ლიტერატურული სტუდია ლუგანსკის მცირე და საშუალო საწარმოების ორგანიზაციაში. კლასგარეშე გაკვეთილი - ლიტერატურული და პოეტური ხერხები

თანამედროვე პოეზიის ლექსიკური მოწყობილობები. რეალობა, ხალხური ენა, ჟარგონი, პროზაიზმები, არქაიზმები, ტერმინები. სტილიზაცია: ისტორიული სტილიზაცია და ისტორიული პოეზია.
ლექსიკური მოწყობილობების მაგალითები. თანამედროვე პოეტური ტექნიკა, ნაწილი 5.

პოეტური ლექსიკონი.

თანამედროვე პოეტური მოწყობილობები, ნაწილი 5

პოეზია შეუძლებელია ხატოვანი მეტყველების გარეშე, ე.ი. მეტყველება არის ცოცხალი (არა სასულიერო), ნათელი, გამომხატველი, აქვს ესთეტიკური ღირებულება. ხატოვანი მეტყველების შექმნაში მნიშვნელოვან როლს თამაშობს ლექსიკის შერჩევა, ე.ი. სიტყვების კონკრეტული ფენა ენის მთელი ვრცელი კონტექსტიდან, ფენა, რომელიც ორგანულად არის შესაფერისი ავტორის ამოცანისთვის, როდესაც ის წერს კონკრეტულ ნაწარმოებს. არ უნდა ვივარაუდოთ, რომ არ აქვს მნიშვნელობა, რა ლექსიკა და რომელ სამეზობლოშია გამოყენებული ლექსებში: ენის თითოეულ ფენას აქვს თავისი შეღებვა და საკუთარი ეფექტი გამოყენებისას, განსაკუთრებით მაშინ, თუ ლექსიკის სხვადასხვა ფენის სიტყვები კონტექსტშია გაერთიანებული. ამაზეა დაფუძნებული ლექსიკური მოწყობილობებიპოეზიაში - ენის გარკვეული ფენების შეგნებული გამოყენება ნაწარმოებებში და მათი კომბინაციების ცვალებადობა კონტექსტში.
საშუალო დონის თითოეულ პოეტს აქვს საკუთარი ინდივიდუალური ავტორის სტილი, განსაკუთრებული შემოქმედებითი სტილი - ეს არის ის, რაც მას განასხვავებს მათ შორისაც, ვინც ერთნაირად წერს და ცნობადს ხდის მას. ამ ამოცნობას, ინდივიდუალობას დიდწილად ეხმარება კონკრეტული ავტორისთვის დამახასიათებელი ლექსიკური მოწყობილობები.
პოეზიაში გამოხატვის შესაქმნელად გამოიყენება შემდეგი ლექსიკური საშუალებები:

რეალობა

რეალობა - წმინდა თანამედროვე ცხოვრებისეული ცნებები, სიცოცხლის ნიშნები, კულტურის ფაქტები, პოლიტიკური ცხოვრება, მნიშვნელოვანი ბოლოდროინდელი მოვლენები და ა.შ.; ლექსიკური მოწყობილობა, რომელიც ეხმარება მჭიდრო სულიერი კავშირის დამყარებას ავტორსა და თანამედროვე მკითხველს შორის:

სადაც დღეები ნახევრად სადგურებივით დნება.
სადაც არა "Stop Tap", არამედ "Delete".
(ალექსეი ტორხოვი)

ამ მაგალითში ნახსენები სიტყვა „წაშლა“ ცნობილია კომპიუტერის აბსოლუტურად ყველა მომხმარებლისთვის, რომელიც მოიცავს პოეზიის მოყვარულთა უმრავლესობას.

ხალხური ენა.

კოლოკვიალიზმი არის ლექსიკური მოწყობილობა, რომელიც დაფუძნებულია ხალხური სასაუბრო სიტყვებისა და გამონათქვამების გამოყენებაზე, რომლებიც ანიჭებენ სიმარტივეს და უხეში იუმორის ხასიათს:

დიახ, კარგი პოლიაკოვი, სიზარმაცე ჩვენი დედაა.
მაგრამ ჩამჭრელ სიტყვებს - ნუ დააყენებთ ზღვარს.
ჩაა მთელი ტაურიდას სკუმბრია გესმის?
ის საკუთარს ღეჭავს - კვდება ხოლმე.
(სტანისლავ მინაკოვი)

პოეტებს უნებურად მოსწონთ კოლოქური გამოთქმის მაღალი სტილის კონტექსტში ჩარევა. როდესაც იგი შესაბამისია ტონით, ნაწარმოების განწყობითა და შინაარსით, ხალხური ენის გამოყენების ლექსიკური მოწყობილობა ხაზს უსვამს სასაუბრო მეტყველების ბუნებრივ დინებას. თუმცა, სამწუხაროდ, ხალხური ენისა და ვულგარიზმის გამოყენებით - განსაკუთრებით პაროდიებსა და იუმორისტულ ნაწარმოებებში - ისინი ხშირად "შორს მიდიან", ცდილობენ "ხალხთან უფრო ახლოს იყვნენ". გამოიყურება უგემოვნო და პრიმიტიული.

ადგილობრივი ფერი.

ადგილობრივი არომატი - ელემენტების დანერგვა, რომლებიც ახასიათებს ადგილობრივ ცხოვრებას, წეს-ჩვეულებებს, ბუნებას და ა.შ.
”ვისი სიტყვები გაერთიანებულია მეტყველებაში, როგორც ქარვის დაბალი” (სტანისლავ მინაკოვი) - აქ გამოიყენება უკრაინული სიტყვა ”დაბალი” (მძივები, ყელსაბამი).

ყოველ შემთხვევაში ლექსის ხანგრძლივობისთვის,
ცოცხალი არსების მოძრაობა ცაზე, ცაზე,
გადავარჩინოთ თავი ცოდვის ძლევამოსილი მკლავისგან,
დღის მიტოვება - მისი ზრადუ და ბოროტება.
(იქვე)

უკრაინული "ზრადა" ნიშნავს "ღალატს, ღალატს".

ჩემს თავს იყო. და გაიზარდა.
და შენ გამოჩნდი, ისეთი მშვენიერი -
გამომაგდო ფიქრებიდან, ფეხზე, ბილიკიდან და პანტალიკიდან.
და ასე ვცხოვრობ, მოწყვეტილი სულით.
(ელენა ბუევიჩი)

აქ ავტორი იყენებს უკრაინულ იდიომს, რომელსაც ასევე სასაუბრო ჟღერადობა აქვს და ნიშნავს „დაბნევას“. კოლოკვიალიზმი, ცოცხალი და გამომხატველი სიტყვა, რომელიც ძალიან დამახასიათებელია ყოველდღიური უკრაინული მეტყველებისთვის, უფრო მეტიც, ჩამოთვლების იმავე რიგში პირდაპირი და არა გადატანითი მნიშვნელობით (დაარტყა), ხელს უწყობს ამ მძაფრი ლირიკული ლექსის ძლიერ ექსპრესიულ შეღებვას.
ადგილობრივი რეალობისა და უკრაინიზმის გამოყენება („სურჟიკი“ რუსული ძირიდან წარმოქმნილი სიტყვები უკრაინული გრამატიკული ნორმების მიხედვით, ან სიტყვები, რომლებიც ორივე ენაში ერთნაირად ჟღერს, მაგრამ აქცენტები სხვადასხვა ადგილას) ძალიან დამახასიათებელია უკრაინის რუსული ლექსებისთვის. :

აჰ, მდინარე მხიარულია!
პირსახოცი ჩამოკიდა
ჭუჭყიან წყალს - ხელების ლენტები - ტირიფები ა...
და ჭვავის ზოლებში -
თმას ცეცხლს უკიდებს
დალის ალი ციცაბო შუბლზე!
(იგორ ლიტვინენკო)

ლოკალური ფერის ლექსიკურ მოწყობილობას შეუძლია ხელი შეუწყოს რამდენიმე მიზნის ერთდროულად მიღწევას: შექმნას ემოციური სიახლოვე მკითხველებთან - მოცემული ენობრივი საზოგადოების წარმომადგენლებთან, რომლებიც იყენებს ამ რეალობას; მკითხველის გაცნობა - სხვა ადგილის მკვიდრი კონკრეტულ ენობრივ გარემოში, გაცნობა მოცემულ სფეროში მეტყველების საინტერესო მახასიათებლებთან, რაც საშუალებას გაძლევთ "ჩაძიროთ ცოცხალ მეტყველებაში"; და ასევე - ზოგჯერ - მსუბუქი კომიკური ეფექტის შექმნა - მაგალითად, ბოლო წლებში, უკრაინის რუსულ პოეზიაში აშკარად თვალსაჩინო ტენდენცია გამოიხატება სატირული ან პოლიტიკური ორიენტაციის ლექსების ე.წ. “ (მიხაილ პერჩენკოს ვადა). იმათ. გააერთიანეთ სტრიქონები რუსულ და უკრაინულ ენებზე ერთ ლექსში, ასევე შერეული ტიპის წინადადებები (ორი ენის სიტყვებით და სურჟიკში ავტორის ნეოპლაზმებით).

Ukrainomovniy, არ lakaysya სიტყვები Rus!
რუსულენოვანი, ნუ გეშინია და ნუ გეშინია!
წარმოგიდგენთ ჩემს მომავალ მხრებს.
დიახ, მე ვიღებ ვალდებულებას აღვადგინო ერთიანობა:
რუსეთი, უკრაინა, ბელორუსია -
ძალებისა და სიტყვის სლავური ერთიანობა.
(მიხაილ პერჩენკო "უკრ-რუსული ენა")

"ნუ დამცინი" - უკრაინულად "ნუ გეშინია", "maybutnє" - "მომავალი".

ჟარგონი.

ჟარგონი არის სიტყვები ლექსიკური ფენიდან, რომელსაც იყენებენ სხვადასხვა სოციალური ჯგუფი: ახალგაზრდობა, კრიმინალური ელემენტები, სოციალური კლასები და ა.შ.

აი ასეთი ახირება. ეს ისეთი სულელია.
არ გაძლევს დაძინებას, დოზით ფეხებს.
მე მინდა გავხდე ცხენი. ძვირფასო სივკა-ბურკა.
და მოგაშორე სარკეები და პროზა.
(ალექსეი ტორხოვი)

ბატი, იყვირე, ბატი, იყვირე.
მხიარული, ყვირილი, დაფიქრება!
სანამ პატრონი ღამით პირქუშია,
თქვენ არ ჩაერთეთ.
სანამ ქლიავი ბუჩქში მოხვდა...
(სტანისლავ მინაკოვი)

ამ კონკრეტულ შემთხვევებში ჟარგონის გამოყენების ლექსიკური მოწყობილობა აშკარად აძლევს ლექსებს თანამედროვეობის ძლიერ ეფექტს, თუმცა - გაფრთხილებთ - რა თქმა უნდა, ყოველთვის არის "გამეორების" საშიშროება, ძალიან ბევრი, რამაც შეიძლება ზიანი მიაყენოს შთაბეჭდილებას. სამუშაო.

პროზაიზმები.

პროზაიზმები არის გამონათქვამები ყოველდღიური, სასულიერო, სამეცნიერო და სხვა პროზაული ლექსიკიდან, რომლებიც გამოიყენება ლექსში, როგორც გარეგნულად უცხო ელემენტები, მაგრამ მართებულობისა და სიუჟეტის მთლიანობის შინაგანი მოტივირებით:

”ყოველ დილით მეკითხებოდნენ დღის უაზრობის შესახებ” (ელენა მოროზოვა), ”მე ხელი მოვაწერე პეიზაჟს ფირუზისფერი ტირიფის ტოტით, / ასე რომ, მარტი გამოისყიდა ჩემი სამგზავრო ბილეთიგაზაფხულამდე“ (ლუდმილა ნეკრასოვსკაია). პროზაიზმების გამოყენების ლექსიკური მეთოდი ავტორს მოითხოვს ენის განვითარებულ გრძნობას, მაღალ სტილთან შეთავსების უნარს. ავტორისთვის, რომელსაც ეს თვისებები არ გააჩნია, თვითნებურად შემოტანილი პროზაიზმები ამცირებს მაღალ ხმას და აძლევენ სიტუაციას აბსურდის, კომიკურობის ელფერს, მაშინაც კი, როცა საქმე რომანტიკულ და პათოსს ეხება. დაწვრილებით აქ:.

სტილიზაცია.

სტილიზაცია - სხვა ეპოქის სტილის, ლიტერატურული მოძრაობის, წერის სტილის, კონკრეტული სოციალური ფენის ან ეროვნების ენის თავისებურებების რეპროდუქცია:

Ზე! ჩაქუჩით მებრძოლმა მარჯვენა ხელი მაგიდაზე დაარტყა,
და ინტელექტუალური მეტოქე სახე ააფეთქეს.
Და რა? ჩვენ ცოტა ხნის წინ ჩავრთეთ ქამარი
ორი მეცნიერებათა კანდიდატი მერვე და ოცდამეათე ბინიდან!..
(სტანისლავ მინაკოვი)

ეს ჩვენ ჩლიქოსნის გასროლას ჰგავს:
„ტუგ-ტარიტამი. ტუგ-ტარიტამი“.
(სვეტლანა სკორიკი)

და ეს არის ნაწყვეტი ჩემი ლექს-დილოგიიდან „ტრიზნა“, ციკლიდან „პოლოვჩანი“. მე გამოვიყენე სტილიზაცია თურქული ენებისთვის და ამავდროულად - ცხენის ჩლიქების ხმაურისთვის (თუმცა ეს უკანასკნელი უკვე ონომატოპეის ტექნიკაა).

ამასთან დაკავშირებით, მიზანშეწონილია გავიხსენოთ ფილმი "ბრილიანტის ხელი", სადაც მსახიობი ანდრეი მირონოვი ძალიან ანალოგიურად ბაძავს ინგლისურ ენას, ხოლო ინგლისურად არ წარმოთქვამს არც ერთ ფრაზას.

მოთხრობის პოეზიაში, საერთო ტექნიკა ისტორიული სტილი.
ისტორიული სტილიზაციის კარგი მაგალითია ლუდმილა ნეკრასოვსკაიას ლექსი "ცეცხლის სარდაფი", რომელიც შეთქმულებულია ცეცხლის ტაძრის მღვდელმსახურთა სიყვარულის აკრძალვით. ლექსის გმირს - ტაძრის მღვდელმთავარს - ცხოვრებისეული არჩევანი უნდა გააკეთოს: ან დარეკოს, ან საყვარელი ადამიანის პოვნა, უფრო მეტიც, მექრთამეობით. სიუჟეტში თანამედროვეობის თანდაყოლილი პრობლემებისა და იდეების შეტანა, ისტორიული ეპოქის აღწერაში ჩარევის გარეშე, ეხმარება ავტორის მთავარ იდეას - ორიგინალურად განიხილოს ცხოვრებაში შემხვედრი სიტუაციები:

ცეცხლის სარდაფი თქვენი გზაა.
ნუთუ, დიდო, არ იცი
რისი სიყვარულის ბრძანება არ შეიძლება?
თუ შენი გაბრაზებული ღმერთების რისხვა,
მებაღის მსგავსად, სიკვდილს ასახავს,
მირჩევნია დამწყები სიყვარული,
იმიტომ რომ მე შემიძლია მასთან ოჯახი მქონდეს.

თუმცა, ისტორიული სტილიზაციის რეცეფცია არ მოითხოვს ავტორს ისტორიული რეალობის, პირობების, კულტურის, მოვლენების დეტალების რეპროდუცირების კარგად ცოდნას, ამიტომ ასეთი პოეზია უნდა გამოირჩეოდეს. ისტორიული პოეზიაროგორც ასეთი.

ბრბო მარტის იდეებში შემოვიდა.
შეხედე, სპურინა: იდეები დაიწყო!
პომპეუსი კერპივით იცინის ქანდაკებაში:
აჰ, კეისარ, შენ არ აფასებ საკუთარ სიცოცხლეს!

მაგრამ კეისარი არ უნდა იყოს მშიშარა,
და თუ სიკვდილი მხოლოდ ერთხელ მოხდა,
მერე ფარულად მოამზადოს ნაკბენი,
და ის, ვისზეც არის დანიშნული, ღალატობს.

ყველა ბიჭი არ აფასებს ბრუტუსს თავისთვის, -
გაიუს კასიუსი და გაიუს კასკა აქ არ ითვლიან.
შენი შვილი ბოლო წუთში
ღალატი გაწყვეტს ცხოვრების ძაფს...
(იური გრიდასოვი "კეისარი. ფინალი")

ამ შემთხვევაში, ეს არის წმინდა ისტორიული პოეზია, განიხილება საყვარელი ადამიანების ღალატის საკითხი - უნივერსალური ადამიანური საკითხი და თანდაყოლილი ნებისმიერი ისტორიული პერიოდისთვის - უნივერსალური მიდგომის სიმაღლიდან და ამ კონკრეტული ისტორიული ეპოქის ძალიან კარგი ცოდნით.

არქაიზმები.

არქაიზმები არის მოძველებული სიტყვები და ძველი გრამატიკული ფორმები, ძირითადად სლავური. არქაიზმების გამოყენების ლექსიკური ტექნიკა გამოიყენება ისტორიულ პოეზიაში, ხოლო ნარატიულ პოეზიაში - ისტორიული სტილიზაციის შემთხვევაში - ეპოქის ფერის გადმოსაცემად, ხოლო მაღალი სტილის ლირიკაში - საზეიმოდ:

ილოცე, პატარავ, ილოცე ნომერზე!
კისერი აკანკალებული წიფირისკენ დაიხარე!
შეხედე ორივეს!.. მაგრამ არ გამოტოვო
იმ საათს, იმ მომენტს, როცა ხოდინა
დააყენებს "რამის თითებს"
სიმებზე და ბუმბულის ბალახში
არყევს „ალისფერი ფარებს“.
(სტანისლავ მინაკოვი)

არქაიზმების გამოყენება არაირონიული და არარომანტიული ელფერის ჩვეულებრივ ლირიკულ ნაწარმოებში, ავტორმა უნდა მოახდინოს მათი კოორდინაცია ლექსიკურ კონტექსტთან, წინააღმდეგ შემთხვევაში ეს სიტყვები სასაცილოდ და უცხოდ გამოიყურება, ხოლო პროზაიზმებისა და ჟარგონის გვერდით - უბრალოდ სასაცილოა. რა თქმა უნდა, ენის განვითარებული გრძნობის მქონე ავტორები შესანიშნავად ორგანულად აერთიანებენ არქაიზმს და ჟარგონსა თუ სასაუბრო სიტყვებს გვერდიგვერდ, უარყოფითი შედეგებისა და ირონიის მინიშნებაც კი. მაგრამ ზოგჯერ ისინი განზრახ აწყობენ შეუთავსებელ სამეზობლოს, რათა მიაღწიონ ირონიულ ხმას:

მეტი თქვა? ჩემო მეგობარო, შენ საკმაოდ პინგვინი ხარ.
(იქვე)

და ორი სამშობიარო
ქათმების ტარება მაღაზიიდან,
და ქათმები წინასწარმეტყველური თითები
გამოხვედი, ცაში დამარხული,
ემუქრება ჩანთებიდან და სავაჭრო ჩანთებიდან.
(იქვე)

აქ, სასაუბრო ფრაზა "სამშობიარო დედები" და პროზაული რეალობები ("ქათამები", "მაღაზია", "ჩანთები და საყიდლების ჩანთები") მიმდებარედ არის არქაული ფრაზა "წინასწარმეტყველური თითები" (ემოციურად შეღებილ ზმნასთან "მუქარა") , რომელიც ბრწყინვალე ირონიულ ელფერს ანიჭებს მთელ „პოეზიად“ გამოცხადებულ ნაწარმოებს.

Ვადები.

ტერმინები არის ვიწრო პროფესიული ლექსიკური ფენა, რომელსაც ჩვეულებრივ იყენებენ მხოლოდ კონკრეტული პროფესიის წარმომადგენლები ერთმანეთთან კომუნიკაციისას. ტერმინები შეიძლება იყოს მათემატიკური, სამედიცინო, კომპიუტერული, ფილოლოგიური და ა.შ. ტერმინების გამოყენების ლექსიკური მეთოდი გამოიყენება „პროფესიული ფერისთვის“ (ჩემი გამოთქმა, „ადგილობრივი ფერის“ ცნების ანალოგიით), ასევე თანამედროვეობის ან ირონიის ეფექტი.

თქვენი საავტორო უფლებები დაცულია
ყველა ცოცხალ ენაზე.
(ნატალია ბელჩენკო)

სად არის ის ჩიპი, რომელიც გარდაუვლად ინახავს ჩემში
სიყვარულის კოდი, რომელიც იცავს ბავშვის სულს...
(იქვე)

და თქვენ გჭირდებათ თქვენი სულის აუდიტი
დაასრულეთ ახალ წლამდე.
ვალდებულება აქტივითმივყავართ ნულამდე
მთელი შენი გულუბრყვილობის ჩვენება
როდესაც პასიურია: მიყვარხარ,
აქტივში: ურთიერთობის იმედი არ არის.
(ლუდმილა ნეკრასოვსკაია)

და ექიმი, ექვემდებარება შემოდგომას,
რეცეპტები ყველასთვის:
"სილამაზის მომენტი. ბედნიერების სამი წვეთი.
ცისკრის მინა. ფოთოლცვენა.
(იქვე)

Მაკარონი.

მაკარონი - ტექსტში ჩასმული უცხო სიტყვები და ფრაზები.

(ჩემი ტერმინი მომდინარეობს ა. კვიატკოვსკის "მაკარონული პოეზიის" ცნებიდან - იუმორისტული ან სატირული პოეზია, რომელიც გაჟღენთილია უცხო ლექსიკით კომიკური ეფექტისთვის). ორიგინალური ფორმით და რუსული ანბანის გამოყენებით. ახლა მაკარონის გამოყენებაზე დაფუძნებული ლექსიკური მოწყობილობა ყოველთვის არ გამოიყენება ირონიისთვის - პირიქით, იგი გამოიყენება ემოციურ მომენტებში დაძაბულობის გასაზრდელად ან თანამედროვე ხმის გულისთვის გამოყენებული "ჭკვიანი" ინტელექტუალური სიტყვების კონტექსტში: „არ ვკამათობ, სიყვარულის ისტორია უცნაურია. განსაკუთრებით - ახლოს ”(სტანისლავ მინაკოვი). ამ შემთხვევაში, მაკარონის აქტუალობა ასევე განპირობებულია შიდა რითმით: დავა yu - სიყვარულის ისტორია (სიყვარული მხარესდა).

ნუ დაუჯერებთ სვეტებს და ნუ დაუჯერებთ მწიგნობრებს:
ფინიტა ლა კომედიის ჩასვლისას
როგორც ზეციური, შენ მხეცივით მოკვდავი ხარ
დაუცველი და ნათელი, როგორც იმპერატორი.
(ირინა ივანჩენკო)

ქვიშისა და ჭიანჭველების მოძრაობა.
(გენადი სემენჩენკო)

და რაიხელსონის სონატა. CD
მელოდიებიდან თაფლი ერევა მკერდში...
(ლუდმილა ნეკრასოვსკაია)

ორიგინალური, უნიკალური საავტორო ჟღერადობით ხატოვანი პოეტური ნაწარმოებების შექმნისას უდიდესი მნიშვნელობა აქვს ავტორის ნეოლოგიზმს. ეს ისეთი მნიშვნელოვანი საკითხია, რომ ცალკე სტატიაში დეტალურ ყოვლისმომცველ განხილვას მოითხოვს.

S. I. Skorik. თანამდებობის სკოლა, 2012 წ.

თანამედროვე პოეტური ტექნიკა
ალუზია

ალუზია - ციტირების ლიტერატურული ტექნიკაცნობილ ფაქტზე ან პიროვნებაზე მითითების გამოყენება, ანდაზა, გამონათქვამი, ციტატა ცნობილი ნაწარმოებიდან, მოსიარულე გამოთქმის გამოყენება ლექსში.

ალუზიის მაგალითები:

Ისე კარენინსკიში მძინარეებზე დააწვება

კიევი, როგორც ჩვენი განშორების რეკვიემი.

(ირინა ივანჩენკო)

და ელვა შემოვა

როგორც მუსიკა სიტყვების გარეშე.

როგორც იმპრესიონისტი

ბალახში სად ხარ და საუზმე.

(ნატალია ბელჩენკო)

ალუზიის ბოლო მაგალითი უკრავს ფრანგი იმპრესიონისტი მხატვრის კლოდ მონეს ნახატის "საუზმე ბალახზე" სათაურზე.

როგორც ხედავთ, ციტირება ხშირად ხდება შედარების სახით, თუმცა ეს არ არის აუცილებელი: კარგად ცნობილი სურათები, ანდაზების ნაწილები ბუნებრივად იკვეთება ტექსტში, რითაც მიუთითებს მათ წყაროზე და იწვევს სტაბილურ ასოციაციებს. ძალიან ხშირად მათ ხუმრობით იყენებენ:

რა კიხოტია

დავივიწყეთ?

(მარინა მატვეევა)

ამ მინიშნებაში გამოყენებულია ლიტერატურული გმირის სერვანტეს დონ კიხოტის სახელი, რომელიც ამ შემთხვევაში, არბილებს აბსურდულ გამოთქმას „რა ჯანდაბა“ (ანუ „მიზანი“), მთელ წინადადებას ირონიულ ელფერს აძლევს.

ალუზიის მხატვრული აღქმა ძალიან პოპულარულია ყველა თანამედროვე "ცოცხალ კლასიკას" შორის, რადგან სიტყვის ორიგინალურ ოსტატებს ყოველთვის მოსწონდათ დიალოგი სხვა პოეტებთან - წინამორბედებთან და თანამედროვეებთან. ალუზია არის მხატვრული ტექნიკა, რომელიც ასევე პოპულარულია ინტელექტუალურ მკითხველში, რადგან ის მოიცავს მის მეხსიერებას და ენობრივი ჰარმონიის განცდას - ფაქტობრივად, „ესთეტიკური სიამოვნების ცენტრს“.

თუმცა, ყველა კარგი რამ ზომიერად უნდა იყოს. ლექსში მინიშნებების გადაჭარბებული სიმრავლე იწვევს მნიშვნელობის დაბნელებას, აშორებს ყურადღებას დასახელებულ თემას და ფაქტობრივად აქცევს ნაწარმოებს მშვენიერი ფრაზების ერთობლიობაში, თხრილად, ორიგინალური საინტერესო აზრების გარეშე. ასეთ ლექსებში ალუზია, ავტორის ერუდიციის დემონსტრირების საფარქვეშ, შექმნილია იმის დასამალად, რომ მას სათქმელი აბსოლუტურად არაფერი აქვს.

აპლიკაცია

განაცხადი - ციტირების ტექნიკა, მხატვრული ტექნიკალექსის ტექსტში პირდაპირი ციტატის ან ციტატის ჩართვა ოდნავ შეცვლილი ფორმით. პირდაპირი ციტატის მქონე სტრიქონი არ არის ციტირებული, მაგრამ ორგანულად შედის პოემის ტექსტში, ხშირად არის საცნობარო ხაზი, საიდანაც გარკვეული დასკვნები გამომდინარეობს ნათქვამი აზრის შესახებ და ხშირად არ აძლიერებს, არამედ უარჰყოფს ციტატას. ასეთ შემთხვევებში, პირდაპირ ციტირებაში უნდა იყოს გამოყენებული ცნობილი კლასიკის მართლაც ცნობილი ნაწარმოები ან გამონათქვამი. წინააღმდეგ შემთხვევაში, თუ ციტატა პირდაპირია, მაგრამ ეკუთვნის არც თუ ისე ცნობილ ავტორს, ის ჯერ უნდა განთავსდეს ეპიგრაფის სახით ლექსის წინ, ყოველთვის მიუთითებდეს ვის ეკუთვნის.

განაცხადის მაგალითები:

განაცხადის მაგალითი, როგორც პირდაპირი ციტირების ტექნიკა. ევგენი პუგაჩოვის ლექსის სტროფის საფუძველზე

და ბოლოში დაიკარგა

სიყვარული ბოლო მონეტაა...

რა თქმა უნდა, მასთან სინათლე არ არის საჭირო,

მაგრამ ისევ არის ჩემში სინათლე? -

ტატიანა გორდიენკო ათავსებს ხაზს იქიდან, როგორც ეპიგრაფი მისი რვა სტრიქონის ზემოთ:

მაგრამ არის ჩემში ისევ სინათლე...

ე.პუგაჩოვი

და ამთავრებს თავის ლექსს პირდაპირი ციტატით, უარყოფს მასში არსებულ იდეას:

"მაგრამ ჩემში ისევ არის სინათლე..."

ან იქნებ სინათლე არ გჭირდება?

ანათებს ბოლო მონეტა!

ყოველ შემთხვევაში ყველაზე ბოლოში.

განაცხადის მაგალითი, როგორც ციტირების მეთოდი შეცვლილი ფორმით:

პირზე ლაგამი დამადე,

გაიყვანე სიტყვა მელოდიური ენით.

(ირინა ივანჩენკო)

ამ აპლიკაციაში გათამაშებულია გამონათქვამი "სხვის პირზე შარფის გადაყრა არ შეიძლება".

ნატალია ბელჩენკოს განაცხადში " ჩინურ მაღაზიაშინიშნავს მარადიულს სპილო"ანდაზა-შედარება "სპილოსავით ჩინურ მაღაზიაში" გათამაშებულია და იური კაპლანის განაცხადში" მოგვიანებითდუნაის დელტა sleeves"- გამოთქმა "უმკლავო".

ირინა ივანჩენკოს განცხადება "გაჩერდი, მძღოლი უცნაურია, / ჩემი ხეტიალი ქვეყნებში, / ჩემი სიბნელეში სიარული”დაფუძნებულია ნაწარმოებების სათაურების სათამაშო გამოყენებაზე - აფანასი ნიკიტინის ”მოგზაურობა სამ ზღვას მიღმა” და ალექსეი ტოლსტოის ”მოგზაურობა ტანჯვაში”.

ჩვეულებრივ, განაცხადში შეტანილ ციტატას ნამდვილად არ აქვს პირდაპირი კავშირი ლექსში განსახილველ საგანთან და შეგნებულად არის ჩართული - ხუმრობით. ამიტომ, ის არ უნდა აგვერიოს დაბინძურებაში (იხ. ქვემოთ). აპლიკაციის მხატვრული ტექნიკა ძალიან პოპულარულია კარგად წაკითხულ მკითხველებში, რადგან ის მოიცავს მათ დახვეწილი ირონიის გრძნობას, წარმოსახვას და შემოქმედებით აზროვნებას.

მრავალი თვალსაზრისით, ეს იყო ზუსტად აპლიკაციის მხატვრული ტექნიკიდან - როგორც ტრადიციული პოეზიის წინა სტილის პაროდია - მეოცე საუკუნის 60-70-იან წლებში. გაიზარდა ახალი მიმართულებები - ნეომოდერნიზმი, ანდერგრაუნდი და კონცეპტუალიზმი.

აქ მიზანშეწონილია გავიხსენოთ პოეტური შეცდომების ისეთი მრავალფეროვნება, როგორიცაა ფრაზეოლოგიური დაბნეულობა, როდესაც ერთი ფრაზეოლოგიური შემობრუნების დასაწყისი უნებურად, უცოდინრობის გამო, დაკავშირებულია მეორის დასასრულთან. ეს იწვევს სრულიად გაუთვალისწინებელ და არასასურველ იუმორისტულ ეფექტს პათოსში ან გულწრფელ ნაწარმოებში.

აპლიკაციის მხატვრული ტექნიკის გამოყენებამოწმობს ენის განვითარებულ გრძნობაზე, ვინაიდან იგი მოითხოვს, რომ ავტორმა შეძლოს გამოყენებული გამოთქმის თამაში, მისი ბგერითი, პირდაპირი და ხატოვანი მნიშვნელობები.

დაბინძურება

დაბინძურება, როგორც ციტირების მხატვრული მეთოდი- პოემის ტექსტში ცნობილი გამოთქმის არა ციტატის, არამედ ამ შემთხვევაში ორგანულად აქტუალური დეტალის ჩართვა.

დაბინძურების მაგალითები.

იდუმალი ციფრული კოდები

რკინის ლექსში ინვესტიცია მინდა...

(ნატალია ბელჩენკო)

დაბინძურების ეს მაგალითი ლერმონტოვს უბრუნდება: „და გაბედულად ჩააგდე თვალებში რკინის ლექსი, / სიმწარითა და ბრაზით გაჟღენთილი“.

Არა იმიტომსაჭიროა

მაგრამ იმიტომმის გვერდით არის სხვა.

(ლ. ნეკრასოვსკაია)

შეადარეთ დაბინძურების ეს მაგალითი ინოკენტი ანენსკის: „არა იმიტომ, რომ ის არის მსუბუქი, / არამედ იმიტომ, რომ მას არ სჭირდება სინათლე“.

აიღე მელანი, იტირეისევ...

უკვე მარტია და ჯერ კიდევ არ არის დასვენება!

შეადარეთ დაბინძურების ეს მაგალითი და მისი ლიტერატურული წყარო - ბ.პასტერნაკი: „თებერვალი. აიღე მელანი და იტირე! .. "

არის memento mori?! რა არის, ბიძია, სამახსოვრო,

როცა ხელზე ხუთი ექვსიანია და ვასკინის შესვლა!

(სტანისლავ მინაკოვი)

არის დაბინძურების მაგალითი ბანქოს თამაშის აღწერაში.

დაბინძურება, როგორც სიტყვის შექმნის მეთოდი და გრაფიკული ტექნიკა- რამდენიმე სიტყვის ერთში გაერთიანება.

ჩემი წელი! ჩემი ხე! (ს. კირსანოვი) საგრძნობლად სტვენა (სტანისლავ მინაკოვი) - ე.ი. "სტვენა ღმერთმა იცის რა".

რასაც ჩურჩულებ, ჩურჩულებს,

ფილიალი-კარგი-შტო-ბოროტი?

დავიღუპები ყეფა,

შაბათს არ გადაკვეთა?

აქ განსაკუთრებით საინტერესოა დაბინძურების ბოლო ორი მაგალითი, რომელიც არის გრაფიკული ტექნიკა, ე.ი. ტექნიკა, რომელიც ხელს უწყობს მხატვრულ გამოხატვას სიტყვების მიღებული მართლწერის განზრახ შეცვლით და მათი სტანდარტული ფორმის დამახინჯებით. „შეფჩეშტოტის“ დაბინძურება ემყარება ორი „შ“-ის გადაკვეთას და შესატყვისი ბგერის ამოჭრას: ჩურჩული. შ შშემდეგ შენ. ასეთი კავშირი გაურკვეველი წუწუნის, ჩურჩულის გადმოცემის საშუალებაა, რომელშიც ცალკეული სიტყვების გარჩევა ძნელია, უწყვეტი წერის დახმარებით ისმის ერთი ყრუ შუ-შუ. ზმნა „ზავო-ზალაია“ იუმორისტული ავტორის ნეოლოგიზმია. იგი ჩამოყალიბდა ორი განსხვავებული ზმნის ერთობლივი წერით (მაგრამ დეფისის საშუალებით), რომელთაგან დასასრული მოწყვეტილია პირველიდან. მოულოდნელი და ძალიან სასაცილო ეფექტი.

რემინისცენცია

რემინისცენცია (ლათ. reminiscentia, გახსენება) არის ციტირების ტექნიკა, მხატვრული ტექნიკა, რომელიც მდგომარეობს იმაში, რომ ავტორი ამრავლებს რიტმულ-სინტაქსურ კონსტრუქციებს სხვისი ლექსიდან.

რემინისცენციის მაგალითი

და ჩვენ თვითონ ჯერ კიდევ კარგ ჯანმრთელობაში ვართ,

და ჩვენი შვილები დილით სკოლაში მიდიან

კიროვის ქუჩის გასწვრივ, ვოიკოვის ქუჩაზე,

საკო-ვანზეთის ქუჩის გასწვრივ.

(კონსტანტინე სიმონოვი)

საბჭოთა ლიტერატურის კლასიკოსის კონსტანტინე სიმონოვის სტროფის გამოყენებით, მაგრამ უკვე აღწერს სტაგნაციის ეპოქის შეერთებას პერესტროიკის პერიოდთან, როდესაც „ახალი აზროვნება“ შემოვიდა კრეკით, იური კაპლანი წერს:

ყოველივე ამის შემდეგ, ჩვენ თვითონ ჯერ კიდევ ცუდი ჯანმრთელობა გვაქვს,

და ჩვენი შვილები ისევ სკოლაში დადიან

ჟდანოვისა და ვოროშილოვის ქუჩების გასწვრივ

და თუნდაც ბრეჟნევის მოედანზე.

ინტერტექსტი

ინტერტექსტი არის მხატვრული ტექნიკა პოსტმოდერნიზმში, რომელიც მოიცავს მთელი თავისი ნაწარმოების ავტორის მიერ სხვა ადამიანების ციტატებს ან ნახატებს, და სხვა ადამიანების ტექსტების რემინისცენციებს, რომლებიც საჭიროებენ ამოხსნას. ამავდროულად, ციტატა წყვეტს დამატებითი ინფორმაციის როლს, რაიმეზე მითითებას და, ორიგინალური მნიშვნელობის გახსენებით, ემსახურება განსხვავებული მნიშვნელობის გამოხატვას ახალ კონტექსტში, აყალიბებს დიალოგს, მრავალხმიანობას და აქცევს ტექსტს მრავალგანზომილებიანობისთვის. მკითხველის კითხვა და გაგება.

ოსიპ მანდელშტამი წერდა: „ციტატა არ არის ამონაწერი. ციტატა არის ციკადა - მისთვის დამახასიათებელია შეუპოვრობა. ანა ახმატოვა ასე ამბობდა მე-20 საუკუნის პოეზიის არსს: „მაგრამ, შესაძლოა, თავად პოეზია არის ერთი ბრწყინვალე ციტატა“. თუმცა, სწორედ მხატვრული ხელსაწყო „ინტერტექსტი“ მიდრეკილია ცოდვისკენ ვითომ ჩადებული მნიშვნელობების მრავალგანზომილებიანობით და ავტორის ერუდიციის მიზანმიმართული დემონსტრირებით ავტორის აზრებსა და ციტატაში არსებულ აზრებს შორის გლობალური, ორიგინალური განსხვავებების არარსებობის პირობებში. . ამრიგად, ამ მხატვრულმა ტექნიკამ შეიძლება მთლიანად დაკარგოს თავისი მნიშვნელობა, რადგან ის წყვეტს ტექნიკას და გადაიქცევა მის იმიტაციაში. ის, რაც საზიანოა ზედმეტად სავსე ალუზიებით სავსე პოემისთვის, ქმნის ნოყიერ ნიადაგს პოსტმოდერნიზმში აყვავებული ინტერტექსტებისთვის, რომლებიც უკვე წყვეტენ დიალოგისა და მრავალხმიანობის როლს, რადგან დიალოგი არ შეიძლება ეფუძნებოდეს ერთ განზომილებიან რეპლიკებს ერთ გონებრივ სიბრტყეში. , მხოლოდ იმის დადასტურება, რაც იყო ცნობილი და ადრე. ასე რომ, დეკლარირებული „პოლიფონია“ თანდათან სრიალებს ლიტერატურულ კაკაფონიაში.

ინტერტექსტის მაგალითი პოსტმოდერნიზმში

ისმარმა მოკლა ჰიპომედონი, ტყვიამ მოკლა ეტეოკლე...

შენიშვნა: სხვა, არა ის, რადგან: პოლინეიკესი და ეტეოკლე

(ოიდიპის ხედვა) დილით კარგები მკვდარი არიან, ანათებენ მაჯის ქვებით,

ასეთია გასული ზამთრის დადგომის ამბავი

იშვიათი ზეთისხილის კორომებზე შავი ფერის გარეთ, სადაც ჩანს.

Დავიწყება. სიზმარში თეთრი ქვები ან კბილები, ან შროშანები

ტორტის წვეთები კენჭის ყინულში გადაადგილებული თმის მეშვეობით.

მაგრამ ამფიდიაკი კლავს პარტენოპეს. თუმცა,

არქივიდან ორივე მდინარეზე დნობის წყაროების მიხედვით,

პარტენოპეუსი საერთოდ არ მოკლა მან, არამედ ვიღაც პერიკლიმენმა, პოსეიდონის ძემ.

ოჰ, მხოლოდ სახელები!.. რაც ასევე გასათვალისწინებელია

დაბლობზე წისქვილის ქვებივით მოძრავი მომავალი მოვლენების ფონზე.

ღრუ ტროა მშრალი ელენით შიგნით. ტროა, სად

ელენა ბავშვი-და-ჯარისკაცები-და-ბარდა - ვინ ააშენა შენი კედლები

სტენოკარდიის ბავშვთა ქალაქში? დები თეთრ ხალათებში

რომლის ქვეშაც არაფერია აშმავედჰას გულის მსგავსი,

კაშკაშა ვერცხლისწყალი ყველასთვის ცნობილი სიზმრების ბარიერზე.

იმავდროულად, მელანიპუსი - ტიდია ჭრილობები კუჭში.

(არკადი დრაგომოშჩენკო. ნაწყვეტი Theban Flashback-დან)

არ არის საჭირო მთელი ტექსტის ციტირება, რადგან ეს მონაკვეთიც კი გვიჩვენებს, თუ რა ელის წინ მკითხველს.

ამრიგად, ციტირების მხატვრული მეთოდების გამოყენებისას აუცილებელია დაიცვან ზომა, რათა არ გამოჩნდეს „ქანქარის ეფექტი“, როგორც მიმართულება „პოეზია პოეზიისთვის“, როდესაც თავდაპირველად იგი აბსოლუტიზირებული იყო და სრულყოფილამდე მიიყვანა. ცხოვრებისგან, რეალობისგან განცალკევება და შემდგომ ისტორიულ პერიოდებში - მხოლოდ ამის გამო - ისინი საერთოდ ამოიღეს "თანამედროვეობის გემიდან".

პოეტური მოწყობილობები იმდენად მნიშვნელოვანია პოეზიაში, რომ უბრალოდ შეუძლებელია მათი მნიშვნელობის გადაჭარბება. მათი შედარება შესაძლებელია მხოლოდ პოეტის არსენალთან, რომლის გამოყენება მეტყველებას რბილს, ლირიკულს, ცოცხალ და მელოდიურის გახდის. მათი წყალობით ნამუშევარი ხდება ნათელი, ემოციური, ექსპრესიული. მკითხველს შეუძლია უფრო მგრძნობიარე და სრულად შეიგრძნოს ავტორის მიერ შექმნილი ატმოსფერო.

ნაწარმოებებში გმირები ცოცხლდებიან, ხდებიან უფრო ექსპრესიულები. რუსული მეტყველება ძალიან მდიდარია პოეტური მოწყობილობებით, რომელთაგან ორ ათეულზე მეტია, მათ შორის:

ალუზია.
ანტონომაზია.
ასონანსი.
აფორიზმი.
ძახილი.
ჰიპერბოლა.
ინვერსია.
ირონია.
Pun.
დაბინძურება.
Მეტაფორა.
მეტონიმია.
მიმართვა (აპოსტროფი).
გამარტივებული გამონათქვამები.
პერსონიფიკაცია.
პარალელური სტრუქტურები.
გამეორება.
ოპოზიცია (ანტითეზა).
სარკაზმი.
სინეკდოქე.
შედარება.
ბილიკები.
ნაგულისხმევი.
მოგება (გრადაცია).
ფიგურები.
ეპითეტი.

თუმცა პოეზიაში ყველა არ არის გავრცელებული. განვიხილავთ ლექსების პოეტურ ხერხებს, რომლებიც ხშირად გვხვდება.

პოეტური მოწყობილობები მაგალითებით

ეპითეტი ბერძნულად ნიშნავს "გამოყენებულს", ეპითეტი არის გარკვეული ობიექტის (მოქმედება, მოვლენა, პროცესი) ექსპრესიული განმარტება, რომელიც ემსახურება ამ ობიექტისთვის დამახასიათებელი ნებისმიერი თვისების ხაზგასმას, ხაზგასმას.

ეპითეტი არის ფიგურალური, მეტაფორული განმარტება, რომელიც არ უნდა აგვერიოს ობიექტის მარტივ განმარტებასთან, მაგალითად, „ხმამაღლა ხმა“ არის მხოლოდ განმარტება, „ნათელი ხმა“ არის ეპითეტი, „ცივი ხელები“ მხოლოდ განმარტებაა. და "ოქროს ხელები" არის ეპითეტი.

ფრაზების შემდეგი სერია ასევე შეიძლება გახდეს ეპითეტების მაგალითები: მოწითალო გარიჟრაჟი, მომღერალი ცეცხლი, ანგელოზური შუქი, მშვენიერი საღამო, ტყვიის ღრუბელი, გამჭოლი მზერა, გაკაწრული ჩურჩული.

როგორც წესი, ზედსართავები (ნაზი ტალღები) ემსახურება ეპითეტებს, იშვიათად გვხვდება რიცხვი (პირველი მეგობარი), ზმნიზედა (ვნებიანად მიყვარს) და ზმნები (დავიწყების სურვილი), ასევე არსებითი სახელი (მხიარული ხმაური).

შედარება არის პოეტური ტექნიკა, რომლითაც აღწერილი ობიექტის ყველაზე თანდაყოლილი თვისებები აისახება სრულიად განსხვავებული ობიექტის მსგავს თვისებებში. უფრო მეტიც, შედარებული ობიექტის თვისებები, როგორც წესი, უფრო ნაცნობი და ახლოსაა მკითხველისთვის, ვიდრე ავტორის მიერ მითითებული ობიექტი. ასე რომ, უსულო საგნებს მოჰყავთ ანიმაციური, სულიერი ან აბსტრაქტული - მატერიალური ანალოგი. შედარების მაგალითები შეიძლება იყოს: "თვალები, როგორც ცა, ლურჯი", "ფოთლები ყვითელია, როგორც ოქრო".

მეტაფორა არის გამოთქმა, რომელიც დაფუძნებულია სიტყვების გადატანითი მნიშვნელობით გამოყენებაზე. ანუ ერთი ობიექტისთვის დამახასიათებელი თვისება ენიჭება მეორეს გარკვეული მსგავსების საფუძველზე. როგორც წესი, უსულო ობიექტის აღსაწერად გამოიყენება ცხოველურის განმარტება და პირიქით. მაგალითად, „თვალის ალმასი“, „ყინულის გული“, „ფოლადის ნერვები“, „შენი სიტყვების თაფლი მწარეა ჩემთვის“, „მთის ფერფლი წითელი ფუნჯით განათებული“, „ის ასხამს ისე. ვედრო“, „სასიკვდილო მოწყენილობა“.

პერსონიფიკაცია ასევე ეხება პოეტურ ტექნიკას, რაც გულისხმობს ცხოველური ობიექტების თვისებების უსულო საგნებზე გადაცემას. ან ადამიანის გრძნობების, ემოციების, მოქმედებების მიკუთვნება ობიექტს, რომელსაც არ ფლობს. პერსონიფიკაციის დახმარებით მკითხველი დინამიურად და ცოცხლად აღიქვამს მის წინაშე შექმნილ სურათს. მაგალითად, "ჭექა-ქუხილი მოდის", "ცა ტირის", "ნაკადულები მიედინება", "მზე იღიმის", "ყინვა ხატავს შაბლონებს ფანჯარაზე", "ფოთლები ჩურჩულებენ".

ჰიპერბოლა, ბერძნულიდან თარგმნილი "hyperbole", ნიშნავს გადაჭარბებას, გაზვიადებას. პოეტები ხშირად იყენებენ პოეტური მეტყველების ამ მეთოდს აშკარა, უდავო, თვალსაჩინო გაზვიადებისთვის, რათა თავიანთი აზრები უფრო გამოხატული გახადონ. მაგალითად, „მეასედ გავიმეორებ“, „საკვები საკმარისი გვაქვს ერთი წლის განმავლობაში“. ჰიპერბოლის საპირისპირო ტექნიკა არის ლიტოტი - ობიექტის თვისებების მიზანმიმართული შეფასება: "ბიჭი თითით", "კაცი ფრჩხილით".

როგორც უკვე ნახე, პოეტური ხერხები ძალზე მრავალფეროვანი და მრავალრიცხოვანია და ნებისმიერი პოეტისთვის ეს, თავის მხრივ, ფართო არეა შექმნა, შექმნა თავისი ნაწარმოებები, გაამდიდროს ისინი ლამაზი ლიტერატურული ენით.

ყველამ კარგად იცის, რომ ხელოვნება ინდივიდის თვითგამოხატვაა, ლიტერატურა კი, შესაბამისად, მწერლის პიროვნების თვითგამოხატვაა. მწერლის „ბარგი“ შედგება ლექსიკის, მეტყველების ტექნიკისგან, ამ ტექნიკის გამოყენების უნარებისგან. რაც უფრო მდიდარია მხატვრის პალიტრა, მით მეტი შესაძლებლობა აქვს მას ტილოს შექმნისას. იგივეა მწერლის შემთხვევაშიც: რაც უფრო გამომხატველი იქნება მისი მეტყველება, რაც უფრო კაშკაშა გამოსახულებები, უფრო ღრმა და საინტერესო განცხადებები, მით უფრო ძლიერი იქნება ემოციური ზემოქმედება მკითხველზე მის ნაწარმოებებზე.

მეტყველების გამოხატვის საშუალებებს შორის, რომლებსაც ლიტერატურულ ნაწარმოებში ხშირად უწოდებენ "მხატვრულ ტექნიკას" (ან სხვაგვარად ფიგურებს, ტროპებს), მეტაფორა პირველ ადგილზეა გამოყენების სიხშირით.

მეტაფორა გამოიყენება მაშინ, როდესაც სიტყვას ან გამოთქმას ვიყენებთ გადატანითი მნიშვნელობით. ეს გადაცემა ხორციელდება ფენომენის ან ობიექტის ინდივიდუალური მახასიათებლების მსგავსებით. ყველაზე ხშირად, ეს არის მეტაფორა, რომელიც ქმნის მხატვრულ გამოსახულებას.

მეტაფორის საკმაოდ რამდენიმე სახეობაა, მათ შორის:

მეტონიმია - ტროპი, რომელიც აერთიანებს მნიშვნელობებს მიმდებარედ, ზოგჯერ გულისხმობს ერთი მნიშვნელობის მეორეზე დაკისრებას

(მაგალითები: „ავიღოთ კიდევ ერთი თეფში!“; „ვან გოგი კიდია მესამე სართულზე“);

(მაგალითები: "ლამაზი ბიჭი"; "პათეტიკური პატარა კაცი", "მწარე პური");

შედარება - მეტყველების ფიგურა, რომელიც ახასიათებს ობიექტს ერთმანეთის შედარებით

(მაგალითები: „როგორც ბავშვის ხორცი ახალია, როგორც ფლეიტის ზარი ნაზი“);

პერსონიფიკაცია - უსულო ბუნების საგნების ან ფენომენების „აღორძინება“.

(მაგალითები: "ავის მომასწავებელი ნისლი"; "შემოდგომა ტიროდა"; "ქარბუქი ყვიროდა");

ჰიპერბოლა და ლიტოტი - ფიგურა აღწერილი საგნის გაზვიადების ან გაუფასურების მნიშვნელობით

(მაგალითები: "ის ყოველთვის კამათობს"; "ცრემლების ზღვა"; "მის პირში ყაყაჩოს ნამი არ იყო");

სარკაზმი - ბოროტი, კაუსტიკური დაცინვა, ზოგჯერ აშკარა სიტყვიერი დაცინვა (მაგალითად, რეპ ბრძოლებში, რომლებიც ბოლო დროს ფართოდ გავრცელდა);

ირონია - დამცინავი განცხადება, როდესაც მოსაუბრე სულ სხვა რამეს გულისხმობს (მაგალითად, ი. ილფის და ე. პეტროვის ნაწარმოებები);

იუმორი - ტროპი, რომელიც გამოხატავს ხალისიან და ყველაზე ხშირად კეთილგანწყობილ განწყობას (მაგალითად, ი.ა. კრილოვის იგავ-არაკები ამ კუთხით არის დაწერილი);

გროტესკი - მეტყველების ფიგურა, რომელიც განზრახ არღვევს საგნებისა და ფენომენების პროპორციებსა და ნამდვილ ზომებს (ხშირად გამოიყენება ზღაპრებში, სხვა მაგალითია ჯ. სვიფტის გულივერის მოგზაურობები, ნ.ვ. გოგოლის ნაწარმოები);

pun - მიზანმიმართული ორაზროვნება, სიტყვების თამაში მათი გაურკვევლობის საფუძველზე

(მაგალითები გვხვდება ანეკდოტებში, აგრეთვე ვ. მაიაკოვსკის, ო. ხაიამის, კ. პრუტკოვის და სხვათა შემოქმედებაში);

ოქსიმორონი - შეუთავსებელი, ორი ურთიერთგამომრიცხავი ცნების ერთ გამოხატულებაში კომბინაცია

(მაგალითები: "საშინლად ლამაზი", "ორიგინალური ასლი", "ამხანაგების ფარა").

თუმცა, მეტყველების ექსპრესიულობა არ შემოიფარგლება მხოლოდ სტილისტური ფიგურებით. კერძოდ, შეგვიძლია აღვნიშნოთ ხმოვანი წერა, რომელიც არის მხატვრული ტექნიკა, რომელიც გულისხმობს ბგერების, მარცვლების, სიტყვების აგების გარკვეულ წესრიგს რაიმე სახის გამოსახულების ან განწყობის შესაქმნელად, რეალური სამყაროს ბგერების მიბაძვას. მკითხველი ხშირად შეხვდება ჟღერადობას პოეტურ ნაწარმოებებში, მაგრამ ეს ტექნიკა გვხვდება პროზაშიც.

სერგეი მიხალკოვის ცხოვრება და მოღვაწეობა
ყველა პატარა ბავშვმა იცის ლექსები "ბიძია სტიოპა", "მიმოზას შესახებ". ეს და სხვა შემოქმედებითი ნამუშევრები ბავშვებისთვის დაწერა სერგეი მიხალკოვმა. ბავშვების წყალობით ეს ლექსები ჩვენი უფროსებისთვის გახდა ცნობილი.

რისთვის არის მხატვრული ტექნიკა? უპირველეს ყოვლისა, იმისათვის, რომ ნამუშევარი შეესაბამებოდეს გარკვეულ სტილს, რაც გულისხმობს გარკვეულ გამომსახველობას, ექსპრესიულობას და სილამაზეს. გარდა ამისა, მწერალი არის ასოციაციების ოსტატი, სიტყვის ხელოვანი და დიდი ჩაფიქრებული. მხატვრული ტექნიკა პოეზიასა და პროზაში ტექსტს უფრო ღრმას ხდის. შესაბამისად, პროზაიკოსიც და პოეტიც არ კმაყოფილდება მხოლოდ ერთი ფენით, არ შემოიფარგლება მხოლოდ სიტყვის ზედაპირული, ძირითადი მნიშვნელობით. იმისათვის, რომ შეაღწიო აზროვნების სიღრმეში, გამოსახულების არსში, საჭიროა სხვადასხვა მხატვრული საშუალებების გამოყენება.

გარდა ამისა, მკითხველი უნდა იყოს მოხიბლული და მიზიდული. ამისთვის გამოიყენება სხვადასხვა ტექნიკა, რომელიც განსაკუთრებულ ინტერესს ანიჭებს სიუჟეტს და რაღაც საიდუმლოს, რომლის ამოხსნაა საჭირო. მხატვრულ საშუალებებს სხვანაირად ბილიკებს უწოდებენ. ეს არა მხოლოდ სამყაროს საერთო სურათის შემადგენელი ელემენტებია, არამედ ავტორის შეფასება, ნაწარმოების ფონი და ზოგადი ტონი, ისევე როგორც ბევრი სხვა რამ, რაზეც ჩვენ, სხვა ქმნილების კითხვისას, ზოგჯერ არც კი ვფიქრობთ.

ძირითადი მხატვრული საშუალებებია მეტაფორა, ეპითეტი და შედარება. მიუხედავად იმისა, რომ ეპითეტი ხშირად ერთგვარ მეტაფორად არის მიჩნეული, ჩვენ არ შევალთ „ლიტერატურული კრიტიკის“ მეცნიერების ველურში და ტრადიციულად გამოვყოფთ მას, როგორც ცალკეულ საშუალებას.

ეპითეტი

ეპითეტი აღწერის მეფეა. არც ერთი პეიზაჟი, პორტრეტი, ინტერიერი არ არის სრულყოფილი მის გარეშე. ზოგჯერ ერთი კარგად შერჩეული ეპითეტი ბევრად უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე მთელი აბზაცი, რომელიც სპეციალურად დაზუსტებისთვის არის შექმნილი. ყველაზე ხშირად მასზე საუბრისას ვგულისხმობთ მონაწილეებს ან ზედსართავ სახელებს, რომლებიც ანიჭებენ ამა თუ იმ მხატვრულ გამოსახულებას დამატებითი თვისებებითა და მახასიათებლებით. ეპითეტი არ უნდა აგვერიოს მარტივ განმარტებაში.

ასე, მაგალითად, თვალების აღსაწერად შეიძლება შემოგვთავაზოს შემდეგი სიტყვები: ცოცხალი, ყავისფერი, უძირო, დიდი, შედგენილი, მზაკვრული. შევეცადოთ ეს ზედსართავი სახელები ორ ჯგუფად დავყოთ, ესენია: ობიექტური (ბუნებრივი) თვისებები და სუბიექტური (დამატებითი) მახასიათებელი. ჩვენ დავინახავთ, რომ სიტყვები, როგორიცაა "დიდი", "ყავისფერი" და "შექმნილი" თავიანთი მნიშვნელობით გადმოსცემენ მხოლოდ იმას, რაც ყველას შეუძლია დაინახოს, რადგან ის ზედაპირზე დევს. იმისათვის, რომ წარმოვიდგინოთ კონკრეტული გმირის გარეგნობა, ასეთი განმარტებები ძალიან მნიშვნელოვანია. თუმცა, სწორედ „უძირო“, „ცოცხალი“, „ცბიერი“ თვალები გვეტყვის ყველაზე უკეთ მის შინაგან არსზე, ხასიათზე. ჩვენ ვიწყებთ გამოცნობას, რომ ჩვენს წინაშე არის უჩვეულო ადამიანი, მიდრეკილი სხვადასხვა გამოგონებისკენ, რომელსაც აქვს ცოცხალი, მობილური სული. სწორედ ეს არის ეპითეტების მთავარი თვისება: მივუთითოთ ის თვისებები, რომლებიც ჩვენთვის დამალულია პირველადი გამოკვლევის დროს.

Მეტაფორა

გადავიდეთ კიდევ ერთ არანაკლებ მნიშვნელოვან ტროპზე – მეტაფორაზე. არსებითი სახელით გამოხატული შედარება. ავტორის ამოცანა აქ ფენომენებისა და საგნების შედარებაა, ოღონდ ძალიან ფრთხილად და ტაქტიანად, რათა მკითხველმა ვერ გამოიცნოს, რომ ამ საგანს მას ვაკისრებთ. მართალია, ინსინუაციური და ბუნებრივია, თქვენ უნდა გამოიყენოთ ნებისმიერი მხატვრული ტექნიკა. „ცრემლიანი ნამი“, „განთიადის ცეცხლი“ და ა.შ.. აქ ნამი ცრემლს ადარებენ, გარიჟრაჟს კი ცეცხლს.

შედარება

ბოლო ყველაზე მნიშვნელოვანი მხატვრული მოწყობილობა არის შედარება, რომელიც მოცემულია უშუალოდ ისეთი გაერთიანებების გამოყენებით, როგორიცაა "თითქოს", "მსგავსი", "თითქოს", "ზუსტად", "თითქოს". მაგალითები მოიცავს შემდეგს: თვალები, როგორიცაა სიცოცხლე; ნამი, როგორც ცრემლები; ხე, როგორც მოხუცი. თუმცა, უნდა აღინიშნოს, რომ ეპითეტის, მეტაფორის ან შედარების გამოყენება არ უნდა იყოს მხოლოდ „წითელი სიტყვის“ გულისთვის. ტექსტში არ უნდა იყოს ქაოსი, ის უნდა იყოს მიზიდული ელეგანტურობისა და ჰარმონიისკენ, ამიტომ ამა თუ იმ ტროპის გამოყენებამდე მკაფიოდ უნდა გაიგოთ რა მიზნით გამოიყენება, რისი თქმა გვინდა.

სხვა, უფრო რთული და ნაკლებად გავრცელებული მხატვრული ტექნიკაა ჰიპერბოლა (გაზვიადება), ანტითეზისი (ოპოზიცია) და ინვერსია (სიტყვის შებრუნებული რიგი).

ანტითეზისი

ასეთ ტროპს, როგორც ანტითეზს, აქვს ორი სახეობა: ის შეიძლება იყოს ვიწრო (ერთი აბზაცის ან წინადადების ფარგლებში) და გაფართოებული (მოთავსებული რამდენიმე თავში ან გვერდზე). ეს ტექნიკა ხშირად გამოიყენება რუსი კლასიკოსების ნაწარმოებებში, როდესაც საჭიროა ორი გმირის შედარება. მაგალითად, ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინი თავის მოთხრობაში "კაპიტნის ქალიშვილი" ადარებს პუგაჩოვს და გრინევს, ცოტა მოგვიანებით კი ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლი შექმნის ცნობილი ძმების, ანდრიისა და ოსტაპის პორტრეტებს, ასევე ანტითეზის საფუძველზე. მხატვრული მოწყობილობები რომანში „ობლომოვი“ ამ ტროპსაც მოიცავს.

ჰიპერბოლა

ჰიპერბოლა ისეთი ლიტერატურული ჟანრის საყვარელი მოწყობილობაა, როგორიცაა ეპიკური, ზღაპარი და ბალადა. მაგრამ ის გვხვდება არა მხოლოდ მათში. მაგალითად, ჰიპერბოლა „მას შეეძლო ღორის ჭამა“ შეიძლება გამოყენებულ იქნას ნებისმიერ რომანში, მოთხრობაში და რეალისტური ტრადიციის სხვა ნაწარმოებში.

ინვერსია

ჩვენ ვაგრძელებთ ნამუშევრებში მხატვრული ტექნიკის აღწერას. ინვერსია, როგორც თქვენ ალბათ მიხვდებით, ემსახურება ნაწარმოების დამატებით ემოციურობას. ყველაზე ხშირად პოეზიაში შეინიშნება, მაგრამ ხშირად ეს ტროპი პროზაშიც გამოიყენება. შეიძლება ითქვას: „ეს გოგო სხვებზე ლამაზი იყო“. თქვენ კი შეგიძლიათ იყვიროთ: "ეს გოგო სხვებზე ლამაზი იყო!" მაშინვე ჩნდება ენთუზიაზმი, გამოხატულება და ბევრად მეტი, რაც ჩანს ორი განცხადების შედარებისას.

ირონია

შემდეგი ტროპი, ირონია, სხვაგვარად - ფარული ავტორის დაცინვა, საკმაოდ ხშირად გამოიყენება მხატვრულ ლიტერატურაშიც. რა თქმა უნდა, სერიოზული ნაწარმოები სერიოზული უნდა იყოს, მაგრამ ირონიაში ჩაფლული ქვეტექსტი ზოგჯერ არა მხოლოდ მწერლის ჭკუის დემონსტრირებას ახდენს, არამედ აიძულებს მკითხველს ამოისუნთქოს და მოემზადოს შემდეგი, უფრო ინტენსიური სცენისთვის. იუმორისტულ ნაწარმოებში ირონია შეუცვლელია. ამის დიდი ოსტატები არიან ზოშჩენკო და ჩეხოვი, რომლებიც ამ ტროპს იყენებენ თავიანთ მოთხრობებში.

სარკაზმი

კიდევ ერთი მჭიდროდ არის დაკავშირებული ამ ტექნიკასთან - ეს უკვე აღარ არის მხოლოდ კარგი სიცილი, ის ავლენს ნაკლოვანებებსა და მანკიერებებს, ზოგჯერ აზვიადებს, ხოლო ირონია ჩვეულებრივ ქმნის ნათელ ატმოსფეროს. იმისათვის, რომ უფრო სრულყოფილი წარმოდგენა გქონდეთ ამ ბილიკის შესახებ, შეგიძლიათ წაიკითხოთ სალტიკოვ-შჩედრინის რამდენიმე ზღაპარი.

პერსონიფიკაცია

შემდეგი ნაბიჯი არის იმიტაცია. ეს საშუალებას გვაძლევს ვაჩვენოთ ჩვენს გარშემო არსებული სამყაროს ცხოვრება. არის გამოსახულებები, როგორიცაა წუწუნი ზამთარი, თოვლის ცეკვა, წყლის სიმღერა. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, პერსონიფიკაცია არის ცოცხალი ობიექტების თვისებების გადაცემა უსულო ობიექტებზე. ასე რომ, ჩვენ ყველამ ვიცით, რომ მხოლოდ ადამიანს და ცხოველს შეუძლია იაროს. მაგრამ ლიტერატურაში ხშირად გვხვდება ისეთი მხატვრული გამოსახულებები, როგორიც არის ღვარძლიანი ცა ან იღლიის კარი. მათგან პირველს შეუძლია დაეხმაროს მკითხველში გარკვეული განწყობის შექმნას, მისი აღქმის მომზადებას. მეორე არის ხაზი გავუსვა ამ სახლში მძინარე ატმოსფეროს, შესაძლოა მარტოობას და მოწყენილობას.

ოქსიმორონი

Oxymoron კიდევ ერთი საინტერესო ხრიკია, რომელიც შეუთავსებელის კომბინაციაა. ეს არის მართალი ტყუილიც და მართლმადიდებლური ეშმაკიც. საკმაოდ მოულოდნელად არჩეული ასეთი სიტყვები შეიძლება გამოიყენონ როგორც სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლებმა, ისე ფილოსოფიური ტრაქტატების მოყვარულებმა. ზოგჯერ მხოლოდ ერთი ოქსიმორონია საკმარისი იმისათვის, რომ აშენდეს მთელი ნაწარმოები, რომელსაც აქვს როგორც ყოფიერების დუალიზმი, ასევე გადაუჭრელი კონფლიქტი და დახვეწილი ირონიული ელფერი.

სხვა მხატვრული ტექნიკა

საინტერესოა, რომ წინა წინადადებაში გამოყენებული "და, და, და" ასევე არის ერთ-ერთი მხატვრული საშუალება, რომელსაც ეწოდება პოლიკავშირი. Რისთვის არის? უპირველეს ყოვლისა, გავაფართოვოთ თხრობის დიაპაზონი და ვაჩვენოთ, მაგალითად, რომ ადამიანს აქვს სილამაზეც, გონიერებაც, გამბედაობაც და ხიბლიც... გმირმა ასევე იცის თევზაობა, ცურვა, წიგნების წერა და ავაშენოთ სახლები...

ყველაზე ხშირად, ეს ტროპი გამოიყენება სხვასთან ერთად, რომელსაც უწოდებენ ეს ის შემთხვევაა, როდესაც ძნელი წარმოსადგენია ერთი მეორის გარეშე.

თუმცა, ეს არ არის ყველა მხატვრული ტექნიკა და საშუალება. მოდით გადავხედოთ რიტორიკულ კითხვებს. ისინი პასუხს არ ითხოვენ, მაგრამ ამავდროულად აფიქრებინებენ მკითხველს. ალბათ ყველამ იცის მათგან ყველაზე ცნობილი: "ვინ არის დამნაშავე?" და "რა უნდა გააკეთოს?".

ეს მხოლოდ ძირითადი მხატვრული ტექნიკაა. მათ გარდა, შეიძლება განვასხვავოთ აპარსელირება (წინადადების დაყოფა), სინეკდოხე (როდესაც მრავლობითის ნაცვლად გამოიყენება მხოლობითი რიცხვი), ანაფორა (წინადადებების მსგავსი დასაწყისი), ეპიფორა (მათი დაბოლოების გამეორება), ლიტოტა (დაქვეითება) და ჰიპერბოლა ( პირიქით, გაზვიადება), პერიფრაზი (როდესაც რომელიმე სიტყვა იცვლება მისი მოკლე აღწერით. ყველა ეს საშუალება შეიძლება გამოყენებულ იქნას როგორც პოეზიაში, ასევე პროზაში. მხატვრული ხერხები ლექსში და, მაგალითად, მოთხრობაში, ძირეულად არ განსხვავდება.

პორტალი სტუდენტისთვის. თვითმმართველობის ტრენინგი