ci a unei legi de putere între mărimea stimulului și puterea senzației:

S = K * In,

unde: S este puterea senzației, eu- magnitudinea stimulului curent, Lași P- constante.

Disputa despre care dintre legi reflectă mai bine dependența de stimul și senzație nu s-a încheiat cu succesul vreuneia dintre părțile care conduc discuția. Cu toate acestea, aceste legi au un lucru în comun: ambele afirmă că senzațiile se schimbă în mod disproporționat cu puterea stimulilor fizici care acționează asupra organelor de simț, iar puterea acestor senzații crește mult mai lent decât magnitudinea stimulilor fizici.

Conform acestei legi, pentru ca puterea senzației, care are o valoare inițială condiționată de 0, să devină egală cu 1, este necesar ca valoarea stimulului care a provocat-o inițial să crească de 10 ori. Mai mult, pentru ca senzația cu valoarea 1 să crească de trei ori, este necesar ca stimulul inițial, care este de 10 unități, să devină egal cu 1000 de unități etc., i.e. fiecare creștere ulterioară a forței senzației cu o unitate necesită o creștere a stimulului de zece ori.

Sensibilitatea la diferență, sau sensibilitatea la discriminare, este, de asemenea, invers legată de valoarea pragului de discriminare: cu cât pragul de discriminare este mai mare, cu atât sensibilitatea la diferență este mai mică. Conceptul de sensibilitate diferențială este folosit nu numai pentru a caracteriza discriminarea stimulilor după intensitate, ci și în raport cu alte trăsături ale anumitor tipuri de sensibilitate. De exemplu, ei vorbesc despre sensibilitatea la distingerea formelor, dimensiunilor și culorilor obiectelor percepute vizual sau despre sensibilitatea sunet-altitudine.

Ulterior, când a fost inventat microscopul electronic și a fost studiată activitatea electrică a neuronilor individuali, s-a dovedit că generarea de impulsuri electrice respectă legea Weber-Fechner. Acest lucru indică faptul că această lege își datorează originea în principal proceselor electrochimice care au loc în receptori și transformă energia care acționează în impulsuri nervoase.

ADAPTARE A SENSORILOR.

Deși organele noastre de simț sunt limitate în capacitatea lor de a percepe semnale, totuși, ele sunt sub influența constantă a stimulilor. Creierul, care trebuie să prelucreze semnalele primite, este adesea amenințat de supraîncărcarea informațională și nu ar avea timp să-l „sorteze și să-l aranjeze” dacă nu ar exista mecanisme de reglare care să mențină numărul de stimuli percepuți la un nivel mai mult sau mai puțin constant acceptabil. nivel.

Acest mecanism, numit adaptare senzorială, operează în receptorii înșiși. Adaptarea senzorială, sau adaptarea este o modificare a sensibilității organelor de simț sub influența acțiunii unui stimul. Le reduce sensibilitatea la stimuli repetitivi sau pe termen lung (slabi, puternici). Există trei tipuri de acest fenomen.

1. Adaptarea ca dispariția completă a senzației în procesul de acțiune prelungită a stimulului.

În cazul stimulilor constanti, senzația tinde să se estompeze. De exemplu, o sarcină ușoară care se află pe piele încetează în curând să fie simțită. Dispariția distinctă a senzațiilor olfactive la scurt timp după ce intrăm într-o atmosferă cu miros neplăcut este, de asemenea, un fapt comun. Intensitatea senzației gustative este slăbită dacă substanța corespunzătoare este păstrată în gură pentru o perioadă de timp și, în final, senzația se poate stinge cu totul.

Adaptarea completă a analizorului vizual sub acțiunea unui stimul constant și imobil nu are loc. Acest lucru se datorează compensării imobilității stimulului din cauza mișcărilor aparatului receptor însuși. Mișcările constante voluntare și involuntare ale ochilor asigură continuitatea senzației vizuale. Experimentele în care au fost create artificial condițiile de stabilizare a imaginii relativ la retină au arătat că, în acest caz, senzația vizuală dispare la 2-3 secunde după apariția ei, adică. are loc adaptarea completă (stabilizarea în experiment a fost realizată cu ajutorul unei ventuze speciale, pe care a fost plasată o imagine care se mișca împreună cu ochiul).

2. Adaptarea se mai numește și un alt fenomen, apropiat celui descris, care se exprimă în slăbirea senzației sub influența unui stimul puternic. De exemplu, atunci când o mână este scufundată în apă rece, intensitatea senzației cauzate de un stimul de frig scade. Când ajungem dintr-o cameră semiîntunecată într-un spațiu puternic luminat (de exemplu, lăsând cinematograful în stradă), suntem mai întâi orbiți și incapabili să distingem niciun detaliu din jur. După ceva timp, sensibilitatea analizorului vizual scade brusc și începem să vedem normal. Această scădere a sensibilității ochiului la stimularea intensă a luminii se numește adaptare la lumină.

Cele două tipuri de adaptare descrise pot fi numite adaptare negativă, deoarece ca urmare a acestora scade sensibilitatea analizoarelor. Adaptare negativă- un tip de adaptare senzorială, exprimată în dispariția completă a senzației în procesul de acțiune prelungită a stimulului, precum și în atenuarea senzației sub influența acțiunii unui stimul puternic.

3. În sfârșit, adaptarea se numește creștere a sensibilității sub influența unui stimul slab. Acest tip de adaptare, care este caracteristică anumitor tipuri de senzații, poate fi definită ca adaptare pozitivă. Adaptare pozitivă- un tip de sensibilitate crescută sub influența acțiunii unui stimul slab.

În analizatorul vizual, aceasta este adaptarea la întuneric, când sensibilitatea ochiului crește sub influența de a fi în întuneric. O formă similară de adaptare auditivă este adaptarea la tăcere. În senzațiile de temperatură, adaptarea pozitivă se găsește atunci când o mână pre-răcită se simte caldă, iar o mână preîncălzită se simte rece atunci când este scufundată în apă de aceeași temperatură. Întrebarea existenței adaptării negative la durere a fost mult timp controversată. Se știe că folosirea repetată a unui stimul dureros nu dezvăluie o adaptare negativă, ci dimpotrivă, acționează din ce în ce mai puternic în timp. Cu toate acestea, fapte noi indică prezența unei adaptări negative complete la înțepăturile de ac și iradierea caldă intensă.

Studiile au arătat că unele analizoare detectează adaptarea rapidă, altele lente. De exemplu, receptorii tactili se adaptează foarte repede. Pe nervul lor senzitiv, atunci când sunt expuși la orice stimul prelungit, doar o mică „salvă” de impulsuri rulează la începutul stimulului. Receptorul vizual se adaptează relativ lent (timpul de adaptare la tempo ajunge la câteva zeci de minute), receptorii olfactiv și gustativ.

Reglarea adaptativă a nivelului de sensibilitate, în funcție de ce stimuli (slabi sau puternici) afectează receptorii, are o mare importanță biologică. Adaptarea ajută (prin organele de simț) la captarea stimulilor slabi și protejează organele de simț de iritația excesivă în cazul unor influențe neobișnuit de puternice.

Fenomenul de adaptare poate fi explicat prin acele modificări periferice care apar în funcționarea receptorului cu expunerea prelungită la un stimul. Deci, se știe că sub influența luminii, violetul vizual, situat în tijele retinei, se descompune (se estompează). Pe întuneric, dimpotrivă, violetul vizual este restabilit, ceea ce duce la o creștere a sensibilității.

Pentru ca ochiul uman să se poată adapta pe deplin la întuneric după lumina zilei, i.e. durează 40 de minute pentru ca sensibilitatea sa să se apropie de pragul absolut. În acest timp, vederea se modifică în funcție de mecanismul său fiziologic: de la viziunea conică, caracteristică luminii zilei, în 10 minute, ochiul trece la viziunea cu bastonaș, tipică nopții. În același timp, senzațiile de culoare dispar, sunt înlocuite cu tonuri de alb-negru, caracteristice vederii acromatice.

În ceea ce privește alte organe de simț, nu a fost încă dovedit că aparatele lor receptor conțin substanțe care se descompun chimic atunci când sunt expuse la un stimul și sunt restaurate în absența unei astfel de expuneri.

Fenomenul de adaptare se explică și prin procesele care au loc în secțiunile centrale ale analizoarelor. Cu stimulare prelungită, cortexul cerebral răspunde cu inhibiție de protecție internă, ceea ce reduce sensibilitatea. Dezvoltarea inhibiției determină creșterea excitației altor focare, ceea ce contribuie la creșterea sensibilității în condiții noi (fenomenul de inducție reciprocă succesivă).

Un alt mecanism de reglare este situat la baza creierului, în formațiunea reticulară. Ea intră în acțiune în cazul stimulării mai complexe, care, deși captată de receptori, nu este atât de importantă pentru supraviețuirea organismului sau pentru activitatea în care este angajat în prezent. Vorbim de dependență, atunci când anumiți stimuli devin atât de obișnuiți încât încetează să afecteze activitatea părților superioare ale creierului: formațiunea reticulară blochează transmiterea impulsurilor corespunzătoare, astfel încât acestea să nu ne „aglomera” conștiința. De exemplu, verdeața pajiștilor și a frunzișului după o iarnă lungă ni se pare la început foarte strălucitoare, iar după câteva zile ne obișnuim atât de mult încât pur și simplu nu o mai observăm. Un fenomen similar se observă la persoanele care locuiesc în apropierea unui aerodrom sau a unei autostrăzi. Ei nu mai „aud” zgomotul avioanelor care decolează sau trec pe lângă camioane. Același lucru se întâmplă și cu un oraș care încetează să simtă gustul chimic al apei potabile, iar pe stradă nu simte mirosul gazelor de eșapament ale mașinilor sau nu aude semnalele auto.

Datorită acestui mecanism util (mecanismul de obișnuire), este mai ușor pentru o persoană să observe orice schimbare sau un element nou în mediu, este mai ușor să-și concentreze atenția asupra acestuia și, dacă este necesar, să îi reziste. Acest tip de mecanism ne permite să ne concentrăm toată atenția asupra unei sarcini importante, ignorând zgomotul și forfota obișnuită din jurul nostru.

INTERACȚIUNEA SENZAȚILOR: SENSIBILIZARE ȘI SINESTEZIE.

Intensitatea senzațiilor depinde nu numai de puterea stimulului și de nivelul de adaptare al receptorului, ci și de stimulii care afectează în prezent alte organe de simț. Se numește o modificare a sensibilității analizorului sub influența iritației altor organe de simț interacțiunea senzațiilor.

Literatura descrie numeroase fapte ale modificărilor de sensibilitate cauzate de interacțiunea senzațiilor. Astfel, sensibilitatea analizorului vizual se modifică sub influența stimulării auditive. S.V. Kravkov (1893-1951) a arătat că această schimbare depinde de intensitatea stimulilor auditivi. Stimulii auditivi slabi cresc sensibilitatea la culoare a analizorului vizual. În același timp, se observă o deteriorare accentuată a sensibilității distinctive a ochiului atunci când, de exemplu, zgomotul motorului unui avion este utilizat ca stimul auditiv.

Sensibilitatea vizuală crește și sub influența anumitor stimuli olfactivi. Cu toate acestea, cu o colorare emoțională negativă pronunțată a mirosului, se observă o scădere a sensibilității vizuale. În mod similar, cu stimuli de lumină slabă, senzațiile auditive cresc, cu stimuli de lumină intensă, sensibilitatea auditivă se înrăutățește. Sunt cunoscute fapte de creștere a sensibilității vizuale, auditive, tactile și olfactive sub influența unor stimuli slabi ai durerii.

O modificare a sensibilității oricărui analizor poate apărea și cu stimularea sub prag a altor analizoare. Deci, P.P. Lazarev (1878-1942) a obținut dovezi ale scăderii sensibilității vizuale sub influența iradierii pielii cu raze ultraviolete.

Astfel, toate sistemele noastre de analiză sunt capabile să se influențeze reciproc într-o măsură mai mare sau mai mică. În același timp, interacțiunea senzațiilor, ca și adaptarea, se manifestă în două procese opuse: o creștere și o scădere a sensibilității. Tiparul general aici este că stimulii slabi cresc, iar cei puternici scad sensibilitatea analizatorilor în timpul interacțiunii lor. Se numește creșterea sensibilității ca urmare a interacțiunii analizatoarelor și exercițiilor sensibilizare.

Mecanismul fiziologic al interacțiunii senzațiilor îl reprezintă procesele de iradiere și concentrare a excitației în cortexul cerebral, unde sunt reprezentate secțiunile centrale ale analizoarelor. Potrivit IP Pavlov, un stimul slab provoacă un proces de excitare în cortexul cerebral, care se iradiază (se răspândește) cu ușurință. Ca urmare a iradierii procesului de excitație, sensibilitatea altui analizor crește.

Sub acțiunea unui stimul puternic are loc un proces de excitare, care, dimpotrivă, are tendință de concentrare. Conform legii inducției reciproce, aceasta duce la inhibarea în secțiunile centrale ale altor analizoare și la o scădere a sensibilității acestora din urmă. Modificările sensibilității analizoarelor pot fi cauzate de expunerea la stimuli de semnal secundari. Astfel, s-au obținut faptele modificări ale sensibilității electrice a ochilor și a limbii ca răspuns la prezentarea subiecților a cuvintelor „acru ca lămâia”. Aceste modificări au fost similare cu cele observate atunci când limba a fost de fapt iritată cu suc de lămâie.

Cunoscând modelele de modificări ale sensibilității organelor de simț, este posibilă, prin utilizarea unor stimuli laterali special selectați, să se sensibilizeze unul sau altul receptor, adică. crește sensibilitatea acestuia. Sensibilizarea poate fi realizată și prin exerciții fizice. Se știe, de exemplu, cum se dezvoltă auzul tonului la copiii care studiază muzica.

Interacțiunea senzațiilor se manifestă într-un alt gen de fenomene numite sinestezie. Sinestezie- aceasta este apariția sub influența iritației unui analizor a unei senzații caracteristice altui analizor. Sinestezia este observată într-o mare varietate de senzații. Cea mai frecventă sinestezie vizual-auditivă, când, sub influența stimulilor sonori, subiectul are imagini vizuale. Nu există o suprapunere în aceste sinestezii între oameni, cu toate acestea, ele sunt destul de constante pentru fiecare individ. Se știe că unii compozitori (N. A. Rimsky-Korsakov, A. I. Skryabin și alții) posedau capacitatea de a auzi culorile.

Fenomenul de sinestezie stă la baza creării în ultimii ani a dispozitivelor de muzică color care transformă imaginile sonore în culoare și pentru un studiu intens al muzicii color. Mai puțin frecvente sunt cazurile de senzații auditive atunci când sunt expuse la stimuli vizuali, senzațiile gustative ca răspuns la stimulii auditivi etc. Nu toți oamenii au sinestezie, deși este destul de răspândită. Nimeni nu se îndoiește de posibilitatea de a folosi expresii precum „gust ascuțit”, „culoare țipătoare”, „sunete dulci”, etc. Fenomenele de sinestezie sunt o altă dovadă a interconexiunii constante a sistemelor de analiză ale corpului uman, a integrității reflectarea senzorială a lumii obiective (după T.P. Zinchenko).

SENSIBILITATE ȘI EXERCIȚIU.

Sensibilizarea organelor de simț este posibilă nu numai prin utilizarea stimulilor laterali, ci și prin exerciții fizice. Posibilitățile de antrenament a organelor de simț și îmbunătățirea lor sunt nesfârșite. Există două zone care determină creșterea sensibilității simțurilor:

1) sensibilizare, care duce spontan la necesitatea compensării defectelor senzoriale (orbire, surditate);

2) sensibilizarea cauzată de activitate, cerințe specifice profesiei subiectului.

Pierderea vederii sau a auzului este compensată într-o anumită măsură de dezvoltarea altor tipuri de sensibilitate. Există cazuri în care oamenii lipsiți de vedere sunt angajați în sculptură, simțul lor tactil este bine dezvoltat. Dezvoltarea senzațiilor vibraționale la surzi aparține aceluiași grup de fenomene.

Unii surzi dezvoltă sensibilitatea la vibrații în așa măsură încât pot chiar să asculte muzică. Pentru a face acest lucru, pun mâna pe instrument sau întorc spatele orchestrei. Unii surdo-orbi-muți, ținându-și mâna de gâtul unui interlocutor vorbitor, îl pot recunoaște astfel după voce și înțelege despre ce vorbește. Datorită sensibilității lor olfactive foarte dezvoltate, ei pot asocia multe persoane apropiate și cunoștințe cu mirosurile care emană de la ei.

Un interes deosebit este apariția la oameni a sensibilității la stimuli pentru care nu există un receptor adecvat. Aceasta este, de exemplu, sensibilitatea de la distanță la obstacole în nevăzători.

Fenomenele de sensibilizare a organelor de simţ se observă la persoanele cu anumite profesii speciale. Este cunoscută acuitatea vizuală extraordinară a râșnițelor. Ei văd goluri de la 0,0005 milimetri, în timp ce oamenii neantrenați - doar până la 0,1 milimetri. Vopsitorii de țesături disting între 40 și 60 de nuanțe de negru. Pentru ochiul neantrenat, ele apar exact la fel. Producătorii de oțel cu experiență sunt capabili să determine destul de precis temperatura și cantitatea de impurități din ea din nuanțele slabe ale oțelului topit.

Un grad ridicat de perfecțiune este atins prin senzațiile olfactive și gustative la degustătorii de ceai, brânză, vin și tutun. Degustătorii pot spune cu exactitate nu numai din ce soi de struguri este făcut vinul, ci și să numească locul în care a fost cultivat acest struguri.

Pictura impune cerințe speciale cu privire la percepția formelor, proporțiilor și a relațiilor de culoare atunci când înfățișează obiecte. Experimentele arată că ochiul artistului este extrem de sensibil la evaluarea proporțiilor. El distinge între modificări egale cu 1/60-1/150 din dimensiunea subiectului. Subtilitatea senzațiilor de culoare poate fi judecată de atelierul de mozaic din Roma - conține peste 20.000 de nuanțe de culori primare create de om.

Oportunitățile de dezvoltare a sensibilității auditive sunt, de asemenea, destul de mari. Astfel, cântatul la vioară necesită o dezvoltare specială a auzului înălțimii, iar violoniștii o au mai dezvoltată decât pianiștii. La persoanele care au dificultăți în a distinge tonul, este posibilă, prin exerciții speciale, îmbunătățirea auzului înălțime. Piloții experimentați pot determina cu ușurință numărul de rotații ale motorului după ureche. Ei disting liber între 1300 și 1340 rpm. Oamenii neantrenați prind diferența doar între 1300 și 1400 rpm.

Toate acestea sunt dovada că senzațiile noastre se dezvoltă sub influența condițiilor de viață și a cerințelor activității practice de muncă.

În ciuda numărului mare de astfel de fapte, problema exercitării organelor de simț nu a fost încă studiată suficient. Ce stă la baza exercițiului organelor de simț? Nu este încă posibil să oferim un răspuns exhaustiv la această întrebare. S-a încercat să explice sensibilitatea tactilă crescută la nevăzători. A fost posibilă izolarea receptorilor tactili - corpusculii Pacinieni, prezenți în pielea degetelor orbilor. Spre comparație, același studiu a fost realizat pe pielea persoanelor văzătoare de diferite profesii. S-a dovedit că numărul de receptori tactili este crescut la nevăzători. Deci, dacă în pielea falangei unghiei a degetului mare la văzător, numărul de corpuri a ajuns în medie la 186, atunci la orbi născuți a fost de 270.

Astfel, structura receptorilor nu este constantă, este plastică, mobilă, în continuă schimbare, adaptându-se la cea mai bună performanță a unei anumite funcții de receptor. Împreună cu receptorii și inseparabil de aceștia, în conformitate cu noile condiții și cerințe ale activității practice, se reconstruiește structura analizorului în ansamblu.

Progresul presupune o supraîncărcare informațională colosală a principalelor canale de comunicare dintre o persoană și mediul extern - vizual și auditiv. În aceste condiții, nevoia de „descărcare” a analizatoarelor vizuale și auditive duce inevitabil la apelarea la alte sisteme de comunicare, în special la sistemele pielii. Animalele dezvoltă sensibilitate la vibrații de milioane de ani, în timp ce ideea de a transmite semnale prin piele este încă nouă pentru oameni. Și există mari oportunități în acest sens: la urma urmei, aria corpului uman capabilă să primească informații este destul de mare.

De câțiva ani, s-au făcut încercări de a dezvolta un „limbaj al pielii” bazat pe utilizarea proprietăților stimulului adecvate pentru sensibilitatea vibrațională, cum ar fi locația stimulului, intensitatea, durata și frecvența vibrațiilor. Utilizarea primelor trei dintre calitățile enumerate ale stimulilor a făcut posibilă crearea și aplicarea cu succes a unui sistem de semnale vibraționale codificate. Un subiect care a învățat alfabetul „limbajului vibrațional” după un antrenament putea percepe propoziții dictate cu o viteză de 38 de cuvinte pe minut, iar acest rezultat nu era limita. Evident, posibilitățile de utilizare a vibrațiilor și a altor tipuri de sensibilitate pentru a transmite informații unei persoane sunt departe de a fi epuizate, iar importanța dezvoltării cercetării în acest domeniu cu greu poate fi supraestimată.

Senzația este cel mai simplu proces mental care are loc ca urmare a impactului asupra organelor de simț al obiectelor sau fenomenelor din lumea materială și constă în reflectarea proprietăților individuale ale acestor obiecte sau fenomene.

Cu ajutorul senzațiilor, recunoaștem proprietățile lucrurilor din jurul nostru: duritatea sau moliciunea lor, rugozitatea sau netezimea lor, greutatea, temperatura, mirosul și gustul, culorile acestor lucruri, sunetele pe care le scot. În plus, senzațiile ne oferă informații despre schimbările din propriul nostru corp: simțim mișcarea și poziția părților individuale ale corpului nostru, tulburări în funcționarea organelor interne etc.

Senzațiile, fiind o reflectare a proprietăților lumii exterioare, oferă material pentru alte procese cognitive, mai complexe: percepții, idei, amintiri, procese de gândire. „În caz contrar, ca prin senzații”, scria Lenin, „nu putem învăța nimic despre nicio formă de materie și despre orice formă de mișcare.”

Lucrurile materiale și procesele care afectează organele de simț se numesc stimuli, iar procesul însuși al acestui impact se numește iritație. Procesul care are loc ca urmare a iritației în țesutul nervos se numește excitație. Când excitația vine prin nervii centripeți către cortexul cerebral, apare o senzație.

I. P. Pavlov a propus să numească analizor întregul aparat anatomic și fiziologic necesar obținerii unei senzații. Orice analizor este format din trei părți: un organ de simț (receptor), nervi centripeți și părțile corespunzătoare ale creierului. Dacă orice parte a analizorului este distrusă, apariția senzațiilor corespunzătoare devine imposibilă. Deci, de exemplu, senzațiile vizuale se opresc atunci când ochii sunt deteriorați, când nervii optici sunt tăiați și când secțiunile corespunzătoare ale cortexului sunt distruse.

Este necesar să se acorde atenție faptului că termenul „organe de simț” are un sens condiționat. S-a răspândit într-o perioadă în care încă nu se făcuse o distincție clară în știință între senzații și sentimente. Acum, după cum știm, cuvântul „sentiment” denotă un proces mental special, diferit în esență de senzații. Mai corect ar fi, așadar, să numim receptorii nu organe ale simțului, ci organe ale senzației.

În același sens condiționat, cuvântul „simț” este folosit în expresiile: „simțul văzului”, „simțul gustului”, „simțul vibrației”, etc., denotând capacitatea de a avea senzații vizuale, gustative, de vibrație. , etc. Întâlnind astfel de denumiri, trebuie amintit că ele nu se referă la „sentimente” în adevăratul sens al cuvântului, ci la senzații.

În emisferele cerebrale sunt reprezentate capetele centrale ale analizoarelor, care disting între influențele externe și stările interne ale corpului. „La etajul superior al sistemului nervos central”, notează IP Pavlov, „avem capetele celor mai buni și infinit diverși analizoare.” Capătul creierului analizorului vizual este situat în principal în lobul occipital al cortexului, analizatorul auditiv - în principal în lobul temporal.

Tipuri de senzații

Toate senzațiile pot fi împărțite în două grupe:

1) Senzații care reflectă proprietățile lucrurilor sau fenomenelor care se află în afara noastră. Organele acestor senzații sunt situate pe suprafața corpului sau aproape de acesta.

2) Senzații care reflectă mișcările părților individuale ale corpului nostru și starea organelor noastre interne. Organele acestor senzații sunt situate în profunzimea țesuturilor (de exemplu, mușchii) sau pe suprafața organelor interne (de exemplu, în pereții stomacului, tractul respirator).

Primul grup include senzațiile vizuale, senzoriale, olfactive, gustative și ale pielii.

1. Senzații vizuale.

Iritantul pentru organul vederii este lumina, adică undele electromagnetice având o lungime de 390 până la 800 de milimicroni (milimicroni - o milionime de milimetru).

Tot ceea ce vedem are ceva culoare. Numai un obiect care este complet transparent și, prin urmare, invizibil poate fi incolor. Prin urmare, putem spune că senzațiile vizuale sunt senzații de culori.

Toate culorile sunt împărțite în două grupe mari: culori acromatice și culori cromatice. Culorile acromatice includ alb, negru și gri, cromatic - toate celelalte, adică roșu, galben, verde, albastru cu tot felul de nuanțe.

2. Senzații auditive.

Un iritant pentru organul auzului sunt undele sonore, adică vibrațiile longitudinale ale particulelor de aer care se propagă în toate direcțiile de la sursa de sunet.

În undele sonore, există: frecvența oscilației, amplitudinea sau intervalul de oscilație și forma oscilației. În consecință, senzațiile auditive au următoarele trei laturi: înălțimea, care este o reflectare a frecvenței vibrațiilor, zgomotul, o reflectare a amplitudinii vibrațiilor și timbrul, o reflectare a formei vibrațiilor. Organul nostru auditiv este sensibil la vibrații care variază de la 16 vibrații pe secundă la 20.000 de vibrații pe secundă. Vibrațiile cu o frecvență de peste 20.000 de vibrații pe secundă, inaccesibile auzului nostru, se numesc ultrasunete.

După natura senzațiilor pe care le provoacă, sunetele se împart în sunete muzicale (sunete de cânt, instrumente muzicale, diapazon) și zgomote (tot felul de scârțâituri, foșnet, bătăi, trosnet, hohote etc.). Vorbirea constă atât din sunete muzicale (în principal în vocale), cât și din zgomote (în principal în consoane).

3. Senzații olfactive.

Organele olfactive sunt celule olfactive situate în partea superioară a cavității nazale. Un iritant pentru organul olfactiv sunt particulele de substanțe mirositoare care intră în nas împreună cu aerul.

4. Senzații gustative.

Iritanții pentru organul gustului - papilele gustative - sunt dizolvate (în apă sau salivă) substanțe aromatizante.

Senzațiile gustative au patru calități diferite: dulce, acru, sărat și amar. Varietatea gusturilor diverselor alimente depinde în mare măsură de adăugarea de senzații olfactive la senzațiile gustative.Dacă simțul mirosului este complet exclus, gustul ceaiului, cafelei și chininei în soluțiile corespunzătoare devine același.

5. Senzații ale pielii.

Pielea, precum și membrana mucoasă a gurii și a nasului, pot da patru tipuri de senzații: a) senzații de atingere, sau senzații tactile, b) senzații de frig, c) senzații de căldură și d) senzații de durere. Unele puncte ale pielii dau doar senzații tactile (puncte de atingere), altele - doar senzații de frig (puncte reci), altele - doar senzații de căldură (puncte de căldură), al patrulea - doar senzații de durere (puncte de durere). Este ușor să verifici existența punctelor de frig prin simpla experiență. Pentru a face acest lucru, cu vârful unui creion, atingând ușor pielea, trageți încet peste pleoapele închise; din când în când vei avea o senzație instantanee de frig.

Sensibilitatea diferitelor părți ale pielii la fiecare dintre aceste patru tipuri de senzații este diferită. Sensibilitatea la atingere este cea mai mare la vârful limbii și la vârful degetelor, adică organele cele mai mobile; spatele, de exemplu, este foarte puțin sensibil la atingere. Sensibilitatea la durere este distribuită destul de diferit: pielea spatelui și a obrajilor este cea mai sensibilă la durere, iar pielea de pe vârful degetelor și palmelor este cea mai puțin sensibilă. Astfel, acele părți ale pielii pe care le folosim cel mai mult pentru palpare sunt cele mai puțin dureroase; ele sunt cele mai întărite împotriva durerii. În ceea ce privește senzațiile de căldură și frig, acele părți ale pielii care sunt de obicei acoperite de îmbrăcăminte sunt cele mai sensibile la acestea: pielea spatelui inferior, a abdomenului și a pieptului.

Al doilea grup include senzațiile motorii, senzațiile de echilibru și senzațiile organice.

1. Senzații motorii.

Receptorii lor se găsesc în mușchi, tendoane și suprafețe articulare. Senzațiile motorii oferă semnale despre gradul de contracție musculară și despre poziția membrilor noștri, despre, de exemplu, cât de mult este îndoit brațul la articulația umărului, cotului sau încheieturii mâinii.

Combinația de senzații cutanate și motorii obținute prin simțirea obiectelor, adică prin atingerea lor cu o mână în mișcare, se numește atingere. Organul atingerii este mâna cu toți receptorii săi pentru piele, mușchi și articulații. Mâna, ca organ al atingerii, apare mai întâi la maimuțe, dar atinge deplina sa dezvoltare doar la om, devenind unealta lui de muncă.

Senzațiile cutanate în sine semnalează doar faptul că un obiect atinge corpul și locul acestei atingeri. Când o muscă ne aterizează pe frunte, o observăm cu ușurință, dar putem la fel de ușor să fim induși în eroare și să confundăm atingerea unui pai, a unei perii, a firului de iarbă sau a unei bucăți de hârtie cu o muscă. Pentru a determina mai precis proprietățile unui obiect care atinge pielea, duritatea, moliciunea, rugozitatea, netezimea, forma, conturul, etc., trebuie să-l simți. De exemplu, senzațiile de duritate și moliciune depind în principal de cât de multă rezistență oferă corpul atunci când i se aplică presiune; prin urmare, este imposibil să se determine gradul de duritate sau moliciunea obiectelor fără participarea senzațiilor motorii.

2. Sentimente de echilibru.

Receptorii lor sunt localizați în urechea internă și dau semnale despre mișcarea și poziția capului. Aceste senzații joacă un rol extrem de important în zbor; prin urmare, în determinarea aptitudinii pentru muncă a unui pilot, activitatea acestor organe este întotdeauna testată.

3. Senzații organice.

Receptorii lor sunt localizați în pereții majorității organelor interne: esofag, stomac, intestine, vase de sânge, plămâni etc. Senzațiile organice includ senzațiile pe care le avem în timpul foametei, setei, sațietății, greaței, durerilor interne etc. Până acum suntem destul de sanatosi, plini, in general, cand munca organelor interne este normala, nu observam aproape nicio senzatie organica; ele dau în principal semnale despre încălcări în activitatea organelor interne. Studiile școlii pavloviane, în primul rând lucrarea lui K. M. Bykov, au arătat că impulsurile direcționate către cortex din organele interne, fără a fi realizate în mod clar, stau la baza „bunăstarea” generală a unei persoane. Analizoarele interne controlează, verifică compoziția chimică și tensiunea arterială, starea organelor și funcționarea acestora; in acelasi timp, pot intra intr-o legatura temporara cu analizoare care aduc informatii despre obiecte externe.

Capitolul 7

rezumat

General conceptul de sentiment. Locul comun și rolul proceselor mentale cognitive în viața umană. Senzația ca afișare senzorială a proprietăților individuale ale obiectelor. Mecanismele fiziologice ale senzației. Conceptul de analizoare. Natura reflexă a analizorului. Învățăturile sentimentelor. Legea lui I. Müller asupra energiei „specifice”. Conceptul de „semne” de G. Helmholtz. Teoria solipsismului. Sentimentul ca produs al dezvoltării istorice a omului.

Tipuri de senzații. Ideea generală a clasificărilor senzațiilor. Clasificarea sistematică a senzațiilor de A. R. Luri. Senzații interocentrice, iroprioceptive și exterosenzoriale. Contact și senzații îndepărtate. Clasificarea genetică a senzațiilor:

senzaţii irotonatice şi eicritice. Clasificarea senzațiilor BM Teplova. Conceptul de modalitate a senzațiilor. Clasificarea senzatiilor dupa modalitati.

Proprietăți de bazăși caracteristicile senzației. Proprietăți ale senzațiilor: calitate, intensitate, durată, localizare spațială. Sensibilitate absolută și sensibilitate la diferență. Pragurile absolute și relative ale senzațiilor. „Zona subsenzorială” GV Gershuni. Legea Bouguer-Wsber. Esența constantei Weber. Legea psihofizică de bază a lui Weber-Fehnsr. legea lui Stevens. Legea psihofizică generalizată a lui Yu. M. Zabrodin.

Adaptarea senzorială și interacțiunea senzațiilor. Conceptul de adaptare senzorială. Interacțiunea senzației: interacțiunea între senzații de același fel, interacțiunea între senzații de feluri diferite. Conceptul de sensibilizare. Fenomenul de sinestezie.

Dezvoltare senzatii. Sentimentele unui nou-născut. Caracteristicile procesului de dezvoltare a vederii și a auzului. Dezvoltarea auzului vorbirii. Dezvoltarea sensibilității absolute. Predispoziție genetică și posibilitatea dezvoltării senzațiilor.

Caracteristicile principalelor tipuri de senzații *. Senzații ale pielii. Senzații gustative și olfactive. Senzații auditive. senzații vizuale. senzații proprioceptive. Conceptul de atingere.

7.1. Conceptul general de senzație

Începem studiul proceselor mentale cognitive, dintre care cel mai simplu este senzația. Procesul de senzație apare ca urmare a impactului asupra organelor de simț a diverșilor factori materiale, care se numesc stimuli, iar procesul acestui impact în sine este iritația. La rândul său, iritația provoacă un alt proces - excitația, care trece prin nervi centripeți sau a4>ferenti către cortexul cerebral, unde apar senzațiile. Prin urmare, senzația este o reflectare senzorială a realității obiective.

Esența senzației este reflectarea proprietăților individuale ale obiectului. Ce înseamnă „proprietăți separate”? Fiecare stimul are propriile caracteristici, în funcție de care poate fi perceput de anumite organe.

* Această secțiune se bazează pe capitole din carte: Psihologie. / Ed. prof. K. I. Kornilova, prof. A. A. Smirnova, prof. B. M. Teplov. - Ed. a 3-a, revizuită. si suplimentare - M.: Uchpedgiz, 1948.

Capitolul 7 Sentiment 165

sentimente. De exemplu, putem auzi sunetul unui țânțar care zboară sau putem simți mușcătura acestuia. În acest exemplu, sunetul și mușcătura sunt stimuli care ne afectează simțurile. În același timp, trebuie acordată atenție faptului că procesul de senzație reflectă în minte doar sunetul și doar mușcătura, neconectând în niciun caz aceste senzații între ele și, prin urmare, cu țânțarul. Acesta este procesul de reflectare a proprietăților individuale ale obiectului.

Baza fiziologică a senzațiilor este activitatea complexelor complexe de structuri anatomice, numite de analizatorii I. P. Pavlov. Fiecare analizor este format din trei părți: 1) o secțiune periferică numită receptor (receptorul este partea perceptivă a analizorului, funcția sa principală este transformarea energiei externe într-un proces nervos); 2) conducerea căilor nervoase; 3) secțiuni corticale ale analizorului (se mai numesc și secțiunile centrale ale analizoarelor), în care are loc procesarea impulsurilor nervoase provenite din secțiunile periferice. Partea corticală a fiecărui analizor include o zonă care este o proiecție a periferiei (adică, o proiecție a organului de simț) în cortexul cerebral, deoarece anumite zone ale cortexului corespund anumitor receptori. Pentru ca senzația să apară, este necesar să folosiți toate componentele analizorului. Dacă orice parte a analizorului este distrusă, apariția senzațiilor corespunzătoare devine imposibilă. Deci, senzațiile vizuale se opresc atunci când ochii sunt deteriorați și când integritatea nervilor optici este încălcată și când lobii occipitali ai ambelor emisfere sunt distruși.

Analizatorul este un organ activ care se reconstruiește în mod reflex sub influența stimulilor, deci senzația nu este un proces pasiv, el include întotdeauna componente motorii. Astfel, psihologul american D. Neff, observând cu microscopul o zonă de piele, s-a convins că atunci când este iritată cu un ac, momentul în care apare senzația este însoțită de reacții motorii reflexe ale acestei zone cutanate. Ulterior, numeroase studii au constatat că senzația este strâns legată de mișcare, care uneori se manifestă sub forma unei reacții vegetative (vasoconstricție, reflex galvanic cutanat), alteori sub formă de reacții musculare (rotația ochilor, tensiunea musculară a gâtului, reacții motorii ale mâna etc.) d.). Astfel, senzațiile nu sunt deloc procese pasive - sunt active sau reflexe în natură.

Trebuie remarcat faptul că senzațiile nu sunt doar sursa cunoștințelor noastre despre lume, ci și a sentimentelor și emoțiilor noastre. Cea mai simplă formă de experiență emoțională este așa-numitul ton senzual sau emoțional al senzației, adică un sentiment asociat direct cu senzația. De exemplu, este bine cunoscut faptul că anumite culori, sunete, mirosuri pot de la sine, indiferent de semnificația lor, amintirile și gândurile asociate cu acestea, ne pot provoca un sentiment plăcut sau neplăcut. Sunetul unei voci frumoase, gustul de portocală, mirosul unui trandafir sunt plăcute, au un ton emoțional pozitiv. Scârțâitul unui cuțit pe sticlă, mirosul de hidrogen sulfurat, gustul de china sunt neplăcute, au un ton emoțional negativ. Astfel de experiențe emoționale simple joacă un rol relativ nesemnificativ în viața unui adult, dar din punctul de vedere al originii și dezvoltării emoțiilor, semnificația lor este foarte mare.

Este interesant

Cum se transmite informația de la receptor la creier!

O persoană este capabilă să simtă și să perceapă lumea obiectivă datorită activității speciale a creierului. Toate simțurile sunt conectate cu creierul. Fiecare dintre aceste organe răspunde la anumite tipuri de stimuli; organele vederii - la expunerea la lumină, organele auzului și atingerii - la efectele mecanice, organele gustului și mirosul - la cele chimice. Cu toate acestea, creierul în sine nu este capabil să perceapă aceste tipuri de influențe. „Înțelege” doar semnalele electrice asociate cu impulsurile nervoase. Pentru ca creierul să răspundă la un stimul, în fiecare modalitate senzorială, energia fizică corespunzătoare trebuie mai întâi convertită în semnale electrice, care apoi își urmează propriile căi către creier. Acest proces de translație este realizat de celule speciale din organele de simț numite receptori. Receptorii vizuali, de exemplu, sunt localizați într-un strat subțire în interiorul ochiului; Fiecare receptor vizual are o substanță chimică care reacționează la lumină, iar acest răspuns declanșează o serie de evenimente care au ca rezultat un impuls nervos. Receptorii auditivi sunt celule de păr subțiri situate adânc în ureche; vibrațiile aerului, care sunt un stimul sonor, îndoaie aceste celule de păr, rezultând un impuls nervos. Procese similare apar și în alte modalități senzoriale. Un receptor este o celulă nervoasă specializată, sau neuron; atunci când este excitat, trimite un semnal electric neuronilor intermediari. Acest semnal se deplasează până când ajunge în zona sa receptivă din cortexul cerebral, fiecare modalitate senzorială având propria sa zonă receptivă. Undeva în creier - poate în cortexul receptiv, sau poate în altă zonă a cortexului - un semnal electric provoacă experiența conștientă a senzației. Deci, atunci când simțim atingerea, sentimentul „apare” în creierul nostru, nu în pielea noastră. În același timp, impulsurile electrice care mediază direct senzația de atingere au fost ele însele cauzate de impulsuri electrice care au apărut în receptorii tactili localizați în piele. În mod similar, senzația de gust amar nu își are originea în limbă, ci în creier; dar impulsurile cerebrale care mediază senzația de gust au fost ele însele cauzate de impulsuri electrice de la papilele gustative ale limbii. Creierul nu percepe doar impactul stimulului, ci percepe și o serie de caracteristici ale stimulului, cum ar fi intensitatea impactului. Prin urmare, receptorii trebuie să fie capabili să codifice parametrii de intensitate și calitate ai stimulului. Cum o fac? Pentru a răspunde la această întrebare, oamenii de știință au trebuit să efectueze o serie de experimente pentru a înregistra activitatea celulelor individuale ale receptorului și a căilor în timpul prezentării diferitelor semnale de intrare, sau stimuli, către subiect. În acest fel, este posibil să se determine cu precizie la ce proprietăți ale stimulului răspunde un anumit neuron. Cât de practic viespe Există un astfel de experiment? Înainte de începerea experimentului, animalul (maimuța) este supus unei operații chirurgicale, în timpul căreia sunt implantate fire subțiri în anumite zone ale cortexului vizual. Desigur, o astfel de operație se efectuează în condiții sterile și cu anestezie adecvată. Firele subțiri - microelectrozi - sunt acoperite cu izolație peste tot, cu excepția chiar vârfului, care înregistrează activitatea electrică a neuronului în contact cu acesta. După implantare, acești microelectrozi nu provoacă durere, iar maimuța poate trăi și se poate mișca destul de normal. În timpul experimentului propriu-zis, maimuța este plasată în dispozitivul de testare, iar microelectrozii sunt conectați la dispozitive de amplificare și înregistrare. Maimuței i se prezintă apoi diverși stimuli vizuali. Prin observarea de la ce electrod provine un semnal stabil, este posibil să se determine ce neuron răspunde la fiecare dintre stimuli. Deoarece aceste semnale sunt foarte slabe, ele trebuie amplificate și afișate pe un ecran de osciloscop, care le transformă în curbe de tensiune. Majoritatea neuronilor produc un număr de nervi

Capitolul 7 Sentiment 167

Este interesant

impulsuri reflectate pe osciloscop sub forma unor rafale verticale (tepi). Chiar și în absența stimulilor, multe celule produc impulsuri rare (activitate spontană). Atunci când este prezentat un stimul la care un anumit neuron este sensibil, se poate observa o succesiune rapidă de vârfuri. Înregistrând activitatea unei singure celule, oamenii de știință au învățat multe despre modul în care organele de simț codifică intensitatea și calitatea stimulului. Principala modalitate de a codifica intensitatea stimulului este numărul de impulsuri nervoase pe unitatea de timp, adică frecvența impulsurilor nervoase. Să arătăm acest lucru cu exemplul atingerii. Dacă cineva vă atinge ușor mâna, o serie de impulsuri electrice vor apărea în fibrele nervoase. Dacă presiunea crește, mărimea impulsurilor rămâne aceeași, dar numărul lor pe unitatea de timp crește. Același lucru este valabil și pentru alte modalități. În general, cu cât intensitatea este mai mare, cu atât frecvența impulsurilor nervoase este mai mare și intensitatea percepută a stimulului este mai mare. Intensitatea stimulului poate fi codificată în alte moduri. Una dintre ele este codificarea intensității ca model temporal de impulsuri. La intensitate scăzută, impulsurile nervoase urmează relativ rar și intervalul dintre impulsurile adiacente este variabil. La intensitate mare, acest interval devine destul de constant. O altă posibilitate este de a codifica intensitatea ca număr absolut de neuroni activați: cu cât este mai mare intensitatea stimulului, cu atât mai mulți neuroni sunt implicați. Codificarea calității stimulului este mai complexă. Încercând să explice acest proces, I. Muller în 1825 a sugerat că creierul este capabil să facă distincția între informații de diferite modalități senzoriale datorită faptului că trece prin diferiți nervi senzoriali (unii nervi transmit senzații vizuale, alții - auditive etc.) . Prin urmare, dacă nu luăm în considerare o serie de afirmații ale lui Muller despre incognoscibilitatea lumii reale, atunci putem fi de acord că căile nervoase care încep de la diferiți receptori se termină în diferite zone ale cortexului cerebral. În consecință, creierul primește informații despre parametrii calitativi ai stimulului datorită acelor canale nervoase care conectează creierul și receptorul. Cu toate acestea, creierul este capabil să distingă între efectele unei modalități. De exemplu, distingem roșu de verde sau dulce de acru. Aparent, codificarea aici este asociată și cu neuroni specifici. De exemplu, există dovezi că o persoană distinge dulce de acru pur și simplu pentru că fiecare tip de gust are propriile sale fibre nervoase. Astfel, informațiile de la receptorii dulci sunt transmise în principal prin fibre „dulci”, pe fibre "acre" - din receptorii acizi și la fel cu fibrele „sărate” și fibrele „amare”, Cu toate acestea, specificitatea nu este singurul principiu de codificare posibil. De asemenea, este posibil ca un anumit model de impulsuri nervoase să fie utilizat în sistemul senzorial pentru a codifica informații de calitate. O fibră nervoasă individuală, reacționând la maximum, să zicem, la dulciuri, poate reacționa, dar într-un grad diferit, la alte tipuri de stimuli gustativi. O fibră reacționează cel mai puternic la dulce, mai slab la amar și chiar mai slab la sărat; astfel încât un stimul „dulce” ar activa un număr mare de fibre cu grade diferite de excitabilitate, iar apoi acest tipar particular de activitate neuronală ar fi codul pentru dulce în sistem. Un model diferit ar fi transmis prin fibre ca un cod amar. Cu toate acestea, în literatura științifică putem întâlni o altă opinie. De exemplu, există toate motivele să credem că parametrii calitativi ai unui stimul pot fi codificați prin forma unui semnal electric care intră în creier. Un fenomen asemănător întâlnim atunci când percepem timbrul unei voci sau timbrul unui instrument muzical. Dacă forma semnalului este aproape de o sinusoidă, atunci timbrul este plăcut pentru noi, dar dacă forma diferă semnificativ de o sinusoidă, atunci avem o senzație de disonanță. Astfel, reflectarea în senzații a parametrilor calitativi ai stimulului este un proces foarte complex, a cărui natură ține de nu pe deplin explorat. De: Atkinson R. L., Agkinson R. S., Smith E. E. și colab. Introducere în psihologie: Manual pentru universități / Per. din engleza. sub. ed. V. P. Zinchenko. - M.: Trivola, 1999.

166 Partea a II-a. procesele mentale

Senzațiile conectează o persoană cu lumea exterioară și sunt atât principala sursă de informații despre el, cât și principala condiție pentru dezvoltarea mentală. Cu toate acestea, în ciuda caracterului evident al acestor prevederi, eiîntrebată în mod repetat. Reprezentanții tendinței idealiste din filozofie și psihologie au exprimat adesea ideea că adevărata sursă a activității noastre conștiente nu sunt senzațiile, ci starea internă a conștiinței, capacitatea de gândire rațională, inerentă naturii și independentă de afluxul de informații provenind din lumea inconjuratoare. Aceste opinii au stat la baza filozofiei raţionalism. Esența sa a fost afirmația că conștiința și rațiunea sunt proprietatea primară și inexplicabilă a spiritului uman.

Filosofii idealiști și mulți psihologi care sunt susținători ai conceptului idealist au făcut adesea încercări de a respinge poziția conform căreia senzațiile unei persoane îl leagă de lumea exterioară și de a demonstra contrariul, poziția paradoxală, care constă în faptul că senzațiile separă o persoană. din lumea exterioară cu un zid de netrecut. O poziție similară a fost prezentată de reprezentanții idealismului subiectiv (D. Berkeley, D. Hume, E. Mach).

I. Müller, unul dintre reprezentanții direcției dualiste în psihologie, pe baza poziției menționate mai sus a idealismului subiectiv, a formulat teoria „energiei specifice a organelor de simț”. Conform acestei teorii, fiecare dintre organele de simț (ochi, ureche, piele, limbă) nu reflectă influența lumii exterioare, nu oferă informații despre procesele reale care au loc în mediu, ci doar primește șocuri din influențele externe care excita propriile procese. Conform acestei teorii, fiecare organ de simț are propria „energie specifică” excitată de orice influență venită din lumea exterioară. Așadar, este suficient să apăsați asupra ochiului sau să acționați asupra acestuia cu un curent electric pentru a obține o senzație de lumină; stimularea mecanică sau electrică a urechii este suficientă pentru a produce senzația de sunet. Din aceste prevederi, s-a concluzionat că organele de simț nu reflectă influențe externe, ci sunt doar excitate de acestea, iar o persoană nu percepe influențele obiective ale lumii exterioare, ci doar propriile stări subiective, reflectând activitatea simțului său. organe.

Aproape a fost punctul de vedere al lui G. Helmholtz, care nu a respins faptul că senzațiile apar ca urmare a impactului obiectelor asupra organelor de simț, ci credea că imaginile mentale apărute ca urmare a acestui impact nu au nimic de-a face. cu obiecte reale. Pe această bază, el a numit senzațiile „simboluri” sau „semne” ale fenomenelor externe, refuzând să le recunoască drept imagini, sau reflectări, ale acestor fenomene. El credea că impactul unui anumit obiect asupra organului de simț evocă în minte un „semn” sau „simbol” al obiectului care influențează, dar nu imaginea acestuia. „Pentru că imaginea trebuie să aibă o anumită asemănare cu obiectul reprezentat... Din semn însă, nu se cere nicio asemănare cu acela din care este semn.”

Este ușor de observat că ambele abordări duc la următoarea afirmație: o persoană nu poate percepe lumea obiectivă, iar singura realitate sunt procesele subiective care reflectă activitatea organelor sale de simț, care creează „elementele lumii” percepute subiectiv. ”.

Capitolul 7 Sentimentul 169

Concluzii similare au stat la baza teoriei solipsism(din lat. solutie- unu, ipse- el însuși) care s-a rezumat la faptul că o persoană se poate cunoaște numai pe sine și nu are nicio dovadă a existenței a altceva decât pe sine.

Pe poziții opuse sunt reprezentanți materialist direcţii care consideră posibilă reflectarea obiectivă a lumii exterioare. Studiul evoluției organelor de simț arată în mod convingător că, în procesul de dezvoltare istorică îndelungată, s-au format organe de percepție speciale (organe de simț sau receptori) care s-au specializat în reflectarea unor tipuri speciale de forme de mișcare a materiei existente în mod obiectiv (sau tipuri de energie): receptori auditivi care reflectă vibrațiile sonore; receptori vizuali care reflectă anumite intervale de oscilații electromagnetice. etc.Studiul evoluţiei organismelor arată că de fapt nu avem „energii specifice ale organelor de simţ în sine”, ci organe specifice care reflectă în mod obiectiv diverse tipuri de energie. Mai mult, specializarea înaltă a diferitelor organe de simț se bazează nu numai pe caracteristicile structurale ale părții periferice a analizorului - receptori, ci și pe cea mai înaltă specializare. neuroni, care fac parte din aparatul nervos central, care ajung la semnalele percepute de simțurile periferice.

Trebuie remarcat faptul că senzațiile umane sunt un produs al dezvoltării istorice și, prin urmare, sunt diferite calitativ de senzațiile animalelor. La animale, dezvoltarea senzațiilor este limitată în întregime de nevoile lor biologice, instinctive. La multe animale, anumite tipuri de senzații sunt izbitoare prin subtilitatea lor, dar manifestarea acestei abilități de senzație fin dezvoltate nu poate depăși cercul obiectelor și proprietățile lor care au o importanță vitală directă pentru animalele unei anumite specii. De exemplu, albinele sunt capabile să distingă concentrația de zahăr într-o soluție mult mai fin decât o persoană obișnuită, dar acest lucru limitează subtilitatea senzațiilor lor gustative. Un alt exemplu: o șopârlă care poate auzi foșnetul ușor al unei insecte târâtoare nu va reacționa în niciun fel la sunetul foarte puternic al pietrei pe piatră.

La oameni, capacitatea de a simți nu este limitată de nevoile biologice. Munca i-a creat o gamă incomparabil mai largă de nevoi decât pentru animale, iar în activitățile menite să satisfacă aceste nevoi, abilitățile umane, inclusiv capacitatea de a simți, s-au dezvoltat constant. Prin urmare, o persoană poate simți un număr mult mai mare de proprietăți ale obiectelor din jurul său decât un animal.

7.2. Tipuri de senzații

Există diferite abordări ale clasificării senzațiilor. De mult se obișnuiește să se distingă cinci (în funcție de numărul de organe senzoriale) tipuri de senzații de bază: miros, gust, atingere, văz și auz. Această clasificare a senzației după principalele modalități este corectă, deși nu exhaustivă. B. G. Ananiev a vorbit despre unsprezece tipuri de senzații. A. R. Luria consideră că clasificarea

170 Partea a II-a. procesele mentale

Sherrington Charles Scott(1857-1952) - fiziolog și psihofiziolog englez. În 1885 a absolvit Universitatea din Cambridge, iar apoi a lucrat la universități renumite precum Londra, Liverpool, Oxford și Edinburgh. Din 1914 până în 1917 a fost profesor cercetător de fiziologie la Instituția Regală din Marea Britanie. Laureat al Premiului Nobel.A devenit cunoscut pe scară largă pentru cercetările sale experimentale, pe care le-a efectuat pe baza conceptului de sistem nervos ca sistem integral.A fost unul dintre primii care a încercat o verificare experimentală a teoriei James-Lange și a arătat că separarea sistemului nervos visceral de sistemul nervos central nu modifică comportamentul general al animalului ca răspuns la un impact emoțional.

C. Sherrington aparține clasificării receptorilor în exteroceptori, proprioceptori și interoceptori. El a arătat și experimental posibilitate originea receptorilor îndepărtați de cei de contact.

senzațiile pot fi realizate după cel puțin două principii principale - sistematic și genetic (cu alte cuvinte, după principiul modalității, pe unul laturi, si principiu dificultăți sau nivelul construcției lor – pe de altă parte).

Considera clasificare sistematică senzații (Fig. 7.1). Această clasificare a fost propusă de fiziologul englez C. Sherrington. Luând în considerare cele mai mari și mai semnificative grupuri de senzații, el le-a împărțit în trei tipuri principale: interoceptive, proprioceptive și exteroceptive Simte. Primele combină semnale care ajung la noi din mediul intern al corpului; acestea din urmă transmit informații despre poziția corpului în spațiu și poziția sistemului musculo-scheletic, asigură reglarea mișcărilor noastre; în cele din urmă, altele oferă semnale din lumea exterioară și oferă baza pentru comportamentul nostru conștient. Luați în considerare principalele tipuri de senzații separat.

Interoceptive senzațiile care semnalează starea proceselor interne ale corpului apar din cauza receptorilor localizați pe pereții stomacului și intestinelor, inimii și sistemului circulator și altor organe interne. Acesta este cel mai vechi și mai elementar grup de senzații. Receptorii care primesc informații despre starea organelor interne, mușchilor etc., se numesc receptori interni. Senzațiile interoceptive sunt printre cele mai puțin conștiente și mai difuze forme de senzație și își păstrează întotdeauna apropierea de stările emoționale. De asemenea, trebuie remarcat faptul că senzațiile interoceptive sunt adesea denumite organice.

proprioceptive senzațiile transmit semnale despre poziția corpului în spațiu și formează baza aferentă a mișcărilor umane, jucând un rol decisiv în reglarea acestora. Grupul de senzații descris include un simț al echilibrului sau o senzație statică, precum și o senzație motorie sau kinestezică.

Receptorii periferici pentru sensibilitatea proprioceptiva se gasesc in muschi si articulatii (tendoane, ligamente) si se numesc corpi Paccini.

Capitolul 7 Sentimentul 171

În fiziologia și psihofiziologia modernă, rolul propriocepției ca bază aferentă a mișcărilor la animale a fost studiat în detaliu de A. A. Orbeli, P. K. Anokhin și la oameni - de N. A. Bernshtein.

Receptorii de echilibru periferic sunt localizați în canalele semicirculare ale urechii interne.

Al treilea și cel mai mare grup de senzații sunt exteroceptive Simte. Ele aduc informații din lumea exterioară unei persoane și reprezintă principalul grup de senzații care conectează o persoană cu mediul extern. Întregul grup de senzații exteroceptive este împărțit în mod convențional în două subgrupe:

senzații de contact și distanță.

Orez. 7.1. Clasificarea sistematică a principalelor tipuri de senzații

172 Partea a II-a. procesele mentale

senzații de contact cauzate de impactul direct al obiectului asupra simţurilor. Gustul și atingerea sunt exemple de senzație de contact. îndepărtat senzațiile reflectă calitățile obiectelor situate la o oarecare distanță de simțuri.Astfel de senzații includ auzul și văzul. De remarcat că simțul mirosului, după mulți autori, ocupă o poziție intermediară între senzațiile de contact și cele de la distanță, întrucât senzațiile formal olfactive apar la distanță de obiect, dar „în același timp, moleculele care caracterizează mirosul. a obiectului cu care contactează receptorul olfactiv, fără îndoială Aceasta este dualitatea poziţiei ocupate de simţul mirosului în clasificarea senzaţiilor.

Deoarece o senzație apare ca urmare a acțiunii unui anumit stimul fizic asupra receptorului corespunzător, clasificarea primară a senzațiilor pe care am considerat-o provine în mod natural de la tipul de receptor care dă senzația de o anumită calitate, sau „modalitate”. Cu toate acestea, există senzații care nu pot fi asociate cu nicio modalitate anume. Astfel de senzații sunt numite intermodale. Acestea includ, de exemplu, sensibilitatea la vibrații, care leagă sfera tactil-motorie cu cea auditivă.

Senzația de vibrație este sensibilitatea la vibrațiile cauzate de un corp în mișcare. Potrivit majorității cercetătorilor, simțul vibrațional este o formă intermediară, de tranziție, între sensibilitatea tactilă și cea auditivă. În special, școala lui L. E. Komendantov consideră că sensibilitatea tactil-vibrațională este una dintre formele de percepție a sunetului. Cu auzul normal, nu iese în special, dar cu afectarea organului auditiv, această funcție a acestuia se manifestă în mod clar. Poziția principală a teoriei „auditive” este aceea că percepția tactilă a vibrației sonore este înțeleasă ca sensibilitate difuză a sunetului.

Sensibilitatea la vibrații capătă o semnificație practică deosebită în cazul deficiențelor de vedere și auz. Joacă un rol important în viața persoanelor surde și surdo-orbi. Surdo-orbii, datorită dezvoltării ridicate a sensibilității la vibrații, au aflat despre apropierea unui camion și a altor moduri de transport la distanță mare. În același mod, persoanele surdo-orb-mute știu prin simțul vibrațional când cineva intră în camera lor. În consecință, senzațiile, fiind cel mai simplu tip de procese mentale, sunt de fapt foarte complexe și nu sunt pe deplin înțelese.

Trebuie remarcat faptul că există și alte abordări ale clasificării senzațiilor. De exemplu, abordarea genetică propusă de neurologul englez X. Head. Clasificarea genetică ne permite să distingem două tipuri de sensibilitate: 1) protopatică (mai primitivă, afectivă, mai puţin diferenţiată şi localizată), care include sentimente organice (foame, sete etc.); 2) epicritic (mai subtil diferențiator, obiectivat și rațional), care include principalele tipuri de senzații umane. Sensibilitatea epicritică este mai tânără din punct de vedere genetic și controlează sensibilitatea protopatică.

Cunoscutul psiholog intern B. M. Teplov, având în vedere tipurile de senzații, a împărțit toți receptorii în două mari grupe: exteroceptori (externi

Capitolul 7 Sentimentul 173

receptori) localizați pe suprafața corpului sau aproape de acesta și accesibili stimulilor externi și interoceptori (receptori interni) localizați adânc în țesuturi, cum ar fi mușchii sau pe suprafețele organelor interne. B. M. Teplov a considerat grupul de senzații pe care le-am numit „senzații proprioceptive” ca senzații interne.

7.3. Principalele proprietăți șicaracteristicile senzației

Toate senzațiile pot fi caracterizate în funcție de proprietățile lor. Mai mult, proprietățile pot fi nu numai specifice, ci și comune tuturor tipurilor de senzație. Principalele proprietăți ale senzațiilor includ: calitatea, intensitatea, durata și localizarea spațială, pragurile absolute și relative ale senzațiilor.

Calitate - aceasta este o proprietate care caracterizează informațiile de bază afișate de această senzație, deosebindu-l de alte tipuri de senzații și variind în cadrul acestui tip de senzație. De exemplu, senzațiile gustative oferă informații despre unele dintre caracteristicile chimice ale unui obiect:

dulce sau acru, amar sau sărat. Simțul mirosului ne oferă și informații despre caracteristicile chimice ale obiectului, dar de alt fel: miros de flori, miros de migdale, miros de hidrogen sulfurat etc.

Trebuie avut în vedere faptul că, de foarte multe ori, atunci când vorbim despre calitatea senzațiilor, ele înseamnă modalitatea senzațiilor, deoarece este modalitatea care reflectă calitatea principală a senzației corespunzătoare.

Intensitate senzația este caracteristica sa cantitativă și depinde de puterea stimulului care acționează și de starea funcțională a receptorului, ceea ce determină gradul de pregătire a receptorului pentru a-și îndeplini funcțiile. De exemplu, dacă aveți un nas care curge, atunci intensitatea mirosurilor percepute poate fi distorsionată.

Durată Sentimentele sunt o caracteristică temporală a senzației care a apărut. Este determinată și de starea funcțională a organului de simț, dar mai ales de timpul de acțiune al stimulului și de intensitatea acestuia. Trebuie remarcat faptul că senzațiile au o așa-numită perioadă de brevet (ascunsă). Când un stimul este aplicat organului de simț, senzația nu apare imediat, ci după un timp. Perioada de latentă a diferitelor tipuri de senzații nu este aceeași. De exemplu, pentru senzațiile tactile, este de 130 ms, pentru durere - 370 ms, iar pentru gust - doar 50 ms.

Senzația nu apare concomitent cu începerea acțiunii stimulului și nu dispare concomitent cu încetarea acțiunii sale. Această inerție a senzațiilor se manifestă în așa-numitul efect secundar. O senzație vizuală, de exemplu, are o anumită inerție și nu dispare imediat după încetarea acțiunii stimulului care a provocat-o. Urma de la stimul rămâne sub forma unei imagini consistente. Distinge între serii pozitive și negative

174 Partea a II-a. procesele mentale

Nume

Fechner Gustav Theodor(1801 -1887) - fizician, filozof și psiholog german, fondator al psihofizicii. Fechner este autorul lucrării programatice „Elemente de psihofizică” (1860). În această lucrare, el a prezentat ideea creării unei științe speciale - psihofizica. În opinia sa, subiectul acestei științe ar trebui să fie corelațiile regulate a două tipuri de fenomene - mentale și fizice - interconectate funcțional. Ideea propusă de acesta a avut un impact semnificativ asupra dezvoltării psihologiei experimentale, iar cercetările pe care le-a efectuat în domeniul senzațiilor i-au permis să fundamenteze mai multe legi, inclusiv legea psihofizică de bază. Fechner a dezvoltat o serie de metode pentru măsurarea indirectă a senzațiilor, în special trei metode clasice de măsurare a pragurilor. Totuși, după ce a studiat imaginile succesive provocate de observarea soarelui, și-a pierdut parțial vederea, ceea ce a forțat lasa-l psihofizică și filozofie. Fechner a fost o persoană dezvoltată cuprinzător. Așadar, a publicat mai multe lucrări satirice sub pseudonimul „Doctor Mises”.

imagini. imagine serială pozitivă corespunde iritației inițiale, constă în menținerea unei urme de iritație de aceeași calitate cu stimulul curent.

Imagine în serie negativă constă în apariţia unei calităţi a senzaţiei care este opusă calităţii iritantului. De exemplu, lumină-întuneric, greutate-luminozitate, căldură-rece etc. Apariția imaginilor secvențiale negative se explică printr-o scădere a sensibilității acestui receptor la un anumit efect.

Și în sfârșit, senzațiile sunt caracterizate localizare spațială iritant. Analiza efectuată de receptori ne oferă informații despre localizarea stimulului în spațiu, adică putem spune de unde vine lumina, de căldură sau care parte a corpului este afectată de stimul.

Toate proprietățile de mai sus reflectă într-o oarecare măsură caracteristicile calitative ale senzațiilor. Cu toate acestea, parametrii cantitativi ai principalelor caracteristici ale senzațiilor nu sunt mai puțin importanți, cu alte cuvinte, gradul sensibilitate. Organele de simț umane sunt aparate de lucru surprinzător de fine. Astfel, academicianul S. I. Vavilov a stabilit experimental că ochiul uman poate distinge un semnal luminos de 0,001 lumânări la o distanță de un kilometru. Energia acestui stimul este atât de mică încât ar dura 60.000 de ani pentru a încălzi 1 cm3 de apă cu 1°C cu ajutorul lui. Poate că niciun dispozitiv fizic nu are o asemenea sensibilitate.

Există două tipuri de sensibilitate: sensibilitate absolutăși sensibilitate la diferență. Prin sensibilitate absolută se înțelege capacitatea de a simți stimuli slabi, iar prin sensibilitate la diferență se înțelege capacitatea de a simți diferențe subtile dintre stimuli. in orice caz nu orice iritație provoacă senzație. Nu auzim ticăitul ceasului în cealaltă cameră. Nu vedem stele de a șasea magnitudine. Pentru ca o senzație să apară, puterea stimulului trebuie avea o anumită sumă.

Capitolul 7 Sentimentul 175

Valoarea minimă a stimulului la care apare prima senzație se numește pragul absolut al senzației. Stimulii, a căror putere se află sub pragul absolut al senzației, nu dau senzații, dar asta nu înseamnă că nu au niciun efect asupra organismului. Astfel, studiile fiziologului rus G.V. Gershuni și colaboratorilor săi au arătat că stimulii sonori sub pragul de senzație pot provoca o modificare a activității electrice a creierului și dilatarea pupilei. Zona de influență a iritanților care nu provoacă senzații a fost numită de G.V. Gershuni „zonă subsenzorială”.

Începutul studiului pragurilor senzațiilor a fost pus de fizicianul, psihologul și filozoful german G. T. Fechner, care credea că materialul și idealul sunt două laturi ale unui singur întreg. Prin urmare, și-a propus să afle unde se află granița dintre material și ideal. Fechner a abordat această problemă ca naturalist. În opinia sa, procesul de creare a unei imagini mentale poate fi reprezentat de următoarea schemă:

Iritație -> Excitație -> Sentiment -> Judecata (fizica) (fiziologie) (psihologie) (logica)

Cel mai important lucru în ideea lui Fechner a fost că pentru prima dată a inclus senzații elementare în cercul de interese al psihologiei. Înainte de Fechner, se credea că studiul senzațiilor, dacă este cineva interesat, ar trebui să fie tratat de fiziologi, medici, chiar și fizicieni, dar nu psihologi. Pentru psihologi, acest lucru este prea primitiv.

Potrivit lui Fechner, granița dorită trece de unde începe senzația, adică are loc primul proces mental. Mărimea stimulului la care începe senzația, Fechner a numit pragul absolut inferior. Pentru a determina acest prag, Fechner a dezvoltat metode care sunt utilizate activ în timpul nostru. Fechner și-a bazat metodologia de cercetare pe două afirmații numite prima și a doua paradigmă a psihofizicii clasice.

1. Sistemul senzorial uman este un dispozitiv de măsurare care răspunde în mod corespunzător la stimulii fizici.

2. Caracteristicile psihofizice la oameni sunt distribuite conform legii normale, adică diferă aleatoriu de o anumită valoare medie, similară cu caracteristicile antropometrice.

Astăzi nu există nicio îndoială că ambele paradigme sunt deja depășite și, într-o anumită măsură, contrazic principiile moderne ale studiului psihicului. În special, putem observa contradicția cu principiul activității și integrității psihicului, deoarece astăzi înțelegem că este imposibil să evidențiem și să studiem într-un experiment unul, chiar și cel mai primitiv, sistemul mental din structura integrală a psihicul uman. La rândul său, activarea în experiment a tuturor sistemelor mentale de la cel mai jos la cel mai înalt duce la o varietate foarte mare de reacții ale subiecților, ceea ce necesită o abordare individuală a fiecărui subiect.

Cu toate acestea, cercetarea lui Fechner a fost în mod inerent inovatoare. El credea că o persoană nu poate cuantifica direct sentimentele sale, așa că a dezvoltat metode „indirecte” prin care se poate

176 Partea a II-a. procesele mentale

reprezintă cantitativ relaţia dintre mărimea stimulului (stimulului) şi intensitatea senzaţiei provocate de acesta. Să presupunem că suntem interesați de ce valoare minimă a semnalului sonor poate auzi subiectul acest semnal, adică trebuie să stabilim prag absolut inferior volum. Măsurare metoda schimbării minime se realizează după cum urmează. Subiectul este instruit să spună „da” dacă aude semnalul și „nu” dacă nu aude. În primul rând, subiectului i se prezintă un stimul pe care îl poate auzi clar. Apoi, cu fiecare prezentare, magnitudinea stimulului scade. Această procedură se efectuează până când răspunsurile subiectului se schimbă. De exemplu, în loc de „da”, el poate spune „nu” sau „probabil nu”, etc.

Mărimea stimulului la care se modifică răspunsurile subiectului corespunde pragului de dispariție a senzației (P 1). La a doua etapă a măsurătorii, în prima prezentare, subiectului i se oferă un stimul pe care nu-l poate auzi în niciun fel. Apoi, la fiecare pas, amploarea stimulului crește până când răspunsurile subiectului trec de la „nu” la „da” sau „poate da”. Această valoare stimulului îi corespunde pragul de apariție senzații (P 2). Dar pragul pentru dispariția unei senzații este rareori egal cu pragul pentru apariția acesteia. În plus, sunt posibile două cazuri:

R1 > R2 sau R1< Р 2 .

În consecință, pragul absolut (Stp) va fi egal cu media aritmetică a pragurilor de apariție și dispariție:

stp = (P 1 + P 2)/ 2

Într-un mod similar, cel pragul absolut superior - valoarea stimulului la care încetează să fie perceput adecvat. Pragul absolut superior este uneori numit pragul durerii, pentru că la mărimile adecvate ale stimulilor, simțim durere - durere în ochi când lumina este prea puternică, durere în urechi când sunetul este prea puternic.

Pragurile absolute - superioare și inferioare - definesc granițele lumii din jurul nostru accesibile percepției noastre. Prin analogie cu un instrument de măsurare, pragurile absolute determină intervalul în care sistemul senzorial poate măsura stimulii, dar dincolo de acest interval, funcționarea instrumentului este caracterizată prin acuratețea sau sensibilitatea acestuia. Valoarea pragului absolut caracterizează sensibilitatea absolută. De exemplu, sensibilitatea a două persoane va fi mai mare la cineva care are senzații atunci când este expus la un stimul slab, când cealaltă persoană nu are încă senzații (adică, care are o valoare de prag absolut mai mică). Prin urmare, cu cât stimulul care provoacă senzația este mai slab, cu atât sensibilitatea este mai mare.

Prin urmare, sensibilitatea absolută este numeric egală cu o valoare invers proporţională cu pragul absolut al senzaţiilor. Dacă sensibilitatea absolută este notată cu litera E,și valoarea pragului absolut R, atunci relația dintre sensibilitatea absolută și pragul absolut poate fi exprimată prin formula:

E = 1/P

Capitolul 7 Sentiment 177

Diferite analizoare au sensibilități diferite. Am vorbit deja despre sensibilitatea ochiului. Sensibilitatea mirosului nostru este, de asemenea, foarte mare. Pragul unei celule olfactive umane pentru substanțele mirositoare corespunzătoare nu depășește opt molecule. Este nevoie de cel puțin 25.000 de ori mai multe molecule pentru a produce o senzație gustativă decât pentru a produce o senzație olfactivă.

Sensibilitatea absolută a analizorului depinde în mod egal atât de pragul de senzație inferior, cât și de cel superior. Valoarea pragurilor absolute, atât inferioare cât și superioare, variază în funcție de diverse condiții: natura activității și vârsta persoanei, starea funcțională a receptorului, puterea și durata acțiunii de iritare etc.

O altă caracteristică a sensibilității este sensibilitatea la diferență. Ea este numită și ea relativă sau diferență,întrucât este sensibilitatea la o modificare a stimulului. Dacă punem o greutate de 100 de grame pe mână și apoi adăugăm încă un gram la această greutate, atunci nimeni nu va putea simți această creștere. Pentru a simți o creștere în greutate, trebuie să adăugați trei până la cinci grame. Astfel, pentru a simți diferența minimă în caracteristicile stimulului care acționează, este necesar să se schimbe puterea impactului său cu o anumită cantitate și acea diferență minimă între stimuli, care dă o diferență abia vizibilă de senzații, se numește pragul discriminării.

În 1760, fizicianul francez P. Bouguer, folosind materialul senzațiilor luminoase, a stabilit un fapt foarte important în ceea ce privește amploarea pragurilor de discriminare: pentru a simți o schimbare a iluminării, este necesară modificarea fluxului luminos prin o anumită sumă. Nu vom putea observa modificări ale caracteristicilor fluxului luminos cu o cantitate mai mică cu ajutorul simțurilor noastre. Mai târziu, în prima jumătate a secolului al XIX-lea. Omul de știință german M. Weber, explorând senzația de greutate, a ajuns la concluzia că atunci când comparăm obiecte și observăm diferențele dintre ele, nu percepem diferențele dintre obiecte, ci raportul dintre diferență și dimensiunea obiectelor comparate. Deci, dacă trebuie să adăugați trei grame la o încărcătură de 100 de grame pentru a simți diferența, atunci la o încărcătură de 200 de grame, pentru a simți diferența, trebuie să adăugați șase grame. Cu alte cuvinte: pentru a observa o creștere a greutății, este necesar să adăugați la sarcina inițială aproximativ ^g din masa acesteia. Studii ulterioare au arătat că un model similar există și în alte tipuri de senzații. De exemplu, dacă iluminarea inițială a unei încăperi este de 100 de lux, atunci creșterea iluminării, pe care o observăm mai întâi, ar trebui să fie de cel puțin un lux. Dacă iluminarea este de 1000 de lux, atunci creșterea ar trebui să fie de cel puțin 10 lux. Același lucru este valabil și pentru senzațiile auditive, motorii și alte senzații. Deci, pragul diferențelor de senzații este determinat de raport

Deu/eu

Unde Deu- cantitatea cu care stimulul inițial care a generat deja senzație trebuie schimbat pentru ca o persoană să observe că s-a schimbat cu adevărat; eu- magnitudinea stimulului curent. Mai mult, studiile au arătat că ruda

178 Partea a II-a. procesele mentale

valoarea care caracterizează pragul de discriminare este constantă pentru un anumit analizor. Pentru analizatorul vizual, acest raport este de aproximativ 1/1000, pentru auditiv - 1/10, pentru tactil - 1/30. Astfel, pragul de discriminare are o valoare relativă constantă, adică este exprimat întotdeauna ca un raport care arată ce parte din valoarea inițială a stimulului trebuie adăugată acestui stimul pentru a obține o diferență abia sesizabilă de senzații. Această poziție a fost numită legea Bouguer-Weber.În formă matematică, această lege poate fi scrisă după cum urmează:

Deu/eu= const,

Unde const(constant) - o valoare constantă care caracterizează pragul de diferență de senzație, numită constanta lui Weber. Parametrii constantei Weber sunt prezentați în tabel. 7.1.

Tabelul 7.1 Valoarea constantei Weber pentru diferite organe de simț

Pe baza datelor experimentale ale lui Weber, un alt om de știință german - G. Fechner - a formulat următoarea lege, numită de obicei legea lui Fechner: dacă intensitatea stimulilor crește exponențial, atunci senzațiile vor crește în progresie aritmetică. Într-o altă formulare, această lege sună așa: intensitatea senzațiilor crește proporțional cu logaritmul intensității stimulului. Prin urmare, dacă stimulul formează o astfel de serie: 10; 100; 1000; 10.000, atunci intensitatea senzației va fi proporțională cu cifrele 1; 2; 3; 4. Sensul principal al acestui tipar este că intensitatea senzațiilor nu crește proporțional cu modificarea stimulilor, ci mult mai lent.În formă matematică, dependența intensității senzațiilor de puterea stimulului este exprimată prin formula:

S \u003d K * LgI + C,

(Unde S- intensitatea senzației; eu - puterea stimulului; K și C- constante). Această formulă reflectă situația, care se numește legea psihofizică de bază sau legea Weber-Fechner.

La o jumătate de secol după descoperirea legii psihofizice de bază, a atras din nou atenția și a dat naștere la multe controverse cu privire la acuratețea acesteia. Omul de știință american S. Stephens a ajuns la concluzia că principala psihofi-

Capitolul 7 Sentimentul 179

Legea fizică este exprimată nu ca o curbă logaritmică, ci ca o curbă de putere. El a pornit de la presupunerea că senzațiile, sau spațiul senzorial, sunt caracterizate de aceeași relație ca și spațiul stimulilor. Acest model poate fi reprezentat prin următoarea expresie matematică:

D E / E = K

Unde E - senzație inițială, D E - modificarea minimă a senzației care are loc atunci când stimulul de impact se modifică cu cantitatea minimă vizibilă pentru o persoană. Astfel, din această expresie matematică rezultă că raportul dintre modificarea minimă posibilă a senzațiilor noastre și senzația primară este o valoare constantă - LA.Și dacă da, atunci relația dintre spațiul stimul și spațiul senzorial (senzațiile noastre) poate fi reprezentată prin următoarea ecuație:

DE / E \u003d K xDeu / eu

Această ecuație se numește legea lui Stevens. Soluția acestei ecuații se exprimă prin următoarea formulă:

S = K x R n ,

unde S - puterea de a simți LA - o constantă determinată de unitatea de măsură aleasă, P - un indicator care depinde de modalitatea senzațiilor și variază de la 0,3 pentru senzația de zgomot până la 3,5 pentru senzația primită de la un șoc electric, R - valoarea stimulului.

Oamenii de știință americani R. și B. Tetsunyan au încercat să explice matematic sensul gradului P. Drept urmare, au ajuns la concluzia că valoarea gradului P pentru fiecare modalitate (adică, pentru fiecare organ de simț) determină relația dintre gama de senzații și gama de stimuli percepuți.

Disputa cu privire la care dintre legi este mai exactă nu a fost niciodată rezolvată. Știința cunoaște numeroase încercări de a răspunde la această întrebare. Una dintre aceste încercări îi aparține lui Yu. M. Zabrodin, care și-a oferit propria explicație a corelației psihofizice. Lumea stimulilor reprezintă din nou legea Bouguer-Weber, iar Zabrodin a propus structura spațiului senzorial sub următoarea formă:

DA EIz

DA EIz= K xDeu / eu

Evident, la z = 0 formula legii generalizate se transformă în legea logaritmică Fechner, iar la z = 1 - în legea puterii lui Stevens.

De ce a introdus Yu. M. Zabrodin constanta 2 și care este semnificația ei? Cert este că valoarea acestei constante determină gradul de conștientizare a subiectului cu privire la scopurile, obiectivele și cursul experimentului. În experimentele lui G. Fechner, au luat

180 Partea a II-a. procesele mentale

participarea subiecților „naivi” care au ajuns într-o situație experimentală complet necunoscută și nu știau nimic despre experimentul viitor, cu excepția instrucțiunilor. Astfel, în legea lui Fechner, z = 0, ceea ce înseamnă că subiecții sunt complet ignoranți. Stevens rezolva probleme mai pragmatice. Era mai interesat de modul în care o persoană percepe un semnal senzorial în viața reală, și nu de problemele abstracte ale sistemului senzorial. El a dovedit posibilitatea unor estimări directe ale mărimii senzațiilor, a căror precizie crește odată cu pregătirea adecvată a subiecților. În experimentele sale au participat subiecți care au urmat o pregătire preliminară, pregătiți să acționeze în situația unui experiment psihofizic. Prin urmare, în legea lui Stevens, z = 1, care arată conștientizarea completă a subiectului.

Astfel, legea propusă de Yu. M. Zabrodin înlătură contradicția dintre legile lui Stevens și Fechner. Prin urmare, nu întâmplător a primit numele legea psihofizică generalizată.

Cu toate acestea, indiferent de modul în care se rezolvă contradicția dintre legile lui Fechner și Stevens, ambele opțiuni reflectă destul de exact esența schimbării senzațiilor cu o modificare a mărimii iritației. În primul rând, senzațiile se modifică în mod disproporționat cu puterea stimulilor fizici care acționează asupra organelor de simț. În al doilea rând, puterea senzației crește mult mai lent decât amploarea stimulilor fizici. Acesta este sensul legilor psihofizice.

7.4. Adaptarea senzorială și interacțiunea senzațiilor

Vorbind despre proprietățile senzațiilor, nu putem decât să ne oprim asupra unui număr de fenomene asociate senzațiilor. Ar fi greșit să presupunem că sensibilitatea absolută și relativă rămân neschimbate, iar pragurile lor sunt exprimate în numere constante. Studiile arată că sensibilitatea poate varia într-un interval foarte larg. De exemplu, în întuneric, vederea noastră devine mai clară, iar la lumină puternică, sensibilitatea acesteia scade. Acest lucru poate fi observat atunci când treceți dintr-o cameră întunecată la lumină sau dintr-o cameră puternic luminată la întuneric. În ambele cazuri, persoana este temporar „oarbă”, este nevoie de ceva timp pentru ca ochii să se adapteze la lumină puternică sau întuneric. Acest lucru sugerează că, în funcție de mediu (iluminare), sensibilitatea vizuală a unei persoane se schimbă dramatic. Studiile au arătat că această schimbare este foarte mare, iar sensibilitatea ochiului în întuneric este agravată de 200.000 de ori.

Modificările de sensibilitate descrise, în funcție de condițiile de mediu, sunt asociate cu fenomenul de adaptare senzorială. Adaptarea senzorială numită modificare a sensibilităţii care apare ca urmare a adaptării organului de simţ la stimulii care acţionează asupra acestuia. De regulă, adaptarea se exprimă prin faptul că atunci când stimuli suficient de puternici acționează asupra organelor de simț, sensibilitatea scade, iar atunci când stimuli slabi sau în absența unui stimul acționează, sensibilitatea crește.

Capitolul 7 Sentimentul 181

O astfel de schimbare a sensibilității nu are loc imediat, ci necesită un anumit timp. Mai mult, caracteristicile de timp ale acestui proces nu sunt aceleași pentru diferite organe de simț. Deci, pentru ca vederea într-o cameră întunecată să dobândească sensibilitatea necesară, ar trebui să treacă aproximativ 30 de minute. Abia după aceea o persoană dobândește capacitatea de a naviga bine în întuneric. Adaptarea organelor auditive este mult mai rapidă. Auzul uman se adaptează la fundalul înconjurător după 15 secunde. La fel de repede, are loc o modificare a sensibilității la atingere (o atingere slabă a pielii încetează să fie percepută după câteva secunde).

Fenomenele de adaptare termică (obișnuirea cu schimbările de temperatură ambientală) sunt bine cunoscute. Cu toate acestea, aceste fenomene sunt exprimate clar doar în intervalul mediu, iar dependența de frig extrem sau căldură extremă, precum și de stimuli de durere, nu este aproape niciodată întâlnită. Sunt cunoscute și fenomenele de adaptare la mirosuri.

Adaptarea senzațiilor noastre depinde în principal de procesele care au loc în receptorul însuși. Deci, de exemplu, sub influența luminii, violetul vizual, situat în tijele retinei, se descompune (se estompează). Pe întuneric, dimpotrivă, violetul vizual este restabilit, ceea ce duce la o creștere a sensibilității. Cu toate acestea, fenomenul de adaptare este asociat și cu procesele care au loc în secțiunile centrale ale analizoarelor, în special cu o schimbare a excitabilității centrilor nervoși. Cu stimulare prelungită, cortexul cerebral răspunde cu inhibiție de protecție internă, ceea ce reduce sensibilitatea. Dezvoltarea inhibiției provoacă o excitare crescută a altor focare, contribuind la creșterea sensibilității în condiții noi. În general, adaptarea este un proces important, indicând o mai mare plasticitate a organismului în adaptarea lui la condițiile de mediu.

Mai este un fenomen pe care trebuie să-l luăm în considerare. Toate tipurile de senzații nu sunt izolate unele de altele, prin urmare intensitatea senzațiilor depinde nu numai de puterea stimulului și de nivelul de adaptare al receptorului, ci și de stimulii care afectează în prezent alte organe de simț. Se numește o modificare a sensibilității analizorului sub influența iritației altor organe de simț interacțiunea senzațiilor.

Trebuie să se distingă două tipuri de interacțiune a senzațiilor: 1) interacțiune între senzații de același tip și 2) interacțiune între senzații de diferite tipuri.

Interacțiunile dintre senzații de diferite tipuri pot fi ilustrate de studiile academicianului P.P. Lazarev, care a descoperit că lumina ochilor face sunetele audibile mai puternice. Rezultate similare au fost obținute de profesorul S. V. Kravkov. El a stabilit că niciun organ de simț nu poate funcționa fără a afecta funcționarea altor organe. Așadar, s-a dovedit că stimularea sonoră (de exemplu, fluierul) poate ascuți activitatea senzației vizuale, crescând sensibilitatea acesteia la stimuli lumini. Unele mirosuri afectează, de asemenea, în mod similar, crescând sau scăzând sensibilitatea luminoasă și auditivă. Toate sistemele noastre de analiză sunt capabile să se influențeze reciproc într-o măsură mai mare sau mai mică. În același timp, interacțiunea senzațiilor, precum adaptarea, se manifestă în două procese opuse -

Partea a II-a. Procesele mentale 182

Luria Alexandru Romanovici(1902-1977) - psiholog rus care s-a ocupat de multe probleme din diverse domenii ale psihologiei. El este considerat pe bună dreptate fondatorul neuropsihologiei ruse. Membru activ al Academiei de Științe a URSS, doctor în științe psihologice și medicale, profesor, autor a peste 500 de lucrări științifice. A lucrat cu L. S. Vygotsky la crearea unui concept cultural-istoric al dezvoltării funcțiilor mentale superioare, drept urmare, în 1930, împreună cu Vygotsky, a scris lucrarea „Etudii despre istoria comportamentului”. Cercetând în anii 1920 stările afective ale unei persoane, a creat o metodă psihofiziologică originală a reacțiilor motorii conjugate destinate analizei complexelor afective. A organizat în mod repetat expediții în Asia Centrală și a participat personal la ele. Pe baza materialului adunat în aceste expediții, el a făcut o serie de generalizări interesante cu privire la diferențele interculturale din psihicul uman.

Principala contribuție a lui A. R. Luria la dezvoltarea științei psihologice este dezvoltarea fundamentelor teoretice ale neuropsihologiei, care a fost exprimată în teoria sa privind localizarea dinamică sistemică a funcțiilor mentale superioare și tulburările acestora în leziunile cerebrale. A efectuat cercetări privind neuropsihologia vorbirii, percepției, atenției, memoriei, gândirii, mișcărilor și acțiunilor voluntare.

cresterea si scaderea sensibilitatii. Tiparul general este că stimulii slabi cresc, iar cei puternici scad sensibilitatea analizatorilor în timpul interacțiunii lor.

O imagine similară poate fi observată în interacțiunea senzațiilor de același fel. De exemplu, un punct în întuneric este mai ușor de văzut pe un fundal deschis. Ca exemplu de interacțiune a senzațiilor vizuale, se poate cita fenomenul de contrast, care se exprimă prin faptul că culoarea se schimbă în sens invers în raport cu culorile care o înconjoară. De exemplu, o culoare gri pe un fundal alb va arăta mai închisă, iar înconjurată de culoarea neagră va arăta mai deschisă.

După cum rezultă din exemplele de mai sus, există modalități de a crește sensibilitatea simțurilor. Se numește o creștere a sensibilității ca urmare a interacțiunii analizoarelor sau exercițiilor sensibilizare. A. R. Luria distinge două laturi ale sensibilității crescute în funcție de tipul de sensibilizare. Primul este de natură pe termen lung, permanent și depinde în principal de schimbările stabile care apar în organism, astfel încât vârsta subiectului este în mod clar asociată cu o schimbare a sensibilității. Cercetarile au demonstrat, ce acuitatea sensibilității organelor de simț crește odată cu vârsta, atingând un maxim până la vârsta de 20-30 de ani, pentru a scădea treptat în viitor. A doua latură a creșterii sensibilității în funcție de tipul de sensibilizare este temporară și depinde atât de efectele de urgență fiziologice, cât și psihologice asupra stării subiectului.

Interacțiunea senzațiilor se regăsește și într-un fenomen numit sinestezie - apariția sub influența iritației unui analizor a unei senzații caracteristice altor analizoare. În psihologie, sunt bine cunoscute faptele „auzirii colorate”, ceea ce apare la mulți oameni, și mai ales

Capitolul 7 Sentimentul 183

mulți muzicieni (de exemplu, Scriabin). Deci, este larg cunoscut faptul că sunetele înalte sunt „luminoase”, iar cele joase „întunecate”.

La unii oameni, sinestezia se manifestă cu o claritate excepțională. Unul dintre subiecții cu sinestezie excepțional de pronunțată - celebrul mnemonist Sh. - a fost studiat în detaliu de A. R. Luria. Această persoană a perceput toate vocile ca fiind colorate și a spus adesea că vocea unei persoane care i se adresa, de exemplu, era „galben și sfărâmicioasă”. Tonurile pe care le-a auzit i-au provocat senzații vizuale de diverse nuanțe (de la galben strălucitor la violet). Culorile percepute au fost percepute de el ca „sonor” sau „surde”, ca „sărate” sau „crocante”. Fenomene similare în forme mai șterse apar destul de des sub forma unei tendințe directe de a „colora” numerele, zilele săptămânii, denumirile lunilor în culori diferite. Fenomenele de sinestezie sunt o altă dovadă a interconexiunii constante a sistemelor analizatoare ale corpului uman, a integrității reflectării senzoriale a lumii obiective.

7.5. Dezvoltarea senzațiilor

Senzația începe să se dezvolte imediat după nașterea copilului. La scurt timp după naștere, bebelușul începe să răspundă la stimuli de tot felul. Cu toate acestea, există diferențe în gradul de maturitate al sentimentelor individuale și în etapele dezvoltării lor.

Imediat după naștere, sensibilitatea pielii copilului este mai dezvoltată. La nastere, bebelusul tremura din cauza diferentei de temperatura a corpului mamei si a aerului. Un nou-născut reacționează, de asemenea, la atingere, iar buzele sale și întreaga zonă a gurii sunt cele mai sensibile. Este posibil ca un nou-născut să simtă nu numai căldură și atingere, ci și durere.

Deja în momentul nașterii, copilul are o sensibilitate gustativă foarte dezvoltată. Copiii nou-născuți reacționează diferit la introducerea în gură a unei soluții de chinină sau zahăr. La câteva zile după naștere, bebelușul distinge laptele matern de apa îndulcită, iar aceasta din urmă de apa plată.

Din momentul nasterii, sensibilitatea olfactiva a copilului este deja suficient de dezvoltata. Un nou-născut determină după mirosul laptelui matern dacă mama se află sau nu în cameră. Dacă copilul a mâncat lapte de mamă în prima săptămână, atunci se va îndepărta de laptele de vaca doar când îl va mirosi. Cu toate acestea, senzațiile olfactive care nu au legătură cu alimentația se dezvoltă pe o perioadă lungă de timp. Sunt sunt slab dezvoltate la majoritatea copiilor, chiar și la vârsta de patru sau cinci ani.

Vederea și auzul trec printr-o cale de dezvoltare mai complicată, care se explică prin complexitatea structurii și organizării funcționării acestor organe senzoriale și maturitatea lor mai mică la momentul nașterii. În primele zile după naștere, copilul nu răspunde la sunete, chiar și la cele foarte puternice. Acest lucru se datorează faptului că canalul urechii nou-născutului este umplut cu lichid amniotic, care se rezolvă numai după câteva zile. De obicei copilul începe să reacționeze la sunete în prima săptămână, uneori această perioadă este întârziată cu până la două sau trei săptămâni.

184 Partea a II-a. procesele mentale

Primele reacții ale copilului la sunet sunt de natura excitației motorii generale: copilul își ridică brațele, își mișcă picioarele și scoate un strigăt puternic. Sensibilitatea la sunet este inițial scăzută, dar crește în primele săptămâni de viață. După două sau trei luni, copilul începe să perceapă direcția sunetului, își întoarce capul spre sursa sunetului. În a treia sau a patra lună, unii bebeluși încep să răspundă la cântec și la muzică.

În ceea ce privește dezvoltarea auzului vorbirii, copilul începe în primul rând să răspundă la intonația vorbirii. Acest lucru se observă în a doua lună de viață, când tonul blând are un efect calmant asupra copilului. Apoi copilul începe să perceapă partea ritmică a vorbirii și modelul general de sunet al cuvintelor. Cu toate acestea, distincția sunetelor vorbirii are loc până la sfârșitul primului an de viață. Din acest moment începe dezvoltarea auzului propriu-zis al vorbirii. În primul rând, copilul își dezvoltă capacitatea de a distinge vocale, iar într-o etapă ulterioară, începe să distingă între consoane.

Vederea copilului se dezvoltă cel mai lent. Sensibilitatea absolută la lumină la nou-născuți este scăzută, dar crește semnificativ în primele zile de viață. Din momentul in care apar senzatiile vizuale, copilul reactioneaza la lumina cu diverse reactii motorii. Diferențierea culorilor crește lent. S-a stabilit că copilul începe să distingă culoarea în luna a cincea, după care începe să manifeste interes pentru tot felul de obiecte strălucitoare.

Copilul, începând să simtă lumina, la început nu poate „vedea” obiectele. Acest lucru se datorează faptului că mișcările ochilor copilului nu sunt coordonate: un ochi poate privi într-o direcție, celălalt în cealaltă, sau chiar poate fi închis. Copilul începe să controleze mișcarea ochilor abia la sfârșitul celei de-a doua luni de viață. Începe să distingă obiectele și fețele abia în luna a treia. Din acest moment începe o dezvoltare îndelungată a percepției spațiului, a formei unui obiect, a dimensiunii și distanței acestuia.

În raport cu toate tipurile de sensibilitate, trebuie remarcat faptul că sensibilitatea absolută atinge un nivel ridicat de dezvoltare deja în primul an de viață. Capacitatea de a distinge senzațiile se dezvoltă ceva mai lent. La un copil de vârstă preșcolară, această abilitate este dezvoltată incomparabil mai scăzut decât la un adult. Dezvoltarea rapidă a acestei abilități se remarcă în anii școlari.

De asemenea, trebuie remarcat faptul că nivelul de dezvoltare a senzațiilor la diferite persoane nu este același. Acest lucru se datorează în mare parte caracteristicilor genetice ale unei persoane. Cu toate acestea, senzațiile pot fi dezvoltate în anumite limite. Dezvoltarea senzației se realizează prin metoda antrenamentului constant. Datorită posibilității de a dezvolta senzații, copiii sunt învățați, de exemplu, muzică sau desen.

7.6. Caracteristicile principalelor tipuri de senzații

Senzații ale pielii. Vom începe cunoașterea principalelor tipuri de senzații cu senzațiile pe care le primim din impactul diverșilor stimuli asupra receptorilor localizați pe suprafața pielii umane. Toate senzațiile

Capitolul 7 Sentimentul 185

pe care o persoană îl primește de la receptorii pielii poate fi combinat sub un singur nume - senzații ale pielii. Cu toate acestea, categoria acestor senzații ar trebui să includă și acele senzații care apar atunci când iritanții sunt expuși la membrana mucoasă a gurii și a nasului, corneea ochilor.

Senzațiile cutanate se referă la tipul de senzații de contact, adică ele apar atunci când receptorul este în contact direct cu obiectul lumii reale. În acest caz, pot apărea senzații de patru tipuri principale: senzații de atingere sau senzații tactile; senzații de frig; senzații de căldură; senzații de durere.

Fiecare dintre cele patru tipuri de senzații ale pielii are receptori specifici. Unele puncte ale pielii dau doar senzații de atingere (puncte tactile), altele - senzații de frig (puncte reci), altele - senzații de căldură (puncte de căldură), a patra - senzații de durere (puncte de durere) (Fig. 7.2).

Orez. 7.2. Receptorii pielii și funcțiile lor

Iritanții normali pentru receptorii tactili sunt atingerile care provoacă deformarea pielii, pentru frig - expunerea la obiecte cu temperatură mai scăzută, pentru căldură - expunerea la obiecte cu temperatură mai mare, pentru durere - oricare dintre efectele de mai sus, cu condiția ca intensitatea să fie suficient de mare. . Locația punctelor receptorilor corespunzătoare și pragurile de sensibilitate absolută sunt determinate folosind un esteziometru. Cel mai simplu aparat este un esteziometru de păr (Fig. 7.3), format dintr-un păr de cal și un aparat care vă permite să măsurați presiunea exercitată de acest păr în orice punct al pielii. Cu o atingere slabă a părului cu pielea, senzațiile apar doar atunci când lovește direct punctul tactil.În mod similar, se determină locația punctelor de frig și căldură, numai că în locul unui păr se folosește un punct subțire de metal umplut cu apă, a cărui temperatură se poate modifica.

Existența punctelor reci poate fi verificată fără dispozitiv. Pentru a face acest lucru, este suficient să desenați vârful unui creion de-a lungul pleoapei coborâte. Ca urmare, din când în când va exista o senzație de frig.

186 Partea a II-a. procesele mentale

Au fost făcute încercări repetate de a determina numărul de receptori ai pielii. Nu există rezultate exacte, dar se stabilește aproximativ că există aproximativ un milion de puncte de atingere, aproximativ patru milioane de puncte de durere, aproximativ 500 de mii de puncte reci și aproximativ 30 de mii de puncte calde.

Punctele anumitor tipuri de senzații sunt situate neuniform pe suprafața corpului. De exemplu, pe vârful degetelor există de două ori mai multe puncte de atingere decât punctele dureroase, deși numărul total al acestora din urmă este mult mai mare. Pe corneea ochiului, dimpotrivă, nu există deloc puncte de atingere, ci există doar puncte de durere, astfel încât orice atingere a corneei provoacă o senzație de durere și un reflex protector de închidere a ochilor.

Distribuția neuniformă a receptorilor pielii pe suprafața corpului provoacă o sensibilitate neuniformă la atingere, la durere etc. Astfel, vârfurile degetelor sunt cele mai sensibile la atingere, iar spatele, abdomenul și partea exterioară a antebrațului sunt mai puțin sensibile. Sensibilitatea la durere este distribuită destul de diferit. Spatele, obrajii sunt cele mai sensibile la durere, iar vârfurile degetelor sunt cele mai puțin sensibile. În ceea ce privește regimurile de temperatură, acele părți ale corpului care sunt de obicei acoperite de îmbrăcăminte sunt cele mai sensibile: partea inferioară a spatelui, pieptul.

Senzațiile tactile poartă informații nu numai despre stimul, ci și despre localizare impactul acestuia. În diferite părți ale corpului, precizia determinării localizării expunerii este diferită. Se caracterizează prin pragul spațial al senzațiilor tactile. Dacă atingem pielea unuia

în același timp, în două puncte, atunci nu vom simți întotdeauna aceste atingeri ca fiind separate - dacă distanța dintre punctele de atingere nu este suficient de mare, ambele senzații se vor îmbina într-una singură. Prin urmare, distanța minimă dintre locurile de contact, care vă permite să distingeți atingerea a două obiecte separate spațial, se numește pragul spațial al senzațiilor tactile.

De obicei, pentru a determina pragul spațial al senzațiilor tactile, esteziometru circular(Fig. 7.4), care este o busolă cu picioare glisante. Cel mai mic prag de diferențe spațiale în senzațiile pielii se observă în zonele care sunt mai sensibile la atingere.

Orez. 7.4. Esteziometru circular

kah corp. Deci, pe spate, pragul spațial al senzațiilor tactile este de 67 mm, pe antebraț - 45 mm, pe dosul mâinii - 30 mm, pe palmă - 9 mm, pe vârful degetelor 2,2 mm. Cel mai scăzut prag spațial este atât de

Capitolul 7 Sentimentul 187

Cea mai bună senzație este la vârful limbii -1,1 mm. Aici receptorii tactili sunt localizați cel mai dens.

Senzații gustative și olfactive. Receptorii gustativi sunt Papilele gustative, compus din sensibili celule gustative, conectat la fibrele nervoase (Fig. 7.5). La un adult, papilele gustative sunt localizate în principal la vârf, de-a lungul marginilor și pe spatele suprafeței superioare a limbii. Mijlocul suprafeței superioare și întreaga suprafață inferioară a limbii nu sunt sensibile la gust. Papilele gustative se găsesc și pe cerul gurii, pe amigdale și pe partea din spate a gâtului. La copii, distribuția papilelor gustative este mult mai largă decât la adulți. Substanțele aromatizante dizolvate servesc ca iritanti pentru papilele gustative.

Receptorii senzații olfactive sunteți celule olfactive, cufundat în membrana mucoasă a așa-numitei regiuni olfactive (fig. 7.6). Diverse substanțe mirositoare servesc ca iritanti pentru receptorii olfactivi,

Orez. 7.6. receptorii senzoriali olfactivi

188 Partea a II-a. procesele mentale

intrând în nas cu aer. La un adult, aria regiunii olfactive este de aproximativ 480 mm 2 . La un nou-născut, este mult mai mare. Acest lucru se datorează faptului că la nou-născuți senzațiile principale sunt senzațiile gustative și olfactive. Datorită lor, copilul primește cantitatea maximă de informații despre lumea din jurul lui, oferind și nou-născutului satisfacerea nevoilor sale de bază. În procesul de dezvoltare, senzațiile olfactive și gustative lasă loc altor senzații, mai informative, și în primul rând vederii.

Trebuie remarcat faptul că senzații gustativeîn majoritatea cazurilor în amestec cu cele olfactive. Varietatea gustului depinde în mare măsură de amestecul de senzații olfactive. De exemplu, cu nasul care curge, când senzațiile olfactive sunt „off”, în unele cazuri mâncarea pare fără gust. În plus, senzațiile tactile și de temperatură de la receptorii localizați în zona mucoasei din gură sunt amestecate cu senzații de gust. Astfel, particularitatea hranei „picante” sau „astringente” este asociată în principal cu senzațiile tactile, iar gustul caracteristic al mentei depinde în mare măsură de iritarea receptorilor de frig.

Dacă excludem toate aceste amestecuri de senzații tactile, de temperatură și olfactive, atunci senzațiile gustative reale se vor reduce la patru tipuri principale: dulce, acru, amar, sărat. Combinația acestor patru componente vă permite să obțineți o varietate de opțiuni de aromă.

Studiile experimentale ale senzațiilor gustative au fost efectuate în laboratorul lui P. P. Lazarev. Pentru obținerea senzațiilor gustative s-a folosit zahăr, acid oxalic, sare de masă și chinină. S-a constatat că majoritatea senzațiilor gustative pot fi imitate cu aceste substanțe. De exemplu, gustul unei piersici coapte dă o combinație de dulce, acru și amar în anumite proporții.

Experimental, s-a constatat, de asemenea, că diferite părți ale limbii au sensibilitate diferită la cele patru gusturi. De exemplu, sensibilitatea la dulce este maximă la vârful limbii și minimă în spatele acesteia, în timp ce sensibilitatea la amar, dimpotrivă, este maximă la spate și minimă la vârful limbii.

Spre deosebire de senzațiile gustative, senzațiile olfactive nu pot fi reduse la combinații de mirosuri de bază. Prin urmare, nu există o clasificare strictă a mirosurilor. Toate mirosurile sunt legate de un obiect specific care le posedă. De exemplu, un miros floral, miros de trandafir, miros de iasomie etc. În ceea ce privește senzațiile gustative, impuritățile altor senzații joacă un rol important în obținerea unui miros:

gust (mai ales din iritația papilelor gustative situate în partea din spate a gâtului), tactil și temperatură. Mirosurile ascuțite caustice de muștar, hrean, amoniac conțin un amestec de senzații tactile și dureroase, iar mirosul răcoritor de mentol conține un amestec de senzații de frig.

De asemenea, ar trebui să acordați atenție faptului că sensibilitatea receptorilor olfactiv și gustativ crește în timpul stării de foame. După câteva ore de post, sensibilitatea absolută la dulce crește semnificativ, iar sensibilitatea la acru crește, dar într-o măsură mai mică. Acest lucru sugerează că senzațiile olfactive și gustative sunt în mare măsură

Capitolul 7 Sentimentul 189

legat de nevoia de a satisface o astfel de nevoie biologică precum nevoia de hrană.

Diferențele individuale ale senzațiilor gustative între oameni sunt mici, dar există și excepții. Astfel, există oameni care sunt capabili într-o măsură mult mai mare, comparativ cu majoritatea oamenilor, să distingă între componentele mirosului sau gustului. Senzațiile de gust și miros pot fi dezvoltate printr-un antrenament constant. Acest lucru este luat în considerare atunci când stăpânește profesia de degustător.

Senzații auditive. Iritantul pentru organul auzului sunt undele sonore, adică oscilația longitudinală a particulelor de aer, care se propagă în toate direcțiile de la corpul oscilant, care servește ca sursă de sunet.

Toate sunetele pe care urechea umană le percepe pot fi împărțite în două grupuri: muzical(sunete de cânt, sunete de instrumente muzicale etc.) și zgomote(tot felul de scârțâit, foșnet, bătaie etc.). Nu există o limită strictă între aceste grupuri de sunete, deoarece sunetele muzicale conțin zgomote, iar zgomotele pot conține elemente de sunete muzicale. Vorbirea umană, de regulă, conține simultan sunetele ambelor grupuri.

În undele sonore, există frecvență, amplitudine și modul de vibrație. Prin urmare, senzațiile auditive au următoarele trei aspecte: pas, care este o reflectare a frecvenței de oscilație; volumul sunetului, care este determinată de amplitudinea oscilaţiei valuri; timbru, Acesta este reflectarea formei oscilaţiilor undei.

Înălțimea sunetului se măsoară în hertz, adică în numărul de vibrații ale unei unde sonore pe secundă. Sensibilitatea urechii umane are limitele ei. Limita superioară a auzului la copii este de 22.000 de herți. La bătrânețe, această limită scade la 15.000 de herți și chiar mai mică. Prin urmare, persoanele în vârstă nu aud adesea sunete înalte, cum ar fi ciripitul lăcustelor. Limita inferioară a auzului uman este 16-20 hertzi.

Sensibilitatea absolută este cea mai mare în raport cu sunetele cu frecvența medie de oscilație - 1000-3000 herți, iar capacitatea de a distinge înălțimea unui sunet variază foarte mult de la persoană la persoană. Cel mai înalt prag de discriminare se observă în rândul muzicienilor și acordatorilor de instrumente muzicale. Experimentele lui B. N. Teplov mărturisesc că, la oamenii din această profesie, capacitatea de a distinge înălțimea unui sunet este determinată de un parametru de 1/20 sau chiar 1/30 dintr-un semiton. Aceasta înseamnă că între două taste de pian adiacente, tunerul poate auzi 20-30 de pași de înălțime intermediară.

Puterea sunetului este intensitatea subiectivă a senzației auditive. De ce subiectiv? Nu putem vorbi despre caracteristicile obiective ale sunetului, deoarece, după cum reiese din legea psihofizică de bază, senzațiile noastre sunt proporționale nu cu intensitatea iritantului, ci cu logaritmul acestei intensități. În al doilea rând, urechea umană are o sensibilitate diferită la sunete de diferite tonuri. Prin urmare, sunetele pe care nu le auzim deloc pot exista și cu cea mai mare intensitate ne afectează corpul. În al treilea rând, există diferențe individuale între oameni în ceea ce privește sensibilitatea absolută la stimulii sonori. Cu toate acestea, practica determină necesitatea de a măsura volumul sunetului. Unitățile de măsură sunt decibelii. O unitate de măsură este intensitatea sunetului provenit din ticăitul unui ceas la o distanță de 0,5 m de urechea umană. Deci, volumul vorbirii umane obișnuite la o distanță de 1 metru

Partea a II-a. procesele mentale

Nume

Helmholtz Hermann(1821-1894) - fizician, fiziolog și psiholog german. Fizician prin educație, el a căutat să introducă metode fizice de cercetare în studiul unui organism viu. În lucrarea sa „Despre conservarea forței” Helmholtz a fundamentat matematic legea conservării energiei și poziția conform căreia un organism viu este un mediu fizico-chimic în care această lege este întocmai îndeplinită. El a fost primul care a măsurat viteza de conducere a excitației de-a lungul fibrelor nervoase, ceea ce a marcat începutul studiului timpului de reacție.

Helmholtz a adus o contribuție semnificativă la teoria percepției. În special, în psihologia percepției, el a dezvoltat conceptul de inferențe inconștiente, conform căruia percepția reală este determinată de modurile obișnuite deja existente la o persoană, datorită cărora se menține constanta lumii vizibile și în care musculare. senzațiile și mișcările joacă un rol semnificativ. Pe baza acestui concept, el a încercat să explice mecanismele de percepție a spațiului. Ca urmare a in spate M. V. Lomonosov a dezvoltat o teorie cu trei componente a vederii culorilor. A dezvoltat teoria rezonanței auzului. În plus, Helmholtz a avut o contribuție semnificativă la dezvoltarea științei psihologice mondiale. Da, al lui

W. Wundt, I. M. Sechenov și alții au fost colaboratori și studenți.

va fi 16-22 decibeli, zgomotul stradal (fără tramvai) - până la 30 decibeli, zgomotul în camera cazanului - 87 decibeli etc.

Timbre este acea calitate specifică care distinge sunetele de aceeași înălțime și intensitate din surse diferite unele de altele. Foarte des, despre timbru se vorbește ca fiind „culoarea” sunetului.

Diferențele de timbru între două sunete sunt determinate de varietatea formelor de vibrație a sunetului. În cel mai simplu caz, forma undei sonore va corespunde unei sinusoide. Astfel de sunete sunt numite „simple”. Ele pot fi obținute doar cu ajutorul unor dispozitive speciale. Aproape de un sunet simplu este sunetul unui diapazon - un dispozitiv folosit pentru a acorda instrumente muzicale. În viața de zi cu zi, nu întâlnim sunete simple. Sunetele din jurul nostru sunt compuse din diverse elemente sonore, astfel încât forma sunetului lor, de regulă, nu corespunde unei sinusoide. Cu toate acestea, sunetele muzicale apar cu vibrații sonore care au forma unei secvențe periodice stricte, în timp ce pentru zgomot este invers. Forma de vibrație a sunetului se caracterizează prin absența periodizării stricte.

De asemenea, trebuie avut în vedere faptul că în viața de zi cu zi percepem multe sunete simple, dar nu distingem această varietate, deoarece toate aceste sunete se îmbină într-una singură. Deci, de exemplu, două sunete cu înălțime diferită, adesea, ca urmare a îmbinării lor, sunt percepute de noi ca un sunet cu un anumit timbru. Prin urmare, combinația de sunete simple într-unul complex conferă originalitate formei vibrațiilor sonore și determină timbrul sunetului. Timbrul sunetului depinde de gradul de fuziune a sunetelor. Cu cât forma undei sonore este mai simplă, cu atât sunetul este mai plăcut. Prin urmare, se obișnuiește să evidențiezi un sunet plăcut - consonanţăși sunet neplăcut disonanţă.

Capitolul 7 Sentimentul 191

Orez. 7.7. Structura receptorilor auditivi

Cea mai bună explicație a naturii senzațiilor auditive este dată de Teoria rezonanței Helmholtz a auzului. După cum știți, aparatul terminal al nervului auditiv este organul lui Corti, care se sprijină pe membrana principala, parcurgând de-a lungul întregului canal osos spiralat, numit melc(Fig. 7.7). Membrana principală este formată dintr-un număr mare (aproximativ 24.000) de fibre transversale, a căror lungime scade treptat de la vârful cohleei până la baza acesteia. Conform teoriei rezonante Helmholtz, fiecare astfel de fibră este acordată, ca o coardă, la o anumită frecvență de oscilație. Când vibrațiile sonore de o anumită frecvență ajung în cohlee, un anumit grup de fibre ale membranei principale rezonează și doar acele celule ale organului Corti care se sprijină pe aceste fibre sunt excitate. Fibrele mai scurte situate la baza cohleei răspund la sunetele mai înalte, fibrele mai lungi situate în vârful acesteia răspund la sunetele joase.

Trebuie menționat că personalul laboratorului lui IP Pavlov, care a studiat fiziologia auzului, a ajuns la concluzia că teoria lui Helmholtz dezvăluie destul de precis natura senzațiilor auditive.

senzații vizuale. Iritantul pentru organul vizual este lumina, adică undele electromagnetice având o lungime de 390 până la 800 de milimicroni (milimicroni - o milioneme de milimetru). Valurile de o anumită lungime fac ca o persoană să experimenteze o anumită culoare. Deci, de exemplu, senzațiile de lumină roșie sunt cauzate de valuri de 630-800 milimicroni, galben - de unde de la 570 la 590 de milimicroni, verde - de unde de la 500 la 570 de milimicroni, albastru - de unde de la 430 la 480 de milimicroni.

Tot ceea ce vedem are culoare, așa că senzațiile vizuale sunt senzații de culoare. Toate culorile sunt împărțite în două grupe mari: culori acromatic si culori cromatic. Culorile acromatice includ alb, negru și gri. Toate celelalte culori (rosu, albastru, verde etc.) sunt cromatice.

192 Partea a II-a. procesele mentale

Din istoria psihologiei Teorii ale auzului Trebuie remarcat faptul că teoria rezonanței auditive a lui Helmholtz nu este singura. Așadar, în 1886, fizicianul britanic E. Rutherford a prezentat o teorie prin care a încercat să explice principiile de codificare a înălțimii și intensității sunetului. Teoria lui conținea două afirmații. În primul rând, în opinia sa, o undă sonoră face ca întregul timpan (membrană) să vibreze, iar frecvența de vibrație corespunde frecvenței sunetului. În al doilea rând, frecvența vibrațiilor membranei stabilește frecvența impulsurilor nervoase transmise de-a lungul nervului auditiv. Astfel, un ton cu o frecvență de 1000 de herți face ca membrana să vibreze de 1000 de ori pe secundă, drept urmare fibrele nervului auditiv sunt descărcate cu o frecvență de 1000 de impulsuri pe secundă, iar creierul interpretează acest lucru ca un anumit înălţime. Deoarece această teorie presupunea că înălțimea depinde de modificările sunetului în timp, a fost numită teoria timpului (în unele surse literare este numită și teoria frecvenței). S-a dovedit că ipoteza lui Rutherford nu este capabilă să explice toate fenomenele senzațiilor auditive. De exemplu, s-a constatat că fibrele nervoase pot transmite nu mai mult de 1000 de impulsuri pe secundă și atunci nu este clar cum percepe o persoană o înălțime cu o frecvență mai mare de 1000 de herți. În 1949, V. Weaver a încercat să modifice teoria lui Rutherford. El a sugerat că frecvențele de peste 1000 de herți sunt codificate de diferite grupuri de fibre nervoase, fiecare dintre acestea fiind activată într-un ritm ușor diferit. Dacă, de exemplu, un grup de neuroni emite 1000 de impulsuri pe secundă, a. apoi 1 milisecundă mai târziu un alt grup de neuroni începe să declanșeze 1000 de impulsuri pe secundă, apoi combinația dintre impulsurile acestor două grupuri va da 2000 de impulsuri pe secundă. Cu toate acestea, ceva timp mai târziu s-a constatat că această ipoteză este capabilă să explice percepția vibrațiilor sonore, a căror frecvență nu depășește 4000 de herți și putem auzi sunete mai înalte. Deoarece teoria lui Helmholtz poate explica mai precis modul în care urechea umană percepe sunete de diferite tonuri, este acum mai acceptată. În mod corect, ar trebui să se răspundă că ideea principală a acestei teorii a fost exprimată de anatomistul francez Joseph Guichard Duvernier, care în 1683 a sugerat că frecvența este codificată de înălțime mecanic, prin rezonanță. Cum vibrează exact membrana nu a fost cunoscut până în 1940, când Georg von Bekeschi a putut să-și măsoare mișcările. a constatat că membrana nu se comportă ca un pian cu coarde separate, ci ca o foaie care se zguduia la un capăt. Când o undă sonoră intră în ureche, întreaga membrană începe să oscileze (vibre), dar, în același timp, locul celei mai intense mișcări depinde de înălțimea sunetului. Frecvențele înalte provoacă vibrații la capătul apropiat al membranei; pe măsură ce frecvența crește, vibrația se deplasează spre fereastra ovală. Pentru aceasta și pentru o serie de alte studii asupra auzului, von Bekesy a primit Premiul Nobel în 1961. În același timp, trebuie menționat că această teorie a localității explică multe, dar nu toate, fenomenele de percepție a tonului. În special, principalele dificultăți sunt asociate cu tonurile de joasă frecvență. Faptul este că la frecvențe sub 50 de herți, toate părțile membranei bazilare vibrează aproximativ la fel. Aceasta înseamnă că toți receptorii sunt activați în mod egal, ceea ce înseamnă că nu avem nicio modalitate de a distinge între frecvențele sub 50 de herți. De fapt, mințim pentru a distinge o frecvență de doar 20 de herți. Astfel, în prezent, nu există o explicație completă a mecanismelor senzațiilor auditive.

Lumina soarelui, ca și lumina oricărei surse artificiale, constă din valuri de lungimi de undă diferite. În același timp, orice obiect, sau corp fizic, va fi perceput într-o culoare strict definită (combinație de culori). Culoarea unui anumit obiect depinde de unde și în ce proporție sunt reflectate de acest obiect. Dacă obiectul reflectă uniform toate undele, adică se caracterizează prin absența selectivității de reflexie, atunci culoarea sa va fi acromatică. Dacă se caracterizează prin selectivitatea reflexiei undei, adică reflectă

Capitolul 7 Sentimentul 193

predominant valuri de o anumită lungime, și absoarbe restul, apoi obiectul va fi vopsit într-o anumită culoare cromatică.

Culorile acromatice diferă unele de altele doar prin luminozitate. Luminozitatea depinde de coeficientul de reflexie al obiectului, adică de ce parte a incidentului lumina el reflectă. Cu cât reflectanța este mai mare, cu atât culoarea este mai deschisă. Deci, de exemplu, hârtia de scris albă, în funcție de gradul său, reflectă de la 65 la 85% din lumina care cade pe ea. Hârtia neagră în care este învelită hârtia fotografică are o reflectanță de 0,04, adică reflectă doar 4% din lumina incidentă, iar catifea neagră bună reflectă doar 0,3% din lumina incidentă pe ea - reflectanța sa este de 0,003.

Culorile cromatice se caracterizează prin trei proprietăți: luminozitate, nuanță și saturație. Tonul de culoare depinde de lungimile de undă specifice care predomină în fluxul de lumină reflectat de un obiect dat. saturare se numește gradul de exprimare a unui ton de culoare dat, adică gradul de diferență dintre o culoare și gri, care este același cu ea în luminozitate. Saturația unei culori depinde de cât de mult predomină acele lungimi de undă care îi determină tonul de culoare în fluxul luminos.

Trebuie remarcat faptul că ochiul nostru are o sensibilitate inegală la undele luminoase de diferite lungimi. Ca urmare, culorile spectrului, cu egalitate obiectivă de intensitate, ni se par a fi inegale ca luminozitate. Cea mai deschisă culoare ni se pare galbenă, iar cea mai închisă - albastru, deoarece sensibilitatea ochiului la undele de această lungime de undă este de 40 de ori mai mică decât sensibilitatea ochiului la galben. Trebuie remarcat faptul că sensibilitatea ochiului uman este foarte mare. De exemplu, între alb și negru, o persoană poate distinge aproximativ 200 de culori de tranziție. Cu toate acestea, este necesar să se separe conceptele de „sensibilitate oculară” și „acuitate vizuală”.

Acuitatea vizuală este capacitatea de a distinge între obiectele mici și cele îndepărtate. Cu cât obiectele pe care ochiul este capabil să le vadă în anumite condiții sunt mai mici, cu atât acuitatea vizuală este mai mare. Acuitatea vizuală se caracterizează prin decalajul minim dintre două puncte, care de la o anumită distanță sunt percepute separat unul de celălalt și nu se contopesc într-unul singur. Această valoare poate fi numită pragul spațial al vederii.

În practică, toate culorile pe care le percepem, chiar și cele care par a fi monocromatice, sunt rezultatul unei interacțiuni complexe a undelor luminoase de diferite lungimi de undă. Valurile de lungimi diferite intră în ochiul nostru în același timp, iar undele se amestecă, în urma cărora vedem o anumită culoare. Lucrările lui Newton și Helmholtz au stabilit legile amestecării culorilor. Dintre aceste legi, două sunt de cel mai mare interes pentru noi. În primul rând, pentru fiecare culoare cromatică, puteți alege o altă culoare cromatică, care, amestecată cu prima, dă o culoare acromatică, adică. alb sau gri. Aceste două culori sunt numite complementare. Și în al doilea rând, prin amestecarea a două culori necomplementare, se obține o a treia culoare - o culoare intermediară între primele două. Din legile de mai sus rezultă un punct foarte important: toate tonurile de culoare pot fi obținute prin amestecarea a trei culori cromatice alese corespunzător. Această prevedere este extrem de importantă pentru înțelegerea naturii vederii culorilor.

194 Partea a II-a. procesele mentale

Pentru a înțelege natura vederii culorilor, să aruncăm o privire mai atentă la teoria vederii tricolore, a cărei idee a fost prezentată de Lomonosov în 1756, exprimată de T. Jung 50 de ani mai târziu și 50 de ani mai târziu a fost dezvoltate mai detaliat de Helmholtz. Conform teoriei lui Helmholtz, ochiul ar trebui să aibă următoarele trei aparate fiziologice: senzorul roșu, cel verde și cel violet. Excitarea izolată a primului dă o senzație de culoare roșie. Senzația izolată a celui de-al doilea aparat dă senzația de culoare verde, iar excitația celui de-al treilea aparat dă culoarea violetă. Cu toate acestea, de regulă, lumina acționează simultan asupra tuturor celor trei aparate, sau cel puțin asupra a două dintre ele. În același timp, excitarea acestor aparate fiziologice cu intensitate diferită și în proporții diferite unele în raport cu altele dă toate culorile cromatice cunoscute. Senzația de culoare albă apare cu excitația uniformă a tuturor celor trei aparate.

Această teorie explică bine multe fenomene, inclusiv boala daltonismului parțial, în care o persoană nu distinge între culorile individuale sau nuanțele de culoare. Cel mai adesea, există o incapacitate de a distinge nuanțele de roșu sau verde. Această boală a fost numită după chimistul englez Dalton, care a suferit de ea.

Capacitatea de a vedea este determinată de prezența retinei în ochi, care este o ramificare a nervului optic care intră în spatele globului ocular. Există două tipuri de aparate în retină: conuri și tije (numite așa datorită formei lor). Tijele și conurile sunt aparatul terminal al fibrelor nervoase ale nervului optic. Există aproximativ 130 de milioane de tije și 7 milioane de conuri în retina ochiului uman, care sunt distribuite neuniform în întreaga retină. Conurile umplu fovea retinei, adică locul în care cade imaginea obiectului pe care îl privim. Numărul de conuri scade spre marginile retinei. Pe marginile retinei sunt mai multe tije, la mijloc practic lipsesc (Figura 7.8).

Conurile sunt mai puțin sensibile. Pentru a provoca reacția lor, aveți nevoie de o lumină suficient de puternică. Prin urmare, cu ajutorul conurilor, vedem în lumină puternică. Se mai numesc și dispozitive de vedere de zi. Tijele sunt mai sensibile, iar cu ajutorul lor vedem noaptea, așa că sunt numite aparate de vedere pe timp de noapte. Cu toate acestea, doar cu ajutorul conurilor distingem culorile, deoarece acestea sunt cele care determină capacitatea de a evoca senzații cromatice. În plus, conurile asigură acuitatea vizuală necesară.

Există oameni la care aparatul conic nu funcționează și văd totul în jurul lor doar în gri. Această boală se numește daltonism total. În schimb, există cazuri când aparatul cu tije nu funcționează. Astfel de oameni nu pot vedea în întuneric. Boala lor se numește hemeralopie(sau „orbire nocturnă”).

Încheind luarea în considerare a naturii senzațiilor vizuale, trebuie să ne oprim asupra mai multor fenomene ale vederii. Astfel, senzația vizuală nu se oprește în același moment în care încetează acțiunea stimulului. Continuă de ceva timp. Acest lucru se datorează faptului că excitarea vizuală are o anumită inerție. Această continuare a senzației de ceva timp se numește pozitiv consistent.

Capitolul 7 Sentimentul 195

Orez. 7.8. receptorii senzoriali vizuali

Pentru a observa acest fenomen în practică, stați seara lângă lampă și închideți ochii timp de două sau trei minute. Apoi deschideți ochii și priviți lampa două-trei secunde, apoi închideți din nou ochii și acoperiți-i cu mâna (pentru ca lumina să nu pătrundă prin pleoape). Veți vedea o imagine ușoară a lămpii pe un fundal întunecat. De remarcat ca din cauza acestui fenomen ne uitam la un film cand nu observam miscarea filmului datorita imaginii secventiale pozitive care apare dupa expunerea cadrului.

Un alt fenomen al vederii este legat de imaginea secvenţială negativă. Esența acestui fenomen constă în faptul că după expunerea la lumină, de ceva timp, rămâne senzația de iritant opus în ceea ce privește lejeritatea. De exemplu, puneți două coli albe de hârtie în fața dvs. Puneți un pătrat de hârtie roșie în mijlocul uneia dintre ele. În mijlocul pătratului roșu, desenați o cruce mică și priviți-o timp de 20-30 de secunde fără a vă lua ochii de la ochi. Apoi uită-te la o foaie albă de hârtie goală. După un timp, veți vedea o imagine cu un pătrat roșu pe el. Numai culoarea sa va fi diferită - verde-albăstrui. După câteva secunde, va începe să devină palid și în curând va dispărea. Imaginea pătratului este imaginea secvenţială negativă. De ce imaginea pătratului este verzui-albastru? Faptul este că această culoare este complementară roșului, adică îmbinarea lor dă o culoare acromatică.

Se poate pune întrebarea: de ce, în condiții normale, nu observăm apariția imaginilor secvențiale negative? Doar pentru că ochii noștri se mișcă constant și anumite părți ale retinei nu au timp să obosească.

196 Partea a II-a. procesele mentale

Din istoria psihologiei Teorii ale vederii culorilor Având în vedere problema vederii culorilor, trebuie remarcat că în știința lumii teoria vederii în trei culori nu este singura. Există și alte puncte de vedere asupra naturii vederii culorilor. Astfel, în 1878, Ewald Hering a observat că toate culorile pot fi descrise ca fiind formate din una sau două dintre următoarele senzații: roșu, verde, galben și albastru. Hering a remarcat, de asemenea, că o persoană nu percepe niciodată nimic ca fiind verde-roșcat sau albastru-gălbui; un amestec de roșu și verde este mai probabil să arate galben, iar un amestec de galben și albastru este mai probabil să arate alb. Din aceste observații rezultă că roșul și verdele formează o pereche de adversar - la fel ca galben și albastru - și că culorile incluse în perechea adversară nu pot fi percepute simultan. Conceptul de „perechi opuse” a fost dezvoltat în continuare în studiile în care subiectul a privit mai întâi lumina colorată și apoi o suprafață neutră. Ca urmare, la examinarea unei suprafețe neutre, subiectul a văzut pe ea o culoare care era complementară celei originale. Aceste observații fenomenologice l-au determinat pe Hering să propună o altă teorie a vederii culorilor numită teoria culorii adversarului. Hering credea că există două tipuri de elemente sensibile la culoare în sistemul vizual. Un tip reacționează la roșu sau verde, celălalt la albastru sau galben. Fiecare element reacționează opus celor două culori adverse: pentru un element roșu-verde, de exemplu, forța de reacție crește atunci când este prezentat roșu și scade când este prezentat verde. Deoarece elementul nu poate reacționa în două direcții simultan, atunci când sunt prezentate două culori adverse, galbenul este perceput simultan. Teoria culorilor adversarului cu un anumit grad de obiectivitate poate explica o serie de fapte. În special, conform unui număr de autori, explică de ce vedem exact culorile pe care le vedem. De exemplu, percepem un singur ton - roșu sau verde, galben sau albastru - atunci când echilibrul este deplasat pentru un singur tip de pereche adversar și percepem combinații de tonuri atunci când echilibrul este deplasat pentru ambele tipuri de perechi adversare. Obiectele nu sunt niciodată percepute ca roșu-verde sau galben-albastru deoarece elementul nu poate reacționa în două direcții deodată. În plus, această teorie explică de ce subiecții care s-au uitat mai întâi la lumina colorată și apoi la o suprafață neutră spun că văd culori complementare; dacă, de exemplu, subiectul se uită mai întâi la roșu, atunci componenta roșie a perechii obosește, în urma căreia intră în joc componenta verde. . Astfel, în literatura științifică puteți găsi două teorii ale vederii culorilor - tricolor (tricromatic) și teoria culorilor adversare - și fiecare dintre ele poate explica unele fapte, dar altele nu. Timp de mulți ani, aceste două teorii din lucrările multor autori au fost considerate alternative sau competitive, până când cercetătorii au propus o teorie a compromisului - una în două etape. Conform teoriei în două etape, cele trei tipuri de receptori care sunt considerați în teoria tricromatică furnizează informații perechilor adversare situate la un nivel superior al sistemului vizual. Această ipoteză a fost prezentată atunci când neuronii oponenți ai culorii au fost găsiți în talamus, una dintre legăturile intermediare dintre retină și cortexul vizual. Studiile au arătat că aceste celule nervoase au o activitate spontană care crește ca răspuns la o gamă de lungimi de undă și scade ca răspuns la alta. De exemplu, unele celule situate la un nivel superior al sistemului vizual se declanșează mai repede atunci când retina este stimulată cu lumină albastră decât atunci când este stimulată cu lumină galbenă; astfel de celule formează baza biologică a perechii adversare albastru-galben. Prin urmare, studiile direcționate au stabilit prezența a trei tipuri de receptori, precum și a neuronilor care se opun culorilor, localizați în talamus. Acest exemplu arată clar cât de complexă este o persoană. Este probabil ca multe judecăți despre fenomenele psihice care ni se par adevărate după un timp să fie puse la îndoială, iar aceste fenomene vor avea o cu totul altă explicație.

Capitolul 7 Sentimentul 197

Orez. 7.9. Receptorii simțului echilibrului

senzații proprioceptive. După cum vă amintiți, senzațiile proprioceptive includ senzații de mișcare și echilibru. Receptorii pentru senzațiile de echilibru sunt localizați în urechea internă (Fig. 7.9). Acesta din urmă este format din trei părți:

vestibul, canale semicirculare și cohlee. Receptorii de echilibru sunt localizați în vestibul.

Mișcarea fluidului irită terminațiile nervoase situate pe pereții interiori ai tuburilor semicirculare ale urechii interne, care este sursa unui sentiment de echilibru. Trebuie remarcat faptul că în condiții normale obținem un sentiment de echilibru nu numai de la acești receptori. De exemplu, atunci când ochii noștri sunt deschiși, poziția corpului în spațiu este determinată și cu ajutorul informațiilor vizuale, precum și a senzațiilor motorii și ale pielii, prin informațiile pe care le transmit despre mișcare sau informații despre vibrație. Dar în unele condiții speciale, de exemplu, la scufundarea în apă, putem primi informații despre poziția corpului doar cu ajutorul unui simț al echilibrului.

Trebuie remarcat faptul că semnalele care vin de la receptorii echilibrului nu ajung întotdeauna în conștiința noastră. In cele mai multe cazuri, corpul nostru reactioneaza automat la schimbarile de pozitie a corpului, adica la nivel de reglare inconstienta.

Receptorii senzațiilor kinestezice (motorii) se găsesc în mușchi, tendoane și suprafețe articulare. Aceste senzații ne oferă idei despre amploarea și viteza mișcării noastre, precum și despre poziția în care se află această sau acea parte a corpului nostru. Senzațiile motorii joacă un rol foarte important în coordonarea mișcărilor noastre. Efectuând cutare sau cutare mișcare, noi, sau mai degrabă creierul nostru, primim în mod constant semnale de la receptorii localizați în mușchi și pe suprafața articulațiilor. Dacă procesele unei persoane de formare a senzațiilor de mișcare sunt perturbate, atunci, după ce a închis ochii, nu poate merge, deoarece nu poate menține echilibrul în mișcare. Această boală se numește ataxie sau tulburare de mișcare.

198 Partea a II-a. procesele mentale

Atingere. De asemenea, trebuie remarcat faptul că interacțiunea senzațiilor motorii și ale pielii face posibilă studierea subiectului mai detaliat. Acest proces - procesul de combinare a pielii cu senzațiile motorii - se numește atingere.Într-un studiu detaliat al interacțiunii acestor tipuri de senzații s-au obținut date experimentale interesante. Deci, pe pielea antebrațului subiecților care stăteau cu ochii închiși au fost aplicate diverse figuri: cercuri, triunghiuri, romburi, stele, figuri de oameni, animale etc. Cu toate acestea, toate erau percepute ca cercuri. Rezultatele au fost doar puțin mai bune atunci când aceste cifre au fost aplicate pe o palmă staționară. Dar, de îndată ce subiecților li s-a permis să simtă figurile, le-au determinat imediat cu exactitate forma.

Atingerii, adică combinației de senzații cutanate și motorii, datorăm capacitatea de a evalua proprietățile obiectelor precum duritatea, moliciunea, netezimea și rugozitatea. De exemplu, senzația de duritate depinde în principal de cât de multă rezistență o oferă corpul atunci când i se aplică presiune și judecăm acest lucru după gradul de tensiune musculară. Prin urmare, este imposibil să se determine duritatea sau moliciunea unui obiect fără participarea senzațiilor de mișcare.

În concluzie, ar trebui să acordați atenție faptului că aproape toate tipurile de senzații sunt interconectate între ele. Datorită acestei interacțiuni, primim cele mai complete informații despre lumea din jurul nostru. Cu toate acestea, aceste informații sunt limitate doar la informații despre proprietățile obiectelor. O imagine holistică a obiectului ca întreg o obținem prin percepție.

întrebări de testare

1. Ce este „sentimentul”? Care sunt principalele caracteristici ale acestui proces mental?

2. Care este mecanismul fiziologic al senzațiilor? Ce este un „analizator”?

3. Care este natura reflexă a senzațiilor?

4. Ce concepte și teorii ale senzațiilor cunoașteți?

5. Ce clasificări ale senzațiilor cunoașteți?

6. Care este „modalitatea senzațiilor”?

7. Descrieți principalele tipuri de senzații.

8. Povestește-ne despre principalele proprietăți ale senzațiilor.

9. Ce știi despre pragurile absolute și relative ale senzațiilor?

10. Vorbește-ne despre legea psihofizică de bază. Ce știi despre constanta Weber?

11. Vorbește despre adaptarea senzorială.

12. Ce este sensibilizarea?

13. Ce știi despre senzațiile pielii?

14. Povestește-ne despre mecanismele fiziologice ale senzațiilor vizuale. Ce teorii ale vederii culorilor cunoașteți?

15. Povestește-ne despre senzațiile de auz. Ce știi despre teoria rezonanței auditive?

1. Ananiev B. G. Despre problemele cunoașterii umane moderne / Academia de Științe a URSS, Institutul de Psihologie. - M.: Nauka, 1977.

2. Wecker L.M. Procese mentale: În 3 vol. T. 1. - L .: Editura Universității de Stat din Leningrad, 1974.

3. Vygotsky L. S. Lucrări adunate: În 6 vol. Vol. 2: Probleme de psihologie generală / Cap. ed. A. V. Zaporojhets. - M.: Pedagogie, 1982.

4. Gelfand S.A. Auz. Introducere în acustica psihologică și fiziologică. - M., 1984.

5. Zabrodin Yu. M., Lebedev A. N. Psihofiziologie și psihofizică. - M.: Nauka, 1977.

6. Zaporojhets A.V. Lucrări psihologice alese: În 2 vol. T. 1: Dezvoltarea psihică a copilului / Ed. V. V. Davydova, V. P. Zinchenko. - M.: Pedagogie, 1986.

7. Krylova A.L. Organizarea functionala a sistemului auditiv: Manual. - M.: Editura Universității de Stat din Moscova, 1985.

8. Lindsay P., Norman D. Procesarea informațiilor la om: o introducere în psihologie / Per. din engleza. ed. A. R. Luria. - M.: Mir, 1974.

9. Luria A. R. Sentimente și percepție. - M.: Editura Universității de Stat din Moscova, 1975.

10. Leontieva. N. Activitate. Constiinta. Personalitate. -ed. a II-a. - M.: Politizdat, 1977.

11. Neisser W. Cunoașterea și realitatea: Semnificația și principiile psihologiei cognitive / Per. din engleza. sub total ed. B. M. Velichkovsky. - M.: Progres, 1981.

12. Mut R.S. Psihologie: manual pentru studenți. superior ped. manual instituţii: În 3 cărţi. Carte. unu:

Bazele generale ale psihologiei. - Ed. a II-a. - M.: Vlados 1998.

13. Psihologie generală: un curs de prelegeri / Comp. E. I. Rogov. - M.: Vlados, 1995.

14. Rubinstein S.L. Fundamentele Psihologiei Generale. - Sankt Petersburg: Peter, 1999.

15. Fress P., Piaget J. Psihologie experimentală / Sat. articole. Pe. din franceza:

Problema. 6. - M.: Progres, 1978.

Senzațiile sunt proprietățile obiectelor și fenomenelor din lumea înconjurătoare care afectează în prezent creierul în acest moment, reflectate în cortexul cerebral.

Senzațiile sunt inerente nu numai oamenilor, ci sunt proprietatea întregii vieți de pe Pământ, iar senzațiile animalelor sunt uneori mai subtile decât cele ale oamenilor.

Sentimentele pot fi împărțite în trei grupuri mari:

1) senzații care reflectă proprietățile obiectelor și fenomenelor din lumea înconjurătoare: vizuale, auditive, gustative, olfactive, cutanate;

2) senzații care reflectă starea corpului: organice, de echilibru, motorii;

3) senzații care sunt o combinație de mai multe senzații (tactile), precum și senzații de diverse origini (de exemplu, durere).

senzații vizuale.

Organul ochiului sensibil la lumină este retina, care conține două tipuri de celule - bastonașe și conuri. Tijele sunt responsabile de percepția luminii și a funcției în timpul zilei, iar conurile sunt culori și funcționează la amurg.

Senzații auditive.

Vibrațiile aerului, care intră în ureche, provoacă vibrații ale timpanului, iar apoi prin urechea medie sunt transmise către interiorul unde se află cohleea - organul de percepție a sunetului.

Sentimente:

2) muzical

3) vorbire (combină sunete muzicale și zgomote).

Senzații gustative.

Acestea apar ca urmare a expunerii la receptorii substanțelor dizolvate în apă sau salivă.

Papilele gustative sunt situate pe suprafața limbii, a faringelui și a gurii, care sunt capabile să distingă patru tipuri de senzații gustative elementare: dulce, acru, amar, sărat.

Senzații olfactive.

Receptorii sunt celule olfactive situate în cavitatea nazală. Senzații ale pielii. feluri:

1) temperatura (abilitatea de a distinge între schimbările de temperatură a aerului și acele zone ale pielii care sunt acoperite cu haine sunt cele mai sensibile);

2) tactil (atingere);

3) vibrațional (expunerea la suprafața pielii la vibrațiile aerului).

2. Senzații organice.

Receptorii sunt localizați în pereții organelor interne. Cele mai frecvente senzații sunt setea, foamea, greața etc.

Sentimente de echilibru.

Receptorul este aparatul vestibular al urechii interne, care dă semnale despre poziția capului.

Senzații motorii.

Receptorii lor se găsesc în mușchi, ligamente, tendoane.

Senzații tactile.

Sunt o combinație de senzații precum pielea și motorul. Durerea are două origini:

1) iritația anumitor puncte de durere: de exemplu, o arsură a pielii;

2) apar ca urmare a expunerii la orice analizor a unui stimul superputernic: de exemplu, un miros puternic de vopsea poate provoca o durere de cap.

• 
  concept despre sentiment. feluri senzatii. Simte- acestea sunt proprietățile obiectelor și fenomenelor lumii înconjurătoare care afectează în prezent creierul în acest moment, reflectate în cortexul cerebral.


• 
  concept despre sentiment. Proprietăți senzatii. Principal feluri senzatii, caracteristicile lor. Sentiment- acesta este un proces mental-cognitiv de reflectare a proprietăților individuale ale realității care afectează direct o persoană în acest moment.


• 
  concept despre sentiment. feluri senzatii. Simte- acestea sunt proprietățile reflectate în cortexul cerebral care afectează în prezent m.
  senzatii: 1) praguri senzatii si sensibilitatea lor.


• 
  Următoarele proprietăți ies în evidență senzatii: 1) praguri senzatiiși sensibilitatea lor 2) a.
  concept despre percepție. feluri percepţie. Percepția reprezintă obiectele și fenomenele lumii înconjurătoare reflectate în cortexul cerebral, care acționează în prezent asupra...


• 
  concept despre sentiment. feluri senzatii. Simte– acestea sunt proprietățile reflectate în cortexul cerebral care afectează creierul în momentul de față... mai mult ».


• 
  concept despre sentiment. Proprietăți senzatii.
  Reprezentarea este un proces mental-cognitiv de reflectare a obiectelor în mintea unei persoane. Percepția, proprietățile ei și feluri.


• 
  feluri procesele mentale. Psihicul a apărut și s-a format ca capacitatea organismelor vii de a interacționa activ cu lumea exterioară pe baza codificării neurofiziologice a influențelor și metodelor vitale semnificative.
  1.General concept despre sentimente.


• 
  Principalele proprietăți și caracteristici senzatii. Calitatea este o proprietate care caracterizează informațiile de bază afișate de date. sentiment care îl deosebește de ceilalți specii senzatiiși variază în cadrul unui anumit drăguț.


• 
  concept despre sentiment. feluri senzatii. Simte- acestea sunt proprietăţile reflectate în scoarţa cerebrală care afectează în prezent m. Activitatea.


• 
  Toate foile de cheat sunt prezentate în formatele populare fb2, txt, ePub, html și există, de asemenea, o versiune java a cheat sheet-ului în formă o aplicație la îndemână pentru telefonul mobil care poate fi descărcată pentru o taxă nominală.
  concept despre sentiment. Proprietăți senzatii.

Pagini similare găsite: 10

O persoană primește o varietate de informații despre starea mediului extern și intern cu ajutorul simțurilor, sub formă de senzații.

Senzațiile sunt un proces cognitiv, o reflectare în mintea umană a proprietăților individuale ale obiectelor care ne afectează direct simțurile.

Sentimentele sunt sursa cunoștințelor noastre despre lume și despre noi înșine. Capacitatea de a simți este prezentă la toate ființele vii cu sistem nervos. Rolul vital al senzațiilor este de a aduce prompt și rapid informații despre starea mediului extern și intern către sistemul nervos central.

Pentru ca o senzație să apară, stimulul trebuie să acționeze asupra organelor de simț. Agenții materiale de diferite naturi (fizice, chimice) acționează ca iritant. Apariția senzațiilor este asigurată de munca analizatorilor, dintre care o persoană are cinci: vizual, auditiv, tactil-kinestezic (oferă o distincție între atingere și mișcare), olfactiv, gustativ.

Analizor- aparatul nervos, care îndeplinește funcția de analiză și sinteză a stimulilor emanați din mediul extern și intern al organismului. Analizatorii primesc impactul anumitor stimuli din mediul extern și intern și îi procesează în senzații.

Analizatoarele constau din următoarele părți:

receptori sau organe de simț care transformă energia influențelor externe în semnale nervoase;

Căile nervoase prin care aceste semnale sunt transmise la creier și înapoi la receptori;

zonele corticale ale creierului.

În cortexul cerebral, fiecărui analizor i se atribuie o zonă separată. Fiecare receptor este adaptat să primească doar anumite tipuri de expunere (lumină, sunet etc.), adică. are o excitabilitate specifică la anumiți agenți fizici și chimici.

Tipuri de senzații reflectă unicitatea stimulilor care le dau naştere.

Sentimentele pot fi clasificate în diferite moduri. După modalitatea de conducere (caracteristica calitativă), există:

· vizual senzații - sunt cauzate de expunerea la lumină, adică. unde electromagnetice care sunt emise sau reflectate de diverse corpuri fizice. Receptorul este retina ochiului. Undele luminoase diferă în lungime, amplitudine și formă. Lungimea este numărul de oscilații ale unei unde luminoase pe secundă. Cu cât numărul de oscilații este mai mare, cu atât lungimea de undă este mai scurtă și, invers, cu cât numărul de oscilații este mai mic, cu atât lungimea de undă este mai mare. Lungimea de undă a luminii determină tonul culorii. Culorile au semnificații psihologice diferite. Amplitudinea oscilațiilor undei luminoase determină luminozitatea culorii. Forma undei de lumină, rezultată din amestecarea undelor luminoase de lungimi de undă diferite împreună, determină saturația culorii.

· auditive senzații - sunt cauzate de undele sonore, adică fluctuații ritmice în aer. Există o unitate fizică specială prin care se estimează frecvența oscilațiilor aerului pe secundă - herți - numeric egală cu o oscilație pe secundă. Cu cât frecvența vibrațiilor aerului este mai mare, cu atât sunetul pe care îl percepem este mai mare. În medie, o persoană aude sunete în intervalul de frecvență de la 16 Hz la 20 kHz. Sunetul sub intervalul de auz uman se numește infrasunete; de la 20 kHz la 1 GHz - prin ultrasunete, de la 1 GHz și mai sus - prin hipersunete. Puterea sunetului perceput depinde de puterea sau intensitatea acestuia, de exemplu. amplitudinea și frecvența oscilațiilor aerului. Pentru a evalua intensitatea sunetului perceput, se adoptă o unitate - decibel. Valorile medii ale intensității sonore ale diferitelor sunete sunt prezentate în tabelul nr. 2.

Tabelul numărul 2

Valorile medii ale luminozității diferitelor sunete

· olfactiv senzațiile sunt o reflectare a mirosurilor. Ele apar din cauza pătrunderii particulelor de substanțe odorante care se răspândesc în aer în partea superioară a nazofaringelui, unde acționează asupra terminațiilor periferice ale analizorului olfactiv, încorporate în mucoasa nazală.

· gust senzațiile joacă un rol important în procesul de alimentație, în distingerea diferitelor tipuri de alimente. Senzațiile gustative au patru modalități principale: dulce, sărat, acru și amar. Toate celelalte varietăți de senzații gustative sunt o combinație diversă a celor patru principale. Analizatorul olfactiv joacă un rol important în apariția anumitor senzații gustative.

· tactil senzația sau sensibilitatea pielii este cel mai frecvent tip de sensibilitate. Senzația familiară care apare atunci când un obiect atinge suprafața pielii este rezultatul unei combinații complexe a altor 4: presiune, durere, căldură și frig. Pentru fiecare dintre ele există un număr specific de receptori, localizați inegal în diferite părți ale suprafeței pielii. Puterea și calitatea senzațiilor sunt ele însele relative. De exemplu, atunci când suprafața unei zone a pielii este expusă simultan la apă caldă, temperatura acesteia este percepută diferit, în funcție de ce fel de apă acționăm asupra zonei vecine a pielii. Dacă este rece, atunci în prima zonă a pielii există o senzație de căldură, iar dacă este cald, atunci o senzație de frig. Receptorii de temperatură au, de regulă, două valori de prag: răspund la impacturi mari și scăzute, dar nu răspund la cele medii.

Aceste senzații se numesc exteroceptive si constituie un singur grup in functie de tipul de analizoare ai caror receptori sunt situati pe suprafata corpului sau in apropierea acestuia. Senzațiile exteroceptive sunt împărțite în contact si distanta. Senzațiile de contact sunt cauzate de contactul direct cu suprafața corpului (gust, atingere), senzațiile la distanță sunt cauzate de stimuli care acționează asupra organelor de simț la o oarecare distanță (viziunea, auzul). Senzațiile olfactive ocupă o poziție intermediară între ele.

La proprioceptive senzațiile includ un simț al echilibrului, oferit de activitatea aparatului vestibular și o senzație kinestezică, care poartă informații despre starea sistemului muscular. senzații kinestezice(din grecescul kinesis - „mișcare”) provin din mușchi, ligamente și tendoane; vă permit să efectuați și să coordonați mișcările. Ele se formează automat, intră în creier și reglează mișcările la nivel subconștient.

Semnalele de la organele interne sunt numite senzații viscerale si sunt interoceptive. Acestea includ foamea, setea, greața și durerile interne.

În plus, o persoană are mai multe tipuri specifice de senzații care poartă informații despre timp, accelerație, vibrație. Vibrând senzațiile ocupă un loc intermediar între sensibilitatea tactilă și cea auditivă.

Proprietăți de senzație. Sentimentele au următoarele proprietăți.

1. Modalitate- o caracteristică calitativă a senzațiilor este o proprietate care vă permite să distingeți un tip de senzație de altul.

2. Intensitate- aceasta este o caracteristică cantitativă a senzațiilor, care este determinată de puterea stimulului care acționează și de starea funcțională a receptorului.

3. Durată este o caracteristică temporală a senzațiilor. Este determinată de starea funcțională a organului de simț, timpul de expunere la stimul și intensitatea acestuia.

4. Sensibilitate este capacitatea sistemului nervos de a răspunde la stimuli. Sensibilitatea este caracterizată de două praguri - inferior și superior. Pragul inferior este cantitatea minimă de stimul care poate provoca o senzație subtilă. Cel de sus este valoarea maximă a stimulului la care apare senzația de durere. Sensibilitatea ridicată corespunde pragurilor scăzute, iar invers, sensibilitatea scăzută corespunde celor ridicate. Pragul de apariție a senzației la diferiți oameni nu este același. Valoarea pragului variază în funcție de vârstă și depinde de starea de sănătate și de starea psihică a persoanei. Sensibilitatea poate fi crescută sau scăzută prin mijloace farmacologice. Un rol important în modificarea sensibilității îl joacă fitness-ul analizorului. De exemplu, muzicienii dezvoltă sensibilitatea auditivă („urechea muzicală”), degustătorii dezvoltă sensibilitatea olfactivă și gustativă.

5. Adaptare este adaptarea organului de simț la condițiile externe. Prin adaptare, receptorul se obișnuiește cu senzația. De exemplu, atunci când trecem de la lumină puternică la întuneric, nu vedem obiecte la început, dar începem treptat să le distingem contururile (adaptare la întuneric).

6. Sinestezie- este apariția sub influența iritației unui anumit analizator a unei senzații caracteristice altui analizor. De exemplu, la unele persoane, sunetele muzicii pot provoca o senzație de culoare (așa-numita „auzire a culorilor”) sau o combinație de culori dă naștere asocierilor muzicale.

7. Compensare- aceasta este proprietatea senzațiilor de a crește orice sistem senzitiv atunci când altul este perturbat (de exemplu, auzul devine agravat cu pierderea vederii).