„Poveștile lui Belkin”, scrise de Pușkin în 1831, au fost foarte apreciate de comunitatea de lectură rusă.

Marele poet s-a dovedit a fi un prozator priceput. Lev Nikolaevici Tolstoi a numit stilul lui Pușkin de „Povești...” o școală minunată pentru scriitorii începători. Cinci lucrări sunt precedate de povestea „împușcătura” de Pușkin. Rezumatul acestei lucrări este subiectul acestui articol.

O poveste despre morala nobililor

Ea este profund psihologică. Atmosfera sa este o societate specifică de slujire a nobililor. Pe de o parte, există principii imperiale: serviciu aspru și strict, un concept ascuțit, hipertrofiat al onoarei. Pe de altă parte, există o pasiune pentru lucrurile de moment, trecătoare: vin, felicitări, aventuri amoroase. Forma de duel de rezolvare a conflictelor (deseori născocită sau provocată) a fost de asemenea specifică.

Povestea este spusă în numele nobilului local al satului Goryukhino, Ivan Petrovici Belkin. Evenimentele au loc într-un anumit oraș de provincie, al cărui nume naratorul l-a uitat. Regimentul de cavalerie staționat în el nu era supraîncărcat de serviciu. Ofițerii erau angajați doar cu studii și călărie în arenă până la ora prânzului. După ce au luat masa cu comandantul regimentului sau într-o crâșmă, își petreceau timpul în conversație, cărți și pumn. Aristocrații în uniformă nu se distingeau întotdeauna prin curtoazie și adesea o dispută pentru primatul s-a transformat într-un duel. Uneori, competiția ego-ului diferiților oameni a dobândit o adevărată dramă. Pușkin a scris povestea „împușcat” despre o astfel de poveste. Rezumatul său se reduce la istoria unei lovituri de duel întârziate.

Personajul principal este un husar pensionar

Facem cunoștință cu un ofițer husar Silvio pensionat (numele italian este înșelător, sub el se ascunde o persoană pur rusă). Are 35 de ani. Modul lui de viață, se pare, nu s-a schimbat de pe vremea husarilor. Casa lui este deschisă în permanență militarilor, iar aceștia sunt asigurați invariabil cu o masă cu mai multe feluri pregătită de servitorul lui Silvio, un militar pensionar. Deși, pe de altă parte, această locuință poate fi numită casă doar condiționat. Acest lucru este greu de imaginat pentru contemporanul nostru, dar conform lui Alexander Sergeevich, pereții și tavanul sunt atât de pline de gloanțe încât seamănă cu fagurii de miere. Silvio își exersează trăsăturile în fiecare zi. Pușkin povestește despre capacitatea sa de a ucide o muscă dintr-o singură lovitură fără a se ridica de pe scaun în povestea „The Shot”. Rezumatul lucrării, spre comparație, menționează că printre husari, maestrul împușcăturii este considerat a fi cel care lovește harta din zece pași de zece ori la rând. Evident, priceperea lui Silvio este cu un ordin de mărime mai mare. Și chiar se bucură de o autoritate incontestabilă printre oaspeții săi, ofițerii. Este isteț, este neînfricat, este generos cu prietenii...

O încercare motivată de a evita conflictul noului

Cu toate acestea, odată ce acest respect a fost zdruncinat... Și acest episod a servit drept intriga compoziției. Nimic nu prefigura un asemenea deznodământ, când din nou o companie de ofițeri a jucat banca în casa lui Silvio.

(Să acordăm atenție detaliilor: de ce exact în el? La urma urmei, autorul menționează doar „cărți de joc”. Pe vremea lui Pușkin, preferința nu venise încă în Rusia, iar eroii literari, contemporani marelui poet, joacă in banca.)

Silvio, ca jucător cu experiență, și-a asumat funcția de parior principal - a notat cu cretă punctele jucătorilor și a corectat greșelile. Unul dintre noii ofițeri, locotenent, numărându-și punctele, din distracție a pierdut socoteala, sau, în terminologia cărților, „a dat colțul”, adică și-a adăugat pariul la pariul altui jucător. Astfel, și-a mărit nerezonabil punctele. Un astfel de moment în jocul bancar nu era neobișnuit. Silvio, care a jucat profesionist, automat și fără comentarii a corectat înregistrarea nefericitului ponter în cretă. Acesta, înflăcărat de beția și ridicolul tovarășilor săi, neînțelegând motivele acțiunilor protagonistului poveștii și percepându-le drept grosolănie, i-a aruncat un sfeșnic arab (șandal) greu de aramă.

Situația a escaladat la nivelul unui duel... Nu numai că Silvio a reușit să se sustragă, povestește Pușkin în povestea „The Shot”. Rezumatul acestei scene mărturisește comportamentul non-husar al unui bărbat de 35 de ani. Evident, el a încălcat „codul onoarei” nescris nescrizându-l pe obrăznicii la duel (și, judecând după aptitudinile lui Silvio, ofițerul avea șanse foarte mici să rămână în viață). Cei prezenți bănuiau un păcat inacceptabil pentru aristocrații militari – lașitatea – într-un idol care i-a pătat reputația. În acea seară, toți husarii au plecat dezamăgiți acasă...

Explicația lui Silvio lui Ivan Belkin

Cu toate acestea, după un timp, bărbatul ospitalier de 35 de ani și-a restabilit totuși statutul printre ofițeri. Totuși, naratorul Belkin (povestea este spusă pe gură) a avut un postgust neplăcut de la Silvio nerevendicat al ghinionului locotenent al duelului.

În plus, urmând regulile intrigii literare, în circumstanțe misterioase separă Ivan Belkin de Silvio Pușkin. Povestea „Impușcătura” spune despre o scrisoare primită brusc de Silvio, pe care o aștepta de mult. Protagonistul s-a grăbit într-o asemenea măsură încât a plecat imediat în noapte. Totuși, fără a uita de tradiții, a invitat ofițerii la o cină de rămas bun, în timp ce i-a cerut naratorului să vină prin toate mijloacele. De ce l-a tratat pe Belkin într-un mod special? Pușkin este destul de convingător aici. Înainte de episodul cu duelul, tânărul ofițer era entuziasmat de Silvio, considerându-l un model, un ideal de bărbat și de ofițer. Protagonistul, un om cu experiență, trebuie să fi simțit o schimbare în atitudinea naratorului față de persoana sa. În plus, Silvio l-a considerat pe Belkin prietenul său și, prin urmare, a decis să-i explice în sfârșit comportamentul său.

Silvio l-a informat pe Belkin că nu are dreptul să-și pună viața nici măcar la un risc nesemnificativ (chiar dacă din cauza unui locotenent nebun beat), din moment ce o păstrează pentru un alt duel, amânat. Și de pe buzele protagonistului s-a revărsat un discurs care captiva imaginația cititorilor... Pușkin introduce brusc romantismul în narațiune, unde anterior predominase un personaj pur cotidian. Povestea „împușcat” ne prezintă amintirile lui Silvio din vremurile sale de husari, evenimente luminoase, dramatice...

Conflictul dintre Silvio și noul ofițer

Silvio, vorbind cu Belkin, scoase o șapcă cu o bandă străpunsă la un centimetru de cap. Intelegetul Pușkin a găsit un dispozitiv care să intrigă imediat cititorul. Povestea protagonistului a revărsat despre vremurile sale de husari, când husarii „nu și-au căutat sufletul” în el, iar autoritățile, resemnate, l-au perceput ca pe un „rău necesar”. Atrăgător era atât un războinic, cât și un duelist. A fost considerat primul luptător din armată.

Dar celălalt s-a dovedit a fi un husar nu mai puțin strălucitor, care a tras în mod intenționat o lovitură batjocoritoare către cofa lui Silvio.

Care a fost cel al cărui nume și titlu Silvio nu le-a menționat în mod deliberat? „Om strălucit norocos”, „odrasle unei familii nobile”... Un nume mare, curaj nepăsător, o minte ascuțită, frumusețe, veselie nebună și bani nesfârșiti aruncați cu generozitate în vânt... Campionatul lui Silvio a fost zdruncinat, dar el știa ce sa fac. Intriga ulterioară spune despre intenția lui de a ucide un adversar norocos într-un duel.

„împușcătura” lui Pușkin cu ajutorul mijloacelor artistice ne familiarizează în mod fiabil cu situația pe care psihologii moderni o numesc competiția masculilor alfa. Vechiul idol al societății de husari era gelos pe noul lider informal.

Duelul este primul punct culminant al poveștii

Silvio intră în conflict cu un nou ofițer fără nume. Respingând hotărât contraoferta de prietenie, începe să caute un motiv pentru a provoca o ceartă. A reușit, dar nu imediat. Epigramele au fost inutile. Vizavi s-a dovedit a fi mai talentat. Atunci protagonistul, la un bal în casa amantei, a provocat un adversar cu grosolănia și obrăznicia sa. Răspunsul așteptat a fost o palmă în față. În spatele ei este o provocare la duel. S-ar părea că totul merge conform planului lui Silvio... Da, situația a mers prost brusc, a scăpat de sub control.

Când principalele personaje care formează intriga din povestea lui Pușkin „The Shot” s-au întâlnit în primul lor duel, dominația psihologică nu a fost de partea lui Silvio. Să dăm credit adversarului său. Era mai strălucitor și mai îndrăzneț la prostie. Și-a etalat atât de convingător atitudinea sa indiferentă față de viața și moartea sa, încât l-a stânjenit pe personajul principal.

Ei spun despre astfel de oameni: „Nervii sunt ca frânghiile!” De acord, nu toată lumea va putea, în timp ce așteaptă ca un omolog să tragă, în același timp, cu indiferență, scoate fructe de pădure din capacul umplut cu cireșe și le scuipă în direcția adversarului.

Întrucât scopul lui Silvio era superioritatea absolută, nu a avut nevoie de o victorie pur fizică într-un duel care să nu zguduie spiritul inamicului. „Ce rost are să-i iei viața unui adversar dacă nu o prețuiește!” el a crezut. Faptul că primul duel nu a realizat planul lui Silvio, scrie Pușkin („împușcat”). Personajele principale la acest nivel sunt egale din punct de vedere psihologic, iar confruntarea lor nu rezolvă problema dominației. Silvio se adresează secundelor cu o declarație despre întreruperea duelului, lăsând lovitura în urma lui.

Decizia lui Silvio este să învingă mental adversarul mai târziu

El este sigur că timpul va pune totul la locul lui.

Să revenim la terminologia modernă, chiar dacă cinică, dar reflectând esența lucrurilor. Silvio este un lider natural. Orientarea personalității sale este un conflict constant cu ceilalți pentru dreptul de a fi considerat cel mai bun în treburile militare, în dueluri, în succesele cu femeile. Este un om poligam și dominant. Acestea nu sunt create pentru familie, nu sunt atașate de alte bucurii ale vieții și sunt intransigenți în opiniile lor.

Ideea rezonabilă a lui Silvio este povestită de The Shot a lui Pușkin. Interesul pentru viață față de omologul său până acum invincibil va prevala în curând asupra unei atitudini neglijente față de moarte. Bogăția și bunăstarea își vor transforma cu siguranță rivalul dintr-un husar disperat în cel mai obișnuit proprietar și om de pe stradă de-a lungul timpului. Și ce poate face un bărbat să iubească viața mai mult decât dragostea, căsătoria și dorința de a întemeia o familie? Silvio conta pe asta... S-a retras din serviciul militar și a plecat pentru o vreme, obligându-și prietenii să-l informeze când avea să se căsătorească adversarul său de duel. Au trecut ani... Treizeci și cinci de ani este momentul să-ți iei o casă, o familie... Dar Silvio nu este așa. În interior, el rămâne același ofițer, dornic să câștige superioritatea într-o dispută de lungă durată. Pentru el, acest lucru este mai mult decât important.

Proprietarul Belkin vizitează cuplul contelui

Au trecut ani și ani de la serviciul lui Ivan Belkin în regiment... Este un nobil local și se ocupă de menaj. Află din întâmplare despre soarta prietenului său Silvio, făcând un apel de curtoazie proprietarilor vecini.

În dialogul dintre invitat și gazde, Pușkin (The Shot) introduce cititorii în continuarea duelului amânat. Personajele se întâlnesc exact așa cum și-a propus Silvio. El apare pe neașteptate acasă la omologul său când este mai puțin pregătit.

Aceștia (soț și soție) poartă titlul de conte și contesă, sunt bogați și își vizitează rar moșia vastă și luxoasă. După ce a arătat ospitalitate, cuplul îl invită pe vecinul-proprietar Belkin în camera de zi. Acolo, examinând tablourile, observă într-una dintre ele, înfățișând peisajul Elveției, două gloanțe înfipte unul în celălalt și vorbește despre o lovitură reușită a contelui.

Povestea lui Pușkin „The Shot” spune în detaliu despre conversația lor ulterioară. În cele din urmă, firul intrigii autorului iese complet. Belkin spune că cel mai bun trăgător pe care l-a cunoscut a tras de trei ori pe zi. Contele se întreabă despre numele lui. Când află că îl cheamă Silvio, devine palid și recunoaște că al doilea glonț din imagine a fost tras de el în circumstanțe dramatice.

Planul lui Silvio a reușit

Cumva, în primul an după căsătorie, contele și contesa s-au întors separat de la o plimbare cu calul. Calul contesei se încăpăţână cu încăpăţânare. Contele, după ce s-a întors acasă mai devreme, l-a găsit pe Silvio în casa lui, pretinzând dreptul de a returna lovitura. Contele s-a dovedit a fi rivalul foarte vechi, despre al doilea duel cu care a visat Silvio.

Pușkin (The Shot) își încheie povestea cu o descriere a întâlnirii lor. Analiza acestui duel de nervi (și anume, în care Silvio își transformă cererea pentru o lovitură de retur) se încheie cu victoria sa psihologică completă.

maestru de duel

În primul rând, bărbatul de 35 de ani nu s-a aplecat la o crimă banală (împușcătura lui ar fi fost cu siguranță fatală). La urma urmei, cel mai mult și-a dorit să primească satisfacție morală asupra inamicului, ceea ce înseamnă o victorie finală. A triumfat, s-a bucurat de răzbunare. Din anumite motive, îmi amintesc cuvintele scrise mult mai târziu și rostite de Don Capone: „Răzbunarea este un preparat special, trebuie să te bucuri de el când s-a răcit...”. Silvio a jucat timp. A cerut să aprindă toate lumânările din hol. Apoi, ignorând apelurile contelui de a „termina repede treaba”, l-a ținut sub amenințarea armei un minut întreg. Acest minut s-a dovedit a fi cel mai teribil din viața adversarului său. Și abia atunci Silvio a glumit că, din moment ce pistolul lui nu era încărcat cu sâmburi de cireșe, a vrut să înceapă lupta „de la zero”, adică în condiții standard, începând cu desenul din dreapta primei lovituri. Acum, avantajul psihologic îi aparținea în întregime...

Victorie morală pentru Silvio. Decuplarea compoziției

Contele care a câștigat dreptul de a trage a fost demoralizat și șocat.

A ratat punând un glonț într-un tablou cu un peisaj elvețian. E timpul pentru lovitura lui Silvio. Și apoi a sosit contesa în sufragerie. Ea a căzut la picioarele lui, implorându-l să nu tragă. Contele însuși nu era nici viu, nici mort de șoc...

Brusc, Silvio a oprit lupta. I-a declarat contelui că este pe deplin mulțumit de timiditatea lui, de frica, de faptul că l-a obligat să tragă primul. Acestea fiind spuse, a părăsit salonul cu un pas rapid, dar, întorcându-se pe prag, a tras aproape fără să țintească în poză, lovindu-și glonțul în locul unde se afla glonțul contelui. A fost o lovitură fenomenală - o amintire pentru cuplul contelui pentru tot restul vieții...

Mai târziu, au aflat din ziare că Silvio a luat parte la revolta armată a grecilor condusă de generalul rus Alexander Ipsilanti și a fost ucis de turci în bătălia de la Skulyan, care a avut loc la 16 și 17 iunie 1821, unde Armata rebelă greacă a fost învinsă.

În loc de o concluzie

Este atât de important care a fost ideea principală în opera clasicului? „Shot” Pușkin, probabil, nu are unul. Dar mai are ceva: expresie, intrigă și... compoziție clasică. De aceea, Lev Tolstoi i-a îndemnat pe prozatorii începători să învețe să scrie de la Pușkin. Judecă singur:

Complotul complotului (o insultă la adresa lui Silvio de la un locotenent beat, neîmplinită de duel).

Primul punct culminant (primul duel).

Al doilea punct culminant (al doilea duel).

Deznodământul (satisfacția lui Silvio doar cu o victorie morală, vestea morții sale stupide și accidentale).

În acest articol, vom lua în considerare celebrul ciclu al lui A. S. Pușkin - „Poveștile regretatului Ivan Petrovici Belkin”. Să vorbim în detaliu despre imaginile personajelor principale și semnificația lor pentru înțelegerea întregii lucrări.

Despre lucrare

„Poveștile regretatului Ivan Petrovici Belkin” (personajele principale vor fi discutate mai jos) au fost scrise de Pușkin în 1830 în satul Bolshoe Boldino. Totul din ciclu a inclus 5 povestiri, începând cu „împușcatul” și terminând cu „Domnișoara-Țărănică”.

Ciclul începe cu prefața „De la editor”, a cărei scriere datează din octombrie-noiembrie 1830. Lucrarea a fost publicată pentru prima dată în întregime în 1831.

Personajul principal ("Poveștile regretatului Ivan Petrovici Belkin")

Strict vorbind, este imposibil să se determine vreun personaj principal în toate poveștile, deoarece în fiecare poveste el are propriul său. Cu toate acestea, există un personaj care combină direct sau indirect aceste povești - acesta este însuși Ivan Petrovici Belkin.

El este un personaj-povestitor, un proprietar de teren în satul Goryukhin. Cititorul știe că s-a născut în 1789, tatăl său a fost al doilea major. A fost predat de un diacon din sat, iar prin el eroul a devenit dependent de scris. Din 1815 până în 1823, Belkin a servit în regimentul Jaeger. A murit de febră în 1828, înainte de publicarea poveștilor „lui”.

Pușkin creează acest erou folosind următorul set de dispozitive literare: povestea vieții lui Belkin aflăm dintr-o scrisoare a unui anume „soț onorabil”, căruia îi trimite editorului Maria Alekseevna, cea mai apropiată rudă a defunctei Trafilina; caracterizarea eroului include și o epigrafă la întregul ciclu - cuvintele mamei despre fiul ei Mitrofanushka din comedia „Underbowth” de Fonvizin.

Silvio

Personajele principale ale lui Pușkin sunt foarte diferite unele de altele. „Povestea lui Belkin” în acest sens este pur și simplu plin de personaje diferite și originale. Cel mai clar exemplu este Silvio, protagonistul poveștii „The Shot”. Are 35 de ani, este un ofițer duelist care este obsedat de răzbunare.

Colonelul I.L.P. îi spune lui Belkin despre el, el este naratorul și povestea este spusă în numele lui. În primul rând, colonelul își descrie impresiile personale de la întâlnirea cu Silvio, apoi repovestește episodul din cuvintele contelui R. Acest mod de a povesti îi oferă cititorului posibilitatea de a vedea personajul principal prin ochii diferiților oameni. În ciuda faptului că punctele de vedere sunt diferite, însăși percepția asupra lui Silvio nu se schimbă prea mult. Imuabilitatea sa este subliniată în mod special de Pușkin, precum și dorința de a părea ciudat și ambivalent.

Silvio încearcă în mod deliberat să-și încurce acțiunile și să-și frustreze motivele. Dar cu cât o face mai mult, cu atât mai ușor îi este văzut personajul. Nu este o coincidență că Pușkin subliniază și dragostea eroului pentru romane. Este de aici și dorința lui frenetică de răzbunare. Și faptul că până la urmă Silvio nu trage în inamic, ci în poză nu schimbă deloc situația generală. Eroul rămâne un romantic neliniştit care nu mai are loc în viaţă.

Maria Gavrilovna

Maria Gavrilovna este protagonista poveștii lui Belkin „Furtuna de zăpadă”. Această poveste i-a fost spusă lui Belkin de K.I.T.

Personajul principal este o fată palidă și zveltă de 17 ani, fiica proprietarului satului Nenaradov Gavrila Gavrilovici R. Maria Gavrilovna este înzestrată cu o imaginație romantică, adică percepe viața ca pe o operă literară. Este o iubitoare tipică a romanelor franceze și a baladelor rusești care au apărut recent în literatură.

Personajele principale ale poveștii lui Belkin „Furtuna de zăpadă”, totuși, la fel ca eroii altor povești și naratorul însuși, sunt infectați cu o viziune romantică asupra lumii. Ei încearcă constant să pună în scenă o poveste de dragoste în viață, dar eșuează invariabil.

Deci, Maria Gavrilovna plănuiește ceva romantic din dragostea ei. Părinților ei nu le place steagul ei ales de armată. Atunci eroina decide să se căsătorească cu el în secret. După aceea, vede cum părinții vor fi supărați la început, dar apoi îi vor ierta și îi vor chema pe copii la ei înșiși. Dar ceva nu merge bine. Și a doua zi după evadare, eroina se găsește în propriul ei pat, după care se îmbolnăvește.

Viața își face propriile ajustări la visele romantice. O furtună de zăpadă îl rătăcește pe Vladimir. Iar fata este căsătorită cu un bărbat necunoscut. Abia în finală se dovedește cine este. Cu toate acestea, Pușkin arată foarte clar cât de nesustenabile devin visele romantice.

Adrian Prohorov

Prokhorov este protagonistul poveștii lui Belkin „The Undertaker”. El slujește la Moscova ca funerar. Povestea lui este spusă de grefierul B.V. Adrian este un personaj sumbru, nimic nu-i face plăcere, chiar și împlinirea unui vis de o viață - familia care se mută cu Basmanna la casa lui de pe Nikitskaya. Dar acest lucru nu este surprinzător, pentru că Prokhorov este chinuit de o întrebare aproape hamletiană - a fi sau a nu fi, negustorul Tryukhina, care este aproape de moarte. Și dacă ea moare, îl vor trimite sau nu după el, pentru că noua lui casă este foarte departe de locul unde locuiește femeia pe moarte.

În această poveste, vocea lui Pușkin se aude cel mai puternic. Auzim ridicolul lui Pușkin în descrierea vieții și gândurilor protagonistului. Și în curând devine clar că tristețea și întunericul lui Adrian nu constă în faptul că vede în mod constant moartea, ci în faptul că reduce totul în viața lui la un singur lucru - dacă va beneficia sau nu de ea. Deci, ploaia pentru el este doar o sursă de ruină, iar o persoană este un potențial client. Groaza îl ajută să renaște, ceea ce îi va face somnoros, acolo unde vin foști „clienți” la el. Trezindu-se după un coșmar, își dă seama că acum se poate bucura.

Samson Vyrin

Samson Vyrin este complet diferit de restul personajelor principale ("Tales of Belkin"). În descrierea sa, nu auzim ridicolul și ironia lui Pușkin. Acesta este un om nefericit, un șef de gară, un funcționar de ultima clasă, un adevărat martir. Are o fiică, Dunya, pe care un husar în trecere a luat-o cu el la Petersburg.

Povestea care i s-a întâmplat lui Vyrin este spusă de consilierul titular A.G.N. „The Stationmaster” este povestea cheie a ciclului, ceea ce confirmă menționarea acesteia în prefață. În plus, Vyrin este cel mai dificil dintre toți eroii lucrării.

Intriga vieții unui șef de gară este foarte simplă. După moartea soției sale, grija casei și gospodăriei cade pe umerii lui Dunya. Husarul călător Minsky, uluit de frumusețea fetei, își falsifică boala pentru a rămâne mai mult timp în casa lui Vyrin, apoi o ia pe fiica acesteia. Tatăl merge după fiică, dar nu are niciun rezultat. Minsky încearcă mai întâi să-i dea bani lui Vyrin, iar după apariția lui Dunya și leșinul ei, el îl dă afară. Tatăl abandonat devine un bețiv înrăit și moare. Dunya vine la mormântul lui să plângă într-o trăsură aurita.

Berestov Alexei Ivanovici

Personajele Doamnei-Țărană sunt supuse unor vise romantice, ca aproape toate personajele principale. Belkin's Tales este o lucrare destul de ironică în acest sens. Singura excepție este povestea șefului de gară.

Deci, Alexey Berestov vine în satul său natal Tugilovo. Aici se îndrăgostește de Liza Muromskaya, care locuiește alături. Tatăl eroului, rusofil și proprietarul unei fabrici de pânze, nu-l suportă pe vecinul lui Muromsky, un angloman pasionat. Alexey însuși se străduiește, de asemenea, pentru tot ce este european și se comportă ca un dandy. Pușkin descrie comic vrăjmășia vecinilor, făcând în mod clar referiri la războiul Trandafirilor Stacojii și Albi și la vrăjmășia Capuleților și Montagues.

Cu toate acestea, în ciuda englezității lui Alexei, sub paloarea lui „apare un fard sănătos”, care descrie pe deplin caracterul său. Sub romantismul prefăcut se ascunde o persoană cu adevărat rusă.

Liza Muromskaya

Lisa este fiica de 17 ani a unui amant englez care și-a risipit toată averea în capitală și, prin urmare, locuiește acum în sat fără să plece nicăieri. O face pe o doamnă de județ Pușkin din eroina lui. „Tales of Belkin” (personajele principale sunt considerate de noi) sunt locuite de eroi care ulterior se transformă în tipuri literare. Deci, Lisa este prototipul unei domnișoare din județ, iar Samson Vyrin este o persoană mică.

Cunoștințele Lisei despre viața lumii sunt culese din cărți, cu toate acestea, sentimentele ei sunt proaspete și sentimentele ei sunt ascuțite. În plus, fata este înzestrată cu un caracter puternic și clar. În ciuda educației sale englezești, se simte rusoaică. Lisa este cea care găsește o cale de ieșire din conflict - copiii părinților în conflict nu se pot întâlni și comunica. Fata se deghizează într-o țărancă, ceea ce îi permite să-l vadă pe Alexei. Cititorul vede că personajul Lisei este mult mai puternic decât cel al iubitului ei. Datorită ei, ajung împreună la sfârșitul poveștii.

constatări

Astfel, Pușkin arată cititorului o varietate incredibilă de personaje. Personajele sale principale sunt uimitoare și diferite unul de celălalt. „Tales of Belkin” de aceea au avut un succes atât de mare. Lucrarea a fost înaintea timpului în multe privințe și are multe elemente inovatoare.

Dezvoltarea limbii și literaturii ruse a fost foarte influențată de opera poetului celebru Alexandru Pușkin, care a creat multe lucrări minunate și uimitoare în ceea ce privește talentul și profunzimea sa. Unul dintre ele este „Shot”, în care totul este interesant: compoziția, intriga și personajele principale. Compoziția pe mai multe niveluri a operei lui Pușkin îi permite autorului să introducă în poveste mai mulți naratori și o intriga care se dovedește a fi complexă în construcția sa.

Autorul decide chiar în fața cititorului să-și schimbe calitatea de autor către o altă persoană, în numele căreia merge toată povestea. Prin urmare, narațiunea întregii povești este condusă în numele lui Ivan Petrovici Belkin. Pușkin se gândește la asta nu întâmplător, ci pentru a arăta realitatea mai profund și a descrie obiceiurile care predominau în acel moment. Un astfel de autor „imaginar” îi permite lui Pușkin să povestească despre soarta eroilor săi, să-și arate dorințele și visele. Pe fundalul soartei eroilor, este prezentată și o imagine amplă, dar generalizată a vieții rusești din secolul al XIX-lea. Toate evenimentele operei lui Pușkin sunt supuse realității, adică sunt legate de un anumit loc și perioadă de timp.

Personajele principale din povestea lui Pușkin se îndrăgostesc mai întâi. Sunt îndrăgostiți, iar această stare a lor îi permite autorului să arate intriga principalelor evenimente ale intrigii. Personajul principal din poveste este Silvio. Este un fost husar și, conform descrierii lui Pușkin, era clar că avea aproximativ treizeci și cinci de ani. Dar această experiență doar l-a ajutat, oferindu-i câteva avantaje. Iar ursuzul lui, un temperament puternic și chiar o limbă rea au influențat foarte mult generația tânără și încă neexperimentată. Dar principala lui trăsătură a constat în faptul că a existat întotdeauna un fel de mister în jurul lui. De exemplu, ea i-a înconjurat soarta: se știa puțin despre el, părea să fie rus, dar din anumite motive avea un nume străin.

De asemenea, eroului Pușkin îi plăcea să citească, dar cărțile erau fie militare, fie romane. Și dacă dintr-o dată cineva i-a cerut o carte pentru o perioadă de citit, atunci a dat-o cu bucurie și nu a mai cerut-o înapoi. Dar dacă lua o carte, nici nu se grăbea să o dea și, de cele mai multe ori, nu o returna niciodată. Principala ocupație a lui Silvio era împușcarea cu pistolul. Și misterul care l-a înconjurat complet pe acest erou a devenit motivul pentru care era interesant pentru toată lumea.

Dar în povestea lui Pușkin există un alt personaj, al cărui nume autorul nu îl dezvăluie niciodată cititorului. Despre el se spune doar că acest bărbat era dintr-o familie bogată și nobilă. Silvio îl caracterizează astfel: are multă, de exemplu, tinerețe, frumusețe, inteligență și veselie nebună, nepăsare și curaj, un nume zgomotos și nobil și bani pe care i-a avut mereu și nu se temea că s-ar putea să se termine cândva. Apropo, banii nu au fost transferați niciodată de la el. Și acum un astfel de erou apare în societatea în care a existat Silvio. Pentru această societate totul era ciudat și îndepărtat. Silvio spune sincer despre sine că a început imediat să-l urască. Iar succesele sale printre alți colegi sau în societatea femeilor l-au dus la disperare. Prin urmare, foarte curând, Silvio a început în mod special să caute un motiv pentru a se certa cu el. Și a găsit!

Acest personaj nu este doar esențial pentru povestea lui Pușkin, dar leagă și mai multe povești și mișcarea lor. Deja chiar de la începutul intrigii, se subliniază că adversarul lui Silvio este atât de indiferent în scena duelului. Așa îl descrie autorul: când stătea sub amenințarea pistolului, care era îndreptat spre el, ținea și o șapcă în mâini. Avea cireșe în el. A scos calm o boabe de acolo, a pus-o în gură, apoi a scuipat oasele, care au ajuns la Silvio. O asemenea indiferență a inamicului nu putea decât să-l înfurie pe Silvio. Dar deja în final, autorul arată și confuzia personajului său principal, al cărui păr uniform a început să se miște și s-a ridicat pe cap.

Desigur, visele de răzbunare nu-l părăsesc nici măcar un minut pe Silvio. Onoarea devine principalul lucru pentru el, pentru că insulta anterioară nu a fost încă răzbunată. Prin urmare, duelul nu s-a încheiat. Pentru personajul principal, continuă. Dar autorul arată că la finalul poveștii se va putea bucura în sfârșit. Cititorul vede că principalul lucru pentru el nu era să-și omoare adversarul, inamicul pe care îl ura atât de mult, ci trebuia să-și calmeze mândria. El a refuzat chiar să-l împuște pe cel pe care a vrut să-l omoare recent.

Când s-a oferit să facă lovitura, a refuzat, explicând că i-a fost suficient să vadă confuzie și chiar timiditate pe fața adversarului. I-a fost de ajuns să-l facă pe această persoană indiferentă și calmă să-și ia lovitura și să-l lase după aceea singur cu conștiința. Silvio a înțeles perfect că acest bărbat a primit o lecție bună de viață și își va aminti de el toată viața. Conștiința lui își va aminti toate acestea.

Da, Silvio nu și-a omorât inamicul, nu avea nevoie. Pentru eroul lui Pușkin, victoria era importantă și nu modul în care va fi obținută. Silvio a văzut slăbiciunea adversarului său și era deja o victorie. El a reușit să triumfe asupra dușmanului său fără să-i facă rău. Pur și simplu l-a umilit, l-a călcat în picioare, a arătat că are superioritate față de el. Eroul principal al lui Pușkin arată cea mai puternică forță, puterea sa. Puterea lui este frumoasă, frumoasă, dar în același timp este distructivă și înspăimântătoare.

Este atât de mândru încât pur și simplu uită de persoană. Și aceasta are o contradicție aparte între cinstea nobilimii, care aparține tocmai acestei epoci și a oamenilor care au trăit atunci, și valorile universale. Încercând să triumfe, Silvio îi aduce durere soției contelui, care nu are nicio legătură cu conflictul lor. Și, prin urmare, acest sentiment al protagonistului este rău și neplăcut. Dar experiențele contelui și contesei vor continua multă vreme. Dar Silvio moare, deși ca un erou.

Da, poate că autorul alege nu întotdeauna modalități extraordinare de rezolvare a situațiilor conflictuale, dar realitatea ajută la rezolvarea acestora. Și Pușkin însuși încearcă să-și învețe cititorii să trateze viața corect: înțelept, nobil, mai tolerant.

Ciclul Belkin Tale a fost creat în timpul Toamnei Boldino din 1830. Aceasta a fost perioada în care, din cauza apariției holerei, a fost anunțată carantină pentru intrarea și ieșirea în Sankt Petersburg, iar Pușkin a fost nevoit să petreacă toată toamna până la sfârșitul anului. carantină la moșia Boldino. Poveștile au fost publicate în 1831. Publicația a fost anonimă, adică Pușkin i-a atribuit autoritatea unui anume Belkin. Ciclul constă din cinci povești, care, se pare, i-au fost spuse odată autorului de regretatul Ivan Petrovici Belkin. Acestea sunt poveștile: „Tânăra Doamnă-Țărănică”, „Urcinatorul de pompe funebre”, „Șeful de gară”, „Furtuna de zăpadă” și „împușcat”.

Ideea ciclului este că autorul a arătat toate etajele societății ruse, de sus până jos. Aici totul este afirmat concis și simplu, nu există un singur cuvânt de prisos. Pușkin nu explică acțiunile eroilor săi, cu atât mai puțin se complace cu explicații îndelungate cu privire la motivele acțiunilor lor. Cu toate acestea, cititorul înțelege perfect motivele acțiunilor eroilor săi, cu avantajele și dezavantajele acestora.

Personajele poveștilor nu sunt indivizi strălucitori, ca majoritatea eroilor lui Pușkin. Sunt reprezentanți tipici ai mediului lor. În prim plan au o latură gospodărească. Dar construcția poveștii de către Pușkin, dezvoltarea intrigii, punctul culminant și deznodământul fericit păstrează interesul cititorului pe tot parcursul poveștii.

Analiza lucrărilor

Lovitură

Intriga poveștii este destul de simplă. Eroul poveștii, Silveo, fiind o fire remarcabilă în tot ceea ce privea îndrăzneala husarului, își ura tânărul rival nu mai puțin demn. S-a ajuns la un duel, în timpul căruia adversarul său a arătat atâta indiferență față de moarte, încât Silveo nu a tras, rezervându-și dreptul de a trage. Mulți ani a așteptat oportunitatea potrivită de răzbunare, până când în cele din urmă a primit vestea căsătoriei dușmanului său. Apărându-i cu o cerere de a-și realiza lovitura, a primit satisfacție deplină umilindu-l în fața soției. La despărțire, a tras destul de precis la poză, lăsând o gaură în ea, care a servit drept prilej pentru amintiri.

Protagonistul poveștii este o personalitate, desigur, puternică și remarcabilă. Dar, toate virtuțile sale se estompează pe fundalul invidiei sale față de un adversar mai de succes. Invidia, după cum știți, un bărbat, mai ales un husar, nu pictează în niciun fel. Demnitatea lui se estompează și mai mult din cauza răzbunării meschine. Aceste calități sunt cu atât mai agravate când o îngrozește pe soția contelui țintindu-l. Cu toate acestea, în ultimul moment, ceva îl împiedică să ucidă. Cred că adevăratul motiv nu este atât de important, altceva este mai important, o persoană nu a ucis o altă persoană. Este foarte posibil ca în acest moment adevăratele sentimente umane să se trezească în personajul principal.

Un astfel de final este caracteristic acelui spirit pușkinian, care dă atât de multă căldură spirituală Poveștilor lui Belkin. El convinge cititorul fără prea mult patos să creadă în triumful „bunului” asupra regulilor stupide și inutile ale societății. Nobilimea lui Silveo poate părea spontană, dar este calitatea sufletului care a trăit inițial în el.

Viscol

Un fel de joc de situații. Accidente fatale și fericite, care joacă un rol important în poveste. Eroina romantică a poveștii, Marya Gavrilovna, acceptă o căsătorie secretă cu Vladimir, care a fost respins de părinții ei. În urma unui accident mortal, mai exact din cauza unei puternice furtuni de zăpadă, eroina se căsătorește cu un husar necunoscut. Vladimir intră în război cu Napoleon și moare. Ca urmare a unui lanț de accidente fericite, povestea ajunge la un final fericit.

În caracterizarea personajului principal, autoarea notează imediat că a fost crescută în romanele franceze, motiv pentru care este îndrăgostită. Este posibil ca Vladimir să-i fi plăcut pentru că citise romane. Aceasta mărturisește deja frivolitatea personajului ei, precum și romantismul ei. Vladimir nu rămâne deloc în urmă Mariei. Atat de romantic. Este înclinat să viseze la o nuntă secretă, după care, în opinia sa, părinții vor fi mișcați și le vor oferi binecuvântarea. Raționamentul său amintește oarecum de unul dintre eroii lui Gogol, Manilov. Când circumstanțele impun acțiune, el este, în general, incapabil de nimic.

Autorul nu-și ascunde atitudinea ironică față de personajele cu pasiunea lor pentru moda romantică. Dar când intră în joc războiul, lucrurile se schimbă. Orice război deschide sufletele oamenilor, lăsând doar adevăratul. Romanticul Vladimir moare eroic, devine erou. Burmin, pentru distracție, căsătorit cu o fată necunoscută, acum îl privește diferit și își caută soția necunoscută pentru a se căsători cu iubita lui. Cele mai bune pagini ale poveștii sunt o descriere a viscolului, personajul principal al poveștii, care a jucat un rol fatal pentru Vladimir și unul fericit pentru Marya Gavrilovna și Burmin.

Operatorul de pompe funebre

Aici ne aflăm într-un mediu de negustori și artizani. Personajele principale de aici sunt antreprenorul de pompe funebre Adrian Prokhorov, fiicele și prietenii lui. Eroii nu sunt preocupați de fanteziile romantice, ei umblă ferm pe pământ și rezolvă problemele pământești. Cum ar fi următoarea înmormântare bogată a comerciantului Tryukhina, care poate fi interceptată de concurenți. Moartea unei persoane pentru un funcționar de pompe funebre este doar o oportunitate de a câștiga bani. Chiar și în somn, își vede clienții morți doar în ceea ce privește profitabilitatea lor. În morții care au venit să-l viziteze pe Adrian, autorul a reflectat viu relațiile sociale care existau la acea vreme în societate.

Omulețul lui Pușkin este progenitorul lui Gogol Akaki Bashmachkin. Un oficial care poate fi bătut de trecători nobili. Încrezător că fiica sa Dunya, furată de un husar în trecere, este abandonată de el, își dorește moartea. Cu toate acestea, se întâmplă contrariul. Husarul Minsky, care s-a dovedit a fi un bărbat demn, s-a căsătorit cu Dunya. Așteptările tatălui nu au fost justificate, fiica lui a devenit bogată și nobilă. Cu toate acestea, cititorul sofisticat înțelege că Samson Vyrin și-a pierdut fiica. Lumea lui Vyrin și lumea lui Minsky sunt separate de o groapă uriașă, pe care nu o poate depăși. Dunya a putut să treacă peste ea fără ezitare numai datorită dragostei ei oarbe pentru Minsky și spontaneității feminine.

Nu a avut însă curajul să meargă mai departe și să calce peste regulile societății „decente” în care se afla. De fapt, și-a abandonat tatăl. Vizita ei ulterioară la mormântul tatălui ei este doar o încercare de a-și calma conștiința. Dacă sfârșitul ar fi fost așa cum a sugerat Vyrin, atunci ar fi apărut o altă poveste despre o fată nefericită și credulă și un ticălos-seducător, dintre care erau mulți în acel moment. Cu toate acestea, Pușkin este mult mai profund și mai realist. S-ar părea că finalul fericit al poveștii lasă un postgust tragic.

domnisoara-taraneasca

Aceasta este ultima poveste din ciclu. În multe privințe, seamănă cu o poveste de vodevil cu îmbrăcăminte. Personajele de aici sunt și romantice, dar romantismul lor se naște nu din romanele franceze, ci din firea lor. În plus, romantismul eroilor este activ. Se luptă pentru fericirea lor, Alexei este gata să facă un sacrificiu de dragul iubitului său și să renunțe la averea tatălui său.

Eroina poveștii, Lisa, fiica unui domn bogat, deghizat în țărancă, îl întâlnește în pădure pe Alexei Berestov și tinerii se îndrăgostesc. Aleksey, considerând-o sincer pe Liza-Akulina o țărană, decide să se căsătorească cu ea, disprețuind prejudecățile sociale. O decizie demnă pentru un tânăr, trebuie să recunosc. Îl caracterizează din partea cea mai bună. Respectul pentru el este sporit mai ales atunci când este gata să renunțe la bogăție de dragul fetei sale iubite. Acest lucru îl caracterizează nu numai ca o persoană cinstită și nobilă, ci și o persoană curajoasă. Imaginea de mascarada a Lizei a ajutat la dezvăluirea adevăratelor sentimente ale eroilor atunci când oamenii obișnuiți ruși s-au deschis în ei.

Lucrarea lui A. S. Pușkin a predeterminat dezvoltarea literaturii ruse, a pus bazele limbii ruse moderne.

Compoziția poveștii „Shot” este interesantă și dificilă datorită naturii sale pe mai multe niveluri, care este creată de mai mulți povestitori și de un complot complex. Însuși A. S. Pușkin, care se află pe treapta superioară a scării compoziționale, îi transferă în mod oficial autoritatea lui Ivan Petrovici Belkin. „Autoritatea” imaginară duce la crearea unui text cu mai multe niveluri, iar acesta, la rândul său, vă permite să surprindeți mai profund și mai larg realitatea, să descrieți obiceiurile, să spuneți despre soarta și aspirațiile personajelor. Pe fondul unor evenimente excepționale, se desfășoară o imagine generalizată a realității, evenimentele excepționale însele se supun legilor realității cotidiene, timpului și spațiului specific.

Eroii poveștii se găsesc inițial într-o situație în care există iubire. Ei sunt îndrăgostiți sau așteaptă acest sentiment, dar de aici începe desfășurarea și forțarea evenimentelor semnificative ale complotului.

Personajul central al poveștii este fostul husar Silvio. „Avea vreo treizeci și cinci de ani... Experiența i-a oferit... multe avantaje; în plus, îmbufnarea lui obișnuită, temperamentul dur și limba rea ​​avea o influență puternică asupra minților... tinere. Un mister i-a înconjurat soarta; părea rus, dar purta un nume străin... Avea cărți, mai ales militare, și romane. El le-a dat de bunăvoie să citească, fără a le cere niciodată înapoi; dar nu s-a întors niciodată la proprietarul cărții pe care o ocupa. Exercițiul său principal a constat în împușcarea cu pistolul. Era înconjurat de un fel de mister și, probabil, ea era motivul interesului general față de el.

Un alt erou (autorul nu-l numește) nu a fost cu nimic inferior lui Silvio. Era „un tânăr dintr-o familie bogată și nobilă”. Iată cum vorbește Silvio despre el: „Închipuiți-vă tinerețea, inteligența, frumusețea, cea mai frenetică veselie, cel mai nepăsător curaj, un nume mare, bani cu care nu știa contul și pe care nu i-a transferat niciodată și imaginați-vă ce acțiune. el trebuie să producă între noi... L-am urât. Succesele lui în regiment și în societatea femeilor m-au dus la o disperare completă... Am început să caut certuri cu el..."

Fiind componenta centrală a textului literar, personajul este asociat cu mișcarea poveștilor, ceea ce duce la dinamism imaginea. La începutul poveștii se subliniază indiferența rivalului lui Silvio: „Stătea sub pistol, alegând cireșe coapte din șapcă și scuipat oasele care ajungeau la mine. Indiferența lui m-a înfuriat...”. În final, confuzia lui este remarcabilă: „Am simțit cum mi s-a ridicat brusc părul pe cap”

Gândul de răzbunare nu-l părăsește pe Silvio. Înțelegerea onoarei este răsturnată pentru el: o insultă nu este spălată cu sânge din cauza faptului că duelul anterior nu a fost încheiat.

La finalul povestirii, autorul arată că Silvio a primit totuși liniștirea, important era pentru el să nu-și omoare adversarul, ci pur și simplu să-și amuze mândria: „Nu voi face”, a răspuns Silvio, „sunt mulțumit: am v-am văzut confuzia, timiditatea; Te-am făcut să mă împuști, m-am săturat. Îți vei aminti de mine. Te angajez conștiinței tale.”

Silvio nu și-a ucis adversarul, dar cu toate acestea a triumfat asupra lui, și-a văzut slăbiciunea. Pentru el, principalul lucru nu era doar să facă rău infractorului, ci să-i vadă frica, să-l calce, să-l umilească, să-și arate superioritatea. Puterea și tăria spiritului său nu numai că uimesc prin frumusețea sa elementară, ci și înspăimântă prin frumusețea ei înspăimântătoare și distructivă. Sufletul lui este dezumanizat de mândrie. Așa se manifestă contradicția dintre conceptul de onoare nobilă, inerent unui anumit timp și unui anumit strat de oameni, și valorile umane universale.

Satisfacand sentimentul malefic, Silvio aduce durere sotiei contelui, care nu este implicata in conflict. Însă după scena experiențelor cuplului contelui, se amintește de moartea eroică a eroului, mânat veșnic de pasiunile sale.

Autorul rezolvă toate conflictele într-un mod extraordinar, dar destul de real. În lucrările sale, A. S. Pușkin ne învață o atitudine înțeleaptă față de viață, noblețe, atitudine tolerantă față de oamenii din jur și apropiați.

Eroii poveștii lui A.S. Pușkin „The Shot” sunt husarul pensionar Silvio (personajul principal), naratorul, un tânăr ofițer care se bucură de favoarea lui Silvio, un conte, un bărbat dintr-o familie nobilă și bogată și soția contelui, Maria.

Silvio: Autorul decide să nu dea numele adevărat al eroului, Silvio este doar un pseudonim. La momentul povestirii, eroul are aproximativ 35 de ani. El este posomorât, retras și tăcut. Când eroul ține discursuri, cuvintele sale sunt caustice și tăioase. Silvio este un husar pensionar. Nimeni nu știe ce l-a determinat pe eroul să se retragă mai devreme și să se stabilească într-un mic sat din interiorul Rusiei. Soarta lui Silvio este învăluită în mister. Eroul mânuiește cu pricepere un pistol, exersându-și abilitățile de tragere în fiecare zi. Silvio nu este o persoană singură, dar trăiește foarte modest, merge mereu și poartă o redingotă veche. Husarul pensionar nu este interesat de opiniile celorlalti oameni, este obisnuit sa fie primul in toate. Silvio primește de bunăvoie oaspeții în casa lui, prezentându-se drept o gazdă bună primitoare.

Din relatările ulterioare, aflăm că Silvio este o persoană sensibilă, mândră și răzbunătoare. A așteptat 6 ani momentul potrivit pentru a se răzbuna pe conte pentru insulta care i-a fost adusă. Mulțumit de răzbunare, Silvio participă la o revoltă în Grecia. Eroul moare în luptă.

Naratorul: Unul dintre ofițerii regimentului încartierat. Naratorul este tânăr, are maximalism tineresc. Ofițerul este favorizat de Silvio. Admiră priceperea husarului pensionar cu pistolul. Silvio dezvăluie naratorului secretul duelului neterminat. El explică și motivele pentru care nu l-a sunat pe tânărul ofițer care l-a insultat pe Silvio în propria casă.

După pensionare, împrejurările îl obligă pe narator să se stabilească în satul său sărac. Acolo devine vecin al contelui B***. Contele se dovedește a fi chiar persoana pe care Silvio tânjea să se răzbune pentru continuarea celor 6 ani. Contele îi spune ofițerului în pensie continuarea poveștii lui Silvio.

Numărul B***: Eroul poveștii lui A.S. Pușkin, adversarul lui Silvio. Eroul este tânăr, inteligent, curajos. În muncă, el se opune unui husar pensionar. După apariția sa în regiment, campionatul lui Silvio a fost zguduit și a început să caute un motiv pentru un duel cu un tânăr ofițer. În timpul duelului, contele s-a arătat indiferent și detașat, s-a arătat ca o persoană care nu prețuiește viața și nu își face griji pentru ea. Prin acest fapt, duelul dintre conte și personajul principal a fost întrerupt, însă Silvio a rămas cu dreapta ultimei lovituri.

La 6 ani de la duelul întrerupt, Silvio și Contele s-au întâlnit din nou. Viziunea contelui asupra lumii se schimbase până atunci. Era căsătorit, iar acum avea ceva de pierdut. În duelul reînnoit, nu a mai putut rămâne indiferent la soarta lui. Silvio, pentru răzbunare, a fost suficient să vadă frica adversarului său, husarul nu i-a făcut rău contelui. Pentru cei din urmă, ceea ce s-a întâmplat a servit ca o lecție de viață că nu ar trebui să-ți ispitești soarta.

Contesă: Masha este tânăra soție a contelui B***. Are o înfățișare frumoasă, femeia este bună, bucuroasă că vizitează moșia Povestitorului. Contesa a fost prezentă când contele l-a întâlnit pe Silvio. Masha își iubește soțul, în timpul duelului îl roagă pe husarul pensionar să-l cruțe pe conte.

Eseul 2

În această lucrare, există doar două personaje principale: Silvio și rivalul său, contele, un tânăr ofițer. Dar este imposibil să nu mai amintim de însuși naratorul și de contesa, soția rivalului lui Silvio.

Protagonistul poveștii, Silvio, este un ofițer pensionar care locuiește într-un loc îndepărtat, undeva în interior. La începutul poveștii, autorul îl descrie pe ofițer ca pe un personaj misterios și foarte romantic. Caracterul său este puternic, deschis și nobil. Când ofițerii sunt staționați în zona lor degradată, el îi invită adesea la cină. Ofițerii stau mult timp cu Silvio, beau șampanie și joacă cărți. Când încep să-l întrebe despre ceva, el încearcă să evite să răspundă și în general nu spune aproape nimic despre el, este mai tăcut și ascultă, ofițerii cred uneori că este doar un plictisitor.

Este un fapt binecunoscut că nu există un trăgător mai bun decât Silvio în toată zona. Există multă literatură despre arta de a trage în casa lui. El însuși este un trăgător foarte precis, dar evită duelurile. Printre ofițeri există sugestii că conștiința lui Silvio este necurată și că sufletul nefericit al cuiva a suferit din cauza priceperii sale.

Secretul lui Silvio devine dezvăluit odată cu sosirea unei scrisori misterioase către regiment. După acest eveniment, personajul principal urmează să plece în grabă, iar la despărțire aranjează o cină pentru ofițeri. În curând, el împărtășește povestea lui unuia dintre ofițeri.

Al doilea protagonist al acestei lucrări este un tânăr conte, rivalul lui Silvio. Contele este chipeș, bogat, de succes, femeile sunt înnebunite după el. S-a certat cu Silvio și l-a plesnit pe obraz. A tras primul în duel și a ratat. Adversarul a refuzat să tragă, dar și-a rezervat dreptul de a-l lua. La următoarea întâlnire, Silvio din nou nu a tras în el, i-a fost suficient să vadă frica și confuzia în ochii adversarului său.

Chiar și în poveste apare naratorul însuși, în numele căruia se realizează narațiunea. Acesta este un tânăr ofițer, un bun prieten cu Silvio. Își respectă prietenul mai vechi și îi admiră sincer trăsăturile legendare. Lui Silvio i-a spus povestea și i-a explicat în detaliu de ce nu l-a contestat pe conte la duel când l-a insultat public în propria casă. Puțin mai târziu, îl întâlnește pe rivalul lui Silvio și află de la el finalul acestei povești.

Tânăra soție a contelui joacă un rol secundar în această lucrare. După ce a asistat involuntar la duelul dintre soțul ei și Silvio, îl roagă pe acesta din urmă să nu tragă, să-și crute soțul și își pierde cunoștința.

Câteva eseuri interesante

Cred că am principii de viață - cele potrivite și cele mai bune (pentru mine). Sunt o persoană foarte principială. Mulți se întreabă de ce la vârsta mea sunt atât de principial. Semenii mei se joacă în mare parte și se plimbă și nu se gândesc la nimic.

• Analiza aventurilor lui Twain lui Huckleberry Finn

  Descriind aventurile unui băiat din clasele inferioare ale societății și a unui negru fugar, Mark Twain a prezentat într-o formă satirică o imagine vie a vieții din sudul Statelor Unite, proprietar de sclavi. Lucrarea folosește pe scară largă limbajul colocvial

• Compoziție Tragedia Katerinei în drama Furtuna Ostrovsky

  Din ce moment a început tragedia Katerinei? Din momentul în care a ajuns în casa soților Kabanov. De la început să trăiască după legile lor. Deși obiceiurile din casa lor erau aceleași

• Compoziție Natura în versurile lui Fet

  Fet a fost considerat unul dintre cei mai buni poeți ai direcției peisagistice, în orice moment. Ne-a lăsat un cadou imens sub forma poeziei sale despre frumusețea naturii.

Sankt Petersburg este un oraș străvechi și foarte frumos al țării noastre Rusia. Este al doilea ca mărime după Moscova, este cel mai important centru de turism, economie, medicină, știință, cultură al statului nostru

„Poveștile lui Belkin”, scrise de Pușkin în 1831, au fost foarte apreciate de comunitatea de lectură rusă.

Marele poet s-a dovedit a fi un prozator priceput. Lev Nikolaevici Tolstoi a numit stilul lui Pușkin de „Povești...” o școală minunată pentru scriitorii începători. Cinci lucrări sunt precedate de povestea „împușcătura” de Pușkin. Rezumatul acestei lucrări este subiectul acestui articol.

O poveste despre morala nobililor

Ea este profund psihologică. Atmosfera sa este o societate specifică de slujire a nobililor. Pe de o parte, există principii imperiale: serviciu aspru și strict, un concept ascuțit, hipertrofiat al onoarei. Pe de altă parte, există o pasiune pentru lucrurile de moment, trecătoare: vin, felicitări, aventuri amoroase. Forma de duel de rezolvare a conflictelor (deseori născocită sau provocată) a fost de asemenea specifică.

Povestea este spusă în numele nobilului local al satului Goryukhino, Ivan Petrovici Belkin. Evenimentele au loc într-un anumit oraș de provincie, al cărui nume naratorul l-a uitat. Regimentul de cavalerie staționat în el nu era supraîncărcat de serviciu. Ofițerii erau angajați doar cu studii și călărie în arenă până la ora prânzului. După ce au luat masa cu comandantul regimentului sau într-o crâșmă, își petreceau timpul în conversație, cărți și pumn. Aristocrații în uniformă nu se distingeau întotdeauna prin curtoazie și adesea o dispută pentru primatul s-a transformat într-un duel. Uneori, competiția ego-ului diferiților oameni a dobândit o adevărată dramă. Pușkin a scris povestea „împușcat” despre o astfel de poveste. Rezumatul său se reduce la istoria unei lovituri de duel întârziate.

Personajul principal este un husar pensionar

Facem cunoștință cu un ofițer husar Silvio pensionat (numele italian este înșelător, sub el se ascunde o persoană pur rusă). Are 35 de ani. Modul lui de viață, se pare, nu s-a schimbat de pe vremea husarilor. Casa lui este deschisă în permanență militarilor, iar aceștia sunt asigurați invariabil cu o masă cu mai multe feluri pregătită de servitorul lui Silvio, un militar pensionar. Deși, pe de altă parte, această locuință poate fi numită casă doar condiționat. Acest lucru este greu de imaginat pentru contemporanul nostru, dar conform lui Alexander Sergeevich, pereții și tavanul sunt atât de pline de gloanțe încât seamănă cu fagurii de miere. Silvio își exersează trăsăturile în fiecare zi. Pușkin povestește despre capacitatea sa de a ucide o muscă dintr-o singură lovitură fără a se ridica de pe scaun în povestea „The Shot”. Rezumatul lucrării, spre comparație, menționează că printre husari, maestrul împușcăturii este considerat a fi cel care lovește harta din zece pași de zece ori la rând. Evident, priceperea lui Silvio este cu un ordin de mărime mai mare. Și chiar se bucură de o autoritate incontestabilă printre oaspeții săi, ofițerii. Este isteț, este neînfricat, este generos cu prietenii...

O încercare motivată de a evita conflictul noului

Cu toate acestea, odată ce acest respect a fost zdruncinat... Și acest episod a servit drept intriga compoziției. Nimic nu prefigura un asemenea deznodământ, când din nou o companie de ofițeri a jucat banca în casa lui Silvio.

(Să acordăm atenție detaliilor: de ce exact în el? La urma urmei, autorul menționează doar „cărți de joc”. Pe vremea lui Pușkin, preferința nu venise încă în Rusia, iar eroii literari, contemporani marelui poet, joacă in banca.)

Silvio, ca jucător cu experiență, și-a asumat funcția de parior principal - a notat cu cretă punctele jucătorilor și a corectat greșelile. Unul dintre noii ofițeri, locotenent, numărându-și punctele, din distracție a pierdut socoteala, sau, în terminologia cărților, „a dat colțul”, adică și-a adăugat pariul la pariul altui jucător. Astfel, și-a mărit nerezonabil punctele. Un astfel de moment în jocul bancar nu era neobișnuit. Silvio, care a jucat profesionist, automat și fără comentarii a corectat înregistrarea nefericitului ponter în cretă. Acesta, înflăcărat de beția și ridicolul tovarășilor săi, neînțelegând motivele acțiunilor protagonistului poveștii și percepându-le drept grosolănie, i-a aruncat un sfeșnic arab (șandal) greu de aramă.

Situația a escaladat la nivelul unui duel... Nu numai că Silvio a reușit să se sustragă, povestește Pușkin în povestea „The Shot”. Rezumatul acestei scene mărturisește comportamentul non-husar al unui bărbat de 35 de ani. Evident, el a încălcat „codul onoarei” nescris nescrizându-l pe obrăznicii la duel (și, judecând după aptitudinile lui Silvio, ofițerul avea șanse foarte mici să rămână în viață). Cei prezenți bănuiau un păcat inacceptabil pentru aristocrații militari – lașitatea – într-un idol care i-a pătat reputația. În acea seară, toți husarii au plecat dezamăgiți acasă...

Explicația lui Silvio lui Ivan Belkin

Cu toate acestea, după un timp, bărbatul ospitalier de 35 de ani și-a restabilit totuși statutul printre ofițeri. Totuși, naratorul Belkin (povestea este spusă pe gură) a avut un postgust neplăcut de la Silvio nerevendicat al ghinionului locotenent al duelului.

În plus, urmând regulile intrigii literare, în circumstanțe misterioase separă Ivan Belkin de Silvio Pușkin. Povestea „Impușcătura” spune despre o scrisoare primită brusc de Silvio, pe care o aștepta de mult. Protagonistul s-a grăbit într-o asemenea măsură încât a plecat imediat în noapte. Totuși, fără a uita de tradiții, a invitat ofițerii la o cină de rămas bun, în timp ce i-a cerut naratorului să vină prin toate mijloacele. De ce l-a tratat pe Belkin într-un mod special? Pușkin este destul de convingător aici. Înainte de episodul cu duelul, tânărul ofițer era entuziasmat de Silvio, considerându-l un model, un ideal de bărbat și de ofițer. Protagonistul, un om cu experiență, trebuie să fi simțit o schimbare în atitudinea naratorului față de persoana sa. În plus, Silvio l-a considerat pe Belkin prietenul său și, prin urmare, a decis să-i explice în sfârșit comportamentul său.

Silvio l-a informat pe Belkin că nu are dreptul să-și pună viața nici măcar la un risc nesemnificativ (chiar dacă din cauza unui locotenent nebun beat), din moment ce o păstrează pentru un alt duel, amânat. Și de pe buzele protagonistului s-a revărsat un discurs care captiva imaginația cititorilor... Pușkin introduce brusc romantismul în narațiune, unde anterior predominase un personaj pur cotidian. Povestea „împușcat” ne prezintă amintirile lui Silvio din vremurile sale de husari, evenimente luminoase, dramatice...

Conflictul dintre Silvio și noul ofițer

Silvio, vorbind cu Belkin, scoase o șapcă cu o bandă străpunsă la un centimetru de cap. Intelegetul Pușkin a găsit un dispozitiv care să intrigă imediat cititorul. Povestea protagonistului a revărsat despre vremurile sale de husari, când husarii „nu și-au căutat sufletul” în el, iar autoritățile, resemnate, l-au perceput ca pe un „rău necesar”. Atrăgător era atât un războinic, cât și un duelist. A fost considerat primul luptător din armată.

Dar celălalt s-a dovedit a fi un husar nu mai puțin strălucitor, care a tras în mod intenționat o lovitură batjocoritoare către cofa lui Silvio.

Care a fost cel al cărui nume și titlu Silvio nu le-a menționat în mod deliberat? „Om strălucit norocos”, „odrasle unei familii nobile”... Un nume mare, curaj nepăsător, o minte ascuțită, frumusețe, veselie nebună și bani nesfârșiti aruncați cu generozitate în vânt... Campionatul lui Silvio a fost zdruncinat, dar el știa ce sa fac. Intriga ulterioară spune despre intenția lui de a ucide un adversar norocos într-un duel.

„împușcătura” lui Pușkin cu ajutorul mijloacelor artistice ne familiarizează în mod fiabil cu situația pe care psihologii moderni o numesc competiția masculilor alfa. Vechiul idol al societății de husari era gelos pe noul lider informal.

Duelul este primul punct culminant al poveștii

Silvio intră în conflict cu un nou ofițer fără nume. Respingând hotărât contraoferta de prietenie, începe să caute un motiv pentru a provoca o ceartă. A reușit, dar nu imediat. Epigramele au fost inutile. Vizavi s-a dovedit a fi mai talentat. Atunci protagonistul, la un bal în casa amantei, a provocat un adversar cu grosolănia și obrăznicia sa. Răspunsul așteptat a fost o palmă în față. În spatele ei este o provocare la duel. S-ar părea că totul merge conform planului lui Silvio... Da, situația a mers prost brusc, a scăpat de sub control.

Când principalele personaje care formează intriga din povestea lui Pușkin „The Shot” s-au întâlnit în primul lor duel, dominația psihologică nu a fost de partea lui Silvio. Să dăm credit adversarului său. Era mai strălucitor și mai îndrăzneț la prostie. Și-a etalat atât de convingător atitudinea sa indiferentă față de viața și moartea sa, încât l-a stânjenit pe personajul principal.

Ei spun despre astfel de oameni: „Nervii sunt ca frânghiile!” De acord, nu toată lumea va putea, în timp ce așteaptă ca un omolog să tragă, în același timp, cu indiferență, scoate fructe de pădure din capacul umplut cu cireșe și le scuipă în direcția adversarului.

Întrucât scopul lui Silvio era superioritatea absolută, nu a avut nevoie de o victorie pur fizică într-un duel care să nu zguduie spiritul inamicului. „Ce rost are să-i iei viața unui adversar dacă nu o prețuiește!” el a crezut. Faptul că primul duel nu a realizat planul lui Silvio, scrie Pușkin („împușcat”). Personajele principale la acest nivel sunt egale din punct de vedere psihologic, iar confruntarea lor nu rezolvă problema dominației. Silvio se adresează secundelor cu o declarație despre întreruperea duelului, lăsând lovitura în urma lui.

Decizia lui Silvio este să învingă mental adversarul mai târziu

El este sigur că timpul va pune totul la locul lui.

Să revenim la terminologia modernă, chiar dacă cinică, dar reflectând esența lucrurilor. Silvio este un lider natural. Orientarea personalității sale este un conflict constant cu ceilalți pentru dreptul de a fi considerat cel mai bun în treburile militare, în dueluri, în succesele cu femeile. Este un om poligam și dominant. Acestea nu sunt create pentru familie, nu sunt atașate de alte bucurii ale vieții și sunt intransigenți în opiniile lor.

Ideea rezonabilă a lui Silvio este povestită de The Shot a lui Pușkin. Interesul pentru viață față de omologul său până acum invincibil va prevala în curând asupra unei atitudini neglijente față de moarte. Bogăția și bunăstarea își vor transforma cu siguranță rivalul dintr-un husar disperat în cel mai obișnuit proprietar și om de pe stradă de-a lungul timpului. Și ce poate face un bărbat să iubească viața mai mult decât dragostea, căsătoria și dorința de a întemeia o familie? Silvio conta pe asta... S-a retras din serviciul militar și a plecat pentru o vreme, obligându-și prietenii să-l informeze când avea să se căsătorească adversarul său de duel. Au trecut ani... Treizeci și cinci de ani este momentul să-ți iei o casă, o familie... Dar Silvio nu este așa. În interior, el rămâne același ofițer, dornic să câștige superioritatea într-o dispută de lungă durată. Pentru el, acest lucru este mai mult decât important.

Proprietarul Belkin vizitează cuplul contelui

Au trecut ani și ani de la serviciul lui Ivan Belkin în regiment... Este un nobil local și se ocupă de menaj. Află din întâmplare despre soarta prietenului său Silvio, făcând un apel de curtoazie proprietarilor vecini.

În dialogul dintre invitat și gazde, Pușkin (The Shot) introduce cititorii în continuarea duelului amânat. Personajele se întâlnesc exact așa cum și-a propus Silvio. El apare pe neașteptate acasă la omologul său când este mai puțin pregătit.

Aceștia (soț și soție) poartă titlul de conte și contesă, sunt bogați și își vizitează rar moșia vastă și luxoasă. După ce a arătat ospitalitate, cuplul îl invită pe vecinul-proprietar Belkin în camera de zi. Acolo, examinând tablourile, observă într-una dintre ele, înfățișând peisajul Elveției, două gloanțe înfipte unul în celălalt și vorbește despre o lovitură reușită a contelui.

Povestea lui Pușkin „The Shot” spune în detaliu despre conversația lor ulterioară. În cele din urmă, firul intrigii autorului iese complet. Belkin spune că cel mai bun trăgător pe care l-a cunoscut a tras de trei ori pe zi. Contele se întreabă despre numele lui. Când află că îl cheamă Silvio, devine palid și recunoaște că al doilea glonț din imagine a fost tras de el în circumstanțe dramatice.

Planul lui Silvio a reușit

Cumva, în primul an după căsătorie, contele și contesa s-au întors separat de la o plimbare cu calul. Calul contesei se încăpăţână cu încăpăţânare. Contele, după ce s-a întors acasă mai devreme, l-a găsit pe Silvio în casa lui, pretinzând dreptul de a returna lovitura. Contele s-a dovedit a fi rivalul foarte vechi, despre al doilea duel cu care a visat Silvio.

Pușkin (The Shot) își încheie povestea cu o descriere a întâlnirii lor. Analiza acestui duel de nervi (și anume, în care Silvio își transformă cererea pentru o lovitură de retur) se încheie cu victoria sa psihologică completă.

maestru de duel

În primul rând, bărbatul de 35 de ani nu s-a aplecat la o crimă banală (împușcătura lui ar fi fost cu siguranță fatală). La urma urmei, cel mai mult și-a dorit să primească satisfacție morală asupra inamicului, ceea ce înseamnă o victorie finală. A triumfat, s-a bucurat de răzbunare. Din anumite motive, îmi amintesc cuvintele scrise mult mai târziu și rostite de Don Capone: „Răzbunarea este un preparat special, trebuie să te bucuri de el când s-a răcit...”. Silvio a jucat timp. A cerut să aprindă toate lumânările din hol. Apoi, ignorând apelurile contelui de a „termina repede treaba”, l-a ținut sub amenințarea armei un minut întreg. Acest minut s-a dovedit a fi cel mai teribil din viața adversarului său. Și abia atunci Silvio a glumit că, din moment ce pistolul lui nu era încărcat cu sâmburi de cireșe, a vrut să înceapă lupta „de la zero”, adică în condiții standard, începând cu desenul din dreapta primei lovituri. Acum, avantajul psihologic îi aparținea în întregime...

Victorie morală pentru Silvio. Decuplarea compoziției

Contele care a câștigat dreptul de a trage a fost demoralizat și șocat.

A ratat punând un glonț într-un tablou cu un peisaj elvețian. E timpul pentru lovitura lui Silvio. Și apoi a sosit contesa în sufragerie. Ea a căzut la picioarele lui, implorându-l să nu tragă. Contele însuși nu era nici viu, nici mort de șoc...

Brusc, Silvio a oprit lupta. I-a declarat contelui că este pe deplin mulțumit de timiditatea lui, de frica, de faptul că l-a obligat să tragă primul. Acestea fiind spuse, a părăsit salonul cu un pas rapid, dar, întorcându-se pe prag, a tras aproape fără să țintească în poză, lovindu-și glonțul în locul unde se afla glonțul contelui. A fost o lovitură fenomenală - o amintire pentru cuplul contelui pentru tot restul vieții...

Mai târziu, au aflat din ziare că Silvio a luat parte la revolta armată a grecilor condusă de generalul rus Alexander Ipsilanti și a fost ucis de turci în bătălia de la Skulyan, care a avut loc la 16 și 17 iunie 1821, unde Armata rebelă greacă a fost învinsă.

În loc de o concluzie

Este atât de important care a fost ideea principală în opera clasicului? „Shot” Pușkin, probabil, nu are unul. Dar mai are ceva: expresie, intrigă și... compoziție clasică. De aceea, Lev Tolstoi i-a îndemnat pe prozatorii începători să învețe să scrie de la Pușkin. Judecă singur:

Complotul complotului (o insultă la adresa lui Silvio de la un locotenent beat, neîmplinită de duel).

Primul punct culminant (primul duel).

Al doilea punct culminant (al doilea duel).

Deznodământul (satisfacția lui Silvio doar cu o victorie morală, vestea morții sale stupide și accidentale).

Lucrarea lui A. S. Pușkin a predeterminat dezvoltarea literaturii ruse, a pus bazele limbii ruse moderne.

Compoziția poveștii „Shot” este interesantă și dificilă datorită naturii sale pe mai multe niveluri, care este creată de mai mulți povestitori și de un complot complex. Însuși A. S. Pușkin, care se află pe treapta superioară a scării compoziționale, îi transferă în mod oficial autoritatea lui Ivan Petrovici Belkin. „Autoritatea” imaginară duce la crearea unui text cu mai multe niveluri, iar acesta, la rândul său, vă permite să surprindeți mai profund și mai larg realitatea, să descrieți obiceiurile, să spuneți despre soarta și aspirațiile personajelor. Pe fondul unor evenimente excepționale, se desfășoară o imagine generalizată a realității, evenimentele excepționale însele se supun legilor realității cotidiene, timpului și spațiului specific.

Eroii poveștii se găsesc inițial într-o situație în care există iubire. Ei sunt îndrăgostiți sau așteaptă acest sentiment, dar de aici începe desfășurarea și forțarea evenimentelor semnificative ale complotului.

Personajul central al poveștii este fostul husar Silvio. „Avea vreo treizeci și cinci de ani... Experiența i-a oferit... multe avantaje; în plus, îmbufnarea lui obișnuită, temperamentul dur și limba rea ​​avea o influență puternică asupra minților... tinere. Un mister i-a înconjurat soarta; părea rus, dar purta un nume străin... Avea cărți, mai ales militare, și romane. El le-a dat de bunăvoie să citească, fără a le cere niciodată înapoi; dar nu s-a întors niciodată la proprietarul cărții pe care o ocupa. Exercițiul său principal a constat în împușcarea cu pistolul. Era înconjurat de un fel de mister și, probabil, ea era motivul interesului general față de el.

Un alt erou (autorul nu-l numește) nu a fost cu nimic inferior lui Silvio. Era „un tânăr dintr-o familie bogată și nobilă”. Iată cum vorbește Silvio despre el: „Închipuiți-vă tinerețea, inteligența, frumusețea, cea mai frenetică veselie, cel mai nepăsător curaj, un nume mare, bani cu care nu știa contul și pe care nu i-a transferat niciodată și imaginați-vă ce acțiune. el trebuie să producă între noi... L-am urât. Succesele lui în regiment și în societatea femeilor m-au dus la o disperare completă... Am început să caut certuri cu el..."

Fiind componenta centrală a textului literar, personajul este asociat cu mișcarea poveștilor, ceea ce duce la dinamism imaginea. La începutul poveștii se subliniază indiferența rivalului lui Silvio: „Stătea sub pistol, alegând cireșe coapte din șapcă și scuipat oasele care ajungeau la mine. Indiferența lui m-a înfuriat...”. În final, confuzia lui este remarcabilă: „Am simțit cum mi s-a ridicat brusc părul pe cap”

Gândul de răzbunare nu-l părăsește pe Silvio. Înțelegerea onoarei este răsturnată pentru el: o insultă nu este spălată cu sânge din cauza faptului că duelul anterior nu a fost încheiat.

La finalul povestirii, autorul arată că Silvio a primit totuși liniștirea, important era pentru el să nu-și omoare adversarul, ci pur și simplu să-și amuze mândria: „Nu voi face”, a răspuns Silvio, „sunt mulțumit: am v-am văzut confuzia, timiditatea; Te-am făcut să mă împuști, m-am săturat. Îți vei aminti de mine. Te angajez conștiinței tale.”

Silvio nu și-a ucis adversarul, dar cu toate acestea a triumfat asupra lui, și-a văzut slăbiciunea. Pentru el, principalul lucru nu era doar să facă rău infractorului, ci să-i vadă frica, să-l calce, să-l umilească, să-și arate superioritatea. Puterea și tăria spiritului său nu numai că uimesc prin frumusețea sa elementară, ci și înspăimântă prin frumusețea ei înspăimântătoare și distructivă. Sufletul lui este dezumanizat de mândrie. Așa se manifestă contradicția dintre conceptul de onoare nobilă, inerent unui anumit timp și unui anumit strat de oameni, și valorile umane universale.

Satisfacand sentimentul malefic, Silvio aduce durere sotiei contelui, care nu este implicata in conflict. Însă după scena experiențelor cuplului contelui, se amintește de moartea eroică a eroului, mânat veșnic de pasiunile sale.

În lucrările sale, A. S. Pușkin ne învață o atitudine înțeleaptă față de viață, noblețe, atitudine tolerantă față de oamenii din jur și apropiați.

Povestea „împușcat”, scrisă ultimul de Pușkin, stă în fruntea „Poveștilor lui Belkin”. Să încercăm să luăm în considerare caracteristicile complot-dar-compoziționale ale lucrării.

Narațiunea este condusă în numele naratorului principal - locotenent-colonelul I. L. P. Pe lângă el, mai sunt doi naratori în poveste - Silvio și contele. Toți cei trei naratori sunt simultan personaje din poveste. I. L. P. apare însă alternativ cu personajele - mai întâi urmează povestea despre Silvio, apoi - despre conte.

Întrucât în ​​poveste sunt trei naratori, atunci, în consecință, imaginile personajelor principale sunt date într-o percepție triplă, care a fost remarcată de D. Blagoy. Așa că, de exemplu, locotenent-colonelul I.L.P. povestește mai întâi despre Silvio, apoi Silvio însuși își spune povestea și, în final, contele descrie finalul duelului lor. Povestea contelui B. este prezentată în același mod: mai întâi, Silvio îi spune locotenentului colonel I. L. P. despre el, parcă l-ar prezenta în lipsă viitorului său vecin pe naratorul principal, apoi însuși locotenentul colonel I. L. P. îl face cunoștință cu contele B. și îl descrie. cititorilor; în cele din urmă, contele însuși povestește despre sine.

Un principiu compozițional similar a fost folosit apoi de M. Yu. Lermontov în romanul Un erou al timpului nostru. Scriitorul îl arată pe Pechorin din diferite puncte de vedere, începând cu o descriere a aspectului eroului și dezvăluind treptat cititorilor calitățile sale interioare. În urma acestei sarcini, Lermontov încalcă principiul succesiunii cronologice a evenimentelor. Pușkin, într-o anumită măsură, încalcă și cronologia vieții: poveștile despre trecut sunt intercalate în povești despre prezent.

Intriga principală a poveștii este un duel, povestea duelului dintre Silvio și Contele. În plus, atât descrierea tinereții locotenentului colonel I.L.P., când îl cunoștea pe Silvio, cât și descrierea vieții sale la maturitate, în cartierul contelui B., au propriile lor parcele. Aceasta este așa-numita intriga „personală” a naratorului principal.

Luați în considerare intriga primei povești legate de Silvio. Povestea locotenentului colonel I. L. P. despre condițiile de viață ale ofițerilor de armată din oraș ***, conturul imaginii lui Silvio sunt o expunere a acestei povești. O ceartă între ofițeri în timpul unui joc de cărți este începutul. Pentru naratorul I.L.P., aceste evenimente culminează cu refuzul lui Silvio de a se duel cu R***. Iar povestea lui Silvio despre contele B. este deznodământul. Acest deznodământ în complotul „personal” al naratorului este, prin urmare, o expunere și un complot în intriga principală a poveștii - povestea unui duel neobișnuit.

Acum să trecem la a doua parte din intriga „personală” a naratorului. Aceasta este o descriere a vieții locotenentului colonel I.L.P., într-un sat sărac din județul N**. Singurătatea eroului, treburile casnice, plictiseala - toate acestea sunt o expunere a evenimentelor viitoare. Dar apoi contele și contesa B. vin la moșia vecină și se stabilesc relații de prietenie între vecini. Ajuns la numărătoare într-o vizită și examinându-și biroul, locotenent-colonelul I. „L.P. observă deodată o poză trasă cu două gloanțe”, așezat unul peste altul. „Se pare că contele B. este adversarul lui Silvio și aceste cadre precise – „un monument al ultimei întâlniri a eroilor". Această scenă este punctul culminant în povestea „satului" a naratorului. Povestea finală a contelui B. despre ultima întâlnire cu Silvio este deznodământul în „personalul". " intriga locotenent-colonelului I. L. P. În același timp, acest deznodământ este punctul culminant și deznodământul Principalul complot al poveștii este povestea duelului dintre Silvio și contele B.

Fără îndoială, o astfel de construcție a poveștii contribuie la o dezvăluire mai profundă a personajelor personajelor. Așadar, Silvio ni se pare la început o persoană misterioasă, demonică, pe a cărei conștiință se află „o victimă nefericită”. Așa îl caracterizează naratorul principal. Atunci eroul însuși povestește despre sine, despre duelul său cu contele B. și descoperim în el noi calități: mândrie dureroasă, vulnerabilitate, impulsivitate, dorința de a excela cu orice preț. Treptat, în fața noastră începe să iasă imaginea unei persoane malefice, curajoasă, răzbunătoare, care nu cedează niciodată în fața pericolului.

Silvio este un trăgător excelent, s-ar părea că nu-l costă nimic să câștige în vreun duel. Cu toate acestea, de-a lungul poveștii, eroul nu ucide pe nimeni. Silvio refuză să se duela cu locotenentul R***, motivându-și acțiunea prin imposibilitatea de a se expune pericolului de moarte din cauza duelului neterminat cu contele B. Cu toate acestea, acest duel în sine pare neobișnuit de interesant. Silvio îi salvează viața contelui la începutul duelului. El își explică acțiunea prin faptul că viața inamicului este în prezent lipsită de orice valoare: Contele B. nu este atașat de nimeni, nu prețuiește nimic. El nu ucide acest „om norocos” și completând duelul. Mai mult, Silvio se oferă să reia duelul, iar contele este de acord. Ce motivează acțiunile eroului?

Chestia este că, prin fire, Silvio nu este deloc un criminal. Iar principalul motiv al comportamentului său este că prin fire este o persoană amabilă, chiar timidă, nesigură, subtilă, profundă și puternică în felul său. Această forță interioară se află în adâncul firii sale, în noblețea lui naturală, în capacitatea lui de a ierta. Dar aceste calități sunt complet nepopulare în rândul ofițerilor, unde ideile despre curaj și onoare sunt destul de primitive. Acolo se pun în valoare doar trăsăturile superficiale: cuvântul trebuie susținut de faptă. Generozitatea naturală a lui Silvio, bunătatea și nesiguranța lui ar fi fost cu siguranță înțelese greșit. „Lipsa de curaj este scuzată în primul rând de tineri, care de obicei văd în curaj apogeul virtuților umane și o scuză pentru tot felul de vicii.” Trăind în acest mediu, Silvio nu putea decât să-i învețe „filozofia”. Probabil, el însuși vede în curaj – „o apologie pentru tot felul de vicii”, o apologie pentru propria timiditate, subtilitățile organizării mentale. Prin urmare, cu toată puterea lui, eroul depășește aceste calități în sine, încercând să-i convingă pe alții de prezența unor trăsături care sunt complet opuse. Și așa cum se întâmplă întotdeauna în astfel de cazuri, nu rezistă măsurii.

Silvio invidiază frumusețea, inteligența, curajul, noblețea și bogăția Contelui B. și începe să-l urască pe acesta din urmă, văzându-l ca pe un rival. N. Ya. Berkovsky explică dorința nemărginită de superioritate a lui Silvio, ura lui față de conte prin lipsa de noblețe și de bani. Iar calităților personale ale contelui se adaugă bogăției sale, generozității: curaj, încredere, inteligență. Cu toate acestea, se pare că punctul aici nu este doar în poziția socială a eroilor. Silvio nu-și poate permite un comportament natural, nu doar din cauza propriei sărăcie - este prea nesigur, generos, chiar moale din fire.

Dacă analizăm comportamentul lui Silvio în locul ***, vom observa că nu se știe nimic concret despre „ticăloșia lui demonică”. Tot ceea ce este deschis celorlalți este vârsta lui, ceea ce implică prezența experienței, „bofulețea obișnuită” și „limba rea”. Remarca despre „dispoziția cool” a lui Silvio este, mai degrabă, concluzia naratorului însuși, decât o informație obiectivă. Nimeni altcineva nu știe nimic despre acest om: soarta lui Silvio este înconjurată de mister, nici măcar nu se știe de cei din jur dacă numele lui este real.

Principala ocupație a eroului este împușcarea cu un pistol. „Arta la care a ajuns a fost incredibilă și dacă s-ar oferi voluntar să doboare o para de pe șapca cuiva cu un glonț, nimeni din regimentul nostru nu ar ezita să-și întoarcă capul către el”, notează naratorul. Dar de ce are nevoie Silvio de asta? Nu se amestecă niciodată în conversațiile despre lupte, se pare că nu intră în lupte în sine, altfel naratorul ar fi menționat cu siguranță acest lucru. Întrebat dacă a luptat vreodată, el răspunde pozitiv, dar sec și fără ambiguitate, fără a intra în detalii.

Comparând toate aceste detalii, se pare că Silvio își creează o imagine a unui „ticălos demonic”. Și creează foarte abil și cu succes. „Cu toate acestea, nu ne-a trecut niciodată prin minte să bănuim în el ceva asemănător cu timiditatea. Sunt oameni a căror apariție singură înlătură astfel de suspiciuni”, notează naratorul. Și această afirmație este semnificativă. „Aspectul îndepărtează... suspiciunile” - în exterior, nimic nu este vizibil la o persoană. Cu toate acestea, nu vrem să-l declarăm pe Silvio ipocrit. Este de remarcat în special faptul că eroul nu își analizează comportamentul și nu este conștient de el. Acțiunile lui Silvio sunt inconștiente.

Contele B. este în mod natural curajos, suficient de încrezător în sine pentru a fi popular printre ofițeri. Cu toate acestea, să încercăm să analizăm această imagine mai detaliat. Spre deosebire de Silvio, uciderea unui adversar într-un duel nu poate provoca nicio angoasă mentală sau ezitare numărătorului. În realitate, contele este un om slab, capabil atât de crimă, cât și de dezonoare. Și a dovedit-o cu comportamentul său când a acceptat să reia duelul.

Comportamentul graficului nu este întotdeauna simplu și natural. Să ne amintim scena de la începutul duelului, când el, stând sub amenințarea pistolului celui mai bun trăgător, lua cu nonșalanță micul dejun pe cireșe. Contele nu e prost, înțelege că acum, poate, va fi ucis. Silvio decide că aceasta este nepăsarea tinereții, adversarul său nu prețuiește viața, pentru că nu are încă nimic de valoare în ea. Dar, cred, presupunerea lui Silvio nu este pe deplin corectă. Comportamentul contelui nu arăta nepăsarea tinereții sau panașul. Aici este însăși brutalitatea, lipsa de subtilitate a percepției, care sunt o componentă necesară a curajului său. Viața umană (inclusiv a propriei persoane) nu este o mare valoare în subconștientul contelui. Spre deosebire de Silvio, contele este lipsit de o organizare mentală fină, noblețe naturală și forță interioară. În termeni morali, contele este semnificativ inferior lui Silvio.

Astfel, povestea lui Pușkin conține un sens profund. Aceasta nu este doar povestea unui duel extraordinar, este povestea sufletului uman, povestea omului „exterior” și „interior”.