Am citit povestea și am rămas uluit. Era proză transparentă, turnată. Totul a devenit convex, clar. Nu mai rămăsese nicio umbră din fosta mototolire și confuzie verbală. În același timp, nici un cuvânt nu a fost cu adevărat aruncat sau adăugat...
- Este un miracol! - Am spus. - Cum ai făcut asta?
- Da, am pus doar toate semnele de punctuație... Pun deosebit de atent punctele. Și paragrafe. Acesta este un lucru grozav, draga mea. Pușkin a vorbit și despre semnele de punctuație. Ele există pentru a evidenția gândul, pentru a aduce cuvintele în raportul potrivit și pentru a oferi frazei lejeritate și sunetul potrivit. Semnele de punctuație sunt ca notația muzicală. Ei țin ferm textul și nu îi permit să se prăbușească...

Konstantin Paustovsky (despre cum sa schimbat primul său text după editarea editorului)

spatii

Sunt o piatră de poticnire pentru atât de mulți autori. Amintiți-vă odată pentru totdeauna următoarele.

Un spațiu nu este niciodată plasat înainte: două puncte, puncte de suspensie, virgulă, punct, punct și virgulă, semn de exclamare sau semn de întrebare. Aș dori să subliniez cratimă- nu este separată deloc prin spații (cu excepția unui caz rar care nu are nimic de-a face cu acest subiect).

Un spațiu este întotdeauna plasat: inainte de liniuțe, paranteze de deschidere și ghilimele de deschidere; după liniuță, două puncte, puncte de suspensie, virgulă, punct, punct și virgulă, semn de exclamare sau semn de întrebare. În cazul ghilimelelor și parantezelor, după închiderea acestora, se pune un spațiu doar atunci când textul continuă fără semne de punctuație. În toate celelalte cazuri (punct, virgulă, vreun semn etc.), nu este necesar un spațiu.

Opțiunea corectă: Te iubesc, fiică, și voi fi mereu cu sufletul tău. Fi fericit. Tatăl tău. 15 mai.

Dar de ce? Ce sa întâmplat cu tine, Elena?

Opțiunea corectă:- Dar de ce? Ce sa întâmplat cu tine, Elena?

Nu... nu, acesta este un vis, - zburând spre oglinda de deasupra comodei, am fost surprins să examinez părul drept, un pandantiv cu verve și o cămașă de noapte albastră cu elefanți.

Opțiunea corectă:- Nu... nu, acesta este un vis, - zburând spre oglinda de deasupra comodei, am fost surprins să examinez părul drept, un pandantiv cu verve și o cămașă de noapte albastră cu elefanți.

Virgulă

Cu virgule, multe sunt mult mai în contradicție decât cu spațiile... Dar acesta este unul dintre cele mai importante semne de punctuație.

Nu văd niciun motiv să public fragmente din manuale despre punctuație în această postare. Pentru cei interesați, citiți despre regulile de utilizare a virgulei sau mai detaliat. Acum voi enumera principalele erori care apar în panoul de administrare.

virgulă când se referă. Din anumite motive, mulți oameni uită că orice contestație, fie că este vorba de nume, porecle etc., sunt separate prin virgule. De exemplu:

Elena, totul este bine.

Ești insuportabil, Damon Salvatore!

Desigur, prietene, despre ce vorbim.

Ei bine, frumusețe, hai să facem o plimbare?

Virgulă la rulaj. Tine minte: participiilor frazele sunt întotdeauna separate prin virgule, indiferent în ce parte a propoziției se află. De exemplu:

Salvatore mai în vârstă stătea pe canapea, bând o sticlă de whisky.

Stând sub șuvoaie de apă fierbinte, fata a visat cât de șic va fi seara asta.

Pentru a plasa corect virgulele turnover participativ, trebuie să știți cuvântul care este definit. Dacă cifra de afaceri este după acest cuvânt, este separată prin virgule pe ambele părți. Dacă înainte - nu se pun virgulele. De exemplu:

Blugii, indecent de jos pe șolduri, se străduiau să alunece și mai jos în orice secundă.

Cuvântul care se definește este blugi. Dacă rearanjam cifra de afaceri înainte ca cuvântul să fie definit, obținem următoarele:

Blugii așezați indecent jos pe șolduri se străduiau să alunece și mai jos în orice secundă.

Dacă cuvântul care este definit este exprimat printr-un pronume personal, atunci cifra de afaceri dinaintea lui este încă despărțită prin virgulă:

Egoist în pasiunea lui, Damon a visat să o posede singur pe Elena.

Virgulă în propoziții complexe. Foarte simplu si accesibil totul se spune. De la mine vreau să adaug: învață să împarți rapid propoziții complexe în propoziții simple. Dacă combinați mai multe propoziții simple, fiecare având un subiect și un predicat, atunci folosiți semnele de punctuație corecte. În cele mai multe cazuri, o virgulă este suficientă.

Luna plină va veni în doar șaptesprezece ore și acest timp slab este tot ce le mai rămâne.

După cum puteți vedea, există două propoziții diferite, așa că o virgulă este plasată între ele.

Damon mi-a aruncat o privire disprețuitoare și, fără să răspundă, s-a dus în camera lui.

Aici, există doar două predicate și un turnover participial. Dacă nu ar exista turnover, nu ar fi necesare virgule, deoarece ambele predicate se referă la același subiect.

Exemple de greșeli ale tale (luate la întâmplare din mai multe fic-uri agățate de moderare):

Din nou o prințesă. Trebuie să aud aceste cuvinte clar.

Opțiunea corectă:- Încă o dată, prințesă. Trebuie să aud aceste cuvinte clar.

Ei bine, știi soarele, nu vii la mine și am decis să vin la tine.

Opțiunea corectă:- Ei bine, știi, soarele, tu însuți nu vii la mine, și am decis să vin la tine.

Da Dey, nu am nicio îndoială că nu-ți vei rata șansa!

Opțiunea corectă:- Da, Dey, nu am nicio îndoială că nu-ți vei rata șansa!

Damon a încremenit pentru o secundă și, apropiindu-se de fată, i-a îndepărtat o șuviță de păr din spatele urechii.

Opțiunea corectă: Damon încremeni pentru o secundă și se apropie de fată, băgându-și o șuviță din păr după ureche.

Elena tocmai terminase de decorat și era pe cale să o sune pe Kar când telefonul sună singur.

Opțiunea corectă: Elena tocmai terminase de decorat și era pe cale să o sune pe Kara când telefonul sună singur.

Cu greu, ridicându-se din pat, fata a părăsit camera, a coborât scările și l-a văzut pe Damon, trântit într-un fotoliu, sorbind whisky.

Opțiunea corectă: Cu greu să se ridice din pat, fata a părăsit camera, a coborât scările și l-a văzut pe Damon, tolănit într-un fotoliu, sorbind whisky.

Formatarea dialogurilor și a vorbirii directe

Aici ajungem la problema principală a fiecărui al doilea autor. Sincer, ceea ce mă surprinde cel mai mult este faptul că astfel de greșeli se repetă în fic-uri sparte și, în general, în lucrări destul de bune. Nu citiți deloc literatură, dragi autori? În acest caz, deschide orice carte și vezi CUM sunt concepute dialogurile personajelor!

Regulile pentru proiectarea dialogurilor și a vorbirii directe sunt aproape identice. Singura diferență este că vorbirea directă apare direct în text și este evidențiată cu ghilimele (de exemplu, gândurile eroului); în dialoguri nu se pun ghilimele, iar replicile personajelor sunt separate prin paragrafe.

Se spune într-un mod accesibil și simplu despre semnele de punctuație în timpul dialogului, regulile vorbirii directe sunt.

Multora dintre voi le place sa scrieti asa:

Sofia. Ea a răspuns fără să-și ia ochii de la bărbat.

Opțiunea corectă:„Sofia”, a răspuns ea fără să-și ia ochii de la bărbat.

Da. Damon dădu din cap.

Opțiunea corectă:— Da, încuviinţă Damon din cap.

Oh, dar ce zici de lucrurile mele? Nu am nimic. Elena gâfâi și se uită cu privirea la Damon.

Opțiunea corectă:- Oh, dar ce zici de lucrurile mele? Nu am nimic.” Elena icni și se uită la Damon.

Folosind exemplul ultimei propoziții, vă voi arăta opțiuni pentru proiectarea vorbirii directe în timpul unui dialog:

N-am nimic, - gemu Elena.
- Nu am nimic! Elena gâfâi.
- Nu am nimic... - Gâfâi Elena.
- Nu am nimic? întrebă Elena.

Dacă doriți să continuați observația Elenei, atunci sunt posibile următoarele opțiuni:

N-am nimic, - icni Elena, - chiar și genți de mână.
- Nu am nimic! Elena gâfâi. După o clipă de gândire, a adăugat: „Nu știu ce să fac”.
- Nu am nimic... - gemu Elena și adăugă: - În afară de poșetă.
- Nu am nimic? întrebă Elena. - Esti sigur?

Iertați-mă pentru opțiunile foarte ciudate pentru propuneri, trebuie să improvizez. Să încercăm să analizăm schematic cele mai populare opțiuni pentru scrierea dialogurilor. "P"- acesta este un discurs direct, cuvintele eroului. "DAR"- cuvintele tale, de autor, care aproape întotdeauna sunt scrise cu literă mică. La sfârșitul ultimei replici a eroului (înainte de intrare) poate fi un punct, o elipsă, un semn de exclamare sau un semn de întrebare. Pentru comoditate, folosesc punctul tot timpul.

P, a.
— Hei, a zâmbit Elena.

P? - A.
- Doriți o cafea? întrebă Damon.

P! - A.
- Hei! Elena a zâmbit.

P... - a.
- Nu știu... - răspunse fata.

P, - a, - p.
- Bună, - zâmbi Elena, - mă bucur să te văd.

P, a. - P.
— Hei, a zâmbit Elena. - Bine că ai venit.

P? - A. - P.
- Sigur? întrebă Damon. „Nu va exista a doua șansă.

P! - A. - P.
- Minți! se răsti Damon. - În primul rând, pentru tine.

P ... - a, - p.
- El... - a ezitat fata, - mi-a marturisit dragostea.

P... - a. - P.
- Eu... - a ezitat fata. — Nu cred că este o idee bună, Damon.

P, a. A: - P.
— Sunt de acord, încuviinţă Elena din cap. Făcând câțiva pași către Damon, ea a adăugat zâmbind: „Cred că ne vom distra de minune”.

P, a. A. - P.
— Sunt de acord, încuviinţă Elena din cap. Pe chipul lui Damon se arăta surpriza - clar că nu se aștepta la un asemenea răspuns. - Cred că ne vom distra de minune.

P? - A. A: - P.
- Sigur? întrebă Damon. Câteva minute s-a uitat la Elena, apoi a avertizat: - Nu va mai exista a doua șansă.

P? - A. A. - P.
- De acord? Elena a fost surprinsă. Auzind tonul vocii ei, Damon se întoarse. - Nu cred că este o idee bună.

P! - A. A: - P.
- Bine! Vampirul zâmbi. O examină atent pe Elena din cap până în picioare, a concluzionat: - Acum trebuie să-ți cumperi o rochie nouă.

P! - A. A. - P.
- Wow! – fata era încântată. Damon, văzând reacția ei, a zâmbit. „În acest caz, vreau și eu pantofii.”

P... - a. A: - P.
„Hmm…” a prefăcut vampirul surprins. După un minut de gândire, a fost de acord: - Ai luat, Elena.

P... - a. DAR? - P.
- Cafea... - Elena era confuză. Ce fel de cafea ar putea fi dacă i-ar fi frică să fie singură cu Damon? - Probabil ca nu.

De fapt, există mult mai multe opțiuni în care unele semne de punctuație le înlocuiesc pe altele. Principalul lucru este să cunoașteți regulile de bază ale scrierii, și aceasta: cuvintele autorului sunt scrise după virgulă / elipse / semn de întrebare / semn de exclamare cu o literă mică!

Exemple de greșeli ale tale (luate la întâmplare din mai multe fic-uri agățate de moderare):

Asta e de acord. Klaus a zâmbit fericit.

Opțiunea corectă:- Asta e de acord, - Klaus zâmbi mulțumit.
Erori: fără spațiu după prima liniuță, un punct în loc de virgulă după replică.

Vei vedea în ambii tăi ochi frumoși când va veni momentul. Fata a zâmbit și a repetat. - Când va veni vremea.

Opțiunea corectă:- Vei vedea în amândoi ochii tăi frumoși când va veni timpul, - a zâmbit fata și a repetat: - Când va veni timpul.
Erori: absența unui spațiu după prima liniuță, a unui punct în loc de virgulă după o replică, a unui punct în loc de două puncte de calificare după cuvintele autorului.

Nu. - Tăiați cu ochi albaștri. - Prea luminat.

Opțiunea corectă:„Nu”, a spus cel cu ochi albaștri. - Prea luminat.
Erori: fără spațiu după prima liniuță, un punct în loc de virgulă după replică, cuvintele autorului sunt scrise cu majuscule.

Elena, - Mama a bătut la uşă. - Termină de împachetat sau vei pierde autobuzul.

Opțiunea corectă:„Elena”, a bătut mama la uşă, „termină de pregătit, sau vei pierde autobuzul”.
Erori: cuvintele autorului sunt scrise cu majuscule. În plus, cuvintele autorului au o singură propoziție și nu două diferite, prin urmare este mai corect să scrieți a doua parte a remarcii cu o literă mică și să puneți o virgulă după cuvintele autorului.

Și la urma urmei, dragi autori, nu este deloc necesar să studiați manualele de limba rusă pentru a scrie corect. Este suficient să citești, și nu doar povești online, deși uneori nivelul lor este destul de ridicat, ci cărți. Ei sunt cei care vă vor îmbogăți vocabularul, vă vor ajuta să navigați într-o limbă atât de „mare și puternică” precum rusa și vă vor învăța cum să punctați corect. Vedeți exemple de autori onorați și proiectați-vă textul în același mod!

Separat, vreau să apelez la beta: desigur, nu vi se cere să corectați toate semnele de punctuație pentru autor. Rescrierea textului nu este inclusă în sarcina beta. Dar asta nu înseamnă că vă puteți permite să nu acordați atenție unor astfel de erori. La urma urmei, numele tău este listat deasupra textului lucrării! Cereți alfabetizare de la autor, explicați-i ce greșeli face și cum să le evite. În caz contrar, pur și simplu nu lucra cu el.

Laureatul Oscarului „The Departed”, William Monahan, vorbește despre arta de a scrie un dialog bun.

Nu vreau să fiu creat de mediu. Vreau să creez eu însumi acest mediu. - Francis "Frank" Costello (actorul Jack Nicholson), Renegati.

Se întâmplă ca Academia Americană de Film să dea un Oscar filmului mut „The Artist”, dar aceasta este o excepție de la regulă – ca una dintre lebedele negre ale lui Naseem Taleb. Importanța a ceea ce spun personajele nu poate fi exagerată. Să vorbim despre asta mai detaliat.

Dialogul este esența oricărui film. Și este de dorit ca ei să fie puternici, pentru că. mai ai mult de lucru. Dialogul ar trebui să fie credibil, să dezvăluie personajele (nu direct, desigur) și să completeze intriga. În mod ideal, dialogul ar trebui să fie interesant, cu replici captivante care devin mai bune de fiecare dată. Pare o sarcină destul de descurajantă, dar este ceva pe care scriitorul/regizorul William Monahan îl face foarte bine.

Scenariul lui Monahan, scris pentru filmul din 2006 The Departed, este un concert prost în mi minor, un cocktail Molotov de tensiune care este presărat de citate de-a lungul filmului. L-a ajutat pe regizorul filmului Martin Scorsese să câștige primul său Oscar, iar scenaristul însuși a câștigat altul pentru cel mai bun scenariu adaptat. De atunci, William a lucrat la scenarii pentru Body of Lies, Retribution, Oblivion și The Gambler, iar pentru prima dată, The Bodyguard a preluat și rolul de regizor. Între proiecte, William Monahan a fost de acord să ne dea o lecție de scriere în dialog.

Ascultă tot ce te înconjoară

Ascultă oamenii cu mare atenție. Ascultă cu egal interes ce spun ei și ce nu spun. Acum câteva săptămâni, am auzit un bărbat foarte prost care era sfătuit în căsătorie de un hippie, un idiot și mai mare. Conversația lor este aur pur și știu că o voi aplica cu siguranță undeva în munca mea. De aceea trebuie să locuiești în oraș. A asculta.

Dialogul dezvăluie ce ascund personajele

Mi se pare extrem de interesant ce ascund personajele, ce încearcă oamenii să ascundă. Toată lumea încearcă să ascundă ceva și poți vorbi despre asta prin dialog. Nu doar politicienii, agenții de publicitate sau avocații răspândesc ceață și își păstrează planuri secrete - acest lucru este valabil pentru absolut toată lumea.

Oamenii destul de cumsecade nu realizează adesea că vorburile lor nu sunt despre adevăr sau împărtășirea informațiilor, ci despre răspândirea propriei „mitologii”. Aruncă o privire atentă la ceea ce oamenii încearcă să ascundă și vei înțelege. Poți vedea adesea o situație amuzantă: dacă te așezi într-un restaurant, atunci cuplul care stă la masa alăturată va avea probabil o primă întâlnire după întâlnirea online și niciunul dintre ei nu va spune adevărul, chiar dacă și-ar dori.

Dialogurile naturale sunt plictisitoare

Sarcina ta este să creezi ceva fundamental nenatural. Shakespeare are cel mai natural dialog, dar este cel mai bun scriitor de dialog scris vreodată. Nimeni nu vrea să asculte conversațiile de zi cu zi ale oamenilor. Aici, ascultă-mă acum. Nu vorbesc pompos și nu rostesc frazele lui Augustin. Eu doar mormăiesc ceva. Și așa vorbesc majoritatea oamenilor. Dacă, desigur, nu ești Christopher Hitchens, care vorbește în paragrafe întregi (Dumnezeu să-l binecuvânteze). Cel mai probabil mormăi ceva pe sub răsuflarea ta. Scriind o lucrare dramatică, trebuie să te îndepărtezi de asta.

Scrierea dialogului este improvizație

Nu există nicio formulă pentru potrivirea anumitor detalii de caractere pentru a obține un erou de calitate dovedită. Personajul este propria ta vinegretă. Treptat devii personajul despre care scrii. Fiecare personaj esti tu. Ori ai fost mereu tu, ori a fost o parte din tine, ca în cazul meu, o parte din eroii mei sunt eu. Ca un actor care se reîncarnează ca personaj, tu te reîncarnezi ca scriitor.

Cei care se pricep la improvizație sunt de obicei înmuiat, înmuiat, înmuiat tot timpul... Și apoi dintr-o dată se ridică și lovește pe toată lumea. Absorbiți informații de pretutindeni, pentru că nu știți niciodată unde vă pot fi utile.

Probabil că nu este o glumă că Shakespeare a fost actor, pentru că actorii sunt întotdeauna scriitori. Scriitorul în capul lui și în opera sa trebuie să joace tot poporul său. Și trebuie să o facă foarte bine, altfel actorii nu se vor implica, nu vor dori să joace acești oameni, iar filmul nu va ajunge să fie făcut. Deci, în esență, în camera ta și în capul tău, joci un spectacol de teatru, dar îl proiectezi doar într-un document text într-un film imaginar, interpretând fiecare personaj.

Scrierea dialogurilor este la nivel subconștient

Deci, ați pierdut firul, ați ajuns într-o fundătură. La fel ca majoritatea oamenilor creativi, uneori muza ta te părăsește și nu ai un flux de lucru. S-a întâmplat. Oricare ar fi motivul, orice zid îți stă în cale, dacă îl spargi, nu mai ești în stare să privești lucrurile material și faci asta în mod subconștient.

Este interesant de urmărit muzicienii care au apărut pe copertele ziarelor și ale căror melodii le cânți cu falsitate. Sau ai chef, te așezi la birou și Ziua Iluminării începe în viața ta. Nici nu știi cum și de ce ți-a venit inspirația. În Evul Mediu, o artă sau meșteșuguri era numită „sacrament”, și pe bună dreptate.

În adaptări, scrieți dialogul de la zero

The Departed a venit inițial ca 70-80 de pagini de traducere engleză extrem de slabă, un fel de transcriere. Este curios că la vremea aceea mă gândeam deja la o poveste din Boston, Boston din perioada tinereții mele. Despre duplicitatea celor mari din Boston, despre Boston ca singurul oraș din Statele Unite care avea un sistem de clasă pronunțat pentru diaspora. Dintr-o dată, ceea ce am vrut să fac a venit sub forma unei oportunitati de a crea o adaptare.

Povestea originală avea o structură teribilă a intrigii. Și în filmul nostru, oamenii sunt adevărați Bostonieni, adevărați locuitori ai planetei lor.

Oamenii din viața ta sunt tipare colocviale

Tatăl meu a murit de 20 de ani, dar a apărut de două ori în lungmetrajele mele. Protagonistul filmului „Răzbunare” i-a făcut să zâmbească pe toți cei care l-au cunoscut pe tatăl meu. El este legătura mea cu Boston. Acest oraș are propria sa cultură, un mod deosebit de a vorbi, iar acest lucru se reflectă în mine atunci când comunic cu ei. O situație tipică în Massachusetts este aceea că, în timpul unei zile obișnuite de mers pe jos, în funcție de cine comunicați, se schimbă și accentul. Tatăl meu este un irlandez tipic din Boston. Dacă ai făcut aluzie la ceva, el este deja împotrivă: „Nu vreau să mă ocup de asta”.

În The Departed, am încercat să ascund detaliile biografice ale personajului lui DiCaprio numindu-l Billy. Când aveam 20 de ani, eram foarte asemănător cu acest personaj.

Dialogul se schimbă pe platou

Lucrul cu actorii este unul dintre cele mai distractive lucruri. Amândoi, practic, faceți aceleași lucruri. Timp de un an am fost la fel cum ar trebui să fie un actor. Sunt curios să știu părerile lui despre asta și sper că vrea să mă audă și el. Ca regizor, am făcut constant unele schimbări. M-am gândit la scenă, m-am ridicat și i-am spus: „Încearcă mai bine așa”. Când lucrați în dinamică, veți avea aceste gânduri.

Uneori se schimbă și dialogul de pe platou. În filmul The Departed, fiți atenți la câteva scene care îl implică pe Jack Nicholson. Există un sfârșit natural al scenei și apoi se adaugă ceva. În scena barului, el se oprește și îl întreabă pe altul: „Ce mai face mama ta? - E pe cale să se prăbușească. „Toți vom muri cândva”. Conform scenariului, pur și simplu iese din cadru și atât. Dar Jack a vrut să contribuie cu ceva al lui. Desigur, am vrut să văd cu ce a venit (toată lumea ar dori să-l vadă).

Citirea scenariilor cu actori va dezvălui multe despre actor și personaj.

În unele cărți de scenarii proaste, uneori văd „Citește scenariile cu voce tare”. Dar nu trebuie să fac asta dacă îl cunosc deja. Dacă reușești, atunci o auzi în cap când scrii. Mai bine ia actorii și citește-ți scenariul cu ei stând la masă. După aceea, faceți notele necesare și corectați textul în conformitate cu cerințele pentru actor sau în funcție de natura personajului.

Nu scrie inutil pentru un anumit actor

Mă îndoiesc că orice actor ar fi de acord cu faptul că scenariul este scris pentru el. Întotdeauna vor să joace pe altcineva, pentru asta sunt invitați. Pe vremuri, era popular printre vedete să joace mereu același personaj în fiecare film. Dar îți amintești de Michael Caine, care putea să accepte orice poveste, indiferent cine a scris-o, indiferent despre cine a fost scrisă, și a transformat-o într-o poveste cu Michael Caine. El este un exemplu perfect în ceea ce privește scrierea dialogului și nivelul de livrare a dialogului. Este primul actor care a trecut de cortina transatlantică și a rezolvat problema pronunției. Ascultă-i discursul, desparte propozițiile în bucăți de 2-3 cuvinte și le rostește foarte încet. Este probabil singurul englez care este de înțeles publicului american.

Amesteca inteligentul si nepretentiosul

Uneori un film poate fi criticat la nivel de scenariu, alteori la nivel de montaj. Nu înțelegi ce filme se vând în India. Avem nevoie de un singur exemplar pentru întreaga lume. Copia digitală este apoi distribuită în diferite țări fără nicio ajustare. Prin urmare, uneori filmele sunt epurate. Unele remarci abstruse sunt înlăturate în opinia eronată că privitorul nu le va înțelege, că acest lucru nu este adevărat. Cred că The Departed este un bun exemplu de amestec de înaltă și scăzută care funcționează bine pentru un public mainstream. Și asta este mai bine decât scăderea nivelului de percepție la cel mai mic numitor, pe care majoritatea filmelor păcătuiesc.

Fă-ți tema. Si munca. La naiba

Și cel mai important - citește pe cei adevărați, marii scriitori ai dialogurilor și pune ștacheta sus pentru tine. Nu vă puteți stabili un ștachet ridicat dacă nu sunteți la curent cu cele mai înalte standarde în dramaturgie, ceea ce înseamnă și un nivel ridicat de alfabetizare. Aceasta se referă la alfabetizarea literară, nu la alfabetizarea cinematografică.

Fie că este ereditar sau dacă interesul meu natural a dus la capacitatea mea, nu pot spune, dar știu că am lucrat ca miner de mai bine de treizeci de ani și că am sacrificat mult. A trebuit să renunț complet la tinerețe pentru a deveni ceea ce am devenit până la vârsta de 35 de ani - scenarist. Angajamentul meu față de abilitatea de a scrie scenarii este similar cu a fi un chirurg oftalmologic, fără a înțelege publicul că poate da roade. Știu că aveam un talent, o abilitate, dar am continuat să muncesc mai mult decât oricine știam și mi-am asumat multe riscuri.

Dialogul este o parte integrantă a oricărei povești, iar scriitorii tind să urmărească ca dialogul din povești, cărți, piese de teatru și filme să sune natural, ca și cum conversația are loc în viața reală. Scriitorii folosesc adesea dialogul pentru a transmite informații cititorilor într-un mod care este interesant și captivant pentru ei. Scrieți dialogul având în vedere personajele dvs., păstrându-l simplu și clar, și citiți-l cu voce tare pentru a vă asigura că dialogul sună natural.

Pași

Partea 1

Dialogul de învățare

1. Acordați atenție conversațiilor reale. Ascultă cum vorbesc oamenii între ei și folosește-l în dialogul tău, apoi va suna real. Cu siguranță vei observa că toți comunicăm diferit cu oameni diferiți, iar acest punct ar trebui să fie luat în considerare atunci când te așezi la muncă.

   • Nu folosi acele părți ale conversației care vor fi dificil de tradus. De exemplu, „bună ziua” și „la revedere” nu trebuie scrise constant. Unele dialoguri pot fi începute în mijlocul unei conversații.

2. Citiți dialoguri bune, de înaltă calitate. Pentru a dezvolta un simț al limbajului în general și al dialogului în special, trebuie să citiți cărți și să vizionați filme care au un dialog foarte bun. Citiți, analizați și trageți concluzii.

   • Căutați lucrările acelor autori care au fost recunoscuți ca maeștri ai dialogului, sub a căror condeială s-au născut și se nasc dialoguri realiste, polivalente și vii.
   • Nu va fi de prisos să lucrați cu scenarii și piese de teatru, ceea ce este de înțeles - toate acestea sunt literalmente legate, amestecate în dialoguri. Unii scriitori au făcut exact asta!

3. Extindeți-vă complet personajele. Ce trebuie făcut înainte de a pune cuvinte în gura eroilor? Așa este, înțelegeți-le pe dinăuntru și pe dinafară. Tu, autorul, trebuie să cunoști felul în care personajul vorbește, precum și toate trăsăturile care vin cu el.

   • Vârsta, sexul, educația, religia, tonul vocii toate au un impact asupra vorbirii. Înțelegi, o fată dintr-un mic oraș monolocal, pierdută în Siberia, va vorbi cu totul altfel decât, să zicem, fiul unui lider de partid proeminent.
   • Oferă fiecărui personaj o voce distinctă. Nu toate personajele tale vor vorbi folosind aceleași cuvinte și tehnici de vorbire. Lasă fiecare (cel puțin fiecare personaj important) să sune în felul lui!

4. Învață să eviți să scrii dialoguri neplauzibile. Ei, desigur, nu îți vor „ucide” povestea, dar pot, de asemenea, să-l alunge pe cititor. Tu, ca scriitor, te străduiești să produci un efect radical diferit asupra cititorului, nu-i așa? Da, nu ne vom certa, uneori sunt necesare chiar dialoguri neplauzibile - dar foarte, foarte rar.

   • Ce este, dacă în general, acest „dialog neplauzibil”? Este simplu: un dialog construit din fraze formule după modele evidente. Iată un exemplu: „Bună Masha, arăți trist”, a spus Vanya. "Da, Vanya, sunt tristă astăzi. Vrei să știi, Vanya, de ce sunt tristă?" — Da, Masha, aș vrea să știu de ce ești tristă astăzi. „Sunt trist pentru că câinele meu s-a îmbolnăvit, ceea ce îmi amintește că tatăl meu a murit în circumstanțe misterioase în urmă cu doi ani.”
   • Îngrozitor, nu-i așa? Și cum să o repar? Da, cel puțin așa: „Mash, s-a întâmplat ceva?” întrebă Vanya. Masha a ridicat din umeri, fără să-și ia niciodată ochii de la fereastră. "Câinele meu este bolnav. Nimeni nu știe ce este în neregulă cu el." "Compatizez, desigur, dar... Mash, câinele este deja bătrân. Poate vârsta?" Masha își strânse mâinile. — Știi... doar... ar spune doctorii. — Veterinari? o corectă Vanya. "Da, ceva de genul asta."
   • De ce a doua opțiune este mai bună decât prima? Nu duce cititorul direct la gândurile lui Masha despre regretatul tată, el permite ca povestea să se desfășoare treptat, ceea ce se observă mai ales în momentul dezvăluirii lui Masha despre medicii veterinari.
   • Unde, vă întrebați, dialogurile improbabile sunt potrivite? Oh, răspunsul te va surprinde. În stapanul Inelelor. Da, dialogurile de acolo sunt uneori foarte realiste - mai ales în acele momente în care hobbiții vorbesc, totuși, dacă în general, dialogurile de acolo sună foarte înalte și neplauzibile. Care este secretul succesului (foarte, de altfel, în opinia multor oameni controversat)? Faptul că acest mod de narațiune este tipic pentru vechile epopee care stau la baza culturii engleze - ca același Beowulf.

   Partea 2

   Scrierea unui dialog

   1. Păstrați dialogul simplu. Folosiți „el a spus” sau „ea a răspuns” în loc de expresii zburătoare precum „el a obiectat” sau „ea a exclamat”. Nu vrei ca personajele tale să comunice folosind cuvinte și expresii neobișnuite, nu-i așa? De asemenea, formatul „ea/ea a spus/a” nu distrage atenția cititorului de la text.

      • Desigur, nu este nimic rău în a schimba acele verbe din când în când cu altele mai potrivite - „întrerupt”, „strigat”, „șoptit” și așa mai departe. Dar, subliniem, doar din când în când și la loc.

   2. Dezvoltați intriga folosind dialogul. Trebuie să transmită informații cititorului sau privitorului. De fapt, dialogul este un instrument minunat care îi permite autorului să transmită evoluția personajului sau unele informații despre erou care altfel ar trece neobservate de cititori.

      • Nu acordați prea multă atenție micilor dialoguri pe subiecte nesemnificative precum vremea, chiar dacă în viața reală le avem destul de des. Acest tip de dialog este potrivit într-un caz - când trebuie să creșteți tensiunea în scenă. De exemplu, primul personaj are nevoie de informații specifice de la cel de-al doilea personaj, dar cel de-al doilea personaj insistă asupra formalităților și îl întreabă încet pe primul personaj despre vreme, sănătate, afaceri, particularitățile plantării cartofilor în soluri lutoase și prețurile la benzină. În general, îi face pe cititorii să se încordeze în așteptarea celor mai interesante.
      • Dialogul trebuie să aibă un scop, altfel este imposibil. Întrebați-vă întotdeauna de ce scrieți dialogul, ce va adăuga el la poveste, ce va învăța cititorul din el. Dacă nu aveți răspunsul la aceste întrebări, atunci nu aveți nevoie de acest dialog.

   3. Nu transforma dialogul într-o gură de informații. Apropo, aceasta este o problemă comună. S-ar putea să vi se pară că nu există o modalitate mai bună de a transmite cutare sau cutare informație cititorului decât să o aruncați asupra lui într-un dialog dintr-o singură bucată deodată. Numai tie ti se pare, crede-ma! Informații de fundal ar trebui să apară în text din când în când!

      • Iată un exemplu despre cum să nu scrieți: Masha s-a întors către Vanya și a spus: „Oh, Vanya, îți amintești că, atunci când tatăl meu a murit într-o moarte misterioasă, întreaga mea familie a fost dat afară din casă de mătușa mea rea ​​Agatha?” "Îmi amintesc asta, Masha! Aveai doar 12 ani și a trebuit să părăsești școala pentru a ajuta familia să-și îndeplinească școala."
      • Cum se poate rezolva asta? Ei bine, cel puțin așa: Masha s-a întors către Vanya, pe fața ei era o grimasă sumbră. — Mătușa Agatha a sunat astăzi. Vanya a fost surprinsă. "Asta e cea care te-a dat afară din propria ta casă? Și ce a vrut ea?" „Aici, habar nu. Adevărat, ea a mormăit ceva despre moartea tatălui meu...” „Ceva?” Vanya ridică o sprânceană. „Se simte ca și cum tatăl ei... a fost ajutat să moară”.

   4. Nu uita de context. Conversațiile, în special în ficțiune, au mai multe fațete (sau mai multe straturi, în funcție de modul în care le privești). Deoarece mai multe evenimente au loc în același timp, trebuie să reflectați toate acestea.

      • Există mai multe moduri la dispoziția dumneavoastră. Să presupunem că personajul tău vrea să spună ceva de genul „Am nevoie de tine”. Încearcă să-l faci pe eroul tău să spună... dar nu direct. De exemplu: Vanya s-a dus la mașina lui. Masha i-a atins umărul, și-a mușcat nervoasă buza. „Vanya, eu... tu... ești sigur că e timpul deja?” a întrebat ea, îndepărtându-și mâna. „Încă nu ne-am dat seama ce vom face”.
      • Nu vă forțați personajele să spună orice cred sau simt. Acesta va fi un bust care nu va lăsa loc unui joc psihologic subtil.

   5. Și acum - la afaceri! Vrei ca dialogul tău să fie interesant și incitant? Apoi sări peste dialogurile de fundal (să zicem, unde oamenii de la stația de autobuz discută despre vreme) și mergi direct la subiect (adică, de fapt, la confruntarea dintre Masha și insidiosa mătușă Agatha).

      • Lasă-ți personajele să se certe, lasă-le să spună neașteptat - dar numai atâta timp cât se potrivește cu modelul lor de comportament. Dialogul ar trebui să fie interesant și, dacă toată lumea este de acord, dă din cap și răspunde la cele mai simple întrebări, atunci aproape nimeni nu va găsi această lectură fascinantă.
      • Este necesar să saturați dialogul cu acțiune, nu uitați de el. Comunicând, oamenii se învârtesc ceva în mâinile lor, râd, spală vase, ocolesc gropile de pe drumuri și așa mai departe. Adăugați totul la dialog, aduceți-l la viață!
      • Exemplu: „Ei bine, nu crezi că un bărbat sănătos ca tatăl tău se poate îmbolnăvi și să moară așa?” a spus mătușa Agatha, tusind sec. Masha, nu fără dificultăți în a se reține pentru a nu se elibera, a răspuns „Uneori oamenii se îmbolnăvesc”. — Da, și uneori cei binevoitori îi ajută. Vocea mătușii ei suna atât de mulțumită de sine, încât Masha a vrut să întindă mâna și să-și sugrume mătușa cu un cablu telefonic. — Vrei să spui că tatăl a fost ucis? Și măcar știi cine? „Am câteva idei despre asta. Dar ar fi bine să te gândești singur ce și cum”.

   Partea 3

   Verificarea dialogului

   1. Citiți dialogul cu voce tare. Acest lucru vă va oferi șansa de a auzi cum sună. Puteți face modificări în funcție de ceea ce auziți și citiți. Principalul lucru este să lăsați textul deoparte ceva timp înainte de a-l verifica, altfel pur și simplu nu veți putea observa greșelile cu care v-ați obișnuit în timp ce lucrați la dialog.

      • Rugați-vă un prieten sau o rudă de încredere să vă citească dialogul - o privire nouă asupra problemei, ca să spunem așa, vă va ajuta să identificați punctele slabe din text.

   2. Puneți corect semnele de punctuație. Puține lucruri îi irită pe cititori (și pe editori și agenți literari, și chiar pe aceștia mai ales) mai mult decât punctuația șchiopătă, mai ales în dialog.

      • Verificați cu un manual rusesc modul în care vorbirea directă este scrisă.
      • Să presupunem că despărțiți discursul unui personaj cu o frază descriptivă inserată în mijlocul enunțului. Va începe a doua jumătate a propoziției cu majusculă? Depinde de punctuație, iar după aceea - bun venit la manualul de limba rusă.
      • Dacă declarația eroului și acțiunea întreprinsă de erou sunt două propoziții diferite, atunci separați-le cu un punct. Exemplu: „La revedere, Agatha”. Masha a aruncat receptorul telefonului cu atâta forță încât acesta a scârțâit.

   3. Ștergeți cuvintele sau expresiile care nu sunt necesare pentru conversație sau poveste. Lasă personajele tale să vorbească mai puțin, dar vor fi profunzime în cuvintele lor.

      • De exemplu, nu ar trebui să scrieți ceva de genul „Nu pot să cred că unchiul Evlamy a fost cel care mi-a ucis tatăl turnând otravă în cocktailul lui!” spuse Masha. Scrie mai ușor - „Crede-mă, nu-mi vine să cred că unchiul Evlampy l-a otrăvit pe tatăl meu!”

   4. Alegeți-vă dialectul cu grijă. Fiecare personaj ar trebui să aibă propriul sunet și voce, dar totul este bine cu moderație, așa că prea mult accent poate enerva cititorii. Din nou, nu folosi un dialect pe care nu-l cunoști personal - stereotipurile pe care le folosești pot fi extrem de ofensatoare pentru cititorii care vorbesc oricare dintre dialectele.

      • Puteți folosi alte metode pentru a arăta de unde este personajul dvs. De exemplu, termeni precum „soda” și „soda” vor arăta din ce zonă provine personajul tău. Desigur, dacă recurgeți la această metodă, atunci va trebui să continuați să urmăriți discursul eroului, saturându-l cu cuvinte locale și argou.

Dialogul este unul dintre cele mai problematice locuri din manuscrisele scriitorilor începători. Ca întotdeauna, cea mai frecventă greșeală este redundanța: descrieri inutile, replici inutile, împodobiri inutile. În dialoguri, este deosebit de important să se respecte principiul „Scuritate este sora talentului”. Amintiți-vă că câteva cuvinte în plus pot face conversația personajelor languidă sau ridicol de pretențioasă.

Luați în considerare greșelile tipice:

ETANŞEITATE

Dialogul continuu nu trebuie să fie prea lung, altfel încetinește dinamica piesei. Conversația personajelor presupune un flux real de timp, în timp ce, în general, intriga se dezvoltă mult mai repede.

Dacă este încă necesar un dialog lung, atunci ar trebui să fie diluat - de exemplu, cu o descriere a acțiunilor, emoțiilor eroului etc. Un exemplu genial de dialog bine scris este scena cinei dintre profesorul Preobrazhensky și doctorul Bormental din Inima de câine a lui Bulgakov.

O altă modalitate de a înveseli un dialog lung este să-i repovestiți părțile individuale:

De dragul plictiselii, nobilul duma Endogurov a povestit despre ce vorbeau boierii din Duma suverană - ei ridică din umeri, săracii: țarul și consilierii lui din Voronej știu doar un lucru - bani și bani. A ridicat consilieri - negustori ai noștri și străini, și oameni fără clan, trib, ci dulgheri, fierari, marinari, astfel de tineri - doar că nările nu le-a fost rupte de un călău. Regele ascultă sfaturile hoților lor.

A. Tolstoi „Petru I”

Într-un paragraf se potrivește ceea ce ar fi fost afișat în vorbire directă pe întreaga pagină.

Dialogul încetinește ritmul intrigii și, prin urmare, concentrează atenția asupra acestei părți a romanului. Cu cât dialogul este mai lung, cu atât pretinde mai multă atenție. Prin urmare, este extrem de important să nu-l împrăștiați cu fraze care nu poartă informații utile.

Fetele și-au luat rămas bun

La revedere!

Noroc!

M-am bucurat foarte mult să te văd!

Vino sa ne vizitezi!

Cu siguranta vom veni. Ne-a plăcut foarte mult data trecută.

Ei bine, într-adevăr, nu merită. Ei bine, la revedere!

S-ar putea limita la o singură frază: „Fetele și-au luat rămas bun”.

O problemă similară - repetări ale aceluiași gând:

Asta a spus ea, pleacă?

Da exact.

Nu pot sa cred.

Jur! Ți-am dat totul cuvânt cu cuvânt. Așa că ea a spus, pleacă.

Nu cred. Trebuie să fi încurcat ceva.

Desigur, pot fi excepții de la această regulă, dar totuși trebuie amintit că dialogul gol este plictisitor, iar cititorul omite plictisitor.

NEFIRESC

Dialogul ar trebui să sune natural. Nu ar trebui să folosiți în conversația eroilor propoziții compuse pentru cinci rânduri sau expresii care nu sunt folosite în vorbirea colocvială.

Trebuie să udați mugurii în mod regulat, pentru că altfel nu vor avea de unde să obțină umiditatea atât de necesară pentru hrănirea și dezvoltarea lor deplină.

Nu acesta este modul de a spune. Propoziția este mai bine reformulată:

Nu uitați să udați mugurii, altfel se vor usca.

O altă problemă: copierea expresiilor învechite. În copilărie, autorul l-a citit pe Dumas și i-a înfipt în subcortex că „așa poți și trebuie să scrii”. Rezultatul este următorul:

Mii de draci! - a exclamat directorul biroului, oprind calculatorul. — Ah, să fiu al naibii dacă nu mă răzbun pe ticăloșii ăia!

Pentru a verifica dialogul pentru un sunet natural, citiți-l cu voce tare. Cuvintele pretențioase vor tăia urechea.

INCONECENȚA DIALOGULUI FĂRĂ SITUAȚIA SAU CARACTERUL EROILOR

În romanele începătorilor, se găsesc adesea scene când răufăcătorii în plină luptă vorbesc cu eroii despre bine și rău: propoziții lungi cu turnuri participative. Dacă credeți că acest lucru este normal, încercați să loviți o pernă timp de cinci minute în timp ce repovesti povestea cocului. Ai primit ceva legat? Îmi scot pălăria.

S-ar părea elementar: un alergător imediat după un maraton nu poate acorda interviuri lungi, un pompier într-o clădire în flăcări nu poate întreba: „Vasili Ivanovici, dă-mi un furtun de incendiu, te rog!”... Cu toate acestea, astfel de greșeli sunt printre cele mai comune. .

BUMIZAT DE ATRIBUȚIE

Ivan se uită în fața lui Masha.

Ce tip bun ești, spuse el.

Dacă nu erai tu, nu aș fi putut face nimic”, a spus ea.

Hai, nu merită, - spuse Ivan.

Înlăturăm „el a spus”, „ea a răspuns”, „Ivan a spus” - și sensul nu se va pierde. Cititorul este absolut clar cine a spus ce.

O problemă similară sunt adverbele suplimentare și alte „clarificări”.

Nu e corect! se scânci fata.

În acest caz, adverbul dublează sensul verbului. „Supine” este suficient.

Timbrele arată și mai rău:

Acum ma voi ocupa de tine! Împăratul zâmbi amenințător.

Te implor, lasa-ma! – țipă fata sfâșietor, strângându-și mâinile.

VERBELE SI ETICHETE „VORBIREA”.

Dacă este posibil, încercați să nu furnizați versurilor personajelor verbe atributive care „vorbesc” inutil. Emoțiile ar trebui transmise prin însăși esența scenei și nu prin etichete lipite.

Există scriitori care încearcă să ocolească regula de excludere a adverbului pompând verbe atributive până la urechi cu steroizi:

Aruncă arma, Utterson! râpă Jekyll.

Sărută-mă sărută-mă! Shaina gâfâi.

Mă tachinezi! Bill se trase înapoi.

S. King „Cum să scrii cărți”

De asemenea, nu ar trebui să reamintiți constant cititorului: acest erou este un ticălos, dar acesta este un prinț frumos. Când ticăloșii „rânjesc cu răutate” și prinții „ridică sprâncenele disprețuitor” – acesta este un semn sigur pe care autorul a scris, „ignorând cu aroganță bunul simț”. Din nou - pentru a caracteriza personajul ar trebui să fie cuvintele și faptele sale.

DIALOG PROPOZIȚIE LUNG SCURT

Unde te duci?

Spre sat.

Și ce e acolo?

Pentru ce?

Obosit.

Nu vei intelege.

Un astfel de dialog oprește gândirea figurativă. Cititorul începe să vadă nu o imagine mentală, ci litere. Dacă o aruncare monosilabică de cuvinte este absolut necesară pentru complot, atunci trebuie diluată cu descrieri.

ACCENT ȘI DISTORSIUNEA VORBIRII

Cu transferul de accent și distorsiunea vorbirii, trebuie să fii foarte atent. Dacă cititorul, chiar și pentru o clipă, are dificultăți în a citi expresii precum „’evolution is cool”, atunci transferul literal al accentului ar trebui să fie abținut. Este suficient să menționăm că eroul bavește.

SINGURA ATRIBUȚIE

M-am dus la magazin, - a spus Masha.

Nu uita să cumperi uscătoare, - spuse bunica, numărându-i banii.

Și eu bomboane! spuse tata din spatele ușii.

Nu trebuie să repetați aceleași verbe atributive iar și iar, altfel atenția cititorului se va concentra tocmai asupra acestor cuvinte. Dacă vă este dificil să alegeți un verb atributiv, introduceți o frază care va descrie acțiunea eroului și apoi - remarca lui.

M-am dus la magazin, - a spus Masha.

Bunica și-a numărat banii.

Nu uitați să cumpărați sushki.

Este absolut clar pentru cititor că „nu uitați să cumpărați uscătoare”, a spus bunica. Expresia rearanjată „s-a auzit vocea lui tati din spatele ușii” evită și următorul „a spus”.

RENUMIREA CARACTERULUI FOCAL EȘUT

Dacă ai menționat deja numele personajului tău și că el este personajul principal, nu-l eticheta cu cuvinte care indică gen, vârstă, profesie, clasă socială, poziție și aspect. De exemplu: „băiat”, „contabil”, „contesă”, „cerșetor”, „slob”. Cititorul privește lumea pe care ați creat-o prin ochii unui personaj focal și, în consecință, nu se poate „numi” bătrân sau vânător. Acestea sunt definiții pentru alte persoane, pentru cei cu care personajul focal comunică.

Petya, ținându-și respirația, se uită la Masha. Și-a amintit totul - o excursie la țară, o plimbare cu bicicleta și înot în iaz.

Ești aici de mult timp? - el a intrebat.

Masha a ridicat din umeri.

Vom vedea. Trebuie să-l așteptăm pe tată - el va decide.

„Tânărul” scoate cititorul din imaginea lui Petya. Pentru ca scena să pară organică, este necesar să numiți oameni și obiecte așa cum ar face personajul focal însuși. Evident, se poate numi numai după prenume, prenume sau porecla care îi place.

UTILIZAREA NUMELE ÎN DIALOG

Bună Masha!

Bună Petya! Mă bucur atât de mult să te văd!

Ce s-a întâmplat? În timpul unei conversații, aproape niciodată nu numim oamenii pe nume. Prin urmare, acest dialog sună fals.

REPREZENTAREA PERSOANA A TREIA

Am cunoscut-o pe Masha. Ea a spus: „Petya, de ce vii să mă vizitezi?” „Pentru că nu am timp”, am răspuns.

Încercați fie să evitați cu totul vorbirea directă în vorbirea directă, fie să transmiteți cuvintele unei terțe persoane așa cum sună într-o conversație normală. De exemplu:

Astăzi am cunoscut-o pe Masha: ea mă întreabă unde am dispărut. Am mințit că nu am timp.

VORBIREA CE ȘTIU EROII

Știi, acum câțiva ani, orcii au atacat granițele noastre de nord și au incendiat cinci orașe. Și apoi regele Sigismund al cincisprezecelea a scos în evidență trei sute de mii de războinici în lupta cu dragonii...

Da, această bătălie a intrat în istorie pentru un motiv. Îți amintești cum au capturat Piatra Magică a Omniștiinței?

Desigur ca imi amintesc.

UTILIZAREA INCORECTA A EXPRESIUNILOR STRĂINE

Străinii din romanele începătorilor vorbesc adesea limba lor maternă cu greșeli sălbatice. Dacă nu sunteți sigur cum să scrieți o frază, consultați un traducător profesionist sau un vorbitor nativ.

BUSTING CU SANG ȘI OBSTRUCȚIE

Dacă eroul tău „vacă” exclusiv „pe uscător de păr”, cititorul poate „să nu-l ajungă din urmă”. Și dacă eroul „se îmbuteliază” mai mult de un paragraf, cititorul îți poate închide cartea și nu se mai întoarce niciodată la ea.

Mat în literatură este permis numai în doze mici și doar la obiect. Excepție fac romanele de avangardă publicate în edituri semi-underterane cu un tiraj de 500 de exemplare.

Ce proprietăți ar trebui să aibă un dialog bine scris?

1. Trebuie să fie absolut necesar, i.e. fără ea, dezvoltarea intrigii sau dezvăluirea personalității unui anumit erou este imposibilă.

Exemplu: o conversație între Scarlett și Ashley în bibliotecă (M. Mitchell „Gone with the Wind”)

2. Fiecare dintre personaje trebuie să vorbească propria limbă. El trebuie să fie înzestrat cu cuvintele lui preferate, să se gândească dinainte cum va construi fraze, care este vocabularul său, ce nivel de alfabetizare etc. Același lucru este valabil și pentru gesturile și posturile preferate. Această tehnică va permite nu numai să vorbiți informațiile necesare intrigii, ci și să creați o imagine de încredere.

- „Nimfă”, acolo în leagăn, dă produsul? – spuse vag maestrul sicriului. - Poate mulțumi cumpărătorul? Sicriul - are nevoie de cât o pădure...

Ce? întrebă Ippolit Matveevici.

Da, aici este „Nimfa”... Cele trei familii ale lor locuiesc cu un singur negustor. Deja au materialul greșit, iar finisajul este mai rău, iar peria este lichidă, acolo se balansează. Și sunt o companie veche. Fondată în o mie nouă sute șapte. Am un sicriu - un castravete, ales, amator...

I. Ilf și E. Petrov „Cele douăsprezece scaune”

În același timp, trebuie amintit că eroii nu se pot comporta la fel cu toată lumea și vorbesc în același mod atât cu regina, cât și cu încărcătorul portuar.

3. Cititorul trebuie să-și imagineze clar unde și la ce oră din zi se află personajele. Este necesar să se creeze o lume vie în jurul lor - cu mirosuri, sunete, atmosferă, vreme, iluminare etc. Dar nici nu merită să te lași prea purtat de descrieri. Folosiți „chei”: există o serie de imagini, a căror mențiune plasează imediat cititorul într-un anumit fel. De exemplu, un tunet este o alarmă și un semn de schimbare; cântecul păsărilor - seninătate; lumânări - confort, atmosferă intimă (în unele cazuri - singurătate), etc.

Seara de la sfarsitul lunii iunie. Samovarul nu a fost încă scos de pe masa de pe terasă. Gazda curăță fructele de pădure pentru gem. O prietenă a soțului ei, care a venit de câteva zile în vizită la dacha, fumează și se uită la mâinile ei rotunde bine îngrijite, goale până la coate. (Un cunoscător și colecționar de icoane antice rusești, un bărbat grațios și uscat, cu o mustață mică tunsă, cu un aspect plin de viață, îmbrăcat ca la tenis.) Se uită și spune:

Kuma, pot să-ți sărut mâna? Nu pot privi calm.

Mâinile în suc, - înlocuiește un cot strălucitor. Atingându-și ușor buzele, el spune cu o bâlbâială:

Ce, cum?

Știți ce poveste: unui om i-a scăpat inima și i-a spus minții: la revedere!

Cum a scăpat această inimă de sub control?

Acesta este de la Saadi, naș. A existat un astfel de poet persan.

I. Bunin "Kuma"

4. Pentru o vizualizare mai clară a acțiunii, arată cititorului că eroul nu numai că vorbește, ci și gesticulează, se mișcă, face chipuri etc.

O, nu, nu! - a exclamat artistul, - chiar credeau că acestea sunt bucăți de hârtie adevărate? Nu admit gândul că au făcut-o în mod conștient.

Barmanul s-a uitat în jur într-un mod ironic și melancolic, dar nu a spus nimic.

Sunt escroci? - l-a intrebat ingrijorat magicianul pe oaspete, - chiar exista escroci printre moscoviti?

Ca răspuns, barmanul a zâmbit atât de amar, încât toate îndoielile au dispărut: da, printre moscoviți sunt escroci.

M. Bulgakov „Maestrul și Margareta”

Dacă personajul se confruntă cu emoții puternice, nu spune, ci arată.

Nu vei fi niciodată astronaut! exclamă Ivan supărat.

Același lucru poate fi scris așa:

Fața lui Ivan a devenit violet, pumnii lui strânși.

Nu vei fi niciodată astronaut!

Simte diferenta?

5. Asigurați-vă cu atenție că vorbirea personajelor corespunde locului, timpului, dispoziției și caracteristicilor individuale ale personajelor. Dacă o persoană s-a trezit cu mahmureală, este puțin probabil să poată glumi cu fetele; dacă ar cădea un baros pe piciorul unui tăietor de lemne, acesta nu ar exclama: „O, ce doare!”

6. Lungimea propozițiilor din dialoguri ar trebui să se coreleze cu viteza evenimentelor. În situații de criză, o persoană vorbește scurt; acasă lângă șemineu își pot permite fraze înflorate și comparații poetice.

Și scrieți discursul direct cu majusculă. La sfârșitul discursului direct cu un semn de întrebare sau de exclamare, după acesta se pun ghilimele, iar în narațiune se închid ghilimele și se pune un punct.

Exemple: Andrei a spus: „Voi juca acum”.

Exemplu. El a mormăit: „Mi-e foarte somn” și a adormit imediat.

Exemplu. Căpitanul a spus: „Biza ar sufla acum...” - și și-a ațintit ochii spre mare.

Dialogul poate fi conceput într-unul din următoarele moduri: Toate replicile sunt scrise pe o singură linie, lipsesc cuvintele autorului între ele. O liniuță separă fiecare replică cuprinsă între ghilimele.

Exemplu. Câteva minute au mers în tăcere. Elizabeth a întrebat: „Cât timp vei fi plecat?” - "Două luni". - „Mă suni sau îmi vei scrie?” - "Oh, sigur!"
Fiecare replică ulterioară este scrisă pe o nouă linie, precedată de o liniuță. Ghilimelele nu sunt folosite în acest caz.

Ți-e frig, Ekaterina? întrebă Ivan Petrovici.

Să mergem la o cafenea.

Formatarea ghilimelelor:

Citatul este scris după una dintre metodele vorbirii directe.

Exemplu. Belinsky credea: „Literatura este conștiința oamenilor, culoarea și rodul vieții sale spirituale”.

O parte a citatului nu este dată, iar omiterea acestuia este marcată cu puncte suspensive.

Exemplu. Goncharov a scris: „Toate cuvintele lui Chatsky se vor răspândi... și vor produce o furtună”.

Exemplu. Belinsky notează că Pușkin are o capacitate uimitoare de a „face poetice cele mai prozaice obiecte”.

Textul versului trebuie citat fără ghilimele, respectând versurile și strofele.

Surse:

• cum este vorbirea directă
• Reguli de bază pentru scrierea dialogurilor

Propozițiile indirecte ajută la transmiterea gândurilor altora în numele lor. Ele conțin esența principală a cuvintelor spuse de cineva, mai ușoare în construcție și punctuație. Când înlocuiți vorbirea directă cu vorbirea indirectă, este important să acordați atenție scopului transmiterii gândurilor (mesaj, întrebare sau motivație), să folosiți mijloacele adecvate de conectare a părților propoziției și să urmați formele exacte de utilizare a unor cuvinte.

Instruire

În limba noastră, cuvintele altora pot fi transmise în mai multe moduri. În acest scop, cel mai des sunt folosite vorbirea directă și indirectă. Păstrând esența, aceste construcții sintactice exprimă conținutul în diferite moduri, se pronunță și se scriu în scris.

La transmiterea gândurilor prin vorbire directă, se păstrează toate trăsăturile enunțului: conținutul rămâne neschimbat, intonația se păstrează în vorbirea orală, care se arată în scris prin semnele de punctuație necesare. Acesta este cel mai precis mod de a transmite cuvintele altora.

Vorbirea indirectă, de regulă, conține esența principală a gândurilor altora, este raportată nu în numele autorului, ci al vorbitorului fără a păstra caracteristicile intonaționale. În vorbirea scrisă, este întocmită fără ghilimele sub forma unei propoziții complexe.

Când înlocuiți vorbirea directă cu vorbirea indirectă, urmați regulile principale pentru construirea propozițiilor, utilizați cu acuratețe formele cuvintelor individuale. Propozițiile cu discursul altcuiva reprezintă două părți: autorul și discursul transmis. În propozițiile cu vorbire directă, locul cuvintelor autorului este inconsecvent: în față, la mijloc sau după rostire. Indirect, de regulă, ia o poziție după cuvintele autorului și este o propoziție subordonată. Pentru a face față în mod corespunzător sarcinii de înlocuire a unor astfel de construcții sintactice, procedați conform unei anumite ordini.

Mai întâi, determină limitele părților de propoziție cu vorbire directă. Cuvintele autorului dintr-o propoziție cu vorbire indirectă rămân aproape întotdeauna neschimbate, ele vor reprezenta partea principală a unei propoziții complexe.

Apoi, acordați atenție punctului de vedere al rostului propoziției care face parte din vorbirea directă (va fi subordonată). Dacă aveți în față o propoziție declarativă, atunci sindicatele „ce”, „parcă” vor fi mijlocul de comunicare cu cel principal. De exemplu, „Martorii oculari au susținut că (se presupune că)