Pentru a utiliza previzualizarea prezentărilor, creați un cont Google (cont) și conectați-vă: https://accounts.google.com

Subtitrări slide-uri:

PUBLICISMUL ANILOR DE RĂZBOI

CORESPONDENȚI MILITARI „Război, este așa ceva, Este imposibil să nu-l amintești...” M. Timoshechkin „Arhiva militară”

GENURI DE Jurnalism Un articol de ziar este un scurt raport, o declarație de fapt (afirmație), dar nu o analiză, nu o discuție despre asta. Un articol de ziar este un eseu jurnalistic de știință populară de dimensiuni reduse, o analiză a faptelor cu evaluarea unui autor. Un eseu este o lucrare care transmite impresiile și gândurile subiective ale autorului cu o anumită ocazie și nu pretinde a fi o imagine completă și o interpretare exhaustivă a subiectului. Cronica - un scurt mesaj sau o poveste secvențială despre evenimente actuale (cronica zilei, viața internațională, cronica societății, cronica crimei). Un pamflet (Ozhegov) este o lucrare de actualitate, ascuțită, mică, de natură politică revelatoare. Critica este revelatoare și distructivă.

CORESPONDENȚI MILITARI Leonid Sobolev Konstantin Simonov Alexander Fadeev Andrey Platonov Boris Gorbatov

CORESPONDANT AL ZIARELOR „PRAVDA”, „STEA ROȘIE” MIKHAIL SHOLOKHOV MIKHAIL SHOLOKHOV

CORESPONDENȚĂ AL ZIARULUI „PRAVDA”, „RED ZVEZDA”, „Izvestiya” „Eu aparțin generației europenilor, care nu vede primul război. Știu cum războiul distorsionează fața și sufletul orașelor.”

CORESPONDENȚA ZIARULUI „STEA ROȘIE” „Ce protejăm” „Rodina” ALEXEY TOLSTOI

PUBLICISMUL ANILOR DE RĂZBOI Ilustrație de primă linie din 1942 Ilustrație de primă linie din 1945

PUBLICISMUL RĂZBOIULUI ANII FRONTA ILUSTRARE Viața de zi cu zi a războiului Chipurile războiului

PUBLICISME ANILOR DE RĂZBOI ILUSTRARE FRONTA Bătălia de la Kursk Apărarea Moscovei

PUBLICISMUL ANII DE RĂZBOI ILUSTRARE FRONTA Operațiunea Bagration Bătălia de la Stalingrad

Kukryniksy Mikhail Kupriyanov Porfiry Krylov Nikolai Sokolov Samuil Marshak

ZIARUL FOTO PUBLICISMUL ANII DE RĂZBOI

Jurnalele de război REVISTE SATIRICE

PUBLICISMUL ANILOR DE RĂZBOI Tipografia mobilă

YURI BORISOVICH PUBLICISMUL LEVITAN AL ANII DE RĂZBOI Eliberarea Stalingradului

Jurnalismul de război - Ce rol a jucat jurnalismul în anii de război, ce contribuție a avut la victorie?

Reflecție reflexio - întoarcerea înapoi 1. reflecție asupra stării interne, autocunoaștere 2. introspecție astăzi am învățat ... a fost interesant ... a fost dificil ... am finalizat sarcinile ... mi-am dat seama că ... acum pot... am simțit că... am câștigat... am învățat... am reușit... am putut... voi încerca... am fost surprins... mi s-a dat o lecție pentru viață... am vrut să fac

Previzualizare:

1. Dezvoltarea metodologică a unei lecții de literatură

Subiect:

Dezvoltat de: Nanarova Oksana Alexandrovna

Poziția și locul de muncă:profesor al instituției bugetare de stat din regiunea Kaliningrad „Școala tehnică de tehnologii industriale”

Adresa institutiei:238340, regiunea Kaliningrad, Svetly, st. Comunist, d. 7.

2016

PLANUL LECȚIEI

Subiecte de lecție: Jurnalismul anilor de război (M. Sholokhov, I. Ehrenburg, A. Tolstoi)

Durata lecției: 45 de minute
Formular de conduită: masa rotunda

Tip de lecție: lectie integrata, invatare material nou

Goluri

educational:

Dați o idee despre literatura (jurnalismul) și arta epocii Marele Război Patriotic;

Arată semnificația literaturii în timpul Marelui Război Patriotic.

în curs de dezvoltare:

Să-și formeze capacitatea de „recunoaștere” a textelor stilului jurnalistic;

Să-și formeze capacitatea de a lucra cu texte de stil jurnalistic; evidentiaza pozitia autorului.

Pentru a forma gândire creativă, observație, simțul responsabilității colective, capacitatea de a lucra în grup, abilitățile de participare la o discuție

Dezvoltați interesul pentru lectura non-ficțiune.

obiective educaționale:

Contribuie la formarea unui sentiment de patriotism înalt, adevărat.

Cultivați cetățenia.

Sarcini:

Subiect:

Să extindă și să generalizeze cunoștințele studenților despre genurile jurnalismului;

Îmbunătățiți abilitățile de analiză a textului.

Metasubiect:

Dezvoltarea competențelor cheie ale elevilor: analiză, sinteză, generalizare, sistematizare a materialului.

Dezvoltați capacitatea de a reproduce în mod independent cunoștințele dobândite în lucrarea pe text.

Metode de predare:activitatea cognitivă independentă a elevilor; verbal; demonstrație vizuală; metode practice (cercetare, căutare de probleme, prezentare, reflexie).

Logistica lecției:

echipamente interactive: proiector, computer, ecran, prezentare, coloană sonoră; pixuri, caiete, fișe.

Conexiuni interne:Subiecte: „Teoria literaturii”, „Cultura vorbirii”.

Lista surselor folosite:

Literatura metodica:

1. Vlasenkov A.I., Rybchenkova L.M. Limba rusă: gramatică. Text. Stiluri de vorbire. Manual pentru 10-11 celule. imagini generale. inst. - M., 2008.

2. „Publicismul Marelui Război Patriotic și primii ani postbelici”. Moscova, „Rusia sovietică”, 1985

Resurse de internet:

1. http://lithelper.com/p_Velikaya_Otechestvennaya_voina – Jurnalismul lui A. Tolstoi
2. http://www.otvoyna.ru/publizist.htm - jurnalismul militar al lui I. Ehrenburg
3. http://letopisi.org/index.php - Cronica războiului în opera lui M. Sholokhov
4. http://brat-servelat.livejournal.com/6625.html istoria jurnalismului
5. http://old-crocodile.livejournal.com/81694.html - Kukryniksy: satira politică

Structura și conținutul lecției

	Numele elementului structural al lecției	Activitatea profesorului	Activitati elevilor	Timp min
	Organizarea lectiei	Verificarea gradului de pregătire a elevilor pentru lecție	Pregătește-te pentru lecție. Raportul ofițerului de serviciu
	Actualizarea cunoștințelor de bază și motivarea activităților de învățare ale elevilor	Oferă să răspundă la întrebări și să determine obiectivele lecției, relevanța și semnificația studiului temei.	Ascultă, răspunde la întrebări.
	Formularea obiectivelor lecției, explicarea cursului lecției.	Ajută la formularea scopurilor și obiectivelor lecției, informează despre forma lecției	Formulați obiectivele lecției, scrieți subiectul lecției într-un caiet.
	Pregătire pentru percepție și material nou	El sugerează rememorarea principalelor genuri ale stilului de vorbire jurnalistic, făcând înregistrările necesare în caiet pentru a determina genul textului.	Participați la conversații, luați notițe
	Învățarea de materiale noi	Organizează munca mesei rotunde prin implementarea temelor pentru acasă. Stabilește sarcina: de a determina poziția autorului, de a determina genul.	Faceți rapoarte, lucrați cu texte, răspundeți la întrebări, ascultați, trageți concluzii
	Fixarea materialului.	El oferă un răspuns argumentat la întrebarea: se poate spune că astăzi jurnalismul de război și-a pierdut semnificația?	Răspunde la întrebare, argumentează
	Reflecţie	Introduce conceptul de reflecție, invită elevii să răspundă la întrebarea: cât de utilă și interesantă a fost conversația din lecție? El cere să facă sugestii pentru îmbunătățirea lecțiilor în studiul acestui subiect. Aude răspunsuri	Răspundeți la întrebări, faceți sugestii
	Rezumând lecția.	Rezumă, atrage atenția asupra atingerii obiectivelor lecției, evaluează abordarea creativă a temelor, mulțumesc pentru lecție.	Evaluați lecția: evaluați utilitatea lecției
	Teme pentru acasă.	Compoziție-miniatură pe tema „Publicismul anilor de război - o cronică a vieții populare”	Notează temele

În timpul orelor

eu. Organizarea timpului

1. Salutari.
2. Verificarea prezenței elevilor.
3. Pregătirea elevilor pentru lecție.

Subiectul lecției : Jurnalismul anilor de război (M. Sholokhov, I. Ehrenburg, A. Tolstoi)

II. Actualizare de cunoștințe.

Introducere in subiect: Peste 70 de ani ne despart de Marea Victorie. Isprava poporului nostru în Marele Război Patriotic este nemuritoare. Printre cei care au apărat Patria de inamic s-au numărat scriitori și poeți, figuri ale artei muzicale și artiști.„Categoriile morale”, scria Alexei Tolstoi, „căpătă un rol decisiv în acest război.Verbul merge la atac cu milioane de baionete, verbul dobândește puterea unei salve de artilerie.

Care crezi că este subiectul principal în această perioadă? Care este ideea din spatele operei de artă?

Da, evenimentele Marelui Război Patriotic au devenit tema centrală a literaturii vremii. Ideea principală a literaturii acestei perioade este ideea de lume, pe care A. Tvardovsky a exprimat-o clar în poemul său:

Bătălia este sfântă și dreaptă.

Lupta mortală nu este pentru glorie,

Pentru viața pe pământ.

Obiectivul lecției - prin analiza textelor pentru a determina semnificaţia literaturii în timpul celui de-al Doilea Război Mondial.

(diapozitivul 2)

1. Ascultarea piesei „Războiul Sfânt”, care se numește Imnul pentru Apărarea Patriei.întrebare preliminară:

Cum se numește această piesă muzicală? Cine este autorul acesteia? (Primul cântec scris în timpul celui de-al Doilea Război Mondial a fost „Războiul Sfânt”. Acest cântec a devenit un adevărat imn al poporului sovietic. Deja pe 24 iunie 1941, poezia lui Vasily Lebedev-Kumach „Războiul Sfânt” a fost publicată în ziarele Krasnaya Zvezda. și Izvestia A doua zi, compozitorul A. V. Alexandrov a scris muzică pentru ea, iar o zi mai târziu a fost interpretată de Ansamblul de cântece și dans al Armatei Roșii la gara Belorussky din Moscova, când luptătorii au fost trimiși pe front.

(diapozitivul 3)

Ce poți spune despre afișde unde incepe acest video? („Afișul lui Irakli Moiseevich Toidze „Patria cheamă!” a sunat cu aceeași alarmă, ridicând moralul soldaților sovietici. O figură atrage atenția privitorului: aceasta este o simplă rusoaică. Este severă și furioasă, se adresează ea. fiecare dintre noi Patria-mamă își cheamă cu pasiune fiii să se alăture în rândurile apărătorilor ei.Femeia este înfățișată în roșu, iar aceasta este culoarea sângelui și culoarea steagului sovietic.Cerul de deasupra ei nu este albastru, ci gri - aceasta este culoarea întunericului războiului care ne-a învăluit Patria Mamă. În spatele ei - baionetele, ele simbolizează arma pe care trebuie să o ridici pentru a-ți proteja patria!

(diapozitivul 4)

Istoria literaturii nu cunoaște o asemenea perioadă în care au fost create atâtea lucrări talentate, cu adevărat strălucitoare, într-o perioadă relativ scurtă de timp, ca în 4 ani de vremuri grele de război, și opere de diferite genuri. Acestea erau eseuri, nuvele, articole jurnalistice, înregistrări în jurnal, poezii lirice, poezii, opere dramatice, povestiri, romane. După cum puteți vedea, afișul și arta cântecului din vremurile de război ar trebui atribuite jurnalismului.

Ce credeți, ce au văzut toți oamenii creativi ca sarcina lor principală? (Principala sarcină pe care scriitorii și poeții și-au pus-o în anii războiului a fost să surprindă evenimentele în căutarea fierbinte, să ajute poporul cu cuvântul artistic în lupta cu inamicul. După cum spunea A. Tolstoi, „în zilele războiului, literatura devine cu adevărat artă populară, vocea sufletului eroic, sufletul poporului”).

• Formularea problemei: Ce rol a jucat jurnalismul în anii de război, ce contribuție a avut la victorie?

III. (diapozitivul 5) Pregătirea pentru perceperea materialului (lucrare cu genurile jurnalismului)

În primele zile ale războiului, aproximativ o mie de scriitori au mers pe front ca luptători și comandanți, lucrători politici și corespondenți. Pentru unii a fost primul război, pentru alții a fost al patrulea.

Amintiți-vă: ce este jurnalismul, care este domeniul de aplicare și scopul său? (Încă de la începutul războiului, scriitorii s-au orientat către jurnalism, ceea ce a făcut posibilă reflectarea rapidă a evenimentelor în curs.. Cele mai flexibile și operaționale genuri de jurnalism sunt un articol de ziar, eseu, articol, cronică, eseu, nuvelă, poem liric, artă.)

Să ne uităm la genurile jurnalismului.

(diapozitivul 6)

articol de ziar- un mesaj scurt, o afirmație de fapt (afirmare), dar nu o analiză, nu un raționament despre aceasta.

Pamflet (Ozhegov ) - un ascuțit de actualitate, o mică lucrare de acuzație,

natura politică. Critica este revelatoare și distructivă.

Articol - eseu publicistic, de știință populară de dimensiuni reduse, analiza faptelor cu aprecierea autorului.

Cronică - un scurt mesaj sau o poveste secvențială despre evenimente actuale (cronica zilei, viața internațională, cronica societății, cronica crimei).

Eseul este o lucraretransmiterea impresiilor și gândurilor subiective ale autorului cu o anumită ocazie și nu pretinde a fi o imagine completă și o interpretare exhaustivă a subiectului.

Exercițiu: atunci când lucrați cu texte, încercați să determinați genul acestuia.

IV. Învățarea de materiale noi (diapozitivul 7)

Implementarea temelor pentru acasă.

Exercițiu:

- În timpul lucrului cu texte de stil jurnalistic, încercați să evidențiați poziția autorului, să determinați genul. Analiza fiecărui text este precedată de un mesaj despre autorul său (sarcină avansată)

Publiciștii de seamă ai Marelui Război Patriotic au fost adevărații maeștri ai acestei cele mai ascuțite arme a literaturii: A. Tolstoi și I. Ehrenburg, M. Sholokhov, A. Fadeev și L. Leonov și alții.

1. Raport (M Sholokhov) - Teplinskiy Nikolay (diapozitivul 8)

Analiza textului

- Cum este structurat textul? Din ce perspectivă este spusă povestea?

De ce are un astfel de nume?

Care sunt detaliile care ajută la imaginarea războiului?

Cu ce ​​este imaginea distrugerii în comparație? (cimitir)

2. Raport (Ilya Ehrenburg) Topilin Vitaly (diapozitivul 9)

Analiza textului

- Despre ce este articolul? De ce începe cu o descriere a unui german mort? Cum sunt reprezentați germanii în 1941 și 1942?

Despre ce fapte ale invadatorilor scrie Ehrenburg? (ordine - o listă de infracțiuni pentru care se datorează un laț, locuitorii orașelor rusești s-au dovedit a fi indomnibili) -

De ce ultimul, mic paragraf spune că un nou-născut petrece 40 de zile în metrou? (Și prietenul meu spune: „Voi muri ca să nu se mai întâmple asta...”)

De ce articolul se numește „30 decembrie 1941” (rezultatul atrocităților, un jurământ de a-i distruge pe naziști)

În ce gen ați clasifica această lucrare? (Articolele sale sunt foarte expresive și vii. Expunând invadatorii fasciști, ideologia lor, scriitorul a recurs la un montaj expresiv de documente originale, scrisori ale soldaților și ofițerilor germani, ordinelor de la comandament, mărturii ale prizonierilor de război. Toate acestea îi oferă lucrează o putere de pamflet mortal, autenticitate și persuasivitate. Pentru Ehrenburg laconismul este, de asemenea, caracteristic. Un număr mare de fapte cele mai diverse pe care autorul le folosește necesită concizie. Adesea, montajul în sine sculptează gândul și tema solidarității întregului popor este, de asemenea, caracteristic lucrărilor lui Ehrenburg.)

Concluzie bazată pe textul lui Ehrenburg

Profesor: (El și-a văzut principala sarcină în insuflarea urii pentru invadatori în rândul oamenilor. Articolele lui I. Ehrenburg „Despre ură”, „Justificarea urii”, „Kiev”, „Odesa”, „Harkov” și altele au exacerbat sentimentul de ură față de inamicul. Acest lucru a fost realizat pentru că Ehrenburg a scris despre faptele atrocităților invadatorilor, a citat mărturii, referiri la documente secrete, ordine de la comandamentul german, înregistrări personale ale germanilor uciși și capturați.)

1. Raport (Tolstoi Alexey) (diapozitivul 10)

(textul raportului: În anii războiului, A. Tolstoi a scris aproximativ 100 de articole, texte pentru discursuri la mitinguri și întâlniri. Multe dintre ele au sunat la radio, publicate în ziare. Ele conțin originile caracterului național rus, statulitatea rusă, cultura, credința în statornicia poporului sovietic. În jurnalismul său, există analogii istorice cu evenimentele trecute de mult, menite să arate că invadatorii nu au reușit niciodată să cucerească Rus’.

La 27 iunie 1941, în Pravda a apărut primul său articol militar „Ce apărăm”. În ea, autorul a contracara aspirațiile agresive ale Germaniei fasciste cu încrederea fermă a poporului sovietic în dreptatea cauzei lor, pentru că și-a apărat patria.)

Analiza textului „Patria-mamă” – eseu

- Despre ce este lucrarea? (Cuibul nostru, Patria, mânia și furia - pentru profanarea ei, disponibilitatea noastră de a muri pentru ea, aceasta este mișcarea oamenilor pe pământul lor, fluxul de oameni care își poartă limba, cultura lor spirituală și materială și credința neclintită în legitimitate și indestructibilitatea locului lor pe pământ.) (Vis: Într-o zi, fluxurile naționale se vor contopi într-o singură umanitate) -Care este ideea lucrării? (poporul a creat mare literatură și știință, poporul a devenit stăpânul patriei lor, Strămoșul nostru... a distins în depărtarea secolelor aceste fapte ale poporului său și apoi a spus la aceasta: „Nimic, putem face asta... și ne spun: „Fă-o”.

Această lucrare este un imn la isprava poporului rus și un apel la libertate și apărarea pământurilor lor).

4. Analiza textului „Ce protejăm?”

Cine este nazist și care sunt rezultatele șederii lor pe pământul rus? (Ei au încredere în sine, aduc sclavie, foame și sălbăticie îi așteaptă pe toți cei care nu spun ferm la timp: „Mai bine moartea decât victoria nazistă.” Metodele lor sunt mită, sabotaj.Programul lor - de a proclama națiunea ta supraomenească, de a subjuga Europa, Asia, ambele Americi, toate continentele și insulele.Toți cei recalcitranti care nu vor să suporte pierderea independenței sunt exterminați.

Ce formă ia apelul către cititori? (sub forma unei întrebări retorice:Suntem putini? Sclipind cu peri de oțel, pământul rusesc nu se va ridica?)

(Ciocanele de mii de tone, scuturând pământul, au început să forjeze armele Armatei Roșii - armata poporului eliberat, armata libertății, armata - apărătorul pe pământul păcii, cea mai înaltă cultură, prosperitate și fericire . Aceasta este patria mea, țara mea natală, patria mea, - și în viață nu există sentiment mai fierbinte, mai profund și mai sacru decât dragostea pentru tine...)

Concluzie: A. Articolele lui Tolstoi se bazează pe un conflict acut - o ciocnire a două lumi - socialismul și fascismul. Artistul și-a exprimat simpatia pasională pentru oamenii care duc un război drept de eliberare și ura sa de foc față de aservitorii naziști.

(diapozitivul 11, 12, 13, 14)

1. Profesor: Prin eforturile maeștrilor experimentați în fotografie, literatură și grafică, în august 1941 a început să fie publicată o revistă de literatură și artă.„Ilustrație față”.Aproape simultan, a început să apară o altă ediție ilustrată -„Ziar foto”, la intervale de şase ori pe lună. „Fotogazeta” a fost publicată înainte de Ziua Victoriei. Genurile satirice și publicațiile umoristice au rămas o forță invariabil puternică în arsenalul jurnalismului de război.

(diapozitivul 15)

Materialele satirice au apărut adesea în presa centrală. Așadar, în Pravda, la ele a lucrat o echipă de creație, care a inclus artiștii Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov) și poetul S. Marshak. Pe unele fronturi au fost create reviste satirice: „Front Humor”, „Draft” și altele. Artiști-satiriști - maeștri ai caricaturii și caricaturii politice anihilator de caustice, în anii de război, Kukryniksy a acționat ca autorii unui afiș eroic. Pentru multe desene pentru ziare și reviste, pentru „Windows TASS”, artiștii au avut la dispoziție câteva ore. Nu a fost vorba de căutări complexe, lungi pentru o imagine, opțiuni, modificări. Dacă un alt lucru s-a dovedit schematic, fără „zest” - era de neconceput să-l amânați, ascundeți-l în arhivă. Noile lucrări ale lui Kukryniksy în sensul cel mai literal al cuvântului au fost smulse din mâinile lor. Comandamentul hitlerist, într-o furie neputincioasă, a împușcat din tunuri afișele satirice ale Kukryniksy, pe care soldații noștri le-au pus în fața tranșeelor ​​germane.

Luați în considerare câteva lucrări ale lui Kukryniksy(diapozitivul 16, 17)

Care afiș crezi că este cel mai strălucitor și cum l-ai comenta?

Concluzie: Spiritul de luptă al soldaților sovietici în acea perioadă dificilă și grea a fost ridicat de afișe, picturi de șevalet. Un rol important l-au jucat lucrările artiștilor poster și artiștilor Kukryniksy.

Profesor.

6. Tipografii (diapozitivul 18)

Cine are o idee despre cum au fost pregătite ziarele în timpul războiului?

Tipografiile militare din acea vreme erau subordonate direct departamentului topografic militar al Statului Major. Au existat două tipuri diferite de tipografii - acestea sunt staționare și mobile (mai târziu a fost creat un alt tip - o tipografie feroviară (acum funcționează și stă în rezervă). Să luăm în considerare primele 2 tipuri.

1) Tipografii staționare ale departamentului militar: tipărirea hărților la scară mare, hărților, materiale tipărite pentru întregul stat major (diverse formulare, rapoarte, certificate de concediu pentru soldați, jurnale pentru verificarea HP).De ​​multe ori, toți angajații acestei tipografii casa erau cadre militare și aveau grad militar (pentru a permite unei persoane să lucreze într-o astfel de tipografie, un departament special îl verifica pe el și rudele sale pentru implicarea în serviciile speciale ale altor țări). Munca într-o astfel de tipografie a fost împărțită în departamente și fiecare departament și-a făcut propriul lucru:

2) Al doilea tip de tipografii este foarte interesant - acestea sunt tipografii mobile. Toate materialele, echipamentele și muncitorii sunt în vehicule acoperite. Scopul unei astfel de tipografii este foarte simplu - tipărirea pliantelor și hărților de campanie și, bineînțeles, a ziarelor de primă linie!!!

Profesor: La sfârșitul războiului, sunt create un număr mare de eseuri de călătorie. Autorii lor au vorbit despre bătăliile victorioase ale trupelor sovietice care au eliberat popoarele Europei de fascism, au scris despre capturarea Budapestei, Vienei și asaltarea Berlinului.

Oamenii de partid și de stat M. Kalinin, A. Zhdanov, A. Shcherbakov și alții au vorbit cu articole jurnalistice și problematice în presă și la radio.

Schimbările de pe fronturi au fost transmise nu doar prin presă, ci și la radio.(voce despre ofensiva în înregistrarea sonoră - ascultați).

raportul studentului: În luna iunie a zilei de 41, Levitan a fost cel care a citit mesajul despre începutul războiului și apoi pentru toți cei patru ani a informat țara despre situația de pe fronturi. Mareșalul Rokossovsky a spus odată astaVocea lui Levitan era echivalentă cu o întreagă diviziune. Iar Hitler l-a considerat dușmanul Reich-ului nr. 1. Comandantul șef Stalin era trecut pe numărul 2. Pentru șeful lui LevitanS-au promis 250 de mii de mărci, și grupul specialSS-ul se pregătea să fie trimis la Moscova pentru a-l elimina pe crainic.Pentru a proteja vocea principală a URSS, Levitan a primit agenți de securitate, iar zvonuri false despre apariția lui au fost răspândite în oraș, din fericire puțini cunoșteau chipul lui Iuri Borisovich.

Concluzie generală privind studiul unui subiect nou:

• Enunțarea problemei: Ce rol a jucat jurnalismul în anii de război, ce contribuție a avut la victorie?

Concluzie: Întregul sistem al presei sovietice în 1941-1945. s-a concentrat pe rezolvarea problemelor comune: ridicarea spiritului poporului și creșterea capacității de muncă, întărirea credinței în biruință.Ziarele, potrivit lui Ehrenburg, erau platforme pentru scriitori. „În vremea războiului, ziarul este aer. Oamenii deschid un ziar înainte de scrisoarea unui prieten apropiat. Ziarul are acum o scrisoare adresată ție personal. Soarta ta depinde de ceea ce apare în ziar.”. Așa era ziarul din timpul războiului și în mare parte datorită faptului că scriitorii au venit acolo. Jurnalismul a umplut afișele și pliantele produse de Okna TASS. Caricaturile și desenele artiștilor Kukrynistov, V. Talba, D. Mora au fost însoțite constant de comentarii jurnalistice strălucitoare.În general, jurnalismul din anii războiului a fost mai mult decât un gen literar. Publicismul a fost cea mai importantă armă în lupta împotriva fascismului, a luptei împotriva invadatorilor și a culturii și ideologiei acestora. Jurnalismul, împreună cu alte tendințe culturale, a susținut cu fermitate apărarea țării sale natale și a reușit să respingă și să învingă complet inamicul.

„Publicismul anilor de război este și o cronică a vieții oamenilor. Ea a exprimat imediat toată gama de sentimente pe care le-au trăit oamenii, le-a susținut, a ajutat, le-a inspirat. Ea a fost cea care a reflectat sufletul extraordinar al bărbatului nostru. Scriitorii au glorificat faptele de arme ale compatrioților lor, au ridicat moralul soldaților și au chemat la luptă cu naziștii.

VI. Fixarea materialului:

Crezi că se poate spune că jurnalismul de război și-a pierdut însemnătatea astăzi? (ea încă ajută la lupta împotriva ideologiei fascismului).

VII. Reflecţie.

Profesorul introduce conceptul de reflecție (În limba rusă există cuvântul „reflecție”, care provine din latinescul reflexio – întoarcerea înapoi. Dicționarul de cuvinte străine definește reflecția ca reflecție asupra stării interne, a cunoașterii de sine. Dicționarul explicativ al Limba rusă interpretează reflecția ca introspecție.În pedagogia modernă, reflecția este înțeleasă ca introspecție a activității și a rezultatelor acesteia.Reflecția are ca scop înțelegerea drumului parcurs.

Vă rog să vă gândiți, vă puteți începe gândul cu orice frază,

Cât de utilă și de antrenantă a fost conversația noastră din clasă? Vă rog să faceți sugestii pentru îmbunătățirea lecțiilor în studiul acestui subiect.

VII. Rezumând lecția.

VIII. Teme pentru acasă. „Publicismul anilor de război – Cronica vieții oamenilor”

Previzualizare:

Jurnalismul războiului

1941

Alexei Tolstoi „Ce protejăm”

Programul Național Socialist - nazist (fasciști) - nu epuizat în cartea lui Hitler. Avea doar ceea ce putea recunoaște. Dezvoltarea ulterioară a programului lor este plină de obiective atât de febrile, sadice și sângeroase, încât ar fi inutil să admitem. Dar comportamentul naziștilor în țările ocupate dezvăluie acest „secret”, indicii fiind prea evidente:Sclavia, foamea și sălbăticia îi așteaptă pe toți cei care nu spun ferm la timp: „Mai bine moartea decât victoria nazistă”.

Naziștii sunt isteric de încrezători în sine. După ce au cucerit Polonia și Franța - în principal prin mită și descompunerea diversionară a puterii militare a inamicului - după ce au cucerit alte țări mai mici, care au căzut cu cinste în fața unui inamic nemăsurat mai puternic - naziștii au început în grabă să desfășoare în continuare programul lor. Astfel, în Polonia, în lagărele de concentrare în care sunt întemnițați muncitorii polonezi și intelectualitatea poloneză, rata mortalității a ajuns la șaptezeci la sută încă din primăvara acestui an – acum este universală. Populația Poloniei este exterminată.

In Norvegia naziștii au selectat câteva mii de cetățeni, i-au pus pe șlepuri și„Fără cârmă și pânze” a fost permis să intre în ocean. În Franța, în timpul ofensivei, naziștii, cu un gust deosebit de sadic, au bombardat orașe neapărate și pline de refugiați, le-au „pieptănat” dintr-un zbor de armare, au zdrobit tot ce putea fi zdrobit cu tancuri; apoi a venit infanteriei, naziștii au târât copiii pe jumătate morți din ascunzătoare, le-au dat ciocolată și s-au făcut poze cu ei pentru a distribui, acolo unde era cazul, aceste documente despre „umanitatea” germană...

Multe astfel de fapte pot fi citate. Toate aceste acțiuni provin dindin programul general nazist, și anume: Europa, Asia, ambele Americi, toate continentele și insulele sunt cucerite. Toți recalcitranții care nu vor să suporte pierderea independenței sunt exterminați. Toate popoarele devin animale vorbitoare din punct de vedere legal și material și lucrează în condițiile care le vor fi dictate.

Dacă naziștii constată în orice țară că populația este excesivă, o vor reduce exterminând-o în lagăre de concentrare sau într-un alt mod, mai puțin greoi.... Apoi, după ce a aranjat toate acestea, ca Dumnezeu, în șase zile, în a șaptea zi, naziștii încep să trăiască frumos - să mănânce mulți cârnați, să lovească halbe de bere și să țipe bând cântece despre originea lor supraomenească ...

Toate acestea nu sunt dintr-un roman fantasy - așa intenționează cu adevărat să-și dezvolte programul în noua cancelarie imperială din Berlin. Pentru aceasta curg râuri de sânge și lacrimi, orașe ard, mii de corăbii explodează și se scufundă, iar zeci de milioane de civili mor de foame.

Pentru a zdrobi armatele celui de-al Treilea Imperiu, pentru a sterge de pe fața pământului toți naziștii cu planurile lor barbare și sângeroase, pentru a oferi Patriei noastre pace, liniște, libertate eternă, abundență, toată posibilitatea dezvoltării ulterioare pe cale. de libertate umană superioară - o sarcină atât de înaltă și nobilă trebuie îndeplinită de noi, rușii și de toate popoarele frățești ale Uniunii noastre ... ..

Suntem putini? Sau de la Perm la Taurida, De la stâncile reci finlandeze la Colchis de foc, De la Kremlinul șocat Până la zidurile Chinei nemișcate, Strălucind cu peri de oțel, Se va ridica pământul rusesc?

Persoana rusă are o trăsătură:în momentele grele ale vieții, în momentele grele, este ușor să renunți la tot ce-ai familiarizat cu care ai trăit de la o zi la alta. A fost un bărbat - așa-așa, au cerut de la el să fie un erou - un erou... Dar cum ar putea fi altfel? …

Ciocanele de mii de tone, scuturând pământul, au început să forjeze armele Armatei Roșii - armata poporului eliberat, armata libertății, armata - protectorul păcii, culturii superioare, prosperității și fericirii pe pământ. Aceasta este patria mea, țara mea natală, patria mea - și în viață nu există sentiment mai fierbinte, mai profund și mai sacru decât dragostea pentru tine...

Tema Patriei în jurnalismul din perioada Marelui Război Patriotic

Tema iubirii unei persoane pentru propria patrie, dragostea care le permite eroilor să dobândească neobosit și curaj în luptă și să meargă la o ispravă mortală de dragul ei. Această temă trece ca un „fir roșu” prin sute de povești și zeci de povești. „Aceasta este patria mea, țara mea natală, patria mea - și în viață nu există sentiment mai fierbinte, mai profund și mai sacru decât dragostea mea pentru tine.” Citatul dat aici din povestirea-apel al lui A. Tolstoi „Ceea ce apărăm” este mai tipic pentru prima etapă a războiului, etapa 1941-42. Asemănător acestei afirmații este un citat din „Știința urii” a lui M. Sholokhov: „Și dacă dragostea pentru patria este păstrată în inimile noastre și va fi păstrată atâta timp cât aceste inimi bate, atunci purtăm întotdeauna ura pe vârfuri. de baionete.” Cu toate acestea, după victoria din Bătălia de la Stalingrad, această temă capătă un sunet intim și liric. De exemplu, în romanul „Ei au luptat pentru patrie”, imaginea patriei este întruchipată într-o ureche înțepată, smulsă de erou pe marginea unui câmp ars: „Zvyagintsev a adulmecat urechea, a șoptit neclar: „Dragul meu. , cât fum ai! Puți a fum ca un țigan... Așa ți-a făcut neamțul blestemat de suflet osificat. În mod similar, eroul poveștii „Arborele patriei”, scrisă de A. Platonov în 1943, se adresează patriei-mamă cu cuvintele: „Întinde-te și odihnește-te”, i-a spus soldatul Armatei Roșii Trofimov pământului gol, „după război, voi veni aici cu un jurământ, îmi voi aduce aminte de tine și te voi ară iar peste tot și vei începe din nou să naști; nu te plictisi, nu ești mort ”La sfârșitul anilor 30. totalitarismul a predominat complet în țara sovietică. Formarea sa, stabilirea stalinismului ca singura doctrină adevărată a creației comuniste a fost în mare măsură facilitată de jurnalism. Cu toate activitățile sale, a contribuit la implementarea unei ideologii autoritare, la pregătirea ideologică a populației pentru războiul care se apropie. În anii dinainte de război, influența presei asupra maselor a crescut. În acești ani a continuat procesul de diferențiere a presei, de extindere a structurii sale multinaționale. Eforturile jurnalismului sovietic au vizat întărirea puterii de apărare a țării. Declanșarea Marelui Război Patriotic a impus restructurarea presei pe cale militară.Problemele jurnalismului sovietic din timpul Marelui Război Patriotic sunt extrem de diverse. Dar mai multe domenii tematice au rămas centrale: acoperirea situației militare a țării și a operațiunilor militare ale Armatei Sovietice; o demonstrație cuprinzătoare a eroismului și curajului poporului sovietic în fața și în spatele liniilor inamice; tema unității față și spate; descrierea operațiunilor militare ale Armatei Sovietice pe teritoriile țărilor europene eliberate de ocupația fascistă și Germania.

Publicismul din perioada Marelui Război Patriotic nu a cunoscut egal în întreaga istorie a lumii. Scriitori, publiciști, poeți, jurnaliști, dramaturgi s-au ridicat alături de întregul popor sovietic pentru a-și apăra Patria. Publicismul timpului de război, divers în formă, individual în întruchipare creativă, este punctul central al măreției, al curajului nemărginit și al devotamentului omului sovietic față de Patria sa. Percepția individuală a realității înconjurătoare, impresiile directe au fost combinate în munca lor cu viața reală, cu profunzimea evenimentelor trăite de o persoană. Alexei Tolstoi, Nikolai Tikhonov, Ilya Erenburg, Mihail Sholokhov, Konstantin Simonov, Boris Gorbatov și alți scriitori și publiciști au creat lucrări care poartă o mare încărcătură de patriotism și credință în victoria noastră. Vocea publicismului sovietic în timpul Marelui Război Patriotic a atins o putere deosebită atunci când tema Patriei a devenit tema principală a lucrărilor sale. Jurnalismul războiului poate fi imaginat ca scrisorile scriitorului, pe care el a considerat necesar să le publice, scrisori adresate poporului. Gorbatov avea articole scrise sub formă de scrisori originale, pe exemplul jurnalismului lui V. Vishnevsky, vedem natura unică a unor astfel de apeluri către cititor. Acest lucru este confirmat și de experiența altor mari artiști ai cuvântului, care au văzut multe cu ochii lor, au trăit multă vreme în frunte alături de eroii lor.

20. Ciclul publicist B. Gorbatov „Scrisori către un tovarăș”

Propaganda nazistă antisovietică din teritoriul ocupat temporar cerea și mai urgent restructurarea întregii jurnalism sovietic, întărirea cadrelor sale cu cei mai calificați muncitori. În acest sens, pentru prima dată în istoria mass-mediei interne, sute și sute de scriitori sovietici au fost trimiși la redacția ziarelor, radiodifuziunilor, agențiilor de presă. Deja pe 24 iunie 1941, primii scriitori voluntari au mers pe front, printre care B. Gorbatov - pe Frontul de Sud, A. Tvardovsky - pe Frontul de Sud-Vest, E. Dolmatovsky - la ziarul Armatei a 6-a „Steaua al sovieticilor”, K Simonov - în ziarul Armatei a 3-a „Drapel de luptă”. În conformitate cu rezoluțiile Comitetului Central al Partidului Comunist Bolșevic al întregii uniuni „Despre munca corespondenților speciali pe front” (august 1941) și „Despre munca corespondenților de război pe front” (septembrie 1942), scriitorii și-au îndeplinit cu onestitate datoria militară, riscându-și adesea propria viață.

Gorbamtov (1908-1954) - scriitor, scenarist sovietic rus. Laureat a două premii Stalin de gradul doi.

Lirismul, dragostea nemărginită pentru viață, pentru Patria și aceeași ură față de naziști sunt impregnate de celebrele „Scrisori către un tovarăș” de B. Gorbatov: „Tovarășe! Dacă iubești Patria, - bate, bate fără milă, fără teamă, bate pe dușman! Una dintre principalele teme ale jurnalismului militar este misiunea de eliberare a Armatei Roșii. Jurnalismul militar sovietic a inspirat toate popoarele Europei, peste care a căzut noaptea neagră a fascismului, să lupte pentru eliberare. În cuvinte înflăcărate adresate partizanilor Poloniei și Serbiei, Muntenegrului și Republicii Cehe, popoarelor nesmerite din Belgia și Olandei, sfâșiate de Franța, de Norvegia aspră și mândră, a existat un apel pentru a-și curăța ținuturile natale de violatorii fasciști, deoarece cât mai curând posibil și să le semăneze „de nimeni altcineva, de acum și până în secol, cultură națională neînvinsă. Particularitatea jurnalismului Marelui Război Patriotic este că genurile tradiționale de ziare - articole, corespondență, eseuri - au primit calitatea de proză artistică de către condeiul maestrului cuvântului.

„Despre viață și moarte” (din seria „Scrisori către un tovarăș”) - despre faptul că jugul fascist înrobește oamenii și le îndoaie voința, despre execuția unui dezertor („soarta mea este în pielea mea” - egoismul este criticat), un vis de victorie.

Tema bătăliei este Victoria. În cele mai multe cazuri, bătălia este prescrisă nu din punctul de vedere al naturalismului sângeros, ci capătă o mare semnificație morală și psihologică. Bătălia este trecută de o persoană prin lumea sa spirituală interioară, unde se formează o convingere în necesitatea unui act militar și a dreptății acestuia. De remarcat aici că conștientizarea dreptății făcute de erou, ale cărui acțiuni adolescentul le proiectează asupra propriei lumi spirituale, este unul dintre punctele importante în pedagogia educației patriotice. Un exemplu viu al unei asemenea atitudini îl putem vedea în ciclul lui B. Gorbatov „Scrisori către un tovarăș” publicat în perioada 1941-1945. Potrivit lui K. Simonov, acesta este „apogeul jurnalismului din anii de război”. "Camarad! Au mai rămas două ore înainte de zori. Hai să visăm. Privesc noaptea cu ochii unui om căruia, prin apropierea luptei și a morții, îi este dat să vadă departe. După multe nopți, zile, luni, privesc înainte și acolo, dincolo de munții durerii, văd victoria noastră. O vom lua! Prin fluxuri de sânge, prin chin și suferință, prin murdăria și groaza războiului, vom ajunge la el. Pentru o victorie completă și finală asupra inamicului! Am suferit-o, o vom câștiga.”

21. Jurnalismul militar al lui I. Ehrenburg

Ilya Grigoryevich Erenburg (1891-1967) - scriitor sovietic, poet, publicist, fotograf și persoană publică.

În timpul Marelui Război Patriotic, a fost corespondent la ziarul Krasnaya Zvezda, a scris pentru alte ziare și pentru Biroul de Informații sovietic. A devenit celebru pentru articolele și lucrările sale de propagandă antifascistă. O parte semnificativă a acestor articole, care au fost publicate constant în ziarele Pravda, Izvestia și Krasnaya Zvezda, au fost adunate în jurnalismul în trei volume Voina (1942-1944). În 1942, s-a alăturat Comitetului Evreiesc Antifascist și a fost activ în colectarea și publicarea de materiale despre Holocaust.

Articole de I. Ehrenburg „Despre ură” (o urâciune a fascismului, expunerea cultelor negre, sunt conduse de răutate, suntem ură, „urăm pentru că știm să iubim”), „Justificarea urii”, „Kiev”. „, „Odesa”, „Harkov” și alții au eradicat automulțumirea din conștiința poporului sovietic, au exacerbat sentimentul de ură față de inamic. Acest lucru a fost realizat printr-o specificitate excepțională. Sarcina principală a scriitorului a fost să dea arme oamenilor care se luptau. Articolele acelor ani sunt inseparabile de timpul însuși, există ceva trecător în ele, dar nu există abateri de la idealurile umane, de la credința în biruința umanității. Înțelegând experiența istorică a poporului, proza ​​noastră militară ridică probleme morale importante. Nu arată ca niște scrieri istorice, este îndreptată spre prezent, arată o persoană care a dezvăluit cele mai bune trăsături în procesele inumane. Citind povești și romane despre război, o nouă generație de oameni se gândește la întrebările care au îngrijorat dintotdeauna omenirea: despre sensul vieții, curaj și lașitate, eroism și trădare. Aparent, acest sunet modern al temei militare a determinat nu numai publicitatea cărților despre război, ci și pătrunderea directă a jurnalismului în multe povești și romane.

În anii de război au fost publicate aproximativ 1,5 mii de articole și pamflete ale scriitorului, care au însumat patru volume voluminoase sub titlul general „Război”. Primul volum, publicat în 1942, s-a deschis cu o serie de pamflete „Lupii nebuni” (un ciclu de eseuri portretistice (1941) despre liderii fasciști; îi ridiculizează, vorbește despre meschinăria și urâțenia lor morală; propagandă ideologică; informație compromițătoare asupra tuturor) , în care conducătorii criminalilor fasciști sunt prezentați cu sarcasm nemilos: Hitler, Goebbels, Goering, Himmler. În fiecare dintre broșuri, pe baza unor informații biografice sigure, sunt date caracteristicile ucigașe ale călăilor „cu fețe plictisitoare” și „ochi tulburi”. În broșura „Adolf Hitler” citim: „În cele mai vechi timpuri îi plăcea pictură. Nu a existat talent, artistul fiind respins. Revoltat, a exclamat: „Vezi, voi deveni celebru”. Și-a justificat cuvintele. Este puțin probabil să găsiți un criminal mai faimos în istoria timpurilor moderne. Următorul pamflet, dr. Goebbels, spune: „Hitler a început cu poze, Goebbels cu romane... Și nu a avut noroc. Nu au cumpărat romane... Am ars 20 de milioane de cărți. Se răzbună pe cititorii care i-au preferat niște Heine. Pentru a se potrivi cu primele două și cu „eroul” pamfletului „Marshal Hermann Goering”. Acesta, adorând titluri și titluri, care și-a ales ca motto de viață: „Trăiește, dar nu-i lăsa pe alții să trăiască”, a apărut și în adevărata formă a unui criminal: „Înainte de venirea lui Hitler la putere, instanța a luat copilul din Goering - a fost declarat nebun. Hitler i-a încredințat 100 de milioane de oameni cuceriți.”

În octombrie - noiembrie 1941, articolele scriitorului au apărut unul după altul în Krasnaya Zvezda: „Supraviețuiește”, „Zilele încercărilor”, „Vom supraviețui”, „Sunt reci”, în care scria cu prevestire despre inevitabila înfrângere a Naziști lângă capitala sovietică: „Moscova este sub nasul lor. Dar cât de departe până la Moscova. Între ei și Moscova este Armata Roșie. Vom transforma campania lor pentru apartamente într-o campanie pentru morminte! Nu le vom da lemne de foc - pinii rusești vor merge la cruci germane. Potrivit unei scurte fraze energice, care, potrivit editorului Krasnaya Zvezda D. Ortenberg, „suna ca „strofe de poezie” prin intensitatea sentimentelor, ironie subtilă și sarcasm fără milă”, autorul articolelor sale a fost ghicit fără greșeală.

22. Eseuri militare de M. Sholokhov

Încă din primele zile ale războiului, Sholokhov a scris articole și eseuri care au aprins ura față de inamic în inimile poporului sovietic, au cerut distrugerea fără milă a hoardelor fasciste. A scris despre unitatea inseparabilă a frontului și a spatelui („Pe Don”, „În fermele colective cazaci”), a vorbit despre războiul sângeros dificil al poporului sovietic împotriva naziștilor, despre procesul inevitabil de descompunere a naziștilor. armata („În drum spre front”, „Primele întâlniri”, „Oamenii Armatei Roșii”, „Pe direcția Smolensk”, „Infamie”, „Prizonieri de război”, „În sud”). care este presupus a fi un fapt real, spus scriitorului de pe front de unul dintre participanții la război, un muncitor ereditar din Ural.Desen în prim plan al locotenentului Gerasimov, care a trecut prin lupte grele cu inamicul, „știința urii”. ” , Sholokhov a dezvăluit caracterul bărbatului rus, rupt de război din munca pașnică, a urmărit maturizarea și întărirea războinicului sovietic. Dorința de a trăi, dorința de a trăi pentru a lupta, înaltul spirit militar al eroului Șolohov, încrederea indestructibilă în victorie apar în poveste ca trăsături ale poporului rus, dezvăluite cu toată puterea în anii durului. și mare bătălie împotriva fascismului.

Povestea despre soarta lui Gerasimov se deschide cu o metaforă poetică vie: „În război, copacii, ca oamenii, au fiecare propriul destin”. Stejarul puternic, spart de o carapace inamică, a prins viață primăvara, acoperit cu frunziș proaspăt, întins spre soare. Introducerea metaforică se desfășoară și este plină de mare sens, luminând întreaga narațiune și dându-i integritate artistică. Gerasimov, care a devenit gri devreme, a zâmbit brusc cu un „zâmbet simplu și dulce, copilăresc”, compară Sholokhov cu un stejar puternic.

Locotenentul este rupt de suferința în captivitate, dar „părul cărunt obținut de mari greutăți” este curat, vitalitatea nu este ruptă. El este puternic și puternic, ca toți oamenii care se hrănesc cu sucurile dătătoare de viață ale țării lor natale. El nu va fi zdrobit de cele mai grele încercări și dificultăți. Un popor plin de voință de luptă, pătruns de ură sacră față de dușman și dragoste filială pentru Patria, este invincibil. Așa a susținut Sholokhov în cele mai grele zile ale Marelui Război Patriotic. În mai 1943, pe paginile Pravdei a început publicarea noului roman al lui Sholokhov „Au luptat pentru patrie”. Capitolele acestui roman au introdus cititorul în atmosfera vieții cotidiene de primă linie, bătălii intense ale retragerii de vară în al doilea an al bătăliei marilor oameni. Evenimentele se desfășoară dinamic pe fundalul stepei Don, care pare să se fi stins din cauza căldurii - lupte sângeroase au loc cu forțele inamice superioare. Scriitorul pictează retragerea armatei noastre cu culori dure și amare. Luptătorii B sunt eliminati din ultimele puteri, dar își păstrează rolul ca unitate de luptă. Eroii romanului - fermierul colectiv Ivan Zvyagintsev, agronom Nikolai Streltsov, minerul Pyotr Lopakhin - oameni crescuți de sistemul sovietic, apărându-și patria în bătălii sângeroase. Din paginile acestei narațiuni a lui Sholohov reiese imaginea unui popor în război, ale cărui forțe în timpul proceselor militare au fost supuse celei mai crude încercări. Împreună cu oamenii, eroii romanului „Au luptat pentru patrie” se maturizează în luptă. Noul roman Sholokhov a fost deosebit de drag cititorului de primă linie. „Îți port cartea”, i-a scris căpitanul Khondochy lui Sholokhov, „o port la fel ca tovarășii mei, mereu cu mine în geantă. Ea ne ajută să trăim și să luptăm.” Soldații din prima linie au remarcat că autorul a arătat bine cum spiritul și voința unui soldat au fost temperate în școala dură a războiului, cum i-au fost întărite abilitățile militare.

Printre articolele și eseurile care cer răzbunarea împotriva naziștilor, M.A. Sholokhov „Știința urii”, care a apărut în Pravda la 22 iunie 1942. După ce a povestit povestea unui prizonier de război, locotenentul Gerasimov, pe care naziștii l-au supus unor torturi severe (a scăpat mai târziu din captivitate), scriitorul îi conduce pe cititori la gândul pus în gura protagonistului: „Mi-e greu să-i urăsc pe fasciști pentru tot ce au făcut patriei mele și mie personal și, în același timp, îmi iubesc poporul din toată inima și nu vreau. ei să aibă de suferit sub jugul fascist. Acesta este ceea ce ne face pe mine și pe noi toți să luptăm cu atâta amărăciune, aceste două sentimente, întruchipate în acțiune, vor duce la victoria noastră. Și dacă dragostea pentru Patria este păstrată în inimile noastre și va fi păstrată atâta timp cât aceste inimi bat, atunci purtăm ura pe vârfurile baionetei noastre.” „Înțelegeți că am înnebunit, am văzut destul din tot ce au făcut naziștii și nu se putea altfel. Ne-am dat seama cu toții că nu avem de-a face cu oameni, ci cu un fel de câini nebuni de sânge.

23. Jurnalism militar N. Tihonov

Frumusețea umană a celor care au apărat Patria și ura sfârâitoare a aservitorilor ei este principalul lucru în jurnalismul militar al lui N. Tihonov, care trimitea în mod regulat articole, eseuri și lucrări poetice din Leningradul asediat către ziarele centrale. „Se poate spune fără exagerare, spune editorul D. Ortenberg, că dacă Steaua Roșie nu ar mai tipări nimic despre Leningrad, în afară de eseurile lui Tihonov, acest lucru ar fi suficient pentru ca cititorul să știe despre viață, suferință, luptă, glorie și fapte ale lui Tihonov. orasul eroic. Articolele, eseurile, poveștile lui N. Tikhonov recreează isprava nestingherită a eroilor-lucrători de pe frontul orașului, al căror curaj fără egal a rămas în istorie drept „miracolul de la Leningrad”.

„Fighting Cities” („Izvestia 1942”) – articolul lui Tihonov despre apărarea orașelor sovietice. „Deci, ei pot lupta, și cum să lupte, atât orașele mari, cât și cele mici! Nu există nicio diferență între ei, există o frăție luptă. Aceasta înseamnă că fiecare oraș care este amenințat de inamic poate și trebuie să lupte ca un erou. „... dacă pregătim apărări în fiecare așezare, într-un oraș mare sau mic, în funcție de condițiile sale naturale, atunci puterea inamicului va fi zdrobită ca un val care se prăbușește pe o stâncă.”

În cele nouă sute de zile ale blocadei, Tihonov, care a fost șeful unui grup de scriitori la Direcția Politică a Frontului de la Leningrad, pe lângă poezia „Kirov cu noi”, cartea de poezii „Anul de foc” și „Poveștile de la Leningrad”, a scris peste o mie de eseuri, articole, apeluri, note, care au fost publicate nu numai în ziarele centrale, ci și publicate adesea în Leningradskaya Pravda, în ziarul de primă linie din Leningrad „On Guard of Motherland”. Să știe dușmanii, a declarat supărat scriitorul în cele mai grele zile ale blocadei, că ne vom lupta peste tot: pe câmp, pe cer, pe apă și sub apă, ne vom lupta până nu mai rămâne niciun tanc inamic pe pământ, nici un singur soldat inamic.

Există dovezi convingătoare ale modului în care cuvântul său inspirator i-a ajutat să-i zdrobească pe naziști. În 1942, Izvestia publică articolul său „Viitorul”, care vorbea despre iminenta noastră victorie. „Ziarul cu acest articol”, citim în memoriile scriitorului, „a venit în regiunea partizană, în Belarus. Partizanii au publicat articolul ca un pamflet separat. Tânărul, curajos dezinteresat, partizan Sasha Savitsky a murit într-o luptă inegală, fără a se preda dușmanilor. Naziștii au găsit doar acest pamflet despre decedat.”

jurnalism tipărit război intern

24. K. Simonov - corespondent de război și publicist al „Stelei Roșii”

Publicismul timpului de război s-a remarcat prin lirism profund, dragoste dezinteresată pentru țara natală.

În prima lună a războiului, Konstantin Simonov a lucrat în ziarul de primă linie al Frontului de Vest, Krasnoarmeyskaya Pravda, iar apoi, din 41 iulie până în toamna anului 46, a servit ca corespondent de război pentru Krasnaya Zvezda. , K. Simonov s-ar putea deplasa în zona de front cu libertate, fantastic chiar și pentru orice general. Uneori, în mașina lui, el a scăpat literalmente de cleștele mediului, rămânând aproape singurul martor ocular supraviețuitor al morții.

Reflectând evenimentele din 1941, în acțiunile iscusite ale diviziei a 172-a, a altor formațiuni și unități, comandanți precum Kutepov, corespondentul și tânărul scriitor au văzut atât o pricepere militară care nu era inferioară naziștilor, cât și una dintre cele mai importante componente ale armatei. succesul – organizarea și managementul ferm al oamenilor. Sarcina lui K. Simonov ca corespondent de război este să arate spiritul Armatei, motiv pentru care lucrările sale se bazează pe o descriere detaliată a ceea ce au trebuit să îndure atât soldații, cât și ofițerii pe drumurile din față.

Uneori, Konstantin Mihailovici a fost acuzat de o oarecare grabă și chiar de avangardă. K. Simonov, ca corespondent care înțelege bine ce este necesar pentru a învinge inamicul și în ce constă acesta, a fost capabil să găsească și să discearnă în toate împletirea complexă a evenimentelor militare (nu doar în termeni generali, ci în oameni și episoade specifice). ) izvoarele profunde a ceea ce în termeni moral-politici și pur militari, a predeterminat victoriile noastre viitoare. În ciuda complexității situației militare și a severității bătăliilor, Simonov se considera obligat să găsească în ea oameni și fapte care ar putea conține garanția victoriei.Konstantin Simonov a scris despre Marele Război Patriotic nu din datorie, ci din adânc. nevoie interioară, iar de la o vârstă fragedă până la La sfârșitul zilelor sale, a continuat să se gândească și să scrie despre destinele umane legate de război și serviciul militar.

Dintre scriitorii perioadei de război, Konstantin Mihailovici a fost unul dintre cei mai pregătiți profesional din punct de vedere militar, care cunoștea profund afacerile militare, natura artei militare și mai ales aspectele ei morale și psihologice. Biografii săi explică acest lucru prin faptul că a crescut și a fost crescut în familia unui ofițer de carieră, într-un mediu militar. Pe când era încă foarte tânăr, Konstantin Simonov a participat la luptele de lângă Khalkhin Gol. Imediat înainte de război, a studiat de două ori la cursurile de corespondenți de război la Academia Militară care poartă numele M.V. Frunze și Academia Militar-Politică.

Simonov a văzut neobișnuit de multe în timpul războiului. Ca corespondent de război, a participat la ostilitățile din diferite sectoare ale frontului. Ca material de analiză am folosit eseurile lui K. Simonov „Gloria soldatului”, „Onoarea comandantului”, „Lupta la periferie”, „Zile și nopți”, precum și multe altele cuprinse în colecțiile „Scrisori. din Cehoslovacia”, „Prietenia slavă” , „Caiet iugoslav”, „De la Marea Neagră la Marea Barents. Note ale unui corespondent de război. Am acordat o atenție deosebită scrisorilor lui K. Simonov, în care el reflectă evenimentele acelor ani și amintirile sale despre munca unui corespondent de război.

K.M. Simonov a fost unul dintre primii care au început după război un studiu amănunțit al documentelor capturate ale armatei naziste. A avut conversații lungi și detaliate cu mareșalii Jukov, Konev și alți oameni care au luptat mult. Generalul armatei Zhadov a făcut mult pentru a îmbogăți scriitorul cu experiența concretă a războiului; o cantitate imensă de fapte și impresii vii despre cele mai importante evenimente ale războiului au fost obținute dintr-o corespondență extinsă.

Konstantin Simonov, prin eseurile, poeziile și proza ​​lui militară, a arătat ceea ce a văzut și a trăit atât de el însuși, cât și de mii de alți participanți la război. A făcut o treabă gigantică de a studia și de a înțelege profund experiența războiului tocmai din acest punct de vedere. El nu a înfrumusețat războiul, și-a arătat viu și figurat chipul sever. Notele de primă linie ale lui Simonov „Diferitele zile ale războiului” sunt unice din punctul de vedere al reproducerii veridice a războiului. Citind astfel de mărturii profund pătrunzătoare, chiar și soldații din prima linie se îmbogățesc cu noi observații și înțeleg mai profund multe evenimente aparent binecunoscute. Articolele sale (foarte puține), în esență, sunt o serie de schițe eseuri legate de digresiuni jurnalistice sau lirice. De fapt, în zilele războiului, K. Simonov a apărut pentru prima dată ca prozator, dar dorința scriitorului de a extinde genurile în care a lucrat, de a găsi forme noi, mai luminoase și mai inteligibile de prezentare a materialului i-a permis foarte curând să dezvoltă propriul stil individual.

Eseurile lui K. Simonov reflectă, de regulă, ceea ce a văzut cu ochii lui, ceea ce a trăit el însuși sau soarta altei persoane anume cu care războiul l-a adus pe autor. Articolele și eseurile sale sunt pline de fapte reale, sunt întotdeauna adevărate în viață. Vorbind despre K. Simonov, M. Gallay și mulți alți participanți la război, care au trebuit să se întâlnească cu K. Simonov în anii de război, au remarcat în memoriile lor capacitatea sa de a vorbi cu oamenii - sincer și confidențial. Când eseurile lui K. Simonov s-au bazat pe materialul unei conversații cu participanții la luptă, ele s-au transformat de fapt într-un dialog între autor și erou, care este întrerupt de narațiunea autorului („Gloria soldatului”, „Onoarea comandantului”, etc.).

În eseurile sale există întotdeauna o intriga narativă și adesea eseurile sale seamănă cu o nuvelă. În ele puteți găsi un portret psihologic al eroului - un soldat obișnuit sau un ofițer al primei linie, reflectă circumstanțele de viață care au modelat caracterul acestei persoane, descrie în detaliu bătălia la care participă eroul. În comparație cu prima perioadă a războiului, forma artistică a corespondenței lui Simonov devine mult mai liberă și mai diversă; el scrie adesea eseuri în numele participanților direcți la lupte, povestind într-o formă vie despre cursul bătăliilor.

În zilele deosebit de fierbinți ale războiului, K. Simonov a scris eseuri și povești direct din însemnări din caietele sale și nu a păstrat în jurnal înregistrări paralele. Un loc aparte în eseurile lui K. Simonov îl ocupă tema prieteniei, dezvoltată de autor în mai multe feluri. Într-o serie de eseuri citim despre prietenia personală, despre câștigurile soldaților și sprijinul reciproc în luptă, iar în altele despre prietenia poporului sovietic cu popoarele altor țări. Vorbind despre soldații din front și din prima linie, K. Simonov observă că s-a dezvoltat în mod special simțul de camaraderie, prietenie, asistență reciprocă și asistență, care a devenit una dintre instituțiile de conducere din Armata noastră.

După război, K. Simonov, pe baza materialelor publicate în timpul războiului în presa periodică, publică culegeri de eseuri: „Scrisori din Cehoslovacia”, „Prietenia slavă”, „Caiet iugoslav”, „De la Marea Neagră la Marea Barents”. . Note ale unui corespondent de război. După război, K. Simonov a publicat multe dintre jurnalele sale din anii de război, astfel de jurnale erau interzise pe front și, potrivit lui K. Simonov însuși, chiar și pentru el, corespondent de război, nu a fost ușor, deși mai ușor decât alții. Publicarea jurnalelor de primă linie ale lui Simonov s-a datorat, evident, în mare parte faptului că în timpul războiului „nu am scris despre tot ce am văzut în război și nu am putut scrie despre tot în condiții de război și din motive comune. sens, dar am încercat întotdeauna să mă asigur că războiul descris în eseurile, corespondența și poveștile mele de război nu intră în conflict cu experiența personală a soldaților. Pe scurt, nu am scris despre tot, ci despre ceea ce am scris, m-am străduit să scriu, din puterile și abilitățile mele, adevărul.Marele Război Patriotic. N. Tikhonov l-a numit pe Simonov „vocea generației sale”. Descriind în general eseurile militare ale lui K. Simonov, trebuie remarcat faptul că toate se remarcă prin mare atenție la detaliile militare, autorul scrie despre noile sarcini militare și soluția lor, despre abilitățile de luptă, curajul și eroismul soldaților. În același timp, vorbește direct despre greutățile bătăliilor, despre marile încercări care s-au abătut asupra poporului rus.

O dorință profundă de a arăta cu adevărat nu numai evenimente externe, ci și de a dezvălui sufletul unei persoane ruse în război, K. Simonov a moștenit-o de la marii reprezentanți ai literaturii clasice ruse. Nu întâmplător în eseurile lui K. Simonov, scrise în timpul Marelui Război Patriotic, sună atât de clar patosul tradițiilor naționale rusești (eseurile „Inima Rusiei”, „Sufletul Rusiei”). Totodată, fiind purtător de cuvânt al timpului său, K. Simonov a arătat că comportamentul apărătorului Patriei manifestă atât trăsăturile caracterului național rus, cât și trăsăturile noi dobândite de o persoană crescută în societatea sovietică.

Eseul pentru K. Simonov în timpul războiului a fost cel mai important tip de armă literară. Cu toată diversitatea tematică, bogăția și versatilitatea materialului de viață, amploarea acoperirii realității care disting eseurile lui Simonov, ele arată în mod clar cercul principal de idei care determină conținutul operei sale militare și este comun întregii literaturi din Marele Război Patriotic. . Eseurile lui K. Simonov sunt impregnate de idei de respect pentru țara natală, loialitate de nezdruncinat față de datoria patriotică, dăruire fără margini în lupta pentru o cauză dreaptă. Lucrarea lui Simonov, corespondent militar, a reflectat unitatea morală și politică a poporului rus, înaltă conștiință, simțul responsabilității personale pentru soarta statului, care s-a manifestat în cei mai grei ani pentru Patrie.

Credința în victorie - laitmotivul operei lui K. Simonov - se bazează pe o cunoaștere profundă a sufletului poporului, pe o înțelegere a naturii drepte a războiului purtat de Uniunea Sovietică, pe o convingere fermă în linia corectă a politicii de partidul şi guvernul sovietic.

În anii Marelui Război Patriotic, ziarul a devenit principalul intermediar între scriitor și cititor și cel mai influent organizator practic al procesului literar. Aproape tot ce a fost creat în timpul războiului de scriitori - poezii și versuri lirice, piese de teatru și romane - a văzut lumina zilei pe pagina ziarului.

Rolul principal în literatura din perioada războiului îl joacă jurnalismul, destinat publicării în periodice și caracterizat prin actualitate, eficiență și puterea de impact emoțional asupra cititorului.

Cei mai mari maeștri ai cuvântului - A. Tolstoi, L. Leonov, M. Sholokhov, A. Fadeev și alții au devenit publiciști remarcabili. Cuvântul strălucitor, temperamental al lui I. Ehrenburg s-a bucurat de popularitate în față și în spate.

Deja în articolul „Ce apărăm”, scris în a cincea zi de război, A. Tolstoi a arătat că programul nazist era monstruos. Naziștii vor să cucerească Asia, Europa, întreaga lume, s-au proclamat rasa cea mai înaltă. (Articole „Blitzkrieg”, „De ce Hitler trebuie învins”, „Chipul armatei naziste”, etc.) Un loc mare în articolul lui A. Tolstoi a fost ocupat de descrierea bătăliei de lângă Moscova, în care mitul invincibilității armatei germane a fost risipit.

La 7 noiembrie 1941, A. Tolstoi a publicat unul dintre cele mai izbitoare articole - „Patria mamă”, în el a dezvăluit conceptul de patrie cu profundă simpatie. Acest articol este punctul culminant în jurnalismul scriitorului.

Articolul lui L. Leonov „Gloria Rusiei” (1943) este similar ca conținut cu articolul lui A. Tolstoi. Referindu-se la istoria glorioasă a poporului rus, scriitorul vede în ea un exemplu viu pentru soldați: „Nu sunteți singuri în această furtună de foc, popor rus. Din culmile istoriei, cântecul nostru Yermak și înțeleptul Minin și leul rus Suvorov și gloriosul ... artizan Petru cel Mare și Peresvet din Oslyably vă privesc.

Un publicist remarcabil al anilor de război a fost Ilya Grigorievich Ehrenburg (1891-1967). Articolele sale, feuilletonele, pamfletele erau foarte populare la cititorul de masă din față și din spate. Articolele lui I. Ehrenburg erau muşcători, strălucitoare şi convingătoare. În articolele sale, I. Ehrenburg susţine că războiul a unit toate popoarele. Rușii, ucrainenii, kazahii, evreii au zdrobit cu fermitate și abnegație inamicul comun („Caucaz”, „kazah”, „uzbek”, „evrei” etc.). Munca scriitorului este foarte apreciată. Ziarul Pravda a scris: „Ehrenburg este angajat în lupte corp la corp cu germanii. El lovește în stânga și în dreapta. Acesta este un atac fierbinte și îi lovește pe germani cu obiectul pe care îl are în prezent în mâini: împușcă dintr-o pușcă, ies cartușe - lovește cu un cap, lovește în cap, oriunde, iar acesta este principalul merit militar. a autorului. Aceasta este cea mai mare notă, care a fost acordată lui I. Ehrenburg.

Eseurile anilor de război sunt asemănătoare cu jurnalismul în dorința lor de a surprinde faptele specifice războiului, de a crea schițe portret ale eroilor săi. Mulți scriitori în această perioadă au acționat ca eseuri - M. Sholokhov, A. Fadeev, M. Shaginyan, K. Simonov, N. Tikhonov și alții. Eseurile au fost publicate pe scară largă în ziarele centrale și de primă linie, în reviste din acei ani: culegeri: „Când spatele devine front” (1941), „Onoarea gardianului” (1942), „Komsomol în luptele pentru Patria” (1941). Cea mai extinsă dintre ele a fost colecția „Komsomol în luptele pentru Patria Mamă”. („Zoia mea” de L. Kosmodemyanskaya, „Fiul meu” de N. Cekalin, „Talalikhin” de E. Kononenko, „Lisa Chaikina” de E. Mihailov, „Podul” de Gaidar).

În eseul „Infamie” M. Sholokhov denunță naziștii, inumanitatea lor. Scriitorul vorbește despre cum, în timpul ofensivei trupelor noastre de lângă satul Yelnya, naziștii au alungat femeile și copiii din casele lor și i-au plasat în fața tranșeelor ​​lor. Scriitorul scrie indignat: „Dacă soldații naziști supraviețuiesc, după ce au comis acest act rușinos lângă Yelnia, cum să nu le fie rușine să se uite în ochii mamelor, soțiilor și surorilor lor?”.

În eseul „Prizonierii de război” M. Sholokhov desenează soldați germani care urmau să cucerească întreaga lume, dar în schimb ei înșiși au fost luați prizonieri. Unii dintre ei regretă că le-a fost întreruptă cariera militară. Alții sunt bucuroși că au ripostat și acum vor fi scutiți de ororile războiului. Sholokhov mai arată că printre acești oameni au fost și cei care au simțit întreaga gravitate a crimelor lor. Un prizonier de război cu calus mare și mâini de muncitori spune: „Sunt țăran... În cele două luni de război, am văzut destule distrugeri... Mi-am pierdut somnul și nicio bucată nu cade jos. gatul meu. Știu că am distrus aproape toată Europa în același mod... Nu numai acest câine - Hitler, ci întregul popor german va trebui să plătească.

Și Fadeev. Eseurile lui A Fadeev au fost o pregătire pentru romanul Tânăra gardă. În 1942-1943, Fadeev a publicat în ziare și reviste 11 eseuri despre Leningrad, pe baza cărora în 1944 a creat cartea „Leningrad în zilele blocadei”. Eseurile lui A. Fadeev din anii de război sunt pline de material documentar. În acest sens, este interesant eseul „Nemurirea” (1943), care reflectă fapta eroică a tinerilor din Krasnodar din timpul ocupației naziste. Acest eseu a fost primul pas spre realizarea romanului „Tânăra gardă”.

K. Simonov a surprins, de asemenea, evenimentele vieții din prima linie în eseurile sale. Eseurile lui K. Simonov au fost îmbinate în colecțiile „De la Marea Neagră la Marea Barents”, formate din patru volume. K. Simonov a arătat eroismul „de zi cu zi” al participanților la război, munca lor militară grea. Prin natura lor, eseurile lui K.Simonov sunt diverse: pline de evenimente - „În largul coastei României”, „Cuceritori în captivitate”, „Aseară”, călătorii - „Drumul spre Apus”, „Pe vechiul drum Smolensk”; despre eroism - „Gloria soldatului”, „Luptă unică”; eseuri-portrete - „Omonimi”, „Onoarea comandantului”, „Inima rusă”, „Corespondent de război”, un eseu despre eroi - „Moscova”, „Krasnodar”. Colecțiile de eseuri ale lui K.Simonov „De la Marea Neagră la Marea Barents” sunt unite de poziția geografică a fronturilor „Sud”, „Vest”, „Nord”. Dar principalul lucru din eseu nu este geografia, ci războiul, oamenii săi. Eseurile surprind întinderea enormă a teatrului de operațiuni militare - coasta României, Odesa, Smolensk, Stalingrad, Istmul Karelian.

Un loc aparte în literatura eseurilor din acei ani l-au ocupat eseurile - portretele, care înfățișau eroii Marelui Război Patriotic și faptele lor legendare. Pe 27 ianuarie 1942, ziarul Pravda a publicat o fotografie a unei fete executate de naziști, aproape o fată. Mai jos a fost eseul „Tanya”. A povestit despre isprava din satul Petrishchevo a unui partizan Komsomol din Moscova, care se numea Tanya. Această fotografie și eseul i-au entuziasmat pe toți oamenii. P. Lidov a povestit despre cum Tanya a incendiat casele naziștilor, cum au prins-o dușmanii ei ... „Cu capul sus, desculț și pe jumătate îmbrăcat, tânăra eroină a mers la execuție. Înainte de execuție... Tanya a strigat în fața naziștilor: „- Acum mă vei spânzura, dar nu sunt singur, Suntem două sute de milioane, nu vei depăși toată lumea...” În eseul următor de P. Lidova „Cine a fost Tanya?” s-a raportat că o școală din Moscova, o elevă din clasa a 10-a a școlii 201, Zoya Anatolyevna Kosmodemyanskaya, a fost numită Tanya.

Isprava a 28 de eroi Panfilov a devenit faimos în întreaga lume. În apropierea joncțiunii Dubosekovo de lângă Volokalomsk, în bătălia pentru Moscova, 28 de paznici, conduși de instructorul politic Klochkov, au intrat în luptă cu 50 de tancuri fasciste și au câștigat. A. Krivitsky a vorbit despre ispravă în eseul „About 28 Fallen Heroes”.

Imaginile a 28 de gardieni au devenit expresia unei isprăvi naționale masive. În cuvintele unui ofițer politic Klochkov. „Rusia este grozavă, dar nu există unde să se retragă. În spatele Moscovei” a arătat hotărârea de nezdruncinat a poporului de a apăra capitala cu orice preț. Eseurile, mai ales în prima perioadă a războiului, au ocupat unul dintre locurile principale în literatură. Ele au servit mai târziu drept bază pentru lucrări cu un plan mai amplu decât eseul.

Au luptat pentru Patria lor cu arme și cuvinte. Scriitorii care au devenit corespondenți de război pentru timpul Marelui Război Patriotic se aflau în mijlocul unor evenimente teribile. Datorită talentului lor, surprins pe foile îngălbenite ale editorialelor, ne putem imagina cum a apărut Victoria.

O serie de publicații despre scriitori-corespondenți de război începe cu portretul lui Konstantin Simonov.

Sursa: 24SMI

Publicismul Marelui Război Patriotic

Marele Război Patriotic a devenit acea perioadă din istoria literaturii și jurnalismului, când toate genurile, stilurile, temele, eroii consacrate au început să se miște, supunând temei centrale, aceeași pentru toți scriitorii, precum și o singură sarcină - să unească pe toți. forțe în numele obținerii Victoriei. Toate ideile care au existat până acum despre rolul cuvântului artistic, despre puritatea genului, despre locul „eu” al autorului, au fost revizuite sub influența unor sarcini urgente, de actualitate. Creativitatea, inspirația, talentul au devenit aceleași mijloace de luptă ca și muniția, echipamentul și forța de muncă.

O caracteristică a jurnalismului din perioada celui de-al Doilea Război Mondial a fost o reacție rapidă, concisă și, în același timp, ascuțită la evenimente.

Sursa: https://marfino.mos.ru/

Corespondenții de război au fost considerați pe bună dreptate figurile principale ale ziarelor de primă linie. Au descris viața oamenilor din față și din spate. Publiciștii au dezvăluit eroismul și curajul soldaților din prima linie, lumea experiențelor și sentimentelor lor spirituale, spiritul de luptă înalt. Munca scriitorilor și jurnaliștilor a contribuit la educarea cititorilor în spiritul iubirii și devotamentului față de Patria Mamă, iar lucrările lor au purtat o mare încărcătură de patriotism, credință în victoria poporului sovietic. Datorită jurnaliștilor militari, știm ce s-a întâmplat în timpul Marelui Război Patriotic.

Printre scriitorii care au participat la reflectarea evenimentelor din Marele Război Patriotic, îi remarcăm pe Konstantin Simonov, Alexei Tolstoi, Boris Gorbatov. Maeștrii de cuvinte au creat lucrări în diverse stiluri și genuri (scrisori din față, articole, poezii etc.), dar cu o credință comună în victoria poporului sovietic și dragoste pentru Patria Mamă.

Publicismul lui Konstantin Simonov

Personaj public rus, jurnalist, corespondent de război. Erou al muncii socialiste. Laureat al Premiului Lenin și al șase premii Stalin. Membru al luptelor de la Khalkhin Gol și al Marelui Război Patriotic din 1941-1945, colonel al Armatei Sovietice. Secretar general adjunct al Uniunii Scriitorilor din URSS.

Konstantin Mihailovici Simonov s-a născut la 28 noiembrie 1915 la Sankt Petersburg, a murit la 28 august 1979 la Moscova.

Konstantin Simonov a scris despre Marele Război Patriotic nu din datorie, ci dintr-o nevoie interioară profundă. Din primele zile ale războiului, a fost în armată: a fost propriul său corespondent pentru ziarele Krasnoarmeyskaya Pravda, Krasnaya Zvezda, Pravda, Komsomolskaya Pravda, Battle Banner. Simonov a fost fiul vremii sale, i-a simțit cererile și le-a răspuns.

Războiul a devenit o perioadă de ascensiune rapidă a genurilor mici - articole publicistice, eseuri, povești. Prozatorul începător Simonov a studiat aptitudinile jurnalistice cu camarazii săi de arme. Dar în ceea ce privește eficiența obținerii de material, nu avea egal. Chiar înainte de război, corespondentul Simonov a fost comparat cu un recoltator pentru „eficiența” sa fantastică și fertilitatea creativă: eseurile literare și reportajele de primă linie îi cădeau de sub condei ca dintr-un „corn al belșugului”. Curios și neliniştit, se repezi mereu în adâncul lucrurilor.

1941. Corespondenții de război sovietici Konstantin Simonov, Viktor Tyomin, Evgeny Krieger și Iosif Utkin în zilele apărării Moscovei
Sursa: humus.livejournal.com

Genul preferat al lui Simonov este eseul. Articolele sale (foarte puține), în esență, reprezintă și o serie de schițe de eseu asociate cu digresiuni jurnalistice sau lirice.

În eseurile sale există întotdeauna o intriga narativă, din care seamănă cu o nuvelă. În ele puteți găsi un portret psihologic al Eroului - un soldat obișnuit sau un ofițer al primei linie. Circumstanțele de viață care au modelat caracterul acestei persoane sunt în mod necesar reflectate, bătălia și, de fapt, isprava sunt descrise în detaliu. Când eseurile lui Konstantin Simonov s-au bazat pe materialul unei conversații cu participanții la luptă, ele s-au transformat de fapt într-un dialog între autor și erou, care este uneori întrerupt de narațiunea autorului.

În articolul jurnalistic, a existat o conversație directă, inimă la inimă, între scriitor și cititor despre cel mai prețios lucru pentru un sovietic în zilele în care inamicul îi amenința existența.

„A scrie despre război este dificil. Să scrii despre asta ca despre un fel de chestiune populară, solemnă și ușoară - va fi o minciună.

Konstantin Simonov în articolul „Inima soldatului”

Simonov caută să combine imaginea nelată a zilelor și nopților de luptă cu o poveste despre curajul unui războinic. Scrie despre apărare și ofensivă, despre recunoaștere și lupta de noapte, despre operațiunile de luptă ale infanteristilor și piloților, sapatorilor și asistentelor, artileriștilor și distrugătoarelor de tancuri. În articolele sale, el le dă cel mai adesea numele exacte, știind că oamenii din vremea războiului așteptau vești despre cei dragi.

Eseul „Single Combat”, trimis de Simonov în vara anului 1942 „Steaui Roșii” din Stepa Donului, s-a încheiat cu cuvintele:

„Și vreau ca tatăl și mama lui Shuklin să fie mândri de fiul lor după ce au citit acest număr al ziarului, astfel încât membrii Komsomol ai Europ-Tura să-și amintească de tovarășul lor, cu care trebuie să fie.”

Și mai sincer, Simonov își dezvăluie gândurile și sentimentele în eseuri de călătorie. Astfel sunt „iunie-decembrie”, „suflet rus”, „Pe vechiul drum Smolensk”. Eseurile folosesc episoade din înregistrările lui Simonov din vara anului 1941. Acestea sunt bătăliile sângeroase de lângă Borisov, mulțimile de refugiați, drumurile jalnice ale regiunii Smolensk, regimentul lui Kutepov, care stă până la moarte în fața tancurilor inamice.

Tema curajului este dezvăluită frumos în lucrările lui Simonov. Eroii din majoritatea poveștilor sale de război nu realizează isprăvi legendare. Curajul lor calm se arată în depășirea nenumăratelor greutăți ale războiului. Infanteriști udându-se în tranșee (povestea „Infanterii”), sapatori care curățau drumurile de mine („Familia Nemuritoare”), artileriştii care îi scot pe germani din fortificații („Cartea Vizitatorilor”), o asistentă care transporta răniții de-a lungul unui drum accidentat de toamnă („Baby”), - aceștia sunt eroii tipici ai lui Simonov.

Forța și frumusețea mentală, abnegația și curajul eroilor jurnalistici ai lui Simonov devin principala măsură a personalității umane.

Propaganda antisovietică a lui Hitler în teritoriul ocupat temporar a cerut mai urgent restructurarea întregii jurnalism sovietic, întărindu-și cadrele cu cei mai calificați muncitori. În acest sens, pentru prima dată în istoria mass-mediei interne, sute și sute de scriitori sovietici au fost trimiși la redacția ziarelor, radiodifuziunilor, agențiilor de presă. Deja pe 24 iunie 1941, primii scriitori voluntari au mers pe front, printre care B. Gorbatov - pe Frontul de Sud, A. Tvardovsky - pe Frontul de Sud-Vest, E. Dolmatovsky - la ziarul Armatei a 6-a „Steaua al sovieticilor”, K Simonov - în ziarul Armatei a 3-a „Drapel de luptă”. În conformitate cu rezoluțiile Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune „Despre munca corespondenților speciali de pe front” (august 1941) și „Despre munca corespondenților de război pe front” (septembrie 1942), scriitorii și-au îndeplinit cu onestitate datoria militară, riscându-și adesea propria viață. Corespondentul ziarului armatei a 18-a „Znamya Rodiny” S. Borzenko a primit titlul de Erou al Uniunii Sovietice pentru curajul și curajul manifestat în timpul capturarii capului de pod din Peninsula Kerci. Ofițerul politic superior Musa Jalil, maiorul Kunnikov, căpitanul D. Kalinin, maiorul Ya. Chapichev și alți cinci jurnaliști au primit același premiu înalt. Jurnaliștii militari au fost foarte apreciați de comanda tuturor fronturilor. Administrația politică a Frontului 3 Bieloruș, de exemplu, în raportul său către GlavPURKKA a raportat: „În general, corespondenții ziarelor centrale se comportă pe front, în formații și unități, cu îndrăzneală și în condiții dificile de ostilități fac sincer. datoria lor”.

În staff-ul Armatei Roșii și Marinei erau 943 de scriitori în timpul Marelui Război Patriotic. Dintre aceștia, 225 au murit pe front, 300 au primit ordine și medalii ale URSS.

Cât de mult îi prețuiau pe scriitorii din redacție este dovedit clar de o scrisoare a redactorului ziarului Frontul de Vest Krasnoarmeyskaya Pravda, colonelul T.M. Mironov. În GlavPURKKA din 16 decembrie 1942: „Am aflat că vor să-l ia pe Aleksey Surkov de la Krasnoarmeiskaya Pravda. Vă rog convingător să nu faceți acest lucru. „Surkov conduce departamentul „Grisha Tankin”, scrie articole, poezii și cântece despre soldați. de frontul nostru. Ne va fi foarte greu fără Surkov." Șeful Departamentului Politic Principal a dat curs cererii redactorului: A. Surkov a rămas în ziar.

Munca scriitorilor ca corespondenți de război, plină de pericole, le-a permis să se afle în toiul ostilităților, a oferit cel mai bogat material pentru lucrări de ficțiune și jurnalistice vii. În perioada activității sale în ziarul Frontului de Sud „Pentru Gloria Patriei”, Boris Gorbatov a scris celebrele sale „Scrisori către un tovarăș”, în redacțiile ziarelor militare cântecele „Piatra comodă” de A. Zharov, „Hai să fumăm” de Y. Frenkel, care a devenit cunoscut tuturor sovieticilor, s-au născut, „Adio, munți stâncoși” N. Bukin.

Există multe mărturii despre cât de fertilă a fost pentru scriitori munca lor în redacțiile ziarelor. „Am fost norocos”, scrie S. Mikhalkov cu recunoștință, „în primele luni de război, am lucrat într-o echipă puternică și prietenoasă a ziarului Frontului de Sud „Pentru gloria patriei”... Noi, scriitori și poeți, s-au obișnuit cu disciplina, ritmul minunat al muncii jurnaliştilor militari a devenit necesar . Mulțumește-le."

În zilele războiului, ziarul este aer, - a scris Ilya Ehrenburg în apogeul Marelui Război Patriotic. - Oamenii deschid un ziar înainte de a deschide o scrisoare de la un prieten apropiat. Ziarul are acum o scrisoare adresată ție personal. Soarta ta depinde de ceea ce este în ziar.” Aceste cuvinte caracterizează succint puterea acuzației de optimism, încrederea în victoria noastră a jurnaliștilor și scriitorilor purtate de pe paginile ziarelor și revistelor, ce rol l-au jucat discursurile în insuflarea patriotismului, a urii sfinte. pentru Articole și eseuri de A. Tolstoi, M. Sholokhov, I. Ehrenburg, poezii de Simonov și Surkov, A. Werth scrie în cartea sa „Rusia în războiul 1941-1945”, literalmente toată lumea a citit. Ehrenburg a jucat un rol deosebit de important în bătălia pentru ridicarea moralului poporului sovietic ... Se știe că partizanii din spatele liniilor inamice au schimbat de bunăvoie un pistol-mitralieră cu un pachet de decupaje din articolele sale. El a dat dovadă de o abilitate strălucitoare de a traduce ura arzătoare a întregii Rusii față de germani în limbajul prozei caustice, inspiratoare, a prins intuitiv sentimentele pe care le trăiau oamenii sovietici obișnuiți.

În anii de război au fost publicate circa 1,5 mii de articole și pamflete ale scriitorului I. Ehrenburg, care au însumat patru volume voluminoase sub titlul general „Război”. Primul volum, apărut în 1942, s-a deschis cu o serie de pamflete „Lupii nebuni”, în care conducătorii criminalilor fasciști sunt prezentați cu sarcasm nemilos: Hitler, Goebbels, Goering, Himmler. În fiecare dintre broșuri, pe baza unor informații biografice sigure, sunt date descrierile ucigașe ale călăilor „cu fețe plictisitoare” și „ochi tulburi”. În pamfletul „Adolf Hitler” citim: „În vremuri străvechi îi plăcea pictura. Nu exista talent, întrucât artistul a fost respins. A exclamat indignat: „Veți vedea, voi deveni celebru. Următoarea broșură, „Doctor Goebbels”, spune: „Hitler a început cu poze, Goebbels cu romane... Și a avut ghinion. Nu au cumpărat romane... A ars 20 de milioane de cărți. Se răzbună pe cititorii care au preferat un fel. lui Heine pentru el”. Pentru a se potrivi cu primele două și cu „eroul” pamfletului „Marshal Hermann Goering”. Acesta, adorând titluri și titluri, care și-a ales ca motto de viață: „Trăiește, dar nu-i lăsa pe alții să trăiască”, a apărut și în adevărata formă a unui criminal: „Înainte de venirea lui Hitler la putere, instanța a luat copilul din Goering - a fost declarat nebun. Hitler i-a încredinţat 100 de milioane de dolari. oameni cuceriţi".

Exemplele care confirmă că Ehrenburg a avut al lui, spre deosebire de „scrisul de mână” al oricui altcuiva pot fi citate din orice articol al scriitorului, și nu doar dintr-un pamflet. În octombrie - noiembrie 1941, articolele scriitorului au apărut unul după altul în „Steaua roșie”: „Supraviețuiește”, „Zilele încercărilor”, „Vom rezista”, „Sunt reci”, în care scria prevestitor despre inevitabil. înfrângerea naziștilor lângă capitala sovietică: „Moscova e sub nasul lor. Dar cât de departe este de Moscova. Între ei și Moscova este Armata Roșie. Vom transforma campania lor pentru apartamente într-o campanie pentru morminte! Nu vom da lemnele de foc - pinii rusești vor merge la cruci germane”.

Potrivit unei scurte fraze energice, care, potrivit editorului revistei Krasnaya Zvezda, D. Ortenberg, „a sunat ca „strofe de poezie” prin intensitatea sentimentelor, ironia subtilă și sarcasmul fără milă”, paternitatea articolelor sale a fost ghicită fără greșeală. Într-una dintre scrisorile către Krasnaya Zvezda, soldatul din prima linie, Sepan Fesenko, a relatat: „Odată ce ofițerul politic de la Metelița a citit un articol. Am ascultat-o ​​cu atenție. Când a terminat de citit, a întrebat: „Cine a scris articolul?” Am răspuns cu o singură voce: „Ilya Ehrenburg”.

Scriitori publiciști de seamă precum A. Tolstoi, M. Sholokhov, K. Simonov, N. Tikhonov au avut și un stil unic.

Jurnalismul patriotic A.N. Tolstoi, în care amploarea acoperirii a fost combinată cu profunzimea gândirii, entuziasmul și emoționalitatea - cu o înaltă abilitate artistică, a avut un impact imens asupra cititorilor. Este puțin probabil ca altcineva să fi găsit astfel de nuanțe în cuvintele despre cel mai prețios lucru din lume - despre persoana rusă și despre Patria Mamă. În lupta de moarte împotriva fascismului, sentimentul Patriei a prevalat în articolele sale asupra tuturor celorlalte, a devenit „străpunzător de drag nouă”. Deja în primul său articol „Ceea ce apărăm”, apărut în „Pravda” la 27 iunie 1941, scriitorul a susținut constant ideea că eroismul și curajul poporului rus s-au dezvoltat istoric și nimeni nu a putut depăși încă. această „forță minunată de rezistență istorică”. . Sunetul patriotic al articolelor lui A. Tolstoi este sporit și mai mult de faptul că acesta își confirmă gândurile cu fapte istorice specifice, declarații despre vitejia soldaților ruși de către istorici, comandanți și oameni de stat celebri.

Fiecare pagină a lui A.N. Tolstoi este impregnat cu gândul la puterea fără precedent a Rusiei sovietice. Motivul măreției țării noastre a sunat cu putere în articolul său „Patria mamă”, publicat la 7 noiembrie 1941 simultan în Pravda și Krasnaya Zvezda. Cuvintele profetice ale scriitorului „Vom reuși!” a devenit un simbol al luptei soldaților sovietici.

UN. Tolstoi în presa centrală în timpul luptelor pentru Moscova. Articolele sale au apărut și în ziare republicane și regionale: „Leningradskaya Pravda”, „Comuna Gorki”, au fost publicate în mod repetat în colecții separate. Eseul „Daredevils”, publicat la 24 iulie 1941 în Krasnaya Zvezda, în timpul războiului, a fost publicat de 35 de ori în 17 limbi ale popoarelor URSS, cu un tiraj total de 2720 de mii de exemplare.

Numeroase scrisori ale soldaților adresate scriitorului mărturisesc impactul asupra cititorilor articolelor lui A. Tolstoi „Moscova este amenințată de inamic”, „Nu putem fi învinși”, „Sângele poporului”. „Articolele tale”, spune unul dintre ei, „citim de mai multe ori și întotdeauna după ce citim articolele ne dorim să ne iubim Patria Mamă tot mai puternic.”

Scriitorul s-a întâlnit în mod repetat cu participanții la lupte. Pe baza conversațiilor sale cu soldații, printre care se număra Konstantin Semenovici Sudarev, care a murit la 2 martie 1942 în luptele de lângă Orel și a primit postum Ordinul Războiului Patriotic de gradul I, că „Poveștile lui Ivan Sudarev” au fost create – cele mai semnificative lucrări ale lui A. Tolstoi în timpul Marelui Război Patriotic. Scriitorul a început să scrie povești care reflectau cel mai pe deplin eroismul războinicului sovietic, caracterul său neîntrerupt, în august 1942 și, în același timp, cinci dintre ele - „Noaptea în pasajul în fân”, „Cum a început”, „Șapte murdari”, „Nina”, „Povestea ciudată” - au fost publicate în „Steaua roșie”. Ultima poveste din acest ciclu, „Personajul rus”, care a primit cel mai mare răspuns din partea cititorului, a apărut în același ziar pe 7 mai 1944. Era un fel de răspuns la numeroase discursuri în străinătate din anii de război dedicate dezvăluirii. „misteriul suflet rus”. Adesea s-au făcut încercări de „explicare” a statorniciei și curajul poporului sovietic prin pasivitatea și indiferența față de viață. Dezmințind aceste născociri, A.N. Cu fiecare eseu și articol, Tolstoi arată cum adevărații patrioți apără libertatea Patriei lor. Apoteoza eroilor Marelui Război Patriotic a fost povestea lui „Personajul rus”, scrisă, după cum știți, pe bază de documentare. Povestea pe care scriitorul a auzit-o în povestea despre un petrolier care a fost ars dincolo de recunoaștere în rezervorul său și și-a găsit puterea de a reveni la datorie a servit drept bază pentru recrearea imaginii unui erou a cărui măreție spirituală s-ar putea spune: „Da, aici. sunt, caractere rusești!Pare un om simplu, dar va veni o nenorocire gravă, în mare sau în mică, și se va ridica în el o mare putere - frumusețea umană. Această „frumusețe umană” este inerentă nenumăraților eroi ai eseurilor militare, pe toți pe care războiul „i-a mușcat cu toată furia în inimă”. Dezvăluind frumusețea spirituală a omului sovietic, scriitorul concluzionează că categoriile ideologice și morale au fost decisive în victoria asupra naziștilor.

În anii războiului, A.N. Tolstoi. Articolele publicate în Krasnaya Zvezda, „Cine este Hitler și pentru ce se străduiește”, „Întam la ură”, „Chipul armatei lui Hitler” au purtat o acuzație atât de incriminatoare încât Goebbels a trebuit să se justifice, declarând cu obrăznicie că scriitorul a fost „nerușinat mințit”, scrie cu „peniul însângerat”. Tolstoi i-a răspuns imediat lui Goebbels, care i-a aruncat în aer insulte scriitorului. „Declar lumii întregi tuturor”, a scris A.N. Tolstoi în articolul „Chipul armatei hitleriste”, publicat la 31 august 1941 la Pravda, Izvestia și în Krasnaya Zvezda, „tuturor cetățenilor și soldaților țărilor libere. luptă împotriva fascismului, precum și poporului german. Declar: soldații germani și detașamentele de securitate fasciste comit asemenea atrocități de neînțeles pentru mintea că - Goebbels are dreptate - cerneala este plină de sânge și dacă aș avea o fantezie sumbră a diavolul însuși, nu aș veni cu astfel de sărbători de tortură, strigăte de moarte, chinuri de torturi lacome și crime, care au devenit întâmplări de zi cu zi în regiunile din Ucraina, Belarus și Marea Rusie, unde hoardele naziste-germane au invadat. Articolul a fost atât de important încât a fost difuzat imediat în aceeași zi în limbi străine din întreaga lume.

Frumusețea umană a celor care și-au apărat patria și ura sfârâitoare a aservitorilor ei este, de asemenea, principalul lucru în jurnalismul militar al lui N. Tikhonov, care trimitea regulat articole, eseuri, lucrări poetice din Leningradul asediat către ziarele centrale. „Se poate spune fără exagerare, spune editorul Krasnaya Zvezda, D. Ortenberg, că, dacă Krasnaya Zvezda nu ar fi tipărit nimic mai mult despre Leningrad decât eseurile de ficțiune ale lui Tihonov, acest lucru ar fi suficient pentru ca cititorul să știe despre viață, suferinta, lupta, gloria si faptele orasului eroic”. Articolele, eseurile și poveștile lui N. Tikhonov recreează isprava nestingherită a eroilor-lucrători de pe frontul orașului, al căror curaj fără egal a rămas în istorie drept „miracolul de la Leningrad”.