"یک هدیه وحشتناک" نوشته مارینا تسوتاوا.

"و ما همیشه حدس می زنیم
انحطاط روح در آنجا،
جایی که روح بخشنده نیست.»

«در سرتاسر من با موهای ساده
شادی من را بپذیر.»
M. Tsvetaeva

مارینا ایوانونا تسوتاوا یک بار در مورد خود چنین نوشت: "من ارزش خودم را می دانم: برای یک خبره و یک عاشق عالی است، برای دیگران صفر است، زیرا (بالاترین افتخار) من "مارک" را نگه نمی دارم، تصور می کنم نگه دارم. - مال من - به دیگران. و یک اعتراف دیگر: «من زندگی را به این صورت دوست ندارم، برای من شروع به معنی می کند، یعنی. معنا و وزن به دست می آورد - فقط تبدیل می شود، یعنی. - در هنر اگر مرا از اقیانوس - به بهشت ​​- می بردند و از نوشتن نهی می کردند، اقیانوس و بهشت ​​را رد می کردم. من به خود آن چیز نیازی ندارم."

امروز درباره کار او بسیار بحث و گفتگو می شود. اما همه حدس ها و قضاوت ها اغلب به خودی خود شکسته می شوند - بسیار واضح است، برای همه قابل دسترسی است، اما در عین حال تابع هیچ کس نیست و پاسخگو نیست. Tsvetaeva بیش از حد در مورد خود گفت، موفق شد راز اصلی فریبنده را فاش نکند. این راز بالدار بودن است.

"اینکه من واقعاً بالدار هستم،

شما درک می کنید - یک همدم سرنوشت.

اما، اوه، شما نمی توانید آن را اداره کنید

با لطافت نفرین شده ام،

او به هر کسی که جرأت می کند و عاشق شعرهای او می شود هشدار می دهد که روح او را باز کند.

مسیر او مسیر "رویاها و تنهایی"، رنج کر و رقص دیوانه است. او بازیگوش و رنگارنگ است، اما در عین حال به طرز وحشتناکی متروک است. فقط خودش در آن سلطنت می کند - شاعر و نابغه - به رهبری معلمی زیبا، اما دروغین.

"روی امواج - شدید و متورم،

زیر پرتو - عصبانی و قدیمی،

چکمه - ترسو و ملایم -

پشت عبا - دروغ و دروغ.

Tsvetaeva منتظر است، اما، افسوس، در سرنوشت همراهی پیدا نمی کند.
چه چیزی جوهره خلاقیت شاعرانه تسوتایف را تعیین می کند؟ اول از همه، صداقت و منحصر به فرد بودن ارزیابی ها، حرکات، رفتار، سرنوشت او به طور کلی. ممکن است به نظر برسد که تسوتاوا شاعری خارج از سنت هنری است که توانسته سفر خود را از ابتدا آغاز کند. زمینه هایی برای چنین حدس هایی وجود دارد.
تسوتاوا فقط یک غزلسرای با استعداد اوایل قرن بیستم نیست. او بزرگترین شاعر رمانتیک قرن اخیر است. رمانتیسم کار او در زمینه اصلی فلسفی رشد کرد. او تا حد زیادی از سنت کلاسیک روسیه غافل شد. در همان زمان معلوم شد که روح او با روح خود آ. پوشکین برابری می کند ، استعداد او با هدیه آخماتووا و پاسترناک - شاعرانی با جهت گیری کلاسیک برجسته رقابت می کند.
تأمل در معنای مذهبی شعر M. Tsvetaeva جالب است. مضمون خدا، فروتنی مسیحی، گناهکاری، کفاره گناه در اشعار او چگونه تحقق می یابد؟
دیدگاه‌های فلسفی و زیبایی‌شناختی شاعر تا حد زیادی منعکس‌کننده دیدگاه‌های اخلاقی و حقیقت معنوی فیلسوف مشهور ف. نیچه است. در ظاهر شباهت نظام فیگوراتیو شاعرانه دو شاعر. بیایید نیچه را به صورت تصادفی باز کنیم.
"درست است، ما زندگی را دوست داریم، اما نه به این دلیل که زندگی را دوست داریم، بلکه به این دلیل که به عشق عادت کرده ایم."
«آیا برای دوستت هوای پاک و تنهایی و نان و دارو هستی؟ انسان نمی تواند از زنجیر خود خلاص شود، اما نجات دهنده ای برای یک دوست است.
مگر تو برده نیستی؟ اونوقت نمیتونی دوست باشی آیا تو ظالم هستی؟ پس نمی توانید دوستانی داشته باشید.»
"و حتی بهترین عشق شما فقط نمادی پرشور و شور دردناک است. عشق مشعلی است که باید در مسیرهای بالاتر شما بدرخشد.
روزی باید فراتر از خودت عشق بورزی! شروع به یادگیری دوست داشتن کنید! و پس مجبور شدی جام تلخ عشقت را بنوشی.
تلخی در جام بهترین عشق هم هست. بنابراین، اشتیاق برای ابرمرد را برمی انگیزد، بنابراین تشنگی را در شما خالق برمی انگیزد!»
احتمالاً در کتابهای فیلسوف آلمانی می توان بندهایی را یافت که با خلق و خوی تسوتایف سازگارتر است ، اما حتی این نیز تا حد زیادی تصادفی است! - ترحم، نظام ارزش های اخلاقی، درام عاطفی خود را به یاد می آورد.
هم تسوتاوا و هم نیچه مجذوب چهره‌های طناب‌بازان بی‌باک، گوشه‌نشینان و شوالیه‌های با اراده می‌شوند. او نیز مانند نویسنده زرتشت از طاغوت ها و بدخواهان «خوب» بیزار است، برای «کوه ها» می کوشد، «مرداب ها» را تحقیر می کند، به دنبال یاران روحانی می گردد، از همسایگانش ناامید می شود، دلش برای دوردست ها می خواهد، خوشبختی را تجربه می کند. پرواز.
حال و هوای شاعره، تمرکز او بر انتخاب تنهایی، طرد اجتناب ناپذیر "این جهان" هم با ماهیت طبیعی خود هدیه غنایی و هم با وضعیت انقلابی پیش از طوفانی که در آغاز قرن بیستم ایجاد شد توضیح داده می شود. Tsvetaeva، مانند بسیاری از معاصران خود، برای دیدار با قرن سرنوشت ساز با یک چشمه باز رفت - همان چیزی که در حال حاضر است!
او البته در ذات حالت های هنری و حتی انسانی که تجربه می کند، یک رمانتیک است. در عین حال تکرار می کنیم اصل است. بیایید به این واقعیت فکر کنیم که در تسوتاوا نه شیطان پرستی جدی گرفته شده توسط رمانتیک های قرن نوزدهم (لرمونتوف، بایرون، هاینه)، نه تعالی مذهبی نمادگرایان سولوویو، و نه مسیحیت که به یک ایمان کمونیستی جدید تبدیل شده است. یسنین، پلاتونوف)، نه صرفه جویی در فلسفه طبیعی (زابولوتسکی)، و نه انگیزه های آینده نگر مایاکوفسکی. تسوتاوا سفر خود را در تنهایی و شایسته یک نابغه رمانتیک آغاز می کند، می رود و به پایان می رساند. چگونه اعتراف نیچه را به یاد نیاوریم: «ای تنهایی! تو ای وطن من، تنهایی من! خیلی وقت است که در یک سرزمین بیگانه وحشی وحشی زندگی کرده ام تا با گریه به سوی تو برنگردم!» تسوتاوا تائید زیادی دارد که قرب یک شاعر قربۀ یک گوشه نشین است که می داند چگونه واقعاً از یک هدیه - هدیه آزادی - قدردانی کند.
"من حقیقت را میدانم! تمام حقایق قدیمی - دور!» او به شدت خود را از دیگران جدا می کند. و این حقیقت این است که در دوران وحشتناک جنگ و ویرانی "رستاخیز" وجود نخواهد داشت و هیچ کس هرگز نمی تواند کفاره گناه را بپردازد. تنها واقعیت مرگ است: "زیر خاک به زودی به خواب خواهیم رفت، همه کسانی که روی زمین نگذاشتند یکدیگر بخوابند." و اگر چنین است، پس از زندگی زمینی باید زمان داشته باشید تا شگفت‌انگیزترین چیز را بردارید: عشقی که مرز نمی‌شناسد، خلاقیتی که هیچ محدودیتی نمی‌شناسد. در یک کلام، بالدار و در یک نفس زندگی کردن (زجر کشیدن!) سرنوشت عاشقانه شماست!

«مثل ساقه باش و مثل فولاد باش

در زندگی‌ای که می‌توانیم خیلی کم انجام دهیم، "-

اینجا حد مطلوب شاعر است. این به قیمت تلاش غیرانسانی به دست می آید. این میل به چیزی است که مردم معمولاً غیرممکن یا غیرقابل تحقق می دانند.
الزامات او برای انتصابش بسیار زیاد است. مشخص است که اتحاد معنوی مارینا ایوانونا با بوریس لئونیدوویچ پاسترناک چقدر عالی و در عین حال دردناک به طور کامل تقسیم نشده است. در نامه‌هایش به او متوجه می‌شویم که دوست دارد او را در آینده ببیند، چه گرانی به هدیه شعری او داده است. منطقی است که فرض کنیم او چنین خواسته هایی را از خودش داشته است. علاوه بر این، برای او آنها فقط یک هنجار هستند. این گونه بود که تسوتاوا شاعر معجزه ایده آل را تصور کرد که می تواند کاملاً تسلیم ایده خلاق شود. او به پاسترناک می نویسد: "می دانم که حد تو مرگ جسمانی توست." و دوباره: "شما باید یک چیز بزرگ بنویسید. این زندگی دوم شما خواهد بود، زندگی اول، تنها زندگی... شما به طرز وحشتناکی آزاد خواهید بود.» متأسفانه (یا خوشبختانه؟)، نگرش تسوتاوا و پاسترناک نسبت به "کار" متفاوت بود. او نمی توانست با این واقعیت کنار بیاید که "تنها مکان خالص و بی قید و شرط کار است" ، پاسترناک همچنین به "زندگی روزمره" تسوتایوا مورد نفرت نیاز داشت - زندگی در همه چیزهای کوچک ، جزئیات ، توهین ها و کسب هایش. تسوتایوا عاشقانه به "خدای جزئیات" توجهی نکرد، پاسترناک با غیرت در خدمت بود، شاید فقط او. به همین دلیل است که با تمام احترامی که برای نبوغ تسوتایف قائل هستم، او اغلب ترس از هدیه او را تجربه می کرد. اجازه دهید به یکی از اظهارات او در نامه ای توجه کنیم: «نمی توانم به هدیه وحشتناک شما فکر کنم. من حدس می‌زنم روزی، به طور شهودی اتفاق می‌افتد.»
“هدیه وحشتناک” ... تعریف دقیق. اضطراب پاسترناک با سرنوشت غم انگیز مارینا تسوتاوا به طرز بی رحمانه ای توجیه شد.
و همه چیز با کودکی گلگون مسکو آغاز شد. از زمانی که او شروع به درک خود می کند، تسوتاوا مجذوب بزرگسالان غیر معمول، بی نظیر، غیرقانونی یا خود قانون شده است. او جذب زیبایی جوانمردی و وحشت رمانتیک - اغلب آلمانی - شده است! - افسانه ها قهرمان مورد علاقه مارینا دختر، اوندین بدبخت و جذاب است. دنیای کودکی، دنیای کتاب داستانی است. رویا هیچ ممنوعیتی نمی شناسد، واقعی اغلب با مطلوب جایگزین می شود. دختر یک پروفسور سرشناس در مسکو ابایی ندارد که در چشمان اطرافیانش به عنوان یک رویاپرداز، یک تظاهر ظاهر شود، اما چه چیزی وجود دارد! - دروغگوی خطرناک در مورد این - خاطرات متعددی از بستگان، دوستان، دشمنان او. در این باره - با ترسی پنهان و خودش:

ما بزرگان را به خاطر آن تحقیر می کنیم،

که روزهایشان خسته کننده و ساده است...

می دانیم، خیلی چیزها را می دانیم

چیزی که آنها نمی دانند."

شخصیت مارینا آسان نبود - هم برای اطرافیانش و هم برای خودش. غرور و کمرویی، سرسختی و استحکام اراده، انعطاف ناپذیری، نیاز به محافظت از دنیای خود که خیلی زود به وجود آمد، می گوید: یکی از باهوش ترین محققان پدیده تسوتاوا، ویکتوریا شوایتزر ("زندگی و زندگی مارینا تسوتاوا"، ص. 41).
Tsvetaeva دشوار و منحصر به فرد است. خاطره کودکی - ایمان بی پروا به انگیزه های نجیب، حرکات زیبا، عجیب و غریب های بی پروا - برای همیشه در او باقی خواهد ماند، تا سرنوشت سازترین روز اوت سال چهل و یکم، که او در تاتار یلابوگا تجربه نکرد.
مارینا تسوتاوا در آرزوی تثبیت خود به بهای عملی که عموم سکولار خوش اخلاق را شوکه می کند، شبیه به ولادیمیر مایاکوفسکی اولیه، شاعر شورشی، منادی-پیامبر شهر، هولیگان خیابانی - به دلیل تحقیر بورژوای خوش تغذیه شاید تفاوت آنها در این است که مایاکوفسکی با توسل به ظالمانه، دنیای اطراف خود را نابود می کند. برعکس، تسوتایوا درون خود را ایجاد می کند و به کسی اجازه ورود نمی دهد. به نظر می رسد مایاکوفسکی اولیه هیچ رازی ندارد، او باز و در دسترس است، تسوتایوا اسرار محکمی دارد، با این وجود برای هر چشم کنجکاو آشکار است.
مارینا یک "جنایتکار" کوچک است که از دوران کودکی با هر یک از سنت ها در جنگ بوده است و اغلب نمی تواند با "ویژگی" مورد علاقه خود - دیو آزادی کنار بیاید. رفتار Tsvetaeva در ابتدا گناه آلود است، او در جهان حتی افراد نزدیک به او "متفاوت" می شود. اینها معمولاً به عنوان "کلاغ های سفید" شناخته می شوند. در واقع، آنها "از این دنیا نیستند".
اجازه دهید به یکی از شعرهای اولیه تسوتایوا - "دعا" (1909) بپردازیم:

«مسیح و خدا! من یک معجزه می خواهم

اکنون، اکنون، در آغاز روز!

آه بگذار بمیرم

تمام زندگی برای من مثل یک کتاب است.

تو عاقل هستی، قاطعانه نخواهی گفت:

صبور باشید، این دوره هنوز تمام نشده است.

خیلی به من دادی!

من یکباره تشنه ام - همه جاده ها!

هر کس به این خطوط فکر کند، موافق است که محتوای آنها سرکش است. شاعر جوان نمی خواهد این توصیه خدادادی را اجابت کند: «صبور باش، هنوز دوره تمام نشده است». او با جسارت و بی حوصلگی خواسته های مستقل خود را اعلام می کند:

من همه چیز را می خواهم: با روح یک کولی

برو سراغ آهنگ های دزدی،

برای اینکه همه با صدای ارگ رنج ببرند

و آمازونی که به جنگ بشتابد،

فال ستارگان در برج سیاه

بچه ها را به جلو هدایت کنید، از میان سایه...

افسانه بودن - دیروز

هر روز دیوانه شدن!»

باید اعتراف کرد که این لیستی از رویاهای بسیار جنایتکارانه برای یک مسیحی است. تسوتاوا بی پروا با "دیوانگی" هر روز موافقت می کند، تا زمانی که به یک ملال دنیوی خسته کننده و متوسط ​​تبدیل نشود. مارینا ایوانونا تسوتاوا در همین چند سالی که 17 سال دارد می‌داند که «عظمت» حال و آینده او از خدای فروتنی و صلح نیست. متأسفانه، او نمی تواند با دستورات مسیحی کنار بیاید. او نیز برای همیشه و برای همیشه خودخواه است. دوران کودکی به یک افسانه تقریباً غیرمجاز تبدیل شده است. اگر طبق قانون به زندگی خود ادامه دهید: "روح من لحظه ها را دنبال می کند" ، مجازات چنین آزادی می تواند و باید مجازات خدا باشد. و با این حال، همیشه برای او خوب است که "به طور تصادفی از آخر شروع کند و قبل از شروع به پایان برساند." و اگر شما عزیزان خود را برای چیزی برکت دهید، پس فقط برای آزادی - "از هر چهار طرف!"
کسى خواهد گفت که چنین تعالى احساسات مخصوص نوجوانان است، مخصوصاً نوجوانانى که نسبت به شعر بی تفاوت نیستند. البته که هست. اما مارینا تسوتاوا با جدیت استثنایی لحن خود با همسالان خود تفاوت دارد. او یک بار برای همیشه "خود را تسلیم پرتو مرگبار" کرد، "بالدار بودن" را به عنوان بی قراری روح و آزادی روح انتخاب کرد.
"پرتو مرگبار" مسیر جسورانه او را روشن کرد ، اما در عین حال هیچ چیز تقدیس نشد ، به جز ، شاید ، یک شور لحظه ای ، که او برای تنها عشقی که سرنوشت تعیین کرده بود ، گرفت. سرنوشت - وحشتناک و شیرین - قهرمان Tsvetaeva را مانند Phaedra یا Andromache باستانی تعقیب می کند و می راند، از شور کور، از یک پرتگاه به ورطه دیگر. در او ، همه "علاقه های محکوم به یکی شد" ، در روح او فقط "ناامیدی به دنبال کلمات است". تسوتاوا عمداً خود را از همه بیگانه می کند و به یکباره از همه جدا می شود. او قادر به انجام یک معجزه است، اما هزینه آن را با رنگ پریدگی غیرانسانی صورتش می پردازد. «یک دسته سبک از آیات دلنشین» گران است، بهای آن عمر است.
Tsvetaeva و زندگی یک سوال دشوار و دردناک است. او را با "لرزش همه رگ ها" می شناسد، زندگی برای او دوام نمی آورد - پاره شده است، او دقیقه است. و هر لحظه پر از دستاوردهای معنوی مهم است. هیچ چیز "فقط" اتفاق نمی افتد، همه چیز منطقی است. "زندگی: شادی آشکار از سلام کردن در صبح." این بسیار شبیه به "فرمول" معروف عشق اونگین است. به یاد داشته باشید: "صبح باید مطمئن باشم که بعد از ظهر شما را خواهم دید." این چیزی است که اونگین واقعا شیفته برای اولین بار در زندگی خود می گوید. خود پوشکین به خوشبختی شک خواهد کرد؛ همانطور که می دانید صلح و آزادی برای او حد آرزوها خواهد بود. به نظر می رسید مارینا تسوتاوا همیشه می داند و می داند که صحبت در مورد اسکله معنوی دروغ است. او فقط لحن عاشقانه را در صحبت در مورد انگیزه های قلبی تشخیص می دهد.
در او - و هنوز کاملاً جوان و از قبل کاملاً از تلخی ناامیدی آگاه است - چیزی از تاتیانا وجود دارد که نامه ای به همان نامه می نویسد ، اما هنوز به هیچ وجه از شور و اشتیاق نمی سوزد ، اونگین تاتیانا. او، مانند یک قهرمان مشهور، می تواند حدس بزند که انتخاب قلبش، اگرچه جذاب است، اما اشتباه است ("یا شاید همه چیز خالی است؟ فریب روح بی تجربه. و سرنوشت کاملاً متفاوتی است؟") اما درک با او به تمام خطر شروع شده توجه کنید، تاتیانا در یک توضیح عاشقانه عجله می کند، مانند یک گرداب، بدون اینکه به عقب نگاه کند. تسوتاوا چنین است. ورطه احساسات با او مهربان است. مارینا ایوانونا در تمام زندگی خود، مانند تاتیانای پوشکین در آن لحظه سرنوشت ساز، توسط معجزه وسوسه می شود - پرداخت مورد نظر برای شجاعت نشان داده شده توسط این عمل.
اما معجزه اتفاق نمی افتد. تاتیانا، بدون کمک عاقلانه پوشکین، از سقوط نهایی به ورطه عشق بی پروا اجتناب می کند و ابتذال چسبنده دنیوی نیز با خوشحالی از آن عبور می کند. لارینا یک سرنوشت عادی انسانی پیدا می کند: یک خانواده، یک مادر شدن احتمالی. پوشکین از منتخب خود می خواهد که قانون خدا - مشترک برای همه مسیحیان - را انجام دهد.
تسوتایوا، با تمام پیچ و خم های سرنوشتش (او هم عروس، هم همسر و هم مادر سه فرزند بود)، تسلیم ناپذیر خواهد ماند و تسلیم اراده دیگران نخواهد بود. او هرگز صلح خدا را با لطف سخاوتمندانه اش نمی پذیرد. او در یکی از اعترافات شاعرانه اش با افتخار خود و امثال او را «بهشت افکنان» خواهد خواند.
انصافاً باید گفت که گاه شاعره در بیت به خدا روی می آورد. او حتی رد نمی کند که روزی، خسته از دوستان و دشمنان، "صلیب نقره ای را روی سینه خود بگذارد" و با دیگران "در امتداد جاده قدیمی، در امتداد کالوگا" حرکت کند. شاعره از این سرنوشت مشترک آگاه است. اما آن را برای خسته در قلب است. "جانور - یک لانه، سرگردان - جاده، مرده - drogs. به هر کدام مال خودش! "- این همان چیزی است که او هرگز از تکرار آن با خود و کسانی که به "چرندهای" شاعرانه او گوش می دهند، دست نمی کشد. او مکان‌هایی روی زمین را ترجیح می‌دهد که «زیر زمین جشن تاریک خود را جشن می‌گیرد». او «می خواهد»، و خدا حق دارد با او همان طور که «می خواهد» رفتار کند. کار او رفتن به کشور "رویاها و تنهایی" است، اراده خداست که به او نگاه کند یا از او غافل شود. و سپس - "آهی از ما باقی خواهد ماند."
شاید بیشتر از خدا تسوتایوا به بت خود - پوشکین احترام می گذاشت. اما درک این نکته مهم است که او با بت دادن به شاعر ، او را به روش خود ، یعنی کاملاً عاشقانه درک کرد. او این واقعیت را نادیده گرفت که پوشکین می دانست چگونه از زندگی یک مرد ساده در خیابان قدردانی کند. او توانست ابتدا و بیش از هر چیز «دنیا» و سپس «من» خودش را در آن ببیند. در اواخر پوشکین، همه چیزهایی که وجود انسان را تشکیل می دهد با هم ترکیب شد: فلسفه، حقیقت، رویا، عصیان و اطاعت از خدا. تسوتاوا به جزئیات زندگی روزمره و واقعیت های زندگی "تسلیم نشد". او یک رمانتیک درخشان است. نه بیشتر و نه کمتر.
چرا اینطور است؟ تسوتاوا در "جنون" خود سرسخت است، به احتمال زیاد به این دلیل که او در جهان نه تنها "بدون خدا" به دنیا آمد (با این وجود نیچه این را برای همه کسانی که به قرن بیستم آمدند به خوبی درک کرد)، بلکه "بدون پوشکین" نیز به دنیا آمد. متأسفانه، آن را به "هنجار" کار نمی کند. نه تنها "مد روز" نیست، بلکه از نظر ماهیت نیز نادرست است. تسوتاوا، مانند لباس های تئاتر، سرنوشت یک "محکوم"، "نگهبان"، "دختر ملوان" را امتحان می کند. او برای رفاه بیرونی و آرامش درونی ارزشی قائل نیست. Tsvetaeva خود را به عنوان یک طناب‌باز رقصنده شجاع تصور می‌کند که به سمت یک هدف شبح‌آلود می‌رود. "با یک قدم رقصیدن، او در امتداد زمین راه رفت! "دختر بهشت!" - او با افتخار خودش را اعلام می کند. صدا - خانم شاعر از آن مطمئن است! - به او داده می شود، به این معنی که همه چیز "بقیه گرفته شده است". و شما فقط می توانید به بی باکی خود تکیه کنید. فقط از این طریق - تقریباً کورکورانه - مسیری را که نه از جانب خدا، بلکه توسط نابغه-معلم اسرارآمیز داده شده است تا انتها طی خواهید کرد. سپس معجزه رخ خواهد داد - آزادی مطلق به عنوان لذت خلاق مطلق. آن حالت نادر و شادی آور هنگامی که به کسی در نزدیکی نیاز دارید، یا از نظر روحی برابر، یا هیچ کس. و این "وحشتناک ترین" از همه چیزهایی است که در ظاهر او دیده می شود. او به پاسترناک می نویسد: «برایم مهم نیست کجا پرواز کنم. و شاید این بداخلاقی (غیر الهی) اصلی من باشد. و بیشتر: "شما می دانید که من چه می خواهم - زمانی که من بخواهم. تاریک شدن، روشن شدن، دگرگونی. شنل افراطی روح شخص دیگری و خود شخص. کلماتی که هرگز نخواهی شنید، نخواهی گفت. هیولاهای بی پایان معجزه."
جست‌وجوی برابر هرگز برای او متوقف نشد، در اصل غم‌انگیز بود: اصلاً برابری وجود نداشت. و با این حال ... دایره توجه او قهرمانان مشهور، جنایتکاران، شاعران رسوا، اراده مردم، انقلابیون، دلخراشان افسانه ای است.
برای او، گریشکا اوترپیف، و استپان رازین، و ژان دارک، و کازانووا، و "اردوگاه قو" پسران گارد سفید خوب هستند. همه برگزیدگان روح Tsvetaeva با یک چیز متحد می شوند - ارادت به روح عشق ، گناه ناامیدانه. او کسانی را که می توانند پرواز کنند دوست دارد. "پرواز کن، عقاب جوان!" - او با اشتیاق از ماندلشتام جوان استقبال می کند. تسوتاوا به بلوک رمانتیک نزدیک است. او او را چنین می نامد - "قادر مطلق روح من"، او رویای نجات بلوک را از رستاخیز مسیحی آینده دارد، او را از چنگال مرگ بیرون می کشد و بر آن غلبه می کند:

"به او مشت بزن! در بالا!

نگه دارید! فقط آن را از دست نده!"

بلوک همان بالدار بودن را دوست دارد. مصیبت او مصیبت فرشته ای است که به زمین مبتذل برخورد کرد. زندگی یعنی مردم! - خواننده مثله شد ("بالها را تعمیر نمی کنند. مثله شدگان راه می رفتند"). او آماده است برای رستاخیز بلوک دعا کند، اما دوست دارد او را فقط به آسمان بازگرداند - آبی بی اندازه. Tsvetaeva با تلاش فوق العاده خود در تلاش است تا به خواننده زندگی جدیدی ببخشد، اما او هنوز امیدی به پرواز خلاقانه آسان در آینده ندارد. از این رو این انعکاس تلخ است که، شاید، "این اشتباه است ... یک شاهکار و زحمت بیهوده؟" افرادی مانند بلوک و او در بین مردم سخت هستند. زندگی بر اساس قانون عاشقانه دشوار است: اگر شما علیه همه نیستید، پس همه علیه شما هستند. تسوتایوا مستقل است. نه دوستان و نه خدا این را نمی بخشند.
شاعره هر سال بیشتر و شدیدتر محرومیت خود را از دیگران احساس می کرد. در دنیای مردم عادی، او از بدو تولد حوصله اش سر رفته است. Tsvetaeva می داند که چگونه در برابر "ساکن تابستانی"، "فروشنده"، به همه کسانی که می توانند "در زندگی همانطور که هست" زندگی کنند، بی رحم باشد. این در مورد آنها است - "هر یک و پدر، و بینا"، در مورد آنها - "نوسان - با غرور پمپاژ شده است"، آنها منتظر "عشقی هستند، نه با جدایی و نه با چاقو روشن نشده است." در دنیای او چنین عشقی وجود ندارد.
همه چیز در آن محدب و اغراق آمیز است، هیچ تفاوت ظریفی وجود ندارد. برای مارینا تسوتاوا، "خدا بیش از حد خداست، کرم بیش از حد کرم است، استخوان بیش از حد استخوان است، روح بیش از حد روح است."
«دیالکتیک روح» چیزی است که هنرمندان اهداکننده را به سختی جذب می کند. تیپ تسوتاوا دقیقاً چنین است. «بخشنده‌ها» می‌توانند خود را تباه کنند و نمی‌دانند چگونه با «نیکی» و «دعا» زخم‌های روحی خود را التیام دهند. اهداکنندگان کم هستند. در میان آنها، بدون شک، مایاکوفسکی، یسنین یاغی، ولادیمیر ویسوتسکی معاصر نترس ما، شاید در خوب و بد یوتوشنکو بی نهایت صادق باشد. بله، همه آنها تمایلی به درون نگری دردناک ندارند، اگرچه کارشان مملو از اعترافات است. اما آنها فقط یک چیز را اعتراف می کنند - غیرممکن است که بشوند و متفاوت باشند - مانند بقیه. چنین هنرمندانی فقط در لبه یک "مرگ" جدی احساس اعتماد می کنند، سرنوشت آنها یک سری افراط است: فراز، نزول، ناامیدی، پیروزی.
کل سرنوشت شاعرانه مارینا تسوتاوا، به اعتراف خودش، در سه میان گویی قرار می گیرد: "آه!"، "اوه!"، "اوه!"

قوی تر از اندام و بلندتر از تنبور

Molv - و یکی برای همه:

آه - وقتی سخت است، و آه - وقتی فوق العاده است،

و داده نمی شود - اوه!

«آه: یک قلب شکسته.

هجائی که بر آن می میرند.

آه، این پرده - ناگهان - باز شد.

اوه: یک یوغ خردکننده.»

محتوای زمینی برای Tsvetaeva به سرعت تمام می شود، بالاتر - تراژیک - به ابزار خاصی برای تجسم آن نیاز دارد. از این رو - هر سال بر پیچیدگی زبان شعر او افزوده می شود. تسوتاوا با صحبت بیشتر و بیشتر در مورد چیزها و پدیده های ساده در درک خود، کمتر و کمتر در دسترس خواننده معمولی قرار می گیرد. او پیوسته راه را نه از رمانتیک «پیچیده» به واقع گرایانه «ساده» هموار می کند (پوشکین، پاسترناک، زابولوتسکی اینگونه پیش رفتند)، بلکه از ساده بودن هنوز عاشقانه (رویاهای کودکی، خیالات) به غیرممکن های عاشقانه، در واقع، فوق بشری
پاسترناک که عاشق اصالت انسانی اش است، اما دائما نگران ناامنی زمینی اش است، در یکی از نامه ها اعتراف می کند: «تو مردی... چه نقش غیرانسانی عظیمی در وجود من ایفا کردی».
Tsvetaeva قادر بود خود و کسانی را که دوست داشت به قیمت تلاش فوق العاده تجسم بخشد. شاید هدفش فقط همین بوده

او در «گفتگو با یک نابغه» خلاصه می‌کند:

«اگر دو خط

نمیشه مخلوط کرد؟"

"- کی کی - میتونه!!" -

"شکنجه!" - "صبور باش."

"چمن زار -

حلق!" - «خس خس سینه:

صدا هم هست!»

«لویو، نه همسران

یک کسب و کار." - "فرزندان:

روده -

او آواز خواند - اورفئوس!

"پس در تابوت؟"

- "و زیر تخته."

"من نمی توانم آواز بخوانم."

- "بخونش!"

آیا این یک اضافه ولتاژ نیست؟ این را نمی توان در درخواست های خود پوشکین یافت. «دل مردم را با فعل بسوزان!» باز هم چیز دیگری است. پیامبر پوشکین چیزی برای گفتن به مردم دارد. تسوتاوا، مهمان قرن بیستم، اغلب چیزی برای صحبت کردن و هیچ کس برای صحبت کردن ندارد. شاید به همین دلیل است که او آرزو می کند دفعه بعد به سرزمین ناشنوایان بیاید:

"بالاخره، مهم نیست من چه می گویم، آنها نمی فهمند،

از این گذشته، مهم نیست - چه کسی آن را کشف خواهد کرد؟ -چی میگم

و جوهر، احتمالاً اصلاً در شعر نیست، بلکه در "هدیه وحشتناک" تسوتایف است. او که از پرتگاه نمی ترسید، توانست تمام وجودش را به او بدهد. خوانندگان این هدیه را با هزینه اندک خود پذیرفتند.

شکارچیانی که راه او را تکرار کنند در میان شاعران زنده نیستند. مردگان راز آخرین پرش آزاد را با خود به پرتگاه بردند.

دکترها ما را در سردخانه می شناسند

برای قلب های بزرگ.”

رمانتیک - عاشقانه.

و برای همیشه همینطور -
بگذار قهرمان رمان عاشق شود!

همه زنان به مه راه می یابند.

محله یهودی نشین انتخاب شده شفت. گودال.
انتظار رحمت نداشته باش
در این مسیحی ترین جهان
شاعران یهودی هستند.

اگر بالدار به دنیا آمد -
عمارت های او چیست - و کلبه های او چیست!

من همه چیزهایی که بود را می دانم، همه چیزهایی که خواهد بود،
من تمام راز کر و لال را می دانم،
چه بر تاریکی، بر زبان بسته
به زبان مردم می گویند - زندگی.

و اگر دل بشکند
بدون پزشک بخیه ها را برمی دارد، -
بدانید که از ته دل - یک سر وجود دارد،
و یک تبر وجود دارد - از سر ...

امپراتور - پایتخت،
درامر - برف.

برخی بدون انحنا -
زندگی گران است.

ثروتمندان - فقیر را دوست نداشته باشید،
دوست نداشته باش، دانشمند - احمق
عاشق نشو، قرمز - رنگ پریده،
دوست نداشته باش، خوب - مضر:
طلایی - نیمه مس!

خجالت نکش، کشور روسیه!
فرشته ها همیشه پابرهنه هستند...

جوان ها یادشان نرود
درباره یک پیری قوز کرده.
بگذار قدیمی ها را به یاد نیاورند
درباره جوان های مبارک

قلب - معجون عشق
معجون بهترین است.
زنی از گهواره
گناه کبیره یک نفر

تمام دریا به تمام آسمان نیاز دارد،
یک قلب کامل به کل خدا نیاز دارد.

و بی تفاوت - خدا مجازات خواهد کرد!
زنده راه رفتن روی روح ترسناک است.

به طور نامحدود کشتی حرکت نمی کند
و بلبل را نخوان.

من کار روزانه را برکت می دهم،
خواب شبانه را برکت می دهم.
رحمت پروردگار - و قضاوت خداوند،
قانون خوب - و قانون سنگ.

دنیا غمگین است. خدا غم نداره!

... برای همیشه در گاومیش مرد نابینا
بازی با واقعیت بد است.

همه در یک جاده
Drogs خواهد کشید -
در یک ساعت اوایل، اواخر.

وای وای دریای شور!
تغذیه خواهید کرد
می نوشید
شما می چرخید
شما خدمت خواهید کرد!
تلخی! تلخی! طعم ابدی
بر لبانت، ای شور! تلخی! تلخی!
وسوسه ابدی -
پاییز نهایی بیشتر

هوسر! - هنوز با عروسک ها تمام نشده است،
- آه! - در گهواره منتظر هوسر هستیم!

کودکان معماهای لطیف دنیا هستند،
و پاسخ در خود معماها نهفته است!

شجاعت و باکرگی! این اتحادیه
باستانی و شگفت انگیز، مانند مرگ و شکوه.

دوست! بی تفاوتی مدرسه بدی است!
دل را سخت می کند.

چیزهای مهم تری در دنیا وجود دارد
طوفان های پرشور و کار عشق.

یک ساعت مشخص وجود دارد - مانند باری که افتاده است:
وقتی غرور خود را رام می کنیم.
ساعت شاگردی در زندگی همه است
به طور جدی اجتناب ناپذیر است.

زنی از گهواره
گناه کبیره یک نفر

برای شاهزاده - خانواده، برای سرافیم - میزبان،
پشت سر هر کدام - هزاران نفر مثل او،
تلو تلو خوردن - روی یک دیوار زنده
افتاد و دانست که - هزاران شیفت!

جانور - لانه،
سرگردان - جاده
مرده - دروگی.
به هر کدام مال خودش

یک چیز را بدانید: فردا پیر می شوید.
بقیه، عزیزم، فراموشش کن.

و اشکهای او - آب و خون -
آب، - در خون، در اشک شسته شده!
نه یک مادر، بلکه یک نامادری - عشق:
انتظار قضاوت یا رحمت نداشته باشید.

و قمرها نیز ذوب خواهند شد
و برف ها را آب کن
وقتی این جوان با عجله می آید،
یک سن دوست داشتنی

هر آیه ای فرزند عشق است
گدا نامشروع،
اول زاده - در شیار
برای تعظیم در برابر باد - گذاشته شده است.

چه کسی در شن است، چه کسی در مدرسه است.
به هر کدام مال خودش
بر سر مردم
لیسا، فراموشی!

چه کسی خانه نساخته است -
زمین بی ارزش است.

چه کسی مدیون دوستان نیست -T
از به سختی سخاوتمند تا دوست دختر.

سبک تر از روباه
زیر لباس پنهان شود
چگونه تو را پنهان کنیم
حسادت و لطافت!

عشق! عشق! و در تشنج و در تابوت
هوشیار خواهم بود - اغوا می شوم - خجالت می کشم - عجله می کنم.

مردم باور کنید: ما با حسرت زنده ایم!
فقط در اندوه ما بر کسالت پیروز هستیم.
آیا همه چیز حرکت خواهد کرد؟ آرد میشه؟
نه آرد بهتره!

ما می خوابیم - و اکنون، از میان تخته های سنگی
مهمان بهشتی در چهار گلبرگ.
ای دنیا بفهم! خواننده - در خواب - باز
قانون ستاره و فرمول گل.

ثروتمندان - فقیر را دوست نداشته باشید،
دوست نداشته باش، دانشمند - احمق،
عاشق نشو، قرمز - رنگ پریده،
دوست نداشته باش، خوب - مضر:
طلایی - نیمه مس!

نیمی از پنجره از بین رفته است.
نیمی از روح ظاهر شد.
بیایید آن را باز کنیم - و آن نیمه،
و آن نیمی از پنجره!

المپیکی ها؟! چشمانشان خواب است!
آسمان ها - ما - مجسمه سازی می کنیم!

دست هایی که لازم نیست
عزیز، خدمت - جهان.

... بهترین رژگونه را میشوید عشق.

شعرها مانند ستاره ها و مانند گل رز رشد می کنند
مانند زیبایی - غیر ضروری در خانواده.

غروب در حال خزش است، زمین از قبل در شبنم است،
به زودی کولاک پر ستاره در آسمان یخ خواهد زد،
و زیر خاک به زودی به خواب خواهیم رفت
که روی زمین نگذاشتند همدیگر بخوابند.

من زنانی را دوست دارم که در جنگ خجالتی نبودند،
کسانی که می دانستند چگونه شمشیر و نیزه را نگه دارند، -
اما این را فقط در اسارت گهواره می دانم
معمولی - زن - خوشبختی من!

در گفتگو با زندگی، این سوال او نیست که مهم است، بلکه پاسخ ماست.

شما می توانید با یک نفر شوخی کنید، اما نمی توانید با نام او شوخی کنید.

زنان در مورد عشق صحبت می کنند و در مورد عاشقان سکوت می کنند، مردان - برعکس.

عشق در ما مانند یک گنج است، ما چیزی در مورد آن نمی دانیم، همه چیز در مورد قضیه است.

دوست داشتن این است که انسان را آنطور که خدا خواسته و پدر و مادرش متوجه او نشده اند ببینیم.

برای انسجام کامل ارواح، انسجام نفس لازم است، اگر آهنگ روح نیست نفس چیست؟ پس برای اینکه افراد یکدیگر را درک کنند لازم است که در کنار هم راه بروند یا دراز بکشند.

جلساتی وجود دارد، احساساتی وجود دارد که همه چیز به یکباره داده می شود و نیازی به ادامه نیست. ادامه دهید، زیرا برای بررسی است.

هر بار که متوجه می شوم شخصی مرا دوست دارد، تعجب می کنم؛ او مرا دوست ندارد - تعجب می کنم، اما بیشتر از همه تعجب می کنم وقتی یک نفر نسبت به من بی تفاوت باشد.

عشق و مادری تقریباً متقابل هستند. مادری واقعی شجاعانه است.

عشق: در زمستان از سرما، در تابستان از گرما، در بهار از اولین برگ ها، در پاییز از آخرین: همیشه - از همه چیز.

خیانت از قبل به عشق اشاره دارد. شما نمی توانید به یک دوست خیانت کنید.

تن در جوانی لباس است، در پیری تابوت است که از آن دریده می شوی!

الهه ها با خدایان ازدواج کردند، قهرمانانی به دنیا آوردند و شبانان را دوست داشتند.

بهترین کلمات ما لحن است.

خلاقیت یک علت رایج است که توسط افراد منفرد ایجاد می شود.

آینده منطقه ای از افسانه ها در مورد ما است، درست مانند گذشته منطقه ای برای پیشگویی درباره ما (اگرچه برعکس به نظر می رسد). زمان حال تنها بخش کوچکی از فعالیت ماست.

برای یک فرد شاد، زندگی باید شاد باشد، او را به این هدیه نادر تشویق کنید. زیرا شادی از شادی می آید.

بالها فقط وقتی آزادند که در پرواز باز باشند، پشت سرشان سنگینی کنند.

چقدر لذت بخش است موعظه برابری از زبان شاهزاده - بسیار منزجر کننده از سرایدار.

شرایط مساعد؟ آنها برای هنرمند نیستند. زندگی خود یک وضعیت نامطلوب است.

در کلیسای ارتدکس (معبد) احساس می کنم بدن به سمت زمین می رود، در کلیسای کاتولیک احساس می کنم روح به آسمان پرواز می کند.

زنی که در لحظه ورود معشوقش به یاد هاینریش هاینه می افتد، فقط هاینریش هاینه را دوست دارد.

خویشاوندی خونی خشن و محکم است، خویشاوندی از راه انتخاب ظریف است. جایی که نازک است، همان جا می شکند.

منحنی خارج می شود، خط مستقیم غرق می شود.

- خودت را بشناس! - من میدانستم. و این شناخت دیگری را برای من آسان نمی کند. برعکس، به محض اینکه شروع به قضاوت شخصی در مورد شخصی می کنم، سوء تفاهم پشت سر هم معلوم می شود.

من ثروتمندان را دوست دارم. قسم می خورم و تصدیق می کنم که ثروتمندان مهربان هستند (چون هزینه ای برای آنها ندارد) و زیبا هستند (زیرا آنها خوب لباس می پوشند).

اگر نمی توانی مرد، خوش تیپ، یا نجیب باشی، باید پولدار باشی.

فرزندان ما از ما بزرگتر هستند، زیرا عمر طولانی تر و طولانی تری دارند. پیرتر از ما از آینده. بنابراین، گاهی اوقات آنها با ما بیگانه هستند.

دختران آن حلقه تقریباً منحصراً با احساسات و هنر زندگی می کردند و بنابراین بیشتر از سرزنده ترین، هوشیارترین و روشنفکرترین هم عصران ما در مورد امور قلبی می فهمیدند. (درباره زمان پوشکین).

ورزش اتلاف وقت برای اتلاف انرژی است. زیر ورزشکار فقط تماشاگر اوست.

هر کتاب دزدی از زندگی خود است. هر چه بیشتر بخوانید، کمتر می دانید چگونه و می خواهید به تنهایی زندگی کنید.

در مورد زمان و خودم

تسوتایوا نثرنویس دیرتر از تسوتاوا شاعر و در عین حال زودتر شروع کرد. حتی در سالهای ژیمناستیک، او اولین داستان خود را "چهار" نوشت (متن آن حفظ نشده است). ظاهراً او حتی پس از آن نیز طرح‌های نثری ساخت (صفحاتی با عنوان "چه بود" به عنوان شواهد اولیه این امر ظاهر می شود). نکته دیگر مهمتر است: تسوتاوا از ده سالگی شروع به نگه داشتن دفتر خاطرات خود کرد و در تمام زندگی خود به یادداشت برداری در نوت بوک ها و نوت بوک های مختلف ادامه داد. به سختی می توان گفت که آیا او فکر می کرد که این رکوردها به عنوان ماده ای برای خلاقیت او استفاده می شود یا خیر. او فقط نمی تواند بدون آنها انجام دهد. و اگر گاهی اوقات زمانی برای رسیدن به دفترچه یادداشت وجود نداشت، تسوتایوا یک فکر فلش، مشاهده یا سطرهای شعر را درست روی دیوارهای اتاق یا آشپزخانه می نوشت.

مقاله "اکتبر در کالسکه"، که در مجموعه ما گنجانده شده است، ایده روشنی از ویژگی تسوتاوا می دهد. مدت این مقاله پاییز 1917 است. تسوتاوا از فئودوسیا به مسکو بازمی گردد و در راه متوجه می شود که چندین روز متوالی نبردهای خونین در آنجا در جریان است. در دود ماشینی که مملو از سربازان است، زیر نگاه‌های نه چندان دوستانه همسفران، به خوبی می‌دانست که «بانوی جوان» که چیزی نمی‌خورد، اما دست از نوشتن چیزی در دفترش بر نمی‌دارد، به نظر می‌رسد. غریبه" - او نمی تواند بنویسد. این راه نجات اوست، کاه او: اینگونه درد دلش را که در آن ساعات از اضطراب سرنوشت شوهرش پاره شده بود، تسکین می دهد...

در مقاله ای دیگر - "گذر آزاد" - ما با همان چیز روبرو خواهیم شد: کاملاً خسته از سرگردانی های پیاده در روستاها ، جایی که او سعی می کند کبریت و چیت را با حداقل مقداری غذا مبادله کند ، بی پایان از شستن ظروف و کف زمین خسته شده است. اتاق چای، جایی که او در این روزها جمع می شود، هنوز خوابش نمی برد تا زمانی که تقریباً در تاریکی، روی زمین دراز کشیده، حداقل چند عبارت را در دفترش یادداشت نکند.

این نوشتن نیست، بلکه یک نیاز تقریباً فیزیولوژیکی است. "پر! "وگرنه خفه میشم!" - پس او یک بار در مورد آن گفت.

اما از چنین یادداشت هایی بود که نثر تسوتایف در اوایل دهه بیست متولد شد. این ارتباط بسیار نزدیک با ملموس بودن یک واقعیت زنده است. او با سرسختی، حریصانه جزئیات رویدادها و احساسات را ضبط می کند - اگر آنها را نگرفت! - جریان غیر قابل توقف و سیری ناپذیر زمان. به نظر می رسد که نویسنده در اینجا صرفاً یک وقایع نگار صادق است - فقط نه در مورد رویدادهای مهم ملی، بلکه از زندگی خصوصی یک خانواده مسکو که در گرداب طاعون بلشویکی افتاده است. با این حال، شرایط موقعیت تاریخی به گونه‌ای است که «قانون‌نویس» خواه ناخواه در میدان دید سربازانی که از جبهه‌های جنگ به روستاهای خود فرار می‌کنند، و سربازان ارتش سرخ از گروه غذا می‌افتد و «مازاد» را می‌گیرد. آذوقه در دهکده‌ها و تئاتری‌های مسکو که در مراسم تشییع بت خود جمع شده بودند، و زنان جوانی که در روستایی ویران شده بر سر چوب صورتی صورتی آه می‌کشیدند، و همکاران متشکل به طور اتفاقی در دفاتر کمیساریای مردمی ملیت‌ها جمع شدند. در عمارت سابق کنت سولوگوب ... بنابراین یک دفتر خاطرات شخصی تبدیل به سند دوران،و سرنوشت یک مسکووی - یک زن و یک مادر که هیچ "ارتباط" و حامی در میان صاحبان قدرت ندارد، به نماد فاسدترین روسیه می رسد.

در سال 1923، تسوتایوا یادداشت های خود را پردازش کرد و کتابی از مقالات را گردآوری کرد و آن را با متواضعانه نشانه های زمینی نامید.

در آن زمان ، او قبلاً در خارج از روسیه ، در جمهوری چک زندگی می کرد ، جایی که در بهار 1922 - به همسرش رفت. حتی پس از پایان جنگ داخلی، برای یکی از اعضای ارتش سفید داوطلب، سرگئی یاکولوویچ افرون، غیرممکن بود که به میهن خود بازگردد، که خروج اجباری تسوتایوا از روسیه را در بهار 1922 تعیین کرد. در آن سالها در خارج از کشور، بسیاری از مؤسسات انتشاراتی روسی به وجود آمدند. و با گردآوری کتاب، تسوتایوا با اطمینان به آنها امیدوار بود.

اما او مجبور نبود که نشانه های زمینی را منتشر کند: ناشران برلین، که هزینه فوق العاده ای ارائه کردند، در عین حال شرط سخت و ضروری را برای نویسنده تعیین کردند - کتاب باید به پایان برسد. سیاستمداران!این به این دلیل بود که در آن زمان فروش کتاب ها برای بازار روسیه بلشویکی محاسبه می شد ... تسوتاوا که از خواسته های ناشران خشمگین شده بود، سپس در نامه ای به نویسنده رومن گل خشم خود را بیرون ریخت: "مسکو 1917 - 1919 - من چه هستم، در گهواره تکان خورده؟ من 24-26 ساله بودم<ет>، چشم و گوش و بازو و پا داشتم: و با این چشم ها دیدم و با این گوش ها شنیدم و با این دست ها خرد کردم (اثاثیه روی جعبه اجاق گاز.- I.K.)...و با این پاها از صبح تا غروب در بازارها و پاسگاه‌ها، هر جا که مرا می‌بردند راه می‌رفتم!

هیچ سیاستی در کتاب وجود ندارد: بله پرشورحقیقت: حقیقت مغرضانه، حقیقت سرما، گرسنگی، خشم، از سال!کوچکترین دختر من در یک یتیم خانه از گرسنگی مرد - این نیز "سیاست" است (یتیم خانه بلشویک).<...>نیست سیاسیکتاب، نه یک ثانیه این یک روح زنده در یک حلقه مرده - و در عین حال زنده است. پس زمینه تاریک است، من آن را اختراع نکردم.»

مقالات جایگاه ویژه ای در زندگی نامه تسوتاوا نثرنویس داشت و آن چنان که بعداً مشخص شد، تنها مرحله ای از توسعه بود. Tsvetaeva تا انتها به اساس مستند وفادار خواهد ماند ، در آثار منثور او ما یک اثر با شخصیت های داستانی و طرح اختراع شده نخواهیم یافت. او فکر کرد: «کتاب‌های ساختگی اکنون جذاب نیستند. مستند "ضبط، زنده، زنده... برای من، هزار بار ارزشمندتر از یک اثر هنری، جایی که همه چیز دگرگون شده، متناسب، غیرقابل تشخیص، فلج شده است." و تسوتاوا نثر می آفریند، که تمام است! - می توان زندگی نامه نامید، زیرا نویسنده هر بار آشکارا از اعماق صحبت می کند تجربه شخصیو شهادت های او را بیش از همه گرامی می دارد.

از نظر محتوا، «اکتبر در کالسکه»، «سفر رایگان»، «خدمات من»، «مرگ استاخوویچ»، «اتاق» چیزی بیش از شرح وقایع یک کابوس نیست که توسط فردی روزمره و گاه تقریباً شاد نوشته شده است. قلم: به نظر می رسد که یک حس شوخ طبعی هرگز تسوتاوا را ترک نمی کند، حتی در سخت ترین شرایط زندگی. او می تواند وقتی سقف آپارتمانش فرو می ریزد شوخی کند، از گربه ای که در دفتر مقامات حبس شده است (فرش هایش آن را می گیرد!) شادی کند از گویش آبدار مردم عادی که در ردیف ها شنیده می شود و در روستا ... حتی وحشت قحطی 1918-1921 در این مقالات آرام به نظر می رسد. این به ویژه اکنون که دفترچه های مارینا تسوتاوا منتشر شده است، آشکار شده است. آنها جزئیات هولناک زندگی مسکو آن سالها را حفظ کردند ... اما اکنون او در حال ضبط "آتتیک" است، این یک نوع "روزی از مارینا تسوتاوا در مسکو در سال 1919" است. پس از فهرست کردن جزئیات زیادی که آن روز را تشکیل می داد - در آستانه عزیمت او با بچه ها به یتیم خانه مرگبار کونتسوو، جایی که کوچکترین دخترش به زودی درگذشت - با نگرانی متوقف می شود: "مهمترین چیز را ننوشتم: سرگرمی، تیزبینی فکر، انفجار شادی در کوچکترین موفقیت، تمرکز پرشور تمام وجود..."

ذخایر شجاعت نامرئی او اینجاست: ایستادن در صف برای سوسک یا کوپن برای تغذیه بهتر برای کودکان، قدم زدن در تاریکی ماه نوامبر، ساعت پنج صبح، برای شیر برای دخترانش در راه آهن بریانسک. ایستگاه، او قادر است به آنچه در حال رخ دادن است نگاه کند، اگر نه از جانب، آنگاه، به قولی، از بلندی های تاریخ، همیشه بی تفاوت به رنج های انسانی. این ویژگی جهان بینی تسوتایوا است و بر قدرت روح او استوار است ، که نمی ترسد ، همانطور که خودش در مورد آن می گوید "نه فرمان و نه سرنیزه". خوشبختانه، او می تواند آنچه را که در حال رخ دادن است در مقیاسی بزرگ و ویژه ببیند، و این دقیقاً همان ویژگی است که به بهترین اشعار و نثر تسوتایوا حجم متافیزیکی می بخشد. تسوتایوا در سال 1919 در "طاعون ترین، فانی ترین" نوشت: "ما آموختیم که دوست داشته باشیم: نان، آتش، خورشید، خواب، یک ساعت وقت آزاد، غذا تبدیل به یک وعده غذایی شد، زیرا گرسنگی،خواب به سعادت تبدیل شد، زیرا "دیگر نیرویی نیست"، چیزهای کوچک زندگی به مناسک افزایش یافته است، همه چیز حیاتی شده است. مدرسه آهنی که قهرمانان از آن بیرون خواهند آمد. غیر قهرمان ها نابود می شوند..."

در مقالاتی که نشانه‌های زمینی را گردآوری کرده‌اند، غیبت تقریباً آشکاری از ابزارهای ادبی وجود دارد. پیش از ما تقریباً خط شکسته است، بدون تزئین. با این حال، آنها در یک نفس خوانده می شوند; همه چیز با انرژی درونی روایت نویسنده، به شدت آرام و پویا به هم چسبیده است. حداقل توصیف، حداکثر انضمام، ریتم سرد عبارت، دیالوگ های پر جنب و جوش که کاملاً لحن را منتقل می کند، اظهارات نویسنده که به لاکونیسم دراماتیک کاهش می یابد ("من که شعله ور شدم" یا "او به شدت") ...

عجیب است که قطعاتی از این نوع نثر را می توان در نامه های معمولی تسوتایوا نیز یافت. نمونه ای از این نامه نامه های او به یوجین لان در پایان سال 1920 است. من فقط یک قسمت را نقل می کنم - علیرغم این واقعیت که تقریباً تماماً از دیالوگ تشکیل شده است بسیار زیبا است.

ما با علیا نشسته ایم و می نویسیم. - عصر - در - بدون در زدن - کاملاً باز است. سرباز کمیساریا. قد بلند، لاغر، کلاه. - سال 19.

آیا شما یک شهروند هستید؟

من آمده ام تا گزارشی از شما تهیه کنم.

او با این فکر که من نشنیده ام:

- پروتکل

- فهمیدن.

- با نبستن شیر آب و سرریز شدن گرفتگی سینک، اجاق گاز جدیدی را در شماره 4 شکستید.

- به این معنا که؟

- آب که از کف می گذرد، به تدریج آجرها را فرسایش می دهد. بشقاب فرو ریخت.

- شما خرگوش ها را در آشپزخانه پرورش دادید.

این من نیستم، مال دیگری است.

- اما شما مهماندار هستید؟

- باید تمیزش کنی

- بله، بله، حق با شماست.

- آیا هنوز طبقه 2 در آپارتمان خود دارید؟

بله نیم طبقه بالا.

- میزانسن

- میزیمیم، میزیمیم، - املای آن چگونه است - mizi-mim؟

من صحبت می کنم. می نویسد. نشان می دهد. من با تایید:

"شرم بر شما، شهروند. تو آدم باهوشی هستی!

- تمام دردسر همین است - اگر کم هوش بودم همه این اتفاقات نمی افتاد - من همیشه می نویسم.

- دقیقا چه چیزی؟

- آهنگسازی می کنی؟

- بسیار خوب. - مکث

- شهروند، آیا پروتکل را برای من اصلاح می کنید؟

بیا بنویسیم. تو حرف بزن من مینویسم

- ناخوشایند، برای خودتان.

- مهم نیست - به زودی می شود! - نوشتن او دست خط را تحسین می کند: سرعت و زیبایی.

- بلافاصله مشخص می شود که نویسنده. چگونه می توانید بهترین آپارتمان را با چنین توانایی هایی اشغال نکنید؟ پس از همه، این - ببخشید بیان - یک سوراخ است!

علیا: زاغه.

ما نوشتیم. ما مشترک می شویم. مودبانه می دهد زیر گیر. ناپدید می شود.

و دیروز، در ساعت 10 1/2 شب - کشیشان-سوتا! - او دوباره

«نترس، شهروند، دوست قدیمی! من به شما برگشتم، اینجا چیزی برای اصلاح وجود دارد.

- لطفا.

"پس من دوباره شما را به دردسر می اندازم.

- در خدمت شما هستم. - علیا، میز را تمیز کن.

- شاید. چه چیزی به بهانه خود اضافه می کنید؟

"نمی‌دانم... خرگوش‌ها مال من نیستند، خوک‌ها مال من نیستند - و قبلاً خورده شده‌اند."

- اوه، و یک بچه خوک هم وجود داشت؟ بیایید آن را بنویسیم.

-نمیدونم...چیزی نیست اضافه کنم...

"خرگوش ها... خرگوش ها... و شهروند اینجا باید سرد باشد." - حیف شد!

آلیا: - کی - خرگوش یا مامان؟

او: - بله، در کل ... خرگوش ها ... آنها همه چیز را می جوند.

علیا: - و تشک های مادرم در آشپزخانه جویده شده بود و خوک در حمام من زندگی می کرد.

من: اینو ننویس!

او: - متاسفم برای شما شهروند!

یک سیگار ارائه می دهد. ما نوشتیم. در حال حاضر 1/2 از دوازدهم.

"قبلا، آنها احتمالاً اینطور زندگی نمی کردند ...

و ترک: «یا بازداشت یا 50 هزار جریمه. "من خودم خواهم آمد."

علیا: با هفت تیر؟

او: - این خانم جوان، نترس!

علیا: تیراندازی بلد نیستی؟

او: - من می دانم چگونه، می دانم چگونه، اما ... - متاسفم برای شهروند!

چرا نثر نه؟

سبک نثر تسوتایف همچنان تغییر خواهد کرد. چند بعدی بودن، روشنایی تصویری، غنای زبانی متن در آن ظاهر می شود. اما بعداً این اتفاق خواهد افتاد.

با رعایت گاهشماری آثار تسوتایف - و نقض زندگینامه - اکنون باید عمدتاً در مورد سالهای کودکی شاعر صحبت کنیم. واقعیت این است که نیاز مبرم به رستاخیز و درک آنها در اواسط دهه سی در تسوتاوا بالغ شد.

در حدود پانزده سالی که از نگارش مقالاتی که در بالا بحث شد، می گذرد، چیزهای زیادی تغییر کرده است. یکی یکی ، افرادی که تسوتایوا مدت طولانی با آنها دوست بود ، ملاقات کردند ، از آنها قدردانی کرد ، در مورد آنها چیزی برای گفتن داشت ، شروع به درگذشت کردند. اینگونه بود که رکوئیم های نثر اصلی او ظاهر شد - برای والری بریوسوف ("قهرمان کار")، ماکسیمیلیان ولوشین ("زندگی در مورد زنده ها")، آندری بلی ("روح اسیر"). و تسوتاوا، نثرنویس، ذوق زد نثر غناییبا قدرت گسترده‌ای که در آغاز نویسنده دارد، امکان انحرافات، بازنگری‌ها، «تأمل آزاد درباره» وجود دارد.

هنوز خیلی زود بود که نتایج زندگی خود را برای تسوتایوا چهل ساله خلاصه کرد، اما زمان "ایست کردن و نگاه کردن به گذشته" فرا رسیده است. در آوریل 1933، نامه ای از روسیه دریافت کرد که در آن از مرگ برادر ناتنی اش آندری مطلع شد. این به عنوان انگیزه ای برای یک سری جدید از مقالات زندگینامه ای توسط تسوتایوا بود - مقالاتی که در آنها فضای خانه والدینش و کل دنیای "Staro-Pimenov - Tarusa - سه حوض" را که در آن بزرگ شد و دوست داشت زنده کرد. یکی از نامه های تسوتایوا در این زمان می گوید: "من طبق بدهی ناپرهیخته قلب غذا می خورم."

او خود از اواخر سال 1925 در فرانسه، در حومه پاریس زندگی می کند. احاطه شده توسط دیوار تنهایی، مدفون، به قول خودش، زیر "خاکستر مهاجرت"، او با رفتن به خاطرات، چیزی شبیه یک "ریزاقلیم" برای خود ایجاد کرد که در آن راحت تر نفس کشیدن، فکر کردن، زنده ...

حتی پیش از این، در مقاله ای که به هنرمند ناتالیا گونچاروا (1929) اختصاص داده شده بود، تسوتایوا اعتقاد خود را ابراز کرد که کلید درک هر شخصیت را باید در سال های کودکی این شخص جستجو کرد. او نوشت: «در جستجوی گونچاروای فعلی، اگر می‌توانید به دوران کودکی او بروید تا دوران نوزادی. ریشه هایی وجود دارد. تسوتایوا معتقد بود که در دوران کودکی نیروهای طبیعی و عنصری یک فرد خود را به آرام ترین و ابتدایی ترین روش نشان می دهد. خود کودک هنوز آنها را درک نمی کند و بنابراین "دوران کودکی زمان حقیقت کور است." توسعه بیشتر فقط صاف کردن فنر است. "حقیقت کور" با "قدرت دیدن" جایگزین می شود، اما اساس شخصیت همان ویژگی ها و تمایلاتی است که با گشاده رویی ساده لوحانه در کودک ظاهر می شد.

چیز دیگری که تسوتایوا بر آن اصرار داشت تداوم اولین برداشت های زندگی بود. تجربیات کودکان با تأثیرپذیری شدید او، ردپای عمیقی در زندگینامه این هنرمند به جا می گذارد. به همین دلیل است که برای درک بهتر کار استاد، لازم است سال های اولیه او را ببینیم - زمان مهمی در شکل گیری جوهر درونی انسان.

نثر خود تسوتاوا سخاوتمندانه مطالبی را برای بازتاب از این نوع در اختیار ما قرار می دهد. او نه تنها در آثاری که مستقیماً درباره دوران کودکی نوشته شده بود ("مادر و موسیقی" ، "داستان مادر" ، "پدر و موزه او" ، "شیطان" ، "خلیستوفکی" ، "پوشکین من") به سال های اولیه زندگی خود روی آورد. اما و در آنهایی که افراد دیگر در مرکز قرار دارند - در "خانه ای در پیمن قدیمی"، در "تاریخ یک آغاز"، در "روح اسیر" ... در نتیجه، سالهای کودکی مارینا تسوتاوا ترسیم شده است. در نثر خودش، اگر نه با جزئیات، پس روشن - با وجوهی که گویی با پرتو نورافکن قدرتمندی از تاریکی مردگان ربوده شده است.

غنای فوق العاده زندگی معنوی زیر هفت و هفت سالکودک در اینجا بیش از هر چیز دیگری به خواننده ضربه می زند. جهان که در سینه خود جا می شود، تسوتایوا تقریباً در هر اثر منثور با جزئیات هیجان انگیز بازسازی کرد، در حالی که، به نظر می رسد، او حتی به خسته کردن موضوع نزدیک نشده است.

امروز یک فرصت جالب در اختیار داریم: مقایسه خاطرات دوران کودکی دو خواهر - مارینا و آناستازیا تسوتاوا. خواهر کوچکتر، آناستازیا ایوانونا، که عمری غیرمعمول طولانی داشت (99 سال!)، در سال های پیشرفته شروع به نوشتن خاطرات کرد و تقریباً تا آخرین روزهای خود، آنها را با فصل های جدید تکمیل و تکمیل کرد. ما بسیاری از حقایق، جزئیات، نام‌ها، قسمت‌ها، تاریخ‌های بی‌شماری را مدیون او هستیم که خاطره منحصربه‌فرد او به راحتی به او ارائه می‌دهد. در عین حال، در هنگام خواندن این خاطرات، دو شرایط به چشم نمی خورد. و مهمتر از همه، آناستازیا تسوتاوا اسیر گذشته طولانی خود شده است، گویی توسط یک وسواس. فراوانی جزئیات به این دلیل است که در سرزمین دور کودکی همه چیز برای او بی نهایت عزیز است، هر خاطره شادی است. سعی کنید شمارش کنید که چند بار در اینجا با کلمات "شادی"، "سعادت"، "تسخیر" روبرو خواهیم شد - شمارش را از دست خواهید داد! چون همه چیز شادی است، همه چیز خوشبختی است. خوشحالی از پایین رفتن از پله های چوبی به سمت سالنی که درخت کریسمس ایستاده است، خوشحالی برای یافتن توپی که مدت هاست گم شده است، خوشحالی از انتظار، سعادت ملاقات، بوی مست کننده چیزهای قدیمی در راهرو، شادی آسمان بهاری. .. اصلاً به دلایل نیست!

دیگر - در نثر خواهر بزرگتر. او مطمئناً به خانه ای در ترخپرودنی لین مسکو قدیمی و همچنین برای وسعت تاروسا که خانواده تسوتایف ماه های تابستان را در آنجا سپری می کردند، علاقه داشت. اما به همان اندازه آشکار است که گذشته کودکی او را مجذوب خود نکرده است. او با احیای سال های قدیم، هرگز تسلیم وسوسه بازسازی لحظات شیرین شادی های دوران کودکی نشد. چیز دیگری او را در آنجا مشغول می کند، به هیچ وجه احیای اصالت روزمره. به همین دلیل است که دنیای بیرون در آنجا متفاوت از خاطرات خواهر کوچکتر نوشته شده است - با چند ضربه تند و ناگهانی. مارینا تسوتاوا بیشتر در رنگ‌ها استاد است تا جزئیات دقیق. در پیش زمینه، هر بار او خارجی - درونی ندارد: درام ها و شادی های روح کودک پنهان از چشمان کنجکاو.

با احیای سالهای قدیم، او امروز بیش از هر چیز دیگری مشغول جستجوی خود در آن دختر کوچکی است که مخفیانه در اتاق خواهر بزرگترش والریا "کولی" می خواند و در گرمای جولای در بالکن تاروسا اشعاری را در دفترچه ای خانگی کپی می کرد. در هر اپیزود، به نظر می‌رسد که او می‌خواهد بفهمد: چه چیزی از آن پرونده رشد کرد؟ و از این کلیه؟ از این جلسه؟.. او با نگاهی به کالیدوسکوپ جزئیات روزمره، اول از همه مواردی را انتخاب می کند که رشته های روشنی از آنها تا امروز ادامه دارد.

بازتاب، درک زندگی شدهو با تجربه - عصب عمیق نثر تسوتایف بالغ. جوزف برادسکی در مورد این ویژگی خاطراتش به روش خود گفت: "این" وقتی - هنوز - هیچ چیز - شناخته نشده است " نیست - کودکی یک خاطره نویس متین است. این "یک بار-همه چیز شناخته شده" است، اما "هنوز هیچ چیز-شروع نشده است" - کودکی یک شاعر بالغ که در میانه زندگی اش گرفتار دورانی ظالمانه شده است.

آناستازیا تسوتاوا در خاطرات خود سرسختانه شباهت درونی خواهران را رکاب زد. خوب، آنها واقعاً اشتراکات زیادی داشتند - عمدتاً در حوزه عاطفی. اما فقط مقایسه خاطرات این امکان را به وجود می‌آورد که بخصوص در هم تنیدگی عجیب خویشاوندان با خارجی - در شخصیت‌ها و در نوع شخصیت خود به وضوح مشاهده شود. مارینا تندخو است، آسیا نرم است. بزرگتر همیشه از زندگی روزمره اذیت می شود ، آسیا متوجه او نمی شود. مارینا بسته است، آسیا فقط باید هر شادی و غم را با دیگران تقسیم کند. برای مارینا از کودکی، عذاب این است که هر چیزی جز قلم را در دست بگیرد. همه چیز در دستان کوچکتر به خوبی پیش می رود: او می داند چگونه کتاب ها را برش دهد و صحافی کند، یک درز بدوزد و یک چمدان ببندد ... جشن درخت کریسمس در راه است: کوچکترین با خوشحالی در اطراف شگفتی های کریسمس می پرد. مارینا در کتابی که به او داده شده دفن شده است و هیچ چیز اطراف را نمی بیند و نمی شنود...

اما همین از قبل کافی است تا خاطرات خواهران به طرز شگفت انگیزی متفاوت باشد! و اگر آنها را با دقت بخوانید، خلاص شدن از این برداشت دشوار است: انگار دو کودکی متفاوتگذشت همزمان، در یک خانه، با همان پدر و مادر! یکی مملو از شادی بی قید و شرط است و دیگری به شدت طعم تلخی...

در نثر تسوتاوا، که عمدتاً به ملاقات با اوسیپ ماندلشتام («داستان یک تقدیم») اختصاص دارد، صحنه بسیار مشخصی مربوط به دوران کودکی مارینا وجود دارد.

"میزگرد. حلقه خانواده کیک های یکشنبه از Bartels در یک بشقاب سرو آبی. برای هر کدام یکی

- فرزندان! بگیر!

مرنگ میخوام و اکلر بگیرم. خجالت زده از نگاه روشن بینانه مادرم، چشمانم را پایین می اندازم و کاملاً ناامید می شوم، با این جمله:

تو اسب غیور من را به پرواز درآوری
از میان دریاها و از میان چمنزارها
و یال خود را تکان می دهد
من را به آنجا ببر!

- کجا بریم؟ - می خندند: مادر (پیروزمندانه: شاعری از من بیرون نمی آید!)، پدر (خوش اخلاق)، معلم خصوصی برادر، شاگرد اورال (هو-هو!)، برادر دو سال بزرگتر (به دنبال معلم) می خندد و برای دو سال خواهر کوچکتر (بعد از مادر)؛ فقط خواهر بزرگتر، والریا، دانشجوی هفده ساله، نمی خندد - به مخالفت با نامادری خود (مادر من). و من - سرخی مثل گل صد تومانی، مات و کور شده بودم از خونی که در شقیقه هایم خورد و گرفت، از جوشش، هنوز اشک نریختم - اول سکوت می کنم، بعد فریاد می زنم:

- خیلی دور! آنجا - آنجا! و خیلی شرم آور است که دفترچه ام را بدزدم و بعد بخندی!»

خب، در واقع وضعیت عجیبی نیست! یک خانواده شگفت انگیز - و یک کودک زخمی در قلب. ایوان ولادیمیرویچ تسوتایف - استاد دانشگاه مسکو، خالق موزه هنرهای زیبا به نام الکساندر سوم، همیشه مجذوب یک موضوع بسیار مهم برای همه - فردی مهربان و مهربان. همسرش ماریا الکساندرونا یک پیانیست برجسته است که فقط به این دلیل که پدر بسیار سخت گیرش به او اجازه این کار را نداده بود حرفه هنری انجام نداد. او همچنین گیتار می‌نوازد، زیبا می‌خواند، تصاویر و شعر می‌نویسد، چندین زبان را می‌داند، و همچنین از طرفداران پادشاهان و قهرمانان نجیب است. و با این همه، آنها می خندند! به نظر می رسد حتی شلاق زدن یک کودک به شیوه قدیمی با کمربند چقدر انسانی تر است! اما نه برای هیچ چیز. و البته بزرگترها این را درک می کنند. آنها درک می کنند، اما با شادی می خندند - از درونی ترین راز یک دختر خجالتی. حتی لحظه ای به ذهن والدین مهربان، مهربان و باهوش خطور نمی کند که این درد او چقدر طاقت فرسا است و چقدر دردناک تمام احساسات این کودک از بدو تولد تیز شده است. به ذهنشان خطور نمی کند که سرنوشت این زن چاق و لاغر بی خندان، آینده یک شاعر زبردست است...

با این حال، کاملا اینطور نیست. دختر تنها چهار سال داشت که ماریا الکساندرونا در دفتر خاطرات خود نوشت: "بزرگترین به قدم زدن و زمزمه قافیه ها ادامه می دهد. شاید ماروسیا من شاعر شود؟...» اما آن را یادداشت کرد و فراموش کرد. و با این همه، او فقط نت های موسیقی را به کاغذ دخترش می داد، بنابراین خطوط و قافیه ها را با خط خطی روی تکه های کاغذی که به طور تصادفی پیدا می شد خراشید.

از نظر مادرش، دختر به سادگی لجباز و لجباز است. بچه‌های دیگر مثل بچه‌ها هستند، اما این یکی از ده الاغ سرسخت‌تر است!» او با عصبانیت از مدیر آموزشگاه موسیقی شکایت می کند. در آن روز، او از پاسخ دخترش آزرده شد: وقتی از او پرسیدند که در کنسرتی که به تازگی به پایان رسیده است چه چیزی را بیشتر دوست دارد، دختر پاسخ داد: "اونگین و تاتیانا". "چطور؟ نه یک پری دریایی، نه ... "-" اونگین و تاتیانا ". مادر به کارگردان گفت: "من او را می شناسم، اکنون او تمام راه را در تاکسی برای تمام سوالات من تکرار می کند: "تاتیانا و اونگین! من فقط از اینکه آن را گرفتم خوشحال نیستم. هیچ کودکی در جهان تاتیانا و اونگین را دوست نداشت، همه پری دریایی را ترجیح می دادند، زیرا البته این یک افسانه است. نمی دانم با او چه کنم!"

مادر بی دلیل عصبانی بود: دختر شش ساله حقیقت صادقانه را به او گفت. اگر در واقع آن شب بیشتر از همه فریفته صحنه عشق قهرمانان پوشکین شده بود، او چه جوابی می داد؟ بگو از او چه انتظاری می رود؟ او می توانست، و از قبل می دانست که منتظر چه چیزی است، اما نمی توانست. بعداً یاد نگرفت که این کار را انجام دهد.

این اصلا لجبازی نبود. این دختر از کودکی به نظر می رسید به آنچه که با آن متولد شده است گوش می دهد. انگار چیزی در مورد خودش می دانست که نمی توانست آن را تغییر دهد. نه چندان به اراده او بستگی داشت: او خودش در تسلط نیروی مقاومت ناپذیری بود، که مقاومت و اطاعت شیرین از آن بی معنی است، نیرویی که همانطور که خود تسوتاوا گفت، شما "مانند فروخته شده" به آن خیانت می کنید. این کودک با خط زدن روی کاغذ موسیقی، تنها راه خود را به نور کم نوری در دوردست رساند و کاری انجام داد نتوانست انجام دهد.

نثر اتوبیوگرافیک تسوتاوا به ما امکان می دهد انرژی سرسختی را که این کودک با آن قلعه معجزه آسای روح خود را ایجاد کرد، ردیابی کنیم. چقدر با پشتکار از محدودیت هایش می گذشت، چقدر سرسختانه و صبورانه، دندان هایش را به هم فشار می داد. مسیر.تشخیص اولیه مال خود و دیگریشاید یکی از بارزترین ویژگی های این کودک باشد. کتاب های "بزرگسالان" از او پنهان است - او مخفیانه "کولی ها" پوشکین را می آموزد، "دختر کاپیتان" را با نفس بند آمده می خواند و کلمات عاشقانه هایی را که خواهر بزرگترش والریا خوانده است، یاد می گیرد. به اولین عشای ربانی می رود و با وحشت از کفرگویی خود، مدام با خود در مورد شیطان صحبت می کند. عاشق معلمی می شود و اولین کسی است که مانند تاتیانای پوشکین برای او نامه می نویسد...

و همه این دنیای اسرارآمیز و فوق العاده جادار روح - دنیای عشق های پنهانی، شیاطین، قافیه ها، ترس ها، امیدها - با دقت از چشمان کنجکاو محافظت می شود.

او راه خود را می رود و این چیزی نیست جز راه فراخواندن.

"تو پرواز کن، اسب غیور من... مرا ببر آنجا!" سپس بزرگسالان از خود راضی دختر را به گریه درآوردند ، اما اگر فقط می دانستند ، حدس می زدند ، برای یک دقیقه اجازه می دادند که آن اسب بعداً تمام دفترهای شعر مارینا تسوتایوا را مرور کند! اسب بالدار که بر فراز برج ها، بر فراز کوه ها پرواز می کند ... - هم در شعر و هم در شعر. "من را به آنجا ببر!" بنابراین، دقیقاً چه چیزی - آنجا! حتی آن زمان هم برای او دشوار بود که آدرس دقیقی بدهد، اما جهت آن مشخص بود: بالاتر از زندگی روزمره، بالاتر از هیاهو و شلوغی زندگی روزمره، "بالاتر از نیتروژن، بالاتر از زنگ زدگی" ...، نمی دانم کجا، فداکاری به آن، من نمی دانم به چه کسی. شبیه هوسی که نوزاد ناخودآگاه احساس می کند و به سینه مادر می رسد.

یک لغزش مهم در مقاله «خانه در ستاره‌ای پیمن» وجود دارد. نویسنده در اینجا به ویژگی های غیرمنتظره مرتبطی اشاره می کند که مادر ماریا الکساندرونا را به ایلوایسکی، پدر همسر اول ایوان ولادیمیرویچ تسوتایف نزدیک تر کرد. اینجا می‌گوید: «آنها چیزی از راه دور شبیه هم بودند». "مادر من برای او به عنوان یک دختر مناسب تر از مادر او بود." و سپس - توصیفی خشن از ایلوایسکی باهوش فضول در رابطه با کودکان: "... شواهد چشمان او یکی بود: اقتدار والدین و خطاناپذیری احکام او."

قدرت مادری در خانه ترخپرودنی به همین ترتیب بود. در این خانه نقاشی، کتاب، موسیقی، نیم تنه های مرمری خدایان، آیین کار وجود داشت. بین فرزندان و والدین فقط سادگی و صمیمیت وجود نداشت. آه تسوتاوا در پوشکین من: "با من مادرم باش به همان اندازه که مادران دیگر با فرزندان دیگر..." این چه چیزی است جز آهی از طرد قلبی که خیلی زود تجربه شده است!

وقتی مارینا تسوتاوا بزرگ شد، نام او در یک دایره المعارف ادبی (دو سال قبل از مرگش) وارد می شود و به او پیشنهاد نوشتن یک زندگی نامه می دهند. او موافق است. قلم را در دست می گیرد. و اکنون - از مهمترین ویژگی های خود او می خوانیم: "من دختر بزرگ مادرم هستم ، اما محبوب من من نیستم. او به من افتخار می کند، او دومی را دوست دارد. رنجش اولیه از فقدان عشق.

یعنی: مارینا تسوتاوا تمام عمرش با این زخم زندگی کرد. آیا به این دلیل نیست که او از سنین پایین بت های زیادی دارد - دست نیافتنی، مدت هاست که به دنیای دیگری رفته است: هنرمند ماریا باشکرتسوا، و پسر بدبخت ناپلئون ("عقاب") و خود ناپلئون، به ویژه در زمانی که او که توسط همه رها شده بود، از تنهایی در جزیره سنت هلنا از پا در آمد. آیا از آنجا نیست که عطش سیری ناپذیر تسوتایوا برای عشق، هیمالیاهای عاشقانه او، حتی به کسی که هنوز صد سال بعد به دنیا آمده است، خطاب می شود! و این سخاوت خودبخشی: "دست به من داده شده است - تا هر دو را به همه دراز کنم! / به یکی نگیر!»، این بی اندازه های احساس: «نیمه عمر؟ - همه برای شما! / تا آرنج؟ - او اینجاست!"

در نثر تسوتاوا در دهه سی، طرح‌های ریز و درشت توسط نویسنده تجسم می‌یابد که هرگز از جنبه بیرونی پدیده راضی نبود، خواه یک مورد زندگی خصوصی باشد یا یک چهره رنگارنگ یک معاصر.

زندگی در خانه در Trekhprudny Lane، قسمت هایی از تابستان تاروسا، تصاویر پدر، مادر، خواهر زیر قلم Tsvetaeva چند بعدی به دست می آورند، بیش از حدسطح تجربی آنها و می توان گفت که ویژگی های این بیش از حد شامل تمام اصالت تسوتایوا هنرمند است ... توجه او همیشه عمیقاً به سمت منبع معطوف می شود. آشکار او را اشغال می کند، اما به عنوان راهی برای آنچه در پشت آن پنهان است. چه چیزی وجود دارد - در پشت شواهد یک پرونده خاص، اگر با عجله شخصی که وقت رفتن به جایی را ندارد، از آن عبور نکنید؟ آیا فقط روزمرگی است؟.. اما روزمرگی حجیم و چند بعدی است!

بازگویی طرح تسوتایف از "خلیستوفکا" دشوار خواهد بود: به معنای واقعی کلمه چیزی برای چسبیدن وجود ندارد. فقط سه یا چهار صحنه قبل از اپیزود مرکزی است: مارینا کوچولو با پدر، مادر، برادر و خواهرش برای یونجه‌زنی به "خلیستوفکاها" - نه چندان دور از کلبه تاروسا - می‌آیند و آنها به شوخی به دختر پیشنهاد می‌کنند که برای همیشه با آنها بماند.

فقط و همه چیز. اما غنای درونی این اثر کوچک را نویسنده شعر دیگری می‌توانست غبطه بخورد. با این حال، دقیقاً شعر است و نه داستان کوتاه، زیرا هر آنچه در اینجا مطرح می شود به دلیل احساس غنایی نویسنده وزن و معنا پیدا می کند. این قدرت اوست که تابستان شادی را در منطقه مسکو احیا کند، پر از آفتاب، بوی علف های بریده، سیب، توت ها - یک قطعه بصری زنده از دوران کودکی با وفور تأثیرات شگفت انگیزش. اما در پشت صحنه های بصری واضح، خواننده شخصیت های مادر و پدر، روابط خانوادگی دشوار Tsvetaevs را می بیند. روشن است که چه کسی اینجا را رهبری می کند، چه کسی رنج می کشد، اما نکته اصلی اینجاست: دنیای لرزان دختر بچه ای که با قلب آزرده خود از هر کلمه یک مادر خشن عبور می کند - و احساس می کند: این "تازیانه ها" - پولت با روسری سفید - او عشق...در خانه آنها همیشه از او ناراضی هستند، اما اینجا ...

درون یک اپیزود کوتاه و ظاهراً بی‌اهمیت، تراژدی یک کودک با شدت دردناکی از احساس تنهایی و رها شدن او جای می‌گیرد. تسوتاوا جهان را اینگونه می بیند: همیشه دنیای پیچیده ای است که در آن چیزهای متناقض زیادی در هم تنیده شده اند! او در یکی از نامه های خود نوشت: «وقتی دیگران در مورد زندگی خود صحبت می کنند، من همیشه از فقر شگفت زده می شوم - نه رویدادها، بلکه تصورات: دو، سه قسمت: مدرسه (معمولاً در لیست نیست. قبل از مدرسه)، "عشق اول"، خوب، ازدواج یا ازدواج ... - خوب، بقیه چطور؟ بقیه یا لیست نشده اند یا نبودند. - حوصله سر بر. کمیاب است. خسته کننده است..."

این گونه است که دو شور در اثر منثور دوره بلوغ تسوتایف با هم ترکیب می شوند. برای میل به بازآفرینی گذشته، برای حفظ آن از یک شکست بی ردپای به سمت فراموشی، آشکارا در نویسنده نثر اتوبیوگرافیک با دیگری که از نظر قدرت قابل مقایسه است رقابت می کند. بود اشتیاق به زندگیاشتیاق به تأمل و مشاهده قوانین و اسرار آن، همان طور که او آن را «منشأ زندگی و هستی» می‌خواند. نثر که به عنوان خاطرات افراد درگذشته و زمان گذشته متولد شد، فرصتی مناسب برای بیان غنای تجربه معنوی و معنوی انباشته شده فراهم کرد و این فرصت به طور فزاینده ای تسوتاوا را اسیر خود کرد. به همین دلیل است که هیچ چیز کوچک روزمره برای او وجود ندارد: آنها فقط تا زمانی بی اهمیت هستند که با نگاهی نادیده بر روی آنها بچرخید. فقط باید درنگ کرد، متوقف شد - "اوه، این صندلی در اتاق والریا ... اما گذشته، گذشته، وگرنه ما را خیلی دور می کند ..." - او می نویسد. و کاملاً واضح است که اگر عجله نبود، اگر ممکن بود عجله نکرد، چیزی را یاد می گرفتیم که به هیچ وجه پیش پا افتاده و روزمره نیست: در چارچوب زندگی روزمره، انجمن های تسوتایوا هرگز نمی گنجند. در ادراک او، هر جزئیات زندگی، هر کلمه تصادفی شنیده شده، به ویژه شخصیت انسانی، همیشه نوعی هیروگلیف است که ارزش دیدن، گوش دادن، تامل را دارد. و رمزگشایی بدون عجله آن قطعاً به روشن شدن بسیاری از موارد منجر خواهد شد. از طریق واقعیت یقین، یک پدیده پدید می آید، از طریق یک صورت - یک صورت، از طریق وجود - وجود. بنابراین ما با ویژگی ارگانیک جهان بینی تسوتاوا روبرو هستیم که ماهیت فلسفی نثر او را تعیین می کند.

این یک فلسفه خاص است که با نوعی ضمیمه اخلاقی به متن چسبیده نیست، بلکه ارتباط تنگاتنگی با عینیت زنده یک واقعیت یا موقعیت دارد، از آنها رشد می کند، از آنها تغذیه می کند.

نسبت "مبنای مستند" و تأملات نویسنده در این نثر، به عنوان یک قاعده، برعکس چیزی است که مثلاً نثر اتوبیوگرافیک بونین ("زندگی آرسنیف") یا پاوستوفسکی ("سال های دور") را مشخص می کند. . "خانه در پیمن قدیمی"، "شیطان" یا "خلیستوفکی" به عنوان یک بازتاب آزاد "درباره" طرح انتخاب شده نوشته شده است - با وقفه های زمانی، انحرافات، گنجاندن موضوعات "جانبی" و غیره. نویسنده باز است. منجر می شودروایت، و هیچ قاعده ای از شکل نثر آن را مهار نمی کند. ما هیچ طرح داستانی، هیچ رشد وقایع، هیچ نقطه اوجی در آثار او نخواهیم یافت.

در سنت روسی، نثر زندگی‌نامه‌ای تسوتاوا در دهه 30 تقریباً به رفتار ایمن بوریس پاسترناک نزدیک است. وی.کاورین زمانی با ظرافت به ویژگی‌های این اثر توجه کرد و توجه را به این نکته جلب کرد که در متن او «بازتاب‌ها بدون بهانه معقول وارد می‌شوند، چشمک می‌زنند، مانند رعد و برق توپ در ذهن خواننده پرواز می‌کنند که می‌تواند منفجر شود یا می‌تواند بی سر و صدا از پنجره به بیرون پرواز کنید و همه را با واقعیت وجود آن مجذوب کنید. انتقال از شخصی به جهانی تقریباً در هر صفحه وجود دارد. همین رویکرد بداهه به تعمیم ها در تسوتایوا بالغ نیز یافت می شود. گسترش یافته یا زودگذر، در روایت نفوذ می کنند، آن را تا حد زیادی اشباع می کنند - و حتی گاهی اوقات آن را بیش از حد اشباع می کنند...

این ویژگی بلافاصله نثر اتوبیوگرافی دهه سی را از آن مقالاتی که کار تسوتاوا نثرنویس با آن آغاز شد متمایز می کند. مبنای مستند و واقعی در اینجا جای متواضع تری گرفته است و جای خود را به تأمل و درک می دهد.

اجازه دهید در پایان به شما یادآوری کنم که برادسکی در کار مارینا تسوتاوا برای این طرف بسیار ارزش قائل بود و معتقد بود که در شخص او با یکی از جالب ترین متفکران قرن بیستم روبرو هستیم.

نوشتن

... اشعار من مثل شراب های گرانبها
نوبت شما هم خواهد رسید M. Tsvetaeva
مارینا تسوتاوا شاعری با استعداد و سرنوشت غم انگیز است. او همیشه به خودش وفادار ماند، صدای وجدانش، صدای الهه اش، که هرگز «خوبی و زیبایی» را تغییر نداد.
او خیلی زود شروع به شعر گفتن کرد و البته اولین سطرها درباره عشق:
ما را نه مردم، که با سایه ها از هم جدا کردند.
پسر من، قلب من!
جایگزینی وجود داشته، نیست و نخواهد بود،
پسر من، قلب من!
استاد شناخته شده شعر روسی M. Voloshin درباره اولین کتاب خود "آلبوم عصرانه" نوشت: "آلبوم عصرانه" یک کتاب فوق العاده و مستقیم است ..." اشعار Tsvetaeva خطاب به روح است که بر دنیای درونی به سرعت در حال تغییر تمرکز دارد. یک شخص و در نهایت بر خود زندگی با تمام کاملش:
چه کسی از سنگ، چه کسی از گل ساخته شده است، -
و من نقره ای و درخشان هستم!
من اهمیت می دهم - خیانت، نام من -
مارینا،
من کف فانی دریا هستم.
در اشعار تسوتاوا، مانند سایه های رنگی در یک فانوس جادویی، ظاهر می شود: دون خوان در کولاک مسکو، ژنرال های جوان 1812، "بیضی کشیده و سخت" یک مادربزرگ لهستانی، "آتامان دیوانه" استپان رازین، کارمن پرشور.
شاید بیشتر از همه، من در شعر تسوتاوا جذب رهایی و صداقت او شده ام. انگار دلش را در کف دست به سوی ما دراز کرده و اعتراف می کند:
با تمام بی خوابی هایم دوستت دارم
با تمام بی خوابی به تو گوش خواهم داد...
گاهی اوقات به نظر می رسد که تمام اشعار Tsvetaeva بیانیه ای مداوم از عشق به مردم، به جهان و یک شخص خاص است. سرزندگی ، توجه ، توانایی فریب دادن و تسخیر شدن ، قلب گرم ، خلق و خوی سوزان - اینها ویژگی های بارز قهرمان غنایی Tsvetaeva و در عین حال خودش است. این ویژگی های شخصیتی به او کمک کرد تا با وجود ناامیدی ها و مشکلات مسیر خلاق، طعم زندگی را حفظ کند.
مارینا تسوتاوا علیرغم وجود غالباً فقیرانه ، مشکلات داخلی و حوادث غم انگیزی که به معنای واقعی کلمه او را آزار می دهد ، کار شاعر را سرلوحه زندگی خود قرار داد. اما زندگی به تسخیر زندگی درآمده بود که حاصل کار سخت و زاهدانه بود.
نتیجه - صدها شعر، نمایشنامه، بیش از ده شعر، مقالات انتقادی، خاطرات، که در آنها تسوتایوا همه چیز را در مورد خودش گفت. فقط می توان در برابر نبوغ تسوتاوا تعظیم کرد که دنیای شاعرانه ای کاملاً منحصر به فرد ایجاد کرد و به طور مقدس به الهه موسیقی او اعتقاد داشت.
قبل از انقلاب، مارینا تسوتاوا سه کتاب منتشر کرد و توانست صدای خود را در میان چند صدایی متنوع مدارس ادبی و روندهای عصر نقره حفظ کند. قلم او متعلق به آثار بدیع، دقیق در فرم و اندیشه است که بسیاری از آنها در کنار اوج شعر روسی قرار دارند.
من حقیقت را میدانم! همه حقایق قدیمی - دور.
نیازی به جنگیدن مردم با مردم روی زمین نیست.
نگاه کن: عصر است، ببین: نزدیک شب است.
درباره چه چیزی - شاعران، عاشقان، ژنرال ها؟
باد از قبل می وزد. زمین از قبل در شبنم است،
به زودی یک کولاک پرستاره در آسمان خواهد گرفت،
و در زیر زمین به زودی به خواب خواهیم رفت
که روی زمین نگذاشتند همدیگر بخوابند...
شعر مارینا تسوتاوا مستلزم تلاش فکری است. اشعار و اشعار او را نمی توان در بین زمان ها خواند و خواند و بی خیال از میان سطرها و صفحات می لغزد. او خود "هم آفرینی" نویسنده و خواننده را اینگونه تعریف کرد: "خواندن چیست، اگر حل نشود، تفسیر، استخراج رازی است که در پشت خطوط می ماند، فراتر از حد کلمات ... خواندن - اول از همه. - هم آفرینی ... خسته از چیز من , - یعنی, خوب خوانده و - خوب خوانده. خستگی خواننده خسته نیست، بلکه خلاق است.
تسوتاوا فقط از دور بلوک را دید ، حتی یک کلمه با او مبادله نکرد. چرخه تسوتایفسکی "شعرهایی برای بلوک" مونولوگ عشق، ملایم و محترمانه است. و اگرچه شاعر از او به عنوان "شما" یاد می کند ، اما القاب هایی که به شاعر اختصاص داده شده است ("شبح مهربان" ، "شوالیه بدون سرزنش" ، "قو برفی" ، "عادل" ، "نور آرام") می گوید که بلوک برای او است - این یک شخص واقعی نیست، بلکه یک تصویر نمادین از خود شعر است:
نام تو پرنده ای در دست است
نام تو یخ بر زبان است
یک حرکت لب.
نام شما پنج حرف است.
چقدر موسیقی در این چهار خط شگفت انگیز و چقدر عشق! اما هدف عشق غیر قابل دسترس است، عشق غیر قابل تحقق است:
اما رودخانه من - بله با رودخانه شما،
اما دست من آری با دست توست
آنها با هم کنار نمی آیند شادی من، تا زمانی که
سپیده دم نمی رسد - سپیده دم.
مارینا ایوانونا تسوتاوا با قصیده معمول خود تعریف شاعر را به این صورت بیان کرد: "برابری هدیه روح و فعل - این شاعر است." او خود با خوشحالی این دو ویژگی را ترکیب کرد - هدیه روح ("روح بالدار به دنیا آمد") و هدیه کلمه.
من خوشحالم که مثال زدنی و ساده زندگی می کنم:
مثل خورشید - مثل آونگ - مثل تقویم.
صحرای سکولار رشد باریک،
حکیم - مثل هر مخلوق خدا.
بدانید: روح همراه من است و روح راهنمای من است!
وارد شدن بدون گزارش، مثل پرتو و مثل یک نگاه.
همانطور که می نویسم زندگی کن: ​​مثال زدنی و مختصر، -
همانطور که خدا دستور داده و دوستان دستور نمی دهند.
تراژدی Tsvetaeva پس از انقلاب 1917 آغاز می شود. او را نمی فهمد و نمی پذیرد، او خود را با دو دختر خردسالش در هرج و مرج روسیه پس از اکتبر تنها می بیند. انگار همه چیز فرو ریخته است: شوهر می داند کجاست، اطرافیانش اهل شعر نیستند، اما شاعر بدون خلاقیت چیست؟ و مارینا با ناامیدی می پرسد:
چکار کنم لبه و ماهیگیری
خواننده! - مثل سیم! قهوهای مایل به زرد! سیبری!
با توجه به وسواس آنها - مانند روی یک پل!
با بی وزنی شان
در دنیای کتل بل.
هرگز - نه در سالهای وحشتناک پس از انقلاب و نه بعدها در تبعید. - تسوتاوا به خودش خیانت نکرد، به خودش، شخص و شاعر خیانت نکرد. در خارج از کشور، نزدیک شدن به مهاجرت روسیه برای او دشوار بود. درد التیام نیافته او، زخم باز - روسیه. فراموش نکنید، از دل بیرون نریزید. («انگار جانم کشته شد... عمرم رو به پایان است.»)
در سال 1939 ، مارینا ایوانونا تسوتاوا به میهن خود بازگشت. و آخرین عمل تراژدی آغاز شد. کشوری که در مه سربی استالینیسم له شده بود، به نظر می رسید - بارها و بارها - به شاعری نیاز ندارد که او را دوست داشته باشد و آرزوی وطنش داشته باشد. آرزو، همانطور که معلوم شد، برای مردن.
در Elabuga خداحافظی در 31 اوت 1941 - یک حلقه. فاجعه تمام شده است. به زندگی پایان داد چی چیز باقی مانده است؟ صلابت، طغیان، فساد ناپذیری. شعر می ماند.
رگ ها را باز کرد: توقف ناپذیر،
زندگی در حال جوشش برگشت ناپذیر.
کاسه و بشقاب بیار!
هر بشقاب کوچک خواهد بود.
کاسه صاف است.
از لبه - و گذشته -
به زمین سیاه، نی ها را تغذیه کنید.
غیر قابل برگشت، غیر قابل توقف
آیه تازیانه برگشت ناپذیر.
در مورد تسوتاوا، در مورد اشعار او، می توانم بی پایان بنویسم. اشعار عاشقانه او شگفت انگیز است. خوب، چه کسی می تواند عشق را اینگونه تعریف کند:
Scimitar؟ آتش؟
متواضع تر - جایی که خیلی بلند است!
درد، آشنا به چشم - کف دست،
چگونه لب -
نام فرزند خود
در اشعار تسوتایوا، او همه سرکش و قوی است و در درد همچنان خود را به مردم می دهد و از تراژدی و رنج شعر می آفریند.
من پرنده ققنوس هستم، فقط در آتش می خوانم!
حمایت از زندگی بالا من!
من بالا می سوزم - و من تا زمین می سوزم!
و باشد که شب برای شما روشن باشد!
امروز، پیشگویی مارینا تسوتاوا به حقیقت پیوست: او یکی از محبوب ترین و خواندنی ترین شاعران معاصر است.

بیش از نیم قرن پیش، یک مارینا تسوتاوا بسیار جوان و هنوز ناشناخته اعتماد ناپذیر خود را ابراز کرد:

پراکنده در گرد و غبار در مغازه ها

(جایی که هیچکس آنها را نگرفت و نمی برد!)

شعرهای من مانند شراب های گرانبها هستند

نوبت شما هم خواهد رسید

سالها زندگی سخت و کار خلاقانه شدید گذشت - و اعتماد به نفس غرور آفرین جای خود را به ناباوری کامل داد: "در حال و آینده جایی برای من وجود ندارد." این البته افراطی و گمراه کننده است که با تنهایی و سردرگمی شاعری توضیح داده می شود که قدرت استعداد خود را می دانست، اما نتوانست راه درست را انتخاب کند.

سرنوشت آنچه توسط هنرمند خلق می شود به سرنوشت شخصی او خلاصه نمی شود: هنرمند می رود - هنر باقی می ماند. در مورد سوم، تسوتاوا بسیار دقیق تر گفت: «... هیچ چیز جدیدی در من نیست، جز پاسخگویی شاعرانه من به صدای جدید هوا». مارینا تسوتاوا شاعر بزرگی است ، او معلوم شد که از هنر قرن حاضر جدایی ناپذیر است.

تسوتایوا از شش سالگی شروع به نوشتن شعر کرد و از شانزده سالگی منتشر شد و دو سال بعد ، در سال 1910 ، بدون درآوردن لباس ورزشگاه ، مخفیانه از خانواده خود مجموعه نسبتاً حجیمی منتشر کرد - "آلبوم عصر". . او در جریان نوآوری های شاعرانه گم نشد، مورد توجه و تایید وی. بریوسف، ن. گومیلیوف و ام. ولوشین قرار گرفت.

اشعار Tsvetaeva همیشه خطاب به روح است، این یک اعلامیه مداوم از عشق به مردم، به جهان به طور کلی و برای یک فرد خاص است. و این عشق متواضعانه نیست، بلکه جسورانه، پرشور و خواستار است:

اما امروز باهوش بودم.

روزنو نیمه شب در جاده بیرون رفت،

یک نفر با من راه می رفت

نام بردن.

و در مه سفید شد - عصایی عجیب ...

دون خوان دونا آنا را نداشت!

این از سریال Don Juan است.

تسوتاوا اغلب در مورد مرگ می نوشت - به ویژه در شعر جوانی. این به نوعی نشانه لحن ادبی خوب بود و تسوتایوا جوان از این نظر مستثنی نبود:

گوش کنید! -هنوز دوستم داری

برای اینکه بمیرم

به طور طبیعی، مارینا تسوتاوا یک شورشی است. شورش و

شعر او:

چه کسی از سنگ، چه کسی از گل ساخته شده است، -

و من نقره ای و درخشان هستم!

من اهمیت می دهم - خیانت، نام من مارینا است،

من کف فانی دریا هستم.

در شعر دیگری می افزاید:

تحسین شده و تحسین شده

دیدن خواب در روز روشن

همه خوابم را دیدند

هیچکس مرا خواب آلود ندید.

با ارزش ترین و بی شک ترین چیز در کار بالغ تسوتایوا نفرت خاموش نشدنی او از "سیری مخملی" و انواع ابتذال است. تسوتاوا که زمانی از روسیه فقیر و گرسنه به اروپای سیراب و شیک رسیده بود، یک دقیقه هم تسلیم وسوسه هایش نشد. او به خود خیانت نکرد - یک مرد و یک شاعر:

پرنده - من یک ققنوس هستم، فقط در آتش می خوانم!

حمایت از زندگی بالا من!

من بالا می سوزم - و من تا زمین می سوزم!

و باشد که شب برای شما روشن باشد!

دلش برای وطن متروک، آن روسیه که می شناخت و به یاد می آورد، می خواهد:

کمان چاودار روسی از من

نیوا، جایی که زن راکد است ...

دوست! باران بیرون پنجره من

ناراحتی و برکت در دل...

و پسر باید به آنجا برگردد، نه اینکه تمام عمرش باشد

مرتد:

نه به شهر و نه به روستا -

برو پسرم به کشورت...

سوار شو پسرم برو خونه - جلو -

به سرزمین تو، به سن تو، به ساعت تو...

در دهه 30، مارینا تسوتاوا به وضوح مرزی را که او را از مهاجرت سفیدپوستان جدا می کرد، درک کرده بود. او در یک دفترچه پیش نویس می نویسد: "شکست من در مهاجرت این است که من یک مهاجر نیستم، از نظر روحی هستم، یعنی در هوا و در محدوده - آنجا، آنجا، از آنجا ..."

در سال 1939، تسوتایوا تابعیت شوروی خود را بازیافت و به میهن خود بازگشت. برای هفده سالی که در سرزمینی بیگانه گذرانده بود، سخت بود. او هر دلیلی داشت که بگوید: "خاکستر مهاجرت... من همه زیر آن هستم - مثل هرکولانیوم - و زندگی گذشته است."

Tsvetaeva برای مدت طولانی آرزو داشت که به عنوان یک "مهمان خوش آمد و منتظر" به روسیه بازگردد. اما اینطور نشد. شرایط شخصی او بد بود: شوهر و دخترش تحت سرکوب غیرمنطقی قرار گرفتند. تسوتاوا در مسکو مستقر شد، ترجمه ها را انجام داد، مجموعه ای از اشعار منتخب را آماده کرد. جنگ شروع شد. فراز و نشیب های تخلیه، تسوتاوا را ابتدا به چیستوپول و سپس به ولابوگا فرستاد. پس از آن بود که آن «ساعت عالی تنهایی» او را فرا گرفت، که او با چنین احساس عمیقی در شعرهایش صحبت می کرد. مارینا ایوانونا تسوتاوا با از دست دادن اراده خود خسته شده بود، در 31 اوت 1941 خودکشی کرد. اما شعر می ماند.

رگ ها را باز کرد: توقف ناپذیر،

زندگی در حال جوشش برگشت ناپذیر.

کاسه و بشقاب بیار!

هر بشقاب کوچک خواهد بود،

کاسه صاف است. از لبه - و گذشته -

به زمین سیاه، نی ها را تغذیه کنید.

غیر قابل برگشت، غیر قابل توقف

آیه تازیانه برگشت ناپذیر.