Sukat sa "3/4"
Ang panukat ay natutukoy sa pamamagitan ng bilang at uri ng mga yunit ng panukat nito - mga fraction - na tinutukoy laki. Sa notasyon ng musika, ang laki ay ipinahiwatig pagkatapos ng susi sa simula ng isang piraso ng musika (o ang sukat kung saan ito nagbago), na may kondisyon, sa anyo ng isang ordinaryong fraction (halimbawa, "3/2", " 2/4", "6/8", " 4/4", atbp.) o ang simbolo nito ( C katumbas ng 4/4, katumbas ng 2/2). Ang numerator ay nagpapahiwatig ng bilang ng mga pagbabahagi, at ang denominator - ang kanilang kamag-anak na tagal.
linya ng bar
Sa musical notation, ang mga sukat ay pinaghihiwalay sa isa't isa sa pamamagitan ng isang patayong linya sa kabila ng stave, na tinatawag na barline. Ang barline ay inilalagay bago ang downbeat.
Kung ang produkto ay nagsisimula sa isang mahinang pagkatalo, pagkatapos ay sa simula ito ay bumubuo hindi kumpletong sukat, na tinatawag na nasa tyempo. Sa karamihan ng mga kaso, ang lead time ay hindi lalampas sa kalahating sukat. Maaaring mabuo ang Zatakt sa gitna ng gawain bago ang alinmang bahagi nito. Ayon sa tradisyon, ang mga gawa na nagsisimula sa isang off-beat ay nagtatapos sa isang hindi kumpletong sukat na umaakma sa off-beat. Kahit na wala nang musical material na dapat kumpletuhin, ang upbeat ay kadalasang idinaragdag sa mga rest.
Pagsasara ng barline
Sa dulo, at kung minsan sa dulo ng isang bahagi ng trabaho, ilagay dobleng linya ng bar. Dobleng barline na may mamantika gitling ( huling linya ng bar) ay nagmamarka ng pagtatapos ng gawain.
Ritmo, metro at tempo
Sa musika, ang mga tunog ay nakaayos sa oras, ang organisasyong ito ay tinukoy ng dalawang konsepto: ritmo at metro. Maraming tao ang nalilito sa mga konsepto ng "ritmo" at "metro".
| Modernong musikal na notasyon | |
|---|---|
| pigilan | |
| Mga palatandaan ng musika | |
| mga stroke | |
| mga liga | |
| Teorya ng Musika Musical notation | |
Wikimedia Foundation. 2010 .
Tingnan kung ano ang "Tact (musika)" sa iba pang mga diksyunaryo:
- [sa musika] n., m., gamitin. comp. madalas Morpolohiya: (hindi) ano? taktika, ano? taktika, (tingnan) ano? taktika, ano? taktika, tungkol saan? tungkol sa taktika; pl. Ano? kaya ikaw; (hindi ano? beats, ano? tactam, (tingnan) ano? beats, ano? beats, tungkol saan? tungkol sa mga bar ng musika 1. Sa ... ... Diksyunaryo ng Dmitriev
taktika- a, m. taktika m. , Aleman Takt lat. tactus touch, pakiramdam. Isang pakiramdam ng proporsyon, na nag-uudyok sa tamang diskarte kung kanino, ano l, ang tamang pag-unawa sa kung ano l. ALS 1. Sa anong taktika, o pagsasalita sa Russian, ang talas, pinamamahalaan niya ang bawat isa sa kanyang ... Makasaysayang Diksyunaryo ng Gallicisms ng Wikang Ruso
Musĭca (ars), μουσική (τέχνη), minsan din musica, orum; Ang τὰ μουσικά, bilang sining ng mga Muse sa pangkalahatan, ay sumasaklaw sa isang mas malaking lugar kaysa sa tinatawag ngayong M. Lahat ng espirituwal na aktibidad, parehong siyentipiko at ... ... Tunay na Diksyunaryo ng Classical Antiquities
pigilan
Ang mga tala ay inilalagay sa limang pahalang na pinuno, na tinatawag na tauhan o tungkod. Ang mga pinuno ng tauhan ay palaging binibilang baba taas sa pagkakasunud-sunod, iyon ay, ang ilalim na linya ay ang una, ang sumusunod ay ang pangalawa, at iba pa.
Ang mga tala sa stave ay matatagpuan sa mga linya o sa pagitan ng mga ito. Ang ilalim na linya ng stave ay Mi.
Ang anumang note na matatagpuan sa linyang ito ay nilalaro bilang isang E, hangga't walang pataas o pababang mga palatandaan.
Ang susunod na nota (sa pagitan ng mga linya) ay ang tala F, at iba pa.
Ang mga tala ay maaari ding ipamahagi sa labas ng stave at itala sa mga karagdagang ruler. Ang mga dagdag na pinuno sa itaas ng mga tauhan ay tinatawag na mga pinakamataas na mga karagdagang tagapamahala at binibilang mula sa ibaba hanggang sa itaas ng mga tauhan.
Ang mga karagdagang pinunong ito ay nagtatala ng matataas na tunog. Ang mga mababang tunog ay naitala sa ilalim ng mga tauhan at tinatawag na mas mababang karagdagang mga pinuno, at binibilang mula sa itaas hanggang sa ibaba mula sa stave.
Mga susi
Sa simula ng staff, palaging nakatakda ang isang susi, na tumutukoy sa pitch ng isa sa mga tunog sa sukat, kung saan binibilang ang pitch ng natitirang mga tunog.
Treble clef (o susi ng asin) tinutukoy sa mga tauhan ang posisyon ng tunog ng asin ng unang oktaba, na nakasulat sa pangalawang linya.
Tinutukoy ng bass clef (o fa clef) ang posisyon sa staff ng fa sound ng isang maliit na octave, na naitala sa ikaapat na linya.
Sukat at pirma ng oras. Mga bahagi at mahinang bahagi.
Para sa kaginhawahan ng pagbabasa ng mga tala, ang isang musical recording ay nahahati sa pantay na tagal ng panahon (bilang ng mga beats) - kaya ikaw
.
Takte -
Ito ay isang piraso ng musical notation, na nililimitahan ng dalawang linya ng bar.
Ang unang tala ng bawat sukat ay may accent - isang accent.
Ang accented beat na ito ay nagsisilbing simula ng pagbilang sa bawat sukat.
Ang mga bar ay pinaghihiwalay sa bawat isa sa pamamagitan ng mga patayong linya na tumatawid sa mga tauhan. Ang mga vertical bar na ito ay tinatawag na barlines.
Pagkatapos ng susi, nakatakda ang time signature.
Ang laki ay ipinahiwatig ng dalawang numero, isa sa ilalim ng isa sa anyo ng isang fraction: 2/4; 3/6; 4/4 atbp.
Ang pinakamataas na numero ay nagpapahiwatig ng bilang ng mga beats sa isang bar, at ang ibabang numero ay nagpapahiwatig ng tagal ng bawat beat (kung anong tagal ang kinuha bilang isang yunit ng account - quarter, kalahati, atbp.).
(Halimbawa: 2/2 time signature ay dalawang kalahating haba na tala, at 7/8 time signature ay pitong eighth notes.)
Tulad ng nasabi na natin, ang mga unang beats ng bawat sukat ay namumukod-tangi, mas malakas ang tunog kaysa sa iba pang mga tunog - sila ay binibigyang diin.
Kasabay nito, ang dalas ng tunog ng malakas at mahina na mga bahagi ay napanatili, i.e. may pare-parehong pagbabago ng accent. Karaniwan, ang isang sukat ay binubuo ng ilang mga beats, ang unang malakas (ito ay minarkahan ng isang accent sign > sa stave) at ilang mga mahina na sumusunod dito.
Sa isang two-beat measure (2/4), ang unang beat (“isa”) ay malakas, ang pangalawa (“dalawa”) ay mahina.
Sa tatlong beat measure (3/4), ang unang beat (“isa”) ay malakas, ang pangalawa (“dalawa”) ay mahina, at ang pangatlo (“tatlo”) ay mahina.
Ang double at triple beats ay tinatawag na simple. Ang quadruple measure (4/4) ay kumplikado. Ito ay nabuo mula sa dalawang simpleng sukat ng double time signature. Sa ganitong kumplikadong bar, mayroong dalawang malakas na accent sa una at pangatlong beats, na ang unang accent ay nasa pinakamalakas na beat ng measure, at ang pangalawang accent sa medyo mahinang beat, ibig sabihin, ito ay medyo mahina kaysa sa una.
Mga aksidente
Upang ipahiwatig ang susi ng isang note, maaaring ilagay ang flat, sharp, double-flat, double-sharp, at becar sign bago ang note.
Ang mga ganitong karakter ay tinatawag na aksidente.
Kung may matalim sa harap ng tala, ang tala ay tumataas ng kalahating tono, doble-matalim - sa pamamagitan ng isang tono. Kung flat, kung gayon ang note ay binabaan ng isang semitone, at kung double-sharp, ng isang tono. Ang pagbaba at pagtaas ng mga palatandaan na lumilitaw nang isang beses ay inilalapat sa buong marka hanggang sa makansela ang mga ito ng isa pang palatandaan.
Mayroong isang espesyal na palatandaan na nagkansela ng pagbaba o pagtaas sa isang tala at ibinalik ito sa natural nitong pitch - ito ay isang tagapagtaguyod. Ang double flat at double sharp ay bihirang ginagamit.
Ang mga aksidente ay pangunahing ginagamit sa dalawang kaso: bilang susi at bilang random.
Ang mga pangunahing palatandaan ay matatagpuan sa kanan ng susi sa isang tiyak na pagkakasunud-sunod: fa - do - sol - re - la - mi - si para sa matatalas , para sa patag - si - mi - la - re - sol - do - fa .
Kung sa anumang bar kung gaano karaming beses ang parehong tala ay nangyayari sa isang matalim o patag, pagkatapos ay ang flat o matalim ay inilalagay nang isang beses lamang at pinapanatili ang epekto nito sa buong bar. Ang ganitong mga sharps at flats ay tinatawag na random.
Haba ng mga tala at paghinto
Kung ang tala ay may kulay o hindi, pati na rin ang mga stick na nakakabit sa kanila, i.e. Ang mga stem ay nagpapahiwatig ng tagal ng isang tala. Ang mga pangunahing tagal ng mga tala ay buo (1) at ipinahiwatig ng isang walang lilim na ulo na walang tangkay, gayundin ang kalahating dibisyon nito: kalahati (2), quarter (3), ikawalo (4), panlabing-anim (5), atbp. Sa kasong ito, ang tagal ng isang buong tala ay isang kamag-anak na halaga: depende ito sa kasalukuyang tempo ng piraso.
Ang isa pang karaniwang tagal ay ang double integer, na tinutukoy ng isang maliit na unshaded rectangle na may mga stroke malapit sa mga sulok.
Kung ang ilang mga tala ay naitala sa isang hilera na may tagal na mas mababa kaysa sa ikaapat, at wala sa mga ito (maliban, marahil, ang una) ay nahuhulog sa isang malakas na beat, pagkatapos ay naitala ang mga ito sa ilalim ng isang karaniwang gilid o isang malapot na stick na nagkokonekta sa mga dulo ng ang mga tangkay.
Bukod dito, kung ang mga tala ay ikawalo, ang gilid ay nag-iisa, kung ang panlabing-anim ay doble, atbp. Sa kasalukuyan, mayroong isang kumbinasyon ng mga tala mula sa iba't ibang mga sukat, pati na rin ang mga tala na hindi sa isang hilera.
Ito ay nangyayari na kailangan mong mag-record ng isang tala na tumatagal, halimbawa, tatlong ikawalo. Mayroong dalawang mga paraan upang gawin ito: kung mayroong isang malakas na beat para sa tagal ng nota, pagkatapos ay dalawang mga nota ang kukunin, na nagbibigay ng kabuuang tatlong ikawalo (iyon ay, isang quarter at isang ikawalo) at nakatali, iyon ay, isang Ang liga ay inilalagay sa pagitan nila - isang arko, na ang mga dulo ay halos hawakan ang mga oval ng mga tala .
Kung ang malakas na beat ay naiwan, pagkatapos ay upang pahabain ang nota sa kalahati ng tunog nito, isang tuldok ang inilalagay sa kanan ng hugis-itlog (iyon ay, sa kasong ito, ang tatlong ikawalo ay isang quarter na may isang tuldok). Ang mga tuldok na tala ay maaari ding pagsamahin sa ilalim ng isang gilid.
Sa wakas, maaaring kailanganin na hatiin ang ilang tagal hindi sa dalawang halves, ngunit sa tatlo, lima, o ilang iba pang bilang ng pantay na bahagi hindi isang multiple ng dalawa. Sa kasong ito, ginagamit ang mga triplet, pentoli at iba pang katulad na anyo ng notasyon.
. 
Ang isang break sa tunog ay tinatawag na pause. . Ang tagal ng mga paghinto ay sinusukat sa parehong paraan tulad ng tagal ng mga tunog (mga tala). Ang buong pahinga (8) ay katumbas ng tagal ng isang buong nota. Ito ay ipinahiwatig ng isang maikling gitling sa ilalim ng ikaapat na linya ng tauhan. Ang kalahating pahinga (9) ay katumbas ng tagal ng kalahating nota. Ito ay ipinahiwatig ng parehong gitling sa quarter rest, ngunit ang gitling na ito ay nakasulat sa itaas ng ikatlong linya ng staff. Ang quadruple pause (10) ay katumbas ng tagal ng ikaapat na note at ipinahihiwatig ng putol na linya sa gitna. Ang ikawalo (11), panlabing-anim (12) at tatlumpu't segundo (13) na pahinga ay katumbas ng tagal ng ikawalo, panlabing-anim at tatlumpu't dalawang nota, ayon sa pagkakabanggit, at ipinapahiwatig ng isang slash na may isa, dalawa o tatlong maliliit na bandila.
Ang isang tuldok sa kanan ng isang tala o pahinga ay nagpapataas ng tagal nito ng kalahati. Ang dalawang tuldok sa isang tala o sa isang pause ay nagpapataas ng tagal ng kalahati at isa pang quarter. 
Ang mga tuldok sa itaas o ibaba ng mga tala ay nagpapahiwatig ng maalog na katangian ng pagganap o staccato, kung saan ang bawat tunog ay nawawala ang bahagi ng tagal nito, nagiging mas matalas, mas maikli, mas tuyo.
Ang isang liga (isang arko na nakakurba pataas o pababa) ay nag-uugnay sa mga katabing nota ng parehong taas, na nagbubuod ng kanilang tagal. Ang isang liga na nagkokonekta ng dalawa o higit pang mga nota sa magkaibang mga pitch ay nangangahulugang isang magkakaugnay na pagganap ng mga tunog o legato na ito.
Fermata - isang palatandaan na nagpapahiwatig sa gumaganap na dapat niyang dagdagan ang tagal ng nota o i-pause sa kanyang paghuhusga.
Mga marka ng pag-uulit
Kapag gumaganap ng isang piraso, madalas na kinakailangan na ulitin ang fragment nito o ang buong piraso. Upang gawin ito, sa notasyon ng musikal, ginagamit ang mga palatandaan ng pag-uulit - reprises. Ang musikang itinakda sa pagitan ng mga palatandaang ito ay dapat na ulitin. Minsan pag inulit, iba iba ang ending. Sa kasong ito, sa dulo ng pag-uulit, ginagamit ang mga bracket - volts. Nangangahulugan ito na sa unang pagkakataon, ang mga pangwakas na sukat na nakapaloob sa unang bolta ay nilalaro, at sa panahon ng pag-uulit, ang mga sukat ng unang bolta ay nilalaktawan at ang mga sukat ng pangalawang bolta ay nilalaro sa halip.
(Reprise)
Pace
Ang notasyon ng musika ay nagpapahiwatig din ng tempo ng komposisyon. Ang tempo ay ang bilis ng pagtugtog ng isang piraso ng musika.
Mayroong tatlong pangunahing bilis ng pagpapatupad: mabagal, katamtaman at mabilis.
Ang pangunahing tempo ay karaniwang ipinahiwatig sa pinakadulo simula ng trabaho. Mayroong limang pangunahing pagtatalaga para sa mga rate na ito:
Dahan-dahan - adagio (Adagio),
Dahan-dahan, mahinahon - andante (Andante),
Moderately - moderato (Moderato),
Malapit na - Allegro (Allegro),
Mabilis - presto (Presto).
Ang average ng mga paces na ito - moderato - ay tumutugma sa bilis ng isang mahinahon na hakbang.
Kadalasan, kapag gumaganap ng isang piraso ng musika, kailangan mong pabilisin o pabagalin ang pangunahing tempo nito.
Ang mga pagbabagong ito sa tempo ay kadalasang ipinahihiwatig ng mga salita:
Accelerando, pinaikling accel. (accelerando) - pabilis,
Ritenuto, (ritenuto) dinaglat bilang rit. - bumabagal
at tempo (at tempo) - sa parehong bilis (upang ibalik ang nakaraang bilis pagkatapos ng nakaraang acceleration o deceleration).
Dami
Kapag gumaganap ng isang piraso ng musika, bilang karagdagan sa tempo, ang kinakailangang lakas (lakas) ng tunog ay dapat ding isaalang-alang. Anumang bagay na may kinalaman sa loudness ay tinatawag na dynamic tints. Ang mga shade na ito ay ipinapakita sa mga tala, kadalasan sa pagitan ng mga stave.
Ang pinakakaraniwang ginagamit na mga pagtatalaga para sa intensity ng tunog ay ang mga sumusunod:
pp (pianissimo) - napakatahimik,
p (piano) - tahimik,
mf (mezzo-forte) - may katamtamang lakas,
f (forte) - malakas,
ff (fortissimo) - napakalakas.
At pati na rin ang mga palatandaan:
<
(crescendo) - unti-unting pagtaas ng tunog
>
(diminuendo) - unti-unting humihina ang tunog.
Kasama ang mga pagtatalaga sa itaas ng mga tempo, ang mga tala ay madalas na naglalaman ng mga salita na nagpapahiwatig ng likas na katangian ng pagganap ng musika ng trabaho, halimbawa: malambing, banayad, maliksi, mapaglaro, may kinang, tiyak, atbp.
Melisma signs
Ang mga palatandaan ng melisma ay hindi nagbabago sa tempo o rhythmic pattern ng melody, ngunit pinalamutian lamang ito. Mayroong mga sumusunod na uri ng melism:
Iskala at oktaba
Ang mga tunog ng musika ay bumubuo ng isang hanay ng tunog ng musika, na nagsisimula mula sa pinakamababang tunog hanggang sa pinakamataas. Mayroong pitong pangunahing tunog ng iskala: do, re, mi, fa, salt, la, si.
- (German Takt, mula sa Latin na tactus - touch) - mula sa ika-17 siglo. pangunahing yunit ng metro sa musika, segment ng muses. mga produkto, simula sa isang malakas na sukatan. impit. Sa pagsulat ng musika, ang T. ay nakikilala sa pamamagitan ng mga patayong linya na nakatayo sa harap ng mga accent na ito - mga linya ng bar. Music Encyclopedia
Ang bawat taong nag-aaral ng musika ay dapat sumailalim sa pag-aaral at solfeggio. At isa sa mga pangunahing tema ay ang laki sa musika. Susunod, isasaalang-alang ang kanilang mga pangunahing uri, pamamaraan ng kahulugan at ilan sa mga pinakakaraniwang kumbinasyon.
Ang konsepto ng musical meter
Bago magbigay ng isang kahulugan ng kung ano ang bumubuo ng isang sukat ng musika, kailangan mong magkaroon ng isang ideya ng isang konsepto na tinatawag na musical meter.
Karaniwang tinatanggap na ang lahat ng musika ay batay sa tinatawag na pulsation - ang paghalili ng mga beats ng pantay na tagal, na maaaring maging malakas at mahina. Ang downbeat ay palaging nasa unang lugar sa bar. Ngunit hindi dapat malito ng isang tao ang malakas na beats sa isang accent, dahil ang ganitong pagpili ay maaari ding mahulog sa mahinang beats.
Sa modernong musika, ang isa ay madalas na makakahanap ng mga metro na binubuo ng dalawa o tatlong beats. Sa isang simpleng expression, ang two-beat meter ay binubuo ng isang malakas at isang mahinang beat (isa-dalawa), at ang triple meter ay binubuo ng isang malakas at dalawang mahinang beat (isa-dalawa-tatlo). Kaya, ang isang musical meter ay maaaring katawanin bilang isang proseso ng pagbibilang ng mga naturang alternation, o kahit na isang uri ng time grid na may pagkakasunod-sunod ng mga beats na nakasaad dito.
Mga uri ng pagbabahagi at ang kanilang mga uri
Ang pag-unawa sa kung ano ang bumubuo sa isang musical time signature ay imposible nang hindi nalalaman ang mga uri ng beats. Tulad ng nabanggit na, sa pinakasimpleng kaso, nahahati sila sa malakas at mahina.
Gayunpaman, maaaring tumutol ang ilan, sabi nila, ngunit paano ang pinakakaraniwang sukat na 4/4? Sa musika, pinaniniwalaan na ang unang kumpas ay malakas, ang pangalawa at ikaapat ay mahina, ngunit ang pangatlo ay medyo malakas. Ang laki mismo ay kumplikado, dahil binubuo ito ng dalawang simple. Ngunit ito ay tatalakayin nang hiwalay.
Ang beat sa musika
Ngayon ng ilang mga salita tungkol sa pag-unawa sa taktika. Sa madaling salita, ang isang sukat sa musika ay ang agwat sa pagitan ng isang beat at ng isa pa.
Gaano man karaming beats ang ipinahiwatig sa musical time signature sa kabuuan, isang malakas na beat lang ang maaaring makita sa isang bar, at hangga't gusto mo tungkol sa malalakas at mahinang beats. Ang pagbibilang sa isang bar ay palaging nagsisimula sa isang "isa". Depende sa laki, ang mga bahagi ay mabibilang bilang "isa-dalawa" ("isa-dalawa-tatlo"), "isa-at-dalawa-at" ("isa-at-dalawa-at-tatlo-at") , atbp. d.
Time signature sa musika: pangunahing uri
Sa wakas, bumaling tayo sa konsepto ng laki. Ang mga sukat sa musika ay tinatawag na numerical expression ng isang metro, na nagsasaad ng kaugnay na tagal ng mga beats at ang kabuuang bilang ng mga ito sa isang sukat.
Bakit ginagamit ang konsepto ng relatibong tagal? Oo, dahil lamang ang mga beats ay maaaring hatiin sa mga bahagi, na hindi ibinibigay ng musical meter. Halimbawa, ang 4/4 na time signature sa musika, na tinutukoy din ng Latin na titik na "C", ay nagbibigay ng isang sukat, na binubuo ng apat na quarter note sa kabuuan.
Ngunit ang bawat quarter note ay maaari ding irepresenta bilang mga kumbinasyon ng ikawalo, labing-anim, tatlumpu't segundo, o kahit animnapu't apat! Kung paano eksaktong sila ay pinagsama sa isa't isa, ang kompositor mismo ang nagpasya. Ang pangunahing bagay ay ang kanilang kabuuan ay hindi lalampas sa kabuuang tagal ng tunog, na tumutugma sa apat na quarters. Ngunit ito ang mga pangunahing kaalaman sa musical literacy.
Tulad ng para sa mga pangunahing uri, ang mga lagda ng oras sa musika ay nahahati sa simple at kumplikado. Kasama rin sa mga kumplikadong laki ang mga kategorya ng halo-halong, asymmetrical at variable na laki.
Mga simpleng time signature
Batay sa pag-unawa sa metro, posibleng ilarawan ang mga sukat na tinatawag na simple sa musika. Nahahati sila sa dalawang bahagi at tatlong bahagi na laki. Sa unang kaso, ang pag-uulit ng malakas na mga beats ay nangyayari sa pamamagitan ng isang mahina, at sa pangalawa - sa pamamagitan ng dalawa.
Ang pinakakaraniwang dalawang bahagi na laki ay itinuturing na 2/8, 2/4 at 2/2 (ang laki ng 2/2 sa musika, pati na rin ang 2/8, ay napakabihirang at itinuturing na eksklusibo sa loob ng balangkas ng teoretikal. impormasyon). Sa mga tripartite na laki, ito ay 3/4, 3/8 at 3/2. Muli, ang 3/2 o 3/8 ay halos hindi na ginagamit, at tatlong-kapat ang pinakakaraniwan (halimbawa, ginagamit ito para sa halos lahat ng waltzes).
Kumplikadong musical time signature
Ang mga kumplikadong dimensyon sa pinakasimpleng kaso ay dapat na maunawaan bilang pagsasama ng dalawa o higit pang mga simple. Kasabay nito, ito ay ang unang bahagi ng unang sukat na malakas, at tila ang malakas na bahagi mula sa pangalawa ay awtomatikong napupunta sa kategorya ng mga medyo malakas.
Sa mga kumplikadong laki, ang pinakamadaling maunawaan ay ang mga sukat tulad ng 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8. Tulad ng nakikita mo, ang mga sukat na ito ay maihahambing sa bawat isa, halimbawa, ang 8/8 ay kapareho ng 4/4.
Magkahalo at walang simetriko na mga lagda ng oras
Ang isa pang bagay ay halo-halong laki. Sa musika, ang mga kumbinasyong five-, seven-, nine- at labing-isang beat ay madalas na matatagpuan. At ang pagkakasunud-sunod ng mga pagbabahagi, ayon sa pagkakabanggit, ay maaaring magmukhang ganap na naiiba. Kunin natin ang 5/4 bilang isang halimbawa.
Kapag nililikha ang laki na ito, ginagamit ang mga simpleng bahagi: 2/4 at 3/4. Ngunit ang kumbinasyon ay maaaring magmukhang parehong "2 + 3" at "3 + 2". Kaya, mayroong isang shift na may kaugnayan sa malakas na beat.
Marahil ang pinaka-kapansin-pansin at sikat na komposisyon na nakasulat sa laki na ito na may kumbinasyon na "3 + 2" ay maaaring tawaging "Aria ni Mary Magdalene" mula sa rock opera ni Andrew Lloyd Webber na "Jesus Christ Superstar".
Tulad ng para sa iba pang mga sukat, maaaring mayroong higit pang mga kumbinasyon sa kanila. Kaya, halimbawa, ang time signature 7/8 ay maaaring binubuo ng mga sequence na "2+2+3", "2+3+2" o "3+2+2". Sa siyam at labing-isang-beat na dimensyon, mayroong higit pang ganitong mga pagkakaiba-iba, ayon sa pagkakabanggit. Ngunit kapag lumilikha ng musika gamit ang gayong mga metro, ito ay nagkakahalaga ng pag-alala na ang isang ordinaryong tagapakinig ay halos hindi mapapansin ang gayong himig sa pamamagitan ng tainga, at hindi lahat ay maaaring tumugtog nito.
Bagaman, kung titingnan mo ang mga banda na tumutugtog ng thrash metal, ginagawa nila ito nang maayos at madalas na pinagsama ang "napunit" na mga riff sa karaniwang simple o kumplikadong mga lagda sa oras.
Halimbawa, matagumpay na pinapalitan ng parehong pangkat ng Xentrix ang mga time signature na 3/4 na may mga triplet ng ikawalong nota sa bawat beat at 7/8, kung minsan ay nagdaragdag ng 9/8. Naturally, hindi magiging madali para sa isang hindi handa na tagapakinig na matukoy ang laki sa pamamagitan ng tainga sa unang pagkakataon, ngunit ito ay napaka, napaka-interesante. Sa pangkalahatan, isang klasiko ng genre.
Variable time signatures
Ang ganitong uri ng metro ay napakabihirang sa musika, at higit sa lahat sa folk musical folklore. Ang mga katutubong awit ng Bulgaria ay isang pangunahing halimbawa.
Ang mismong konsepto ng terminong ito ay nagpapahiwatig lamang na sa panahon ng isang komposisyon ang pangunahing sukat ay maaaring magbago ng maraming beses, halimbawa, gamit ang ilang ordinaryong kumplikado at ilang walang simetriko na sukat.
Paraan ng Pagsusukat
Kapag tinutukoy ang laki, ang tagapakinig ay umaasa lamang sa kanyang pandinig, at ito ang tanging paraan upang makilala nang eksakto kung saan tumutunog ang malakas na beat, kung saan kailangan mong buuin.
Gayunpaman, sa halos lahat ng mga paaralan ng musika, ang mga mag-aaral ay gumagamit ng isang espesyal na pamamaraan ng pagsasagawa sa mga aralin sa solfeggio. Halimbawa, ang sukat na 4/4 ay kinakatawan bilang isang alon ng kamay, una pababa, pagkatapos ay sa kaliwa, pagkatapos ay sa kanan at pataas muli (karaniwan ay sa isang anggulo ng 45 degrees).
Tatlong quarter - swing pababa, kanan at pataas. Six-eighths - i-ugoy pababa, kaliwa, kanan, pataas muli, at sa itaas na dalawang wave signal sa kanan (o sa isa pang kumbinasyon). Gayunpaman, sa una, kapag tinutukoy ang mga sukat sa pamamagitan ng tainga at pagsulat ng mga diktasyon, ang mga guro, upang bumuo ng isang pakiramdam ng ritmo sa mga mag-aaral, sadyang i-highlight ang malakas na beat ng bawat sukat. Ito ang pamamaraang ito na ginagawang posible upang makamit na sa hinaharap ay matukoy ng isang tao ang anumang uri ng dimensyon (kahit na isinasaalang-alang ang kanilang kahalili) nang nakapag-iisa at nang walang anumang mga accent o senyas.
Konklusyon
Upang gumuhit ng isang linya, mapapansin na ang mga lagda ng oras ay napakalapit na nauugnay sa pag-unawa sa metro ng musika, mga beats at mga sukat. Samakatuwid, upang matutunang malinaw na matukoy kung aling dimensyon ang tumutunog sa anumang piraso ng musika, hindi magagawa ng isang tao nang wala ang mga pangunahing kaalaman sa musical literacy at solfeggio.
Totoo, maraming mga mag-aaral, hindi bababa sa una, ay hindi gusto ang solfeggio, upang ilagay ito nang mahinahon, isinasaalang-alang ito na hindi kailangan at mahirap maunawaan. Gayunpaman, siya ang mismong batayan na nagbibigay ng matabang lupa para sa pagbuo ng isang tao bilang isang musikero ng pinakamataas na antas ng propesyonal. Kung tutuusin, kahit isang sikat na gitarista sa buong mundo na tumugtog sa mga kilalang banda gaya ng Deep Purple at Rainbow ay nagsabing hindi pa technique ang bilis ng paggalaw ng mga daliri sa fretboard. Kung walang kaalaman sa mga pangunahing kaalaman at mga klasikal na canon ng musika, imposible lamang na maging isang propesyonal sa pinakamataas na antas.
Kaya't ang mga baguhang musikero ay maaaring payuhan na mag-imbak ng pasensya at tiyaga at pag-aralan nang mabuti ang mga paksang ito. Sa musical education, kumbaga, parang "Ama Namin".
Rating 4.32 (44 boto)
Ano ang kailangan mong malaman upang malinaw na madama ang ritmo ng musika?
Kung nagtrabaho ka sa nakaraang materyal, maaari ka naming batiin: na-master mo na ang pangunahing bahagi ng pagsulat ng musikal! Ngayon nagsisimula kaming mag-aral ng isang pantay na mahalagang paksa: ritmo at lahat ng nauugnay dito. Kaya:
Ritmo
Alam mo na na ang isang tunog (tala) ay may mahalagang katangian para sa musika: tagal. Gayundin sa mga nakaraang aralin ay isinasaalang-alang natin ang mga bahagi ng melodies bilang mga halimbawa. Literal na 1 - 2 bar, ngunit ito ay sapat na upang matiyak na ang mga tala ay nilalaro sa pagkakasunud-sunod, tulad ng nakasulat: mula kaliwa hanggang kanan. Ang sunud-sunod na pagtatayo ng mga tagal ng mga tunog (mga tala) ay tinatawag na ritmo (basahin naman, mula kaliwa hanggang kanan, ang tagal ng melody na ipinakita sa ibaba - ito ang magiging ritmo).
Ang mga tagal ng mga tunog (mga tala) ay maaaring pagsamahin sa tinatawag na ritmikong grupo, "> figures. Sa halimbawang ito, ang mga ritmikong grupo ay naka-highlight sa mga pulang bracket:
Figure 1. Rhythmic group
Kapag nakikinig ng kanta, madalas na tinapik ng isang tao ang ritmo gamit ang kanyang paa, iiling-iling ang kanyang ulo nang ritmo, at sumasayaw. Ang isang tao ay maaaring lumipat "sa beat" ng musika, dahil ang musika, kumbaga, ay tumibok nang pantay-pantay. Ang mga tunog (mga tala) kung saan nahuhulog ang gayong pulso (iyon ay, ang mismong sandali kapag ang isang tao, halimbawa, ay gumawa ng isang paggalaw ng kanyang ulo sa musika) ay idiniin mga tala. At ang ganitong seleksyon ng mga tunog ay tinatawag ">impit. Ang bahagi ng isang sukat na naglalaman ng mga impit na tunog ay tinatawag na malakas"> beat. Tinatawag ang mga bahagi ng sukat na walang accent mahina pagbabahagi
Bilang isang tuntunin, ang pinakamalakas na accent ay nahuhulog sa unang beat ng sukat. Ang pangalawang pinakamalakas - sa gitna ng bar. Ang pinakamahinang beat ay bumabagsak sa dulo ng sukat. Sa figure, ipinakita namin ang malalakas at mahinang beats ng measure sa isang time signature na 4/4. Suriin natin ang mga ito
Figure 2. Accented notes
Mangyaring tandaan: sa ilalim ng ilang mga tala ay may mga palatandaan na hindi pa namin pinag-aralan. Ang sign na "" ay nagpapahiwatig ng isang impit na tala. Ang sign na "" ay nagpapahiwatig ng isang malakas na accented note. I-tap ang ritmo kasama ang melody. Magta-tap ka ng accented at mabigat na accented na mga tala.
metro
Sa Figure 2, ang malakas at mahinang mga beats ay magkakapalit nang pantay. Ang paghahalili na ito ay tinatawag metro.
Ang sukat
Sa isa sa mga unang aralin, sandali naming hinawakan ang konsepto ang sukat gumagana. Ipinaaalala namin sa iyo: ang laki ay kung ano ang ipinahiwatig sa mga guhit ng araling ito bilang "4/4" (sa kanan ng treble clef). Ngayon ay maaari tayong magbigay ng ganap na siyentipikong kahulugan ng terminong "ang laki ng gawain."
Bumalik tayo muli sa Figure 2. Tinitingnan natin ang mga tala mula kaliwa hanggang kanan, simula sa pinakaunang isa (ang tala na "re"). Sa ibaba nito ay may karatulang "heavily accented note". Ang tagal ng tala ay isang quarter. Ito ay lumalabas na ito ay isang malakas na beat na tumatagal ng isang quarter. Sunod sunod ang mahinang beat. Tagal - isang quarter din. Pagkatapos ay isang malakas na beat at isang mahinang beat. Bawat isa ay isang quarter ang haba. Bilang resulta, mayroon kaming 4 na beats na tumatagal ng isang quarter bawat isa sa isang sukat. Ito ay eksakto kung ano ang nakasulat sa susi: 4/4 (ang una, iyon ay, ang tuktok na numero "4" sa stave ay nagpapahiwatig ng bilang ng mga beats sa isang bar, ang pangalawang numero "4" ay ang tagal ng bawat beat , kaya binasa namin ang laki tulad nito: "apat na quarters") .
Takte
Alam mo na kung ano ang taktika. Pakitandaan na ang isang sukat ay isa ring segment ng isang piraso ng musika mula sa isang malakas na beat hanggang sa susunod na malakas na beat. Ngayon alam mo na ang buong kahulugan ng isang beat.
Kung ang musika ay nagsisimula sa mahinang beat, kung gayon ang pinakaunang sukat ay hindi kumpleto. Ito ay isang hit. Bilang isang patakaran, ang huling bar ay magiging hindi kumpleto nang sapat upang ang kabuuan ng mga tagal ng una at huling mga bar ay eksaktong isang bar. Tandaan na ang beat ay maaari ding mangyari sa gitna ng trabaho. Halimbawa ng lead-in:
Larawan 3. Zatakt
Para mas madaling marinig ang upbeat, nagdagdag kami ng isa pang track sa musical accompaniment ng drawing na ito. Hindi ito ipinapakita sa figure. Hindi kumpleto ang unang beat. Ang kabuuang haba nito ay isang quarter (ang kabuuan ng dalawang ikawalo). Ito ang sagabal. At ang huling sukat (kalahati na may isang tuldok) ay umaakma sa una upang ang kabuuang tagal ng parehong mga sukat ay 4/4 (isang buong tala).
Mga resulta
Sa artikulong ito, nagbigay kami ng maraming materyal. Kung ang isang bagay ay hindi naiintindihan - huwag masiraan ng loob. Sa hinaharap, muli nating gagamitin ang mga pinag-aralan na konsepto at, kung kinakailangan, magkomento sa mga ito. Kaya't alamin natin!
Alam mo na ngayon ang mga konsepto tulad ng ritmo, malakas at mahinang beats,
