Sintaxa poetică este un sistem de mijloace speciale de construire a vorbirii care îi sporește expresivitatea figurativă.

De o importanță deosebită pentru identificarea specificului discursului artistic este studiul figurilor stilistice.

La grupul de recepție conexiune non-standard a cuvintelor unităţile sintactice includ elipsă, anacoluf, sylleps, alogism, amfibolie, precum și gendiadisși Ennalaga.

Printre figurile cu aranjarea neobișnuită a pieselor construcţiile sintactice includ diverse tipuri concurențăși inversiuni.

La grupul de figuri de marcare compoziție de intonație neobișnuită textul sau părțile sale individuale, includ diferite tipuri repetarea sintactică, precum și tautologie, nominalizareși gradaţie, polisindetonși asindeton.

Elipsă- un termen lingvistic, o omisiune într-o frază a unui cuvânt care este ușor de subînțeles. E. este un fenomen larg răspândit în vorbirea cotidiană şi poetică. Exemple de E. în poezia rusă:

Nu aici (a fost). Marea nu este în flăcări.

(I. Krylov)

Anacoluthon- inconsecvența intactă a membrilor propoziției, neobservată de autor sau permisă în mod deliberat să confere frazei o claritate caracteristică (de exemplu, în vorbirea de zi cu zi sau în vorbirea unei persoane emoționate). Cu toate acestea, construcția incorectă a frazei anacolufice nu ascunde sensul, care se observă în amfibolie.

Rogându-mă cu stăruință lui Dumnezeu, Strigând urale Liceului, Iertați-mă, fraților, că sunt pe drum, Și e timpul să vă culcați.

(A. Pușkin)

Aici, între primul și al doilea cuplet, cuvintele („eu spun”) sunt omise, al doilea cuplet nu este citat ca discurs direct. A. din aceste rânduri constă în faptul că turele adverbiale ale primelor două rânduri sunt atașate fără o legătură intermediară de vorbirea cuprinsă în al doilea cuplet.

Silleps- o turnură stilistică în care:

1) Subiectul este la plural, iar predicatul este verbul la imperativ singular, de exemplu:

Celor ce au nevoie, atât de trufași, zac în țărână, Și pentru cei mai sus, lingușirea s-a țesut ca șiretul.

(A. Griboyedov)

2) Subiectul este la singular, iar predicatul este la plural:

Eu și inima mea nu am trăit niciodată până în luna mai, iar în viața mea trecută există doar o sută de aprilie.

(V. Mayakovsky)

3) Cu două subiecte, predicatul este la singular:

Acest zori, Această primăvară, Atât de neînțeles, dar atât de clar.

4) Subiectul este un pronume de persoana a treia, iar predicatul este un verb la modul imperativ (persoana a doua):

Ea nu-l observă, indiferent cum luptă, chiar moare.

(A. Pușkin, „Eugene Onegin”)

5) Subiectul este pronumele de persoana I, iar predicatul este la modul imperativ (persoana a II-a):

Sau din nou, oricât de mult aș cere, Nu există nicio afacere pentru tine pentru totdeauna.

(S. Yesenin)

6) Subiectul și predicatul la plural, iar obiectul dependent de ele - la singular:

Ea a luat cearșafuri cunoscute Și le-a privit minunat, Cum sufletele privesc de la înălțime La trupul lor părăsit.

(F. Tyutchev)

7) O astfel de întorsătură va fi și sileptică atunci când în frază subiectul și predicatul sunt puse în primul caz la singular, iar apoi în fraza alăturată - la plural, de exemplu:

... Morții sunt îngropați în pământ; bolnavii sunt ascunși în pirogă; oameni muncitori Într-o mulțime strânsă strânsă la birou... S-au scărpinat tare pe cap: Fiecare antreprenor ar trebui să rămână, Zilele de absent au devenit un ban!

(N. Nekrasov)

Alogism- un dispozitiv stilistic apropiat de oximoron; încălcarea deliberată a legăturilor logice dintr-o operă literară pentru a sublinia inconsecvența internă a unei poziții date (dramatice sau comice).

amfibolii- ambiguitatea expresiei rezultată dintr-o serie de motive stilistice.

1) Ambiguitate structurală în construcția unei propoziții, cel mai adesea ambiguitate, atunci când subiectul în cazul nominativ este greu de distins de obiectul direct în cazul acuzativ, adică, cu alte cuvinte, nu se știe - „cine este OMS":

Malurile Aragvei și Kurei Am văzut corturi rusești.

(A. Pușkin)

2) Enjambement nereușit cu o inversare gramaticală ascuțită, cu alte cuvinte, un transfer nereușit al unei părți a unei fraze de la un rând la altul atunci când ordinea sintactică a cuvintelor este încălcată:

Și o minte mândră nu va învinge Iubirea cu cuvinte reci.

(K. Batyushkov)

Pușkin a remarcat despre aceste versuri: „Înțelesul iese la iveală: cu cuvinte reci de dragoste; o virgulă nu va ajuta.”

3) Construcția sintactică prea complexă sau confuză a frazei în prezența unei inversări gramaticale ascuțite și în absența punctuației exacte:

Și a lăsat moștenire când a murit, Pentru ca oasele lui de dor să fie transferate spre sud, Și prin moarte - musafiri neliniştiți, străini de acest pământ.

(A. Pușkin, „Țigani”)

Gendiadis- o figură de stil care exprimă un concept cu două unități lexicale: de exemplu. țipă și plânge, carne de vită lacomă.

Enallaga- aceasta este o figură retorică, constând în deplasarea unui cuvânt sau frază prin transferarea relației acestuia de la unul definit la altul. Un tip de metonimie, transferul unei definiții (epitet) la un cuvânt adiacent celui care este definit.

F.I. Tyutchev:

Dar pentru mine privirea ta este o binefacere;

Ca și cum viața este cheia, în adâncul sufletului

Privirea ta trăiește și va trăi în mine:

Are nevoie de el ca raiul și respirația.

Cuvântul „ea” se referă la „adâncimea spirituală”, și nu la suflet, și se dovedește că „privirea” este nevoie de „profunzimea spirituală”, adică. suflet, pe măsură ce începe să posede proprietatea profunzimii, asemănătoare cu privirea profundă care vine din adâncul altui suflet.

Paralelism- o tehnică compozițională care pune accent pe legătura structurală a două (de obicei) sau trei elemente de stil într-o operă de artă; legătura dintre aceste elemente constă în faptul că ele sunt amplasate în paralel în două sau trei fraze, versuri, strofe alăturate, datorită cărora se dezvăluie comunitatea lor. Poetica modernă a stabilit următoarele tipuri de P.

Chiasmus- o figură stilistică, care constă în faptul că în două propoziții (sau fraze) alăturate construite pe paralelism sintactic, a doua propoziție (sau combinație) este construită în ordinea inversă a membrilor. Cu alte cuvinte, X. este un aranjament încrucișat de membri paraleli în două propoziții adiacente de aceeași formă sintactică.

Automedonii sunt atacanții noștri, troikele noastre sunt de neobosit.

(A. Pușkin)

… Grandul spaniol, ca un hoț, așteaptă noaptea și se teme de lună.

(A. Pușkin)

Chiar nu există nimeni mai nefericit decât mine Și nu există nimeni mai vinovat decât el.

(M. Lermontov)

Aici a început exilul lui Pușkin Și s-a încheiat exilul lui Lermontov.

(A. Ahmatova)

Isocolon- o figură stilistică a dispoziției paralele a părților de vorbire în propoziții alăturate:

El ascultă cu o ureche familiară

fluierat.

El pătează cu un singur spirit

Foaie.

(A. Pușkin)

Inversiunea- încălcarea secvenței gramaticale general acceptate a vorbirii; rearanjarea părților frazei, dându-i o expresivitate deosebită; o succesiune neobișnuită de cuvinte într-o propoziție.

Reluări- trăsături stilistice inerente poeziei și aceasta o deosebește de proză ca categorie stilistică opusă. Sistemul repetiţiilor poetice cuprinde: elemente metrice - picior, vers, perioadă tactometrică, strofă, anacruză şi epicruză; elemente eufonice - anaforă și epiforă, rime, asonanțe, disonanțe, refren; diverse paralelisme.

Repetiţie- o figură constând în repetarea unor cuvinte, expresii, cântec sau replici poetice pentru a atrage o atenție deosebită asupra acestora.

Fiecare casă îmi este străină, fiecare templu nu este gol, Și totul este la fel și totul este unul... M. Tsvetaeva

Poliptoton- repetarea unui cuvânt în diferite forme de caz, păstrându-i sensul:

„Dar un om / A trimis un om la Anchar cu o privire imperioasă...” (A. S. Pușkin, „Anchar”).

Antanaklasis- o figură stilistică, repetarea aceluiași cuvânt într-un sens diferit.

„... o soție în absența soțului...” - Pușkin

Anaforă- unanimitate; repetarea unui cuvânt sau a unui grup de cuvinte la începutul mai multor fraze sau strofe.

Te iubesc, creația lui Peter, iubesc aspectul tău strict și suplu... A.S. Pușkin.

Epifora- o figură opusă anaforei, repetarea acelorași elemente la sfârșitul segmentelor adiacente de vorbire (cuvinte, replici, strofe, fraze):

Iubito, toți suntem un pic de cal, fiecare dintre noi este un cal în felul lui. V.V.Mayakovsky

Abține- o tehnică compozițională de repetare a unui vers sau a unei serii de versuri la sfârșitul unei strofe (cuplet). Așa se construiesc multe cântece populare.

Inel- dispozitiv compozițional și stilistic, constând în repetarea la capătul unui vers poetic (strofe sau întreaga operă) a cuvintelor inițiale sau a sunetelor individuale.

Clopotele au răsunat cu sunete discordante.

(M. Lermontov)

simpllock- o figură de paralelism sintactic în versurile adiacente, care a) au același început și sfârșit cu un mijloc diferit și b) invers - început și sfârșit diferit cu același mijloc.

Mostre de S. de primul tip sunt mai frecvente în poezia populară:

Un mesteacăn stătea pe câmp, Unul cu părul creț stătea pe câmp.

Pleonasm Verbositate, cuvinte definitorii inutile într-o frază. Acestea sunt P., pe care le folosim la fiecare pas: visat în vis, lenjerie intimă, întors pe spate, nasul moale, alergat, văzut cu ochii mei etc. Poeții au exemple de P..

gradaţie- o figură stilistică, care constă în injectarea consistentă sau, dimpotrivă, slăbirea comparațiilor, imaginilor, epitetelor, metaforelor și altor mijloace expresive ale vorbirii artistice. Există două tipuri de G. - menopauză (creștere) și anti-climax (coborâre).

Creșterea gradației:

Bipodul bipodului este de arțar, Omeshiki de pe bipod sunt damasc, Bipodul este de argint, iar cornul bipodului este aur roșu. Bylina despre Volga și Mikul.

Gradație descendentă:

A zbura! mai puține muște! sfărâmat în praf. N.V. Gogol

polisindeton(poliuniune) - o astfel de construcție a unei fraze în care toți sau aproape toți membrii omogene ai unei propoziții sunt interconectați prin aceeași uniune (mai adesea uniunea „și”), în timp ce, de obicei, în acest caz, numai ultimii doi membri omogene ai propoziției propoziţia sunt legate. Cu ajutorul lui M. se subliniază intenția și unitatea enumeraților.

Oh! Roșu de vară! Te-aș iubi, dacă nu ar fi căldură, praf, țânțari și muște...

(Pușkin)

Asyndeton sau asindeton- un dispozitiv stilistic în care nu există conjuncții (omise) care leagă cuvinte și propoziții în fraze, în urma cărora vorbirea devine mai concisă, compactă. B. este opus poliunionului (polisindeton), care este folosit mult mai des. Exemple B.:

Suedez, rus înjunghiuri, tăieturi, tăieturi, bătaie de tobe, clicuri, zdrăngănit.

(A. Pușkin)

Figuri retorice- termenul de poetică rusă veche (retorică sau retorică) - transformări stilistice, al căror scop este de a spori expresivitatea vorbirii. În trecut, retorica era știința oratoriei, își are originea în Grecia antică (școala lui Pitagora). În Rusia, regulile stilului literar în sensul său cel mai larg au fost descrise în Retorică de M. Lomonosov, care a considerat folosirea lui R. f. semn de stil înalt. Pentru R. f. au inclus fenomene stilistice precum antiteza, hiperbola, apelul, exclamația, asteismul, gradația, prosopopeea, ironia, asemănarea, tăcerea etc.

În prezent, numele R. f. s-au păstrat doar trei fenomene stilistice legate de intonație:

1) O întrebare retorică care nu necesită un răspuns, dar are un sens liric-emoțional:

2) O exclamație retorică care joacă același rol de îmbunătățire a percepției emoționale:

3) Un apel retoric conceput pentru același efect, mai ales în cazurile în care intonația interogativă este combinată cu o exclamație; această formă R. f. cel mai frecvent în poezie.

Sintaxa poetică

Caracterul general al operei scriitorului lasă o anumită amprentă asupra sintaxei sale poetice, adică asupra modului său de a construi fraze și propoziții. În sintaxa poetică, structura sintactică a vorbirii poetice este determinată de natura generală a talentului creator al scriitorului.

Figurile poetice ale limbii sunt asociate cu un rol deosebit jucat de resursele lexicale individuale și mijloacele vizuale ale limbii.

Exclamații retorice, apeluri, întrebări sunt create de autor pentru a concentra atenția cititorilor asupra fenomenului sau problemei în cauză. Astfel, ei ar trebui să atragă atenția asupra lor și să nu ceară un răspuns („O, câmp, câmp, cine te-a presărat cu oase moarte?” „Cunoști noaptea ucraineană?”, „Îți place teatrul?”, „O Rus ! Câmp de zmeură...").

Repetări: anaforă, epiforă, joncțiune. Ele aparțin figurilor de vorbire poetică și sunt construcții sintactice bazate pe repetarea cuvintelor individuale care poartă sarcina semantică principală.

Printre repetari se remarca anaforă, adică repetarea cuvintelor sau frazelor inițiale în propoziții, poezii sau strofe („Te-am iubit” - A.S. Pușkin;

Jur în prima zi a creației

Jur în ultima lui zi

Jur pe rușinea crimei,

Și adevărul etern triumfă. - M. Yu. Lermontov).

Epifora reprezintă o repetare a cuvintelor sau frazelor finale în propoziții sau strofe - „Aici va veni maestrul” N.A. Nekrasov.

comun- o figură retorică în care un cuvânt sau o expresie se repetă la sfârșitul unei fraze și la începutul celei de-a doua. Cel mai des întâlnit în folclor:

A căzut pe zăpada rece

Pe zăpada rece ca un pin

Ca un pin într-o pădure umedă... - (M.Yu. Lermontov).

O, primăvară, fără capăt și fără margini,

Un vis fără sfârșit și fără margini... - (A.A. Blok).

Câştig reprezintă aranjarea cuvintelor şi expresiilor după principiul puterii lor crescânde: „Am vorbit, am convins, am cerut, am ordonat”. Autorii au nevoie de această figură de vorbire poetică pentru o mai mare putere și expresivitate atunci când transmit imaginea unui obiect, gând, sentiment: „L-am cunoscut îndrăgostit cu tandrețe, pasiune, furie, îndrăzneală, modestie...” - (I.S. Turgheniev).

Mod implicit- un dispozitiv retoric bazat pe omiterea unor cuvinte sau fraze individuale în discurs (cel mai adesea acesta este folosit pentru a sublinia entuziasmul sau nepregătirea discursului). - „Există astfel de momente, astfel de sentimente... Nu poți decât să le arăți... și să treci” - (I.S. Turgheniev).

Paralelism- este un dispozitiv retoric - o comparație detaliată a două sau mai multe fenomene, date în construcții sintactice similare. -

Ceea ce este înnorat, zorile sunt senine,

A căzut la pământ cu rouă?

La ce te gândești, fată roșie,

Ți-au strălucit ochii de lacrimi? (A.N. Koltsov)

Parcare- dezmembrarea unei singure structuri sintactice a unei propoziții în scopul unei percepții mai emoționale, mai vie de către cititor - „Un copil trebuie învățat să simtă. frumuseţe. Al oamenilor. Toate lucrurile vii din jur.

Antiteză(opoziție, opoziție) este un dispozitiv retoric în care dezvăluirea contradicțiilor dintre fenomene se realizează de obicei folosind un număr de cuvinte și expresii antonimice.-

Seara neagră, zăpadă albă... - (A.A. Blok).

putrezesc în cenuşă,

Comand tunetul cu mintea mea.

Sunt un rege - sunt un sclav, sunt un vierme - sunt un zeu! (A.N. Radishchev).

Inversiunea- ordine neobișnuită a cuvintelor într-o propoziție. În ciuda faptului că în limba rusă nu există o ordine fixă ​​a cuvintelor o dată pentru totdeauna, totuși există o ordine familiară. De exemplu, definiția vine înaintea cuvântului care este definit. Apoi „O velă singură devine albă în ceața albastră a mării” a lui Lermontov pare neobișnuit și sublim poetic în comparație cu cea tradițională: „O velă singură devine albă în ceața albastră a mării”. Sau „A sosit momentul mult dorit: munca mea de lungă durată s-a încheiat” - A.S. Pușkin.

Sindicatele poate fi folosit și pentru a face vorbirea expresivă. Asa de, asindeton folosit de obicei pentru a transmite rapiditatea acțiunii atunci când înfățișați imagini sau senzații: „Gingurile de tun se rostogolesc, gloanțele fluieră, baionetele reci plutesc...”, sau „Făinarele sclipesc, Farmacii, magazinele de modă... Leii la porţi ...” - A. CU. Pușkin.

Un domeniu nu mai puțin semnificativ de studiu al mijloacelor expresive este sintaxa poetică. Studiul sintaxei poetice constă în analiza funcțiilor fiecăreia dintre metodele artistice de selecție și gruparea ulterioară a elementelor lexicale în construcții sintactice unice. Dacă în studiul vocabularului unui text literar, cuvintele acționează ca unități analizate, atunci în studiul sintaxei, propozițiilor și frazelor. Dacă studiul vocabularului stabilește faptele de abatere de la norma literară în selecția cuvintelor, precum și faptele de transfer al semnificațiilor cuvintelor (un cuvânt cu sens figurat, adică un trop, se manifestă numai în context , numai în timpul interacțiunii semantice cu un alt cuvânt), atunci studiul sintaxei obligă nu numai la luarea în considerare tipologică a unităților sintactice și a relațiilor gramaticale ale cuvintelor dintr-o propoziție, ci și la identificarea faptelor de corectare sau chiar schimbare a sensului frază întreagă cu corelarea semantică a părților sale (care apare de obicei ca urmare a folosirii așa-ziselor figuri de către scriitor).

„Dar ce se poate spune despre scriitorii noștri, care, considerând că este întemeiat să explice pur și simplu cele mai obișnuite lucruri, se gândesc să însuflețească proza ​​copiilor cu adaosuri și metafore leneșe? Acești oameni nu vor spune niciodată prietenie fără să adauge: acest sentiment sacru, de care nobil. flacără etc. spune: dimineața devreme - și scriu: de îndată ce primele raze ale soarelui răsărit au luminat marginile răsăritene ale cerului azur - o, cât de nou și de proaspăt este totul, este mai bine doar pentru că este mai lungă.<...>Acuratețea și concizia sunt primele virtuți ale prozei. Este nevoie de gânduri și gânduri - fără ele, expresiile strălucitoare nu sunt de nici un folos. Poeziile sunt o altă chestiune...” („Despre proza ​​rusă”)

În consecință, „expresiile geniale” despre care poetul a scris – și anume, „frumusețile” lexicale și varietatea mijloacelor retorice, în tipuri generale de construcții sintactice – nu sunt un fenomen obligatoriu în proză, ci posibil. Și în poezie este obișnuit, deoarece funcția estetică reală a unui text poetic declanșează întotdeauna semnificativ funcția informativă. Acest lucru este dovedit de exemple din munca lui Pușkin însuși. Scurtă sintactic Pușkin prozatorul:

"În cele din urmă, ceva a început să se înnegrească în lateral. Vladimir s-a întors în acea direcție. Apropiindu-se, a văzut un crâng. Slavă Domnului, gândi el, acum este aproape." ("Viscol")

Dimpotrivă, poetul Pușkin este adesea verbos, construind fraze lungi cu șiruri de fraze perifrastice:

Filosoful zburdalnic și care pipi, Leneșul fericit al Parnasului, Preferatul răsfățat al lui Harit, Confidentul iubiților aonide, De ce, pe harpa cu coarde de aur, A tăcut, cântărețul bucuriei? Te-ai despărțit în sfârșit de Phoebus, tânăr visător?

Trebuie precizat că „frumusețea” lexicală și „lungimea” sintactică sunt necesare în poezie doar atunci când sunt motivate semantic sau compozițional. Verbositatea în poezie poate fi nejustificată. Și în proză, minimalismul lexico-sintactic este la fel de nejustificat dacă este ridicat la un grad absolut:

"Magarul a pus o piele de leu si toata lumea a crezut ca este un leu. Oamenii si vitele au alergat. A suflat vantul, pielea s-a deschis si magarul s-a vazut. Oamenii au venit in alergare: au batut magarul". ("Magar in piele de leu")

Frazele crunte dau acestei lucrări terminate aspectul unui plan preliminar al parcelei. Alegerea construcțiilor de tip eliptic („și toată lumea credea că este un leu”), economia cuvintelor semnificative, ducând la încălcări gramaticale („oamenii și vitele alergau”) și, în sfârșit, economia cuvintelor oficiale („ oamenii au fugit: au bătut măgarul”) a determinat schematismul excesiv al complotului acestei pilde și, prin urmare, i-a slăbit impactul estetic.

Cealaltă extremă este supracomplicarea construcțiilor, folosirea propozițiilor polinomiale cu diferite tipuri de conexiuni logice și gramaticale, cu multe moduri de distribuție.

În domeniul studiilor limbii ruse, nu există o idee stabilită cu privire la ce lungime maximă poate atinge o frază rusă. Dorința autorului pentru detalii maxime atunci când descrie acțiuni și stări mentale duce la încălcări ale conexiunii logice a părților propoziției („a căzut în disperare și o stare de disperare a început să vină peste ea”).

Studiul sintaxei poetice implică și o evaluare a faptelor a corespondenței metodelor de legătură gramaticală utilizate în frazele autorului cu normele stilului literar național. Aici putem face o paralelă cu vocabularul pasiv de diferite stiluri ca parte importantă a vocabularului poetic. În sfera sintaxei, precum și în sfera vocabularului, sunt posibile barbarisme, arhaisme, dialectisme etc., deoarece aceste două sfere sunt interconectate: potrivit lui B.V.Tomashevsky, „fiecare mediu lexical are propriile întorsături sintactice specifice”.

În literatura rusă, barbarismele sintactice, arhaismele și limba vernaculară sunt cele mai comune. Barbarie în sintaxă apare dacă fraza este construită după regulile unei limbi străine. În proză, barbarile sintactice sunt identificate mai des ca erori de vorbire: „Apropiindu-mă de această stație și privind natura prin fereastră, mi-a zburat pălăria” în povestea lui A.P. Cehov „Cartea plângerilor” – acest galicism este atât de evident încât provoacă cititorul să se simtă comic. În poezia rusă, barbarismele sintactice erau uneori folosite ca semne de stil înalt. De exemplu, în balada lui Pușkin „A fost un biet cavaler în lume...” versul „A avut o viziune...” este un exemplu de astfel de barbarie: legătura „a avut o viziune” apare în loc de „el a avut o viziune”. Aici întâlnim și arhaismul sintactic cu funcția tradițională de ridicare a înălțimii stilistice: „Nu este rugăciune către Tatăl, nici către Fiul, / Nici către Sfântul Duh în veci / Nu s-a întâmplat unui paladin...” ( ar urma: „nici Tatălui, nici Fiului”). Limba vernaculară sintactică, de regulă, este prezentă în lucrările epice și dramatice în vorbirea personajelor pentru o reflectare realistă a stilului individual de vorbire, pentru autocaracterizarea personajelor. În acest scop, Cehov a recurs la folosirea limbajului popular: „Tatăl tău mi-a spus că a fost consilier judiciar, dar acum se dovedește că este doar titular” („Înainte de nuntă”), „Vorbiți despre care Turkini? Este vorba despre cei pe care fiica mea cântă la piane? ("Ionych").

De o importanță deosebită pentru identificarea specificului discursului artistic este studiul figurilor stilistice (sunt numite și retorice - în raport cu disciplina științifică privată în care s-a dezvoltat pentru prima dată teoria tropilor și figurilor; sintactic - în raport cu acea latură a textul poetic, pentru caracteristicile cărora li se cere descrierea).

În prezent, există numeroase clasificări ale figurilor stilistice, care se bazează pe una sau alta - cantitativă sau calitativă - trăsătură diferențială: compoziția verbală a frazei, corelarea logică sau psihologică a părților sale etc. Mai jos listăm cele mai semnificative cifre, luând în considerare trei factori:

1. Legătura logică sau gramaticală neobișnuită a elementelor construcțiilor sintactice.

2. O aranjare reciprocă neobișnuită a cuvintelor dintr-o frază sau fraze dintr-un text, precum și elemente care fac parte din structuri sintactice și ritmico-sintactice diferite (adiacente) (versuri, coloane), dar care posedă similitudini gramaticale.

3. Modalități neobișnuite de marcare intonațională a textului folosind mijloace sintactice.

Luând în considerare dominanța unui singur factor, vom evidenția grupurile corespunzătoare de figuri. La un grup de tehnici pentru conectarea non-standard a cuvintelor în unități sintactice includ elipse, anacoluf, sylleps, alogism, amfibolie (figuri cu o legătură gramaticală neobișnuită), precum și catachreză, oximoron, gendiadis, enallaga (figuri cu o legătură semantică neobișnuită a elementelor).

1. Una dintre cele mai comune tehnici sintactice nu numai în ficțiune, ci și în vorbirea de zi cu zi este elipsă(greacă elleipsis- abandon). Aceasta este o imitare a unei rupturi într-o conexiune gramaticală, constând în omiterea unui cuvânt sau a unei serii de cuvinte într-o propoziție, în care sensul membrilor omisi este ușor de restabilit din contextul vorbirii generale. textul dă impresia că este de încredere, deoarece într-o situație de viață a unei conversații, o elipsă este unul dintre principalele mijloace de compunere a frazelor: la schimbul de observații, vă permite să săriți peste cuvintele rostite anterior. Prin urmare, în vorbirea colocvială, sunt atribuite elipse funcție exclusiv practică: difuzorul transmite informația interlocutorului în volumul necesar folosind vocabularul minim.

2. Atât în ​​viața de zi cu zi, cât și în literatură, se recunoaște o eroare de vorbire anacoluthon(greacă anakoluthos - inconsecvent) - folosirea incorectă a formelor gramaticale în coordonare și conducere: „Mirosul de corvan și niște supă de varză acrișă simțit de acolo au făcut viața în acest loc aproape insuportabilă” (A.F. Pisemsky, „Păcatul bătrânului”). Folosirea ei poate fi însă justificată în cazurile în care scriitorul dă expresie discursului personajului: "Opriți-vă, fraților, opriți-vă! Nu stați așa!" (în fabula lui Krylov „Cvartetul”).

3. Dacă anacoluf-ul este văzut mai des ca o greșeală decât un dispozitiv artistic și sileps și alogism- mai des prin recepție decât din greșeală, atunci amfibolii(amfibolia grecească) este întotdeauna percepută în două moduri. Dualitatea este în însăși natura sa, întrucât amfibolul este indistinguibilitatea sintactică a subiectului și obiectului direct, exprimată prin substantive în aceleași forme gramaticale. „Auzind încordări sensibile ale velei...” în poemul cu același nume de Mandelstam - o greșeală sau un truc? Poate fi înțeles astfel: „O ureche sensibilă, dacă proprietarul ei dorește să prindă foșnetul vântului în pânze, acționează magic asupra pânzei, forțând-o să se încordeze”, sau după cum urmează: „Un suflat de vânt (de ex. , încordat) sail atrage atenția, iar omul își încordează auzul” . Amfibolia este justificată numai atunci când se dovedește a fi semnificativă din punct de vedere compozițional. Astfel, în „Cufărul” în miniatură a lui D. Kharms, eroul verifică posibilitatea vieții după moarte prin autosufocare într-un cufăr închis. Finalul pentru cititor, așa cum a plănuit autorul, este neclar: fie eroul nu s-a sufocat, fie s-a sufocat și a înviat, așa cum rezumă ambiguu eroul: „Așadar, viața a învins moartea într-un mod necunoscut mie”.

4. Se creează o conexiune semantică neobișnuită a părților unei fraze sau propoziții catahrezăși oximoron(greacă oximoron - spiritual-prost). În ambele cazuri, există o contradicție logică între membrii unei singure structuri. Catahreza apare ca urmare a folosirii unei metafore șterse sau a metonimiei și este apreciată ca o greșeală în cadrul vorbirii „naturale”: „călătoria pe mare” este o contradicție între „naviga pe mare” și „plimbare pe uscat”, „prescripție orală” – între „oral” și „în scris”, „Șampanie sovietică” – între „Uniunea Sovietică” și „Șampanie”. Oximoronul, dimpotrivă, este o consecință planificată a utilizării unei metafore proaspete și este perceput chiar și în vorbirea de zi cu zi ca un instrument figurativ rafinat. "Mamă! Fiul tău este foarte bolnav!" (V. Mayakovsky, „Un nor în pantaloni”) – aici „bolnav” este un înlocuitor metaforic pentru „îndrăgostit”.

5. Printre rarele din literatura rusă și, prin urmare, mai ales figuri notabile se numără gendiadis(din grecescul hen dia dyoin - unu prin doi), în care adjectivele compuse sunt împărțite în părțile lor constitutive originale: „drum dor, fier” (A. Blok, „Pe calea ferată”). Aici cuvântul „cală ferată” a fost împărțit, în urma căruia trei cuvinte au intrat în interacțiune - iar versetul a căpătat un sens suplimentar.

6. Cuvintele dintr-o coloană sau un vers primesc o legătură semantică specială atunci când scriitorul folosește enallagu(enalage grecesc - în mișcare) - transferarea unei definiții la un cuvânt adiacent celui care se definește. Așadar, în rândul „Prin carne, tranșee grase ...” din poemul „Nunta” lui N. Zabolotsky, definiția „grăsimii” a devenit un epitet viu după ce a fost transferată de la „carne” la „tranșeu”. Enallaga este un semn al discursului poetic verboz. Utilizarea acestei figuri într-o construcție eliptică duce la un rezultat deplorabil: versul „Un cadavru familiar zacea în valea aceea...” din balada lui Lermontov „Visul” este un exemplu de eroare logică neprevăzută. Combinația „cadavrul familiar” trebuia să însemne „cadavrul unei [persoane] familiare”, dar pentru cititor înseamnă de fapt: „Această persoană este cunoscută de multă vreme eroinei tocmai ca cadavru”.

Folosirea figurilor sintactice de către scriitor lasă o amprentă de individualitate asupra stilului autorului său. Pe la mijlocul secolului al XX-lea, pe vremea când conceptul de „individualitate creativă” s-a depreciat semnificativ, studiul figurilor a încetat să mai fie relevant.

Pe lângă tropi, mijloacele lexicale de imagine și expresivitatea limbii, sintaxa poetică și elementele de fonetică contribuie în mare măsură.

Sintaxa poetică este un sistem de mijloace speciale de construire a vorbirii. Caracteristicile structurii vorbirii într-o operă sunt întotdeauna asociate cu originalitatea personajelor și a situațiilor de viață descrise în ea, din punctul de vedere al autorului. O altă trăsătură importantă a sintaxei vorbirii poetice este determinată de faptul că într-o operă literară oamenii sunt înfățișați în mișcare, în procesul de schimbare a stării lor interne, a relațiilor. Toate acestea se reflectă în construcția vorbirii poetice.

Mijloacele speciale de sintaxă a vorbirii figurative și expresive sunt numite figuri de vorbire poetică. Cifrele ajută la îmbunătățirea semnificativă a completitudinii și expresivității nuanțelor semantice și emoționale ale vorbirii: multi-uniunea creează o oarecare lentoare a vorbirii, non-uniunea este cel mai adesea folosită pentru a spori sentimentul de dezvoltare rapidă și intensă a evenimentelor, tranziții bruște în starea interioară a unei persoane, inversiune, în care unul dintre rândurile unei propoziții devine neobișnuit pentru el un loc care iese în evidență. În construcțiile inverse, redistribuirea accentului logic și izolarea intonațională a cuvintelor, adică cuvintele sună mai expresiv, mai sus.

„Voi tachina despre clapeta inimii însângerate;

visând pe un creier înmuiat,

ca un lacheu gras

cercevea nu grasă,

gândul tău

batjocorindu-mă până la saturație, sassy

Acest fragment din poezia lui Maiakovski „Un nor în pantaloni” este un exemplu viu de inversiuni. Intonația sa emoționată este fixată în inversiuni complexe „dinți atârnând spre cer”; „inima – cu cărți poștale cu părul lung, cel mai nobil album”; „linii fațetate diamant desculț”; „un tânăr care se gândește la viață... voi spune” și alții.

§ 2. Pauza, comunicare retorica, intrebare, negare, afirmare, exclamare.

Omiterea unuia dintre membrii propoziției servește și la creșterea expresivității emoționale; Pauza - includerea propozițiilor nespuse în vorbire. În poemul lui Maiakovski „V.I. Lenin" citim:

" Ce vezi?!

Doar fruntea lui,

Și spera Konstantinovna

În ceață pentru...

Poate în ochi fără lacrimi

Puteți vedea mai multe.

Nu m-am uitat în acei ochi.

Aici stânca servește pentru a transmite un șoc interior profund. Figurile sintactice, în care atitudinea autorului față de fenomen și aprecierea acestuia sunt exprimate în mod deosebit de clar, se numesc apeluri retorice, întrebări, negare, afirmații, exclamații.

În Mayakovsky, al cărui întreg sistem de mijloace expresive este extrem de intens, care vizează expresia de vorbire extrem de dramatizată a eroului liric, aceste cifre sunt folosite la maximum:

„Bate, tobă!

Tobă, tobă!

Au fost sclavi! Nici un sclav!

Tobă!

Tobă!

("150.000.000")

Scârțâit mai subțire.

Cine o aude? -

Este o soție!

("V.I. Lenin")

" Destul!

Vorbește cu străinii!

("V.I. Lenin")

„Opriți războiul!

Destul!

("Bun")

„Aproape, timp,

gura ta!"

("Bun")

Acest lucru îl ajută pe Mayakovsky să imite un dialog fictiv, sub pretextul unui răspuns emoțional arbitrar la un fenomen extern, să facă un mesaj obișnuit despre acest fenomen, să ascuți atenția emoțională a ascultătorului.

§ 3. Fonetică, aliteraţie, asonanţă.

Fonica este utilizarea artistică a posibilităților sonore în vorbirea poetică. Include regulile generale ale acordului sonor al cuvintelor în vorbirea poetică, care contribuie la eufonia, armonia, distincția sa și utilizarea mijloacelor speciale de amplificare a sunetului și de evidențiere emoțională a anumitor cuvinte și propoziții.

Cu un mijloc special de amplificare a sunetului, selectarea anumitor segmente de vorbire se bazează pe utilizarea repetițiilor sunetului.

Aliterația este repetarea sunetelor consoane care sunt pronunțate distinct în vorbire. Repetarea vocalelor se numește asonanță.

Mayakovsky a scris: „Recurg la aliterație pentru încadrare, pentru a pune și mai mult accent pe un cuvânt important pentru mine”

Aliterațiile și asonanțele lui Mayakovsky dau un sunet memorabil emoțional textului poetic: „Și groaza glumelor care ciugulesc râsul”, lacrimile coboară din...”;

„mâna râului”; „În mustața ta”, „în corurile corului Arhanghelului, Dumnezeu, jefuit, se duce să pedepsească!” („Cloud”), „deloc stânjenit de integritatea fălcilor, să mergem să zdrăngănească falca cu falca” („Despre asta”), „Mă aplec deasupra globului dealurilor” („Despre asta” ), „Orașul a jefuit, a vâslit, a apucat” („ V.I. Lenin), „Cuțitul este rugină. am tăiat. ma bucur. În cap, căldura ridică gradul („Bine”).

Prin utilizarea mijloacelor fonetice ale versului, tiparele lui Mayakovsky devin generalizate, convexe, abstractul este spiritualizat.

Cuvântul lui Maiakovski sună cu adevărat („cuvintele alarmei”, „cuvântul care dă tunete”). Întregul sistem de mijloace expresive ale lui Mayakovsky profită la maximum de toate resursele artistice ale limbii ruse, motiv pentru care este numit un poet inovator. Dar inovația nu ar fi avut loc dacă nu ar fi fost „eu” liric pasionat al poetului, cel care a văzut-o astfel, a supraviețuit lumii și și-a revărsat angoasa spirituală în versuri. În aceste condiții, toate mijloacele expresive și vizuale devin artistice, cu excepția cazului în care intră organic în țesătura operei. Alegerea lor depinde de eforturile și sarcinile artistului cuvântului.

Concluzie.

Îmi este greu să-mi definesc atitudinea față de poezia lui Maiakovski. Faptul este că, după părerea mea, ele sunt opusul „la fel de simplu ca și joasă”. Imaginile sale foarte neobișnuite sunt greu de înțeles, nu atât de mult de înțeles cât de citit. Nu pot să înțeleg unele dintre ele, nu-mi plac, de exemplu, „botul camerei s-a făcut cu groază”, „strada a căzut ca nasul unui sifilitic”, „voința noastră groasă flăcoasă”. curge peste o persoană”, „un plâns de nou-născut îmi mișcă din gură cu picioarele” etc. altele, dimpotrivă, sunt foarte interesante, și expresive, foarte puternice, precum „Sunt singur, ca ultimul ochi al unei persoane care merge la orb”, „ultima dragoste din lume a fost exprimată în roșul unui consumativ”, „fluturele unei inimi poetice” etc. Multe dintre imaginile care acum îmi sunt foarte pe plac, la început, la prima lectură, mi-au provocat respingere, chiar și ceva dezgust, de exemplu: „Pământ! Lasă-mă să-ți vindec capul chel cu zdrențe din buzele mele pătate cu aurirea altora”, „un craniu plin de versuri”, etc. De foarte multe ori, pentru câteva cuvinte, pentru o singură frază, pot recunoaște un scriitor drept un geniu. Mayakovsky are acest urgent „Ascultă!, La urma urmei, dacă stelele sunt aprinse, înseamnă că cineva are nevoie de el?”. Acesta este unul dintre stocurile mele preferate.

Maiakovski în versuri vorbește de obicei despre sine, despre oamenii din jurul lui, despre Dumnezeu. Foarte des atrage oamenii ca pe niște lacomi dezgustători care s-au urcat în chiuveta lucrurilor, dar în același timp le adună lacrimile, durerile, aceasta devine o povară insuportabilă pentru el, dar totuși „se strecoare mai departe” pentru a le arunca la „zeul întunecat al furtunilor” sursa fanilor animalelor. Dar oamenii sunt încă recunoscători, iar tradiția „iubirii-ura” continuă în opera lui Mayakovsky. Dumnezeu pentru poet nu este un sacrament, nu un Existent, ci o persoană, și una destul de obișnuită, ceva mai interesantă decât restul. Un vers uluitor dezvăluie nu doar atitudinea lui, ci și inconsecvența personalității poetului: „Și când vocea mea urlă obscen... poate că Iisus Hristos îmi adulmecă sufletul de nu mă uita”.

Discursul artistic, specificul ei. Sintaxa poetică și figurile poetice ale limbajului.

Clasificând F., teoreticianul roman Quintilian a identificat patru moduri de a le crea:

1) adăugarea de componente, adică diferite tipuri de repetări (anaforă, anticlimax, climax, polysyndeton, simpllock, epistrophe, epiphora);

2) scăderea componentelor: asindeton, zeugma, elipsă;

3) permutarea componentelor: inversare, chiasma etc.;

Adăugarea componentelor

REPETARE - 1) unul dintre principiile de bază ale organizării vorbirii poetice, realizat la toate nivelurile sale structurale: fonetic, lexical, sintactic, ritmic; 2) un concept care combină o parte semnificativă a figurilor sintactice și stilistice, numit de retori antici Per adiectionen (adăugare). Include amplificare, anastrofă, anaforă, anticlimax, epistrof, epiforă, climax, pleonasm, polisindeton, symploc, tautologie și altele.P. are o importanță excepțională în poezia populară.

REFRAIN (în franceză refren din latină refrengere - a rupe, rupe) - repetare compozițională, textuală sau cu modificări minore, repetare regulată într-o operă poetică a unui cuvânt, expresie, vers sau strofă în locuri constante din text (în principal la sfârșit) . Poate fi purtătorul laitmotivului, poate fi asociat cu dominanta emoțională a poeziei etc. Genetic, R. a luat naștere din refren, cu care se identifică uneori.

ANAPHORA (anaferă greacă - exaltare) - monofonie, figură lexico-sintactică, repetare de cuvinte sau fraze la începutul unităților sintactice sau ritmice adiacente. Într-un sens larg - o repetare la începutul unităților adiacente de orice nivel al textului (vezi: Anafora sonoră). Figura opusă lui A. este o epiforă.

EPIFORE (greacă epiphora - repetiție, de la epi - după + phoros - purtare) - o figură lexico-sintactică opusă anaforei, o repetare a unui cuvânt sau a unei fraze la sfârșitul unităților de text adiacente - sintactice sau versificative. Combinația dintre anaforă și e. creează una dintre variațiile simploki.

SIMPLOKA (greacă symploke - plex) - o figură lexico-sintactică, combinația anaforei cu epifora - repetarea cuvintelor inițiale și finale în unitățile sintactice ale liniilor sau strofelor poetice. Uneori, ca a doua variantă, S. este numită repetarea cuvintelor în mijlocul unei linii poetice.

Ochi negri, ochi pasionali!

Ochi aprinși și frumoși!

Cât de te iubesc] Cât de frică de tine!

Să știi că te-am văzut la o oră neplăcută!

(E. Grebenka)

POLYSYNDETON, sau UNIUNE MULTIPĂ (greacă polysyndeton - multiply connected) - o figură sintactică, redundantă, repetarea în exces a uniunii. Contribuie la crearea solemnității vorbirii, la coerența unităților sintactice. Este o trăsătură stilistică caracteristică Vechiului și Noului Testament; poate fi folosită pentru a stiliza vorbirea plină de viață a personajelor neculte.

a) O, vara este roșie! Te-aș iubi

Dacă nu ar fi căldură, praf, țânțari și muște.

(A. Pușkin)

CLIMAX (greacă klimax - scări) - o figură stilistică, un tip de gradație, un aranjament de cuvinte sau expresii în conformitate cu creșterea semnificației lor semantice și/sau emoționale. Adesea joacă rolul unei figuri de compoziție, de exemplu, primirea folclorului triplând în basmele rusești, în special, în „Sivka-burka”, creșterea dorințelor unei bătrâne din „Povestea pescarului și a lui Pușkin”. Peștele”, etc.

Exemple: lexical K.

Aproximari, apropieri, arderi, -

Tăcerea de azur nu acceptă...

Rulouri de departe.

Mai întâi cu tunetul trăsurii de cai

Pe pod. Zumzetul unui curent de aer.

Apoi căderea butoaielor grele din căruță.

ANTICLIMAX (tren, anti - împotriva + klimax - scări) - o figură stilistică, un fel de gradație, aranjarea cuvintelor sau a expresiilor în ordinea descrescătoare a sensului lor. Spre deosebire de menopauză, este rar folosită în poezie. În sens larg - ordinea compozițională a fazelor semantice ale lucrării în ordine descrescătoare.

Și dacă te-ai duce la altul

Sau pur și simplu nu se știa unde,

Mi-a fost suficient ca dvs

Pelerina atârna de un cui.

Când, oaspetele nostru trecător,

Ai plecat în viteză, căutând o nouă soartă,

M-am săturat de unghia aia

A rămas după haina de ploaie.

Curgerea zilelor, foșnetul anilor, -

Ceață, vânt și ploaie...

Și în casă evenimentul nu mai este groaznic:

Un cui a fost scos din perete!

Ceață și vânt și sunetul ploii...

Curgerea zilelor, foșnetul anilor...

Mi-a fost de ajuns ca din unghie

A mai rămas o mică urmă.

Când urma unghiei a dispărut

Sub pensula unui pictor bătrân, -

Mi-a fost suficient asta

Unghia era vizibilă - ieri.

(N. Matveeva)

Scăderea componentelor

ASINDETON, unionlessness (greacă asyndeton - fără legătură) - o figură sintactică, absența uniunilor necesare (de exemplu, cu membri omogene ai unei propoziții). Folosit pentru a exprima fenomene sau evenimente statice, precum și stresul psihologic.

ELLIPSE, ELLIPSIS (greacă elleipsis - omisiune, pierdere) - o figură sintactică, omisiune a unui cuvânt sau frază restaurată de contextul vorbirii. Fiind o construcție incompletă din punct de vedere sintactic, E. încalcă legăturile gramaticale normative dintre membrii propoziției păstrând în același timp semantica generală a enunțului. Ca o reflectare a atitudinii generale a vorbirii față de economie, E. este caracteristic vorbirii colocviale (de obicei, ușor de subînțeles, susținător pentru enunț, și nenuanțat de sensul său, membrii propoziției - subiect, predicat, obiect - sunt de obicei eliptic). Într-un text literar, este folosit în principal pentru a transmite emoție fizică sau psihologică.

Ori ma iubesti

si atunci nu conteaza. Și zăpadă

Cade în sus, dizolvându-se în distanța înaltă.

Sau ... [...] Urmează o liniuță despre datorie, libertate și dar -

Și rămâne - să iubești în doi, omițând detaliile

Zboruri supraponderale de-a lungul reversului cerului primăvara...

(P. Fără titlu)

ZEVGMA (greacă zeugma - o grămadă) este o figură sintactică, subordonarea unui număr de membri secundari omogene ai unei propoziții la unul, unindu-i logic la membrul principal al propoziției (în principal un predicat verbal).

Recunoștință

Pentru tot, pentru tot, vă mulțumesc:

Pentru chinul secret al patimilor,

Pentru amărăciunea lacrimilor, otrava sărutului,

Pentru răzbunarea dușmanilor și calomnia prietenilor;

Pentru căldura sufletului, risipită în deșert,

Pentru tot ce am fost înșelat în viața mea...

Aranjați doar astfel încât de acum înainte să vă

Nu a durat mult până să-ți spun mulțumesc.

(M. Lermontov)

PAUZĂ - o figură stilistică, discurs întrerupt sau incoerent. De obicei O. indică epuizarea reflecției vorbirii, excitarea subiectului vorbirii etc. Cel mai adesea este indicată prin puncte de suspensie.

Nu știam încă fluxul rulant

De la ce înălțimi trebuie să se rupă...

Și pregătește-te să sari!

(S. Marshak)

DEFAULT, sau APOSIOPEZA (greacă aposiopesis - tăcere) - o figură stilistică, o ascundere pronunțată a gândirii. Spre deosebire de pauză, U. creează efectul de eufemizare, conține un indiciu de nedorință sau indecizie conștientă a autorului de a-și exprima gândul în volumul de discurs corespunzător conținutului acestuia din cauza diverselor motivații psihologice (antipatie, rușine, frică etc.) , astfel inițiază cititorul să ceară subtext semantic.

Nu regret nimic, nu regret nimic, nu regret nimic

Nicio graniță peste inima mea nu este liberă,

Așa că de ce înnebunesc brusc la doar gândul.

Că niciodată, niciodată...

Doamne, niciodată!

(A. Galich)

ALUZIUNE (lat. alludere - a se juca cu cineva, a glumi, a se referi) - o figură stilistică, o aluzie la anumite împrejurări, o persoană, o imagine etc. cu o instalație pe memoria cititorului despre acestea. După sursa de origine, A. mitologice (Grajdurile Augean), biblice (Potop Global), istorice (jurământul lui Hanibal), politice și jurnalistice (Suta Neagră), literare.

literar

Doar te joci

Și deja de pe punte - sari! -

Nici un șapte, nici un as, nici un trei.

Blestemata doamnă de pică!

(A. Galich)

Rearanjarea componentelor.

TRANSFER, SYNAPHIA (greacă sinaphia - contact), sau ANZHAMBEMANT (franceză enjambement from enjamber - a pas peste, sări peste) - o figură sintactică, o discrepanță expresivă între articularea sintactică a vorbirii poetice și articulația sa metrică. Există silabe de silabe și chiar litere. Este folosit pentru selectarea de către autor a unui cuvânt sau a unei fraze, care îl apropie pe P. de inversare și de alte figuri de stil de accentuare. Este utilizat pe scară largă în tipul colocvial al discursului poetic, precum și în versurile goale. La pronuntarea P. se pastreaza neaparat pauza finala in versuri.

Strălucind, norii fug

Prin cerul albastru deal abrupt

Iluminat de soarele de toamnă. Râu

Aleargă în jos pietrele cu viteză.

(M. Lermontov)

PARCELARE (lat. pars - part) - o figură sintactică, împărțirea unei singure declarații într-un număr de cuvinte sau fraze separate. Principalele metode ale unei astfel de segmentări sunt părțile de serviciu ale vorbirii (prepoziții, conjuncții), precum și interjecțiile; în scris, P. este adesea indicat prin semne de punctuație, iar atunci când este pronunțat, prin intonație. P. este folosit în principal în scopuri stilistice - pentru a transmite emoție de vorbire, pentru a accentua fiecare cuvânt dintr-o propoziție etc. Există și P. al cuvântului.

a) O, ce grozav este pe teren-el!

El este viclean și iute și ferm în luptă;

Dar tremura, în timp ce întindea doar mâinile

Lui cu baioneta Dumnezeu-rati-he.

(G. Derzhavin)

b) Asta este dragostea mea ca răspuns

Ai coborât pleoapele...

O viata! o pădure! O, lumina soarelui!

O, tinerețe! o speranta!

(A.K. Tolstoi)

c) Distanța: mile, mile...

Am fost plasați, ei au fost plantați,

A fi tacut

La două capete diferite ale pământului.

(M. Tsvetaeva)

d) Aș înconjura-o cu un blocaj de rime,

pierde-te, apoi palid, apoi roșește,

dar femeie! pe mine! Mulțumiri!

pentru că sunt eu! masculul! blând cu ea!

(E. Evtushenko)

INVERSIUNE (lat. inversio - permutare, inversare) - o figură sintactică, o încălcare a ordinii normative a membrilor unei propoziții. Redistribuirea cuvintelor sau frazelor asigură marcarea lor logică și emoțională, mai larg, slăbește automatismul percepției textului. Cea mai frecventă variație a lui I. este înrodicarea subiectului-substantiv și a adjectivului-definiție, care au o capacitate sporită de a exprima aprecierea autorului, modalitatea autorului.

Am visat o dimineață azurie, senină,

Am visat la vasta întindere a patriei,

Cerul este rumen, câmpul este rouă,

Prospețimea și tinerețea mea sunt irevocabile...

(K. Sluchevsky)

PARALELISM SINTACTIC (greacă paralelos - mergând unul lângă altul) - o figură lexico-sintactică, o aranjare identică a aceluiași tip de membri ai unei propoziții în segmente sintactice sau ritmice adiacente. Adesea coincide cu paralelismul psihologic. Retorica antică a distins P.: după numărul de segmente de vorbire proporționale (colon) incluse în ea - dicolon, tricolon etc.; prin paralelismul membrilor propoziției (izocolon), prin asemănarea structurală/disimilaritatea colonului (antropodoză/chiasma), prin consonanța (homeotelevton) sau disonanța desinențelor coloanelor, prin asemănarea (homeoptotona) sau diferența dintre terminațiile de caz ale coloanelor etc.

Ce ești, mesteacăn alb,

Nu bate vânt, dar faci zgomot?

Ce, inimă zeloasă,

Nu există durere, dar suferiți?

(Cantec popular)

Nopți nebune, nopți nedormite

Vorbire incoerentă, ochi obosiți...

Nopți luminate de ultimul foc,

Flori moarte de toamnă cu întârziere!

(A. Apukhtin)

CHIASM (chiasmos greacă de la litera "X" - xi - aranjament în cruce) - o figură sintactică care acoperă două propoziții, fraze adiacente, precum și linii poetice în care membrii de același tip ale propoziției sunt aranjați unul față de celălalt invers ordine (principiul oglinzii).

X. cu paralelism sintactic

La o ureche coaptă - o seceră îndepărtată,

Pentru o fată adultă - un mire tânăr!

(Y. Nekrasov)

ANTITEZA (greacă contrapositum - opoziție) - o figură stilistică de convergență a două imagini, concepte, gânduri opuse. În creativitatea oratorică și artistică A. se realizează prin ciocnirea cuvintelor (antonime), frazelor, segmentelor de propoziție, microimagini verbale, care sunt asemănătoare în termeni formali, dar opuse în sens.

Tu ești bogat, eu sunt foarte sărac;

Ești prozator, eu sunt poet;

Ești fard de obraz, ca o culoare de mac; Sunt ca moartea, slab și palid.

(A. Pușkin)

Există două nenorociri în Rusia:

Mai jos este puterea întunericului,

Și deasupra - întunericul puterii.

(V. Gilyarovsky)

„Fericirea este în efort”, spune tinerii.

„Fericire în pace”, spune moartea.

„Voi învinge totul”, spune tinerii.

„Da, dar totul se va sfârși”, spune moartea.

(V. Rozanov)

„libertăți” poetice.

SOLECISM (sau greacă Soloi - orașe colonie din Asia Mică, ai căror locuitori au distorsionat limba greacă) - o utilizare incorectă din punct de vedere gramatical a cuvântului. Cel mai adesea se explică prin stilizarea limbajului popular sau absența formei morfologice propuse de autor, ceea ce este necesar pentru a rezolva o problemă stilistică specifică. În retorica antică, S. numea fraze construite incorect.

Voi pleca fără să întreb nimic

Pentru ca al meu scos afară lot,

Nu mi s-a părut că luna este frumoasă

Atât de frumos și tulburător pe cer.

(I. Annensky)

Destinul lucrurilor: grăbește-te undeva departe.

Ieri, seara, mi-au dat un șal -

dimineața șalul este rece și plictisit,

nu suportă să se îmbrățișeze umăr alte.

(B. Akhmadulina)

AMPHIBOLIA (greacă amphibolos - înșelător, ambiguu) - ambiguitatea semantică a imaginii.

Goliți și neteziți drumul meu lung...

Doar în satele negre

Endless este mai trist

Asemenea ploii oblice.

(I. Annensky)

ANAKOLUF (greacă anakoluthos - inconsistent) - o figură de vorbire, inconsecvența sintactică a membrilor propoziției într-o declarație semnificativă. Fenomen comun în vorbirea orală, A. într-un text literar poate fi o reproducere a unui stil conversațional, sau o modalitate de expresivitate emoțională, sau o consecință a neatenției autorului (surditatea autorului). Sinonimul terminologic pentru A. este hyperbaton (greacă - tranziție), denotă o schimbare în cursul vorbirii a ordinii sale sintactice, cel mai adesea separarea a două cuvinte înrudite.

Natura încă nu s-a trezit

Dar prin subțierea somnului

A auzit primăvara

Și ea a zâmbit involuntar.