Opera starului Kazakevich. Povestea eroic-romantică E

Un pluton de ofițeri de informații sovietici a intrat în sat. Era un sat obișnuit ucrainean occidental. Comandantul cercetașilor, locotenentul Travkin, s-a gândit la oamenii lui. Din cei optsprezece foști luptători dovediți, nu mai avea decât doisprezece. Restul tocmai au fost recrutați, iar ce vor fi în afaceri nu se știe. Și înainte era o întâlnire cu inamicul: divizia înainta.

Travkin era extrem de caracteristic pentru o atitudine altruistă față de afaceri și dezinteresul absolut - tocmai pentru aceste calități cercetașii îl iubeau pe acest locotenent tânăr, retras și de neînțeles.

Un raid ușor de recunoaștere a arătat că germanii nu erau departe, iar divizia a intrat în defensivă. Încetul cu încetul, spatele s-a tras în sus.

Șeful departamentului de recunoaștere a armatei, care a sosit la divizie, a pus sarcina comandantului diviziei Serbichenko să trimită un grup de cercetași în spatele liniilor inamice: conform datelor disponibile, acolo a avut loc o regrupare și a fost necesar să se afle prezența rezervelor și a tancurilor. Cel mai bun om care a condus această operațiune neobișnuit de dificilă a fost Travkin.

Acum, Travkin ținea cursuri în fiecare seară. Cu tenacitatea sa caracteristică, i-a condus pe cercetași prin vadul pârâului înghețat, i-a forțat să taie sârma, să verifice câmpurile minate false cu sonde lungi ale armatei și să sară peste șanț. Sublocotenentul Meshchersky, un tânăr zvelt, cu ochi albaștri, de douăzeci de ani, care tocmai absolvise o școală militară, i-a întrebat pe cercetași. Privind cât de zelos era, Travkin s-a gândit aprobator: „Va fi un vultur...”

Am organizat ultima lecție de formare pe comunicare. În cele din urmă a fost stabilit indicativul grupului de recunoaștere - „Steaua”, indicativul diviziei - „Pământul”. În ultimul moment, s-a hotărât trimiterea lui Anikanov în locul lui Meshchersky, pentru ca în acest caz cercetașii să nu rămână fără ofițer.

A început jocul antic al omului cu moartea. După ce le-a explicat cercetașilor ordinea mișcării, Travkin dădu din cap în tăcere către ofițerii rămași în șanț, se cățără peste parapet și se îndreptă în tăcere spre malul râului. Alți cercetași și sapatori de escortă au făcut același lucru pentru el.

Cercetașii s-au târât prin sârma tăiată, au trecut prin șanțul german... o oră mai târziu au intrat adânc în pădure.

Meshchersky și comandantul companiei de sapatori se uitară cu atenție în întuneric. Din când în când alți ofițeri se apropiau de ei - pentru a afla despre cei care au plecat la raid. Dar racheta roșie – semnalul „detectat, retragere” – nu a apărut. Deci au trecut.

Pădurile pe care se plimba grupul erau pline de germani și echipament german. Un neamț, luminând o lanternă de buzunar, s-a apropiat de Travkin, dar trezindu-se nu a observat nimic. Se aşeză să-şi revină, mârâind şi oftând.

Timp de un kilometru și jumătate s-au târât aproape peste nemții adormiți, în zori au ieșit în sfârșit din pădure, iar la margine s-a întâmplat ceva groaznic. S-au întâlnit literalmente cu trei nemți nedormi care zăceau în camion, unul dintre ei, aruncând din greșeală o privire la margine, a rămas uluit: șapte umbre în robe verzi mergeau pe potecă complet în tăcere.

Travkin a fost salvat de calm. Și-a dat seama că nu poate fugi. Trecură pe lângă germani cu un pas uniform, fără grabă, intrară în crâng, alergară repede peste această pădure și pajiște și au intrat mai adânc în pădurea următoare. După ce s-a asigurat că aici nu sunt germani, Travkin a transmis prima radiogramă.

Ne-am hotărât să mergem mai departe, aderând la mlaștini și păduri, iar la marginea vestică a crângului am văzut imediat un detașament de SS. Curând, cercetașii au ieșit la lac, pe malul opus căruia stătea o casă mare, din care se auzeau din când în când fie gemete, fie țipete. Puțin mai târziu, Travkin a văzut un neamț ieșind din casă cu un bandaj alb pe braț și și-a dat seama că casa servește drept spital. Acest neamț este externat și merge la unitatea lui - nimeni nu-l va căuta. Germanul a dat mărturii valoroase. Și, în ciuda faptului că s-a dovedit a fi muncitor, a trebuit să fie ucis. Acum știau că Divizia Panzer SS Viking se concentra aici. Travkin a decis, pentru a nu se dezvălui prematur, să nu ia încă „limbi”. Este nevoie doar de un german bine informat, iar acesta va trebui să fie obținut după recunoașterea gării. Însă, predispus la abuzul de la Marea Neagră, Mamochkin a încălcat interdicția - un bărbat SS puternic l-a lovit în pădure chiar în el. Când Hauptscharführer-ul a fost aruncat în lac, Travkin a luat legătura cu „Pământul” și i-a predat tot ce stabilise. Din vocile de pe „Pământ” și-a dat seama că acolo mesajul său a fost acceptat ca pe ceva neașteptat și foarte important.

Germanul bine informat Anikanov și Mamochkin au luat, așa cum urmau, la gară. Porumbelul murise până atunci. Cercetașii s-au întors. Brazhnikov a murit pe drum, Semyonov și Anikanov au fost răniți. Postul de radio atârnat pe spatele lui Bykov a fost turtit de gloanțe. Ea i-a salvat viața, dar nu mai era aptă de muncă.

Detașamentul se mișca și în jurul lui se strângea deja bucla unei uriașe tururi. Detașamentul de recunoaștere al diviziei Viking, companiile de avans ale Diviziei 342 Grenadier și unitățile din spate ale Diviziei 131 Infanterie au fost ridicate în urmărire.

Înaltul Comandament Suprem, după ce a primit informațiile obținute de Travkin, și-a dat seama imediat că în spatele acestui lucru se afla ceva mai serios: germanii doreau să evite o străpungere a trupelor noastre în Polonia printr-un contraatac. Și s-a dat ordin să se întărească flancul stâng al frontului și să se transfere mai multe unități acolo.

Și fata bună Katya, un semnalist, care era îndrăgostită de Travkin, a trimis indicative de apel: „Star” zi și noapte. "Stea". "Stea".

Nimeni nu aștepta, dar ea aștepta. Și nimeni nu a îndrăznit să scoată radioul de la recepție până când a început ofensiva.

repovestite

E. Kazakevici. Stea

Capitol unul

Împărțirea, înaintând, a intrat adânc în pădurile nesfârșite și au înghițit-o.

Ceea ce nu au reușit să facă nici tancurile germane, nici aviația germană, nici găștile de bandiți care făceau furia aici, au reușit să facă aceste vaste spații forestiere cu drumuri rupte de război și estompate de dezghețul primăverii. Camioane încărcate cu muniție și provizii erau blocate în marginile îndepărtate ale pădurii. Autobuze de ambulanță blocate în ferme pierdute printre păduri. Pe malurile unor râuri fără nume, rămase fără combustibil, un regiment de artilerie și-a împrăștiat tunurile. Toate acestea cu fiecare oră îndepărtată în mod dezastruos de infanterie. Iar infanteriei, singuri, au continuat totuși să înainteze, tăind rația și tremurând peste fiecare cartuș. Apoi a început să renunțe. Presiunea ei devenea mai slabă, din ce în ce mai incertă; și, profitând de asta, nemții au ieșit din lovitură și s-au retras în grabă spre vest.

Inamicul a dispărut.

Infanteriștii, chiar rămași fără dușman, continuă să facă lucrul pentru care există: ocupă teritoriul cucerit de la inamic. Dar nu este nimic mai sumbru decât spectacolul cercetașilor smulși de la inamic. Parcă și-ar fi pierdut sensul existenței, ei merg pe marginile drumului, ca niște trupuri lipsite de suflet.

Un astfel de grup a fost prins în mașina sa de comandantul diviziei, colonelul Serbichenko. A coborât încet din mașină și s-a oprit în mijlocul unui drum murdar și stricat, cu mâinile pe șolduri și cu un zâmbet batjocoritor.

Cercetașii, văzându-l pe comandantul diviziei, se opriră.

Ei bine, - a întrebat el, - ai pierdut inamicul, vulturi? Unde este inamicul? Ce face?

Îl recunoscu pe locotenentul Travkin în cercetașul care mergea înainte (comandantul diviziei își amintea toți ofițerii din vedere) și clătină din cap cu reproș:

Și tu, Travkin? - Și continuă caustic: - Război vesel, nu e nimic de spus - să rătăcim prin sate și să bei lapte... Așa că vei ajunge în Germania și nu-l vei vedea pe dușman cu tine. Și ar fi frumos, nu? întrebă el pe neaşteptate, vesel.

Șeful de stat major al diviziei, locotenent-colonelul Galiev, care stătea în mașină, a zâmbit obosit, surprins de schimbarea neașteptată a stării de spirit a colonelului. Cu un minut înainte, colonelul l-a certat fără milă pentru indisciplină, iar Galiev a tăcut cu un aer lovit.

Starea de spirit a comandantului diviziei s-a schimbat la vederea cercetașilor. Colonelul Serbichenko și-a început serviciul în 1915 ca cercetaș pe jos. La cercetași, a primit un botez cu foc și a câștigat Crucea Sfântului Gheorghe. Cercetașii au rămas pentru totdeauna slăbiciunea lui. Inima i se juca la vederea mantiilor lor verzi, a fețelor bronzate și a pașilor tăcuți. La rând, una după alta, merg pe marginea drumului, gata să dispară în orice clipă, să se dizolve în liniștea pădurilor, în denivelările solului, în umbrele sclipitoare ale amurgului.

Cu toate acestea, reproșurile comandantului au fost reproșuri serioase. A lăsa inamicul să plece sau, după cum se spune în limbajul solemn al regulamentelor militare, a-l lăsa să se desprindă, este o mare pacoste pentru cercetași, aproape o rușine.

În cuvintele colonelului se putea simți neliniștea lui apăsătoare pentru soarta diviziunii sale. Îi era frică să întâlnească inamicul, deoarece divizia era scursă de sânge, iar spatele a căzut în urmă. Și, în același timp, a vrut să întâlnească în sfârșit acest dușman dispărut, să se lupte cu el, să afle ce vrea, de ce este capabil. Și, în plus, era timpul să ne oprim, să punem ordine în oameni și în economia. Desigur, nici nu voia să recunoască în sinea lui că dorința lui era contrară impulsului pătimaș al întregii țări, dar visa că ofensiva se va opri. Acestea sunt secretele meșteșugului.

Iar cercetașii au stat în tăcere, trecând de la un picior la altul. Păreau destul de nefericiți.

Iată-le, ochii și urechile voastre! – spuse disprețuitor comandantul de divizie șefului de stat major și urcă în mașină.

Mașina a pornit.

Cercetașii au rămas nemișcați un minut, apoi Travkin a mers încet mai departe, iar restul au pornit după el.

Din obișnuință, ascultând fiecare foșnet, Travkin se gândi la plutonul său.

Până acum, acestor oameni le place foarte mult să meargă în cercetași, să se urmeze în grupuri mici, profitând de libertatea care este de neconceput într-o unitate de infanterie. Sunt înconjurați de onoare și respect. Acest lucru, desigur, nu poate decât să-i măgulească și arată ca vulturi, dar nu se știe cum vor fi în acțiune.

Acum Travkin și-a dat seama că tocmai aceste motive l-au făcut să-și ia timpul. Era supărat de reproșurile comandantului de divizie, mai ales că știa slăbiciunea lui Serbicenko pentru cercetași. Ochii verzi ai colonelului îl priveau cu privirea vicleană a unui ofițer de informații bătrân și experimentat al ultimului război, subofițer Serbicenko, care, din anii și destinele care îi despărțeau, părea să spună cercetător: „Ei bine, să vedem ce ești tu, tinere, împotriva mea, bătrânul”.

Între timp, plutonul a intrat în sat. Era un sat obișnuit ucrainean occidental, împrăștiat ca o fermă. De la o cruce imensă, de trei oameni înălțime, Iisus răstignit privea soldații. Străzile erau pustii, iar doar lătratul câinilor în curți și mișcarea abia perceptibilă a draperiilor de pânză de casă pe ferestre arătau că oamenii, intimidați de bandele de bandiți, priveau cu atenție soldații care treceau prin sat.

Travkin și-a condus detașamentul la o casă singuratică pe un deal. Ușa a fost deschisă de o bătrână. A alungat câinele cel mare și i-a privit pe îndelete pe soldații cu ochi adânci de sub sprâncenele groase, cenușii.

Bună, - spuse Travkin. - Ne vom odihni o oră.

Cercetașii au urmat-o într-o cameră curată, cu podea vopsită și multe icoane. Icoanele, după cum au observat soldații de mai multe ori în aceste părți, nu erau la fel ca în Rusia - fără riza, cu chipuri frumoase de sfinți de bomboane. Cât despre bunica, ea arăta exact ca bătrânele ucrainene de lângă Kiev sau de la Cernigov, în nenumărate fuste de in, cu mâinile uscate și pline de tendințe, și se deosebea de ele doar prin lumina nemiloasă a ochilor ei înțepător.

Cu toate acestea, în ciuda reticenței ei îmbufnate, aproape ostile, ea le-a servit soldaților în trecere pâine proaspătă, lapte, murături groase ca smântâna și cartofi plini de fier. Dar toate acestea sunt atât de sumbre, cu atâta neprietenie, încât nici o bucată nu s-a urcat în gât.

Iată mama bandită! mormăi unul dintre cercetași.

A ghicit jumătate. Fiul cel mic al bătrânei a mers cu adevărat pe poteca pădurii bandiților. Cel mai mare s-a alăturat partizanilor roșii. Și în timp ce mama banditului tăcea ostil, mama partizanului a deschis cu ospitalitate ușa colibei ei luptătorilor. După ce le-a servit cercetașilor o gustare cu untură prăjită și cvas într-un ulcior de lut, mama partizanului a lăsat locul mamei banditului, care, cu o privire mohorâtă, s-a așezat la războaie, care ocupa jumătate din încăpere.

Sergentul Ivan Anikanov, un bărbat calm, cu o față lată, rustică și cu ochi mici, de mare perspicacitate, i-a spus:

De ce taci, ca o bunică proastă? S-a așezat cu noi sau ceva, dar spunea ceva.

Sergentul Mamochkin, aplecat, slab, nervos, mormăi batjocoritor:

Ei bine, acest Anikanov este un cavaler! Vrea să vorbească cu bătrâna! ..

Travkin, preocupat de propriile sale gânduri, părăsi casa și se opri lângă verandă. Satul moțea. Cai țărani înhămați mergeau de-a lungul versantului. Era complet liniște, deoarece doar un sat poate fi liniștit după trecerea rapidă a două armate în război.

E. G. Kazakevici

Kazakevich este probabil primul dintre acei scriitori acum larg cunoscuți ai temei militare care nu au scris în anii de război - au trecut printr-o „școală normală” de război de patru ani, adică au luptat. Războiul a fost pentru ei munca și viața de zi cu zi - tranșee sau marș - cu odihnă în spate într-un pat de spital după o altă accidentare.

De acolo, de la foc, au venit la literatură când s-a terminat războiul, au venit cu mărturie proprie, deosebită, artistică despre ea.

Și deși condeiul celor pe care războiul i-a chemat cu experiența lor profesională și numele literar și-a servit cu sinceritate scopului în acești ani groaznici, acum nu mai putea fi întotdeauna egal în autenticitate necondiționată, bogăție de culori și acuratețe a detaliilor cu stiloul de noua reaprovizionare postbelică a literaturii sovietice.

Printre lucrările acestor scriitori, locul de titlu aparține pe bună dreptate „Steaua” lui Kazakevici, o nuvelă despre munca militară și moartea tragică a unui grup de cercetași.

Apariția acestei povești a însemnat imediat sosirea în literatura sovietică rusă a unui mare talent, cu totul original și strălucitor și, mai mult, un nou pas în stăpânirea materialului Marelui Război Patriotic.

Spre deosebire de colegii săi literari, care încă au păstrat tehnicile genului de memorii-cronica sau eseu în acoperirea vieții din prima linie, Kazakevici în Zvezda a dat un exemplu strălucit al genului povestirii în sine, organizarea artistică a materialului, independent. a pașaportului autenticitatea numelor personajelor, exactitatea calendarului de timp și geografic - locuri de acțiune.

Perfecțiunea rară a formei, proporționalitatea părților și completitudinea întregului, ecoul muzical al începutului cu finalul, cu lirismul profund și dramatismul conținutului, vivacitatea de neuitat a chipurilor personajelor, umanitatea lor. farmecul a pus această poveste printre cele mai bune opere ale literaturii sovietice, care nu-și pierd puterea impresionantă în timp.

În opera lui Kazakevici însuși, „Steaua” rămâne principalul lucru dintre lucrările sale dedicate subiectelor militare: „Primăvara de pe Oder”, „Casa din piață”, „Inima prietenului”, mai multe povești și eseuri, deși, de asemenea, ele. a trezit un mare interes al cititorilor, numeroase răspunsuri tipărite. Moartea lui Kazakevici l-a împiedicat să ne bucure, poate, cu aceeași operă de hotar a maturității sale literare, precum a fost Zvezda pentru tinerețea sa literară.

În ultimele săptămâni și chiar zile de boală gravă, depășind suferința, a încercat să dicteze continuarea noului roman Anii treizeci, la care lucra de câțiva ani; El a împărtășit prietenilor săi planuri de trecere, printre altele, ideea unei cărți despre medicii sovietici, a cărei opera nobilă a avut trista ocazie să o studieze din experiența ultimilor ani de viață.

Cu câteva zile înainte de sfârșit, într-o discuție cu mine, evitând ca întotdeauna subiectul bolii, atât de caracteristic și de înțeles în funcția lui, a spus doar că tânjește după muncă.

- Nu vreau nimic, nici plăcerile unei vieți inactiv, nici odihnă - Vreau să scriu: este groaznic să întorc totul în capul meu degeaba...

Toți cei care l-au cunoscut îndeaproape notează farmecul rar al personalității sale, inteligența și bunătatea, inteligența și veselia de răutate inofensivă, dragostea de viață și munca grea, fermitatea și aderarea la principii în vederi, aprecieri, judecăți asupra problemelor vieții literare și politice.

Portretul exterior al acestui om inteligent în ochelari, cu pete chelie timpurii adânci și păr cărunt, dând o idee, așa cum spunea, despre doar înclinații și abilități ale cabinetului de râme de carte și de homebody, cu siguranță nu a coincis cu trăsăturile sale cele mai esențiale. de comportament și trăsături de caracter.

Uneori mi s-a părut că el, în mod conștient, cu puterea spiritului său, se opune unei idei atât de banale despre un om cu o înfățișare inteligentă, ca un cabinet. Chiar a scris mult și a citit și mai mult acasă și în sălile speciale ale depozitarilor de cărți - a fost unul dintre cei mai zeloși cititori dintre scriitorii noștri, deja la maturitate a studiat cu sârguință și succes limbile străine, într-un cuvânt, a fost un muncitor, un om cu disciplină severă a muncii, perseverență și regularitate.

Dar era și un călător pasionat, un vânător, un trăgător excelent, a condus o mașină fără reduceri pentru permisul de amator, era un tip vesel și plin de duh, sufletul unui festin prietenesc, cânta bine cântece populare și de soldat rusești. - nu degeaba a mers la un moment dat la compania principală. În cele din urmă, el a fost un om cu adevărat curajos în război, deși acest lucru nu a fost niciodată dedus din propria sa amintire orală.

De exemplu, eram prieten cu el de mulți ani când am auzit de la generalul Vydrigan, comandantul diviziei în care Kazakevici era șeful serviciilor de informații, că Emmanuil Genrikhovici a primit prima sa comandă pentru extragerea „limbii” în cel mai dificil. timpul pentru o astfel de sarcină, o apărare lungă.

Abia atunci el însuși mi-a spus cum, după ce a examinat cu atenție zona planificată a apărării inamicului, la o anumită oră a zorilor, care promitea mai mult noroc decât cea mai impenetrabilă noapte, el, cu un mic grup select de cercetăși. , a căzut în șanț în fața germanilor și după o scurtă luptă corp la corp, prinzându-l pe unul dintre ei, a fost târât până la locul său. „În primul rând, nouă”, a spus el cu umorul său obișnuit, „ne-am temut, târându-ne cu povara noastră sub focul mitralierei inamice, că un glonț va lovi pe acest neamț și atunci totul va fi praf, deoarece ar fi imposibil de repetat o astfel de operațiune.”

În comunicarea directă de luptă cu soldații și ofițerii armatei în timpul dur al războiului, Kazakevici a perceput profund experiența istorică a poporului cu toată ființa sa, isprava sa cu adevărat fără egal, plină de măreție și tragedie. Și acolo, în timpul războiului, s-a născut un maestru remarcabil al prozei sovietice ruse, cunoscut înainte de război doar ca autor de poezii și poezii în ebraică.

Această împrejurare a biografiei literare, de o complexitate deosebită, ia pus în fața lui Kazakevici, de care era pe deplin conștient, sarcina specială de a adânci și îmbogăți memoria cu cunoașterea limbii ruse vii în profunzimea vieții oamenilor.

La scurt timp după război, Kazakevich a plecat într-o „călătorie de afaceri” într-unul dintre satele din regiunea Vladimir pentru o perioadă de un an, împreună cu soția și copiii - toată casa. Acolo l-am găsit într-o zi de vară, într-o colibă de fermă colectivă, cu cărțile lui preferate, mașina de scris, pistolul și micile obiecte de pescuit.

Altă dată merge mult timp la Magnitogorsk, studiază viața unei mari întreprinderi metalurgice, cunoaște oameni, ține evidențe zilnice detaliate. Scopul pe termen lung aici a fost acela de a colecta materiale pentru un roman despre anii 1930, dar rezultatul imediat al acestei călătorii a fost eseul său excelent, pe care mulți își amintesc, „În capitala metalurgiei feroase”.

Odată l-am văzut pe Emmanuil Genrikhovici într-un fel de haină scurtă simplă, neobișnuită pentru un locuitor metropolitan, cu buzunare la piept și cizme militare. „Pe drum”, a explicat el și, într-adevăr, a pornit împreună cu un prieten artist pe jos, ocolind mai multe zone ale benzii de mijloc în timpul iernii. Starea proastă l-a întors pe jumătate, dar și-a amintit de această călătorie de afaceri - unde pe jos, unde cu o mașină sau cu sania care trecea, cu înnoptări în colibe din sat și în fermele colective regionale, întâlniri neobișnuite și aventuri amuzante - și-a amintit cu o nerăbdare deosebită. .

Mai puțin de toate, viața de scriitor a acestui scriitor moscovit ar putea fi pusă în notoria formulă „apartament – dacha – stațiune”. Apropo, nu-mi amintesc că Kazakevich tocmai a mers în stațiune, doar pentru a se relaxa. Și în ultimii ani au trecut săptămâni și luni de odihnă nedorită în sanatorie și spitale.

Amintindu-ne de cei care au plecat pentru totdeauna, vorbim adesea despre sensibilitatea și receptivitatea lor, dar mai mult într-un mod general. Și aici, după părerea mea, deși mic, nu sclipitor, dar foarte expresiv exemplu de receptivitate activă la nevoia sau nenorocirea altcuiva.

Kazakevich a fost abordat de un vechi scriitor, care și-a pierdut cumva dreptul la apartament în anii de evacuare, cu o cerere de ajutor. Kazakevici, care, la un moment dat, avea o grămadă de scrutin pe la colțuri și cămăruțele închiriate pe perioade diferite, acum ocupa un apartament bun. Bineînțeles, a sunat și a scris la locul potrivit, dar, văzând că aceasta este o chestiune îndelungată, iar bărbatul, care, de altfel, nu era nici fratele lui, nici chibritul, pur și simplu nu avea unde să petreacă noaptea, și-a făcut loc. , stabilirea bătrânului și a soției sale până la cererea lor de locuință. Au locuit cu el aproximativ un an. Nu cred că o formă atât de simplă de reacție ne este întâlnită prea des.

Și câte exemple ar putea fi citate despre disponibilitatea constantă a lui Emmanuil Genrikhovici de a ajuta în modul cel mai activ și practic un frate scriitor care a venit la el cu un manuscris care a intrat într-un blocaj editorial și editorial, un începător din provincii, un student, un soldat invalid din prima linie, orice persoană amabilă care i-a bătut la uşă.o uşă.

La fel de rar ca oricine, a știut să se bucure de succesul binemeritat al unui tovarăș, să se grăbească cu un fel de noutate de jurnal sau să recomande, să promoveze manuscrisul cuiva în care vedea ceva real, semnificativ, chiar dacă nu este încă perfect ca formă. .

Noi toți, prietenii săi, eram familiarizați cu nemilosirea lui caustică de a caracteriza ceea ce se găsește în literatură drept umflat pretențios, fals, egoist.

Ne va lipsi mult și multă vreme înțelegerea lui uimitor de ascuțită în conversație, indiferent despre ce este vorba - dintr-o jumătate de cuvânt, dintr-un indiciu.

Nici la o întâlnire de afaceri în redacție, nici acasă, nici într-o călătorie lungă (am făcut una dintre călătoriile mele în Siberia cu el; am trecut prin locuri în care a fost cândva directorul teatrului, apoi președintele fermei colective). ), nici acasă, nici în străinătate (la începutul primăverii acestui an, ne-am plimbat cu el noaptea târziu pe străzile Romei, era excelent - priceperea unui cercetaș - orientat în orice loc nou) - nu putea niciodată plictisește-te de el oriunde, cu excepția, poate, la una dintre întâlnirile noastre lungi. Dar, în acest din urmă caz, nu trebuia decât să profite de o clipă și să ieși cu el la un fumat și tot ceea ce se discuta languiv la întâlnire a căpătat un interes mult mai viu.

Cu toate acestea, remarc că, cu caracterul său vioi, energia și obiceiurile învățate ale unui comandant militar, el, spre deosebire de mulți dintre frații noștri, nu a fost un vorbitor - aici a fost timid până la extrem.

De multă vreme, prilejul de a vorbi cu el despre o carte pe care tocmai ai citit-o, o știre din ziar, despre vreo călătorie, despre o întâmplare din domeniul vieții literare, despre amuzant și grav, cel mai grav și semnificativ ( până la astfel de gânduri care nu pot decât să vină la noi în aceste zile încă o pierdere atât de nouă).

Iar milioanele sale de cititori vor lipsi acel sentiment de așteptare interesată care este îndreptat către cei dintre noi cărora li se amintește pentru ceva, al căror cuvânt este deosebit de prețios și necesar în fiecare zi.

Poate că nu se întâmplă altfel, dar este amar că acesta nu este singurul caz când, după ce am pierdut un tovarăș, pe care, se pare, l-am prețuit, l-am respectat și l-am iubit în timpul vieții, abia acum îl înțelegem dintr-o dată într-un volum nou, mult mai mare semnificația operei sale, oportunitățile sale, prezența lui printre noi...

A. Tvardovsky

Capitol unul

Împărțirea, înaintând, a intrat adânc în pădurile nesfârșite și au înghițit-o. Ceea ce nu au reușit să facă nici tancurile germane, nici aviația germană, nici găștile de bandiți care făceau furia aici, au reușit să facă aceste vaste spații forestiere cu drumuri rupte de război și estompate de dezghețul primăverii. Camioane încărcate cu muniție și provizii erau blocate în marginile îndepărtate ale pădurii. Autobuze de ambulanță blocate în ferme pierdute printre păduri. Pe malurile unor râuri fără nume, rămase fără combustibil, un regiment de artilerie și-a împrăștiat tunurile. Toate acestea cu fiecare oră îndepărtată în mod dezastruos de infanterie. Iar infanteriei, singuri, au continuat totuși să înainteze, tăind rația și tremurând peste fiecare cartuș. Apoi a început să renunțe. Presiunea sa a devenit mai slabă, mai incertă și, profitând de acest lucru, germanii au ieșit din lovitură și s-au retras în grabă spre vest.

Inamicul a dispărut.

Un astfel de grup a fost prins pe „jeep-ul” său de către comandantul diviziei, colonelul Serbichenko. A coborât încet din mașină și s-a oprit în mijlocul unui drum murdar și stricat, cu mâinile pe șolduri și cu un zâmbet batjocoritor. Cercetașii, văzându-l pe comandant, s-au oprit.

- Ei bine, - a întrebat el, - ai pierdut inamicul, vulturi? Unde este inamicul, ce face?

Îl recunoscu pe locotenentul Travkin în cel care mergea înainte (comandantul diviziei își amintea toți ofițerii din vedere) și clătină din cap cu reproș:

- Și tu, Travkin? - Și continuă caustic: - Război vesel, nu e nimic de spus - să rătăcim prin sate și să bei lapte... Așa că vei ajunge în Germania și nu-l vei vedea pe dușman cu tine. Și ar fi frumos, nu? întrebă el pe neaşteptate, vesel.

Starea de spirit a comandantului diviziei s-a schimbat la vederea cercetașilor. Colonelul Serbichenko și-a început serviciul în 1915 ca cercetaș pe jos. La cercetași, a primit un botez cu foc și a câștigat Crucea Sfântului Gheorghe. Cercetașii au rămas pentru totdeauna slăbiciunea lui. Inima i se juca la vederea mantiilor lor verzi, a fețelor bronzate și a pașilor tăcuți. Necruțători, se succed pe marginea drumului, gata să dispară în orice clipă, să se dizolve în liniștea pădurilor, în denivelările solului, în umbrele sclipitoare ale amurgului.

În cuvintele colonelului se putea simți neliniștea lui apăsătoare pentru soarta diviziunii. Îi era frică să întâlnească inamicul, deoarece divizia era scursă de sânge, iar spatele a căzut în urmă. Și, în același timp, a vrut să întâlnească în sfârșit acest dușman dispărut, să se lupte cu el, să afle ce vrea, de ce este capabil. Și, în plus, este timpul să ne oprim, să punem ordine în oameni și în economie. Desigur, nici nu voia să recunoască în sinea lui că dorința lui era contrară impulsului pătimaș al întregii țări, dar visa că ofensiva se va opri. Acestea sunt secretele meșteșugului.

Iar cercetașii au stat în tăcere, trecând de la un picior la altul. Păreau destul de nefericiți.

„Iată-le, ochii și urechile voastre”, i-a spus comandantul diviziei cu dispreț șefului de stat major și a urcat în mașină. „Willis” a început.

Cercetașii au stat încă un minut, apoi Travkin a mers încet mai departe, iar restul l-au urmat.

Din obișnuință, ascultând fiecare foșnet, Travkin se gândi la plutonul său.

La fel ca și comandantul de divizie, locotenentul dorea și se temea de o întâlnire cu inamicul. Și-a dorit-o pentru că datoria îi poruncea să facă acest lucru și, de asemenea, pentru că zilele de inactivitate forțată au un efect negativ asupra cercetașilor, încurcându-i într-o pânză periculoasă de lene și nepăsare. I-a fost frică din cauza celor optsprezece oameni pe care îi avea la începutul ofensivei, au mai rămas doar doisprezece. Adevărat, printre aceștia se numără Anikanov, cunoscut întregii divizii, neînfricatul Marchenko, atrăgătorul Mamochkin și vechii cercetași încercați - Brajnikov și Bykov. Restul erau însă în majoritate pușcașii de ieri, recrutați din unități în timpul ofensivei. Până acum, acestor oameni le place foarte mult să meargă în cercetași, să se urmeze în grupuri mici, profitând de libertatea care este de neconceput într-o unitate de infanterie. Sunt înconjurați de onoare și respect. Acest lucru, desigur, nu poate decât să-i măgulească și arată ca vulturi, dar nu se știe cum vor fi în acțiune.

Între timp, plutonul a intrat în sat. Era un sat obișnuit ucrainean occidental, împrăștiat ca o fermă.

De la o cruce imensă, de trei oameni înălțime, Iisus răstignit privea soldații. Străzile erau pustii, iar doar lătratul câinilor în curți și mișcarea abia perceptibilă a draperiilor de pânză de casă pe ferestre arătau că oamenii, intimidați de bandele de bandiți, priveau cu atenție soldații care treceau prin sat.

Travkin și-a condus detașamentul la o casă singuratică pe un deal.

Ușa a fost deschisă de o bătrână.

A alungat câinele cel mare și i-a privit pe îndelete pe soldații cu ochi adânci de sub sprâncenele groase, cenușii.

— Bună, spuse Travkin, venim la tine să ne odihnim o oră.

Cu toate acestea, în ciuda reticenței ei îmbufnate, aproape ostile, ea le-a servit soldaților în trecere pâine proaspătă, lapte, murături groase ca smântâna și cartofi plini de fier. Dar toate acestea - cu atât de neprietenos încât o piesă nu a urcat în gât.

- Asta e o mamă bandită! mormăi unul dintre cercetași.

Sergentul Ivan Anikanov, un bărbat calm, cu o față lată, rustică și cu ochi mici, de mare perspicacitate, i-a spus:

- De ce taci, ca o bunică proastă? S-a așezat cu noi sau ceva, dar spunea ceva.

Sergentul Mamochkin, aplecat, slab, nervos, mormăi batjocoritor:

- Ei bine, acest Anikanov este un cavaler! Vrea să vorbească cu bătrâna! ..

„Locotenentul nostru se gândea”, a spus Anikanov când Travkin a plecat. - Cum a spus comandantul? Război distractiv? Te clătina prin sate și bea lapte...

Mamochkin a fiert:

- Ceea ce a spus comandantul acolo este treaba lui. Si ce faci? Dacă nu vrei lapte, nu bea, e apă într-o cadă. Nu e treaba ta, ci a locotenentului. El este responsabil în fața conducerii de vârf. Vrei să fii dădacă cu locotenentul. Si cine esti tu? Hillbilly. Dacă m-ai prinde în Kerci, te-aș dezbraca în cinci minute, te-aș scoate de haine și te-aș vinde la pește la prânz.

Anikanov râse fără răutate:

- E corect. Dezbraca-te, dezbraca-te - aceasta este partea ta. Ei bine, despre cine, ești un maestru. Despre asta vorbea comandantul.

- Şi ce dacă? - Mamochkin a sărit în sus, rănit ca întotdeauna de calmul lui Anikanov. - Și poți lua prânzul. Un cercetaș cu un cap cina mai bine decât un general. Cina adaugă curaj și ingeniozitate. Lesne de înțeles?

Brajnikov cu obrajii trandafiri și părul de in, Bykov dolofan și pistruiat, băiatul de șaptesprezece ani Yura Golubovsky, pe care toată lumea îl numea „Porumbel”, înalt și frumos Feoktistov și restul, au zâmbit, ascultau accentul fierbinte de sud al lui Mamochkin și accentul lui Anikanov. vorbire calmă, lină. Numai Marchenko - cu umerii largi, cu dinți albi, cu pielea întunecată - stătea tot timpul lângă bătrâna de la războaie și repeta cu surprinderea naivă a unui om de oraș, uitându-se la mâinile ei mici ofilite:

Este o întreagă fabrică!

În disputele dintre Mamochkin și Anikanov, există uneori dispute amuzante, alteori furioase cu orice ocazie: despre avantajele heringului Kerci față de omul Irkutsk, despre calitățile comparative ale mitralierelor germane și sovietice, despre dacă Hitler este nebun sau doar. un ticălos, și despre momentul deschiderii unui al doilea front - Mamochkin era partea atacantă, iar Anikanov, înșurubându-și cu viclenie ochii mici și inteligenți, s-a apărat cu bunăvoință, dar caustic, cufundându-l pe Mamochkin în furie cu calmul lui.

Mamochkin, cu soneria lui nereținută și neurastenic, era iritat de soliditatea rurală și bunătatea lui Anikanov. Iritația era amestecată cu un sentiment de invidie secretă. Anikanov avea un ordin, dar avea doar o medalie; comandantul l-a tratat pe Anikanov aproape ca pe un egal și l-a tratat aproape ca pe toți ceilalți. Toate acestea l-au înțepat pe Mamochkin. S-a consolat cu faptul că Anikanov era membru de partid și, prin urmare, se spune că se bucura de o încredere deosebită, dar în inima lui el însuși admira curajul cu sânge rece al lui Anikanov. Curajul lui Mamochkin era adesea în poziție, având nevoie de un impuls constant de mândrie și el a înțeles asta. Mamochkin avea mai mult decât suficientă stima de sine, faima unui cercetaș bun s-a stabilit în spatele lui și a participat cu adevărat la multe fapte glorioase, unde Anikanov a jucat încă primul rol.

Dar în pauzele dintre misiunile de luptă, Mamochkin a știut să arate marfa cu chipul. Tinerii cercetași, care nu erau încă în afaceri, îl admirau. S-a etalat în pantaloni largi și cizme galbene cromate, gulerul tunicii era mereu descheiat, iar șuful lui negru ieșit arbitrar de sub un cuban cu un top verde strălucitor. Unde era în fața lui Anikanov masiv, lat și rustic!

Originea și existența înainte de război a fiecăruia dintre ei: înțelegerea fermei colective a siberianului Anikanov, ascuțimea și calculul precis al metalurgistului Marchenko, imprudența portuară a lui Mamochkin - toate acestea și-au pus amprenta asupra comportamentului și temperamentului lor, dar trecutul părea deja extrem de îndepărtat. Neștiind cât va dura războiul, s-au aruncat cu capul în el. Războiul a devenit modul lor de viață și acest pluton este singura familie.

Familie! Era o familie ciudată ai cărei membri nu se bucurau de viața împreună prea mult timp. Unii au mers la spital, alții au mers și mai departe, într-un loc unde nimeni nu se mai întoarce. Ea a avut propria ei poveste mică, dar strălucitoare, transmisă din „generație” în „generație”. Unii și-au amintit cum a apărut Anikanov pentru prima dată în pluton. Multă vreme nu a participat la caz - niciunul dintre bătrâni nu a îndrăznit să-l ia cu ei. Adevărat, puterea fizică enormă a siberianului era un mare avantaj - putea să culeagă liber și să sugrume, dacă era necesar, chiar și doi. Cu toate acestea, Anikanov era atât de uriaș și greu, încât cercetașii se temeau: ce se întâmplă dacă era ucis sau rănit? Încearcă să-l scoți pe acesta din foc. Degeaba a implorat și a jurat că, dacă va fi rănit, se va târî și ei îl vor ucide: „La naiba, lasă-mă, ce-mi va face un german mort!”. Și doar relativ recent, când un nou comandant, locotenentul Travkin, care l-a înlocuit pe locotenentul rănit Skvortsov, a venit la ei, situația s-a schimbat.

Travkin l-a luat cu el pe Anikanov la prima sa căutare. Iar „acest hulk” l-a prins atât de îndemânatic pe neamțul puternic, încât restul cercetașilor nici nu au avut timp să gâfâie. Se mișca repede și tăcut, ca o pisică uriașă. Nici lui Travkin cu greu îi venea să creadă că un german pe jumătate sugrumat bătea în haina de ploaie a lui Anikanov, „limba”, visul diviziei de o lună întreagă.

Cu altă ocazie, Anikanov, împreună cu sergentul Marchenko, au capturat un căpitan german, în timp ce Marchenko a fost rănit la picior, iar Anikanov a fost nevoit să-l tragă pe german și pe Marchenko, apăsând ușor pe tovarăș și inamicul unul pe celălalt și temându-se să-i strică pe ambii în mod egal.

Poveștile despre isprăvile cercetașilor cu experiență înalt au fost subiectul principal al lungilor conversații nocturne, au entuziasmat imaginația începătorilor, au hrănit în ei un simț mândru al exclusivității meșteșugului lor. Acum, într-o perioadă de lungă inactivitate, departe de inamic, oamenii au devenit leneși.

După o masă copioasă și un puf dulce, Mamochkin și-a exprimat dorința de a rămâne în sat pentru noapte și de a obține lumina lunii. Marchenko spuse vag:

- Da, nu e nimic de grăbit aici... Încă nu ne vom ajunge din urmă. Nemțul merge bine.

În acel moment ușa s-a deschis, Travkin a intrat și, arătând pe fereastră către caii șocaiați, a întrebat-o pe gazdă:

- Bunico, ai cui cai sunt aceștia?

Unul dintre cai, o iapă mare de dafin, cu o pată albă pe frunte, aparținea unei bătrâne, restul aparținea vecinilor. Douăzeci de minute mai târziu, acești vecini au fost chemați la coliba bătrânei, iar Travkin, mâzgălind în grabă o chitanță, spuse:

„Dacă vrei, trimite pe unul dintre băieții tăi cu noi, el va aduce caii înapoi.”

Țăranilor le-a plăcut această propunere. Fiecare dintre ei știa perfect că numai datorită înaintării rapide a trupelor sovietice, germanul nu a avut timp să fure toate vitele și să ardă satul. Nu i-au creat obstacole pentru Travkin și i-au alocat imediat un cioban care trebuia să meargă cu detașamentul. Un băiat de șaisprezece ani, îmbrăcat într-o haină din piele de oaie, era și mândru și speriat de sarcina responsabilă care i-a fost încredințată. După ce a descâlcit caii și i-a frânat, apoi după ce a băut din fântână, a anunțat curând că se poate muta.

Câteva minute mai târziu, un detașament de cavalerie a pornit la trap mare spre vest. Anikanov s-a apropiat de Travkin și, privindu-l pe băiatul care galopează lângă el, a întrebat în liniște:

— Nu vrei să fii ars, tovarăşe locotenent, pentru o asemenea rechiziţie?

„Da”, a răspuns Travkin, gândindu-se, „s-ar putea să se încălzească”. Dar tot ajungem din urmă cu nemții.

Au zâmbit unul altuia cu bună știință.

Conducându-și calul, Travkin privi în distanța tăcută a pădurilor străvechi.

Vântul îi sufla cu putere în față, iar caii arătau ca niște păsări.

Vestul s-a luminat cu un apus sângeros și, ca și cum ar fi ajuns din urmă cu acest apus, călăreții s-au repezit spre vest.

Împărțirea, înaintând, a intrat adânc în pădurile nesfârșite și au înghițit-o.

Ceea ce nu au reușit să facă nici tancurile germane, nici aviația germană, nici găștile de bandiți care făceau furia aici, au reușit să facă aceste vaste spații forestiere cu drumuri rupte de război și estompate de dezghețul primăverii. Camioane încărcate cu muniție și provizii erau blocate în marginile îndepărtate ale pădurii. Autobuze de ambulanță blocate în ferme pierdute printre păduri. Pe malurile unor râuri fără nume, rămase fără combustibil, un regiment de artilerie și-a împrăștiat tunurile. Toate acestea cu fiecare oră îndepărtată în mod dezastruos de infanterie. Iar infanteriei, singuri, au continuat totuși să înainteze, tăind rația și tremurând peste fiecare cartuș. Apoi a început să renunțe. Presiunea sa a devenit mai slabă, mai incertă și, profitând de acest lucru, germanii au ieșit din lovitură și s-au retras în grabă spre vest.

Inamicul a dispărut.

Cercetașii, văzându-l pe comandantul diviziei, se opriră.

- Ei bine, - a întrebat el, - ai pierdut inamicul, vulturi? Unde este inamicul, ce face?

L-a recunoscut pe locotenentul Travkin în cercetașul care mergea înainte (comandantul diviziei și-a amintit din vedere pe toți ofițerii săi) și a clătinat din cap cu reproș:

- Și tu, Travkin? - Și continuă caustic: - Război vesel, nu e nimic de spus - bea lapte prin sate și rătăcind printre femei... Așa că vei ajunge în Germania și nu vei mai vedea inamicul cu tine. Și ar fi frumos, nu? întrebă el pe neaşteptate, vesel.

Starea de spirit a comandantului diviziei s-a schimbat la vederea cercetașilor. Colonelul Serbichenko și-a început serviciul în 1915 ca cercetaș pe jos. La cercetași, a primit un botez cu foc și a câștigat Crucea Sfântului Gheorghe. Cercetașii au rămas pentru totdeauna slăbiciunea lui. Inima i se juca la vederea mantiilor lor verzi, a fețelor bronzate și a pașilor tăcuți. Necruțători, se succed pe marginea drumului, gata să dispară în orice clipă, să se dizolve în liniștea pădurilor, în denivelările solului, în umbrele sclipitoare ale amurgului.

Cu toate acestea, reproșurile comandantului au fost reproșuri serioase. Lasă inamicul să plece sau – după cum se spune în limbajul solemn al regulamentelor militare – dă-i desprinde - aceasta este o mare pacoste pentru cercetași, aproape o rușine.

În cuvintele colonelului se putea simți neliniștea lui apăsătoare pentru soarta diviziunii. Îi era frică să întâlnească inamicul, deoarece divizia era scursă de sânge, iar spatele a căzut în urmă. Și, în același timp, a vrut să întâlnească în sfârșit acest dușman dispărut, să se lupte cu el, să afle ce vrea, de ce este capabil. Și în plus, era doar timpul să ne oprim, să punem ordine în oameni și economia. Desigur, nici nu voia să recunoască în sinea lui că dorința lui era contrară impulsului pătimaș al întregii țări, dar visa că ofensiva se va opri. Acestea sunt secretele meșteșugului.

Iar cercetașii au stat în tăcere, trecând de la un picior la altul. Păreau destul de nefericiți.

„Iată-le, ochii și urechile voastre”, i-a spus comandantul diviziei cu dispreț șefului de stat major și a urcat în mașină. „Willis” a început.

Cercetașii au stat încă un minut, apoi Travkin a mers încet mai departe, iar restul l-au urmat.

Din obișnuință, ascultând fiecare foșnet, Travkin se gândi la plutonul său.

— Bună, spuse Travkin, venim la tine să ne odihnim o oră.

Cu toate acestea, în ciuda reticenței ei îmbufnate, aproape ostile, ea le-a servit soldaților în trecere pâine proaspătă, lapte gros ca smântâna, murături și cartofi plini de fier. Dar toate acestea - cu atât de neprietenos încât o piesă nu a urcat în gât.

- Asta e o mamă bandită! mormăi unul dintre cercetași.

Sergentul Ivan Anikanov, un bărbat calm, cu o față lată, rustică și cu ochi mici, de mare perspicacitate, i-a spus:

- De ce taci, ca o bunică proastă? S-a așezat cu noi sau ceva, dar spunea ceva.

Sergentul Mamochkin, aplecat, slab, nervos, mormăi batjocoritor:

- Ei bine, acest Anikanov este un cavaler! Vrea să vorbească cu bătrâna! ..

„Locotenentul nostru se gândea”, a spus Anikanov când Travkin a plecat. - Cum a spus comandantul? Război distractiv? Bea lapte și umblă în jurul femeilor...

Povestea romantică eroică

E. Kazakevich „Star”: patos filozofic,

simbolism figurativ, trăsături de stil

Știu două lucrări despre război:

„Povești de la Sevastopol” de Lev Tolstoi

și „Star” de Emmanuil Kazakevich.

Louis Aragon

Timp de mulți ani, tema Marelui Război Patriotic a fost tema principală a literaturii sovietice a secolului al XX-lea. Încă din primele zile ale războiului, scriitorii și poeții sovietici, împreună cu oamenii obișnuiți, au luptat pentru apărarea Patriei Mame.

Fapta eroică nemuritoare a poporului nostru și memoria nepieritoare a victimelor războiului au forțat din nou și din nou să apeleze la tema militară a acelor scriitori care au căutat să arate cu adevărat cum a supraviețuit poporul sovietic în anii grei de război și cu ce preț. victoria a fost câștigată.

Din cele mai bune lucrări despre Marele Război Patriotic, aflăm despre tragedia și eroismul soldaților ruși, despre calitățile morale ale soldaților, despre dreptul de a alege în situații dificile ...

Mikhail Sholokhov și Yuri Bondarev, Vasil Bykov și Yevgeny Nosov, Viktor Astafyev și Grigory Baklanov și mulți alți maeștri ai cuvântului artistic cunoscuți de noi au scris despre război. Puterea operelor militare constă în talentul enorm, cu adevărat popular, al autorilor. Toate lucrările sunt impregnate de patos patriotic, eroic și, în același timp, romantic. În fiecare rând al cărții militare, vedem eroismul dezinteresat al poporului sovietic, curajul și statornicia, adică. tot ceea ce aveau înșiși scriitorii din prima linie.Patosul eroic-patriotic, necesar în timpul războiului, a determinat în lucrări atât sistemul de personaje, cât și structura vorbirii, cât și detaliile, și intriga.În centrul prozei militare se aflăacurateţea documentară a imaginii realităţii militare.

După sfârșitul războiului, genul de poveste militară a apărut în literatură cu patosul său eroic-romantic. Oamenii aveau nevoie de sprijin după ororile trăite ale războiului și, prin urmare, idealizarea eroic-romantică, romantizarea și glorificarea isprăvii soldatului rus au fost pur și simplu necesare pentru a ridica spiritul poporului.

Printre lucrările militare din literatura rusă se numără Emmanuil Genrikhovich Kazakevich. Marele Război Patriotic l-a găsit la vârsta de douăzeci și opt de ani. El a locuit apoi cu familia lângă Moscova, devotându-se în totalitate creativității: a scris poezie, a tradus poeți clasici și contemporani, a studiat diverse materiale și a dezvoltat comploturi. A primit vestea războiului cu un sentiment de implicare personală în evenimentul iminent. Întotdeauna a fost atras de armată, dar nu a slujit. Din cauza miopiei severe, a fost declarat inapt pentru serviciul militar și i s-a eliberat „bilet alb”. Kazakevici a fost rănit, pentru că. credea că un om ar trebui să treacă prin toate și să se tempereze în încercări. Scriitorul a fost atras de eroismul militar. A încercat să intre în armată cu ajutorul tatălui său, membru al biroului comitetului regional de partid. Nu a funcționat. Nici un apel scris la Moscova, la comisarul poporului de apărare, nu a ajutat. Din același motiv, a stat departe de mobilizarea generală la începutul războiului. Dar, de îndată ce a sunat alarma miliției poporului Moscova, a mers pe front ca voluntar. Alfabet, care cunoștea mai multe limbi, sublocotenentul a intrat în unitatea de informații. Grupul său făcea adesea raiduri în spatele liniilor inamice, obținând informații prețioase. El a încheiat războiul ca ofițer al departamentului de informații al cartierului general al armatei.

Soldaților le plăcea să meargă la recunoaștere cu Kazakevich, îl respectau pentru ingeniozitatea, curajul și curajul lui, îl iubeau pentru inteligența și bunătatea sa. Soldații își împărtășeau adesea experiențele, îi citeau scrisori de acasă, uneori îi cereau să-l ajute să scrie o scrisoare. Trei răni, opt ordine și medalii - aceasta este caracteristica de luptă a unei persoane care arată ca un om de știință fotoliu! Pentru a trece printr-o astfel de cale militară, era nevoie de curaj, de îndemânare și de curaj și, cel mai important, de o disponibilitate absolută de a sluji Patria nu în cuvinte, ci în fapte.

Una dintre cele mai bune lucrări despre descrierea veridică a războiului este „Steaua” de Emmanuil Genrikhovich Kazakevich. Povestea a devenit prima „ispravă pașnică” a autorului. Lucrarea este scrisă în limba rusă (înaintea lui, autorul a scris în idiș). Povestea a fost intitulată inițial „Green Ghosts”. Dar editorii revistei Znamya în 1946 au publicat-o sub titlul Zvezda. În 1947, lucrarea a fost publicată ca ediție separată și, după aprobarea personală a lui I.V. Stalin a primit Premiul Stalin. Lucrarea se bazează pe experiența militară a scriitorului însuși. Povestea a trecut prin peste cincizeci de ediții și a fost retipărită în peste douăzeci de limbi. În 1949 și 2002, a fost filmată povestea „Steaua”.

Încă de la primele pagini ale poveștii, „Steaua” surprinde prin liniștea vieții de zi cu zi „din spate” a soldatului. Pădurea de la granița dintre URSS și Polonia pare nesfârșită în luna calmului din prima linie din vara lui 1944. Se pare că inamicul a dispărut, s-a dizolvat, nu se dezvăluie în nimic, cu excepția unui foc rar „tulburător”. Evenimentele poveștii au loc cu o lună înainte de Operațiunea Bagration de eliberare a Belarusului. Rușii trebuie să se asigure că trupele germane sunt dislocate spre sud, pentru că. direcţia loviturii principale va trece spre nord.

Acesta este cadrul poveștii. Dar povestea se distinge prin psihologism profund, lirism și exaltare romantică pe fundalul unui front calm. Povestea „Steaua” este adesea numită „poezie în proză”, unii consideră că este un rechizitoriu împotriva sistemului sovietic, care și-a uitat propriile eroi care au realizat o ispravă și au rămas necunoscuți.

Genul „Stars” îmbină instalațiile militar-de aventură, eroic-romantic și militar-domestic. În centrul poveștii este o poveste despre o operațiune îndrăzneață a unui mic grup de recunoaștere, care s-a confruntat cu sarcina de a declasifica planul inamicului, pierdut într-o pădure imensă. Pierderea inamicului pune în centrul poveștii ofițerii de informații, capabili să obțină informații și să schimbe situația actuală. Cercetașii trebuie să facă un raid în spatele liniilor inamice.

A. T. Tvardovsky a definit tema principală a poveștii astfel: „... despre munca militară și moartea tragică a cercetașilor”. Dar tema poveștii este mult mai largă. Sună atât tema Patriei, cât și tema Rusiei. Puteți vorbi și despre tema iubirii neîmpărtășite, care conferă poveștii un lirism aparte.

Spațiul artistic al lucrării este organizat în așa fel încât cititorul să înțeleagă pentru ce luptă eroii. Eroii cercetași își apără patria. Au venit în față din diferite părți ale Patriei noastre: Mamochkin - din Kerci, Anikanov - din Siberia, Marchenko - din Harkov; Volzhans - Travkin și Bugorkov, Galiev - un rezident la Baku; Maksimenko - din Kremenchug; Feoktistov - din apropierea Kazanului; Semenov - din Ryazan; Porumbel - din Kursk. Astfel, autorul construiește un model al lumii, pe care îl exprimă în limbajul reprezentărilor sale spațiale. Modelul lumii autorului conține URSS „de la Moscova până la periferie”. Acest spațiu este real, trăiește în amintirile eroilor despre colțul lor preferat, uneori eroii chiar se ceartă despre a cui regiune este mai bună. Mamochkin și Anikanov se ceartă adesea. Disputele lor sunt fie amuzante, fie furioase din orice motiv: despre avantajele heringului Kerci față de omul de la Irkutsk, despre calitățile comparative ale mitralierelor germane și sovietice, despre dacă Hitler este nebun sau doar un nenorocit și despre momentul deschiderea unui al doilea front. Fiecare erou a absorbit ceea ce s-a dezvoltat istoric și a intrat în mentalitatea locuitorilor oricărei zone. De exemplu, Anikanov - un siberian rezonabil, de neclintit și Mamochkin - un sudic fierbinte, nesăbuit, vesel - sunt foarte diferiți, dar în fața pericolului de moarte devin „conaționali”: „... s-au numit unul pe altul „cofrați”. compatrioți”, pentru că erau din aceeași țară – țara care cred în cauza lor și sunt gata să-și dea viața pentru ea. Așa că autorul creează în poveste imaginea Patriei, unită și individuală în același timp. Și își completează imaginea despre Moscova. Kazakevici scrie că vocea orașului se aude în pădurile impenetrabile de lângă Kovel: „... ea a vorbit, a cântat, a cântat la vioară”. Moscova este „veșnic trează, puternică și invulnerabilă”.

În narațiunea Marelui Război Patriotic este urmărit motivul spațiului. El nu este întâmplător. Din punct de vedere filozofic, motivul cosmosului ajută la conștientizarea amplorii a ceea ce se întâmplă pe pământul Patriei, unde au murit milioane de oameni, și a tăriei spiritului și a unității inimilor în dorința de a sta în picioare. pentru oamenii lor sunt uimitoare. Autorul ne arată disponibilitatea poporului sovietic de a muri dacă Patria ordonă. Și întregul popor, ca „ei și el” (Travkin și cercetașii săi), alcătuiau un întreg, veșnic, ca în Lev Tolstoi „...vor să îngrămădească pe toți oamenii”. De exemplu:

„Cu cât este mai aproape de marginea anterioară, cu atât aerul este mai tensionat și strâns, de parcă ar fi fost atmosfera nu a Pământului, ci a unei planete nemăsurat de mare, necunoscută.”

„Sub bolțile întunecate ale hambarului, s-a auzit o conversație interplanetară misterioasă, iar oamenii s-au simțit ca și cum s-ar fi pierdut în spațiul lumii.”

„Dacă pe Pământ le-ar putea da dreptul de a-și trăi propriile vieți separate, de a avea propriile lor slăbiciuni, atunci aici, pe această Steaua singuratică, ei și el erau una.”

Katya l-a așteptat pe Travkin, a așteptat și a trimis în gol „Steaua, stea - Eu sunt Pământul”, dar a fost tăcere ca răspuns.Steaua a tăcut a doua zi și mai târziu. Și deodată, cu groază, Katya s-a gândit că poate că stătea ea aici, lângă aparat, și chemările ei nesfârșite către Steaua erau inutile. Steaua a coborât și s-a stins. Dar cum poate pleca de aici? Dacă el vorbește? Și dacă se ascunde undeva în adâncul pădurilor? Și, plină de speranță și perseverență de fier, a așteptat. Nimeni nu aștepta, dar ea aștepta. Și nimeni nu a îndrăznit să scoată radioul de la recepție până când a început ofensiva.

La fel ca Steaua și Pământul îndepărtat, îndrăgostiții nu s-au mai întâlnit niciodată, doar steaua lui a ars pe cer ca amintire a iubirii.

Motivul spațiului înlătură natura metonimică a indicativelor „Pământ” – „Steaua”. După ce a realizat isprava, cercetașii rămân „pe această „Steaua” singuratică, conducându-i către nemurire, către Eternitate.

Compoziția lucrării nu este, de asemenea, întâmplătoare și poartă o încărcătură semnificativă și semantică. Ajută cititorul să înțeleagă ideea principală a operei și punctul de vedere al autorului. Structura povestirii: unsprezece capitole și o concluzie. Povestea începe și se termină cu imaginea ofițerului Serbicenko. La începutul lucrării, întâlnește un grup de locotenent Travkin, în final - un grup de cercetași, care este deja condus de un alt locotenent. „Un astfel de grup a fost prins pe jeep-ul său de către comandantul diviziei, colonelul Serbichenko. A coborât încet din mașină și s-a oprit în mijlocul unui drum murdar și stricat...”. La sfârșitul poveștii citim: „Generalul-maior Serbicenko a ajuns din urmă cu un grup de cercetași pe jeep-ul său...”. Tehnica compozițională a autorului creează o compoziție circulară care poartă o semnificație artistică aparte: scriitorul ne arată cercul vicios al vieții, pe care nici măcar forțele monstruoase ale războiului nu sunt în stare să-l rupă. Dar acest cerc este prezentat într-o altă etapă nouă în dezvoltarea evenimentelor. Deja în vara lui 1944 au loc ostilități pe pământul polonez, iar Serbicenko este deja general-maior. Toate acestea conferă evenimentelor din poveste un sens de afirmare a vieții, lasă speranța că Victoria este aproape.

Narațiunea este la persoana a treia, ceea ce oferă autorului o mai mare libertate în a spune povestea vieții ofițerilor de informații, joacă un rol semnificativ în dezvăluirea psihologică a personajului eroului, vă permite să „pătrundeți” în lumea interioară. a eroului, pentru a auzi cel mai intim. De exemplu: „Mercându-se pe alei drepte, el (Bugorkov) s-a gândit: „Ar fi frumos să se încheie în sfârșit acest război, să meargă în orașul natal și să-și facă din nou treaba acolo: să construiască case noi, să inspire mirosul dulce al scândurilor rindeluite... .”.

Există digresiuni ale autorului în poveste. Ele nu conțin caracteristicile personajelor și relațiile lor. În toate digresiunile, vocea autorului însuși este auzită deschis și toate sunt de natură filozofică. Digresiunile autorului din povestea „Steaua” au patosul cetățeniei. De exemplu: „Sarcina de viață a acestor tineri este adesea neobișnuit de scurtă. Ei cresc, învață, speră, trăiesc tristețile și bucuriile obișnuite, uneori, astfel încât într-o dimineață cețoasă, reușind doar să-și ridice oamenii să atace, cad pe pământul ud și nu se mai ridică. Uneori, luptătorii nu-și pot aminti nici măcar cu un cuvânt bun: cunoștința a fost prea scurtă și trăsăturile de caracter au rămas necunoscute. Ce fel de inimă bătea sub această tunică? Ce se întâmpla sub fruntea aceea tânără?

„Îmbrăcându-se un halat de camuflaj, legând strâns toate șireturile: la glezne, pe burtă, sub bărbie și pe ceafă, cercetașul renunță la deșertăciunea vieții, de la cei mari și cei mici. Cercetașul nu mai aparține lui, nici superiorilor, nici amintirilor sale. Își leagă grenade și un cuțit de centură, își pune un pistol în sân. Astfel, el renunță la toate instituțiile umane, se pune în afara legii, bazându-se de acum înainte doar pe sine. Îi dă maistrului toate documentele, scrisorile, fotografiile, ordinele și medaliile, organizatorul de petrecere - cardul său de partid sau Komsomol. Așa că renunță la trecutul și viitorul său, păstrând toate acestea doar în inimă. Nu are nume, ca o pasăre de pădure. Ar fi putut foarte bine să renunțe la vorbirea articulată, limitându-se la fluieratul păsărilor pentru a da semnale camarazilor săi. Crește împreună cu câmpurile, pădurile, râpele, devine spiritul acestor spații - un spirit periculos, care stă la pândă, în adâncul creierului său hrănind un gând:sarcină. Astfel începe un joc străvechi în care există doar două personaje:

omul si moartea.

Kazakevich acordă o importanță deosebită imaginii drumului din narațiune: „De parcă și-ar fi pierdut sensul existenței, ei merg pe marginile drumului, ca niște trupuri lipsite de suflet”.

„Și grupul s-a mutat în filă de-a lungul marginii drumului până la linia frontului, unde Travkin o aștepta”.

„Ceea ce n-au reușit să facă nici tancurile germane, nici aviația germană, nici bandele de bandiți care răvășeau aici, au reușit să facă aceste vaste spații forestiere cu drumuri rupte de război și spălate de dezghețurile de primăvară.”

Imaginea drumului se repetă de multe ori și devine laitmotivul lucrării, participând și la formarea compoziției inelului. Drumul din poveste este un fel de cronotop – punctul de plecare al acțiunii și locul în care au loc diverse evenimente.

„Vestul a fost iluminat de un apus sângeros și, ca și cum ar ajunge din urmă cu acest apus, călăreții s-au repezit spre vest.”

„Pălăvrăgeala primelor păsări purtată prin pădure, care se închidea peste drumul îngust al coroanelor copacilor bătrâni”.

Schițele de peisaj din poveste indică locul acțiunii, ele sunt întotdeauna asociate cu categoria timpului. Trasând capitolele și notând din schițe cuvintele-imagini care indică ora, obținem următoarele: apus (1 cap.), zori rece (2 cap.), noapte (4 cap.), zori rece (5 cap.). ), noapte ( 6 ch.), un zori rece și cețos (8 ch.), a venit încet (8 ch.), o furtună (9 ch.), a venit adevărata primăvară (10 ch.). Astfel, peisajul din poveste denotă anotimpul natural și ora zilei. Fiecare imagine-cuvânt indică, de asemenea, timpul psihologic, adică. transmite acea stare anxioasă și dificilă de așteptare a cercetașilor care se pregătesc pentru un raid în spatele liniilor inamice.

Prin sistemul de personaje se urmărește conflictul poveștii. Atât imaginile inamicilor, cât și imaginile soldaților sovietici sunt descrise de autor folosind aceleași tehnici: fundal, portret, caracteristici de vorbire. Dar, creând imagini ale dușmanilor, scriitorul tinde spre generalizare. De exemplu: „Era important ca concentrată în aceste păduri, pentru a lovi pe furiș trupele sovietice, divizia de elită cu numele formidabil „Viking” a fost condamnată la moarte. Și mașini, și tancuri, și vehicule blindate de transport de trupe, și acest SS, cu un pince-nez strălucitor de amenințător, și acei germani într-o căruță cu un porc viu, și toți acești nemți în general - înghițind, urlăind, poluând pădurile din jur. , toți acești gille, müllenkamps, gargais, toți acești carieristi și pedepsitori, spânzuratorii și ucigașii - merg pe drumurile forestiere direct până la moarte, iar moartea își eliberează deja mâna pedepsitoare asupra tuturor acestor cincisprezece mii. Aici imaginea mâinii care pedepsește se corelează cu imaginea clasică a „clubului”, „care s-a înălțat cu toată forța sa formidabilă și maiestuoasă” și „îi prinde” pe francezi în războiul de gherilă din 1812. Aceste mari evenimente istorice din viața poporului rus vorbesc despre statornicia eroică a soldaților ruși, despre măreția morală a oamenilor obișnuiți, legate între ele prin conștiința dreptății lor în lupta împotriva inamicului invadator.

Eroii poveștii, reprezentând armata sovietică, sunt greu de împărțit în principal și secundar. Fiecare imagine este alcătuită din fundalul eroului, portretul psihologic și caracteristicile de vorbire. Personajul este dat în evaluarea luptătorilor din jurul lui, în interacțiune cu aceștia. Fiecare erou este individual. Reprezentând soldați ruși, E. Kazakevich a căutat să arate o anumită multitudine de oameni obișnuiți care s-au ridicat pentru a-și apăra patria. Nu există non-eroi printre soldați, pentru că toți apărătorii sunt uniți de voința de a câștiga și de a muri pentru o cauză dreaptă.

În povestea „Star” autorul a căutat să creeze imaginea unui erou adevărat. Au devenit Vladimir Travkin - un locotenent de douăzeci și doi de ani, cel mai bun ofițer de informații al diviziei, comandantul unui grup de recunoaștere. Travkin este o persoană modestă, serioasă, loială. A mers pentru totdeauna în vederea morții, cel mai aproape de ea... Ura neadevărul. În serile libere, povestea episoade din viața militară. A vorbit mereu despre meritele camarazilor săi, dar s-a ocolit cumva, expunându-se ca un fel de martor ocular. Era altruist și altruist. Potrivit lui Brajnikov, s-a gândit la germani și la nimic altceva, a desenat toate schemele apărării germane. Katya Simakova l-a considerat sever, mândru și pur, era timidă în prezența lui. Ieșind într-o misiune, Travkin a devenit deosebit de tăcut, iar acest lucru l-a costat un efort considerabil de voință. În unele situații, calmul l-a ajutat. A considerat că toți cercetașii grupului său fac parte din el, pentru că. el fiecare dintre ei depindea de viața întregului grup: el și ei erau una. În ciuda tinereții sale, este experimentat în afaceri și strict în relațiile cu subalternii, înțelege punctele slabe și punctele forte ale fiecărui soldat. Pregătindu-se pentru operațiune, Travkin a monitorizat inamicul, a stăpânit munca cu un walkie-talkie, a studiat limba germană și și-a pregătit grupul pentru operațiune în fiecare zi. Iar dacă a întâlnit brusc o manifestare de lașitate, lene, lașitate, ticăloșie, a luat rapid decizii. Pentru el, grupul de recunoaștere a devenit o familie, în care fiecare este responsabil pentru toată lumea, iar fiecare este responsabil pentru toată lumea.

Locotenentul Travkin dezvăluie o personalitate strălucitoare, puternică, întreagă. Imaginea lui este dată în accent pe aprecieri și antipatii. Pentru colonelul Serbichenko, el a fost doar un tip bun și un cercetaș curajos, care amintea de propria sa tinerețe.

Comandantul „sufleț și corect” al companiei de sapători Bugorkov l-a iubit pe Travkin atât ca concetățean al său Volga, cât și ca o „persoană modestă, serioasă, credincioasă” care „umblă pentru totdeauna în vederea morții”.

Și pentru Mamochkin atrăgător și ticălos, principalul lucru în Travkin este „atitudinea altruistă față de afaceri” și „dezinteresarea absolută”, adică. ceva de care el însuși este lipsit, pentru că nu ar putea trăi o zi fără înșelăciuni mărunte și achiziții fulgerătoare.

Pentru tânăra cercetașă Yura, Golub Travkin a fost un model pe care dorea să-l urmeze. Semnalizatorul Katya Simakova trăiește cu un sentiment ridicat de dragoste pentru locotenent, pentru ea el este un erou ideal.

Patosul eroic-romantic al poveștii este creat în primul rând de personajul eroului, care se remarcă printre altele prin puterea minții, ordinea înaltă a gândurilor și sentimentelor.

Romantizarea eroului sever, nobil și pur a devenit principala modalitate de a crea personajele literare ale poveștii, fiecare dintre ele fiind greu de urcat la culmile spiritului său. Acestea au fost adevăratele prototipuri ale eroilor poveștii și ar fi rămas „dispăruți” dacă nu ar fi fost povestea lui Kazakevici „Steaua”, care a atras atenția asupra unuia dintre episoadele Marelui Război Patriotic.

Cercetașii au încetat să mai fie oameni obișnuiți. s-au confruntat cu „sarcina de a efectua recunoașteri în spatele liniilor inamice și de a raporta comandamentului prin radio”, au trăit această sarcină, renunțând la tot ce este monden. Și-au sacrificat nu numai viața, ci și memoria lor înșiși. După ce au îndeplinit sarcina în mod adecvat, au dispărut fără urmă. În opinia lui Kazakevich, isprava lor este dezinteresată și fără nume, el subliniază rolul unei persoane necunoscute în istorie cu o „conversație interplanetară misterioasă” cu indicativele „Pământ” și „Steaua”.

Câteva imagini simbolice pot fi distinse în poveste: numărul apostolic doisprezece este menționat de două ori în povestea despre cercetași, acțiunea se desfășoară în jurul datei de Paște (Katya Simakova aduce ramuri de salcie în pirogul cercetașilor), iar imaginea stelei în sine nu exclude o legătură aluzivă cu steaua de Crăciun. „Steaua” este o lucrare cam mare. Numele în sine este deja simbolic. Acesta nu este doar indicativul grupului Travkin. Steaua este un simbol romantic al înaltului, inaccesibilului... Și infinitul, și frumusețea, și misterul... Cercetașii, plecând în misiune, rupându-se de „al lor”, au încetat să mai simtă pământul sub picioare. Ca pe o planetă extraterestră. Și cuvinte ciudate s-au repezit în aer: „Pământ, eu sunt o stea!”. Și semnul de apel, și înălțimea și strălucirea sufletului uman, chemând la exaltare, lovind cu „profunzime și puritate”...

Imaginile femeilor sunt centrul simbolic al poveștilor eroico-romantice. Sunt puține personaje feminine în povestea lui E. Kazakevici. De două ori în poveste apar imagini cu mame. În primul rând, în episodul „înțelegerea dintre cercetași și fermieri, în urma căreia dobândesc doisprezece cai”, gazda la care se opresc cercetașii este percepută diferit de ei. Ei o numesc de la neutră „bunica”, „bătrână”, „femeie” la neașteptat - „mamă gangster”, așa cum o numea Mamochkin. Cercetașii nici nu-și dau seama cât de aproape este tovarășul lor de adevăr: cei doi fii ai fermierului au ajuns în tabere în război – „alb” și „roșu”.

A doua oară imaginea mamei apare în legătură cu scrisoarea pe care Travkin o primește de acasă. aici mama devine gardianul tradiției familiei și al memoriei tribale. Mama îi amintește fiului ei de hobby-urile sale de dinainte de război în fizică - acestea nu sunt doar amintiri din trecut, ci și speranțe pentru viitor.

Imaginea Lenei, sora lui Travkin, este prezentată ca „bomboitul tinereții, nepăsarea”. Și imaginea lui Katya Simakova - o fată dulce, tânără, iubitoare, care crede într-un viitor minunat, plin de speranță și perseverență de fier.

Povestea „Steaua” este tragică. Începutul tragic al lucrării este exprimat printr-o compoziție inelală. La început - o mențiune că un grup de recunoaștere a murit deja în spatele liniilor inamice fără a obține informații. În final, un alt grup de recunoaștere este trimis să verifice informațiile și moare. Așa că autorul arată tragica moarte nesfârșită a oamenilor în război.

Tragedia poveștii se exprimă și în digresiuni lirice. Comandantul de pluton este cea mai „muritoare” profesie din război. Un tânăr trăiește, își face planuri, primește o educație, se îndrăgostește, învață lumea doar pentru a merge pe front și a muri. Moartea unei persoane într-un război este inevitabilă, dar din punct de vedere filozofic, fiecare moarte este un contrast între conștiința umană universală și cea militară.

Principala trăsătură stilistică a poveștii „Star” de Emmanuil Kazakevich este ea lirism . Se manifestă în creștereemotii,subiectivitatea autorului, caracterul laitmotiv al construcției operei, în respingerea factualității, specificității. Povestea se încadrează în tradiția romantică a descrierii războiului. Nu întâmplător tema iubirii declarată în ea se desfășoară într-o poveste independentă. În mod tradițional, pe fundalul literaturii sovietice, arată imaginea inamicului. Imaginile germanilor sunt prezentate în conformitate cu canonul, sunt înfățișați ca lași și proști. Kazakevici introduce în poveste imaginea anchetatorului parchetului Yeskin, care se ocupă de cazul ofițerului de informații Mamochkin. Scriitorul arată că poporul sovietic nu este liber nici măcar în războiul său de eliberare.Încercarea lui Kazakevici de a poetiza războiul îl conduce pe autor la crearea unor înfrumusețari verbale necaracteristice vorbirii colocviale, sintaxă nejustificat de complicată, absența vocabularului expresiv, argou militar, ceea ce face ca caracteristicile de vorbire ale personajelor să fie mai degrabă unificate și vagi. Autorul de pe paginile poveștii a reușit să evite să arate cadavre, atrocități. A reușit să vorbească cu tact despre război. În poveste, situațiile intriga „au funcționat” pentru a crea personajul protagonistului, iar autorul a fost capabil să prezinte războiul ca un test constant al pericolului de moarte și ca o oportunitate pentru o persoană de a dobândi calități spirituale superioare (datorie militară și demnitate umană).

Portal pentru student. Autoinstruire

E. G. Kazakevici

Capitol unul

ARTICOLE SIMILARE