Poemul „Frunze care cad” de Ivan Bunin. Poemul „Frunze căde” de Ivan Bunin Analiza poeziei „Frunze care cad” de Bunin

Poezia „Frunze care cad” de Ivan Bunin este o colecție de poezii despre toamnă.
Acuratețea, grația, imaginile și capacitatea de a transmite starea de spirit sunt principalele caracteristici ale versurilor peisajului lui Ivan Bunin. Lucrările sale s-au distins întotdeauna prin descrieri lirice vii ale naturii sale natale. În el, atât de simplu și în același timp imens, poetul a văzut esența întregii vieți omenești.

poezie" caderea frunzelor"

Pădurea este ca un turn pictat,
Liliac, auriu, purpuriu,
Un zid vesel, pestriț
Stând deasupra unei poieni strălucitoare.
Mesteacăni cu sculptură galbenă
Strălucește în azur albastru,
Ca niște turnuri, brazii se întunecă,
Și între arțari devin albaștri
Ici și colo prin frunziș
Spații libere pe cer, ca o fereastră.
Pădurea miroase a stejar și pin,
Vara s-a uscat de la soare,
Și Autumn este o văduvă liniștită
Intră în conacul lui pestriț.

Astăzi, într-o poiană goală,
Printre curtea largă,
Țesătură Air Web
Ele strălucesc ca o plasă de argint.
Azi joacă toată ziua
Ultima molie din curte
Și, ca o petală albă, Îngheață pe web,
Încălzit de căldura soarelui;
E atât de ușor peste tot astăzi,
O astfel de liniște moartă în pădure și în înălțimile albastre,
Ce este posibil în această tăcere
Auzi foșnetul unei frunze.
Pădurea este ca un turn pictat,
Liliac, auriu, purpuriu,
Stând deasupra unei pajiști însorite,
Hipnotizat de tăcere;
Mierla clocește în timp ce zboară
Printre subacvatice, unde grosul
Frunzișul revarsă o strălucire de chihlimbar;
În timpul jocului, va clipi pe cer
stol împrăștiat de grauri -
Și din nou totul în jur va îngheța.

Ultimele clipe de fericire! Autumn știe deja ce este
Pace adâncă și tăcută -
Un prevestitor al vremii rea de mult timp.
Adânc, ciudat, pădurea era tăcută
Și în zori, când de la apus
Sclipire violet de foc și aur
Turnul era luminat de foc.
Apoi s-a făcut întuneric mohorât în interiorul lui.
Luna răsare, și în pădure
Umbrele cad pe rouă...
A devenit rece și alb
Printre poieni, printre prin
Din desișul mort de toamnă,
Și îngrozitor doar toamna
În tăcerea deșertului a nopții.

Da, se uită prost din ramuri,
Uneori va râde sălbatic,
Cade cu un zgomot de sus,
Batand din aripi moi,
Și se va așeza din nou pe tufișuri
Și se uită cu ochi rotunzi,
Conducă cu capul cu urechi
În jur, parcă uluit;
Și pădurea stă năucită,
Umplut cu o ceață palidă și ușoară
Și frunze cu umiditate putrezită...

Nu așteptați: soarele nu va apărea pe cer a doua zi dimineață. Ploaie și ceață
Pădurea este încețoșată cu fum rece, -
Nu e de mirare că noaptea asta a trecut! Dar Toamna va ascunde profund tot ce a experimentat
Într-o noapte tăcută și singur, se închide în camera lui:
Lasă pădurea să se înfurie în ploaie, Să fie nopțile sumbre și furtunoase, Și în poiană sunt ochi de lup
Ei strălucesc în verde de foc!
Pădurea este ca un turn fără supraveghetor,
Toate întunecate și șterse,
Septembrie, dând târcoale prin pădure,
A luat acoperișul pe alocuri
Iar intrarea era presărată cu frunze umede;
Și acolo a căzut iarna noaptea
Și a început să se topească, ucigând totul...

Coarnele sună în câmpuri îndepărtate,
Inelele lor de preaplin de cupru,
Ca un strigăt trist printre larg
Câmpuri ploioase și cețoase.
Prin zgomotul copacilor, dincolo de vale,
Pierdut în adâncurile pădurilor,
Cornul Torino urlă posomorât,
Chemând câinii pentru prada lor,
Și zgomotul sonor al vocilor lor
Zgomotul deșertului poartă furtuna.
Ploaia toarnă, rece ca gheața,
Frunzele se învârt pe pajiști,
Și gâște într-o rulotă lungă
Ei zboară deasupra pădurii.
Dar zilele trec. Și acum e fum
Ei se ridică în stâlpi în zori,
Pădurile sunt purpurie, nemișcate,
Pământul este în argint geros,
Și în noroiul de hermină,
După ce mi-am spălat fața palidă,
Întâlnirea în ultima zi în pădure,
Toamna iese pe verandă.
Curtea este goală și rece. La poartă
Printre două aspeni uscate,
Ea poate vedea albastrul văilor
Și întinderea mlaștinii deșertului,
Drumul spre sudul îndepărtat:
Acolo de la furtuni de iarnă și viscol,
De la frigul iernii și furtuna de zăpadă
Păsările au zburat de mult;
Acolo și toamna dimineața
Își va direcționa drumul singuratic
Și pentru totdeauna într-o pădure goală
Conacul deschis își va părăsi propriile sale.

Scuze, pădure! Scuze, la revedere,
Ziua va fi blândă, bună,
Și în curând pudră moale
Marginea moartă va deveni argintie.
Ce ciudat vor fi în acest alb
Zi pustie si rece
Și pădurea și turnul gol,
Și acoperișurile satelor liniștite,
Și rai și fără granițe
Există câmpuri în retragere în ele!
Ce fericiți vor fi sabelii,
Și stoare și jder,
zbuciindu-se și încălzindu-se la fugă
În puțurile moi de zăpadă din poiană!
Și acolo, ca un dans răvășit al unui șaman, Ei vor izbucni în taiga goală
Vânturi din tundra, din ocean,
Zumând în zăpada care se învârte
Și urlă ca o fiară pe câmp.
Vor distruge vechiul turn,
Vor părăsi miza și apoi
Pe acest schelet gol
Înghețul va atârna,
Și vor fi pe cerul albastru
Palatele de gheață strălucesc
Și cristal și argint.
Și noaptea, între dungile lor albe,
Luminile cerului se vor ridica,
Scutul stelar Stozhar va străluci -
La ora aceea când, în tăcere
Focul înghețat strălucește,
Înflorirea luminilor polare.

Poem "Toamna. Desișuri de pădure..."

Toamnă. Desișul pădurii.
Muşchi uscat de mlaştină. Lacul Beleso.
Cerul este palid.

Nuferii au înflorit,
Și șofranul a înflorit.
Cărările sunt rupte,
Pădurea este goală și goală.

Doar tu esti frumoasa
Deși a fost uscat de mult timp,
În cotele de lângă golf
arin bătrân.

Arăți feminin
În apă, pe jumătate adormit -
Și vei deveni argintiu
În primul rând, la primăvară.

Poem

Noaptea a devenit palid și luna apune
Peste râu cu o secera roșie. Ceața somnoroasă din pajiști devine argintie,
Stufurile negre sunt umede și fumegând,
Vântul foșnește stufurile.

Liniște în sat. În capelă este o lampă
Se estompează, arzând obosit.
În amurgul tremurător al unei grădini înghețate
Răcoarea curge din stepă în valuri...
Zorii se ridică încet.

Poem „Frunzele foșneau în timp ce zburau în jur...” , anul scrisului 1901

Frunzele foșneau în timp ce zburau, pădurea a început un urlet de toamnă...
Un stol de păsări cenușii Învârtit în vânt cu frunze.

Și eram mic - confuzia lor mi se părea o glumă neglijentă:
Sub zumzetul și foșnetul unui dans ciudat
A fost de două ori distractiv pentru mine.

Am vrut să merg împreună cu vârtejul zgomotos
Învârtindu-se prin pădure, țipând -
Și întâlniți fiecare foaie de cupru
Cu bucurie nebună încântare!

Poem „Vântul de toamnă se ridică în păduri...” Poetul rus Ivan Bunin

Vântul de toamnă se ridică în păduri,
Mergând zgomotos prin desiș,
Frunzele moarte sunt smulse și se distrează
Poartă într-un dans nebun. El va îngheța, va cădea și va asculta, - Va flutura din nou și în spatele lui
Pădurea va zumzea, va tremura și vor cădea Ploaia lasă aurie.Lovituri ca iarna, viscol geros,
Norii plutesc pe cer...
Să piară tot ce este mort și slab
Și întoarce-te în praf! Viscolele de iarnă sunt precursorii primăverii,
Viscolele de iarnă trebuie
Îngropați sub zăpada rece
Mort până vine primăvara.
În toamna întunecată pământul se refugiază
Frunziș galben și sub el
Vegetația de lăstari și ierburi doarme,
Suc de rădăcini dătătoare de viață.
Viața începe într-un întuneric misterios.
Bucuria și distrugerea ei
Slujește pe cel nepieritor și neschimbabil -
Frumusețea eternă a Ființei!

Poem „Nu sunt vizibile păsări. Risipind ascultător...”

Nu sunt vizibile păsări. Risipind ascultător
Pădure, goală și bolnavă.
Ciupercile au dispărut, dar în râpe se simte un miros puternic de umezeală de ciuperci.

Pustia a devenit mai jos și mai ușoară,
Era iarbă în tufișuri,
Și, în ploaia de toamnă, mocnind,
Frunzișul întunecat devine negru.

Și e vânt în câmp. Zi rece
Moody și proaspăt - toată ziua
rătăcesc în stepa liberă,
Departe de sate și sate.

Și, legănat de pasul unui cal,
Cu tristețe veselă ascult,
Ca vântul cu un sunet monoton,
Fredonează și cântă în țevile armelor.

Poem „Chiar și din casa din curte...” Autor: Ivan Bunin, scris în 1892.

Mai multe din casa din curte
Umbrele dimineții devin albastre,
Și sub copertinele clădirilor
Iarbă în argint rece;
Dar căldura strălucitoare strălucește deja,
Securea bate de mult în hambar,
Și stoluri de porumbei timizi
Sclipesc de alb înzăpezit.

Din zori, cucul este peste râu
Sună tare în depărtare,
Și într-o pădure tânără de mesteacăn
Miroase a ciuperci și a frunze.
Râu strălucitor în soare
Tremurând de bucurie, râzând,
Și crângul reverberează
Deasupra ei se aude sunetul unei role.

Poem „Pe câmpuri sunt tulpini uscate de porumb...”

Pe câmpuri sunt tulpini uscate de porumb,
Urme de roți și vârfuri decolorate.
În marea rece - meduze palide
Și iarbă roșie subacvatică.

Câmpuri și toamnă. Mare și gol
Stânci de stânci. E noapte și iată-ne
Spre malul întunecat. Pe mare - letargie
În tot marele lui mister.

„Poți să vezi apa?” - „Văd doar mercur
Strălucire de ceață...” Nici cer, nici pământ.
Doar strălucirea stelelor atârnă sub noi - în noroi
Praf fosforic fără fund.

Poem „Asterii cad în grădini”

Asterii cad în grădini,
Arțarul subțire de sub fereastră devine galben,
Și ceață rece pe câmpuri
Rămâne alb toată ziua.
Pădurea din apropiere devine liniștită și în ea
Peste tot au apărut lumini,
Și este frumos în ținutele lui,
Îmbrăcat în frunziș auriu.
Dar sub aceasta prin frunziș
Nu se aude niciun sunet în aceste desișuri...
Toamna bate cu melancolie
Toamna miroase a despărțire!

Umblă în ultimele zile
De-a lungul aleii, multă vreme tăcută,
Privește cu dragoste și tristețe
Spre domenii familiare.
În liniștea nopților satului
Și în liniștea miezului nopții de toamnă
Amintește-ți cântecele pe care le cânta privighetoarea,
Amintește-ți nopțile de vară
Și gândește-te că anii trec
Dar primăvara, cum va trece vremea rea?
Nu ne vor da înapoi
Înșelat de fericire...

Poem „Și iată-l din nou în zori...”

Și iată-l din nou în zori
În înălțimi, pustii și liberi,
Satele de păsări zboară spre mări,
Înnegrirea cu un lanț triunghiular.

Zorii sunt limpezi, stepa tace,
Apusul devine roșu, ardând...
Și acest lanț este liniștit pe cer
Plutește, legănându-se constant.

Ce distanță și înălțime!
Te uiți - și abisul albastru
Adâncimea cerurilor de toamnă
Parcă se topește peste tine.

Și această distanță cuprinde, -
Sufletul este gata să se predea ei,
Și gânduri noi, strălucitoare și tristețe
Te eliberează de lucrurile pământești.

Subiectul secțiunii: Poemul „Frunzele care cad” de Ivan Bunin - o colecție de poezii despre toamnă.

Copilăria viitorului scriitor a trecut în condițiile vieții în scădere a nobilimii, „cuib nobiliar” ruinat în cele din urmă (ferma Butyrka din districtul Yeletsky din provincia Oryol). A învățat să citească devreme, a avut imaginație încă din copilărie și a fost foarte impresionabil.

După ce a intrat la gimnaziul din Yelets în 1881, a studiat acolo doar cinci ani, deoarece familia nu avea fonduri pentru aceasta, a trebuit să finalizeze cursul de gimnaziu acasă (a fost ajutat să stăpânească programul gimnaziului și apoi Universitatea de către fratele său mai mare, Julius, cu care scriitorul a avut cea mai strânsă relație). Nobil prin naștere, Ivan Bunin nici măcar nu a primit studii de liceu, iar acest lucru nu a putut decât să îi afecteze soarta viitoare.

Rusia Centrală, unde Bunin și-a petrecut copilăria și tinerețea, s-a adâncit adânc în sufletul scriitorului. El credea că zona de mijloc a Rusiei a produs cei mai buni scriitori ruși, iar limba, frumoasa limbă rusă, din care el însuși era un adevărat expert, în opinia sa, a apărut și s-a îmbogățit constant în aceste locuri.

Debut literar

În 1889, a început o viață independentă - cu schimbarea profesiilor, cu lucru în periodice provinciale și metropolitane. În timp ce colaborează cu redactorii ziarului Orlovsky Vestnik, tânărul scriitor a întâlnit-o pe corectorul ziarului, Varvara Vladimirovna Pashchenko, care s-a căsătorit cu el în 1891. Tânărul cuplu, care trăia necăsătorit (părinții lui Pașcenko erau împotriva căsătoriei), s-a mutat ulterior la Poltava ( 1892) și a început să servească ca statisticieni în guvernul provincial. În 1891, a fost publicată prima colecție de poezii a lui Bunin, încă foarte imitativă.

1895 a fost un punct de cotitură în soarta scriitorului. După ce Pașcenko s-a înțeles cu prietenul lui Bunin, A.I. Bibikov, scriitorul și-a părăsit serviciul și s-a mutat la Moscova, unde au avut loc cunoștințele sale literare (cu L.N. Tolstoi, a cărui personalitate și filozofie au avut o influență puternică asupra lui Bunin, cu A.P. Cehov, M. Gorki, N.D. Teleshov, ale cărui „medii” tânărul scriitor a devenit membru). Bunin a fost prieten cu mulți artiști celebri; pictura l-a atras mereu, nu degeaba poezia lui este atât de pitorească. În primăvara anului 1900, în timp ce se afla în Crimeea, l-a cunoscut pe S. V. Rachmaninov și pe actorii Teatrului de Artă, a cărui trupă făcea turnee la Ialta.

Urcând pe Olimpul literar

În 1900, a apărut povestea lui Bunin „Mere Antonov”, care mai târziu a fost inclusă în toate antologiile de proză rusă. Povestea se remarcă prin poezie nostalgică (doliu pentru cuiburile nobiliare ruinate) și precizie artistică. În același timp, „Antonov Apples” a fost criticat pentru tămâia din sângele albastru al unui nobil. În această perioadă, a venit o largă faimă literară: pentru colecția de poezie „Frunze în cădere” (1901), precum și pentru traducerea poeziei poetului romantic american G. Longfellow „Cântarea lui Hiawatha”(1896), Bunin a fost distins cu Premiul Pușkin de către Academia Rusă de Științe (mai târziu, în 1909, a fost ales membru de onoare al Academiei de Științe). Poezia lui Bunin se distingea deja prin devotamentul său față de tradiția clasică; această trăsătură avea să pătrundă mai târziu în toată opera sa. Poezia care i-a adus faima a fost influențată de Pușkin, Feta, Tyutcheva. Dar ea avea doar calitățile ei inerente. Astfel, Bunin gravitează spre o imagine senzual concretă; Imaginea naturii din poezia lui Bunin este alcătuită din mirosuri, culori percepute cu claritate și sunete. Un rol deosebit îl joacă în poezia și proza lui Bunin epitetul, folosit de scriitor parcă în mod emfatic subiectiv, arbitrar, dar în același timp înzestrat cu persuasivitatea experienței senzoriale.

Viață de familie. Călătorind în Est

Viața de familie a lui Bunin cu Anna Nikolaevna Tsakni (1896-1900) s-a dovedit, de asemenea, fără succes; fiul lor Kolya a murit în 1905.

În 1906, Bunin a cunoscut-o pe Vera Nikolaevna Muromtseva (1881-1961), care a devenit tovarășul scriitorului de-a lungul vieții sale ulterioare. Muromtseva, având abilități literare extraordinare, a lăsat amintiri literare minunate ale soțului ei („Viața lui Bunin”, „Conversații cu memoria”). În 1907, buninii au plecat într-o călătorie în țările din Est - Siria, Egipt, Palestina. Nu numai impresiile strălucitoare și colorate ale călătoriei, ci și sentimentul unei noi runde de istorie care sosise au dat lucrării lui Bunin un nou impuls, proaspăt.

O întorsătură în creativitate. Maestru matur

Dacă în lucrările sale anterioare - poveștile din colecția „Până la sfârșitul lumii” (1897), precum și în povestirile „Mere Antonov” (1900), „Epitaf” (1900), Bunin se întoarce la tema sărăcirea la scară mică, povestește cu nostalgie despre viața moșiilor nobiliare sărace, apoi în lucrările scrise după prima revoluție rusă din 1905, tema principală devine drama destinului istoric rus (povestirile „Satul”, 1910, „Sukhodol”, 1912). Ambele povestiri au avut un mare succes în rândul cititorilor. M. Gorki a remarcat că aici scriitorul a pus întrebarea „... a fi sau a nu fi Rusia?” Satul rusesc, credea Bunin, era condamnat. Scriitorul a fost acuzat că a dat o reflectare puternic negativă a vieții satului.

„Adevărul fără milă” al scrisorii lui Bunin a fost remarcat de o varietate de scriitori (Yu. I. Aikhenvald, Z. N. Gippius si etc.). Cu toate acestea, realismul prozei sale este ambiguu de tradițional: cu convingere și forță scriitorul înfățișează noile tipuri sociale apărute în satul post-revoluționar.

În 1910, buninii au călătorit mai întâi în Europa, apoi în Egipt și Ceylon. Ecourile acestei călătorii, impresia pe care cultura budistă a făcut-o scriitorului, sunt palpabile, în special, în povestea „Frații” (1914). În toamna lui 1912 - primăvara lui 1913 din nou în străinătate (Trebizond, Constantinopol, Bucureşti), apoi (1913-1914) - la Capri.

În 1915-1916, au fost publicate colecții de povestiri „The Cup of Life” și „The Mister from San Francisco”. În proza acestor ani, înțelegerea scriitorului asupra tragediei vieții lumii, a sortimentului și naturii fratricide a civilizației moderne se extinde (povestirile „Domnul din San Francisco”, „Frații”). Acest scop este servit și de folosirea simbolică, potrivit scriitorului, în aceste lucrări a epigrafelor din Apocalipsa lui Ioan Teologul, din canonul budist, aluziilor literare prezente în texte (comparând cala vasului cu aburi în „Domnul". din San Francisco” cu al nouălea cerc al iadului lui Dante). Temele acestei perioade de creativitate sunt moartea, soarta și șansa. Conflictul se rezolvă de obicei prin moarte.

Scriitorul consideră dragostea, frumusețea și viața naturii ca fiind singurele valori care au supraviețuit în lumea modernă. Dar dragostea eroilor lui Bunin este, de asemenea, colorată tragic și, de regulă, condamnată („Gramatica iubirii”). Tema unirii dragostei și a morții, care conferă sentimentului iubirii cea mai puternică și intensitate, este caracteristică operei lui Bunin până în ultimii ani ai vieții sale de scriitor.

Povara grea a emigrării

El a perceput cu durere revoluția din februarie, anticipând procesele viitoare. Revoluția din octombrie nu a făcut decât să-i întărească încrederea în catastrofa care se apropia. Cartea de jurnalism „Zile blestemate” (1918) a devenit un jurnal al evenimentelor din viața țării și gândurile scriitorului la acest moment. Buninii pleacă din Moscova pentru Odesa (1918), iar apoi în străinătate, în Franța (1920). Ruptura cu Patria, așa cum s-a dovedit mai târziu, pentru totdeauna, a fost dureroasă pentru scriitor.

Temele operei pre-revoluționare a scriitorului sunt dezvăluite și în opera perioadei de emigrare, și într-o și mai mare deplinătate. Lucrările acestei perioade sunt pătrunse de gânduri despre Rusia, despre tragedia istoriei ruse a secolului XX, despre singurătatea omului modern, care este ruptă doar pentru o scurtă clipă de invazia pasiunii amoroase (colecții de povești „Mitia lui Dragoste”, 1925, „Insolație”, 1927, „Alei întunecate”, 1943, roman autobiografic „Viața lui Arseniev”, 1927-1929, 1933). Natura binară a gândirii lui Bunin - ideea dramei vieții asociată cu ideea frumuseții lumii - conferă intrigilor lui Bunin intensitatea dezvoltării și tensiunii. Aceeași intensitate a ființei este palpabilă în detaliul artistic al lui Bunin, care a dobândit o autenticitate senzorială și mai mare în comparație cu lucrările creativității timpurii.

În 1927-1930, Bunin s-a orientat către genul nuvelei („Elephant”, „Cap de vițel”, „Cocoși”, etc.). Acesta este rezultatul căutării scriitorului pentru cel mai mare laconism, cea mai mare bogăție semantică și „capacitatea” semantică a prozei.

În emigrare, relațiile cu emigranții ruși de seamă erau dificile pentru bunini, iar Bunin nu avea un caracter sociabil. În 1933 a devenit primul scriitor rus care a primit Premiul Nobel. Aceasta a fost, desigur, o lovitură pentru conducerea sovietică. Presa oficială, comentând acest eveniment, a explicat decizia Comitetului Nobel ca fiind mașinațiunile imperialismului.

În timpul centenarului morții A. S. Pușkina(1937) Bunin, vorbind în serile în memoria poetului, a vorbit despre „slujba lui Pușkin aici, în afara pământului rus”.

Nu s-a întors în patrie

Odată cu izbucnirea celui de-al Doilea Război Mondial, în 1939, buninii s-au stabilit în sudul Franței, la Grasse, la Vila Jeannette, unde au petrecut întregul război. Scriitorul a urmărit îndeaproape evenimentele din Rusia, refuzând orice formă de cooperare cu autoritățile de ocupație naziste. A trăit foarte dureros înfrângerile Armatei Roșii pe frontul de est și apoi s-a bucurat sincer de victoriile ei.

În 1927-1942, Galina Nikolaevna Kuznetsova a trăit cot la cot cu familia Bunin, care a devenit afecțiunea profundă și târzie a scriitorului. Deținând abilități literare, ea a creat lucrări de natură memorială, recreând cel mai memorabil aspectul lui Bunin („Jurnalul Grasse”, articolul „În memoria lui Bunin”).

Trăind în sărăcie, a încetat să-și mai publice lucrările și a fost grav bolnav; în ultimii ani, a scris totuși o carte de memorii și a lucrat la cartea „Despre Cehov”, care a fost publicată postum (1955) la New York.

Bunin și-a exprimat în mod repetat dorința de a se întoarce în patria sa; el a numit decretul guvernului sovietic din 1946 „Cu privire la restaurarea cetățeniei URSS supușilor fostului Imperiu Rus...” o „măsură mărinioasă”. Cu toate acestea, rezoluția lui Jdanov asupra revistelor „Zvezda” și „Leningrad” (1946), care a călcat în picioare A. Ahmatovași M. Zoșcenko, l-a îndepărtat pentru totdeauna pe scriitor de intenția sa de a se întoarce în patria sa.

În 1945, buninii s-au întors la Paris. Cei mai mari scriitori din Franța și din alte țări europene au apreciat foarte mult opera lui Bunin chiar și în timpul vieții sale (F. Mauriac, A. Gide, R. Rolland, T. Mann, R.-M. Rilke, J. Ivashkevich etc.). Lucrările scriitorului au fost traduse în toate limbile europene și în unele orientale.

A fost înmormântat în cimitirul rusesc Saint-Genevieve-des-Bois, lângă Paris.

E. V. Stepanyan

BUNIN, Ivan Alekseevici - scriitor rus. Născut într-o veche familie nobiliară sărăcită, în care dragostea pentru literatura rusă, cultul A. S. Pușkina, V. A. Jukovski, M. Yu. Lermontova, Da. P. Polonsky combinate cu prejudecăți de clasă, amintiri constante ale fostei măreții a familiei nobiliare de stâlp. Bunin și-a petrecut copilăria pe moșia familiei - la ferma Butyrki din provincia Oryol, printre „o mare de pâine, ierburi, flori”, „în cea mai adâncă liniște a câmpului”. În 1881 a intrat la gimnaziul Yelets, dar fără să termine patru clase, și-a continuat educația sub îndrumarea fratelui său mai mare Julius, un membru exilat din Narodnaya Volya. Sărăcia, bătând la moșie, l-a forțat pe Bunin să părăsească cuibul familiei în 1889. A lucrat ca corector, statistician, bibliotecar și s-a cufundat în munca zilnică a ziarelor („Orlovsky Vestnik”, „Kievlyanin”, „Gazetul provincial Poltava”). A apărut tipărit în 1887 (poeme „Peste mormântul lui Nadson”). În 1891, la Orel a fost publicată colecția „Poezii”, unde printre imitații se remarcă versurile peisagistice, pline de impresii din regiunea natală Oryol. Bunin, profund poetic și cu cunoștințe autentice inerente unei persoane care a crescut în sat, a reprodus lumea naturală. Colecțiile „Under the Open Air” (1898) și „Falling Leaves” (1901) câștigătoare a premiului Pușkin sunt un exemplu de îmbunătățire a versului în formele sale clasice „vechi”, continuând tradițiile. A. A. Feta, Da. P. Polonsky, A. K. Tolstoi. Poezia lui Bunin este un cântec despre patria sa, „satele sărace” ale sale, pădurile vaste în „strălucirea satinată a unei păduri de mesteacăn”. În aceeași ordine tematică, primele povești ale lui Bunin au fost scrise despre un sat flămând și sărac („Tanka”, „Până la sfârșitul lumii”, „Vești din patrie”), despre moșii pe jumătate abandonate în care nobilii își trăiesc zilele. („La fermă”, „În câmp”). Cunoașterea lui Bunin cu A.P.Cehov datează din decembrie 1895, iar pe M. Gorki în 1899, care l-a atras pe Bunin să colaboreze cu editura „Cunoașterea”, promovând creșterea părerilor democratice ale tânărului scriitor. Și dacă în cele mai bune povești ale acestui timp - „Mere Antonov” (1900), „Pini” (1901), „Drum nou” (1901) - indiferența socială a lui Bunin este încă vizibilă, atunci „Cernoziom” (1904) de mai târziu a fost scris în cele mai bune tradiții „Cunoașterea” este, de asemenea, plină de probleme sociale. Ritm ridicat și strict combinat cu imagini plastice exterioare, metafore neașteptate, o adevărată celebrare a aromelor și culorilor, laconismul artistic unic - acestea sunt principalele trăsături ale poeticii inovatoare a lui Bunin. „...A început să scrie proză în așa fel”, rezumă Gorki într-una dintre scrisorile sale, „că dacă se spune despre el: acesta este cel mai bun stilist al timpului nostru, nu va fi nicio exagerare.” Activitatea pre-revoluționară a lui Bunin a reflectat prăbușirea țăranilor-patriarhali Rus, în condițiile relațiilor burgheze care se dezvoltă rapid. Povestea „Sukhodol” (1911) a relatat degenerarea nobilimii moșiere. Începând cu povestea „Satul” (1910), scriitorul se îndreaptă spre teme sociale largi. El percepe soarta Rusiei ca fiind soarta țărănimii ruse (povestiri „Omul străvechi”, „Conversația de noapte”, „Ograda veselă”, „Ignat”, „Zakhar Vorobyov”, „Iarba subțire”). Cu mare putere artistică, Rus întunecat, înapoiat, tragedia unui popor sărac, sărac din punct de vedere spiritual este surprinsă în poveștile lui Bunin. Episoadele de viață sălbatică și crudă din sat capătă uneori un caracter naturalist în Bunin. Neputând să vadă nimic nou în sat, Bunin, cu înfățișarea sa asupra mediului țărănesc inert în perioada de după înfrângerea revoluției din 1905, a dat, însă, în cuvintele lui V.V.Vorovsky, „... un fel de studiu. despre cauzele eșecurilor memorabile.”

În acest moment, talentul remarcabil al lui Bunin primea recunoaștere universală. În 1909, Academia de Științe l-a ales academician de onoare. În anii 900, Bunin a călătorit mult. Rezultatul călătoriei sale în Est a fost o serie de eseuri „Templul Soarelui” (1907-1911). În anii 10, metoda realistă a lui Bunin a fost îmbunătățită, noi teme diverse i-au invadat opera: viața sufocantă a filistinismului („Viața bună”), fundul orașului cu taverne și camere ieftine („Urechile Loopy”), pătrunderea în „întuneric”. alei” ale pasiunii umane („Visele lui Chang”) Proza pre-revoluționară a lui Bunin este pătrunsă de o atitudine ostilă față de civilizația capitalistă („The Gentleman from San Francisco”, 1915) și colonialism („Brothers”, 1914). Numai în apropierea naturii, a vieții simple artistul găsește o sursă de influență purificatoare asupra omului. Moștenirea pre-revoluționară a lui Bunin, care a reflectat influența diversă a tradițiilor lui L. N. Tolstoi, I. S. Turgheniev, N. V. Gogol, este o contribuție semnificativă la literatura realistă a secolului al XX-lea. Uneori Bunin s-a apropiat de linia dincolo de care începe crearea imaginilor autosuficiente, dar nu a trecut niciodată la pozițiile estetice ale modernismului. Maestru al formelor „mici” - povestiri, povestiri, nuvele, Bunin a fost un stilist subtil care a creat un limbaj special „brocart” (multicolor, dens, modelat). Pitorescul și severitatea, muzicalitatea și expresivitatea tiparului ritmic sunt caracteristice prozei lui Bunin. Este cunoscut și ca maestru al traducerilor poetice, printre care „Cântecul lui Hiawatha”(1896, a 2-a ediție 1898) G. Longfellow, dramele filozofice ale lui J. Byron „Cain” (1905), „Manfred” (1904), „Heaven and Earth” (1909) și altele.

Întâmpinând cu ostilitate Revoluția din octombrie, Bunin a emigrat în Franța în 1920 și ulterior și-a publicat lucrările în special în străinătate. A publicat articole îndreptate împotriva Rusiei Sovietice. În anii 1920 se pregătea o criză în munca lui Bunin. Izolarea de patria sa a limitat gama artistului și l-a lipsit de conexiuni cu modernitatea. Bunin s-a îndreptat către amintiri intime, lirice, din tinerețe. Romanul „Viața lui Arseniev” (publicație separată 1930, Paris; inclusă în ediția într-un volum a lucrărilor lui Bunin, publicată la Moscova în 1961) părea să închidă ciclul autobiografiilor artistice legate de viața nobilimii pământești ruse. Bunin a pictat frumusețea naturii rusești și a poporului ruși (povestiri „Cositoare”, „Lapti”, „Arborele lui Dumnezeu”), a reînviat farmecul Moscovei vechi („Depărtată”, „Participarea binevoitoare”). Tema morții a sunat din ce în ce mai insistent în lucrările sale, acționând ca soluționator al tuturor contradicțiilor din poveștile despre pasiunea fatală („Dragostea lui Mitya”, 1925; „Cazul Cornet Elagin”, 1927; ciclul de nuvele „Aleile întunecate”. ”, New York, 1943). Eroii acestor povestiri sunt oameni cu temperament tragic, dar intoleranța lor la vulgaritate se manifestă doar în dragoste-pasiune ofilită, distructivă. În lucrările sale ulterioare, Bunin folosește mai des simbolismul; Forma senzuală concretă din proza sa capătă o tangibilitate aproape plastică. În același timp, totul social se dizolvă; Ceea ce rămâne este dragostea, suferința, dorul de ideal. În exil, Bunin a creat o carte pur pesimistă despre L. N. Tolstoi („Eliberarea lui Tolstoi”, Paris, 1937), a scris „Memorii” (Paris, 1950), care conținea atacuri împotriva figurilor culturii ruse sovietice - M. Gorki, A. Blok, V. Bryusova, A. Tolstoi, precum și o carte despre A.P.Cehov (New York, 1955). În 1933, Bunin a primit Premiul Nobel.

Moștenirea în mare măsură controversată a lui Bunin are o mare valoare estetică și educațională. El a aparținut acelor artiști realiști care, în cuvintele lui M. Gorki, „au simțit cu o forță uimitoare sensul cotidianului și l-au înfățișat frumos”. Ca succesor al tradițiilor literaturii ruse din secolul al XIX-lea, Bunin a fost unul dintre ultimii reprezentanți majori ai realismului critic din Rusia la începutul secolului al XX-lea.

Op.: Sub cerul liber. Poezii, M., 1898; Listopad, M., 1901; Colectie soch., vol. 1-5, Sankt Petersburg, 1902-09; Deplin Colectie soch., vol. 1-6, p., 1915; Colectie cit., vol. 1-12, [Berlin], 1934-39; Aleile întunecate, ed. a II-a, Paris, 1946; Primăvara în Iudeea. Rose of Jericho, New York, 1953; Colectie soch., vol. 1-5, M., 1956; Favorit lucrări, M., 1956; Poezii, ed. a III-a, Leningrad, 1961; Povești. Povești. Memorii, M., 1961.

Lit.: Vorovsky V.V., Bunin, în cartea sa: Critică literară. articole, M., 1956; Aikhenvald Yu. I., Siluetele rusești. scriitori, ed. a III-a, v. 3, M., 1917; Batyushkov F.D., I.A. Bunin, în cartea: Rus. literatura secolului al XX-lea. 1890-1910, ed. S. A. Vengerova, [carte. 7], M., [b. G.]; Gorbov D., Aici și în străinătate, [M.], 1928; Mihailovski B.V., Rus. literatura secolului al XX-lea. Din anii 90 ai secolului XIX. înainte de 1917, M., 1939; Kastorsky S., Gorki și Bunin, „Zvezda”, 1956, nr. 3; Baboreko A., Roman de tineret de I. A. Bunin, almanah „Lit. Smolensk”, 1956, nr. 15; el, Cehov și Bunin, în cartea: Lit. moştenire, vol. 68, M., 1960; Mihailov O., Proza lui Bunin, „Vopr. Literar”, 1957, nr. 5; el, Bunin și Tolstoi, în cartea: Lev Nikolaevici Tolstoi. sat. articole despre creativitate, [ed. N.K. Gudziya], [colecția] 2, M., 1959; Muromtseva-Bunina V.N., Viața lui Bunin, Paris, 1959; Nikulin L.V., Cehov. Bunin. Kuprin. Lit. portrete, M., 1960; Sterlina I. D., Ivan Alekseevici Bunin, Lipetsk, 1960.

O. N. Mihailov

Scurtă Enciclopedie Literară: În 9 volume - T. 1. - M.: Enciclopedia Sovietică, 1962

Ivan Alekseevici BUNIN este unul dintre cei mai mari maeștri ai nuvelei din literatura rusă modernă și un poet remarcabil. Născut în Voronezh, în familia unei moșii mici, dar aparținând unei vechi familii nobiliare. A apărut tipărit în 1888. În 1910–1911, Bunin a creat povestea „The Village”, care i-a asigurat poziția în fruntea artiștilor literari. De atunci, priceperea lui Bunin ca scriitor de nuvele a fost pe o linie ascendentă.

Figura artistică și socială a lui Bunin se remarcă printr-o integritate excepțională. Apartenența scriitorului la clasa nobiliară odinioară dominantă și, la momentul nașterii sale, dispărută, care nu a putut să se adapteze situației capitaliste din Rusia la sfârșitul secolului al XIX-lea și primele decenii ale secolului al XX-lea și cu atât mai mult la situația revoluționară, pre-octombrie, a determinat toate trăsăturile operei lui Bunin și comportamentul său social. În ceea ce privește direcția sa artistică, Bunin nu poate fi atribuit în totalitate nici uneia dintre mișcările literare care au dominat înainte de revoluție. Ceea ce îl separă de simboliști este accentul său pronunțat pe detaliile realiste, pe viața de zi cu zi și psihologia mediului reprezentat și de realiștii sociali - individualism extrem în abordarea fenomenelor descrise și estetismul accentuat în interpretarea imaginilor realiste. Combinația acestor trăsături îl obligă pe Bunin să fie atribuit direcției așa-numitului „neorealism”, școală literară apărută în anii 1910. și a căutat nu numai să continue tradițiile realismului clasic rusesc, ci și să le reconstruiască dintr-un nou unghi de vedere, apropiindu-se de simbolism. În lucrările sale cele mai mature (începând cu povestea „Satul”, „Sukhodol” și terminând cu nuvelele create în ultimii ani - „Dragostea lui Mitya”, „Cazul Cornet Elagin” - și romanul „Viața lui Arseniev”) Bunin își dezvăluie în mod clar genealogia literară: motivele lui Turgheniev, Tolstoi, Lermontov -prozatorul, parțial Saltykov-Shchedrin („Antichitatea Poshekhon”) și S. Aksakov (în special în elementul lingvistic și descriptiv) se aud foarte clar la Bunin. Cu toate acestea, concentrarea lor este diferită. Bunin dezvăluie foarte clar o legătură cu cultura nobiliară înrudită, care a dat naștere acelor exemple literare clasice din care provine. Sentimentul morții clasei și dorul intens asociat pentru cultura ei trecătoare duc la faptul că, sub condeiul lui Bunin, aceste elemente nu arată nicidecum o simplă repetare a ceea ce a dat perioada clasică a realismului rus, ci lor. reproducere independentă, însuflețită și intensificată de o nouă interpretare, profund intimă. Dezvoltarea stilului artistic al lui Bunin ca nuvelist a mers tocmai în direcția accentuării motivului morții, pe de o parte, și în direcția descarcării treptate a nuvelei de trăsăturile realiste, cotidiene, pe de altă parte. Dacă în povestirile timpurii ale lui Bunin (de exemplu, „Mere Antonov”, 1901) imaginea sărăcirii nobilimii este prezentată în tonuri obiective, calme din punct de vedere liric, atunci în „Satul” motivul morții acestei clase și Lumea patriarhală țărănească asociată cu ea sună tragic, iar în „Sukhodol” el apare deja pictat în tonuri semi-mistice. Un alt pas în această direcție sunt povestirile lui Bunin precum „Domnul din San Francisco”, „Visele lui Chang”, „Frații”, unde același motiv al morții inevitabile și motivul asociat al inutilității și lipsei de sens al existenței sunt transferat pe planul existenței personale (iar originea de clasă a acestor idei este adesea ascunsă de faptul că aspectul personajelor este dat cu pricepere trăsăturile exterioare ale reprezentanților altor clase). În fine, în lucrările lui Bunin din perioada emigranților („Dragostea lui Mitya”, „Cazul Cornet Elagin”, „Transfigurarea”) motivul morții apare în forma sa cea mai goală, iar artistul pare să se încline înaintea inevitabilului sfârșit, deschis. proclamând superioritatea valorică a morții asupra vieții și „animalitatea aspră”. Implementarea compozițională, figurativă și stilistică a nuvelelor lui Bunin corespunde strict acestui focus tematic. Dacă lucrările lui Bunin din ajunul anului 1905 sunt prezentate sub formă de eseuri și schițe psihologice descriptive colorate colorate, atunci în viitor se pune tot mai mult accent pe aprofundarea dramei interne a situațiilor și personajelor, subliniind integritatea stării de spirit prin includerea din ce în ce mai generoasă în nuvela a unor gânduri lirice jalnice în numele eroilor sau însuși.autor. În perioada de emigrare, acest proces se încheie cu faptul că prezentarea vieții și psihologiei unui anumit mediu social, clar limitat, cedează în cele din urmă loc unor versuri jalnice pe tema vieții și morții, iar în acele cazuri când personajele sunt totuși introdus, autorul urmărește în mod clar scopul unei dezvoltări mai puțin dramatice a personajelor lor, cât și al transformării acestor indivizi în purtători ai unei teme lirice și filozofice prestabilite. Într-un număr de cazuri, aceasta este însoțită de o reducere extremă a numărului de personaje, de o concentrare exclusivă a atenției asupra a doi eroi - participanți la o poveste de dragoste tragică, al cărei sens este condamnarea sentimentului uman autentic la un final tragic. („Dragostea lui Mitya”, „Cazul Cornet Elagin”, „Insolație”, „Ida”). Într-o serie de alte nuvele, Bunin acționează ca un textier pur, transformând nuvela într-un poem în proză pe aceeași temă lirică și filosofică despre frumusețea sentimentului uman și soarta ei în condiții pământești. Gândind această temă ca una universală, Bunin își descarcă tot mai mult imaginile din trăsăturile vieții cotidiene, caută inspirație în imaginile trecutului, trăgându-le din monumentele religioase și literare ale antichității (Biblie, Vede), precum și din amintiri. a vieţii trecute a nobilimii ruse, care În ultimele lucrări ale scriitorului apare din ce în ce mai idealizat. Această idealizare a amintirilor „heraldice” a primit o expresie deosebită deplină în romanul autobiografic „Viața lui Arseniev”, unde materialul din cronica anterioară „Sukhodol” primește o nouă dezvoltare intimă și lirică. În ce măsură această avansare treptată a lucrării lui Bunin în direcția indicată în toate etapele sale este determinată de cursul dezvoltării relațiilor de clasă din epoca revoluționară? În acest moment, putem afirma cu siguranță faptul acestei dependențe în termeni grosieri. Astfel, influența revoluției din 1905 și înfrângerea ei asupra operei lui Bunin este de netăgăduit: victoria reacției, în loc să aducă veselie în conștiința nobilimii, aflată sub lovitura directă a revoluției, de fapt, chiar mai mult. a evidențiat cu claritate soarta acestei clase în propriii ochi, deoarece această victorie nu a fost poate să nu fi fost percepută de cei mai buni reprezentanți ai nobilimii ca fiind temporară; Mai mult, a fost câștigată nu de nobilime, care își pierduse puterile creatoare cu mult înainte de luptă, ci de statul birocratic, care se baza pe marea burghezie, adică pe o forță socială căreia i se aflau păturile nobiliare, reprezentate de Bunin. opoziție mai mult sau mai puțin aspră, deși neputincioasă. Toate acestea au subliniat în ochii lui Bunin deplina inutilitate a victoriei și au determinat adâncirea pesimismului care se observă în nuvelele sale interrevoluționare. Mai departe, revoluția din 1917 și desăvârșirea ei victorioasă au servit ca un imbold evident și final pentru Bunin să se desprindă complet de modernitate și să se retragă în pozițiile mistice pe care le ocupă în lucrările emigrării. Din acest punct de vedere, chiar tranziția lui Bunin la emigrare, atitudinea sa puternic amarată față de Rusia sovietică, exprimată în foiletonuri din ziare, discursuri, câteva povestiri (de exemplu, „Primăvara neurgătoare”, „Generalul roșu”) și distingerea lui Bunin chiar și în rândul emigranților. scriitorilor, par a fi doar o concluzie practică, care cu o consistență fanatică a fost făcută de Bunin din întreaga sa viziune asupra lumii.

Locul lui Bunin în istoria literaturii ruse este foarte semnificativ. Ideologia reacționară a lui Bunin, exprimată brusc, capătă semnificația trăsăturilor caracteristice ale clasei nobiliare, care și-au găsit expresie completă sub condeiul lui Bunin. Pe de altă parte, puritatea limbajului, remarcabilă chiar și pentru perioada clasică a prozei ruse, claritatea modelului intern în imagini și integritatea perfectă a dispoziției - toate aceste trăsături de înaltă pricepere inerente lui Bunin ca punct culminant al perioada clasică a realismului nobil rusesc, fac din nuvelele lui Bunin exemple literare complete.

În zona versurilor, importanța lui Bunin este mai mică. Aparținând tipului de poeți plastici (cea mai bună carte de poezii a lui Bunin, o poezie care a primit Premiul Pușkin al Academiei de Științe, aparține în întregime poeziei peisagistice), Bunin a fost un conservator în domeniul formei poetice. Bazat pe versuri PușkinȘi Al. Tolstoi, Bunin nu a încercat să introducă nimic nou în versurile rusești și a evitat noile realizări făcute de alții. Claritatea tactilă caracteristică lui Bunin, care constituie originalitatea nuvelei lui Bunin, în poezie transformată într-o anumită uscăciune care încalcă profunzimea sentimentului liric. Cu toate acestea, poemele individuale ale lui Bunin (poezia și unele poezii recente) ar trebui recunoscute ca exemple remarcabile de lirism pictural.

Bunin a tradus câteva exemple de literatură mondială în rusă. Printre acestea se numără poeziile lui Byron „Cain” și „Manfred”. De asemenea, deține singura traducere poetică a poemului lui Longfellow din literatura rusă. „Cântarea lui Hiawatha”.

Ultima colecție completă de lucrări ale lui Bunin în șase volume a fost publicată de Marx în 1915 (anexă la revista Niva). Giz a publicat o colecție de povești pre-revoluționare de Bunin sub titlul „Visele lui Chang” (M. - L., 1928), iar ZIF a publicat în 1928 aceeași colecție sub titlul „Iarbă subțire” (conținutul ambelor colecții). sunt diferite). „Book New Products” în 1927 a republicat cele mai bune nuvele ale lui Bunin din perioada emigranților: „Dragostea lui Mitya” (ediție separată) și colecția „Cazul Cornet Elagin” (unde, pe lângă nuvela acestui titlu, există de asemenea, „Sunstroke”, „Ida”, „Rochie de soare mordoviană”, etc.).

Bibliografie: Aikhenvald Yu., Siluetele scriitorilor ruși, vol. III, M., 1910; Kogan P., Eseuri despre istoria literaturii ruse moderne, vol. III, c. II, M., 1910; Bryusov V. Distant and Close, M., 1912; Batyushkov F., Literatura rusă a secolului XX, ed. S. Vengerova, voi. VII, M., 1918, autobiografică acolo. nota; Vorovsky V., Eseuri literare, M., 1923; Gorbov D., Aici și în străinătate, M., 1928 (articole „Frumusețe moartă și urâțenie tenace” și „Zece ani de literatură în străinătate”); Vladislavlev I.V., Scriitori ruși, L., 1924, Sa, Literatura Marelui Deceniu, vol. I, M., 1928.

D. Gorbov

Enciclopedie literară: În 11 volume - [M.], 1929-1939

Pădurea este ca un turn pictat,
Liliac, auriu, purpuriu,
Un zid vesel, pestriț
Stând deasupra unei poieni strălucitoare.

Mesteacăni cu sculptură galbenă
Strălucește în azur albastru,
Ca niște turnuri, brazii se întunecă,
Și între arțari devin albaștri
Ici și colo prin frunziș
Spații libere pe cer, ca o fereastră.
Pădurea miroase a stejar și pin,
Vara s-a uscat de la soare,
Și Autumn este o văduvă liniștită
Intră în conacul lui pestriț.
Astăzi, într-o poiană goală,
Printre curtea largă,
Țesătură Air Web
Ele strălucesc ca o plasă de argint.
Azi joacă toată ziua
Ultima molie din curte
Și, ca o petală albă,
Îngheață pe web,
Încălzit de căldura soarelui;
E atât de ușor peste tot astăzi,
O astfel de tăcere moartă
În pădure și în înălțimile albastre,
Ce este posibil în această tăcere
Auzi foșnetul unei frunze.
Pădurea este ca un turn pictat,
Liliac, auriu, purpuriu,
Stând deasupra unei pajiști însorite,
Hipnotizat de tăcere;
Mierla clocește în timp ce zboară
Printre subacvatice, unde grosul
Frunzișul revarsă o strălucire de chihlimbar;
În timpul jocului, va clipi pe cer
stol împrăștiat de grauri -
Și din nou totul în jur va îngheța.
Ultimele clipe de fericire!
Autumn știe deja ce este
Pace adâncă și tăcută -
Un prevestitor al vremii rea de mult timp.
Adânc, ciudat, pădurea era tăcută
Și în zori, când de la apus
Sclipire violet de foc și aur
Turnul era luminat de foc.
Apoi s-a făcut întuneric mohorât în interiorul lui.
Luna răsare, și în pădure
Umbrele cad pe rouă...
A devenit rece și alb
Printre poieni, printre prin
Din desișul mort de toamnă,
Și îngrozitor doar toamna
În tăcerea deșertului a nopții.

Acum tăcerea este diferită:
Ascultă - ea crește,
Și cu ea, înspăimântătoare de paloarea ei,
Și luna crește încet.
A făcut toate umbrele mai scurte
Fum transparent plutea deasupra pădurii
Și acum se uită drept în ochi
De pe înălțimile cețoase ale raiului.
0, somn mort al unei nopți de toamnă!
0, ceasul ciudat al nopții se minună!
În ceața argintie și umedă
Poiana este usoara si goala;
Pădure, inundată de lumină albă,
Cu frumusețea ei înghețată
De parcă ar fi proorocit moartea pentru sine;
Bufnița tace și ea: stă
Da, se uită prost din ramuri,
Uneori va râde sălbatic,
Cade cu un zgomot de sus,
Batand din aripi moi,
Și se va așeza din nou pe tufișuri
Și se uită cu ochi rotunzi,
Conducă cu capul cu urechi
În jur, parcă uluit;
Și pădurea stă năucită,
Umplut cu o ceață palidă și ușoară
Și frunze cu umiditate putrezită...
Nu așteptați: nu va apărea dimineața
Soarele este pe cer. Ploaie și ceață
Pădurea este încețoșată cu fum rece, -
Nu e de mirare că noaptea asta a trecut!
Dar toamna se va ascunde adânc
Prin tot ce a trecut ea
În noaptea tăcută și singuratică
Se va închide în camera lui:
Lasă pădurea să se înfurie în ploaie,
Fie ca nopțile să fie întunecate și furtunoase
Și în poiană sunt ochi de lup
Ei strălucesc în verde de foc!
Pădurea este ca un turn fără supraveghetor,
Toate întunecate și șterse,
Septembrie, dând târcoale prin pădure,
A luat acoperișul pe alocuri
Iar intrarea era presărată cu frunze umede;
Și acolo a căzut iarna noaptea
Și a început să se topească, ucigând totul...

Scuze, pădure! Scuze, la revedere,
Ziua va fi blândă, bună,
Și în curând pudră moale
Marginea moartă va deveni argintie.
Ce ciudat vor fi în acest alb
Zi pustie si rece
Și pădurea și turnul gol,
Și acoperișurile satelor liniștite,
Și rai și fără granițe
Există câmpuri în retragere în ele!
Ce fericiți vor fi sabelii,
Și stoare și jder,
zbuciindu-se și încălzindu-se la fugă
În puțurile moi de zăpadă din poiană!
Și acolo, ca un dans sălbatic al unui șaman,
Vor izbucni în taiga goală
Vânturi din tundra, din ocean,
Zumând în zăpada care se învârte
Și urlă ca o fiară pe câmp.
Vor distruge vechiul turn,
Vor părăsi miza și apoi
Pe acest schelet gol
Înghețul va atârna,
Și vor fi pe cerul albastru
Palatele de gheață strălucesc
Și cristal și argint.
Și noaptea, între dungile lor albe,
Luminile cerului se vor ridica,
Scutul stelar Stozhar va străluci -
La ora aceea când, în tăcere
Focul înghețat strălucește,
Înflorirea luminilor polare.

Pădurea este ca un turn pictat,
Liliac, auriu, purpuriu,
Un zid vesel, pestriț
Stând deasupra unei poieni strălucitoare.

Cateva materiale interesante

Paustovski
Lucrări de Paustovski
Cehov - Mireasa
După privegherea de toată noaptea, o masă festivă este așezată în casa nobililor Shumin și sunt așteptați oaspeți. Tânăra Nadya urmărește agitația de acasă prin fereastră, stând în grădină. Bunica Marfa Mikhailovna este ocupată în cameră
Cehov - lipsă de părinte
Nu toate lucrările lui A.P. Cehov au fost publicate în timpul vieții sale și și-au găsit cititorul. Unii s-au pierdut și au revenit publicului mult mai târziu. Piesa „Fără tată” este una dintre astfel de lucrări. Și de ceva vreme nu a avut un nume.
Cehov - Flori întârziate
Personajul principal al lucrării este Marusya Priklonskaya, fiica unei prințese în vârstă. Marusya este prezentată de scriitor ca un decent, bine manier

CADEREA FRUNZELOR

Pădurea este ca un turn pictat,
Liliac, auriu, purpuriu,
Un zid vesel, pestriț
Stând deasupra unei poieni strălucitoare.

Astăzi, într-o poiană goală,
Printre curtea largă,
Țesătură Air Web
Ele strălucesc ca o plasă de argint.
Azi joacă toată ziua
Ultima molie din curte
Și, ca o petală albă,
Îngheață pe web,
Încălzit de căldura soarelui;
E atât de ușor peste tot astăzi,
O astfel de tăcere moartă
În pădure și în înălțimile albastre,
Ce este posibil în această tăcere
Auzi foșnetul unei frunze.
Pădurea este ca un turn pictat,
Liliac, auriu, purpuriu,
Stând deasupra unei pajiști însorite,
Hipnotizat de tăcere;
Mierla clocește în timp ce zboară
Printre subacvatice, unde grosul
Frunzișul revarsă o strălucire de chihlimbar;
În timpul jocului, va clipi pe cer
stol împrăștiat de grauri -
Și din nou totul în jur va îngheța.

Ultimele clipe de fericire!
Autumn știe deja ce este
Pace adâncă și tăcută -
Un prevestitor al vremii rea de mult timp.
Adânc, ciudat, pădurea era tăcută
Și în zori, când de la apus
Sclipire violet de foc și aur
Turnul era luminat de foc.
Apoi s-a făcut întuneric mohorât în interiorul lui.
Luna răsare, și în pădure
Umbrele cad pe rouă...
A devenit rece și alb
Printre poieni, printre prin
Din desișul mort de toamnă,
Și îngrozitor doar toamna
În tăcerea deșertului a nopții.

Nu așteptați: nu va apărea dimineața
Soarele este pe cer. Ploaie și ceață
Pădurea este încețoșată cu fum rece, -
Nu e de mirare că noaptea asta a trecut!
Dar toamna se va ascunde adânc
Prin tot ce a trecut ea
În noaptea tăcută și singuratică
Se va închide în camera lui:
Lasă pădurea să se înfurie în ploaie,
Fie ca nopțile să fie întunecate și furtunoase
Și în poiană sunt ochi de lup
Ei strălucesc în verde de foc!
Pădurea este ca un turn fără supraveghetor,
Toate întunecate și șterse,
Septembrie, dând târcoale prin pădure,
A luat acoperișul pe alocuri
Iar intrarea era presărată cu frunze umede;
Și acolo a căzut iarna noaptea
Și a început să se topească, ucigând totul...

Scuze, pădure! Scuze, la revedere,
Ziua va fi blândă, bună,
Și în curând pudră moale
Marginea moartă va deveni argintie.
Ce ciudat vor fi în acest alb
Zi pustie si rece
Și pădurea și turnul gol,
Și acoperișurile satelor liniștite,
Și rai și fără granițe
Există câmpuri în retragere în ele!
Ce fericiți vor fi sabelii,
Și stoare și jder,
zbuciindu-se și încălzindu-se la fugă
În puțurile moi de zăpadă din poiană!
Și acolo, ca un dans sălbatic al unui șaman,
Vor izbucni în taiga goală
Vânturi din tundra, din ocean,
Zumând în zăpada care se învârte
Și urlă ca o fiară pe câmp.
Vor distruge vechiul turn,
Vor părăsi miza și apoi
Pe acest schelet gol
Înghețul va atârna,
Și vor fi pe cerul albastru
Palatele de gheață strălucesc
Și cristal și argint.
Și noaptea, între dungile lor albe,
Luminile cerului se vor ridica,
Scutul stelar Stozhar va străluci -
La ora aceea când, în tăcere
Focul înghețat strălucește,
Înflorirea luminilor polare.

Portal pentru școlari. Auto-pregătire

Debut literar

Urcând pe Olimpul literar

Viață de familie. Călătorind în Est

O întorsătură în creativitate. Maestru matur

Povara grea a emigrării

Nu s-a întors în patrie

Cateva materiale interesante

CADEREA FRUNZELOR

ARTICOLE SIMILARE