Cele mai perfecte forme, atât din punct de vedere al frumuseții, cât și din punct de vedere al organizării și funcționării, sunt create de natura însăși și dezvoltate în procesul de evoluție. Multă vreme, omenirea a împrumutat structuri, elemente, construcții de la natură pentru a-și rezolva problemele tehnologice. În prezent, civilizația tehnogenă cucerește din ce în ce mai multe teritorii din natură, formele dreptunghiulare, oțelul, sticla și betonul domină în jur, iar noi trăim în așa-numita junglă urbană.

Și în fiecare an, nevoia umană pentru un mediu natural armonios plin de aer, verdeață și elemente naturale devine din ce în ce mai tangibilă. Prin urmare, subiectele de mediu devin din ce în ce mai relevante în urbanism și. În acest articol, ne vom familiariza cu exemple de bionică - o tendință modernă interesantă în arhitectură și design interior.

Exemple de bionică în arhitectură. Abordare științifică și artistică

Bionica este o direcție, în primul rând, științifică și apoi creativă. Când se aplică arhitecturii, înseamnă utilizarea principiilor și metodelor de organizare a organismelor vii și a formelor create de organismele vii în proiectarea și construcția clădirilor. Primul arhitect care a lucrat în stil bionic a fost A. Gaudí. Lucrările sale celebre sunt încă admirate de lume (Casa Batlló, Casa Mila, Sagrada Familia, Park Güell etc.).

Casa lui Mila Antonio Gaudí din Barcelona
Opera Națională din Beijing

Bionica modernă se bazează pe noi metode folosind modelarea matematică și o gamă largă de software pentru calcul și vizualizare 3D. Sarcina sa principală este de a studia legile de formare a țesuturilor organismelor vii, structura lor, proprietățile fizice, caracteristicile de proiectare pentru a transpune aceste cunoștințe în arhitectură. Sistemele vii sunt un exemplu de structuri care funcționează pe baza principiilor asigurării fiabilității optime, formând o formă optimă economisind în același timp energie și materiale. Aceste principii stau la baza bionicii. Pe site sunt prezentate exemple celebre de bionică.

Opera din Sydney
Complex de înot din Beijing

Iată câteva dintre cele mai mari structuri bionice din lume:

• Turnul Eiffel din Paris (imită forma tibiei)
• Stadionul cuib de rândunică din Beijing (structura metalică exterioară urmează forma unui cuib de pasăre)
• Zgârie-nori Aqua din Chicago (în exterior seamănă cu un curent de apă care căde, forma clădirii seamănă și cu o structură pliată de depozite de calcar de-a lungul țărmurilor Marilor Lacuri)
• Clădire rezidențială „Nautilus” sau „Shell” în Naucalpan (designul său este preluat dintr-o structură naturală - o coajă de scoici)
• Opera din Sydney (imită petalele de lotus deschise pe apă)
• Complex de înot din Beijing (designul fațadei constă din „bule de apă”, repetă rețeaua de cristal, vă permite să acumulați energie solară utilizată pentru nevoile clădirii)
• Opera Națională din Beijing (imită o picătură de apă)

Bionica include, de asemenea, crearea de noi materiale pentru construcție, a căror structură este sugerată de legile naturii. Până în prezent, există deja multe exemple de bionică, fiecare dintre ele distingându-se prin puterea uimitoare a structurii sale. Astfel, puteți obține noi oportunități suplimentare pentru construcția de structuri de diferite dimensiuni.

Sculpture Cloud Gate din Chicago
Exemple de bionică în design interior

Caracteristici ale designului interior în stilul bionicului cu exemple

Stilul bionic a ajuns și în designul interior: atât în ​​spațiile rezidențiale, cât și în spațiile din sectorul serviciilor, în scopuri sociale și culturale. Exemple de bionică pot fi văzute în parcuri moderne, biblioteci, centre comerciale, restaurante, centre expoziționale etc. Ce este caracteristic acestui stil la modă? Care sunt caracteristicile sale? Ca și în cazul arhitecturii, bionica interioară folosește forme naturale în organizarea spațiului, în amenajarea spațiului, în proiectarea mobilierului și accesoriilor, în decor.

Designerii își trag ideile din structuri familiare ale faunei sălbatice:

• Ceara și fagurii sunt baza pentru crearea unor structuri neobișnuite în interior: pereți și pereți despărțitori, elemente de mobilier, decor, elemente de panouri de perete și tavan, deschideri de ferestre etc.
• Pânza este un material plasă neobișnuit de ușor și economic. Este adesea folosit ca bază în proiectarea pereților despărțitori, în proiectarea mobilierului și a corpurilor de iluminat, a hamacelor.
• Scările exterioare sau interioare pot fi realizate sub formă de spirală sau structuri neobișnuite create din materiale naturale combinate, repetând formele naturale netede. În proiectarea scărilor, artiștii bionici pornesc cel mai adesea de la forme de plante.
• Ochelarii colorați sunt, de asemenea, folosiți în exemplele bionice pentru a crea un iluminat interesant.
• În casele din lemn, trunchiurile de copaci pot fi folosite ca coloane portante. În general, lemnul este unul dintre cele mai comune materiale de interior în stilul bionic. Se mai foloseste si lana, piele, in, bambus, bumbac etc.
• Suprafețele în oglindă și lucioase sunt preluate de pe suprafața apei și se potrivesc armonios.
• O soluție excelentă este utilizarea perforației pentru a reduce greutatea structurilor individuale. Structurile osoase poroase sunt adesea folosite pentru a crea mobilier interesant, economisind în același timp material, creând iluzia de aerisire și lejeritate.

Lămpile repetă și structurile biologice. Lămpile care imită o cascadă, copaci și flori luminoase, nori, corpuri cerești, viața marine etc. arată frumos și original. Exemplele de bionică folosesc adesea materiale naturale care sunt prietenoase cu mediul. Trăsăturile caracteristice ale acestei direcții sunt linii netede, culori naturale. Aceasta este o încercare de a crea o atmosferă apropiată de natură, fără a desființa facilitățile pe care omul le-a dobândit odată cu dezvoltarea tehnologiei. Electronicele se potrivesc în design astfel încât să nu fie vizibile.

Zgârie-nori Aqua din Chicago este un exemplu de bionică în designul interior al Stadionului Cuibul rândunicii din Beijing

Exemple de bionică în interior includ acvarii, modele interesante neobișnuite și forme unice care, ca în natură, nu se repetă. Putem spune că în bionică nu există limite clare și zonare a spațiului, unele camere „curg” lin în altele. Elementele naturale nu vor fi neapărat aplicabile întregului interior. În prezent, proiectele cu elemente individuale de bionică sunt foarte frecvente - mobilier care repetă structura corpului, structura plantelor și alte elemente ale faunei sălbatice, inserții organice, decor realizat din materiale naturale.

Trebuie remarcat faptul că caracteristica cheie a bionicii în arhitectură și design interior este imitarea formelor naturale, ținând cont de cunoștințele științifice despre acestea. Crearea unui mediu de viață sigur din punct de vedere ecologic, favorabil pentru oameni, folosind noile tehnologii eficiente din punct de vedere energetic, poate fi o direcție ideală pentru dezvoltarea urbană. Prin urmare, bionica este o nouă direcție care se dezvoltă rapid, care captează mințile arhitecților și designerilor.

Ieșire colecție:

NATURA CA BAZĂ A ARHITECTURII

Fomenko Natalia Alexandrovna

arhitect la LLPUSB- grup”, masterand al Universității Agrotehnice din Kazahstan, numit după. S. Seifullina, Republica Kazahstan, Astana

NATURA CA BAZĂ A ARHITECTURII

Fomenko Natalia Alexandrovna

arhitect în „USB-Group” LLP, masterand al S.Seifullin Kazakh Agro Technical University, Republica Kazahstan Astana

ADNOTARE

Acest articol discută metodele de interacțiune dintre imaginile naturale și arhitectură. Sunt expuse ideile principale ale formării stilurilor naturale de-a lungul anilor. Sunt indicați factorii de influență asupra formării arhitecturii. Sunt luate în considerare lucrările de influență a metodelor de lucru ale naturii asupra arhitecturii. Este prezentată o variantă de păstrare a aspectului natural.

ABSTRACT

Metodele de interacțiune dintre imaginea naturii și arhitectura sunt privite în materie. Ideile de bază ale formării stilului naturii pe o perioadă lungă de timp sunt imagini. Sunt notați factorii de influență asupra formării arhitecturii. Sunt vizualizate lucrări de influență a metodelor sistemului naturii asupra arhitecturii. Varianta imaginii de salvare a naturii este prezentă.

Cuvinte cheie: natură; Uman; forma arhitecturala; design ecologic; armonie; adaptabilitatea arhitecturii; peisaj.

Cuvinte cheie: natură; om; forma arhitecturii; ecologia designului; armonie; adaptabilitatea arhitecturii; peisaj.

Legătura dintre om și natură este inseparabilă, indiferent de modul în care o persoană s-ar strădui să progreseze, totuși se întoarce la sursele naturale. Natura este sursa din care de-a lungul secolelor oamenii s-au inspirat, creând stiluri arhitecturale mereu noi. Fără îndoială, ele reflectă atât realizările progresului științific și tehnologic, cât și credințele spirituale. Noi vederi, noi invenții permit unei persoane să creeze viață în jurul său. Caracteristicile naturii locului, condițiile climatice, caracteristicile culturale și istorice ale oamenilor dictează formele de formare a arhitecturii zonelor de agrement. Influența aspectului natural asupra educației estetice, formării valorilor vii. Capacitatea de a păstra natura astăzi pentru generațiile viitoare este una dintre cele mai importante sarcini.

Natura este o manifestare a lumii sub o varietate de forme. Un organism unic cu un sistem armonios dezvoltat de interacțiune a tuturor elementelor sale, dintre care unul este o persoană. O ființă socială cu conștiință, rațiune; subiectul activităţii şi culturii socio-istorice. Din timpuri imemoriale, construirea culturii pe comunicarea cu forțele spirituale. Înconjurat de produsele progresului științific și tehnologic, o persoană nu încetează să se inspire din natură și se străduiește din ce în ce mai mult pentru odihnă spirituală. Asta nu poate permite întotdeauna arhitectura zonelor de agrement. Principalul criteriu în proiectare este factorul economic, care este, fără îndoială, important, dar numai o combinație competentă de arhitectură și peisaj creează un mediu de agrement favorabil.

Initial, termenul de arhitectura a insemnat arta de a construi cladiri, in vremea noastra, arhitectura este o reflectare a capacitatilor omenirii si a progreselor in tehnologie. Recent, cele mai comune materiale sunt betonul, sticla și metalul. Sunt în curs de dezvoltare noi proiecte de construcție. Din ce în ce mai mult, fațadele clădirilor sunt decorate cu elemente structurale metalice, formele brute sunt folosite în arhitectura nu numai a centrelor de afaceri și publice ale orașului, ci și în arhitectura zonelor de agrement. Umplerea spațiului natural cu arhitectură cu elemente structurale pronunțate duce la distrugerea imaginii naturii ca un singur organism. Dominația umană provoacă distrugerea monumentelor naturale. Arhitectura zonelor de agrement ar trebui să servească nu atât ca organizare a proceselor rezidențiale, ci ca ghid din lumea umanității către lumea naturii, surse de energie vitală. Pentru a satisface nevoia de odihnă psihologică și energetică, dominația naturii este importantă. Este important să fii un oaspete al naturii și să nu fii stăpânul ei. Ocupând o poziție dominantă, natura invită, face cunoștință, comunică, împărtășește energie, simțul vieții, în cazul în care o persoană domină, natura îngheață, se închide, se îndepărtează de o persoană, pare că nu mai respira, în speranța că o persoană nu o va observa și va trece pe lângă ea. Ea așteaptă chiar momentul în care o persoană o părăsește pentru totdeauna pentru a respira în pace. Într-un moment în care o persoană poate menține măreția naturii, să fie parte dintr-un ecosistem. Deschideți un nou suflu în formarea stilurilor arhitecturale ale zonelor de recreere.

Formarea arhitecturii ascunse în mediul natural păstrează aspectul original al monumentelor naturii. În procesul de formare este foarte important să se țină cont de interesele mediului pentru a obține un rezultat favorabil al interacțiunii dintre mediu și om. Amplasarea zonei de agrement, clima și ecologia zonei joacă un rol important. Urmând principiile ecologiei, soluția vizuală a mediului arhitectural și spațial depinde de locație. Clima influențează alegerea structurilor și materialelor folosite. Factorul cultural și istoric este de mare importanță. Prezența monumentelor naturii necesită o atenție sporită pentru ele pentru a le păstra aspectul. Fiind o comoară naturală a stării lor, sunt de mare valoare în unicitatea lor. Ținând cont de elementele istorice și culturale în formarea mediului arhitectural, se păstrează valorile culturale ale oamenilor. Odată cu apariția civilizației, există un declin al culturii - prețul progresului, dar privind înapoi în orice cultură, puteți vedea că strămoșii au fost în strânsă interacțiune cu natura, că formarea nu numai a arhitecturii, ci a întregului drum. a vieții provine din procese naturale.

Legătura dintre om și natură poate fi observată în multe manifestări ale activității umane. Dorința unei persoane de a se înconjura de viață este determinată de crearea unor zone de grădinărit peisagistic, domesticirea animalelor și cultivarea de grădini mici pe pervazuri. Afișarea imaginilor naturii poate fi urmărită și în formarea stilurilor arhitecturale încă din secolul al XX-lea. Liniile vii, netezimea și fluiditatea formelor au devenit principiile principale ale stilului modern, imaginea modelelor florale pe parchet, utilizarea formelor vegetale în forjare. Un stil în care decorul de pe perete curge lin spre tavan, arătând clar prezența vieții în interiorul fiecărui element, încremenit doar pentru o clipă. Arhitectura expresionistă prezintă în lucrările sale forme naturale, cel mai adesea evocând peisaje naturale: munți, stânci, peșteri, stalactite. Apariția direcției arhitecturii organice este cauzată de dorință, de îmbinarea arhitecturii și a peisajului - formarea unui spațiu armonios, în care elementele nu ocupă poziții dominante, ci mai degrabă interacționează strâns, completându-se reciproc. Un stil în care arhitectura, menținând în același timp constructivitatea imaginii, este o continuare a mediului natural, ca și forma evolutivă a organismelor naturale. Împrumutarea formelor de animale sălbatice este observată în noul stil bio-tehnologic. Diferența este utilizarea materialelor moderne, o combinație de elemente structurale din sticlă și metal. Dar adesea arhitectura ca element constructiv are funcția de a organiza spațiul pentru a satisface nevoile umane. Un tip complet diferit de funcționalitate a arhitecturii este afișat în lucrările lui Michael Paulin. Aplicarea metodelor de lucru ale naturii duce la cele mai neașteptate rezultate. Vă permite să economisiți energie, resurse, să creați producție fără deșeuri. Natura a conceput inițial circulația substanțelor în natură, ceea ce presupune dezvoltarea armonioasă a tuturor elementelor sale, dar nu întotdeauna o persoană ține cont de acest lucru. Când extrage o resursă, o persoană o irosește pur și simplu, extragând cea mai mică sumă de profit și scăpând de restul. La fel se întâmplă și cu natura, de multe ori cu dezvoltarea zonelor de recreere, cea mai mare parte a resursei naturale este complet distrusă, deoarece scopul principal este profitul monetar. Natura rămasă este ucisă de poluare. O persoană se consideră proprietarul pământului și a tot ceea ce crește pe el, în ciuda faptului că știe cât de mult depinde de el. În prezent, nu se cunosc multe proiecte de „arhitectură naturală”. Chiar și în cele mai vechi timpuri, podurile vii au fost folosite în India și Japonia, au fost create prin împletirea arborilor de cauciuc, structura a fost întărită datorită creșterii naturale. Există cazuri de case în creștere folosind metoda arboarhitecturii. Direcțiile provin din direcția arbosculpturii, creată de Axel Erladsen, al cărei sens a fost crearea diferitelor forme din copaci în creștere. Dar este nevoie de mult timp.

Acoperișurile cu iarbă sunt foarte frecvente în țările scandinave. Oamenii de știință norvegieni au demonstrat că acest tip de acoperiș are o izolare termică și fonică excelentă, ceea ce este nu numai ecologic, ci și benefic din punct de vedere economic. În Germania, decorarea acoperișurilor cu aranjamente florale a devenit deja populară, ceea ce oferă nu numai armonie cu natura, ci și o individualitate deosebită clădirii.

O persoană își petrece cea mai mare parte a vieții în jungla de beton pe care și-o creează singur, așa că arhitectura recreativă necesită o abordare și o atenție deosebită. Un rol deosebit în propaganda și educația ecologică ar trebui acordat promovării unui stil de viață sănătos în armonie cu natura, dezvoltării turismului ecologic.

Ideea existenței umane în armonie cu natura este afișată în multe direcții religioase. Păgânismul implică legătura completă a omului cu natura. Toate viețuitoarele au un suflet. Zeii sunt în spatele tuturor fenomenelor naturale. A comunica cu natura înseamnă a dobândi cunoștințe. Dobândirea înțelepciunii este o atitudine rezonabilă și atentă față de planeta voastră vie, revenind la echilibru cu lumea naturală. Budismul arată corelarea proceselor lumii spiritualității, cu procesele interacțiunilor naturii. Interacțiunea energiilor este considerată ca o interacțiune fizică. Natura este un standard, o carte deschisă de cunoștințe care ar trebui studiată. Taoismul, ca și budismul, sugerează concentrarea asupra momentului prezent, deoarece nimic în viață nu este mai permanent decât schimbarea. Lumea este ceea ce este și, dacă perfecțiunea există, ea este peste tot în jurul nostru, dar nu în imaginația noastră. Pe baza acestei premise, orice încercare de a schimba lumea este un atac la perfecțiunea ei, care poate fi descoperită doar în stare de odihnă. Revenirea la perfecțiune este o mișcare de la nefiresc la natural.

Arhitectura este unul dintre elementele importante ale vieții umane și a avut o funcție protectoare încă din cele mai vechi timpuri. Organizarea armonioasă a spațiului și a aspectului este un factor important pentru crearea unui mediu de agrement prietenos cu mediul. Formarea arhitecturii ca un singur organism creat de om în armonie cu natura. Armonia este echilibrul forțelor opuse, o combinație egală de interacțiune, principiul principal al naturii. Echivalența forțelor este baza existenței armonioase. Permiterea pătrunderii unuia în celălalt și invers afișează clar simbolul yin-yang. Căutarea arhitecturii în natură și întruchiparea naturii în arhitectură este cel mai înalt grad de interacțiune armonioasă.

Bibliografie:

1. Conceptul de siguranță a mediului în Republica Kazahstan pentru 2004-2015, Decretul Președintelui Republicii Kazahstan din 3 decembrie 2003 nr. 1241. - 19 p.

2. Polin M. Folosirea geniului naturii în arhitectură. 2010. [Resursa electronica] - Mod de acces. - URL: http://www.ted.com/talks/lang/ru/michael_pawlyn_using_nature_s_genius_in_architecture.html (accesat 03/11/2013).

Formele bionice sunt caracterizate prin modele complexe și forme neliniare.

Apariția termenului.
Conceptul de „bionica” (din greaca „bios” – viata), a aparut la inceputul secolului XX. În sens global, denotă un domeniu al cunoașterii științifice bazat pe descoperirea și utilizarea modelelor de construcție a formelor naturale naturale pentru rezolvarea problemelor tehnice, tehnologice și artistice bazate pe analiza structurii, morfologiei și activității vitale a organismelor biologice. . Denumirea a fost propusă de cercetătorul american J. Steele la simpozionul din 1960 de la Daytona – „Living prototypes of artificial systems - the key to new technology”, în cadrul căruia s-a consolidat apariția unui nou domeniu de cunoaștere, neexplorat. Din acest moment, arhitecții, designerii, designerii și inginerii se confruntă cu o serie de sarcini menite să găsească noi mijloace de modelare.
În URSS, la începutul anilor 1980, datorită eforturilor de mulți ani a echipei de specialiști din laboratorul TsNIELAB, care a existat până la începutul anilor 1990, bionica arhitecturală a prins în sfârșit contur ca o nouă direcție în arhitectură. În acest moment, monografia finală a unei mari echipe internaționale de autori și angajați ai acestui laborator a fost publicată sub conducerea generală a lui Yu. S. Lebedev „Architectural Bionics” (1990)
Astfel, perioada de la mijlocul secolului al XX-lea. la începutul secolului XXI. în arhitectură a fost marcată de o creștere a interesului pentru formele curbilinii complexe, renașterea, deja la un nou nivel, a conceptului de „arhitectură organică”, care își are rădăcinile la sfârșitul secolului XIX - începutul secolului XX, către opera lui L. Sullivan și F. L. Wright. Ei credeau că forma arhitecturală, ca și în viața sălbatică, ar trebui să fie funcțională și să se dezvolte, așa cum spunea, „din interior spre exterior”.

Problema simbiozei armonioase a mediului arhitectural și natural.
Dezvoltarea tehnocratică din ultimele decenii a subjugat de multă vreme modul de viață al omului. Pas cu pas, omenirea și-a părăsit habitatul ecologic de pe planetă. De fapt, am devenit rezidenți ai unei „naturi” artificiale din sticlă, beton și plastic, a cărei compatibilitate cu viața ecosistemului natural se apropie constant de zero. Și cu cât natura artificială captează mai puternic pe cei vii, cu atât mai evidentă devine nevoia unei persoane de armonie naturală, naturală. Cea mai probabilă modalitate de a întoarce umanitatea „în sânul naturii”, de a restabili echilibrul între cele două lumi este dezvoltarea bionicii moderne.

Zgârie-nori chiparoși din Shanghai. Arhitecți: Maria Rosa Cervera și Javier Pioz.

Opera din Sydney. Arhitect: Jørn Utzon.

Centrul de instruire Rolex. Arhitecți: biroul de arhitectură japonez SANAA.

Bionica arhitecturală este un stil inovator care ia tot ce este mai bun din natură: reliefuri, contururi, principii de modelare și interacțiune cu lumea exterioară. Peste tot în lume, ideile arhitecturii bionice au fost implementate cu succes de arhitecți celebri: zgârie-nori de chiparos din Shanghai, Opera din Sydney din Australia, clădirea consiliului de administrație al NMB Bank din Olanda, centrul de formare Rolex și muzeul fructelor din Japonia. .

Muzeul fructelor. Arhitect: Itsuko Hasegawa.


Interiorul muzeului fructelor.

În orice moment a existat o continuitate a formelor naturale în arhitectura creată de om. Dar, spre deosebire de abordarea formalistă din trecut, când arhitectul a copiat pur și simplu forme naturale, bionica modernă se bazează pe trăsăturile funcționale și fundamentale ale organismelor vii - capacitatea de auto-reglare, fotosinteza, principiul coexistenței armonioase etc. Arhitectura bionică presupune crearea de case care sunt o continuare naturală a naturii care nu intră în conflict cu aceasta. Dezvoltarea ulterioară a bionicii implică dezvoltarea și crearea de case ecologice - clădiri eficiente din punct de vedere energetic și confortabile cu sisteme independente de susținere a vieții. Proiectarea unei astfel de clădiri prevede un complex de echipamente inginerești. În construcție sunt utilizate materiale ecologice și structuri de construcție. În mod ideal, casa viitorului este un sistem autonom autosusținut care se încadrează organic în peisajul natural și există în armonie cu natura. Bionica arhitecturală modernă a fuzionat practic cu conceptul de „eco-arhitectură” și este direct legată de ecologie.

Construirea formei, trecând de la fauna sălbatică la arhitectură.
Fiecare ființă vie de pe planetă este un sistem de lucru perfect adaptat mediului. Viabilitatea unor astfel de sisteme este rezultatul evoluției de mai multe milioane de ani. Dezvăluind secretele dispozitivului organismelor vii, puteți obține noi oportunități în arhitectura clădirilor.
Formarea în natura vie se caracterizează prin plasticitate și combinatorie, o varietate atât de forme geometrice regulate, cât și de figuri - cercuri, ovale, romburi, cuburi, triunghiuri, pătrate, diferite tipuri de poligoane și un număr infinit de ușoare extrem de complexe și surprinzător de frumoase. , structuri durabile si economice.create prin combinarea acestor elemente. Astfel de structuri reflectă complexitatea și evoluția în mai multe etape a dezvoltării organismelor vii.
Principalele poziții pentru studierea naturii din perspectiva bionicii arhitecturale sunt știința biomaterialelor și biotectonica.
Obiectul de studiu în știința biomaterialelor îl reprezintă diverse proprietăți uimitoare ale structurilor naturale și „derivatele” acestora - țesuturi ale organismelor animale, tulpini și frunze ale plantelor, fire de pânză de păianjen, cârce de dovleac, aripi de fluture etc.
Cu biotectonica totul este mai complicat. În acest domeniu de cunoaștere, cercetătorii sunt interesați nu atât de proprietățile materialelor naturale, cât de principiile înseși ale existenței organismelor vii. Principalele probleme ale biotectonicii sunt crearea de noi structuri bazate pe principiile și metodele de acțiune ale biostructurilor în fauna sălbatică, adaptarea și creșterea sistemelor tectonice flexibile bazate pe adaptarea și creșterea organismelor vii.
În bionica arhitecturii și a clădirilor, se acordă multă atenție noilor tehnologii de construcție. Deci, în domeniul dezvoltării tehnologiilor de construcție eficiente și fără deșeuri, o direcție promițătoare este crearea de structuri stratificate. Ideea este împrumutată de la moluștele de adâncime. Cojile lor puternice constau din plăci tari și moi alternante. Când o placă tare se crăpă, deformația este absorbită de stratul moale și fisura nu merge mai departe.

Tehnologii ale bionicii arhitecturale.
Iată, ca exemplu, câteva dintre cele mai comune direcții moderne în dezvoltarea clădirilor bionice.
1. Casa Energy Efficient - o clădire cu consum redus de energie sau consum zero de energie din surse standard (Energy Efficient Building).
2. Clădire pasivă (Clădire pasivă) - clădire cu termoreglare pasivă (răcire și încălzire prin utilizarea energiei mediului). Astfel de case prevăd utilizarea materialelor și structurilor de construcție care economisesc energie și practic nu există un sistem tradițional de încălzire.
3. Arhitectura Bioclimatică. Una dintre tendințele în stilul hi-tech. Principiul principal al arhitecturii bioclimatice este armonia cu natura: „... astfel încât o pasăre, zburând în birou, să nu observe că se află în interiorul ei”. Practic, sunt cunoscute numeroase zgârie-nori bioclimatice, în care, alături de sistemele de bariere, geamurile multistrat (tehnologia dublă piele) sunt utilizate în mod activ pentru a asigura izolare fonică și suport microclimat, cuplat cu ventilație.
4. Smart House (Clădirea Intelectuală) - o clădire în care, cu ajutorul tehnologiei informatice și automatizării, se optimizează fluxul de lumină și căldură în incinte și structuri împrejmuitoare.
5. Clădire sănătoasă - o clădire în care, alături de utilizarea tehnologiilor de economisire a energiei și a surselor alternative de energie, materialele naturale de construcție (amestecuri de pământ și lut, lemn, piatră, nisip etc.) sunt prioritare. Tehnologii „sănătoase „casele includ sisteme de purificare a aerului din fum nocivi, gaze, substanțe radioactive etc.

Istoria utilizării formelor arhitecturale în practica arhitecturală.
Bionica arhitecturală nu a apărut întâmplător. A fost rezultatul experienței anterioare de utilizare într-o formă sau alta (cel mai adesea asociativă și imitativă) a anumitor proprietăți sau caracteristici ale formelor faunei sălbatice în arhitectură - de exemplu, în sălile hipostile ale templelor egiptene din Luxor și Karnak, capitelurile și coloanele de ordine antice, interioare gotice.catedrale etc.

Coloanele sălii hipostile a templului de la Edfu.

Arhitectura bionică include deseori clădiri și complexe arhitecturale care se încadrează organic în peisajul natural, fiind, parcă, continuarea acestuia. De exemplu, clădirile arhitectului modern elvețian Peter Zumthor pot fi numite astfel. Alături de materiale de construcție naturale, lucrează cu elemente naturale deja existente - munți, dealuri, gazon, copaci, practic fără a le modifica. Structurile sale par să crească din pământ și, uneori, se îmbină atât de mult cu natura înconjurătoare, încât nu pot fi detectate imediat. Deci, de exemplu, băile termale din Elveția din exterior par doar o zonă verde.

Băi în Wals. Arhitect: Peter Zumthor.

Din punctul de vedere al unuia dintre conceptele bionicei - imaginea unei case ecologice - chiar și casele din sat cunoscute nouă pot fi atribuite arhitecturii bionice. Sunt realizate din materiale naturale, iar structurile așezărilor rurale s-au înscris întotdeauna armonios în peisajul înconjurător (punctul de sus al satului este o biserică, câmpia sunt clădiri de locuit etc.)

Domul Catedralei din Florența. Arhitect: Filippo Brunelleschi.

Apariția acestei zone în istoria arhitecturii este întotdeauna asociată cu un fel de inovație tehnică: de exemplu, arhitectul Renașterii italiene F. Brunelleschi a luat o coajă de ou ca prototip pentru construirea cupolei Catedralei din Florența și Leonardo. da Vinci a copiat formele vieții sălbatice atunci când a descris și proiectat construcții, militare și chiar avioane. Este în general acceptat că primul care a început să studieze mecanica zborului modelelor vii „din poziții bionice” a fost Leonardo da Vinci, care a încercat să dezvolte o aeronavă cu o aripă batătoare (ornitopter).

Galeria din Parcul Guell. Arhitect: Antonio Gaudi.

Portalul Patimilor lui Hristos în Sagrada Familia.

Progrese în tehnologia construcțiilor în secolele al XIX-lea și al XX-lea. a dat naștere la noi posibilități tehnice de interpretare a arhitecturii faunei sălbatice. Acest lucru s-a reflectat în lucrările multor arhitecți, printre care, desigur, se remarcă Antonio Gaudi - inițiatorul utilizării pe scară largă a bioformelor în arhitectura secolului XX. Clădirile rezidențiale proiectate și construite de A. Gaudi, Mănăstirea Güell, celebra Sagrada Familia (Sagrada Familia, 170 m înălțime) din Barcelona rămân încă capodopere arhitecturale de neîntrecut și, în același timp, cel mai talentat și caracteristic exemplu de asimilare. a formelor naturale arhitecturale -- aplicarea și dezvoltarea lor.

Tavan mansarda Casa Mila. Arhitect: Antonio Gaudi.

Bolta arcuită a galeriei din Casa Batlló. Arhitect: Antonio Gaudi.

A. Gaudi credea că în arhitectură, ca și în natură, nu există loc de copiere. Drept urmare, structurile sale sunt uimitoare prin complexitatea lor - nu veți găsi două părți identice în clădirile sale. Coloanele sale înfățișează trunchiuri de palmier cu coajă și frunze, balustradele scărilor imită tulpinile plantelor ondulate, tavanele boltite reproduc coroanele copacilor. În creațiile sale, Gaudi a folosit arcuri parabolice, hiper-spirale, coloane înclinate etc., creând o arhitectură a cărei geometrie a depășit imaginația arhitecturală atât a arhitecților, cât și a inginerilor. Unul dintre primii A. Gaudi a folosit, de asemenea, proprietățile constructive bio-morfologice ale unei forme curbate spațial, pe care a întruchipat-o sub forma unui paraboloid hiperbolic al unui mic zbor de scări de cărămidă. În același timp, Gaudí nu a copiat doar obiecte naturale, ci a interpretat creativ formele naturale, modificând proporțiile și caracteristicile ritmice de scară.
În ciuda faptului că gama semantică a clădirilor protobionice arată destul de impresionantă și justificată, unii experți consideră ca bionică arhitecturală doar acele clădiri care nu numai că repetă forme naturale sau sunt create din materiale naturale, dar conțin structuri și principii ale vieții sălbatice în designul lor.

Construcția Turnului Eiffel. Inginer: Gustave Eiffel.

Proiect pod. Arhitect: Paolo Soleri.

Acești oameni de știință ar denumi mai degrabă protobionica astfel de clădiri precum Turnul Eiffel de 300 de metri al inginerului de pod A. G. Eiffel, care repetă exact structura tibiei umane, proiectul de pod al arhitectului P. Soleri, care amintește de o frunză rulată de cereale și dezvoltate după principiul redistribuirii sarcinilor în tulpinile plantelor etc.

Pista de ciclism în Krylatskoye. Arhitecți: N. I. Voronina și A. G. Ospennikov.

În Rusia, legile vieții sălbatice au fost, de asemenea, împrumutate pentru a crea unele obiecte arhitecturale din perioada „pre-perestroika”. Exemplele includ turnul de radio și televiziune Ostankino din Moscova, locuri olimpice - o pistă de biciclete în Krylatskoye, acoperiri cu membrane ale unui stadion interior pe Prospekt Mira și o sală universală de sport și divertisment din Leningrad, un restaurant în parcul Primorsky din Baku și legătura sa în Frunze - restaurantul „Bermet” și altele
Printre numele arhitecților moderni care lucrează în direcția bionicii arhitecturale, Norman Foster (http://www.fosterandpartners.com/Projects/ByType/Default.aspx), Santiago Calatrava (http://www.calatrava.com/#). /Selectat %20works/Architecture?mode=english), Nicholas Grimshaw (http://grimshaw-architects.com/sectors/), Ken Young (http://www.trhamzahyeang.com/project/main.html), Vincent Kalebo ( http://vincent.callebaut.org/projets-groupe-tout.htm l) etc.

Dacă te interesează vreun aspect al bionicii, scrie-ne și îți vom spune mai multe despre el!
Biroul de arhitectură „Intera”.

arhitectura organica, abordare conceptuală, în ultima jumătate a secolului al XX-lea, a câștigat o popularitate imensă datorită utilizării noilor tehnologii și materiale. Clădirile organice moderne luptă pentru naturalețe în orice: în formă, materiale, interioare și exterioare. Trebuie remarcat faptul că această direcție colectează diferite nume sub acoperișul său:

• arhitectura ecologica,
• arhitectura verde,
• biotehnologie sau bionică (dacă forma seamănă cu cea naturală),
• eco-modern.

Forme de construcție mai creative și mai libere sunt acum acceptate și încurajate.

Arhitectura organică: caracteristici

Această direcție urmărește să creeze armonie între activitatea umană și mediu,

• respect maxim pentru natura,
• realizarea caracteristicilor de design ale formelor naturale din clădiri,
• proiectarea exterioarelor și interioarelor care continuă vederile peisajului,
• respectând materialele naturale.

Clădirile organice moderne nu sunt niciodată liniare sau rigid geometrice, precum Art Deco. În schimb, au linii și forme care imită naturalețea. Poate fi o turlă sub forma unei frunze alungite de copac, spirale care se extind sau se îngustează și altele asemenea. Un exemplu ar fi turnurile, care sunt o coajă mărită a coastei mării din Catalonia (Spania).

Originile stilului organic

Termenul „arhitectură organică” a fost folosit pentru prima dată de un arhitect american Frank Lloyd Wright (1867-1959) pentru a descrie abordarea lor de proiectare durabilă. Filosofia lui a luat naștere din ideile unui mentor Louis Sullivan, care a învățat că „forma urmează funcției”, spre deosebire de raționalismul bazat pe logica modularității.

Cascada Cascada sau Kaufman Residence. Arhitectul F.L. Wright, 1935

F. L. Wright: casa de deasupra cascadelor

Reședința Kaufman, un alt nume comun pentru această casă, a fost construită pentru familia Kaufman și se ridică direct deasupra pârâului unde se formează cascada. Wright folosește piatra locală atât pentru exterior, cât și pentru interioare, lăsând multe dintre ele în stare brută, neterminată.

În unele locuri se poate observa că podeaua face parte din stânca vie pe care stă casa. Astfel, Wright își realizează ideea arhitecturală de îmbinare a intervenției umane cu mediul natural.

Principiile arhitecturii organice în casa Above the Waterfall în proiectarea șemineului și a zonei fântânii. Pennsylvania, SUA.

Inima clădirii este șemineul. Interioare vaste de spații deschise continuă cu peisaje prin ferestre uriașe, intercalate cu terase suspendate dispuse asimetric.

Muzeul Solomon Guggenheim din New York

Exemplu de arhitectură organică a secolului XX: Muzeul Guggenheim, New York City. Arhitectul F.L. Wright

Așa cum Reședința Kaufmann este complet în armonie cu natura, la fel și Muzeul Guggenheim din New York stabilește o legătură directă între natură și oraș. Situat în inima orașului, este unul dintre cele mai importante locații de expoziție de artă contemporană din lume.

Volumul său exterior se armonizează cu cel interior, sugerând ideea unei sculpturi mari: zona expozițională este formată dintr-un drum lung și continuu în spirală care se extinde de jos în sus.

Volum de clădire în spirală în interiorul Muzeului Solomon Guggenheim din New York

O formă comună întâlnită în natură, spirala dă viață turbiilor de apă și aer și este prezentă în multe tipuri de plante și scoici.

Astfel, în ciuda faptului că clădirea este situată în spațiul urban, în forma sa solicită formarea principiu natural.

Arhitectura organică în Singapore: coșuri de lemn

Proiectul Universității de Tehnologie din Singapore din Nanyang a fost dezvoltat de studioul lui Thomas Heatherwick. Arhitecții au respins vechiul concept al centrului de învățare ca un coridor nesfârșit, pe jumătate gol, fără lumină naturală. Și au venit cu o soluție complet nouă. Hub-ul este format din turnuri interconectate care înconjoară atrium, umplându-l cu lumină.

În ciuda faptului că turnurile sunt din beton obișnuit, structura are efectul unor coșuri de lemn stivuite unul peste altul.

Forma lor este organică și aproape că nu există linii drepte în clădire, ceea ce o face să semene mai mult cu o structură naturală decât cu una creată de om.

Universitatea Nanyang

Un exemplu de arhitectură organică în Singapore

Slug House - Arhitectura organică de R. Piano

Lucrarea arhitectului Renzo Piano este un alt exemplu excelent de arhitectură organică.

O „creatură organică” ciudată, care seamănă cu un melc, abia iese cu privirea, ridicându-se ușor deasupra fațadei tradiționale din secolul al XIX-lea.

Clădirea este ascunsă într-un spațiu restrâns format din curțile din spate, datorită căruia se încadrează armonios în peisajul urban și nu perturbă armonia exterioară a străzii.

Designul particular al clădirii respectă toate codurile de construcție necesare și îmbunătățește accesul vecinilor la lumina naturală.

Fundația Pathé, Paris

Arhitectură organică de Renzo Piano

„Oaza în deșert” de Katara A.Isozaki

Centrul Național de Convenții Qatar (QNCC) a fost proiectat de renumitul arhitect japonez Arata Isozaki ( Arata Isozaki). Arhitectura spectaculoasă și designul de ultimă oră ale centrului sunt ideale pentru găzduirea evenimentelor locale, regionale și internaționale.

Centrul Național de Convenții Qatar, Doha Link

Structura este o structură impresionantă, cu coloane gigantice de oțel care seamănă cu trunchiuri de copaci. Copacii de oțel de pe fațada de sticlă susțin acoperișul și creează o vedere organică a porticului prin care vizitatorii intră în clădire.

Mai mult, este simbolic și arată legătura dintre centrul de conferințe cu arborele sacru în Islam. Sidrat al-Muntaha, care este un simbol al cunoașterii.

Arhitectul Arata Isozaki. Centru de conferințe în Qatar. Link de exemplu de arhitectură organică

Arhitectura organică în Japonia: exemplul vilei Shell

Legătură

Această vilă de vacanță rurală din Karuizawa este oarecum asemănătoare cu reședința Kaufman a lui Frank Lloyd Wright. Locuinta se incadreaza perfect in mediul natural si reflecta natura prin designul ei. Configurația casei, care seamănă vag cu o scoică, este situată în mijlocul pădurii. Este dificil de determinat ce formă este.

Este clar diferit de peșterile și stâncile create de natură. În interior puteți găsi podele, pereți și încăperi. Designul este asemănător cu o navă spațială abandonată, acoperită de copaci, pe care localnicii au echipat-o pentru locuințe.

Shell Villa, Karuizawa, Japonia. Arc. Kotaro Ide / ARTechnic architects, 2008 Link

Potrivit arhitecților ARTechnic, a fi pe aceeași lungime de undă cu natura nu înseamnă să te supui în toate, ci despre existență armonioasă cu ea.

Clădirea trebuie să se încadreze armonios în peisajul natural și, în același timp, să fie un bun adăpost.

De exemplu, utilizarea betonului și a unei structuri de ridicare ajută la protejarea vilei de umezeala care mănâncă casele tradiționale construite în zonă.

Shell Villa, Karuizawa, Japonia. Arc. Kotaro Ide / ARTechnic architects, 2008 Link

Vila la țară este concepută cu ideea că, dacă casa este protejată de influențele negative ale mediului și oferă confort, atunci o persoană se va întoarce acolo iar și iar, construind astfel relații. cu natura.

Shell Villa, Karuizawa, Japonia. Arc. Kotaro Ide / ARTechnic architects, 2008 Link

templul lotusului din India

Globalizarea, care a dus la extinderea orașelor, a separat omul de natură. Pentru a umple acest gol spiritual și estetic, omul a început să facă apel la forme inspirate din natură.

Floarea gigantică de lotus a fost proiectată de arhitectul irano-canadian Faribor Sahba ( Fariborz Sahba) si este Casa de cult Baha'i.

Templul Lotusului, New Delhi, India 1986 Link

Potrivit arhitectului, floarea de lotus reprezentată de forma clădirii reflectă ideea că „din apele întunecate ale istoriei noastre colective de ignoranță și violență, omenirea se va ridica pentru a inaugura o nouă eră a păcii și a fraternității universale”.

În conformitate cu principiile arhitecturale stabilite de 'Abdu'l-Bahá, fiul întemeietorului religiei, clădirea are o formă circulară cu nouă laturi, constând din 27 de „petale” de marmură de sine stătătoare dispuse în trei grupuri.

Birou de clătite din Anglia

Clădirea Willis din Ipswich, Anglia este una dintre cele mai vechi clădiri proiectate Norman Foster și Wendy Cheeseman după ce au creat Foster Associates. Construit între 1970 și 1975 pentru o firmă de asigurări, chiar și după standardele actuale, este un prim exemplu de arhitectură organică.

Sediul Willis Faber și Dumas, Ipswich, Regatul Unit
1970-75 Link

În ciuda faptului că clădirea este un turn de birouri, clădirea se încadrează armonios în peisajul urban, reprezentând doar trei etaje. Aflat între mai multe intersecții rutiere, forma sa simplă profită la maximum de spațiul disponibil fără a perturba planul străzii medievale.

Potrivit site-ului companiei, aceasta „se întinde pe marginile parcelei ca o clătită într-o tigaie”.

Biroul companiei de asigurări este înscris în planul medieval al orașului și profită la maximum de spațiul alocat. Anglia

Clădirea este realizată din stâlpi de beton care susțin plăci de beton și este îmbrăcată într-o perdea de sticlă. Panourile din sticlă afumată întunecată devin aproape translucide noaptea. Pe acoperiș - un restaurant cu vedere panoramică și o grădină.

Un exemplu de arhitectură organică este zgârie-nori de castraveți

The Gherkin, Londra, 2001-4, arh. Norman Foster Link

Clădirea a fost construită în anii 2001-2004 după proiectul celebrului arhitect Norman Foster. În esență, este un zgârie-nori ecologic.

Având o structură alungită cu un capăt rotunjit, vârful clădirii este acoperit cu o cupolă lenticulară transparentă, care servește drept punte de observație. Exteriorul este acoperit uniform cu panouri de sticlă și rotunjite la colțuri, împiedicând curgerea curenților vântului în jos.

Londonezii îi spun Gerkin (Cornișul), care este tradus din engleză - murătură, pentru forma sa organică și nuanța de sticlă verzuie.

Foster a susținut dezvoltarea unor forme mai economice, mai eficiente și mai prietenoase cu mediul în arhitectură. Conform principiilor sale, clădirile rectilinie nu pot fi considerate ideale dacă funcționează împotriva dinamicii căldurii, sunetului și luminii.

Designul casei Gerkin este într-adevăr foarte funcțional și practic în ceea ce privește economisirea energiei - folosește ventilația naturală, energia solară și lumina naturală. Astfel, în ciuda înălțimii de 180 de metri, clădirea consumă jumătate din energie electrică decât alte clădiri de acest tip și este recunoscută drept „manifestul Bionics”.

Castravete zgârie-nori. 30 St Mary Axe, Londra, Arch. Norman Foster, 2001-2004 Link

Arhitectura organică exprimă un stil de viață „verde”, respectă resursele naturii și formează un singur spațiu pentru viața și activitatea omului în armonie cu natura.

Design arhitectural

Interacțiunea formei arhitecturale și a naturii se manifestă în mai multe aspecte:

• constructiv-tectonic (studiul sistemelor structurale și al principiilor de aranjare a organismelor vii și a plantelor);
• climatice (studiul reacției formelor naturale la climă și utilizarea lor în arhitectură);
• estetică (studiul proprietăților estetice ale formelor naturale și arhitecturale) și altele.

Chiar și egiptenii și grecii antici au folosit forme naturale în clădirile lor. Reprezentantul cunoscutei școli filozofice a stoicilor considera omul o parte a naturii, iar înțelegerea legilor acesteia și utilizarea lor în creativitatea artistică era o necesitate.

În Grecia antică, sculptura, cu cultul său al corpului uman, era foarte strâns asociată cu arhitectura. Marele teoretician al antichității Vitruvius scria: „Dacă, așadar, natura a aranjat corpul uman în așa fel încât membrii săi să corespundă conturului său general cu proporțiile lor, atunci mi se pare că anticii au stabilit cu totul regula potrivit căreia chiar și atunci când ridicarea clădirilor, proporțiile părților individuale ale clădirii corespund exact aspectului general al structurii.

Conștientizarea științifică și studiul profund al funcțiilor și structurilor naturii vii au devenit posibile abia la mijlocul secolului al XX-lea. Principiile bionice sunt aplicate în proiectarea structurilor, clădirilor, complexelor arhitecturale și orașelor. Multe sisteme constructiv-tectonice: grinzi, stâlpi, plăci, cadre, falduri, scoici seamănă cu rădăcini, ramuri, trunchiuri și frunze ale plantelor, schelete și scoici de animale, structura corpului uman.

Deci, o coloană este ca un trunchi de copac, consolele sunt ca frunzele sale, o coajă de ou, un craniu uman sau animal sunt asemănătoare cu o coajă, o coloană vertebrală de animal seamănă cu o grindă, nervurile frunzelor sunt schelete cu cadru nervurat, iar unele frunze (Victoria Regia) sunt o lespede.

Principiul structurii unei frunze de copac a fost folosit de L. Nervi în mai multe structuri; care acoperă sala principală a expoziției din Torino, acoperind clădirea fabricii Gatti din Roma. Alți autori au abordat și structura foii.

Studierea răspunsului plantelor la influențele climatice (temperatură, răspuns solar, umiditate) ajută la rezolvarea unei serii de sarcini legate de luarea în considerare a acestor factori pentru obiectele de arhitectură. Forma plantelor este foarte sensibilă la prezența sau absența căldurii și umidității. Așadar, într-un mediu umed, plantele au tendința de a crește posibilitatea de asimilare a aerului și deci se ramifică puternic, în condiții de deșert suprafața de evaporare este redusă în orice mod posibil, iar volumul plantei devine compact - rezervele de umiditate sunt salvate.

Pe baza studiului principiului structurii pielii plantelor, a apărut o propunere de a crea materiale izolatoare și structuri de închidere. Exemplele date ale abordării bionice în arhitectură ilustrează doar parțial promisiunea acesteia. În viitor, omul se va întoarce de mai multe ori la studiul modelelor create de natură și la aplicarea lor creativă.