მოსკოვის საელჩოს ორდერი და საერო თარგმანები. რგადას დოკუმენტები რუსეთში საჯარო სამსახურის ისტორიის შესახებ

Დეტალური ინფორმაცია:

ლისიცკი ლაზარ მარკოვიჩი რუსული და ებრაული ავანგარდის ერთ-ერთი გამორჩეული წარმომადგენელია. მან ხელი შეუწყო სუპრემატიზმის გაჩენას არქიტექტურაში.

ლაზარ მორდუხოვიჩ ლისიცკი დაიბადა დოლგინოვსკის ფილისტიმელების, მორდუხ ზალმანოვიჩ (მარკ სოლომონოვიჩი) ლისიცკის (1863-1948) და დიასახლისი სარა ლეიბოვნა ლისიცკის ოჯახში ხელოსან-მეწარმის ოჯახში. შემდეგ ოჯახი საცხოვრებლად ვიტებსკში გადავიდა, სადაც ლაზარი სწავლობდა იუდელ პანის კერძო ხატვის სკოლაში.

დაამთავრა სმოლენსკის ალექსანდრე რეალის სკოლა (1909). სწავლობდა დარმშტადტის უმაღლესი პოლიტექნიკური სკოლის არქიტექტურის ფაკულტეტზე, სწავლის დროს მუშაობდა აგურის მშენებლად. 1911-1912 წლებში. იმოგზაურა საფრანგეთსა და იტალიაში. 1914 წელს მან დიპლომი წარჩინებით დაიცვა დარმშტადტში, მაგრამ პირველი მსოფლიო ომის დაწყების გამო იძულებული გახდა ნაჩქარევად დაბრუნებულიყო სამშობლოში (შვეიცარიის, იტალიისა და ბალკანეთის გავლით).

რუსეთში პროფესიულ საქმიანობაში ჩართვის მიზნით, 1915 წელს ჩაირიცხა რიგის პოლიტექნიკურ ინსტიტუტში, როგორც ექსტერნატი, ომის დროს ევაკუირებული მოსკოვში. მოსკოვში ამ პერიოდში ცხოვრობდა ბოლშაია მოლჩანოვკა 28, ბინა 18 და სტაროკონიუშენის შესახვევი 41, ბინა 32. ინსტიტუტი დაამთავრა 1918 წლის 14 აპრილს ინჟინერ-არქიტექტორის წოდებით. Დიპლომილისიცკის გადაეცა იმავე წლის 30 მაისს, დღემდე ინახება რუსეთის სახელმწიფო არქივში..

1916-1917 წლებში. მუშაობდა არქიტექტურულ ბიუროში ასისტენტადველიკოვსკის შესახებ, შემდეგ რომან კლეინიდან. 1916 წლიდან მონაწილეობდა ხელოვნების წახალისების ებრაული საზოგადოების მუშაობაში, მათ შორის საზოგადოების კოლექტიური გამოფენებში 1917 და 1918 წლებში მოსკოვში და 1920 წელს კიევში. შემდეგ, 1917 წელს, მან დაიწყო იდიში გამოცემული წიგნების ილუსტრაცია, მათ შორის თანამედროვე ებრაელი ავტორები და ბავშვებისთვის განკუთვნილი ნაწარმოებები. ტრადიციული ებრაული ხალხური სიმბოლოების გამოყენებით მან შექმნა ბრენდი კიევის გამომცემლობა "Yidisher folks-farlag" (ებრაული ხალხური გამომცემლობა), რომელთანაც 1919 წლის 22 აპრილს გააფორმა კონტრაქტი ბავშვებისთვის 11 წიგნის ილუსტრირებაზე.

ამავე პერიოდში (1916 წ.) ლისიცკიმ მონაწილეობა მიიღო ეთნოგრაფიულ მოგზაურობებში ბელორუსის დნეპრის რეგიონისა და ლიტვის მთელ რიგ ქალაქებსა და ქალაქებში ებრაული სიძველის ძეგლების ამოცნობისა და დაფიქსირების მიზნით; ამ მოგზაურობის შედეგი იყო 1923 წელს გამოქვეყნებული შკილევის სინაგოგის შუალედური რეპროდუქციები 1923 წელს, ბერლინში და თანმხლები სტატიაში "ვიკიპედია" ) - ებრაელი მხატვრის ხელოვნებისადმი მიძღვნილი ერთადერთი თეორიული დეკორატიული ნაწარმოები.

1918 წელს, კიევში, ლისიცკი გახდა კულტურის ლიგის (იდიში: კულტურის ლიგა) ერთ-ერთი დამფუძნებელი, ავანგარდული მხატვრული და ლიტერატურული ასოციაცია, რომელიც მიზნად ისახავდა ახალი ებრაული ეროვნული ხელოვნების შექმნას. 1919 წელს მარკ შაგალის მიწვევით გადავიდა ვიტებსკში, სადაც ასწავლიდა სახალხო სამხატვრო სკოლაში (1919-1920).

1917-1919 წლებში ელ ლისიცკიმ თავი მიუძღვნა თანამედროვე ებრაული ლიტერატურის და განსაკუთრებით საბავშვო პოეზიის ნაწარმოებების ილუსტრირებას იდიში, რაც გახდა ავანგარდული სტილის ერთ-ერთი ფუძემდებელი ებრაული წიგნის ილუსტრაციებში.შაგალისგან განსხვავებით, რომელიც მიზიდული იყო ტრადიციული ებრაული ხელოვნებისკენ, 1920 წლიდან მალევიჩის გავლენით, ლისიცკი სუპრემატიზმს მიუბრუნდა. სწორედ ამ კუთხით გაკეთდა 1920-იანი წლების დასაწყისის გვიანდელი წიგნის ილუსტრაციები, მაგალითად, პროუნული პერიოდის წიგნებზე „אַרבעה תישים“ (იხ. ფოტო, 1922), „Shiefs Map“ (1922, იხილეთ ფოტო), ייִנג-צינג- כװאַט“ (სტროფები მანი ლეიბი, 1918-1922), რაბი (1922) და სხვა.ლისიცკის ბოლო აქტიური ნამუშევარი ებრაული წიგნის გრაფიკაში (1922-1923) ეკუთვნის ლისიცკის ბერლინის პერიოდს.საბჭოთა კავშირში დაბრუნების შემდეგ ლისიცკი აღარ მიუბრუნდა წიგნის გრაფიკას, მათ შორის ებრაულს.

1920 წლიდან გამოდიოდა მხატვრული სახელით "ელ ლისიცკი". ასწავლიდა მოსკოვის VKHUTEMAS (1921) და VKHUTEIN (1926 წლიდან); 1920 წელს შეუერთდა GINHUK-ს.

ლისიცკის სახელოსნოში დასრულდა პროექტი "ლენინის ტრიბუნა" (1920-1924). 1923 წელს მან დაასრულა ესკიზები ოპერის გამარჯვება მზეზე არარეალიზებული წარმოებისთვის.

1921-1925 წლებში ცხოვრობდა გერმანიასა და შვეიცარიაში; შეუერთდა ჰოლანდიურ ჯგუფ „სტილს“.

ურბანული განვითარება ("ჰორიზონტალური ცათამბჯენების" პროექტები მოსკოვისთვის, 1923-1925 წწ.).

1930-1932 წლებში, ელ ლისიცკის პროექტის მიხედვით, აშენდა სტამბა ჟურნალ Ogonyok-ისთვის 55°46′38″ წმ. შ. 37°36′39″ E d.HGЯO (სახლი ნომერი 17 სამოტექნიის 1-ელ შესახვევზე).ლისიცკის სტამბა გამოირჩევა უზარმაზარი კვადრატული და პატარა მრგვალი ფანჯრების საოცარი კომბინაციით. გეგმაში მდებარე შენობა ლისიცკის „ჰორიზონტალური ცათამბჯენის“ ესკიზს ჰგავს.

ლისიცკიმ რამდენიმე პროპაგანდისტული პლაკატი გააკეთა სუპრემატიზმის სულისკვეთებით, მაგალითად, "სცემე თეთრები წითელი სოლით!" (1920 წ.); დაპროექტებული კონვერტირებადი და ჩაშენებული ავეჯი 1928-1929 წლებში. მან შექმნა საგამოფენო ექსპოზიციის ახალი პრინციპები, აღიქვა იგი როგორც განუყოფელი ორგანიზმი. ამის შესანიშნავი მაგალითია საკავშირო ბეჭდვის გამოფენა მოსკოვში (1927 წ.).

უყვარდა ფოტოგრაფია, კერძოდ, ფოტომონტაჟი. ამ ტერიტორიის ერთ-ერთი საუკეთესო გამოსახულებაა ციურიხის "რუსული გამოფენის" პლაკატი (1929), სადაც ორი თავის ციკლოპური გამოსახულება, რომელიც შერწყმულია ერთ მთლიანობაში, მაღლა დგას განზოგადებულ არქიტექტურულ სტრუქტურებზე.

პირველი საბჭოთა დიზაინერი და მხატვარი ელ ლისიცკი შევიდა რუსული ხელოვნების ისტორიაში, როგორც სუპრემატიზმის თანადამფუძნებელი, წიგნის ილუსტრატორი და ფოტოგრაფი. მონაწილეობდა ისეთი ჟურნალების გამოცემაში, როგორიცაა Metz, Brum, Veshch, ასწავლიდა მოსკოვის ვხუტემასა და ვხუტეინში, იყო ჰოლანდიური ხელოვნების ჯგუფის De Stil-ის აქტიური წევრი, რომელიც აერთიანებდა ავანგარდისა და ნეოპლასტიციზმის თვალსაჩინო წარმომადგენლებს. ლაზარ მარკოვიჩის მხატვრული მიღწევების ფონზე (ელ არის ფსევდონიმი, რომელიც მხატვარმა მიიღო მას შემდეგ, რაც სუპრემატიზმის მიმდევარი გახდა), მისი არარეალიზებული პროექტები არქიტექტურისა და ურბანული დაგეგმარების თეორიაში უნიკალური ხდება. ამ პროექტებს განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს დღეს, როცა ურბანიზაცია და სწორად შემუშავებული საქალაქო პოლიტიკა არის ქალაქის წარმატებული განვითარების გასაღები.

ლისიცკის არქიტექტურული საქმიანობა კონცენტრირებული იყო ურბანული დაგეგმარების პრობლემებისა და ურბანული გარემოს სწორი ზონირების გარშემო. სერთიფიცირებული არქიტექტორი (ლისიცკი არის დარმშტადტის უმაღლესი ტექნიკური სკოლის კურსდამთავრებული), ლაზარ მარკოვიჩი კარიერის თავიდანვე ადგა არქიტექტურის არსებული კანონების რადიკალური რეფორმის გზას. თავის დღიურში ის წერდა: „გამოგონებების ეპოქამ გავიზარდეთ. ... ჩვენ გავხდით კაცობრიობის ისტორიის ახალი დასაწყისის ეპოქის წვევამდელები...“. სწორედ არქიტექტურა უნდა გამხდარიყო საშუალება, რომლითაც ლისიცკი აპირებდა კაცობრიობის არსებობის ახალ საფეხურზე გადაყვანას. Როგორ? აუცილებლად, ინჟინრების, მშენებლების, რთული ნახაზების და მათემატიკური კანონების დახმარების გარეშე. ლისიცკის პასუხი მარტივია: ხელოვნების დახმარებით.

საკმაოდ ადრე დაინტერესდა სუპრემატიზმით, ლისიცკი მთელი ცხოვრება დარჩა მისი პრინციპების ერთგული: ის იყო პროპაგანდისტული პლაკატების ავტორი ("თეთრებს სცემეს წითელი სლით!") და სუპრემატიზმის სტილში შესრულებული თეატრალური სპექტაკლების დეკორატორი. და კიდევ გამოსცა წიგნი ბავშვებისთვის "სუპრემატისტული ზღაპარი ორი კვადრატის შესახებ", რომელშიც ცენტრალური ადგილი უკავია არა ტექსტს, არამედ გეომეტრიულ ფორმებს - კვადრატებს, ოთხკუთხედებს და სპექტრის ძირითად ფერებში შეღებილ წრეებს. მხატვარი სუპრემატიზმს საზოგადოებრივი ცხოვრების სოციალურად მნიშვნელოვან კომპონენტად მიიჩნევდა. სუპრემატისტური კომპოზიციების ექსპერიმენტებით, ლისიცკი ცდილობდა სუპრემატიზმის პრინციპების მხატვრული ენიდან პრაქტიკულ ენაზე თარგმნას.

მალე არქიტექტორმა მოახერხა უნივერსალური სუპრემატისტური ერთეულის შექმნა, რომელიც საფუძვლად დაედო მის ურბანულ უტოპიურ პროექტს. ეს საფუძველი იყო „პროუნი“ - ახლის დამტკიცების პროექტი. ავტორმა ნაცვალსახელი განსაზღვრა, როგორც „გადაცემის სადგური ფერწერიდან არქიტექტურაში“. ნაცვალსახელის ქაღალდზე გამოსახვა, ფიგურის გაჭიმვა, ბრუნვა და დამახინჯება, ლისიცკი არასოდეს განიხილავს მას, როგორც გეომეტრიულ ფიგურას სიბრტყეზე. მისთვის პროუნი გახდა ახალი მოდელი, რევოლუციური ფორმა ქალაქგეგმარებაში.

შემდგომში, ნაცვალსახელების საფუძველზე, ლისიცკიმ შეიმუშავა პროექტი მთელი უტოპიური ქალაქისთვის: ”ჩვენ დავასახეთ ქალაქის ამოცანა - ერთი შემოქმედებითი მიზეზი, კოლექტიური ძალისხმევის ცენტრი, რადიო ანძა, რომელიც აგზავნის შემოქმედებითი ძალისხმევის აფეთქებას. სამყარო: ჩვენ დავძლევთ მასში არსებული დედამიწის მიჯაჭვულ საფუძველს და ავამაღლებთ მას... ეს დინამიური არქიტექტურა შექმნის ცხოვრების ახალ თეატრს…”.

შესაძლოა, თუ ლისიცკის ერთ-ერთ გეომეტრიულ კომპოზიციას დააკვირდებით, შეძლებთ ნახოთ ცაში მცურავი ეს ქალაქი, სადაც სახლები არ იზრდება სიმაღლეში, არამედ ჰორიზონტალურად, სიგრძეში. ჰორიზონტალური ცათამბჯენები დგას სამ საყრდენ-ჩარჩოზე: ერთი მათგანი ღრმად ჩადიოდა მიწისქვეშეთში და ემსახურებოდა მეტროს გაჩერებას, ხოლო ტრამვაი ჩერდებოდა სხვებთან.

ლისიცკის რევოლუციური იდეები განხორციელებული არ იყო. ჰორიზონტალური ცათამბჯენების პროექტი უარყოფილ იქნა, როგორც ძალიან აბსტრაქტული და არ ითვალისწინებდა მოსკოვის თანამედროვე არქიტექტურულ პრობლემებს. დღეს არქიტექტორის ლისიცკის ხსოვნა უკვდავია მხოლოდ მისი დიზაინით აშენებულ შენობაში - ჟურნალ ოგონიოკის სტამბაში.

ლაზარ მარკოვიჩი (მორდუხოვიჩ) ლისიცკი (* 22 ნოემბერი, 1890 - † 30 დეკემბერი, 1941) - საბჭოთა მხატვარი და არქიტექტორი, ასევე ცნობილი როგორც "ელ ლისიცკი".

ელ ლისიცკი რუსული და ებრაული ავანგარდის ერთ-ერთი გამორჩეული წარმომადგენელია. კაზიმირ მალევიჩთან ერთად მან განავითარა სუპრემატიზმის საფუძვლები.

1917-1919 წლებში ლისიცკიმ თავი მიუძღვნა თანამედროვე ებრაული ლიტერატურის და განსაკუთრებით საბავშვო პოეზიის ნაწარმოებების ილუსტრირებას იდიში, რაც გახდა ავანგარდული სტილის ერთ-ერთი ფუძემდებელი ებრაული წიგნის ილუსტრაციებში. ტრადიციული ებრაული ხელოვნებისკენ მიდრეკილი შაგალისგან განსხვავებით, 1920 წლიდან ლისიცკი მალევიჩის გავლენით მიმართა სუპრემატიზმს.

ლისიცკი გარდაიცვალა ტუბერკულოზით 1941 წლის დეკემბერში. მისი ბოლო ნამუშევარი იყო პლაკატი "მოგვეცით მეტი ტანკები". იგი დაკრძალეს მოსკოვის დონსკოის სასაფლაოზე მამასთან მარკ სოლომონოვიჩთან, ძმასთან რუბენთან და მეუღლესთან ლელიასთან ერთად.

იზვესტია ASNOVA, 1920 წ

1926 წელს ლ. ლისიცკისა და ნ. ლადოვსკის რედაქტორობით გამოიცა იზვესტია ASNOVA-ს (ახალი არქიტექტორების ასოციაცია) პირველი ნომერი, რომელშიც მოიცავდა ლადოვსკის სტატიას „არქიტექტურის თეორიის აგების საფუძვლები“ და წევრების ყველაზე მნიშვნელოვანი პროექტები. ასოციაციის 1923-1925 წლებში.

კუნსტიზმები, 1920-იანი წლები, წიგნები

"კუნსტიზმი". წიგნი არის მონტაჟი ახალი ხელოვნების შესახებ, რომელიც გამოქვეყნდა ელ ლისიცკის მიერ ჰანს არპთან ერთად 1925 წელს.

ჟურნალ „ჟურნალისტის“ გარეკანი, No1, 1929 წ

არის მეტრო!

გვერდი ჟურნალიდან „სსრკ მშენებლობაში“, No8, 1935 წ. ავტორი ელ ლისიცკი.

პირველი სათხილამურო ნახტომი მოსკოვში. ბეღურას ბორცვები

პლაკატი სსრკ-ს მიღწევების გამოფენისთვის გერმანიაში, 1929 წ

ორენბურგში კაზიმირ მალევიჩის ლექციის პოსტერი

1920 წლის ივლისში ორენბურგში ჩავიდნენ კაზიმირ მალევიჩი და ელ ლისიცკი, UNOVIS-ის, მოძრაობის ლიდერები, რომლებიც ხელს უწყობდნენ ახალ ხელოვნებას. მალევიჩი კითხულობს ლექციას "კრიტიკის სახელმწიფო საზოგადოება და ახალი მხატვარი (ნოვატორი)". ამის შემდეგ, მთელი აგვისტო, ლისიცკისთან ერთად (ახალი რუსეთის ბანერების ესკიზების ავტორი) ისვენებენ ორენბურგის მახლობლად მდებარე კუმისის მაღაზიაში.

წიგნის ყდა "პოეტის ნოტები"

წიგნის ყდა "ზოოპარკი ან წერილები არა სიყვარულის შესახებ"

სსრკ პლაკატი ბეწვის საერთაშორისო გამოფენაზე, 1930 წ

ელ ლისიცკი - ტიპოგრაფიის ტოპოგრაფია. 1920 წ

ელ ლისიცკის მიერ ჩამოყალიბებული თეზისები ტიპოგრაფიისა და ვიზუალური აღქმის შესახებ.

1. ფურცელზე დაბეჭდილი სიტყვები თვალით აღიქმება და არა ყურით.
2. ჩვეულებრივი სიტყვების დახმარებით წარმოდგენილნი არიან ცნებები, ასოების დახმარებით კი შესაძლებელია ცნებების გამოხატვა.
3. აღქმის ეკონომიკა - ფონეტიკის ნაცვლად ოპტიკა.
4. საბეჭდი მასალის დახმარებით წიგნის ორგანიზმის დიზაინი, ტიპოგრაფიული მექანიკის კანონების მიხედვით, უნდა შეესაბამებოდეს ტექსტის შეკუმშვისა და გაჭიმვის ძალებს.
5. წიგნის ორგანიზმის დიზაინი კლიშეების დახმარებით ახორციელებს ახალ ოპტიკას. ზებუნებრივი რეალობა აუმჯობესებს მხედველობას.
6. გვერდების უწყვეტი თანმიმდევრობა - ბიოსკოპიული წიგნი.
7. ახალ წიგნს ახალი მწერლები სჭირდება. მელნის ჭურჭელი და ბუჩქები მკვდარია.
8. დაბეჭდილი ფურცელი იპყრობს სივრცეს და დროს. დაბეჭდილი ფურცელი და წიგნის უსასრულობა თავად უნდა დაიძლიოს.

მხატვარი

ნაცვალსახელი 1A, ყველაზე მეტად მე ვთავაზობ სახელს

აბსტრაქცია ვარდისფერ ფერებში

დაარტყა თეთრებს წითელი სოლი, 1920 წელი

აქ არის ორი კვადრატი, 1920 წ

გეომეტრიული აბსტრაქცია

ეროვნული სამხატვრო სკოლის პედაგოგები

ეროვნული სამხატვრო სკოლის პედაგოგები. ვიტებსკი, 1919 წლის 26 ივლისი. სხედან მარცხნიდან მარჯვნივ: ელ ლისიცკი, ვერა ერმოლაევა, მარკ შაგალი, დევიდ იაკერსონი, იუდელ პენი, ნინა კოგანი, ალექსანდრ რომი. არის სკოლის მოხელე.

ლისიცკი, ლაზარ მარკოვიჩი(1890–1941), ასევე ელ ლისიცკი, რუსი მხატვარი, არქიტექტორი და ხელოვნების თეორეტიკოსი. დაიბადა სოფელ პოჩინოკში (სმოლენსკის პროვინცია) 1890 წლის 10 (22) ნოემბერს, ხელოსანი მეწარმის ოჯახში. მისი პირველი მენტორი ხელოვნებაში იყო ვიტებსკის მხატვარი Yu.M.Pen. სმოლენსკის რეალური სკოლის დამთავრების შემდეგ (1909 წ.) ჩაირიცხა დარმშტადტის უმაღლეს პოლიტექნიკურ სკოლაში, რომელიც 1914 წელს დაამთავრა ინჟინერიისა და არქიტექტურის დიპლომით. პირველი მსოფლიო ომის დაწყების შემდეგ რუსეთში დაბრუნებული, 1915-1916 წლებში მუშაობდა მოსკოვში ბ.მ.ველიკოვსკის და რ.ი.კლეინის არქიტექტურულ ბიუროში. იგი შეუერთდა ებრაულ რენესანსის მოძრაობას, მონაწილეობდა ებრაული ეროვნული ესთეტიკის წრის საქმიანობაში მოსკოვში და კულტურის კულტურლიგაში კიევში (1917–1919). ისტორიციზმის „ხელოვნების სამყაროს“ სულისკვეთებითა და კუბო-ფუტურიზმის ელემენტების შერწყმით შუა საუკუნეების თორის გრაგნილების ორნამენტულ ტრადიციებთან, ლისიცკიმ ილუსტრირებული ზღაპრები და ლეგენდები ( პრაღის ლეგენდამ. ბროდერსონი, თხადა ა.შ.), გამოქვეყნებულია Kulturliga-ს მიერ იდიში.

1919 წელს იგი გადავიდა ვიტებსკში, სადაც ხელმძღვანელობდა არქიტექტურულ სახელოსნოს და ბეჭდური გრაფიკის სახელოსნოს სახალხო ხელოვნების სკოლაში, რომელსაც ხელმძღვანელობდა ჩაგალი. კ.ს.მალევიჩის ვიტებსკში ჩასვლისთანავე (იმავე წელს) იგი გახდა სუპრემატიზმის მგზნებარე მომხრე. 1920 წელს მან მიიღო მხატვრული სახელი "ელ ლისიცკი". სუპრემატისტულ სტილში მან შექმნა ქალაქის არდადეგების დიზაინი, პროპაგანდისტული პლაკატები ( თეთრები ავთქვიფოთ წითელი კუბიკით, 1919); მისი ცნობილი სერიალი ზღაპარი 2 კვადრატის შესახებ(1920; გამოქვეყნდა წიგნის სახით ბერლინში 1922 წელს) სიმბოლურად ასახავს მსოფლიო განახლებას, რომლის მაცნეები კოსმოსიდან ჩამოსული შავი და წითელი კვადრატებია. იმავე წლებში მან დახატა ფერწერული და გრაფიკული „პროუნიტების“ დიდი ციკლი, აბსტრაქტული პროექტები, რომლებიც, ავტორის აზრით, იყო „გადატანის სადგურები ფერწერიდან არქიტექტურაში“ (პირველად გამოქვეყნდა მოსკოვში 1921 წელს). ლისიცკის ექსპერიმენტები ვიტებსკში დასრულდა "ფიგურებით" ახალი წარმოებისთვის. მზეზე გამარჯვება, ფუტურისტული ოპერა A.E.Kruchenykh-ისა და M.V. Matyushin-ის (გამოქვეყნდა ბერლინში 1923 წელს), მის მიერ ჩაფიქრებული, როგორც წარმოდგენა ელექტრომექანიკური თოჯინებით.

გერმანიასა და შვეიცარიაში ცხოვრების დროს (1921-1925 წწ.) ლისიცკის იდეებს დიდი საერთაშორისო გამოხმაურება მოჰყვა. ლისიცკიმ დაამყარა შემოქმედებითი კონტაქტები ბერლინის დადაისტებთან, ბაუჰაუზის მოღვაწეებთან და ჰოლანდიურ ჯგუფ "De Stijl"-თან, რომელიც ი.გ. ერენბურგთან ერთად გამოსცა ჟურნალი "Thing" (1923). Წიგნში მაიაკოვსკი. ხმისთვის(1923 წ.), ოსტატმა განახორციელა ახალი ვიზუალურ-სივრცითი პრინციპები, რომლებიც ამოხსნილია ძირითადად წიგნის დიზაინის წმინდა ტიპოგრაფიული საშუალებებით. მოსკოვში დაბრუნების შემდეგ (1925 წ.) ასწავლიდა ვხუტემასში (უმაღლესი მხატვრული და ტექნიკური სახელოსნოები), დააპროექტა ს.მ. ტრეტიაკოვის პიესა V.E. Meyerhold-ისთვის. ბავშვი მინდა(1930), შეიმუშავა მთელი რიგი ინოვაციური არქიტექტურული დიზაინი; წიგნში შეაჯამა თავისი თეორიები თანამედროვე არქიტექტურის ცხოვრების გარდამქმნელი მნიშვნელობის შესახებ რუსეთი. არქიტექტურა მსოფლიო რევოლუციისთვისბერლინში გამოქვეყნდა გერმანულად (1930).

ხისტი ობიექტივიზმი საბჭოთა სოციალურ უტოპიასთან მიმართებაში (ამ უკანასკნელისადმი მთელი მისი გულწრფელი ენთუზიაზმით) გამოჩნდა ლისიცკის მიერ შექმნილ საუკეთესო საგამოფენო კომპლექსებში (საბჭოთა პავილიონი საერთაშორისო გამოფენაზე "Press" კიოლნში, 1928 წ.; ა.შ.); „ახალი სამყარო“ აქ მანეკენების სამეფოს ჰგავს, ერთგვარ მექანიკურ „ფიგურებს“, განცალკევებულად და ირონიულად აღქმულ. მზარდი მკაცრი ცენზურის ტყვეობაში, ლისიცკის ნამუშევარი კარგავს თავის ყოფილ ფილოსოფიურ და ირონიულ გამოხატულებას 1930-იან წლებში, თუმცა ოსტატი ინარჩუნებს მნიშვნელოვან პოზიციებს ოფიციალურ მხატვრულ ცხოვრებაში (1932-1940 წლებში იგი იყო ჟურნალის "სსრკ-ს" ერთ-ერთი წამყვანი დიზაინერი. მშენებლობა" , ხოლო 1935 წლიდან - გაერთიანებული სასოფლო-სამეურნეო გამოფენის მთავარი მხატვარი).

5. ელჩის ბრძანების საქმიანობა მოსკოვის სახელმწიფოსა და უცხო ქვეყნებს შორის დიპლომატიური ურთიერთობების დამყარების შესახებ.

ა. დიპლომატიური ურთიერთობების დამყარება ევროპულ ქვეყნებთან და რეგულარული მშვიდობიანი (დიპლომატიური ან შენაკადი) ურთიერთობები აღმოსავლეთის ქვეყნებთან.

თავისი საქმიანობის მთელი 150 წლიანი ისტორიის მანძილზე პოსოლსკის პრიკაზმა დაამყარა ურთიერთობა 10 ახალ ევროპულ სახელმწიფოსთან და 8 აზიურ სახელმწიფოსთან, ხოლო პოსოლსკის პრიკაზის ჩამოყალიბებამდე ურთიერთობა დამყარდა 18 ქვეყანასთან სულ რაღაც 70 წელიწადში, ანუ ქ. პერიოდის ნახევარი.

თუ გავითვალისწინებთ, რომ 10 ქვეყნიდან, რომლებიც რუსეთთან ურთიერთობას აკავშირებდნენ ელჩის პრიკაზის პერიოდში, მხოლოდ 5 შეიძლება ჩაითვალოს რეალურ ქვეყნად, რომლებთანაც ელჩ პრიკაზი „მუშაობდა“ (რადგან მალტის ორდენი არ შეიძლება ჩაითვალოს "ქვეყანა" და ბავარია, ჰანოვერი, გენუა და სარდინია რეალურად შეიძლება ჩაიწეროს პეტრე I-ის საელჩო ოფისის აქტივებში და არა ელჩის პრიკაზის აპარატში), უნდა ვაღიაროთ, რომ ელჩი პრიკაზი თითქმის იყო ... უმოქმედო. აზიაში, ელჩების ორდენის საქმიანობის რაოდენობრივი შედეგები ახალ ქვეყნებთან დიპლომატიური ურთიერთობების დამყარებაში კიდევ უფრო დამაიმედებლად გამოიყურება: თუ გამოვრიცხავთ მარიონეტულ ნახევრადსახელმწიფოებს, ნახევრად კოლონიებს, რომლებიც მოსკოვმა ნახევარი საუკუნის შემდეგ შთანთქა, მაშინ სპარსეთი. და რჩება საქართველო, რომელთანაც ურთიერთობა უკიდურესად არარეგულარულად შენარჩუნდა და მუდმივი გახდა მხოლოდ XVIII საუკუნიდან, ანუ ელჩის ორდენის საქმიანობის ქრონოლოგიური ჩარჩოს მიღმა.

ამბასადორის ორდენის მუშაობის ეს რაოდენობრივი შედეგები საშუალებას გვაძლევს გამოვიტანოთ დასკვნა ამ დეპარტამენტის საქმიანობის ხასიათისა და მიმართულების შესახებ. განყოფილება, რა თქმა უნდა, უსაქმოდ არ იჯდა, არამედ მთელი დატვირთვით და, როგორც დოკუმენტებიდან ვიცით, დიდი დაძაბულობითაც კი მუშაობდა. მაგრამ რუსული დიპლომატიის მთავარი ამოცანა იყო უცხო ქვეყნებთან ურთიერთობების კონტროლი და მონიტორინგი და არა ამ ურთიერთობების წახალისება, არა მათი განვითარება და სტიმულირება. პირიქით, ამოცანა იყო ნებისმიერ ძალასთან ურთიერთობა მყარ, მკაცრად განსაზღვრულ საზღვრებში შეენარჩუნებინა. და ამ წესების დაცვას ფხიზლად ადევნებდნენ თვალყურს კლერკები და საგარეო საქმეთა სამინისტროს თანამშრომლები.

რუსული დიპლომატიის კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი ამოცანა იყო ძალაუფლების თანდათანობითი თავმოყრა, დაუღალავი ტერიტორიების მოპოვება და რუსეთის სახელმწიფოსადმი შეერთება. ამ საკითხში რუსმა დიპლომატებმა გამოიჩინეს განსაკუთრებული მონდომება, შეუპოვრობა და მიზანდასახულობა, თანმიმდევრულობა და მოთმინება, ხშირად თავგანწირვა, ანუ საუკეთესო, ყველაზე ნათელი სახელმწიფო და ადამიანური თვისებები. ამ ფაქტის აღნიშვნა და ხაზგასმა არ შეიძლება, რადგან რუსული სახელმწიფო, რუსეთი, როგორც დიდი ძალა, პოსოლსკის პრიკაზის დიპლომატების მოღვაწეობის ძეგლია.

ათწლეულების მანძილზე, ხანდახან ნახევარ საუკუნესაც, საუკუნეების მანძილზე ისინი ჯიუტად, დაჟინებით მიდიოდნენ თავიანთი მიზნისკენ, მოვლენების იძულების გარეშე, რათა თავიდან აიცილონ რაიმე შეცდომა, რაც ყოველთვის უპატიებელ შეცდომად ითვლებოდა რუსულ დიპლომატიაში. უკეთესია ნაკლები, მაგრამ უკეთესი, უფრო ჩუმად მართავ - განაგრძობ - ეს ის პრინციპებია, რომლითაც სერიოზულად ხელმძღვანელობდა ელჩების ორდენი, არასოდეს მიისწრაფოდა სწრაფი, მაგრამ გარდამავალი და ეფემერული წარმატებისკენ, გარეგანი ეფექტისკენ. ასე, მაგალითად, ობის რეგიონის ტომობრივი სახელმწიფოების სრული ანექსია - ამოცანა, რომელიც, როგორც ჩანს, წინასწარ იყო "განწირული" წარმატებისთვის - მიუხედავად ამისა, გაგრძელდა 50 წლის განმავლობაში, მაგრამ გამორჩეულად შეუფერხებლად, ყოველგვარი ექსცესების გარეშე; საქართველოს (კახეთი, კარტალინია, იმერეთი) ანექსიას საუკუნეზე მეტი დასჭირდა, მაგრამ ეს მოხდა ამ სახელმწიფოს მმართველ წრეებთან და მამულებთან სრული შეთანხმებითა და ერთობით, მთელი ქართველი ხალხის თანხმობითა და მოწონებით.

სწორედ ამ ჭეშმარიტად ფუტკრის, შრომატევადი სამუშაოს შეგროვება და რუსეთის სახელმწიფოსთვის ახალი ტერიტორიების მიმაგრება შეადგენდა პოსოლსკის პრიკაზის, როგორც საგარეო პოლიტიკის დეპარტამენტის, მთელი საქმიანობის მნიშვნელობას და ისტორიულ მნიშვნელობას.

განსაკუთრებით თვალსაჩინოა ელჩების ორდენის საქმიანობა ევროპის ქვეყნებთან მიმართებაში. ეს არის ამ ინსტიტუტის მუშაობის მეთოდების შესანიშნავი ილუსტრაცია.

თუ ყურადღებით დავაკვირდებით ზემოთ მოყვანილ ცხრილს, შევამჩნევთ, რომ ელჩების ორდენის არსებობის პერიოდში ევროპის ახალ ქვეყნებთან ურთიერთობის დამყარებას ყოველთვის წინ უსწრებდა ხანგრძლივი, წინასწარი, „გამოძიებული“ მოლაპარაკებები, რომლებიც ხშირად გრძელდებოდა წლების განმავლობაში. მათ ისაუბრეს იმაზე, არის თუ არა შესაძლებელი და ღირს თუ არა უცხო სახელმწიფოს აღიარება, რომელიც მეფეს მიმართა დიპლომატიური ურთიერთობების დამყარების თხოვნით. ხშირად ასეთ მიმართვას ზოგადად მოსკოვის ბიჭების მკვეთრი გაკიცხვა მოჰყვა, რომლებიც ცარის სახელით აცხადებდნენ, რომ ჩვენი სახელმწიფოსთვის ვინმესთან ურთიერთობა იყო „არახელსაყრელი“, წამგებიანი, არასაჭირო.

საელჩოს ბრძანებამ გაარკვია, შემოწმდა და ხელახლა გადაამოწმა იმ დროს არსებული ყველა საშუალებით, იყო თუ არა ეს სამეფო-სახელმწიფო, რომელიც რუსეთთან ურთიერთობას სთხოვდა, იყო თუ არა მყარი და მისი „გაცნობა“ დაამცირებდა თუ არა მოსკოვის სამეფოს ღირსებას და მისი მეფე.

ამ კაპიტალური, მკაცრი პოლიტიკის შედეგად, მოსკოვმა დაამყარა ურთიერთობა ისეთ ქვეყნებთან, როგორებიცაა დიდი ბრიტანეთი (როგორც მას ტიუდორების დროიდან უწოდებდნენ!), ჰოლანდია - იმ დროს ესპანეთის მფლობელობაში იყო ფილიპე II და იზაბელა. ესპანეთი - ანუ იმდროინდელი ევროპის ორი უდიდესი სახელმწიფო, პოლიტიკურად ძლიერი და ეკონომიკურად უაღრესად სასარგებლო რუსეთთან ურთიერთობისთვის. რაც შეეხება მათ პოლიტიკურ ორიენტაციას, ფილიპე II-ის რეაქციულ რეჟიმს ევროპაში (მოიცავს ესპანეთს, პორტუგალიას, ორი სიცილიის სამეფოს, მილანს, ბელგიას და ნიდერლანდებს) განსაკუთრებული „პრეზენტაცია“ არ სჭირდება, მისი ისტორიული მნიშვნელობა ცნობილია.

რაც შეეხება "პატარა" სახელმწიფოებს - ტოსკანას და შვეიცარიას - და აქ მოსკოვის დიპლომატებმა თავი სრულფასოვნად გამოიჩინეს, მეგობრების არჩევისას არ შეცდნენ. ტოსკანა და შვეიცარია უპასუხეს პრინციპს "პატარა კოჭა, მაგრამ ძვირი". ეს იყო იმ დროისთვის ევროპაში მაღალკვალიფიციური სპეციალისტების საუკეთესო სასწავლო ცენტრები. სწორედ აქედან მიიღეს სამხედროები, ინჟინრები, არქიტექტორები, მშენებლები, ხელოსნები, ექიმები, მეცნიერები, მხატვრები, მხატვრები მოსკოვის შტატში, რომლებიც გამოიყენეს როგორც უშუალოდ თავიანთი პროფესიის სპეციალისტებად, ასევე მასწავლებლებად, რომლებიც ამზადებდნენ რუსი სპეციალისტებს იმავე ინდუსტრიაში.

ამავდროულად, ისეთი ქვეყნები, როგორიცაა კურლანდი, რომელსაც მოსკოვის დიპლომატები საერთოდ არ თვლიდნენ სახელმწიფოდ, რადგან მისი ტერიტორია მხოლოდ ორ ქვეყანას უდრიდა (მიტოვსკი და გოლდინგენსკი), ხოლო მისი ხელმძღვანელი სულაც არ იყო კეთილშობილური ადამიანი, არამედ ყოფილი ლივონიელი გერმანელი ოსტატის, გოტარდ კეტლერის გაღატაკებული შვილიშვილი, რუსული სახელმწიფოს დიდი ხნის მტერი, საერთოდ არ სჭირდებოდა რუსეთს, როგორც "მეგობრებს", მაგრამ შეიძლება გამხდარიყვნენ, თუ ისინი "მოეფერებოდნენ", წამგებიანი უფასო ტვირთამწეები. და ამიტომ, მოსკოვის დიპლომატები აიძულებდნენ ჰერცოგ იაკობ I-ს მთელი 11 წლის განმავლობაში დაერწმუნებინა ელჩის ორდენის კლერკები, გამოეგზავნათ მათთვის ძვირფასი საჩუქრები და სხვა „სახსენებელი“, რათა მათ მხოლოდ კარგი სიტყვა ეთქვათ მის შესახებ და მისი საჰერცოგოს შესახებ მისი სამეფო უდიდებულესობის წინაშე. .

ასე რომ, "ღარიბი ნათესავები" და სხვა "არამომგებიანი" სახელმწიფოები, რომლებიც არასაჭირო იყო "ბიზნესისთვის", მაგრამ მხოლოდ უცხოელი კონტრაგენტების რაოდენობის გაზრდა შეეძლოთ, ელჩების ორდენის ფხიზლად მყოფმა დიპლომატებმა რუსეთის საგარეო საქმეების ცარიელ ბალასტად გამოიყენეს. ისინი საერთოდ არ ეძებდნენ დიპლომატიური კორპუსის ზომას და არ ფიქრობდნენ თავიანთი განყოფილების პერსონალის გაფართოებაზე, მოკრძალებულად მუშაობდნენ სამ ათეულ ქვეყანასთან ურთიერთობის შესანარჩუნებლად, რაც იმ დროს სავსებით საკმარისი იყო.

პოსოლსკის პრიკაზის მუშაობის მთავარი მიმართულება იყო რუსეთში სხვადასხვა დასავლური „სამბოხის“ შეღწევის თავიდან აცილება, რუსეთში უცხოელების და რუსების უცხოელებისგან იზოლირება, აგრეთვე სამხედრო, პოლიტიკური და ეკონომიკური მონაცემების შეგროვება ქვეყნებში ვითარების შესახებ. ევროპისა და აზიის.

მხოლოდ პეტრე I-ის დროს, ჯერ კიდევ საელჩოს ორდენის სრულ ლიკვიდაციამდე, მოხდა ცვლილება მუშაობის წინა მეთოდებსა და უცხო ქვეყნებთან დიპლომატიური ურთიერთობების დამყარების პრინციპებში. პეტრე 1-მა შემოიტანა ბევრი სუბიექტივიზმი და ვოლუნტარიზმი საგარეო პოლიტიკაში, უგულებელყო ძველი რუსული ტრადიციები. დიპლომატიური ურთიერთობა დაამყარა ყველასთან, ვინც ამას ან ითხოვდა ან პირადად მისთვის ასე თუ ისე იცნობდა. ამიტომაც, მისი მეფობის პირველ წლებში მან ურთიერთობა დაამყარა გერმანელ წვრილმან მონარქებთან, რომლებსაც დასავლეთ ევროპაში ყოფნისა და დარბევის დროს შეხვდა (მათ არც კი მივუთითებთ, რადგან ამ „სახელმწიფოების უმეტესობა ” უბრალოდ გაქრა პოლიტიკური რუქიდან ჩრდილოეთის ომის შემდეგ და განსაკუთრებით ნაპოლეონის ომების შემდეგ XVIII საუკუნის ბოლოს - XIX საუკუნის დასაწყისში). სწორედ პეტრე I-ის ამ თვისებების გამო იყო, რომ რუსეთის „მეგობრებს“ ან მასთან დიპლომატიური ურთიერთობების მქონე ქვეყნებს შორის იყო რაიმე „თაღლითი“, როგორიც იყო გენუას დანგრეული რესპუბლიკა, სარდინიის ნახევრად მარიონეტული „სამეფო“ და. სიცილია, რომელიც მოქცეულია ავსტრიის იმპერიასა და პრუსიას შორის, ბავარია ან მალტის პატარა ორდენს შორის, რომელთანაც ურთიერთობა მხოლოდ იმ მონარქების სიამაყეს ავლენდა, როგორიცაა პეტრე I და მისი "შვილიშვილი" პავლე I. ელჩების ორდენის ძველი კლერკები ამას აკეთებდნენ. არ დაუშვებს ასეთ ქვეყნებთან ურთიერთობის დამყარებას. ძველი მეფეების დროს, სუვერენის ნებისადმი მათი ვითომდა მონური დაქვემდებარების მიუხედავად, მათ (ანუ პოსოლსკის პრიკაზის აპარატს) გააჩნდათ უნარი აიძულონ მონარქი მიეღო მხოლოდ ის გადაწყვეტილებები, რომლებიც რუსული დიპლომატიის ტრადიციული იყო და ჰქონდათ. სრული შესაძლებლობა, ფაქტებით ხელში, დაამტკიცოს ყველა მინუსი ქვეყნის აღიარება, რომელიც არ იყო საჭირო, უსარგებლო ან თუნდაც საზიანო რუსეთისთვის.

პეტრე დიდმა დაარღვია ეს აპრობირებული, უნაკლო, თუმცა საშინლად რუტინული, ნელა მოქმედი მანქანა. სიცოცხლის განმავლობაში მან პროფესიონალი დიპლომატები ჩამოაშორა საგარეო საქმეებში გადაწყვეტილების მიღებისგან. მაგრამ ეს პრაქტიკა დიდხანს არ გაგრძელებულა - მხოლოდ მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში.

საგარეო საქმეთა კოლეგია, რომელმაც შეცვალა საელჩო ორდენი პეტრე I-ის გარდაცვალების შემდეგ, გადაიქცა, როგორც ქვემოთ ვნახავთ, სუვერენული ძალაუფლების მქონე ორგანოდ, რომელიც გეგმავს, აშენებს და წყვეტს პრინციპში ყველა საგარეო პოლიტიკის საკითხს და არ ითვალისწინებს. ანგარიშზე სუსტი ნებისყოფის მქონე გერმანელი მონარქები რუსეთის ტახტზე. უფრო მეტიც, კოლეგიის ყველა საქმეს წყვეტდა არა კოლექტიურად, არამედ აბსოლუტურად ერთპიროვნულად ამ კოლეგიაში ყველაზე ძლევამოსილი და უძლიერესი პიროვნება - მისი ხელმძღვანელი თუ მისი მოადგილე. და იგი ხელმძღვანელობდა მხოლოდ რუსეთის ისტორიული ინტერესებით, თუმცა ისეც ხდებოდა, რომ გზაში, მაგრამ სახელმწიფო ინტერესების დარღვევის გარეშე, ამა თუ იმ კანცლერმა ასევე გადაწყვიტა თავისი პირადი საქმეები (მაგალითად, ა.ი. ოსტერმანი, ა. პ., ბესტუჟევ-რიუმინი, ნ. I. პანინი).

პორტალი სტუდენტისთვის. თვითმმართველობის ტრენინგი

ᲓᲐᲙᲐᲕᲨᲘᲠᲔᲑᲣᲚᲘ ᲡᲢᲐᲢᲘᲔᲑᲘ