13 января 1995 года в утренней телепрограмме "Доброе утро с Энн и Ником" участвовал интересующийся НЛО рок-певец Рэг Пресли. Он сразу взял быка за рога: "На днях я разговаривал с человеком, только что доставшим кинодокумент о вскрытии тел инопланетян..."

Рэг имел в виду не какой-то абстрактный случай, а вскрытие тел инопланетян из НЛО, который разбился в 1947 году под Розуэллом!

Видео вскрытия:

Выяснить у Рэга Пресли, кто хозяин кинопленки, было нетрудно. Уже в январе Стэнтон Фридман узнал, что это живущий в Англии итальянец Рэй Сантилли. Выйти на него было делом техники.

"Я впервые разговаривал с Сантилли в середине января 1995 г., - вспоминал он. - Я встречался с ним в Лондоне в апреле и июне, и с его компаньоном в Сан-Марино в сентябре. И каждый раз, когда я проверял его утверждения, оказывалось, что они лживые".

Видимо, поняв, что с Фридманом можно сильно проколоться, Сантилли вышел на Филиппа Мантла. Увидев один отрывок (сюжет "в палатке", разговор о котором будет впереди), Мантл сделал сенсационное заявление для прессы:

"Дорогой скептик, не верящий в существование НЛО, ты в течение многих десятилетий с пренебрежительной усмешкой относился ко всем этим историям о "летающих тарелках". Но вот в распоряжении директора исследовательского отдела BUFORA оказался фильм, который, как он убежден, раскроет тебе глаза и изменит твое мнение по этому поводу.

Фильм доставлен из США, которые, как теперь можно предположить, оказались последним этапом на пути межпланетных скитальцев в вечность. Он был снят летом 1947 года в Розуэлле военным кинооператором, направленным из Вашингтона после того, как там потерпел катастрофу НЛО. Всего им было отснято 14 канистр 16-мм пленки. Мне пока удалось увидеть лишь один фрагмент.

На черно-белой пленке в немом варианте запечатлена сцена в пустыне. Два человека в белых плащах исследуют нечто, лежащее на столе. Это - обитатель потерпевшего крушение космического корабля. Инопланетянин представляет собой гуманоида среднего роста и хрупкого телосложения. У него большие темные глаза, отсутствуют волосы, нос и уши. Рядом с двумя учеными в белых плащах, которые исследуют гуманоида, стоит человек в темном плаще с военной выправкой.

Предание фильма гласности может иметь далеко идущие последствия. Во-первых, перед нами наиболее убедительное доказательство того, что действительно летом 1947 г. космический корабль с инопланетянами на борту потерпел в Розуэлле крушение, о чем давно уже ходили всякого рода слухи и легенды. До сих пор живы более 300 свидетелей этого происшествия. Военный кинооператор, снимавший фильм и позднее сделавший карьеру в сфере частного бизнеса, готов публично выступить и рассказать обо всем, что тогда увидел..."

5 мая 1995 г. был организован предварительный просмотр фильма в Британском музее в Лондоне. Слухи разнеслись по всему миру со скоростью молнии. При входе в зал всех обыскивали, дабы никто не прихватил фотоаппарат, так что слухи питались лишь рассказами и зарисовками счастливых избранников.

Ажиотаж в прессе достиг апогея, хотя у некоторых журналистов уже начали закрадываться сомнения. Во время очередных просмотров они обратили внимание, что на кадрах стоит странная метка: "RESTRICTED ACCESS, A01 CLASSIFICATION, SUBJECT 1 of 2, JULY 30th 1947". Такого грифа секретности в Америке не существовало, да и с датой получилось нехорошо: она никак не соответствовала истории о событиях в Розуэлле. Как только вопрос об этой метке был поднят, во время следующих показов ее уже не стало.

Сантилли с самого начала изображал стороннего наблюдателя. "Все зависит от того, пройдут ли пленки проверку на подлинность, - заявил он в одном интервью. - Если они такую проверку пройдут, то станут чем-то вроде Туринской плащаницы. Если же нет, то перейдут в разряд подделок. Право, не знаю, что с ними будет".

Упоминание про "Туринскую плащаницу", где якобы запечатлено нерукотворное изображение Христа, привело к неожиданному открытию. Журналисты газеты "Mail on Sunday" вспомнили, уточнив детали в редакционном архиве, что в 1991 г. Сантилли обращался к ним, утверждая, что знает нечто про Свитки Мертвого моря и Туринскую плащаницу!

28 августа сюжеты, которые мы условно назовем "Вскрытие" и "Обломки", были показаны по британскому телевидению. Позднее их продемонстрировали крупнейшие телекомпании мира - американская "Fox TV", немецкая "ZDF", итальянская "RAI-1", французская "TF-1" и не менее двадцати других телекомпаний. Суммы, которые были заплачены Сантилли за право показа, в общей сложности исчислялись миллионами - и не лир, конечно. Только от "Fox TV" он получил 125000 долларов. Видеокассеты с лентами продавались как горячие пирожки, причем поначалу за них просили огромную сумму - 70 долларов!

Вскоре уфолог Арвид Игоревич Мордвин-Щодро привез в Петербург видеокассету с нашумевшими сюжетами и показал ее в Русском Географическом обществе. Такого ажиотажа здесь не видели уже давно: люди стояли в проходах, за колоннами, сидели на полу. Я пробился в первые ряды, к телевизору и попытался запомнить мельчайшие детали увиденного [см. фото 1-3].

На экране появилось нечто вроде лаборатории, в одной из стен которой было застекленное смотровое окно. На чем-то типа тележки-каталки с плоским верхом (не операционном и не патологоанатомическом столе) лежало тело существа ростом около 140-150 см со вздутым животом и огромной головой. Сразу бросилось в глаза, что у существа хорошо развита мускулатура. На одной из ног зияла рваная или обожженная рана. То, что у существа по шесть пальцев на руках и ногах, я заметил не сразу. В комнате находились три человека - оператор и два "патологоанатома" в защитных костюмах с прозрачными окошками.

Один "патологоанатом" подошел к телу и стал резать его скальпелем, начиная с шеи. Как ни странно, потекла кровь: когда я проходил анатомию в институте, нам говорили, что у мертвецов она собирается в нижней части тела, а здесь разрез шел достаточно высоко. Тогда я думал, что либо труп свежий, либо у пришельца процесс разложения шел не так, как у людей.

Момент, когда "патологоанатом" разводил в стороны края разреза, почему-то отсутствовал, и дальше нам показывали уже вскрытое тело. Обычно, когда вскрывают брюшную полость, видно только жировую прослойку и заслоняющие весь разрез петли кишок. У существа никаких кишок я не увидел: "патологоанатом", почти не прилагая усилий, доставал из тела какие-то ошметки, похожие на что угодно, но только не на внутренние органы. Вскрытие не сопровождалось научной работой, и органы даже не сочли нужным как-то пометить, вскрыть или подписать. Между ног существа была видна половая щель, словно у недоразвитой девочки, но в брюшной полости не оказалось ничего похожего на матку, яичники или что-нибудь в этом роде.

"Патологоанатом" забросил брюшную полость в недорезанном состоянии и сам принялся за глаз существа, вместо того, чтобы позвать офтальмолога. Недрогнувшей рукой он снял с него какую-то пленку и положил в раствор. То же было проделано и со вторым глазом. Глазные яблоки он не резал и не извлекал.

Заканчивался сюжет о вскрытии демонстрацией трепанации черепа. Отвернув на голове кожу, "патологоанатом" ручной пилой спиливает верх черепа и достает мозг. Мозг совершенно без извилин и, в отличие от мозга человека, какой-то аморфный, с темными пятнами. Никаких действий, которые можно было бы расценить как отделение головного мозга от спинного мозга и черепномозговых нервов, я не увидел.

Второй сюжет был еще более кратким. В каком-то помещении со столами некто в военной форме, заснятый так, что его лица не видно, показывает камере предметы из, надо полагать, разбившегося НЛО. Предметов немного: две панели с отпечатками шестипалых рук, как у Театра Граумана в Голливуде, и большая двутавровая балка, на которой изображены какие-то иероглифы. Больше всего они похожи на искаженные, переделанные путем добавления дополнительных штрихов слова "VIDEO TV". Если кто-то пытался таким образом воспроизвести двутавровую реечку со значками, которую в 1947 году видел Джесси Марсел-младший, он здорово просчитался.

"Эти обломки летающего корабля были очень не похожи на то, что я видел на полу в кухне, - заявил Джесси. - Возможно, их размер гораздо больше, чем то, что я видел. То, что я видел, было несколько меньше диаметром и то, что показывают в этом фильме, несколько больше - семь дюймов в диаметре. Если это настоящий фильм - возможно, речь идет о другой летающей тарелке".

Когда сюжеты увидел весь мир, разговор о подлинности ленты вышел из стадии беспредметных толков.

1. Оригинал ленты. Уфологи видели только свернутую пленку в коробках, а не развернутую ленту, где было бы изображение вскрытия. Сантилли передал на анализ несколько кусочков пленки, но все они оказались ракордами, то есть фрагментами без изображения, которые можно вырезать из любой старой киноленты.

Так как фильм якобы был снят на пленке фирмы "Кодак", представители фирмы сказали, что готовы бесплатно провести проверку. Специалист "Кодака" Тони Амато ждал несколько месяцев, но Сантилли не сдержал обещания прислать кусочек. Амато был готов работать даже с двумя кинокадрами, причем ущерб от взятия проб был бы минимальным: небольшой прокол в каждом кадре. Это повреждение совсем незаметно, особенно если сравнить его с возросшей ценностью кинопленки после подтверждения ее подлинности. "Кодак" никогда не разглашает химического состава своей пленки, и любые экспертизы, которые проводились бы в лабораториях других фирм, не имеют никакой ценности.

Небольшой кусочек пленки получил и эксперт в области фотографии Боб Шелл. Сначала он предположил, что эти кадры могли показывать открытую дверь помещения, где происходило вскрытие, и часть стола. Однако при детальном исследовании было выяснено, что стол вовсе не такой, как в фильме. Кроме того, пленка, полученная им, была не оригиналом, а копией, сделанной на кинокопировальном оборудовании не ранее 1960 года!

2. Особенности монтажа. Кэл Корфф, просмотрев по просьбе Роберта Кивиэта из телекомпании "Fox TV" видеокопию, присланную Сантилли, увидел при покадровом просмотре нечто весьма примечательное. Если, как говорил Сантилли, кинооператор использовал пружинную камеру "Bell and Howell Filmo 70", то в местах, где завод пружины кончался и начинался следующий эпизод съемок, два-три кадра должны быть переэкспонированы. В таком месте при просмотре, особенно покадровом, видна белая вспышка. На пленке Сантилли вспышек в местах, где эпизод сменял другой, не было! Это значит, что либо пленка снималась более современной камерой, либо она сразу снята видеокамерой. Кэл Корфф обнаружил на ней 22 других места, где был очевиден монтаж: над пленкой кто-то здорово поработал. Позднее, когда фильм разошелся на кассетах, Рэй Сантилли добавил в него белые вспышки. Корфф, просмотрев кассету, сразу увидел, что вспышки туда вмонтированы цифровым способом, а не вставлены из настоящей ленты!

Пленка 50-летней давности где-то могла осыпаться, склеиться, потрескаться. На ней могли появиться царапины, неравномерная зернистость и другие дефекты. Но удивительное дело: на видеокопии нет никаких признаков дефектов. Наш глаз радует чистенькая видеозапись, ровное освещение. Вообще нет никаких признаков того, что она скопирована со старой, дефектной киноленты.

3. Канистры из-под пленки. Сантилли показывал их по телевидению и, видимо, напрасно. На них стоят печати Министерства обороны, якобы поставленные в июне и июле 1947 г., но после проверки оказалось, что дизайн печати был одобрен Гарри Трумэном 8 октября 1947 года! На одной канистре написано "Reel № 52; Truman; 85 Filter 2/3 stop; Force X 2 stop - Possible" ("Ролик № 52; Трумэн; Фильтр 85 2/3 стоп; Светосила X 2 стоп - Возможно"). Однако "фильтр 85" применялся только для цветных пленок, хотя все части ленты Сантилли черно-белые. Надписи на наклейках сделаны явно не американцем, в чисто европейском стиле.

На канистрах написано, что в них была панхроматическая пленка "Super-XX" фирмы "Кодак". При ее использовании в камере "Bell and Howell Filmo 70" должна была получиться отличная картинка даже при посредственном освещении. С подобной пленкой и камерой при должной установке фокусного расстояния и апертуры все на расстоянии от 1,5 фута до бесконечности должно быть в фокусе без дополнительной настройки. Тем не менее в спорном фильме все мутно и расплывчато. Скорее всего, его нарочно затуманили, чтобы нельзя было различить мелкие подробности.

4. Особенности съемки. Военные кинооператоры подчеркивают, что фильм снят крайне непрофессионально. В 1947 г. в армии использовались три типа кинопленки - цветная 16 мм, черно-белая 16 мм и черно-белая 35 мм. Для съемки особо важных проектов (а вскрытие гуманоида явно относилось к таковым) и всех без исключения медицинских работ всегда использовалась цветная 16-мм кинопленка. Особо важные съемки медицинского характера велись двумя кинокамерами со строго фиксированных позиций: одна крепилась к потолку, объективом вниз, а другая устанавливалась на треножнике близ операционного или прозекторского стола. По правилам такие кадры обязательно должны были дублироваться фотосъемкой, но в фильме нет ни малейшего признака присутствия фотографа. Что касается техники съемки, то она и близко не приближается к высоким стандартам работы военного кинооператора. Зато оператор, должно быть, обладает способностью угадывать мысли: он всегда наводит камеру на нужное место за секунду до того, как там начнет происходить что-то интересное. Когда "патологоанатом" проводит разрез от горла к животу, камера не следует за скальпелем, а наоборот, задерживается на шее, пока на месте разреза не начинает проступать кровь.

5. Обстановка съемки. Хотя оператор расхаживал вокруг стола и снимал со всех сторон, зрителям видно лишь две стены. Если бы комната была настоящая, а не декорация, естественно было бы заснять как минимум три стены, помимо которых угадывалась и четвертая.

Джон Инглиш, бывший директор Международного Аэрокосмического Зала славы в Центре истории авиации и воздухоплавания, увидел в фильме еще одну нестыковку:

"В то время, когда я был директором, исследования и анализ фотографий были для меня обычной работой. Я рассмотрел убранство комнаты, показанной в фильме о "вскрытии инопланетянина". Хотя этот фильм был изучен до мельчайших подробностей, исследователи упустили из виду и не проанализировали один предмет - знак опасности на стене слева от телефона.

В начале 80-х я отвечал за замену знаков и табличек, в том числе и предупреждающих об опасности, на большом индустриальном предприятии Южной Калифорнии. Их меняли на более современные, соответствующие требованиям OSHA (Администрации по обеспечению профессиональной безопасности и здоровья трудящихся).

Когда я впервые увидел "вскрытие", то почувствовал, что знак опасности выглядит слишком знакомым, и решил изучить дизайн и графический формат знака. Мне пришлось провести архивный поиск в анналах OSHA и в архивах Американского национального института стандартов (ANSI). Результаты были весьма интересными и подтвердили то, что я с самого начала подозревал.

Дизайн и формат знака, увиденного в фильме, был принят ANSI в 1967 году (индекс ANSI Z53.1-1967) и одобрен для применения OSHA в 1973 году.

Все, что я могу сказать,- то, что знак, дизайн которого был разработан в 1967 г., выглядит крайне неправдоподобно в фильме, снятом якобы в 40-х годах".

Много разговоров было вокруг витого шнура у телефона, висящего на стене в комнате, где проводилось вскрытие. Это телефон фирмы "АТ&T" (тип 350), который в 1946 г. только начал выпускаться. Он изначально не комплектовался витым шнуром, но его вполне можно было заказать отдельно у фирмы "Koiled Kords". Однако, если присмотреться, видно, что шнур перекручен и с кольцами разного диаметра. Чтобы довести его до такого состояния, нужно использовать телефон не один год подряд. Скорее всего, кто-то позаимствовал для создания антуража старый телефон с ветхим шнуром, не подумав, как он будет выглядеть на стене.

В сюжете со вскрытием видно, что шестипалые руки пришельцев почти равны по размерам рукам "патологоанатомов". Однако в сюжете с "обломками" заметно, что отпечатки на панелях раза в полтора больше, чем руки у держащего их "военного". Про подозрительную надпись "VIDEO TV" на двутавровой балке я уже упоминал.

6. Одежда и действия "патологоанатомов". В фильме видно, что к их защитным костюмам не подходят воздуховодные трубки, и сзади не висят баллоны. Значит, они не герметичные, потому что иначе "патологоанатомы" сначала перестали бы видеть в запотевшие окошки, а потом просто задохнулись. Они не защищают ни от вони, ни от микробов. Скорее всего, костюмы одели только для того, чтобы никто не увидел лиц "патологоанатомов" и не смог их опознать после просмотра фильма.

Вообще странно, что такую уникальную операцию проводят всего два человека. Ведь это вскрытие не какого-нибудь солдата, а пришельца. Каждую систему органов и тканей должен был бы извлекать или ассистировать при этом узкий специалист - в глаза должен лезть офтальмолог, в мозг - нейрохирург, и так далее. В фильме же орудует один "универсальный" специалист, которого впору назвать просто мясником. Вместо того, чтобы в течение многих дней осторожно "разбирать" тело, производить тонкий микроскопический, гистологический и биохимический анализ, он закругляется за 2,5 часа (это видно по часам на стене).

Хирург Джозеф Бауэр обратил внимание, что хирургические ножницы никогда не держат указательным и большим пальцем, как это делает "патологоанатом" в фильме. Профессиональные патологоанатомы держат инструмент большим и безымянным (или средним) пальцами, используя указательный палец для стабилизации и направления. По его мнению, работа "патологоанатомов" недопустимо небрежная и топорная даже для рутинного вскрытия земного покойника. Поспешные и неаккуратные разрезы тела и головы, явное отсутствие интереса к вынутым органам (никаких попыток измерить, взвесить или вскрыть их) показывают, что мы видим спектакль, "придуманный плохо оплачиваемыми и не информированными дилетантами".

Того же мнения придерживается и патологоанатом Эд Усман из Ричмонда: он написал, что "прозекторы держали ножницы, как портные, а не как патологоанатомы или хирурги". Вообще фильму не хватает "технического правдоподобия": например, при обычном вскрытии под спину покойнику подкладывается специальный блок, здесь же мы его не видим.

7. Тело "пришельца". Уфологов удивило, что у существа, которое мы видим в фильме, по шесть пальцев на руках и на ногах: это не соответствует ни рассказам из коллекции Стрингфилда, ни рассказам людей, видевших пришельцев, ни рассказам "очевидцев" крушения НЛО под Розуэллом. Обычно везде фигурируют руки с четырьмя пальцами. Патологоанатомов удивило, что внутри существа, похожего на человека, творится черт знает что. Эд Усман считает: "Самым неправдоподобным было то, что у "пришельца" во внутренних полостях находились какие-то аморфные куски ткани. Я не могу себе представить, что пришелец, у которого внешние органы так похожи на наши, не имел каких-либо соответствующим образом развитых органов внутри". Доктора Л. Л. Колесников и А. Г. Цыбулькин из Москвы, просмотрев видеофильм по просьбе Б. А. Шуринова, заметили, что "удаляемые из полости туловища органы не похожи на органы человека до такой степени, что ни одно извлекаемое образование не напоминает их".

Специалисты по спецэффектам утверждают, что существо из фильма Сантилли - это манекен, сделанный с помощью современных технологий. Они не только приводят подробную методику изготовления манекена такого типа, но и обращают внимание на признаки, позволяющие опознать не очень качественную подделку.

Самым дешевым способом создания манекена является оттиск с тела человека нужного роста, который после этого видоизменяется, чтобы придать отливке нужные "инопланетные" черты. Это легче и проще, чем создавать манекен с нуля. Оттиск в таких случаях делается со стоящего человека. Из-за этого жировые ткани отвисают по направлению к полу, а мускулы напряжены. Положив "инопланетянина" на тележку, создатели фильма сразу выдали, что это фальшивка: жировые отложения на бедрах у существа смещены не вниз, как можно ожидать у лежащего мертвого тела, а к ногам! Кровь, которая вытекала из "пришельца", была подделана при помощи старого трюка: к скальпелю со стороны, обращенной от камеры, приделывается тонкая трубочка, и в нее подается красная жидкость. Разрез на коже ведет себя не по-человечески: кожа не расходится в стороны, как это можно видеть во время обычных вскрытий. В сцене "извлечения мозга" голова качнулась взад и вперед, доказывая, что это манекен из резины и латекса, а не живая плоть.

"Уфологи" неоднократно заявляли, что кинематографисты не могут воссоздать фильм Рэя Сантилли. Это, мягко говоря, не так. Специалисты по спецэффектам не раз снимали вскрытия "инопланетян" как для кино и телевидения, так и в ответ на вызов, брошенный неизвестным создателем нашумевшей подделки.

13 сентября 1995 г., всего лишь через две недели после того, как фильм Сантилли был впервые показан по телевидению каналом "Fox TV", аргентинский "9-й канал" показал точную его копию, выполненную компанией "Memoria Footage Ltd". Компания не только создала точно так же выглядящего "пришельца", но и отсняла несколько минут его вскрытия в комнате, похожей на комнату в фильме Сантилли, включая даже часы, телефон на стене и стеклянное окно для наблюдения, ведущее в соседнюю комнату. Двое "патологоанатомов" были одеты в такие же белые костюмы. Примерно через три минуты "вскрытия" в комнату входит ведущий программы, черно-белое изображение становится цветным, "патологоанатомы" снимают свои балахоны и признаются, что это была инсценировка.

Практически точную копию "вскрытия" изготовила компания братьев Эрика и Карла Госселинов "Twins F/X Group" из Квебека, Канада. Бюджет фильма составил всего 2000 долларов! Известно еще как минимум 13 "вскрытий", причем некоторые из них впечатляют намного сильнее, чем пленки Сантилли. Я даже видел в одном фантастическом фильме черно-белый эпизод, явно сделанный в подражание Сантилли, где "военные хирурги" вскрывают заживо беременную инопланетянку!

В настоящее время неизвестен ни один специалист в области имитации живого, который бы ратовал за реальность фильма Рэя Сантилли. Стэн Уинстон, создатель неземных монстров в фильме "Чужие" и динозавров в фильме "Парк Юрского периода", на которого любят ссылаться уфологи, сказал: "Уверен ли я, что это мистификация? Абсолютно!" Его коллега Гордон Смит из Торонто уточнил: "Многие из нас думают, что фильм был снят в Англии на второсортной студии".

8. Сомнительная история Сантилли. Рэй утверждал, что в 1992 году находился в Кливленде (шт. Огайо), где разыскивал видеоклипы исполнителей рок-н-ролла 50-х годов. Там он встретился с пожилым джентльменом, у которого купил редкий клип с выступлением Элвиса Пресли. Этот клип его обладатель снял собственноручно, когда в 50-х годах был наемным кинооператором. Незадолго до отъезда Сантилли пожилой джентльмен снова позвонил и предложил купить нечто "совершенно иное". Это и была пленка с розуэллскими пришельцами.

Сантилли недвусмысленно заявлял, что оператор, отснявший в 1955 г. Элвиса Пресли, и оператор, запечатлевший в 1947 г. "вскрытие" - одно и то же лицо. Рэй даже назвал его имя: Джек Барнетт.

В сентябре 1995 г. репортер "TF-1" Николас Майллард разыскал в Кливленде настоящего владельца пленки с Элвисом Пресли, у которого ее купил Рэй Сантилли. Им оказался диск-жокей Билл Рэндл, который в 1955 г. нанимал одного оператора, чтобы запечатлеть пару концертов. Его звали... Джек Барнетт. Правда, настоящий Джек умер в 1967 году и никогда не служил в ВВС!

Когда Сантилли поставили перед фактом, он сказал, что оператора звали не Джек Барнетт и что он выдумал всю эту историю, чтобы защитить личность продавца кинопленки.

9. Кинооператор. Многочисленные попытки повстречаться с ним не увенчались успехом. Кое-кто, правда, говорил с ним по телефону, но попросить какого-нибудь старичка за скромную мзду изобразить "оператора", думаю, было не очень сложно.

В "рассказе оператора", распространенном Рэем Сантилли, говорилось, что он с осени 1944 года служил в разведывательном подразделении под командованием помощника начальника штаба ВВС. Он якобы снимал первое испытание атомной бомбы в Нью-Мексико в 1945 г., а незадолго до поездки в Розуэлл снимал испытательный полет вертолета "ХН-20", созданного компанией "Макдоннел Эйркрафт". Кевин Рэндл проверил всех фотографов и кинооператоров, работавших в проекте "Манхэттен" по созданию атомной бомбы, и не обнаружил ни одного следа загадочного "оператора". В компании "Макдоннел Эйркрафт" никогда не использовали операторов со стороны, даже военных, только собственных служащих. Испытания "XH-20" сняли кинооператор Честер Турк и фотограф Билл Шмитт: оба они заведомо не имеют никакого отношения к фильму о "вскрытии".

Уфологи заметили, что "рассказ оператора" переполнен английскими фразами и оборотами, не свойственными коренному уроженцу Огайо. На это Сантилли заявил, что виновата машинистка, которая, распечатывая "рассказ" с магнитофонной ленты, внесла в текст искажения!

Наконец, "оператор" согласился ответить перед камерой на вопросы, которые подготовил Роберт Кивиэт из "Fox-TV". Съемку якобы проводил сын "оператора". 19 декабря 1996 г. видеозапись была показана японской телекомпанией "Fuji TV".

Увидев ее, Боб Шелл сказал: "Это ерунда, а не интервью. Он просто читает заранее заготовленный текст".

На вопрос, как он встретился с Рэем Сантилли, "оператор" просто повторил недавно разоблаченную Николасом Майллардом легенду: "Он находился в Кливленде, разыскивая музыкальные фильмы. У меня был отснятый материал, который я снял в 55-м, когда я был вольнонаемным, и он интересовался покупкой документалистики. Фактически я бы не встретился с ним, если бы не мой сын, который обнаружил, что одна британская компания разыскивает в городе старые фильмы..."

На вопрос, кто еще присутствовал при вскрытии пришельца, он ответил: "Вы думаете, я кто? Я не могу называть имен". Однако это противоречит его прежним рассказам: "оператор" говорил, что тело пришельца вскрывали "д-р Бронк" и "д-р Уильямс или Уиллис".

Предполагалось, что при показе лицо "оператора" будет размазано или забито квадратиками, но телекомпания "Fuji TV" этого почему-то не сделала. Посмотрев видеозапись, Марк Сенчер пришел к выводу, что "оператор" похож на мистификатора Фрэнка Кауфманна! Конечно, внешнее сходство не значит, что это и есть Кауфманн, но определенное подозрение остается.

Как обычно в таких случаях, появились люди, утверждавшие, что давным-давно видели фильм Сантилли. Первым был Ричард Доти, сказавший Стэнтону Фридману, что увидел пленку в начале 80-х годов и "еще тогда знал, что это не инопланетяне".

Старший сержант Роберт Аллен якобы отвечал за безопасность на секретном полигоне близ Тонопа, шт. Невада. Когда его вводили в курс дела, то в течение 2,5 часов показывали фильмы. Когда Аллен увидел фильм Сантилли по телевидению, он узнал в нем киносъемку из той же подборки.

"Я видел три вскрытия, - сказал он. - Во время одного из них за стеклом комнаты для вскрытия стоял Трумэн. Он носил хирургическую маску, но можно было узнать, что это Трумэн".

Майк Мэлони, главный фотограф газетной компании "Миррор Груп", рассказал, что в 70-х годах в Калифорнии познакомился "с одним человеком", который, в свою очередь, предложил ему посмотреть несколько "весьма необычных" фильмов. Мэлони согласился и был приглашен в дом к этому человеку, который оказался обладателем старинного кинопроектора. На экране появились фрагменты фильмов об НЛО, а затем сцены вскрытия инопланетянина. Мэлони утверждает, что сцены вскрытия в фильме Сантилли те же, что и сцены, которые он видел когда-то в Калифорнии.

Эти люди (их было гораздо больше) рискнули своим добрым именем, поставив на негодную карту, и проиграли, связав себя с явной подделкой.

Последний удар по фильмам Сантилли был нанесен в 1999 году. Кейт Бэйтман, бывший совладелец компании "AK Music" и его коллега Энди Прайс-Уоттс признались, что именно они подделали для Сантилли эпизод "в палатке". Чтобы не подставлять коллегу, они рассказали, что Рэй попросил их улучшить изображение на пленке, но у них ничего не получилось. Тогда они якобы решили создать собственную версию "инопланетян из Розуэлла".

"Мы нашли амбар в маленькой деревушке Роджемонт в Бедфордшире у знакомого фермера, - рассказал Энди Прайс-Уотс. - Я зажег старенькую керосиновую лампу. Мы занесли туда стол, простыни, белые халаты и резиновые перчатки. Снимали вечером, чтобы все выглядело, как будто снимали в темноте... Попытались раздобыть манекен в местном магазине, но у нас ничего не вышло. Фирма "Elstree Studios" предложила сделать нам подходящий манекен за 25000 фунтов, но это было просто смешно..."

В конце концов они решили обойтись накладками на тело и маской, которую разрисовал оператор Эллиот Уиллис, а в роли "пришельца" выступил 12-летний сын Энди Прайс-Уотса. Получилось дешево и сердито. "Врачей" сыграли Эллиот и местный мясник Роджер Бейкер. Фермер, зашедший в амбар, тоже был привлечен к съемкам.

"Мы едва могли перестать смеяться, пока снимали видеопленку, - сказал Кейт Бэйтман. - Все заняло у нас около полутора часов".

Дальше было дело техники: видеопленку ужали до шести минут, переделали из цветной в черно-белую, добавили зернистости и наложили на нее цифровым способом искусственные царапины. То, что у них получилось, Шуринов описывает так:

"Действие происходит внутри некоего временного сооружения, скорее всего чего-то вроде палатки... Помещение скудно освещается одной лампой (керосиновой или газовой). Посередине стоит стол, на котором лежит покрытое простыней тело. Мы, конечно, можем предполагать, что перед нами труп, но это, на мой взгляд, ничем не обосновывается...

Существо без волос, бледнокожее, насколько можно судить по черно-белому фильму, снятому при плохом освещении. Судя по всему, здесь перед нами другое тело... На заднем плане двое мужчин в белых халатах стоят у левого плеча трупа. Отогнув покрывало, один из них отбирает, как кажется, образцы ткани из участков, находящихся на левой стороне туловища (грудная клетка, левый бок), или нечто, находящееся на теле, и помещает взятое в маленькие баночки, всякий раз показывая второму, затем посуда ставится на столик, находящийся по левую руку от людей в белых халатах. Эта процедура повторяется несколько раз..."

Рэй Сантилли с первого взгляда понял, что вышло плохо, но попытался что-то из этого выжать. Он сказал Бэйтману, чтобы тот сделал фильм почетче и наложил на него метку о секретности. Кейт выполнил заказ, но недовольный Сантилли тогда не стал покупать халтурную продукцию. Видимо, он нашел других специалистов, которые сняли знаменитые сюжеты, показанные по всему миру, - "Вскрытие" и "Обломки НЛО". Только когда Бэйтман и Прайс-Уоттс решили продать свое творение продюсеру Брюсу Барлоу для фильма "Проникая в Сеть-2", Рэй Сантилли примчался и сказал, что это может навредить планируемой им международной кампании по раскрутке сюжета о вскрытии "инопланетянина". В конце концов он выкупил фильм у "AK Music", но не рискнул широко им воспользоваться. Прекрасно зная, что эпизод подделан, он, тем не менее, выдавал его доверчивым уфологам за копию с настоящей киноленты.

"Остается фактом, - заявил Ф. Мантл, - что исследования, проведенные мною и моим коллегой Тимом Мэтьюсом, разоблачили эпизод "в палатке" как обман. Полная история займет целую главу в книге, которую мы собираемся написать".

Невзирая на попытки реанимировать старую сенсацию, ленты Рэя Сантилли так и останутся в истории, как пример вопиющей подделки. В нее можно было поверить, только ослепив себя жгучим желанием наконец-то увидеть свидетельства, что мы не одиноки во Вселенной.

Тайна сбитых НЛО или вскрытие пришельца Тайна НЛО Об НЛО - первая официальная запись была сделана в египетском папирусе… в 1390 году до н. э. Летописи и другие исторические документы, которые дошли до нас позволяют предположить, что в VI–XVII вв. в ряде стран Европы, в Японии и Китае наблюдались неопознанные летающие объекты. Сегодня ООН хранит более 200 000 документальных описаний, связанных с инопланетянами и «летающими тарелками». В их числе имеется немало свидетельств о крушениях НЛО. Оказывается, аварии терпят не только наши авиалайнеры, но и НЛО… Случай, когда удалось сбить НЛО, произошел в ЮААР в начале 1990-х г. В те времена русские договорились с американцами об обмене секретной информацией о появлении таких объектов. Другие страны поступали с ней на свое усмотрение. Разведывательный отдел ВВС ЮАР засекретил эти сведения, но отставному майору Колмену фон Кевицки из Америки каким-то образом удалось заполучить ксерокопии этих уникальных документов. Изложенные в них факты были просто невероятными… 1989 год, 7 мая, в 13 час. 45 мин. по Гринвичу - фрегат ВМС ЮАР «Са Тафельберг» сообщил на базу в Кейптауне: на экранах радаров появился неопознанный летающий объект, который с юга направлялся к побережью африканского континента со скоростью 5 746 морских миль в час (около 9 000 км/ч). Также этот объект был зафиксирован рядом военных и гражданских радиолокационных станций. В 13 ч 58 мин. странный объект вошел в воздушное пространство ЮАР. С земли предприняли попытку связаться с ним по радио, но безрезультатно. С авиабазы Валхалла в воздух были подняты два истребителя «Мираж» и направлены к НЛО. При их приближении объект резко поменял траекторию полета. Повторить такой смелый маневр перехватчики не смогли. Но летающая тарелка не ушла из зоны видимости как визуально, так и на экранах бортовых радаров. Поскольку идентифицировать летательный аппарат не удалось, то в 13 ч 59 мин. истребителями был получен приказ открыть огонь. Летчики обстреляли инопланетный корабль из экспериментальной лазерной пушки «Тор-2». После командир звена Гоозен доложил, что на поверхности объекта несколькими вспышками обозначились прямые попадания и он стал «колыхаться», но продолжал движение в северном направлении. В 14 час. 02 мин. объект начал быстро терять высоту - примерно 3 000 футов в минуту, а затем спикировал под углом около 25° и на большой скорости рухнул на землю. НЛО упал в пустыне Калахари на 80 км севернее границы ЮАР с Ботсваной. В скором времени на место катастрофы прибыли офицеры военно-воздушной разведки, технические эксперты и медики. Трудно сейчас представить, что они испытывали, когда обнаружили следующее. Воронка была диаметром 150 и глубиной 12 метров. В ней был серебристый дискообразный объект диаметром 18 метров и весом примерно в 50 тонн. На корпусе его не обнаружили никаких швов, а по периметру только располагались 12 иллюминаторов овальной формы. Состав материала, из которого был сделан этот аппарат, источник движения и тяги определить не удалось. Откуда прибыл объект, также оставалось загадкой: на его корпусе не было опознавательных знаков, только непонятное изображение, напоминающее стрелу в полусфере, поблескивало на солнце. Посадочное устройство было выдвинуто. Созданная правительственная комиссия начала заниматься измерениями характеристик воронки и обмерами самого объекта. Специалисты были поражены прежде всего тем, что песок и камни вокруг места падения НЛО были настолько оплавлены, словно тут произошел небольшой ядерный взрыв. При замерах углубления в земле возникла проблема - неизвестное мощное электромагнитное излучение вывело из строя все приборы. Сам НЛО для исследования перевезли на секретную базу ВВС ЮАР. И тут произошло нечто невероятное. Специалисты вдруг услыхали из глубины аппарата громкий стук непонятного происхождения. Вероятно, исходящий из люка, который заклинило. После того как специалисты открыли его, из летающей тарелки вышли два человекоподобных существа в облегающих костюмах серого цвета. Один из инопланетян был в очень плохом состоянии, другой пострадал меньше. Пришельцев срочно доставили в военный госпиталь, а разные инструменты и вещи, извлеченные из НЛО, отправили экспертам. В госпитале началось тщательное обследование странных существ. Первое заключение медиков гласило: инопланетяне - «серые». У них серовато-голубой цвет кожи, волосы на теле отсутствуют, а рост составляет приблизительно от 130 до 150 см. Они имеют непропорционально большие головы, большие глаза без зрачков, длинные и тонкие руки, достававшие почти до колен, с когтеобразными ногтями на пальцах. При обследовании инопланетяне проявляли признаки агрессии - один из них даже расцарапал врачу грудь и лицо, а попытки взять у них для анализа кровь и образец кожного покрова не удались. Такое поведение пришельцев можно было понять: ведь их корабль не проявлял никаких враждебных намерений, но его, тем не менее, сбили, а их самих заточили в подземный каземат и изучали, как экзотических зверюшек. Несмотря на завесу секретности, в скором времени просочились сведения о том, что аппарат вместе с пилотами был переправлен в Америку. Один из инопланетян вскоре скончался. Судьба второго, как и самого НЛО, неизвестна, - возможно, они до сих пор находятся на военной базе США в Райт-Патерсон. Но вот что в особенности интересно: оказывается, что еще в 1960-х годах, американским военным удалось сбить ракетой НЛО над военным полигоном, а в апреле 1964 года американский полицейский Л. Замора наблюдал приземлившийся неизвестный объект, на борту которого он увидел изображение стрелы и полусферы - точно такое же, как и у НЛО, сбитого потом над Калахари. В неофициальных комментариях (официальных нет и по сей день) военные чины из ЮАР изобразили эту историю как чей-то вздорный вымысел. Тем более что в прессе, не без помощи падких на сенсации журналистов, в описании ее существовало немало разночтений: одни уверяли, что НЛО было два, а сбили только один, тогда как второй ушел от преследования, другие и вовсе высказывали фантастическое предположение о том, что к Африке направлялась чуть ли не целая эскадрилья неопознанных летающих объектов. Нет единого мнения и по поводу того, сколько же выстрелов произвели летчики истребителей-перехватчиков. Между тем сведения об этом происшествии получила английская уфологическая организация УФОС. Их доставил прибывший из ЮАР доктор Азадехдела. Он якобы даже сообщил фамилии южноафриканских чиновников и ученых, которые принимали участие в его расследовании. По прошествии небольшого времени, и в УФОС обратился некий Джеймс Ван Гройнен, предъявивший документы на имя сотрудника разведки ЮАР. Он заявил, что имеет дополнительную информацию о падении НЛО в Калахари и передал уфологам любопытный документ. Это была ксерокопия описания происшествия, напечатанного на бланке ВВС ЮАР под грифом «Совершенно секретно» и получившего кодовое название «Серебряный алмаз». Проверяя достоверность этой информации, сотрудники УФОС вступили в контакт с другим офицером южноафриканской разведки. Он не только полностью подтвердил описанные факты, но и добавил, что сам лично видел фотографии с изображением сбитого объекта. В другом документе, представленном Гройненом, давались рекомендации по исследованию и вскрытию НЛО. Английские уфологи нашли командира эскадрильи Гоозена и побеседовали с ним. Летчик не отрицал своего участия в преследовании и атаке НЛО, а командование ПВО Северо-Американского континента (НОРАД) подтвердило, что неизвестный объект отслеживался в этом районе. А в то время сенсационные описания воздушного боя над пустыней Калахари пошли гулять по всему миру: подробности происшествия попали на страницы газет, зазвучали в радио- и телепередачах. Чтобы отличить правду от вымысла, корреспонденты ведущих английских газет обратились за разъяснениями в Министерство обороны ЮАР. Но начальник отдела по связям с общественностью полковник Рольт заявил следующее: «У меня нет желания комментировать эти «летающие утки», которые регулярно появляются на страницах печати». Другого ответа и не ожидали - ведь сведения об обнаруженных, а тем более сбитых НЛО являются тщательно охраняемой государственной тайной. Между тем отставной майор Колмен фон Кевицки принял участие в международной конференции «Диалог со Вселенной», прошедшей во Франкфурте-на-Майне, а у себя на родине основал ИКУФОН - межконтинентальную сеть по изучению НЛО. Эта организация пользуется достойной репутацией среди уфологов во всем мире. В свое время фон Кевицки сделал заявление: «Я давно знаю, что русские и американские лидеры договорились держать под колпаком секретности всю информацию об инопланетянах!». Вероятно, что российские власти придерживаются этого правила до сих пор. А вот о крушениях НЛО на территории Америки информации много. Есть среди нее и абсолютно уникальные случаи. Одним из них является так называемый розуэллский инцидент. 1947 год, 2 июля - в районе г. Розуэлл, штат Нью-Мехико, потерпел аварию один из первых НЛО в Америке. Следующим утром американский офицер Уильям Брейзел нашел на своем ранчо осколки упавшего с неба НЛО и куски странной пленки. Сын фермера, ныне доктор медицины Билл Брейзел, которому в 1947 году было одиннадцать лет, прекрасно помнит произошедшее. В тот день его отец был очень напуган грозой. Над головой раздавался такой страшный грохот, что казалось, наступил конец света. Только на следующий день он вышел из дома и нашел загадочные осколки. Уильям тут же обратился к шерифу, который немедленно связался с военными. Сбором осколков летательного аппарата занялась группа бомбардировочной авиации Америки, которая очень тщательно их исследовала. На некоторых осколках были обнаружены знаки, похожие на иероглифы. Однако на ранчо была найдена только часть НЛО (видимо, именно там он попал в грозу). Для поисков остальных обломков летательного аппарата была задействована аэроразведка. Выяснилось, что сам НЛО упал за горами, в 150 милях западней ранчо, в долине Сан-Огастин. Об этом факте общественность не информировали, хотя многочисленные свидетели из находящегося неподалеку города Аламогордо наблюдали появившийся на небе объект, объятый пламенем. Военные очень быстро обнаружили потерпевший аварию летательный аппарат и переправили все его фрагменты на авиабазу Мюрок. В скорости появились рассказы о том, что на месте крушения НЛО были обнаружены тела пришельцев. Одни «свидетели» утверждали, что пилотов было двое и один из них жив, другие доказывали, что их было несколько и все они погибли. Только спустя нескольких десятков лет после таинственной катастрофы в Розуэлле был опубликован любопытный документ американского правительства. Он был составлен 18 ноября 1952 года для только что избранного президента Эйзенхауэра и имел наивысшую степень секретности. Все, связанное с этой аварией, получило название «Мажестик-12». Из документа стало известно, что во время поисковой операции были найдены четыре человекоподобных существа небольшого роста. Они, как видно, катапультировались из аппарата перед его взрывом. Все четверо были мертвыми, изуродованными и находились в стадии сильного разложения, поскольку их обнаружили только спустя неделю. Специальная научная группа забрала их для исследования (по одним данным, они хранятся в Розуэлле, по другим - в каком-то ином засекреченном месте). Сохранились свидетельства бывшего служащего городского морга Гленна Денниса. Он помнит, что в то время ему поступил заказ с авиабазы на несколько маленьких гробиков, а его хорошая знакомая, медсестра, якобы даже участвовала во вскрытии трех трупов инопланетян. Полковник в отставке Филипп Косо, который в 50-е гг. возглавлял полигон Уайт-Сэндс, утверждал, что присутствовал при вскрытии одного из инопланетян. В последствии в соавторстве с У. Бернсом он написал книгу «На следующий день после Розуэлла». 1994 год - появилась очередная сенсация. Общественности стало известно об «Ангаре-51» - цехе на одной из американских авиабаз (предполагалось, что это база Райт-Патерсон). Тут якобы не только исследуются трупы с НЛО, но и содержатся живые инопланетяне. С 1989 года с ними ведутся непрерывные беседы с целью ознакомления с их непревзойденными военными технологиями. Эта история, возможно, и легла в основу американского художественного фильма «Ангар-18». В феврале 1989 года на одном из российских телеканалов прозвучала информация о рассекречивании в Америке «тайны президентов» - спецхранилищ, где с конца 1940-х гг. якобы находятся тела погибших пилотов НЛО. Американские власти делали все возможное, чтобы погасить ажиотаж и слухи о розуэллском инциденте. Но в 1996 году расследование его пришлось возобновить. Причиной тому послужил фильм с простым и конкретным названием «Вскрытие пришельца». Он произвел огромное впечатление и породил массу споров, не утихающих по сей день. Фильм состоит из двух частей: в первой кратко рассказывается о самом инциденте, а во второй показываются неизвестно где найденные (или искусно смонтированные) кадры вскрытия группой хирургов или патологоанатомов странного человекоподобного существа. Катастрофа НЛО в Розуэлле как и прежде остается тайной за семью печатями. Ни в одном военном архиве о ней ничего не говорится, хотя по инструкции любые летные происшествия должны фиксироваться, а информация о них - храниться вечно. В 1995 году этот вопрос расследовало влиятельное Контрольно-финансовое управление Конгресса США. Оно выяснило, что изучением этой катастрофы занималось около 15 разных ведомств, но ни в одном из них не было обнаружено документов об этом. Больше того, вся пресса за 1946–1949 гг. (такое даже трудно представить) исчезла из американских библиотек. Уфологи утверждают, что НЛО существовали на протяжении всей истории человечества. Несмотря на мифы об их неуязвимости, факты последних десятилетий говорят о том, что временами НЛО терпят аварии и разбиваются. Но судьба пилотов, обнаруженных после этих катастроф, неизвестна. Остается лишь надеяться, что когда-то пришельцы из других миров сами выйдут на контакт с землянами и то, что сейчас кажется мистикой, получит наконец-то научное объяснение.

Десять лет назад весь мир замер в ожидании сенсации. 13 января 1995 года в утренней телепрограмме "Доброе утро с Энн и Ником" участвовал интересующийся НЛО рок-певец Рэг Пресли. Он сразу взял быка за рога: "На днях я разговаривал с человеком, только что доставшим кинодокумент о вскрытии тел инопланетян..."
Рэг имел в виду не какой-то абстрактный случай, а вскрытие тел инопланетян из НЛО, который разбился в 1947 году под Розуэллом!

Слухи, что где-то существуют фильмы, запечатлевшие мертвых существ из НЛО, ходили уже давно. Один из них записал Леонард Стрингфилд:
"Мистер Т. Е. ...в 20 лет был военным специалистом и работал на радарной установке, расположенной в Форт-Монмауте (шт. Нью-Джерси), имея допуск по форме "секретно". Весной 1953 года он и небольшой, специально отобранный контингент специалистов по радиолокационному обнаружению были собраны для просмотра фильма в кинотеатре военной базы. Безо всякого вступления был включен 16-мм проектор и фильм начался. Без каких-либо титров, заголовков, которые он мог бы припомнить, на пленке была запечатлена пустынная местность, на которой доминировал некий объект в форме диска серебристого цвета, лежавший на песке, сверху увенчанный куполом. У самой земли располагалась дверь или ниша, которая была открыта.

На следующих кадрах, вспоминает T. Е., появились 10 или 15 военнослужащих в спецодежде, без знаков различия, которые расположились вокруг того, что имело вид потерпевшего аварию летательного аппарата. Судя по росту людей на фоне НЛО, размеры корабля, по мнению Т. Е., были 15-20 футов в диаметре, а ниша или дверь внизу была около 2,5 футов шириной и, возможно, 3 фута высотой. У Т. Е. не было никаких соображений насчет цели показа фильма. Я спросил о действиях людей. Он ответил: "Они только рассматривали объект".

Затем на киноэкране появилась, очевидно, внутренность корабля. Показалась панель с несколькими простыми рычагами и, как ему помнится, больше всего его поразили приглушенные пастельные тона и неожиданные, режущие глаза пустые кадры - признак непрофессиональной съемки. Затем кадры сменились снова. Теперь можно было видеть два стола, вероятно, поставленных в палатке, на которых, к его удивлению, лежали мертвые тела. Два на одном столе, один - на другом. Как сказал Т. Е., по человеческим меркам тела казались маленькими, на них выделялись головы - похожие одна на другую и крупные относительно размера туловищ. Они были, как ему показалось, монголоидного типа с небольшими носами, ртами и глазами, которые были закрыты. Он не припоминает, видел ли уши или волосы. Кожа, как он заметил, была пепельного оттенка. На каждом был одет плотно прилегавший костюм пастельных тонов, пожалуй, желтого цвета.

В ответ на вопрос, интересуется ли Т. Е. НЛО, он ответил, что, пожалуй, нет, но его постоянно занимает мысль о связи между демонстрацией фильма и его работой на радаре. Много лет спустя он повстречал своего старого знакомого по армии, который также служил оператором РЛС. К своему удивлению, Т. Е. узнал, что его товарищ видел тот же фильм на другой базе и так же с приказом не разглашать содержание. Мой информатор уверен, что трупы и потерпевший аварию корабль были настоящими, и мы согласились с тем, что было бы смешно, если бы профессиональная студия блестяще изготовила трупы и показала их в неудачно сделанном поддельном фильме..."
Джоан Джефферс из Брэдфорда, прочитав изложение рассказа T. Е., обсудила его со своим другом, отставным офицером, и узнала, что он тоже видел фильм:
"Этот человек - отставной полковник ВВС, поступивший на службу в начале 40-х годов и вышедший в отставку где-то в 1970 г. Он окончил училище и служил летчиком, хотя за время службы занимал и другие посты. Он не желает раскрывать свою фамилию. Поэтому я вынуждена опустить некоторые подробности, по которым можно было бы установить его личность, но они у меня имеются.

Во время службы на комплексе радиолокационного обнаружения на базе ВВС в штате Мэн (сейчас это пост РЛC морских ВВС) ему приходилось присутствовать на еженедельных "командирских совещаниях". Во время одного из таких совещаний (вероятно, в 1956 г.) присутствующим показали фильм, "снятый ВВС США". Кроме этих, никаких других титров не было. На экране появился круглый металлический диск серебристого цвета, лежащий на земле. Внутри диск был хорошо освещен, преобладали теплые тона, стены - гладкие. Затем кадры сменились и на экране появились по крайней мере три тела, лежащие на столах. Существа были короткими, похожими одно на другое, не было видно ни ушей (по крайней мере снаружи), ни волос. Все они казались мертвыми.
Когда я спросила о цвете кожи, он ответил: "Пепельный или серый". Я спросила о количестве пальцев на их руках, и в ответ он поднял четыре пальца, загнув предварительно большой. Я уточнила насчет большого пальца особо, и ответ был отрицательным. На вопрос об одежде он сказал, что она была "бледно-зелено-желтая". Я задала несколько других вопросов общего характера, но он отказывался отвечать или говорил, что не помнит...

Я поинтересовалась реакцией людей, смотревших фильм вместе с ним. Он ответил: "Мы, вероятно, посмеялись и разошлись". Он не помнит, чтобы с кем-нибудь говорил о нем. Все, что показывали на таких совещаниях, касалось военных вопросов и не подлежало обсуждению.
Через несколько недель я снова спросила, почему именно им показали этот фильм, и он ответил, что это разбившийся НЛО, который они отслеживали с помощью радара... Хотя он и не считает, что соответствующие органы могут арестовать или оштрафовать его, он не пожелал ничего больше добавить".
Выяснить у Рэга Пресли, кто хозяин кинопленки, было нетрудно. Уже в январе Стэнтон Фридман узнал, что это живущий в Англии итальянец Рэй Сантилли. Выйти на него было делом техники.
"Я впервые разговаривал с Сантилли в середине января 1995 г., - вспоминал он. - Я встречался с ним в Лондоне в апреле и июне, и с его компаньоном в Сан-Марино в сентябре. И каждый раз, когда я проверял его утверждения, оказывалось, что они лживые".

Фильм доставлен из США, которые, как теперь можно предположить, оказались последним этапом на пути межпланетных скитальцев в вечность. Он был снят летом 1947 года в Розуэлле военным кинооператором, направленным из Вашингтона после того, как там потерпел катастрофу НЛО. Всего им было отснято 14 канистр 16-мм пленки. Мне пока удалось увидеть лишь один фрагмент.
На черно-белой пленке в немом варианте запечатлена сцена в пустыне. Два человека в белых плащах исследуют нечто, лежащее на столе. Это - обитатель потерпевшего крушение космического корабля. Инопланетянин представляет собой гуманоида среднего роста и хрупкого телосложения. У него большие темные глаза, отсутствуют волосы, нос и уши. Рядом с двумя учеными в белых плащах, которые исследуют гуманоида, стоит человек в темном плаще с военной выправкой.
Предание фильма гласности может иметь далеко идущие последствия. Во-первых, перед нами наиболее убедительное доказательство того, что действительно летом 1947 г. космический корабль с инопланетянами на борту потерпел в Розуэлле крушение, о чем давно уже ходили всякого рода слухи и легенды. До сих пор живы более 300 свидетелей этого происшествия. Военный кинооператор, снимавший фильм и позднее сделавший карьеру в сфере частного бизнеса, готов публично выступить и рассказать обо всем, что тогда увидел..."

5 мая 1995 г. был организован предварительный просмотр фильма в Британском музее в Лондоне. Слухи разнеслись по всему миру со скоростью молнии. При входе в зал всех обыскивали, дабы никто не прихватил фотоаппарат, так что слухи питались лишь рассказами и зарисовками счастливых избранников.
Ажиотаж в прессе достиг апогея, хотя у некоторых журналистов уже начали закрадываться сомнения. Во время очередных просмотров они обратили внимание, что на кадрах стоит странная метка: "RESTRICTED ACCESS, A01 CLASSIFICATION, SUBJECT 1 of 2, JULY 30th 1947". Такого грифа секретности в Америке не существовало, да и с датой получилось нехорошо: она никак не соответствовала истории о событиях в Розуэлле. Как только вопрос об этой метке был поднят, во время следующих показов ее уже не стало.
Сантилли с самого начала изображал стороннего наблюдателя. "Все зависит от того, пройдут ли пленки проверку на подлинность, - заявил он в одном интервью. - Если они такую проверку пройдут, то станут чем-то вроде Туринской плащаницы. Если же нет, то перейдут в разряд подделок. Право, не знаю, что с ними будет".
Упоминание про "Туринскую плащаницу", где якобы запечатлено нерукотворное изображение Христа, привело к неожиданному открытию. Журналисты газеты "Mail on Sunday" вспомнили, уточнив детали в редакционном архиве, что в 1991 г. Сантилли обращался к ним, утверждая, что знает нечто про Свитки Мертвого моря и Туринскую плащаницу!

28 августа сюжеты, которые мы условно назовем "Вскрытие" и "Обломки", были показаны по британскому телевидению. Позднее их продемонстрировали крупнейшие телекомпании мира - американская "Fox TV", немецкая "ZDF", итальянская "RAI-1", французская "TF-1" и не менее двадцати других телекомпаний. Суммы, которые были заплачены Сантилли за право показа, в общей сложности исчислялись миллионами - и не лир, конечно. Только от "Fox TV" он получил 125000 долларов. Видеокассеты с лентами продавались как горячие пирожки, причем поначалу за них просили огромную сумму - 70 долларов!
Вскоре уфолог Арвид Игоревич Мордвин-Щодро привез в Петербург видеокассету с нашумевшими сюжетами и показал ее в Русском Географическом обществе. Такого ажиотажа здесь не видели уже давно: люди стояли в проходах, за колоннами, сидели на полу. Я пробился в первые ряды, к телевизору и попытался запомнить мельчайшие детали увиденного.

На экране появилось нечто вроде лаборатории, в одной из стен которой было застекленное смотровое окно. На чем-то типа тележки-каталки с плоским верхом (не операционном и не патологоанатомическом столе) лежало тело существа ростом около 140-150 см со вздутым животом и огромной головой. Сразу бросилось в глаза, что у существа хорошо развита мускулатура. На одной из ног зияла рваная или обожженная рана. То, что у существа по шесть пальцев на руках и ногах, я заметил не сразу. В комнате находились три человека - оператор и два "патологоанатома" в защитных костюмах с прозрачными окошками.
Один "патологоанатом" подошел к телу и стал резать его скальпелем, начиная с шеи. Как ни странно, потекла кровь: когда я проходил анатомию в институте, нам говорили, что у мертвецов она собирается в нижней части тела, а здесь разрез шел достаточно высоко. Тогда я думал, что либо труп свежий, либо у пришельца процесс разложения шел не так, как у людей.
Момент, когда "патологоанатом" разводил в стороны края разреза, почему-то отсутствовал, и дальше нам показывали уже вскрытое тело. Обычно, когда вскрывают брюшную полость, видно только жировую прослойку и заслоняющие весь разрез петли кишок. У существа никаких кишок я не увидел: "патологоанатом", почти не прилагая усилий, доставал из тела какие-то ошметки, похожие на что угодно, но только не на внутренние органы. Вскрытие не сопровождалось научной работой, и органы даже не сочли нужным как-то пометить, вскрыть или подписать. Между ног существа была видна половая щель, словно у недоразвитой девочки, но в брюшной полости не оказалось ничего похожего на матку, яичники или что-нибудь в этом роде.

"Патологоанатом" забросил брюшную полость в недорезанном состоянии и сам принялся за глаз существа, вместо того, чтобы позвать офтальмолога. Недрогнувшей рукой он снял с него какую-то пленку и положил в раствор. То же было проделано и со вторым глазом. Глазные яблоки он не резал и не извлекал.
Заканчивался сюжет о вскрытии демонстрацией трепанации черепа. Отвернув на голове кожу, "патологоанатом" ручной пилой спиливает верх черепа и достает мозг. Мозг совершенно без извилин и, в отличие от мозга человека, какой-то аморфный, с темными пятнами. Никаких действий, которые можно было бы расценить как отделение головного мозга от спинного мозга и черепномозговых нервов, я не увидел.

Второй сюжет был еще более кратким. В каком-то помещении со столами некто в военной форме, заснятый так, что его лица не видно, показывает камере предметы из, надо полагать, разбившегося НЛО. Предметов немного: две панели с отпечатками шестипалых рук, как у Театра Граумана в Голливуде, и большая двутавровая балка, на которой изображены какие-то иероглифы. Больше всего они похожи на искаженные, переделанные путем добавления дополнительных штрихов слова "VIDEO TV". Если кто-то пытался таким образом воспроизвести двутавровую реечку со значками, которую в 1947 году видел Джесси Марсел-младший, он здорово просчитался.
"Эти обломки летающего корабля были очень не похожи на то, что я видел на полу в кухне, - заявил Джесси. - Возможно, их размер гораздо больше, чем то, что я видел. То, что я видел, было несколько меньше диаметром и то, что показывают в этом фильме, несколько больше - семь дюймов в диаметре. Если это настоящий фильм - возможно, речь идет о другой летающей тарелке".

Когда сюжеты увидел весь мир, разговор о подлинности ленты вышел из стадии беспредметных толков.
1. Оригинал ленты. Уфологи видели только свернутую пленку в коробках, а не развернутую ленту, где было бы изображение вскрытия. Сантилли передал на анализ несколько кусочков пленки, но все они оказались ракордами, то есть фрагментами без изображения, которые можно вырезать из любой старой киноленты.
Так как фильм якобы был снят на пленке фирмы "Кодак", представители фирмы сказали, что готовы бесплатно провести проверку. Специалист "Кодака" Тони Амато ждал несколько месяцев, но Сантилли не сдержал обещания прислать кусочек. Амато был готов работать даже с двумя кинокадрами, причем ущерб от взятия проб был бы минимальным: небольшой прокол в каждом кадре. Это повреждение совсем незаметно, особенно если сравнить его с возросшей ценностью кинопленки после подтверждения ее подлинности. "Кодак" никогда не разглашает химического состава своей пленки, и любые экспертизы, которые проводились бы в лабораториях других фирм, не имеют никакой ценности.

Небольшой кусочек пленки получил и эксперт в области фотографии Боб Шелл. Сначала он предположил, что эти кадры могли показывать открытую дверь помещения, где происходило вскрытие, и часть стола. Однако при детальном исследовании было выяснено, что стол вовсе не такой, как в фильме. Кроме того, пленка, полученная им, была не оригиналом, а копией, сделанной на кинокопировальном оборудовании не ранее 1960 года!
2. Особенности монтажа. Кэл Корфф, просмотрев по просьбе Роберта Кивиэта из телекомпании "Fox TV" видеокопию, присланную Сантилли, увидел при покадровом просмотре нечто весьма примечательное. Если, как говорил Сантилли, кинооператор использовал пружинную камеру "Bell and Howell Filmo 70", то в местах, где завод пружины кончался и начинался следующий эпизод съемок, два-три кадра должны быть переэкспонированы. В таком месте при просмотре, особенно покадровом, видна белая вспышка. На пленке Сантилли вспышек в местах, где эпизод сменял другой, не было! Это значит, что либо пленка снималась более современной камерой, либо она сразу снята видеокамерой. Кэл Корфф обнаружил на ней 22 других места, где был очевиден монтаж: над пленкой кто-то здорово поработал. Позднее, когда фильм разошелся на кассетах, Рэй Сантилли добавил в него белые вспышки. Корфф, просмотрев кассету, сразу увидел, что вспышки туда вмонтированы цифровым способом, а не вставлены из настоящей ленты!

Пленка 50-летней давности где-то могла осыпаться, склеиться, потрескаться. На ней могли появиться царапины, неравномерная зернистость и другие дефекты. Но удивительное дело: на видеокопии нет никаких признаков дефектов. Наш глаз радует чистенькая видеозапись, ровное освещение. Вообще нет никаких признаков того, что она скопирована со старой, дефектной киноленты.
3. Канистры из-под пленки. Сантилли показывал их по телевидению и, видимо, напрасно. На них стоят печати Министерства обороны, якобы поставленные в июне и июле 1947 г., но после проверки оказалось, что дизайн печати был одобрен Гарри Трумэном 8 октября 1947 года! На одной канистре написано "Reel Љ 52; Truman; 85 Filter 2/3 stop; Force X 2 stop - Possible" ("Ролик Љ 52; Трумэн; Фильтр 85 2/3 стоп; Светосила X 2 стоп - Возможно"). Однако "фильтр 85" применялся только для цветных пленок, хотя все части ленты Сантилли черно-белые. Надписи на наклейках сделаны явно не американцем, в чисто европейском стиле.

На канистрах написано, что в них была панхроматическая пленка "Super-XX" фирмы "Кодак". При ее использовании в камере "Bell and Howell Filmo 70" должна была получиться отличная картинка даже при посредственном освещении. С подобной пленкой и камерой при должной установке фокусного расстояния и апертуры все на расстоянии от 1,5 фута до бесконечности должно быть в фокусе без дополнительной настройки. Тем не менее в спорном фильме все мутно и расплывчато. Скорее всего, его нарочно затуманили, чтобы нельзя было различить мелкие подробности.
4. Особенности съемки. Военные кинооператоры подчеркивают, что фильм снят крайне непрофессионально. В 1947 г. в армии использовались три типа кинопленки - цветная 16 мм, черно-белая 16 мм и черно-белая 35 мм. Для съемки особо важных проектов (а вскрытие гуманоида явно относилось к таковым) и всех без исключения медицинских работ всегда использовалась цветная 16-мм кинопленка. Особо важные съемки медицинского характера велись двумя кинокамерами со строго фиксированных позиций: одна крепилась к потолку, объективом вниз, а другая устанавливалась на треножнике близ операционного или прозекторского стола. По правилам такие кадры обязательно должны были дублироваться фотосъемкой, но в фильме нет ни малейшего признака присутствия фотографа. Что касается техники съемки, то она и близко не приближается к высоким стандартам работы военного кинооператора. Зато оператор, должно быть, обладает способностью угадывать мысли: он всегда наводит камеру на нужное место за секунду до того, как там начнет происходить что-то интересное. Когда "патологоанатом" проводит разрез от горла к животу, камера не следует за скальпелем, а наоборот, задерживается на шее, пока на месте разреза не начинает проступать кровь.

5. Обстановка съемки. Хотя оператор расхаживал вокруг стола и снимал со всех сторон, зрителям видно лишь две стены. Если бы комната была настоящая, а не декорация, естественно было бы заснять как минимум три стены, помимо которых угадывалась и четвертая. Джон Инглиш, бывший директор Международного Аэрокосмического Зала славы в Центре истории авиации и воздухоплавания, увидел в фильме еще одну нестыковку:
"В то время, когда я был директором, исследования и анализ фотографий были для меня обычной работой. Я рассмотрел убранство комнаты, показанной в фильме о "вскрытии инопланетянина". Хотя этот фильм был изучен до мельчайших подробностей, исследователи упустили из виду и не проанализировали один предмет - знак опасности на стене слева от телефона.
В начале 80-х я отвечал за замену знаков и табличек, в том числе и предупреждающих об опасности, на большом индустриальном предприятии Южной Калифорнии. Их меняли на более современные, соответствующие требованиям OSHA (Администрации по обеспечению профессиональной безопасности и здоровья трудящихся).
Когда я впервые увидел "вскрытие", то почувствовал, что знак опасности выглядит слишком знакомым, и решил изучить дизайн и графический формат знака. Мне пришлось провести архивный поиск в анналах OSHA и в архивах Американского национального института стандартов (ANSI). Результаты были весьма интересными и подтвердили то, что я с самого начала подозревал.
Дизайн и формат знака, увиденного в фильме, был принят ANSI в 1967 году (индекс ANSI Z53.1-1967) и одобрен для применения OSHA в 1973 году.

Все, что я могу сказать,- то, что знак, дизайн которого был разработан в 1967 г., выглядит крайне неправдоподобно в фильме, снятом якобы в 40-х годах".
Много разговоров было вокруг витого шнура у телефона, висящего на стене в комнате, где проводилось вскрытие. Это телефон фирмы "АТ&T" (тип 350), который в 1946 г. только начал выпускаться. Он изначально не комплектовался витым шнуром, но его вполне можно было заказать отдельно у фирмы "Koiled Kords". Однако, если присмотреться, видно, что шнур перекручен и с кольцами разного диаметра. Чтобы довести его до такого состояния, нужно использовать телефон не один год подряд. Скорее всего, кто-то позаимствовал для создания антуража старый телефон с ветхим шнуром, не подумав, как он будет выглядеть на стене.
В сюжете со вскрытием видно, что шестипалые руки пришельцев почти равны по размерам рукам "патологоанатомов". Однако в сюжете с "обломками" заметно, что отпечатки на панелях раза в полтора больше, чем руки у держащего их "военного". Про подозрительную надпись "VIDEO TV" на двутавровой балке я уже упоминал.

Одежда и действия "патологоанатомов". В фильме видно, что к их защитным костюмам не подходят воздуховодные трубки, и сзади не висят баллоны. Значит, они не герметичные, потому что иначе "патологоанатомы" сначала перестали бы видеть в запотевшие окошки, а потом просто задохнулись. Они не защищают ни от вони, ни от микробов. Скорее всего, костюмы одели только для того, чтобы никто не увидел лиц "патологоанатомов" и не смог их опознать после просмотра фильма.
Вообще странно, что такую уникальную операцию проводят всего два человека. Ведь это вскрытие не какого-нибудь солдата, а пришельца. Каждую систему органов и тканей должен был бы извлекать или ассистировать при этом узкий специалист - в глаза должен лезть офтальмолог, в мозг - нейрохирург, и так далее. В фильме же орудует один "универсальный" специалист, которого впору назвать просто мясником. Вместо того, чтобы в течение многих дней осторожно "разбирать" тело, производить тонкий микроскопический, гистологический и биохимический анализ, он закругляется за 2,5 часа (это видно по часам на стене).
Хирург Джозеф Бауэр обратил внимание, что хирургические ножницы никогда не держат указательным и большим пальцем, как это делает "патологоанатом" в фильме. Профессиональные патологоанатомы держат инструмент большим и безымянным (или средним) пальцами, используя указательный палец для стабилизации и направления. По его мнению, работа "патологоанатомов" недопустимо небрежная и топорная даже для рутинного вскрытия земного покойника. Поспешные и неаккуратные разрезы тела и головы, явное отсутствие интереса к вынутым органам (никаких попыток измерить, взвесить или вскрыть их) показывают, что мы видим спектакль, "придуманный плохо оплачиваемыми и не информированными дилетантами".

Того же мнения придерживается и патологоанатом Эд Усман из Ричмонда: он написал, что "прозекторы держали ножницы, как портные, а не как патологоанатомы или хирурги". Вообще фильму не хватает "технического правдоподобия": например, при обычном вскрытии под спину покойнику подкладывается специальный блок, здесь же мы его не видим.
7. Тело "пришельца". Уфологов удивило, что у существа, которое мы видим в фильме, по шесть пальцев на руках и на ногах: это не соответствует ни рассказам из коллекции Стрингфилда, ни рассказам людей, видевших пришельцев, ни рассказам "очевидцев" крушения НЛО под Розуэллом. Обычно везде фигурируют руки с четырьмя пальцами. Патологоанатомов удивило, что внутри существа, похожего на человека, творится черт знает что. Эд Усман считает: "Самым неправдоподобным было то, что у "пришельца" во внутренних полостях находились какие-то аморфные куски ткани. Я не могу себе представить, что пришелец, у которого внешние органы так похожи на наши, не имел каких-либо соответствующим образом развитых органов внутри". Доктора Л. Л. Колесников и А. Г. Цыбулькин из Москвы, просмотрев видеофильм по просьбе Б. А. Шуринова, заметили, что "удаляемые из полости туловища органы не похожи на органы человека до такой степени, что ни одно извлекаемое образование не напоминает их".

Специалисты по спецэффектам утверждают, что существо из фильма Сантилли - это манекен, сделанный с помощью современных технологий. Они не только приводят подробную методику изготовления манекена такого типа, но и обращают внимание на признаки, позволяющие опознать не очень качественную подделку.
Самым дешевым способом создания манекена является оттиск с тела человека нужного роста, который после этого видоизменяется, чтобы придать отливке нужные "инопланетные" черты. Это легче и проще, чем создавать манекен с нуля. Оттиск в таких случаях делается со стоящего человека. Из-за этого жировые ткани отвисают по направлению к полу, а мускулы напряжены. Положив "инопланетянина" на тележку, создатели фильма сразу выдали, что это фальшивка: жировые отложения на бедрах у существа смещены не вниз, как можно ожидать у лежащего мертвого тела, а к ногам! Кровь, которая вытекала из "пришельца", была подделана при помощи старого трюка: к скальпелю со стороны, обращенной от камеры, приделывается тонкая трубочка, и в нее подается красная жидкость. Разрез на коже ведет себя не по-человечески: кожа не расходится в стороны, как это можно видеть во время обычных вскрытий. В сцене "извлечения мозга" голова качнулась взад и вперед, доказывая, что это манекен из резины и латекса, а не живая плоть.

"Уфологи" неоднократно заявляли, что кинематографисты не могут воссоздать фильм Рэя Сантилли. Это, мягко говоря, не так. Специалисты по спецэффектам не раз снимали вскрытия "инопланетян" как для кино и телевидения, так и в ответ на вызов, брошенный неизвестным создателем нашумевшей подделки.
13 сентября 1995 г., всего лишь через две недели после того, как фильм Сантилли был впервые показан по телевидению каналом "Fox TV", аргентинский "9-й канал" показал точную его копию, выполненную компанией "Memoria Footage Ltd". Компания не только создала точно так же выглядящего "пришельца", но и отсняла несколько минут его вскрытия в комнате, похожей на комнату в фильме Сантилли, включая даже часы, телефон на стене и стеклянное окно для наблюдения, ведущее в соседнюю комнату. Двое "патологоанатомов" были одеты в такие же белые костюмы. Примерно через три минуты "вскрытия" в комнату входит ведущий программы, черно-белое изображение становится цветным, "патологоанатомы" снимают свои балахоны и признаются, что это была инсценировка.
Практически точную копию "вскрытия" изготовила компания братьев Эрика и Карла Госселинов "Twins F/X Group" из Квебека, Канада. Бюджет фильма составил всего 2000 долларов! Известно еще как минимум 13 "вскрытий", причем некоторые из них впечатляют намного сильнее, чем пленки Сантилли. Я даже видел в одном фантастическом фильме черно-белый эпизод, явно сделанный в подражание Сантилли, где "военные хирурги" вскрывают заживо беременную инопланетянку!
В настоящее время неизвестен ни один специалист в области имитации живого, который бы ратовал за реальность фильма Рэя Сантилли. Стэн Уинстон, создатель неземных монстров в фильме "Чужие" и динозавров в фильме "Парк Юрского периода", на которого любят ссылаться уфологи, сказал: "Уверен ли я, что это мистификация? Абсолютно!" Его коллега Гордон Смит из Торонто уточнил: "Многие из нас думают, что фильм был снят в Англии на второсортной студии".
Уфолог Джордж Уингфилд считает авторами подделки британских специалистов по спецэффектам Роберта Ирвинга, Джона Лундберга и Рода Дикинсона. Рэй Сантилли отрицал свое знакомство с ними, но был пойман на лжи.

8. Сомнительная история Сантилли. Рэй утверждал, что в 1992 году находился в Кливленде (шт. Огайо), где разыскивал видеоклипы исполнителей рок-н-ролла 50-х годов. Там он встретился с пожилым джентльменом, у которого купил редкий клип с выступлением Элвиса Пресли. Этот клип его обладатель снял собственноручно, когда в 50-х годах был наемным кинооператором. Незадолго до отъезда Сантилли пожилой джентльмен снова позвонил и предложил купить нечто "совершенно иное". Это и была пленка с розуэллскими пришельцами.
Сантилли недвусмысленно заявлял, что оператор, отснявший в 1955 г. Элвиса Пресли, и оператор, запечатлевший в 1947 г. "вскрытие" - одно и то же лицо. Рэй даже назвал его имя: Джек Барнетт.
В сентябре 1995 г. репортер "TF-1" Николас Майллард разыскал в Кливленде настоящего владельца пленки с Элвисом Пресли, у которого ее купил Рэй Сантилли. Им оказался диск-жокей Билл Рэндл, который в 1955 г. нанимал одного оператора, чтобы запечатлеть пару концертов. Его звали... Джек Барнетт. Правда, настоящий Джек умер в 1967 году и никогда не служил в ВВС!
Когда Сантилли поставили перед фактом, он сказал, что оператора звали не Джек Барнетт и что он выдумал всю эту историю, чтобы защитить личность продавца кинопленки.

9. Кинооператор. Многочисленные попытки повстречаться с ним не увенчались успехом. Кое-кто, правда, говорил с ним по телефону, но попросить какого-нибудь старичка за скромную мзду изобразить "оператора", думаю, было не очень сложно.
В "рассказе оператора", распространенном Рэем Сантилли, говорилось, что он с осени 1944 года служил в разведывательном подразделении под командованием помощника начальника штаба ВВС. Он якобы снимал первое испытание атомной бомбы в Нью-Мексико в 1945 г., а незадолго до поездки в Розуэлл снимал испытательный полет вертолета "ХН-20", созданного компанией "Макдоннел Эйркрафт". Кевин Рэндл проверил всех фотографов и кинооператоров, работавших в проекте "Манхэттен" по созданию атомной бомбы, и не обнаружил ни одного следа загадочного "оператора". В компании "Макдоннел Эйркрафт" никогда не использовали операторов со стороны, даже военных, только собственных служащих. Испытания "XH-20" сняли кинооператор Честер Турк и фотограф Билл Шмитт: оба они заведомо не имеют никакого отношения к фильму о "вскрытии".
Уфологи заметили, что "рассказ оператора" переполнен английскими фразами и оборотами, не свойственными коренному уроженцу Огайо. На это Сантилли заявил, что виновата машинистка, которая, распечатывая "рассказ" с магнитофонной ленты, внесла в текст искажения!
Наконец, "оператор" согласился ответить перед камерой на вопросы, которые подготовил Роберт Кивиэт из "Fox-TV". Съемку якобы проводил сын "оператора". 19 декабря 1996 г. видеозапись была показана японской телекомпанией "Fuji TV".

Увидев ее, Боб Шелл сказал: "Это ерунда, а не интервью. Он просто читает заранее заготовленный текст".
На вопрос, как он встретился с Рэем Сантилли, "оператор" просто повторил недавно разоблаченную Николасом Майллардом легенду: "Он находился в Кливленде, разыскивая музыкальные фильмы. У меня был отснятый материал, который я снял в 55-м, когда я был вольнонаемным, и он интересовался покупкой документалистики. Фактически я бы не встретился с ним, если бы не мой сын, который обнаружил, что одна британская компания разыскивает в городе старые фильмы..."
На вопрос, кто еще присутствовал при вскрытии пришельца, он ответил: "Вы думаете, я кто? Я не могу называть имен". Однако это противоречит его прежним рассказам: "оператор" говорил, что тело пришельца вскрывали "д-р Бронк" и "д-р Уильямс или Уиллис".
Предполагалось, что при показе лицо "оператора" будет размазано или забито квадратиками, но телекомпания "Fuji TV" этого почему-то не сделала. Посмотрев видеозапись, Марк Сенчер пришел к выводу, что "оператор" похож на мистификатора Фрэнка Кауфманна! Конечно, внешнее сходство не значит, что это и есть Кауфманн, но определенное подозрение остается.

Как обычно в таких случаях, появились люди, утверждавшие, что давным-давно видели фильм Сантилли. Первым был Ричард Доти, сказавший Стэнтону Фридману, что увидел пленку в начале 80-х годов и "еще тогда знал, что это не инопланетяне".
Старший сержант Роберт Аллен якобы отвечал за безопасность на секретном полигоне близ Тонопа, шт. Невада. Когда его вводили в курс дела, то в течение 2,5 часов показывали фильмы. Когда Аллен увидел фильм Сантилли по телевидению, он узнал в нем киносъемку из той же подборки.
"Я видел три вскрытия, - сказал он. - Во время одного из них за стеклом комнаты для вскрытия стоял Трумэн. Он носил хирургическую маску, но можно было узнать, что это Трумэн".

Майк Мэлони, главный фотограф газетной компании "Миррор Груп", рассказал, что в 70-х годах в Калифорнии познакомился "с одним человеком", который, в свою очередь, предложил ему посмотреть несколько "весьма необычных" фильмов. Мэлони согласился и был приглашен в дом к этому человеку, который оказался обладателем старинного кинопроектора. На экране появились фрагменты фильмов об НЛО, а затем сцены вскрытия инопланетянина. Мэлони утверждает, что сцены вскрытия в фильме Сантилли те же, что и сцены, которые он видел когда-то в Калифорнии.
Эти люди (их было гораздо больше) рискнули своим добрым именем, поставив на негодную карту, и проиграли, связав себя с явной подделкой.
Последний удар по фильмам Сантилли был нанесен в 1999 году. Кейт Бэйтман, бывший совладелец компании "AK Music" и его коллега Энди Прайс-Уоттс признались, что именно они подделали для Сантилли эпизод "в палатке". Чтобы не подставлять коллегу, они рассказали, что Рэй попросил их улучшить изображение на пленке, но у них ничего не получилось. Тогда они якобы решили создать собственную версию "инопланетян из Розуэлла".
"Мы нашли амбар в маленькой деревушке Роджемонт в Бедфордшире у знакомого фермера, - рассказал Энди Прайс-Уотс. - Я зажег старенькую керосиновую лампу. Мы занесли туда стол, простыни, белые халаты и резиновые перчатки. Снимали вечером, чтобы все выглядело, как будто снимали в темноте... Попытались раздобыть манекен в местном магазине, но у нас ничего не вышло. Фирма "Elstree Studios" предложила сделать нам подходящий манекен за 25000 фунтов, но это было просто смешно..."

В конце концов они решили обойтись накладками на тело и маской, которую разрисовал оператор Эллиот Уиллис, а в роли "пришельца" выступил 12-летний сын Энди Прайс-Уотса. Получилось дешево и сердито. "Врачей" сыграли Эллиот и местный мясник Роджер Бейкер. Фермер, зашедший в амбар, тоже был привлечен к съемкам.
"Мы едва могли перестать смеяться, пока снимали видеопленку, - сказал Кейт Бэйтман. - Все заняло у нас около полутора часов".
Дальше было дело техники: видеопленку ужали до шести минут, переделали из цветной в черно-белую, добавили зернистости и наложили на нее цифровым способом искусственные царапины. То, что у них получилось, Шуринов описывает так:
"Действие происходит внутри некоего временного сооружения, скорее всего чего-то вроде палатки... Помещение скудно освещается одной лампой (керосиновой или газовой). Посередине стоит стол, на котором лежит покрытое простыней тело. Мы, конечно, можем предполагать, что перед нами труп, но это, на мой взгляд, ничем не обосновывается...

Существо без волос, бледнокожее, насколько можно судить по черно-белому фильму, снятому при плохом освещении. Судя по всему, здесь перед нами другое тело... На заднем плане двое мужчин в белых халатах стоят у левого плеча трупа. Отогнув покрывало, один из них отбирает, как кажется, образцы ткани из участков, находящихся на левой стороне туловища (грудная клетка, левый бок), или нечто, находящееся на теле, и помещает взятое в маленькие баночки, всякий раз показывая второму, затем посуда ставится на столик, находящийся по левую руку от людей в белых халатах. Эта процедура повторяется несколько раз..."
Рэй Сантилли с первого взгляда понял, что вышло плохо, но попытался что-то из этого выжать. Он сказал Бэйтману, чтобы тот сделал фильм почетче и наложил на него метку о секретности. Кейт выполнил заказ, но недовольный Сантилли тогда не стал покупать халтурную продукцию. Видимо, он нашел других специалистов, которые сняли знаменитые сюжеты, показанные по всему миру, - "Вскрытие" и "Обломки НЛО". Только когда Бэйтман и Прайс-Уоттс решили продать свое творение продюсеру Брюсу Барлоу для фильма "Проникая в Сеть-2", Рэй Сантилли примчался и сказал, что это может навредить планируемой им международной кампании по раскрутке сюжета о вскрытии "инопланетянина". В конце концов он выкупил фильм у "AK Music", но не рискнул широко им воспользоваться. Прекрасно зная, что эпизод подделан, он, тем не менее, выдавал его доверчивым уфологам за копию с настоящей киноленты.

"Остается фактом, - заявил Ф. Мантл, - что исследования, проведенные мною и моим коллегой Тимом Мэтьюсом, разоблачили эпизод "в палатке" как обман. Полная история займет целую главу в книге, которую мы собираемся написать".
Невзирая на попытки реанимировать старую сенсацию, ленты Рэя Сантилли так и останутся в истории, как пример вопиющей подделки. В нее можно было поверить, только ослепив себя жгучим желанием наконец-то увидеть свидетельства, что мы не одиноки во Вселенной.
(Из готовящейся к печати книги "Синдром крушений НЛО")

В субботу 5 июля 1947 года Джонни Макбойл, репортер и совладелец радиостанции в Росуэлле, штат Нью-Мексико, передал в эфир сообщение о падении НЛО. «Объект похож на помятую лоханку для мытья посуды… – срывающимся голосом комментировал он. – Военные уже здесь и собираются ее забрать. Вся территория оцеплена. Они что-то говорят о каких-то человекоподобных существах, находившихся на борту».

За шесть часов все обломки были собраны. По слухам, на месте падения неизвестного объекта были обнаружены пять тел пришельцев, военные упаковали их в герметические мешки. Инцидент в Росуэлле в течение многих лет был окутан завесой строжайшей секретности.

В июле 1991 года капитан военно-воздушных сил США Кевин Рэндл и его соавтор Дональд Шмит опубликовали книгу, в которой привели многочисленные свидетельства, подтверждающие внеземной характер катастрофы.

Американское правительство инициировало официальное расследование инцидента в Росуэлле. В сентябре 1994 года появилось сообщение, что в Росуэлле действительно произошла катастрофа, но разбился не инопланетный корабль, а секретный шпионский шар «Могул», запущенный военно-воздушными силами США.

А через несколько месяцев грянула новая сенсация: британский продюссер итальянского происхождения Рей Сантилли объявил, что в его распоряжении оказалась кинопленка, запечатлевшая аутопсию, то есть вскрытие инопланетян из Росуэлла.

Сразу возникли вопросы. Каким образом засекреченная пленка попала к Сантилли? Продюсер рассказал следующую историю. Летом 1993 года он отправился в Соединенные Штаты в поисках редких кадров пятидесятых годов. В Кливленде (штат Огайо) он познакомился с пожилым кинооператором, в архиве которого сохранились записи выступлений Элвиса Пресли. Неожиданно выяснилось, что восьмидесятилетний Джек Барнетт (имя и фамилия вымышлены) когда-то служил по контракту в американской армии. Летом 1947 года он был вызван на военную базу в Росуэлле для съемки особо секретных объектов. Барнетт думал, что речь идет о фрагментах советского самолета-шпиона, но оказалось, что снимать придется обломки НЛО, а также процесс вскрытия трупов инопланетян.

Джек отснял около сотни катушек. Большую часть материала он сразу же отправил в Вашингтон, однако несколько пленок требовали дополнительной обработки. Закончив над ними работу, оператор связался с начальством, но никто за пленками не приехал.

Барнетт умел хранить секреты, он был истинным патриотом Америки, и только крайняя нужда вынудила его продать уникальный киноматериал. Причем он заломил такую цену, что Сантилли расплатился с ним лишь в ноябре 1994 года. Оператор попросил сохранить его настоящее имя в тайне. Позже журналисты пытались встретиться с загадочным Барнеттом, но эти попытки не увенчались успехом.

В распоряжении продюсера оказались двадцать одна пленка по три минуты, одна – на восемь минут и еще фрагменты, не связанные сюжетом. Большая часть материала была в очень плохом состоянии. Первый семиминутный ролик был восстановлен лишь к началу 1995 года. На видеопленку Сантилли перевел два эпизода – «Вскрытие трупа инопланетянина» и «Обломки».

5 мая состоялся предварительный просмотр фильма в Британском музее в Лондоне. При входе в зал всех обыскивали, дабы никто не пронес фотоаппарат или видеокамеру.

И вот долгожданный сеанс начинается. На столе операционной – тело существа, напоминающего человека, ростом около 140–150 сантиметров, со вздутым животом и огромной головой. Рот приоткрыт, но зубов не видно. У существа по шесть пальцев на руках и ногах. И, что очень странно, отсутствует пупок. На правом бедре заметна огромная рана, возможно – ожог. Существо без волос на голове и на теле, вероятно, женского пола, хотя ничего, кроме характерных признаков, не указывало на данное обстоятельство.

В комнате находились оператор и два «патологоанатома» в белых защитных плащах с прозрачными окошками. Вскрытием занимался один специалист. Он подошел со скальпелем к телу и сделал надрез от горла вниз. Появилась кровь. «Патологоанатом», не прилагая заметных усилий, извлек из тела внутренние органы.

Многие обратили внимание на то, что оператор будто обладал даром предвидения. Когда «патологоанатом» проводил разрез, камера не последовала за скальпелем к животу, а намеренно задержалась на шее, пока не выступила кровь.

По-видимому, вскрытие проводил специалист широкого профиля, по крайней мере он знал толк и в офтальмологии. Он снял темную пленку с глаза существа и положил в раствор. Аналогичная процедура была проделана с другим глазом инопланетянина.

Заканчивался ролик трепанацией черепа. «Патологоанатом» ручной пилой удалил верх черепа и извлек мозг. Как при всяком вскрытии был составлен «перечень» изъятых органов. Вся процедура аутопсии заняла 2,5 часа (судя по часам на стене).

Во втором сюжете военный демонстрировал обломки разбившегося НЛО. Предметов было немного: две панели (приборы управления?) с отпечатками шестипалых рук и большая двутавровая балка с какими-то иероглифами.

Побывавший на просмотре Жак Прадель, продюсер телеканала «ТФ-1», вспоминает: «Когда в зале вспыхнул свет, воцарилась тишина. Абсолютная тишина, а в помещении было более трехсот человек. Потом шепот. Потом тишина и шепот чередуются. Я в каком-то столбняке. Что-то выше моих сил. Потом суматоха, и начинается обмен мнениями. От суматохи – к обсуждению. Хочу знать и информировать других».

Кто-то предположил, что это труп человека, подвергнутого воздействию очень сильного излучения. Но ни один патологоанатом не встречался с подобными аномалиями. Да и внутренние органы совершенно не похожи на органы человека. Хирург Патрик Браун заметил «трупные посинения», появляющиеся обычно в нижней части тела. И если это подделка, то весьма искусная, ибо нужно иметь высокую квалификацию, чтобы разместить посинения в нужном месте.

В августе 1995 года фильм был показан на шеффилдском конгрессе уфологов и по четвертому каналу Британского телевидения. Позже его демонстрировали крупнейшие телекомпании мира – американская «Fox TV», немецкая «ZDF», итальянская «RAI-1», французская «TF-1» и более двадцати других компаний. Продажа прав на показ фильма принесла Сантилли миллионы долларов. Только от «Fox» он получил 125 тыс. долларов. Видеокассеты с записью эпизодов «Вскрытие» и «Обломки» продавались по 70 долларов!

Тут же появились люди, готовые поклясться на Библии, что видели фильм Сантилли раньше. Старший сержант Роберт Аллен, когда-то отвечавший за безопасность на секретном полигоне около Тонопа, штат Невада, утверждал, что во время инструктажа им показывали целую программу из таких фильмов. «Я наблюдал три вскрытия, – уверял сержант. – Во время одного из них за стеклом операционной стоял президент Гарри Трумэн. Его лицо скрывала хирургическая маска, но я не мог ошибиться: это был Трумэн».

Майк Мэлони, ведущий фотограф «Миррор», поведал, что в семидесятых годах он познакомился в Калифорнии «с одним человеком», который предложил ему посмотреть несколько «весьма необычных фильмов». На этом сеансе для избранных демонстрировалась документальная лента об НЛО, а также кадры вскрытия инопланетянина.

Зрители разбились на два враждебных лагеря – одни считали фильм Сантилли подлинным, другие – искусной подделкой. К примеру, много споров вызвал телефон с витым шнуром. Говорили, что таких аппаратов в то время еще не было, но потом выяснилось, что эту модель начали выпускать еще в 1946 году, а витой шнур поставляли по заказу.

Затем попали под подозрение хирургические инструменты, которые использовал в фильме «патологоанатом». Но и здесь скептики потерпели поражение: именно такие инструменты использовали американцы пятьдесят лет назад.

Сантилли настаивал, что фильм снят в 1947 году и в качестве доказательства приводил результаты экспертизы кинопленки. Действительно, несколько кадров он передал для анализа в лаборатории США, Англии и Дании, и там подтвердили: кинопленка произведена в 1947 году. Однако переданные Сантилли кадры были без изображения. Фирма «Кодак» предложила Сантилли провести независимую экспертизу всей пленки. Продюсер отказался, сославшись на то, что она уже продана какому-то таинственному коллекционеру за большие деньги.

Неоднозначную оценку получила работа оператора. Он выбирал отнюдь не лучшие ракурсы, а при крупных планах у него сбивался фокус. Противники фильма настаивали, что оператор делал это намеренно, иначе все бы поняли, что патологоанатом работает не над трупом, а над куклой.

Кстати, большинство голливудских мастеров по спецэффектам не сомневалось, что «инопланетянин» сделан из латекса. Стэн Уинстон, известный по фильмам «Чужие» и «Парк Юрского периода», сказал: «Уверен ли я, что это мистификация? Абсолютно!» Поддержал коллегу Гордон Смит из Торонто: «Мы не сомневаемся, что фильм сделан в Англии на второсортной студии».

Когда же Сантилли прямо спросили, кого же все-таки вскрывают в фильме, он ответил: «Я думаю, существуют только два варианта. Первый – это существо действительно прилетело к нам из другого мира на космическом корабле. Второй – это был биологический эксперимент, проводившийся после войны американцами, и в фильме показан мутант, созданный с целью проведения испытаний некоего секретного оружия. По-моему, возможны только эти два варианта».

Но оказалось, что существует еще и третий вариант, о котором тогда скромно умолчал Сантилли.

4 апреля 2006 году по британскому телеканалу «Скай» был показан сюжет «Расследование Иммона: «Вскрытие инопланетянина». Сантилли вынужден был признать, что его фильм не является подлинным. Во время интервью ведущий передачи Иммон Холмс постоянно называл фильм «подделкой», и каждый раз гость поправлял его – «реконструкция». По словам Сантилли, он был вынужден пойти на этот шаг, поскольку настоящие пленки погибли от влаги и жары. По сохранившимся остаткам Рэй вместе со своим другом продюсером Гари Шуфилдом восстановили фильм. Позже Сантилли уверял, что в видеоверсии есть несколько кадров (5 процентов метража) из оригинала. Правда, какие именно, он не уточнил.

«Реконструкция» проходила в жилой квартире на Рочестер-сквер в Лондоне. Джон Хамфриз, художник и скульптор, сделал за три недели двух «инопланетян». Все необходимое для создания пришельцев – мозги овцы, куриные потроха, ножки ягненка и прочий «материал» – привезли с мясного рынка. Хамфриз использовал также алюминий (скелет) и латекс (кожа). Потом он изготовил панель управления инопланетного корабля. Именно Хамфриз сыграл роль главного «патологоанатома». Несмотря на то, что у съемочной бригады было всего два дубля, команда справилась со своей задачей просто блестяще. После съемок «инопланетян» разрезали на мелкие кусочки и разбросали по мусорным контейнерам Лондона.6 апреля 2006 года состоялась премьера английской кинокомедии «Вскрытие инопланетянина», в которой все описанные выше события рассказываются в юмористическом ключе. Причем Рэй Сантилли и Гари Шуфилд выступили в нем в качестве продюсеров.

Существует много историй о разбившихся кораблях, вскрытиях пришельцев и контакте с инопланетянами, но что из этого правда, а что нет? До инцидента в Розуэлле все контакты с посетителями регистрировались в сознании, поэтому записи в Ведах, Библии и древней мифологии являются правдой, отражая то, что человечество видело и испытало во время контакта.

Предвидя быстрое развитие осознания инопланетного присутствия, Совет Миров в середине прошлого века постановил, что контакт должен регистрироваться только в подсознании. Это должно было позволить человечеству постепенно принять концепцию, препятствуя нападению на контактеров. Перед введением новых правил Служащие Себе инопланетяне, контактировавший с американскими военными, решили установить с ними сознательный контакт. Поэтому в результате произошел Розуэлл, появился MJ12, а также истории о Зоне 51, которые в основном верны. Чтобы обеспечить баланс, Служащие Другим инопланетяне устроили катастрофу в Розуэлле в 1947 году и похожую катастрофу в Бразилии в 1996 году. Это правдивые истории, зарегистрированные в сознании очевидцев.

Розуэлл

В Соединенных Штатах Розуэл - у всех на устах. Это главный флаг на параде тех, кто жаждет узнать правду. Факты достаточно хорошо известны, и те факты, что известны, почти полностью соответствуют правде. Эта история - правда. Что же известно не столь хорошо, так это то, что Розуэл не был аварией. Несколько существ из инопланетных групп, пытавшихся установить контакт с правительством США, вызвались добровольцами. Ожидалось, что они погибнут. План состоял в том, чтобы позволить кораблям разбиться, причем непосредственно на виду у людей. Это давало людям максимальное чувство контроля за ситуацией, которое людям хотелось бы испытывать, особенно с учетом того, что любые контакты, к сожалению, осуществлялись через военных. Как только они почувствовали, что могут нанести инопланетянам вред, они захотели вести переговоры.

Среди слухов, окружающих розуэллский инцидент, имеются и истории о ВБС, "внеземном биологическом существе" , выжившем в крушении и жившем, чтобы беседовать, некоторым образом "разговаривая", с правительством. В этих слухах также утверждается, что фильм "ET" был основан на данной ситуации, когда маленький мальчик, сын одного из участвовавших в этом правительственных чиновников, вступил в телепатический контакт с ВБС. Есть ли в этом какая-то доля правды? Кое-какая есть. ВБС был возвращен в свою группу, живым, после контакта, установленного спустя несколько лет. Слухи о том, что ВБС умер, были распространены с той целью, чтобы устранить любой нажим со стороны желающих его увидеть и с ним поговорить.

ВБС, как его назвали, был одним из семи инопланетян, составлявших команду двух кораблей, разбившихся под Розуэлом. Один корабль был разрушен полностью, поскольку было запланировано взорвать его близко к земле, что и было сделано. Во втором корабле было четыре инопланетянина, и он разбился, как и планировалось, без сильных разрушений. Предполагалось, что удар убьет всех четверых, приготовившихся к смерти, но один из них остался жив, несмотря на раны. Это стало шоком для инопланетянина, который был неподготовлен к обостренному интересу к его системам пищеварения и дыхания, к его потребностям в медицинской помощи. Он обнаружил себя содержащимся как на почтительном расстоянии, так и тщательно при этом обследуемым чрезвычайно нервными людьми, его лечащими.

На попечении у одного из чиновников, неожиданно вызванных к тому месту, где разместили ВБС, был его сын, которого он оставил в автомобиле, когда ушел на совещание внутрь здания. Когда он вернулся, то обнаружил, что у его юного сына есть много что ему рассказать, поскольку он вступил в телепатическую связь с ВБС. Так никогда и не дав этим двоим встретиться, и даже не подтвердив юному мальчику то, что его партнер был настоящим, правительство впоследствии свело двоих поближе и бесконечно задавало мальчику вопросы. Вплоть до сегодняшнего дня он ничем не может подтвердить, что это происходило, кроме как вопросами, которые перед ним ставили.

Вот некоторые аспекты информации, переданной во время этого телепатического интервью:

Реальность перевоплощения,
- тело, в которое происходит воплощение, не сознает прошлых жизней, если эту информацию не передает ему душа,
- всюду во Вселенной души воплощаются во множестве различных видов жизненных форм, а не только в людях,
- Служение Другим – это твердый компонент жизни инопланетян, участвовавших в Розуэльском крушении,
- на Земле в настоящее время представлена смесь разнородных душ, включающая Служащих Себе, которые не утруждают себя заботой о других, и поэтому при телепатическом контакте человек интерпретировал Землю как "тюремную планету", которой она не является. Это планета со смешанными условиями.

Это видео было загружено недавно.

Обнародовали ли бывшие члены MJ12 видео инопланетян , вероятно содержащихся под стражей? Предполагается, что это оставшийся в живых в аварии в Розуэлле член экипажа. Зернистое видео, дающее представление о давности, и голова Зета не отличается от лица на странице ZetaTalk, с крошечным, почти вертикальным носом, просто щелью рта, высокими скулами и тонкой шеей. Это подлинное видео. Правительство США, в которое входят бывшие члены MJ12, находится под давлением других стран, чтобы получить план действий и заняться раскрытием. Вместо того, чтобы раскрыть свои файлы об НЛО, они забегают вперед, показывая доказательства инопланетного присутствия с телами инопланетян. Этот тест запущен чтобы увидеть, как отреагирует общественность.

Скинни Боб был принят с распростертыми объятиями везде. Он обаятелен, очевидно не агрессивен, и позволяет снимать себя без обиды. Немедленной реакцией всех, кто смотрит это видео, является то, что это реально, даже с учетом возражений тех, кто в шоке от подтверждения инопланетного присутствия. За любым словесным бормотанием вы можете распознать шок, поскольку он есть. Так как это было широко распространено в Интернете, и широко обсуждалось на бесчисленных сайтах, то истеблишмент имеет множество данных для анализа. Они придут к заключению, что человечество не реагирует, как ожидалось ЦРУ много десятилетий назад, когда они пришли к выводу, что обычный человек не может справиться с реальностью инопланетного присутствия. Были проявлены любопытство, желание видеть больше, и даже желание встретиться со Скинни Бобом. Последует большее!

Бразильский Розуэлл

Существо из Варжиньи, Бразилия
20 января 1996 г.
http://ufocasebook.com/Varginha.html
Существо, в казалось бы оцепенелом состоянии, было с лёгкостью поймано поисковой группой. На голове у него имелись три выступа; глаза светились красным. Оно также имело длинные руки, короткие ноги и большие ступни. Чудовище отозвалось жужжанием, когда спустя примерно два с половиной часа после поступления первого звонка на него набросили сеть. Позже, тем же днём, три девушки (Лилиан Фатима, Валькира Фатима и Андраде Ксавье) возвращались домой после работы. Срезая путь через лесистую местность, они обнаружили ещё одно из этих странных инопланетных существ. Отвечая на вопрос прессы, военные и пожарные отрицали любую информацию о захвате пришельца. Такая реакция никого не удивила. Поступали сообщения о необычайно масштабной активности войск в день появления монстров, что указывало на сокрытие.

Южноамериканский континент вовлечен в "перетягивание каната" между Служащими Себе и Служащими Другим пришельцами. Эти группы вступили в бой друг с другом и в некоторых случаях применяются экстремальные меры. Психологическое состояние населения, охваченного страхом и беспокойством за себя после ложных историй о частично обескровленных и ослабленных контактерах, требовало шоковой терапии. В качестве шоковой терапии был избран сценарий , подобный Розуэлльскому, когда людям дается представление, что инопланетяне ранимы, могут чувствовать боль и могут нуждаться в помощи и сожалении людей. Поэтому слухи о ранимых инопланетянах будут склонять вес общественного мнения не в сторону мыслей о господстве пришельцев. Так Служащие Другим выигрывают борьбу за общественное понимание, а сострадание и забота заменяют страх.

Конечно, чтобы вызвать сожаление и сомнение, нужна боль, ранения и отчаяние. Так же, как в Розуэлле, несколько инопланетян решили принести себя в жертву и подвергнуться насилию и ранениям, боли и смерти, во имя достижения этого исхода. Так же, как и в Розуэлле, этот корабль умышленно разбился, но в отличие от Розуэлла, где всем полагалось погибнуть при катастрофе, большинство пришельцев были живы и находились в жалком положении. Они сделали это и их страх был не наигранным, так как они были ранены и находились в ужасе. В соответствии с планом, они встретили разговорчивых и впечатлительных детей, которые рассказали историю каждому, кому только могли, как и ожидалось. Откровенные и невинные, эти свидетели ни у кого не вызвали сомнений, и так как УФОлогия UFOlogy сегодня организована, пикантные подробности происшествия были перехвачены прежде, чем они могли быть тщательно спрятаны и приглушены. Так, тщательное сокрытие, которое было осуществлено в соответствии с тактикой хорошо известной в Бразилии, только добавило реализма ситуации.

Фильм о вскрытии

А как на счет историй от MJ12 и русских о вскрытиях инопланетян? После Розуэлла, как считалось, в руки MJ12 попали тела и мертвых, и живых пришельцев, что было правдой, и чтобы не отставать, русские в 1969 году сняли фильмом о вскрытии, который был обманом.

Фильм Сантилли, появившийся в 1995 году, где предположительно происходит вскрытие после Розуэлла, позже также был признан мошенничеством.

Фильмы о Вскрытии Пришельца
8 марта 2013 г.
http://mysteriousuniverse.org/2013/03/the-other-alien-autopsy-films/
05 мая 1995 года человек по имени Рэй Сантилли показал избранной аудитории в Музее Лондона, Англия, отрывок чёрно-белого немого фильма. Так родились споры вокруг печально известного фильма о Вскрытии Пришельца – споры, которые не утихают уже более десятка лет. Но все, однако, изменилось 04 апреля 2006 года. Этот скверный фильм, который долгие годы интриговал так много людей, вышел на Британском Телешоу Sky Television “Исследования Эймонна”, и был не тем, чем казался.