Versuri, poezie lirică(din greacă λυρικός - „executat la sunete liră , sensibil, liric”) – un fel de literatură care reproduce sentiment personal subiectiv (relație cu ceva) sau starea de spirit a autorului (ESBE). Conform dicționarului lui Ozhegov, lirismînseamnă sensibilitate în sentimente, în dispoziții, moliciune și subtilitateînceput emoțional; Dicționarul lui Efremova note care îi caracterizează emoționalitatea, entuziasmul poetic, sinceritatea. Conform dicționarului lui L. P. Krysin , lirica este poezie care exprimă sentimentele și trăirile poetului . Versurile includ poem, romantism, epistolă, elegie.

Originile versurilor se află în capacitatea unui cântăreț (cititor) de a transmite starea de spirit, emoția prin voce, intonație, cuvânt și rimă.

wikipedia

Versuri civice

Versuri civice- acesta este un gen în care poeții își descriu experiențele, raționamentele, gândurile, pe teme precum patriotismul, Patria și soarta ei, statul și datoria civică.

Autorii pentru care subiectulpoezie civilăa fost principalul în creativitate, reflecta starea de spirit publică și sentimentele oamenilor, propria viziune asupra evenimentelor specifice din țara natală.

LA versuri civilenu este atât de importantă sfera artistică, cât de important este sensul versului, cauza publică sau evenimentul care a dus la scrierea lui. De aceea mulțipoeţi civiliau devenit apărătorii poporului, exprimându-și în poeziile spiritul și aspirațiile acestuia.

Gen poezie civilăpopular și acum, mulți poeți scriu în acest gen.

Aici este intrarea din față.

În zilele solemne

Posedat de o boală servilă,

Un întreg oraș cu un fel de frică

Conduce până la ușile prețuite...

PE. Nekrasov

Exemplu:

Versuri Civic - Anna Akhmatova

În acest sens, liniile ar trebui considerate programatice:

El a spus: „Vino aici,

Lasă-ți pământul, surd și păcătos,

Lasă Rusia pentru totdeauna...”

Dar indiferent și calm

Mi-am acoperit urechile cu mâinile

Pentru ca acest discurs să fie nedemn

Duhul jalnic nu a fost pângărit.

Chiar și realitățile politice, represiunile și răsturnările pot avea o bază artistică și emoțional-lirică profundă dacă este vorba de versuri civile. Indiferent de epocă, întotdeauna au existat poeți talentați care au fost răniți pentru țara lor, pentru oamenii lor, pentru viitorul lor. Dar în arsenalul lor aveau doar cuvinte în care exprimau starea de spirit a oamenilor, descriau adevăratul patriotism și se îngrijorară de soarta statului lor.

Poezia civică este...

Viața publică, istoria și politica sunt subiectele de interes ale acestui gen. În lucrările lor, poeții descriu aspirațiile colective, își exprimă dragostea și devotamentul față de Patria Mamă, vorbesc despre lupta împotriva răului în societate și arată sentimente personale pentru soarta statului. Poate că acestea sunt principalele teme ale versurilor civile.

În astfel de poezii, domeniul artistic nu este deosebit de important, principalul lucru este ca lucrarea să fie profundă și plină de sens. Poeții civili au fost considerați în orice moment apărătorii poporului lor, deoarece își exprimau spiritul și aspirațiile în poezie.

Care ar trebui să fie versetul?

Chiar și astăzi puteți găsi lucrări pe care autorii lor le numesc cu mândrie - versuri civile. În cea mai mare parte, acestea sunt doar cuvinte mari, pentru că lucrările lor nu au acea sinceritate, profunzime și dorință de dreptate. Autorii moderni încearcă doar să scape, rimează replici, exprimându-și indignarea personală și încearcă să găsească oameni care au păreri asemănătoare. Și acestea sunt versuri civile?!

Pentru cei care nu cunosc astfel de chestiuni, merită să citească lucrările lui Lermontov, Pușkin, Nekrasov, Tyutchev, care au fost printre cei mai buni din acest gen. Poeziile de versuri civile ar trebui:

1. Pentru a fi perfect în formă și sunet. Nimeni nu a anulat încă limba literară. Rimele scrise în limbajul comun, presărate cu blesteme împotriva unui politician sau a unui partid, nu sunt versuri civile.
2. Lucrarea nu trebuie să fie imperativă sau instructivă. O poveste simplă, cu o tranziție lină la o temă filozofică eternă - acesta este tot secretul.
3. Ajutați să vă imaginați în evenimentul descris.
4. Să te gândești la modul în care poezia va ajuta societatea.

Versurile lui Tyutchev

Versurile Civic sunt cel mai bine vizualizate pe ceva anume. De exemplu, analizând lucrările clasicilor gândirii poetice rusești. Poate, luați în considerare mai întâi versurile lui Tyutchev.

În esență, poetul era un conservator. El nu a salutat revoluțiile și loviturile de stat și, cel mai important, a crezut întotdeauna că Rusia ar trebui să mențină ordinea și liniștea în țările Europei. În arsenalul său există o mulțime de poezii pe o temă civilă. De exemplu, „Standardul și cuvântul”, „Geografia rusă”, „Către Pușkin la libertate”, „Zori”, etc. Și, desigur, binecunoscutele rânduri: „ Rusia nu poate fi înțeleasă cu mintea". Deja din aceste rânduri este clar cum versurile civice ale lui Tyutchev sunt saturate de dragoste pentru Patria și mândrie pentru țara lor.

poeziile lui Pușkin

Versurile civice ale lui A. Pușkin se disting printr-o libertate de gândire deosebită. A început să scrie devreme, pe când încă studia la Liceu, unde s-au format părerile poetului asupra politicii. Primul vers civic al lui Pușkin poate fi considerat pe bună dreptate „Mesajul către Licinius”. Poetul recurge la savoarea romană, dar toate întrebările sale sunt adresate cititorului rus.

După ceva timp, oda „Libertatea” iese din stiloul lui Pușkin. Compoziția se bazează pe o idee simplă, prozaică și foarte veche: cum se ascunde urâțenia în spatele frumuseții exterioare. Poetul spune că, fiind în captivitate, oamenii au uitat să facă distincția între bine și rău. Dar, de asemenea, crede cu fermitate în posibilitatea de a eradica tot ceea ce este negativ din societate dacă autocrația este răsturnată și elita conducătoare este limitată de constituție. Altfel, conducătorii nu se vor teme Nicio pedeapsă, nicio recompensă».

Puțin mai târziu, în versurile civile, pot fi urmărite motive de speranță pentru bunătatea autocratului. În Stanza, Pușkin se adresează noului țar cu o cerere de grațiere a participanților la revolta decembristă. Dar cea mai bună lucrare civilă a poetului este „Către Chaadaev”. Tema principală a versetului este slujirea Patriei, dar este acoperită cu atât de abil de experiențe intime încât motivele civile iau forma unor motive personale.

Versuri Lermontov

Poeziile civile ale tânărului Lermontov au început să apară după moartea lui Pușkin. El a fost primul care și-a exprimat indignarea față de puterea de conducere, scriind că nu un glonț de pistol a fost de vină pentru moartea unui poet remarcabil, ci „ mulţime lacomă stând la tron».

Se poate spune că Lermontov a continuat tradițiile civile ale lui Pușkin. La fel ca și predecesorul său, poetul era cunoscut printre oameni ca un luptător pentru libertate. Lucrarea „Plângerile unui turc” a fost scrisă sub forma unei scrisori de apel către un prieten străin, doar că aici Lermontov a spus multe lucruri despre ordinele care predomină în țară: „ Acolo un bărbat geme de sclavie și lanțuri. Prietene! Acest pământ... patria mea».

Lermontov a mai scris că este imposibil ca o persoană inteligentă, sinceră și cinstită să trăiască într-o societate laică. El aștepta revoluția și a menționat-o constant în lucrările sale. În poeziile sale se vede o nemulțumire profundă față de realitate, un protest împotriva autocrației, se simte un spirit rebel, o negare a păcii și o tristețe profundă, fără speranță, din conștientizarea propriei singurătăți. Lucrările lui Lermontov reflectă starea de spirit a întregii sale epoci.

Așa a scris Nekrasov

Motivele civice reflectă în mod viu și credibil viața de zi cu zi a poporului rus. Poetul se compară cu țăranii, este chinuit de remușcări în fața oamenilor asupriți. Nekrasov a crezut întotdeauna că cel mai important lucru în creativitate este să-ți iubești poporul și patria.” slujiți-i cu inimă și suflet».

Își reprezintă patria sub forma unei mame. Fiind departe de țara natală, suferă, este inactiv și experimentează, dar de îndată ce poetul își vede peisajele natale, energia creativă necheltuită se eliberează. Principalele motive ale operelor sale - și omul.

Nekrasov descrie foarte plauzibil viața rurală și în aproape fiecare dintre lucrările sale menționează că și-ar dori să vadă o persoană liberă și o societate prosperă. El nu a fost un revoluționar care făcea apel la revoltă. Nekrasov se considera un om cu moravuri înalte și spunea întotdeauna că nu trebuie să privești cu indiferență nenorocirile altor oameni.

Versurile civice ale lui Nekrasov au un caracter democratic, țărănesc. Poetul este îngrijorat de soarta grea a oamenilor și tot ce poate face este să creadă într-un viitor fericit. Și îmbrăcându-și credința în versuri rimate, o împărtășește oamenilor, încercând să păstreze în societate măcar o mică rază de speranță strălucitoare. Face tot ce fac alți poeți ai versurilor civile, doar că el privește altfel societatea.

Este aceasta gramatică poetică?
- Chiar și unii!
Conţinut:
I. Teme. Idei.
II.Imagini. Compoziţie.
III.Dimensiunea poetică. Ritm (referire la programul electronic).
IV. Recepții. Căi. Mijloace de creativitate artistică verbală.
V. Material didactic.
VI. Pentru a ajuta (programe electronice: „Five in One”, etc.).
VII. „Noduri pentru memorie”.
VIII. Aplicație (dicționar de calități și alte informații utile).
IX. Scurtă postfață.
I. Teme. Idei.
„Hot Ten”:
1. Tema Patriei și a oamenilor. Ei nu își aleg patria - o apără, luptă pentru fericire. 2. Modernitatea vie, problemele sale cele mai acute, cele mai dureroase.
3. Omul și natura. Templul Frumuseții.
4. Tema realizarii umane. Cântarea Omului, iar în suferință nu își pierde măreția, demnitatea interioară.
5. Tema iubirii. 6. Mitologia, istorie. Trecutul, trecut prin prisma fanteziei.
7. Filosofia vieții. O privire ironică și veselă asupra trecutului cuiva, asupra tinereții cu frivolitatea ei, asupra maturității cu snobismul ei, asupra bătrâneții cu ciudateniile ei.
8. Tema artei triumfând în timp.
9. Tema poetului și poezia.
10. Tema stoicismului: geamătul, rugăciunea, plânsul este soarta sclavilor. Optimism. Veselie. Curaj. Râs bun, glumă, zâmbește. „Apropo de moarte, cântați despre viață!”
Mai puține trageri de tun asupra vrăbiilor.
II. Compoziţie. Imagini.
„Top zece recomandări”:
1. Respectați legile perspectivei! Datorită perspectivei, obiectele pot fi aduse mai aproape de primul plan, mărindu-și dimensiunea, sau îndepărtate, scăzând, în timp și spațiu. Acest lucru se poate face folosind adverbe spațiale și temporale.
2. Trebuie să existe un fel de exclusivitate, particularitate, caracter nestandard al momentului descris, care să atragă atenția asupra a ceea ce se întâmplă.
3. Dezavantajele aspectului - o abundență de figuri, detalii secundare, lipsite de expresivitate. Cititorul trebuie să se concentreze asupra lucrurilor esențiale. Turgheniev, înfățișându-l pe democratul Bazarov, atrage atenția asupra mâinii și hanoraului său - și acest lucru este suficient pentru a arăta originea și ocupația eroului.
4. Volumul lucrării este de mare importanță pentru aspectul întregului pictat. Străduiți-vă pentru concizie, așa cum a învățat Cehov. Lirica se distinge de proză în primul rând prin dinamismul cuvântului. Volumul mic și dinamismul predetermina selecția riguroasă, iar puținele selectate sunt suprasolicitate. Acest lucru se aplică, de exemplu, la aspectul, la gesturile personajelor.
A. Fet a scris:
Numai în lume acest lucru este pur
Despărțire din stânga.
Și iată replicile lui Akhmatov care transmit entuziasmul eroinei:
Mi-am pus mâna dreaptă
Mănușă pentru mâna stângă.
În poezie, aceste rânduri lovesc cititorul, dar în proză cu greu ar fi făcut o impresie puternică.
5. Principiul oportunității - toate mijloacele folosite de artistul cuvântului trebuie să fie subordonate temei și ideii lucrării.
6. Poetul, ca și artistul, înainte de a începe munca trebuie să înțeleagă clar toate detaliile a ceea ce este reprezentat, specificul momentului și locului acțiunii, numărul figurilor și locația lor, despre ce vor vorbi, cum vor act.
7. Este necesar să construiți o imagine în așa fel încât să nu se poată schimba nimic: nici un singur cuvânt, nici un singur semn de punctuație, nici o singură mișcare a personajului.
8. Construcția lucrării:
a) cuvântul (trăsături lingvistice);
b) imagini însoțitoare (lumină, sunet, spațiu, timp, imagini ale lucrurilor, culoare, interior etc.);
c) o imagine separată - un personaj (portret, personaj, caracteristici de vorbire. Unde și când? Cu cine? Cum? Ce? Etc.);
d) motive de comportament, acțiuni ale personajului (de bază, micro-motive. Motivele se adaugă la intriga, poveștile se împletesc - așa se construiește compoziția);
e) temă și idee.
9. Portretul unui personaj: aspect, trăsături faciale, detalii vestimentare, stare de spirit, atitudini și valori spirituale, statut social, stare civilă, poveste despre o viață trecută etc.
10. Schemele de compoziție simplificate arată astfel:
1. Cine? (Ce?) - Unde? - Când? (În trecut, prezent sau viitor? Cât timp?) - Cu cine? - În ce împrejurări? - Cum? - Ce a rezultat din asta?
2. Context - istorie - epilog (sunt posibile completări și variații).
III. Dimensiunea poetică. Ritm.
„Program fără o pierdere” va verifica „armonia algebrei”.
Găsiți pe Internet un program electronic cu aplicații Poem Parser-2, care vă va ajuta să puneți stres, să verificați ritmul, să determinați semnătura timpului, să găsiți eroarea. Alături de metrii clasici ai sistemului silabic-tonic de versificare (iambe, trohee, dactil, amfibrach, anapaest), determină versul tonic sau indică faptul că structura nu este recunoscută.
Dacă nu-l găsești - ascultă muzica versului! Cânta! Și uită de toate mărimile! Sufletul rus va determina ritmul nu mai rău decât toate programele și manualele.
IV. Recepții. Căi. Mijloace de creativitate artistică verbală.
Dacă înveți concizia, strălucirea, acuratețea, simplitatea, expresivitatea de la cineva, atunci este mai bine de la Pușkin însuși. Acesta este un eșantion, un standard.
10 tehnici și mijloace de exprimare din poezia lui Pușkin:
1. Instrumentarea versului:
Dar de două ori îngerul va suna;
Tunetul ceresc va lovi pământul;
Și fratele va fugi de frate
Iar fiul se va retrage de la mama lui.
Comparați instrumente similare de Tyutchev:
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Când primul tunet de primăvară
De parcă s-ar zbuci și s-ar juca,
Bubui pe cerul albastru.
Clusterul „r” transmite bubuituri de tunet.
Instrumentatia poate transmite sunetul apei, vantului, zgomotul picioarelor, copitelor, potcoavelor etc.
Un „dar”.
Pușkin, care a scris: „Șuieratul ochelarilor spumoase și flacăra albastră a pumnului”, a stăpânit instrumentarea la perfecțiune. Dar, evident, credea că poetul își putea permite ocazional, rezolvând o anumită problemă. Instrumentarea continuă a versului, trebuie să ne gândim, i-ar fi părut lui Pușkin o întreprindere copilărească.
Există și instrumentație semantică. Era și mai esențial pentru poeții simboliști, de exemplu, semne semantice precum Mair, Oile, Ligoi sunt suficiente pentru a crea o lume frumoasă de vis pentru Sologub:
Țara uleiului trăiește în valurile eterului,
pământ de petrol,
Iar lumina strălucitoare a Mairei este limpede
Pe acel teren.
2. Un mod de a descrie întreaga imagine prin unele detalii caracteristice.
Ce fierbinte arde sărutul în frig!
Ce proaspătă este o fată rusă în praful de zăpadă!
Este posibil să transmitem sentimentul de iarnă și îngheț mai viu decât prin acest „sărut” și „praf de zăpadă”? Rostov la Tolstoi o sărută pe Sonya, senzația de sărut este amestecată cu mirosul de plută arsă. Acest mod de reprezentare vine de la Pușkin.
3. Simbolismul joacă un rol important în poezie. În Pușkin, un anumit drum capătă sensul unui drum de viață în general, cu toate necazurile și bucuriile sale. Merită să te uiți în dicționarul de simboluri.
4. Discursul poetic iubește indicii. Clasicul sugerează adesea ceva cunoscut doar de doi - autorul și cel la care se referă:
Ar trebui să-ți spun nenorocul meu
Tristețea mea geloasă
Când să mergi, uneori pe vreme rea,
Mergi departe?
Și lacrimile tale singure
Și discursuri în colț împreună,
Și o excursie la Opochka,
Și pianul seara?...
Despre ce sunt lacrimile? Cu cine sunteți voi doi? De ce Opochka? Ce înseamnă acest pian?
Doar indicii, dar o anumită imagine crește în spatele lor: există un rival, el locuiește undeva lângă Opochka, eroina se retrage cu el în colț, se întâmplă ceva în timp ce cânta la pian etc. Sunteți de acord că indicii creează mister, mister, stârnesc interesul cititorului. Luați asta în serviciu.
5. Redarea pe pauze. Un sentiment viu nu este transmis prin fraze netede - necesită turnuri emoționale libere de vorbire care să prindă cea mai mică mișcare a inimii. Uneori, o pauză este mai puternică decât orice - chiar și cea mai scurtă - afirmație. Sunt momente când „numai tăcerea vorbește clar”. Și Pușkin a fost un maestru inimitabil al jocului în pauze expresive.
Acum stă, tristă și singură...
Singur... Nimeni nu plânge înaintea ei, nimeni nu tânjește;
Nimeni nu-i sărută genunchii în uitare;
Singură... ea nu trădează buzele nimănui
Fără umeri, fără buze umede, fără pene albe ca zăpada...
Următoarea trecere: trei linii de puncte. Ce se ascunde în spatele acestui pas - desigur, imaginar? Gânduri geloase. Apoi le aruncă:
Nu este adevărat: ești singur... plângi... eu sunt calm.
O linie de puncte, apoi doar 2 cuvinte, deznodământul întregii drame a geloziei:
Dar dacă…
6. Fondul poetic (culoare, sunet, gust, obiect etc.) ajută la evidențierea elementelor compoziției și la crearea unei stări de spirit.
Poate fi parfumul de liliac al lui Pușkin și fumul amar al focurilor, aurirea toamnei etc.
Mirosul merelor Antonov (de Bunin).
7. Legea plasticității. Gesturile, expresiile faciale, postura, mișcările transmit nu numai situația, ci și esența personajelor. Durerea tăcută a unei femei circasiane după mărturisirea unui prizonier este descrisă plastic:
Deschizând gura, plângând fără lacrimi,
Stătea o domnișoară.
Privire ceață, fixă
Cel Tăcut și-a exprimat reproș;
Palidă ca o umbră, ea tremura;
În mâinile unui iubit se afla
Mâna ei rece...
8. Poziția autorului. Uneori este mai bine să stai „deasupra luptei”. Pușkin în „Călărețul de bronz” și în „Țigani” nu dă moralitate. El lasă concluziile în seama minții și inimii cititorului.
9. Originile folclorului. Pușkin a studiat cu atenție proverbe, zicători, cântece populare și tot felul de expresii vechi. Pușkin a făcut cunoștință cu materialul cântec ucrainean prin publicarea „Little Russian Songs” de M.A. Maksimovici. Potrivit relatării lui Maksimovici, când scria Poltava, Pușkin însuși i-a spus că îi „jefuie” melodiile.
Tehnicile poetice populare folosite de Pușkin:
1) comparații negative:
Nu este caprisul care trece sub stâncă,
Vulturul a auzit anii grei,
O mireasă se plimbă pe hol,
Tremură și decizia așteaptă...
2) epitete negative:
Nu cai cu coama lungă...
3) metafore poetice populare:
Și noaptea când porumbelul nostru
Tu, zmeu bătrân, ciugulit.
4) repetări care joacă rolul unei formule epice:
Bogatul și faimosul Kochubey.
Pajiștile sale sunt nemărginite...
Și din nou:
Bogatul și faimosul Kochubey,
Are destui prieteni...
5) locuțiuni interogative, alcătuire sub formă de ghicitori, epitete populare etc.. Exemple în A.S. Pușkin.
10. Împerecherea imaginilor contrastante este principala tehnică compozițională a poemelor romantice ale lui Pușkin. Captivul este comparat cu femeia circasiană, Aleko cu Zemfira, Zarema cu Maria. Și aceasta nu este doar o comparație a diferitelor personaje, ci o ciocnire a principiilor morale și psihologice opuse.
V. Material didactic:
Stilul artistic de vorbire se distinge prin figurativitate, utilizarea largă a mijloacelor vizuale ale limbajului: tropi, figuri stilistice etc.
Trope (grec. tropos - turn) - o turnură de vorbire în care un cuvânt sau o expresie este folosit în sens figurat pentru a obține o mai mare expresivitate artistică. Calea se bazează pe o comparație a două concepte care sunt apropiate într-un fel.
O figură stilistică, sau o figură de stil, este o tehnică de sintaxă stilistică folosită pentru a însufleți discursul, dându-i emoționalitate, expresivitate și figurativitate.
Mijloacele de exprimare artistică includ, de asemenea, ritmul (poezie și proză), rima și intonația.
Mijloace figurative și expresive ale limbajului.
1. Trasee:
1) Epitet
(din greacă - aplicație) O definiție artistică care subliniază o proprietate a unui obiect sau fenomen asupra căreia autorul dorește să atragă atenția: un nor de aur, un moment minunat etc.
2) Comparație
Pe baza unei comparații a două obiecte sau fenomene pentru a explica unul cu ajutorul celuilalt: ochii ca un cer albastru, un râu ca o oglindă etc.
3) Metaforă
(din greacă - transfer) Sensul figurat al cuvântului, bazat pe asemănarea unui obiect cu altul prin asemănare sau contrast; o comparație ascunsă pe aceeași bază, în care lipsesc cuvintele ca, parcă, parcă etc.: luna își face drum, secera mergea, toamna plânge cu frunziș etc.
4) Metonimie
(din greaca - redenumire) Inlocuirea numelui direct al subiectului cu altul care are o relatie cauzala cu primul; figurativitate metaforică: Am mâncat trei farfurii, țăranul nu este Blucher și nu domnul meu prost - Belinsky și Gogol vor fi duși de la piață, Parisul a adormit etc.
5) Sinecdocă
Un fel de metonimie bazată pe transferul de sens de la un fenomen la altul după principiul relațiilor cantitative: totul doarme: atât om, fiară, cât și pasăre; și s-a auzit înainte de zori cum s-a bucurat francezul, mi-a plecat capul mic
6) Personificarea
Un tip special de metaforă, imaginea obiectelor neînsuflețite ca animate, în care acestea sunt înzestrate cu proprietățile ființelor vii: vântul urlă, iar steaua vorbește stelei etc.
7) Alegorie
(din greacă - alegorie) Reprezentare alegorică a unui concept sau fenomen abstract printr-o imagine specifică de viață: În misterul florentin al secolului al XVIII-lea. Dumnezeu trimite Sufletul Credința, Speranța și Îndurarea în haine luxoase, Diavolul - Erezia, Disperarea, Sensibilitatea și alte forțe supuse lui, conduse de Ură.
8) Hiperbola
(din greacă - exagerare) Exagerare excesivă a mărimii, forței, semnificației a ceva: primarul Baklan, care era atât de înalt încât s-a spart în timpul unei furtuni; râuri de sânge
9) Litota
(din greacă - micime, moderație) Subestimare artistică a mărimii, tăriei, semnificației fenomenului: un băiat cu un deget, un țăran cu o gălbenele, o fată de centimetri
10) Ironia
(din greacă - prefață, batjocură) Alegorie care exprimă batjocură sau viclenie:
Unchiul meu al celor mai oneste reguli,
Când m-am îmbolnăvit serios,
S-a obligat să respecte
Și nu m-am putut gândi la unul mai bun (A. Pușkin)
2. Forme:
1) Anaforă
(din greacă - ridicare) Monogamie, repetarea unui cuvânt sau a unui grup de cuvinte la începutul mai multor fraze sau strofe:
Amiaza ceață respiră leneș,
Râul se rostogolește leneș
În azur de foc și pur
Norii se topesc alene (F. Tyutchev)
2) Epifora
Repetarea la sfârșit de replici poetice, versuri de cuvinte sau fraze; opusul anaforei:
Cel mai scurt George, cel mai amar - lumânarea privegherilor mele - George, cel mai blând - cu ochi de căprioară - George! (M. Tsvetaeva)
3) Antiteză
(din greacă - opoziție) Opoziția de personaje, circumstanțe, imagini etc., creând efectul de contrast:
Au venit împreună, apă și piatră,
Poezie și proză, gheață și foc
Nu atât de diferiți unul de celălalt (A. Pușkin)
4) Asindeton
(neunire) Legătura de neuniune a membrilor omogene ai unei propoziții simple sau părți dintr-o propoziție complexă: suedez, rus înjunghiuri, tăieturi, tăieturi ... (M. Lermontov)
5) Polisindeton
(poliuniune) Creșterea intenționată a uniunilor într-o propoziție: Un ocean a mers în fața ochilor mei și s-a legănat, și a tunat, și a scânteie, și a pălit și a strălucit și a mers undeva spre infinit (V. Korolenko)
6) Oximoron, oximoron
(din greacă - witty-stupid) O combinație de concepte care au sens opus (de obicei un substantiv cu un adjectiv sau un verb cu un adverb): Un cadavru viu (L. Tolstoi), o mulțime de morți (N. Nekrasov). ). Natură luxuriantă ofilindu-se (A. Pușkin). E dulce să plângi (A. Akhmatova)
7) Gradație
(întărire sau reducere succesivă) Injectarea sau slăbirea consecventă a comparațiilor, imaginilor, epitetelor, metaforelor etc.
Frumusețe, bogăție, noblețe și libertate -
Totul i-a fost dat din întâmplare și natură (N. Nekrasov)
8) Paralelism sintactic
Construcție identică sau similară a fragmentelor adiacente ale unui text literar (mai des - versuri sau strofe poetice):
Te-am sunat dar nu te-ai uitat înapoi
Am vărsat lacrimi, dar nu ai coborât (A. Blok)
9) Elipsa, elipsa
(din greacă omisiune, abandon) Omisiunea oricărui membru implicit al propoziției:
Bestia - bârlog,
Rătăcitor - drumul
Mort - droguri,
Fiecare a lui (M. Tsvetaeva)
10) Implicit
Constă în faptul că discursul început este întrerupt pe baza presupunerii cititorului:
- Tot?
- Tot.
- Cum? nu numai artă, poezie... ci și... înfricoșător de spus... (I. Turgheniev)
11) Întrebare retorică
(din latină - vorbitor) O întrebare care nu necesită un răspuns. Acționează în sensul unei afirmații și sporește emoționalitatea afirmației: Nu-i așa, Rus, că se grăbește o troică plină de viață, imbatabilă? Drumul se învârte sub tine de fum, podurile bubuie, totul rămâne în urmă și rămâne în urmă... (N. Gogol)
12) Apel retoric
O referire subliniată la cineva sau la ceva:
Oricine ai fi, vecinul meu trist,
Te iubesc ca pe un prieten de o vârstă fragedă
13) Inversa
(din latină - permutare) Încălcarea corectitudinii gramaticale general acceptate a vorbirii, rearanjarea unor părți ale frazei, dându-i o expresivitate deosebită: Dar ora ta a sunat prea devreme (N. Nekrasov)
Dar a portretiza în cuvinte nu înseamnă a pune pe hârtie cât mai mult și a folosi cât mai multe trucuri. Fără informații și detalii, fără comparații, fără epitete - nimic nu va ajuta dacă nu ne interesează. Și depinde de autor, cât de mult va putea controla atenția cititorului.
Cel mai groaznic lucru în poezie este când iese un truc.
VI. A ajuta. Programe electronice.
1. Cubul Rubik „Cinci într-unul”
Există un program gratuit de dicționar Rhymes, care ușurează alegerea unei rime, sinonime, epitet, aflați semnificația unui cuvânt, selectați forma dorită a cuvântului cu accentul corect.
Acest program vă va ușura scrisul. Iată adresa de unde o puteți descărca: rifmovnik.ru/.
2. Proiect „Rețea de asocieri de cuvinte”. https://wordassociations.net/en/
3. http://gramota.ru/
4.http://rifmovnik.ru/find
5.http://www.reright.ru/
6. http://rifma.com.ru/SLRZ-01.htm
7.https://5-ege.ru/pravopisanie-ne-i-ni/
8.http://rifmoved.ru/rifma-2.htm
9.http://my-dict.ru/dic/slovar-epitetov/887704-nervy
10.http://www.longsoft.ru/
12.http://endic.ru/epithet/K/default.htm
13.http://philologos.narod.ru/lotman/apt/index.htm
VII. „Noduri pentru memorie”.
1. „Dansează din sobă”. În fiecare poezie (se pare, după Blok) ar trebui să existe un cuvânt „vedetă”, expresie, imagine care să dea tonul, „să dea lumină” întregului poem și să stea la baza celor mai neașteptate asocieri.
2. Una dintre minunile poeziei constă în capacitatea de a trage o scânteie din cele mai simple, chiar mai cotidiene, din cele mai banale cuvinte.
3. Nu distruge artistul din tine, plonjându-te în cea mai întunecată metafizică, creând în jurul tău o atmosferă insuportabilă de nervozitate, isterie, scandal. Deși un mic scandal, potrivit lui Yesenin, ajută talentul.
4. „Am venit, am văzut, am cucerit”. Poetul trebuie să vadă, să audă, să simtă și să reflecte: să dea formă concretă chiar și unui concept abstract.
Te caut peste asteptari
Dincolo de sine.
Te iubesc atat de mult,
Ca nu mai stiu
Care dintre noi nu este aici. (Eluar)
5. Reîncarnează-te în subiectul pe care îl înfățișați, introduceți forma lui! Țvetaeva a susținut că „poetul nu ar trebui să descrie, de exemplu, podul pe care stă (podurile au fost deja descrise), ci trebuie să-l înfățișeze din interior. Aspenul este deja dat vizual, dă-l interior, din interior. în interiorul portbagajului - „miez”.
6. Fă din tot ceea ce te înconjoară în lume: cerul, munții, pădurile, râurile, furtunile, ploile și lucrurile un complice al nenorocirii sau bucuriei tale, al disperării sau al bucuriei tale.
7. Nu inventați cuvinte - inventați relații nemaiauzite între cuvinte!
8. Gogol în articolul „Care este esența poeziei ruse și ce este special” scria: „Chiar și pe vremea când el însuși (Pușkin) s-a repezit în patimi, poezia era un altar pentru el - ca un fel de templu. Nu a intrat acolo neîngrijit și neîngrijit; nu a adus nimic necugetat, nechibzuit din propria viață; nu a intrat în realitatea goală, răvășită. Și între timp, totul acolo, până la urmă, este istoria lui însuși. Dar aceasta nu este vizibil de nimeni.Cititorul a auzit doar parfum;dar ce substanțe au ars în pieptul poetului pentru a emana acest parfum, nimeni nu poate auzi.
9. Copiind, imitând, dezvoltă-ți propriul stil. Ascultă, dar „du-ți drumul tău”.
10. „Lumina și umbrele trebuie să treacă una în alta fără granițe”, a învățat Leonardo da Vinci. Iar în creativitatea poetică trebuie evitate urmele „periei”, urme de pricepere. Obțineți naturalețe, netezime, simplitate. Acesta este drumul către perfecțiune.
11. „Toate genurile sunt bune, mai puțin plictisitoare! ..”
Voltaire
12. Vorbeste mai putin! Amintiți-vă de Zoșcenko: „Unei tinere moderne nu îi place să i se spună cuvinte diminuate. Nu îi place să i se spună: „gură”, „mânere” sau „picioare” ... 13. Cel mai bun este dușmanul binelui.
14. Verlaine a făcut distincția între „poezie” și „literatură” în poezie.
15. Descrie durerea psihică „după toate regulile științei psihiatrice”.
16. Studiază „tehnica literară” a marilor maeștri.
17. Reținerea este plină de un grad mult mai mare de influență asupra cititorului decât verbozitatea, chiar și cea mai elocventă.
18. Nu poți scrie în grabă, se dovedește aproximativ. „Mâzgăliți acest loc fără regret, realizați cu orice preț astfel încât să strălucească și să strălucească, altfel totul mai departe în voi va începe să se estompeze din această cangrenă (Al. Tolstoi).
19. Fiecare scriitor trebuie să vadă despre ce scrie înainte de halucinații. Balzac, de exemplu, singur în camera lui s-a certat cu voce tare, și-a denunțat eroul: „Nemernic, îți arăt eu!”
20. „Trebuie să arunci fără milă tot ce este de prisos, nici un sunet pentru frumusețe. Un adjectiv este mai bine decât două, dacă poți arunca un adverb sau o uniune - aruncă-l, cerne toate gunoaiele, smulge toată plictisirea din miezul cristalin! Nu te teme că fraza este rece – scânteie” (Al. Tolstoi).
21. E. Hemingway a remarcat că un artist adevărat începe cu forme mici și numai mediocritatea este luată imediat drept epopee.
22. „Poezia este o formă de iubire” (M.M. Prishvin).
23. Vinul bun necesită învechire. Acordă cel puțin TREI zile pentru a-ți „aranja” poeziile, iar apoi, după editare, tipăriți.
24. Lucrarea ar trebui să entuziasmeze autorul și cititorul, să evoce (în primul rând) sentimente și emoții vesele.

VIII. Apendice.
1. Omul este obiectul principal al imaginii în artă. Prin urmare, Dicționarul calităților ar trebui să fie întotdeauna la îndemână:
A. aventuros. autoritar. autoritar. agresiv. adecvat. jocuri de noroc. atent. activ. lacom. altruist. ambiţios. imoral. apatic. artistic. asertiv (comportament încrezător, evaluare adecvată a situației și a acțiunilor lor). ascet. asocial. autentic (realizându-și experiențele și sentimentele) B. tulburător. banal. vigilent. neglijent. peremptorie. fără Dumnezeu. cu voinţă slabă. mediocru. necugetat. nespirituale. fără suflet. nemilos. fără griji. senin. iresponsabil. fără probleme. indiferent. nesăbuit. indiferent. lipsă de inițiativă. fara speranta. gospodar. fără compromisuri. altruistă. nerușinat. neglijent. neliniştit. nemilos. neîndoielnic. lipsit de scrupule. sincer. fără inimă. lipsit de scrupule. nerușinat. lipsit de tact. prost. impasibil. neînfricat. fără spinare. nesofisticat. neceremonios. inuman. insensibil. recunoscător. binevoitor. rezonabil. nobil. pios. vorbăreț. fricos. zguduitor. brutal. zguduitor. violent. furtunoasă V. impunătoare. inspirat. grijuliu. politicos. generos. maiestuos. loial. bine dispus. vânt. zburătoare. absurd. exploziv. atent. sugestiv. arogant. puterea foamei. excitabil. exaltat. voinic. educat. susceptibil. morocănos. entuziast. impresionabil. ostil. dăunătoare. iertător. temperat fierbinte. vulgar. condimentat. rezistent. expresiv. arogant. extrem de moral. artsy G. urât. galant. armonios. ingenios. flexibil. hipersocial. furios. batjocoritor. prostesc. mândru. alfabetizat. nepoliticos. trist. ospitalier. formidabil. umană D. pre-vedere. Afaceri. duplicitar. delicat. eficient. depresiv. despotic. îndrăzneţ. activ. dinamic. diplomatic. disciplinat. viteaz. virtuos. binevoitor. binevoitor. bun la inimă. conștiincios. drăguț. încrezător. casnic. luptator. prietenos. rău. sincer E. onctuos. păros. natural. viclean J. lacom. mizerabil. Milos. feminin. greu. crud. cu inima tare. vesel.vesel Z. grijuliu. uituc. invidios. dependent. mecanism de ceas. îngâmfat. provocator. meditativ. sincer. sân. închis. arogant. plictisitor. gospodar. timid. complicat. comun. rău. răzbunător. duşmănos. răuvoitor. matur I. jucăuş. ideologic. stricat. supărător. inventiv. impozant. impulsiv. indiferent. inert. inițiativă. intelectual. inteligent. intuitiv. infantil. sincer. executiv. stricat. frenetic. isteric K. capricios. umflat. insidios. colectiv. înţepător. cochet. specific. competitiv. conservator. constructiv. a lua legatura. conflict. sociabil. competente. comunicabile. corect. egoist. elocvent. creativ. strâmb. critic. blând. cultural L. afectuos. uşor. credul. frivol. fals. conducere. elegant. ipocrit. leneş. abil. loial. viclean. măgulitor. iubitor. drăguț. curios. curios. iubitor M. laş. manierat. încet. melancolie. mic. mercantil. visător. mizantrop (mizantrop). frumos. milostiv. milostiv. pașnic. pașnic. suspicios. cu mai multe fațete. multilateral. mobil. puternic. tăcut. sumbru. răzbunător. curajos. înţelept. moale. blând la inimă N. observator. intruziv. naiv. simulat. obrăznicie. de încredere. trufaş. asertiv. pompos. narcisist. obraznic. incasabil. batjocoritor. persistent. precaut. insistent. descurcăreț. inadecvat. inactiv. nefavorabil. neglijent. ignorant. ghinionist. imperturbabil. imun. nevrotic. aspru. neîncrezător. nemulţumit. blând. independent. simplu. remarcabil. frenetic. incomod. nesociabil. nesăturabil. neînfrânat. opțional. neîngrijit. dezorganizat. extraordinar. imprudent. neglijent. neîndemânatic. unic. neînduplecată. autentic. incoruptibil. neascultător. direct. nestatornic. relaxat. neprefăcut. modest. neproductiv. ghinionist. neglijent. ilizibil. nerezonabil. nehotărâtă. agitat. agitat. neglijent. mori greu. difficile. dezastruoasă. neasamblate. non-standard. neliniştit. imprevizibile. difficile. nestăpânit. nefericit. nerăbdător. lipsit de scrupule. insensibil. neliniştit. neîndemânatic. îndărătnic. rezistent. dezechilibrat. neliniştit. instabil. fără compromisuri. morală. sperios. plictisitor O. fermecător. sensibil. educat. politicos. comunicativ. obiectiv. lumesc. limitat. talentat. posedat. spiritualizat. răutăcios. amarat. îngrijit. optimist. cu experienta. original. conștient. prudent. solid. frenetic. atent. spiritual. curajos. responsabil. receptiv. sincer. deschis. de ieșire. fermecător. disperat P. pasiv. jalnic. pedant. perfecționist (se străduiește spre perfecțiune). pesimist. plângă. suprafaţă. fals. ascuns. suspicios. inflamator. adulator. pozitiv. ostentativ. complezent. ascultător. înţelegere. decent. consistent. constant. pofticios. vulgar. poetic. sincer. drept. pragmatic. practic. devotat. întreprinzător. avertizare. prudent. dispreţuitor. disprețuitor. pretenţios. pretențios. prietenos. pretențios. pumni. lumesc. exemplar. primitiv. fundamental. atractiv. penetrant. perspicace. simplă la minte. contradictoriu. Drept. direct. rectilinie. a-și bate joc. Grozav. prompt. timid. punctual. ardent R. indiferent. cordial. dizolvat. obraznic. iritabil. măsurat. versatil. rezonabil. vulnerabil. dezinhibată. lejer. risipite. rezonabil. eficient. risipitor. de calculat. gelos. zburdalnic. tăiere. raţional. respectabil. decisiv. rigid (amorțit, opusul impulsivității). riscant. timid. neted. romantic S. narcisist. auto disciplinat. mulțumit. autoironic. autocritic. prezumțios. independent. încrezător în sine. sarcastic. certăreţ. ușoară. liber. iubitor de libertate. încăpăţânat. captivant. reţinut. egoist. sentimental. cordial. serios. cu voinţă slabă. sceptic. certăreţ. alunecos. modest. secretă. scrupuloasă. zgârcit. plictisitor. glorios. voluptoasă. vorbăreț. ascuțit. curajos. umil. făcător de probleme. inteligent. indulgent. iute la minte. conștiincios. creativ. îndoindu-se. rival. concentrat. Milos. simpatic. trufaş. calm. corect. iubitoare de bani. putere. timid. ticălos. pasionat. impetuos. rezistent la stres. strict. încăpăţânat. timid. posesiv. superstiţios. agitat. nebun. sever T. talentat. plin de tact. solid. creativ. temperamental. rabdator. tolerant. Liniște. explicativ. subţire. exigentă. nerăbdător. tremurând. fricos. muncitor. parazit. încrezut. grea U. convins. bun. încrezător. Interesat în. slugarnic. trist. norocos. acceptabil. abil. inteligent. evaziv. zâmbitor. pașnic. unic. persistent. încăpăţânat. harnic. ploding. complezent. grajd. rafinat. conformă. echilibrat. simpatic. politicos. vulnerabil F. familiar. fanatic. fatalist (crezând în soartă, în predestinare). feeric. filantrop. flegmatic H. boorish. ipocrit. carismatic. lăudăros. apucând. viclean. Cu sînge rece. ospitalier. economic. coleric. refren. curajos. încruntat. fragil C. intenţionat. castă. întreg. cinic Ch. tâmpit. uman. mizantropic. corect. ambiţios. stătut. îngrijit. sincer. prim. senzual. sensibil. excentric. sensibil Sh. jucăuş. shebutnoy. mătase. larg. răutăcios. zgomotos. agil. jucăuş S. generos. scrupulos E. egoist. egocentric. economic. expresiv. extravagant. extraordinar. excentric. emoţional. empatic (compasional). viguros. entuziast. scandalos. erudit. estet Y. umoristic. agil Ya caustic. luminos. furios. înflăcărat...
2. O descriere aproximativă a imaginii-personaj artistic.
Introducere. Locul personajului în sistemul de imagini al operei.
Parte principală. Caracterizarea unui personaj ca un anumit tip social.
1. Situația socială și financiară.
2. Aspectul.
3. Originalitatea viziunii asupra lumii și a viziunii asupra lumii, gama de interese mentale, înclinații și obiceiuri:
a) natura activității și principalele aspirații de viață;
b) impact asupra altora (domeniu principal, tipuri și tipuri de impact).
4. Zona sentimentelor:
a) tipul de relație cu ceilalți;
b) caracteristici ale experienţelor interne.
5. Atitudinea autorului față de personaj.
6. Ce trăsături de personalitate ale eroului sunt dezvăluite în lucrare:
a) cu ajutorul unui portret;
b) în descrierea autorului;
c) prin caracteristicile altor actori;
d) cu ajutorul fondului sau al biografiei;
e) printr-un lanţ de acţiuni;
e) în caracteristicile vorbirii;
g) prin „cartier” cu alte personaje;
h) prin mediu.
Concluzie. Ce problemă socială l-a determinat pe autor să creeze această imagine.
3. Tonalitate. O scară aproximativă a stărilor emoționale va ajuta să ne gândim la tonul emoțional general al unei opere poetice:
1) un sentiment de deznădejde, deznădejde, o stare de durere psihică, amărăciune, tristețe, disperare, un sentiment de neputință;
2) un sentiment de reverență, dragoste, entuziasm, încântare, admirație, fascinație, entuziasm;
3) un sentiment de indiferență, o stare de somnolență, gol, un sentiment de gol, indiferență;
4) o stare de beatitudine, langourare, beatitudine, liniște, odihnă, pace;
5) un sentiment de durere mentală, amărăciune de pierdere, durere, tristețe, dezamăgire, compasiune spirituală;
6) lupta sentimentelor, indignare, tensiune, nemulțumire, un sentiment de ambiguitate, confuzie, neînțeles al vieții, jenă, confuzie;
7) bucurie, distracție, jubilație, un sentiment de un val de forță și de ridicare interioară, răpire;
8) starea de îndrăgostire, entuziasm, admirație, pregustare a fericirii, tandrețe, slăbiciune, tandrețe;
9) un sentiment de furie, enervare, furie, nemulțumire față de ceilalți sau de sine, respingere, dezgust, dispreț, un sentiment de nedreptate, furie;
10) tristețe, tristețe, nostalgie, smerenie, o stare de melancolie, chibzuință;
11) speranță, sete de fericire, așteptarea unui miracol, pregustarea a ceva bun;
12) interes, uimire, surpriză, o stare de atenție concentrată, curiozitate, bucurie de „jocul minții”;
13) un sentiment de teamă, teamă, teamă, frică, anticipare a ceva înspăimântător;
14) o stare de singurătate, izolare, înstrăinare, deznădejde;
15) un sentiment de frumusețe, un sentiment de armonie, farmec, pace, plăcere estetică.
IX. Scurtă postfață.
Grafomanii fac apel la regulile versificației.
Mary Grey.
Inexactitățile formei și stilului „rănesc la ochi” doar în textele în versuri.
Fenomenele poeziei reale cad asupra noastră prin spațiu.
Mary Grey.
Cunoașterea strălucită a „gramaticii” și abilitatea de a o aplica în practică te va face un virtuoz grafoman, Salieri al lui Pușkin în poezie, iar pentru a deveni Mozart, ai nevoie de ceea ce se numește „Scânteia lui Dumnezeu” – talent.
"Salieri"
Nu-mi rupe tăcerea de cătușe verbale,
Un cuvânt mort nu poate mișca pietre grele.
Sunt Salieri, creatorul alchimiei cuvintelor,
Nimeni nu-mi știe meseria
Și eu însumi nu i-am înțeles secretele.
Mint cuvinte și mă uit prin cristal
Cum înfloresc în model
Așa încât, clipind pentru o clipă, devenind elastic, ca oțelul,
Imediat, în rânduri, sfărâmă gunoiul.
Și, după ce a băut paharul deznădejdii până la capăt,
o iau de la capăt
Urcarea către cuvânt pe calea Creatorului.
Suntem asemănători, dar avem puține în comun.
* Ilustrația îi prezintă pe Mozart și Salieri.

4. Versuri peisaj.

5. Versuri de dragoste.

6. Concluzie.

1. Fedor Ivanovici Tyutchev (1803-1873) - poet rus, contemporan cu Jukovski, Pușkin, Nekrasov, Tolstoi. A fost cea mai deșteaptă, excepțional de educată persoană a vremii sale, un european de ʼʼde cel mai înalt standardʼʼ, cu toate nevoile spirituale aduse de civilizația occidentală. Poetul a părăsit Rusia când avea 18 ani. Cel mai bun moment din viața lui, 22 de ani, petrecut în străinătate. Acasă, el a devenit cunoscut abia la începutul anilor 50 ai secolului al XIX-lea. Fiind contemporan cu Pușkin, el a fost totuși legat ideologic de o altă generație - generația lui ʼʼlubomudrovʼʼ, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ a căutat nu atât să intervină activ în viață, cât să o înțeleagă. Această înclinație pentru cunoașterea lumii înconjurătoare și autocunoașterea l-a condus pe Tyutchev la un concept filozofic și poetic complet original. Versurile lui Tyutchev pot fi prezentate tematic ca filozofice, civil, peisaj și dragoste. În același timp, aceste subiecte se împletesc foarte strâns în fiecare poezie, unde un sentiment pasional dă naștere unei gândiri filosofice profunde despre existența naturii și a Universului, despre legătura existenței umane cu viața universală, despre iubire, viață și moartea, despre destinul uman și soarta istorică a Rusiei.

Pe parcursul vieții sale lungi, Tyutchev a fost martor la multe ʼʼminute fataleʼʼ din istorie: Războiul Patriotic din 1812, revolta decembristă, evenimente revoluționare din Europa din 1830 și 1848, revolta poloneză, războiul Crimeei, reforma din 1861, războiul franco-prusac. , Comuna din Paris .. Toate aceste evenimente nu au putut să nu-l entuziasmeze pe Tyutchev atât ca poet, cât și ca cetățean. Simțindu-și tragic timpul, starea de criză a epocii, lumea în ajunul răsturnărilor istorice, Tyutchev crede că toate acestea contrazic cerințele morale ale omului, nevoile sale spirituale.

Valuri în luptă

Elemente în dezbatere

Viața în schimbare -

Flux etern...

Poetul a tratat tema personalității umane cu pasiunea unei persoane care a experimentat regimul lui Arakcheev, apoi Nicolae I. A înțeles cât de puțină viață „și mișcare în țara natală: ʼʼÎn Rusia, biroul și baracăʼʼʼ, ʼʼtotul. se mișcă în jurul biciului și al rangului", a spus el Pogodin În versuri mature, Tyutchev va scrie despre „visul de fier”, pe care toată lumea îl doarme în imperiul țarilor, și în poemul „14 decembrie 1825”, dedicat răscoalei. al Decembriștilor, el scrie:

Auto-stăpânirea te-a corupt,

Și sabia lui te-a lovit, -

Și într-o imparțialitate incoruptabilă

Acest verdict a fost confirmat de Lege.

Oamenii, evitând trădarea,

Îți jură numele -

Și amintirea ta este din posteritate,

Ca un cadavru în pământ, îngropat.

O, victimă a gândurilor nesăbuite,

Ai avut încredere, trebuie să fii

Ce se va rar din sângele tău,

Pentru a topi polul etern!

Abia, fumând, scânteia,

Pe masa veche de gheață,

Iarna de fier a murit -

Și nu au rămas urme.

ʼʼIarna de fierʼʼ a adus odihnă de moarte, tirania a transformat toate manifestările vieții în ʼʼvise febrileʼʼ. Poezia ʼʼSilentium!ʼʼ (Tăcerea) este o plângere despre izolarea, deznădejdea în care locuiește sufletul nostru:

Taci, ascunde-te si ascunde

Și sentimente și vise...

Aici Tyutchev oferă o imagine generalizată a forțelor spirituale ascunse într-o persoană sortită „tăcerii”. În poemul ʼʼEpoca noastrăʼʼ (1851), poetul vorbește despre dorul de lume, despre setea de credință pe care o persoană și-a pierdut-o:

Nu trupul, ci duhul s-a stricat în zilele noastre,

Și bărbatul dorește cu disperare...

Se repezi la lumina din umbra noptii

Și , după ce a găsit lumina, mormăie și se răzvrătește.

Ardem de necredință și ne ofilim,

El suportă insuportabilul...

Și își știe moartea

Și tânjește după credință...

Eu cred. Dumnezeule!

Vino în ajutorul necredinței mele!...ʼʼ

ʼʼSunt momente în care sunt sufocat de clarviziunea mea impotentă, ca cineva îngropat de viu care-și vine brusc în fire. Dar, din păcate, nici măcar nu am voie să-mi revin în fire, pentru că timp de mai bine de cincisprezece ani am prevăzut constant această catastrofă teribilă, - toată această prostie și toată această nepăsare ar fi trebuit să ducă în mod inevitabil la ea ”, a scris Tyutchev.

În poemul ʼʼPeste această mulțime întunecată...ʼʼ, reluând poeziile lui Pușkin despre libertate, sună:

Te vei ridica când, Libertate,

Va străluci fasciculul tău de aur?...

………………………………………..

Corupția sufletelor și goliciunea

Ceea ce roade mintea și doare inima, -

Cine îi va vindeca, cine îi va acoperi?...

Tu, haină curată a lui Hristos...

Tyutchev a simțit măreția răsturnărilor revoluționare ale istoriei. Chiar și în poemul ʼʼCiceroʼʼ (1830) el a scris:

Fericit este cel care a vizitat această lume

În momentele lui fatale!

El a fost chemat de atot bine,

Ca un interlocutor la un festin.

El este un spectator al spectacolelor lor înalte...

Fericirea, potrivit lui Tyutchev, se află în ʼʼminutele fataleʼʼ însele, în faptul că legatul primește permisiunea, în faptul că cel suprimat și reținut cu forța în desfășurarea lui iese în sfârșit la iveală. Catarenul ʼʼUltimul cataclismʼʼ profetizează ultima oră a naturii în imagini grandioase care vestesc sfârșitul vechii ordini mondiale:

Când bate ultima oră a naturii,

Compoziția părților se va prăbuși pe pământ:

Tot ce este vizibil va fi din nou acoperit de apă,

Și chipul lui Dumnezeu va fi înfățișat în ele!

Poezia lui Tyutchev arată că noua societate nu a ieșit niciodată din starea de ʼʼhaosʼʼ. Omul modern nu și-a îndeplinit misiunea față de lume, nu a lăsat lumea să se ridice cu el la frumusețe, la rațiune. Din acest motiv, poetul are multe poezii în care o persoană, parcă, este rechemată înapoi la elemente ca fiind eșuată în propriul rol.

În anii 40-50, poezia lui Tyutchev a fost vizibil actualizată. Revenit în Rusia și abordând viața rusă, poetul acordă mai multă atenție vieții de zi cu zi, vieții de zi cu zi și preocupărilor umane. În poemul ʼʼRussian Womenœеʼʼ eroina este una dintre multele femei din Rusia, care suferă de lipsa drepturilor, de îngustimea și sărăcia condițiilor, de incapacitatea de a-și construi liber propriul destin:

Departe de soare și natură

Departe de lumină și artă

Departe de viață și iubire

Anii tăi tineri vor străluci,

Sentimentele care sunt vii vor muri,

Visele tale se vor spulbera...

Și viața ta va trece nevăzută...

Poezia ʼʼAceste sate sărace...ʼʼ (1855) este pătrunsă de dragoste și compasiune față de oamenii sărăciți, abătuți de o povară grea, pentru îndelunga răbdare și sacrificiu de sine:

Aceste sate sărace

Această natură slabă

Țara răbdării native,

Țara poporului rus!

………………………………………..

Abătut de povara nașei,

Voi toți, pământ drag,

Sub forma unui sclav, Regele cerului

A ieșit binecuvântând.

Și în poemul ʼʼLacrimiʼʼ (1849), Tyutchev vorbește despre suferința socială a celor care sunt jigniți și umiliți:

Lacrimi omenești, o, lacrimi omenești,

Torni devreme și târziu uneori...

Curge necunoscut, flux invizibil,

Inepuizabil, nenumărate, -

Se toarnă ca șiroaiele de ploaie,

În toamna surdă, uneori noaptea.

Gândindu-se la soarta Rusiei, la calea sa specială îndelungată, la originalitate, poetul își scrie celebrele versuri, care au devenit un aforism:

Rusia nu poate fi înțeleasă cu mintea,

Nu măsurați cu un criteriu comun:

Ea are o devenire specială -

Nu se poate crede decât în ​​Rusia.

Ce este inclus în conceptul de versuri civile? Și prin ce se deosebesc poeziile filozofice de poeziile despre versuri civile?

1. wah wah wah
2. Versuri civile - poezii despre probleme care privesc societatea, despre Patria Mamă, în versurile civile, poetul este în primul rând un cetățean căruia îi pasă de soarta, avantajele și dezavantajele statului în care trăiește. Astfel de poezii pot fi patriotice sau, dimpotrivă, pot observa toate defectele sistemului existent.
   Versuri filozofice - poezii despre sensul vieții, despre ființă. Ele diferă unele de altele prin subiectul poeziei.
3. Clasificarea genurilor literare este schimbătoare din punct de vedere istoric și încă nu există o clasificare care să fie în vreun fel adecvată complexității și varietății reale a genurilor lirice. În arta populară, de exemplu, genurile sunt clasificate în funcție de scopul lor practic și de condițiile de interpretare (ritual, joc, dans, cântece de familie etc.), în literatura antică după formele de interpretare (lirica recitativ-declamativă: elegie, iambic; solo, coral); în literatura europeană a Renașterii și clasicism în ceea ce privește tonalitatea estetică și funcția socială (odă, elegie, mesaj, cântec etc.); în secolul 19 în principal pe o bază tematică (filosofic, civil, amoros, peisagistic etc.). În anii 1920 (secolul) există și o împărțire în L. meditativ (reflecție emoțională, reflecție emoționată pe teme eterne: Lermontov este și plictisitor și trist, seara de toamnă a lui Tyutchev, nu regret, nu sun, nu plâng). Yesenin) și sugestiv (inspirator L., fermecător captivant obscuritate Singer Feta, B. Pasternak's Winter Night) . Un alt tip de articulare apare în mod tangibil (inclusiv un cântec, un poem liric, un L. monumental, de exemplu, Despre asta a lui Mayakovsky).

   Iată un link către definiție. ce este versurile civile (este mai probabil să treacă în această formă
   Eiges. Poezie civilă // Dicţionar de termeni literari. T. 1...
   Eiges I. R. Poezie civilă // Enciclopedia literară: Dicţionar de termeni literari: În 2 vol. M.; L. : Editura L. D. Frenkel, 1925. T. 1. ..
   feb-web.ru/feb/slt/abc/.../lt1-1751.htm - Copie salvată - Similar
   Exemplu-
   Versuri civile - Akhmatova
   În acest sens, liniile ar trebui considerate programatice:

   Aveam o voce. A sunat reconfortant
   El a spus: Vino aici
   Lasă-ți pământul, surd și păcătos,
   Lasă Rusia pentru totdeauna...
   Dar indiferent și calm
   Mi-am acoperit urechile cu mâinile
   Pentru ca acest discurs să fie nedemn
   Duhul jalnic nu a fost pângărit.

   Versurile filozofice sunt poezii bazate pe reflecții asupra sensului vieții și a valorilor umane eterne.

   Versurile filozofice sunt poezie despre etern. Acest versuri exprimă gândurile și sentimentele autorului despre sensul existenței umane, despre destinul unei persoane, despre soarta sa, despre moarte. În astfel de versete, nu este creată nicio lume a vieții. Cititorului i se pot oferi câteva afirmații care în sensul lor sunt asemănătoare raționamentului filozofic.

   Versurile de natură filosofică, chiar și în repovestire, prezintă un interes considerabil, deoarece conțin unul dintre elementele importante - gândit în sensul literal al cuvântului. Abstract, sublim și înțelept. Valoarea principală a poemelor filozofice este că ele dezvăluie viața vie, integrală a spiritului uman, iar un gând separat, cu toată semnificația și profunzimea ei, este doar un anumit mijloc al acestei dezvăluiri.

   Versurile civice exprimă întotdeauna punctul de vedere și poziția poetului. Și este un răspuns direct și o reflectare a unui eveniment public.

   Versurile civice diferă de versurile filozofice. că este mai specific, de multe ori vorbește despre vreun eveniment non-general. și, de exemplu, revoluții la un moment dat și într-o țară dată. Despre război etc.
   Adică despre evenimentul în desfășurare și atitudinea față de acesta a autorului (patriotic)

   Versurile pot fi și filozofice - civile. când autorul (poetul) în opera sa trece de la imaginea unui anumit eveniment și atitudinea față de acesta la generalizări și înțelegere. it (evenimentul) în concepte și valori mai eterne.