Hlavné charakteristiky slabikovo-tonického systému

Základom slabikovo-tonického systému je noha - opakujúci sa prvok verša pozostávajúci spravidla z prízvučných a rovnakého počtu neprízvučných slabík. Noha nie je vôbec vynálezom ruských vedcov, bola známa už v starodávnom metrickom systéme, z ktorého boli prevzaté mená. Avšak v staroveku sa noha skladala z dlhých a krátkych zvukov a v Rusku sa skladala z bicích a neprízvučných zvukov. To nielenže rozhodujúcim spôsobom zmenilo zvuk verša, ale aj drasticky znížilo počet zastavení. Faktom je, že v starovekom systéme noha nebola nevyhnutne určená jeden dlhý zvuk, mohli byť tri a dokonca štyri. Rozhodujúce bolo trvanie (mora, podiel). Pripomeňme si, že dlhý zvuk sa bral ako dva údery a krátky za jeden. Preto bola povolená, povedzme, osemdobá stopa štyroch dlhých zvukov disponday: – – – –; na druhej strane bol možný ďalší osemuholník dohmiy: U – – U – .

Venujme pozornosť: v teórii verša sa zvyčajne označuje dlhý alebo perkusný zvuk – (dlhá čiarka) a krátka (neprízvučná) U(jamka). V poslednej dobe sú však povolené aj iné označenia stres / nestres, ale tento dizajn dominuje. Ak spočítame podiely, je ľahké vidieť, že ich je 8 v dispond (4 x 2 = 8) a 8 v dohmi (1+2+2+1+2 = 8).

Ale takéto zastávky sú možné len v metrickom systéme, v prípade akcentov je to zásadné nemožné. Predstavte si, aká to bude noha, ak bude mať štyri otrasy za sebou. A ak po ňom budú ďalšie štyri bubny, všetko sa stane úplne frivolným. Preto si európska a predovšetkým ruská verzia, ktorá nás zaujíma, vybrala z obrovského množstva starobylých nôh len tie v ktorom bol jeden dlhý(jeho pozíciu zaujal šok) a zvyšok stručný(ich pozície boli zaujaté neprízvučný).

V skutočnosti sa na klasických metroch verša podieľajú tieto nohy:

• · Disylabický(opakujte každé dva slabika):

Chorey (šok + bez stresu):

– U

Zvuk chorea je najjednoduchšie cítiť, ak vezmete choreické slovo (napr. matka alebo ocko) a opakujte to mnohokrát. V poézii sú choreá veľmi bežné - od detskej poézie po klasiku:

Naša Tanya hlasno plače:

Spustil loptu do rieky.

- Ticho, Tanechka, neplač:

Lopta sa nepotopí v rieke ... (A. Barto)

Vánica sa hnevá, fujavica plače;

Citlivé kone chrápu;

Tu cvála ďaleko;

Len oči horia v tme ... (A. S. Pushkin)

Yamb (neprízvučné + perkusie):

U –

Opakujte jambické slová niekoľkokrát ( okno, zima, mesiac atď.) - a budete cítiť zvuk jambu. Yambs sú obľúbené kroky ruskej klasiky:

Môj strýko najčestnejších pravidiel,

Keď som vážne ochorel,

Prinútil sa rešpektovať

A lepší som si ani nevedel predstaviť. (A. S. Puškin)

• · Trojslabičný(opakovateľnosť prostredníctvom tri slabika). V ruskej poézii, kde je v nohe jeden bicí nástroj, sú možné tri možnosti:

daktylský (šok + dva bez stresu):

– U U

Ak vezmeme daktylské slovo ( zlatá, studená, spravodlivá atď.) a zopakujte to, budeme počuť daktyla. Daktyl je v ruskej poézii pomerne populárny, aj keď je menej bežný v dvojslabikách:

Búrka na večernej oblohe

Nahnevaný morský hluk

Búrka na mori a myšlienky

Veľa bolestivých myšlienok. (A. A. Fet)

Nebeské mraky, veční tuláci!

Stepná azúrová, perlová retiazka

Ponáhľate sa ako ja, vyhnanci

Zo sladkého severu na juh. (M. Yu. Lermontov)

Amphibrachius (bez stresu + šok + bez stresu):

U – U

Opakované amfibrachické slovo ( krava, cesta, počúvaj atď.) nám dá zvuk tohto taktu. V ruskej poézii je veľa amfibrachov:

Posledný oblak rozptýlenej búrky!

Sám sa ponáhľaš cez čistý azúr,

Ty jediný vrháš smutný tieň,

Ty sám smútiš deň jubilea. (A. S. Puškin)

Dnes vidím, že tvoje oči sú obzvlášť smutné

A paže sú obzvlášť tenké, objímajú ich kolená.

Počúvaj: ďaleko, ďaleko, na jazere Čad

Nádherná žirafa sa túla. (N. S. Gumilyov)

Anapaest ( neprízvučné + neprízvučné + perkusie):

U U –

Aby ste počuli anapaest, musíte zopakovať slová anapaest (hlava, zima, ďaleko atď.). Anapaest je veľmi populárny:

Oh, pružina bez konca a bez okraja -

Nekonečný a nekonečný sen!

Poznám ťa, život! Súhlasím!

A pozdravujem zvukom štítu! (A. A. Blok)

V mraze, v mraze

Zo známych miest

Iní nás nazývajú mestami, -

Či už je to Minsk, či je to Brest, -

V chlade, v chlade ... (V. S. Vysockij)

Toto je takzvaná "klasická päťka" ruských nôh. Väčšina veršov ruských klasikov používa práve tieto nohy. Študenti si spravidla dobre zapamätajú mená chodidiel, ale sú zmätení s umiestnením stresu.

zboru ohshiy jamy box d odísť obojživelník júna v Anapa pri .

Táto fráza je ľahko zapamätateľná a zodpovedá stresu ( zboru jej, jamy b, d aktil, obojživelník rachia, zdriemnutie jedenie). Najprv dvojslabičné s prvým a druhým prízvukom (trochee, jamb), potom trojslabičné s prvým, druhým a tretím prízvukom (daktyl, amfibrach, anapaest).

Ruská poézia pozná okrem „klasickej päťky“ aj zložitejšie chodidlá. Menej populárne, ale nájdené štvorslabičný nohy. Nesú meno pivonky (niekedy píšu "peons", menej často "peans"). Je to stopa štyroch slabík . Každý peón nemá špeciálne meno, sú určené polohou výboja: peón I, peón II, peón III, peón IV. Tieto nohy sú pomerne zriedkavé, častejšie ako iné peóny I I a II I . Formálne sú podobné choreám a iambám, ale rytmus je iný, štvorslabičná artikulácia je zreteľne cítiť. Porovnajte jambický tetrameter:

Za brehy ďalekej vlasti

Odišli ste z cudziny;

V nezabudnuteľnú hodinu, v smutnú hodinu

Dlho som pred tebou plakal. (A. S. Puškin)

a dvojstopý peón II formálne blízko k nemu:

Baterky, sudariki,

Povedz mi

Čo videli, čo počuli

Si v tichu noci?

Tak slušne ste umiestnení

V uliciach máme:

nočné stráže,

Vaše bystré oko je pravdivé! (I.P. Myatlev)

Nemusíte byť veršovač, aby ste cítili rôzne rytmy. Myatlev jasne cíti štvorslabičný opakovateľnosť: U – U U U – U U .

Tretie pivonky sú najbežnejšie, sú známe od 18. storočia a spočiatku sa používali na štylizáciu ľudovej poézie:

Nebuď smutný, svetlo moje! Sám som smutný

dlho som ťa nevidel,

Žiarlivý manžel ťa nikam nepustí;

Len sa otočím, a tak tam ide.

Núti ma byť vždy s ním;

Hovorí: "Prečo si smutný?"

Vždy po tebe vzdychám, svetlo moje

Nikdy nezostaneš z mysle. (A.P. Sumarokov)

Metrická schéma tohto verša je: U U – U U U – U U U – .

Neskôr sa rozsah použitia peon III rozšíril. Stal sa pomerne populárnym v klasickej poézii aj v básňach pre deti, napríklad od Korneyho Chukovského.

V mnohých prípadoch je problémom rozlišovanie medzi peónmi a dvojslabičnými (iamba a trochaika), ale zatiaľ sa nemôžeme ponoriť do týchto jemností veršovania, teraz je našou úlohou pochopiť samotný princíp organizácie sylabotoniky. verš.

Možné a celkom bežné päťslabičné nohy (podľa terminológie A.P. Kvyatkovského - päťdolárov). Zvyčajne sa používajú na pastiše ľudovej poézie. Najbežnejšia päťslabičná III: U U – U U U U – U U . Spája sa s menom A. Kolcova a básňami iných básnikov, ktorí štylizujú ľudový verš:

Ako viazať, ako držať

Pre myseľ-myseľ, prázdna myšlienka,

Myšlienka, ktorá je nudná, sa vám prilepí na mozog

A kluje ho, neúprosne. (V. G. Benediktov)

Toto sú hlavné kroky ruskej verzie. Vo vnútri skutočnej básne sa môžu nachádzať prvky, ktoré sú formálne podobné iným antickým nohám, čo niektorým teoretikom (napríklad V. Ya. Bryusovovi) umožnilo výrazne rozšíriť zoznam možných nôh v ruskej poézii. To je však sotva rozumné, nie sme konfrontovaní s nohou, ale s nejakým fenoménom superschémy, ktorý komplikuje metrickú schému, napríklad amfibrach. O nohe má zmysel hovoriť až vtedy, keď je podklady poetický rytmus. Inými slovami, môžeme hovoriť o jambickom, ak sú tam verše napísané v jambickom jazyku. A je ťažko správne nazývať konkrétne prípady komplikácií metrickej schémy „zastávkami“. Týchto komplikácií môže byť veľa, niektoré z nich budú popísané nižšie, ale nemôžeme hovoriť o nohách v striktnom zmysle tohto pojmu.

Noha podklady poetické rozmery. Tu je potrebné vykonať rezerváciu. V bežnom živote často hovoríme nepresne. Dokonca aj učitelia, ktorí sa pýtajú študentov „Aká je to veľkosť?“, očakávajú, že budú počuť „iamb“ alebo „trochee“. Avšak noha A veľkosť- pojmy sú rôzne. Koniec koncov, slovo „veľkosť“ vždy znamená „veľkosť niečoho“. V našom prípade veľkosť verš. jednotka merania je noha, Ale veľkosť určený počet zastávok. Preto „veľkosť“ nie je jambická, ale „jambická štyri stopy“ alebo „jambická päťstopá“. Zhruba povedané, môžeme povedať, že odpovedať na otázku o veľkosť "iamb" alebo "trochee" je približne rovnaká ako odpoveď na otázku o veľkosti metrové miestnosti. Ale je dôležité, aby sme to vedeli Koľko metrov. Rovnako je to aj s veršom: pre nás je dôležité vedieť Koľko zastaviť vo veršoch a čo je noha.

Počet zastávok zafixované vo veršoch na poslednej prízvukovanej slabike, prítomnosť alebo neprítomnosť neprízvučného na konci nerozhoduje o veľkosti. Vysvetlime si to na príklade:

V ktorom roku - počítať

V akej krajine - hádajte

Na stĺpovej ceste

Zišlo sa sedem mužov. (N. A. Nekrasov)

Aká je veľkosť verša slávneho prológu k básni „Komu sa má v Rusku dobre žiť“? Ak formálne spočítame slabiky, dostaneme (okrem prízvučných a neprízvučných), že prvé tri riadky majú osem slabík a posledný má šesť. Môžeme definovať nohu. Toto je jambický. Znamená to, že prvé riadky sú napísané v jambickom tetrametre a posledné v trimetri? Nie, pretože posledný prízvuk je všade na šiestej slabike, metrická schéma by bola:

U - U - U - U U

U - U - U - U U

U - U - U - U U

U-U-U-

Preto je tu veľkosť rovnaká - jambický trimeter a čiary sa líšia nie veľkosťou, ale povahou koncov (klauzúl). Klauzuly a iné rytmické determinanty budú diskutované nižšie.

To isté platí aj v opačnom prípade, keď posledná noha nie je vyplnená nenapätými. Pre nás je dôležitý posledný šok, podľa neho sa určuje veľkosť:

Niet inej cesty

Ako cez tvoju ruku -

Ako inak môžete nájsť

Moja drahá zem (O. E. Mandelstam)

Pred nami je daktyl, ale koľko je tam zastávok? Úplná daktylská schéma by bola:

– U U – U U – U U

Mandelstam má trochu iný vzor:

– U U – U U –

Z hľadiska veľkosti to však nič nemení, stále ide o trojstopého daktyla, keďže posledný prízvuk je vždy na siedmej slabike, čiže je naznačená tretia stopa. Len je tu mužská klauzula (teda absencia neprízvučných na konci radu).

Zastávky nastavené metrická schéma verš, teda nejaký ideálny princíp jeho konštrukcie. Skutočný zvuk verša sa však spravidla nezhoduje s metrickou schémou, metrickú schému možno zdôrazniť iba vtedy, spievať, teda umelé čítanie poézie, zdôrazňujúce ich metrickú štruktúru. Čítanie bude vtipné a neprirodzené. Pre deti, ktoré čítajú poéziu z javiska, je veľmi často typické spievanie, pre deti je jednoduchšie zdôrazniť meter ako sémantické akcenty. Dospelý by napríklad čítal:

S e la m r ha na var e no, to je ono áno básnik e nee.

(Najdôležitejšie body čítania sú zvýraznené.)

Dieťa bude čítať inak:

S e la m r ha n A var e nie, v O t a slnko áno báseň O tvorba e nee.

Metrická schéma je základom každého sylabotonického verša, ale skutočný rytmus sa s ním nezhoduje. Existuje veľa faktorov, ktoré vytvárajú skutočný rytmus. Poďme sa na niektoré z nich pozrieť bližšie.

Rytmické determinanty sylabotoniky

Nadschémové akcenty alebo vynechanie prízvuku schémy

Živá reč je v prísnej metrickej schéme vždy „nepohodlná“. Odborníci vypočítali, že priemerná dĺžka slabík slova pre väčšinu európskych jazykov je asi 2,4 - 2,5 slabiky. To znamená, že ak všetky slová rozdelíme na slabiky, sčítame slabiky a vydelíme počtom slov, dostaneme približne rovnaké čísla. Toto je, samozrejme, abstrakcia, ale niektoré veci to vysvetľuje. Je zrejmé, že v dvojslabičných veľkostiach (trochaická a jambická) bude toto abstraktné slovo príliš preplnené, pretože 0,4 - 0,5 "neprízvučnej" slabiky presahuje schému. A naopak v trojslabikách: slovo bude príliš „priestranné“, bude nedostatok prízvukov. To vysvetľuje skutočnosť, že v jamb a chorea je veľa prechádza metrické akcenty. Pozície, ktoré sú silné podľa metrickej schémy (tzv ikty) v reálnom texte sú vyplnené neprízvučnými. Takýto jav je tzv pyrrhický. Z už uvedených dôvodov je v jambických a choreických veršoch veľa pyrrhových veršov:

Mraky sa rútia, mraky sa vinú;

Neviditeľný mesiac

Osvetľuje letiaci sneh;

Obloha je zatiahnutá, noc je zamračená. (A. S. Puškin)

Pred nami je štvorstopý trochej, ktorého metrická schéma je vždy rovnaká:

– U – U – U – U

V štvorstopovom trochee sú prvá, tretia, piata a siedma slabika iktami. V skutočnosti však v Puškinovom texte vidíme niečo iné:

– U – U – U – U

U U– U U U –

U U– U – U – U

– U – U – U –

Prvý a štvrtý riadok sú napísané podľa metrickej schémy, ale druhý a tretí preskakujú niektoré akcenty. Toto je pyrrhik. V takýchto prípadoch je zvykom povedať, že pred nami pyrrhický tetrameter trochaický.

V trojslabikách je vynechanie prízvuku schémy oveľa menej bežné, ale niekedy je to možné. Potom dostaneme trojslabičnú nohu s vynechaným prízvukom, často analogicky so starodávnou nohou v troch skratkách sa nazýva tribrachium, ale môžete hovoriť len o vynechaní stresovej schémy:

Po upokojenej metelici

V oblasti je pokoj.

Vo voľnom čase počúvam

Toto je trojstopový anapaest s metrickou schémou

U U – U U – U U – U

U U – U U – U U –

Druhý a štvrtý riadok zodpovedajú tomuto vzoru, ale prvý a tretí nie. Prvý riadok mal byť " r hukot A vľavo“ a v treťom – „pripojené r shiva Yu ss“. Ale v skutočnosti to, samozrejme, takto nevyslovujeme, vynechávame schematické prízvuky.

Opačný jav prehnaný prízvuk. Pretlakový stres je prirodzený pre trojslabičné, čo je zrejmé z predchádzajúcich vysvetlení. V práve citovaných Pasternakových riadkoch ho vidíme na začiatku prvého a tretieho riadku. Zvyčajne pri hlasnom čítaní poézie tieto stresy mierne tlmíme podľa logiky veľkosti. Nečítame já Vo voľnom čase počúvam“ a foneticky spolu vyslovujeme „Mám r Motám sa."

V dvoch slabikách je stres superschémy výrazný a spravidla nesie sémantické zaťaženie. Je to pochopiteľné: slovo je už „stiesnené“ v dvojslabičnej schéme a text ešte viac saturujeme prízvukmi. Takýto jav je tzv spondee. Spondeas exploduje rytmus, verš znie napätejšie. Spondei spravidla zdôrazňujú vzrušenie alebo drámu. Klasickým príkladom je opis bitky v „Poltave“ od A. S. Puškina. Tu je jambický tetrameter a najprv sa metrická schéma pozoruje viac-menej prísne:

A s nimi aj kráľovské čaty

Zbiehali sa v dyme medzi rovinami:

A strhla sa bitka, bitka o Poltavu!

Potom sa však napätie zintenzívni, čo je zdôraznené mnohými spondami a inými rytmickými komplikáciami:

Všade liatinové gule

Medzi nimi skáču, rozbíjajú,

Prach kopať a syčať v krvi.

Švéd, rusky - bodne, rezne, rezne.

Boj bubon, kliknutia, hrkálky,

Hrom zbrane, dupanie, vzdychanie, stonanie,

A smrť a peklo na všetkých stranách ...

Štyri riadky v rade začínajú perkusiou, ktorá by nemala byť v jambickej metrickej schéme. Spondeické prerušenia rytmu sú umocnené aliteráciou (všimnite si, koľko „r“ a sykav zaznie v pasáži) a zdôrazňujú pocit krvavého chaosu bitky.

Počet zastávok na linke

Skutočný rytmus závisí od veľkosti verša (riadku), teda od toho, koľko zastávok je vo verši. Krátke verše bývajú energickejšie, dlhšie znejú tekutejšie. V mnohostopých jamkách a trochejoch je veľa pyrrhichi. Porovnajme zvuk jamb od Puškina:

Oh, Delvig! kreslil

Múzy sú môj údel;

Ale ty si môj žiaľ

Chcete sa množiť?

Toto je jambický trimeter. A tu je ten šesťmetrový:

Na plných námestiach, ticho od strachu,

V piatok sa hrali popravy,

A ľudia sa začali škrabať za ušami

A povedzte: „Hej! toto nie je to isté."

Je ľahké cítiť, že jednoduché sčítanie riadkov prvej básne nebude reprodukovať rytmus druhej pasáže. Šesťstopový jamb znie v princípe inak. V skutočnej poézii sa najčastejšie používali dvojslabičné tri až šesť stôp a trojslabičné tri až päť stôp. Hoci u niektorých básnikov (napríklad K. Balmont) nájdeme aj multimetrové veľkosti. A naopak, pri básnických pokusoch sú možné aj jednostopé choreá s mužským rýmom (čiže v riadku je jednoslabičné slovo). Takým je napríklad „Sonet“ od I. Selvinského:

Dol

Sed.

Shel

dedko.

Sledovať

Vel -

Brel

Sledovanie…

Prirodzene, je to možné len pri pokusoch, nedá sa takto písať stále.

Koniec riadku (klauzula)

Clausula - v poézii fenomén konca riadku. Trochu zhrubne, môžeme povedať, že rytmicky je veta posledným šokom a všetkým, čo príde po ňom. Prirodzene, rytmus sa výrazne zmení, ak sa povedzme riadok končí zdôrazneným riadkom alebo ak je po ňom o niekoľko slabík viac. Už sme si povedali, že počet zastávok v rade je určený posledným stresom. Vetný prízvuk je stabilný a nemôže vypadnúť – to je zákon verša. Ak, povedzme, máme jambický tetrameter, potom každá noha môže mať pyrrhický, ale ôsma slabika bude vždy zdôraznená. Existujú nasledujúce typy doložiek:

Pánske (riadok končí šokom). Mužská klauzula dodáva veršu jasnosť a úplnosť. Napríklad M. používa iba mužské vety.Yu. Lermontov v básni "Mtsyri":

Kedysi ruský generál

Šiel som z hôr do Tiflisu;

Nosil dieťa väzňa.

Ochorel, nevydržal

Zborník z dlhej cesty;

Zdalo sa, že má šesť rokov...

Dámske (po poslednom šoku jeden nevystresovaný). Pre ruskú poéziu je kombinácia mužských a ženských klauzúl klasická. Stačí pripomenúť román A. S. Puškina „Eugene Onegin“:

Nemyslím hrdé svetlo na pobavenie, (žena)

Milujúci pozornosť priateľstva, (muž)

Chcel by som vám predstaviť (žena)

Kaucia je vás hodná. (Muž)

daktylský (po poslednom šoku dve neprízvučné). Táto klauzula nemá nič spoločné s nohou daktyla, názov je metaforický. Len formálne takáto klauzula vyzerá ako daktylská noha - U U . Ale môže sa stretnúť ako v jambickom, tak aj v chorea:

Bez mysle, bez mysle

Bol som vydaný;

zlatý vek dievčenský

Skrátené silou.

Je to pre mládež

Pozorovaný, neživý;

Za sklom, pred slnkom,

Krása bola milovaná

Aby som bol ženatý na celý život

Plač, plač

Bez lásky, bez radosti

Zlomený, utrápený. (A.V. Koltsov)

Rytmus tejto Kolcovovej básne je určovaný metrom (trojstopým trochejom), množstvom pyrrhiku na prvej nohe a daktylskou klauzulou.

Hyperdaktylik (viac ako dvaja nestresovaní po poslednom šoku). Táto klauzula je pomerne zriedkavá, ale pre ruskú poéziu to nie je niečo „exotické“:

Chlad, telo sa tajne viaže,

Chladné, očarujúce...

Z mesiaca sú lúče natiahnuté,

Ihlami sa dotýkajú srdca. (V. Ya. Bryusov)

Toto je štvorstopový trochej s hyperdaktylickou klauzulou. Všimnite si, ako klauzula mení zvuk chorea. Porovnajte s Puškinovou štvorstopovou choreou:

Démoni sa ponáhľajú roj za rojom

V nekonečnej výške

Žalostný škrípanie a zavýjanie

Láme mi srdce...

Nie je náhoda, že klauzula sa považuje za dôležitý rytmický determinant, to znamená, že od nej do značnej miery závisí skutočný zvuk verša.

Systém pauzy

Pauzy majú citeľný vplyv aj na rytmus verša. Už sme si povedali, že verš nie je vôbec možný bez dlhých prestávok medzi veršami (v písaní - rozpis po riadkoch). Veľmi dôležité sú však aj vnútroveršové pauzy, ktoré často výrazne menia rytmický vzorec. Pozrime sa napríklad na slávnu báseň M. Yu. Lermontova:

Vychádzam sám na cestu;

Cez hmlu sa blyští kamienkové cestičky;

Noc je tichá. Púšť počúva Boha

A hviezda hovorí s hviezdou.

Pre nie príliš skúseného filológa tu nebude ľahké počuť zvuk trochaika. prečo? Faktom je, že metrická schéma je značne komplikovaná pyrrhickým a pauzami. Schéma trochaického pentametra je nasledovná:

– U – U – U – U – U

Ale skutočný rytmus Lermontovovho majstrovského diela je iný:

U U - / U - U - U - U

Pyrrhic na prvej nohe a pauza v strede druhej zmenili choreu na nepoznanie.

Takzvaný cezúru(nezamieňať s paronymom „cenzúra“!) – neustále dlhé pauzy, rozoberanie niekoľkostopých veršov na súvisiace časti. Najčastejšie sa cézúry nachádzajú približne v strede verša (najnovšia poézia však pozná posuny cézúr na začiatok alebo na koniec verša). Pre neskúseného filológa je cézúra zákerná v tom, že dokáže poraziť grafickú harmóniu veľkosti, superschéma bez prízvuku ( tvorba cézúry) alebo naopak, slabiky môžu „zmiznúť“ ( skrátenie cezuru). Ak „nakreslíte“ schému takéhoto verša, v strede dôjde k zlyhaniu, ktoré nebolo cítiť počas výslovnosti:

Sestry tiaže a nežnosti, vaše znamenia sú rovnaké.

Pľúcnik a osy cicajú ťažké ruže.

Osoba umiera. Piesok chladí teplý

A včerajšie slnko sa nesie na čiernych nosidlách.

Ak formálne nakreslíme metrickú schému tejto básne (teraz abstrahujeme od superschémových prízvukov), dostaneme:

U U – U U – U U U - U UU - U U - U

U U – U U – UU- U U – U U –

Ukazuje sa, že v prvom riadku je v tretej nohe ďalšia slabika. Prečo necítime prerušenie? Skúste napríklad vložiť ďalšiu slabiku do stredu riadku „Eugene Onegin“ – zlyhanie rytmu pocítite okamžite. A Mandelstamov anapaest vôbec netrpí. Ide práve o to, že v strede línie „vyrovnáva rytmus“ cezúra, ktorá toto prerušenie skrýva.

Zvuk verša je teda určený nielen veľkosťou, nielen nohami, ale aj celým systémom ďalších rytmických prostriedkov.

V gréckej poézii sa jeden z lyrických žánrov nazýval rovnakým pojmom, ale pre ruskú poéziu je relevantný iba význam názvu nohy.

V tomto článku sa dozvieme o jambu a trochee, dotkneme sa histórie ich vzhľadu, uvedieme príklady použitia týchto veľkostí a tiež ich presnú definíciu a súvisiace veľkosti.

jambický a trochejský v literatúre (ako aj ich doplnenie, pyrrhický a spondeus), označujú dvojslabičné básnické metre slabikovo-tonického znenia, ktoré sa v Európe sformovalo približne v 16. – 17. storočí v dôsledku zlúčenia slabičného verša románskeho a tonického verša germánskych jazykov.

Sylabotonickú versifikáciu a jej pravidlá v ruskom jazyku definitívne dopracoval do polovice 18. storočia Lomonosov (ktorý zaviedol najmä metrum podľa Trediakovského diela). A až do polovice 19. storočia sa používali hlavne dvojslabičné veľkosti, potom boli vytlačené Nekrasovovými trojslabičnými a potom začiatkom 20. storočia s tendenciou rozmazávať okraje a rámce boli nahradené oživujúcim tonikom.

Definícia toho, čo je fretka a ako sa používa

Najmenšou štruktúrnou jednotkou verša je nôžka – sled viacerých neprízvučných a jednej prízvučnej slabiky, ktoré sa striedajú v určitom poradí. Dvojslabičný meter s prízvukom na prvej slabike nohy sa nazýva trochej. Z inej gréčtiny. χορεῖος - "tancovanie".

A používa sa hlavne na sprostredkovanie výrazu, v tanečných a okrúhlych tanečných piesňach, vhodnejších na sprostredkovanie melódie.

Príklady chorea v literatúre (poézia)

Storm haze-th not-bo cr-et,
Víchrice zasnežených kruhov.
Ako zver, o-na-o-o
Potom pre-plač-chet, ako dieťa.
(A.S. Puškin)

Je s To-to-shey a Ko-ko-shey
Kráčal pozdĺž al-lea.
A mo-cha-lku, slová-ale gal-ku,
Slovo-ale gal-ku, prog-lo-til.
(K.I. Čukovskij)

Definícia jambu a ako sa používa

Definíciu jambu možno uviesť ako protiváhu k chorei – dvojslabičnej veľkosti s dôrazom na druhú (poslednú) slabiku nohy. Hoci jamb a trochej v literatúre majú rovnaký meter, prvý si získal veľkú obľubu a distribúciu vďaka svojmu rytmu. Tento výraz má svoj názov pravdepodobne z inej gréčtiny. ἴαμβος, čo znamená názov hudobného nástroja. Podľa inej verzie bol tento nástroj sprevádzaný iba jambickými spevmi na počesť Demetera.

Podľa mýtu Yamba, sluha kráľa Keleyho, pobavil Demetera spievaním obscénnych veršov s takýmto metrom.

Príklady jambického pravopisu (poézie)

Básne ako „Eugene Onegin“, „Bronzový jazdec“, „Poltava“, „Mtsyri“ boli napísané v jambickom tetrametri.

Ty-s-coy passion-ty nie je ja-ja-ja
Na zvuky života nešetri,
Nemohol jam-ba z ho-re-i,
Bez ohľadu na to, ako sme bojovali, od-li-chit.
(A.S. Puškin)

Ďalšie informácie k téme

Keďže už vieme, čo je jamb a trochej v literatúre, stojí za to doplniť informácie o dvojslabičných veľkostiach o pyrrhic - stopa dvoch neprízvučných (krátkych) slabík a sponde - stopa dvoch dlhých (prízvučných) slabík. Práve vďaka týmto variáciám má jambický tetrameter najbohatší rytmický meter.

Podľa Bryusovových výpočtov existuje... asi 100 000 rytmických variácií jambického tetrametra, berúc do úvahy mužské (prízvučné) a ženské (neprízvučné) konce čiar! Takmer to isté pre pentameter. Takáto bohatosť rytmu, ktorá umožňuje realizáciu akejkoľvek básnickej myšlienky s akýmikoľvek variáciami, urobila jambu najbežnejšou veľkosťou v ruskej poézii.

Video: písanie básní vo veľkosti iamb a trochej.

Trochee a jamb - poetické metre tvorené dvojslabičnými nohami (počítame: jedna-dva, jedna-dva).
V chorei je prízvučná slabika básne prvá, v jambu druhá.
Tie. v chorei je prízvuk na nepárne slabiky, v jambickom - na párne.
Na tomto príklade je to ľahšie zapamätateľné:

Naša Tanya hlasno plače
Spustil loptu do rieky

Tatiana, milá Tatiana
s tebou teraz roním slzy

Daktyl:

Na fóre som stretol dievča Tanyu
Veľmi šikovný, poradí

Amphibrachius:

Tanechka píše na fóre
radí vo veci

Anapaest:

Tatyana mi píše na fórum
a radí v danej veci

Dvojslabičné poetické metre:

Chorea: JEDEN-DVA, JEDEN-DVA.
Yamb: jedna-DVA, jedna-DVA.

Trojslabičný meter:

Daktyl: JEDEN-dva-tri, JEDEN-dva-tri
Amphibrach: raz-DVA-tri, raz-DVA-tri
Anapaest: raz-dva-TRI, raz-dva-TRI.

Jeden krok „jeden-dva“ alebo „jeden-dva-tri“ sa nazýva NOHA.
Koľko krokov - toľko zastávok.

Recenzie

Denné publikum portálu Proza.ru je asi 100 tisíc návštevníkov, ktorí si podľa počítadla návštevnosti, ktoré sa nachádza napravo od tohto textu, celkovo prezerajú viac ako pol milióna stránok. Každý stĺpec obsahuje dve čísla: počet zobrazení a počet návštevníkov.

Akékoľvek básnické dielo sa dá rozlíšiť podľa veľkosti, v akej je napísané. Príklady daktylov, ktoré sú uvedené v tomto článku, sú len jedným z nich. Existujú aj amfibrachy, anapaest, trochaik a jamb. Stojí za zmienku, že sú to len hlavné poetické metre, v skutočnosti je ich ešte viac, niektoré sú už v súčasnosti zastarané. Jednotliví básnici sa vo svojich dielach držia len jednej vopred vybranej básnickej veľkosti, môže to byť daktyl, amfibrach, anapaest. Príklady nájdete v tomto článku. Iní používajú pri písaní poézie rôzne techniky a štýly.

Poetické rozmery

Príklady daktyla vám umožnia predstaviť si, o akú poetickú veľkosť ide. V ruskej verzii sa najčastejšie mení dĺžka línie básnického diela. Každá poetická veľkosť je teda rozdelená na niekoľko zložiek. Takže jamb môže byť napríklad jednostopový, dvojstopový alebo trojstopový.

Charakteristickým znakom takmer každého básnického metra je prítomnosť alebo neprítomnosť cézúry (toto je rytmická pauza) a katalektiky (rezanie a skrátenie chodidla).

Aké sú rozmery metrov?

Všetky poetické metre, ktoré sú široko používané v ruskej verzii, možno podmienečne rozdeliť iba do troch skupín.

Prvý zahŕňa jednoslabičné rozmery. Klasickým príkladom tejto veľkosti je brachycolon. Toto je monolitický meter, keď každá noha obsahuje slovo pozostávajúce výlučne z jednej slabiky. Zároveň môže byť v jednej línii diela niekoľko zastávok, čo je celkom povolené pravidlami verifikácie.

Do druhej skupiny patria dvojslabičné veľkosti. Toto sú možno najbežnejšie veľkosti v ruskej poézii, medzi ktoré patrí jamb a trochej. Budeme o nich hovoriť podrobnejšie.

V básňach napísaných v trochejskom jazyku padá prízvuk vždy na prvú slabiku v nohe. V dielach vytvorených s jambickým prízvukom nevyhnutne padá na poslednú slabiku v nohe.

A nakoniec tretia skupina sa nazýva logaed. Jeho zásadný rozdiel je v tom, že ak by všetky predtým uvedené príklady poetických metrov vychádzali z postupnosti ľubovoľného počtu stôp rovnakého typu, potom logaed je veľkosť, pri ktorej sa môže v jednej línii striedať niekoľko stôp naraz.

Yamb

Príklady jamb, chorea, daktyl vám pomôžu ľahko rozlíšiť jednu poetickú veľkosť od druhej. V ruskej verzii je jamb básnickým metrom, v ktorom sa neustále strieda neprízvučná slabika s prízvučnou.

Stále nie je možné určiť presnú etymológiu tohto pojmu. Je známe len to, že takzvané jambické spevy boli dobre známe počas starovekých sviatkov na počesť bohyne plodnosti Demeter. Preto si dnes mnohí spájajú zrod tohto termínu s menom sluhu kráľa Keleyho, ktorý sa volal Yamba. Ak si spomínate na mýtus, iba ona dokázala rozveseliť Demetera, ktorý zostal dlho bezútešný kvôli tomu, že nemohla nájsť svoju dcéru Persephone. Je pozoruhodné, že Yamba to dokázal pomocou obscénnych básní.

Podľa inej verzie je názov Yamba ozvenou starého slova, ktoré má slangový význam. Ukazuje sa, že tak či onak má tento výraz korene v vulgárnosti. Je pravda, že existuje iná verzia, podľa ktorej slovo pochádza zo súhlasného hudobného nástroja, ktorý sprevádzal predstavenie jambických piesní.

Príklady použitia jambu

Yamb je dobre známy už od starovekej poézie. Hlavným rozdielom medzi jambickými a inými poetickými metrami je jeho ľahkosť, podobnosť s bežnou rečou. Preto ho najčastejšie používali básnici, ktorí písali dramatické alebo lyrické diela. Napríklad tragikomédie alebo bájky. Ale jamb nebol vhodný pre epické žánre.

Yamb sa aktívne používal a používa v ruskej poézii. Napríklad ho často používal Alexander Puškin. Yamb napísal začiatok svojho slávneho "Eugene Onegin" ("Môj strýko má najčestnejšie pravidlá ..."). Mimochodom, toto je príklad jambického tetrametra.

V ruskej poézii sa jambický štvorstôp používal v epickej a lyrickej poézii, päťstopový jamb sa používal v textoch a drámach 19.-20. storočia a šesťstopý v drámach a básňach 18. storočia. Nechýba ani jamb voľnej veľkosti, ktorý si obľúbil autor bájok 18.-19. storočia a komédií 19. storočia.

Chorey

Príklady daktyla a chorea vám pomôžu rozlíšiť jeden meter od druhého. Trochej je teda dvojslabičná poetická veľkosť. V tomto prípade nôžka obsahuje najprv dlhú a potom krátku slabiku, prízvučnú slabiku, po ktorej nasleduje neprízvučná slabika. Rovnako ako jamb je široko používaný v ruskej verzii.

Najčastejšie básnici používali štvorstopový alebo šesťstopý trochej. Od polovice 19. storočia sa trochaický pentametr stal populárnym a zaznamenal výrazný rozvoj.

Khorei často používal hlavný ruský básnik 19. storočia Alexander Puškin, ktorý ho striedal s jambom. Jasný príklad chorea je preto najlepšie citovať z jeho diela. Ako ukážku si môžete vziať báseň „Zimný večer“, ktorá začína riadkom „Búrka pokrýva oblohu temnotou ...“.

Príklad pentametrového trochaika nájdeme v básni Michaila Lermontova „Idem sám na cestu ...“. Tento riadok, ktorý je aj názvom práce, jasne demonštruje znaky trochaického pentametra.

daktylský

Daktylské príklady vám umožnia zapamätať si tento meter raz a navždy, aby ste si ho už nepomýlili so žiadnym iným.

Ide o tripartitnú veľkosť, ktorá má pôvod v starovekých metrikách. V ruskej verzii tento meter zodpovedá nohe pozostávajúcej z jednej prízvučnej slabiky a dvoch neprízvučných slabík, ktoré za ňou nasledujú.

Príklady daktylu v básňach nájdete v Michailovi Lermontovovi - "Nebeské oblaky, veční tuláci ...". Zaujímavé je, že na zapamätanie si čŕt daktyla dokonca existuje mnemotechnické pravidlo. Nezamieňať s inými veľkosťami pomáha veta „Vykopať hlbokú jamu daktylom“.

V ruskej verzii sa príklady daktylu najčastejšie nachádzajú v štvorstopovej verzii. Dvojstopový bol populárny v 18. storočí a trojstopový v 19. storočí.

Názov tohto merača pochádza z gréckeho slova pre „prst“. Ide o to, že prst pozostáva z troch falangov, pričom jeden z nich je dlhší ako ostatné. Takže daktylská noha pozostáva z troch slabík, z ktorých jedna je prízvučná a ostatné sú neprízvučné.

Zaujímavé je, že v 20. rokoch existovala teória o pôvode rytmu v poézii, ktorá porovnávala príklady poézie s daktylmi s údermi metrickým kladivom.

Amphibrachius

Päť hlavných poetických veľkostí ruskej poézie je trochejský, jambický, daktylský, amfibrach, anapaest. Príklady básní napísaných s ich pomocou vám pomôžu rýchlo zistiť, ako rozlíšiť jednu veľkosť od druhej, bez zmätku.

Amphibrachium je špeciálna veľkosť, ktorá je tvorená trojslabičnými nohami. Navyše, silné miesto, teda prízvučná slabika, je v tomto prípade druhá. Vzniká teda toto striedanie: neprízvučná slabika - prízvučná slabika - neprízvučná slabika.

Začiatkom 19. storočia bol veľmi populárny štvorstopý amfibrach a od polovice 19. storočia prišiel do módy trojstopý amfibrach.

Príklady takýchto básní možno nájsť najmä u Nikolaja Nekrasova. V básni „Mráz guvernér“ sú také riadky: „Nie je to vietor, čo zúri nad lesom, \ Nie z hôr tiekli potoky, \ Mráz guvernér hliadkuje na svojom majetku.“

Anapaest

Anapaest je tiež trojslabičný meter. Často je prirovnávaný k daktylovi v tom, že je jeho opakom.

V starovekej tradícii to bol poetický meter pozostávajúci z dvoch krátkych slabík a jednej dlhej slabiky.

V ruskej verzii je anapaest taký meter, keď sa chodidlo skladá z dvoch neprízvučných slabík a jednej prízvučnej.

Táto poetická veľkosť sa stala populárnou v 20. storočí. Preto môžeme nájsť príklady u Alexandra Bloka - "Ach, jar bez konca a bez okraja! \ Nekonečný a bez okraja je sen."

Hexameter

Existujú poetické metre, ktoré sa aktívne používali v starovekej poézii, a teraz sa prakticky nepoužívajú. To platí aj pre hexameter. Toto bol najbežnejší meter v antickej poézii.

Ide o pomerne komplikovaný meter, keďže v širšom zmysle ide o akýkoľvek verš pozostávajúci zo šiestich metrov. Ak pôjdete do detailov, potom verš piatich daktylov alebo spondejov, ako aj jedného spondeja alebo trocheja prítomného v poslednej stope, sa nazýval hexameter.

Hexameter používal Homér pri písaní Iliady a Odysey. Existuje aj koncept „moderného hexametra“, ktorý bol bežný v európskej poézii storočí XIV-XVIII.

Ktorý obsahuje dlhé a krátke za ním (v kvantitatívnej versifikácii) alebo prízvučné a neprízvučné slabiky, ktoré za ním nasledujú (v sylabotonike, vrátane klasickej ruskej verzie) slabiky.

Najbežnejšie používané veľkosti ruskej slabiko-tonickej chorey sú štyri a šesť stôp, od polovice 19. storočia - päť stôp.

Príklady

vy ho zhu O din ja na predtým ro gu;
Cezže muž krém nis ty cesta lesk titus;
Noc ti Ha. Hnis vy nya v ňom rokov Bo gu,
A hviezdy Áno z hviezd predtým Yu th v rit.

Nadácia Wikimedia. 2010.

Synonymá:

Pozrite sa, čo je „Horey“ v iných slovníkoch:

grécky choreios, od choros, chor. Stopa jednej dlhej a krátkej slabiky. Vysvetlenie 25 000 cudzích slov, ktoré sa začali používať v ruskom jazyku, s významom ich koreňov. Mikhelson A.D., 1865. Chorea inak: trocheus, vo verzii nohy dvoch ... Slovník cudzích slov ruského jazyka

Chorey- noha CHOREI, pozostávajúca z dvoch slabík, s prvou zdôraznenou slabikou, ako napríklad "búrka". V porovnaní s jambickým je trochej chudobnejší z hľadiska hypostázy (pozri Hypostáza), a preto jeho rytmy nie sú také bohaté ako jambické (Valery Bryusov „Veda o ... ... Slovník literárnych pojmov

Alebo choreický verš, sponde, kde v každej nohe je prvá slabika dlhá, druhá krátka. | Chorey, Arkhan., Samojed. oshtol, žrď, ktorou nútia ťažné jelene. Dahlov vysvetľujúci slovník. IN AND. Dal. 1863 1866 ... Dahlov vysvetľujúci slovník

1. CHOREI [re] a [re], I; m. [grécky. tanec choreios] Lit. Dvojslabičná nôžka s prízvukom na prvej slabike v slabičnej tonickej versifikácii (napríklad: Ruchanie / oblaky, / vinutie / oblaky). 2. CHOREI [re] a [re], I; m. [z Nenets. hared drive] Dlho... encyklopedický slovník

trochee- trochejský. Vyslovuje sa [horei] a [trochee] ... Slovník problémov s výslovnosťou a stresom v modernej ruštine

- (gr. choreios lit. tanec), trochej (gr. trochaios, lit. beh), poetický meter so silnými miestami na nepárnych slabikách verša (zmizol som ako zver v pere, B. L. Pasternak). Najbežnejšie veľkosti ruských osnov ... ... Veľký encyklopedický slovník

Vysvetľujúci slovník Ushakova

1. CHOREI1, chorea, male. (z gréčtiny choreios z cho reios pus zborová noha, veľkosť zboru (dosl.). Dvojslabičná poetická noha (dôraz na prvú slabiku napr. búrka | hmla | obloha | prikrýva (Puškin). nebojovali sme.). .. Vysvetľujúci slovník Ushakova

CHOREI 1, I, m. (špec.). Dvojslabičná poetická noha s prízvukom na prvej slabike. Vysvetľujúci slovník Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Švedova. 1949 1992 ... Vysvetľujúci slovník Ozhegov

CHOREI 2, I, m. Poľka, ktorú ovládajú jazdiace jelene, psy. Vysvetľujúci slovník Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Švedova. 1949 1992 ... Vysvetľujúci slovník Ozhegov

CHOREI, ja, manžel. (špecialista.). Dvojslabičná poetická noha s prízvukom na prvej slabike. | adj. choreické, oh, oh. II. CHOREI, ja, manžel. Palica, ktorú ovládajú jazdiace jelene, psy. Vysvetľujúci slovník Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Švedova. 1949 1992 ... Vysvetľujúci slovník Ozhegov

knihy

• Tri ruské ľudové lyrické opatrenia, James Bailey. Ruský čitateľ sa bude musieť zoznámiť s teoretickými základmi a metódami analýzy ruského ľudového verša, ktoré navrhol americký verš, folklorista James Bailey. Na základe…