Ang "kuwento" ay batay sa: ang tinatawag na "chronicler" ng Kitezh, na iniulat ni Meledin at nakalimbag sa mga pahayag ni Bezsonov sa IV na edisyon ng koleksyon ng mga kanta ni Kireevsky, iba't ibang mga oral na tradisyon tungkol sa hindi nakikitang lungsod, na bahagyang ibinigay doon, pati na rin. bilang isang episode mula sa alamat tungkol sa Fevronia ng Murom. Ngunit, tulad ng makikita ng sinumang pamilyar sa mga pinangalanang monumento, para sa isang malawak at kumplikadong yugto ng trabaho, ang mga tampok na nakakalat sa mga mapagkukunang ito ay masyadong hindi sapat. Para sa kadahilanang ito, kinakailangan ang marami at malalayong pagdaragdag, na, gayunpaman, isinasaalang-alang lamang ng may-akda bilang isang pagtatangka na hulaan ang buong nakatago sa kaibuturan ng pambansang espiritu mula sa magkakahiwalay na mga fragment at mga pahiwatig - mula sa mga detalye ng pananaw sa mundo ng mga character na hindi sinasadyang napanatili sa mga mapagkukunan, ang mga detalye ng panlabas na sitwasyon at iba pa muling likhain ang iba pang mga detalye ng hindi kilalang larawan sa flail. Bilang isang resulta, marahil, sa buong gawain ay walang isang maliit na bagay na, sa isang paraan o iba pa, ay hindi inspirasyon ng tampok ng anumang alamat, taludtod, pagsasabwatan, o iba pang bunga ng sining ng katutubong Ruso.

Ang pagsalakay ng mga Tatar sa rehiyon ng Trans-Volga at iba pang mga panlabas na kaganapan ay inilarawan sa "kuwento" ng mga epikong aparato - samakatuwid, hindi talaga, ngunit habang ipinakita sila sa isang pagkakataon sa kamangha-manghang tanyag na imahinasyon. Samakatuwid, halimbawa, ang mga Tatar ay lumilitaw nang walang isang tiyak na pangkulay na etnograpiko, kasama lamang ang kanilang mga hitsura kung saan sila ay inilalarawan sa mga kanta ng mga panahon ng rehiyon ng Tatar. Alinsunod dito, ang wika, ang maingat na pagtatapos kung saan binigyang-pansin ng may-akda ang espesyal na kahalagahan, ay sinadya na mahigpit na panatilihin hindi sa kahulugan ng pagkakaugnay nito sa diyalekto noong ika-13 siglo, ngunit sa estilo ng semi-bookish na iyon, semi-folk na wika, na sa ibang pagkakataon ay nagpapahayag ng mga espirituwal na talata ng mga dumaraan na bulag, mga sinaunang Kristiyanong alamat at tradisyon na nagsilbing pinagmulan ng gawaing ito.

Ang kritisismong pampanitikan, kung naantig man ang katamtamang operatikong tekstong ito, ay maaaring una sa lahat ay mapapansin ang kakulangan ng dramatikong aksyon sa karamihan ng mga eksena ng opera. Sa anumang kaso, isinasaalang-alang ng may-akda na kinakailangan na gumawa ng isang reserbasyon na ang kawalan ng naturang aksyon ay pinahintulutan niya nang lubos na sinasadya sa paniniwala na ang kawalan ng paglabag sa demand mula sa pagganap ng entablado sa lahat ng mga gastos ng paggalaw - madalas at mapagpasyang pagbabago sa posisyon - ay napapailalim sa pagtatalo, dahil ang organic na pagkakaugnay-ugnay ng mga mood at ang lohika ng kanilang pagbabago ay nag-aangkin ng hindi bababa sa mga karapatan sa pagkilala.

Sa konklusyon, maaaring hindi kalabisan na banggitin na ang plano at teksto ng opera na ito, ang pag-iisip kung saan dumating sa N. A. Rimsky-Korsakov kahit na bago ang komposisyon ng "Saltan" (1899), - sa lahat ng mga yugto ng kanilang mahabang pagproseso ay sumailalim sa pinagsamang talakayan ng kompositor. Samakatuwid, ang kompositor, kasama ang may-akda ng teksto, ay nag-isip at nadama sa bawat detalye hindi lamang ang pangunahing ideya, kundi pati na rin ang lahat ng mga detalye ng balangkas, at, dahil dito, hindi maaaring magkaroon ng iisang intensyon sa teksto na hindi naaprubahan ng kompositor.

Ang ideya ng "Kitezh" ay bumangon mula sa kompositor noong kalagitnaan ng 90s ng ikalabinsiyam na siglo, ngunit isinama sa natapos na marka ng opera noong 1903 lamang. Ang unang produksyon ng opera - isa sa pinakadakilang at pinaka-natatanging mga likha ng sining ng Russia - ay naganap noong Pebrero 1905 sa Mariinsky Theater (sa direksyon ni F. Blumfeld, sa direksyon ni V. Shkafer). Pagkalipas ng anim na buwan, ang opera ay itinanghal sa pangalawang pagkakataon sa Mariinsky Theatre (isinasagawa ni N. Cherepnin). Noong 1908 ito ay itinanghal sa Bolshoi Theatre. Karagdagan - sa Petrograd (1915), Kaunas (1936), Brno (1934), Prague (1938), Riga (1949), Leningrad (1958). Noong 1983, ang opera ay itinanghal sa Bolshoi Theater ng conductor na si E. Svetlanov. 1995 - sa Yekaterinburg. Sa kabila ng mga pananalig na ipinahayag ng mga may-akda ng opera na ang isang epektibong manunulat ng dula ay hindi kinakailangan sa isang musikal na teatro, ang isang buong-dugo na yugto ng pagtagumpayan ng mga estatika ng kaganapan ay hindi naganap sa lahat ng mga produksyon ng Kitezh. Tulad ng isinulat ng isang tagasuri para sa isa sa mga huling premiere: "Ang Kitezh, sa kasamaang-palad, ay isang opera." Hindi ito pinabulaanan ng lahat ng tatlong musically highly professional productions ng Mariinsky Theater ng huling dekada (directed by V. Gergiev).

Mayo 2001

Prinsipe Yuri Vsevolodovich

Knyazhich Vsevolod Yurievich

Fevroniya

Grishka Kuterma

Fedor Poyarok

Ang dalawang pinakamahusay na tao

Medvedchik

pulubi-sang

Bedyay at Burundai, mga bayaning Tatar

Sirin at Alkonost, mga ibon ng paraiso

Ang mga mamamana ng prinsipe, nagsasanay, domrachi, ang pinakamahusay na mga tao,

kaawa-awang mga kapatid, mga tao, mga Tatar.

Aksyon ko sa mga kagubatan ng Volga malapit sa Maly Kitezh;

II - sa Maliit na Kitezh sa Volga;

III aksyon:
ang unang larawan ay nasa Veliky Kitezh,
ang pangalawa - sa lawa ng Svetlago Yara;

IV aksyon:
ang unang larawan ay nasa kagubatan ng Kerzhensky,
ang pangalawa ay nasa invisible city.

Tag-init mula sa Paglikha ng Mundo 6751

ORCHESTRA PANIMULA - "PURI SA DISYERTO"

Ang kurtina. Ang lungsod ng Maly Kitezh sa kaliwang bangko ng Volga. Square na may mga shopping mall. Mayroon ding drive-in yard. Kahit saan, maraming tao ang nagsisiksikan sa pag-asam ng tren ng kasal. Nagsisiksikan sa gilid ang mga kapatid na pulubi (lalaki at babae). Malapit sa inn, ang oso ay tumutugtog ng tubo at ipinapakita ang natutunan na oso. Napapaligiran siya ng mga lalaki, babae at maliliit na lalaki.

OSO.
Ipakita sa akin, Mihailushka,
ipakita mong tanga
parang bell ringer na si Pakhomushka
dahan-dahang pumunta sa simbahan
nakapatong sa isang stick, tahimik na gumagalaw.
(Ang oso ay gumagala at sumandal sa isang saklay. Ang mga tao ay nagtatawanan. Ang oso ay tumutugtog ng tubo.)

KORO (mga tao).
Ha, ha, ha, ha...

OSO.
Ipakita sa akin, Mihailushka,
ipakita mong tanga
parang bell ringer na si Pakhomushka
tumakbo palayo, nagmamadali,
pababa mula sa bell tower,
Umuwi ka bilis.
(Mabilis na tumatakbo ang oso na may maliliit na hakbang. Nagtawanan ang mga tao. Tumutugtog ang oso.)

CHOR.
Ha, ha, ha, ha...

(Lumilitaw si Guslyar - isang matangkad, maputi tulad ng matandang harrier, kumukuha ng mga string, malapit nang kumanta.)

CHOR.
Manahimik ka, binyagan!
Tahimik sandali!
Pakinggan natin ang kanta
al banal na Jerusalem taludtod!

GUSLYAR.
Dahil sa malalim na lawa ng Yara
tumakbo ang mga tour na may gintong sungay,
lahat ng labindalawang round na walang isa;
at nakilala nila ang isang matandang babaeng Turko:
"Saan kayo naglakad mga bata, ano ang nakita ninyo?"

CHOR.
Nagsimula ang kanta sa Kitezh,
ay inakay mula sa Yar ang liwanag,
mula sa trono ni Prinsipe Yuri.

GUSLYAR.
"Naglakad kami sa paligid ng kabisera ng Kitezh,
at nakakita kami ng isang kahanga-hangang kamangha-mangha doon:
na ang pulang dalaga ay naglalakad sa dingding,
sa kanyang mga kamay ay may dalang napakagandang libro,
at siya ay umiiyak, siya ay nagbuhos ng kanyang sarili.

CHOR.
At tayo mismo ay gustong umiyak.
Parang hindi para sa holiday ang kanta.
Oh, nangangako siya ng kawalang-panahon.

GUSLYAR.
“Oh, kayong mga hangal kong anak!
pagkatapos ay lumakad ang Reyna ng Langit,
pagkatapos ay umiyak ang kamangha-manghang tagapamagitan,
na binasa niya ang pagkawasak sa lungsod,
ang buong lupaing ito ay magiging tiwangwang magpakailanman.”

CHOR.
(babae, babae).
Panginoon, iligtas mo kami at maawa!
Magkaroon ng pasensya sa kasalanan ng tao.
(matanda)
At saan magmumula ang kamalasan?
Kapayapaan at katahimikan dito sa direksyon ng Volga.
(ang kabataan)
Huwag matakot sa maputing mata na si Chudi!
ngunit wala tayong alam na ibang kalaban.
(matanda)
Pinastol ng Diyos ang dakilang maluwalhating Kitezh
para sa mga ulila, mahihina at mahihirap.
(kawawang mga kapatid)
At kahit na pagkatapos ay mayroong isang kanlungan
sa lupang makalangit na Jerusalem,
na nagdadalamhati kasama ang kanyang kaluluwa sa mundong ito
ang kanyang puso ay naghahanap ng espirituwal na katahimikan.
(mga tao)
Lahat ay papakainin at padidiligan doon,
pupunasan nila ang mga luha, aaliwin nila ang lahat.
(huminahon)
Hindi, walang magiging pinsala sa Kitezh,
Hindi ibibigay ng Diyos na Panginoon ang trono ng lungsod.
(kawawang mga kapatid)
Kung wala siya, hindi tayo mabubuhay na ulila,
huwag mabuhay nang wala si Prinsipe Yuri.
(mga tao)
Mga kapatid! Bakit hindi matutuloy ang kasal?
Hindi bale kung ano ang nasa kalsada.

OSO.
(muling kinuha ang oso)
Ipakita sa akin, Mihailushka,
ipakita mong tanga
kung paano naglalaba, nagpapaputi ang nobya,
namumula, sa salamin
paghanga, pagpapanggap?

Tumutugtog ang oso. Naputol ang oso, hawak ang isang maikling spatula sa kanyang mga kamay. Nagtawanan ang mga tao.

MGA TAO.
Ha, ha, ha, ha...
Ang pinakamahusay na mga tao ay darating. Sumasayaw ang oso kasama ang kambing

ANG PINAKAMABUTING TAO
(tenor)
Iyan ay isang bagay na natutuwa hubad na walang ugat,
(bass)
Iyan ay mga pag-click at pangungutya.
At pagkatapos ay sabihin: ito ba ay isang biro?
lahat ay naging kamag-anak ng prinsipe.
(tenor)
Isang kasal na, napakalaking problema!
Galit ang mga babae namin
ayokong yumuko sa nobya -
(bass)
sabi nila, walang angkan at walang tribo.
Mula sa pintuan ng tavern ay itinulak nila si Grishka Kuterma sa leeg.
Kaya't ang maglalako na si Grishka ay nagdiriwang;
hindi niya naaalala ang kanyang sarili nang may kagalakan.

ginhawa.
(pagbawi, humakbang pasulong; Sa pinakamahusay na mga tao)
Ano tayo? Naglalakad kami ng mga tao
hindi tayo naaakit sa nayon, ni sa lungsod;
hindi kami naglingkod sa sinuman mula sa murang edad,
walang naghahanap ng serbisyo para sa amin.
Ang nagbigay ng pulot ng mga koret ay ang aming sariling ama,
na nagbigay ng sinigang na kaldero, bumaba siya para sa isang prinsipe.

PINAKAMAHUSAY NA TAO (kontrata sa kanilang sarili, kumindat)
(bass)
Kami para sa pulubi ay inilalaan ang kabang-yaman,
huwag mo siyang iligtas para sa tindera.
(tenor, Kuterme)
Pumunta ka sa tavern na dumaan,
uminom ng alak habang tumatagal ang kaluluwa,
upang makilala ang nobya nang mas masaya,
(bass)
ayon sa kanyang mga gawa at karangalan.
Binibigyan nila ng pera ang Kuterma. Yumuko si Kuterma.

KORO (kaawa-awang mga kapatid; sa pinakamabuting tao; malungkot).
Kayo ay maawain na naghahanapbuhay,
Mahal na mga ama!
Padalhan kami ng pabor
Para sa kapakanan ng Panginoon.
Ang Diyos ang magbibigay para sa limos na iyon
pinagpalang tahanan sa iyo
lahat ng namatay na magulang
ang Kaharian ng langit.
Ang pinakamabuting tao ay tumalikod sa mahihirap

ginhawa.
Mag-bow ka ba sa akin ngayon:
Baka maawa ako sayo.

KORO (Kuterme).
Bumaba ka, umalis ka na lasing ka!
Nagsimulang kumanta ng kanta ang mga pulubing kapatid.
Sino ang hindi inuutusang lumaban?
May lawin, may lawin,
Sino ang matatawa?
Brazhnik, brazhnik.
Sino ang makakakita sa kanya mula sa malayo
tumalikod, tumalikod.
Sino ang sumasayaw sa gabi, tumatalon?
Ang mga astig, ang mga astig.
Ikrus ba niya ang kanyang noo bago matulog?
Ang mga astig, ang mga astig.
Sexton na may pamalo sa balkonahe
hindi pinapapasok ang mga tulisan sa simbahan.
At kanino ang demonyong nagagalit?
Brazhnikov, brazhnikov.
Para lumaban, lumaban?
Brazhnikov, brazhnikov,
mga astig, mga astig.
Sa lupa ay hindi nila alam ang kagalakan,
kaharian na hindi makita ang langit
mga astig, mga astig.

ginhawa.
Hindi mo nakikita, hindi kailangan.
Pagkatapos ng lahat, nasanay tayo sa kalungkutan - huwag maging:
tulad ng sa mga luha sila ay ipinanganak sa mundo,
kaya hindi nila alam ang bahagi hanggang sa mga huling taon.
Oh, salamat smart hop!
Siya ang nagturo sa atin kung paano mamuhay sa mundo,
hindi niya kami inutusang paikutin,
iniutos niyang mamuhay sa kalungkutan at huwag maging sama ng loob.
Walang pera bago ang pera.
Nagsimula si Polushka bago ang masasamang araw.
Inumin ang lahat hanggang sa buto:
hindi magandang maglakad ng hubo't hubad.
Pumunta siya sa tavern. Naglalaro ang oso. Sumasayaw na naman ang oso at ang kambing. Nagsisiksikan ang mga tao sa paligid nila at nagtatawanan.

CHOR.
Ha, ha, ha, ha...
(Ang mga mahihirap na kapatid ay yumuyuko sa mga nagdaraan; hindi nila sila pinapansin.)
Padalhan kami ng pabor
Para sa kapakanan ng Panginoon.
(sa pagitan nila)
Makakarating tayo sa dakilang Kitezh;
doon tayo papakainin at padidiligan.

Lasing na lasing na lumabas si Messy sa tavern. Sumasayaw at kumakanta. Nagkukumpulan ang mga tao sa paligid niya. Ang pinakamahusay na mga tao ay tumatawa habang lumalayo.

ginhawa.
Mga kapatid, mayroon tayong bakasyon,
tawag ni pans,
sila ay nagpapala sa bariles,
pomelo censing.
Ang nobya ay dinadala sa amin,
kinaladkad mula sa latian;
Ang mga tagapaglingkod ay tumatakbo sa malapit
at walang braso at walang paa,
At ang coat sa kanya
mula sa mga buntot ng mouse
bast sundress
at hindi tinahi at hindi tela...

Ang kaguluhan ay itinulak at pinatahimik.

KORO (mga tao).
Umalis ka maldita mong aso!
Magwala ka, ikaw na walang kabusugan na lasenggo!
Itaboy ang iyong hawk moth
na may malaking kahihiyan.

Naririnig ang mga kampana at domra. Ang mga tao ay tumahimik at nakikinig; may mga nakatingin sa malayo. Unti-unting lumalapit ang tunog ng mga kampana at mga tunog ng domras.

hey guys! Tumutunog na ang mga kampana
Ang tren ng kasal ay nagkakalansing at nag-strum.
Dahan-dahang bumaba mula sa burol
takot masira ang puno,
ito ba ay puno ng cypress,
ang gintong kariton na iyon
kasama ang kaluluwa ng isang pulang dalaga.

Aalis na ang tatlong kariton, iginuhit ng tatlo at pinalamutian ng mga laso. Sa una, ang alpa at domrachi, sa pangalawa, ang mga matchmaker, malapit sa kanila sa likod ng kabayo - si Fyodor Poyarok, sa pangatlo - si Fevronia at ang kanyang kapatid na lalaki. Mga nakasakay sa kabayo, kasama si Prinsipe Otrok. Lahat ay sumugod sa kanila. Hinaharangan ng mga tao ang kanilang daan gamit ang iskarlata at pulang laso,

Halika, sabay nating harangan ang daan para sa kanila,
Haharangan natin ang buong kalsada.
Mayroon silang isang bagay upang tubusin ang kasal,
bigyan mo kami ng malaking pagpupugay.
(kawawang mga kapatid)
Ikaw ay Kuzma Demyan, ikaw ay isang banal na panday,
ikaw ay isang banal na panday, magpanday sa kanila ng kasal,
gumawa sila ng walang hanggang kasal,
walang hanggan, hindi mapaghihiwalay.
At anong uri ng mga tao?
Pupunta ba siya sa outpost?
Mga hindi kilalang bisita
huwag laktawan ang isang bakas.

Fedor POYAROK.
Tayo ay ibinigay ng Diyos at tinawag na prinsipe,
kinukuha namin ang prinsesa, nagbibigay kami ng mga bisita.

Si Poyarok at ang mga trainees ay namamahagi at naghagis ng gingerbread, ribbons at pera sa karamihan. Nagsisiksikan ang mga tao.

CHOR.
Kumusta, prinsesa ilaw!
hello, light Fevronia Vasilievna!

Huminto ang karwahe na may Fevronia.

PINAKAMAHUSAY NA TAO (sa isa't isa).
(bass)
Oh, simple, simpleng prinsesa!
(tenor)
Dapat ba siyang maging babae natin?

CHOR.
Maghanap ng isang siglo, ngunit hindi sapat ang hitsura:
hindi nakikita ang kagandahan.
Kumusta, prinsesa ilaw!
At hanggang ngayon ay isang kapitbahay,
kami ay mga kamag-anak ng order;
ngayon ay maging aming maybahay,
babae, umupo ka mabigat!

Ang isang lasing na gulo ay nagsisikap na mauna; hindi siya pinapasok at tinutulak ng mga lalaki palabas. Napansin ito ni Fevronia.

CHOR.
Bumaba ka, bumaba ka, aso!
Mawala, walanghiyang mga mata!

FEVRONIA (nakaturo kay Kuterma).
Ano ang hinahabol mo sa kanya?

CHOR.
Ito si Grishka, ang sinumpaang lasenggo.

POYAROK.
Babae, huwag makinig sa tindera,
bawal makipag-usap sa kanya.

FEVRONIA.
Huwag magkasala, mabuting salita
Binigyan tayo ng Diyos tungkol sa lahat.
Lumapit ka, Grishenka.

MARAMING (bastos)
Hello, hello, prinsesa light!
Kahit na tumaas ka ng mataas
at sa amin hindi ka mahalaga:
isang larangan ng mga berry.

Gusto nilang itaboy ang gulo, ngunit pinigilan siya ni Fevronia ng isang paggalaw.

FEVRONIA (mapagpakumbaba at taos-puso).
Saan ako, babae, maglagay sa ere?
Alam ko ang lugar ko
at ang kanyang sarili, bilang nagkasala,
(yumuko sa mga tao)
Yumuko ako sa buong mundo.

MUSTER (patuloy)
Nasaktan ka lang hindi ka natutuwa:
ang saya ng tao na masira.
Kalungkutan matinding inggit -
habang nakikita niya at nakakabit.
Umalis ka sa kalahating pista,
itapon ang mga kahanga-hangang seremonya,
yumukod sa marumi,
at nakayapak at gutom.
Tuturuan ka niya kung paano mamuhay sa mundo
at umawit sa kalungkutan.

POYAROK.
Babae, huwag makinig sa tindera,
bawal makipag-usap sa kanya.

FEVRONIA (malumanay)
Manalangin, Grisha, sa Panginoon
oo kay Vasily na santo:
siya ang tagapamagitan ng mga mahihirap na magnanakaw,
para hindi ka uminom ng lasing,
huwag magpatawa ng mga tapat.

MUSIC (galit na sigaw).
Sinasabi nila sa iyo na huwag maging mahalaga!
Hindi mo kailangang kamuhian ako.
Ganito ka maglalakad sa buong mundo
mabuhay sa pangalan ng banal na Kristo,
tanong mo pa sa sarili mo
para dalhin ka sa mga syota.

Ang gulo ay itinutulak palabas ng plaza. Pagkalito.

KORO (mga tao).
Manahimik ka, maldita kang aso!
Itaboy ang iyong lawin!

POYAROK.
Tumutugtog ka, matunog na salterio,
magsimula ng kanta, girls!

KORO (mga batang babae sa himig ng alpa at domrachi).
Tulad ng sa mga tulay, sa viburnum,
tulad ng sa tela at raspberry,
parang ipoipo, komoni rush,
tatlong sled ang gumulong sa kabisera ng lungsod.
Tumugtog, alpa, tumugtog, snuffle,
sa unang paragos ay tumutunog ang salterio,
sa ibang mga sledge ay mayroong isang masigasig na pukyutan,
sa ikatlong kareta, ang kaluluwa ng isang batang babae,
liwanag Fevronia Vasilievna.

Ang mga babae ay sabay-sabay na lumapit sa prinsesa at pinaulanan siya ng mga hops at butil.
Tumugtog, alpa, tumugtog, snuffle.

Malayong tunog ng mga busina. Paalis na ang tren ng kasal. Ang mga tao, nang makita siya, sumunod sa kanya.

Narito ang isang wild hop, magandang rye,
upang ikaw ay mamuhay ng masagana mula sa buhay,
para mas masaya ka sa hops...

(Tunog ng mga busina. Natapos ang kanta. Nakikinig ang mga tao. Ilang lalaki)

Manahimik, mga kapatid, humihip ang mga trumpeta...
Ang mga kabayo ay umuungol, ang mga kariton ay langitngit...
Ano ang parabula? sakto naman ang sigaw ng mga babae...
Isang haligi ng usok ang tumaas sa pagtatapos ng kalakalan.

Nagsisimula ang pagkalito. Isang takot na pulutong ang pumasok.

Oh, darating ang problema, mga tao,
alang-alang sa ating mabibigat na kasalanan!
At hindi magkakaroon ng kapatawaran
yumuko tayo sa isa.
hanggang ngayon ay hindi natin alam
at hindi naririnig ng mabangis
Ngayon ay lumitaw ang kalaban
parang tumubo sa lupa. Sa biyaya ng Diyos
mga bundok na nakakalat,
nagkalat ang mga bundok
at hindi makalupa na kapangyarihan
inilabas sa liwanag.

Ang pangalawang pulutong ay tumakbo, na mas natatakot.

Oh, darating ang problema, mga tao,
Para sa kapakanan ng ating mabibigat na kasalanan!
At hindi magkakaroon ng kapatawaran
yumuko tayo sa isa.
Oo, ang mga demonyo ay hindi tao,
at walang mga kaluluwa
Si Kristo ang Diyos ay hindi kilala
at ang mga simbahan ay nanunumpa.
Lahat ay nasusunog,
lahat ay yumuko sa ilalim ng kanilang tabak,
nagkalat ang mga pulang babae,
ang maliliit na bata ay napunit.

Ang ikatlong pulutong ay tumatakbo sa ganap na kawalan ng pag-asa.

Oh, darating ang problema, mga tao,
alang-alang sa ating mabibigat na kasalanan!
At hindi magkakaroon ng kapatawaran
yumuko tayo sa isa.
Oh, saan tayo tatakbo?
Oh, saan ka magtatago?
Madilim na dilim, itago mo kami
bundok, bundok, itago.
Oh, tumakbo sila, naabutan nila,
halika na,
mas malapit, mas malapit... iligtas ang iyong sarili!
Oh, narito na sila, Panginoon! Aray!

Ang mga Tatar ay ipinapakita sa mga makukulay na damit. Ang mga tao ay nagkalat sa takot at nagtatago kung saan maaari. Dumating ang isang pulutong ng mga Tatar na may mga baluktot na espada at anim na puntos. Hinahabol at hinahanap ng mga Tatar ang natakot na mga naninirahan at pinapatay sila. Ilang Tatar ang humihila kay Fevronia.

MGA TATARS.
Hyde! lalaki!
Hyde! Lalaki, Lalaki!
Hyde! Hyde!

Pumasok ang mga bayaning Tatar: Bedyay at Burundai.

KAWAWA.
Ano ang dapat pagsisihan? Matalo hanggang mamatay!

BURUNDAI (nakaturo kay Fevronia).
At sunggaban ng buhay ang babaeng iyon!
(Ang mga bayani ay huminto at bumaba sa kanilang mga kabayo.)
Walang ganoong kagandahan sa steppe,
Dalhin natin ang isang marsh flower sa Horde.

Ang Fevronia ay nababalot ng lubid.

KAWAWA.
Oh, galit na mga tao!

BURUNDI.
Kahit na ang mga ugat ay hinila, ngunit siya ay tahimik.

KAWAWA.
Hindi nito sasabihin sa iyo ang paraan.

BURUNDAI at BEDIAY.
Hindi namin mahanap ang kanilang kabisera ng lungsod.

KAWAWA.
At maluwalhati, sabi nila, Greater Kitezh!
Ang ilang mga simbahan ng Diyos doon ay apatnapu;
sa kanila ay walang pagtatantya ng pilak at ginto,
at row pearls na may pala.

Kinaladkad ng ilang Tatar si Kuterma, nalilito sa takot.

KHOR (Tatars).
Hyde! lalaki!

KAWAWA.
Aha! Isa pa ang natitira.

ginhawa.
Maawa ka, o, maawa ka
Kayo ang mga prinsipe ng Tatar ng Murza!
Oh, ano ang kailangan mo ng hawker?
Maawa ka, o, maawa ka!

BURUNDI.
Kaya lang, kaawaan ka namin...

KAWAWA.
... na may ginintuang kabang-yaman, marahil.

BURUNDAI at BEDIAY.
Maglingkod lamang ng tapat na paglilingkod,
pamunuan ang hukbo ni Batu sa daan,
hindi alam ang landas ng kagubatan,
sa pamamagitan ng apat na mabilis na ilog,
sa iyong kabisera ng Great Kitezh city.

FEVRONIA (Kuterme).
Oh, kumapit ka nang mahigpit, Grishenka.

POOR (pagbabanta sa kanya).
Ikaw, kagandahan, tumahimik, tumahimik!

ginhawa.
(sa sobrang excitement, sa sarili niya)
Oh, kalungkutan, aking tusong demonyo!
Itinuro mo, kalungkutan, kung paano mamuhay nang masagana,
Oo, hindi lamang magnakaw, kundi pumatay, -
upang ibigay ang isang buong lungsod upang mapahamak,
Paano ko ibebenta si Kristo kay Hudas?
Kahit na hindi ako naniniwala sa isang panaginip o sa isang choh,
ang gayong kasalanan ay lampas sa kapangyarihan ni Grishka

BURUNDI.
Natahimik ka, hindi mo ba naiintindihan?

KAWAWA.
Kung hindi ka pupunta, hindi ka magiging masaya.

BURUNDAI at BEDIAY.
Ang mga maaliwalas na mata ay umangat
putulin ang iyong dila,
balat na malayo sa buhay,
iluluto ka namin...
Buweno, tumira doon, maglakad, kung gusto mo.

MUSTER (sa kanyang sarili; sa isang kahila-hilakbot na pakikibaka)
Aking kamatayan! Paano maging? Anong gagawin ko?

KAWAWA.
Nanahimik siya.

BURUNDI.
Kunin ang tanga!

(Ang mga Tatar ay sumugod sa Kuterma sa maraming tao)

CHOR.
Hyde! lalaki!

ginhawa.
Tumigil, walang diyos na mga bastard!
(na may matinding paghihirap, tahimik)
Takot ako...
(na may desperasyon, tiyak)
Ying maging iyong paraan.
Pangungunahan kita, mabangis na mga kaaway,
kahit papaano ay mapahamak ako sa loob ng isang siglo,
at ang aking alaala ay walang hanggan
sasama kay Judas.
(masayang tawa ng mga Tatar)

KAWAWA.
Matagal na sana ganyan.

BURUNDAI at BEDIAY (sa mga Tatar).
Kay Kitezh, mga gobernador!

(Sila ay sumakay sa kanilang mga kabayo at paalis. Lahat ay umalis.)

CHOR.
Goy! Pupunta kami sa Russia na may mabangis na pagpatay,
Ang mga malalakas na lungsod ay maihahambing sa lupa,
matanda, maliit hanggang kamatayan, papatayin natin,
kung sino ang nasa oras, dadalhin namin siya sa kawan.

Umalis sila. Ang huling nananatili ay si Fevronia kasama ang mga guwardiya. Ang bahagi ng guwardiya ay nag-equip sa bagon upang ilagay ang Fevronia dito.

FEVRONIA (nagdarasal).
Diyos, lumikha ng hindi nakikitang lungsod ng Kitezh,
ngunit gayundin ang mga matuwid na nakatira sa lungsod na iyon.

Kinaladkad siya papunta sa bagon. Ang kurtina.

Kitezh ang Dakila.

Sa hatinggabi, ang lahat ng mga tao, mula sa matanda hanggang sa kabataan, na may mga sandata sa kanilang mga kamay, ay nagtipon sa labas ng bakod ng Assumption Cathedral. Si Prinsipe Yuri at prinsipe Vsevolod ay nasa beranda, kasama ang isang pulutong sa paligid nila. Pinalibutan ng lahat si Fyodor Poyarka, na nakatayong nakayuko, habang nakahawak sa kamay ng binata.

POYAROK.
Kumusta, mga tao ng Kitezhane.

KORO (mga tao).
Maging mabuti ka sa amin, Poyarok.

POYAROK.
Nasaan ang prinsipe, panginoon ko, nasaan ang prinsipe?
Mabubuting tao, mangyaring ipakita sa akin.

CHOR.
ano ka? Dito sila nakatayo sa harap mo.

POYAROK.
Nagdilim ang liwanag ng Panginoon, hindi ko nakikita.

KNIAZHICH VSEVOLOD (lumapit at sumilip sa kanyang mukha).
Fedor! Friendly! Bulag ka!

POYAROK.
Temen, prinsipe.

CHOR.
Panginoon maawa ka!
Sino ang iyong masamang tao?
Naku, huwag mag-alinlangan, sabihin kung ano ang balita.

POYAROK.
Makinig, mga tapat na Kristiyano!
Hindi mo pa naaamoy ang kalaban hanggang ngayon...

KORO (naaabala ang mga tao).
Hindi, hindi nila alam, hindi nila alam, Fedor.

POYAROK.
Ngayon, sa biyaya ng Panginoon
isang himala ang nangyari sa amin.
(Inipon ni Fyodor ang kanyang tapang.)

CHOR.
Fedor! Friendly! Dark bastard!
Oh, huwag mag-atubiling, sabihin kung anong himala.

POYAROK (solemnly).
Naghiwalay ang inang lupa,
kumalat sa dalawang panig
pinakawalan ang kapangyarihan ng kalaban.
Mga demonyo, tao man, hindi alam:
lahat ay nakakadena sa damask steel,
ang kanilang masamang hari ay kasama nila.

CHOR.
Fedor! Friendly! Dark bastard!
Oh, huwag mag-atubiling, sabihin nang mabilis
kung ang hukbo ay mahusay ay ang hari.

POYAROK.
Ilan sila, hindi ko alam;
ngunit mula sa langitngit ng kanilang kariton
Oo, mula sa pag-ungol ng mga greyhounds
para sa pitong milya ng mga talumpati ay hindi nakikinig;
at mula sa isang pares ng kabayo
ang araw mismo ay kumupas na.

CHOR.
Oh, mamasa-masa na lupa, aming ina,
kung paano namin kayo nagalit, mga anak,
na nagpadala sa amin ng masamang kahirapan? Aray!
Fedor! Friendly! Dark bastard!
Oh, huwag mag-atubiling, sabihin sa pagkakasunud-sunod,
nakaligtas ba ang ating mas maliit na Kitezh?

POYAROK.
Kinuha nang walang laban sa malaking basura.
Dahil hindi natagpuan si Prinsipe Yuri sa lungsod,
ang masama ay nag-alab sa galit.
Pinahirapan nila ng pahirap ang lahat ng naninirahan,
ang daan patungo sa kabisera ay nagpapahirap sa lahat ...
At winasak ng tahimik kahit hanggang kamatayan.

CHOR.
Pinapanatili pa rin ng Diyos ang Dakilang Kitezh.

POYAROK.
Oh, isang tao ang natagpuan
ang masasamang pahirap na iyon ay hindi makayanan,
at sinabi ang daan patungo kay Haring Batu.

CHOR.
Sa aba ng sinumpaang Judas!
Sa liwanag na ito at sa hinaharap, kapahamakan!

KNIAZHICH VSEVOLOD.
Fedor! Friendly! Dark bastard!
Sabihin lamang sa akin: buhay ba ang prinsesa?

POYAROK.
Oh, buhay ... oo, mas mabuting hindi na mabuhay.

KNIAZHICH VSEVOLOD.
busog ba sya? Sa pagkabihag mapait?

POYAROK.
Panginoon, patawarin mo ang kanyang kasalanan:
kung ano ang ginagawa niya, hindi niya maintindihan!
Ang prinsesa ay nagdadala ng mga kaaway sa atin dito.

KNIAZHICH VSEVOLOD.
paano? Kamusta siya?
Oh, Panginoon maawa ka!

Sa desperasyon, tinakpan niya ang kanyang mukha gamit ang kanyang mga kamay. Katahimikan.

POYAROK.
At, nang mahuli ako, tumawa sila ng marami ... Pagkatapos, nabulag ako, pinaalis nila
kasama nitong maliit na batang lalaki kay Prinsipe Yury.
“Aming sisirain ang kabiserang lungsod hanggang sa lupa,
matibay na pader na maihahambing sa lupa,
Ating susunugin ng apoy ang lahat ng simbahan ng Diyos,
patayin natin ang luma, maliliit,
kung sino ang nasa oras - kukunin namin nang buo,
kukunin namin nang buo, dadalhin namin ito sa Horde,
mabuting kapwa nayon,
pulang mga batang babae sa mga string.
Hindi namin sinasabi sa kanila na maniwala sa Diyos,
sa iyong pananampalataya sa naligtas,
ngunit inuutusan namin silang maniwala lamang
sa ating di-bautisadong pananampalataya."

CHOR.
Oh, ang aking puso ay nababagabag, mga kapatid!
Nais na maging isang malaking problema.

PRINCE YURI.
Oh, kaluwalhatian, walang kabuluhang kayamanan!
Oh, ang aming maikling buhay!
Lilipas ang maliliit na oras,
at tayo ay hihiga sa mga kabaong ng pino.
Ang kaluluwa ay lilipad sa sarili nitong mga gawain
sa harap ng trono ng Diyos para sa huling paghatol,
at ang mga buto ng lupa para sa tradisyon,
at ang katawan ay kakainin ng mga uod.
Saan mapupunta ang katanyagan at kayamanan?
Aking Kitezh, ina ng lahat ng mga lungsod!
Oh, Kitezh, hindi lumulubog na kagandahan!
Iyan ba ang itinayo ko sa iyo
sa gitna ng madilim na kagubatan na hindi maarok?
Sa aking galit na pagmamataas naisip ko:
ang lungsod na ito ay itatayo magpakailanman,
tahimik na kanlungan
sa lahat ng naghihirap, nagugutom, naghahanap...
Kitezh, Kitezh! Nasaan ang iyong katanyagan?
Kitezh, Kitezh! Nasaan ang iyong mga sisiw?
(sa bata) Maliit na bata, ikaw ang pinakabata sa lahat,
umakyat ka sa tuktok ng simbahan,
tingnan ang lahat ng apat na panig
Hindi ba tayo binibigyan ng senyales ng Diyos?

Tumakbo ang bata sa bell tower at tumingin sa paligid sa lahat ng apat na direksyon.

POYAROK, PRINCE YURI, KORO.
Kahanga-hangang reyna ng langit,
Ikaw ang aming banal na tagapamagitan!
Huwag iwanan ang dakilang awa.

KABATAAN.
Umakyat ang alikabok sa langit
natatakpan ang buong puting ilaw.
Horde komoni rush,
ang mga sangkawan ay tumalon mula sa lahat ng panig;
lumilipad ang kanilang mga banner,
ang kanilang mga espada ay kumikinang na parang damask.
Nakikita ko kung paano nasusunog ang Kitezh-grad:
ang apoy ay nagliliyab, ang mga kislap ay nagmamadali,
sa usok ang mga bituin ay kumupas lahat,
nagniningas ang langit...
Mula sa tarangkahan ay umaagos ang ilog
lahat mula sa inosenteng dugo...
At lumipad ang mga itim na uwak,
umiinom ng mainit na dugo...

PRINCE YURI.
Oh, ang kakila-kilabot na kamay ng Diyos!
Ang kamatayan ng lungsod ay inihanda,
mayroon tayong espada at kamatayan na walang kabuluhan.
(sa mga tao)
Mga kapatid! Manalangin sa Ginang
Kitezh, patroness ng langit.

KNIAZHICH VSEVOLOD, POYAROK, PRINCE YURI, KORO:
Kahanga-hangang makalangit na Reyna,
Ikaw ang aming mabuting tagapamagitan,
huwag kang umalis sa biyaya ng langit,

KABATAAN (malungkot).
Sa aba, sa aba ng lungsod ng Kitezh!
Walang mga krus, tuktok ng simbahan,
ang mga moog na walang mga prinsipe ay matataas;
sa mga sulok ng puting pader na bato
bunchuks hang shaggy;
ang mga kabayo ay inaakay mula sa mga tarangkahan hanggang sa Horde,
ang mga bagon ay dinadala na may purong pilak.

PRINCE YURI.
Nasamsam si Kitezh,
at mamuhay bilang pagpupugay sa amin upang pumunta.
Oh, ang kahihiyang iyon ay mas masahol pa sa pagkawasak!
(sa mga tao)
Manalangin muli sa tagapamagitan,
iiyak lahat mula bata hanggang matanda,
sigaw ng luha ng dugo.

Lahat ay nahuhulog.

CHOR.
Kahanga-hangang makalangit na Reyna,
Ikaw ang aming mabuting tagapamagitan,
Takpan ang Kitezh-grad gamit ang iyong pabalat.
Maawa ka, reyna ng langit,
pinadala kami ng mga anghel sa pagtatanggol.

KABATAAN.
Walang laman na sholomya, gumugulong,
sa ibabaw ng lawa ng Svetly Yar,
puting ulap na kumot,
na isang tabing na may liwanag...
Sa langit, tahimik, malinaw, masaya,
na parang nasa isang maliwanag na simbahan ng Diyos.
(lumabas)

PRINCE YURI.
Nawa'y matupad ang kalooban ng Diyos
at ang granizo ay mawawala sa balat ng lupa.

KNIAZHICH VSEVOLOD (paparating).
Oh, ikaw ay isang tunay na kaibigan!
Mabuti bang mamatay tayong kasama ng ating mga asawa,
nagtatago sa likod ng mga pader,
nang hindi nakikita ng harapan ang kalaban?
Iisa tayo sa puso
lumabas tayo para salubungin ang kalaban,
para sa mga Kristiyano, para sa pananampalatayang Ruso
ibaba mo ang iyong mga ulo.

CHOR.
Para sa iyo, prinsipe, para sa iyo!

KNIAZHICH VSEVOLOD.
Prinsipe Yuri, pumunta tayo sa field!

PRINCE YURI.
Pagpalain ka ng Diyos na mamatay nang walang kahihiyan
sa mukha ng isang martir na mabibilang.

Pinagpapala niya ang prinsipe at ang kanyang pangkat. Ang mga mandirigma ay nagpaalam sa kanilang mga asawa at lumabas ng lungsod kasama ang prinsipe, umaawit ng isang kanta.

KNIAZHICH VSEVOLOD.
Nagising ng hatinggabi...

KNIAZHICH VSEVOLOD, CHOR.
Nagising simula hatinggabi
kaibigang Kristiyano,
nanalangin, nabinyagan
nanalangin, nabinyagan
handa para sa isang mortal na labanan.
Paumanhin, paalam, mahal na lahat,
(dumaan sa bakod)
sorry, paalam, mahal na lahat!
Huwag kang umiyak, baby
(sa likod ng mga pader)
ang kamatayan sa labanan ay isinulat para sa atin,
ang kamatayan sa labanan ay isinulat para sa atin,
ngunit ang mga patay ay walang basura.
(mas malayo)
Ang kamatayan sa labanan ay isinulat para sa atin...
Mamamatay tayo sa labanan...

Banayad, na may ginintuang ningning, ang fog ay tahimik na bumababa mula sa madilim na kalangitan - sa una ay transparent, pagkatapos ay mas makapal at mas makapal.

KORO (mga tao).
Ano tayo, mga kapatid?
Malapit na ang oras ng kamatayan...
Paano mamatay
nang walang paalam sa isa't isa?
Mga kapatid, yakapin
hayaang tumulo ang luha.
At ang mga luhang iyon ay atin
may saya, hindi may dalamhati.
Mahinang tumunog ang mga kampana ng simbahan.
Chu! Bells lahat
ang kanilang mga sarili buzzed
parang galing sa marami
humihip ng mga muling pagkabuhay.
Mga anghel ng Panginoon
ngayon dito sa itaas natin.

KABATAAN.
Ang mga mata ay natatakpan ng isang tiyak na belo.

PRINCE YURI.
Parang usok ng censer
bumaba sa atin mula sa langit.

CHOR.
Kahanga-hanga: ang lungsod ay nakadamit ng matingkad na damit.
Lahat ng regiment
regiment, tara na
sige mga ate
sa simbahan ng katedral
oo sa bahay ng Panginoon
katanggap-tanggap ang korona ng harina.

KABATAAN.
Mamangha tayo sa himala ng Panginoon ngayon, mga kapatid!

PRINCE YURI.
Diyos ang Panginoon cover
Kitezh covers.

CHOR.
At lalong lumalalim ang hamog...
Nasaan na tayo, nasaan tayo, mga kapatid?

PRINCE YURI, CHOR.
Nasaan ang saya
liwanag galing saan?
Dumating ba ang kamatayan
bagong kapanganakan?

KABATAAN.
Magalak, mga tao, umawit ng kaluwalhatian sa Diyos!
Kahanga-hanga ang tugtog niya
tumatawag sa atin mula sa langit.
(Lahat ay nababalot ng gintong ambon.)
kurtina sa ulap.

Lumipat sa pangalawang larawan. "Labanan ng Kerzhents"

Ang kurtina. Sa kagubatan ng oak sa baybayin ng Lake Svetlago Yara, ang kadiliman ay hindi malalampasan. Ang kabaligtaran na baybayin, kung saan nakatayo si Veliky Kitezh, ay nababalot ng makapal na hamog. Isang kaguluhan kasama ang mga bayaning sina Bedyay at Burundai, na naglalakad sa kasukalan ng mga palumpong, ay lumabas sa isang clearing patungo sa lawa.

ginhawa.
Narito ang kagubatan ng oak, narito ang lawa,
Bright Yar ang aming pangalan,
at ang Kitezh mismo ay isang mahusay na lungsod
nakatayo sa tapat ng bangko.

Ang mga Bogatyr ay sumilip sa kadiliman.

BURUNDI.
Nagsisinungaling ka, aso!
May isang maliit na puno ng fir
batang lumalagong birch.

KAWAWA.
At mga bakanteng lugar.

ginhawa.
Ali ring hindi mo narinig
na umugong sa buong kalsada,
ang wika ng mga kampanang iyon
parang tinamaan siya nito sa puso.

Unti-unting nagtatagpo ang mga Tatar. Ang mga kariton na may mga ninakaw na kalakal ay dinadala.

KHOR (Tatars).
Oh, ikaw ay Russia, ang isinumpang lupain!
Walang tuwid na daan.
At nagkalat ang mga daanan
lahat ay kumakanta, nagpuputol, bumibilis.
At ang aming steppe comoni
ang mga ugat ay natitisod.
Mula sa hamog mula sa latian
ang espiritu ng Tatar ay nakikibahagi.
Kahit na natalo nila ang mabuting hukbo,
sa ikatlong araw tayo ay gumagala sa walang kabuluhan.
(Kuterme)
Niloko mo kami, lasing,
dinala kami sa mga desyerto na lugar!
(Napalibutan ng mga pananakot si Kuterma; sumugod siya sa paanan ng mga bayani.)

ginhawa.
Oh, maawa, mga bayani!

Pinahinto ng Burundai at Bedyay ang mga Tatar.

KAWAWA.
Huwag kang matakot! Hindi ka namin hawakan
at itali ito ng mahigpit sa puno
at hihintayin natin ang araw
and there, how to be with you, we'll see.

BURUNDI.
At kung ang lugar ay hindi ganap na walang laman,
nakatayo sa baybayin ng Big Kitezh ...

BURUNDAI AT BEDIAY.
Puputulin namin ang iyong ulo mula sa iyong mga balikat:
huwag mong baguhin ang iyong katutubong prinsipe.

Pumasok ang isang cart, kung saan nakaupo si Fevronia sa tahimik na dalamhati.

BURUNDI.
At kung niloko niya tayo ng walang saysay,
humantong sa isang desyerto na disyerto,
oh, mas masahol pa sa kamatayan ang magiging pahirap!
Ang gulo ay kinuha at itinali sa isang puno.
Galit na tao!

Ang mga Tatar ay umupo sa lupa, gumawa ng apoy; ang iba ay inilalabas ang lahat ng biktima at inilalagay sa magkahiwalay na mga tumpok.

KAWAWA.
Kawawa naman ang prinsipe!
Apatnapung sugat, ngunit hindi siya sumuko ng buhay.

BURUNDAI AT BEDIAY.
Kung kaya lang natin siyang igalang
dinurog nang husto ng mga tabla,
uupo sila para magpista.
"Makinig, sabi nila, kung paano tayo nagdiriwang dito!"

Binasag ng mga Tatar ang mga bariles ng alak at umiinom ng mga pilak na kopita. Si Burundai at Bedyay ay umupo kasama ang iba.

KAWAWA.
Inalagaan ng mga may-ari ang alak,
hindi kinuha ito sa kanilang sarili.

Ang mga Tatar ay nagpalabunutan at umiinom ng alak. Marami, nang kumuha ng bahagi, umalis.

CHOR.
Hindi uwak, hindi gutom
lumipad sa labanan
Nagtipon ang mga prinsipe ng Murza,
nakaupo sa paligid, hahatiin ang mga gawain.
At ang lahat ng mga prinsipe ay apatnapung kabalyero,
sa kaso ng mga pagbabahagi sa tapat niyan.
At ang unang bahagi ay isang gintong shell
kung ang prinsipe ng Banal na Russia;
ang iba pang bahagi ay ang kanyang krus sa katawan;
at ang ikatlong bahagi ay damask steel sa pilak.
Mayroon pa ring bahagi, - ito ay mas mahal kaysa sa lahat, -
light girl polonyanochka:
hindi umiinom, hindi kumakain, pinapatay,
luha, liwanag, baha.

BURUNDI.
Oh, ikaw ay Tatar Murzas!
Hindi ko kailangan ng ginto, pilak -
bigyan mo ako ng slug:
I'm out of business with her ngayon.

KAWAWA.
ano ka? Saan ito nakikita?
Ano ang mahuhulog sa pamamagitan ng palabunutan,
pagkatapos ay hayaan itong makuha;
Ako mismo ay may isang babae sa aking puso.

BURUNDI.
Nakita ko siya bago ka
tapos nainlove siya sa akin.
Subukan natin, tanungin ang batang babae:
Like, sino sa amin ang pupuntahan niya?

POOR (sabay tawa).
Yumuko nang buo!

BURUNDAI (Fevronia).

Dadalhin kita sa Golden Horde,
papakasalan kita
Ilalagay kita sa isang kulay na tolda ...

MAHIRAP (naputol na may kasamang panunuya).
Huwag kang umiyak, huwag kang umiyak, magandang babae!
Dadalhin kita sa Golden Horde,
Kukunin kita bilang isang manggagawa
Tuturuan kita ng latigo...

BURUNDI.
Bigyan mo ako ng isang babae, maging kaibigan ko
pag hindi mo binigay, kakalaban mo.

MAHIRAP (gloomy).
Iyong kalaban.

BURUNDAI (pagtama ng palakol sa ulo ni Bedyay).
Kaya sa iyo!

Patay na bumagsak si Bedyay. Sa sandaling may katahimikan, ang mga Tatar ay patuloy na mahinahong naghahati. Marami ang lasing at, nang kunin ang kanilang mga bahagi, hindi makalakad, mahulog at makatulog. Dinala ni Burundai si Fevronia sa kanya, humiga siya mismo sa karpet, pinaupo siya at sinubukang aliwin siya.

BURUNDAI (hinila si Fevronia sa kanya at niyakap siya)
Huwag kang matakot sa amin, kagandahan!
Ang ating pananampalataya, ang pananampalataya ay magaan:
huwag magpabinyag, huwag yumuko upang matalo ...
At magkakaroon ng ginintuang kabang-yaman ...
(sa pamamagitan ng panaginip)
Huwag kang mahiya, munting ibon...
malapit na!.. well! bakit hindi mabait?
(Makatulog. Matutulog at ang buong kampo. Aalis si Fevronia mula sa Burundai.)

FEVRONIA (umiiyak).
Oh, ikaw ang aking mahal na kasintahan, pag-asa!
Nag-iisa ka sa ilalim ng wilow,
hindi ka nagsisinungaling, hindi nagsisisi,
nagsisinungaling ka lahat ng duguan, hindi nahugasan ...
Kung alam ko lang ang lugar mo
Huhugasan ko ang iyong katawan ng luha
Papainitin kita ng aking dugo,
buhayin ka sa kanyang espiritu b.
Oh, puso mo, pusong masigasig!
Ikaw, puso, ay natanggal sa ugat,
puno ng iskarlata na dugo:
At paano kita palaguin?
(tahimik na umiiyak)

KUTERMA (nakatali sa puno, tahimik).
Makinig ka babae...
(nagpapabuti)
Prinsesa Liwanag!
(Nakikinig si Fevronia.)
Huwag mong hamakin ang sinumpa,
lapit ka, puro lalaki!

FEVRONIA (kinikilala si Kuterma at papalapit)
Grisha, Grisha, anong ginawa mo!

ginhawa.
Oh, tumahimik ka! hindi ko matitiis:
ang kamatayan ay kakila-kilabot, ang kamatayan ay mabilis;
higop ang pananabik na kontrabida ...
At ang tugtog ng Assumption of Kitezh! ..
At bakit ito nagri-ring sa maling oras?
Oh, tinalo ng kampana si Grishka,
parang puwit sa korona ng ulo.

FEVRONIA (nakikinig).
Nasaan ang tawag?

ginhawa.
Ay, prinsesa!
Maliit-maliit maawa ka sa akin:
ilagay mo ang iyong sumbrero sa aking tainga,
tumawag sa akin para hindi marinig,
para mawala ang lungkot at pananabik ko.
Lumapit si Fevronia at hinila ang kanyang sumbrero sa kanyang mga tainga; nakikinig siya.
(Na may desperasyon)
Hindi, ito ay umuugong, ang mapahamak na tugtog ay umuugong!
Hindi ko maitago sa kanya.

Umiling-iling na galit na galit, ibinagsak niya ang kanyang takip sa lupa. Bulong ng mabilis at madamdamin.

Bitawan mo ako, prinsesa
hayaan mo akong magkaroon ng matibay na ugnayan,
hayaan mo akong lumayo sa mga pagdurusa ng mga Tatar,
kahit isang araw pa para maglaba!
Tatakas ako sa masukal na kagubatan,
Magpapatubo ako ng balbas hanggang baywang,
Ililigtas ko ang aking kaluluwa.

FEVRONIA (hindi mapag-aalinlanganan).
Ano ang naisip ni Grisha, nag-imbento ba siya?
Tutal papatayin nila ako, baby.

KUTERMA (mas tahimik, nakakumbinsi).
Oh, para saan mo iniipon ang iyong tiyan?
Kung ano ang mayroon siya, inihasik niya ang lahat;
mula sa mga tao kahit prinsipe
walang sampu ang buhay.
(napatahimik)
At ipagbawal ng Diyos na ang sinuman ay buhay!

FEVRONIA (na may pagtaas ng pagkamangha).
Bakit "ipagbawal ng Diyos", Grishenka?

ginhawa.
Kung sino man ang makasalubong, papatayin ka ng lahat.
(Nanginig si Fevronia.)
Paano ko pinamunuan ang hukbo ng Tatar,
sinabi sa lahat na sabihin sa iyo ...

FEVRONIA (uurong nang may takot).
Inutusan mo ba ako, Grishenka?

MUSTER (tahimik; tumatango)
Sa iyo.

FEVRONIA (tinatakpan ang kanyang mukha gamit ang kanyang mga kamay).
Oh, nakakatakot, Grishenka!
Grisha, hindi ba ikaw ang Antikristo?

ginhawa.
Ano ka, ano ka?
Nasaan ako, prinsesa!
Ako lang ang huling lasing:
marami tayong ganyan sa mundo.
Umiinom kami ng mga balde na puno ng luha,
uminom ng buntong-hininga.

FEVRONIA.
Huwag magreklamo sa mapait na bahagi:
dito ay ang dakilang misteryo ng Diyos.
Al hindi ka naging masaya
pagkatapos ng lahat, kahit na mayroon tayong liwanag ng Diyos,
paano lumalakad ang iba sa kagalakan?

ginhawa.
Oh, ikaw ang ilaw ng aking prinsesa!
Ang aming mga mata ng inggit
magkahawak ang aming mga kamay
ibaon mo ang sarili mo sa iba,
Oo, ipinangako mo sa kanila ang anumang bagay ...
At lalaban ka sa Diyos:
nabubuhay tayo sa kalungkutan sa loob ng maraming siglo,
tanggapin ang kamatayan sa matinding paghihirap?

FEVRONIA (may pakiramdam)
Mapait, mapait, tatlong beses na may sakit!
Hindi mo talaga alam ang saya.

MUSTER (nagpapawalang-bisa)
At hindi ko narinig, prinsesa,
kung ano siya.
(muli madalas at biglaan)
Bitawan mo ako, prinsesa
hayaan mo akong magkaroon ng matibay na samahan...

FEVRONIA.
Maging iyon.
(mataimtim)
Humayo ka, lingkod ng Panginoon!
Ako ay magpapakawala ng matibay na ugnayan,
Hindi ako natatakot sa mga pagdurusa ng kamatayan,
Ipagdadasal ko ang mga berdugo ko.
Masigasig kang magsisi: Ang Diyos ay magpapatawad.
Magsisi, ang bawat kasalanan ay pinatawad,
at sino ang hindi mapapatawad,
ay hindi patatawarin - kaya ito ay malilimutan.
Paano ko masisira ang mga tanikala?

ginhawa.
Iyon ang kulay abo na si Murza
kita mo, lumalabas ang kutsilyo sa sinturon.

Lumapit si Fevronia sa Burundai at kumuha ng kutsilyo mula sa kanya; nagising siya. Ang mga unang sinag ng bukang-liwayway.

BURUNDAI (nagising)
Lumapit ka sa akin, aking kagandahan! ..

Gusto niyang yakapin si Fevronia, ngunit nakatulog. Pinutol ni Fevronia ang mga lubid.

MUSTER (sobrang saya).
Oh, aking mga mahal, ako ay libre!
Well, ngayon pagpalain ng Diyos ang gunting!
(Narinig niyang muli ang tugtog.)
Naririnig mo ba Muli, malakas ang tunog.
Ang poot mismo ay tumatama sa riveter,
ang madilim na takot ay nagdudulot sa puso ...
At kung paano gumapang ang takot na iyon
kamay, paa, ugat...
Nagsimulang manginig ang mamasa-masa na lupa.

Gustong tumakbo, ngunit sumuray-suray, nahuhulog at nakahiga nang ilang sandali. Tumataas; na may desperadong determinasyon.

Huwag lumayo sa mga pahirap ng pitch,
Hindi ako nangungupahan sa mundo!
Inihulog ko ang aking ulo sa pool,
Mabubuhay ako kasama ng mga madilim na demonyo,
makipaglaro sa kanila ng leapfrog sa gabi.

Nagmamadali sa lawa. Huminto ang gulo malapit sa dalampasigan na parang nag-ugat sa lugar. Ang mga unang sinag ng bukang-liwayway ay nagpapaliwanag sa ibabaw ng lawa at ang repleksyon ng kabiserang lungsod sa lawa sa ilalim ng walang laman na baybayin. Ang isang maligaya na tugtog ay dinadala, unti-unting nagiging mas malakas at mas solemne. Nagmamadaling bumalik si Kuterma sa Fevronia. Sa nakakabaliw na sorpresa, itinuro ang lawa.

Kung saan nagkaroon ng demonyo, mayroon na ngayong mga diyos;
kung saan naroon ang Diyos, wala!
Nasaan na ang demonyo, prinsesa?
(galit na tumawa)
Ah, ha, ha, ha, ha! tumakbo ka, kalapati!
"Siya" ay nagsasabi sa akin na hanapin si Kitezh-grad.
(wildly) Ha!

Tumatakbo palayo, hila-hila si Fevronia kasama niya. Ang kanyang sigaw ay gumising sa mga Tatar.

CHOR.
Sinong sumisigaw doon?
maaga-aga tayo, Tatar, nagising?
Hindi ba nakapasok ang mga kalaban?
Oras na ba para mag-camping tayo?
(nakakakita ng pangitain sa lawa)
Himala, himalang hindi maintindihan!
Oh, kayo ay mga mandirigmang Tatar,
gising, gising!
Tingnan mo, mamangha ka!
(na may pagkamangha)
Kahit na ang lawa ay walang laman, walang laman,
sa isang maliwanag na lawa, tulad ng sa salamin,
nabaligtad ang kabisera...
Para bang nasa isang holiday at para sa kagalakan
isang masayang tunog ang maririnig.
(Ang mga Tatar ay inaatake ng hindi mabilang na takot)
Takbo!
Malayo, mga kasama!
Malayo sa mga lugar na ito!
Mula sa sinumpa!
Walang masamang mangyayari!
Siya ay mahusay...
(sa pagtakbo) Oh! (magkakalat sa iba't ibang direksyon) Ang Russian God ay kakila-kilabot!

Ang kurtina. Madilim na gabi. Bingi na kasukalan sa mga kagubatan ng Kerzhen. Ang isang spruce na binunot ay namamalagi sa kabila. Sa kailaliman ng isang clearing at sa loob nito ay isang latian na tinutubuan ng lumot. Sa pamamagitan ng madalas, matibay na mga palumpong, si Fevronia sa isang punit na damit ay gumagawa ng kanyang paraan; sinundan siya ng baliw na Mess.

FEVRONIA (umupo sa trunk, pagod).
Oh, hindi ako makakapunta sa Grishenka:
sa kalungkutan hindi ko na kaya,
maliksing binti buckled.

ginhawa.
Kakulangan ng oras, naghihintay ang fly agarics ...
Oo, dito tayo maupo, prinsesa.
Ikaw ay nasa isang tuod, at ako ay nasa isang burol.
Anong demonyo may entertainer ako!
(nanghihina at nanginginig)
Ikaw ay mapagmataas, prinsesa,
nakaupo sa mesa ng prinsipe,
Hindi ko nakilala ang dati kong kaibigan.
(Tungkol sa aking sarili)
Magkasama silang naglakbay sa mundo.
(malungkot na parang pulubi)
Ibigay mo ako sa mga dukha, ang walang ugat,
bigyan ng ngipin ang nagugutom
bigyan mo ako ng isang higop kahit isang kutsara,
bigyan mo ako ng kaunting pagpapatirapa.

FEVRONIA.
May mga berry, ngunit kinain mo sila.

ginhawa (patter).
Kinain sila ng demonyo ... dumikit sa aking kaluluwa.
(walang hiya)
Ganyan tayo kaswerte!
Biro ba ng kalawang na latian
mahulog sa kasinungalingan ng prinsipe?
Iyan ay talagang isang marangal na prinsesa;
sayang naman ang mga paa ng palaka.
(wildly) Ha, ha, ha, ha, ha, ha, ha!

FEVRONIA (maamo).
Huwag tumili, ngunit baguhin ang iyong isip:
alalahanin mo kung anong kasalanan ang nagawa mo.

ginhawa.
Old horn, old way!
Hindi ako makasalanan, alipin ng Panginoon,
langit ng maliwanag na mga bantay-pinto.
Hindi ko sinira ang mga kaluluwa ng mga inosente,
binilang sila bilang isang martir,
nadagdagan ang hukbo ni Kristo.

FEVRONIA.
Grisha, Grisha, tumahimik ka at umiyak!
Umiyak kung may luha.
Isang luha ang lalabas.

MUSIKA (humihikbi)
Naaawa talaga ako sa matandang Grisha.
Mabuti para sa kaluluwang iyon na magligtas,
na nabubuhay sa katalinuhan at tuso.
Sasabihin niya sa isang masunuring puso:
"Kung bingi ka sa kasawian ng iba,
iniisip, iniisip, itago nang mas malalim!
Gawin natin ang sinabi sa atin
mahalin ang lahat ngunit ang iyong sarili lamang ang sirain,
pinapaboran ng mga pulubi ang maruruming aso:
lahat ay magbabayad sa mundong iyon."

FEVRONIA.
Diyos, maawa ka kay Grishenka,
Nagpadala ka ng kaunting pag-ibig,
bigyan mo siya ng malumanay na luha!

ginhawa.
Ganyan lang galit! Kita mo?
(halos pabulong)
Well, magdasal tayo kung gusto mo...
Hindi lamang sa Kanya; dahil sa Kanya
at hindi ka makatingin: ikaw ay magiging bulag magpakailanman.
Nananalangin ako sa mamasa-masa na lupa;
(Tumakbo na parang bata)
turuan mo akong manalangin sa lupa,
magturo, magturo, prinsesa!

FEVRONIA.
Natutuwa ba akong turuan ka?
Ulitin ang bawat salita.
(Lumuhod si Kuterma.)
Ikaw ang lupa, aming maawaing ina!

PAGPAKUMBABA (uulit).
maawain.

FEVRONIA.
Pakainin mo kaming lahat
pinapakain mo ang masama at ang matuwid.

ginhawa.
Masama at matuwid.

FEVRONIA.
Pinapatawad mo ang mga kasalanan
Grisha kawawa!

ginhawa.
Grisha kawawa!

FEVRONIA.
At ang kasalanan ay walang pangalan, walang pangalan.

ginhawa.
At huwag ibitin ang kasalanan
at huwag sukatin.

FEVRONIA.
Ikaw ang lupa, pinalubha ng kasalanang iyon.

MUSTER (na may malalim na pakiramdam).
Talamak, mahal, lahat ng sira.

FEVRONIA.
nagpunta ka source
nagbabagang luha...

ginhawa.
Luha ng apoy.

FEVRONIA.
Upang mapuno ng isang bagay
itim mo...

KOMFORT (walang pag-iingat).
Itim ka.

FEVRONIA.
Upang hugasan ang aking mahal
puti na...

MUSIKA (walang malay).
Maputi na.

FEVRONIA (nadadala sa malayo).
At sa isang bagong larangan,
puti bilang isang charter
naghahasik tayo ng panalangin
bagong binhi.
(Natahimik si Kuterma at takot na takot na tumingin sa paligid.)
At babangon sila sa larangang iyon
bulaklak ng paraiso,
at ikaw mismo, mahal,
palamutihan.

MUSIKA (natatakot).
Ay! Sino ang nakaupo sa iyo, prinsesa?
Nakakatakot, madilim at hindi kaakit-akit siya ay:
Ang mabahong usok mula sa bibig ay inihasik,
ang mga mata ay parang nagniningas na baga,
ngunit mula sa espiritu mula sa marumi
Tayo, ang mga binyagan, ay hindi mabubuhay.
(tumalon ng mabilis)
Oh, maawa ka, aking panginoon!
Huwag patayin ang tapat na alipin.
Ano ang iuutos mo sa akin? Sumayaw, tumalon?
Tingnan mo? makipaglaro sa dude?
(galit na galit na sumasayaw at sumipol)
Ay lyuli, ipinanganak,
oh lyuli, lumipat siya sa amin
ahas na may pitong ulo,
ahas na may sampung dulo.
Ay lyuli, kasama niya ang kanyang asawa,
oh lyuli, ipinanganak,
masama at walang kabusugan
hubad at walanghiya.
Hoy lyuli, ibuhos mo
matamis na tasa,
oh luli, halika na
kasuklamsuklam sa impiyerno.
(sumipol; sa galit na takot)
Nakakatakot! Itago mo ako, kalapati!
Dibdib, dibdib protektahan mo ako!
(ibinato ang kanyang ulo sa dibdib ni Fevronia
at huminahon sandali
Ano sa akin? Ang kaluluwa ng isang batang babae
na sa bintana ang mika ay magaan:
Nakikita ko sa pamamagitan ng hindi gusto.
Narito siya! Mukhang hindi mahalata na demonyo.
Mula sa mata ng kanyang madungis
spokes of fire stretch,
tumagos sa puso ni Grishenka,
sunugin ito ng matinding apoy...
Saan tatakbo? Saan ako magtatago?
Ha! (Tumakbo palayo na may ligaw na sigaw.)

FEVRONIA (isa).
Grishenka! .. Hindi niya naririnig ... tumakbo siya palayo.
(Nakahiga sa isang langgam. Ang mga puno ay unti-unting natatakpan ng isang matingkad na esmeralda berde ng isang kakaibang hitsura.)
Ang sarap ng pakiramdam ko sa pagkakahiga ko
sakit na pagod na hindi nangyari.
At ang lupa ay umuuga ng mahina
na nanginginig ang bata sa duyan.
Paalam, paalam, tulog, tulog,
tulog, puso, pahinga,
paalam, paalam, tulog, tulog,
masigasig ka, matulog ka na.

Nagsisindi ang mga kandilang waks sa lahat ng dako sa mga sanga ng mga puno. Sa mga puno at sa labas ng lupa, unti-unting lumalaki ang malalaking bulaklak na hindi pa nagagawa: mga gintong kryzhants, pilak at iskarlata na rosas, isang string, iris at iba pa. Mas malapit sa Fevroniya mababa, mas malayo, mas mataas. Nananatiling bukas ang daanan patungo sa latian.

Tingnan ko kung anong mga bulaklak ang naririto,
at kung gaano sila kahanga-hanga!
Ang mga iris ay ginintuan,
ang pagkakasunod-sunod ay parang perlas...
May mga ibon daw
sa amin mula sa paraiso mula sa maliwanag,
sa iyong mga balahibo ng paboreal
ang mga buto ay kahanga-hanga.
Ah, kayong mga bulaklak ay hindi tagarito,
langit krin walang kupas!
paano ka nagpahinog, lumaki,
ang gitna ng nakaraan ay hindi namatay?
(Ang mga bulaklak ay gumalaw sa simoy ng hangin.)
Kahanga-hanga sa akin; kung saan, hindi alam
hindi mula sa hardin ng langit,
umihip ang hangin dito.
At may dala silang honey perfume
at mas mabango
tama sa pagod na sinta,
diretso sa pusong pagod.
Huminga ka ng malalim, kaluluwa!
(Lalabas siya; tumango ang mga bulaklak at yumuko sa kanya.)
Titingnan ko: ano ang mga bulaklak dito,
at kung gaano sila kahanga-hanga!
Lahat ng tao sa paligid ko ay napapikit
at tumango ang mga ulo,
tumama sa akin ang mga busog,
pagbati sa iyong ginang.
Oh, ikaw, mga bulaklak mula sa ibang mga lugar,
langit krin walang kupas!
Napakalaking karangalan
Hindi kasya sa ulila.
(tumingin sa paligid)
Ali muli spring red dumating?
Ang lahat ng mga latian ay umunlad,
lahat ng mga puno ay pinalamutian
na ang hawthorn sa korona ng ginto;
(Ang mga ibon sa tagsibol ay umaawit, kasama ng mga ito ang pag-awit ng Alkonost ay namumukod-tangi)
nilalaro ang mga libreng ibon,
umalis na ang madilim na kasukalan.

FEVRONIA.
Ay, ang ibon ay mabagal!
Nakakakita ng gayong mga himala
hindi ako takot mamatay
at huwag maawa sa buhay ng isang ulila.
(pumitas ng makalangit na mga bulaklak at naghabi ng korona)
Ah, kayong mga bulaklak ay hindi tagarito,
Huwag magalit, mga mahal!
Ay magiging, magiging sa akin
sirain kita, sirain mo,
Ako ay maghahabi ng mga korona mula sa iyo.
Maghuhubad ako sa huling pagkakataon
kung paano palamutihan ang nobya,
Kukunin ko ang makalangit na krin sa aking mga kamay,
Maghihintay ako, tahimik na nagsasaya:
Halika, aking kamatayan,
ang aking gustong bisita,
dalhin mo ako sa lugar ng impiyerno,
kung saan nagpapahinga ang nobyo.

Mula sa kailaliman ng clearing, sa kabila ng latian na may tuldok-tuldok na mga bulaklak, na parang nasa tuyong lupa, ang multo ni Prinsipe Vsevolod ay dahan-dahang lumalakad, na naliliwanagan ng isang ginintuang kinang, na halos hindi nakadikit sa lupa ng kanyang mga paa.

FEVRONIA (muling puno ng lakas, sumugod sa kanya).
Ikaw ba ang malinaw na liwanag ng aking mga mata?
Ikaw ba ay hindi masabi masaya?
Tinitingnan kita, puso ko,
magaan, hindi mabibiling perlas?
Ikaw ba ay parang isang tuldok
Vsevolod ang maluwalhating prinsipe?

multo.
Magsaya, aking nobya, magsaya!
Dumating na ang lalaking ikakasal para sa iyo.

FEVRONIA.
Buhay ang pag-asa, kaibigan, buo!
Ipakita mo sa akin ang iyong mga sugat
apatnapung madugong sugat.
Huhugasan ko sila ng mga luha ng kagalakan,
Iniluluto ko sila ng mga halik.

multo.
Nakahiga akong patay sa isang open field,
apatnapung mortal na sugat sa katawan.
Ito ay, ngunit ito ay nawala:
Buhay ako ngayon at nagpupuri sa Diyos.

FEVRONIA AT ANG MULTO.
Hindi kami makikipaghiwalay sa iyo
Nicole magpakailanman
at ang kamatayan mismo, isang lovebird
kawawa naman ang ating kabataan.

FEVRONIA.
Tingnan mo ang Fevronia
sa maamo niyang mata.

multo.
Oh pulang nobya
matamis na kalapati!

FEVRONIA.
mata ng liwanag
ibang mundo masaya
mapagpalang naliwanagan.

multo.
Ang sweet mo naman
hangin sa tagsibol,
ang sweet naman ng boses mo.

FEVRONIA.
Amoy mo sa bibig ko
ang diwa ng kamangha-manghang mga labi,
ang iyong kamangha-manghang mga labi;
pero lumabas sa bibig mo
mga salitang nagbibigay inspirasyon,
pananalita ay tahimik na tumatagos.

multo.
Anong meron sa mga bulaklak
dalisay ang hamog ng Diyos,
ganyan ang purong luha mo.

multo.
Naiintindihan mo, ang nobya ay pula,
Intindihin ang kanilang mga talumpati.

GHOST AT FEVRONIA.
Bibigyan tayo ng Panginoon ng kagalakan ngayon,
Pero hindi namin siya kilala
maghahayag sa mata ng hindi nakikitang liwanag,
tahimik, walang kupas na liwanag.

multo.
Pagod ka na, pagod ka na
mula sa mga hilig mula sa lahat, mula sa gutom.
Kunin ito para sa pagpapatibay:
hindi malapit sa amin ang daan.
(Kumuha ng isang piraso ng tinapay mula sa kanyang dibdib at ibinigay kay Fevronia.)
Sino ang kumain ng aming tinapay,
siya ay kasangkot sa walang hanggang kagalakan.

FEVRONIA (paghahagis ng mga mumo sa lupa).
Ito ay puno ng akin ... at ang mga mumo ay maliit
Ihahasik kita, mga libreng ibon,
Sa wakas, gagamutin kita.
(makadiyos)
Panginoong Hesus, tanggapin mo ako
Manahan ka sa mga tahanan ng mga matuwid.

Parehong magkahawak-kamay, dahan-dahang umaalis sa latian, na halos hindi nakadikit sa lupa. Nagtatago sa paningin.

Pumunta sa pangalawang larawan
Naglalakad sa hindi nakikitang lungsod.
Nagri-ring ang assumption. Paraiso na mga ibon. kurtina sa ulap.

VOICE OF ALKONOST (sa likod ng kurtina):
Nangako sa mga taong naghihirap
mga taong umiiyak... bago:
Nangako ang Panginoon sa mga taong matuwid.
Kaya't sinabi niya: “Narito, ang salita ng Diyos ay nagkatotoo,
Mga tao, magalak: dito makikita ninyo
kaaliwan ng lahat ng kalungkutan sa lupa,
paghahayag ng mga bagong kagalakan.

Ang mga ulap ay nasisira. Lungsod ng Kitezh, mahimalang nagbago. Assumption Cathedral at ang korte ng prinsipe malapit sa western gate. Matataas na bell tower, bonfire sa mga dingding, masalimuot na tore at labangan na gawa sa puting bato at kahoy ng kondo. Ang ukit ay pinalamutian ng mga perlas; pagpipinta sa asul, ashen at asul na iskarlata, kasama ang lahat ng mga transition na nasa mga ulap. Ang liwanag ay maliwanag, maasul na puti, mula sa lahat ng panig, na parang hindi nagbibigay ng anino. Sa kaliwa sa tapat ng tarangkahan ay ang mansyon ng prinsipe; ang beranda ay binabantayan ng isang leon at isang kabayong may pilak na buhok. Sirin at Alkonost - mga ibon ng paraiso na may mga babaeng mukha - kumakanta habang nakaupo sa mga karayom ​​sa pagniniting. Isang pulutong sa puting makamundong damit na may makalangit na krina at nagsisindi ng kandila sa kanilang mga kamay; sa gitna ng karamihang nakita ni Poyarok at si Otrok, na naging gabay niya.

ALKONOST.
Makalangit na mga pintuan, makalangit...

SIRIN.
... binuksan sa iyo.

ALKONOST.
Tapos na ang oras...

SIRIN.
... ang walang hanggang sandali ay dumating na.
(Ang lahat ay yumukod kina Knyazhich at Fevronia, na pumasok sa gate. Fevronia sa makikinang na damit.)

CHOR.
Maging mabuti ka sa amin, prinsesa.

FEVRONIA (Bukod sa kanyang sarili sa sorpresa, siya ay naglalakad sa paligid ng plaza, sinusuri ang lahat, at ipinapalakpak ang kanyang mga kamay sa tuwa.)
Kaharian ng Liwanag!
Diyos ko!
Terema, mga tarangkahan at mga labangan
eksakto mula sa isang yate.
Mga dayuhan na may pilak na buhok!
Anong kahanga-hangang mga ibon
kumakanta ng mala-anghel na boses!

Pinalibutan ng mga tao ang Knyazhich at Fevronia at umaawit ng isang awit sa kasal sa mga tunog ng isang alpa at isang makalangit na plauta, na naghahagis ng mga bulaklak sa ilalim ng kanilang mga paa: mga rosan at asul na iris.

CHOR.
Tulad ng mga bulaklak sa azure,
kasama ang plakun-damo kasama ang hindi kumukupas
walang ulap na lumulutang,
Pumunta ang nobya sa nobyo.
Tumugtog, alpa,
tumugtog ng plauta.

FEVRONIA (nakikinig sa kanta, hinawakan si Knyazhich sa kamay).
Kanta ng kasal, pero kaninong kasal ito?

KNIAZHICH VSEVOLOD.
Ang atin, kalapati.

CHOR.
binigkisan ng maliwanag na bahaghari,
mula sa langit ang mga bituin ay lahat ay binuwag,
sa likod ng mga pakpak ng tahimik na kagalakan,
sa noo ng walang kabuluhang pagdurusa ay isang korona.
Tumugtog, alpa,
tumugtog ng plauta.

FEVRONIA.
Hindi natapos ang kantang ito doon.
Naalala ko, honey. Iyan ay kahanga-hanga!

CHOR.
Sipain natin ito ng thyme-insenso,
magwiwisik tayo ng tubig na buhay;
at ang kalungkutan ay malilimutan,
lahat ng pinangarap ay darating sa kanyang sarili.
(Lumitaw si Prinsipe Yuri sa balkonahe ng mga prinsipe sa koro.)

KNIAZHICH VSEVOLOD (tinuro ang kanyang ama).
Narito ang biyenan, ang aking ama.

CHOR.
Ang awa ng Diyos ay nasa iyo, prinsesa.

PRINCE YURI.
Ang biyaya ng Diyos ay nasa iyo, manugang!

FEVRONIA (nakayuko sa lahat ng apat na gilid)
Ako ay yumuyuko sa iyo, mga taong matuwid,
at ikaw, aking biyenan.
Huwag mo akong husgahan, ulila,
Huwag mong sisihin ang pagiging simple ko
ngunit dalhin ako sa isang tapat na tirahan,
hawakan mo ako sa iyong pag-ibig.
At tatanungin kita, biyenan:
Hindi ko ba ito nakita sa panaginip?

PRINCE YURI.
Ang pangarap ay naging isang katotohanan, mahal,
na sa panaginip ay tila nabuhay.

FEVRONIA.
Mabuting tao, sabihin sa akin:
Pumunta ako dito sa kagubatan sa gabi,
Oo, at ito ay isang maliit na oras,
at mayroon kang isang hindi masabi na liwanag dito,
tulad ng hindi lumulubog na araw.
Bakit mayroon kang magandang ilaw dito,
ang langit mismo ay nagniningning,
ano ang puti at ano ang azure,
parang namumula ang Indus?

KNIAZHICH VSEVOLOD AT PRINCE YURI.
Kaya naman marami tayong liwanag dito,
na ang panalangin ng napakaraming matuwid
parang galing sa bibig
parang haliging apoy sa langit.

SIRIN, ALKONOST AT KNIAZHICH VSEVOLOD:
Nandito kami nang walang kandila at nagbabasa ng mga libro,
at nagpapainit sa atin tulad ng araw.

FEVRONIA.
Bakit puti ang mga damit dito,
tulad ng niyebe sa araw ng tagsibol
kumikinang, kumikinang,
masakit sa hindi sanay na mata.

OTROK, KNIAZHICH VSEVOLOD, POYAROK AT PRINCE YURI:
Kaya naman puti ang mga damit dito,
tulad ng niyebe sa araw ng tagsibol,
na hinugasan nila ang kanilang sarili ng mga luha
sagana, maalab.

Sirin, Alkonost, Kabataan,
Prinsipe Vsevolod, Poyarok at Prinsipe Yuri:
Ang parehong mga damit ay magaan
at handa ka dito.

CHOR.
Ang biyaya ng Diyos ay nasa iyo.
Makasama mo kami dito magpakailanman
manirahan sa maliwanag na lungsod,
kung saan walang iyak, walang sakit,
kung saan ang tamis ay walang katapusan,
kaligayahan magpakailanman...

FEVRONIA.
Oh, ano itong kagalakan?
Paano ko napasaya ang Diyos?
Hindi isang santo, hindi isang blueberry,
Nagmahal lang ako sa pagiging simple.

SIRIN, ALKONOST, KNIAZHICH VSEVOLOD AT PRINCE YURI:
Inialay mo sa Diyos-liwanag
ang tatlong regalong iningatan niya:
maging ang kaamuan ng isang kalapati,
pag-ibig man iyon, kabutihan,
yung luha ng lambing.

CHOR.
Ang biyaya ng Diyos sa iyo...

KNIAZHICH VSEVOLOD.
Oh, ikaw ay isang tapat na nobya!
oras para sa atin at para sa simbahan ng Diyos,
sa simbahan ng Diyos sa gintong korona.

FEVRONIA.
Aking mahal, nais na kasintahang lalaki!
Nanatili doon si Grishenka sa kagubatan;
Siya ay mahina sa katawan at kaluluwa,
na ang bata ay naging isip.
Paano dadalhin si Grishenka sa lungsod na ito?

PRINCE YURI.
Hindi pa dumating ang oras ni Grishino,
ang puso ay hindi humihingi ng liwanag dito.

FEVRONIA.
Oh, kung maaari lamang akong magpadala ng isang sulat,
maliit na aliw kay Grisha,
ang nakabababang mga kapatid ang mabuting balita?

PRINCE YURI.
Well! Magsusulat ng liham si Fedor
ang maliit na batang si Grisha ay mag-uulat:
hayaan siyang magsabi sa buong Russia
dakilang mga himala ng Diyos.

Inilagay ni Poyarok ang isang mahabang scroll sa pinait na rehas ng balkonahe ng prinsipe at naghahanda na magsulat. Fevronia at ang mga prinsipe sa paligid niya.

FEVRONIA (Poyarka).
Well, magsulat. Ano ang hindi ko magawa
sasabihin ng mabubuting tao.
Grishenka, kahit mahina ka sa isip,
At sumusulat ako sa iyo, puso ko.
(sumulat si Poyarok.)
Nagsulat ng al no?

POYAROK.
Nakasulat.

FEVRONIA.
Huwag mo kaming ibilang sa mga patay, kami ay buhay:
Ang yelo ng Kitezh ay hindi bumagsak, ngunit nawala.
Nakatira kami sa isang masamang lugar
na kahit ang isip ay hindi makaunawa;
umunlad tayo tulad ng mga petsa,
parang mabangong krina,
pagkanta pakinggan ang pinakamatamis
Sirinovo, Alkonostovo.
(kay Prinsipe Yuri)
Sino ang papasok sa lungsod na ito,
aking panginoon?

PRINCE YURI.
Lahat ng walang hating isip,
higit pa sa kaluguran ng buhay sa lungsod.

FEVRONIA.
Buweno, paalam, huwag mo kaming alalahanin.
Nawa'y bigyan ka ng Panginoon ng pagsisisi.
Narito ang tanda: tumingin sa langit sa gabi,
parang mga haliging apoy na nagniningas;
sasabihin nila: naglalaro si pazori ...
hindi, kung gayon ang panalangin ng matuwid ay umaakyat.
Yan ba ang sinasabi ko?

CHOR.
Oo, prinsesa.

FEVRONIA.
Ino, ilagay ang iyong tainga sa lupa:
maririnig mo ang isang masaya at kahanga-hangang tugtog,
parang umalingawngaw ang vault ng langit.
Pagkatapos sa Kitezh tumawag sila para sa mga matins.
Sumulat, Theodore?

POYAROK.
Nagsulat.
(Ibinigay ang bundle sa Otrok.)

FEVRONIA (sa prinsipe).
Ngayon ay umalis na tayo, mahal ko!

CHOR.
Walang iyak, walang sakit,
tamis, tamis ay walang katapusan,
kaligayahan magpakailanman...

Bumukas ang mga pintuan ng katedral, bumungad ang isang hindi masabi na liwanag.

Katapusan ng kwento.

Ang "nabaril" ay isang diyalektong vernacular na salita na katumbas ng "nakilala".
Magiliw na burol.
Ang salitang ito ay ang parehong ugat ng salitang "cereals". Iyon ay, sa una ay isang berdeng lugar - isang lugar kung saan lumalaki ang mga cereal, na noong sinaunang panahon ay naunawaan bilang isang garantiya ng kagalingan, at hindi kalaunan bilang isang lugar ng debauchery (Tandaan 2000).
Northern lights.

Opera

Ang alamat ng hindi nakikitang lungsod ng Kitezh at ang dalagang Fevronia
tanawin ng Bilibin
kompositor
(mga) may-akda ng libretto
Pinagmulan ng Plot	Mga lumang alamat ng Russia
Genre
Aksyon
Taon ng paglikha
Unang produksyon
Lugar ng unang pagtatanghal

"Ang Kuwento ng Invisible City of Kitezh at ang Maiden Fevronia" ay ang ikalabing-apat na opera ng kompositor ng Russia na si Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov. Ang opera ay may apat na acts at anim na eksena. Ang balangkas ay batay sa alamat ng huling bahagi ng ika-18 siglo tungkol sa lungsod ng Kitezh. Ang libretto ay pinagsama-sama ng kompositor kasama si V. I. Belsky. Noong Pebrero 7 (20), naganap ang premiere ng opera sa entablado ng Mariinsky Theater sa St.

Kasaysayan ng paglikha

Ang ideya ng paglikha ng isang opera batay sa kuwento ng lungsod ng Kitezh ay dumating sa kompositor bago pa ito maipatupad. Sa Chronicle of My Musical Life, binanggit niya na noong taglamig ng 1898/1899 at noong 1900 ay tinalakay niya sa kanyang librettist na si V.I. Belsky "ang alamat ng Invisible City of Kitezh" na may kaugnayan sa alamat ng St. Fevronia ng Murom". Mula sa sandaling iyon, ang ideya ng paglikha ng isang opera batay sa balangkas na ito ay hindi umalis sa kompositor, at gumawa siya ng mga sketch para dito. Halimbawa, sa isang liham kay V.I. Belsky na may petsang Mayo 31, 1901, isinulat niya:

Gayunpaman, dahil sa kakulangan ng isang libretto, hindi siya maaaring bumaba upang magtrabaho sa paglikha ng opera na ito, na may kaugnayan kung saan paulit-ulit niyang minadali ang kanyang librettist, tulad ng, halimbawa, sa isang liham na may petsang Setyembre 27, 1902:

Gayunpaman, halos isang taon ang lumipas bago nagsimula ang aktibong gawain sa paglikha ng musika noong tag-araw ng 1903. Ang magkasanib na gawain ng kompositor at librettist ay naganap nang pasalita, kaya halos walang mga materyales tungkol dito. Gayunpaman, maaari itong sabihin nang may katiyakan na sa lahat ng mga yugto ng trabaho sa balangkas, ang kompositor ay nagsisiyasat sa lahat ng mga detalye, sa teksto ng opera ay "walang isang layunin na hindi maaprubahan ng kompositor." Sa Sa parehong oras, nadama ng mga malalapit na kaibigan ni Rimsky-Korsakov na sa harap ng kanilang mga mata mayroong isang paglikha ng isang gawa na may espesyal na lalim ng mga isyu sa etika, gayunpaman, ang kanilang mataas na mga kahilingan sa nascent na paglikha ay nagdulot ng pagkayamot sa kompositor. Mula sa simula ng aktibong pagbubuo ng trabaho sa opera, ang pagbubuo ng musika ay medyo mabilis na umunlad. Noong Hulyo 1904, nakumpleto ang sketch, noong Oktubre 1904 ang orkestra ay natapos, sa parehong oras ang isang kasunduan ay natapos sa kumpanya ni Belyaev upang mai-publish ang marka ng opera. Noong tagsibol ng 1906, nagsimula ang trabaho sa pag-aaral ng opera sa Mariinsky Theatre. Ang premiere ay naganap noong Pebrero 7, 1907 (ang araw na ito ay kasabay ng araw ng halalan sa Ikalawang Estado Duma) at ito ay isang matunog na tagumpay.

Mga mapagkukunan ng teksto at plot

Sa pinakaunang sanggunian sa balangkas ng hinaharap na opera, dalawang magkakaibang alamat ng mga tao ang naging hindi mapaghihiwalay na nauugnay sa isip ng kompositor - tungkol sa hindi nakikitang lungsod ng Kitezh at tungkol sa St. Fevronia ng Murom. Ang intuwisyon ng mga may-akda ay nakuha sa kanila ang isang bagay na mahalaga na nagkakaisa sa kanila. Gayunpaman, tulad ng sinabi ni V. I. Belsky sa paunang salita sa paglalathala ng marka, "para sa isang malawak at kumplikadong yugto ng trabaho, ang mga tampok na nakakalat sa mga mapagkukunang ito ay hindi sapat. Para sa kadahilanang ito, kailangan ang marami at malalayong pagdaragdag, na, gayunpaman, itinuturing lamang ng may-akda bilang isang pagtatangka na hulaan ang kabuuan, na nakatago sa kaibuturan ng pambansang diwa, mula sa magkahiwalay na mga fragment at mga pahiwatig. Ang karagdagang pag-unlad ng balangkas ay isinagawa kasama ang paglahok ng isang malaking hanay ng iba't ibang mga materyales. Bilang isang resulta, isang akda ang isinilang kung saan "walang kahit isang maliit na bagay na, sa isang paraan o iba pa, ay hindi inspirasyon ng katangian ng anumang alamat, taludtod, pagsasabwatan o iba pang bunga ng Russian folk art" . Kabilang sa mga pinagmulan ng teksto ay:

• "The Chronicler of Kitezh", iniulat ni Meledin at nakalimbag sa mga pahayag ni Bessonov sa ika-apat na edisyon ng koleksyon ng mga kanta ni Kireevsky, mayroon ding iba't ibang tradisyon sa bibig tungkol sa hindi nakikitang lungsod ng Kitezh;
• Ang Kuwento ni Peter at Fevronia ng Murom;
• The Tale of Woe-Misfortune;
• Melnikov-Pechersky P. I. "Sa kagubatan", isang nobela;
• Ipatiev at Laurentian chronicles;
• Korolenko V. G. "Svetloyar", sanaysay;
• Maykov A. N. "Wanderer", dramatikong pag-aaral.

Ang nagresultang libretto ay nakikilala sa pamamagitan ng mga natatanging katangiang pampanitikan. Ito ay hinirang ng Academician A.F. Koni para sa Pushkin Prize at tinanggihan lamang sa mga pormal na batayan (pag-publish nang mas maaga kaysa sa mga deadline na itinakda para sa pagtanggap ng Prize).

Mga artista at premiere lineup

Ang padala	Premiere sa St. Petersburg sa Mariinsky Theater Pebrero 7, 1907 konduktor na si Felix Blumenfeld	Premiere sa Moscow sa Bolshoi Theater Pebrero 15, 1908 konduktor na si Vyacheslav Suk
Prinsipe Yuri Vsevolodovich (bass)	I. F. Filippov	V. R. Petrov
Knyazhich Vsevolod Yurievich (tenor)	A. M. Labinsky	N. A. Rostovsky
Fevronia (soprano)	M. N. Kuznetsova-Benoit	N. V. Salina
Grishka Kuterma (tenor)	I. V. Ershov	A. P. Bonacic
Fedor Poyarok (baritone)	V. S. Sharonov	G. A. Baklanov
Otrok (mezzo-soprano)	M. E. Markovich	E. G. Azerskaya
Pinakamahusay na Tao: Una (tenor)	V. L. Karelin	Stefanovich
Pinakamahusay na Tao: Pangalawa (bass)	N. S. Klimov	V. S. Tyutyunnik
Guslyar (bass)	V. I. Kastorsky	N. P. Chistyakov
Medvedchik (tenor)	G. P. Ugrinovich	Ilyushchenko
Pulubi-sang (baritone)	N. F. Markevich	I. N. Komarovsky
Tatar Bogatyr Burundai (bass)	K. T. Serebryakov	S. E. Trezvinsky
Tatar bogatyr Bedyay (bass)	I. S. Grigorovich	Kh. V. Tolkachev
Ibon ng paraiso Sirin (soprano)	N. I. Zabela	M. G. Tsybuschenko
Ibon ng paraiso Alkonost (contralto)	E. I. Zbrueva	S. A. Sinitsyna
Mga maharlikang mamamana, manlalakbay, domrachi, ang pinakamabuting tao, ang mahihirap na kapatid at iba pang mga tao. Tatar.

Plot

Act I

Nagbukas ang opera sa pagpapakilala ng "Praise to the Wilderness". Sa "disyerto" (mas tama - "mga disyerto") - iyon ay, sa isang walang laman, desyerto na lugar, sa isang siksik na kagubatan, ang batang Fevronia ay nakatira kasama ang kanyang kapatid na lalaki, isang umaakyat sa puno, na kumukuha ng pulot sa tag-araw. Si Fevronia ay naninirahan sa kapayapaan at pagkakasundo sa kagubatan, ang mga ligaw na hayop ay lumapit sa kanya upang pakainin at alagaan niya sila. Nawala habang nangangaso, aksidenteng nakita ni Prinsipe Vsevolod si Fevronia. Sa una, siya ay natatakot sa kanya, tulad ng isang multo sa kagubatan, ngunit sa pagtiyak na mayroong isang buhay na batang babae sa harap niya, sinimulan niya ang isang pag-uusap, nagtatanong tungkol sa kanyang buhay. Siya ay nagulat sa kanyang matalino at patula na mga salita, ang kanyang saloobin sa kalikasan tungkol sa "Simbahan ng Diyos", ang kanyang paniniwala na ang buhay ng tao ay dapat na "sa kagalakan". Pinagaling niya ang braso nitong nasugatan sa pakikipaglaban sa isang oso. Sa isang pag-uusap, tinawag ni Vsevolod ang kanyang sarili bilang isang prinsipe na mangangaso. Siya ay tinamaan ng karunungan at kagandahan ni Fevronia, nakipagpalitan siya ng mga singsing sa kanya, nangako na magpadala ng mga matchmaker at umalis. Sa paghahanap kay Vsevolod, ang kanyang mga mandirigma ay dumating sa Fevronia, mula sa kanila nalaman niya na si Vsevolod ay isang prinsipe, ang anak ni Prinsipe Yuri.

Act II

Sa Maly Kitezh (Kerzhents), naghihintay ang mga tao sa pagdating ng nobya ng prinsipe. Ang isang oso at isang oso ay nagbibigay-aliw sa madla ("Ipakita sa akin, Mikhailushko, ipakita sa akin, isang tanga"). Ang gusliar ay umaawit ng isang hindi inaasahang malungkot na espirituwal na taludtod tungkol sa mga paglilibot at pabo. Samantala, isang lasenggo ang nahulog mula sa tavern - si Grishka Kuterma. Ang mga lokal na mayayamang tao ("ang pinakamahusay na mga tao") ay nag-uudyok sa kanya na pagtawanan si Fevronia: hindi nila gusto ang katotohanan na ang prinsipe ay nagpakasal sa isang simpleng babae. Dumating ang tren ng kasal kasama si Fevronia. Tinutugunan siya ni Grishka na may naiinggit na pangungutya, pinayuhan siya na "huwag magpahangin" at tinawag siyang "nobya mula sa latian", na may suot na "patong ng mga buntot ng mouse". Si Fevronia, sa kabilang banda, ay humiling sa mga tao na huwag masaktan si Grishka, nagsasagawa ng isang mapagpakumbabang pakikipag-usap sa kanya at pinayuhan silang manalangin sa Diyos upang hindi uminom, at huwag ilantad ang kanilang sarili sa pangungutya ng mga tao. Bilang tugon, muling pinaulanan siya ng kabastusan ng lasing. Ang lingkod ng prinsipe, si Fyodor Poyarok, ay nagsabi sa mga batang babae na kumanta ng isang awit sa kasal. Magsisimula na ang seremonya ng kasal. Gayunpaman, ang kanta ay nagambala ng ingay at hiyawan. Mula sa malayo, ang mga tao ay tumatakbo sa gulat, pinag-uusapan nila ang katotohanan na biglang lumitaw ang mga kaaway, kung saan walang pagtakas. Halos kaagad pagkatapos nila, ang mga Tatar ay pumasok sa lungsod at nagsimula ng masaker. Gusto nilang malaman ang daan patungo sa Great Kitezh, ngunit ang mga tao ay namamatay nang walang sinasabi sa mga kaaway. Ang tanging pumayag na ibunyag ang sikreto ay si Grishka Kuterma. Siya lamang at si Fevronia ang nananatiling buhay, na binihag dahil sa kanyang kagandahan.

Act III

Larawan 1. Kitezh the Great. Sa hatinggabi, ang lahat ng mga tao, mula sa matanda hanggang sa kabataan, na may mga sandata sa kanilang mga kamay, ay nagtipon sa labas ng bakod ng Assumption Cathedral. Si Prinsipe Yuri at prinsipe Vsevolod ay nasa beranda, kasama ang isang pulutong sa paligid nila. Pinalibutan ng lahat si Fyodor Poyarka, na nakatayong nakayuko, magkaakbay kay Otrok. Nabulag pala siya ng mga Tatar. Ang lahat ay nagulat sa kanyang malungkot na kuwento tungkol sa pambansang sakuna at na, ayon sa mga alingawngaw, si Prinsesa Fevronia mismo ang nangunguna sa mga Tatar sa Great Kitezh. Ang mga tao ay nanlulumo: “Oh, ang puso ay nababagabag, mga kapatid! Nais na maging isang malaking problema. Ipinadala ng prinsipe ang Otrok sa bell tower, upang siya ay tumingin mula roon, "kung hindi tayo bibigyan ng Diyos ng tanda." Tumakbo ang kabataan sa bell tower at mula roon ay nag-ulat: “Ang alabok ay tumaas sa langit sa isang haligi.” Ito ang hukbong Horde na nagmamadali. Nakita ng kabataan: "Parang ang lungsod ng Kitezh ay nasusunog: ang apoy ay nagliliyab, ang mga spark ay dumadaloy," - kasama ang mga ito at iba pang mga madugong detalye, sinabi niya ang tungkol sa kanyang pangitain. Sa panawagan ng matandang Prinsipe Yuri, nag-alay ang mga tao ng panalangin para sa kaligtasan ng kanilang Reyna ng Langit. Lumapit si Prinsipe Vsevolod. Hiniling niya sa kanyang ama na pagpalain siya at ang kanyang mga kasama para sa isang gawa ng armas at lumabas upang salubungin ang mga kaaway. Malakas na kinakanta ni Knyazhych ang kanta ng mga mandirigma "Ang iskwad ay bumangon mula hatinggabi." Banayad, na may ginintuang ningning, ang fog ay tahimik na bumababa mula sa madilim na kalangitan - sa una ay transparent, pagkatapos ay nagiging mas makapal at mas makapal. Inaasahan ang kanilang katapusan, ang mga tao ay nagpaalam sa isa't isa. Ang mga kampana ng simbahan ay humihina nang mahina sa kanilang sariling pagsang-ayon, na naglalarawan ng pagpapalaya. Ang lahat ay namangha at natutuwa na "tinatakpan ng Diyos na Panginoon si Kitezh ng isang takip" (ganito ang sabi ni Prinsipe Yuri). Ang lahat ay nababalot ng gintong ulap. Habang ang entablado ay natatakpan ng isang maulap na kurtina (sa oras na ito ang tanawin para sa pangalawang larawan ay binago), ang symphonic na larawan na "The Battle of Kerzhents" ay tumutunog - isang orkestra na piyesa, na kadalasang kasama sa mga programa ng mga konsyerto ng symphony. Ipininta ng kompositor ang hindi pantay na labanan sa pagitan ng mga naninirahan sa Kitezh at ng mga sangkawan ng Tatar na may kamangha-manghang puwersa at ningning ng mga imahe.

Larawan 2. Sa kagubatan ng oak sa baybayin ng Lake Svetly Yar, ang dilim ay hindi malalampasan. Ang kabaligtaran na baybayin, kung saan nakatayo si Veliky Kitezh, ay nababalot ng makapal na hamog. Isang kaguluhan kasama ang mga bayaning sina Bedyay at Burundai, na naglalakad sa isang palumpong, ay dumating sa isang clearing papunta sa lawa. Ang natitirang mga Tatar ay unti-unting nagtatagpo. Ang mga kariton na may mga ninakaw na kalakal ay dinadala. Hinala ng mga Tatar na sadyang dinala sila ni Kuterma sa isang hindi maarok na kasukalan. Itinali ng Burundai at Bedyay si Kuterma sa isang puno. Pumasok ang isang cart, kung saan nakaupo si Fevronia. Ang mga Tatar ay kinuha upang ibahagi ang nadambong. Sumiklab ang hindi pagkakaunawaan sa pagitan ng Burundai at Bedyay kung sino ang nagmamay-ari ng Fevronia. Sa huli, hinampas ni Burundai ng palakol si Bedyay sa ulo. Patay na bumagsak si Bedyay. Ang katahimikan ay naghahari ng ilang sandali, pagkatapos ay ang mga Tatar ay mahinahong nagpatuloy sa paghahati ng mga nadambong. Unti-unti, dinaig ng hop ang mga Tatar, at nakatulog sila, nakalimutan ng bawat isa ang kanilang bahagi. Dinala ni Burundai si Fevronia sa kanya, humiga siya mismo sa karpet, pinaupo siya at sinubukang aliwin, inilapit siya sa kanya at niyakap siya. Maya maya ay nakatulog din siya. Tulog ang buong kampo. Ang Fevronia ay umalis mula sa Burundai. Siya ay umiyak nang husto para sa kanyang namatay na kasintahan ("Oh, mahal kong kasintahan, pag-asa!"). Ang Fevronia ay tinawag ni Grishka Kuterma (narito siya, malapit, nakatali sa isang puno). Siya, na ipinagkanulo ang kanyang sariling lupain sa kaaway, ay pinahihirapan ng pagsisisi. Nakilala siya ni Fevronia at lumapit. Nagmakaawa sa kanya si Grishka na pakawalan siya. Natatakot si Fevronia na siya ay mapatay dahil dito. Pinayuhan siya ni Grishka at, sa turn, ay nagtanong sa kanya kung bakit dapat niyang iligtas ang kanyang buhay, dahil sa mga prinsipe na tao (kanyang kasalukuyang mga kamag-anak) ay walang kahit isang dosenang buhay. At kung sila ay buhay, ipagbawal ng Diyos. Bakit "ipagbawal ng Diyos?" - tanong ni Fevronia sa kanya. At inamin niya na sinabi niya sa kanya na dinala niya ang hukbo ng Tatar sa Kitezh. Sa takot, tinakpan ni Fevronia ang kanyang mukha gamit ang kanyang mga kamay: "Grisha, hindi ba ikaw ang Antikristo?" tinanong niya. Pinalaya niya siya upang mabayaran niya ang kasalanan ng pagkakanulo. Gusto niyang tumakbo, ngunit hindi niya magawa: naririnig niya ang tugtog ng mga kampana; "Ang matamlay na takot ay nagdudulot sa puso..." Gusto niyang tumakbo, ngunit sumuray-suray, bumagsak at nakahiga nang hindi gumagalaw nang ilang sandali. Pagkatapos ay bumangon siya at may desperadong determinasyon na sumugod sa lawa upang lunurin ang sarili. At bigla siyang huminto sa baybayin na parang nakaugat sa lugar: ang mga unang sinag ng bukang-liwayway ay nagpapaliwanag sa ibabaw ng lawa at ang repleksyon ng kabiserang lungsod sa lawa sa ilalim ng walang laman na dalampasigan. Isang maligaya na tugtog ang maririnig, unti-unting nagiging mas malakas at mas solemne. Si Kuterma ay nagmamadaling bumalik sa Fevronia, sa nakakabaliw na sorpresa, itinuro ang lawa: “Kung saan may demonyo, mayroon na ngayong mga diyos; kung saan naroon ang Diyos, wala!” Sa isang ligaw na sigaw ay nawala si Kuterma sa sukal, hila-hila si Fevronia kasama niya. Ang sigaw ni Kuterma ang gumising sa mga Tatar. Nanonood sila ng isang pangitain sa lawa. Sila ay namangha: “Isang himala, isang di-maunawaang himala!” Inaatake sila ng hindi mabilang na takot. Nakalimutan ang lahat, tumakas sila sa kakila-kilabot mula sa isang kakila-kilabot na lugar.

GAWAIN IV

Larawan 1. Madilim na gabi. Bingi na kasukalan sa mga kagubatan ng Kerzhen. Ang isang spruce na nabunot ay nakahiga sa buong entablado. Sa kailaliman ng isang clearing at sa loob nito ay isang latian na tinutubuan ng lumot. Dito, sa isang punit na damit, si Fevronia ay gumagawa ng kanyang paraan; sinundan ng nakakabaliw na si Grishka Kuterma. Dahil sa pagod, umupo siya sa isang puno ng kahoy. Si Grishka ay gumagawa ng mga nakakabaliw na pananalita: kinakausap niya siya ngayon nang walang pakundangan at akimbo, ngayon ay malungkot, tulad ng isang pulubi. Maamong nangatuwiran sa kanya si Fevronia: “Huwag kang manlilibak, magbago ang iyong isip; alalahanin mo kung anong kasalanan ang nagawa mo." Si Grishka ay pinahihirapan ng pagsisisi. Siya ay humihikbi, pagkatapos ay dumikit kay Fevronia na parang bata, pagkatapos ay lumuhod, tumingin sa paligid sa takot, pagkatapos ay mabilis na tumalon, sumasayaw ng galit at sumipol. Saglit siyang kumalma. Sa huli, sa isang mabangis na sigaw, siya ay tumatakbo palayo sa isang masukal na kasukalan. Naiwang mag-isa si Fevronia. Humiga siya sa damuhan. Ang mga puno ay unti-unting natatakpan ng isang maliwanag na esmeralda na berde ng isang kakaibang hitsura. Si Fevronia ay bumagsak sa isang maligayang estado: ang kanyang pagod at sakit ay lumipas na. Kinakanta niya ang isang lullaby sa kanyang sarili: "Bye, bye, sleep, sleep, sleep, heart, rest." Ang mga kandila ng waks ay nagsisindi sa lahat ng dako sa mga sanga ng mga puno; lumalaki ang malalaking hindi pa nagagawang bulaklak sa mga puno at mula sa lupa: mga gintong kryzhants, pilak at iskarlata na rosas, string, iris at iba pa. Nananatiling bukas ang daanan patungo sa latian. Si Fevronia ay umaawit tungkol sa kanyang paghanga sa lahat ng pananaw na ito. Ang mga tinig ng mga ibon ng paraiso ay naghuhula ng kapayapaan at kaligayahan sa kanya. Siya ay bumangon, nagpapatuloy; ang mga sanga ay yumukod sa kanya. Tila sa kanya ang tagsibol ay dumating muli: "Ang lahat ng mga latian ay namumulaklak, ang lahat ng mga puno ay pininturahan." Sa mga ibon, ang tinig ni Alkonost ay namumukod-tangi: "Maging matatag na may pag-asa, na may walang pag-aalinlangan na pananampalataya: ang lahat ay malilimutan, ang oras ay magwawakas." Mula sa kailaliman ng clearing, sa kabila ng latian na may tuldok-tuldok na mga bulaklak, na parang nasa tuyong lupa, ang multo ni Prinsipe Vsevolod ay dahan-dahang lumalakad, na naliliwanagan ng isang ginintuang kinang, na halos hindi nakadikit sa lupa ng kanyang mga paa. Si Fevronia, muling puno ng lakas, ay sumugod sa kanya. Binabati siya ng multo: “Magsaya ka, nobya ko, magsaya ka! Dumating na ang kasintahang lalaki para sa iyo." Inaalo ng multo si Fevronia. Ang tinig ng isa pang ibon ng paraiso, si Sirin, ay narinig: "Narito, ang lalaking ikakasal ay dumating, bakit ka nagpapaliban?". "Panginoong Hesus, tanggapin mo ako, ilagay mo ako sa mga nayon ng mga matuwid." At ngayon, ang mga bata, magkahawak-kamay, ay dahan-dahang umalis sa latian, halos hindi nakadikit sa lupa. Ang paglipat sa pangalawang larawan ay isa pa - sa oras na ito orkestra-vocal (narito ang mga tinig ng mga ibon ng paraiso, tunog ng Sirin at Alkonost sa likod ng entablado) - larawan ng tunog ng N.A. Rimsky-Korsakov. Ito ay nagsisimula kaagad pagkatapos ng dulo ng unang larawan (parang ibinubuhos ito) at direktang pumasa sa pangalawang larawan. Ang pahayag ng kompositor ay nagpapaliwanag (ito ang naging pangalan ng intermisyon na ito): "Naglalakad sa hindi nakikitang lungsod." Sa backdrop ng isang maningning na marilag na prusisyon, masayang chimes, ang masalimuot na pag-awit ng mga ibon ng paraiso ay tunog.

Larawan 2. Ang pahayag ng may-akda na nagpapakilala sa di-nakikitang granizo ay ang mga sumusunod: “Ang ulap ay nawawala. Ang lungsod ng Kitezh ay mahimalang nabago. Malapit sa western gate ay ang Assumption Cathedral at ang korte ng prinsipe. Matataas na bell tower, bonfire sa mga dingding, masalimuot na tore at labangan na gawa sa puting bato at kahoy ng kondo. Ang ukit ay pinalamutian ng mga perlas; pagpipinta sa asul, ashen at asul na iskarlata, kasama ang lahat ng mga transition na nasa mga ulap. Ang liwanag ay maliwanag, mala-bughaw na puti at kahit mula sa lahat ng panig, na parang hindi nagbibigay ng anino. Sa kaliwa, sa tapat ng tarangkahan, ang mga mansyon ng prinsipe; ang beranda ay binabantayan ng isang leon at isang kabayong may pilak na buhok. Sirin at Alkonost - mga ibon ng paraiso na may hindi pambabae na mukha - kumakanta habang nakaupo sa mga spokes. Isang pulutong sa puting makamundong damit na may mala-paraisong krina at nagsisindi ng mga kandila sa kanilang mga kamay; sa gitna ng karamihan, si Poyarok ay isang nakikita at si Otrok, na naging gabay niya. Dito pala naroon si Fevronia. Binati siya ng mga tao at ang prinsipe. Hindi naaalala ni Fevronia ang kanyang sarili mula sa pagkamangha; siya ay naglalakad sa paligid ng plaza, sinusuri ang lahat, at ipinapalakpak ang kanyang mga kamay sa tuwa. Pinalibutan ng mga tao ang prinsipe at si Fevronia at umaawit ng isang awiting pangkasal sa mga tunog ng isang alpa at isang makalangit na plauta, naghahagis ng mga bulaklak, rosan at mga asul na killer whale sa ilalim ng kanilang mga paa. Hindi maintindihan ni Fevronia kung kanino kinakanta ang kasal na kanta, kung kaninong kasal. Pagkatapos ay sinabi ng prinsipe sa kanya: "Atin, mahal ko." Lumilitaw si Prinsipe Yuri sa koro sa balkonahe ng mga prinsipe. Binati ni Fevronia ang prinsipe bilang manugang ng kanyang biyenan. Ang isang malaking ensemble ay tumunog, kung saan ang lahat ng mga pangunahing tauhan ay nakikilahok - sina Prinsipe Yuri, Prinsipe Vsevolod, Fevronia, ang mga ibon ng paraiso na sina Sirin at Alkonost ay kumanta kasama nila, sina Otrok at Poyarok, at sa wakas ang buong koro ("Makasama mo kami dito magpakailanman" ). Inaanyayahan ni Prinsipe Vsevolod si Fevronia sa simbahan ("Ah, ikaw, tapat na nobya, oras na para pumunta tayo sa simbahan ng Diyos"). Sa sandaling ito, naalala ni Fevronia si Grishka: "Nananatili si Grishenka sa kagubatan doon." Nais siyang padalhan ni Fevronia ng isang sulat, "Ang munting aliw ni Grisha." Handa na itong isulat ni Poyarok. Ang Fevronia ay nagdidikta; inilarawan niya si Kitezh, na hindi nahulog, ngunit nagtago, sinabi sa kanya na hindi sila patay, ngunit buhay, at nakatira sila sa isang kamangha-manghang lungsod. "Sino ang papasok sa lungsod na ito?" - tanong ni Fevronia kay Prinsipe Yuri. "Ang sinumang may isip na hindi nahahati sa dalawa, higit pa sa buhay sa isang lungsod, siya ay magnanais na maging," tugon ni Yuri. (Karaniwang inilalabas ang eksena ng sulat ni Fevronia kay Kuterma, ayon sa tradisyon ng mga unang produksyon ng opera. Ito ay salungat sa kategoryang kinakailangan ng may-akda na ipinahayag niya tungkol sa paggawa ng opera: “Hindi ako sumasang-ayon sa pagkukulang ng pinangyarihan ng liham kay Kuterma sa huling larawan. Nagkaroon ng mga usapan tungkol dito sa St. Petersburg Ang sulat ni Fevronia ay ang kasukdulan ng kanyang buong imahe. Si Fevronia, nang maabot ang kaligayahan, ay naaalala at inaalagaan ang kanyang mabangis na kaaway at ang sumisira ng ang Dakilang Kitezh. Hayaan ang mga tagapakinig na suriin ito, at huwag ituring ang huling eksena ng opera bilang isang apotheosis" (mula sa isang liham mula kay Rimsky-Korsakov sa konduktor ng unang paggawa ng opera sa Moscow noong 1908, V.I. Suku). Sa wakas, ang liham ay isinulat, at ang mga kabataan, na sinamahan ng taimtim na pag-awit at ang pagtunog ng mga kampana, ay dahan-dahan at marilag na nagmartsa patungo sa katedral patungo sa korona.

• Ang ideya para sa opera ay dumating kay Rimsky-Korsakov habang siya ay nagtatrabaho pa sa opera na The Tale of Tsar Saltan.
• Tiningnan ni Rimsky-Korsakov si Kitezh bilang resulta ng kanyang trabaho, at sa loob ng ilang panahon naisip niyang payagan ang paglalathala at pagtatanghal ng opera pagkatapos lamang ng kanyang kamatayan.
• Ang opera na ito ay isang bihirang halimbawa ng isang triple na pagbabago ng tunog ng musika (tatlong beses na matalas). Ginagamit ang tanda malapit sa numerong 220 sa iskor.
• Sa mga araw ng Tsarist Russia, mahigpit na ipinagbabawal na dalhin ang mga santo sa entablado, at sa una ang pangunahing tauhang babae ng opera ay tatawaging Alyonushka, ngunit isang pagbubukod ang ginawa para sa opera ni Rimsky-Korsakov at pinanatili ng pangunahing tauhang babae ang pangalang Fevronia.
• Ang mga karakter tulad ng mga mahiwagang ibon ng paraiso - Sirin at Alkonost - ay lumilitaw sa opera. Ang mga ito ay inilalarawan din sa sikat na pagpipinta ni V. M. Vasnetsov "Sirin at Alkonost. A Song of Joy and Sorrow (1896), na marahil ay nagbigay inspirasyon sa mga may-akda ng opera na ipakilala ang mga karakter na ito sa balangkas.

Mga Produksyon

• Pebrero 7, 1907 - Mariinsky Theater (conductor Felix Blumenfeld, direktor Vasily Shkader, mga artista na sina Konstantin Korovin at Vasnetsov; Yuri Vsevolodovich - Ivan Burkhardt, Vsevolod - Andrey Labinsky, Fevronia - Maria Kuznetsova-Benoit, Grishka Kuterma - Vasyodorly Poros Sharonov, Otrok - Maria Markovich, Medvedchik - Grigory Ugrinovich, Bedyay - Ivan Grigorovich, Burundai - Konstantin Serebryakov, Sirin - Nadezhda Zabela-Vrubel, Alkonost - Evgenia Zbrueva, Guslyar - Vladimir Kastorsky);
• 1908 - Bolshoi Theater (conductor Vyacheslav Suk, direktor Iosif Lapitsky, artists Korovin, Mikhail Klodt, Vasnetsov; Yuri Vsevolodovich - Vasily Petrov, Vsevolod - Nikolai Rostovsky, Fevronia - Nadezhda Salina, Grishka Kuterma - Anton Bonachich, Poya Elizabeth ng Azerskaya, Burundai - Stepan Trezvinsky);
• 1916 - Bolshoi Theatre, ipinagpatuloy (konduktor na si Vyacheslav Suk, direktor na si Pyotr Olenin, mga artistang Korovin, Klodt, Vnukov at Petrov).
• Nobyembre 15, 1918 - Petrograd Opera and Ballet Theater (conductor Coats, director Melnikov, artists Korovin, Ovchinnikov at Vnukov; Yuri Vsevolodovich - Filippov, Vsevolod - Bolshakov, Fevronia - Nikolaeva, Grishka Kuterma - Ershov, Poyarok - Andreev, Medvedovich Bedyay - Belyanin, Burundai - I. Grigorovich, Sirin - Kovalenko, Alkonost - Panina, Guslyar - Grokholsky)
• 1926 - Bolshoi Theater (conductor Suk, post. Rappoport, artist Korovin, Klodt, Vasnetsov; Yuri Vsevolodovich - V. Petrov, Vsevolod - Bogdanovich, Fevronia - Derzhinskaya, Grishka Kuterma - Ozerov, Poyarok - Savransky, Gu Otrok - Antarova, Nortsov , Bedyay - Lubentsov, Sirin - Katulskaya, Alkonost - Petrov);
• 1934 - Bolshoi Theater (konduktor Golovanov, direktor Nardov, artist Korovin at Fedorov, koro Avranek; Yuri Vsevolodovich - Mikhailov, Vsevolod - Fedotov, Fevronia - Kruglikova, Grishka Kuterma - Ozerov, Poyarok - I. Burlak (Streltsov)).
• 1955 - sa pagtatanghal ng konsiyerto sa Moscow (conductor Samosud) at Leningrad (conductor Grikurov).
• 1958 - Opera at Ballet Theatre. Kirov (conductor Yeltsin, dir. Sokovnin, art director Yunovich, chorus A. Mikhailov).
• 1949 - Opera at Ballet Theater Latv. SSR (konduktor Glazup, itinanghal ni Vasilyeva, direktor ng sining na si Lapin, koro Vanag); 1962, ibid.
• 1983 - Bolshoi Theater ng USSR (conductor E. F. Svetlanov, stage director R. I. Tikhomirov, artist I. S. Glazunov at N. A. Vinogradova-Benois, Fevronia - Kazarnovskaya).
• 2001 - Mariinsky Theater (conductor - Valery Gergiev, direktor at stage designer - Dmitry Chernyakov)
• 2008 - Bolshoi Theater (conductor - Alexander Vedernikov, direktor - Eymuntas Nyakroshyus, artist - Marius Nyakroshyus

sa ibang bansa:

• Barcelona (1926, Enero 2, sa Russian)
• London (1926, pagtatanghal ng konsiyerto sa Russian, Covent Garden tr.)
• Paris (1926, pagtatanghal ng konsiyerto sa Ruso; 1929, sa Ruso)
• Riga (1926)
• Buenos Aires (1929. sa Russian)
• Milan (1933, tr. La Scala)
• Brno (1934)
• Duisburg (1935)
• Zagreb (1935)
• Philadelphia at New York (1936, sa Russian)
• Kaunas (1936)
• Berlin (1937)
• Prague (1938)
• Brussels (1939, pagtatanghal ng konsiyerto sa Russian)
• London (1951, pagtatanghal ng konsiyerto - conductor Dobrovein)
• Milan (1951, tr. La Scala - conductor Dobrovein, dir. Dobrovein)
• Rome (1960) et al.
• 2012 - Netherlands Opera, Amsterdam. direktor at set designer - Dmitry Chernyakov
• 2014 - Liceu, Barcelona. direktor at set designer na si Dmitry Chernyakov

Mga entry

Mga pag-record ng audio

Godka	Organisasyon	Konduktor	Mga soloista	Numero ng publisher at catalog	Teksto ng pamagat
1955	Koro at Orchestra ng All-Union Radio	Samuel Samosud	Prinsipe Yuri- Alexander Vedernikov, Prinsipe Vsevolod- Vladimir Ivanovsky, Fevroniya- Natalia Rozhdestvenskaya, Grishka Kuterma- Dmitry Tarkhov, Fedor Poyarok- Ilya Bogdanov, Otrok- Lydia Melnikova, Guslyar- Boris Dobrin, Medvedchik- Pavel Pontryagin, Bedyay- Leonid Ktitorov, Burundai- Sergey Krasovsky, Alkonost- Nina Kulagina		Hindi nai-publish?
1956	Koro at Orchestra ng Bolshoi Theater	Vasily Nebolsin	Prinsipe Yuri- Ivan Petrov, Prinsipe Vsevolod- Vladimir Ivanovsky, Fevroniya- Natalia Rozhdestvenskaya, Grishka Kuterma- Dmitry Tarkhov, Fedor Poyarok- Ilya Bogdanov, Otrok- Lydia Melnikova, Ang pinakamabuting tao- Veniamin Shevtsov at Sergey Koltypin, Guslyar- Boris Dobrin, Medvedchik- Tikhon Chernyakov, kumanta- Mikhail Skazin, Bedyay- Leonid Ktitorov, Burundai- Gennady Troitsky, Sirin- Maria Zvezdina, Alkonost- Nina Kulagina	D 06489-96 (1960)
1983	Koro at Orchestra ng Bolshoi Theater	Evgeny Svetlanov	Prinsipe Yuri- Yuri Statnik, Prinsipe Vsevolod- Pavel Kudryavchenko, Fevroniya- Makvala Kasrashvili, Grishka Kuterma- Alexey Maslennikov, Fedor Poyarok- Yuri Grigoriev, Otrok- Tatyana Erastova, Ang pinakamabuting tao- Konstantin Pustovoi at Mikhail Krutikov, Guslyar- Lev Vernigora, Medvedchik- Konstantin Baskov, kumanta- Vladimir Bukin, Bedyay- Nikolay Nizienko, Burundai- Valery Yaroslavtsev, Sirin- Irina Zhurina, Alkonost- Raisa Kotova	Melody C10 23807-14 (1986)
1994	Koro at Orchestra ng Mariinsky Theater	Valery Gergiev	Prinsipe Yuri- Nikolai Okhotnikov, Prinsipe Vsevolod- Yuri Marusin, Fevroniya- Galina Gorchakova, Grishka Kuterma- Vladimir Galuzin, Fedor Poyarok- Nikolai Putilin, Otrok- Olga Korzhenskaya, Ang pinakamabuting tao- Evgeny Boytsov at Evgeny Fedotov, Guslyar- Michael Kit, Medvedchik- Nikolay Gassiev, Bedyay-Bulat Minzhelkiev, Burundai- Vladimir Ognovenko, Sirin- Tatyana Kravtsova, Alkonost- Larisa Dyadkova	Philips 462 225-2 (1999)
1995	Vienna Symphony Orchestra	Vladimir Fedoseev	Prinsipe Yuri- Pavel Danilyuk, Prinsipe Vsevolod- Sergei Naida, Fevroniya- Elena Prokina, Grishka Kuterma- Vladimir Galuzin, Fedor Poyarok- Samson Izyumov, Otrok- Nina Romanova, Ang pinakamabuting tao- Alexey Shestov at Mikhail Nikiforov, Guslyar- Oleg Zhdanov, Bedyay- Movsar Mintsaev, Burundai- Vladimir Vaneev, Sirin- Victoria Lukyanets, Alkonost- Alexandra Durseneva	Koch Schwann 3-1144-2
1995	Koro at Orchestra ng Yekaterinburg Opera at Ballet Theater	Evgeny Brazhnik	Prinsipe Yuri- Vitaly Mogilin, Prinsipe Vsevolod- Vitaly Petrov, Fevroniya- Elena Borisevich, Grishka Kuterma- Anatoly Borisevich, Fedor Poyarok- Andrey Vylegzhanin, Otrok- Svetlana Pastukhova, Ang pinakamabuting tao- Iosif Rosnovsky at Stanislav Borovkov, Guslyar- Mikhail Nikiforov, Medvedchik- Vladimir Ryzhkov, Bedyay- Herman Kuklin, Burundai- Sergey Vyalkov, Sirin- Ludmila Shilova, Alkonost- Nadezhda Shlyapnikova		Hindi nai-publish?
2008	Teatro Lirico di Cagliari	Alexander Vedernikov	Prinsipe Yuri- Vsevolod Kazakov, Prinsipe Vsevolod- Vitaly Panfilov, Fevroniya- Tatyana Monogarova, Grishka Kuterma- Mikhail Gubsky, Fedor Poyarok- Gevorg Khakobyan, Otrok- Valery Gulordava, Ang pinakamabuting tao- Jankula Floris at Marek Kalbus, Guslyar- Ricardo Ferrari, Medvedchik— Stefano Consolini, Bedyay- Valery Gilmanov, Burundai- Alexander Naumenko, Sirin- Rosanna Savoy, Alkonost- Elena Manikhina	Premiere Opera Ltd. CDNO 3027-3

Pinagmulan:,

Mga pag-record ng video

Sumulat ng isang pagsusuri sa artikulong "Ang Alamat ng Invisible City of Kitezh at ang Maiden Fevronia"

Mga link

• (sa doc format)

Mga Tala

Isang sipi na nagpapakilala sa Alamat ng hindi nakikitang lungsod ng Kitezh at ang dalagang si Fevronia

Pumasok siya sa isa pang silid, at agad na narinig mula roon ang bassy at pag-ungol ng boses niya.

Bago nagkaroon ng oras si Prinsipe Andrei na sundan si Pfuel sa kanyang mga mata, si Count Benigsen ay nagmamadaling pumasok sa silid at, tinango ang kanyang ulo kay Bolkonsky, nang walang tigil, pumasok sa opisina, nagbigay ng ilang mga utos sa kanyang adjutant. Sinundan siya ng soberanya, at si Bennigsen ay nagmadaling pasulong upang maghanda ng isang bagay at matugunan ang soberanya sa oras. Si Chernyshev at Prinsipe Andrei ay lumabas sa beranda. Bumaba sa kanyang kabayo ang soberanya na may pagod na hitsura. May sinabi si Marquis Pauluchi sa soberanya. Ang soberanya, na nakayuko sa kaliwa, ay nakinig kay Paulucci na may hindi kasiya-siyang tingin, na nagsalita nang may matinding sigasig. Ang emperador ay sumulong, tila nais na tapusin ang pag-uusap, ngunit ang namumula, nabalisa na Italyano, na nakakalimutan ang pagiging disente, ay sumunod sa kanya, na patuloy na nagsasabi:
- Quant a celui qui a conseille ce camp, le camp de Drissa, [Tungkol sa isa na nagpayo sa kampo ng Drissa,] - sabi ni Pauluchi, habang ang soberano, na pumapasok sa mga hakbang at napansin si Prinsipe Andrei, ay sumilip sa isang hindi pamilyar na mukha .
– Quant a celui. Sir, - Nagpatuloy si Paulucci sa kawalan ng pag-asa, na parang hindi makalaban, - qui a conseille le camp de Drissa, je ne vois pas d "autre alternative que la maison jaune ou le gibet. [Kung tungkol, sir, bago ang taong iyon, na pinayuhan ang kampo sa ilalim ng Driesey, kung gayon, sa aking palagay, mayroon lamang dalawang lugar para sa kanya: ang dilaw na bahay o ang bitayan.] - Nang hindi nakikinig sa wakas at parang hindi narinig ang mga salita ng Italyano, ang soberanya, na kinikilala Bolkonsky, magiliw na lumingon sa kanya:
“Masayang-masaya akong makita ka, pumunta ka sa pinagtitipunan nila at hintayin mo ako. - Pumasok ang emperador sa opisina. Sa likod niya ay lumakad si Prince Pyotr Mikhailovich Volkonsky, Baron Stein, at ang mga pinto ay nagsara sa likod nila. Si Prinsipe Andrei, gamit ang pahintulot ng soberanya, ay sumama kay Pauluchi, na kilala niya pabalik sa Turkey, sa silid ng guhit kung saan nagtipon ang konseho.
Si Prince Pyotr Mikhailovich Volkonsky ay nagsilbi bilang pinuno ng kawani ng soberanya. Umalis si Volkonsky sa opisina at, dinala ang mga card sa drawing room at inilatag ang mga ito sa mesa, ipinasa niya ang mga tanong na nais niyang marinig ang opinyon ng mga nagtitipon na mga ginoo. Ang katotohanan ay sa gabi ay natanggap ang balita (sa kalaunan ay naging hindi totoo) tungkol sa paggalaw ng mga Pranses sa paligid ng kampo ng Drissa.
Ang unang nagsalita ay si Heneral Armfeld, nang hindi inaasahan, upang maiwasan ang pagtatanghal ng kahihiyan, sa pamamagitan ng pagmumungkahi ng isang ganap na bago, wala (maliban upang ipakita na siya, masyadong, ay maaaring may opinyon) hindi maipaliwanag na posisyon na malayo sa mga kalsada ng Petersburg at Moscow, sa na, sa kanyang palagay, dapat sana'y magkaisa ang hukbong maghintay sa kalaban. Maliwanag na iginuhit ni Armfeld ang planong ito matagal na ang nakalipas, at ngayon ay ipinakita niya ito hindi gaanong may layuning sagutin ang mga iminungkahing tanong, na hindi sinagot ng planong ito, ngunit sa layuning kunin ang pagkakataong ipahayag ito. . Isa ito sa milyun-milyong pagpapalagay na maaaring gawin nang lubusan gaya ng iba nang walang anumang ideya kung ano ang magiging karakter ng digmaan. May mga naghamon sa kanyang opinyon, may mga nagtanggol dito. Ang batang Koronel Toll ay pinagtatalunan ang opinyon ng Suweko heneral kaysa sa iba, at sa panahon ng pagtatalo ay kinuha niya ang isang nakasulat na kuwaderno mula sa kanyang bulsa sa gilid, na humingi siya ng pahintulot na basahin. Sa isang mahabang tala, iminungkahi ni Tol ang ibang plano ng kampanya - ganap na salungat sa parehong plano ni Armfeld at plano ni Pfuel. Si Pauluchi, na tumututol kay Tolya, ay nagmungkahi ng isang plano para sa pagsulong at pag-atake, na nag-iisa, ayon sa kanya, ay maaaring mag-akay sa amin palabas sa hindi alam at sa bitag, gaya ng tinawag niyang kampo ng Dris kung saan kami naroroon. Si Pfuel sa panahon ng mga pagtatalo na ito at ang kanyang interpreter na si Wolzogen (ang kanyang tulay sa isang courtly sense) ay tahimik. Napabuntong-hininga na lamang si Pfuel at tumalikod, na nagpapakitang hindi siya kailanman yuyuko para tumutol sa mga kalokohang naririnig niya ngayon. Ngunit nang si Prinsipe Volkonsky, na siyang namamahala sa debate, ay tumawag sa kanya upang ipahayag ang kanyang opinyon, sinabi lamang niya:
- Ano ang dapat kong itanong? Nag-alok si General Armfeld ng isang mahusay na posisyon na may bukas na likuran. O atake von diesem italienischen Herrn, sehr schon! [Itong Italian gentleman, napakagaling! (German)] O umatras. Auch gut. [Mabuti rin (German)] Bakit ako tatanungin? - sinabi niya. “Kung tutuusin, ikaw mismo ang nakakaalam ng lahat kaysa sa akin. - Ngunit nang si Volkonsky, nakasimangot, ay nagsabi na hinihiling niya ang kanyang opinyon sa ngalan ng soberanya, pagkatapos ay tumayo si Pfuel at, biglang nabuhayan, nagsimulang magsabi:
- Sinira nila ang lahat, nalito ang lahat, lahat ay gustong malaman kaysa sa akin, at ngayon ay lumapit sila sa akin: paano ito ayusin? Walang dapat ayusin. Lahat ay dapat gawin nang eksakto ayon sa mga dahilan na aking itinakda," sabi niya, tinapik ang kanyang mga buto-buto na daliri sa mesa. - Ano ang kahirapan? Kalokohan, Kinder spiel. [mga laruan ng mga bata (Aleman)] - Umakyat siya sa mapa at nagsimulang magsalita nang mabilis, tinusok ang isang tuyong daliri sa mapa at pinatutunayan na walang aksidente ang makakapagpabago sa kapakinabangan ng kampo ng Dris, na ang lahat ay nakita na at kung ang kaaway umiikot talaga, tapos hindi maiiwasang masira ang kalaban.
Si Pauluchi, na hindi marunong Aleman, ay nagsimulang magtanong sa kanya sa Pranses. Tinulungan ni Wolzogen ang kanyang punong-guro, na hindi marunong magsalita ng Pranses, at nagsimulang isalin ang kanyang mga salita, halos hindi nakikisabay kay Pfuel, na mabilis na pinatunayan na ang lahat, lahat, hindi lamang kung ano ang nangyari, ngunit lahat ng maaaring mangyari, lahat ay sa kanyang plano, at na kung ngayon ay may mga kahirapan, kung gayon ang lahat ng kasalanan ay lamang sa katotohanan na ang lahat ay hindi naisakatuparan nang eksakto. Siya ay patuloy na tumawa ng kabalintunaan, pinatunayan, at sa wakas ay mapanlait na sumuko sa pagpapatunay, tulad ng isang mathematician na huminto sa pag-verify ng kawastuhan ng isang problema sa sandaling napatunayan sa iba't ibang paraan. Pinalitan siya ni Wolzogen, patuloy na nagpapaliwanag ng kanyang mga saloobin sa Pranses at paminsan-minsan ay nagsasabi kay Pfuel: "Nicht wahr, Exellenz?" [Hindi po ba, Kamahalan? (German)] Si Pfuel, tulad ng sa isang labanan ay pinalo ng isang mainit na tao ang kanyang sarili, galit na sumigaw kay Wolzogen:
– Nun ja, was soll denn da noch expliziert werden? [Well, oo, ano pa ba ang dapat i-interpret? (German)] - Sina Pauluchi at Michaud ay sinalakay ang Wolzogen sa Pranses sa dalawang boses. Kinausap ni Armfeld si Pfuel sa German. Ipinaliwanag ni Tol sa Russian kay Prince Volkonsky. Tahimik na nakinig at nanonood si Prinsipe Andrew.
Sa lahat ng mga taong ito, ang mapang-akit, determinado at hangal na tiwala sa sarili na si Pful ang pinaka nakakapukaw ng interes kay Prinsipe Andrei. Siya, isa sa lahat ng mga taong naroroon dito, ay malinaw na ayaw ng anuman para sa kanyang sarili, hindi nagtatanim ng poot sa sinuman, ngunit nais lamang ng isang bagay - upang maisagawa ang plano na iginuhit ayon sa teorya na kanyang binuo sa mga nakaraang taon. ng trabaho. Siya ay katawa-tawa, hindi kasiya-siya sa kanyang kabalintunaan, ngunit sa parehong oras ay pinukaw niya ang hindi sinasadyang paggalang sa kanyang walang hanggan na debosyon sa ideya. Bilang karagdagan, sa lahat ng mga talumpati ng lahat ng mga nagsasalita, maliban kay Pfuel, mayroong isang karaniwang tampok na wala sa konseho ng militar noong 1805 - ito ay ngayon, kahit na nakatago, ngunit isang takot na takot sa henyo ni Napoleon, isang takot na ipinahayag sa bawat pagtutol. Ang lahat ay dapat na posible para kay Napoleon, naghihintay sila sa kanya mula sa lahat ng panig, at sa kanyang kakila-kilabot na pangalan ay sinira nila ang mga pagpapalagay ng isa't isa. Ang isang Pful, tila, ay isinasaalang-alang siya, si Napoleon, ang parehong barbarian bilang lahat ng mga kalaban ng kanyang teorya. Ngunit, bilang karagdagan sa isang pakiramdam ng paggalang, binigyang-inspirasyon ni Pful si Prinsipe Andrei ng isang pakiramdam ng awa. Mula sa tono ng pakikitungo sa kanya ng mga courtier, mula sa pinahintulutan ni Pauluchi na sabihin sa kanyang sarili sa emperador, ngunit higit sa lahat mula sa medyo desperado na ekspresyon ni Pfuel mismo, malinaw na alam ng iba at siya mismo ay naramdaman na ang kanyang pagbagsak ay malapit na. At, sa kabila ng kanyang tiwala sa sarili at German grumpy irony, nakakaawa siya sa kanyang makinis na buhok sa mga templo at tassels na nakalabas sa likod ng kanyang ulo. Sa malas, bagama't itinago niya ito sa balat ng pagkairita at pang-aalipusta, siya ay nawalan ng pag-asa dahil ang tanging pagkakataon ngayon na subukan ito sa malawak na karanasan at patunayan sa buong mundo ang kawastuhan ng kanyang teorya ay iniiwasan niya.
Ang debate ay nagpatuloy sa mahabang panahon, at habang tumatagal, mas maraming mga hindi pagkakaunawaan ang sumiklab, na umaabot sa mga sigaw at personalidad, at mas mababa ang posibleng gumawa ng anumang pangkalahatang konklusyon mula sa lahat ng sinabi. Si Prince Andrei, na nakikinig sa multilingguwal na diyalektong ito at ang mga pagpapalagay na ito, mga plano at pagtanggi at pag-iyak, ay nagulat lamang sa sinabi nilang lahat. Ang mga kaisipang iyon na dumating sa kanya sa mahabang panahon at madalas sa panahon ng kanyang mga aktibidad sa militar, na mayroon at hindi maaaring maging anumang agham militar at samakatuwid ay hindi maaaring magkaroon ng tinatawag na henyo ng militar, na ngayon ay natanggap para sa kanya ang kumpletong katibayan ng katotohanan. "Anong uri ng teorya at agham ang maaaring mayroon sa isang bagay kung saan ang mga kondisyon at kalagayan ay hindi alam at hindi matukoy, kung saan ang lakas ng mga pinuno ng digmaan ay maaaring hindi gaanong matukoy? Walang makakaalam at hindi makakaalam kung ano ang magiging posisyon ng ating hukbo at ng kaaway sa isang araw, at walang makakaalam kung ano ang lakas nito o ng detatsment na iyon. Minsan, kapag walang duwag sa harap ay sisigaw ng: “Naputol tayo! - at tatakbo siya, at may isang masayahin, matapang na tao sa harap na sisigaw: "Hurrah! - isang detatsment ng limang libo ay nagkakahalaga ng tatlumpung libo, tulad ng sa Shepgraben, at kung minsan ay limampung libo ang tumatakbo bago ang walo, tulad ng sa Austerlitz. Anong uri ng agham ang maaaring mayroon sa isang bagay, kung saan, tulad ng sa anumang praktikal na bagay, walang maaaring matukoy at ang lahat ay nakasalalay sa hindi mabilang na mga kondisyon, ang kahalagahan nito ay natutukoy sa isang minuto, na walang nakakaalam kung kailan ito mangyayari. halika. Sinabi ni Armfeld na naputol ang ating hukbo, at sinabi ni Pauluchi na inilagay natin ang hukbong Pranses sa pagitan ng dalawang apoy; Sinabi ni Michaud na ang kawalang halaga ng kampo ng Drissa ay nakasalalay sa katotohanan na ang ilog ay nasa likod, at sinabi ni Pfuel na ito ang kanyang lakas. Si Tol ay nagmumungkahi ng isang plano, si Armfeld ay nagmumungkahi ng isa pa; at lahat ay mabuti, at lahat ay masama, at ang mga benepisyo ng anumang sitwasyon ay makikita lamang sa sandaling maganap ang kaganapan. At bakit sinasabi ng lahat: isang henyo sa militar? Ang isang henyo ba ang taong namamahala sa pag-order ng paghahatid ng mga crackers sa oras at pumunta sa kanan, sa kaliwa? Dahil lamang sa ang mga militar na tao ay nakadamit ng kinang at kapangyarihan, at ang masa ng mga hamak na tao ay nambobola ng kapangyarihan, na binibigyan ito ng mga hindi pangkaraniwang katangian ng isang henyo, sila ay tinatawag na mga henyo. Sa kabaligtaran, ang pinakamahusay na mga heneral na nakilala ko ay mga hangal o mga taong nakakagambala. Ang pinakamahusay na Bagration, - Inamin ito mismo ni Napoleon. At si Bonaparte mismo! Naaalala ko ang kanyang kasiyahan sa sarili at limitadong mukha sa larangan ng Austerlitz. Hindi lamang ang isang mahusay na kumander ay hindi nangangailangan ng isang henyo at anumang mga espesyal na katangian, ngunit, sa kabaligtaran, kailangan niya ang kawalan ng pinakamahusay, pinakamataas, mga katangian ng tao - pag-ibig, tula, lambing, pilosopikal na pag-aalinlangan. Siya ay dapat na limitado, matatag na kumbinsido na ang kanyang ginagawa ay napakahalaga (kung hindi, siya ay kulang sa pasensya), at pagkatapos lamang siya ay magiging isang matapang na kumander. Nawa'y kung lalaki siya, may mamahalin siya, maawa, isipin kung ano ang patas at kung ano ang hindi. Malinaw na mula pa noong unang panahon ang teorya ng mga henyo ay pinanday para sa kanila, dahil sila ang mga awtoridad. Ang merito sa tagumpay ng mga gawaing militar ay hindi nakasalalay sa kanila, ngunit sa taong sumisigaw sa hanay: wala na sila, o sumisigaw ng: hurrah! At tanging sa mga ranggo na ito maaari kang maglingkod nang may kumpiyansa na ikaw ay kapaki-pakinabang!
Kaya naisip ni Prinsipe Andrei, nakikinig sa usapan, at nagising lamang nang tinawag siya ni Pauluchi at ang lahat ay nagkahiwa-hiwalay na.
Kinabukasan, sa pagsusuri, tinanong ng soberanya si Prinsipe Andrei kung saan niya gustong maglingkod, at nawala si Prinsipe Andrei sa kanyang sarili magpakailanman sa mundo ng korte, hindi humiling na manatili sa tao ng soberanya, ngunit humihingi ng pahintulot na maglingkod sa hukbo.

Bago ang pagbubukas ng kampanya, nakatanggap si Rostov ng isang liham mula sa kanyang mga magulang, kung saan, sa madaling sabi sa kanya tungkol sa sakit ni Natasha at ang pahinga kay Prince Andrei (ang pahinga na ito ay ipinaliwanag sa kanya sa pamamagitan ng pagtanggi ni Natasha), muli nilang hiniling sa kanya na magretiro at dumating. bahay. Si Nikolai, nang matanggap ang liham na ito, ay hindi sinubukan na humingi ng bakasyon o pagbibitiw, ngunit sumulat sa kanyang mga magulang na labis siyang nagsisisi sa sakit ni Natasha at nakipaghiwalay sa kanyang kasintahan at gagawin niya ang lahat upang matupad ang kanilang pagnanais. Sumulat siya kay Sonya nang hiwalay.
"Sinasamba na kaibigan ng aking kaluluwa," isinulat niya. “Walang ibang makapipigil sa akin maliban sa karangalan na bumalik sa nayon. Ngunit ngayon, bago ang pagbubukas ng kampanya, ituturing ko ang aking sarili na hindi marangal hindi lamang sa harap ng lahat ng aking mga kasama, kundi pati na rin sa aking sarili, kung mas gusto ko ang aking kaligayahan kaysa sa aking tungkulin at pagmamahal sa amang bayan. Ngunit ito na ang huling paghihiwalay. Maniwala ka kaagad pagkatapos ng digmaan, kung ako ay buhay at mahal mo, itatapon ko ang lahat at lilipad sa iyo upang idiin ka magpakailanman sa aking nagniningas na dibdib.
Sa katunayan, ang pagbubukas lamang ng kampanya ay naantala si Rostov at pinigilan siya na dumating - tulad ng kanyang ipinangako - at pakasalan si Sonya. Ang taglagas ng Otradnensky na may pangangaso at taglamig sa oras ng Pasko at sa pag-ibig ni Sonya ay nagbukas sa kanya ng pag-asa ng tahimik na kagalakan at katahimikan ng aristokratiko, na hindi niya alam noon at ngayon ay nag-udyok sa kanya sa kanila. “Isang maluwalhating asawa, mga anak, isang mabuting kawan ng mga aso, magagarang sampu - labindalawang pakete ng mga greyhounds, sambahayan, mga kapitbahay, serbisyo sa halalan! naisip niya. Ngunit ngayon ay nagkaroon ng isang kampanya, at ito ay kinakailangan upang manatili sa rehimyento. At dahil kinakailangan ito, si Nikolai Rostov, sa kanyang likas na katangian, ay nalulugod din sa buhay na pinamunuan niya sa rehimyento, at pinamamahalaang gawing kaaya-aya ang buhay na ito para sa kanyang sarili.
Pagdating mula sa bakasyon, masayang binati ng kanyang mga kasama, nagpadala si Nikolai para sa pag-aayos at nagdala ng mahuhusay na kabayo mula sa Little Russia, na ikinatuwa niya at nakakuha siya ng papuri mula sa kanyang mga superyor. Sa kanyang kawalan, siya ay na-promote bilang kapitan, at nang ang rehimyento ay ilagay sa batas militar na may pinataas na kit, muli niyang natanggap ang kanyang dating iskwadron.
Nagsimula ang isang kampanya, inilipat ang rehimyento sa Poland, naglabas ng dobleng suweldo, dumating ang mga bagong opisyal, mga bagong tao, mga kabayo; at, higit sa lahat, ang tuwang-tuwa na masayang mood na kasama ng pagsiklab ng digmaan ay kumalat; at Rostov, na alam ang kanyang kapaki-pakinabang na posisyon sa rehimyento, buong-buo na nakatuon ang kanyang sarili sa mga kasiyahan at interes ng serbisyo militar, kahit na alam niya na maaga o huli ay kailangan niyang iwanan ang mga ito.
Ang mga tropa ay umatras mula sa Vilna para sa iba't ibang kumplikadong estado, pampulitika at taktikal na dahilan. Ang bawat hakbang ng retreat ay sinamahan ng isang kumplikadong paglalaro ng mga interes, konklusyon at hilig sa pangunahing punong-tanggapan. Para sa mga hussars ng Pavlograd regiment, ang buong pag-urong na ito, sa pinakamagandang oras ng tag-araw, na may sapat na pagkain, ay ang pinakasimple at pinakanakakatuwang bagay. Maaari silang mawalan ng puso, mag-alala at intriga sa pangunahing apartment, ngunit sa malalim na hukbo ay hindi nila naitanong sa kanilang sarili kung saan, bakit sila pupunta. Kung pinagsisisihan nila ang pag-urong nila, ito ay dahil kailangan nilang umalis sa matitirahan na apartment, mula sa magandang ginang. Kung nangyari sa sinuman na ang mga bagay ay masama, kung gayon, bilang isang mabuting tao sa militar, ang isa kung kanino naisip niya ay sinubukan na maging masaya at hindi mag-isip tungkol sa pangkalahatang takbo ng mga gawain, ngunit isipin ang tungkol sa kanyang agarang negosyo. Sa una ay masayang tumayo sila malapit sa Vilna, nakipagkilala sa mga may-ari ng lupain sa Poland at naghihintay at naghahatid ng mga pagsusuri ng soberanya at iba pang matataas na kumander. Pagkatapos ay dumating ang utos na umatras sa mga Sventsian at sirain ang mga probisyon na hindi maaaring alisin. Ang mga Sventsyan ay naalala lamang ng mga hussar dahil ito ay isang lasing na kampo, dahil tinawag ng buong hukbo ang kampo malapit sa Sventsyan, at dahil sa Sventsyan mayroong maraming mga reklamo laban sa mga tropa para sa katotohanan na sila, sinasamantala ang utos na kunin. mga probisyon, kinuha ang mga kabayo kasama ng mga probisyon, at mga karwahe, at mga karpet mula sa mga kawali ng Poland. Naalala ni Rostov si Sventsyany dahil sa unang araw ng pagpasok sa lugar na ito ay binago niya ang sarhento-mayor at hindi nakayanan ang lahat ng mga tao ng iskwadron na nalasing, na, nang hindi niya nalalaman, ay nag-alis ng limang bariles ng lumang beer. Mula sa Sventsyan sila ay umatras nang higit pa hanggang sa Drissa, at muling umatras mula sa Drissa, na papalapit na sa mga hangganan ng Russia.
Noong Hulyo 13, ang mga tao ng Pavlograd ay kailangang nasa seryosong negosyo sa unang pagkakataon.
Noong Hulyo 12, sa gabi bago ang kaso, nagkaroon ng malakas na bagyo na may kasamang pag-ulan at pagkidlat-pagkulog. Ang tag-araw ng 1812 ay karaniwang kapansin-pansin para sa mga bagyo nito.
Ang dalawang iskwadron ng Pavlograd ay nag-bivouacked, sa gitna ng rye field, na binugbog sa lupa ng mga baka at kabayo. Bumuhos ang ulan, at si Rostov, kasama ang batang opisyal na si Ilyin, na tinangkilik niya, ay nakaupo sa ilalim ng isang kubo na nagmamadaling nabakuran. Ang isang opisyal ng kanilang rehimen, na may mahabang bigote na umaabot mula sa kanyang mga pisngi, na pumunta sa punong-tanggapan at nahuli sa ulan, ay pumunta sa Rostov.
- Ako, bilangin, mula sa punong-tanggapan. Narinig mo na ba ang gawa ni Raevsky? - At sinabi ng opisyal ang mga detalye ng labanan sa Saltanovsky, narinig niya sa punong tanggapan.
Si Rostov, na kibit-balikat ang kanyang leeg, kung saan umaagos ang tubig, humihithit ng tubo at nakikinig nang walang pansin, paminsan-minsan ay sumulyap sa batang opisyal na si Ilyin, na nakakulong sa kanya. Ang opisyal na ito, isang labing-anim na taong gulang na batang lalaki na kamakailan lamang ay pumasok sa rehimyento, ngayon ay may kaugnayan kay Nikolai kung ano ang naging kaugnayan ni Nikolai kay Denisov pitong taon na ang nakararaan. Sinubukan ni Ilyin na tularan si Rostov sa lahat at, tulad ng isang babae, ay umibig sa kanya.
Ang isang opisyal na may dobleng bigote, si Zdrzhinsky, ay nagsalita nang bonggang-bongga tungkol sa kung paano ang Saltanovskaya dam ay ang Thermopylae ng mga Ruso, kung paano si Heneral Raevsky ay gumawa ng isang aksyon na karapat-dapat sa unang panahon sa dam na ito. Sinabi ni Zdrzhinsky ang gawa ni Raevsky, na nagdala sa kanyang dalawang anak sa dam sa ilalim ng kakila-kilabot na apoy at nagpunta sa pag-atake sa tabi nila. Nakinig si Rostov sa kwento at hindi lamang nagsabi ng anuman upang kumpirmahin ang kasiyahan ni Zdrzhinsky, ngunit, sa kabaligtaran, ay nagkaroon ng hitsura ng isang tao na nahihiya sa sinabi sa kanya, bagaman hindi niya nilayon na tumutol. Alam ni Rostov, pagkatapos ng mga kampanya ng Austerlitz at 1807, mula sa kanyang sariling karanasan na, na nagsasabi sa mga insidente ng militar, palagi silang nagsisinungaling, tulad ng siya mismo ay nagsinungaling kapag nagsasabi; pangalawa, nagkaroon siya ng ganoong karanasan na alam niya kung paano nangyayari ang lahat sa digmaan ay hindi sa paraang maiisip at masasabi natin. At kaya hindi niya nagustuhan ang kuwento ni Zdrzhinsky, at hindi niya nagustuhan si Zdrzhinsky mismo, na, gaya ng nakasanayan, nakayuko sa mukha ng taong pinagsasabihan niya, at pinasok siya sa isang masikip na kubo. Tahimik na tumingin sa kanya si Rostov. "Una, sa dam na sinalakay, malamang na napakalito at pagsisiksikan na kung ilalabas ni Raevsky ang kanyang mga anak, hindi ito makakaapekto sa sinuman, maliban sa halos sampung tao na malapit sa kanya, - naisip ni Rostov, - ang iba ay maaaring hindi nakikita kung paano at kung kanino lumakad si Raevsky sa dam. Ngunit kahit na ang mga nakakita nito ay hindi maaaring maging masyadong inspirasyon, dahil ano ang pakialam nila sa malambot na damdamin ng magulang ni Raevsky kapag ito ay tungkol sa kanilang sariling balat? Kung gayon ang kapalaran ng amang-bayan ay hindi nakasalalay sa katotohanan na kukunin o hindi nila kukunin ang Saltanovskaya dam, habang inilarawan nila ito sa amin tungkol sa Thermopylae. At kaya, bakit kinailangan na gumawa ng ganoong sakripisyo? At saka, bakit dito, sa digmaan, nakikialam sa kanilang mga anak? Hindi lamang hindi ko pangunahan ang aking kapatid na si Petya, kahit na si Ilyin, kahit na ang estranghero na ito sa akin, ngunit isang mabuting bata, susubukan kong ilagay sa isang lugar sa ilalim ng proteksyon, "patuloy na nag-iisip si Rostov, nakikinig kay Zdrzhinsky. Ngunit hindi niya sinabi ang kanyang mga iniisip: mayroon na siyang karanasan dito. Alam niya na ang kuwentong ito ay nag-ambag sa pagluwalhati ng ating mga sandata, at samakatuwid ay kinakailangan na magpanggap na hindi mo ito pinagdududahan. At kaya ginawa niya.
"Gayunpaman, walang ihi," sabi ni Ilyin, na napansin na hindi nagustuhan ni Rostov ang pag-uusap ni Zdrzhinsky. - At medyas, at isang kamiseta, at tumagas ito sa ilalim ko. Maghahanap ako ng masisilungan. Mukhang mas maganda ang ulan. - Umalis si Ilyin, at umalis si Zdrzhinsky.
Pagkalipas ng limang minuto, si Ilyin, na tumalsik sa putik, ay tumakbo sa kubo.
- Hooray! Rostov, bilisan natin. Natagpuan! Narito ang dalawang daang hakbang ng isang tavern, ang atin ay umakyat na doon. Hindi bababa sa natuyo tayo, at nandoon si Marya Genrikhovna.
Si Marya Genrikhovna ay asawa ng regimental na doktor, isang bata, magandang babaeng Aleman na pinakasalan ng doktor sa Poland. Ang doktor, maaaring dahil sa wala siyang kayamanan, o dahil ayaw niyang mawalay sa kanyang batang asawa noong una, ay dinala siya sa lahat ng dako kasama niya sa hussar regiment, at ang paninibugho ng doktor ay naging karaniwang paksa ng mga biro sa pagitan ng mga mga opisyal ng hussar.
Inihagis ni Rostov ang kanyang balabal, na tinawag siyang Lavrushka kasama ang kanyang mga gamit, at sumama kay Ilyin, kung minsan ay gumugulong sa putik, kung minsan ay dumiretso sa mahinang ulan, sa kadiliman ng gabi, na paminsan-minsan ay nabasag ng malayong kidlat.
- Rostov, nasaan ka?
- Dito. Anong kidlat! nag-uusap sila.

Sa abandonadong tavern, kung saan nakatayo ang bagon ng doktor, mayroon nang mga limang opisyal. Si Marya Genrikhovna, isang mabilog na blond German na babaeng naka-blouse at nightcap, ay nakaupo sa harap na sulok sa isang malawak na bangko. Ang kanyang asawa, ang doktor, ay natulog sa likuran niya. Sina Rostov at Ilyin, na binati ng masayang mga tandang at pagtawa, ay pumasok sa silid.
- AT! anong saya mo, "sabi ni Rostov, tumatawa.
- At ano ang hinihikab mo?
- Mabuti! Kaya ito ay dumadaloy mula sa kanila! Wag mong basain ang sala namin.
"Huwag mong madumihan ang damit ni Marya Genrikhovna," sagot ng mga boses.
Nagmadali sina Rostov at Ilyin na maghanap ng isang sulok kung saan, nang hindi nilalabag ang kahinhinan ni Marya Genrikhovna, maaari nilang baguhin ang kanilang basang damit. Pumunta sila sa likod ng partition para magpalit ng damit; ngunit sa isang maliit na aparador, napuno ang lahat, na may isang kandila sa isang walang laman na kahon, tatlong opisyal ang nakaupo, naglalaro ng baraha, at hindi ibibigay ang kanilang lugar para sa anumang bagay. Ibinigay ni Marya Genrikhovna ang kanyang palda nang ilang sandali upang magamit ito sa halip na isang kurtina, at sa likod ng kurtinang ito, sina Rostov at Ilyin, sa tulong ni Lavrushka, na nagdala ng mga pakete, ay nagtanggal ng kanilang basa at nagsuot ng tuyong damit.
Nagliyab ang apoy sa sirang kalan. Kumuha sila ng isang tabla at, nang naayos ito sa dalawang saddle, tinakpan ito ng isang kumot, kumuha ng isang samovar, isang cellar at kalahating bote ng rum, at, hiniling kay Marya Genrikhovna na maging babaing punong-abala, lahat ay nagsisiksikan sa kanya. Sino ang nag-alok sa kanya ng malinis na panyo upang punasan ang kanyang magagandang mga kamay, na naglagay ng isang Hungarian na amerikana sa ilalim ng kanyang mga binti upang hindi ito mamasa, na nagtakip sa bintana ng isang kapote upang hindi ito pumutok, na nagpapaypay ng mga langaw sa mukha ng kanyang asawa. para hindi na siya magising.
"Pabayaan mo siya," sabi ni Marya Genrikhovna, nakangiting nahihiya at masaya, "nakatulog siya nang maayos pagkatapos ng isang gabing walang tulog.
"Imposible, Marya Genrikhovna," sagot ng opisyal, "dapat kang maglingkod sa doktor." Lahat naman siguro at kaawaan niya ako kapag naputol niya ang paa o braso niya.
Mayroon lamang tatlong baso; ang tubig ay napakarumi na imposibleng magpasya kung ang tsaa ay malakas o mahina, at mayroon lamang anim na baso ng tubig sa samovar, ngunit ito ay mas kaaya-aya, sa turn at seniority, upang tanggapin ang iyong baso mula kay Marya Ang matambok na mga kamay ni Genrikhovna na may maikli, hindi masyadong malinis na mga kuko . Ang lahat ng mga opisyal ay tila talagang umibig kay Marya Genrikhovna nang gabing iyon. Maging ang mga opisyal na naglalaro ng baraha sa likod ng partisyon ay agad ding sumuko sa laro at pumunta sa samovar, na sumusunod sa pangkalahatang kalooban ng panliligaw kay Marya Genrikhovna. Si Marya Genrikhovna, na nakikita ang kanyang sarili na napapaligiran ng napakatalino at magalang na kabataan, ay nagniningning sa kaligayahan, gaano man niya ito sinubukang itago at gaano man kahalatang mahiyain sa bawat inaantok na paggalaw ng kanyang asawa na natutulog sa likuran niya.
Mayroon lamang isang kutsara, mayroong karamihan sa asukal, ngunit wala silang oras upang pukawin ito, at samakatuwid ay napagpasyahan na siya namang pukawin ang asukal para sa lahat. Si Rostov, na natanggap ang kanyang baso at nagbuhos ng rum dito, hiniling kay Marya Genrikhovna na pukawin ito.
- Wala ka bang asukal? sabi niya, nakangiti sa lahat ng oras, na para bang lahat ng sinabi niya, at lahat ng sinabi ng iba, ay napaka nakakatawa at may ibang kahulugan.
- Oo, hindi ko kailangan ng asukal, gusto ko lang na pukawin mo ang iyong panulat.
Sumang-ayon si Marya Genrikhovna at nagsimulang hanapin ang kutsara, na nakuha na ng isang tao.
- Ikaw ay isang daliri, Marya Genrikhovna, - sabi ni Rostov, - ito ay magiging mas kaaya-aya.
- Mainit! sabi ni Marya Genrikhovna, namumula sa kasiyahan.
Kumuha si Ilyin ng isang balde ng tubig at, naghulog ng rum dito, lumapit kay Marya Genrikhovna, hiniling sa kanya na pukawin ito gamit ang kanyang daliri.
"Ito ang aking tasa," sabi niya. - Ipasok mo lang ang iyong daliri, iinumin ko ito.
Nang lasing na ang lahat ng samovar, kinuha ni Rostov ang mga card at inalok na makipaglaro sa mga hari kasama si Marya Genrikhovna. Marami ang nagsumite kung sino ang dapat bumuo ng partido ni Marya Genrikhovna. Ang mga patakaran ng laro, sa mungkahi ni Rostov, ay ang isa na magiging hari ay may karapatang halikan ang kamay ni Marya Genrikhovna, at ang isa na nananatiling isang scoundrel ay pupunta upang maglagay ng bagong samovar para sa doktor. pag gising niya.
"Buweno, paano kung si Marya Genrikhovna ay maging hari?" tanong ni Ilyin.
- Siya ay isang reyna! At ang kanyang mga utos ay ang batas.
Kasisimula pa lang ng laro, nang biglang bumangon ang nalilitong ulo ng doktor mula sa likuran ni Marya Genrikhovna. Matagal na siyang hindi nakatulog at nakinig sa sinabi, at tila wala siyang nakitang masaya, nakakatawa o nakakatuwa sa lahat ng sinabi at ginagawa. Malungkot at malungkot ang mukha niya. Hindi niya binati ang mga opisyal, kumamot sa sarili at humingi ng pahintulot na umalis, dahil nakaharang siya sa kalsada. Sa sandaling umalis siya, ang lahat ng mga opisyal ay sumabog sa malakas na pagtawa, at si Marya Genrikhovna ay namula sa luha, at sa gayon ay naging mas kaakit-akit sa mga mata ng lahat ng mga opisyal. Pagbalik mula sa bakuran, sinabi ng doktor sa kanyang asawa (na tumigil na sa pagngiti nang napakasaya at, natatakot na naghihintay sa hatol, tumingin sa kanya) na lumipas na ang ulan at kailangan naming magpalipas ng gabi sa isang bagon, kung hindi, sila ay lahat ay dadalhin.
- Oo, magpapadala ako ng messenger ... dalawa! Sabi ni Rostov. - Halika, doktor.
"Mag-iisa na ako!" Sabi ni Ilyin.
"Hindi, mga ginoo, maganda ang tulog mo, ngunit dalawang gabi akong hindi nakatulog," sabi ng doktor, at malungkot na umupo sa tabi ng kanyang asawa, naghihintay na matapos ang laro.
Sa pagtingin sa malungkot na mukha ng doktor, na nakatingin sa kanyang asawa, ang mga opisyal ay naging mas masayahin, at marami ang hindi napigilan ang pagtawa, na kung saan sila ay dali-dali na sinubukang humanap ng mga makatwirang dahilan. Nang umalis ang doktor, dinala ang kanyang asawa, at sumakay sa kariton kasama niya, ang mga opisyal ay nahiga sa tavern, na tinatakpan ang kanilang mga sarili ng basang kapote; ngunit hindi sila nakatulog ng mahabang panahon, ngayon ay nag-uusap, naaalala ang takot ng doktor at ang katuwaan ng doktor, ngayon ay tumatakbo palabas sa balkonahe at nag-uulat kung ano ang nangyayari sa bagon. Ilang beses na si Rostov, na binabalot ang sarili, ay gustong makatulog; ngunit muli ng isang tao's remark amused sa kanya, muli ang pag-uusap ay nagsimula, at muli doon ay narinig ang walang dahilan, masayahin, bata pagtawa.

Sa alas-tres, wala pang natutulog, nang lumitaw ang sarhento-mayor na may utos na magmartsa patungo sa bayan ng Ostrovna.
Lahat na may parehong impit at pagtawa, ang mga opisyal ay nagmamadaling nagsimulang magtipon; muli ilagay ang samovar sa maruming tubig. Ngunit si Rostov, nang hindi naghihintay ng tsaa, ay pumunta sa iskwadron. Maliwanag na noon; Tumigil ang ulan, nagkalat ang mga ulap. Ito ay mamasa-masa at malamig, lalo na sa isang basang damit. Pag-alis sa tavern, sina Rostov at Ilyin ay parehong sa takip-silim ng madaling araw ay tumingin sa katad na tolda ng doktor, makintab mula sa ulan, mula sa ilalim ng apron kung saan nakadikit ang mga binti ng doktor at sa gitna kung saan ang bonnet ng doktor ay nakikita sa unan. at narinig ang antok na paghinga.
"Talaga, napakabait niya!" Sinabi ni Rostov kay Ilyin, na aalis kasama niya.
- Napakagandang babae! Sagot ni Ilyin na may labing anim na taong gulang na kaseryosohan.
Makalipas ang kalahating oras, tumayo sa kalsada ang nakapila na squadron. Narinig ang utos: “Maupo ka! Nagkrus ang mga kawal at nagsimulang umupo. Si Rostov, na nakasakay sa pasulong, ay nag-utos: "Marso! - at, na nag-uunat sa apat na tao, ang mga hussars, na tumutunog sa paghampas ng mga hooves sa basang kalsada, ang pag-strum ng mga saber at sa mahinang boses, ay umalis sa kahabaan ng malaking kalsada na may linya ng mga birch, na sinusundan ang infantry at ang paglalakad ng baterya. sa unahan.
Ang mga sirang asul-lilac na ulap, na namumula sa pagsikat ng araw, ay mabilis na hinihimok ng hangin. Lalong lumiwanag. Kitang-kita ng isa ang kulot na damong iyon na laging nakaupo sa kahabaan ng mga kalsada ng bansa, basa pa rin sa ulan kahapon; ang mga nakasabit na sanga ng mga puno ng birch, basa rin, umindayog sa hangin at bumagsak ang mga patak ng liwanag sa gilid. Lalong lumiwanag ang mga mukha ng mga sundalo. Sumakay si Rostov kasama si Ilyin, na hindi nahuhuli sa kanya, sa gilid ng kalsada, sa pagitan ng isang dobleng hilera ng mga birch.
Pinahintulutan ni Rostov sa kampanya ang kanyang sarili ng kalayaan na sumakay hindi sa isang front-line na kabayo, ngunit sa isang Cossack. Parehong isang connoisseur at isang mangangaso, kamakailan ay nakuha niya ang kanyang sarili ng isang magara Don, malaki at mabait na mapaglarong kabayo, kung saan walang tumalon sa kanya. Ang pagsakay sa kabayong ito ay isang kasiyahan para sa Rostov. Inisip niya ang kabayo, ang umaga, ang asawa ng doktor, at ni minsan ay hindi niya naisip ang paparating na panganib.
Bago, si Rostov, na pumasok sa negosyo, ay natakot; ngayon ay hindi na siya nakakaramdam ng kahit katiting na takot. Hindi dahil sa hindi siya natatakot na sanay siyang magpaputok (hindi masanay sa panganib), kundi dahil natutunan niyang kontrolin ang kanyang kaluluwa sa harap ng panganib. Nakasanayan na niya, pumasok sa negosyo, mag-isip tungkol sa lahat, maliban sa tila mas kawili-wili kaysa sa anupaman - tungkol sa nalalapit na panganib. Gaano man niya subukan, o siniraan ang sarili dahil sa kaduwagan sa unang pagkakataon ng kanyang paglilingkod, hindi niya ito makakamit; ngunit sa paglipas ng mga taon ito ay naging maliwanag. Nakasakay na siya ngayon sa tabi ni Ilyin sa pagitan ng mga birch, paminsan-minsan ay pinupunit ang mga dahon mula sa mga sanga na dumating sa kamay, kung minsan ay hinihipo ang singit ng kabayo gamit ang kanyang paa, kung minsan ay nagbibigay, nang hindi lumiliko, ang kanyang pinausukan na tubo sa hussar na nakasakay sa likod, na may ganoong a kalmado at walang pakialam na tingin, para siyang nakasakay. Nakaawang pagmasdan niya ang naligalig na mukha ni Ilyin, na marami at hindi mapakali; Alam niya mula sa karanasan ang naghihirap na kalagayan ng pag-asa ng takot at kamatayan kung saan naroroon ang kornet, at alam niya na walang makakatulong sa kanya kundi oras.
Sa sandaling lumitaw ang araw sa isang malinaw na guhit mula sa ilalim ng mga ulap, ang hangin ay humina, na parang hindi siya nangahas na palayawin ang kaakit-akit na umaga ng tag-araw pagkatapos ng isang bagyo; ang mga patak ay bumabagsak pa rin, ngunit manipis na, at ang lahat ay tahimik. Ang araw ay ganap na lumabas, lumitaw sa abot-tanaw at nawala sa isang makitid at mahabang ulap na nakatayo sa itaas nito. Pagkalipas ng ilang minuto, lumiwanag pa ang araw sa itaas na gilid ng ulap, napunit ang mga gilid nito. Nagliwanag at kumikinang ang lahat. At kasabay ng liwanag na ito, na parang sumasagot, narinig ang mga putok ng baril sa unahan.
Si Rostov ay wala pang oras upang mag-isip at matukoy kung gaano kalayo ang mga pag-shot na ito, nang ang adjutant ng Count Osterman Tolstoy ay tumakbo mula sa Vitebsk na may mga utos na tumakbo sa kalsada.
Ang iskwadron ay nagmaneho sa paligid ng impanterya at ang baterya, na nagmamadali ring pumunta nang mas mabilis, bumaba at, dumaan sa ilang walang laman, walang mga naninirahan, nayon, muling umakyat sa bundok. Ang mga kabayo ay nagsimulang pumailanglang, ang mga tao ay namula.
- Tumigil, pantayin! - ang utos ng divisional ay narinig sa unahan.
- Kaliwang balikat pasulong, hakbang martsa! utos sa unahan.
At ang mga hussar sa linya ng mga tropa ay pumunta sa kaliwang bahagi ng posisyon at tumayo sa likod ng aming mga lancer, na nasa unang linya. Sa kanan, ang aming infantry ay nakatayo sa isang siksik na hanay - ito ay mga reserba; Sa itaas nito sa bundok, sa malinaw, malinis na hangin, sa umaga, pahilig at maliwanag, pag-iilaw, sa mismong abot-tanaw, ang aming mga kanyon ay nakikita. Ang mga haligi ng kaaway at mga kanyon ay nakikita sa unahan sa kabila ng guwang. Sa guwang ay naririnig namin ang aming kadena, na kumikilos na at masayang pumutok sa kalaban.

mga obra maestra sa opera

alamat
tungkol sa hindi nakikitang lungsod ng Kitezh at ang dalagang si Fevronia

"Ang mandirigmang magsasaka ay bumangon mula hatinggabi ...". Ang awit ng mga mandirigma mula sa Veliky Kitezh na nagmamartsa patungo sa labanan para sa kanilang sariling lupain ay malakas ang tunog. Ang kakila-kilabot na musika ng madugong labanan ay inilarawan ng himig na ito. Sa labas ng mga pader ng lungsod, ang mga tunog nito ay humupa, malayo sa plaza, kung saan ang mga tao ay nanghihina sa mortal na paghihirap, na naghanda para sa isang masamang kamatayan, ngunit nailigtas mula dito ...

Sa ikalabing-apat, penultimate opera N. A. Rimsky-Korsakov "Ang Kuwento ng Invisible City of Kitezh at ang Maiden Fevronia" alinsunod sa pangalan ng mga tunay na kaganapan ay intertwined sa maalamat na hindi kapani-paniwala. Mayroong ilang mga dramatikong linya sa kumplikadong balangkas ng opera, at ang malalim na liriko na trahedya ng pag-ibig ng mga pangunahing tauhan nito ay malapit na konektado sa "gulo sa Russia", bagaman ito ay nagtatapos nang masaya sa isang kamangha-manghang huling apotheosis.

pangunahing ideya "Tales"- proteksyon ng lupain ng Russia, pagiging hindi makasarili sa paglaban sa pagsalakay ng kaaway at isang malupit na sentensiya sa pagkakanulo. Ang pagsalungat at pakikibaka ng dalawang prinsipyo - iyon ang nakikilala "Kuwento" mula sa "Mga Pskovite" at "Sadko", opera Rimsky-Korsakov sa paksa ng alinman sa mapagkakatiwalaan o makasaysayang mga kaganapan na na-refract sa popular na imahinasyon. At mula sa iba pang "kamangha-manghang" opera ng kompositor "Kuwento" nakikilala ang maalamat na katangian ng fiction ng balangkas nito.

A. Chekhov

Isang makapangyarihang epikong canvas na may malaking trahedya na kapangyarihan Rimsky-Korsakov muling binuhay ang isa sa pinakamadilim na pahina sa kasaysayan ng mga mamamayang Ruso. Ito ay isang kuwento tungkol sa kanyang moral na lakas; tungkol sa mga taong nakipaglaban nang may kabayanihan na may mga sandata sa kanilang mga kamay, at tungkol sa mga naniwala sa pagtatagumpay ng mabuti laban sa kasamaan, sa kapangyarihan ng awa at panghihikayat; tungkol sa maamo, masayang tinatanggap ang mundo Birheng Fevronia , tungkol kay Prince Vsevolod Yurievich , tungkol kay Fyodor Poyarka , tungkol sa Kitezhan squad . Ngunit ang matapang na prinsipe at

puro mapagpatawad Fevronia hinarap ng malupit na puwersa ng mga kaaway at ang mapait na imahe ng "huling lasenggo", isang mahinang pusong taksil Grishki Kutermy ; bagaman ang kanyang pagkakanulo ay walang kabuluhan, at hindi niya maakay ang mga Tatar Mahusay na Kitezh , sa paghihirap ng kabaliwan, ang kanyang konsensya, na natutulog sa kanya noon, ay pinatay siya.

Sa tunay Kitezh nabibilang sa "magandang disyerto ng kagubatan" at matingkad na larawan ng katutubong buhay sa Maliit na Kitezh , kung saan maririnig ang mga himig ng buffoon sa kalye (at sumasayaw sa kanila ang isang natutong oso at isang kambing), isang mahabang tula ng isang gusler at isang nagdadalamhating panaghoy ng isang babae, mga awit ng mga gumagala, ang mga tinig ng isang pulubi na kapatid, ang mga kampana ng pagbaha ng isang tren sa kasal Fevronia at Vsevolod at marilag na koro; kabilang din dito ang Ilog Kerzhenets, kung saan ang mga pampang ng hukbo ng Russia ay walang takot na nakipagbuno sa mga sangkawan ng Tatar sa isang malupit na pagpatay hanggang sa kamatayan.

Pero meron sa "Tales" at isa pang maalamat Mahusay na Kitezh , mula sa sangkawan ng Batu mahimalang iniligtas. Isang ulap ang bumagsak sa kanya at itinago ito sa mga mata ng tao. Ngunit ang mga dingding nito ay puti, ang mga simboryo ay ginintuang at ang mga tore ay pinalamutian nang maaliwalas tubig ng Svetloyar-lawa pareho ang hitsura. Sa madaling araw, isang kampana ang narinig mula roon. Hindi mula sa ibang mundo, ngunit mula sa pareho, makalupa, tanging espesyal, hindi nakikita, masaya at masagana. May isang landas patungo sa lungsod na iyon, at kasama ang landas na iyon Otrok pumunta ka, liham mula sa Fevronia kay Grishka Kuterma na nawala sa masukal na kagubatan, magdadala.

Grishka Kuterma - I. V. Ershov

Kaya ang katotohanan ay "Tales" Rimsky-Korsakov pinagsama sa kahanga-hanga, pinaypayan ng pantasya ng relihiyon, hindi mapaghihiwalay sa makasaysayang panahon. Dahil sa paraan "Mahusay na Kitezh na hindi nakikita" natukoy ang walang hanggang mithiin ng mga taong naghihirap para sa isang maliwanag na buhay "sa isang lugar na protektado mula sa kasamaan ng mundo."

Sa marilag na musika "Lungsod ng Kitezh Binago" Rimsky-Korsakov gumamit ng mga intonasyon na malapit sa pagkanta ni Znamenny. Gayunpaman, tulad ng itinuro I. F. Stravinsky , ayon sa kanyang matino na paraan ng pag-iisip, ang isip ng kompositor ay "sarado sa anumang relihiyoso o metapisiko na ideya". "Ang aking mga paniniwala sa relihiyon ay medyo arbitrary, gayunpaman, bilang isang pintor, taos-puso akong hinahangaan ang buong ritwal, wika nga, "pagano" na bahagi ng relihiyon" - minsan napansin Rimsky-Korsakov sa kanyang biographer V. V. Yastrebtsov . Kaya naman ang huling larawan ng opera ay parang isang maligaya na "aksyon", tulad ng isang doxology ng Ideal Life.

Ang kagandahan ng kalikasan ng Russia, ang kagalakan ng komunikasyon at pagsasama ng isang tao dito ay pinapaypayan "Kuwento". Lahat ng masaya at kakila-kilabot ay nangyayari sa loob nito sa gitna ng walang hanggan na mga kagubatan ng Trans-Volga o sa nagliliwanag na Kitezh, nawala sa ilang ng mga ito.

Fevronia - E.D. Kruglikova, Bolshoi Theatre ng USSR

Alinsunod dito, ang musika ng opera ay hinabi mula sa maraming magkakaibang elemento ng isang lumang awiting katutubong Ruso, na inspirasyon at mahusay na ipinatupad ng kompositor. Ang mga pinagmulan nito ay nasa patula araw-araw at ritwal na mga kanta at himig, epikong himig, panaghoy, espirituwal na mga taludtod. Melody ng katutubong awit na "Tungkol sa Tatar na puno" at sinasagisag ng mga variant nito Pagsalakay ng Tatar-Mongol sa lupain ng Russia . Sa kaibahan sa katangian ng mga taong Ruso, na sumasalamin sa kanilang espirituwal na kagandahan, ang musikang naglalarawan sa mga kaaway ay nagbibigay lamang ng kanilang pangkalahatang masamang hitsura. Ang mga himig at awit ay magkasalungat din, na naglalaman ng kahanga-hangang espirituwal na mundo ng pag-ibig para sa mga tao at kalikasan. Fevronia, at ang mga naglalarawan sa isang tindera at isang taksil na pinahihirapan ng pagsisisi Grishka Kuterma.

Isang sistema ng mga nagpapahayag na leitmotif Rimsky-Korsakov sinamantala "Tales" napakalawak. Ang kanilang interweaving, pakikipag-ugnayan, pag-unlad ay lumikha ng isang tuluy-tuloy na daloy ng musikal na tela, na hindi nahati sa magkakahiwalay na mga numero sa opera. Sa ilang mga pagkakataon, ang orkestra ay inatasan ng kompositor na magsalaysay ng simponiko kung ano ang nangyayari sa harap ng mga mata ng manonood o sa likod ng entablado. Ito ay: "Purihin ang Disyerto" - isang panimula sa unang kilos, kung saan naririnig ang kaluskos ng mga dahon at ang mga tinig ng mga ibon sa kagubatan; mahimalang pagkawala Mahusay na Kitezh sa pagtatapos ng ikatlong yugto; "naglalakad sa hindi nakikitang lungsod" Fevronia at Prinsipe Vsevolod Yurievich - paglipat sa pangalawang larawan ng ikaapat. At higit sa lahat "Labanan ng Kerzhents" - symphonic intermission na naghihiwalay sa dalawang eksena ng ikatlong yugto; mapanlikhang dramaturhiya

Ang paghantong ng opera, pagkatapos kung saan ang pag-igting ay unti-unting humina, sa wakas ay kumukupas sa static ng pagtatapos ng kampanilya. ang pangunahing ideya "Tales"- ang matapang at matatag na pagtatanggol sa inang bayan - nakatanggap ng maliwanag at makasaysayang tunay na sagisag dito. Ang kanta ng mga tao ng Kitezh, na tumutunog nang malawakan laban sa backdrop ng isang nilalagnat na karera ng kabayo, ay siksikan, marahas na sumusulong, sa pamamagitan ng matalim na binalangkas na tema ng mga Tatar, na unti-unting nagiging mas mapanindigan sa pagtatapos ng dula.

Fevronia - K. G. Derzhinskaya.Bolshoi Theatre ng USSR

Dapat din itong banggitin na upang lumikha ng mas tunay na pang-araw-araw na kulay sa unang kalahati ng ikalawang pagkilos Rimsky-Korsakov orihinal na ipinakilala sa orkestra Mga instrumentong katutubong Ruso , balalaikas at domras, ngunit sa lalong madaling panahon ay inalis ang mga ito, dahil hindi sila narinig sa pangkalahatang tunog.

Aksyon "Tales" ay tumutukoy sa kalagitnaan ng XIII na siglo, ang panahon ng pagsalakay ng Russia ng mga sangkawan Khan Batu. Ang ideya ng pagbuo ng isang opera batay sa kuwentong ito ay dumating sa kompositor noong huling bahagi ng 1890s. Ang pagnanais para sa isang primordially Russian na tema ay makikita sa mga kuwadro na gawa V. M. Vasnetsov at M. V. Nesterova , kabayanihan, mahiwagang o puno ng nakatagong tula ng mga sinaunang alamat, na malapit at "Kuwento" Rimsky-Korsakov . Itinuro ito sa kompositor at V. V. Yastrebtsov sa isang pag-uusap tungkol sa "Kitezh". Sa mga darating na taon Rimsky-Korsakov pinag-isipan ang kanyang plano, tinalakay ang plano at ang teksto nito kasama ang librettist na si V. I. Velsky , nag-sketch ng mga indibidwal na paksa sa isang kuwaderno. Nang matapos na ang lahat, Velsky nagsimulang magsulat libretto batay sa maraming makasaysayang at pampanitikan na mapagkukunan (chronicle, alamat, espirituwal na tula,

Bedyay - L. A. Yaroshenko,Burundai - I. N. NavoloshnikovLeningrad Opera at Ballet Theater na pinangalanang S. M. Kirov

Fevronia - M. N. Kuznetsova-BenoitTeatro ng Mariinsky

schismatic legend, oral tradition, ang nobelang "In the Woods" P. I. Melnikov-Pechersky atbp.). Noong tagsibol ng 1903, wala pang buong teksto ng libretto, Rimsky-Korsakov nagsimulang isulat ang musika ng opera na ito, na ginamit ito sa sandaling binubuo niya ito. Nais niyang isulat ang opera na ito "para sa kanyang sarili, dahan-dahan." Itinuring ito ng kompositor na isang obra na nagbubuod sa mga paghahanap sa mga huling dekada ng buhay ng kanyang kompositor. B. V. Asafiev naalala ang isa sa mga pag-uusap nila Rimsky-Korsakov kapag siya "Naging malinaw na si Nikolai Andreevich, sa kaibuturan, ay labis na nag-aalala tungkol sa kapalaran ng Kitezh: mauunawaan ba nila at paano? - at ang malakas na malikhaing pagsubok ay konektado sa musikang ito na mahal sa kanya" . puntos "Tales" nagtapos siya noong Setyembre 27, 1904, at mga pagbabago - sa susunod na taon.

Gayunpaman, ang kompositor ay kailangang maghintay ng higit sa dalawang taon para sa produksyon ng The Tale. Ang mga rebolusyonaryong kaganapan noong 1905, na nakakuha ng progresibong palaisip at matapang sa pagkilos Rimsky-Korsakov , ang kanyang pakikiramay para sa kilusang mag-aaral, na humantong sa pagpapaalis ng kompositor mula sa St. Petersburg Conservatory, sa mahabang panahon ay ginawa ang kanyang pangalan na hindi mapagkakatiwalaan sa mga mata ng mga naghaharing bilog.

Ang mga pag-eensayo para sa opera ay nagsimula sa Mariinsky Theater lamang sa pagtatapos ng 1906. Inaasahan ng mga Petersburgers ang pagtatanghal. S. S. Prokofiev kasunod na naalala kung paano sa konserbatoryo "Sinabi nila na ang opera na ito ay lubhang kawili-wili at mayroon akong lahat ng uri ng mga bagong bagay dito."

Ang unang pagtatanghal ng The Tale ay naganap noong Pebrero 7, 1907. Ang matayog na sangkatauhan, ang kagandahan ng musika at ang balangkas ng opera ay gumawa ng malalim na impresyon sa madla, at ito ay masigasig na tinanggap. "" Kitezh "Agad akong nakuha," isinulat Prokofiev sa Autobiography. Pinamamahalaan ng F. M. Blumenfeld ang pinakamahusay na pwersa ng tropa ay kumanta sa pagganap - M. N. Kuznetsova-Benoit (Fevronia), N. I. Zabela (Sirin), A. M. Labinsky (Knyazhich), V. I. Kastorsky (Guslyar) at iba pa. Ngunit naakit nito ang pangunahing atensyon I. V. Ershov, na may pambihirang kinang at drama ay lumikha ng isang trahedya na imahe Grishki Kutermy .

Ang mga takot ng kompositor ay walang batayan: ang opera ay naunawaan. "Mayroong panlabas na makikinang na palakpakan, ngunit naramdaman na kaagad, mula sa premiere, ang musika ng opera, kasama ang matalinong sangkatauhan, ay nagdulot ng pinakamalalim na tugon sa panloob, espirituwal at espirituwal na mga lugar ng mga tao, tulad ng nangyayari sa mataas na patula na mga phenomena. sa panitikan at sining, na may mga gawang may walang hanggang halaga. Inihambing nila ang mga impression ng "Kitezh" sa mga impression ng paglalathala ng ilang mga pangunahing phenomena ng panitikan ng Russia, "isinulat nila. B. V. Asafiev .

Fevronia - M. B. CherkasskayaTeatro ng Mariinsky

Sa mga taong Ruso, kung saan ang mga kagalakan at kalungkutan ay malapit na konektado sa pagkamalikhain Rimsky-Korsakov , isinalaysay muli ng kompositor ang isa sa kanyang magagandang sinaunang alamat. At tama ang sinabi ng sikat kritiko ng musika V. G. Karatygin , na nagpahiwatig sa pagsusuri ng premiere "Tales", ano ito "isang mahalagang at orihinal na kontribusyon sa treasury ng Russian operatic literature."

Tungkol sa opera na "The Tale of the City of Kitezh and the Maiden Fevronia" Act I
Sa mga kagubatan ng Volga, malapit sa Small Kitezh
Ang Fevronia ay nakatira sa isang siksik na kagubatan nang mas madalas. Ang mga ibon ay dumagsa sa kanyang tinig, ang mga hayop ay tumatakbo. Biglang lumitaw ang isang binata, nahuhuli sa isang grupo ng mga mangangaso at naliligaw sa kagubatan. Nang makita ang isang batang babae na napapaligiran ng mga ligaw na hayop, una siyang natakot na nakilala niya ang isang espiritu ng kagubatan. Malugod na binati ni Fevronia ang estranghero, tinatrato siya ng tinapay at pulot, at lahat ng pagdududa ng binata ay napawi. Hinahangaan ng kagandahan, kadalisayan at karunungan ni Fevronia, hiniling niya sa kanya na maging kanyang asawa. Sa una ay nag-aalinlangan si Fevronia, na natatakot na ang prinsipe na mangangaso, kung kanino kinuha niya ang estranghero, ay hindi isang mag-asawa para sa kanya, ngunit pagkatapos ay masaya siyang sumang-ayon. Nang marinig ang tunog ng busina, nagpaalam ang binata sa nobya at nagretiro sa tawag na ito. Lumilitaw ang mga mangangaso ng Sagittarius kasama si Fyodor Poyark. Mula sa kanila, nalaman ng namangha na si Fevronia na ang kanyang kasintahan ay walang iba kundi si Vsevolod Yuryevich, ang anak ni Prince Great Kitezh.

Act II
Sa Maliit na Kitezh sa mga pampang ng Volga
Ang market square ng Small Kitezh ay masikip sa mga taong naghihintay para sa wedding train na patungo sa Veliky Kitezh. Ang maliit na oso ay tumutugtog ng tubo at ipinapakita ang natutunan na oso. Ang guslar ay umaawit ng isang awit na puno ng mapanglaw na mga tanda. Ang mayayamang taong-bayan, na hindi nasisiyahan sa pagpili ng prinsipe, ay nagbibigay ng pera sa padyak na si Grishka Kuterma upang siya ay malasing at "karapat-dapat" na makilala ang nobya.
Paparating na ang tren ng kasal. Niluluwalhati ng mga tao ang magiging prinsesa. Sinisikap ni Grishka Kuterma na mauna, ngunit hindi nila siya pinapasok. Napansin ito ni Fevronia at hiniling na payagan si Grishka, sa kabila ng mga pagtatangka ni Fyodor Poyarka na pigilan siya. Pinaulanan ni Kuterma si Fevronia ng mga insulto, ngunit ang lasing ay hindi nagbubunga ng galit, ngunit awa at habag. Itinulak ng mga tao si Grishka palabas ng plaza at nagsimula ng isang kanta sa kasal.
Biglang tumaas ang isang haligi ng alikabok, isang ingay ang narinig. Papalapit na ang mga Tatar, kasama sina Bedyay at Burundai. Ang mga tao ay nagkalat sa kakila-kilabot at nagtatago, hinahanap ng mga Tatar ang natatakot na mga naninirahan at pinapatay sila. Sinunggaban din nila si Fevronia, ngunit ang Burundai, na namangha sa kanyang kagandahan, ay nagpasya na iligtas ang kanyang buhay. Ang mga Tatar ay naghahanap ng isang daan patungo sa Veliky Kitezh, ngunit walang sinuman, kahit na sa ilalim ng pagpapahirap, ay sumang-ayon na dalhin ang mga kaaway sa lungsod, hanggang sa si Grishka Kuterma, na natatakot sa pagdurusa, ay nagpasya na ipagkanulo. Ang matagumpay na Tatar ay patungo sa Kitezh. Nanalangin si Fevronia sa Diyos na gawing hindi nakikita ang lungsod.

Act III
Eksena 1
Sa Veliky Kitezh
Ang mga Tatar, na binulag si Fyodor Poyarka, ay nagpadala sa kanya bilang isang mensahero kay Veliky Kitezh. Sinabi ni Fedor sa mga taong nagtipon sa plaza tungkol sa malungkot na kapalaran ng Small Kitezh at tungkol sa nalalapit na pagdating ng mga Tatar. Ayon sa mga alingawngaw, si Fevronia mismo ang nangunguna sa mga kaaway sa lungsod. Habang ang mga Kitezhan ay nananalangin sa langit para sa proteksyon, si Prinsipe Vsevolod at ang kanyang mga kasama ay lumapit upang salubungin ang kaaway. Sa kanilang sarili, ang mga kampana ng Kitezh ay nagsisimulang tumunog, isang gintong ambon ang bumaba mula sa langit at bumabalot sa lungsod.

Act III
Eksena 2
Sa baybayin ng Lake Svetloyar
Ang koponan ni Vsevolod ay natalo. Ang prinsipe mismo ay napatay sa labanan ng Kerzhents. Pinangunahan ni Grishka Kuterma ang mga Tatar sa baybayin ng Lake Svetloyar, ngunit sa kabaligtaran na baybayin, kung saan dapat tumaas ang Great Kitezh, walang nakikita, ang lahat ay nakatago ng makapal na hamog. Ang mga Tatar, na natatakot na nilinlang sila ni Grishka at dinala sila sa sukal, itinali siya sa isang puno upang hindi siya tumakas hanggang umaga, at sila mismo ay nagsimulang hatiin ang nadambong. Isang awayan ang sumiklab sa pagitan ng Bedyay at Burundai dahil sa Fevronia. Pinatay ng Burundai si Bedyay. Natutulog ang mga Tatar.
Nagluluksa si Fevronia kay Prinsipe Vsevolod. Nakiusap si Kuterma sa batang babae na palayain siya, dahil wala siyang dahilan upang matakot sa mga paghihiganti ng mga Tatar: pagkatapos "utos ni Grishka na sabihin" na ipinagkanulo niya ang Dakilang Kitezh, ang sinumang makatagpo sa kanya ay papatayin siya. Pinalaya siya ng gulat na Fevronia. Nagmamadali si Kuterma sa lawa at nag-freeze, nakitang walang laman ang baybayin, ngunit ang repleksyon ng lungsod ay nakikita pa rin sa tubig. Natamaan ng panoorin, tumakbo siya palayo na sumisigaw sa kagubatan, kinaladkad si Fevronia kasama niya. Ang mga Tatar, na nagising sa kanyang sigaw, ay nakikita ang pagmuni-muni ng isang hindi nakikitang granizo sa lawa at nagkalat sa takot.

Aksyon IV
Eksena 1
Sa kagubatan ng Kerzhensky
Gabi. Sina Fevronia at Grishka ay dumaan sa sukal. Patuloy ang panunuya ni Kuterma sa prinsesa. Nanalangin siya sa Diyos na kaawaan si Grishka at padalhan siya ng kahit isang luha ng habag. Sina Fevronia at Grishka ay nagdarasal nang magkasama, ngunit si Kuterma, na hinabol ng mga kakila-kilabot na pangitain, ay tumakas.
Ang pagod na pagod na si Fevronia ay nahiga sa damuhan. Biglang nagsindi ang libu-libong kandila sa mga puno, at namumulaklak sa paligid ang mga hindi pa nagagawang bulaklak. Ang pag-awit ng mga ibon ng paraiso na Alkonost at Sirin ay naririnig, na nagpapahayag ng kamatayan at buhay na walang hanggan. Lumilitaw ang multo ni Prinsipe Vsevolod. Magkasama ang ikakasal sa hindi nakikitang lungsod.

Aksyon IV
Eksena 2
Sa hindi nakikitang lungsod
Pinupuri ng mga tao ang ikakasal, nagsimula ng isang awit sa kasal, na nagambala ng pagsalakay ng mga Tatar. Pinagpala ni Prinsipe Yuri si Fevronia, ngunit ang pag-iisip ni Grishka, na nawala sa kagubatan, ay hindi umalis sa kanya, at nagdidikta siya ng isang liham kay Kuterma, na nagsimulang makita nang malinaw si Fyodor Poyarok. Sa wakas, ang nobya at ikakasal ay tumungo sa katedral.

Mga tauhan:

Prinsipe Yuri Vsevolodovich		bass
Knyazhich Vsevolod Yurievich		tenor
Fevroniya		soprano
Grishka Kuterma		tenor
Fedor Poyarok		baritono
Otrok		mezzo-soprano
Nangungunang dalawang tao:	1st	tenor
	ika-2	bass
Guslyar		bass
Medvedchik		tenor
pulubi-mang-aawit		baritono
Bedyay	mga bayani ng Tatar	bass
Burundai		bass
Sirin	ibon ng paraiso	soprano
Alkonost		contralto
Ang mga prinsipe na mamamana, nagsasanay, domrachi, ang pinakamahusay na mga tao, ang mga mahihirap na kapatid, ang mga tao, ang mga Tatar.
Tag-init mula sa paglikha ng mundo 6751.

KASAYSAYAN NG PAGLIKHA

Bilang isang plot ng opera, ang sinaunang alamat ng Russia ng lungsod ng Kitezh ay nakakuha ng pansin noong 1898. Kasabay nito, lumitaw ang ideya na ikonekta siya sa imahe ng Fevronia, ang pangunahing tauhang babae ng kuwento ng Murom tungkol kay Peter at Fevronia, na laganap sa mga tao. Ang imaheng ito ay nakakuha ng isang sentral na lugar sa libretto ng V. I. Belsky (1866-1946). Ang kompositor ay nagsimulang gumawa ng musika sa simula ng 1903. Sa pagtatapos ng Setyembre ng sumunod na taon, natapos ang marka ng opera. Ang unang pagtatanghal ay naganap noong Pebrero 7 (20), 1907 sa entablado ng Mariinsky Theater sa St.

Ang "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" ay isa sa pinakamahalagang gawa ng mga klasikong opera ng Russia. Ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng kumbinasyon ng epiko at liriko, kabayanihan at kamangha-manghang mga motif ng katutubong tula. Ang balangkas ay batay sa isang sinaunang alamat ng Russia noong ika-13 siglo, ang panahon ng pamamahala ng Tatar-Mongol. Ang mga totoong makasaysayang kaganapan ay nakakuha ng kamangha-manghang kulay dito. Ayon sa alamat, ang lungsod ng Kitezh ay nailigtas mula sa pagkawasak ng mga Tatar sa pamamagitan ng "kalooban ng Diyos": ito ay naging hindi nakikita at naging isang lugar ng perpekto, ayon sa mga tanyag na paniwala, buhay sa lupa.

Sa trabaho sa libretto, Belsky at malawakang ginamit ang pinaka-magkakaibang motif ng pagkamalikhain ng katutubong patula. Bilang resulta, gaya ng wastong iginiit ng librettist, "walang kahit isang maliit na bagay sa buong akda na hindi magiging inspirasyon sa isang paraan o iba pa ng tampok ng anumang alamat, taludtod, pagsasabwatan o iba pang bunga ng katutubong sining ng Russia."

Bago ipasa ng manonood ang isang gallery ng mga maliliwanag na pambansang uri, na hindi pa nagagawang bago sa entablado ng opera. Ganito ang Fevronia - ang perpektong imahe ng isang babaeng Ruso, tapat at mapagmahal, matalino at mabait, mahinhin at walang pag-iimbot na tapat, handa para sa gawa ng pagsasakripisyo sa sarili. Malaki ang kaibahan niya sa imahe ni Kuterma, isang lalaking sirang moral, dinudurog ng kahirapan, na napakaganda sa kanyang dramatiko at parang buhay na katotohanan. Sa mga tuntunin ng kapangyarihan nito sa pag-akusa sa lipunan, ang imaheng ito ay walang katumbas sa panitikan ng opera sa mundo. Ang mga kalunus-lunos na kapalaran ng mga pangunahing tauhan ay ipinakita sa hindi mapaghihiwalay na koneksyon sa kapalaran ng mga taong nakakaranas ng mahirap na oras ng pagsalakay ng Tatar, laban sa backdrop ng mga larawan ng kalikasan ng Russia, buhay ng mga tao, makabayang pakikibaka laban sa isang malupit na kaaway. Alinsunod sa nilalaman ng mga alamat ng katutubong, kasama ang mga tunay, ang mga mahiwagang larawan ng kalikasan ng paraiso at ang mahimalang binagong lungsod ng Kitezh ay lumilitaw sa opera.

PLOT

Sa siksik na kasukalan ng mga kagubatan ng Trans-Volga ay nakatayo ang kubo ng Fevronia. Ang kanyang mga araw ay puno ng kapayapaan, tahimik na masasayang kaisipan. Ang mga hayop ay tumakbo sa kanyang tinig, ang mga ibon ay dumagsa. Minsan ay lumitaw ang isang hindi pamilyar na binata sa mga damit (ng mangangaso ng prinsipe. Ang binata ay nabighani sa mga masigasig na talumpati ng batang babae tungkol sa kagandahan ng kalikasan, tungkol sa kaligayahan ng pamumuhay sa ilalim ng marilag na mga vault ng kagubatan, na nagagalak sa ningning ng araw. , ang bango ng mga bulaklak, ang ningning ng bughaw na langit. Naibigan nila ang isa't isa at nagpasyang magpalitan ng singsing. Tanging ang binata lamang ang nakaalis sa kanyang pagbabalik, nang lumitaw ang mga mamamana-mangangaso na pinamumunuan ni Fyodor Poyarok, hinahanap ang kanilang kasama. Nalaman ni Fevronia mula sa kanila na ang hindi pamilyar na binata na kanyang naging engaged ay si Prinsipe Vsevolod, ang anak ng matandang prinsipe Yuri, na namumuno sa Veliky Kitezh.

Ang shopping area ng Small Kitezh ay masikip sa mga taong naiinip na naghihintay sa pagdating ng ikakasal. Ang isang gabay na may isang oso ay nagpapatawa sa karamihan; kulay-abo bilang harrier Guslyar kumanta ng isang epiko. Ang mayaman na Kitezh ay bumulung-bulong, hindi nasisiyahan sa katotohanan na ang isang simpleng babaeng magsasaka ay magiging isang prinsesa. Nang makita ang lasing na si Grishka Kuterma, binibigyan nila siya ng pera upang siya ay malasing at maayos na "parangalan" ang nobya. Masayang binabati ng mga tao ng Kitezh ang kanilang ginang. Ngunit nilapitan ni Grishka Kuterma si Fevronia na may bastos na mga pananalita, tinutuya ang kanyang simpleng pinagmulan at kahirapan. Pinalayas siya ng mga tao, at sa tanda ng kanyang kaibigan - si Fedor Poyarka - nagsimula ang mga batang babae ng isang kanta sa kasal. Biglang huminto yung kanta. Ang mga tunog ng mga busina ng militar ay naririnig, at ang mga pulutong ng mga tao ay tumatakbo sa plaza sa pagkalito, na hinabol ng mga Tatar. Ang mga Tatar ay nagagalit: ang tsikto mula sa mga naninirahan ay hindi sumasang-ayon na ipagkanulo ang kanilang prinsipe, upang ipakita ang daan patungo sa Veliky Kitezh. Sa pamamagitan ng mga pagbabanta, sinunggaban nila si Kuterma, at ang gamu-gamo ng lawin ay hindi makayanan: sa takot sa kakila-kilabot na pagdurusa, sumang-ayon siyang pamunuan ang hukbo ng Tatar.

Sa isa sa mga simbahan ng Great Kitezh, nagtipon ang mga tao sa hatinggabi upang makinig sa mensahero - si Fyodor Poyarka, na binulag ng mga kaaway. Ang mga naroroon ay nabigla sa kanyang malungkot na kuwento tungkol sa sakuna ng mga tao at tungkol sa kung ano, ayon sa mga alingawngaw, ay humantong sa mga Tatar sa Great Kitezh ng Fevronius. Sa panawagan ng matandang Prinsipe Yuri, ang mga tao ay nag-alay ng mga panalangin para sa kaligtasan. Hiniling ni Prinsipe Vsevolod sa kanyang ama na pagpalain siya at ang kanyang kasama para sa isang gawa ng armas at umalis mula sa Veliky Kitezh upang salubungin ang mga kaaway. Sa sandaling ang kanilang kanta ay namatay sa malayo, ang lungsod ay nabalot ng isang maliwanag, ginintuang hamog, ang mga kampana mismo ay tahimik na huni, na naglalarawan ng paglaya.

Sa isang madilim, hindi malalampasan na gabi, pinangunahan ni Grishka ang mga Tatar, at kasama nila ang bihag na Fevronia, sa Lake Svetloyara. Ngunit ang mga mandirigmang Tatar ay hindi naniniwala sa taksil; itinali nila siya ng mahigpit sa isang puno upang maghintay ng umaga, at nagsimulang hatiin ang nadambong na kanilang ninakaw. Ipinagmamalaki ng mga Tatar ang kanilang tagumpay laban sa Kitezh squad, pinag-uusapan nila ang pagkamatay ni Prinsipe Vsevolod. Isang pagtatalo ang sumiklab sa pagitan ng mga sundalo - kung sino ang dapat nagmamay-ari ng Fevronia mula sa Polonyanka. Sa init ng away, pinatay ni Burundai ang kanyang kalaban sa pamamagitan ng palakol. Tapos na ang dibisyon, natutulog na ang mga lasing na Tatar. Mapait na umiiyak si Fevronia para sa kanyang namatay na kasintahan. Tawag sa kanya ni Grishka Kuterma; siya, na nagkanulo sa kanyang sariling lupain sa kaaway, siniraan si Fevronia, ay pinahihirapan ng pagsisisi. Sa desperasyon, hiniling niya kay Fevronia na palayain siya upang mabayaran niya ang matinding kasalanan ng pagkakanulo. Naawa si Fevronia sa kapus-palad na tindera, at pinalaya niya ito sa mga tanikala. Gustong tumakas ni Grishka ngunit hindi niya magawa: pinupuno ng tugtog ng mga kampana ang kanyang kaluluwa ng matinding takot. Siya ay sumugod sa lawa upang malunod ang kanyang sarili, at natulala sa paningin ng isang hindi pa nagagawang panoorin: ang mga unang sinag ng pagsikat ng araw ay dumausdos sa ibabaw ng tubig, pinaliwanagan ang walang laman na baybayin ng Svetloyar, at sa ibaba nito sa lawa - ang pagmuni-muni ng ang kabisera ng lungsod ng Great Kitezh. Sa nakakabaliw na sorpresa, sa isang ligaw na sigaw, nawala si Kuterma sa masukal ng kagubatan. Nakita nila ang repleksyon ng di-nakikitang lungsod at ng mga Tatar. Napuno sila ng gulat sa mahiwagang tanawin. Nakalimutan ang lahat, tumakas sila sa takot mula sa isang kakila-kilabot na lugar.

Sa siksik na kasukalan ng mga kagubatan ng Kerzhensky, sina Fevronia at Kuterma, na tumakas mula sa mga Tatar, ay dumaan sa windbreak at matibay na mga palumpong. Sila ay pinahihirapan ng gutom at pagod. Hindi makayanan ang kirot ng budhi at kakila-kilabot na mga pangitain, naglaho si Kuterma sa masukal na kasukalan. Ang pagod na Fevronia ay nahuhulog sa damuhan, tumatawag sa tagapagligtas-kamatayan. Sa paligid niya, namumulaklak ang mga hindi pa naganap na bulaklak, ang mga kandila ay nagsisindi sa mga sanga ng mga puno, ang mga tinig ng mga ibon ng paraiso ay naghuhula ng kapayapaan at kaligayahan sa kanya, at mula sa kailaliman ng pag-aalis ay papalapit na ang multo ni Prinsipe Vsevolod. Puno muli ng lakas, masayang sumugod si Fevronia upang salubungin siya, at dahan-dahang lumayo ang mga kabataan sa Great Kitezh.

Sa plaza ng miraculously transformed lungsod, sila ay sinalubong ng mga tao sa puting damit. Ang mga masalimuot na tore ay iluminado ng isang maliwanag na kulay-pilak na glow, isang leon at isang unicorn na may pilak na buhok na nagbabantay sa mga prinsipeng mansyon, ang mga ibon ng paraiso ay umaawit, nakaupo sa matataas na spire. Namamangha si Fevronia sa mahiwagang lungsod. Sa mga tunog ng makalangit na mga tubo, ang mga tao ay umaawit ng isang awit sa kasal, na hindi kinakanta sa Little Kitizh. Ngunit naaalala ni Fevronia ang kapus-palad, nakakabaliw na si Grishka Kuterma, na hindi nakatakdang pumasok sa mahiwagang Kitezh, at nagpasya na magpadala sa kanya ng isang mensahe. Sa wakas, ang liham ay isinulat, at ang mga kabataan, na sinamahan ng taimtim na pag-awit at ang pagtunog ng mga kampana, ay dahan-dahan at marilag na nagmartsa patungo sa katedral patungo sa korona.

MUSIKA

Ang "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" ay isang maalamat na opera. Ang mabagal na pag-unlad ng aksyon, ang kasaganaan ng malawak na nagpapahayag na melodies ng isang kanta-Russian na karakter ay nagbibigay sa opera ng isang orihinal na pambansang kulay, ang kulay ng malayong hoary antiquity.

Ang introduksyon ng orkestra na "Praise to the Desert" ay nagpinta ng isang larawan ng kagubatan na may kaluskos ng mga dahon at huni ng ibon; Tunog dito ang malambing na melodies ni Fevronia.

Ang musika ng unang aksyon ay napuno ng isang magaan na liriko na mood. Ang kanta ni Fevronia na "Oh, ikaw ay isang kagubatan, ang aking kagubatan, isang magandang disyerto" ay minarkahan ng espirituwal na kadalisayan, tahimik na kalmado. Ang malaking eksena ng Fevronia kasama ang prinsipe ay unti-unting napuno ng isang masayang, masigasig na pakiramdam. Isang love duet, mainit at taos-puso, ang kumukumpleto nito. Ang duet ay nagambala sa pamamagitan ng pagtawag ng mga senyales ng mga sungay ng pangangaso at ang matapang na awit ng mga mamamana. Ang kilos ay nagtatapos sa makapangyarihang mapagmataas na pagsasaya, na sumisimbolo sa imahe ng Great Kitezh.

Ang pangalawang gawa ay isang monumental na makasaysayang fresco na pininturahan ng isang malawak na brush. Ang malungkot na epiko ng Guslyar (isang propesiya tungkol sa darating na sakuna) ay idinisenyo sa istilo ng isang lumang epikong kuwento. Ito ay sinusundan ng isang koro, nakapagpapaalaala ng katutubong panaghoy, panaghoy. Sa nabuong eksena, ibinigay ang isang multifaceted characterization ng Grishka Kuterma. Ang huni ng mga kampana sa orkestra, ang mga masasayang tandang ay pinagsama sa isang solemne na koro na tinatanggap ang Fevronia. Sa eksena ng pagpupulong nina Fevronia at Kuterma, ang kanyang makinis, liriko, malambing na himig ay malinaw na pinaghahambing sa anggular, nanginginig na pananalita ng hawk moth. Ang pagsalakay ng Tatar ay nagmamarka ng isang matalim na pagliko sa aksyon; hanggang sa katapusan ng aksyon, ang musika ay pinangungunahan ng elemento ng madilim na kulay, nananakot, malupit na tunog na naglalarawan sa pagsalakay ng Tatar.

Ang ikatlong gawa ay binubuo ng dalawang mga kuwadro na gawa, na konektado sa pamamagitan ng isang symphonic intermission. Ang unang larawan ay ipininta sa madilim, malupit na mga kulay, na nagbibigay-diin sa drama ng mga kaganapan. Ang madilim, malungkot na kuwento ng Poyark, na nagambala ng nasasabik na mga tandang ng koro, ay bumubuo ng isang malawak na yugto, na puspos ng matinding panloob na pag-igting. Ang aria ni Prinsipe Yuri na "O kaluwalhatian, walang kabuluhang kayamanan!" ay nababalot ng matinding pagmumuni-muni at matinding kalungkutan. Ang kabayanihang awit ng pangkat, na kinakanta ni Vsevolod, ay natatabunan ng isang premonisyon ng kapahamakan. Ang huling yugto ng larawan ay puno ng mahiwagang pagkutitap ng mga tunog, ang nahihilo na dagundong ng mga kampana at isang mahiwagang pamamanhid.

Ang symphonic intermission na "The Battle of Kerzhents" ay isang natatanging halimbawa ng musika ng programang Ruso. Sa kamangha-manghang pagiging totoo, nakikitang kalinawan, ang labanan ng mga Tatar sa mga Ruso ay inilalarawan dito. Ang pagkakaroon ng naabot ang limitasyon ng drama, ang pagpatay break off; tanging alingawngaw ng papaalis na ligaw na karera ang maririnig, na sinalungat ng naputol na magandang himig ng awit ng Kitezh squad. Sa simula ng pangalawang larawan, ang koro ng mga Tatar na "Hindi gutom na uwak" ay pagod, walang kagalakan. Ang mga panaghoy ni Fevronia ay kahawig ng isang guhit na katutubong awit. Ang dalamhati, nilalagnat na pananabik, marubdob na panalangin, kalungkutan, kagalakan, kakila-kilabot - ang mga kinakabahang papalitang estado na ito ay naghahatid ng kakila-kilabot na dalamhati ng Kuterma. Ang nalilitong mga parirala ng koro ng mga Tatar at ang mabigat na tocsin ay kumpletuhin ang ikatlong yugto.

Binubuo din ang ikaapat na yugto ng dalawang eksenang konektado ng vocal-symphonic intermission. Ang unang larawan ay nahahati sa dalawang malalaking seksyon. Sa gitna ng una - Kuterma. Ang musikang may napakalaking trahedya ay naghahatid ng matinding alitan sa pag-iisip ng isang lalaking nawawalan ng isipan, mga ligaw na pangitain ng kanyang nagha-hallucinating na pantasya. Ang susunod na seksyon ay nakatuon sa pagpapakita ng mahimalang pagbabago ng kalikasan. Ang larawan ay nagtatapos sa isang maliwanag na liriko na duet.

Sumusunod ang vocal-symphonic interlude na "Journey into the Invisible City" nang walang pagkaantala; laban sa backdrop ng isang nagniningning, marilag na prusisyon, masayang chimes, ang masalimuot na pag-awit ng mga ibon ng paraiso tunog. Ang musika ng pangalawang larawan ay lumilikha ng isang panorama ng isang kahanga-hangang lungsod, na parang nagyelo sa isang fairytale charm. Ang vocal phrase ng mga character, ang choral episodes ay sumusunod sa isa't isa nang masusukat at tahimik; ang kanilang pangunahing tunog ay nagpapaliwanag sa musika na may malambot at pantay na glow. Tanging ang awit ng kasal at ang madilim na mga imahe na lumitaw sa eksena ng sulat ni Fevronia ay nakapagpapaalaala sa mga nakaraang kakila-kilabot na mga kaganapan. Ang opera ay nagtatapos sa isang maliwanag, mahabang kumukupas na chord.

1 Karaniwang inilalabas ang eksena ng liham ni Fevronia kay Kuterma, ayon sa tradisyon ng mga unang produksyon ng opera.