Binasa ko ang kwento at natulala. Ito ay transparent, cast prosa. Ang lahat ay naging matambok, malinaw. Wala nang natitira pang anino sa dating lapot at kalituhan ng salita. Kasabay nito, wala ni isang salita ang talagang itinapon o idinagdag ...
- Ito ay isang himala! - Sabi ko. - Paano mo nagawa iyon?
- Oo, inilagay ko lang ang lahat ng mga bantas ... lalo kong maingat na inilalagay ang mga puntos. At mga talata. Ito ay isang magandang bagay, aking mahal. Nagsalita din si Pushkin tungkol sa mga bantas. Ang mga ito ay umiiral upang i-highlight ang pag-iisip, upang dalhin ang mga salita sa tamang ratio at upang bigyan ang pariralang magaan at ang tamang tunog. Ang mga punctuation mark ay parang musical notation. Mahigpit nilang hinawakan ang teksto at hindi pinapayagan itong gumuho ...

Konstantin Paustovsky (tungkol sa kung paano nagbago ang kanyang unang teksto pagkatapos ng pag-edit ng editor)

mga espasyo

Ang mga ito ay isang hadlang para sa napakaraming mga may-akda. Tandaan minsan at para sa lahat ang sumusunod.

Ang isang puwang ay hindi kailanman inilagay bago: tutuldok, ellipsis, kuwit, tuldok, tuldok-kuwit, tandang padamdam, o tandang pananong. Gusto kong i-highlight gitling- hindi ito pinaghihiwalay ng mga puwang sa lahat (maliban sa isang bihirang kaso na walang kinalaman sa paksang ito).

Ang isang puwang ay palaging inilalagay: dati mga gitling, pambungad na bracket at pambungad na mga panipi; pagkatapos gitling, tutuldok, ellipsis, kuwit, tuldok, tuldok, tandang padamdam, o tandang pananong. Sa kaso ng mga panipi at bracket, pagkatapos isara ang mga ito, maglalagay lamang ng puwang kapag nagpatuloy ang teksto nang walang anumang mga bantas. Sa lahat ng iba pang mga kaso (panahon, kuwit, ilang palatandaan, atbp.), hindi kailangan ng espasyo.

Tamang opsyon: Mahal kita, anak, at laging kasama mo kaluluwa. Maging masaya ka. Ang tatay mo. Mayo 15.

Pero bakit? Ano ang nangyari sa iyo, Elena?

Tamang opsyon:- Pero bakit? Ano ang nangyari sa iyo, Elena?

Hindi ... hindi, ito ay isang panaginip, - lumilipad hanggang sa salamin sa itaas ng dibdib ng mga drawer, nagulat ako nang suriin ang tuwid na buhok, isang palawit na may vervain at isang asul na damit na pantulog na may mga elepante.

Tamang opsyon:- Hindi ... hindi, ito ay isang panaginip, - lumilipad hanggang sa salamin sa itaas ng dibdib ng mga drawer, nagulat ako nang suriin ang tuwid na buhok, isang palawit na may vervain at isang asul na damit na pantulog na may mga elepante.

Comma

Sa mga kuwit, marami ang mas magkasalungat kaysa sa mga puwang ... Ngunit isa ito sa pinakamahalagang mga bantas.

Wala akong nakikitang dahilan para mag-publish ng mga sipi mula sa mga aklat-aralin sa bantas sa post na ito. Para sa mga interesado, basahin ang tungkol sa mga patakaran para sa paggamit ng kuwit, o nang mas detalyado. Ngayon ay ililista ko ang mga pangunahing error na nangyayari sa admin panel.

Kuwit kapag tinutukoy. Para sa ilang kadahilanan, maraming tao ang nakakalimutan na ang anumang apela, maging mga pangalan, palayaw, atbp., ay pinaghihiwalay ng mga kuwit. Halimbawa:

Elena, maayos ang lahat.

Hindi ka matiis, Damon Salvatore!

Syempre, kaibigan, ano ang pinag-uusapan natin.

Well, beauty, mamasyal tayo?

Comma sa turnovers. Tandaan: mga participle ang mga parirala ay palaging pinaghihiwalay ng mga kuwit, kahit na anong bahagi ng pangungusap ang mga ito. Halimbawa:

Ang nakatatandang Salvatore ay nakaupo sa sopa, umiinom ng isang bote ng whisky.

Nakatayo sa ilalim ng mga agos ng mainit na tubig, pinangarap ng batang babae kung gaano ka-kisig ngayong gabi.

Upang maayos na ilagay ang mga kuwit participal turnover, kailangan mong malaman ang salitang binibigyang kahulugan. Kung ang turnover ay pagkatapos ng salitang ito, ito ay pinaghihiwalay ng mga kuwit sa magkabilang panig. Kung dati - hindi inilalagay ang mga kuwit. Halimbawa:

Ang mga maong, na mababa ang balakang, ay nagsusumikap na dumausdos kahit na mas mababa sa anumang segundo.

Ang salitang binibigyang kahulugan ay maong. Kung muli naming ayusin ang turnover bago ang kahulugan ng salita, makukuha namin ang sumusunod:

Ang mga maong na nakalagay nang hindi disenteng mababa sa balakang ay nagsusumikap na dumausdos kahit na mas mababa sa anumang segundo.

Kung ang salitang binibigyang kahulugan ay ipinahayag ng isang personal na panghalip, kung gayon ang turnover bago ito ay pinaghihiwalay pa rin ng kuwit:

Makasarili sa kanyang hilig, pinangarap ni Damon na angkinin si Elena nang mag-isa.

Comma sa kumplikadong mga pangungusap. Napakasimple at naa-access ang lahat ng sinabi. Mula sa aking sarili gusto kong idagdag: matutong mabilis na hatiin ang mga kumplikadong pangungusap sa mga simple. Kung pagsasamahin mo ang ilang mga simpleng pangungusap, na ang bawat isa ay may paksa at panaguri, kung gayon sa lahat ng paraan ay gamitin ang tamang mga bantas. Sa karamihan ng mga kaso, sapat na ang isang kuwit.

Darating ang kabilugan ng buwan sa loob lamang ng labimpitong oras, at ang kakarampot na oras na ito na lang ang natitira sa kanila.

Gaya ng nakikita mo, may dalawang magkaibang pangungusap, kaya nilagyan ng kuwit sa pagitan nila.

Binigyan ako ni Damon ng masamang tingin at, nang hindi sumasagot, pumunta siya sa kwarto niya.

Dito, mayroon lamang dalawang panaguri at isang participial turnover. Kung walang turnover, hindi kakailanganin ang mga kuwit, dahil ang parehong panaguri ay tumutukoy sa parehong paksa.

Mga halimbawa ng iyong mga pagkakamali (kinuha nang random mula sa ilang fic na nakabitin sa moderation):

Muli ay isang prinsesa. Dapat kong marinig nang malinaw ang mga salitang ito.

Tamang opsyon:- Muli, prinsesa. Dapat kong marinig nang malinaw ang mga salitang ito.

Well, alam mo ang araw, hindi ka pumunta sa akin, at nagpasya akong pumunta sa iyo.

Tamang opsyon:- Buweno, alam mo, ang araw, ikaw mismo ay hindi lumapit sa akin, at nagpasya akong pumunta sa iyo.

Oo Dey, wala akong duda na hindi mo palalampasin ang pagkakataon mo!

Tamang opsyon:- Oo, Dey, wala akong duda na hindi mo palalampasin ang iyong pagkakataon!

Natigilan si Damon saglit, at paglapit sa dalaga, inalis niya ang isang hibla ng buhok nito sa likod ng tenga nito.

Tamang opsyon: Natigilan si Damon saglit at humakbang palapit sa dalaga, inilagay ang isang hibla ng kanyang buhok sa likod ng kanyang tenga.

Katatapos lang mag-adorno ni Elena at tatawagan na sana si Kar nang kusang tumunog ang telepono.

Tamang opsyon: Katatapos lang mag-adorno ni Elena at tatawagan na sana si Kara nang mag-isa ang telepono.

Nahihirapan, bumangon sa kama, ang batang babae ay umalis sa silid, bumaba sa hagdan, at nakita si Damon, nakahiga sa isang silyon, humihigop ng whisky.

Tamang opsyon: Nahihirapang bumangon sa kama, lumabas ng silid ang dalaga, bumaba sa hagdan at nakita si Damon, nakahiga sa isang silyon, humihigop ng whisky.

Pag-format ng mga diyalogo at direktang pagsasalita

Narito tayo sa pangunahing problema ng bawat pangalawang may-akda. Sa totoo lang, ang nakakagulat sa akin higit sa lahat ay ang katotohanan na ang gayong mga pagkakamali ay paulit-ulit sa mga sirang fics at, sa pangkalahatan, sa medyo magagandang gawa. Hindi ba kayo, mahal na mga may-akda, ay nagbabasa ng panitikan? Sa kasong ito, buksan ang anumang libro at tingnan kung PAANO idinisenyo ang mga diyalogo ng mga karakter!

Ang mga patakaran para sa disenyo ng mga diyalogo at direktang pagsasalita ay halos magkapareho. Ang pagkakaiba lamang ay ang direktang pananalita ay nangyayari nang direkta sa teksto at na-highlight ng mga panipi (halimbawa, ang mga saloobin ng bayani); sa mga diyalogo, hindi inilalagay ang mga panipi, at ang mga replika ng mga tauhan ay pinaghihiwalay ng mga talata.

Ito ay sinabi sa isang naa-access at simpleng paraan tungkol sa mga punctuation mark sa panahon ng dialogue, ang mga patakaran ng direktang pagsasalita ay.

Marami sa inyo ang gustong magsulat ng ganito:

Sofia. Sagot niya nang hindi inaalis ang tingin sa lalaki.

Tamang opsyon:"Sofia," sagot niya nang hindi inaalis ang tingin sa lalaki.

Oo. Tumango si Damon.

Tamang opsyon:"Oo," tumango si Damon.

Oh, pero paano ang mga gamit ko? Wala akong kahit ano. Napabuntong hininga si Elena at pinandilatan si Damon.

Tamang opsyon:- Oh, pero paano ang mga gamit ko? I don't have anything." Napabuntong hininga si Elena at tinitigan si Damon.

Gamit ang halimbawa ng huling pangungusap, ipapakita ko sa iyo ang mga opsyon para sa disenyo ng direktang pagsasalita sa panahon ng isang diyalogo:

Wala akong anuman, - daing ni Elena.
- Wala akong kahit ano! Napabuntong hininga si Elena.
- Wala akong ... - Napabuntong hininga si Elena.
- Wala akong kahit ano? tanong ni Elena.

Kung gusto mong ipagpatuloy pa ang pahayag ni Elena, posible ang mga sumusunod na opsyon:

Wala akong anuman, - hingal ni Elena, - kahit na mga handbag.
- Wala akong kahit ano! Napabuntong hininga si Elena. After a moment's thought, she added, "Hindi ko alam kung ano ang gagawin."
- Wala akong ... - Elena groaned at idinagdag: - Maliban sa hanbag.
- Wala akong kahit ano? tanong ni Elena. - Sigurado ka ba?

Patawarin mo ako sa mga kakaibang pagpipilian para sa mga panukala, kailangan kong mag-improvise. Subukan nating suriin nang eskematiko ang mga pinakasikat na opsyon para sa pagsusulat ng mga diyalogo. "P"- ito ay direktang pananalita, ang mga salita ng bayani. "PERO"- iyong, mga salita ng may-akda, na halos palaging nakasulat na may maliit na titik. Sa dulo ng huling replika ng bayani (bago ipasok) ay maaaring may tuldok, ellipsis, tandang padamdam o tandang pananong. Para sa kaginhawahan, ginagamit ko ang tuldok sa lahat ng oras.

P, a.
"Hey," nakangiting sabi ni Elena.

P? - a.
- Gusto mo ba ng kape? tanong ni Damon.

P! - a.
- Hoy! Ngumiti si Elena.

P ... - a.
- Hindi ko alam ... - sagot ng babae.

P, - a, - p.
- Hello, - Ngumiti si Elena, - natutuwa akong makita ka.

P, a. - P.
"Hey," nakangiting sabi ni Elena. - Buti at dumating ka.

P? - a. - P.
- Oo naman? tanong ni Damon. “Walang pangalawang pagkakataon.

P! - a. - P.
- Nagsisinungaling ka! Putol ni Damon. - Una sa lahat, sa iyong sarili.

P ... - a, - p.
- Siya ... - nag-alinlangan ang batang babae, - ipinagtapat niya ang kanyang pagmamahal sa akin.

P ... - a. - P.
- Ako ... - nag-alinlangan ang batang babae. “Sa tingin ko hindi magandang ideya iyon, Damon.

P, a. A: - P.
"I agree," tumango si Elena. Lumakad ng ilang hakbang patungo kay Damon, nakangiting idinagdag niya, "Sa tingin ko magkakaroon tayo ng magandang oras."

P, a. A. - P.
"I agree," tumango si Elena. Bakas sa mukha ni Damon ang pagkagulat - halatang hindi niya inaasahan ang ganoong sagot. - Sa tingin ko magkakaroon tayo ng magandang oras.

P? - a. A: - P.
- Oo naman? tanong ni Damon. Sa loob ng ilang minuto ay tinitigan niya si Elena, pagkatapos ay nagbabala: - Walang pangalawang pagkakataon.

P? - a. A. - P.
- Sumasang-ayon? Nagulat si Elena. Nang marinig ang tono ng boses niya, tumalikod si Damon. - Sa palagay ko hindi ito magandang ideya.

P! - a. A: - P.
- Ayos! Ngumisi ang bampira. Maingat na sinusuri si Elena mula ulo hanggang paa, napagpasyahan niya: - Ngayon ay kailangan mong bumili ng bagong damit.

P! - a. A. - P.
- Wow! - natuwa ang dalaga. Napangiti si Damon nang makita ang reaksyon niya. "Kung ganoon, gusto ko rin ang sapatos."

P ... - a. A: - P.
"Hmm..." nagkunwaring nagulat ang bampira. Pagkatapos ng isang minutong pag-iisip, sumang-ayon siya: - Kinuha mo, Elena.

P ... - a. PERO? - P.
- Kape ... - Nalito si Elena. Anong klaseng kape kaya kung natatakot siyang mapag-isa kay Damon? - Hindi siguro.

Sa katunayan, marami pang opsyon kung saan pinapalitan ng ilang mga bantas ang iba. Ang pangunahing bagay ay upang malaman ang mga pangunahing tuntunin ng pagsulat, at ito: ang mga salita ng may-akda ay isinulat pagkatapos ng kuwit / ellipsis / tandang pananong / tandang padamdam na may maliit na titik!

Mga halimbawa ng iyong mga pagkakamali (kinuha nang random mula sa ilang fic na nakabitin sa moderation):

Napagkasunduan iyon. Masayang ngumiti si Klaus.

Tamang opsyon:- Sumang-ayon iyon, - Kuntentong ngumiti si Klaus.
Mga error: walang puwang pagkatapos ng unang gitling, isang tuldok sa halip na isang kuwit pagkatapos ng replika.

Makikita mo sa dalawa mong magagandang mata pagdating ng panahon. Ngumiti ang dalaga at inulit. - Pagdating ng panahon.

Tamang opsyon:- Makikita mo sa dalawa mong magagandang mata pagdating ng panahon, - ngumiti ang dalaga, at inulit: - Pagdating ng panahon.
Mga error: ang kawalan ng puwang pagkatapos ng unang gitling, tuldok sa halip na kuwit pagkatapos ng replika, tuldok sa halip na qualifying colon pagkatapos ng mga salita ng may-akda.

Hindi. - Gupitin ang asul na mata. - Masyadong magaan.

Tamang opsyon:"Hindi," sabi ng asul na mata. - Masyadong magaan.
Mga error: walang puwang pagkatapos ng unang gitling, isang tuldok sa halip na isang kuwit pagkatapos ng replica, ang mga salita ng may-akda ay naka-capitalize.

Elena, - Kumatok si Nanay sa pinto. - Tapusin ang pag-iimpake kung hindi mo maiiwan ang bus.

Tamang opsyon:“Elena,” kumatok si Nanay sa pinto, “tapos ka nang maghanda, kung hindi ay maiwan ka ng bus.”
Mga error: ang mga salita ng may-akda ay naka-capitalize. Bilang karagdagan, ang mga salita ng may-akda ay nagbabahagi ng isang pangungusap, at hindi dalawang magkaibang, samakatuwid ito ay mas tama na isulat ang pangalawang bahagi ng pangungusap na may maliit na titik, at maglagay ng kuwit pagkatapos ng mga salita ng may-akda.

At pagkatapos ng lahat, mahal na mga may-akda, hindi kinakailangan na pag-aralan ang mga aklat-aralin sa wikang Ruso upang magsulat ng tama. Ito ay sapat na upang basahin, at hindi lamang online na mga kuwento, bagaman kung minsan ang kanilang antas ay medyo mataas, ngunit mga libro. Sila ang magpapayaman sa iyong bokabularyo, tutulong sa iyo na mag-navigate sa isang "mahusay at makapangyarihang" wika tulad ng Ruso, at magtuturo sa iyo kung paano wastong magpunctuate. Tingnan ang mga halimbawa ng pinarangalan na mga may-akda at idisenyo ang iyong teksto sa parehong paraan!

Hiwalay, gusto kong bumaling sa betas: siyempre, hindi mo kailangang iwasto ang lahat ng bantas para sa may-akda. Ang muling pagsusulat ng teksto ay hindi kasama sa gawain ng beta. Ngunit hindi ito nangangahulugan na maaari mong hindi bigyang-pansin ang gayong mga pagkakamali. Pagkatapos ng lahat, ang iyong pangalan ay nakalista sa itaas ng teksto ng trabaho! Humingi ng literacy mula sa may-akda, ipaliwanag sa kanya kung ano ang mga pagkakamali niya at kung paano ito maiiwasan. Kung hindi, huwag mo na lang itong gawin.

'The Departed' Oscar winner William Monahan talks about the art of writing good dialogue.

Ayokong likhain ako ng kapaligiran. Gusto kong lumikha ng ganitong kapaligiran sa aking sarili. - Francis "Frank" Costello (aktor na si Jack Nicholson), Mga taksil.

Nangyayari na ang American Film Academy ay nagbibigay ng Oscar sa tahimik na pelikulang "The Artist", ngunit ito ay isang pagbubukod sa panuntunan - tulad ng isa sa mga black swans ni Naseem Taleb. Ang kahalagahan ng kung ano ang sinasabi ng mga karakter ay hindi maaaring overstated. Pag-usapan natin ito nang mas detalyado.

Ang diyalogo ay ang esensya ng anumang pelikula. At ito ay kanais-nais na sila ay malakas, dahil. marami ka pang dapat gawin. Ang diyalogo ay dapat na kapani-paniwala, dapat itong ihayag ang mga karakter (hindi direkta, siyempre), at dapat itong umakma sa balangkas. Sa isip, ang diyalogo ay dapat na kawili-wili, na may mga kaakit-akit na linya na nagiging mas mahusay sa bawat oras. Mukhang isang medyo nakakatakot na gawain, ngunit ito ay isang bagay na mahusay na ginagawa ng manunulat/direktor na si William Monahan.

Ang screenplay ni Monahan, na isinulat para sa 2006 na pelikulang The Departed, ay isang mabahong konsiyerto sa E minor, isang Molotov cocktail ng tensyon na puno ng mga sipi sa buong pelikula. Tinulungan niya ang direktor ng pelikula na si Martin Scorsese na manalo ng kanyang unang Oscar, at ang screenwriter mismo ay nanalo ng isa pa para sa Best Adapted Screenplay. Simula noon, nagtrabaho na si William sa mga screenplay para sa Body of Lies, Retribution, Oblivion, at The Gambler, at sa unang pagkakataon, kinuha din ng Bodyguard ang papel ng direktor. Sa pagitan ng mga proyekto, pumayag si William Monahan na turuan kami ng leksyon sa pagsulat ng diyalogo.

Makinig sa lahat ng bagay sa paligid mo

Makinig nang mabuti sa mga tao. Makinig nang may pantay na interes sa kanilang sinasabi at hindi nila sinasabi. Ilang linggo na ang nakalipas, narinig ko ang isang napakatangang lalaki na pinapayuhan ng isang hippie na magpakasal, isang mas malaking tulala. Purong ginto ang kanilang pag-uusap, at alam kong tiyak na ilalapat ko ito sa isang lugar sa aking trabaho. Iyon ang dahilan kung bakit kailangan mong manirahan sa lungsod. Para makinig.

Ang diyalogo ay nagpapakita kung ano ang itinatago ng mga tauhan

Talagang kawili-wili kung ano ang itinatago ng mga karakter, kung ano ang sinusubukang itago ng mga tao. Sinusubukan ng lahat na itago ang isang bagay, at maaari mong pag-usapan ito sa pamamagitan ng pag-uusap. Hindi lang mga pulitiko, advertiser o abogado ang nagpapakalat ng ulap at nagtatago ng mga lihim na plano sa kanilang sarili - nalalapat ito sa ganap na lahat.

Ang mga medyo disenteng tao ay kadalasang hindi nakakaalam na ang kanilang usapan ay hindi tungkol sa katotohanan o pagbabahagi ng impormasyon, ngunit tungkol sa pagpapalaganap ng kanilang sariling "mitolohiya". Tingnang mabuti kung ano ang sinusubukang itago ng mga tao at mauunawaan mo ito. Madalas mong makita ang isang nakakatawang sitwasyon: kung uupo ka sa isang restawran, ang mag-asawang nakaupo sa susunod na mesa ay malamang na magkakaroon ng unang petsa pagkatapos ng online na pakikipag-date, at wala sa kanila ang magsasabi ng totoo, kahit na gusto nila.

Nakakainip ang mga natural na diyalogo

Ang iyong gawain ay lumikha ng isang bagay na hindi natural. Si Shakespeare ang may pinaka natural na diyalogo, ngunit siya ang pinakamahusay na manunulat ng diyalogo na naisulat kailanman. Walang gustong makinig sa araw-araw na usapan ng mga tao. Eto, makinig ka sa akin ngayon. Hindi ako nagsasalita ng magarbo at hindi binibigkas ang mga parirala ni Augustine. May binubulong lang ako. At ganyan ang pagsasalita ng karamihan. Maliban kung, siyempre, ikaw si Christopher Hitchens, na nagsasalita sa buong mga talata (pagpalain siya ng Diyos). Malamang na ikaw ay bumubulong ng isang bagay sa ilalim ng iyong hininga. Sa pagsulat ng isang dramatikong gawain, kailangan mong lumayo dito.

Ang pagsusulat ng diyalogo ay improvisasyon

Walang formula para sa pagtutugma ng ilang partikular na detalye ng karakter upang makakuha ng isang napatunayang kalidad na bayani. Ang karakter ay ang iyong sariling vinaigrette. Unti-unti kang nagiging character na sinusulat mo. Ang bawat karakter ay ikaw. Either it was always you, or it was a part of you, as in my case, a part of my heroes is me. Tulad ng isang aktor na muling nagkatawang-tao bilang isang karakter, ikaw ay muling nagkatawang-tao bilang isang manunulat.

Ang mga magaling mag-improvise kadalasan ay nagbababad, nagbabad, nagbabad sa lahat ng oras ... Tapos bigla na lang bumangon at sinaktan lahat. Ibabad ang impormasyon mula sa lahat ng dako, dahil hindi mo alam kung saan ito maaaring magamit.

Hindi naman siguro biro ang pagiging artista ni Shakespeare, dahil ang mga artista ay palaging manunulat. Ang manunulat sa kanyang ulo at sa kanyang trabaho ay dapat gumanap sa lahat ng kanyang mga tao. And he has to do it really well, kung hindi ay hindi makisali ang mga artista, ayaw nilang gumanap sa mga taong ito, at hindi matatapos ang paggawa ng pelikula. Kaya mahalagang, sa iyong silid at sa iyong ulo, ikaw ay naglalaro ng isang theatrical na pagtatanghal, ngunit ipino-project mo lamang ito sa isang text document sa isang haka-haka na pelikula, na gumaganap sa bawat karakter.

Ang pagsulat ng mga diyalogo ay nasa antas ng hindi malay

So, nawalan ka ng thread, umabot sa dead end. Tulad ng karamihan sa mga taong malikhain, minsan iniiwan ka ng iyong muse at wala kang workflow. Nangyayari ito. Anuman ang dahilan, anuman ang pader na humadlang sa iyong paraan, kung masira mo ito, hindi mo na magagawang tingnan ang mga bagay sa materyal, at ginagawa mo ito nang hindi sinasadya.

Ito ay kagiliw-giliw na panoorin ang mga musikero na lumitaw sa mga pabalat ng mga pahayagan at ang kanilang mga kanta ay kinakanta mo nang may kasinungalingan. O nasa mood ka, umupo ka sa iyong desk, at magsisimula ang Araw ng Pag-iilaw sa iyong buhay. Ni hindi mo alam kung paano at bakit dumating sa iyo ang inspirasyon. Noong Middle Ages, ang isang sining o sining ay tinatawag na "sakramento", at may magandang dahilan.

Sa mga adaptasyon, sumulat ng diyalogo mula sa simula

Ang The Departed ay orihinal na dumating bilang 70-80 mga pahina ng napakahirap na pagsasalin sa Ingles, isang uri ng transkripsyon. Nakapagtataka na noong panahong iyon ay iniisip ko na ang ilang kuwento mula sa Boston, Boston noong panahon ng aking kabataan. Tungkol sa pandaraya ng mga bigwigs ng Boston, tungkol sa Boston bilang ang tanging lungsod sa Estados Unidos na may binibigkas na sistema ng klase ng diaspora. Biglang, ang gusto kong gawin ay dumating sa anyo ng isang pagkakataon upang lumikha ng isang adaptasyon.

Ang orihinal na kuwento ay may kakila-kilabot na istraktura ng balangkas. At sa aming pelikula, ang mga tao ay tunay na mga Bostonian, tunay na mga naninirahan sa kanilang planeta.

Ang mga tao sa iyong buhay ay kolokyal na mga pattern

20 years nang patay ang tatay ko, pero dalawang beses na siyang lumabas sa mga feature films ko. Napangiti ng bida ng pelikulang "Retribution" ang lahat ng nakakakilala sa aking ama. Siya ang koneksyon ko sa Boston. Ang lungsod na ito ay may sariling kultura, isang kakaibang paraan ng pagsasalita, at ito ay makikita sa akin kapag nakikipag-usap ako sa kanila. Ang isang tipikal na sitwasyon sa Massachusetts ay sa panahon ng karaniwang araw ng paglalakad, depende sa kung sino ang iyong kausap, nagbabago rin ang iyong accent. Ang aking ama ay isang tipikal na Boston Irish. Kung nagpahiwatig ka ng isang bagay, tutol na siya: "Ayokong harapin ito."

Sa The Departed, sinubukan kong itago ang mga detalye ng talambuhay ng karakter ni DiCaprio sa pamamagitan ng pagbibigay ng pangalan sa kanya na Billy. Noong 20 ako, halos kapareho ko ang karakter na ito.

Mga pagbabago sa dialogue sa set

Ang pakikipagtulungan sa mga aktor ay isa sa mga pinaka nakakatuwang bagay. Pareho kayong karaniwang gumagawa ng parehong mga bagay. Sa loob ng isang taon ay ganoon din ako bilang isang artista. I'm curious to know his thoughts on this, at sana gusto niya rin akong marinig. Bilang isang direktor, patuloy akong gumawa ng ilang mga pagbabago. Naisip ko ang eksena, tumayo ako at sinabing, "Subukan mo itong mas mabuti." Kapag nagtatrabaho ka sa dinamika, magkakaroon ka ng mga kaisipang ito.

Minsan nagbabago rin ang dialogue sa set. Sa pelikulang The Departed, bigyang-pansin ang ilang eksenang kinasasangkutan ni Jack Nicholson. May isang natural na pagtatapos sa eksena, at pagkatapos ay may idinagdag. Sa eksena sa bar, huminto siya at nagtanong sa isa pa, “Kumusta ang nanay mo? - Malapit na siyang mag-collapse. "Lahat tayo ay mamamatay minsan." Ayon sa script, lumalabas lang siya sa frame at ayun. Ngunit nais ni Jack na mag-ambag ng sarili niyang bagay. Siyempre, gusto kong makita kung ano ang naisip niya (lahat ay gustong makita ito).

Ang pagbabasa ng mga script kasama ang mga aktor ay maghahayag ng maraming tungkol sa aktor at sa karakter.

Sa ilang mga crappy script book, minsan nakikita ko ang "Basahin nang malakas ang mga script." Pero hindi ko naman kailangan gawin yun kung kilala ko na siya. Kung magtagumpay ka, maririnig mo ito sa iyong ulo kapag nagsusulat ka. Mas mabuting kunin ang mga aktor at basahin ang iyong script kasama sila na nakaupo sa mesa. Pagkatapos nito, gawin ang mga kinakailangang tala at iwasto ang teksto alinsunod sa mga kinakailangan para sa aktor o depende sa likas na katangian ng karakter.

Huwag sumulat para sa isang partikular na aktor nang hindi kinakailangan

Duda ako na sinumang artista ang aaprubahan sa katotohanang isinulat ang script para sa kanya. Palagi nilang nais na maglaro ng ibang tao, para dito sila ay iniimbitahan. Noong unang panahon, sikat sa mga bituin ang palaging gumaganap ng parehong karakter sa bawat pelikula. Ngunit naaalala mo si Michael Caine, na maaaring kumuha ng anumang kuwento, kahit sino ang sumulat nito, kahit kanino ito isinulat, at ginawa niya itong isang kuwento kasama si Michael Caine. Siya ay isang perpektong halimbawa sa mga tuntunin ng pagsulat ng diyalogo at ang antas ng paghahatid ng diyalogo. Siya ang unang aktor na nakalusot sa transatlantic na kurtina na lumutas sa problema sa pagbigkas. Makinig sa kanyang talumpati, hinahati niya ang mga pangungusap sa mga piraso ng 2-3 salita at binibigkas ang mga ito nang napakabagal. Siya lang siguro ang English na naiintindihan ng American audience.

Paghaluin ang matalino at hindi mapagpanggap

Minsan ang isang pelikula ay maaaring punahin sa antas ng script, minsan sa antas ng pag-edit. Hindi mo maintindihan kung anong mga pelikula ang ibinebenta sa India. Kailangan natin ng isang kopya para sa buong mundo. Ang digital copy ay ipapamahagi sa iba't ibang bansa nang walang anumang pagsasaayos. Samakatuwid, kung minsan ang mga pelikula ay nililinis. Inalis ang ilang maling pananalita sa maling opinyon na hindi mauunawaan ng manonood ang mga ito, na hindi ito totoo. Sa tingin ko ang The Departed ay isang magandang halimbawa ng pinaghalong mataas at mababa na gumagana nang maayos para sa isang mainstream na madla. At ito ay mas mahusay kaysa sa pagpapababa ng antas ng pang-unawa sa pinakamababang denominator, na kasalanan ng karamihan sa mga pelikula.

Gawin mo ang iyong Takdang aralin. At trabaho. Parang sumpain

At ang pinakamahalaga - basahin ang mga tunay, mahuhusay na manunulat ng mga diyalogo at itakda ang bar na mataas para sa iyong sarili. Hindi mo maitatakda ang iyong sarili ng mataas na bar kung hindi ka napapanahon sa mga pinakamataas na pamantayan sa drama, na nangangahulugan din ng mataas na antas ng literacy. Ito ay tumutukoy sa literary literacy, hindi film literacy.

Manang-mana man ito o kung ang likas kong interes ay humantong sa aking kakayahan, hindi ko masabi, ngunit alam kong nagtrabaho ako bilang minero sa loob ng mahigit tatlumpung taon, at malaki ang aking isinakripisyo. Kinailangan kong ganap na isuko ang aking kabataan upang maging kung ano ako sa edad na 35 - isang screenwriter. Ang aking pangako sa craft ng screenwriting ay katulad ng pagiging isang surgeon sa mata, na walang pampublikong pag-unawa na maaari itong magbayad. Alam kong mayroon akong ilang talento, kakayahan, ngunit nagpatuloy ako sa pagtatrabaho nang higit sa sinumang kakilala ko at nakipagsapalaran ako.

Ang diyalogo ay isang mahalagang bahagi ng anumang kuwento, at malamang na layunin ng mga manunulat na maging natural ang pag-uusap sa mga kuwento, libro, dula, at pelikula, na para bang ang pag-uusap ay nagaganap sa totoong buhay. Ang mga manunulat ay madalas na gumagamit ng diyalogo upang ihatid ang impormasyon sa mga mambabasa sa paraang kawili-wili at nakakaengganyo sa kanila. Sumulat ng diyalogo kasama ang iyong mga karakter sa isip, panatilihin itong simple at malinaw, at basahin ito nang malakas upang matiyak na natural ang diyalogo.

Mga hakbang

Bahagi 1

Diyalogo sa Pag-aaral

1. Bigyang-pansin ang mga totoong pag-uusap. Makinig sa kung paano nakikipag-usap ang mga tao sa isa't isa at ginagamit ito sa iyong diyalogo, pagkatapos ay magiging totoo ito. Tiyak na mapapansin mo na lahat tayo ay naiiba sa pakikipag-usap sa iba't ibang tao, at ang puntong ito ay dapat isaalang-alang kapag umupo ka sa trabaho.

   • Huwag gamitin ang mga bahagi ng pag-uusap na mahirap isalin. Halimbawa, ang "hello" at "goodbye" ay hindi kailangang isulat palagi. Ang ilang mga dialogue ay maaaring simulan sa gitna ng isang pag-uusap.

2. Magbasa ng mahusay, mataas na kalidad na mga diyalogo. Upang bumuo ng isang pakiramdam ng wika sa pangkalahatan at diyalogo sa partikular, kailangan mong magbasa ng mga libro at manood ng mga pelikulang may talagang magandang diyalogo. Magbasa, magsuri at gumawa ng mga konklusyon.

   • Hanapin ang mga gawa ng mga may-akda na kinilala bilang mga dalubhasa sa diyalogo, sa ilalim ng panulat na makatotohanan, marami-rami at matingkad na mga diyalogo ay isinilang at isinilang.
   • Hindi magiging labis na magtrabaho kasama ang mga script at dula, na naiintindihan - lahat ng ito ay literal na nakatali, pinaghalo sa mga diyalogo. Ginawa iyon ng ilang manunulat!

3. Ganap na palawakin ang iyong mga character. Ano ang kailangang gawin bago ka maglagay ng mga salita sa bibig ng mga bayani? Tama, intindihin mo sila inside and out. Ikaw, ang may-akda, ay kailangang malaman ang paraan ng pakikipag-usap ng karakter, pati na rin ang lahat ng mga tampok na kasama nito.

   • Ang edad, kasarian, edukasyon, relihiyon, tono ng boses ay may epekto sa pagsasalita. Nauunawaan mo, ang isang batang babae mula sa isang maliit na monotown, na nawala sa Siberia, ay lubos na magsasalita mula sa, sabihin nating, ang anak ng isang kilalang pinuno ng partido.
   • Bigyan ng natatanging boses ang bawat isa sa mga karakter. Hindi lahat ng iyong mga karakter ay magsasalita gamit ang parehong mga salita at diskarte sa pagsasalita. Hayaang tumunog ang bawat (hindi bababa sa bawat mahalagang) karakter sa kanyang sariling paraan!

4. Matutong iwasan ang pagsusulat ng hindi kapani-paniwalang diyalogo. Siyempre, hindi nila "papatayin" ang iyong kwento, ngunit maaari rin nilang itulak ang mambabasa palayo. Ikaw, bilang isang manunulat, ay naglalayon na makagawa ng isang radikal na kakaibang epekto sa mambabasa, hindi ba? Oo, hindi kami magtatalo, kung minsan kahit na ang hindi kapani-paniwalang mga diyalogo ay kailangan - ngunit napaka, napakabihirang.

   • Ano, kung sa pangkalahatan, itong napaka "hindi kapani-paniwalang pag-uusap"? Ito ay simple: isang dialogue na binuo mula sa mga formulaic na parirala ayon sa mga malinaw na pattern. Narito ang isang halimbawa: "Hi Masha, mukhang malungkot ka," sabi ni Vanya. "Oo, Vanya, malungkot ako ngayon. Gusto mo bang malaman, Vanya, kung bakit ako malungkot?" "Oo, Masha, gusto kong malaman kung bakit ka malungkot ngayon." "Nalulungkot ako dahil nagkasakit ang aking aso, na nagpapaalala sa akin na ang aking ama ay namatay sa ilalim ng mahiwagang mga pangyayari dalawang taon na ang nakakaraan."
   • Grabe, di ba? At paano ito ayusin? Oo, kahit ganito: "Mash, may nangyari ba?" tanong ni Vanya. Nagkibit balikat si Masha, hindi inaalis ang tingin sa bintana. "May sakit ang aso ko. Walang nakakaalam kung ano ang problema niya." "Syempre nakikiramay ako, pero ... Mash, matanda na ang aso. Baka edad?" Pinagsalikop ni Masha ang kanyang mga kamay. "Alam mo... basta... sasabihin ng mga doktor." "Mga beterinaryo?" Itinama siya ni Vanya. "Oo. May ganyan."
   • Bakit ang pangalawang pagpipilian ay mas mahusay kaysa sa una? Hindi niya direktang dinadala ang mambabasa sa mga iniisip ni Masha tungkol sa yumaong ama, pinahihintulutan niyang unti-unting lumaganap ang kuwento, na lalong kapansin-pansin sa oras ng pagkadulas ni Masha tungkol sa mga beterinaryo.
   • Saan, itatanong mo, ang mga hindi malamang na diyalogo ay angkop? Oh, ang sagot ay magugulat sa iyo. Sa Panginoon ng mga singsing. Oo, ang mga diyalogo doon ay minsan napaka-makatotohanan - lalo na sa mga sandaling iyon kung kailan nagsasalita ang mga hobbit, gayunpaman, kung sa pangkalahatan, ang mga diyalogo doon ay napakataas at hindi kapani-paniwala. Ano ang lihim ng tagumpay (napaka, sa pamamagitan ng paraan, sa opinyon ng maraming tao na kontrobersyal)? Ang katotohanan na ang ganitong paraan ng pagsasalaysay ay tipikal para sa mga lumang epiko na sumasailalim sa kultura ng Ingles - tulad ng parehong Beowulf.

   Bahagi 2

   Pagsusulat ng diyalogo

   1. Panatilihing simple ang iyong dialogue. Gumamit ng "sabi niya" o "sagot niya" sa halip na mga pariralang napakataas tulad ng "tutol siya" o "bulalas niya." Hindi mo gustong makipag-usap ang iyong mga karakter gamit ang mga hindi pangkaraniwang salita at parirala, hindi ba? Ang format na “she/she said/a” ay hindi rin nakakagambala sa mambabasa mula sa teksto.

      • Siyempre, walang mali sa pagbabago ng mga pandiwa paminsan-minsan para sa mga mas angkop - "nagambala", "sumigaw", "binulong", at iba pa. Ngunit, binibigyang-diin namin, paminsan-minsan at sa lugar lamang.

   2. Buuin ang balangkas gamit ang diyalogo. Dapat itong maghatid ng impormasyon sa mambabasa o manonood. Sa totoo lang, ang diyalogo ay isang kahanga-hangang kasangkapan na nagpapahintulot sa may-akda na ihatid ang pag-unlad ng karakter ng karakter o ilang impormasyon tungkol sa bayani na kung hindi man ay hindi mapapansin ng mga mambabasa.

      • Huwag masyadong bigyang pansin ang maliliit na diyalogo sa mga walang kabuluhang paksa tulad ng lagay ng panahon, kahit na sa totoong buhay ay madalas natin ang mga ito. Ang ganitong uri ng pag-uusap ay angkop sa isang kaso - kapag kailangan mong dagdagan ang pag-igting sa eksena. Halimbawa, ang unang karakter ay nangangailangan ng tiyak na impormasyon mula sa pangalawang karakter, ngunit ang pangalawang karakter ay nagpipilit sa mga pormalidad at dahan-dahang nagtanong sa unang karakter tungkol sa lagay ng panahon, kalusugan, negosyo, mga kakaibang katangian ng pagtatanim ng patatas sa mabuhangin na mga lupa at presyo ng gasolina. Sa pangkalahatan, pinapaigting nito ang iyong mga mambabasa sa pag-asam sa pinakakawili-wili.
      • Ang diyalogo ay dapat may layunin, kung hindi, imposible. Laging tanungin ang iyong sarili kung bakit mo isinusulat ang diyalogo, kung ano ang idaragdag nito sa kuwento, kung ano ang matututuhan ng mambabasa mula dito. Kung wala kang sagot sa mga tanong na ito, hindi mo kailangan ang diyalogong ito.

   3. Huwag gawing tambakan ng impormasyon ang diyalogo. Sa pamamagitan ng paraan, ito ay isang karaniwang problema. Maaaring tila sa iyo na walang mas mahusay na paraan upang maihatid ito o ang impormasyong iyon sa mambabasa kaysa sa pagtatapon nito sa kanya sa isang dialogue sa isang piraso nang sabay-sabay. Sa tingin mo lang, maniwala ka sa akin! Ang impormasyon sa background ay dapat lumitaw sa teksto paminsan-minsan!

      • Narito ang isang halimbawa kung paano hindi magsulat: Lumingon si Masha kay Vanya at sinabing, "Oh, Vanya, naaalala mo ba na nang mamatay ang aking ama sa isang misteryosong kamatayan, ang aking buong pamilya ay pinalayas ng bahay ng aking masamang tiyahin na si Agatha?" "Naaalala ko ito, Masha! 12 taong gulang ka pa lang, at kailangan mong umalis sa paaralan upang matulungan ang pamilya na mabuhay."
      • Paano ito maaayos? Well, kahit sa ganitong paraan: Lumingon si Masha kay Vanya, may malungkot na pagngiwi sa kanyang mukha. "Tumawag si Tita Agatha ngayon." Nagulat si Vanya. "Ito ba ang nagpalayas sayo sa sarili mong bahay? At ano ang gusto niya?" "Here, no idea. True, she muttered something about the death of my father..." "Something?" Nagtaas ng kilay si Vanya. "Pakiramdam niya ang kanyang ama... ay tinulungang mamatay."

   4. Huwag kalimutan ang konteksto. Ang mga pag-uusap, lalo na sa fiction, ay multi-faceted (o multi-layered, depende sa kung paano mo ito tinitingnan). Dahil higit sa isang kaganapan ang nangyayari sa parehong oras, kailangan mong ipakita ang lahat ng ito.

      • Mayroong ilang mga paraan sa iyong serbisyo. Sabihin nating gustong sabihin ng iyong karakter ang isang bagay tulad ng "Kailangan kita". Subukan mong sabihin ito sa iyong bayani... ngunit hindi direkta. Halimbawa: Pumunta si Vanya sa kanyang sasakyan. Hinawakan ni Masha ang balikat niya, kinakabahan siyang napakagat labi. “Vanya, ako... ikaw... sigurado ka bang oras na?” tanong niya sabay tanggal ng kamay. "Hindi pa rin namin naiisip kung ano ang aming gagawin."
      • Huwag pilitin ang iyong mga karakter na sabihin ang anumang iniisip o nararamdaman nila. Ito ay magiging isang bust na hindi nag-iiwan ng puwang para sa isang banayad na sikolohikal na laro.

   5. At ngayon - sa negosyo! Gusto mo bang maging kawili-wili at kapana-panabik ang iyong diyalogo? Pagkatapos ay laktawan ang mga diyalogo sa background (sabihin, kung saan ang mga tao sa hintuan ng bus ay tinatalakay ang lagay ng panahon) at dumiretso sa punto (iyon ay, sa katunayan, sa paghaharap sa pagitan ni Masha at ng mapanlinlang na tiyahin na si Agatha).

      • Hayaang makipagtalo ang iyong mga karakter, hayaan silang magsabi ng hindi inaasahan - ngunit hangga't naaangkop ito sa pattern ng kanilang pag-uugali. Ang pag-uusap ay dapat na kawili-wili, at kung ang lahat ay sumasang-ayon lamang, tatango at sasagutin ang pinakasimpleng mga tanong, kung gayon halos walang sinuman ang makakahanap ng pagbabasa na ito na kaakit-akit.
      • Ito ay kinakailangan upang mababad ang dialogue na may aksyon, huwag kalimutan ang tungkol dito. Sa pakikipag-usap, ang mga tao ay nagpapaikot-ikot sa kanilang mga kamay, tumatawa, naghuhugas ng pinggan, lumalampas sa mga lubak sa kalsada, at iba pa. Idagdag ang lahat ng ito sa diyalogo, buhayin ito!
      • Halimbawa: "Buweno, hindi mo akalain na ang isang malusog na lalaki, tulad ng iyong ama, ay maaaring magkasakit at mamatay ng ganoon?" sabi ni Tita Agatha na tuyong umuubo. Si Masha, na hindi nahihirapang pigilan ang sarili upang hindi makawala, ay sumagot "Minsan ang mga tao ay nagkakasakit." "Oo, at kung minsan tinutulungan sila ng mga may mabuting hangarin." Ang boses ng kanyang tiyahin ay parang nasisiyahan sa sarili kaya't gustong abutin ni Masha at sakalin ang kanyang tiyahin gamit ang kable ng telepono. "Sinasabi mo bang pinatay si tatay? At kilala mo pa ba kung sino?" "I have some ideas about this. But you'd better think for yourself what and how."

   Bahagi 3

   Sinusuri ang diyalogo

   1. Basahin nang malakas ang diyalogo. Bibigyan ka nito ng pagkakataong marinig kung ano ang tunog nito. Maaari kang gumawa ng mga pagbabago batay sa iyong naririnig at nabasa. Ang pangunahing bagay ay itabi ang teksto nang ilang oras bago suriin ito, kung hindi, hindi mo mapapansin ang mga pagkakamali na nakasanayan mo habang nagtatrabaho sa diyalogo.

      • Ipabasa sa isang pinagkakatiwalaang kaibigan o kamag-anak ang iyong diyalogo - ang panibagong pagtingin sa problema, wika nga, ay tutulong sa iyo na matukoy ang mga kahinaan sa teksto.

   2. Ilagay nang tama ang mga bantas. Ilang bagay ang nakakairita sa mga mambabasa (at mga publisher at literary agent - at maging ang mga ito lalo na) higit pa sa pilay na bantas, lalo na sa dialogue.

      • Tingnan sa isang aklat-aralin sa Russia kung paano nakasulat ang direktang pagsasalita.
      • Sabihin nating pinaghiwa-hiwalay mo ang talumpati ng isang tauhan sa pamamagitan ng isang naglalarawang pariralang inilalagay sa gitna ng pagbigkas. Magsisimula ba sa malaking titik ang ikalawang kalahati ng pangungusap? Depende sa bantas, at pagkatapos nito - maligayang pagdating sa aklat-aralin sa wikang Ruso.
      • Kung ang pahayag ng bayani at ang aksyon na ginawa ng bayani ay dalawang magkaibang pangungusap, paghiwalayin ang mga ito ng tuldok. Halimbawa: "Paalam, Agatha." Ibinagsak ni Masha ang receiver ng telepono sa sobrang lakas na nag-crunch.

   3. Tanggalin ang mga salita o parirala na hindi kailangan para sa pag-uusap o kuwento. Hayaang magsalita ang iyong mga karakter, ngunit magkakaroon ng lalim sa kanilang mga salita.

      • Halimbawa, hindi ka dapat sumulat ng tulad ng "Hindi ako makapaniwala na si Uncle Evlampy ang pumatay sa aking ama sa pamamagitan ng pagbuhos ng lason sa kanyang cocktail!" sabi ni Masha. Sumulat nang mas madali - "Maniwala ka sa akin, hindi ako makapaniwala na nilason ni Uncle Evlampy ang aking ama!"

   4. Piliin nang mabuti ang iyong diyalekto. Ang bawat karakter ay dapat magkaroon ng kani-kaniyang tunog at boses, ngunit ang lahat ay maganda sa katamtaman, kaya masyadong maraming accent ang makakainis sa mga mambabasa. Muli, huwag gumamit ng diyalekto na hindi mo alam nang personal - ang mga stereotype na ginagamit mo ay maaaring maging lubhang nakakasakit sa mga mambabasa na nagsasalita ng alinmang diyalekto.

      • Maaari kang gumamit ng iba pang mga paraan upang ipakita kung saan nagmula ang iyong karakter. Halimbawa, ang mga terminong tulad ng "soda" at "soda" ay magpapakita kung saang lugar nagmula ang iyong karakter. Siyempre, kung gagamitin mo ang pamamaraang ito, pagkatapos ay kailangan mong patuloy na sundin ang pagsasalita ng bayani, puspos ito ng mga lokal na salita at slang.

Ang diyalogo ay isa sa mga pinakaproblemadong lugar sa mga manuskrito ng mga baguhang manunulat. Gaya ng nakasanayan, ang pinakakaraniwang pagkakamali ay ang kalabisan: hindi kinakailangang mga paglalarawan, hindi kinakailangang pagsagot, hindi kinakailangang pagpapaganda. Sa mga diyalogo, lalong mahalaga na obserbahan ang prinsipyong "Ang kaiklian ay kapatid ng talento." Tandaan na ang ilang dagdag na salita ay maaaring maging mahina o katawa-tawa na pag-uusap ng mga karakter.

Isaalang-alang ang mga karaniwang pagkakamali:

HIRAP

Ang patuloy na pag-uusap ay hindi dapat masyadong mahaba, kung hindi, ito ay nagpapabagal sa dynamics ng trabaho. Ang pag-uusap ng mga character ay nagpapahiwatig ng isang tunay na daloy ng oras, habang sa pangkalahatan ang balangkas ay umuunlad nang mas mabilis.

Kung kinakailangan pa rin ang mahabang pag-uusap, dapat itong matunaw - halimbawa, na may paglalarawan ng mga aksyon, damdamin ng bayani, atbp. Ang isang napakatalino na halimbawa ng isang mahusay na pagkakasulat na diyalogo ay ang eksena sa hapunan sa pagitan nina Propesor Preobrazhensky at Dr. Bormental sa Bulgakov's Heart of a Dog.

Ang isa pang paraan upang pasiglahin ang isang mahabang diyalogo ay ang muling pagsasalaysay ng mga indibidwal na bahagi nito:

Para sa kapakanan ng pagkabagot, sinabi ng duma nobleman na si Endogurov kung ano ang pinag-uusapan ng mga boyars sa soberanong Duma - nagkibit-balikat sila, ang mga mahihirap: ang tsar at ang kanyang mga tagapayo sa Voronezh ay alam lamang ng isang bagay - pera at pera. Kinuha niya ang mga tagapayo - sa amin at mga dayuhang mangangalakal, at mga taong walang angkan, tribo, ngunit mga karpintero, panday, mandaragat, tulad ng mga kabataan - lamang na ang kanilang mga butas ng ilong ay hindi pinunit ng isang berdugo. Nakikinig ang hari sa payo ng kanilang mga magnanakaw.

A. Tolstoy "Peter I"

Sa isang talata magkasya kung ano ang ipapakita sa direktang pagsasalita sa buong pahina.

Ang diyalogo ay nagpapabagal sa bilis ng takbo ng balangkas at, samakatuwid, nakatuon ang pansin sa bahaging ito ng nobela. Kung mas mahaba ang dialogue, mas maraming atensyon ang inaangkin nito. Samakatuwid, napakahalaga na huwag magkalat ito ng mga parirala na hindi nagdadala ng kapaki-pakinabang na impormasyon.

Nagpaalam ang mga babae

paalam na!

Good luck!

Tuwang-tuwa akong makita ka!

Halika at bisitahin kami!

Darating talaga kami. Talagang nagustuhan namin ito noong nakaraan.

Well, talagang, ito ay hindi katumbas ng halaga. Sige paalam!

Ito ay maaaring limitado sa isang parirala: "Nagpaalam ang mga babae."

Ang isang katulad na problema - pag-uulit ng parehong pag-iisip:

Yun ba ang sabi niya, umalis ka na?

Oo eksakto.

Hindi ako makapaniwala.

I swear! Binigay ko sa iyo ang lahat ng salita sa salita. Kaya sabi niya, umalis ka na.

Hindi ako naniniwala. May nalilito ka siguro.

Ang mga pagbubukod sa panuntunang ito, siyempre, ay maaaring, ngunit dapat pa rin itong alalahanin na ang walang laman na pag-uusap ay mayamot, at ang mambabasa ay lumalaktaw sa pagbubutas.

HINDI NATURAL

Dapat natural ang diyalogo. Hindi mo dapat gamitin sa pag-uusap ng mga bayani ang tambalang pangungusap para sa limang linya o ekspresyon na hindi ginagamit sa kolokyal na pananalita.

Kailangan mong regular na diligan ang mga sprout, dahil kung hindi man ay wala silang makukuhang kahalumigmigan na kinakailangan para sa kanilang nutrisyon at buong pag-unlad.

Hindi ito ang paraan para sabihin ito. Ang pangungusap ay mas mahusay na rephrase:

Huwag kalimutang tubig ang mga sprouts, kung hindi man ay matutuyo sila.

Isa pang problema: pagkopya ng mga hindi na ginagamit na expression. Bilang isang bata, binasa ng may-akda ang Dumas at nananatili sa kanyang subcortex na "ito ay kung paano ka magsulat at dapat magsulat." Ang resulta ay ang mga sumusunod:

Libo-libong demonyo! - bulalas ng manager ng opisina, pinatay ang computer. "Ah, mapahamak ako kapag hindi ako nakaganti sa mga bastos na yan!"

Upang suriin ang diyalogo para sa natural na tunog, basahin ito nang malakas. Ang mga mapagpanggap na salita ay pupugutan ng tainga.

INCONSISTENCY NG DIALOGUE SA SITWASYON O KATANGIAN NG MGA BAYANI

Sa mga nobela ng mga baguhan, madalas na makikita ang mga eksena kapag ang mga kontrabida sa init ng labanan ay nakikipag-usap sa mga bayani tungkol sa mabuti at masama: mahahabang pangungusap na may participial turns. Kung sa tingin mo ay normal ito, subukang i-bash ang isang unan sa loob ng limang minuto habang muling ikinuwento ang kuwento ng tinapay. May nakuha ka bang konektado? Tinatanggal ang aking sumbrero.

Tila elementarya: ang isang runner kaagad pagkatapos ng isang marathon ay hindi maaaring magbigay ng mahabang panayam, ang isang bumbero sa isang nasusunog na gusali ay hindi maaaring magtanong: "Vasily Ivanovich, bigyan mo ako ng isang fire hose, mangyaring!"... Gayunpaman, ang mga pagkakamali ay kabilang sa mga pinaka-karaniwan .

NAGHUNGO NA MAY ATTRIBUTION

Napatingin si Ivan sa mukha ni Masha.

Napakabait mong tao, sabi niya.

Kung hindi dahil sa iyo, wala na akong magagawa," she said.

Halika, hindi ito katumbas ng halaga, - sabi ni Ivan.

Tinatanggal namin ang "sabi niya", "tugon niya", "sabi ni Ivan" - at hindi mawawala ang kahulugan. Ang mambabasa ay ganap na malinaw kung sino ang nagsabi kung ano.

Ang isang katulad na problema ay mga karagdagang pang-abay at iba pang "paglilinaw".

Hindi ito makatarungan! angal ng dalaga.

Sa kasong ito, nadoble ng pang-abay ang kahulugan ng pandiwa. Tama na ang "hikbi".

Mas masahol pa ang hitsura ng mga selyo:

Ngayon haharapin na kita! Ang Emperor ay ngumiti ng nakakatakot.

Nakikiusap ako, bitawan mo ako! - ang batang babae ay sumisigaw ng nakakasakit ng puso, pinipiga ang kanyang mga kamay.

"NAGSASALITA" PANDIWA AT LABEL

Kung maaari, subukang huwag bigyan ang mga linya ng mga character ng hindi kinakailangang "pagsasalita" na mga pandiwa na may katangian. Ang mga emosyon ay dapat ihatid sa pamamagitan ng pinakadiwa ng eksena, at hindi sa pamamagitan ng mga nakadikit na label.

May mga manunulat na sumusubok na libutin ang panuntunan sa pagbubukod ng pang-abay sa pamamagitan ng pagbomba ng mga pandiwa na may katangian hanggang sa kanilang mga tainga gamit ang mga steroid:

Ihulog ang baril, Utterson! Napamura si Jekyll.

Halikan mo ako! Napabuntong hininga si Shaina.

Inaasar mo ako! Napaatras si Bill.

S. King "Paano magsulat ng mga libro"

Hindi mo rin dapat palaging paalalahanan ang mambabasa: ang bayaning ito ay isang hamak, ngunit ang isang ito ay isang guwapong prinsipe. Kapag ang mga scoundrels ay "ngumingiti nang masama" at ang mga prinsipe ay "itinaas ang kanilang mga kilay nang mapanlait" - ito ay isang tiyak na senyales na isinulat ng may-akda, "mapagmataas na hindi pinapansin ang sentido komun." Muli - upang makilala ang karakter ay dapat na ang kanyang mga salita at gawa.

MAHABANG MAIKLING PANGUNGUSAP DIALOGUE

Saan ka pupunta?

Sa nayon.

At anong meron doon?

Para saan?

Pagod.

Hindi mo maiintindihan.

Ang gayong pag-uusap ay pinapatay ang matalinghagang pag-iisip. Ang mambabasa ay nagsisimulang makakita ng hindi isang mental na larawan, ngunit mga titik. Kung ang isang monosyllabic na pagkahagis ng mga salita ay ganap na kinakailangan para sa balangkas, pagkatapos ay dapat itong matunaw ng mga paglalarawan.

ACCENT AT DISTORSIYON NG PANANALITA

Sa paglipat ng accent at pagbaluktot sa pagsasalita, dapat kang maging maingat. Kung ang mambabasa, kahit saglit, ay nahihirapan sa pagbabasa ng mga parirala tulad ng "'malamig ang ebolusyon", kung gayon ang literal na paglipat ng tuldik ay dapat na iwasan. Sapat na upang banggitin na ang bayani burrs.

SINGLE ATRIBUTION

Pumunta ako sa tindahan, - sabi ni Masha.

Huwag kalimutang bumili ng mga dryer, - sabi ng lola, binibilang ang pera sa kanya.

At ako candy! Sabi ni Dad sa likod ng pinto.

Hindi mo dapat ulit-ulitin ang magkatulad na mga pandiwa na may kaugnayan, kung hindi, ang atensyon ng mambabasa ay tiyak na maituon sa mga salitang ito. Kung mahirap para sa iyo na pumili ng isang attributive na pandiwa, magpasok ng isang parirala na maglalarawan sa aksyon ng bayani, at pagkatapos - ang kanyang pangungusap.

Pumunta ako sa tindahan, - sabi ni Masha.

Binilang ni Lola ang kanyang pera.

Huwag kalimutang bumili ng sushki.

Ito ay ganap na malinaw sa mambabasa na "huwag kalimutang bumili ng mga dryer," sabi ng lola. Ang muling inayos na pariralang "narinig ang boses ni daddy mula sa likod ng pinto" ay umiiwas din sa susunod na "sabi."

NABIGO ANG FOCAL CHARACTER RENAME

Kung nabanggit mo na ang pangalan ng iyong karakter at siya ang focal character, huwag mo siyang lagyan ng mga salitang nagsasaad ng kasarian, edad, propesyon, uri ng lipunan, posisyon at hitsura. Halimbawa: "boy", "accountant", "countess", "beggar", "slob". Tinitingnan ng mambabasa ang mundo na iyong nilikha sa pamamagitan ng mga mata ng isang focal character, at naaayon, hindi niya maaaring "tawagin ang kanyang sarili" na isang matandang lalaki o isang mangangaso. Ito ay mga kahulugan para sa ibang tao, para sa mga taong nakikipag-usap ang focal character.

Si Petya, na pinipigilan ang kanyang hininga, ay tumingin kay Masha. Naalala niya ang lahat - isang paglalakbay sa bansa, at isang pagsakay sa bisikleta, at paglangoy sa lawa.

Matagal ka na ba dito? - tanong niya.

Nagkibit balikat si Masha.

Makikita natin. Dapat nating hintayin ang ama - siya ang magpapasya.

"Young Man" knocks ang mambabasa sa labas ng imahe ng Petya. Para gawing organic ang eksena, kailangang pangalanan ang mga tao at bagay gaya ng gagawin mismo ng focal character. Malinaw, maaari lamang niyang tawagin ang kanyang sarili sa kanyang unang pangalan, apelyido, o palayaw na gusto niya.

PAGGAMIT NG PANGALAN SA DIALOGUE

Hello Masha!

Hello Petya! I'm so glad na makita ka!

Ano ang mali? Sa isang pag-uusap, halos hindi namin tinatawag ang mga tao sa pangalan. Samakatuwid, ang dialogue na ito ay parang mali.

IKATLONG PERSONA REPRESENTATION

Nakilala ko si Masha. Sinabi niya: "Petya, bakit mo ako binibisita?" "Dahil wala akong oras," sagot ko.

Subukan ang alinman sa iwasan ang direktang pagsasalita nang buo sa direktang pagsasalita, o upang ihatid ang mga salita ng isang pangatlong tao ayon sa tunog ng mga ito sa isang normal na pag-uusap. Halimbawa:

Ngayon nakilala ko si Masha: tinanong niya kung saan ako nawala. Nagsinungaling ako na wala akong oras.

PAG-UUSAP ANG ALAM NG MGA BAYANI

Alam mo, ilang taon na ang nakalipas, sinalakay ng mga orc ang ating hilagang hangganan at sinunog ang limang lungsod. At pagkatapos ay pinili ni Haring Sigismund ang Ikalabinlima ang tatlong daang libong mandirigma sa pakikipaglaban sa mga dragon...

Oo, ang labanan na ito ay nawala sa kasaysayan para sa isang dahilan. Naaalala mo ba kung paano nila nakuha ang Magic Stone of Omniscience?

Syempre naalala ko.

MALING PAGGAMIT NG MGA FOREIGN EXPRESSIONS

Ang mga dayuhan sa mga nobela ng mga baguhan ay madalas na nagsasalita ng kanilang sariling wika na may mga ligaw na pagkakamali. Kung hindi ka sigurado kung paano baybayin ang isang parirala, kumunsulta sa isang mataas na propesyonal na tagasalin o katutubong nagsasalita.

BUSTING WITH SLANG AND OBSTRUCTION

Kung ang iyong bayani ay "mga bangka" eksklusibo "sa hair dryer", ang mambabasa ay maaaring "hindi maabutan" sa kanya. At kung ang bayani ay "bote" ng higit sa isang talata, maaaring isara ng mambabasa ang iyong libro at hindi na muling babalik dito.

Ang banig sa panitikan ay pinahihintulutan lamang sa maliliit na dosis at hanggang sa punto lamang. Ang mga eksepsiyon ay mga avant-garde na nobelang inilathala sa mga semi-underground na mga publishing house na may sirkulasyon na 500 kopya.

Anong mga katangian ang dapat magkaroon ng isang mahusay na pagkakasulat na diyalogo?

1. Ito ay dapat na ganap na kinakailangan, i.e. kung wala ito, imposible ang pagbuo ng balangkas o pagsisiwalat ng personalidad ng isang partikular na bayani.

Halimbawa: isang pag-uusap nina Scarlett at Ashley sa library (M. Mitchell "Gone with the Wind")

2. Ang bawat isa sa mga tauhan ay dapat magsalita ng kanilang sariling wika. Dapat siyang pinagkalooban ng kanyang mga paboritong salita, isipin nang maaga kung paano siya bubuo ng mga parirala, kung ano ang kanyang bokabularyo, anong antas ng karunungang bumasa't sumulat, atbp. Ang parehong napupunta para sa mga paboritong kilos at postura. Ang pamamaraan na ito ay magbibigay-daan hindi lamang upang magsalita ng impormasyong kinakailangan para sa balangkas, kundi pati na rin upang lumikha ng isang maaasahang imahe.

- "Nymph", doon ito sa swing, nagbibigay ba ang produkto? - malabong sabi ng kabaong master. - Masiyahan ba niya ang bumibili? Ang kabaong - kailangan niya ng kasing dami ng isang kagubatan ...

Ano? tanong ni Ippolit Matveyevich.

Oo, narito ang "Nymph" ... Ang kanilang tatlong pamilya ay nakatira sa isang mangangalakal. Mayroon na silang maling materyal, at ang pagtatapos ay mas masahol pa, at ang brush ay likido, doon ito umuugoy. At ako ay isang lumang kumpanya. Itinatag sa isang libo siyam na raan at pito. Mayroon akong isang kabaong - isang pipino, napili, baguhan ...

I. Ilf at E. Petrov "Ang Labindalawang Upuan"

Kasabay nito, dapat tandaan na ang mga bayani ay hindi maaaring kumilos ng parehong paraan sa lahat at makipag-usap sa parehong paraan sa parehong reyna at port loader.

3. Dapat malinaw na isipin ng mambabasa kung nasaan at anong oras ng araw ang mga tauhan. Kinakailangan na lumikha ng isang buhay na mundo sa kanilang paligid - na may mga amoy, tunog, kapaligiran, panahon, ilaw, atbp. Ngunit hindi rin ito nagkakahalaga ng masyadong madala sa mga paglalarawan. Gumamit ng "mga susi": mayroong isang bilang ng mga imahe, ang pagbanggit kung saan agad na nagtatakda ng mambabasa sa isang tiyak na paraan. Halimbawa, ang kulog ay isang alarma at isang tanda ng pagbabago; awit ng ibon - katahimikan; kandila - kaginhawaan, intimate na kapaligiran (sa ilang mga kaso - kalungkutan), atbp.

Gabi sa katapusan ng Hunyo. Hindi pa natatanggal ang samovar sa mesa sa terrace. Nililinis ng babaing punong-abala ang mga berry para sa jam. Ang isang kaibigan ng kanyang asawa, na bumisita sa dacha sa loob ng ilang araw, ay naninigarilyo at tumitingin sa kanyang maayos na bilugang mga kamay, hubad hanggang siko. (Isang connoisseur at kolektor ng mga sinaunang Russian icon, isang matikas at tuyo na tao na may maliit na trimmed bigote, na may masiglang hitsura, nakadamit para sa tennis.) Tumingin at nagsabi:

Kuma, pwede ko bang halikan ang kamay mo? Hindi ako makatingin ng mahinahon.

Mga kamay sa juice, - pinapalitan ang isang makintab na siko. Bahagyang hinawakan ang kanyang mga labi, nauutal niyang sinabi:

Ano, cum?

Alam mo kung anong kwento: ang puso ng isang tao ay nawala sa kamay at sinabi niya sa kanyang isip: paalam!

Paano nawalan ng kamay ang pusong ito?

Ito ay mula kay Saadi, ninong. May isang Persian na makata.

I. Bunin "Kuma"

4. Para sa isang mas malinaw na visualization ng aksyon, ipakita sa mambabasa na ang bayani ay hindi lamang nagsasalita, ngunit din gesticulate, gumagalaw, gumagawa ng mga mukha, atbp.

Oh hindi hindi hindi! - bulalas ng pintor, - naisip ba talaga nila na ito ay mga tunay na piraso ng papel? Hindi ko inaamin ang pag-iisip na sinasadya nila ito.

Ang barman ay tumingin sa paligid sa isang malungkot at nag-aalalang paraan, ngunit walang sinabi.

Mga scammer ba sila? - nag-aalalang tanong ng salamangkero sa panauhin, - may mga manloloko ba talaga sa mga Muscovites?

Bilang tugon, ang barman ay ngumiti nang mapait na ang lahat ng mga pagdududa ay nawala: oo, may mga manloloko sa mga Muscovites.

M. Bulgakov "Ang Guro at Margarita"

Kung ang karakter ay nakakaranas ng matinding emosyon, huwag sabihin, ngunit ipakita ito.

Hindi ka kailanman magiging isang astronaut! Galit na bulalas ni Ivan.

Ang parehong ay maaaring isulat tulad nito:

Namula ang mukha ni Ivan, nakakuyom ang mga kamao.

Hindi ka kailanman magiging isang astronaut!

Pakiramdaman ang pagkakaiba?

5. Siguraduhing mabuti na ang pananalita ng mga tauhan ay tumutugma sa lugar, oras, mood at indibidwal na katangian ng mga tauhan. Kung ang isang tao ay nagising na may hangover, malamang na hindi siya makapagbiro sa mga batang babae; kung ang isang sledgehammer ay nahulog sa binti ng isang magtotroso, hindi siya bubulalas: "Oh, kung gaano ito kasakit!"

6. Ang haba ng mga pangungusap sa mga diyalogo ay dapat na may kaugnayan sa bilis ng mga pangyayari. Sa mga sitwasyon ng krisis, ang isang tao ay nagsasalita nang maikli; sa bahay sa tabi ng fireplace ay kayang bayaran ang mga mabulaklak na parirala at patula na paghahambing.

At sumulat ng direktang pananalita na may malaking titik. Sa pagtatapos ng direktang pananalita na may tanong o tandang padamdam, ang mga panipi ay inilalagay pagkatapos nito, at sa salaysay, ang mga panipi ay sarado at nilagyan ng tuldok.

Mga halimbawa: Sinabi ni Andrey: "Maglalaro ako ngayon."

Halimbawa. Bulong niya, "I'm very sleepy," at agad na nakatulog.

Halimbawa. Sinabi ng kapitan: "Ang simoy ng hangin ay hihipan ngayon ..." - at itinuon ang kanyang mga mata sa dagat.

Ang diyalogo ay maaaring idisenyo sa isa sa mga sumusunod na paraan: Lahat ng mga pangungusap ay nakasulat sa isang linya, ang mga salita ng may-akda sa pagitan ng mga ito ay nawawala. Isang gitling ang naghihiwalay sa bawat replika na nakapaloob sa mga panipi.

Halimbawa. Ilang minuto silang naglalakad ng tahimik. Tinanong ni Elizabeth, "Hanggang kailan ka aalis?" - "Dalawang buwan". - "Tatawagan mo ba ako o susulatan mo ako?" - "Oh sige!"
Ang bawat kasunod na replica ay nakasulat sa isang bagong linya, na pinangungunahan ng isang gitling. Ang mga panipi ay hindi ginagamit sa kasong ito.

Nilalamig ka ba, Ekaterina? tanong ni Ivan Petrovich.

Punta tayo sa isang cafe.

Pag-format ng mga quote:

Ang sipi ay isinulat ayon sa isa sa mga pamamaraan ng direktang pagsasalita.

Halimbawa. Naniniwala si Belinsky: "Ang panitikan ay ang kamalayan ng mga tao, ang kulay at bunga ng espirituwal na buhay nito."

Ang bahagi ng quotation ay hindi ibinigay, at ang pagtanggal nito ay minarkahan ng isang ellipsis.

Halimbawa. Sumulat si Goncharov: "Lahat ng mga salita ng Chatsky ay kakalat ... at magbubunga ng isang bagyo."

Halimbawa. Sinabi ni Belinsky na si Pushkin ay may kahanga-hangang kakayahan na "gawing patula ang pinaka-prosaic na mga bagay."

Ang tekstong patula ay dapat na sinipi nang walang mga panipi, na pinagmamasdan ang mga linya at saknong.

Mga pinagmumulan:

• paano ang direktang pagsasalita
• Mga Pangunahing Panuntunan para sa Pagsulat ng mga Diyalogo

Ang mga di-tuwirang pangungusap ay nakakatulong na maiparating ang mga iniisip ng ibang tao para sa kanilang sarili. Naglalaman ang mga ito ng pangunahing diwa ng mga salitang sinabi ng isang tao, mas madali sa pagbuo at bantas. Kapag pinapalitan ang direktang pagsasalita ng hindi direktang pagsasalita, mahalagang bigyang-pansin ang layunin ng paghahatid ng mga kaisipan (mensahe, tanong o pagganyak), gamitin ang angkop na paraan ng pag-uugnay ng mga bahagi ng pangungusap, at sundin ang mga eksaktong anyo ng paggamit ng ilang salita.

Pagtuturo

Sa ating wika, ang mga salita ng ibang tao ay maaaring mailipat sa maraming paraan. Para sa layuning ito, ang direkta at hindi direktang pagsasalita ay kadalasang ginagamit. Pagpapanatiling ang kakanyahan, ang mga syntactic constructions na ito ay nagpapahayag ng nilalaman sa iba't ibang paraan, binibigkas at nakasulat sa pagsulat.

Kapag naghahatid ng mga saloobin sa pamamagitan ng direktang pagsasalita, ang lahat ng mga tampok ng pagbigkas ay napanatili: ang nilalaman ay nananatiling hindi nagbabago, ang intonasyon ay napanatili sa pasalitang pagsasalita, na ipinapakita sa pagsulat ng mga kinakailangang marka ng bantas. Ito ang pinakatumpak na paraan upang maihatid ang mga salita ng ibang tao.

Ang hindi direktang pagsasalita, bilang panuntunan, ay naglalaman ng pangunahing kakanyahan ng mga iniisip ng ibang tao, ay iniulat hindi sa ngalan ng may-akda, ngunit ang tagapagsalita nang hindi pinapanatili ang mga tampok na intonasyon. Sa nakasulat na pananalita, ito ay iginuhit nang walang mga panipi sa anyo ng isang kumplikadong pangungusap.

Kapag pinapalitan ang direktang pagsasalita ng hindi direktang pagsasalita, sundin ang mga pangunahing patakaran para sa pagbuo ng mga pangungusap, tumpak na gamitin ang mga anyo ng mga indibidwal na salita. Ang mga pangungusap na may pananalita ng ibang tao ay kumakatawan sa dalawang bahagi: ang may-akda at ang ipinadalang pananalita. Sa mga pangungusap na may direktang pananalita, ang lugar ng mga salita ng may-akda ay hindi pare-pareho: sa harap, sa gitna o pagkatapos ng pagbigkas. Ang di-tuwiran, bilang panuntunan, ay tumatagal ng posisyon pagkatapos ng mga salita ng may-akda at isang subordinate na sugnay. Upang maayos na makayanan ang gawain ng pagpapalit ng mga naturang syntactic constructions, magpatuloy ayon sa isang tiyak na pagkakasunud-sunod.

Una, tukuyin ang mga hangganan ng mga bahagi ng pangungusap na may direktang pananalita. Ang mga salita ng may-akda sa isang pangungusap na may hindi direktang pagsasalita ay halos palaging nananatiling hindi nagbabago, sila ay kumakatawan sa pangunahing bahagi ng isang kumplikadong pangungusap.

Susunod, bigyang-pansin ang pananaw ng layunin ng pagbigkas ng pangungusap na bahagi ng direktang pananalita (ito ay magiging subordinate). Kung mayroon kang isang deklaratibong pangungusap sa harap mo, kung gayon ang mga unyon na "ano", "parang" ang magiging paraan ng komunikasyon sa pangunahing isa. Halimbawa, "Ang mga nakasaksi ay nagsabi na (diumano)