თითოეული ლიტერატურული ჟანრი იყოფა ჟანრებად, რომლებიც ხასიათდება ნაწარმოებების ჯგუფისთვის საერთო თვისებებით. არსებობს ეპიკური, ლირიკული, ლირიკული ეპიკური ჟანრები, დრამატურგიის ჟანრები.

ეპიკური ჟანრები

ამბავი(ლიტერატურული) - ნაწარმოები პროზაში ან პოეზიაში, დაფუძნებული ხალხური ზღაპრის ფოლკლორულ ტრადიციებზე (ერთი სიუჟეტი, მხატვრული ლიტერატურა, სიკეთისა და ბოროტების ბრძოლის გამოსახვა, ანტითეზა და გამეორება, როგორც კომპოზიციის წამყვანი პრინციპები). მაგალითად, სატირული ზღაპრები მ.ე. სალტიკოვ-შჩედრინი.
იგავი(ბერძნული პარაბოლიდან - "მდებარეობს (მოთავსებულია) უკან") - მცირე ეპიკური ჟანრი, სასწავლო ხასიათის მცირე ნარატიული ნაწარმოები, რომელიც შეიცავს მორალურ ან რელიგიურ სწავლებას, დაფუძნებული ალეგორიების ფართო განზოგადებასა და გამოყენებაზე. რუსი მწერლები ხშირად იყენებდნენ იგავს, როგორც ინტერსტიციულ ეპიზოდს თავიანთ ნაწარმოებებში, რათა თხრობა ღრმა მნიშვნელობით შეევსოთ. გავიხსენოთ პუგაჩოვის მიერ პიოტრ გრინევისთვის მოთხრობილი ყალმუხური ზღაპარი (ა. პუშკინი "კაპიტნის ქალიშვილი") - ფაქტობრივად, ეს არის კულმინაცია ემელია პუგაჩოვის გამოსახულების გამჟღავნებაში: "ვიდრე სამასი წლის განმავლობაში ლეშის ჭამა, ჯობია ერთხელ დალიო ცოცხალი სისხლი და მერე რას მოგცემს ღმერთი!". ლაზარეს აღდგომის შესახებ იგავის სიუჟეტი, რომელიც სონეჩკა მარმელადოვამ წაუკითხა როდიონ რასკოლნიკოვს, მკითხველს ვარაუდობს რომანის მთავარი გმირის, ფ.მ. დოსტოევსკი "დანაშაული და სასჯელი". მ. გორკის პიესაში „ძირში“ მოხეტიალე ლუკა მოგვითხრობს იგავს „მართალი მიწის შესახებ“, რათა აჩვენოს, რამდენად საშიში შეიძლება იყოს სიმართლე სუსტი და სასოწარკვეთილი ადამიანებისთვის.
იგავი- ეპიკური მცირე ჟანრი; სიუჟეტი-სრული, ალეგორიული მნიშვნელობის მქონე იგავი არის ცნობილი ამქვეყნიური თუ მორალური წესის ილუსტრაცია. იგავი იგავისგან განსხვავდება სიუჟეტის სისრულით; იგავი ხასიათდება მოქმედების ერთიანობით, პრეზენტაციის სიმოკლეობით, დეტალური მახასიათებლების არარსებობით და არანარატიული ხასიათის სხვა ელემენტებით, რომლებიც აფერხებენ სიუჟეტის განვითარებას. ჩვეულებრივ, იგავი შედგება 2 ნაწილისგან: 1) მოთხრობა მოვლენის შესახებ, კონკრეტული, მაგრამ ადვილად განზოგადებული, 2) მორალიზაციული ან წინამორბედი ამბავი.
მხატვრული სტატია- ჟანრი, რომლის დამახასიათებელი ნიშანია „წერა ბუნებიდან“. თხზულებაში სიუჟეტის როლი დასუსტებულია, რადგან ფიქცია აქ არარელევანტურია. ნარკვევის ავტორი, როგორც წესი, ყვება პირველ პირში, რაც საშუალებას აძლევს ტექსტში ჩართოს თავისი აზრები, გამოიტანოს შედარება და ანალოგიები - ე.ი. გამოიყენონ ჟურნალისტიკის და მეცნიერების საშუალებები. ლიტერატურაში ესეების ჟანრის გამოყენების მაგალითია „მონადირის ცნობები“ ი. ტურგენევი.
ნოველა(იტალიური ნოველა - სიახლე) არის ერთგვარი სიუჟეტი, ეპიკური მოქმედებით დატვირთული ნამუშევარი მოულოდნელი შეფერხებით, რომელიც ხასიათდება ლაკონურობით, პრეზენტაციის ნეიტრალური სტილით და ფსიქოლოგიზმის ნაკლებობით. რომანის მოქმედების განვითარებაში მნიშვნელოვან როლს თამაშობს შემთხვევითობა, ბედის ჩარევა. რუსული მოთხრობის ტიპიური მაგალითია ი.ა.-ს მოთხრობების ციკლი. ბუნინი „ბნელი ხეივნები“: ავტორი ფსიქოლოგიურად არ ხატავს თავისი გმირების გმირებს; ბედის ახირება, ბრმა შემთხვევა მათ ცოტა ხნით აერთიანებს და სამუდამოდ ჰყოფს.
ამბავი- მცირე მოცულობის ეპიკური ჟანრი გმირების მცირე რაოდენობით და ასახული მოვლენების მოკლე ხანგრძლივობით. თხრობის ცენტრში არის მოვლენის ან ცხოვრებისეული ფენომენის გამოსახულება. რუსულ კლასიკურ ლიტერატურაში სიუჟეტის აღიარებული ოსტატები იყვნენ ა. პუშკინი, ნ.ვ. გოგოლი, ი.ს. ტურგენევი, ლ.ნ. ტოლსტოი, A.P. ჩეხოვი, ი.ა. ბუნინი, მ.გორკი, ა.ი. კუპრინი და სხვები.
ზღაპარი- პროზაული ჟანრი, რომელსაც არ აქვს სტაბილური მოცულობა და შუალედურ პოზიციას იკავებს რომანს შორის, ერთი მხრივ, და მოთხრობასა და მოთხრობას შორის, მეორეს მხრივ, მიზიდული ქრონიკის სიუჟეტისკენ, რომელიც ასახავს ცხოვრების ბუნებრივ მიმდინარეობას. სიუჟეტი სიუჟეტისა და რომანისგან განსხვავდება ტექსტის მოცულობით, პერსონაჟების რაოდენობითა და წამოჭრილი საკითხებით, კონფლიქტის სირთულით და ა.შ. მოთხრობაში მნიშვნელოვანია არა იმდენად სიუჟეტის მოძრაობა, არამედ აღწერილობები: პერსონაჟები, მოქმედების ადგილი, ადამიანის ფსიქოლოგიური მდგომარეობა. მაგალითად: „მოჯადოებული მოხეტიალე“ ნ.ს. ლესკოვი, "სტეპი" A.P. ჩეხოვი, "სოფელი" ი.ა. ბუნინი. მოთხრობაში ეპიზოდები ხშირად მიყვება ერთმანეთის მიყოლებით ქრონიკის პრინციპით, მათ შორის შინაგანი კავშირი არ არის, ან სუსტდება, ამიტომ სიუჟეტი ხშირად აგებულია როგორც ბიოგრაფია ან ავტობიოგრაფია: „ბავშვობა“, „ბიჭობა“ , „ახალგაზრდობა“ ლ.ნ. ტოლსტოი, "არსენიევის ცხოვრება" ი.ა. ბუნინი და ა.შ. (ლიტერატურა და ენა. თანამედროვე ილუსტრირებული ენციკლოპედია / რედაქტორი პროფ. A.P. Gorkin. - M.: Rosmen, 2006 წ.)
რომანი(ფრანგული რომანი - ერთ-ერთ "ცოცხალ" რომანულ ენაზე დაწერილი ნაწარმოები და არა "მკვდარი" ლათინური) - ეპიკური ჟანრი, რომლის საგანია გარკვეული პერიოდი ან ადამიანის მთელი ცხოვრება; რომან რა არის? - რომანს ახასიათებს აღწერილი მოვლენების ხანგრძლივობა, რამდენიმე სიუჟეტის არსებობა და მსახიობთა სისტემა, რომელიც მოიცავს ეკვივალენტური პერსონაჟების ჯგუფებს (მაგალითად: მთავარი გმირები, მეორეხარისხოვანი, ეპიზოდური); ამ ჟანრის ნამუშევარი მოიცავს ცხოვრებისეული ფენომენების ფართო სპექტრს და სოციალურად მნიშვნელოვანი პრობლემების ფართო სპექტრს. რომანების კლასიფიკაციისადმი სხვადასხვა მიდგომა არსებობს: 1) სტრუქტურული თავისებურებების მიხედვით (რომანი-იგავი, რომანი-მითი, რომანი-დისტოპია, რომანი-მოგზაურობა, რომანი ლექსში და სხვ.); 2) საკითხებზე (ოჯახური, სოციალური, სოციალური, ფსიქოლოგიური, ფსიქოლოგიური, ფილოსოფიური, ისტორიული, სათავგადასავლო, ფანტასტიკური, სენტიმენტალური, სატირული და ა.შ.); 3) ეპოქის მიხედვით, რომელშიც დომინირებდა ამა თუ იმ ტიპის რომანი (რაინდული, განმანათლებლობა, ვიქტორიანული, გოთიკური, მოდერნისტული და ა.შ.). აღსანიშნავია, რომ რომანის ჟანრობრივი სახეობების ზუსტი კლასიფიკაცია ჯერ არ არის დადგენილი. არის ნამუშევრები, რომელთა იდეოლოგიური და მხატვრული ორიგინალობა არ ჯდება კლასიფიკაციის რომელიმე მეთოდის ჩარჩოებში. მაგალითად, მუშაობა M.A. ბულგაკოვის "ოსტატი და მარგარიტა" შეიცავს როგორც მწვავე სოციალურ, ასევე ფილოსოფიურ პრობლემებს, იგი ერთდროულად ავითარებს ბიბლიის ისტორიის მოვლენებს (ავტორის ინტერპრეტაციით) და XX საუკუნის 20-30-იანი წლების თანამედროვე მოსკოვის ცხოვრებას, დრამატული სცენები იკვეთება სატირებით. . ნაწარმოების ამ თავისებურებებიდან გამომდინარე, იგი შეიძლება კლასიფიცირდეს როგორც სოციალურ-ფილოსოფიური სატირული რომანი-მით.
ეპიკური რომანი- ეს არის ნამუშევარი, რომელშიც გამოსახულების საგანია არა პირადი ცხოვრების ისტორია, არამედ მთელი ხალხის ან მთელი სოციალური ჯგუფის ბედი; ნაკვეთი აგებულია კვანძების - საკვანძო, გარდამტეხი ისტორიული მოვლენების საფუძველზე. ამავდროულად, ხალხის ბედი აისახება გმირების ბედზე, როგორც წყლის წვეთში და, მეორე მხრივ, ადამიანების ცხოვრების სურათი შედგება ინდივიდუალური ბედისწერებისგან, პირადი ცხოვრებისეული ისტორიებისგან. ეპოსის განუყოფელი ნაწილია მასობრივი სცენები, რომელთა წყალობით ავტორი ქმნის განზოგადებულ სურათს ხალხის ცხოვრების მიმდინარეობის, ისტორიის მოძრაობის შესახებ. ეპოსის შექმნისას მხატვარი მოითხოვს ეპიზოდების (პირადი ცხოვრების სცენები და მასობრივი სცენების) დაკავშირების უმაღლეს უნარს, პერსონაჟების დახატვის ფსიქოლოგიურ ავთენტურობას, მხატვრული აზროვნების ისტორიცულობას - ეს ყველაფერი ეპოსს აქცევს ლიტერატურული შემოქმედების მწვერვალად, რაც არა ყველა მწერალს. შეუძლია ასვლა. ამიტომაც რუსულ ლიტერატურაში ცნობილია ეპიკური ჟანრში შექმნილი მხოლოდ ორი ნაწარმოები: „ომი და მშვიდობა“ ლ.ნ. ტოლსტოი, "მშვიდი მიედინება დონე" მ. შოლოხოვი.

ლირიკული ჟანრები

Სიმღერა- მცირე პოეტური ლირიკული ჟანრი, რომელიც ხასიათდება მუსიკალური და ვერბალური კონსტრუქციის სიმარტივით.
ელეგია(ბერძნ. elegeia, elegos - სამგლოვიარო სიმღერა) - მედიტაციური ან ემოციური შინაარსის ლექსი, რომელიც ეძღვნება ბუნების ჭვრეტით ან ღრმად პიროვნული გრძნობებით სიცოცხლისა და სიკვდილის, უპასუხო (ჩვეულებრივ) სიყვარულზე გამოწვეულ ფილოსოფიურ ანარეკლებს; ელეგიის გაბატონებული განწყობებია სევდა, მსუბუქი სევდა. ელეგია V.A.-ს საყვარელი ჟანრია. ჟუკოვსკი ("ზღვა", "საღამო", "მომღერალი" და სხვ.).
სონეტი(იტალიური სონეტო, იტალიურიდან sonare - ჟღერადობა) - 14 სტრიქონის ლირიკული ლექსი რთული სტროფის სახით. სონეტის სტრიქონები შეიძლება განლაგდეს ორი გზით: ორი ოთხკუთხედი და ორი ტერცეტი, ან სამი ოთხკუთხედი და დისტიჩი. მეოთხედებში შეიძლება იყოს მხოლოდ ორი რითმა, ხოლო ტერზეტებში - ორი ან სამი.
იტალიური (პეტრაქული) სონეტი შედგება ორი მეოთხედისგან რითმით abba abba ან abab abab და ორი ტერცეტისაგან რითმით cdc dcd ან cde cde, ნაკლებად ხშირად cde edc. ფრანგული სონეტის ფორმა: abba abba ccd eed. ინგლისური (შექსპირული) - რითმული სქემით abab cdcd efef gg.
კლასიკური სონეტი გულისხმობს აზროვნების განვითარების გარკვეულ თანმიმდევრობას: თეზისი - ანტითეზა - სინთეზი - დაშლა. ამ ჟანრის სახელწოდებით თუ ვიმსჯელებთ, განსაკუთრებული მნიშვნელობა ენიჭება სონეტის მუსიკალურობას, რომელიც მიიღწევა მამრობითი და ქალი რითმების მონაცვლეობით.
ევროპელმა პოეტებმა შეიმუშავეს სონეტების მრავალი ორიგინალური სახეობა, ასევე სონეტების გვირგვინი, ერთ-ერთი ურთულესი ლიტერატურული ფორმა.
რუსი პოეტები მიმართეს სონეტის ჟანრს: A.S. პუშკინი ("სონეტი", "პოეტს", "მადონა" და სხვ.), ა.ა. ფეტი ("სონეტი", "თარიღი ტყეში"), ვერცხლის ხანის პოეტები (V.Ya. Bryusov, K.D. Balmont, A.A. Blok, I.A. Bunin).
შეტყობინება(ბერძნული ეპისტოლე - ეპისტოლე) - პოეტური წერილი, ჰორაციუსის დროს - ფილოსოფიური და დიდაქტიკური შინაარსის, მოგვიანებით - ნებისმიერი ხასიათის: თხრობითი, სატირული, სასიყვარულო, სამეგობრო და სხვ. შეტყობინების სავალდებულო მახასიათებელია მიმართვის არსებობა კონკრეტული ადრესატისთვის, სურვილების მოტივები, მოთხოვნები. მაგალითად: „ჩემი პენატები“ კ.ნ. ბატიუშკოვი, "პუშჩინი", A.S. პუშკინის "მესიჯი ცენზორს" და სხვა.
ეპიგრამა(ბერძნული ეპგრამა - წარწერა) - მოკლე სატირული ლექსი, რომელიც წარმოადგენს გაკვეთილს, ასევე პირდაპირ პასუხს აქტუალურ, ხშირად პოლიტიკურ მოვლენებზე. მაგალითად: ა.ს.-ის ეპიგრამები. პუშკინი ა.ა. არაყჩეევა, ფ.ვ. ბულგარინი, საშა ჩერნის ეპიგრამა "ბრაუსოვის ალბომზე" და ა.შ.
ოჰ ჰო(ბერძნულიდან ōdḗ, ლათინური ოდა, ოდა - სიმღერა) - საზეიმო, პათეტიკური, განმადიდებელი ლირიკული ნაწარმოები, რომელიც ეძღვნება ძირითადი ისტორიული მოვლენების ან პიროვნებების ასახვას, სადაც საუბარია რელიგიური და ფილოსოფიური შინაარსის მნიშვნელოვან თემებზე. ოდა ჟანრი ფართოდ იყო გავრცელებული XVIII - XIX საუკუნის დასაწყისის რუსულ ლიტერატურაში. მ.ვ.-ის შემოქმედებაში. ლომონოსოვი, გ.რ. დერჟავინი, V.A.-ს ადრეულ ნაშრომებში. ჟუკოვსკი, ა.ს. პუშკინი, ფ.ი. ტიუტჩევი, მაგრამ XIX საუკუნის 20-იანი წლების ბოლოს. ოდას ჩაანაცვლებს სხვა ჟანრები. ზოგიერთი ავტორის ცალკეული მცდელობები, შექმნან ოდა არ შეესაბამება ამ ჟანრის კანონებს („ოდა რევოლუციას“ V.V. მაიაკოვსკი და სხვები).
ლირიკული ლექსი- პატარა პოეტური ნაწარმოები, რომელშიც სიუჟეტი არ არის; ავტორი ყურადღებას ამახვილებს ლირიკული გმირის შინაგან სამყაროზე, ინტიმურ გამოცდილებაზე, რეფლექსიებზე, განწყობებზე (ლირიკული პოემის ავტორი და ლირიკული გმირი ერთი და იგივე პიროვნება არ არის).

ლირიკული ეპიკური ჟანრები

ბალადა(პროვანსული ბალადა, ბალარიდან - ცეკვამდე; იტალიური - ბალატა) - სიუჟეტური ლექსი, ანუ ისტორიული, მითიური ან გმირული ხასიათის ამბავი, გადმოცემული პოეტური ფორმით. ჩვეულებრივ, ბალადა აგებულია პერსონაჟების დიალოგის საფუძველზე, ხოლო სიუჟეტს არ აქვს დამოუკიდებელი მნიშვნელობა - ეს არის გარკვეული განწყობის, ქვეტექსტის შექმნის საშუალება. ასე რომ, "წინასწარმეტყველური ოლეგის სიმღერა" A.S. პუშკინს აქვს ფილოსოფიური ელფერები, მ.იუ. ლერმონტოვი - სოციალურ-ფსიქოლოგიური.
ლექსი(ბერძნული poiein - "შექმნა", "შექმნა") - დიდი ან საშუალო ზომის პოეტური ნაწარმოები ნარატიული ან ლირიკული სიუჟეტით (მაგალითად, "ბრინჯაოს მხედარი" A.S. პუშკინი, "Mtsyri" მ.იუ. ლერმონტოვი. , "თორმეტი" ა.ა. ბლოკი და ა.შ.), ლექსის გამოსახულების სისტემა შეიძლება შეიცავდეს ლირიკულ გმირს (მაგალითად, ა.ა. ახმატოვას "რეკვიემი").
ლექსი პროზაში- მცირე ლირიკული ნაწარმოები პროზაული ფორმით, რომელიც ხასიათდება გაზრდილი ემოციურობით, გამოხატავს სუბიექტურ გამოცდილებას, შთაბეჭდილებებს. მაგალითად: „რუსული ენა“ ი.ს. ტურგენევი.

დრამის ჟანრები

ტრაგედია- დრამატული ნაწარმოები, რომლის მთავარი კონფლიქტი გამოწვეულია განსაკუთრებული გარემოებებითა და გაუხსნელი წინააღმდეგობებით, რომლებიც გმირს სიკვდილამდე მიჰყავს.
დრამა- სპექტაკლი, რომლის შინაარსი დაკავშირებულია ყოველდღიური ცხოვრების იმიჯთან; მიუხედავად სიღრმისა და სერიოზულობისა, კონფლიქტი, როგორც წესი, პირად ცხოვრებას ეხება და ტრაგიკული შედეგის გარეშე შეიძლება გადაწყდეს.
კომედია- დრამატული ნაწარმოები, რომელშიც მოქმედება და პერსონაჟები სასაცილო ფორმებშია წარმოდგენილი; კომედია გამოირჩევა მოქმედების სწრაფი განვითარებით, რთული, რთული სიუჟეტური სვლების არსებობით, ბედნიერი დასასრულით და სტილის სიმარტივით. არის სიტკომები, რომლებიც ეფუძნება ეშმაკურ ინტრიგებს, განსაკუთრებული გარემოებები და მანერების (პერსონაჟების) კომედიები, ადამიანური მანკიერებებისა და ნაკლოვანებების დაცინვაზე, მაღალი კომედია, ყოველდღიური, სატირული და ა.შ. მაგალითად, "ვაი ჭკუიდან" ა.ს. გრიბოედოვი - მაღალი კომედია, "ქვესკნელი" დ.ი. ფონვიზინა სატირულია.

?შესავალი
ლირიკა არის სიტყვა, რომელიც ჩვენამდე მოვიდა ბერძნული ენიდან. კლასიკური გაგებით, ეს არის ლიტერატურის ერთ-ერთი სახეობა, რომელიც ემყარება ადამიანის სულიერი ცხოვრების იმიჯს, მისი გრძნობებისა და ემოციების სამყაროს, აზრებსა და ასახვას. ლირიკული ნაწარმოები გულისხმობს პოეტურ ნარატივს, რომელიც ასახავს ავტორის აზრებს სხვადასხვა ბუნებრივ მოვლენებზე და ზოგადად ცხოვრებაზე.

რუსული ლიტერატურული კრიტიკის ერთ-ერთი ფუძემდებელი იყო ვ.გ.ბელინსკი. და მიუხედავად იმისა, რომ ანტიკურ ხანაშიც კი სერიოზული ნაბიჯები გადაიდგა ლიტერატურული გენდერის კონცეფციის (არისტოტელე) შემუშავებაში, ეს იყო ბელინსკი, რომელიც ფლობს სამი ლიტერატურული გვარის მეცნიერულად დაფუძნებულ თეორიას.
მხატვრული ლიტერატურა სამი სახისაა: ეპიკური (ბერძნულიდან. ეპოსი, თხრობა), ლირიული (ლირა იყო მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელსაც თან ახლავს ნამღერი ლექსები) და დრამატული (ბერძნულიდან. დრამა, მოქმედება).
ეპოსი არის მოთხრობა მოვლენებზე, გმირების ბედზე, მათ ქმედებებზე და თავგადასავალზე, გარეგან განსახიერებაზე, რაც ხდება (გრძნობებიც კი ნაჩვენებია მათი გარეგანი გამოვლინების მხრიდან). ავტორს შეუძლია პირდაპირ გამოხატოს თავისი დამოკიდებულება იმაზე, რაც ხდება.
დრამა არის სცენაზე გმირების მოვლენებისა და ურთიერთობების გამოსახვა (ტექსტის წერის განსაკუთრებული ხერხი). ავტორის თვალსაზრისის უშუალო გამოხატვა ტექსტში შეიცავს შენიშვნებს.
ტექსტი - მოვლენების განცდა; გრძნობების, შინაგანი სამყაროს, ემოციური მდგომარეობის გამოსახვა; გრძნობა ხდება მთავარი მოვლენა.
ლიტერატურის თითოეული ტიპი თავის მხრივ მოიცავს რამდენიმე ჟანრს.

ჟანრი არის ნაწარმოებების ისტორიულად ჩამოყალიბებული ჯგუფი, გაერთიანებული შინაარსისა და ფორმის საერთო ნიშნებით. ამ ჯგუფებში შედის რომანები, მოთხრობები, ლექსები, ელეგიები, მოთხრობები, ფელეტონები, კომედიები და ა.შ. ლიტერატურულ კრიტიკაში ხშირად ინერგება ლიტერატურული ტიპის ცნება, ეს უფრო ფართო ცნებაა, ვიდრე ჟანრი. ამ შემთხვევაში, რომანი ჩაითვლება მხატვრული ლიტერატურის სახეობად, ხოლო ჟანრები - რომანის სხვადასხვა სახეობა, მაგალითად, სათავგადასავლო, დეტექტიური, ფსიქოლოგიური, იგავის რომანი, დისტოპიური რომანი და ა.შ.
გვარ-სახეობათა ურთიერთობის მაგალითები ლიტერატურაში:
? გვარი: დრამატული; ტიპი: კომედია; ჟანრი: სიტკომი.
? გვარი: ეპიკური; ტიპი: ამბავი; ჟანრი: ფანტასტიკა და ა.შ.
ჟანრები, როგორც ისტორიული კატეგორიები, ჩნდებიან, ვითარდებიან და საბოლოოდ „გამოდიან“ ხელოვანთა „აქტიური რეზერვიდან“ ისტორიული ეპოქიდან გამომდინარე: ძველმა ლირიკულმა პოეტებმა არ იცოდნენ სონეტი; ჩვენს დროში არქაულ ჟანრად იქცა ანტიკურ ხანაში დაბადებული და მე-17-18 საუკუნეებში პოპულარული ოდა; მეცხრამეტე საუკუნის რომანტიზმმა დასაბამი მისცა დეტექტიურ ლიტერატურას და ა.შ.

1. ლირიკული ჟანრები

მე-19 საუკუნემდე ლირიკა იყოფა: სონეტი, ნაწყვეტი, სატირა, ეპიგრამა და ეპიტაფია. მოდით უფრო ახლოს მივხედოთ პოეზიის თითოეულ ამ ჟანრს.

სონეტი რენესანსის ერთ-ერთი პოეტური ფორმაა. დრამატული ჟანრი, რომელშიც მისი სტრუქტურა და კომპოზიცია გაერთიანებულია მნიშვნელობით, როგორც დაპირისპირების ბრძოლა.

ნაწყვეტი არის ნაწარმოების ფრაგმენტი ან ფილოსოფიური შინაარსის განზრახ არასრული ლექსი.

სატირა, როგორც ჟანრი, არის ლირიკულ-ეპიკური ნაწარმოები, რომელიც შექმნილია რეალობის ნებისმიერი ფენომენის ან სოციალური მანკიერების დასაცინად, არსებითად ეს არის საზოგადოებრივი ცხოვრების ბოროტი კრიტიკა.

ეპიგრამა არის მოკლე სატირული ნაწარმოები. ეს ჟანრი განსაკუთრებით პოპულარული იყო პუშკინის თანამედროვეებში, როდესაც ბოროტი ეპიგრამა ემსახურებოდა შურისძიების იარაღს კონკურენტ ავტორის წინააღმდეგ, მოგვიანებით მაიაკოვსკიმ და გაფტმა გააცოცხლეს ეპიგრამა.

ეპიტაფია არის მიცვალებულისადმი მიძღვნილი საფლავის ქვის წარწერა, ხშირად ეპიტაფია იწერება პოეტური ფორმით.

დღემდე, არსებობს ლექსების ჟანრების კლასიფიკაციის სხვა გზები. ლექსების თემის მიხედვით გამოიყოფა ლირიკის ისეთი ძირითადი ჟანრები, როგორიცაა: პეიზაჟი, ინტიმური, ფილოსოფიური.

ლანდშაფტის ლექსები უმეტეს შემთხვევაში ასახავს თავად ავტორის დამოკიდებულებას ბუნებისა და მის გარშემო არსებული სამყაროსადმი საკუთარი დამოკიდებულებებისა და გრძნობების პრიზმაში. ლანდშაფტის ლექსებისთვის, უფრო მეტად, ვიდრე ყველა სხვა ჯიშისთვის, ფიგურალური ენა მნიშვნელოვანია.

ინტიმური ლექსები არის ავტორის მეგობრობის, სიყვარულის და ზოგიერთ შემთხვევაში პირადი ცხოვრების სურათი. ეს სასიყვარულო ლექსების მსგავსია და, როგორც წესი, ინტიმური ლექსები სასიყვარულო ადამიანების „გაგრძელებაა“.

ფილოსოფიური ლირიკა განიხილავს უნივერსალურ კითხვებს ცხოვრების მნიშვნელობისა და ჰუმანიზმის შესახებ. მისი გაგრძელება და ჯიშებია „სამოქალაქო ლირიკა“ და „რელიგიური ლირიკა“. თუ ფილოსოფიური ლირიკა განიხილავს ცხოვრების მნიშვნელობის მარადიულ თემებს, სიკეთესა და ბოროტებას, მსოფლიო წესრიგს და დედამიწაზე ჩვენი ყოფნის მიზანს, მაშინ "სამოქალაქო" ახლოს არის სოციალურ პრობლემებთან - ისტორიასთან და პოლიტიკასთან, იგი აღწერს ( აუცილებლად პოეტურ ენაზე!) ჩვენი კოლექტიური მისწრაფებები, სამშობლოს სიყვარული, საზოგადოებაში ბოროტების წინააღმდეგ ბრძოლა.

„რელიგიური ლირიკის“ თემაა საკუთარი რწმენის გააზრება, ეკლესიური ცხოვრება, ღმერთთან ურთიერთობა, რელიგიური სათნოებები და ცოდვები, მონანიება.

ახლა განვიხილავთ პოეზიის წერის თავისებურებებს ლირიკული ჟანრის თითოეული ამ სახეობისთვის.
ლირიკული არის ერთგვარი ლიტერატურა, რომელშიც ავტორის ყურადღება ექცევა შინაგანი სამყაროს გამოსახულებას, გრძნობებს, გამოცდილებას. ლირიკაში მოვლენა მნიშვნელოვანია მხოლოდ იმდენად, რამდენადაც ის იწვევს ემოციურ პასუხს ხელოვანის სულში. ეს არის გამოცდილება, რომელიც ხდება მთავარი მოვლენა ლექსებში. ლირიკა, როგორც ერთგვარი ლიტერატურა, წარმოიშვა ძველ დროში. სიტყვა „ლირიკა“ ბერძნული წარმოშობისაა, მაგრამ პირდაპირი თარგმანი არ აქვს. ძველ საბერძნეთში გრძნობებისა და განცდების შინაგანი სამყაროს ამსახველი პოეტური ნაწარმოებები ლირის თანხლებით სრულდებოდა და ასე გაჩნდა სიტყვა „ლირიკა“.

ლირიკის ყველაზე მნიშვნელოვანი პერსონაჟია ლირიკული გმირი: ეს არის მისი შინაგანი სამყარო, რომელიც ნაჩვენებია ლირიკულ ნაწარმოებში, მისი სახელით ლირიკოსი ესაუბრება მკითხველს, ხოლო გარეგანი სამყარო გამოსახულია იმ შთაბეჭდილებების კონტექსტში, რაც მას. აკეთებს ლირიკულ გმირს. ძალიან მნიშვნელოვანია, რომ ლირიკული გმირი ეპიკურთან არ ავურიოთ. პუშკინმა ძალიან დეტალურად აღადგინა ევგენი ონეგინის შინაგანი სამყარო, მაგრამ ეს არის ეპიკური გმირი, რომანის მთავარი მოვლენების მონაწილე. პუშკინის რომანის ლირიკული გმირი არის მთხრობელი, რომელიც იცნობს ონეგინს და ჰყვება მის ისტორიას, ღრმად განიცდის მას. ონეგინი მხოლოდ ერთხელ ხდება ლირიკული გმირი რომანში - როდესაც ის წერილს წერს ტატიანას, ისევე როგორც ის ხდება ლირიკული გმირი, როდესაც ის წერილს წერს ონეგინს.
ლირიკული გმირის იმიჯის შექმნით, პოეტს შეუძლია იგი პირადად ძალიან დააახლოოს საკუთარ თავთან (ლერმონტოვის, ფეტის, ნეკრასოვის, მაიაკოვსკის, ცვეტაევას, ახმატოვას და ა.შ. ლექსები). მაგრამ ხანდახან პოეტი თითქოს „იმალავს“ ლირიკული გმირის ნიღაბს, თავად პოეტის პიროვნებისგან სრულიად შორს; ასე, მაგალითად, ა. ბლოკი ოფელიას აქცევს ლირიკულ გმირად (2 ლექსი სახელად "ოფელიას სიმღერა") ან ქუჩის მსახიობი არლეკინი ("მე ვიყავი სულ ფერად ტილოებში ..."), მ. ცვეტაევა - ჰამლეტ (" ბოლოში ის, სადაც სილა ..."), ვ. ბრაუსოვი - კლეოპატრა ("კლეოპატრა"), ს. ესენინი - გლეხი ბიჭი ხალხური სიმღერიდან ან ზღაპარიდან ("დედა წავიდა საცურაო კოსტუმში ტყეში. ..."). ასე რომ, უფრო წიგნიერია, როცა ლირიკულ ნაწარმოებზე ვსაუბრობთ, ვისაუბროთ მასში არა ავტორის, არამედ ლირიკული გმირის გრძნობების გამოხატვაზე.
ლიტერატურის სხვა ტიპების მსგავსად, პოეზია მოიცავს მთელ რიგ ჟანრებს. ზოგიერთი მათგანი წარმოიშვა ძველ დროში, ზოგი - შუა საუკუნეებში, ზოგი - სულ ახლახანს, ერთი და ნახევარი ორი საუკუნის წინ, ან თუნდაც გასულ საუკუნეში.
ლირიკული ჟანრები:

ოდა (ბერძნული „სიმღერა“) - მონუმენტური საზეიმო ლექსი, რომელიც განადიდებს დიდ მოვლენას ან დიდ ადამიანს; განასხვავებენ სულიერ ოდას (ფსალმუნების მოწყობას), მორალიზაციულ, ფილოსოფიურ, სატირულ, ოდა-მესიჯებს და ა.შ. ოდა სამნაწილიანია: მას უნდა ჰქონდეს ნაწარმოების დასაწყისში გამოთქმული თემა; თემისა და არგუმენტების განვითარება, როგორც წესი, ალეგორიული (მეორე ნაწილი); დასკვნითი, დიდაქტიკური (სასწავლო) ნაწილი. უძველესი უძველესი ოდების ნიმუშები დაკავშირებულია ჰორაციუსის და პინდარის სახელებთან; ოდა რუსეთში შემოვიდა მე-18 საუკუნეში, მ.ლომონოსოვის („იმპერატრიცა ელისავეტა პეტროვნას რუსეთის ტახტზე ასვლის დღეს“), ვ.ტრედიაკოვსკის, ა.სუმაროკოვის, გ.დერჟავინის („ფელიცა“) ოდები. , "ღმერთი"), A .Radischev ("თავისუფლება"). ხარკი გადაუხადა ა.პუშკინის ოდას („თავისუფლება“). XIX საუკუნის შუა ხანებისთვის ოდამ დაკარგა აქტუალობა და თანდათან გადავიდა არქაული ჟანრების კატეგორიაში.
საგალობელი - სადიდებელი შინაარსის ლექსი; ასევე მოვიდა უძველესი პოეზიიდან, მაგრამ თუ ძველ დროში საგალობლები შედგენილი იყო ღმერთებისა და გმირების პატივსაცემად, მოგვიანებით საგალობლები იწერებოდა საზეიმო ღონისძიებების, დღესასწაულების პატივსაცემად, ხშირად არა მხოლოდ სახელმწიფოს, არამედ პიროვნული ხასიათის. (ა. პუშკინი. "დღესასწაული სტუდენტები" ).
ელეგია (ფრიგიული „ლერწმის ფლეიტა“) არის ლირიკის ჟანრი, რომელიც ეძღვნება მედიტაციას. წარმოიშვა ძველ პოეზიაში; თავდაპირველად მას მიცვალებულზე ტირილი ერქვა. ელეგია ეფუძნებოდა ძველი ბერძნების ცხოვრების იდეალს, რომელიც ეფუძნებოდა სამყაროს ჰარმონიას, ყოფიერების პროპორციულობასა და წონასწორობას, არასრული სევდისა და ჭვრეტის გარეშე, ეს კატეგორიები გადავიდა თანამედროვე ელეგიაში. ელეგიას შეუძლია განასახიეროს როგორც სიცოცხლის დამადასტურებელი იდეები, ასევე იმედგაცრუება. მე-19 საუკუნის პოეზია კვლავ აგრძელებდა ელეგიის განვითარებას მისი „სუფთა“ სახით, მე-20 საუკუნის ლირიკულ პოეზიაში ელეგია გვხვდება უფრო, როგორც ჟანრული ტრადიცია, როგორც განსაკუთრებული განწყობა. თანამედროვე პოეზიაში ელეგია არის ჩაფიქრებული, ფილოსოფიური და ლანდშაფტური ხასიათის უსასრულო ლექსი.

ა. ბლოკი "შემოდგომის ელეგიიდან":

ეპიგრამა (ბერძნული „წარწერა“) - სატირული შინაარსის მცირე ლექსი. თავდაპირველად, ძველად, საყოფაცხოვრებო ნივთებზე, საფლავის ქვებსა და ქანდაკებებზე წარწერებს ეპიგრამას უწოდებდნენ. შემდგომში შეიცვალა ეპიგრამების შინაარსი.
ეპიგრამების მაგალითები:

იური ოლეშა:

საშა ბლეკი:

ეპისტოლე, ანუ მესიჯი – ლექსი, რომლის შინაარსი შეიძლება განისაზღვროს როგორც „ასო ლექსში“. ჟანრი ასევე უძველესი ლირიკადან მოვიდა.
ა.პუშკინი. პუშჩინი ("ჩემი პირველი მეგობარი, ჩემი ფასდაუდებელი მეგობარი...")
ვ.მაიაკოვსკი. "სერგეი ესენინი"; "ლილიჩკა! (წერილის ნაცვლად)"
ს.ესენინი. "დედის წერილი"
მ.ცვეტაევა. ლექსები ბლოკს
სონეტი არის ეგრეთ წოდებული ხისტი ფორმის პოეტური ჟანრი: ლექსი, რომელიც შედგება 14 სტრიქონისგან, სპეციალურად მოწყობილი სტროფებად, რითმის მკაცრი პრინციპებითა და სტილისტური კანონებით. არსებობს რამდენიმე სახის სონეტი ფორმაში:
? იტალიური: შედგება ორი ოთხკუთხედისაგან (კვატრინები), რომლებშიც სტრიქონები რითმირებულია ABAB ან ABBA სქემის მიხედვით და ორი სამ ლექსისაგან (ტერცეტი) რითმიანი CDС DСD ან CDE CDE;
? ინგლისური: შედგება სამი ოთხკუთხედისა და ერთი წყვილისგან; ზოგადი რითმის სქემა - ABAB CDCD EFEF GG;
? ზოგჯერ გამოიყოფა ფრანგული: სტროფი იტალიურის მსგავსია, მაგრამ ტერცეტებში რითმების განსხვავებული სქემაა: CCD EED ან CCD EDE; მან მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა შემდეგი ტიპის სონეტის განვითარებაზე -
? რუსული: შექმნილია ანტონ დელვიგის მიერ: სტროფი ასევე ჰგავს იტალიურს, მაგრამ ტერცეტებში რითმული სქემა არის CDD CCD.
სონეტის შინაარსი ასევე ექვემდებარება სპეციალურ კანონებს: თითოეული სტროფი არის ნაბიჯი ზოგიერთი ზოგადი აზრის (თეზისი, პოზიცია) განვითარებაში, ამიტომ სონეტი მიეკუთვნება არა იმდენად ვიწრო ლირიკულს, რამდენადაც ინტელექტუალურ პოეტურ ჟანრებს.
ეს ლირიკული ჟანრი დაიბადა იტალიაში მე-13 საუკუნეში. მისი შემქმნელი იყო ადვოკატი იაკოპო და ლენტინი; ასი წლის შემდეგ გამოჩნდა პეტრარქის სონეტის შედევრები. სონეტი რუსეთში მე-18 საუკუნეში მოვიდა; ცოტა მოგვიანებით მან სერიოზული განვითარება მიიღო ანტონ დელვიგის, ივან კოზლოვის, ალექსანდრე პუშკინის შემოქმედებაში. სონეტის მიმართ განსაკუთრებული ინტერესი გამოიჩინეს „ვერცხლის ხანის“ პოეტებმა: კ.ბალმონტი, ვ.ბრაუსოვი, ი.ანენსკი, ვ.ივანოვი, ი.ბუნინი, ნ.გუმილიოვი, ა.ბლოკი, ო.მანდელშტამი...
ვერსიფიკაციის ხელოვნებაში სონეტი ერთ-ერთ ყველაზე რთულ ჟანრად ითვლება. ბოლო 2 საუკუნეში პოეტები იშვიათად იცავდნენ რაიმე მკაცრ რითმს, ხშირად გვთავაზობდნენ სხვადასხვა სქემების ნაზავს.
ასეთი შინაარსი კარნახობს სონეტის ენის მახასიათებლებს:
? ლექსიკა და ინტონაცია უნდა იყოს ამაღლებული;
? რითმები - ზუსტი და, თუ შესაძლებელია, უჩვეულო, იშვიათი;
? მნიშვნელოვანი სიტყვები არ უნდა განმეორდეს იმავე მნიშვნელობით და ა.შ.
განსაკუთრებული სირთულე - და, შესაბამისად, პოეტური ტექნიკის მწვერვალი - არის სონეტების გვირგვინი: ციკლი 15 ლექსისგან, რომელთაგან თითოეულის საწყისი სტრიქონი წინა სტრიქონის ბოლოა, ხოლო მე-14 ლექსის ბოლო სტრიქონი არის პირველი ხაზის პირველი. მეთხუთმეტე სონეტი შედგება ციკლის 14-ვე სონეტის პირველი სტრიქონისგან. რუსულ ლექსებში ყველაზე ცნობილი გახდა ვ.ივანოვის, მ.ვოლოშინის, კ.ბალმონტის სონეტების გვირგვინები.
სასკოლო ლიტერატურულ კრიტიკაში ლირიკის ასეთ ჟანრს ლირიკული პოემა ეწოდება. კლასიკურ ლიტერატურულ კრიტიკაში ასეთი ჟანრი არ არსებობს. იგი შევიდა სასკოლო სასწავლო გეგმაში, რათა გარკვეულწილად გაემარტივებინა ლირიკული ჟანრების რთული სისტემა: თუ ნაწარმოების ნათელი ჟანრული თავისებურებები არ შეიძლება გამოირჩეოდეს და ლექსი მკაცრი გაგებით არ არის არც ოდა, არც ჰიმნი, არც ელეგია ან. სონეტი და ა.შ., იგი განისაზღვრება, როგორც ლირიკული ლექსი. ამ შემთხვევაში ყურადღება უნდა მიექცეს ლექსის ინდივიდუალურ თავისებურებებს: ფორმის, თემის, ლირიკული გმირის გამოსახულების, განწყობის და ა.შ. ასე რომ, ლირიკული ლექსები (სასკოლო გაგებით) უნდა შეიცავდეს მაიაკოვსკის, ცვეტაევას, ბლოკის და ა.შ. მეოცე საუკუნის თითქმის ყველა ტექსტი ამ განმარტებას ექვემდებარება, გარდა იმ შემთხვევისა, როდესაც ავტორებმა კონკრეტულად არ დააკონკრეტეს ნაწარმოებების ჟანრი.
სატირა (ლათინური „ნარევი, ყველანაირი ნივთი“) – როგორც პოეტური ჟანრი: ნაწარმოები, რომლის შინაარსიც არის სოციალური ფენომენების, ადამიანური მანკიერებებისა თუ ცალკეული პიროვნებების – დაცინვით დენონსაცია. სატირა ანტიკურ ხანაში რომაულ ლიტერატურაში (იუვენალის, მარსიალის სატირები და სხვ.). ჟანრმა ახალი განვითარება მიიღო კლასიციზმის ლიტერატურაში. სატირის შინაარსი ხასიათდება ირონიული ინტონაციით, ალეგორიულობით, ეზოპური ენით, ხშირად გამოიყენება „სახელების წარმოთქმის“ ტექნიკა. რუსულ ლიტერატურაში სატირის ჟანრში მოღვაწეობდნენ ა.კანტემირი, კ.ბატიუშკოვი (XVIII-XIX სს.), მე-20 საუკუნეში სატირების ავტორად ცნობილი გახდა საშა ჩერნი და სხვები.ბევრი ლექსი ვ.მაიაკოვსკის "ლექსები ამერიკაზე". ასევე შეიძლება ეწოდოს სატირები ("ექვსი მონაზონი", "შავი და თეთრი", "ცათამბჯენი განყოფილებაში" და ა.შ.).
ბალადა - ლირიკულ-ეპიკური სიუჟეტური ლექსი ფანტასტიკური, სატირული, ისტორიული, ზღაპრული, ლეგენდარული, იუმორისტული და ა.შ. პერსონაჟი. ბალადა წარმოიშვა ანტიკურ ხანაში (ვარაუდობენ, რომ ადრეულ შუა საუკუნეებში
და ა.შ.................

ᲢᲔᲥᲡᲢᲘ- ერთგვარი ლიტერატურა, რომელშიც სამყარო ესთეტიურად არის ათვისებული, როგორც სუბიექტურობის სფერო. ობიექტი არის ადამიანის შინაგანი სამყარო. შინაარსი - გამოცდილება (აზრები, გრძნობები). ობიექტური სამყარო ლირიკაში არის განცდის მიზეზი ან მისი გარეგანი ანაბეჭდი. ძირითადი ფასეულობები სულიერია: კეთილშობილება და აზროვნების ძალა, გრძნობების კულტურა, ემოციების სიმდიდრე.

ლირიკული გამოცდილების მატარებლები:

2) როლური ლირიკის გმირი - გმირი განსხვავებულად მოქმედებს ავტორთან მიმართებაში (განსაკუთრებული მეტყველების სტილი განსხვავდება განათებული ნორმებისგან)

3) პოეტური სამყარო. ქუდი. რეალობა არის გამოცდილების ვიზუალურად ხილული განსახიერება.

ტექსტში გამოსახულების საგანი არის ადამიანის შინაგანი სამყარო. შინაარსი დომინანტურია: გამოცდილება (ერთგვარი განცდა, აზრი, განწყობა). სიტყვიერი გამოხატვის ფორმა მონოლოგია. სიტყვის ფუნქციები - გამოხატავს მოსაუბრეს მდგომარეობას. ადამიანის ემოციების ემოციური სფერო, შინაგანი სამყარო, გავლენის გზა - სუგესტიურობა (წინადადება). ეპოსში და დრამაში ისინი ცდილობენ გამოავლინონ საერთო შაბლონები, ლირიკაში - ადამიანის ცნობიერების ცალკეული მდგომარეობა.

ირაციონალური გრძნობები და მისწრაფებები. უნიკალურობა, თუმცა არსებობს განზოგადების ელემენტი მათი აზრების თანამედროვეებისთვის გადასაცემად. თანხმობა ეპოქასთან, ასაკთან, ემოციურ გამოცდილებასთან. როგორც ერთგვარი ლიტერატურა, ლექსები ყოველთვის მნიშვნელოვანია.

გრძნობები ბირთვშია. ლირიული სიუჟეტი- ეს არის ავტორის ემოციების განვითარება და ჩრდილები. ხშირად ამბობენ, რომ ტექსტი უსასრულოა, მაგრამ ეს ასე არ არის.

მსუბუქ, მცირე ჟანრში წერის უფლებას პოეტი იცავს. მცირე ჟანრები აბსოლუტურამდე ამაღლდა. სხვა ჟანრების იმიტაცია, რითმებით თამაში. ზოგჯერ ჩნდება ლექსების ციკლები ცხოვრებისეული ფონის გამო.

ლირიული გმირი -ეს კონცეფცია შემოიღეს Yu.Tynyanov-მა და L.Ya. გინზბურგი "სიმღერის შესახებ". არსებობს სინონიმები „ლირიკული ცნობიერება“, „ლირიკული სუბიექტი“ და „ლირიკული მე“. ყველაზე ხშირად, ასეთი განსაზღვრებაა პოეტის გამოსახულება ლექსებში, პოეტის მხატვრული კოლეგა, რომელიც ლირიკული კომპოზიციების ტექსტიდან ამოდის. ეს არის გამოცდილების მატარებელი, გამოხატულება ლექსებში. ტერმინი წარმოიშვა იმის გამო, რომ შეუძლებელია პოეტსა და ცნობიერების მატარებელს შორის თანაბარი ნიშნის დადება. ეს უფსკრული მე-20 საუკუნის დასაწყისში ჩნდება ბატიუშკოვის ლექსებში.

შეიძლება არსებობდეს სხვადასხვა მედია, ამიტომ ორი სახის ტექსტი : აუტოფსიქოლოგიური და როლური თამაში.მაგალითი: ბლოკი "მე ვარ ჰამლეტი ..." და პასტერნაკი "გუგუნი ჩაცხრა ...". სურათი იგივეა, მაგრამ ტექსტი განსხვავებულია. ბლოკი თამაშობს სპექტაკლში, ეს არის ინტერპერსონალური ურთიერთობების გამოცდილება - ავტოფსიქოლოგიური ლირიკა. პასტერნაკს აქვს როლური თამაში, რომელიც შედის იური ჟივაგოს ციკლშიც კი. უმეტესობა ლექსში

ლირიკული ჟანრები წარმოიშვა ძველ დროში. აქ მოცემულია ჟანრული ლირიკული ნაწარმოებების მაგალითები: ჰიმნი (ქება), ოდა (პიროვნების ან მოვლენის განდიდება), ეპიტაფია (საფლავის ქვაზე წარწერა, ზოგჯერ კომიკური), ეპითალამა (ლექსები ქორწინებისთვის), ეპიგრამა (სატირა ადამიანზე), დითირამბი ( თანაგრძნობა ერთი ადამიანის მიმართ ), მესიჯი (მიმართვა პირისადმი წერილის სახით). ეს დაყოფა გაგრძელდა დიდი ხნის განმავლობაში, მაგრამ დაახლოებით მე -19 საუკუნის შუა ხანებში და მოგვიანებით, დიდი ფორმის ლირიკული ჟანრები გამოჩნდა, მაგალითად, ლირიკული ლექსი (უიტმენის "ბალახის ფოთლები", ბლოკის "ბულბულის ბაღი") . მათ შეცვალეს მოკლე ლირიკული სიმღერა - ელეგია (ჟუკოვსკი, ლერმონტოვი, ბერანჯერი). ასეთი ჟანრები დაკავშირებულია ბალადის ჟანრთან (ვ. ჟუკოვსკის „ლუდმილა“ და „სვეტლანა“, ნ. ნეკრასოვის „რაინდი ერთი საათის განმავლობაში“). ზოგიერთ ლირიკულ ჟანრს რომანს უწოდებენ მუსიკალური არანჟირების გამო.

ლირიკული ნაწარმოებების სახეები (ჟანრები):

(ოდა, ჰიმნი, სიმღერა, ელეგია, სონეტი, ეპიგრამა, შეტყობინება)

ODA (ბერძნული "სიმღერიდან") არის საგუნდო, საზეიმო სიმღერა.

ჰიმნი (ბერძნულიდან "ქება") არის საზეიმო სიმღერა, რომელიც დაფუძნებულია პროგრამულ ლექსებზე.

EPIGRAM (ბერძნული „წარწერიდან“) დამცინავი ხასიათის მოკლე სატირული ლექსია, რომელიც წარმოიშვა ძვ.წ მე-3 საუკუნეში. ე.

ელეგია - სევდიანი ფიქრებისადმი მიძღვნილი ლირიკის ჟანრი ან სევდით გამსჭვალული ლირიკული ლექსი.

გზავნილი - პოეტური წერილი, მიმართვა კონკრეტული ადამიანისადმი, თხოვნა, სურვილი, აღსარება.

სონეტი (პროვანსული სონეტიდან - "სიმღერა") - 14 სტრიქონიანი ლექსი, რომელსაც აქვს გარკვეული რითმული სისტემა და მკაცრი სტილისტური კანონები.

დრამა, როგორც ლიტერატურული ჟანრი. დრამის ჟანრები.

დრამა - (სხვა ბერძნული მოქმედება, მოქმედება) ერთ-ერთი ლიტერატურული მოძრაობაა. დრამა, როგორც ერთგვარი ლიტერატურა, ლირიკისგან განსხვავებით და ეპოსის მსგავსად, დრამა ავტორისთვის პირველ რიგში ასახავს გარე სამყაროს - მოქმედებებს, ადამიანებს შორის ურთიერთობებს, კონფლიქტებს. ეპოსისგან განსხვავებით, მას აქვს არა თხრობითი, არამედ დიალოგური ფორმა. მასში, როგორც წესი, არ არის შინაგანი მონოლოგები, პერსონაჟების ავტორის მახასიათებლები და გამოსახული უშუალო ავტორის კომენტარები. არისტოტელეს პოეტიკაში დრამაზეა საუბარი, როგორც მოქმედების იმიტაცია მოქმედებით და არა მოთხრობით. ეს დებულება დღემდე არ არის მოძველებული. დრამატულ ნაწარმოებებს ახასიათებს მწვავე კონფლიქტური სიტუაციები, რომლებიც უბიძგებს პერსონაჟებს ვერბალური და ფიზიკური მოქმედებებისკენ. ავტორის გამოსვლა ხანდახან შეიძლება იყოს დრამაში, მაგრამ დამხმარე ხასიათისაა. ზოგჯერ ავტორი მოკლედ აკეთებს კომენტარს თავისი პერსონაჟების რეპლიკებზე, მიუთითებს მათ ჟესტებზე, ინტონაციაზე.

დრამა მჭიდრო კავშირშია თეატრალურ ხელოვნებასთან და უნდა აკმაყოფილებდეს თეატრის მოთხოვნებს.

დრამა განიხილება, როგორც ლიტერატურული შემოქმედების გვირგვინი მიღწევა. დრამის მაგალითებია ოსტროვსკის პიესა „ჭექა-ქუხილი“, გორკოვის „ძირში“.

აუცილებელია დრამატულ ჟანრებზე საუბარი, არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ დრამა თავისთავად არის ჟანრი, რომელიც წარმოიშვა ლიტერატურისა და თეატრის შეერთების ადგილზე. მათი ერთმანეთისგან დამოუკიდებლად გაანალიზება შეუძლებელია. დრამაზე უკვე საკმარისად ვისაუბრეთ, თუმცა დრამის, როგორც თეატრალური აქტის მნიშვნელობა ჯერ არ არის მინიჭებული.

იმისათვის, რომ რომელიმე ნაწარმოებს დრამა ეწოდოს, ის მაინც უნდა შეიცავდეს კონფლიქტს ან კონფლიქტურ სიტუაციას. კონფლიქტს აქვს უფლება იყოს კომიკურიც და ტრაგიკულიც. დრამა ხშირად შეიცავს ორივეს დიდ რაოდენობას. ალბათ ამიტომაა, რომ ის ხშირად განიხილება სპეციალიზებულ ლიტერატურაში, როგორც შუალედურ ჟანრს.

დრამა შეიძლება იყოს ფსიქოლოგიური (როგორც სცენაზე, ასევე ლიტერატურაში), სოციალური, ფილოსოფიური, ყოველდღიურ ან ისტორიულ კონფლიქტზე დაფუძნებული, ასევე ხშირად გვხვდება ზემოაღნიშნული ტიპების კომბინაცია, ეს განსაკუთრებით დამახასიათებელი იქნება ლიტერატურული დრამასთვის. დრამა ასევე შეიძლება იყოს ნაციონალური, ასე რომ თქვენ შეგიძლიათ ხაზი გაუსვათ ესპანური დრამას - მას ზოგჯერ ასევე უწოდებენ "საპატიო დრამას" ან "მოსის და ხმლის კომედიას", აქ ყველაფერი მთლიანად დამოკიდებულია იმაზე, თუ რა სახის კონფლიქტია განვითარებული დრამაში. . დრამატული ჟანრები მხოლოდ ლიტერატურაში შეიძლება გამოჩნდეს. ნამდვილად არ არის ძალიან ბევრი მათგანი:

თამაში

კომედია

გვერდითი ჩვენება

ტრაგედია

ბურლესკი

ქრონიკა (ისტორიული, ფსიქოლოგიური, რეტროსპექტიული)

სცენარი

დრამატული პროზა განსხვავდება ჩვეულებრივი პროზისგან, პირველ რიგში, იმით, რომ ის შეიცავს ბევრ მუდმივად ცვალებად მოვლენას, პერსონაჟების დიდი რაოდენობით, ბევრად მეტი, ვიდრე, ვთქვათ, ჩვეულებრივ მოთხრობაში, თუმცა თხრობის მოცულობა შეიძლება იყოს იგივე. ითვლება, რომ მკითხველს შეუძლია დაიმახსოვროს არაუმეტეს 5-7 მოქმედი პერსონაჟი, დრამა ხშირად არღვევს ამ კანონს, დრამატული ნაწარმოების მკითხველს ყოველთვის აქვს შესაძლებლობა შეხედოს ბუზის ფოთოლს და დაინახოს ვინ არის ის გმირი, რომელიც მას სრულიად დაავიწყდა.

ლირიკული ნაწარმოებები.

ლიტერატურის ლირიკულ-ეპიკური ჟანრი არის ხელოვნების ნიმუშები პოეტური ფორმით, რომლებიც აერთიანებს ცხოვრების ეპიკურ და ლირიკულ სურათებს.

ლირიკულ-ეპიკური სახის ნაწარმოებებში ცხოვრება აისახება, ერთი მხრივ, პოეტურ ნარატივში ადამიანის ან ხალხის ქმედებებისა და გამოცდილების შესახებ, იმ მოვლენებზე, რომლებშიც ისინი მონაწილეობენ; მეორე მხრივ, პოეტ-მთხრობელის გამოცდილებებში, რომლებიც გამოწვეულია ცხოვრების სურათებით, მისი პოეტური მოთხრობის პერსონაჟების ქცევით. პოეტ-მთხრობელის ეს გამოცდილება, როგორც წესი, გამოხატულია ლირიკულ-ეპიკური სახის ნაწარმოებებში ეგრეთ წოდებულ ლირიკულ დიგრესიებში, ზოგჯერ უშუალოდ არ არის დაკავშირებული ნაწარმოებში მოვლენების მიმდინარეობასთან; ლირიკული დიგრესიები ავტორის მეტყველების ერთ-ერთი სახეობაა.

ასეთია, მაგალითად, ცნობილი ლირიკული დიგრესიები ა.ს.პუშკინის პოეტურ რომანში „ევგენი ონეგინი“, მის ლექსებში; ასეთია თავები "ავტორიდან", "ჩემს შესახებ" და ლირიკული დიგრესიები ლექსის სხვა თავებში ა.ტ. ტვარდოვსკის ლექსში "ვასილი ტერკინი".

ლიროეპული ტიპები (ჟანრები): ლექსი, ბალადა.

პოემა (ბერძნულიდან poieio - „ვაკეთებ, ვქმნი“) - დიდი პოეტური ნაწარმოები ნარატიული ან ლირიკული შეთქმულებით, ჩვეულებრივ ისტორიულ ან ლეგენდარულ თემაზე.

ბალადა - დრამატული შინაარსის სიუჟეტი სიმღერა, ლექსში მოთხრობა.

დრამატული ნაწარმოებების სახეები (ჟანრები):

ტრაგედია, კომედია, დრამა (ვიწრო გაგებით).

ტრაგედია (ბერძნული ტრაგოს ოდადან - „თხის სიმღერა“) არის დრამატული ნაწარმოები, რომელიც ასახავს ძლიერი პერსონაჟებისა და ვნებების დაძაბულ ბრძოლას, რომელიც ჩვეულებრივ მთავრდება გმირის სიკვდილით.

კომედია (ბერძნული კომოს ოდადან - "მხიარული სიმღერა") - დრამატული ნაწარმოები მხიარული, მხიარული სიუჟეტით, ჩვეულებრივ დამცინავი სოციალური ან საშინაო მანკიერებებით.

დრამა („მოქმედება“) არის ლიტერატურული ნაწარმოები დიალოგის სახით სერიოზული შეთქმულებით, რომელიც ასახავს ადამიანს საზოგადოებასთან მის დრამატულ ურთიერთობაში. დრამა შეიძლება იყოს ტრაგიკომედია ან მელოდრამა.

VAUDEVILLE - ჟანრული კომედია, ეს არის მსუბუქი კომედია სიმღერა კუპლეტებით და ცეკვით.

ლაიკინა ელიზაბეტ

ლირიკა არის ლიტერატურის ის სახეობა, რომელიც აყალიბებს სულიერ სამყაროს, დახვეწილად და ღრმად ახდენს გავლენას ადამიანზე. რიკა არის ლიტერატურა, რომელიც აყალიბებს სულიერ სამყაროს, დახვეწილად და ღრმად მოქმედებს ადამიანზე.

ჩამოტვირთვა:

გადახედვა:

პრეზენტაციების წინასწარი გადახედვის გამოსაყენებლად შექმენით Google ანგარიში (ანგარიში) და შედით: https://accounts.google.com

სლაიდების წარწერები:

კვლევითი სამუშაო ლირიკა და მისი ჟანრები დაასრულა მე-8 „ბ“ კლასის მოსწავლემ ლაიკინა ელიზავეტა ლექტორი ტკაჩენკო ლ.ს.

ლირიკა და მისი ჟანრები ლირიკა არის ლიტერატურის ის სახეობა, რომელიც აყალიბებს სულიერ სამყაროს, დახვეწილად და ღრმად ახდენს გავლენას ადამიანზე. ლირიკის შესწავლისას ლოგიკური და ემოციური პრინციპები შერწყმულია. ლირიკის შესასწავლად საჭიროა გაირკვეს მხატვრული გამოსახულება, ლირიკაში ყველაზე დამახასიათებელი - ლირიკული გმირი.

ლირიკული გამოსახულება არის გამოცდილების გამოსახულება, აზრებისა და გრძნობების პირდაპირი ასახვა. ლირიკაში გამოცდილება ხდება დაკვირვების დამოუკიდებელი ობიექტი. ლირიკაში პოეტის განცდა პირდაპირ, პირდაპირაა გამოხატული. მხატვრული გამოსახულება ლირიკაში, ისევე როგორც გამოსახულება ეპიკასა და დრამაში, აქვს განზოგადებული, ტექნიკური ხასიათი. უზარმაზარ როლს ლირიკაში, ბევრად უფრო დიდი, ვიდრე დრამაში და ეპოსშიც კი, პოეტის პიროვნებას ასრულებს. „ლირიკული ლექსი გამოხატავს უშუალო განცდას, რომელიც აღფრთოვანებულია პოეტში ბუნებისა თუ ცხოვრების ცნობილი ფენომენით. აქ მთავარია არა თვით განცდაში, არა პასიურ აღქმაში, არამედ შინაგან რეაქციაში შთაბეჭდილებაზე, რომელიც მიიღება გარედან.

ლირიკული ნაწარმოების აღქმა რთული შემოქმედებითი პროცესია. ლიტერატურული შემოქმედების არც ერთი სახეობა არ აღიქმება კონკრეტულად, ინდივიდუალურად, როგორც ლირიკა, ვინაიდან ლირიკა შემოქმედების ყველაზე სუბიექტური სახეობაა. ლირიკის გავლენის ძალის თავისებურება ის არის, რომ ის ყოველთვის გამოხატავს ცოცხალ პირდაპირ განცდას, გამოცდილებას. ლირიკული ნაწარმოებები მრავალბნელია, რადგან პოეტის ერთ გამოცდილებაში შეიძლება აისახოს სხვადასხვა მოტივი: სიყვარული, მეგობრობა, სამოქალაქო გრძნობები. ნებისმიერი ნაწარმოების მხატვრული გამოსახულება, მათ შორის ლირიკული, აზოგადებს ცხოვრების ფენომენებს ინდივიდუალური პირადი გამოცდილებით, გამოხატავს აზრებს და გრძნობებს. ლიტერატურული ლირიკის საგანი ყველაზე მრავალფეროვანია. პოეტურ გრძნობებს შეუძლიათ გამოიწვიონ გარემომცველი ცხოვრების სხვადასხვა ფენომენები, მოგონებები, ოცნებები, საგნები, ანარეკლები. მიუხედავად იმისა, რომ ძალიან რთულია ლექსების წოდების მიხედვით დაყოფა, ლექსებში ტიპები შეიძლება გამოიყოს.

ლირიკის სახეები ფილოსოფიური (მედიტატიური). ფილოსოფია არის სიბრძნის სიყვარული. ფიქრები სიცოცხლესა და სიკვდილზე, ადამიანის ბედზე, ცხოვრების აზრზე, სიკეთესა და ბოროტებაზე, უკვდავებაზე, მშვიდობასა და ომზე, შემოქმედებითობაზე, იმ კვალზე, რომელსაც ადამიანი დატოვებს დედამიწაზე - ადამიანი ბევრს ფიქრობს და ეს ანარეკლები იწვევს გარკვეულ ემოციებს, რომლებსაც პოეტი თავის აზრებთან ერთად გამოხატავს ლექსში. მაგალითად, პუშკინის ლექსი "ჩიტი" უცხო ქვეყანაში, მე წმინდად ვაკვირდები ანტიკურ ჩვეულებას: მე გავუშვი ფრინველი ველურში გაზაფხულის ნათელ დღესასწაულზე. გავხდი ხელმისაწვდომი ნუგეშისთვის; რატომ უნდა ვწუწუნო ღმერთზე, როცა ერთ არსებას მაინც ვაძლევ თავისუფლებას!

სამოქალაქო (პოლიტიკური). ადამიანს გრძნობები აკავშირებს არა მხოლოდ საყვარელ ადამიანებთან, მეგობრებთან, მტრებთან, არამედ ის არის მოქალაქეც, საზოგადოების წევრი, სახელმწიფოს ერთეული. საზოგადოების, სამშობლოს, ქვეყნისადმი დამოკიდებულება, პოლიტიკური მოვლენებისადმი დამოკიდებულება აისახება სამოქალაქო ლირიკაში. ლექსი ნ.ა. ნეკრასოვი სამოქალაქო ლირიკის ნათელი მაგალითია. გუშინ, ექვს საათზე მივედი სენაიაში; იქ მათრახით სცემეს ქალს, ახალგაზრდა გლეხ ქალს. მკერდიდან ხმა არ ამოუღია, მხოლოდ მათრახი უსტვენდა, თამაშობდა... და მე ვუთხარი მუზას: „ნახე! შენი საკუთარი და!"

ინტიმური (მეგობრული და მოსიყვარულე). ინტიმური არის ერთი ადამიანის გულგრილი, ახლო ურთიერთობა მეორესთან, უპირველეს ყოვლისა, სიყვარულის გრძნობა. სიყვარული განასხვავებს ადამიანს, მას აქვს მრავალი ელფერი და გამოხატულება. ეს არის ერთ-ერთი მთავარი გრძნობა თითოეული ადამიანის ცხოვრებაში. ეს განსაზღვრავს მისი ბედნიერების ხარისხს. ყველას უნდა უყვარდეს და უყვარდეს. ყოველთვის პოეტები ქმნიდნენ ლექსებს სიყვარულზე, მაგრამ ამ თემას დასასრული არ აქვს. სიყვარულის გარდა, ორ ადამიანს შეიძლება აკავშირებდეს მეგობრული ურთიერთობა, პატივისცემა, მადლიერება. ეს ყველაფერი ინტიმური ლექსებით არის მოთხრობილი. ინტიმური ლირიკის მაგალითი შეიძლება იყოს პუშკინის ლექსი მე მიყვარხარ: სიყვარული, ალბათ, მთლად არ მომკვდარა ჩემს სულში; მაგრამ აღარ შეგაწუხოთ; არ მინდა არაფრით გაწყენინო. მიყვარდი ჩუმად, უიმედოდ, ახლა გაუბედავად, ახლა ეჭვიანობით; ისე გულწრფელად, ისე ნაზად მიყვარდი, როგორ ღმერთმა ქნას, სხვებს არ უყვარდე.

პეიზაჟი. თითოეულ ადამიანს აქვს თავისი განსაკუთრებული ურთიერთობა ბუნებასთან. მისი აღქმა დამოკიდებულია განწყობაზე, მდგომარეობაზე. და ზოგჯერ ბუნება თავად ცვლის ადამიანს, აძლევს მას ახალ წარმოდგენას ცხოვრების კანონების შესახებ, ავსებს მას ახალი ძალებითა და გრძნობებით. პოეტები განსაკუთრებით აღიქვამენ ბუნების ნახატებს, ამიტომ მათ შემოქმედებაში დიდი ადგილი უჭირავს ლანდშაფტის ლექსებს. ლექსები A.A. ფეტა ხშირად იღებს ბუნების არაჩვეულებრივ სურათებს. ამ დილით, ეს სიხარული, ეს ძალა და დღე და ნათელი, ეს ლურჯი თაღი, ეს ტირილი და სიმები, ეს ფარები, ეს ჩიტები, ეს წყლის დიალექტი, ეს ტირიფები და არყები, ეს წვეთები ცრემლებია, ეს ფუმფულა ფოთოლი არ არის, ეს მთები, ეს ხეობები, ეს შუაგულები, ეს ფუტკარი, ეს ენა და სასტვენი, ეს გარიჟრაჟები დაბნელების გარეშე, ეს კვნესა ღამის სოფლისა, ეს ღამე ძილის გარეშე, ეს ნისლი და სიცხე საწოლის, ეს ფრაქცია და ეს ტრიალი, ეს ყველაფერია. - გაზაფხული.

ლირიკული ჟანრები. მათი ჟანრის მიხედვით ტექსტები იყოფა: 1. ლირიკული ლექსი 11. ოდა 2. სიმღერა ან სიმღერა 12. პასტორალური 3. ელეგია 13. მესიჯი 4. ბალადა 14. რომანტიული 5. ბურიმი 15. რონდო 6. ბურლესკი 16. რუბანი 7. ლექსები 17. სონეტი 8. თავისუფალი ლექსი 18. სტროფები 9. დითირამბი 19. ეკლოგა 10. მადრიგალი 20. ელეგია

ლექსის თავისებურებანი ლირიკის თავისებურება ისაა, რომ მასში მთავარი ლირიკული გმირია. ლირიკული გმირი არის იმ გმირის გამოსახულება ლირიკულ ნაწარმოებში, რომლის გამოცდილება, აზრები და გრძნობები აისახება მასში. ის არავითარ შემთხვევაში არ არის ავტორის იმიჯის იდენტური, თუმცა ასახავს მის პირად გამოცდილებას, რომელიც დაკავშირებულია მის ცხოვრებაში მომხდარ გარკვეულ მოვლენებთან, ბუნების, სოციალური ცხოვრებისა და ადამიანებისადმი ამ დამოკიდებულებასთან. პოეტის მსოფლმხედველობის თავისებურება, მსოფლმხედველობა, მისი ინტერესები, ხასიათის თვისებები შესაბამის გამოხატულებას ჰპოვებს ფორმაში, შემოქმედების სტილში.

ლირიკა პროზისგან გამოირჩევა რიტმით და რითმით. ვერსიფიკაცია ეფუძნება ყველა სტრიქონი-სტროფისთვის საერთო ხაზგასმული და დაუხაზავი შრიფტების სწორ მონაცვლეობას. რიტმი არის ერთგვაროვანი ბგერის მახასიათებლების პოეტურ მეტყველებაში გამეორება. რითმა არის დამთხვევა, ბგერების გამეორება, რომლებიც აკავშირებენ ცალკეულ სიტყვებს ან ხაზებს. ხაზგასმული და დაუხაზავი მარცვლების თითოეულ კომბინაციას, რომელიც მეორდება გარკვეული თანმიმდევრობით, ეწოდება ფეხი. როდესაც რამდენიმე პოეტური სტრიქონი გაერთიანებულია, წარმოიქმნება პოეტური მეტრი. ფეხები ორკომპონენტიანი და სამკომპლექსიანია. დილაბიური: ტროქეე (რო-ზა), იამბიკური (რე-კა). ვა-ნია ი-ვან. ტრესილაბი: დაქტილი), ამფიბრაქი, ანაპაესტი (დე-რე-ვო (ბე-რე-ზა) (ბი-რიუ-ზა) ვა-ნეჩ-კა ვა-ნუ-შა ი-ვა-ნოვი.

ფუტების რაოდენობის მიხედვით გამოირჩევა ორფუტიანი (სამ, ოთხფეხა, ხუთ, ექვსფუტიანი) ტროქაული ან იამბური, ორფეხიანი (სამ, ოთხფეხა) დაქტილი, ამფიბრაქი, ანაპესტი. ფეხი ხელს უწყობს რიტმის დაჭერას. ორი ან მეტი პოეტური სტრიქონის ერთობლიობას, რომელიც გაერთიანებულია რითმების ან ინტონაციის სისტემით, ეწოდება სტროფს. სტროფები მერყეობს მარტივიდან რთულამდე.

ერთი ლექსი: ოჰ, დაიფარე შენი ფერმკრთალი ფეხები! (ვ. ბრაუსოვი) წყვილი (დისტიხი): პოეზია შენშია. თქვენ იცით, როგორ აამაღლოთ მარტივი გრძნობები ხელოვნებამდე (ვ. შექსპირი) სამი სტრიქონი (ტერცინა): ისინი თქვენში თავად არიან. თქვენ ხართ თქვენი უმაღლესი სასამართლო; შეძლებთ უფრო მკაცრად დააფასოთ თქვენი შრომა. კმაყოფილი ხარ ამით, მომთხოვნი არტისტი? კმაყოფილი? მაშ ნება მიეცით ხალხმა გაკიცხოს იგი და შეაფურთხოს სამსხვერპლოზე, სადაც შენი ცეცხლი ანთებს და შენი სამფეხი ირხევა ბავშვურ თამაშში? (A.S. პუშკინი.)

ოთხკუთხედი (ოთახიანი) მინდვრებშიც კი თეთრდება თოვლი, და გაზაფხულზე უკვე წყლები შრიალებს - გარბიან და აღვიძებენ ნამძინარევ ნაპირს, გარბიან და ანათებენ და ამბობენ... F.I. Tyutchev Pentistish (კვინტეტი) გაზაფხულის სურნელოვან ნეტარებას ჩვენამდე არ მოასწრო ჩამოსვლა, ხევები ჯერ კიდევ თოვლით არის სავსე, ეტლი ჯერ კიდევ გამთენიისას ღრიალებს გაყინულ ბილიკზე. ᲐᲐ. Fet Shestistishie (sextina) დედა, ფანჯრიდან გაიხედე - ტყუილად არ გამორეცხა კატამ ცხვირი გუშინ: ჭუჭყი არ არის, მთელი ეზო ჩაცმულია, გაბრწყინდა, გათეთრდა - ჩანს, რომ არის. ყინვაგამძლე. ᲐᲐ. ფეტ

სემიტიშიე (სენტიმა) - მითხარი, ბიძია, ტყუილად არ აჩუქეს ცეცხლით დამწვარი მოსკოვი ფრანგს? ბოლოს და ბოლოს, იყო საბრძოლო ბრძოლები, დიახ, ამბობენ, კიდევ რამდენიმე! გასაკვირი არ არის, რომ მთელ რუსეთს ახსოვს ბოროდინის დღე! ლერმონტოვი რვა სტრიქონი (ოქტავა) თერეკი ყვირის, ველური და ბოროტი, კლდოვან მასებს შორის, მისი ტირილი ქარიშხალს ჰგავს, ცრემლები დაფრინავენ შხეფებად, მაგრამ, სტეპზე მიმოფანტული, მან მიიღო მზაკვრული ფორმა და, საყვარლად ეფერება. დრტვინვა კასპიის ზღვამდე...

ცხრა ხაზი (nona) გამოიყენება ნაკლებად ხშირად. მიეცი სიცოცხლეში ერთხელ და თავისუფლება, როგორც ჩემთვის უცხო წილს, უფრო ახლოს რომ მიყურებ. Decathlete (decima) მეცნიერებები კვებავს ახალგაზრდებს, სიხარულს ანიჭებს ახალგაზრდებს, დაამშვენებს ბედნიერ ცხოვრებას, დაცვა უბედური შემთხვევის დროს, შინაურ სირთულეებში სიხარული და შორეულ ხეტიალებში არ არის შემაფერხებელი. მეცნიერება ყველგან გამოიყენება, ხალხებში და უდაბნოში, ქალაქის ხმაურში და მარტოობაში, ტკბილი მშვიდობითა და შრომით. მ.ლომონოსოვი

თერთმეტი ხაზი დასაშვებია ორივე თორმეტი და ცამეტი ხაზი. სპეციალური ფორმები: ტრიოლეტი (ოქტეტური სტრიქონი, რომელშიც სტრიქონები მეორდება გარკვეული თანმიმდევრობით), რონდო (ორი ხუთსტრიქონიანი და სამი ხაზი მათ შორის), სონეტი (ორი მეოთხედი, ორი ტერტეტი) და ონეგინის სტროფი (თოთხმეტი სტრიქონი, სპეციალურად. ორგანიზებული). სტროფი მოწყობილია რითმით. არსებობს რითმები: ჯვარი (ab ab), მიმდებარე ან დაწყვილებული (aa bb), ბეჭედი ან შემოვლითი (ab ba).

რითმები მამაკაცურია - ხაზის ბოლო მარცვალზე ხაზგასმით (ფანჯარა - დიდი ხნის განმავლობაში), მდედრობითი - სტრიქონის ბოლოდან მეორე მარცვალზე ხაზგასმით (არაფრის გამო - ცეცხლით), დაქტილური - ხაზის ბოლოდან მესამე მარცვალზე ხაზგასმა (გავრცელება - იღვრება), მეოთხეზე ხაზგასმული ჰიპერდაქტილიური და ბოლოდან მომდევნო მარცვალი (ჩაკიდება - შერევა). ზუსტი რითმები განსხვავდება (გამეორებული ხმები ერთი და იგივეა: მთები - ნაგავი, ის სიზმარია), არაზუსტი (არაშესაბამისი ბგერებით: ამბავი - მონატრება, ჯვარცმული - პასპორტი)

ლირიკაში მთავარია მხატვრული გამოსახულება, რომელიც იქმნება მრავალფეროვანი ხატოვანი და გამომხატველი საშუალებების დახმარებით. ყველაზე გავრცელებული ტროპებია მეტაფორები, ეპითეტები, პერსონიფიკაციები, შედარება. მეტაფორა - სიტყვის გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით, ორი ობიექტის ან ფენომენის მსგავსებაზე დაფუძნებული: ბრილიანტის ნამი (ბრილიანტივით ანათებს), ახალი ცხოვრების გარიჟრაჟი (დასაწყისი, გამოღვიძება). პერსონიფიკაცია ფიგურალური საშუალებაა, რომელიც შედგება უსულო საგნებისთვის ცოცხალი არსებების თვისებების მინიჭებაში: რას ყვირებ, ღამის ქარი, რა გიჟივით წუწუნებ. ეპითეტი არის პოეტური, ხატოვანი განსაზღვრება, რომელიც ჩვეულებრივ გამოიხატება ზედსართავი სახელით, ზოგჯერ არსებითი სახელით, ზმნიზერით, მონაწილეობით: ხავერდოვანი თვალები, მაწანწალა-ქარი, ხარბად გამოიყურება, აჩქარებული ცქრიალა. შედარება - ორი ფენომენის ხატოვანი შედარება: ქვემოთ, ფოლადის სარკის მსგავსად, ჭავლის ტბები ცისფერდება.

გაფართოებული მეტაფორა - რამდენიმე მეტაფორის ერთობლიობა, როდესაც მათ შორის დამაკავშირებელი რგოლი არ არის დასახელებული და არსებობს ღია ფორმით. ტყე წყალში გადატრიალდა, წყალში დაიხრჩო დაკბილული მწვერვალებით, ორ მოღუნულ ცას შორის. გონებრივად დავხატავთ ნახატს, აღვადგენთ ტექსტში გამოტოვებულ გამოსახულებას: წყლის სარკე. დაკარგული სურათის აღდგენა ქმნის გაფართოებულ მეტაფორას. ვერსიფიკაციაში ასევე გამოიყენება სხვადასხვა ტროპიები და მეტყველების ფიგურები.

დასკვნა. მე მოვახერხე სიმღერის ტექსტისა და მისი ჟანრის მხოლოდ ზოგიერთი თავისებურების გათვალისწინება. შეიძლება დავასკვნათ, რომ ლირიკა არის ლიტერატურის მთელი უზარმაზარი სამყარო, რომელიც ცხოვრობს საკუთარი კანონების მიხედვით, რომლის ცოდნაც ჩვენ შეგვიძლია არა მხოლოდ ლექსების გაგება, არამედ ჩვენი სულიერი სამყაროს გამდიდრება და შემოქმედებითი შესაძლებლობების განვითარება.

ლირიკული ჟანრები წარმოიქმნება სინკრეტული ხელოვნების ფორმებში. წინა პლანზე არის პიროვნების პირადი გამოცდილება და გრძნობები. ლირიკა ლიტერატურის ყველაზე სუბიექტური სახეობაა. მისი დიაპაზონი საკმაოდ ფართოა. ლირიკულ ნაწარმოებებს ახასიათებს გამოხატვის ლაკონიზმი, აზრების, გრძნობებისა და გამოცდილების მაქსიმალური კონცენტრაცია. ლექსების სხვადასხვა ჟანრის საშუალებით პოეტი განასახიერებს იმას, რაც მას აღელვებს, აღელვებს ან სიამოვნებს.

ლექსის მახასიათებლები

თავად ტერმინი მომდინარეობს ბერძნული სიტყვიდან lyra (ერთგვარი მუსიკალური ინსტრუმენტი). ანტიკური პერიოდის პოეტები თავიანთ ნაწარმოებებს ლირის თანხლებით ასრულებდნენ. ტექსტი ეფუძნება გმირის გამოცდილებას და აზრებს. მას ხშირად იდენტიფიცირებენ ავტორთან, რაც მთლად სიმართლეს არ შეესაბამება. გმირის ხასიათი ხშირად ვლინდება საქმითა და მოქმედებით. მნიშვნელოვან როლს ასრულებს უშუალო ავტორის მახასიათებელი. მნიშვნელოვანი ადგილი ეთმობა ყველაზე ხშირად გამოყენებულ მონოლოგს. დიალოგი იშვიათია.

მედიტაცია გამოხატვის მთავარი საშუალებაა. ზოგიერთ ნაწარმოებში ლირიკა და დრამა ერთმანეთშია გადაჯაჭვული. ლირიკულ კომპოზიციებში არ არის დეტალური შეთქმულება. ზოგიერთში არის გმირის შინაგანი კონფლიქტი. არის "როლური" ტექსტიც. ასეთ ნაწარმოებებში ავტორი სხვადასხვა პიროვნების როლებს ასრულებს.

ლირიკის ჟანრები ლიტერატურაში მჭიდროდ არის გადაჯაჭვული ხელოვნების სხვა სახეობებთან. განსაკუთრებით მხატვრობასა და მუსიკაში.

ლექსების ტიპები

როგორ ჩამოყალიბდა ლირიზმი ძველ საბერძნეთში. ყველაზე მაღალი ყვავილობა ძველ რომში მოხდა. პოპულარული უძველესი პოეტები: ანაკრეონი, ჰორაციუსი, ოვიდი, პინდარი, საფო. რენესანსში გამოირჩევიან შექსპირი და პეტრარკი. მე-18-19 საუკუნეებში კი მსოფლიო შოკირებული იყო გოეთეს, ბაირონის, პუშკინის და მრავალი სხვა პოეზიით.

ლირიკის ნაირსახეობა, როგორც ერთგვარი: ექსპრესიულობაში - მედიტაციური ან დამაფიქრებელი; თემის მიხედვით - ლანდშაფტი ან ურბანული, სოციალური თუ ინტიმური და ა.შ.; ტონალობის მიხედვით - მინორი თუ მაჟორი, კომიკური თუ გმირული, იდილიური თუ დრამატული.

ლირიკის სახეები: პოეტური (პოეზია), დრამატიზებული (როლური თამაში), პროზა.

თემატური კლასიფიკაცია

ლირიკულ ჟანრებს ლიტერატურაში რამდენიმე კლასიფიკაცია აქვს. ყველაზე ხშირად, ასეთი ესეები ნაწილდება თემის მიხედვით.

• სამოქალაქო. წინა პლანზე გამოდის სოციალურ-ნაციონალური საკითხები და გრძნობები.
• ინტიმური. იგი გადმოსცემს გმირის მიერ გამოცდილ პირად გამოცდილებას. იგი იყოფა შემდეგ ტიპებად: სასიყვარულო, სამეგობრო ლექსები, ოჯახური, ეროტიკა.
• ფილოსოფიური. ის განასახიერებს ცხოვრების მნიშვნელობის, ყოფიერების, სიკეთისა და ბოროტების პრობლემის გაცნობიერებას.
• რელიგიური. გრძნობები და გამოცდილება უმაღლესი და სულიერის შესახებ.
• პეიზაჟი. იგი გადმოსცემს გმირის აზრებს ბუნებრივ მოვლენებზე.
• სატირული. ამხელს ადამიანურ და სოციალურ მანკიერებებს.

მრავალფეროვნება ჟანრის მიხედვით

ლირიკული ჟანრები მრავალფეროვანია. Ეს არის:

1. ჰიმნი - ლირიკული სიმღერა, რომელიც გამოხატავს სადღესასწაულო განწყობას, რომელიც წარმოიქმნება რაიმე კარგი მოვლენის ან განსაკუთრებული გამოცდილების შედეგად. მაგალითად, A.S. პუშკინის "ჰიმნი ჭირისთვის".

2. ინვექტიული. ნიშნავს რეალური ადამიანის უეცარ დენონსაციას ან სატირულ დაცინვას. ამ ჟანრს ახასიათებს სემანტიკური და სტრუქტურული ორმაგობა.

3. მადრიგალი. თავდაპირველად ეს იყო სოფლის ცხოვრების ამსახველი ლექსები. რამდენიმე საუკუნის შემდეგ, მადრიგალი მნიშვნელოვნად გარდაიქმნება. მე-18 და მე-19 საუკუნეებში, თავისუფალი ფორმა, რომელიც ადიდებს ქალის სილამაზეს და შეიცავს კომპლიმენტს. ინტიმური პოეზიის ჟანრი გვხვდება პუშკინში, ლერმონტოვში, კარამზინში, სუმაროკოვში და სხვებში.

4. ოდა - სადიდებელი სიმღერა. ეს არის პოეტური ჟანრი, რომელიც საბოლოოდ ჩამოყალიბდა კლასიციზმის ეპოქაში. რუსეთში ეს ტერმინი შემოიღო ვ.ტრედიაკოვსკიმ (1734 წ.). ახლა უკვე დისტანციურად არის დაკავშირებული კლასიკურ ტრადიციებთან. მასში ურთიერთგამომრიცხავი სტილისტური ტენდენციების ბრძოლაა. ცნობილია ლომონოსოვის საზეიმო ოდები (მეტაფორული სტილის განვითარება), სუმაროკოვის ანაკრეონტიული ოდები და დერჟავინის სინთეტიკური ოდები.

5. სიმღერა (სიმღერა) - სიტყვიერი და მუსიკალური ხელოვნების ერთ-ერთი ფორმა. არსებობს ლირიკული, ეპიკური, ლიროდრამატული, ლირო-ეპიკური. ლირიკულ სიმღერებს არ ახასიათებს თხრობა, პრეზენტაცია. მათ ახასიათებთ იდეოლოგიური და ემოციური გამოხატულება.

6. მესიჯი (წერილი ლექსში). რუსულად, ეს ჟანრის ჯიში ძალიან პოპულარული იყო. შეტყობინებები დაწერილია დერჟავინის, კანტემირის, კოსტროვის, ლომონოსოვის, პეტროვის, სუმაროკოვის, ტრედიაკოვსკის, ფონვიზინის და მრავალი სხვას მიერ. მე-19 საუკუნის პირველ ნახევარში ისინიც ხმარობდნენ. მათ წერენ ბატიუშკოვი, ჟუკოვსკი, პუშკინი, ლერმონტოვი.

7. რომანტიკა. ასე ჰქვია ლექსს, რომელსაც სასიყვარულო სიმღერის ხასიათი აქვს.

8. სონეტი მყარი პოეტური ფორმაა. იგი შედგება თოთხმეტი სტრიქონისგან, რომლებიც, თავის მხრივ, იყოფა ორ ოთხკუთხედად (ოთახაზი) ​​და ორ სამსტრიქონად (ტერცეტი).

9. ლექსი. XIX-XX საუკუნეებში ეს სტრუქტურა ერთ-ერთ ლირიკულ ფორმად იქცა.

10. ელეგია მელანქოლიური ლირიკული პოეზიის კიდევ ერთი პოპულარული ჟანრია.

11. ეპიგრამა - ლირიკული საწყობის მოკლე ლექსი. იგი ხასიათდება შინაარსის დიდი თავისუფლებით.

12. ეპიტაფია (საფლავის ქვა).

პუშკინისა და ლერმონტოვის ლირიკული ჟანრები

A.S. პუშკინი წერდა სხვადასხვა ლირიკულ ჟანრში. Ეს არის:

• ოჰ ჰო. მაგალითად, „თავისუფლება“ (1817).
• ელეგია - „ჩაქრა დღის სინათლე“ (1820 წ.).
• მესიჯი – „ჩაადაევს“ (1818 წ.).
• ეპიგრამა - "ალექსანდრეზე!", "ვორონცოვზე" (1824 წ.).
• სიმღერა - "წინასწარმეტყველი ოლეგის შესახებ" (1822).
• რომანი - "მე აქ ვარ, ინეზილა" (1830).
• სონეტი, სატირა.
• ლირიკული კომპოზიციები, რომლებიც სცილდება ტრადიციულ ჟანრებს - "ზღვისკენ", "სოფელი", "ანჩარი" და მრავალი სხვა.

მრავალმხრივია პუშკინის თემებიც: მოქალაქეობა, შემოქმედების თავისუფლების პრობლემა და სხვა მრავალი თემა შეხებულია მის ნაწარმოებებში.

ლერმონტოვის ლირიკის სხვადასხვა ჟანრი მისი ლიტერატურული მემკვიდრეობის ძირითად ნაწილს შეადგენს. ის არის დეკაბრისტებისა და ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინის სამოქალაქო პოეზიის ტრადიციების მემკვიდრე. თავდაპირველად ყველაზე საყვარელი ჟანრი მონოლოგი-აღსარება იყო. შემდეგ - რომანტიკა, ელეგია და მრავალი სხვა. მაგრამ სატირა და ეპიგრამა უკიდურესად იშვიათია მის შემოქმედებაში.

დასკვნა

ასეთი ნაწარმოებების დაწერა შესაძლებელია სხვადასხვა ჟანრში. მაგალითად, სონეტი, მადრიგალი, ეპიგრამა, რომანტიკა, ელეგია და ა.შ. ასევე, ლექსები ხშირად კლასიფიცირდება საგნის მიხედვით. მაგალითად, სამოქალაქო, ინტიმური, ფილოსოფიური, რელიგიური და ა.შ. ყურადღება უნდა მიაქციოთ იმ ფაქტს, რომ ტექსტი მუდმივად განახლდება და ავსებს ახალი ჟანრული ფორმირებებით. პოეტურ პრაქტიკაში არის ლირიკის ჟანრები, რომლებიც ნასესხებია მონათესავე ხელოვნების ფორმებიდან. მუსიკიდან: ვალსი, პრელუდია, მარში, ნოქტურნი, კანტატა, რეკვიემი და სხვ. მხატვრობიდან: პორტრეტი, ნატურმორტი, ესკიზი, ბარელიეფი და სხვ. თანამედროვე ლიტერატურაში ხდება ჟანრების სინთეზი, ამიტომ ლირიკული ნაწარმოებები იყოფა ჯგუფებად.