Senzația este un proces mental de reflectare a proprietăților elementare individuale ale realității care ne afectează direct organele de simț.

Procesele cognitive mai complexe se bazează pe senzații: percepție, reprezentare, memorie, gândire, imaginație. Sentimentele sunt, parcă, „porțile” cunoașterii noastre.

Senzația este sensibilitatea la proprietățile fizice și chimice ale mediului.

Atât animalele, cât și oamenii au senzații și percepțiile și ideile care au apărut pe baza lor. Cu toate acestea, senzațiile umane sunt diferite de senzațiile animale. Sentimentele unei persoane sunt mediate de cunoștințele sale, adică. experiența socio-istorică a omenirii. Exprimând cutare sau cutare proprietate a lucrurilor și fenomenelor în cuvântul („roșu”, „rece”), efectuăm astfel generalizări elementare ale acestor proprietăți. Sentimentele unei persoane sunt legate de cunoștințele sale, de experiența generalizată a individului.

Senzațiile reflectă calitățile obiective ale fenomenelor (culoare, miros, temperatură, gust etc.), intensitatea lor (de exemplu, temperatură mai mare sau mai scăzută) și durata. Senzațiile umane sunt la fel de interconectate pe cât sunt interconectate diferitele proprietăți ale realității.

Senzația este transformarea energiei influenței externe într-un act de conștiință.

Ele oferă o bază senzuală pentru activitatea mentală, oferă material senzorial pentru construirea imaginilor mentale.

2. Tipuri de senzații

Există diverse baze pentru clasificarea senzațiilor. Cea mai veche clasificare a senzațiilor include cinci puncte (în funcție de numărul de organe de simț): - miros, - gust, - atingere, - văz - auz. B.G. Ananiev a evidențiat unsprezece tipuri de senzații. Fiziologul englez C. Sherrington a propus o clasificare sistematică a senzațiilor. La primul nivel, senzațiile se împart în trei tipuri principale: - interoceptive, - proprioceptive, - exteroceptive. Interoceptive combina semnale care ajung la noi din mediul intern al corpului. Propioceptiv transmite informații despre poziția în spațiu a corpului în general și a sistemului musculo-scheletic în special. Exteroceptive furnizează semnale din lumea exterioară.

Senzații interoceptive

Ele semnalează starea proceselor interne ale corpului. Ele apar din cauza receptorilor situati: - pe peretii stomacului, intestinelor, inimii, vaselor de sange si a altor organe, - in interiorul muschilor si altor organe. După cum sa dovedit, acesta este cel mai vechi și mai elementar grup de senzații. Receptorii care primesc informații despre starea organelor interne se numesc receptori interni. Senzațiile interoceptive sunt printre cele mai puțin conștiente și mai difuze forme de senzație. Ei, în mod caracteristic, își păstrează întotdeauna apropierea de stările emoționale din conștiință. De asemenea, senzațiile interoceptive sunt adesea numite organice.

senzații proprioceptive

Ele transmit semnale despre poziția corpului în spațiu, formând astfel baza aferentă a mișcărilor umane, jucând un rol decisiv în reglarea acestora. Senzațiile proprioceptive includ: - un sentiment de echilibru (senzație statică), - o senzație motorie (kinestezică). Receptorii de sensibilitate propioceptiv se găsesc în mușchi și articulații (tendoane, ligamente). Acești receptori se numesc corpi Paccini. Rolul proprioceptorilor este bine studiat în fiziologie și psihofiziologie. Rolul lor ca bază aferentă a mișcărilor la animale și la oameni a fost studiat în detaliu în lucrările lui A.A. Orbeli, P.K. Anokhin, N.A. Bernstein. Receptorii de echilibru periferic sunt localizați în canalele semicirculare ale urechii interne.

Psihologia senzațiilor.

PLAN TEMATIC.

Conceptul de sentiment. Rolul senzațiilor în viața umană.

Baza fiziologică a senzațiilor. Conceptul de analizor.

Clasificarea senzațiilor.

Proprietățile de bază ale senzațiilor.

Sensibilitatea și măsurarea acesteia.

Adaptări senzoriale.

Interacțiunea senzațiilor: sensibilizare și sinestezie.

Sensibilitate și exerciții fizice.

CONCEPTUL DE SENZAȚIE. ROLUL SENTIRILOR ÎN VIAȚA OAMENILOR.

Sentiment - acesta este cel mai simplu proces mental, constând în reflectarea proprietăților individuale ale obiectelor și fenomenelor lumii materiale, precum și a stărilor interne ale corpului cu impactul direct al stimulilor materiale asupra receptorilor corespunzători.

Reflecţie- o proprietate universală a materiei, care constă în capacitatea obiectelor de a reproduce cu diferite grade de adecvare trăsăturile, caracteristicile structurale și relațiile altor obiecte.

Receptor- un dispozitiv organic specializat situat la suprafata corpului sau in interiorul acestuia si conceput pentru a percepe stimuli de natura variata: fizici, chimici, mecanici etc., si a le transforma in impulsuri electrice nervoase.

Senzația constituie acea zonă inițială a sferei proceselor cognitive mentale, care se află la granița care separă brusc fenomenele mentale și prepsihice. Procesele cognitive mentale- fenomene psihice în schimbare dinamică, în totalitatea lor oferind cunoştinţe ca proces şi ca rezultat.

Psihologii au folosit în mod tradițional termenul „senzație” pentru a desemna o imagine perceptivă elementară și mecanismul de construire a acesteia. În psihologie, ei vorbesc despre senzație în acele cazuri în care o persoană este conștientă că un fel de semnal a ajuns la organele sale de simț. Orice schimbare a mediului care este accesibilă vederii, auzului și altor modalități este prezentată psihologic ca o senzație. Senzația este reprezentarea conștientă primară a unui fragment fără formă și neobiectiv al realității de o anumită modalitate: culoare, lumină, sunet, atingere nedefinită.

În domeniul gustului și al mirosului, diferența dintre senzație și percepție este mult mai mică și, uneori, de fapt nu există. Daca nu putem determina produsul (zahar, miere) dupa gust, atunci vorbim doar de senzatii. Dacă mirosurile nu sunt identificate cu sursele lor obiective, atunci ele sunt prezentate doar ca senzații. Semnalele durerii sunt aproape întotdeauna prezentate ca senzații, deoarece doar o persoană cu o imaginație foarte bogată poate „construi” o imagine a durerii.

Rolul senzațiilor în viața umană este extrem de mare, deoarece ele sunt sursa cunoștințelor noastre despre lume și despre noi înșine. Învățăm despre bogăția lumii din jurul nostru, despre sunete și culori, mirosuri și temperatură, dimensiuni și multe altele prin simțuri. Cu ajutorul organelor de simț, corpul uman sub formă de senzații primește o varietate de informații despre starea mediului extern și intern.

Organele de simț primesc, selectează, acumulează informații și o transmit creierului, care procesează fluxul său imens și inepuizabil în fiecare secundă. Ca rezultat, există o reflectare adecvată a lumii înconjurătoare și a stării organismului însuși. Pe această bază se formează impulsuri nervoase care ajung la organele executive responsabile cu reglarea temperaturii corpului, funcționarea organelor digestive, organele de mișcare, glandele endocrine, pentru reglarea organelor de simț în sine etc.

Toată această muncă extrem de complexă, constând în multe mii de operații pe secundă, este efectuată, potrivit T.P. Zinchenko, continuu.

Organele de simț sunt singurele canale prin care lumea exterioară „pătrunde” în conștiința umană. „În caz contrar, la fel ca prin senzații, nu putem învăța nimic despre orice formă de materie și orice formă de mișcare...” Organele simțurilor oferă unei persoane posibilitatea de a naviga în lumea din jurul său. Dacă o persoană și-ar pierde toate simțurile, nu ar ști ce se întâmplă în jur, nu ar putea comunica cu oamenii din jurul său, nu ar putea să obțină mâncare și să evite pericolul.

Celebrul medic rus S.P. Botkin (1832-1889) a descris un caz rar din istoria medicinei când pacientul a pierdut toate tipurile de sensibilitate (doar un ochi putea vedea și simțul tactil a fost păstrat într-o mică parte a brațului). Când pacienta și-a închis ochiul care vede și nimeni nu i-a atins mâna, a adormit.

O persoană trebuie să primească informații despre lumea din jurul său tot timpul. Adaptarea unui organism la mediu, înțeles în cel mai larg sens al cuvântului, implică un fel de echilibru informațional existent constant între mediu și organism. Echilibrul informaţional se opune supraîncărcării informaţionale şi subîncărcării informaţionale (izolare senzorială), care duc la tulburări funcţionale grave ale organismului. Izolarea senzorială- privarea prelungită, mai mult sau mai puțin completă de impresiile senzoriale ale unei persoane.

În acest sens, rezultatele cercetărilor privind limitarea informației senzoriale care s-au dezvoltat în ultimii ani sunt orientative. Aceste studii sunt legate de problemele biologiei și medicinei spațiale. În cazurile în care subiecții au fost plasați în camere speciale care asigură o izolare senzorială aproape completă (sunet monoton constant, ochelari mați care lasă să treacă doar lumina slabă, cilindri pe brațe și picioare care înlătură sensibilitatea tactilă etc.), după câteva ore, subiecții au devenit anxioși și au cerut insistent să oprească experimentul.

Literatura descrie un experiment realizat în 1956 la Universitatea McGill de către un grup de psihologi. Cercetătorii le-au cerut voluntarilor să stea cât mai mult posibil într-o cameră specială, unde să fie protejați cât mai mult posibil de toți stimulii externi. Tot ceea ce li se cerea subiecților era să se întindă pe pat. Mâinile subiectului au fost plasate în tuburi lungi de carton (astfel încât să fie cât mai puțini stimuli tactili). Datorită folosirii ochelarilor speciali, ochii lor au perceput doar lumină difuză. Stimulii auditivi au fost „mascati” de zgomotul aparatului de aer conditionat si al ventilatorului care functioneaza continuu.

Subiecții erau hrăniți, adăpați, dacă era nevoie, puteau avea grijă de toaleta lor, dar în restul timpului trebuiau să rămână cât mai nemișcați.

Oamenii de știință au fost surprinși de faptul că majoritatea subiecților nu au putut rezista la astfel de condiții mai mult de 2-3 zile. Ce sa întâmplat cu ei în acest timp? La început, majoritatea subiecților au încercat să se concentreze asupra problemelor personale, dar în curând subiecții au început să observe că mintea lor „se îndepărta” de acest lucru. Foarte curând și-au pierdut ideea de timp, apoi a venit o perioadă în care și-au pierdut deloc capacitatea de a gândi. Pentru a scăpa de monotonie, subiecții au acceptat bucuroși să asculte poveștile copiilor și chiar au început să ceară să li se ofere posibilitatea de a le asculta din nou și din nou.

Peste 80% dintre subiecți au susținut că au fost victime ale halucinațiilor vizuale: pereții s-au cutremurat, podeaua s-a rotit, colțurile s-au rotunjit, obiectele au devenit atât de strălucitoare încât era imposibil să le privești. Mulți subiecți după acest experiment pentru o lungă perioadă de timp nu au putut să tragă concluzii simple și să rezolve probleme matematice ușoare, iar mulți au avut tulburări de memorie.

Experimentele privind izolarea senzorială parțială, de exemplu, izolarea de influențele externe a anumitor zone ale suprafeței corpului, au arătat că, în acest din urmă caz, în aceste locuri se observă încălcări ale sensibilității tactile, durere și temperatură. Subiecții expuși mult timp la lumină monocromatică au dezvoltat și halucinații vizuale.

Acestea și multe alte fapte mărturisesc cât de puternică este nevoia unei persoane de a primi impresii despre lumea din jurul său sub formă de senzații.

Evoluția ideilor psihologice despre senzație.

Să luăm în considerare problema determinării esenței și caracteristicilor senzației în retrospectiva dezvoltării istorice a cunoștințelor psihologice. Metodologia de rezolvare a acestei probleme s-a rezumat practic la a răspunde la câteva întrebări:

1. Prin ce mecanisme se transformă mișcările fizice ale lumii exterioare în mișcări fizice interne în organele de simț, nervi și creier?

2. Cum produce mișcarea fizică a organelor de simț, a nervilor și a creierului senzații în ceea ce Galileo a numit „corpul viu și simțitor”?

3. Ce informații primește o persoană cu ajutorul vederii, auzului și altor simțuri, de ce semnale senzoriale are nevoie pentru a primi aceste senzații?

Astfel, gândirea antică a dezvoltat două principii care stau la baza ideilor moderne despre natura unei imagini senzoriale - principiul efectului cauzal al unui stimul extern asupra organului care percepe și principiul dependenței efectului senzorial de structura acestui organ.

Democrit, de exemplu, a plecat de la ipoteza „ieșirilor”, a apariției senzațiilor ca urmare a pătrunderii în organele de simț a particulelor materiale emise de corpurile externe. Atomii - cele mai mici particule indivizibile, care mătura de-a lungul legilor eterne și neschimbate, sunt complet străine de calități precum culoarea și căldura, gustul și mirosul. Calitățile senzuale au fost considerate inerente nu în sfera obiectelor reale, ci în sfera interacțiunii acestor obiecte cu organele de simț.

Printre produsele senzuale în sine, Democrit a distins două categorii:

1) culori, sunete, mirosuri, care, apărând sub influența anumitor proprietăți ale lumii atomilor, nu copiază nimic în ea;

2) imagini holistice ale lucrurilor („eidol”), spre deosebire de culori, reproducând structura obiectelor de care sunt separate. Doctrina lui Democrit despre senzații ca efecte ale impactului atomic a fost primul concept cauzal al apariției calităților senzoriale individuale.

Dacă conceptul de Democrit a pornit de la principiul „așa cum se cunoaște prin asemănător”, atunci fondatorii teoriilor credeau că dulce, amar și alte proprietăți senzuale ale lucrurilor nu pot fi cunoscute cu ajutorul lor. Fiecare senzație este asociată cu suferința, a învățat Anaxagoras. Simplul contact al unui obiect extern cu un organ nu este suficient pentru a apărea o impresie senzorială. Este necesar să contracarăm organul, prezența elementelor contrastante în el.

Aristotel a rezolvat antinomia de asemănător și opus față de noile poziții biologice generale. În opinia sa, deja la originile vieții, unde fluxul proceselor anorganice începe să se supună legilor celor vii, la început opusul acționează pe opus (de exemplu, până când hrana este digerată), dar apoi (când mâncarea este digerată) „ca se hrănește cu asemenea”. Abilitatea percepută este interpretată de el ca asemănarea unui organ de simț cu un obiect extern. Facultatea de simțire percepe forma unui obiect „fără materia sa, așa cum ceara ia impresia unui sigiliu fără fier și fără aur”. Obiectul este primar, senzația lui este secundară, în comparație cu o amprentă, o amprentă. Dar această amprentă apare doar datorită activității sufletului „senzorial” („animal”). Activitatea căreia organismul este agent transformă efectul fizic într-o imagine senzorială.

Astfel, Aristotel, pe lângă pătrunderea în corp a ieșirilor din obiect, a recunoscut și procesul emanat din corpul însuși ca fiind necesar pentru apariția unui efect senzorial.

Doctrina senzațiilor a fost ridicată la un nivel superior în știința arabă de Ibn al-Khaytham. Deci, în opinia sa, baza percepției vizuale ar trebui să fie construcția în ochi în conformitate cu legile opticei imaginii unui obiect extern. Ceea ce mai târziu a devenit cunoscut drept proiecția acestei imagini, i.e. relația sa cu un obiect exterior, Ibn al-Khaytham a considerat rezultatul unei activități mentale suplimentare de ordin superior.

În fiecare act vizual, el a distins, pe de o parte, efectul direct al imprimării unei influențe exterioare, pe de altă parte, munca minții care se alătură acestui efect, datorită căruia se stabilește asemănarea și diferența dintre obiectele vizibile. Mai mult, o astfel de muncă are loc inconștient. El a fost astfel precursorul doctrinei participării „inferențelor inconștiente” (Helmholtz) la procesul percepției vizuale directe. În acest fel, au fost separate: efectul direct al acțiunii razelor de lumină asupra ochiului și procesele mentale suplimentare, datorită cărora apare percepția vizuală a formei unui obiect, a volumului acestuia etc.

Până în secolul al XIX-lea, studiul fenomenelor senzoriale, printre care locul principal a fost ocupat de percepția vizuală, a fost efectuat în principal de matematicieni și fizicieni, care, pe baza legilor opticii, au stabilit o serie de indicatori fizici în activitatea de ochiul și a descoperit câteva fenomene importante pentru viitoarea fiziologie a senzațiilor și percepțiilor vizuale ( cazare, amestecarea culorilor etc.). Multă vreme, activitatea nervoasă a fost concepută pe modelul mișcării mecanice (R. Descartes). Cele mai mici corpuri, desemnate prin termenii „spirite animale”, „fluide nervoase”, etc., erau considerate purtătoare ale acestuia. Activitatea cognitivă a fost reprezentată și după un model mecanic.

Odată cu dezvoltarea științelor naturii, s-au născut noi idei despre proprietățile sistemului nervos. Noțiunea că procesul de cunoaștere senzorială constă în transmiterea de copii non-corporale ale unui obiect de-a lungul nervilor a fost în cele din urmă zdrobită.

În primele decenii ale secolului al XIX-lea, a existat un studiu intens al funcțiilor ochiului ca sistem fiziologic. Un loc semnificativ este acordat fenomenelor vizuale subiective, dintre care multe sunt cunoscute de mult timp sub numele de „iluzii optice”, „culori aleatorii” etc. Astfel, Müller realizează o explicație fiziologică a iluziilor cu prețul negării diferențelor dintre senzațiile care reflectă corect lumea exterioară și produsele senzoriale pur subiective. El le interpretează atât pe acestea, cât și pe altele ca rezultat al actualizării „energiei specifice” inerente organului de simț. Astfel, realitatea s-a transformat într-un miraj creat de organizarea neuropsihică. Potrivit lui Müller, calitatea senzorială este imanent inerentă organului, iar senzațiile sunt determinate numai de proprietățile țesutului nervos. Principiul energiei specifice a organelor de simț- ideea că calitatea senzației depinde de ce organ de simț este excitat.

Un alt om de știință - C. Bell, care studiază modelele de construire a unei imagini pe retina ochiului, propune presupunerea că activitatea conștiinței, interferând cu legile optice, inversează imaginea, readucerea ei într-o poziție corespunzătoare relațiilor spațiale reale. . Astfel, el a insistat asupra contribuției muncii musculare la construirea imaginilor senzoriale. Potrivit lui C. Bell, sensibilitatea musculară (și, prin urmare, activitatea motrică) este un participant indispensabil în achiziția de informații senzoriale.

Studiile ulterioare ale organelor de simț ne-au determinat să considerăm modelele senzoriale (senzație, percepție) ca un derivat nu numai al receptorilor, ci și al efectorilor. Imaginea psihică și acțiunea psihică sunt unite într-un produs integral. Această concluzie a fost ferm fundamentată experimental în experimentele lui Helmholtz și Sechenov.

Helmholtz a propus o ipoteză conform căreia activitatea sistemului vizual în construcția unei imagini spațiale are loc conform analogului unei scheme logice. El a numit această schemă „inferență inconștientă”. O privire care trece peste obiecte, comparându-le, analizându-le etc. efectuează operații, în principiu, asemănătoare cu ceea ce face gândul, urmând formula: „Dacă ... atunci ...”. De aici a rezultat că construirea unei imagini mentale are loc în funcție de tipul de acțiuni pe care corpul le învață inițial în „școala” contactelor directe cu obiectele din jur (după A.V. Petrovsky și M.G. Yaroshevsky). Cu alte cuvinte, subiectul este capabil să realizeze lumea exterioară sub formă de imagini doar pentru că nu este conștient de munca sa intelectuală, ascunsă în spatele tabloului vizibil al lumii.

I. Sechenov a dovedit caracterul reflex al acestei lucrări. Sechenov Ivan Mihailovici (1829-1905)- fiziolog și psiholog rus, autor al teoriei științelor naturii a reglării mentale a comportamentului, care a anticipat în lucrările sale conceptul de feedback ca regulator indispensabil al comportamentului. El a prezentat activitatea senzorio-motorie a ochiului ca un model de „coordonare a mișcării cu sentimentul” în comportamentul unui organism integral. În aparatul motor, în locul contracției musculare obișnuite, a văzut o acțiune mentală specială, care este dirijată de simțire, adică de imaginea mentală a mediului la care se adaptează (și organismul în ansamblu).

La sfârșitul secolului al XIX-lea, cercetările asupra senzațiilor au fost determinate de dorința cercetătorilor de a împărți „materia” conștiinței în „atomi” sub forma celor mai simple imagini mentale din care este construită (W. Wundt). Senzațiile din laboratorul lui Wundt, studiate folosind metoda introspecției, erau prezentate ca elemente speciale ale conștiinței, accesibile în adevărata lor formă doar subiectului care le observă.

Opiniile moderne asupra fundamentelor fiziologice ale senzațiilor integrează tot ce este util care a fost acumulat de diverși oameni de știință în secolele și deceniile precedente.

BAZELE FIZIOLOGICE ALE SENZAȚILOR. CONCEPTUL DE ANALIZOR.

Toate ființele vii care au un sistem nervos au capacitatea de a simți. În ceea ce privește senzațiile conștiente (despre sursa și calitatea cărora se dă socoteală), doar o persoană le are. În evoluția ființelor vii, senzațiile au apărut pe bază de primar iritabilitate, care este o proprietate a materiei vii de a răspunde la influențele biologice semnificative ale mediului prin schimbarea stării sale interne și a comportamentului extern.

La originea lor, de la bun început, senzațiile au fost asociate cu activitatea organismului, cu nevoia de a-și satisface nevoile biologice. Rolul vital al senzațiilor este de a aduce în timp util sistemului nervos central (ca organ principal de gestionare a activității și comportamentului uman) informații despre starea mediului extern și intern, prezența factorilor semnificativi biologic în acesta. Senzația, spre deosebire de iritabilitate, poartă informații despre anumite calități ale influenței externe.

Senzațiile unei persoane în calitatea și diversitatea lor reflectă diversitatea proprietăților mediului care sunt semnificative pentru el. Organele de simț, sau analizatorii umani, din momentul nașterii sunt adaptate pentru perceperea și procesarea diferitelor tipuri de energie sub formă de stimuli-stimuli (fizici, mecanici, chimici și altele). Stimul- orice factor care afectează organismul și poate provoca orice reacție în el.

Este necesar să se facă distincția între stimulii care sunt adecvați pentru un anumit organ de simț și cei care nu sunt adecvați pentru acesta. Acest fapt mărturisește specializarea subtilă a organelor de simț pentru a reflecta unul sau altul tip de energie, anumite proprietăți ale obiectelor și fenomenelor realității. Specializarea organelor de simț este un produs al unei evoluții îndelungate, iar organele de simț în sine sunt produse ale adaptării la influențele mediului extern, prin urmare, prin structura și proprietățile lor, sunt adecvate acestor influențe.

La oameni, diferențierea subtilă în domeniul senzațiilor este asociată cu dezvoltarea istorică a societății umane și cu practicile sociale și de muncă. „Servind” procesele de adaptare a organismului la mediu, organele de simț își pot îndeplini cu succes funcția numai dacă reflectă corect proprietățile sale obiective. Astfel, nespecificitatea organelor de simț dă naștere specificității senzațiilor, iar calitățile specifice ale lumii exterioare au dat naștere specificității organelor de simț. Senzațiile nu sunt simboluri, hieroglife, ci reflectă proprietățile reale ale obiectelor și fenomenelor lumii materiale care acționează asupra simțurilor subiectului, dar există independent de el.

Senzația apare ca o reacție a sistemului nervos la un anumit stimul și, ca orice fenomen mental, are un caracter reflex. Reacţie Răspunsul organismului la un stimul specific.

Baza fiziologică a senzației este un proces nervos care are loc atunci când un stimul acționează asupra unui analizor adecvat acestuia. Analizor- un concept (după Pavlov), care desemnează un ansamblu de structuri nervoase aferente și eferente implicate în percepția, procesarea și răspunsul la stimuli.

eferentă este un proces direcționat din interior spre exterior, de la sistemul nervos central către periferia corpului.

Aferent- un concept care caracterizează cursul procesului de excitație nervoasă prin sistemul nervos în direcția de la periferia corpului până la creier.

Analizorul este format din trei părți:

1. Departamentul periferic ( sau receptor), care este un transformator special de energie externă în procesul nervos. Există două tipuri de receptori: receptorii de contact- receptori care transmit iritaţia prin contact direct cu obiectele care acţionează asupra lor, şi receptori îndepărtați- receptori care răspund la stimuli emanați de la un obiect îndepărtat.

2. Nervi aferenti (centripeti) si eferenti (centrifugali), cai conductoare care leaga sectiunea periferica a analizorului cu cea centrala.

3. Secțiuni subcorticale și corticale (capătul creierului) ale analizorului, unde are loc procesarea impulsurilor nervoase care provin din secțiunile periferice (vezi Fig. 1).

În regiunea corticală a fiecărui analizor se află miezul analizorului, adică partea centrală, unde se concentrează masa principală a celulelor receptore, și periferia, constând din elemente celulare împrăștiate, care sunt situate într-o cantitate sau alta în diferite zone ale cortexului.

Partea nucleară a analizorului constă dintr-o masă mare de celule care sunt situate în zona cortexului cerebral în care intră nervii centripeți din receptor. Elementele împrăștiate (periferice) ale acestui analizor intră în regiunile adiacente nucleelor ​​altor analizoare. Acest lucru asigură participarea la un act separat de senzație a unei mari părți a întregului cortex cerebral. Miezul analizorului îndeplinește funcția de analiză și sinteză fină, de exemplu, diferențiază sunetele după înălțime. Elementele împrăștiate sunt asociate cu funcții de analiză brută, cum ar fi distincția între sunete și zgomote muzicale.

Anumite celule ale părților periferice ale analizorului corespund anumitor părți ale celulelor corticale. Deci, punctele diferite din punct de vedere spațial din cortex sunt, de exemplu, puncte diferite ale retinei; în cortex și organul auzului este prezentată aranjamentul diferit al celulelor. Același lucru este valabil și pentru alte organe de simț.

Numeroase experimente efectuate prin metode de stimulare artificială fac acum posibilă stabilirea cu siguranță a localizării în cortex a anumitor tipuri de sensibilitate. Astfel, reprezentarea sensibilității vizuale este concentrată în principal în lobii occipitali ai cortexului cerebral. Sensibilitatea auditivă este localizată în partea mijlocie a girusului temporal superior. Sensibilitatea tactilo-motorie este reprezentată în girusul central posterior etc.

Pentru ca senzația să apară, este necesară munca întregului analizor în ansamblu. Impactul stimulului asupra receptorului provoacă apariția iritației. Începutul acestei iritații constă în transformarea energiei externe într-un proces nervos, care este produs de receptor. De la receptor, acest proces de-a lungul nervului centripet ajunge la partea nucleară a analizorului situat în măduva spinării sau creier. Când excitația ajunge la celulele corticale ale analizorului, simțim calitățile stimulilor, iar după aceasta, apare răspunsul organismului la iritație.

Dacă semnalul se datorează unui stimul care amenință să provoace leziuni organismului sau se adresează sistemului nervos autonom, atunci este foarte probabil ca acesta să provoace imediat o reacție reflexă care emană din măduva spinării sau din alt centru inferior și acest lucru se va întâmpla înainte să fim conștienți de acest efect ( reflex- un răspuns automat al organismului la acţiunea oricărui stimul intern sau extern).

Mâna noastră se dă înapoi atunci când suntem arși de o țigară, pupila noastră se strânge în lumină puternică, glandele salivare încep să saliveze când punem o acadea în gură și toate acestea se întâmplă înainte ca creierul nostru să poată descifra semnalul și să dea ordinea corespunzătoare. Supraviețuirea unui organism depinde adesea de circuitele neuronale scurte care alcătuiesc arcul reflex.

Dacă semnalul continuă în josul măduvei spinării, atunci acesta ia două căi diferite: una duce la cortexul cerebral prin talamus, iar celălalt, mai difuz, trece prin filtru de formare reticulară, care ține cortexul treaz și decide dacă semnalul transmis direct este suficient de important pentru ca cortexul să se „angajeze” în descifrarea acestuia. Dacă semnalul este considerat important, va începe un proces complex, care va duce la o senzație în cel mai adevărat sens al cuvântului. Acest proces presupune modificarea activității a multor mii de neuroni corticali, care vor trebui să structureze și să organizeze semnalul senzorial pentru a-i da sens. ( Senzorial- asociate cu munca simţurilor).

În primul rând, atenția cortexului cerebral la stimul va presupune acum o serie de mișcări ale ochilor, capului sau trunchiului. Acest lucru vă va permite să vă familiarizați cu informațiile care provin de la organul senzorial, sursa primară a acestui semnal, într-un mod mai profund și mai detaliat și, de asemenea, eventual, să conectați alte simțuri. Pe măsură ce noi informații devin disponibile, acestea vor fi asociate cu urmele unor evenimente similare stocate în memorie.

Între receptor și creier nu există doar o conexiune directă (centripetă), ci și o conexiune inversă (centrifugă). Principiul feedback-ului descoperit de I.M. Sechenov, necesită recunoașterea faptului că organul de simț este alternativ atât un receptor, cât și un efector.

Astfel, senzația nu este doar rezultatul unui proces centripet, ci se bazează pe un act reflex complet și complex, care în formarea și cursul său se supune legilor generale ale activității reflexe. În acest caz, analizorul constituie partea inițială și cea mai importantă a întregului traseu al proceselor nervoase, sau arcul reflex.

arc reflex- un concept care denota un set de structuri nervoase care conduc impulsurile nervoase de la stimuli situati la periferia corpului spre centru , procesându-le în sistemul nervos central și provocând o reacție la stimulii corespunzători.

Arcul reflex constă dintr-un receptor, căi, o parte centrală și un efector. Interconectarea elementelor arcului reflex oferă baza pentru orientarea unui organism complex în lumea înconjurătoare, activitatea organismului, în funcție de condițiile existenței sale.

Figura 2 prezintă o variantă a acțiunii unui arc reflex uman în cazul mușcăturii de țânțar (după J. Godefroy).

Semnalul de la receptor (1) este trimis către măduva spinării (2) și arcul reflex pornit poate provoca retragerea mâinii (3). Semnalul, între timp, se deplasează mai departe către creier (4), îndreptându-se pe o cale directă către talamus și cortex (5) și pe o cale indirectă către formațiunea reticulară (6). Acesta din urmă activează cortexul (7) și îl determină să acorde atenție semnalului de care tocmai a devenit conștient. Atenția la semnal se manifestă în mișcările capului și ale ochilor (8), ceea ce duce la recunoașterea stimulului (9), iar apoi la programarea reacției celeilalte mâini pentru a „alunga nedoritul. oaspete” (10).

Dinamica proceselor care au loc în arcul reflex este un fel de asemănare cu proprietățile unei influențe externe. De exemplu, atingerea este tocmai un astfel de proces în care mișcările mâinilor repetă contururile unui obiect dat, ca și cum ar fi asemănător cu structura lui. Ochiul funcționează pe același principiu datorită combinării activității „dispozitivului” său optic cu reacțiile oculomotorii. Mișcările corzilor vocale reproduc, de asemenea, natura obiectivă a înălțimii. Când legătura vocal-motorie a fost dezactivată în experimente, inevitabil a apărut fenomenul unui fel de surditate. Astfel, datorită combinației dintre componentele senzoriale și motorii, aparatul senzorial (de analiză) reproduce proprietățile obiective ale stimulilor care afectează receptorul și seamănă cu natura lor.

Numeroase și versatile studii privind participarea proceselor efectoare la apariția senzației au condus la concluzia că senzația ca fenomen mental este imposibilă în absența răspunsului unui organism sau a inadecvării acestuia. În acest sens, ochiul fix este la fel de orb pe cât mâna fixă ​​încetează să mai fie un instrument de cunoaștere. Organele de simț sunt strâns legate de organele de mișcare, care îndeplinesc nu numai funcții adaptive, executive, ci participă și direct la procesele de obținere a informațiilor.

Astfel, legătura dintre atingere și mișcare este evidentă. Ambele funcții sunt îmbinate într-un singur organ - mâna. În același timp, este evidentă și diferența dintre mișcările executive și cele de bâjbâit ale mâinii (fiziolog rus, autor al doctrinei activității nervoase superioare) I.P. Pavlov le-a numit pe acestea din urmă reacții de orientare-explorare legate de un tip special de comportament - mai degrabă comportament perceptiv decât executiv. O astfel de reglare perceptivă are ca scop îmbunătățirea introducerii de informații, optimizarea procesului de senzație. Toate acestea sugerează că pentru apariția unei senzații nu este suficient ca organismul să fie supus acțiunii corespunzătoare a unui stimul material, ci este necesară și o anumită activitate a organismului însuși. Această muncă poate fi exprimată atât în ​​procese interne, cât și în mișcări externe.

Pe lângă faptul că organele de simț sunt un fel de „fereastră” pentru o persoană către lumea din jurul lor, ele sunt, de fapt, filtre energetice prin care trec schimbările corespunzătoare din mediu. După ce principiu se realizează selecția informațiilor utile în senzații? În parte, am atins deja această problemă. Până în prezent, au fost formulate mai multe ipoteze.

Conform primei ipoteze, există mecanisme pentru detectarea și transmiterea claselor de semnal restricționate, mesajele care nu se potrivesc cu acele clase fiind respinse. Sarcina unei astfel de selecții este realizată prin mecanisme de comparație. De exemplu, la insecte, aceste mecanisme sunt implicate în rezolvarea sarcinii dificile de a găsi un partener al propriei specii. „Clicuri” ale licuricilor, „dansuri rituale” ale fluturilor etc. – toate acestea sunt lanțuri de reflexe fixate genetic care se succed una după alta. Fiecare etapă a unui astfel de lanț este rezolvată succesiv de insecte într-un sistem binar: „da” - „nu”. Nu mișcarea femelei, nu pata de culoare, nu modelul de pe aripi, nu felul în care „a răspuns” la dans - înseamnă că femela este extraterestră, de altă specie. Etapele formează o succesiune ierarhică: începutul unei noi etape este posibil numai după ce la întrebarea anterioară se răspunde „da”.

A doua ipoteză sugerează că acceptarea sau neacceptarea mesajelor poate fi reglementată pe baza unor criterii speciale, care, în special, reprezintă nevoile unei ființe vii. Toate animalele sunt de obicei înconjurate de o „mare” de stimuli la care sunt sensibile. Cu toate acestea, majoritatea organismelor vii răspund doar la acei stimuli care sunt direct legați de nevoile organismului. Foamea, setea, disponibilitatea pentru împerechere sau orice altă atracție internă pot fi regulatorii, criteriile după care se realizează selecția energiei stimul.

Conform celei de-a treia ipoteze, selecția informațiilor în senzații are loc pe baza criteriului noutății. Sub acțiunea unui stimul constant, sensibilitatea pare a fi tocită și semnalele de la receptori încetează să mai circule către aparatul nervos central ( sensibilitate- capacitatea organismului de a răspunde la influențele mediului care nu au semnificație biologică directă, dar provoacă o reacție psihologică sub formă de senzații). Astfel, senzația de atingere tinde să dispară. Poate dispărea complet dacă iritantul încetează brusc să se miște pe piele. Terminațiile nervoase sensibile semnalează creierului că iritația este prezentă doar atunci când puterea stimulării se schimbă, chiar dacă timpul în care aceasta apasă mai tare sau mai slab pe piele este foarte scurt.

Același lucru este valabil și cu auzul. S-a constatat că cântărețul are nevoie de vibrato, o ușoară fluctuație a tonului, pentru a-și controla propria voce și a o menține la înălțimea corectă. Fără stimularea acestor variații deliberate, creierul cântărețului nu observă schimbările treptate ale tonului.

Analizatorul vizual se caracterizează și prin stingerea reacției de orientare la un stimul constant. Câmpul senzorial vizual, s-ar părea, este liber de legătura obligatorie cu reflectarea mișcării. Între timp, datele psihofiziologiei genetice a vederii arată că stadiul inițial al senzațiilor vizuale a fost tocmai afișarea mișcării obiectelor. Ochii compuși ai insectelor funcționează eficient numai atunci când sunt expuși la stimuli în mișcare.

Acesta este cazul nu numai la nevertebrate, ci și la vertebrate. Se știe, de exemplu, că retina unei broaște, descrisă ca un „detector de insecte”, reacționează tocmai la mișcarea acestora din urmă. Dacă nu există niciun obiect în mișcare în câmpul vizual al broaștei, ochii ei nu trimit informații esențiale către creier. Prin urmare, chiar și fiind înconjurată de multe insecte nemișcate, broasca poate muri de foame.

Faptele care mărturisesc stingerea reacției de orientare la un stimul constant au fost obținute în experimentele lui E.N. Sokolov. Sistemul nervos modelează fin proprietățile obiectelor externe care acționează asupra organelor de simț, creându-le modelele neuronale. Aceste modele îndeplinesc funcția de filtru cu acțiune selectivă. Dacă stimulul care acționează asupra receptorului în momentul de față nu coincide cu modelul nervos stabilit anterior, apar impulsuri de nepotrivire, determinând o reacție de orientare. În schimb, reacția de orientare se estompează la stimulul care a fost folosit anterior în experimente.

Astfel, procesul de senzație se desfășoară ca un sistem de acțiuni senzoriale care vizează selecția și transformarea energiei specifice de influență externă și oferind o reflectare adecvată a lumii înconjurătoare.

CLASIFICAREA SENZAȚILOR.

Tot felul de senzații apar ca urmare a impactului unor stimuli-iritanți corespunzători asupra organelor de simț. organe de simț- organe ale corpului special concepute pentru perceperea, prelucrarea și stocarea informațiilor. Acestea includ receptori, căi nervoase care conduc excitațiile către creier și spate, precum și părțile centrale ale sistemului nervos uman care procesează aceste excitații.

Clasificarea senzațiilor pornește de la proprietățile stimulilor care le provoacă și de la receptorii care sunt afectați de acești stimuli. Deci, în funcție de natura reflecției și locația receptorilor, senzațiile sunt de obicei împărțite în trei grupuri:

1. senzații interoceptive, având receptori localizați în organele și țesuturile interne ale corpului și reflectând starea organelor interne. Semnalele care vin de la organele interne sunt în majoritatea cazurilor mai puțin vizibile, cu excepția simptomelor dureroase. Informațiile interoreceptorilor informează creierul despre stările mediului intern al corpului, cum ar fi prezența substanțelor biologic utile sau dăunătoare în acesta, temperatura corpului, compoziția chimică a fluidelor prezente în acesta, presiunea și multe altele.

2. senzații proprioceptive, ai căror receptori sunt localizați în ligamente și mușchi - dau informații despre mișcarea și poziția corpului nostru. Senzațiile proprioceptive marchează gradul de contracție sau relaxare a mușchilor, semnalează poziția corpului față de direcția forțelor gravitaționale (un sentiment de echilibru). Subclasa propriocepției care este sensibilă la mișcare se numește cinestezie, și receptorii corespunzători kinestezic sau kinestezic.

3. senzații exteroceptive, reflectând proprietăţile obiectelor şi fenomenelor mediului extern şi având receptori pe suprafaţa corpului. Exteroceptorii pot fi împărțiți în două grupe: a lua legaturași îndepărtat. Receptorii de contact transmit iritarea la contactul direct cu obiectele care acţionează asupra lor; acestea sunt atingere, papilele gustative. Receptorii îndepărtați răspund la stimuli emanați de la un obiect îndepărtat; receptorii la distanţă sunt vizual, auditiv, olfactiv.

Din punctul de vedere al datelor științei moderne, împărțirea acceptată a senzațiilor în externe (exteroceptori) și interne (interoceptori) nu este suficientă. Unele tipuri de senzații pot fi luate în considerare extern intern. Acestea includ, de exemplu, temperatura și durerea, gustul și vibrațiile, muscular-articulare și static-dinamice. O pozitie intermediara intre senzatiile tactile si cele auditive este ocupata de senzatiile vibrationale.

Senzațiile joacă un rol important în procesul general de orientare a omului în mediu. echilibruși accelerare. Mecanismul sistemic complex al acestor senzații acoperă aparatul vestibular, nervii vestibulari și diferite părți ale cortexului, subcortexului și cerebelului. Frecvent pentru diferite analizoare și senzații de durere, semnalând puterea distructivă a stimulului.

Atingere(sau sensibilitatea pielii) este tipul de sensibilitate cel mai larg reprezentat. Compoziția atingerii, împreună cu tactil senzații (senzații de atingere: presiune, durere) include un tip independent de senzații - temperaturaSimte(caldura si rece). Sunt o funcție a unui analizor special de temperatură. Senzațiile de temperatură nu fac doar parte din simțul tactil, ci au și o semnificație independentă, mai generală, pentru întregul proces de termoreglare și schimb de căldură dintre corp și mediu.

Spre deosebire de alți exteroreceptori localizați în zone îngust limitate ale suprafeței capătului predominant cap al corpului, receptorii analizorului mecanic cutanat, ca și alți receptori cutanați, sunt localizați pe întreaga suprafață a corpului, în zonele mărginitoare cu exteriorul. mediu inconjurator. Cu toate acestea, specializarea receptorilor pielii nu a fost încă stabilită cu exactitate. Nu este clar dacă există receptori destinati exclusiv percepției unui impact, generând senzații diferențiate de presiune, durere, frig sau căldură, sau calitatea senzației rezultate poate varia în funcție de specificul proprietății care îl afectează.

Funcția receptorilor tactili, ca toți ceilalți, este de a primi procesul de iritare și de a transforma energia acestuia în procesul nervos corespunzător. Iritarea receptorilor nervoși este procesul de contact mecanic al stimulului cu zona suprafeței pielii în care se află acest receptor. Cu o intensitate semnificativă a acțiunii stimulului, contactul se transformă în presiune. Odată cu mișcarea relativă a stimulului și a zonei suprafeței pielii, contactul și presiunea sunt efectuate în condiții schimbătoare de frecare mecanică. Aici iritația este efectuată nu prin contact staționar, ci prin contact fluid, în schimbare.

Cercetările arată că senzațiile de atingere sau presiune apar doar dacă un stimul mecanic provoacă deformarea suprafeței pielii. Când presiunea este aplicată pe o zonă foarte mică a pielii, cea mai mare deformare are loc tocmai la locul aplicării directe a stimulului. Dacă presiunea este exercitată pe o suprafață suficient de mare, atunci aceasta este distribuită neuniform - cea mai mică intensitate se simte în părțile deprimate ale suprafeței, iar cea mai mare se simte de-a lungul marginilor zonei deprimate. Experimentul lui G. Meissner arată că atunci când o mână este scufundată în apă sau mercur, a cărei temperatură este aproximativ egală cu temperatura mâinii, presiunea se simte doar la limita părții de suprafață scufundată în lichid, adică. exact acolo unde curbura acestei suprafeţe şi deformarea ei sunt cele mai semnificative.

Intensitatea senzației de presiune depinde de viteza cu care suprafața pielii este deformată: cu cât senzația este mai puternică, cu atât deformarea are loc mai rapid.

Mirosul este un tip de sensibilitate care generează senzații specifice de miros. Aceasta este una dintre cele mai vechi și vitale senzații. Din punct de vedere anatomic, organul olfactiv este situat la majoritatea ființelor vii în locul cel mai avantajos - în față, într-o parte proeminentă a corpului. Calea de la receptorii olfactivi la acele structuri ale creierului unde impulsurile primite de la aceștia sunt recepționate și procesate este cea mai scurtă. Fibrele nervoase care se extind de la receptorii olfactivi intră direct în creier fără comutare intermediară.

O parte a creierului numită olfactiv este, de asemenea, cel mai vechi; cu cât treapta inferioară a scării evolutive este o ființă vie, cu atât mai mult spațiu ocupă în masa creierului. La pești, de exemplu, creierul olfactiv acoperă aproape întreaga suprafață a emisferelor, la câini - aproximativ o treime din acesta, la oameni, ponderea sa relativă în volumul tuturor structurilor creierului este de aproximativ o douăzecime. Aceste diferențe corespund dezvoltării altor organe de simț și semnificației pe care acest tip de senzație o are pentru ființele vii. Pentru unele specii de animale, semnificația mirosului depășește percepția mirosurilor. La insecte și maimuțe superioare, simțul mirosului servește și ca mijloc de comunicare intraspecifică.

În multe privințe, simțul mirosului este cel mai misterios. Mulți au observat că, deși mirosul ajută la reamintirea unui eveniment, este aproape imposibil să ne amintim mirosul în sine, așa cum restabilim mental o imagine sau un sunet. Mirosul servește atât de bine memoriei, deoarece mecanismul mirosului este strâns legat de partea creierului care controlează memoria și emoția, deși nu știm exact cum funcționează această conexiune.

Arome senzațiile au patru modalități principale: dulce, sărat, acru și amar. Toate celelalte senzații gustative sunt combinații variate ale acestor patru senzații de bază. Modalitate- o caracteristică calitativă a senzațiilor care apar sub influența anumitor stimuli și reflectă proprietățile realității obiective într-o formă specifică codificată.

Mirosul și gustul sunt numite simțuri chimice deoarece receptorii lor răspund la semnale moleculare. Când moleculele dizolvate într-un lichid, cum ar fi saliva, excită papilele gustative de pe limbă, experimentăm gustul. Când moleculele din aer lovesc receptorii olfactivi din nas, mirosim. Deși la om și la majoritatea animalelor gustul și mirosul, dezvoltate dintr-un simț chimic comun, au devenit independente, ele rămân interconectate. În unele cazuri, de exemplu, atunci când inhalăm mirosul de cloroform, credem că îl simțim, dar de fapt este un gust.

Pe de altă parte, ceea ce numim gustul unei substanțe este adesea mirosul acesteia. Dacă închideți ochii și vă ciupiți de nas, este posibil să nu puteți deosebi un cartof de un măr sau vinul de cafea. Dacă îți ciupești nasul, vei pierde 80% din capacitatea de a mirosi aromele majorității alimentelor. De aceea, persoanele care nu respiră pe nas (nasul care curge) nu simt bine gustul alimentelor.

Deși aparatul nostru olfactiv este remarcabil de sensibil, oamenii și alte primate simt mirosul mult mai rău decât majoritatea celorlalte specii de animale. Unii oameni de știință sugerează că strămoșii noștri îndepărtați și-au pierdut simțul mirosului când s-au cățărat în copaci. Deoarece acuitatea vizuală era mai importantă la acea vreme, echilibrul dintre diferitele tipuri de sentimente a fost perturbat. În timpul acestui proces, forma nasului s-a schimbat, iar dimensiunea organului olfactiv a scăzut. A devenit mai puțin subtil și nu și-a revenit chiar și atunci când strămoșii omului au coborât din copaci.

Cu toate acestea, la multe specii de animale, simțul mirosului este încă unul dintre principalele mijloace de comunicare. Posibil și pentru persoană, mirosurile sunt mai importante decât se presupunea până acum.

De obicei, oamenii se disting între ei, bazându-se pe percepția vizuală. Dar uneori simțul mirosului joacă un rol aici. M. Russell, psiholog la Universitatea din California, a demonstrat că bebelușii își pot recunoaște mama după miros. Șase din zece bebeluși de șase săptămâni au zâmbit când și-au mirosit mama și nu au răspuns sau au început să plângă când au mirosit o altă femeie. O altă experiență a dovedit că părinții își pot recunoaște copiii după miros.

Substanțele au miros doar dacă sunt volatile, adică trec ușor de la starea solidă sau lichidă la starea gazoasă. Cu toate acestea, puterea mirosului nu este determinată doar de volatilitate: unele substanțe mai puțin volatile, cum ar fi cele conținute în piper, miros mai puternic decât cele mai volatile, cum ar fi alcoolul. Sarea și zahărul sunt aproape inodore, deoarece moleculele lor sunt atât de strâns legate între ele prin forțe electrostatice încât cu greu se evaporă.

Deși ne pricepem foarte bine la detectarea mirosurilor, nu ne pricepem la recunoașterea lor în absența indiciilor vizuale. De exemplu, mirosurile de ananas sau ciocolată ar părea a fi pronunțate și, totuși, dacă o persoană nu vede sursa mirosului, atunci, de regulă, nu o poate determina cu exactitate. El poate spune că mirosul îi este familiar, că este mirosul a ceva comestibil, dar majoritatea oamenilor în această situație nu pot numi originea lui. Aceasta este proprietatea mecanismului nostru de percepție.

Bolile căilor respiratorii superioare, atacurile de alergie pot bloca căile nazale sau pot atenua claritatea receptorilor olfactivi. Dar există și o pierdere cronică a mirosului, așa-zisa anosmie.

Chiar și persoanele care nu se plâng de mirosul lor ar putea să nu poată mirosi unele mirosuri. Așadar, J. Emur de la Universitatea din California a constatat că 47% din populație nu miroase a hormonului androsteron, 36% nu miros malț, 12% - mosc. Astfel de trăsături perceptive sunt moștenite, iar studiul simțului mirosului la gemeni confirmă acest lucru.

În ciuda tuturor deficiențelor sistemului nostru olfactiv, nasul uman este în general mai bun la detectarea prezenței unui miros decât orice instrument. Cu toate acestea, dispozitivele sunt necesare pentru a determina cu exactitate compoziția mirosului. Cromatografele de gaze și spectrografele de masă sunt utilizate în mod obișnuit pentru a analiza componentele mirosului. Cromatograful separă componentele mirosului, care apoi intră în spectrograful de masă, unde este determinată structura lor chimică.

Uneori, simțul mirosului unei persoane este folosit în combinație cu un dispozitiv. De exemplu, producătorii de parfumuri și aditivi alimentari parfumați, pentru a reproduce, de exemplu, aroma căpșunilor proaspete, folosesc un cromatograf pentru a o împărți în mai mult de o sută de componente. Un degustător experimentat de mirosuri inhalează un gaz inert cu aceste componente care ies pe rând din cromatograf și determină cele trei sau patru componente principale care sunt cele mai vizibile pentru o persoană. Aceste substanțe pot fi apoi sintetizate și amestecate în proporție adecvată pentru a obține o aromă naturală.

Medicina orientală antică folosea mirosuri pentru diagnostic. Adesea, medicii, lipsiți de instrumente sofisticate și teste chimice, se bazau pe propriul simț al mirosului pentru a pune un diagnostic. În literatura medicală veche există informații că, de exemplu, mirosul emis de un tifos bolnav este asemănător cu aroma pâinii negre proaspăt coapte, iar mirosul de bere acru provine de la pacienții cu scrofulă (o formă de tuberculoză).

Astăzi, medicii redescoperă valoarea diagnosticării mirosurilor. Așa că s-a constatat că mirosul specific al salivei indică boala gingiilor. Unii medici experimentează cu cataloage de mirosuri - bucăți de hârtie impregnate cu diverși compuși, al căror miros este caracteristic unei anumite boli. Mirosul frunzelor este comparat cu mirosul emanat de la pacient.

Unele centre medicale au facilități speciale pentru studiul mirosurilor bolilor. Pacientul este plasat într-o cameră cilindrică prin care trece un curent de aer. La ieșire, aerul este analizat prin gaz-cromatografie și spectrografe de masă. Se studiază posibilitățile de utilizare a unui astfel de dispozitiv ca instrument de diagnosticare a unui număr de boli, în special boli asociate cu tulburări metabolice.

Mirosul și simțul mirosului sunt fenomene mult mai complexe și ne afectează viețile într-o măsură mai mare decât am crezut până de curând și se pare că oamenii de știință care se ocupă de această gamă de probleme sunt în pragul unor descoperiri uimitoare.

senzații vizuale- un tip de senzație cauzată de expunerea la sistemul vizual a undelor electromagnetice în intervalul de la 380 la 780 de miliarde de metru. Acest interval ocupă doar o parte a spectrului electromagnetic. Valurile care se află în acest interval și diferă ca lungime dau naștere la senzații de culori diferite. Tabelul de mai jos oferă date care reflectă dependența percepției culorilor de lungimea undelor electromagnetice. (Tabelul prezintă datele elaborate de R.S. Nemov)

tabelul 1

Relația dintre lungimea de undă percepută vizual și percepția subiectivă a culorii

Aparatul vizual este ochiul. Undele de lumină reflectate de un obiect sunt refractate, trecând prin lentila ochiului și formate pe retină sub forma unei imagini - o imagine. Expresia: „Este mai bine să vezi o dată decât să auzi de o sută de ori”, vorbește despre cea mai mare obiectivitate a senzației vizuale. Senzațiile vizuale sunt împărțite în:

Acromatic, reflectând trecerea de la întuneric la lumină (de la negru la alb) printr-o masă de nuanțe de gri;

Cromatic, reflectând gama de culori cu numeroase nuanțe și tranziții de culoare - roșu, portocaliu, galben, verde, albastru, indigo, violet.

Impactul emoțional al culorii este asociat cu semnificația sa fiziologică, psihologică și socială.

senzații auditive sunt rezultatul acțiunii mecanice asupra receptorilor undelor sonore cu o frecvență de oscilație de 16 până la 20.000 Hz. Hertz este o unitate fizică prin care se estimează frecvența oscilațiilor aerului pe secundă, numeric egală cu o oscilație pe secundă. Fluctuațiile presiunii aerului, care urmează cu o anumită frecvență și caracterizate prin apariția periodică a zonelor de înaltă și joasă presiune, sunt percepute de noi ca sunete de o anumită înălțime și volum. Cu cât frecvența fluctuațiilor presiunii aerului este mai mare, cu atât sunetul pe care îl percepem este mai mare.

Există trei tipuri de senzații sonore:

Zgomote și alte sunete (care apar în natură și în mediul artificial);

Discurs, (asociat cu comunicarea și mass-media);

Muzical (creat artificial de om pentru experiențe artificiale).

În aceste tipuri de senzații, analizatorul auditiv distinge patru calități ale sunetului:

Puterea (intensitatea, măsurată în decibeli);

Înălțime (frecvență de oscilație mare și scăzută pe unitatea de timp);

Timbre (originalitatea colorării sunetului - vorbire și muzică);

Durata (timp de sunet plus model tempo-ritmic).

Se știe că un nou-născut este capabil să recunoască sunete distincte de intensitate diferită încă din primele ore. Poate chiar să distingă vocea mamei sale de alte voci care îi spun numele. Dezvoltarea acestei abilități începe chiar și în perioada vieții intrauterine (auzul, precum și vederea, funcționează deja la un făt de șapte luni).

În procesul dezvoltării umane s-au dezvoltat și organele de simț, precum și locul funcțional al diferitelor senzații în viața oamenilor din punctul de vedere al capacității lor de a „livrarea” informații semnificative din punct de vedere biologic. Astfel, de exemplu, imaginile optice formate pe retina ochiului (imaginile retiniene) sunt modele de lumină care sunt importante doar în măsura în care pot fi folosite pentru a recunoaște proprietățile non-optice ale lucrurilor. Imaginea nu poate fi mâncată, la fel cum nu se poate mânca singură; biologic imaginile sunt nesemnificative.

Nu același lucru se poate spune despre toate informațiile senzoriale în general. La urma urmei, simțurile gustului și ale atingerii transmit direct informații importante din punct de vedere biologic: dacă obiectul este solid sau fierbinte, comestibil sau necomestibil. Aceste simțuri oferă creierului informațiile de care are nevoie pentru a menține în viață; în plus, semnificația unor astfel de informații nu depinde de ceea ce este obiectul dat în ansamblu.

Aceste informații sunt, de asemenea, importante pe lângă identificarea obiectelor. Fie că există o senzație de arsură în mână de la flacăra unui chibrit, de la un fier de călcat înroșit, sau de la un jet de apă clocotită, diferența este mică - mâna este în toate cazurile retrasă. Principalul lucru este că există o senzație de arsură; această senzație este transmisă direct, natura obiectului putând fi stabilită ulterior. Reacțiile de acest fel sunt primitive, subperceptuale; sunt reacții la condițiile fizice, nu la obiectul în sine. Recunoașterea unui obiect și răspunsul la proprietățile sale ascunse apar mult mai târziu.

În procesul evoluției biologice, se pare că au apărut primele simțuri care oferă o reacție tocmai la astfel de condiții fizice care sunt direct necesare pentru păstrarea vieții. Atingerea, gustul și percepția schimbărilor de temperatură trebuie să fi apărut înainte de vedere, deoarece pentru a percepe imaginile vizuale, ele trebuie interpretate - doar în acest fel pot fi conectate cu lumea obiectelor.

Nevoia de interpretare necesită un sistem nervos complex (un fel de „gânditor”), deoarece comportamentul este ghidat mai mult de o presupunere a obiectelor decât de informațiile senzoriale directe despre ele. Se pune întrebarea: apariția ochiului a precedat dezvoltarea creierului sau invers? Într-adevăr, de ce avem nevoie de un ochi dacă nu există un creier capabil să interpreteze informațiile vizuale? Dar, pe de altă parte, de ce avem nevoie de un creier care să poată face asta, dacă nu există ochi capabili să „hrănească” creierul cu informații relevante?

Este posibil ca dezvoltarea să fi urmat calea transformării sistemului nervos primitiv, care răspunde la atingere, în sistemul vizual care servește ochii primitivi, deoarece pielea era sensibilă nu numai la atingere, ci și la lumină. Vederea s-a dezvoltat, probabil, dintr-o reacție la umbrele care se mișcă pe suprafața pielii - un semnal de pericol iminent. Abia mai târziu, odată cu apariția unui sistem optic capabil să formeze o imagine în ochi, a apărut recunoașterea obiectelor.

Aparent, dezvoltarea vederii a trecut prin mai multe etape: mai întâi, celulele sensibile la lumină, împrăștiate anterior pe suprafața pielii, au fost concentrate, apoi s-au format „cupe pentru ochi”, al căror fund a fost acoperit cu celule sensibile la lumină. „Ochelarii” s-au adâncit treptat, drept urmare contrastul umbrelor care cad pe fundul „paharului” a crescut, ai căror pereți au protejat din ce în ce mai mult fundul sensibil la lumină de razele oblice de lumină.

Se pare că lentila a fost la început doar o fereastră transparentă care a protejat „cupa oculară” de înfundarea cu particule care pluteau în apa de mare – apoi a fost un habitat permanent pentru ființe vii. Aceste ferestre de protecție s-au îngroșat treptat în centru, deoarece acest lucru a dat un efect pozitiv cantitativ - a crescut intensitatea iluminării celulelor sensibile la lumină și apoi a avut loc un salt calitativ - îngroșarea centrală a ferestrei a dus la apariția imaginii. ; așa a apărut adevăratul ochi „creator de imagini”. Sistemul nervos antic - analizatorul tactil - a primit un model ordonat de puncte luminoase la dispoziția sa.

Simțul tactil poate comunica forma unui obiect în două moduri foarte diferite. Când un obiect este în contact cu o suprafață mare a pielii, semnalele despre forma obiectului intră în sistemul nervos central prin mulți receptori ai pielii simultan de-a lungul mai multor fibre nervoase paralele. Dar semnalele care caracterizează forma pot fi transmise și cu un deget (sau altă sondă), care explorează formele, mișcându-se de-a lungul lor pentru o perioadă de timp. O sondă în mișcare poate transmite semnale nu numai despre formele bidimensionale cu care se află în contact direct, ci și despre corpurile tridimensionale.

Percepția senzațiilor tactile nu este mediată - aceasta este o metodă directă de cercetare, iar raza de aplicare a acesteia este limitată de necesitatea unui contact apropiat. Dar asta înseamnă că dacă atingerea „recunoaște inamicul” - nu există timp pentru a alege tactica comportamentului. Este nevoie de o acțiune imediată, care tocmai din acest motiv nu poate fi nici subtilă, nici planificată.

Ochii, în schimb, pătrund în viitor, deoarece semnalizează obiecte îndepărtate. Este foarte probabil ca creierul – așa cum îl știm noi – să nu fi evoluat fără un aflux de informații despre obiecte îndepărtate, informații furnizate de alte simțuri, în special de vedere. Se poate spune fără exagerare că ochii au „eliberat” sistemul nervos de „tirania” reflexelor, permițând trecerea de la comportamentul reactiv la comportamentul planificat și, în cele din urmă, la gândirea abstractă.

PRINCIPALELE PROPRIETĂȚI ALE SENZAȚILOR.

Simte este o formă de reflectare a stimulilor adecvati. Deci, un stimul adecvat al senzației vizuale este radiația electromagnetică, caracterizată prin lungimi de undă în intervalul de la 380 la 780 milimicroni, care se transformă în analizatorul vizual într-un proces nervos care generează o senzație vizuală. Excitabilitate- proprietatea materiei vii de a intra într-o stare de excitație sub influența stimulilor și de a-și păstra urmele pentru ceva timp.

Senzațiile auditive sunt rezultatul reflecției unde sonore, acţionând asupra receptorilor. Senzațiile tactile sunt cauzate de acțiunea unor stimuli mecanici pe suprafața pielii. Vibratorii, care capătă o semnificație deosebită pentru surzi, sunt cauzate de vibrația obiectelor. Alte senzații (temperatura, olfactiv, gust) au și ele proprii stimuli specifici. Cu toate acestea, diferite tipuri de senzații sunt caracterizate nu numai prin specificitate, ci și prin proprietăți comune lor. Aceste proprietăți includ: localizare spațială- afișarea locației stimulului în spațiu. Deci, de exemplu, senzațiile de contact (tactil, durere, gust) sunt corelate cu acea parte a corpului care este afectată de stimul. În același timp, localizarea senzațiilor de durere este mai „vărsată” și mai puțin precisă decât cele tactile. Pragul spațial- dimensiunea minimă a unui stimul abia perceptibil, precum și distanța minimă dintre stimuli, atunci când această distanță este încă simțită.

Sentiment de intensitate- o caracteristică cantitativă care reflectă amploarea subiectivă a senzației și este determinată de puterea stimulului și de starea funcțională a analizorului.

Tonul emoțional al senzațiilor- calitatea senzatiei, manifestata in capacitatea acesteia de a provoca anumite emotii pozitive sau negative.

Senzație de viteză(sau pragul de timp) - timpul minim necesar pentru a reflecta influențele externe.

Diferențierea, subtilitatea senzațiilor- un indicator al sensibilității distinctive, capacitatea de a distinge între doi sau mai mulți stimuli.

Adecvarea, acuratețea sentimentului- corespondenţa senzaţiei cu caracteristicile stimulului.

Calitate (sentimente ale unei anumite modalități)- aceasta este caracteristica principală a acestei senzații, care o deosebește de alte tipuri de senzație și variază în cadrul unui anumit tip de senzație (o anumită modalitate). Deci, senzațiile auditive diferă în înălțime, timbru, volum; vizual - prin saturație, ton de culoare etc. Varietatea calitativă a senzațiilor reflectă varietatea infinită a formelor de mișcare a materiei.

Stabilitatea sensibilității– durata menţinerii intensităţii necesare a senzaţiilor.

Durata senzației este caracteristica sa temporală. Este determinată și de starea funcțională a organului de simț, dar în principal de durata stimulului și de intensitatea acestuia. Perioada de latentă pentru diferite tipuri de senzații nu este aceeași: pentru senzațiile tactile, de exemplu, este de 130 de milisecunde, pentru durere - 370 de milisecunde. O senzație de gust apare la 50 de milisecunde după ce un iritant chimic este aplicat pe suprafața limbii.

Așa cum o senzație nu apare concomitent cu începutul acțiunii stimulului, ea nu dispare concomitent cu încetarea acestuia din urmă. Această inerție a senzațiilor se manifestă în așa-numitul efect secundar.

Senzația vizuală are o oarecare inerție și nu dispare imediat după ce stimulul care a provocat-o încetează să mai acționeze. Urma de la stimul rămâne în formă imagine în serie. Distingeți imaginile secvențiale pozitive și negative. O imagine pozitivă consistentă în ceea ce privește luminozitatea și culoarea corespunde iritației inițiale. Principiul cinematografiei se bazează pe inerția vederii, pe păstrarea unei impresii vizuale pentru o anumită perioadă de timp sub forma unei imagini pozitive consistente. Imaginea secvențială se modifică în timp, în timp ce imaginea pozitivă este înlocuită cu una negativă. Cu sursele de lumină colorată, există o tranziție a unei imagini secvențiale într-o culoare complementară.

I. Goethe a scris în „Eseu despre doctrina culorii”: „Când într-o seară am intrat într-un hotel și o fată înaltă, cu o față uluitor de albă, păr negru și un corsaj roșu aprins, am privit-o în cameră. , stând în semiîntuneric la oarecare distanță de mine. După ce a plecat de acolo, am văzut pe peretele de lumină vizavi de mine o față neagră, înconjurată de o strălucire ușoară, în timp ce hainele unei siluete cu totul clare mi s-au părut frumoasa culoare verde a valului mării.

Apariția imaginilor succesive poate fi explicată științific. După cum se știe, prezența elementelor de detectare a culorii de trei tipuri este presupusă în retina ochiului. În procesul de iritare, ei obosesc și devin mai puțin sensibili. Când ne uităm la roșu, receptorii corespunzători devin mai obosiți decât ceilalți, așa că atunci când lumina albă cade apoi pe aceeași zonă a retinei, celelalte două tipuri de receptori rămân mai sensibile și vedem albastru-verde.

Senzațiile auditive, ca și senzațiile vizuale, pot fi, de asemenea, însoțite de imagini succesive. Cel mai comparabil fenomen în acest caz este „țiuit în urechi”, adică. o senzație neplăcută care însoțește adesea expunerea la sunete asurzitoare. După ce o serie de impulsuri sonore scurte acționează asupra analizorului auditiv timp de câteva secunde, acestea încep să fie percepute ca una sau înfundate. Acest fenomen se observă după terminarea pulsului sonor și continuă câteva secunde, în funcție de intensitatea și durata pulsului.

Un fenomen similar are loc la alți analizoare. De exemplu, senzațiile de temperatură, durere și gust continuă și ele o perioadă de timp după acțiunea stimulului.

SENSIBILITATEA ȘI MĂSURAREA EI.

Diverse organe de simț care ne oferă informații despre starea lumii exterioare din jurul nostru pot fi mai mult sau mai puțin sensibile la fenomenele pe care le afișează, adică pot afișa aceste fenomene cu o precizie mai mare sau mai mică. Pentru ca o senzație să apară ca urmare a acțiunii unui stimul asupra organelor de simț, este necesar ca stimulul care o provoacă să atingă o anumită valoare. Această valoare se numește pragul absolut inferior al sensibilității. Pragul absolut inferior al sensibilității- puterea minimă a stimulului, provocând o senzație abia vizibilă. Acesta este pragul recunoașterii conștiente a stimulului.

Cu toate acestea, există un alt prag „inferior” - fiziologic. Acest prag reflectă limita de sensibilitate a fiecărui receptor, dincolo de care excitația nu mai poate apărea (vezi Figura 3).

Deci, de exemplu, un foton poate fi suficient pentru a excita receptorul din retină, dar sunt necesare 5-8 astfel de porțiuni de energie pentru ca creierul nostru să perceapă un punct luminos. Este destul de clar că pragul fiziologic al senzațiilor este determinat genetic și se poate modifica doar în funcție de vârstă sau de alți factori fiziologici. Pragul de percepție (recunoaștere conștientă), dimpotrivă, este mult mai puțin stabil. Pe lângă factorii de mai sus, mai depinde și de nivelul de veghe al creierului, de atenția creierului la un semnal care a depășit pragul fiziologic.

Dependența senzației de mărimea stimulului

Între aceste două praguri există o zonă de sensibilitate în care excitarea receptorilor atrage după sine transmiterea unui mesaj, dar nu ajunge la conștiință. În ciuda faptului că mediul înconjurător ne trimite în orice moment mii de semnale diverse, nu putem surprinde decât o mică parte din ele.

În același timp, fiind inconștienți, fiind sub pragul inferior al sensibilității, acești stimuli (subsenzoriali) sunt capabili să influențeze senzațiile conștiente. Cu ajutorul unei astfel de sensibilități, de exemplu, starea noastră de spirit se poate schimba, în unele cazuri afectează dorințele și interesul unei persoane față de anumite obiecte ale realității.

În prezent, există o ipoteză că în zona de sub nivelul conștiinței - în zona subpragului - semnalele percepute de simțuri pot fi procesate de centrii inferiori ai creierului nostru. Dacă da, atunci în fiecare secundă trebuie să existe sute de semnale care trec prin conștiința noastră, dar sunt totuși înregistrate la niveluri inferioare.

Această ipoteză ne permite să găsim o explicație pentru multe fenomene controversate. Mai ales când vine vorba de apărare perceptivă, percepție subprag și extrasenzorială, conștientizare a realității interioare în condiții precum izolarea senzorială sau în stare de meditație.

Faptul că stimulii de putere mai mică (subprag) nu provoacă senzații este oportun din punct de vedere biologic. Cortexul în fiecare moment dintr-un număr infinit de impulsuri le percepe doar pe cele vitale, întârziind toate celelalte, inclusiv impulsurile din organele interne. Este imposibil să ne imaginăm viața unui organism în care cortexul cerebral ar percepe în mod egal toate impulsurile și ar oferi reacții la acestea. Acest lucru ar duce corpul la moarte inevitabil. Cortexul cerebral este cel care „păzește” interesele vitale ale corpului și, prin ridicarea pragului de excitabilitate a acestuia, transformă impulsurile irelevante în impulsuri subprag, eliberând astfel corpul de reacții inutile.

Cu toate acestea, impulsurile subprag nu sunt indiferente corpului. Acest lucru este confirmat de numeroasele fapte obținute în clinica bolilor nervoase, când tocmai sunt slabi, stimuli subcorticali din mediul extern care creează un focus dominant în cortexul cerebral și contribuie la apariția halucinațiilor și a „înșelăciunii simțurilor”. Sunetele subprag pot fi percepute de pacient ca o serie de voci intruzive cu indiferență totală simultană față de vorbirea umană reală; un fascicul de lumină slab, abia vizibil, poate provoca senzații vizuale halucinatorii de diferite conținuturi; senzații tactile abia vizibile - de la contactul pielii cu îmbrăcămintea - o serie de tot felul de senzații acute ale pielii.

Trecerea de la stimulii imperceptibili care nu produc senzatii la stimulii perceputi nu se produce treptat, ci brusc. Dacă impactul a atins deja aproape valoarea de prag, atunci poate fi suficient să se schimbe ușor amploarea stimulului curent, astfel încât să treacă de la complet imperceptibil la complet perceptibil.

În același timp, chiar și schimbările foarte semnificative ale mărimii stimulilor în intervalul subprag nu dau naștere la nicio senzație, cu excepția stimulilor subsenzoriali considerați mai sus și, în consecință, a senzațiilor subsenzoriale. În același mod, modificările semnificative ale semnificației stimulilor deja suficient de puternici, transprag, nu pot provoca nicio modificare a senzațiilor deja existente.

Deci, pragul inferior al senzațiilor determină nivelul de sensibilitate absolută a acestui analizor, asociat cu recunoașterea conștientă a stimulului. Există o relație inversă între sensibilitatea absolută și valoarea pragului: cu cât valoarea pragului este mai mică, cu atât sensibilitatea acestui analizor este mai mare. Această relație poate fi exprimată prin formula:

unde: E - sensibilitatea și P - valoarea de prag a stimulului.

Analizoarele noastre au sensibilități diferite. Astfel, pragul unei celule olfactive umane pentru substanțele mirositoare corespunzătoare nu depășește 8 molecule. Cu toate acestea, este nevoie de cel puțin 25.000 de ori mai multe molecule pentru a produce o senzație gustativă decât pentru a produce o senzație olfactivă.

Sensibilitatea analizorului vizual și auditiv este foarte mare. Ochiul uman, așa cum au arătat experimentele lui S.I. Vavilov (1891-1951), este capabil să vadă lumina atunci când doar 2-8 cuante de energie radiantă lovesc retina. Aceasta înseamnă că am putea vedea o lumânare aprinsă în întuneric complet la o distanță de până la 27 de kilometri. În același timp, pentru a simți atingerea, avem nevoie de 100–10.000.000 de ori mai multă energie decât în ​​cazul senzațiilor vizuale sau auditive.

Fiecare tip de senzație are propriile praguri. Unele dintre ele sunt prezentate în tabelul 2.

masa 2

Valorile medii ale pragurilor absolute pentru apariția senzațiilor pentru diferite simțuri umane

Sensibilitatea absolută a analizorului este caracterizată nu numai de pragul de senzație inferior, ci și de cel superior. Pragul absolut superior de sensibilitate numită puterea maximă a stimulului, la care există încă o senzație adecvată stimulului care acționează. O creștere suplimentară a puterii stimulilor care acționează asupra receptorilor noștri provoacă doar o senzație dureroasă în ei (de exemplu, un sunet ultra-puternic, o lumină orbitoare).

Valoarea pragurilor absolute, atât inferioare cât și superioare, variază în funcție de diverse condiții: natura activității și vârsta persoanei, starea funcțională a receptorului, puterea și durata stimulării etc.

Senzația nu apare imediat, de îndată ce stimulul dorit începe să acționeze. Între declanșarea acțiunii stimulului și apariția senzației, trece un anumit timp. Se numește perioada de latență. Perioada latentă (temporară) de senzație- timpul de la debutul stimulului până la apariția senzației. În perioada de latentă, energia stimulilor care acționează este transformată în impulsuri nervoase, trec prin structuri specifice și nespecifice ale sistemului nervos și trec de la un nivel al sistemului nervos la altul. După durata perioadei latente, se pot judeca structurile aferente ale sistemului nervos central prin care trec impulsurile nervoase înainte de a ajunge în cortexul cerebral.

Cu ajutorul organelor de simț, putem nu numai să constatăm prezența sau absența unui anumit stimul, ci și să distingem stimulii prin puterea și calitatea lor. Cea mai mică diferență dintre doi stimuli care provoacă o diferență abia perceptibilă de senzații se numește pragul de discriminare, sau pragul de diferență.

Fiziologul german E. Weber (1795-1878), testând capacitatea unei persoane de a determina cel mai greu dintre cele două obiecte din mâna dreaptă și stângă, a constatat că diferența de sensibilitate este relativă, nu absolută. Aceasta înseamnă că raportul dintre stimulul suplimentar și stimulul principal trebuie să fie o valoare constantă. Deci, dacă există o încărcătură de 100 de grame pe braț, atunci pentru o senzație de creștere în greutate abia vizibilă, trebuie să adăugați aproximativ 3,4 grame. Dacă greutatea încărcăturii este de 1000 de grame, atunci pentru o senzație de diferență abia vizibilă, trebuie să adăugați aproximativ 33,3 grame. Astfel, cu cât valoarea stimulului inițial este mai mare, cu atât ar trebui să fie mai mare creșterea acestuia.

Pragul de diferență este legat de și pragul operațional de discriminare- valoarea diferenţei dintre semnale, la care precizia şi viteza de discriminare ating un maxim.

Pragul de discriminare pentru diferite organe de simț este diferit, dar pentru același analizor este o valoare constantă. Pentru analizatorul vizual, această valoare este un raport de aproximativ 1/100, pentru auditiv - 1/10, pentru tactil - 1/30. Verificarea experimentală a acestei prevederi a arătat că este valabilă numai pentru stimuli de putere medie.

Valoarea constantă în sine, care exprimă raportul dintre acel increment al stimulului și nivelul său inițial, care provoacă senzația unei modificări minime a stimulului, a fost numită Constantele Weber. Valorile sale pentru unele simțuri umane sunt prezentate în Tabelul 3.

Tabelul 3

Valoarea constantei Weber pentru diferite simțuri

Această lege a constanței mărimii creșterii stimulului a fost stabilită, independent unul de celălalt, de omul de știință francez P. Bouguer și omul de știință german E. Weber și a fost numită legea Bouguer-Weber. Legea Bouguer-Weber- o lege psihofizică care exprimă constanța raportului de creștere a mărimii stimulului, care a dat naștere la o schimbare abia vizibilă a forței senzației față de valoarea sa inițială:

Unde: eu- valoarea inițială a stimulului, D eu- creșterea acestuia, LA - constant.

Un alt tipar de senzații identificat este asociat cu numele fizicianului german G. Fechner (1801-1887). Din cauza orbirii parțiale cauzate de observarea soarelui, s-a apucat de studiul senzațiilor. În centrul atenției sale se află faptul de mult cunoscut al diferențelor dintre senzații în funcție de care a fost magnitudinea inițială a stimulilor care le-au provocat. G. Fechner a atras atenția asupra faptului că experimente similare au fost efectuate cu un sfert de secol mai devreme de E. Weber, care a introdus conceptul de „diferență abia vizibilă între senzații”. Nu este întotdeauna același pentru tot felul de senzații. Așa a apărut ideea pragurilor de senzații, adică amploarea stimulului care provoacă sau modifică senzația.

Investigând relația care există între modificările în puterea stimulilor care afectează simțurile umane și modificările corespunzătoare ale mărimii senzațiilor și ținând cont de datele experimentale ale lui Weber, G. Fechner a exprimat dependența intensității senzațiilor de putere. a stimulului prin următoarea formulă:

unde: S este intensitatea senzației, J este puterea stimulului, K și C sunt constante.

Potrivit acestei dispoziții, care se numește legea psihofizică de bază, intensitatea senzației este proporțională cu logaritmul forței stimulului. Cu alte cuvinte, cu o creștere a puterii stimulului într-o progresie geometrică, intensitatea senzației crește într-o progresie aritmetică. Acest raport a fost numit legea Weber-Fechner, iar cartea lui G. Fechner Fundamentals of Psychophysics a fost de o importanță cheie pentru dezvoltarea psihologiei ca știință experimentală independentă.

De asemenea este si legea lui Stevens- una dintre variantele legii psihofizice de bază , presupunând prezența unei relații funcționale nu logaritmice, ci a unei legi de putere între mărimea stimulului și puterea senzației:

S = K * In,

unde: S este puterea senzației, eu- magnitudinea stimulului curent, Lași P- constante.

Disputa despre care dintre legi reflectă mai bine dependența de stimul și senzație nu s-a încheiat cu succesul vreuneia dintre părțile care conduc discuția. Cu toate acestea, aceste legi au un lucru în comun: ambele afirmă că senzațiile se schimbă în mod disproporționat cu puterea stimulilor fizici care acționează asupra organelor de simț, iar puterea acestor senzații crește mult mai lent decât magnitudinea stimulilor fizici.

Conform acestei legi, pentru ca puterea senzației, care are o valoare inițială condiționată de 0, să devină egală cu 1, este necesar ca valoarea stimulului care a provocat-o inițial să crească de 10 ori. Mai mult, pentru ca senzația cu valoarea 1 să crească de trei ori, este necesar ca stimulul inițial, care este de 10 unități, să devină egal cu 1000 de unități etc., i.e. fiecare creștere ulterioară a forței senzației cu o unitate necesită o creștere a stimulului de zece ori.

Sensibilitatea la diferență, sau sensibilitatea la discriminare, este, de asemenea, invers legată de valoarea pragului de discriminare: cu cât pragul de discriminare este mai mare, cu atât sensibilitatea la diferență este mai mică. Conceptul de sensibilitate diferențială este folosit nu numai pentru a caracteriza discriminarea stimulilor după intensitate, ci și în raport cu alte trăsături ale anumitor tipuri de sensibilitate. De exemplu, ei vorbesc despre sensibilitatea la distingerea formelor, dimensiunilor și culorilor obiectelor percepute vizual sau despre sensibilitatea sunet-altitudine.

Ulterior, când a fost inventat microscopul electronic și a fost studiată activitatea electrică a neuronilor individuali, s-a dovedit că generarea de impulsuri electrice respectă legea Weber-Fechner. Acest lucru indică faptul că această lege își datorează originea în principal proceselor electrochimice care au loc în receptori și transformă energia care acționează în impulsuri nervoase.

ADAPTARE A SENSORILOR.

Deși organele noastre de simț sunt limitate în capacitatea lor de a percepe semnale, totuși, ele sunt sub influența constantă a stimulilor. Creierul, care trebuie să prelucreze semnalele primite, este adesea amenințat de supraîncărcarea informațională și nu ar avea timp să-l „sorteze și să-l aranjeze” dacă nu ar exista mecanisme de reglare care să mențină numărul de stimuli percepuți la un nivel mai mult sau mai puțin constant acceptabil. nivel.

Acest mecanism, numit adaptare senzorială, operează în receptorii înșiși. Adaptarea senzorială, sau adaptarea este o modificare a sensibilității organelor de simț sub influența acțiunii unui stimul. Le reduce sensibilitatea la stimuli repetitivi sau pe termen lung (slabi, puternici). Există trei tipuri de acest fenomen.

1. Adaptarea ca dispariția completă a senzației în procesul de acțiune prelungită a stimulului.

În cazul stimulilor constanti, senzația tinde să se estompeze. De exemplu, o sarcină ușoară care se află pe piele încetează în curând să fie simțită. Dispariția distinctă a senzațiilor olfactive la scurt timp după ce intrăm într-o atmosferă cu miros neplăcut este, de asemenea, un fapt comun. Intensitatea senzației gustative este slăbită dacă substanța corespunzătoare este păstrată în gură pentru o perioadă de timp și, în final, senzația se poate stinge cu totul.

Adaptarea completă a analizorului vizual sub acțiunea unui stimul constant și imobil nu are loc. Acest lucru se datorează compensării imobilității stimulului din cauza mișcărilor aparatului receptor însuși. Mișcările constante voluntare și involuntare ale ochilor asigură continuitatea senzației vizuale. Experimentele în care au fost create artificial condițiile de stabilizare a imaginii relativ la retină au arătat că, în acest caz, senzația vizuală dispare la 2-3 secunde după apariția ei, adică. are loc adaptarea completă (stabilizarea în experiment a fost realizată cu ajutorul unei ventuze speciale, pe care a fost plasată o imagine care se mișca împreună cu ochiul).

2. Adaptarea se mai numește și un alt fenomen, apropiat celui descris, care se exprimă în slăbirea senzației sub influența unui stimul puternic. De exemplu, atunci când o mână este scufundată în apă rece, intensitatea senzației cauzate de un stimul de frig scade. Când ajungem dintr-o cameră semiîntunecată într-un spațiu puternic luminat (de exemplu, lăsând cinematograful în stradă), suntem mai întâi orbiți și incapabili să distingem niciun detaliu din jur. După ceva timp, sensibilitatea analizorului vizual scade brusc și începem să vedem normal. Această scădere a sensibilității ochiului la stimularea intensă a luminii se numește adaptare la lumină.

Cele două tipuri de adaptare descrise pot fi numite adaptare negativă, deoarece ca urmare a acestora scade sensibilitatea analizoarelor. Adaptare negativă- un tip de adaptare senzorială, exprimată în dispariția completă a senzației în procesul de acțiune prelungită a stimulului, precum și în atenuarea senzației sub influența acțiunii unui stimul puternic.

3. În sfârșit, adaptarea se numește creștere a sensibilității sub influența unui stimul slab. Acest tip de adaptare, care este caracteristică anumitor tipuri de senzații, poate fi definită ca adaptare pozitivă. Adaptare pozitivă- un tip de sensibilitate crescută sub influența acțiunii unui stimul slab.

În analizatorul vizual, aceasta este adaptarea la întuneric, când sensibilitatea ochiului crește sub influența de a fi în întuneric. O formă similară de adaptare auditivă este adaptarea la tăcere. În senzațiile de temperatură, adaptarea pozitivă se găsește atunci când o mână pre-răcită se simte caldă, iar o mână preîncălzită se simte rece atunci când este scufundată în apă de aceeași temperatură. Întrebarea existenței adaptării negative la durere a fost mult timp controversată. Se știe că folosirea repetată a unui stimul dureros nu dezvăluie o adaptare negativă, ci dimpotrivă, acționează din ce în ce mai puternic în timp. Cu toate acestea, fapte noi indică prezența unei adaptări negative complete la înțepăturile de ac și iradierea caldă intensă.

Studiile au arătat că unele analizoare detectează adaptarea rapidă, altele lente. De exemplu, receptorii tactili se adaptează foarte repede. Pe nervul lor senzitiv, atunci când sunt expuși la orice stimul prelungit, doar o mică „salvă” de impulsuri rulează la începutul stimulului. Receptorul vizual se adaptează relativ lent (timpul de adaptare la tempo ajunge la câteva zeci de minute), receptorii olfactiv și gustativ.

Reglarea adaptativă a nivelului de sensibilitate, în funcție de ce stimuli (slabi sau puternici) afectează receptorii, are o mare importanță biologică. Adaptarea ajută (prin organele de simț) la captarea stimulilor slabi și protejează organele de simț de iritația excesivă în cazul unor influențe neobișnuit de puternice.

Fenomenul de adaptare poate fi explicat prin acele modificări periferice care apar în funcționarea receptorului cu expunerea prelungită la un stimul. Deci, se știe că sub influența luminii, violetul vizual, situat în tijele retinei, se descompune (se estompează). Pe întuneric, dimpotrivă, violetul vizual este restabilit, ceea ce duce la o creștere a sensibilității.

Pentru ca ochiul uman să se poată adapta pe deplin la întuneric după lumina zilei, i.e. durează 40 de minute pentru ca sensibilitatea sa să se apropie de pragul absolut. În acest timp, vederea se modifică în funcție de mecanismul său fiziologic: de la viziunea conică, caracteristică luminii zilei, în 10 minute, ochiul trece la viziunea cu bastonaș, tipică nopții. În același timp, senzațiile de culoare dispar, sunt înlocuite cu tonuri de alb-negru, caracteristice vederii acromatice.

În ceea ce privește alte organe de simț, nu a fost încă dovedit că aparatele lor receptor conțin substanțe care se descompun chimic atunci când sunt expuse la un stimul și sunt restaurate în absența unei astfel de expuneri.

Fenomenul de adaptare se explică și prin procesele care au loc în secțiunile centrale ale analizoarelor. Cu stimulare prelungită, cortexul cerebral răspunde cu inhibiție de protecție internă, ceea ce reduce sensibilitatea. Dezvoltarea inhibiției determină creșterea excitației altor focare, ceea ce contribuie la creșterea sensibilității în condiții noi (fenomenul de inducție reciprocă succesivă).

Un alt mecanism de reglare este situat la baza creierului, în formațiunea reticulară. Ea intră în acțiune în cazul stimulării mai complexe, care, deși captată de receptori, nu este atât de importantă pentru supraviețuirea organismului sau pentru activitatea în care este angajat în prezent. Vorbim de dependență, atunci când anumiți stimuli devin atât de obișnuiți încât încetează să afecteze activitatea părților superioare ale creierului: formațiunea reticulară blochează transmiterea impulsurilor corespunzătoare, astfel încât acestea să nu ne „aglomera” conștiința. De exemplu, verdeața pajiștilor și a frunzișului după o iarnă lungă ni se pare la început foarte strălucitoare, iar după câteva zile ne obișnuim atât de mult încât pur și simplu nu o mai observăm. Un fenomen similar se observă la persoanele care locuiesc în apropierea unui aerodrom sau a unei autostrăzi. Ei nu mai „aud” zgomotul avioanelor care decolează sau trec pe lângă camioane. Același lucru se întâmplă și cu un oraș care încetează să simtă gustul chimic al apei potabile, iar pe stradă nu simte mirosul gazelor de eșapament ale mașinilor sau nu aude semnalele auto.

Datorită acestui mecanism util (mecanismul de obișnuire), este mai ușor pentru o persoană să observe orice schimbare sau un element nou în mediu, este mai ușor să-și concentreze atenția asupra acestuia și, dacă este necesar, să îi reziste. Acest tip de mecanism ne permite să ne concentrăm toată atenția asupra unei sarcini importante, ignorând zgomotul și forfota obișnuită din jurul nostru.

INTERACȚIUNEA SENZAȚILOR: SENSIBILIZARE ȘI SINESTEZIE.

Intensitatea senzațiilor depinde nu numai de puterea stimulului și de nivelul de adaptare al receptorului, ci și de stimulii care afectează în prezent alte organe de simț. Se numește o modificare a sensibilității analizorului sub influența iritației altor organe de simț interacțiunea senzațiilor.

Literatura descrie numeroase fapte ale modificărilor de sensibilitate cauzate de interacțiunea senzațiilor. Astfel, sensibilitatea analizorului vizual se modifică sub influența stimulării auditive. S.V. Kravkov (1893-1951) a arătat că această schimbare depinde de intensitatea stimulilor auditivi. Stimulii auditivi slabi cresc sensibilitatea la culoare a analizorului vizual. În același timp, se observă o deteriorare accentuată a sensibilității distinctive a ochiului atunci când, de exemplu, zgomotul motorului unui avion este utilizat ca stimul auditiv.

Sensibilitatea vizuală crește și sub influența anumitor stimuli olfactivi. Cu toate acestea, cu o colorare emoțională negativă pronunțată a mirosului, se observă o scădere a sensibilității vizuale. În mod similar, cu stimuli de lumină slabă, senzațiile auditive cresc, cu stimuli de lumină intensă, sensibilitatea auditivă se înrăutățește. Sunt cunoscute fapte de creștere a sensibilității vizuale, auditive, tactile și olfactive sub influența unor stimuli slabi ai durerii.

O modificare a sensibilității oricărui analizor poate apărea și cu stimularea sub prag a altor analizoare. Deci, P.P. Lazarev (1878-1942) a obținut dovezi ale scăderii sensibilității vizuale sub influența iradierii pielii cu raze ultraviolete.

Astfel, toate sistemele noastre de analiză sunt capabile să se influențeze reciproc într-o măsură mai mare sau mai mică. În același timp, interacțiunea senzațiilor, ca și adaptarea, se manifestă în două procese opuse: o creștere și o scădere a sensibilității. Tiparul general aici este că stimulii slabi cresc, iar cei puternici scad sensibilitatea analizatorilor în timpul interacțiunii lor. Se numește creșterea sensibilității ca urmare a interacțiunii analizatoarelor și exercițiilor sensibilizare.

Mecanismul fiziologic al interacțiunii senzațiilor îl reprezintă procesele de iradiere și concentrare a excitației în cortexul cerebral, unde sunt reprezentate secțiunile centrale ale analizoarelor. Potrivit IP Pavlov, un stimul slab provoacă un proces de excitare în cortexul cerebral, care se iradiază (se răspândește) cu ușurință. Ca urmare a iradierii procesului de excitație, sensibilitatea altui analizor crește.

Sub acțiunea unui stimul puternic are loc un proces de excitare, care, dimpotrivă, are tendință de concentrare. Conform legii inducției reciproce, aceasta duce la inhibarea în secțiunile centrale ale altor analizoare și la o scădere a sensibilității acestora din urmă. Modificările sensibilității analizoarelor pot fi cauzate de expunerea la stimuli de semnal secundari. Astfel, s-au obținut faptele modificări ale sensibilității electrice a ochilor și a limbii ca răspuns la prezentarea subiecților a cuvintelor „acru ca lămâia”. Aceste modificări au fost similare cu cele observate atunci când limba a fost de fapt iritată cu suc de lămâie.

Cunoscând modelele de modificări ale sensibilității organelor de simț, este posibilă, prin utilizarea unor stimuli laterali special selectați, să se sensibilizeze unul sau altul receptor, adică. crește sensibilitatea acestuia. Sensibilizarea poate fi realizată și prin exerciții fizice. Se știe, de exemplu, cum se dezvoltă auzul tonului la copiii care studiază muzica.

Interacțiunea senzațiilor se manifestă într-un alt gen de fenomene numite sinestezie. Sinestezie- aceasta este apariția sub influența iritației unui analizor a unei senzații caracteristice altui analizor. Sinestezia este observată într-o mare varietate de senzații. Cea mai frecventă sinestezie vizual-auditivă, când, sub influența stimulilor sonori, subiectul are imagini vizuale. Nu există o suprapunere în aceste sinestezii între oameni, cu toate acestea, ele sunt destul de constante pentru fiecare individ. Se știe că unii compozitori (N. A. Rimsky-Korsakov, A. I. Skryabin și alții) posedau capacitatea de a auzi culorile.

Fenomenul de sinestezie stă la baza creării în ultimii ani a dispozitivelor de muzică color care transformă imaginile sonore în culoare și pentru un studiu intens al muzicii color. Mai puțin frecvente sunt cazurile de senzații auditive atunci când sunt expuse la stimuli vizuali, senzațiile gustative ca răspuns la stimulii auditivi etc. Nu toți oamenii au sinestezie, deși este destul de răspândită. Nimeni nu se îndoiește de posibilitatea de a folosi expresii precum „gust ascuțit”, „culoare țipătoare”, „sunete dulci”, etc. Fenomenele de sinestezie sunt o altă dovadă a interconexiunii constante a sistemelor de analiză ale corpului uman, a integrității reflectarea senzorială a lumii obiective (după T.P. Zinchenko).

SENSIBILITATE ȘI EXERCIȚIU.

Sensibilizarea organelor de simț este posibilă nu numai prin utilizarea stimulilor laterali, ci și prin exerciții fizice. Posibilitățile de antrenament a organelor de simț și îmbunătățirea lor sunt nesfârșite. Există două zone care determină creșterea sensibilității simțurilor:

1) sensibilizare, care duce spontan la necesitatea compensării defectelor senzoriale (orbire, surditate);

2) sensibilizarea cauzată de activitate, cerințe specifice profesiei subiectului.

Pierderea vederii sau a auzului este compensată într-o anumită măsură de dezvoltarea altor tipuri de sensibilitate. Există cazuri în care oamenii lipsiți de vedere sunt angajați în sculptură, simțul lor tactil este bine dezvoltat. Dezvoltarea senzațiilor vibraționale la surzi aparține aceluiași grup de fenomene.

Unii surzi dezvoltă sensibilitatea la vibrații în așa măsură încât pot chiar să asculte muzică. Pentru a face acest lucru, pun mâna pe instrument sau întorc spatele orchestrei. Unii surdo-orbi-muți, ținându-și mâna de gâtul unui interlocutor vorbitor, îl pot recunoaște astfel după voce și înțelege despre ce vorbește. Datorită sensibilității lor olfactive foarte dezvoltate, ei pot asocia multe persoane apropiate și cunoștințe cu mirosurile care emană de la ei.

Un interes deosebit este apariția la oameni a sensibilității la stimuli pentru care nu există un receptor adecvat. Aceasta este, de exemplu, sensibilitatea de la distanță la obstacole în nevăzători.

Fenomenele de sensibilizare a organelor de simţ se observă la persoanele cu anumite profesii speciale. Este cunoscută acuitatea vizuală extraordinară a râșnițelor. Ei văd goluri de la 0,0005 milimetri, în timp ce oamenii neantrenați - doar până la 0,1 milimetri. Vopsitorii de țesături disting între 40 și 60 de nuanțe de negru. Pentru ochiul neantrenat, ele apar exact la fel. Producătorii de oțel cu experiență sunt capabili să determine destul de precis temperatura și cantitatea de impurități din ea din nuanțele slabe ale oțelului topit.

Un grad ridicat de perfecțiune este atins prin senzațiile olfactive și gustative la degustătorii de ceai, brânză, vin și tutun. Degustătorii pot spune cu exactitate nu numai din ce soi de struguri este făcut vinul, ci și să numească locul în care a fost cultivat acest struguri.

Pictura impune cerințe speciale cu privire la percepția formelor, proporțiilor și a relațiilor de culoare atunci când înfățișează obiecte. Experimentele arată că ochiul artistului este extrem de sensibil la evaluarea proporțiilor. El distinge între modificări egale cu 1/60-1/150 din dimensiunea subiectului. Subtilitatea senzațiilor de culoare poate fi judecată de atelierul de mozaic din Roma - conține peste 20.000 de nuanțe de culori primare create de om.

Oportunitățile de dezvoltare a sensibilității auditive sunt, de asemenea, destul de mari. Astfel, cântatul la vioară necesită o dezvoltare specială a auzului înălțimii, iar violoniștii o au mai dezvoltată decât pianiștii. La persoanele care au dificultăți în a distinge tonul, este posibilă, prin exerciții speciale, îmbunătățirea auzului înălțime. Piloții experimentați pot determina cu ușurință numărul de rotații ale motorului după ureche. Ei disting liber între 1300 și 1340 rpm. Oamenii neantrenați prind diferența doar între 1300 și 1400 rpm.

Toate acestea sunt dovada că senzațiile noastre se dezvoltă sub influența condițiilor de viață și a cerințelor activității practice de muncă.

În ciuda numărului mare de astfel de fapte, problema exercitării organelor de simț nu a fost încă studiată suficient. Ce stă la baza exercițiului organelor de simț? Nu este încă posibil să oferim un răspuns exhaustiv la această întrebare. S-a încercat să explice sensibilitatea tactilă crescută la nevăzători. A fost posibilă izolarea receptorilor tactili - corpusculii Pacinieni, prezenți în pielea degetelor orbilor. Spre comparație, același studiu a fost realizat pe pielea persoanelor văzătoare de diferite profesii. S-a dovedit că numărul de receptori tactili este crescut la nevăzători. Deci, dacă în pielea falangei unghiei a degetului mare la văzător, numărul de corpuri a ajuns în medie la 186, atunci la orbi născuți a fost de 270.

Astfel, structura receptorilor nu este constantă, este plastică, mobilă, în continuă schimbare, adaptându-se la cea mai bună performanță a unei anumite funcții de receptor. Împreună cu receptorii și inseparabil de aceștia, în conformitate cu noile condiții și cerințe ale activității practice, se reconstruiește structura analizorului în ansamblu.

Progresul presupune o supraîncărcare informațională colosală a principalelor canale de comunicare dintre o persoană și mediul extern - vizual și auditiv. În aceste condiții, nevoia de „descărcare” a analizatoarelor vizuale și auditive duce inevitabil la apelarea la alte sisteme de comunicare, în special la sistemele pielii. Animalele dezvoltă sensibilitate la vibrații de milioane de ani, în timp ce ideea de a transmite semnale prin piele este încă nouă pentru oameni. Și există mari oportunități în acest sens: la urma urmei, aria corpului uman capabilă să primească informații este destul de mare.

De câțiva ani, s-au făcut încercări de a dezvolta un „limbaj al pielii” bazat pe utilizarea proprietăților stimulului adecvate pentru sensibilitatea vibrațională, cum ar fi locația stimulului, intensitatea, durata și frecvența vibrațiilor. Utilizarea primelor trei dintre calitățile enumerate ale stimulilor a făcut posibilă crearea și aplicarea cu succes a unui sistem de semnale vibraționale codificate. Un subiect care a învățat alfabetul „limbajului vibrațional” după un antrenament putea percepe propoziții dictate cu o viteză de 38 de cuvinte pe minut, iar acest rezultat nu era limita. Evident, posibilitățile de utilizare a vibrațiilor și a altor tipuri de sensibilitate pentru a transmite informații unei persoane sunt departe de a fi epuizate, iar importanța dezvoltării cercetării în acest domeniu cu greu poate fi supraestimată.

INTRODUCERE ÎN PSIHOLOGIE
Ed. prof. A. V. Petrovsky.

Manual
M., 1996.

PARTEA II. PROCESE ŞI STĂRI PSIHOLOGICE

CAPITOLUL 4. SENTIRI

1. CONCEPTUL DE SENZAȚIE

Rolul senzațiilor în viața și activitatea umană.Învățăm despre bogăția lumii din jurul nostru, despre sunete și culori, mirosuri și temperatură, dimensiune și multe altele prin simțuri. Cu ajutorul organelor de simț, corpul uman primește sub formă de senzații o varietate de informații despre starea mediului extern și intern.

Senzația este cel mai simplu proces mental, constând în reflectarea proprietăților individuale ale obiectelor și fenomenelor lumii materiale, precum și a stărilor interne ale corpului cu impactul direct al stimulilor asupra receptorilor corespunzători.

Organele de simț primesc, selectează, acumulează informații și o transmit creierului, care primește și procesează acest flux imens și inepuizabil în fiecare secundă. Ca rezultat, există o reflectare adecvată a lumii înconjurătoare și a stării organismului însuși. Pe această bază se formează impulsuri nervoase care ajung la organele executive responsabile cu reglarea temperaturii corpului, funcționarea organelor digestive, organele de mișcare, glandele endocrine, pentru reglarea organelor de simț în sine etc. Și toată această muncă extrem de complexă, constând în multe mii de operații pe secundă, este efectuată continuu.

Organele de simț sunt singurele canale prin care lumea exterioară intră în conștiința umană. Ele oferă unei persoane posibilitatea de a naviga în lumea din jurul său. Dacă o persoană și-ar pierde toate simțurile, nu ar ști ce se întâmplă în jurul său, nu ar putea comunica cu oamenii din jurul său, nu ar putea găsi mâncare și nu ar putea evita pericolele. celebru doctor rus SI. Botkin(1832-1889) a descris un caz rar în care pacientul a pierdut toate tipurile de sensibilitate, cu excepția vederii la un ochi și a atingerii într-o zonă mică a brațului. Când pacienta a închis ochii și nimeni nu i-a atins mâna, a adormit.

O persoană trebuie să primească informații despre lumea din jurul său tot timpul. Adaptarea organismului la mediu, înțeles în sensul cel mai larg al cuvântului, presupune un echilibru informațional existent constant între mediu și organism. Echilibrul informațional se opune supraîncărcării informaționale și subîncărcării informaționale. (izolare senzorială), care duc la tulburări funcţionale grave ale organismului.

Indicative în acest sens sunt rezultatele studiilor privind limitarea informațiilor senzoriale legate de problemele biologiei și medicinei spațiale. În cazurile în care subiecții erau plasați în camere speciale care asigurau o izolare senzorială aproape completă (sunet monoton constant, ochelari mați care lasă să treacă doar lumina slabă, cilindri pe brațe și picioare care înlătură sensibilitatea tactilă etc.), subiecții au venit după câteva ore. într-o stare alarmantă și a cerut insistent să oprească experimentul. Experimentele privind izolarea senzorială parțială, de exemplu, izolarea de influențele externe a anumitor zone ale suprafeței corpului, au arătat că, în acest din urmă caz, în aceste locuri se observă încălcări ale sensibilității tactile, durere și temperatură. Subiecții expuși la lumină monocromatică pentru o lungă perioadă de timp au dezvoltat halucinații vizuale. Acestea și multe alte fapte mărturisesc cât de puternică este nevoia unei persoane de a primi impresii despre lumea din jurul său sub formă de senzații.

Rolul senzațiilor în viața umană poate fi cu greu supraestimat, deoarece ele sunt sursa cunoștințelor noastre despre lume și despre noi înșine. Ce sunt senzațiile în esența lor?

Despre natura senzațiilor. Doctrina senzaţiei afirmă că obiectele și proprietățile lor sunt primare, în timp ce senzațiile sunt rezultatul acțiunii materiei asupra organelor de simț.În același timp, senzațiile reflectă lumea așa cum există. Criteriul adevărului senzațiilor, ca orice alta reflectare a realitatii, este practica, activitatea subiectului.

Există și alte puncte de vedere asupra naturii senzațiilor. Cu o parte , aceasta este interpretarea senzațiilor idealiștii subiectivi (Berkeley, Hume, Mach etc.) ca unica realitate, în urma căreia lumea este considerată de ei doar ca un ansamblu de senzații. Pe cealaltă parte , este un concept pentru care senzațiile sunt doar semne convenționale, simboluri ale influențelor externe (I. Müller, Helmholtz). Această teorie pornește de la specializarea receptorilor pentru anumite tipuri de stimuli și de la fapte individuale individuale care indică faptul că aceiași stimuli, acționând asupra diferitelor organe de simț, pot provoca senzații diferite. Deci, retina ochiului dă senzații de lumină atunci când este expusă atât la lumină, cât și la curent sau presiune electrică. În același timp, un stimul mecanic poate provoca o senzație de presiune, sunet sau lumină, în funcție de faptul că acționează asupra pielii, urechii sau ochiului. Pe baza acestor fapte, I. Muller prezenta principiul energiei specifice organelor de simţ. Conform ideii lui Müller, senzația nu depinde de calitatea stimulului, ci de energia specifică a organului de simț, care este afectat de acest stimul. Prin urmare, conchide Müller, nu există nicio asemănare între senzațiile noastre și obiectele lumii exterioare, prin urmare senzațiile sunt doar simboluri, semne convenționale ale acestora din urmă.

În realitate, deși faptele lui Muller sunt corecte, ele nu sunt universal valabile. În primul rând, nu toți stimulii sunt la fel de universali ca un curent electric sau un stimul mecanic. Sunetele, mirosurile și alți iritanti, care acționează asupra ochiului, nu vor provoca senzații vizuale. La fel, lumina și mirosul nu pot produce senzații auditive. Aceasta înseamnă că astfel de stimuli relativ universali precum curentul electric și stimulul mecanic sunt excepții rare. În al doilea rând, senzațiile cauzate de diferiți stimuli care acționează asupra aceluiași receptor nu sunt de aceeași calitate. Astfel, un șoc mecanic sau curent electric, care acționează asupra urechii, provoacă o senzație auditivă grosieră care nu poate fi comparată cu bogăția de senzații auditive cauzate de vibrațiile aerului.

ar trebui să se distingă stimuli care sunt adecvați pentru un anumit organ de simț și nu potriviți pentru acesta. Acest fapt însuși mărturisește fină specializare a organelor de simț pentru a reflecta unul sau altul tip de energie, anumite proprietăți ale obiectelor și fenomenelor realității. Specializarea organelor de simț este produsul unei lungi evoluții, și ele însele organele de simț - un produs al adaptării la influențele mediuluiși de aceea, prin structura și proprietățile lor, sunt adecvate acestor influențe.

La om, diferențierea subtilă în domeniul senzațiilor este asociată cu dezvoltarea istorică a societății umane, cu practicile sociale și de muncă. Servind procesele de adaptare a organismului la mediu, organele de simț își pot îndeplini cu succes funcția numai cu condiția ca proprietățile sale obiective să fie corect reflectate. Astfel, principiul nu este „energiile specifice ale organelor de simț”, ci „organele unor energii specifice”. Cu alte cuvinte, nu specificitatea organelor de simț este cea care dă naștere specificității senzațiilor, ci calităţile specifice lumii exterioare au dat naştere specificităţii organelor de simţ. Senzațiile nu sunt simboluri, hieroglife, ci reflectă proprietățile reale ale obiectelor și fenomenelor lumii materiale care acționează asupra simțurilor subiectului, dar există independent de el.

Senzații și activitate perceptivă. Senzațiile sunt imagini subiective ale lumii obiective. Cu toate acestea, pentru a apărea o senzație, nu este suficient ca organismul să fie supus acțiunii corespunzătoare a unui stimul material; este, de asemenea, necesară o anumită activitate a organismului însuși. Această muncă poate fi exprimată fie numai în procese interne, fie și în mișcări externe, dar trebuie să fie întotdeauna. Senzația apare ca urmare a conversiei energiei specifice a stimulului care acționează în prezent asupra receptorului în energia proceselor nervoase. Prin urmare, senzația nu este doar o imagine senzuală, sau, mai precis, o componentă a acestuia, dar şi o activitate sau o componentă a acesteia. Numeroase și versatile studii privind participarea proceselor efectoare la apariția senzației au condus la concluzia că senzația ca fenomen psihic în absența unui răspuns al organismului sau în caz de inadecvare a acestuia este imposibilă.În acest sens, ochiul fix este la fel de orb pe cât mâna fixă ​​încetează să mai fie un instrument de cunoaștere. Organele de simț sunt strâns legate de organele de mișcare, care îndeplinesc nu numai funcții adaptative, executive, ci participă și direct la procesele de obținere a informațiilor. Astfel, legătura dintre atingere și mișcare este evidentă. Ambele funcții sunt îmbinate într-un singur organ - mâna. În același timp, diferența dintre mișcările executive și de bâjbâi ale mâinii este evidentă. I.P. Pavlov le-a numit pe acestea din urmă reacții de orientare-explorare, referitoare la un tip special de comportament - comportament perceptiv, nu executivul. O astfel de reglare perceptivă are ca scop îmbunătățirea introducerii de informații, optimizarea procesului de senzație.

Analizor. Sentiment apare ca o reacție a sistemului nervos la un anumit stimul și este reflexiv. Baza fiziologică a senzației este un proces nervos care are loc atunci când un stimul acționează asupra unui analizor adecvat acestuia.

Analizorul este format din trei părți: 1) periferic departament (receptor), care este un transformator special de energie externă în procesul nervos; 2) aferent (centripet)și nervi eferenti (centrifugali) - căi de conducere care leagă secțiunea periferică a analizorului cu cea centrală; 3) secțiuni subcorticale și corticale (capătul creierului) ale analizorului, unde are loc procesarea impulsurilor nervoase provenite din părţile periferice (fig. 2).

În cortex fiecare analizor este miez, acestea. partea centrală, unde se concentrează masa principală a celulelor receptore, și periferia, constând din elemente celulare împrăștiate, care sunt situate într-o cantitate sau alta în diferite zone ale cortexului. Celulele receptoare ale părții nucleare a analizorului sunt situate în zona cortexului cerebral în care intră nervii centripeți din receptor. Elementele împrăștiate (periferice) ale acestui analizor intră în regiunile adiacente nucleelor ​​altor analizoare. Acest lucru asigură participarea la un act separat de senzație a unei părți semnificative a cortexului cerebral. Miezul analizorului îndeplinește funcția de analiză și sinteză fină, de exemplu, diferențiază sunetele după înălțime. Elementele împrăștiate sunt asociate cu funcția de analiză brută, de exemplu, diferențierea între sunete muzicale și zgomote.

Anumite celule ale părților periferice ale analizorului corespund anumitor părți ale celulelor corticale. Deci, punctele diferite din punct de vedere spațial din cortex sunt, de exemplu, puncte diferite ale retinei; în cortex și organul auzului este prezentată aranjamentul diferit al celulelor. Același lucru este valabil și pentru alte organe de simț.

Numeroase experimente efectuate prin metode de stimulare artificială fac posibilă în prezent să se stabilească cu siguranță localizarea în cortex a unuia sau altui tip de sensibilitate. Astfel, reprezentarea sensibilității vizuale este concentrată în principal în lobii occipitali ai cortexului cerebral. Sensibilitatea auditivă este localizată în partea mijlocie a girusului temporal superior. Sensibilitatea tactilo-motorie este reprezentată în girusul central posterior etc.

Pentru ca o senzație să apară, este necesară munca întregului analizor în ansamblu. Impactul stimulului asupra receptorului provoacă apariția iritației. Începutul acestei iritații se exprimă în transformarea energiei externe într-un proces nervos, care este produs de receptor. De la receptor, acest proces de-a lungul nervului centripet ajunge în partea nucleară a analizorului. Când excitația ajunge la celulele corticale ale analizorului, organismul răspunde la iritație. Simțim lumina, sunetul, gustul sau alte calități ale stimulilor.

Analizorul constituie partea inițială și cea mai importantă a întregului traseu al proceselor nervoase, sau arc reflex. Inelul reflex este format dintr-un receptor, căi, o parte centrală și un efector. Interconectarea elementelor inelului reflex oferă baza pentru orientarea unui organism complex în lumea înconjurătoare, activitatea organismului, în funcție de condițiile existenței sale.

Selectarea informațiilor utile în senzații. Procesul de senzație vizuală nu începe numai în ochi, ci se termină și în el. Același lucru este valabil și pentru alți analizoare. Între receptor și creier nu există doar o conexiune directă (centripetă), ci și o conexiune inversă (centrifugă). Principiul feedback-ului descoperit de I.M. Sechenov, necesită recunoașterea faptului că organul de simț este alternativ un receptor și un efector. Senzația nu este rezultatul unui proces centripet, ea se bazează pe un act reflex complet și, în plus, complex, care în formarea și cursul său se supune legilor generale ale activității reflexe.

Dinamica proceselor care au loc într-un astfel de inel reflex este un fel de asimilare la proprietățile unei influențe externe. De exemplu, atingerea este doar un astfel de proces în care mișcările mâinilor repetă contururile unui obiect dat, ca și cum ar deveni ca forma acestuia. Ochiul funcționează pe același principiu datorită combinării activității „dispozitivului” său optic cu reacțiile oculomotorii. Mișcările corzilor vocale reproduc, de asemenea, natura obiectivă a înălțimii. Când legătura vocal-motorie a fost dezactivată în experimente, inevitabil a apărut fenomenul unui fel de surditate. Prin urmare, datorită combinării componentelor senzoriale și motorii, aparatul senzorial (de analiză) reproduce proprietățile obiective ale stimulilor care acționează asupra receptorului și seamănă cu natura lor.

Organele de simț sunt, de fapt, filtre energetice prin care trec modificările corespunzătoare din mediu. După ce principiu se realizează selecția informațiilor utile în senzații? Au fost formulate mai multe ipoteze.

Conform prima ipoteză , există mecanisme pentru detectarea și transmiterea claselor de semnal restricționate, mesajele care nu se potrivesc cu acele clase fiind respinse. Acest lucru poate fi asemănat cu practica editorială obișnuită: un periodic publică, de exemplu, doar informații despre sport și sportivi, în timp ce altul respinge orice, cu excepția articolelor științifice originale. sarcină astfel de selecţiile realizează mecanisme de comparaţie. De exemplu, la insecte, aceste mecanisme sunt implicate în rezolvarea sarcinii dificile de a găsi un partener pentru specia lor. Clicături de licurici, „dansuri rituale” de fluturi etc. - toate acestea sunt lanțuri de reflexe fixate genetic, care se succed unul după altul. Fiecare etapă a unui astfel de lanț este rezolvată succesiv de insectă în sistemul binar: „da” - „nu”. Nu mișcarea femelei, nici pata de culoare, nici modelul de pe aripi, nici felul în care a răspuns ea în dans - înseamnă că femela este străină, de altă specie. Etapele formează o succesiune ierarhică: începutul unei noi etape este posibil numai după ce la întrebarea anterioară se răspunde „da”.

A doua ipoteză sugerează că acceptarea sau neacceptarea mesajelor poate fi reglementată pe baza unor criterii speciale, care, în special, reprezintă nevoile unei ființe vii. Toate animalele sunt de obicei înconjurate de o mare de stimuli la care sunt sensibile. in orice caz majoritatea organismelor vii răspund doar la acei stimuli care au legătură directă cu nevoile organismului. Foamea, setea, disponibilitatea pentru împerechere sau orice altă atracție internă pot fi regulatorii, criteriile după care se realizează selecția energiei stimul.

Conform a treia ipoteză , selecția informațiilor în senzații are loc pe baza criterii de noutate.Într-adevăr, în activitatea tuturor organelor de simț există o orientare către schimbarea stimulilor. Sub acțiunea unui stimul constant, sensibilitatea pare a fi tocită și semnalele de la receptori încetează să mai circule către aparatul nervos central. Astfel, senzația de atingere tinde să dispară. Poate dispărea complet dacă iritantul încetează brusc să se miște pe piele. Terminațiile nervoase sensibile semnalează creierului că iritația este prezentă doar atunci când puterea stimulării se schimbă, chiar dacă timpul în care aceasta apasă mai tare sau mai slab pe piele este foarte scurt.

Același lucru este valabil și cu auzul. S-a constatat că cântărețul, pentru a-și controla propria voce și pentru a o menține la înălțimea corectă, avea absolut nevoie de vibrato - o ușoară fluctuație a înălțimii. Fără stimularea acestor variații deliberate, creierul cântărețului nu observă schimbările treptate ale tonului.

Analizatorul vizual se caracterizează și prin stingerea reacției de orientare la un stimul constant. Dacă nu există niciun obiect în mișcare în câmpul vizual al broaștei, ochii ei nu trimit informații esențiale către creier. Lumea vizuală a broaștei trebuie să fie de obicei la fel de goală ca o tablă goală. Cu toate acestea, orice insectă în mișcare va ieși în evidență pe fundalul acestui gol.

Faptele care mărturisesc stingerea reacției de orientare la un stimul constant au fost obținute prin experimente E.N. Sokolov. Sistemul nervos modelează fin proprietățile obiectelor externe care acționează asupra organelor de simț, creându-le modelele neuronale. Aceste modele îndeplinesc funcția de filtru cu acțiune selectivă. Dacă stimulul care acționează asupra receptorului în momentul de față nu coincide cu modelul nervos stabilit anterior, apar impulsuri de nepotrivire, determinând o reacție de orientare. În schimb, reacția de orientare se estompează la stimulul care a fost folosit anterior în experimente.

Prin urmare, procesul de senzație se desfășoară ca un sistem de acțiuni senzoriale care vizează selecția și transformarea energiei specifice de influență externă și oferind o reflectare adecvată a lumii înconjurătoare.

Clasificarea senzațiilor. Deoarece senzațiile rezultă din acțiunea unui anumit stimul asupra receptorului corespunzător, clasificarea senzațiilor pornește de la proprietățile stimulilor care le provoacă și ale receptorilor care sunt afectați de acești stimuli. În funcție de natura reflecției și locația receptorilor, se obișnuiește să se împartă senzațiile în trei grupuri: 1) exteroceptive, reflectând proprietățile obiectelor și fenomenelor mediului extern și având receptori pe suprafața corpului; 2) interoceptive, având receptori localizați în organele și țesuturile interne ale corpului și reflectând starea organelor interne; 3) proprioceptive, ai căror receptori sunt localizați în mușchi și ligamente; ele oferă informații despre mișcarea și poziția corpului nostru. O subclasă a propriocepției, care este sensibilitatea la mișcare, se mai numește și kinestezie, iar receptorii corespunzători sunt kinestezic sau kinestezic.

Exteroceptori poate fi împărțit în două grupe: contact și telecomandă receptori. Receptorii de contact transmit iritarea la contactul direct cu obiectele care acţionează asupra lor; astfel sunt papilele tactile, gustative. Receptorii îndepărtați răspund la stimuli emanați de la un obiect îndepărtat; receptorii la distanță sunt vizuali, auditivi, olfactivi. Am denumit cinci receptori corespunzători tipurilor de senzații: vedere, auz, miros, atingere și gust, identificat de Aristotel. Aristotel a oferit o schemă a acestor sentimente (în practica de zi cu zi, cuvântul „sentiment” este adesea folosit în sensul conceptului de „senzație”), care a fost urmat de mai bine de două mii de ani. De fapt, există mult mai multe tipuri de senzații.

Compoziția atingerii, împreună cu senzații tactile(senzații de atingere), intră un tip complet independent de senzații - temperatura. Sunt o funcție a unui analizor special de temperatură. Senzațiile de temperatură nu fac doar parte din simțul tactil, ci au și o semnificație independentă, mai generală, pentru întregul proces de termoreglare și schimb de căldură dintre corp și mediu.

O pozitie intermediara intre senzatiile tactile si cele auditive este ocupata de senzații de vibrație. Senzațiile joacă un rol important în procesul general de orientare a omului în mediu. echilibruși accelerare. Mecanismul sistemic complex al acestor senzații acoperă aparatul vestibular, nervii vestibulari și diferite părți ale cortexului, subcortexului și cerebelului. Comună pentru diferiți analizoare și dureros senzaţii care semnalează puterea distructivă a stimulului.

Din punctul de vedere al datelor științei moderne, împărțirea acceptată a senzațiilor în externe (exteroceptori) și interne (interoceptori) nu este suficientă. Unele tipuri de senzații pot fi considerate extern-intern. Acestea includ temperatura și durerea, gustul și vibrația, muscular-articulară și static-dinamică.

Tema 8

SIMTE

Conceptul general de senzație

Tipuri de senzații

Proprietăți și caracteristici de bază ale senzațiilor

Adaptarea senzorială și interacțiunea senzațiilor

Tulburări senzoriale

Conceptul general de senzație

Senzația este cel mai elementar proces mental de la care începe cunoașterea unei persoane despre lumea înconjurătoare. Fiind sursa inițială a tuturor ideilor noastre, senzațiile oferă material pentru alte procese mentale, mai complexe: percepția, memoria, gândirea.

Sentiment- aceasta este o reflectare în mintea unei persoane a proprietăților și calităților individuale ale obiectelor și fenomenelor care îi afectează direct simțurile.

organe de simț- acestea sunt mecanismele prin care informațiile despre mediul din jurul nostru pătrund în cortexul cerebral. Cu ajutorul senzațiilor se reflectă principalele semne externe ale obiectelor și fenomenelor și starea organelor interne (Fig. 1).

Orez. 1. Funcţiile senzaţiilor

Baza fiziologică a senzațiilor este activitatea complexelor complexe de structuri anatomice - analizoare (Fig. 2). Fiecare analizor este format din trei părți:

1) secțiune periferică, numită receptor;

2) conducerea căilor nervoase;

3) secţiuni corticale, în care are loc procesarea impulsurilor nervoase provenite din secţiunile periferice.

Temperatura

îndepărtat

a lua legatura

proprioceptive

Interoreceptive

exteroceptive

Orez. 3. Clasificarea senzațiilor

senzații vizuale. Senzațiile vizuale servesc pentru a reflecta lumina, culoarea, întunericul. Culoarea apare atunci când receptorul ocular este expus la unde de lungimi de undă diferite din acest interval. Se crede că o persoană primește aproximativ 90% din toate informațiile prin viziune. Ochii sunt ferestrele psihicului. În ontogeneza umană, ei sunt primii care își opresc creșterea (undeva la vârsta de șapte ani). Senzațiile vizuale sunt, în primul rând, senzații de culoare, deoarece tot ceea ce înconjoară o persoană se reflectă în mintea sa în culori diferite.

Culorile percepute sunt împărțite în cromatice (spectrul de culori) și acromatice (de la alb la negru). Cu ajutorul senzațiilor vizuale, o persoană este capabilă să distingă până la 180 de tonuri de culoare și mai mult de 10.000 de nuanțe între ele.

senzații auditive apar ca urmare a impactului unei unde sonore asupra analizorului auditiv.

O persoană este capabilă să simtă vibrații sonore cu o frecvență de 20 până la 20.000 Hz. Toate sunetele pe care urechea umană le percepe pot fi împărțite în două grupe: muzicale (sunete de cânt, sunete de instrumente muzicale etc.) și zgomote (scârțâit, foșnet, bătăi etc.). Senzațiile auditive permit unei persoane să perceapă vorbirea altor persoane, să controleze multe tipuri de muncă, să se bucure de muzică etc.

Orez. 4. Clasificarea sistematică a principalelor tipuri de senzații

Senzații olfactive apar ca urmare a expunerii substanțelor mirositoare aflate în aer la receptorii olfactivi situati în partea superioară a cavității nazale.

Senzațiile olfactive ajută o persoană să facă distincția între substanțele volatile și mirosurile comune în aer. Ele oferă individului informații despre prezența diferitelor substanțe chimice în aer și acționează asupra subconștientului.

Senzații gustative(de multe ori împreună cu simțul mirosului) sunt cauzate de acțiunea proprietăților chimice ale substanțelor dizolvate în salivă sau apă asupra papilelor gustative (papilele gustative) situate la suprafața limbii, spatele gâtului, gurii și epiglotă.

Diferite părți ale limbii sunt sensibile diferit la diferite substanțe: vârful limbii este cel mai sensibil la dulce, marginile sale la acru, regiunea rădăcinii limbii la amar, marginile limbii și mijlocul la sărat. Senzațiile gustative vă permit să determinați caracteristicile calitative ale alimentelor luate de o persoană și depind de senzația de foame.

Senzații de temperatură sunt senzații de căldură și frig. Există mai multe celule reci pe suprafața pielii (8–23 pe 1 sq. cm) decât celulele termice (0-3 pe 1 sq. cm) și sunt mai aproape de suprafață cu 0,17 mm decât celulele termice (0,3 mm). Prin urmare, organismul reacționează mai repede la frig decât la căldură.

Senzații tactile impreuna cu musculo-motorii alcătuiește simțul tactil, cu ajutorul căruia o persoană reflectă trăsăturile calitative ale obiectelor - netezimea, densitatea lor, precum și atingerea obiectului cu corpul, locul și dimensiunea zonei pielii iritate.

Prin intermediul senzații musculo-scheletice o persoană primește informații despre poziția corpului în spațiu, poziția relativă a tuturor părților sale, mișcarea corpului și a părților sale, contracția, întinderea și relaxarea mușchilor etc.

Durere deteriorarea semnalului, iritanții organelor umane, sunt un fel de manifestare a funcțiilor de protecție ale corpului.

Este important de reținut că durerea protejează organismul de pericolul distrugerii fizice. Durerea face o persoană precaută, o avertizează împotriva acțiunilor erupții asociate cu o amenințare la adresa vieții. În același timp, studiile arată că intensitatea senzației de durere este determinată nu numai de pragurile individuale ale durerii, ci și de factorul psihologic al fricii de însăși așteptarea durerii. Intensitatea senzațiilor de durere este influențată de: temperatură (durerea crește odată cu frig), lumină (iluminarea excesiv de puternică crește durerea), ora din zi (durerea este cea mai acută în jurul orei 1 a.m.), dependența de droguri (dependenții de droguri care nu sunt într-o starea de narcotice sunt foarte dureroase experiență durere), etnie (europenii cu ochi albaștri și păr blond suportă durerea mai rău decât, de exemplu, țiganii, negrii, chinezii). Intensitatea senzațiilor dureroase este diferită, ajungând în unele cazuri la o putere mare, care poate duce chiar la o stare de șoc.

senzații tactile sunt o combinație, o combinație de senzații cutanate și motorii atunci când simțiți obiecte, adică. când este atins de o mână în mișcare.

Simțul tactil este de mare importanță în activitatea de muncă umană, mai ales atunci când se efectuează operațiuni de muncă care necesită o mare precizie. La persoanele lipsite de vedere, atingerea este unul dintre cele mai importante mijloace de orientare și cunoaștere.

senzații organice- senzații asociate cu interoreceptori localizați în organele interne. Acestea includ senzații de sațietate, foame, sufocare, greață, durere etc. Interoreceptorii sunt conectați la cortex prin formațiuni subcorticale - hipotalamusul. Senzațiile organice nu oferă o localizare precisă și uneori sunt subconștiente. Senzațiile organice negative puternice pot dezorganiza conștiința unei persoane.

Sentimente de echilibru asigură o poziție verticală a corpului uman. Ele apar ca urmare a activității funcționale a aparatului vestibular.

Organele echilibrului sunt strâns legate de alte organe interne. Cu o supraexcitare puternică a organelor de echilibru, se observă greață și vărsături (așa-numita boală de mare sau de aer). Cu toate acestea, cu antrenament regulat, stabilitatea organelor de echilibru crește semnificativ.

„Consumatorul” de informații despre starea de echilibru a corpului poate fi atât conștiința, cât și sfera inconștientului. Deci, de exemplu, senzațiile pozițiilor obișnuite ale corpului în timpul mersului zilnic, stând pe un scaun la un birou, de regulă, nu sunt realizate de o persoană. În același timp, este amuzant și trist să vezi o persoană bărbătoasă mergând de-a lungul unei sinusoide, încercând cu toată puterea conștiinței sale să stea pe picioare pentru a nu cădea.

Sentimente de mișcare- sunt senzații care reflectă forțele centrifuge și centripete care se dezvoltă în timpul mișcării unei persoane. Receptorii analizor motor sunt localizați în mușchi, ligamente și tendoane, suprafețele articulare. Senzațiile motorii semnalează gradul de contracție musculară și poziția părților corpului nostru.

O persoană trebuie să primească informații despre lumea din jurul său tot timpul. Adaptarea unui organism la mediu presupune un echilibru informaţional permanent existent între mediu şi organism.

senzații de vibrație apar la o persoană atunci când mediul cu care este în contact fluctuează în intervalul de frecvență de la 15 la 1500 Hz. Aceste vibrații sunt resimțite de corp ca întreg și de organele sale individuale. Nu s-a clarificat încă ce generează mai mult această senzație - informație prin canalul auditiv sau prin tactil. Majoritatea oamenilor de știință nu disting acest tip de senzație ca fiind una separată, considerând că este o consecință a altor senzații ale pielii, în special, un factor de presiune care se mișcă rapid de-a lungul suprafeței pielii.

Senzația de vibrație ajută adesea o persoană în activitățile sale practice. Deci, pe baza vibrațiilor, sunt detectate defecțiuni în funcționarea unui motor de automobile, un mod anormal de zbor a aeronavei este înregistrat de un pilot de testare (infamul fenomen de flutter). Procedurile vibraționale dozate cu atenție și ajustate individual sunt utilizate în medicina sportivă pentru a elibera tensiunea mentală și pentru a îmbunătăți performanța curentă a unei persoane. Senzația de vibrație ajută la navigarea în mediu pentru persoanele care sunt afectate de auz și vedere.

Echilibrul informațional i se opune subîncărcarea informațională - izolarea senzorială, ceea ce duce la tulburări funcționale grave ale organismului. Cu privarea senzorială, o persoană actualizează nevoia de senzații și experiențe afective, care se realizează sub forma foametei senzoriale și emoționale.

O persoană primește o varietate de informații despre starea mediului extern și intern cu ajutorul simțurilor, sub formă de senzații.

Senzațiile sunt un proces cognitiv, o reflectare în mintea umană a proprietăților individuale ale obiectelor care ne afectează direct simțurile.

Sentimentele sunt sursa cunoștințelor noastre despre lume și despre noi înșine. Capacitatea de a simți este prezentă la toate ființele vii cu sistem nervos. Rolul vital al senzațiilor este de a aduce prompt și rapid informații despre starea mediului extern și intern către sistemul nervos central.

Pentru ca o senzație să apară, stimulul trebuie să acționeze asupra organelor de simț. Agenții materiale de diferite naturi (fizice, chimice) acționează ca iritant. Apariția senzațiilor este asigurată de munca analizatorilor, dintre care o persoană are cinci: vizual, auditiv, tactil-kinestezic (oferă o distincție între atingere și mișcare), olfactiv, gustativ.

Analizor- aparatul nervos, care îndeplinește funcția de analiză și sinteză a stimulilor emanați din mediul extern și intern al organismului. Analizatorii primesc impactul anumitor stimuli din mediul extern și intern și îi procesează în senzații.

Analizatoarele constau din următoarele părți:

receptori sau organe de simț care transformă energia influențelor externe în semnale nervoase;

Căile nervoase prin care aceste semnale sunt transmise la creier și înapoi la receptori;

zonele corticale ale creierului.

În cortexul cerebral, fiecărui analizor i se atribuie o zonă separată. Fiecare receptor este adaptat să primească doar anumite tipuri de expunere (lumină, sunet etc.), adică. are o excitabilitate specifică la anumiți agenți fizici și chimici.

Tipuri de senzații reflectă unicitatea stimulilor care le dau naştere.

Sentimentele pot fi clasificate în diferite moduri. După modalitatea de conducere (caracteristica calitativă), există:

· vizual senzații - sunt cauzate de expunerea la lumină, adică. unde electromagnetice care sunt emise sau reflectate de diverse corpuri fizice. Receptorul este retina ochiului. Undele luminoase diferă în lungime, amplitudine și formă. Lungimea este numărul de oscilații ale unei unde luminoase pe secundă. Cu cât numărul de oscilații este mai mare, cu atât lungimea de undă este mai scurtă și, invers, cu cât numărul de oscilații este mai mic, cu atât lungimea de undă este mai mare. Lungimea de undă a luminii determină tonul culorii. Culorile au semnificații psihologice diferite. Amplitudinea oscilațiilor undei luminoase determină luminozitatea culorii. Forma undei de lumină, rezultată din amestecarea undelor luminoase de lungimi de undă diferite împreună, determină saturația culorii.

· auditive senzații - sunt cauzate de undele sonore, adică fluctuații ritmice în aer. Există o unitate fizică specială prin care se estimează frecvența oscilațiilor aerului pe secundă - herți - numeric egală cu o oscilație pe secundă. Cu cât frecvența vibrațiilor aerului este mai mare, cu atât sunetul pe care îl percepem este mai mare. În medie, o persoană aude sunete în intervalul de frecvență de la 16 Hz la 20 kHz. Sunetul sub intervalul de auz uman se numește infrasunete; de la 20 kHz la 1 GHz - prin ultrasunete, de la 1 GHz și mai sus - prin hipersunete. Puterea sunetului perceput depinde de puterea sau intensitatea acestuia, de exemplu. amplitudinea și frecvența oscilațiilor aerului. Pentru a evalua intensitatea sunetului perceput, se adoptă o unitate - decibel. Valorile medii ale intensității sonore ale diferitelor sunete sunt prezentate în tabelul nr. 2.

Tabelul numărul 2

Valorile medii ale luminozității diferitelor sunete

· olfactiv senzațiile sunt o reflectare a mirosurilor. Ele apar din cauza pătrunderii particulelor de substanțe odorante care se răspândesc în aer în partea superioară a nazofaringelui, unde acționează asupra terminațiilor periferice ale analizorului olfactiv, încorporate în mucoasa nazală.

· gust senzațiile joacă un rol important în procesul de alimentație, în distingerea diferitelor tipuri de alimente. Senzațiile gustative au patru modalități principale: dulce, sărat, acru și amar. Toate celelalte varietăți de senzații gustative sunt o combinație diversă a celor patru principale. Analizatorul olfactiv joacă un rol important în apariția anumitor senzații gustative.

· tactil senzația sau sensibilitatea pielii este cel mai frecvent tip de sensibilitate. Senzația familiară care apare atunci când un obiect atinge suprafața pielii este rezultatul unei combinații complexe a altor 4: presiune, durere, căldură și frig. Pentru fiecare dintre ele există un număr specific de receptori, localizați inegal în diferite părți ale suprafeței pielii. Puterea și calitatea senzațiilor sunt ele însele relative. De exemplu, atunci când suprafața unei zone a pielii este expusă simultan la apă caldă, temperatura acesteia este percepută diferit, în funcție de ce fel de apă acționăm asupra zonei vecine a pielii. Dacă este rece, atunci în prima zonă a pielii există o senzație de căldură, iar dacă este cald, atunci o senzație de frig. Receptorii de temperatură au, de regulă, două valori de prag: răspund la impacturi mari și scăzute, dar nu răspund la cele medii.

Aceste senzații se numesc exteroceptive si constituie un singur grup in functie de tipul de analizoare ai caror receptori sunt situati pe suprafata corpului sau in apropierea acestuia. Senzațiile exteroceptive sunt împărțite în contact si distanta. Senzațiile de contact sunt cauzate de contactul direct cu suprafața corpului (gust, atingere), senzațiile la distanță sunt cauzate de stimuli care acționează asupra organelor de simț la o oarecare distanță (viziunea, auzul). Senzațiile olfactive ocupă o poziție intermediară între ele.

La proprioceptive senzațiile includ un simț al echilibrului, oferit de activitatea aparatului vestibular și o senzație kinestezică, care poartă informații despre starea sistemului muscular. senzații kinestezice(din grecescul kinesis - „mișcare”) provin din mușchi, ligamente și tendoane; vă permit să efectuați și să coordonați mișcările. Ele se formează automat, intră în creier și reglează mișcările la nivel subconștient.

Semnalele de la organele interne sunt numite senzații viscerale si sunt interoceptive. Acestea includ foamea, setea, greața și durerile interne.

În plus, o persoană are mai multe tipuri specifice de senzații care poartă informații despre timp, accelerație, vibrație. Vibrând senzațiile ocupă un loc intermediar între sensibilitatea tactilă și cea auditivă.

Proprietăți de senzație. Sentimentele au următoarele proprietăți.

1. Modalitate- o caracteristică calitativă a senzațiilor este o proprietate care vă permite să distingeți un tip de senzație de altul.

2. Intensitate- aceasta este o caracteristică cantitativă a senzațiilor, care este determinată de puterea stimulului care acționează și de starea funcțională a receptorului.

3. Durată este o caracteristică temporală a senzațiilor. Este determinată de starea funcțională a organului de simț, timpul de expunere la stimul și intensitatea acestuia.

4. Sensibilitate este capacitatea sistemului nervos de a răspunde la stimuli. Sensibilitatea este caracterizată de două praguri - inferior și superior. Pragul inferior este cantitatea minimă de stimul care poate provoca o senzație subtilă. Cel de sus este valoarea maximă a stimulului la care apare senzația de durere. Sensibilitatea ridicată corespunde pragurilor scăzute, iar invers, sensibilitatea scăzută corespunde celor ridicate. Pragul de apariție a senzației la diferiți oameni nu este același. Valoarea pragului variază în funcție de vârstă și depinde de starea de sănătate și de starea psihică a persoanei. Sensibilitatea poate fi crescută sau scăzută prin mijloace farmacologice. Un rol important în modificarea sensibilității îl joacă fitness-ul analizorului. De exemplu, muzicienii dezvoltă sensibilitatea auditivă („urechea muzicală”), degustătorii dezvoltă sensibilitatea olfactivă și gustativă.

5. Adaptare este adaptarea organului de simț la condițiile externe. Prin adaptare, receptorul se obișnuiește cu senzația. De exemplu, atunci când trecem de la lumină puternică la întuneric, nu vedem obiecte la început, dar începem treptat să le distingem contururile (adaptare la întuneric).

6. Sinestezie- este apariția sub influența iritației unui anumit analizator a unei senzații caracteristice altui analizor. De exemplu, la unele persoane, sunetele muzicii pot provoca o senzație de culoare (așa-numita „auzire a culorilor”) sau o combinație de culori dă naștere asocierilor muzicale.

7. Compensare- aceasta este proprietatea senzațiilor de a crește orice sistem senzitiv atunci când altul este perturbat (de exemplu, auzul devine agravat cu pierderea vederii).