Pe măsură ce tiparul s-a îmbunătățit, tiparul a primit toate oportunitățile de dezvoltare și distribuție. Procesul de dactilografiere și tipărire a cărților s-a accelerat de multe ori. A devenit posibil să se publice cărți în număr mare. Cartea a devenit treptat mai ieftină și mai accesibilă pentru cititorul de masă. Nevoia de cărți era atât de mare încât până la sfârșitul secolului al XV-lea peste o mie de mici tipografii au fost înființate în Europa de Vest. Primii tipografi au căutat să dea cărților lor aspectul de manuscrise, în acest scop au stilizat caracterul tipărit ca fiind scris de mână; primele cărți tipărite au fost dactilografiate cu fonturi care erau o copie exactă a scrisului de mână scris de mână. Acest lucru se datorează dorinței editorilor de a da o carte tipărită ieftină drept o carte scrisă de mână scumpă și de a o vinde profitabil. Toate cărțile publicate înainte de 1500 sunt numite incunabule, adică cărți din „perioada cântecului de leagăn”. Incunabulele arătau ca niște cărți scrise de mână și erau tipărite în scrierea de mână obișnuită a manuscriselor medievale - gotice.

Cu toate acestea, tipografia a început să impună cerințe speciale asupra fonturilor care nu puteau fi ignorate. Ceea ce se putea scrie anterior cu un pix nu era acum întotdeauna posibil de tăiat și de tipărit: elementele subțiri și păroase ale literelor erau foarte distorsionate, trebuiau înlocuite cu altele mai îndrăznețe. Forma literelor destinate repetării repetate a început să fie elaborată cu atenție. Odată cu dezvoltarea tipăririi, fonturile antiqua scrise de mână au început să servească drept modele pentru tipărirea formularelor. Desene remarcabile ale anticei tipărite au fost oferite de tipografii de pionier Svenheim și Pannartz.

În Renaștere s-a acordat o mare atenție problemei fontului, s-au creat tratate, unde au fundamentat teoretic dezvoltarea trăsăturilor caracteristice care alcătuiesc gloria fontului Antiqua. Cei mai mari artiști au fost implicați în crearea de fonturi. Toți au dezvoltat fonturi bazate pe mostre clasice de scriere latină. Până la sfârșitul secolului al XV-lea. în Italia, a apărut un nou tip de literă, creat pe baza scrierii umaniste și eliberat de toate elementele gotice. El a fost numit antic. A primit acest nume (vechi) pentru asemănarea cu fonturile din epoca antică. Dintre numeroasele fonturi de tip antiqua apărute în Renaștere, se pot evidenția pe cele mai perfecte ca formă: fonturile tipografilor venețieni din secolul al XV-lea. Nicholas Jenson, Alda Manutia și tipografie de artistul francez Claude Garamont.

fontul Jenson, combinând cele mai bune trăsături ale fontului capital roman și scrisului umanist fără nicio influență a goticului, a stat la baza tuturor celor mai bune fonturi latine de tip antiqua, care au apărut ulterior nu numai în Italia, ci și în alte țări europene: în Franța. , Germania, Olanda și Anglia.

Antiqua de Nicholas Jenson

Aldus Manutiusși-a creat propriul font de lumină, schimbând proporțiile literelor lui Jenson și a introdus pentru prima dată caracterele cursive în practica tipăririi - un font oblic ca antiqua.

Antiqua Alda Manutia

Claude Garamont a creat un nou tip de liter folosind cele mai bune fonturi de la Nicolas Jenson și Alda Manutsiy. Cu toate acestea, spre deosebire de mostre, acest font este mult mai strict și mai clar, deoarece construcția sa se bazează pe calcule matematice precise. Fonturile Garamon au reflectat tipul de litere, care a devenit un clasic sub numele Elsevier, deoarece aceste fonturi au devenit cele mai cunoscute în publicațiile celebrilor editori olandezi Elseviers.

Antiqua de Claude Garamond

Marele artist și om de știință s-a ocupat de construcția fontului Leonardo da Vinci(1452–1519). El credea că fontul și arhitectura sunt în strânsă legătură internă, prin urmare, legile construcției ar trebui să fie comune pentru ele, iar dacă arhitectura antică se bazează pe proporțiile corpului uman, atunci ar trebui să se folosească proporționalitatea clasică, potrivit artistului, când tipul clădirii. Leonardo da Vinci a construit litere într-un pătrat împărțit la înălțime în zece părți egale. S-au păstrat mostre de scrisori concepute de marele maestru.

Scrisori Leonardo da Vinci

adeptul lui Leonardo da Vinci Luca Pacioli a dezvoltat în continuare teoria profesorului său și în tratatul „Despre proporția divină” (1509) a oferit o descriere detaliată a construcției fontului. Literele fontului Pacioli sunt construite într-un pătrat cu diagonale desenate și un cerc înscris. Grosimea cursei principale a fiecărei litere este egală cu o zecime din înălțimea pătratului, iar cursa de legătură este de două ori mai subțire decât cea principală. O condiție indispensabilă pentru execuția fontului este acuratețea construcției și minuțiozitatea desenării fiecărui element al literei: toate elementele rotunjite sunt în mod necesar circulare. Tehnicitatea strictă a execuției face ca fontul frumos al lui Pacioli să fie oarecum monoton, monoton.

Scrisoarea lui Luca Pacioli

Antiqua de Luca Pacioli

Marele artist german a făcut multe în domeniul tipografiei Albrecht Dürer(1471–1528). În tratatul „Ghid de măsurare” a construit întregul alfabet latin, luând ca bază un pătrat fără diagonale și un cerc. Spre deosebire de Pacioli, Durer a împărțit pătratul în zece părți în înălțime și a făcut ca grosimea cursei principale să fie egală cu o zecime din înălțimea pătratului, cursa de legătură a fost de trei ori mai subțire decât cea principală. Dürer a simplificat foarte mult construcția literelor, abandonând schema matematică strictă a lui Pacioli. Mai mult, el a recomandat ca multe elemente ale literelor să nu fie desenate cu busolă și riglă, ci desenate manual. El a sugerat folosirea mai multor variante ale aceleiași litere în practică. Toate acestea au făcut fontul lui Dürer viu și interesant.

Antiqua de Albrecht Dürer

Principiile lui Dürer în construcția fonturilor au fost folosite de maestrul francez Geoffroy Tory, care în tratatul său „Luncă înflorită” a dezvoltat un font care diferă semnificativ de cel al lui Dürer. El a împărțit pătratul în zece părți în înălțime și a construit literele pe o grilă formată din zece linii orizontale și verticale, a mărit serif-urile și a redus contrastul liniilor. El a subordonat execuția scrisorilor urmăririi stricte, ceea ce a apropiat fontul lui Tori de cel al lui Pacioli. În anii următori, până în secolul al XVII-lea, antica a fost folosită în tipărirea cărților fără modificări semnificative, doar numeroasele sale variante apar cu modificări de detalii.

Antiqua Geoffroy Tory

În secolul al XVIII-lea. sub influența stilului clasicismului și a tehnicii gravurii originale pe cupru, seriful își schimbă formele - apare un nou serif, care diferă de cel vechi prin rafinamentul formelor și un contrast foarte mare. Literele acestui font sunt dominate de verticală, există o îngustare a proporțiilor și adâncimea spațiului. Curse de legătură au devenit foarte subțiri, iar serifurile sunt lungi. Literele au fost eliberate de rotunjirile grele care legau serifurile cu liniile principale din vechiul serif. Fontul a devenit ușor și elegant.

Tipuri antice: vechi, de tranziție, noi

Apariția unor noi fonturi contrastante este asociată cu numele unor tipografi celebri: William Queslon și John Baskerville (Anglia), Pierre Fournier cel Tânăr și Philippe Granjean (Franța), Justus Walbaum (Germania).

Fonturile lui Quezlon, Baskerville și Fournier, fiind în esență fonturile vechiului antiqua umanist, dobândesc unele trăsături ale noii - devin mai dense, literele arată o ușoară creștere a contrastelor de contur, iar axele înclinate ale elementelor rotunjite ale literele sunt înlocuite cu cele verticale. Aceste schimbări au mărturisit tranziția emergentă de la vechiul vechi umanist la vechi clasic. Acesta din urmă a luat contur în cele din urmă la sfârșitul secolului al XIX-lea. Cele mai caracteristice fonturi ale noii antice au fost cele ale tipografilor Francois Didot (Franța) și Giambatista Bodoni (Italia).

Fontul poate fi desenat cu sau fără instrumente de desen. Fontul desenat manual are un ind mai pronunțat Fontul poate fi desenat cu
desen
instrumente sau fără ele.
Font desenat „din
mâinile” diferă mai mult
individ pronunțat
caracter

Instrumente de desenare a fonturilor

Creion cu duritate medie. Pentru mici
fontul este mai solid.
Cauciucul este moale.
Linie - 2 diferite. Pentru un creion - subțire și
transparent (puteți vedea o parte din imagine sub ea).
Pentru carcasă - lemn, metal cu
tăietură oblică în interior - elimină scurgerea
cerneală.
Triunghi - transparent
Reisfeder-2 buc. pentru linii groase si pentru
subțire (obraji mai lungi și mai ascuțiți)
Reisfeder submina pe o granulație fină
bar

Instrumente de desenare a fonturilor 2.

Pix fin (mai multe)
Busole cu vârfuri interschimbabile
(cu grafit, cu un ac, sub forma
sertar)
Pensule: acuarelă mică s
cu vârful ascuțit (acoperim contururile
litere), coloane (1,2,3) - desen
font mic

Stilul de font uniform

Face o impresie solidă
ușor de perceput.
Pentru a obține unitatea stilistică a fontului
este important să construiți toate literele una câte una
principiu.
Cea mai mică abatere a acestui constructiv
principiul are un impact negativ asupra
grafica cu fonturi.
Dacă litera „O” este făcută pe baza unui cerc,
iar litera „C” se bazează pe o elipsă, care înseamnă în
se iau pentru construcţia formelor rotunjite
bazat pe două principii diferite.

Cel mai comun mod este de a construi litere într-un pătrat. De exemplu, să studiem designul „Antiqua” și „Grotesque”

Să determinăm luminozitatea fontului Pentru grosimea traseului principal, vom lua 1/10 din latura pătratului. - Aceasta va fi unitatea de cursă de bază pentru toți

1.
Determinați luminozitatea fontului Pentru grosime
cursa principală va lua 1/10 din lateral
pătrat.
- Aceasta va fi unitatea de măsură
cursa de bază pentru toate literele
alfabet.
2.- Împărțiți toate laturile pătratului la 10
părți egale și desenați o grilă. Ea este
va ajuta la proiectarea scrisorilor.
3.- Grosimea curselor de legătură
constituie o anumită parte
cursa principală, de exemplu -1/2; 1/3;……

„antiqua” simplificat

Grila este afișată în pătratul din fața
litera A.
Aici, în aspectul literelor un rol important
jucați cercuri de diferite diametre (1/10,
2/10, 3/10 laturi ale pătratului.)
Cu ajutorul acelorași cercuri se formează și
serifi.

10.

11.

12. Dependența formei fontului de forma selectată a formelor geometrice.

Fontul se poate baza pe
diverse dreptunghiuri, romburi și
….
În toate cazurile, regulile de construcție sunt
la fel ca atunci când construim pe bază
pătrat

13. Forme de început - - litera „H” și „O”

Pe baza acestor scrisori,
construiește întregul alfabet
Litera „H” definește lățimea și
înălțimea literelor, grosimea principalului și
lovituri de legătură,
locația și natura serifurilor.
Litera „O” definește caracterul
forme rotunjite și poziție de presiune
(vertical sau oblic)

14.

15. Iluzii optice.

Mișcări ascuțite și rotunjite ale unora
literele sunt afișate dincolo de liniile de sus și de jos
pătrat.
Acesta nu este un dezavantaj; elimină
iluzii optice, de parcă unele litere sunt mai mici
alții.
Extensii de sus și de jos
literele mici sunt de obicei egale. cu litere,
având atât superior cât și inferior
alungire (f) (f), (p) - extensie superioară
mai scurt

16.

17.

18.

19. Principiile designului fonturilor

Claritate, lizibilitate
Simplitate, fără lovituri fără scop
Proporționalitatea curselor și elementelor în
scrisori
Unitatea stilistică a fontului și a imaginilor
/ ornament. ilustratii/
Unitatea compozițională a întregii construcții
Legătura desenului literelor cu instrumentul scrisului.
Legătura dintre modelul literelor și conținutul textului și
atribuirea fontului

20. Font „Grotesc”

Construit pe o grilă. Selectat
grosimea literelor. Înălţime. în construcție
pătrat bazat pe grilă. Lăţime
dimensiunea celulei = lățime
litere cu contur vertical.
În exemplu- Raportul de grosime
cursa principală la înălțimea literei - 1/5

21. Construirea unui font grotesc pe o grilă modulară. Grotesc larg

22. Construirea unui font sans serif pe o grilă modulară

Exercitiul 1.

Desenați alfabetul „Grotesc” pe o grilă modulară
larg. În proporție - 1/5 din lățimea principală
cursă până la înălțimea literei. Lățimea literei H este de 4 celule.
Lățimea literelor rămase este proporțională cu aceasta
scrisoare. Înălțimea literei este de 4 cm.
Efectuați cu un creion, riglă, triunghi.
După ce ai clarificat literele, încercuiește și completează
cerneală neagră sau guașă, linii de margine
stilou, se umple cu o perie subțire.
Lucrarea se face pe o foaie de hârtie Whatman dimensiune A-3
, amplasat atent compozițional în foaie.

Context În Renaștere, artei tipografiei i sa acordat o mare atenție. În a doua jumătate a secolului al XV-lea, a început un studiu activ al scrierii monumentale romane. Studiile au arătat că multe tratate despre arta tipului s-au bazat pe opera pierdută a lui Leonardo da Vinci (1452-1519),

Literele operei lui Leonardo au supraviețuit la două semne, subvenționate până în anul 1500, pe care, cu o mare probabilitate, cercetătorii moderni le atribuie lui Leonardo da Vinci.

Scrisori de Leonardo În ceea ce privește complexitatea construcției și metoda de analiză grafică a formei fontului, aceste două semne sunt un exemplu clasic de artă tip. Toate tratatele ulterioare sunt mai degrabă superficiale și se limitează la o analiză doar a proporțiilor exterioare ale semnelor.

Urmașii lui Leonardo În 1509, studentul lui Leonardo da Vinci, Luca Pacioli, și-a publicat tratatul Despre proporția divină. În acest tratat, semnele au fost construite pe baza unui pătrat și a unui cerc: ² Grosimea elementului vertical al semnului „H” era egală cu 1: 8 din pătrat, ² grosimea elementului orizontal era egală cu 1: 3 din verticală. ²Toate semnele se disting prin perfecțiunea proporțiilor externe și interne.

Antiqua Durer În 1525, Albrecht Durer a publicat celebra sa lucrare - „Reguli de măsurare...”, destinată arhitecților, o parte semnificativă din care a fost dedicată construcției fonturilor.

Antiqua lui Dürer ² Dürer a proiectat alfabetul latin pe baza unui pătrat, acordând o mare atenție construcției ovalelor. ² Grosimea elementului vertical al semnului „H” a fost de 1:10 pătrat, grosimea elementului orizontal a fost de 1:3 din verticală. Dürer a fost primul care a oferit mai multe opțiuni de construcție pentru caracterele individuale ale alfabetului

Antiqua Dürer În 1529 a fost publicat tratatul „lunca înflorită” a maestrului francez Geoffroy Tory (1480-1533). În tratatul său, Geoffroy Tory compară proporțiile semnelor cu proporțiile corpului uman pe baza unui cerc și a unui pătrat. ² Pătratul a fost împărțit în 10 părți orizontal și vertical, grosimea elementului vertical al semnului „H” a fost egală cu 1:10 a pătratului. ² Elementul orizontal era situat în centrul vizual orizontal, în alte tratate era plasat în centrul geometric (centrul optic, vizual este întotdeauna puțin mai sus decât cel geometric).

Grilă modulară pentru construcția Durer's Antiqua 1. Baza este un pătrat împărțit în 10 părți 1/10 - modul

Construcția literei H 4. Elementul de legătură cu limita inferioară trece prin centrul pătratului și are o grosime de 1/3 din modulul principal.

Construcția literei H 8 M 10 M Proporția literei construite este de 4/5 - acest font aparține grupului de fonturi normale din punct de vedere al lățimii

Construcția literelor triunghiulare Linie paralelă auxiliară la o distanță de 2 M de elementul oblic. O perpendiculară coboară din aceasta pe elementul înclinat dintr-un punct aflat la o înălțime de 2 M de linia fontului.

Construcția literelor triunghiulare 2 M 1/2 M R = 2 M Serif intern. Liniile auxiliare sunt construite la o distanță de ½ M de linia fontului și de linia interioară a elementului înclinat

Fundamente ale tehnologiei fonturilor și graficii Fundamente ale tehnologiei fonturilor și graficelor Construcția fonturilor Antiqua Durer Construcția fonturilor Antiqua Durer Specialitatea „Design” Institutul de Modă și Design Serviciul, Departamentul de Design St. profesorul Voznesenskaya T.V. Lucrări practice 1 Specialitatea „Design” Institutul de modă și serviciu de design, Departamentul de Design St. profesorul Voznesenskaya T.V. Lucrări practice 1

Context 3 În Renaștere, artei tipografiei i sa acordat o mare atenție. În a doua jumătate a secolului al XV-lea, a început un studiu activ al scrierii monumentale romane. studiile au arătat că multe tratate despre arta tipului s-au bazat pe opera pierdută a lui Leonardo da Vinci (),

5 Din punct de vedere al complexității construcției și al metodei de analiză grafică a formei fontului, aceste două semne sunt un exemplu clasic de artă tip. Toate tratatele ulterioare sunt mai degrabă superficiale și se limitează la o analiză doar a proporțiilor exterioare ale semnelor. Scrisori de Leonardo

6 În 1509, discipolul lui Leonardo da Vinci, Luca Pacioli, a publicat tratatul său Despre proporția divină. În acest tratat, semnele au fost construite pe baza unui pătrat și a unui cerc: Grosimea elementului vertical al semnului „H” a fost egală cu pătratul 1:8, grosimea elementului orizontal a fost egală cu 1:3 vertical. . Toate semnele se disting prin perfecțiunea proporțiilor externe și interne. Urmașii lui Leonardo

7 În 1525, Albrecht Dürer a publicat celebra sa lucrare - „Reguli de măsurare...”, destinată arhitecților, o parte semnificativă din care a fost dedicată construcției fonturilor. Antiqua Dürer

8 Dürer a construit alfabetul latin pe baza unui pătrat, acordând o mare atenție construcției ovalelor. Grosimea elementului vertical al semnului „H” era egală cu 1:10 dintr-un pătrat, grosimea elementului orizontal era egală cu 1:3 din cel vertical. Dürer a fost primul care a oferit mai multe opțiuni pentru construirea Antiqua Dürer pentru caracterele individuale ale alfabetului

9

10 În 1529 a fost publicat tratatul maestrului francez Geoffroy Tory () „lunca înflorită”. În tratatul său, Geoffroy Tory compară proporțiile semnelor cu proporțiile corpului uman pe baza unui cerc și a unui pătrat. Pătratul a fost împărțit în 10 părți orizontal și vertical, grosimea elementului vertical al semnului „H” a fost egală cu 1:10 a pătratului. Elementul orizontal era situat în centrul vizual orizontal, în alte tratate era plasat în centrul geometric (centrul optic, vizual, este întotdeauna puțin mai sus decât cel geometric). Antiqua Dürer

27

40 Literatură recomandată privind metodele de proiectare a tipurilor [Text] : fonturi care au ajuns la perfecțiune. : per. din engleza. / Wilson Harvey / Loewy; design P. Burgess, B. Wood. - M. : RIP-Holding, p. : bolnav. - Per. ed.: Rockport Publishers, Inc., U.S., A. Korolkova. Tipografie vie. - M.: IndexMarket, 2007.

43 Utilizarea materialelor de prezentare Utilizarea acestei prezentări poate fi efectuată numai în conformitate cu cerințele legilor Federației Ruse privind drepturile de autor și proprietatea intelectuală, precum și luând în considerare cerințele acestei declarații. Prezentarea este proprietatea autorilor. Puteți imprima o copie a oricărei părți a prezentării pentru uz personal, necomercial, dar nu puteți tipări nicio parte a prezentării în niciun alt scop sau modifica orice parte a prezentării din niciun motiv. Utilizarea oricărei părți a prezentării într-o altă lucrare, fie în formă tipărită, electronică sau în alt mod, precum și utilizarea oricărei părți a prezentării într-o altă prezentare prin referință sau în alt mod, este permisă numai după obținerea consimțământului scris al autorilor. .

Specialitatea 07.2500.62 Institutul „Design” Serviciul de Modă și Design, Departamentul de Design St. profesorul Voznesenskaya T.V. Fundamentele tehnologiei fonturilor și graficii Lucrări practice 1 Construcția tipului Antiqua Durer Albrecht Durer 2 Preistorie În Renaștere, artei tipografiei i sa acordat o mare atenție. În a doua jumătate a secolului al XV-lea, a început un studiu activ al scrierii monumentale romane. studiile au arătat că multe tratate despre arta tipografiei se bazau pe opera pierdută a lui Leonardo da Vinci (1452-1519), 3 Scrisori ale operei lui Leonardo au supraviețuit la două personaje, subvenționate până în 1500, care, cu mare probabilitate, modern cercetătorii îi atribuie lui Leonardo da Vinci. 4 Scrisori de Leonardo În ceea ce privește complexitatea construcției și metoda analizei grafice a formei fontului, aceste două semne sunt un exemplu clasic de artă tip. Toate tratatele ulterioare sunt destul de superficiale și se limitează la analiza a doar 5 proporții externe de semne. Urmașii lui Leonardo În 1509, studentul lui Leonardo da Vinci, Luca Pacioli, și-a publicat tratatul Despre proporția divină. În acest tratat, semnele au fost construite pe baza unui pătrat și a unui cerc: Grosimea elementului vertical al semnului „H” a fost egală cu pătratul 1:8, grosimea elementului orizontal a fost egală cu 1:3 vertical. . Toate semnele se disting prin perfecțiunea proporțiilor externe și interne. 6 Antiqua lui Dürer În 1525, Albrecht Dürer a publicat celebra sa lucrare - „Reguli de măsurare...”, destinată arhitecților, o parte semnificativă din care a fost dedicată construcției fonturilor. 7 Antiqua lui Dürer Dürer a construit alfabetul latin pe baza unui pătrat, acordând o mare atenție construcției ovalelor. Grosimea elementului vertical al semnului „H” era egală cu 1:10 dintr-un pătrat, grosimea elementului orizontal era egală cu 1:3 din cel vertical. Dürer a fost primul care a oferit mai multe opțiuni de construcție pentru caracterele individuale ale alfabetului 8 Dürer's Antiqua 9 Dürer's Antiqua În 1529, a fost publicat tratatul „lunca înflorită” a maestrului francez Geoffroy Tory (1480-1533). În tratatul său, Geoffroy Tory compară proporțiile semnelor cu proporțiile corpului uman pe baza unui cerc și a unui pătrat. Pătratul a fost împărțit în 10 părți orizontal și vertical, grosimea elementului vertical al semnului „H” a fost egală cu 1:10 a pătratului. Elementul orizontal era situat în centrul vizual orizontal, în alte tratate era plasat în centrul geometric (centrul optic, vizual, este întotdeauna puțin mai sus decât cel geometric). 10 Dürer's Antiqua 11 Grilă modulară pentru construirea Durer's Antiqua 1. Baza este un pătrat împărțit în 10 părți 1/10 - modulul 12 Construcția literei H. 13 Construcția literei H. 14 Construcția literei H. 2. Se construiește o crestătură orizontală cu raza de 1 modul. 15 Construcția literei H. Serifurile rămase sunt construite în mod similar 16 Construcția literei H. 3. Al doilea element principal este construit simetric 17 Construcția literei H. 4. Elementul de legătură cu limita sa inferioară se desfășoară de-a lungul centrului pătratul și are o grosime de 1/3 din modulul principal 18. Construcția literei H. 8M 10 M 19 Proporția caracterului construit este de 4/5 - acest font aparține grupului de fonturi normale din punct de vedere al lățimii. O perpendiculară coboară în jurul ei pe un element înclinat din t. la o înălțime de 2M de linia fontului. Construcția literelor triunghiulare 2M R = 2M 22 Construcția literelor triunghiulare 2M R = 2M 23 Construcția literelor triunghiulare 2M 24 R = 2M Serif intern. Liniile auxiliare se construiesc la o distanță de ½ M de linia fontului și de linia interioară a elementului oblic Construcția literelor triunghiulare R=½M 25 Construcția literelor triunghiulare R = 1/2M 26 27 Construcția literelor rotunde 28 În c. pătrat - cerc R=1/2 M. Două diagonale. T. intersecția cercului cu diagonala dreaptă este centrul cercului ovalului literei O Construcția literelor rotunde T. intersecția cercului cu diagonala din stânga jos este centrul cercului celui de-al doilea oval al litera O 29 Construcția de litere rotunde 30 Construcția de litere rotunde. Opțiunea 2. R=5M 31 Construcția literelor rotunde. Opțiunea 2. R=1/3M 32 Construcția literelor rotunde. Opțiunea 2. Construcția ovalelor interne 33 Construcția literelor rotunde. Opțiunea 2. Construcția ovalelor exterioare 34 Construcția literelor rotunde. Opțiunea 2. Construcția ovalelor exterioare 35 Construcția literelor rotunde. Opțiunea 2. Construcția ovalelor exterioare 36 Construcția literelor rotunde. Opțiunea 2. Construcția ovalelor exterioare 37 Construcția literelor rotunde. Opțiunea 2. Crearea unei înștiințări 38 Construirea de litere rotunde. Opțiunea 2. Construcția literelor rotunde. Opțiunea 2. Opțiunea 1. 41 Ligaturi Lectură recomandată 1. 1000 de moduri de design de tip [Text] : fonturi care au ajuns la perfecțiune. : per. din engleza. / Wilson Harvey / Loewy; design P. Burgess, B. Wood. - M. : RIP-Holding, 2005. - 297, p. : bolnav. - Per. ed.: Rockport Publishers, Inc., U.S., 2005 2. A. Korolkova. Tipografie vie. -- M.:IndexMarket, 2007. 42 Utilizarea materialelor de prezentare Utilizarea acestei prezentări poate fi efectuată numai în conformitate cu cerințele legilor Federației Ruse privind drepturile de autor și proprietatea intelectuală, precum și luarea în considerare a cerințelor acestui Afirmație. Prezentarea este proprietatea autorilor. Puteți imprima o copie a oricărei părți a prezentării pentru uz personal, necomercial, dar nu puteți tipări nicio parte a prezentării în niciun alt scop sau modifica orice parte a prezentării din niciun motiv. Utilizarea oricărei părți a prezentării într-o altă lucrare, fie în formă tipărită, electronică sau în alt mod, precum și utilizarea oricărei părți a prezentării într-o altă prezentare prin referință sau în alt mod, este permisă numai după obținerea consimțământului scris al autorilor. . 43