ვასილი ივანოვიჩ ბაჟენოვი რუსი არქიტექტორია ნათელი არაჩვეულებრივი ნიჭით და თავისებური იდუმალი ბედით. ისტორია მას უამრავ ლამაზ მძლავრ ნაგებობას მიაწერს, სინამდვილეში კი მათი სულისჩამდგმელი და შემქმნელი ვერ იქნებოდა. თავის მხრივ, არქიტექტორ ბაჟენოვის ორიგინალური ნამუშევრები აოცებს ავტორის ორიგინალური შემოქმედებითი ფანტაზიით, მისი სტილის ორიგინალურობითა და იდეების სიმამაცით.

ვინ იყო სინამდვილეში ეს გამოჩენილი იდუმალი არქიტექტორი? რით არის ის ცნობილი? და რა არის მისი ნამდვილი წვლილი რუსულ ხელოვნებაში? მოდით გავარკვიოთ.

საიდუმლოებით მოცული ბავშვობა

მომავალი არქიტექტორი ვასილი ბაჟენოვი დაიბადა მოსკოვში, ყველაზე დაბალი რანგის სასულიერო პირის - დიაკვნის ოჯახში, რომელიც თავის მოვალეობას ასრულებს კრემლის ერთ-ერთ პატარა სასამართლო ეკლესიაში.

მომავალი არქიტექტორის დაბადების წელი ბოლომდე არ არის ცნობილი. ბევრი მკვლევარი თვლის, რომ ეს არის 1738 წელი, თუმცა ზოგიერთ სამეცნიერო ლიტერატურაში ის შეიძლება მოიძებნოს როგორც 1737 და თუნდაც 1732 წელი.

როგორც არ უნდა იყოს, პატარა ვასიამ ბავშვობიდანვე დაიწყო სახვითი ხელოვნებისადმი მიზიდულობა. მას უყვარდა ყველა სახის შენობისა და ფიგურის დახატვა და ძერწვა, თუმცა მშობლის ბრძანებით უნდა გამხდარიყო ჩვეულებრივი მომღერალი. ახალგაზრდა ვასილიმ ეს თანამდებობაც კი შეისწავლა მონასტერში და მხოლოდ უბედურმა შემთხვევამ მკვეთრად შეცვალა მისი ტრადიციულად მომზადებული ბედი.

ურბანული განვითარების გზა

ადგილობრივმა მხატვარმა (რომლის სახელიც უცნობი დარჩა) ბაჟენოვის უმწიფარი ბავშვების ნამუშევრები მიიპყრო და სასწავლებლად წაიყვანა.

სწორედ ამ პერიოდში დაიწვა იმპერიული პალატები მოსკოვის გარეუბანში, შემდეგ კი მოიწვიეს ყველა მიმდებარე ხელოსანი, რათა ელიზაბეტ პეტროვნას ბრძანებით შენობები რაც შეიძლება სწრაფად აღედგინათ.

სათავადაზნაურო გუნდის აღდგენაში წვლილი მიუძღვის თექვსმეტი წლის მომავალმა არქიტექტორმა ბაჟენოვმაც. მისმა ნიჭიერმა, ორიგინალურმა კედლის მხატვრობამ მიიპყრო მოსკოვის იმდროინდელი მთავარი არქიტექტორის, პრინც დიმიტრი ვასილიევიჩ უხტომსკის ყურადღება. ამ გაცნობის წყალობით ნიჭიერ დამწყებ არქიტექტორს საშუალება მიეცა მოესმინა თავისი მენტორის ლექციების კურსი, დაეკავებინა საპატიო ადგილი მის გუნდში და ემუშავა მისი მეთვალყურეობის ქვეშ.

ოსტატობის ტექნიკის ტრენინგი

გავლენიანმა ქველმოქმედმა მისცა ბაჟენოვს გარკვეული ბრძანებების დამოუკიდებლად შესრულება და გარკვეული პერიოდის შემდეგ დაეხმარა მოსკოვის უნივერსიტეტში დაარსებული გიმნაზიის ხელოვნების კლასში შესვლას.

ტრენინგის დროს ნიჭიერმა ვასილიმ თავდაჯერებულად გამოაცხადა თავი საუკეთესო და შრომისმოყვარე სტუდენტად. მისი მონდომება და ნიჭი შეუმჩნეველი არ დარჩენია იმ დროის ცნობილ მფარველს - ივან ივანოვიჩ შუვალოვს, ამჟამინდელი იმპერატრიცა ელისაბედის რჩეულს. ახალი პატრონის მფარველობის წყალობით, დამწყები არქიტექტორი ბაჟენოვი მიიღეს სამხატვრო აკადემიაში სასწავლებლად.

იქ ჭაბუკის ნიჭმა შეიძინა საჭირო ვირტუოზობა და წიგნიერება, რისი წყალობითაც იგი გახდა თავისი მასწავლებლის ჩევაკინსკის (ადმირალტის მთავარი არქიტექტორი) პირველი თანაშემწე, როდესაც მუშაობდა წმინდა ნიკოლოზის ზღვის მონასტრის გაფართოებაზე.

გარკვეული პერიოდის შემდეგ, ნიჭიერი ახალგაზრდა არქიტექტორი ბაჟენოვი გაგზავნეს საზღვარგარეთ კვალიფიკაციის ასამაღლებლად.

Საზღვარგარეთ სწავლა

ცოდნის გაღრმავებისა და არქიტექტურის ხელოვნების უკეთ გაცნობიერებით, ნიჭიერი არქიტექტორი რამდენიმე წლის განმავლობაში მუშაობდა პარიზსა და რომში, სადაც მან არა მხოლოდ გააუმჯობესა დიზაინის უნარები, არამედ შეიმუშავა საკუთარი პროექტებიც. შრომისა და უნარებისთვის დაჯილდოვდა რამდენიმე უცხოური სერთიფიკატი და დიპლომი.

ამბობენ, რომ ლუი XV-მ თავად მიიწვია არქიტექტორი ბაჟენოვი თავის სასამართლოში სამუშაოდ. თუმცა, ვასილი ივანოვიჩმა უარი თქვა, დიდ იმედებს ამყარებდა სამშობლოზე. იქ მას დაპირდნენ პროფესორის წოდებას, სოლიდურ ხელფასს და ბევრ დამატებით ორდერს.

პირველი ნამუშევარი რუსეთში

მოსკოვში დაბრუნებული არქიტექტორი ბაჟენოვი უსიამოვნოდ გაკვირვებული დარჩა. სამხატვრო აკადემიაში, სადაც იმ დროისთვის ხელისუფლება შეიცვალა, ის აღარ იყო საჭირო, არ მიენიჭა პროფესორის წოდება და ისინიც კი იძულებულნი გახდნენ დაემტკიცებინათ მისი პროფესიონალიზმი საცდელი უფასო პროექტის სახით.

თუმცა, ნამდვილ ნიჭს ვერაფერი გაუძლებს. პროექტი უმოკლეს დროში შეიქმნა. მან იმდენი აღტაცება და ენთუზიაზმი გამოიწვია, რომ იმპერიულმა ოჯახმა ახალგაზრდა არქიტექტორის ყურადღება მიიპყრო.

ეკატერინე დიდმა ბაჟენოვს დაავალა შეემუშავებინა რუსეთში პირველი ქალთა საგანმანათლებლო დაწესებულების გეგმა, რომელიც მდებარეობს სმოლნის მონასტერში, ხოლო ტახტის მემკვიდრემ არქიტექტორს დაავალა კამენის კუნძულზე საკუთარი სასახლის აშენება. და მიუხედავად იმისა, რომ ასეთ იღბალს შეეძლო არქიტექტორს ბევრი ფული და აღიარება მოუტანა, მან სრული ფიასკო განიცადა.

მისი პროექტი ქალთა ინსტიტუტისთვის შეაქო, მაგრამ უარყვეს და კამენოსტროვსკის სასახლის მშენებლობა კიდევ რამდენიმე ნიჭიერ ხელოსანს დაევალა, ასე რომ ახალბედა ბაჟენოვის სახელი დაიკარგა გამოჩენილი არქიტექტორების ბრბოში.

გარდა ამისა, კიდევ ერთი იმედგაცრუება დაატყდა თავს დახელოვნებულ ხელოსანს. იმპერატრიცა ეკატერინემ ბრძანა მოსკოვის კრემლის რეკონსტრუქცია. ვასილი ივანოვიჩის პროექტი ისევ დამტკიცდა, მაგრამ შემდეგ პრობლემები დაიწყო – ორმოების თხრის გამო უძველესი ძეგლები შეიძლებოდა დაზიანებულიყო.

რა იყო უიღბლო ბატონის ნუგეში?! ეკატერინას რჩეულმა გრიგორი ორლოვმა მეგობარს უზრუნველჰყო კაპიტნის წოდება და საარტილერიო სიაში მთავარი არქიტექტორის თანამდებობა. ამ თანამდებობაზე არქიტექტორმა შექმნა რამდენიმე სამხედრო შენობა და დაიწყო დიდებული ნაგებობების მშენებლობა.

რეზიდენცია ცარიცინო

ერთ-ერთი ასეთი მნიშვნელოვანი იმპერიული ორდერი იყო მოსკოვის სამხრეთში სასახლისა და პარკის ანსამბლის ათწლიანი სამშენებლო პროექტი. არქიტექტორმა ვასილი ივანოვიჩ ბაჟენოვმა მთელი სული მისცა მას.

სამშენებლო მოედანზე ცხოვრობდა მთელი ოჯახით, თავად ყიდულობდა მასალებს, თავად ირჩევდა მუშებს, თავად მართავდა ფინანსებს.

აღსანიშნავია, რომ სასახლის მშენებლობის დროს არქიტექტორი არ იცავდა გარკვეულ სტილს. მან მარტივად და თამამად შეუთავსა ბაროკოს გოთიკა, ფოლკლორის ნოტები სახელმწიფო სიმბოლოებთან.

იმპერატრიცა აღფრთოვანებული იყო არქიტექტორის პროექტით, მან მას "ჩემი ბაჟენოვი" უწოდა და სურდა, რაც შეიძლება მალე ენახა ღირსეული რეზიდენცია ცარიცინოში მისი სიამოვნებისთვის.

ოსტატი მაქსიმალურად ცდილობდა. იმპერატორის, ისევე როგორც საკუთარი გემოვნების შესაბამისად, მან მიატოვა ერთი სასახლის მონუმენტურობა და სიდიადე, შექმნა ნამდვილი ქალაქი თეთრი ქვისგან და წითელი აგურისგან (ასეთი მასალები, რომლებიც ასე გამორჩეულია ერთმანეთისგან). სამშენებლო ანსამბლში შედიოდა რამდენიმე ბრწყინვალე სასახლის შენობა იმპერიული ოჯახისთვის, ასევე სხვადასხვა ორიგინალური და ელეგანტური სახლები თავადაზნაურებისა და მსახურებისთვის. ამ ყველაფერს ამშვენებდა პარკის ტერიტორიაზე მდებარე სხვა, პატარა და დახვეწილი ობიექტები: ფიგურული კარიბჭე, კავალერის შენობები, ოპერის თეატრი, დიდი ხიდი, პურის სახლი. მოდით უფრო ახლოს მივხედოთ ამ სტრუქტურებს.

ფიგურული ხიდი

ციცაბო ფერდობზე მდებარე სასახლის კომპლექსის ეს ნაწილი აღიქმებოდა, როგორც შესასვლელი კარიბჭე, რომელიც შეუმჩნევლად მალავდა მთელი შენობის ანსამბლის პანორამას.

წითელი აგურისგან დამზადებული ვიადუქტის პრინციპით და მორთული სხვადასხვა გეომეტრიული რელიეფებითა და წმინდა გიორგის ჯვრებით, ხიდი რაინდული დროისა და ძველი რომანტიული ლეგენდების გამოძახილად იქცა.

იგი დღემდე გადარჩა აუშენებელი, ნათლად ასახავს მისი შემქმნელის ნიჭის ძალას.

საკავალერიო კორპუსი

ასე ჰქვია ცარიცინოში მდებარე სამ შენობას, რომლებიც ძალიან ჰგავს ერთმანეთს: მცირე ზომის, სიმაღლით ერთსართულიანი, აშკარა გეომეტრიული პროპორციებით.

მათგან პირველს ნაკლის მქონე კვადრატის ფორმა აქვს, მეორე აგებულია რვაკუთხედის სახით, ხოლო მესამე მრგვალი ნაგებობაა, აღმართული ნახევრად როტონდის სახით.

სწორედ ეს შენობა, რომელიც აშენდა ბორცვზე და გვირგვინდება კოშკი-ბელვედერით, ისე ელეგანტურად და მდიდრულად იყო გაკეთებული, რომ თავად იმპერატრიცა იყენებდა მას.

სევდიანი და მოსაწყენია ცარიცინოში აღმართული არქიტექტორ ბაჟენოვის სხვა შენობების ისტორია. სუბიექტური მიზეზების გამო ეკატერინე დიდს არ მოსწონდა ისინი და ბრძანა მათი განადგურება. სავარაუდოდ, იმპერატორის გადაწყვეტილებაზე გავლენა იქონია მასონურმა სიმბოლოებმა, რომლებიც ცნობილმა არქიტექტორმა გამოიყენა დიზაინში. ან იმპერატრიცას არ მოეწონა თავად გენიოსი ტახტის მემკვიდრესთან ხშირი კომუნიკაციით.

როგორც არ უნდა იყოს, ბაჟენოვი მშენებლობიდან მოხსნეს და უკმაყოფილო მდგომარეობაში ჩავარდა. ცარიცინის მთავარი არქიტექტორი იყო მისი სტუდენტი - მატვეი კაზაკოვი.

კერძო შენობები

მისი შერცხვენის შემდეგ, ვასილი ივანოვიჩმა დაიწყო კერძო პირებისთვის დიზაინის შექმნა. მის ავტორს ზეპირად მიკუთვნებულ ნამუშევრებს შორის შეიძლება აღინიშნოს პაშკოვის სახლი - შთამბეჭდავი ნაგებობა, რომელიც აღმართულია ამაღლებულ ბორცვზე.

მთავარ ქუჩასთან მიმართებაში სახლი გარკვეულწილად დახრილია, რაც მას უფრო განსაკუთრებულს და გარეგნულად უჩვეულოს ხდის. სასახლე, რომელსაც აქვს "P" ფორმის განლაგება, შთაბეჭდილებას ახდენს თავისი ბრწყინვალებით და საინტერესო სილუეტით. ასევე შთამბეჭდავია არქიტექტორის მიერ გამოყენებული კონტრასტის პრინციპი, სადაც მთლიანი კომპლექსის დიდი და მცირე ზომები კონტრასტულია.

აღსანიშნავია პაშკოვის სახლის ფასადების დიზაინიც - დიდი შეკვეთა, სამი პორტიკი, კოლონადა, ბალუსტრადი, ბელვედერი. ეს ყველაფერი ჰარმონიულად ერწყმის ერთ, სწრაფ კომპოზიციას.

არქიტექტორ ბაჟენოვის კიდევ ერთი კერძო ნაგებობა დოლგოვის სახლია, რომელიც დორიული ორდერით არის მორთული პილასტრებით ფასადის დეკორაციის სახით.

მამულის ფანჯრები გამოირჩევა დიდი მოცულობით, დაგვირგვინებულია მასიური კარნიზებითა და დეკორატიული სხვენებით.

რელიგიური შენობები

თეთრი ქვით მოპირკეთებული შენობა ორსართულიანია და გოთური და ბაროკოს ფორმების ფანტასტიკურ კომბინაციას აერთიანებს.

ბიკოვოს ეკლესია, რომელიც დააპროექტა არქიტექტორმა ბაჟენოვმა, აღჭურვილია ბრწყინვალე, შთამბეჭდავი კიბით ორი გასროლით და მსუბუქი როტონდათ, რომელიც მორთულია მაღალი შუბლით. ტაძრის შიდა და გარე დეკორი უჩვეულოდ მდიდარი და მრავალფეროვანია.

ოსტატის ბედი

როგორ დასრულდა დიდი არქიტექტორის ცხოვრება? განიცადა რამდენიმე მწარე იმედგაცრუება და წარუმატებლობა, დაკარგა შვილი და სამეფო კეთილგანწყობა, სიბერეში, ვასილი ბაჟენოვს კეთილგანწყობილი ეპყრობოდა პავლე I. მას მიენიჭა საპატიო თანამდებობა სამხატვრო აკადემიაში და შესთავაზეს მონაწილეობა მიეღო საეტაპო არქიტექტურულ კვლევებში. ნიჭიერი არქიტექტორი მზად იყო ყველაფერი დაეთმო ახალ მნიშვნელოვან საქმეს.

შესაძლოა, მას ბევრი რამის გაკეთება და მიღწევა შეეძლო. მაგრამ მისი სიცოცხლე შეწყდა. სამოცდათორმეტი წლის ასაკში, მზრუნველი და მოსიყვარულე ბავშვების გარემოცვაში, გარდაიცვალა ვასილი ივანოვიჩ ბაჟენოვი.

დაიბადა კალუგას პროვინციის მალოიაროსლავსკის რაიონში. სასახლის ეკლესიის დიაკვნის ძე.

საწყისი განათლება მოსკოვის სლავურ-ბერძნულ-ლათინურ აკადემიაში მიიღო. სწავლობდა დ.უხტომსკის არქიტექტურულ სასწავლებელში, რომელმაც ჩაირიცხა მოსკოვის უნივერსიტეტის გიმნაზიაში. სწავლა განაგრძო პეტერბურგის მეცნიერებათა აკადემიის გიმნაზიაში, შემდეგ სამხატვრო აკადემიის არქიტექტურულ კლასში, გახდა ახლადშექმნილი აკადემიის ერთ-ერთი პირველი სტუდენტი და საზღვარგარეთ გაგზავნილი პირველი პენსიონერი. 1760-1762 წლებში სწავლობდა პარიზის ფერწერისა და ქანდაკების სამეფო აკადემიაში. გაუმჯობესებული უნარები იტალიაში. სოლიდური განათლებითა და დიდებით, როგორც პარიზის და რამდენიმე იტალიური აკადემიის წევრი, 1765 წელს დაბრუნდა პეტერბურგში. მუშაობდა არტილერიის განყოფილებაში მთავარ არქიტექტორად.

1767 წლიდან მუშაობდა მოსკოვში კრემლის შენობების ექსპედიციაში. ორი გრანდიოზული, მაგრამ დაუმთავრებელი პროექტის ავტორი. პირველი არის კრემლის სასახლის პროექტი, რომელზეც ბაჟენოვმა დაიწყო მუშაობა 1767 წელს ეკატერინე II-ის ბრძანებით. არქიტექტორის გეგმის მიხედვით, მთელი კრემლი და წითელი მოედანი უნდა განხორციელებულიყო რესტრუქტურიზაციასა და რეკონსტრუქციაზე: დაინგრა კედლები და კოშკები, ახალი საზეიმო სასახლე უნდა გამხდარიყო კრემლის ცენტრი და ყველა მთავარი რადიალური ქუჩა უნდა შეკრებილიყო. კვადრატი მის წინ. რამდენიმე წლის განმავლობაში, არქიტექტორმა შექმნა ახალი სასახლის მოდელი, დაანგრიეს რამდენიმე შენობა, კოშკი და კედელი, გაკეთდა სასახლის საზეიმო განლაგება. მაგრამ ეკატერინე მეორემ შეაჩერა და შემდეგ კრემლში ყველა სამუშაო აკრძალა.

მეორე პროექტს იგივე ბედი ეწია. 1775 წელს ბაჟენოვმა მიიღო ბრძანება ეკატერინე II-ისგან მოსკოვის მახლობლად ცარიცინში სასახლის ასაშენებლად. ბაჟენოვი და მისი ოჯახი გადავიდნენ ცარიცინის ნესტიან ადგილებში და რამდენიმე წელი დაუთმეს სასახლეში მუშაობას. მან დაასრულა გრანდ პალასი და ათზე მეტი შენობა, რომლებიც ანსამბლის ნაწილი იყო, მოაწყო ლანდშაფტის პარკი და ააგო თვალწარმტაცი ხიდები. 1785 წელს ეკატერინე II-მ ეს მშენებლობაც შეაჩერა და უკვე აშენებული სასახლის დანგრევა გასცა. ფინანსების გარეშე დარჩენილი ბაჟენოვი მოსკოვში დაბრუნდა და არქიტექტურის სკოლა გახსნა.

იმპერატრიცას არ დარჩენია შეუმჩნეველი ბაჟენოვის კავშირი მასონებთან და მისი სიახლოვე დიდ ჰერცოგ პაველ პეტროვიჩთან, რაც დიდწილად ხსნის მის უკმაყოფილებას არქიტექტორის მიმართ.

1792 წელს ბაჟენოვმა უნდა გადასულიყო სანკტ-პეტერბურგში, სადაც მოკრძალებული თანამდებობა დაიკავა, როგორც არქიტექტორი ადმირალეთში. ის ახლა ძირითადად კრონშტადტში აშენებდა.

ბაჟენოვის მფარველის - პაველის ტახტზე ასვლით, მისი ცხოვრება მკვეთრად შეიცვალა. 1799 წელს დაინიშნა სამხატვრო აკადემიის პირველ ვიცე-პრეზიდენტად. მაგრამ ეს წელი მის ცხოვრებაში ბოლო იყო.

არქიტექტორი V.I. ბაჟენოვმა ააშენა სასახლე პავლოვსკში, ციხესიმაგრე გაჩინაში, პაშკოვის სახლი მოსკოვში, პეტროვსკის სასახლე და ა.შ. მის დასრულებულ შენობებზე არანაკლებ ღირებულია მისი ნახატები და ნახატები, სადაც ასახულია არქიტექტორის იდეები და პროექტები.

ბაჟენოვის იდეების სტუდენტი, თანაშემწე და ღირსეული გამგრძელებელი იყო არქიტექტორი მ.კაზაკოვი.

დაქორწინებულია მოსკოველი ვაჭრის, აგრაფინა ლუკინიჩნა დოლგოვას ქალიშვილზე. ჰყავდა შვილები: ოლგა, ნადეჟდა, ვერა, კონსტანტინე, ვლადიმერ, ვსევოლოდ. ერთ-ერთი ვაჟი გარდაიცვალა ცარიცინში.

არქიტექტორი სანქტ-პეტერბურგში დამბლით გარდაიცვალა. დაკრძალულია სოფელ გლაზოვოში.

ბაჟენოვი ვასილი ივანოვიჩი (1737 ან 1738-1799), არქიტექტორი.

დაიბადა 1737 ან 1738 წლის 12 მარტს სოფელ დოლსკოიში მალოიაროსლავეცის მახლობლად (კალუგას პროვინცია); სხვა წყაროების მიხედვით მოსკოვში.

და ბაჟენოვის ახალგაზრდობა გაიარა მოსკოვის კრემლის უძველეს შენობებს შორის, სადაც მისი მამა მსახურობდა სექსტონად ერთ-ერთ ეკლესიაში. თავდაპირველად იგი მიიღო D.V. Ukhtomsky-ის "არქიტექტურულ გუნდში". ამას მოსკოვის უნივერსიტეტის გიმნაზიაში ჩაბარება მოჰყვა.

1758 წელს ბაჟენოვმა ბრწყინვალედ ჩააბარა მისაღები გამოცდები პეტერბურგის სამხატვრო აკადემიაში. სწავლის დასასრულს 1760 წელს, როგორც საუკეთესო სტუდენტი, აკადემიური სახსრებისთვის იტალიაში გაგზავნეს.

1765 წელს მოსკოვში დაბრუნებულმა არქიტექტორმა მიიღო აკადემიკოსის წოდება "ეკატერინგოფში გასართობი სახლის" პროექტისთვის, ხოლო ორი წლის შემდეგ მან დაიწყო გრანდიოზული პროექტის შექმნა მოსკოვში კრემლის სასახლისთვის (1767-1775). კომპლექსი მოიცავდა იმპერიულ რეზიდენციას, კოლეჯების შენობებს, არსენალს, თეატრს, მთავარ მოედანს მაყურებლებისთვის ამფითეატრით და კრემლის უძველესი საკათედრო ტაძრები, თითქოსდა, უახლესი შენობებით იყო შემოსაზღვრული.

პროექტი მოითხოვდა უზარმაზარ ხარჯებს, რასაც ქვეყანა ვერ ახერხებდა - იყო 1767-1774 წლების რუსეთ-თურქეთის ომი. გარდა ამისა, დაწყებულმა კრემლის კედლის დემონტაჟმა (რაზეც ბაჟენოვი დაჟინებით მოითხოვდა) სასულიერო პირების მწვავე პროტესტი გამოიწვია. ძალიან მალე ეკატერინე II-მ კონსტრუქციულ შეცდომებზე მიუთითა და შემდგომი მშენებლობა აკრძალა.

იმედგაცრუებამ ხელი არ შეუშალა ნიჭიერ არქიტექტორს, განაგრძო ახალი შემოქმედებითი იდეების განხორციელება, რომელთა შორის განსაკუთრებული ადგილი უკავია მოსკოვის მახლობლად ცარიცინში მდებარე სასახლისა და პარკის ანსამბლს (1775-1785). ცარიცინოს შენობები აერთიანებდა გოთური და ძველი რუსული არქიტექტურის ელემენტებს. სამწუხარო იყო ცარიცინში მდებარე მამულის ბედი. მიუხედავად არქიტექტურული გადაწყვეტის სილამაზისა და ორიგინალურობისა, ეკატერინემ, რომელიც მოსკოვის მახლობლად მისი რეზიდენციის განხილვაზე მივიდა, ბრძანა ანსამბლის მრავალი შენობის დანგრევა და ცენტრალური სასახლის მშენებლობა მ.ფ.კაზაკოვს მიანდო და თქვა, რომ ბაჟენოვის მშენებლობა ციხეს უფრო ჰგავდა, ვიდრე სასახლეს.

მორიგი წარუმატებლობის შემდეგ, არქიტექტორმა დაიწყო მუშაობა შემდეგ პროექტზე - პაშკოვის სახლზე (1784-1786; ახლა რუსეთის სახელმწიფო ბიბლიოთეკის ძველი შენობა). ბაჟენოვის ნახატების მიხედვით, დოლგოვის სახლი აშენდა 1-ლ მეშჩანსკაიას ქუჩაზე (1770), ახლანდელ მირას გამზირზე, სამრეკლო და სატრაპეზო ბოლშაია ორდინკაზე ყველას, ვინც მწუხარე სიხარულს და იუშკოვის სახლს მიასნიცკაიას ქუჩაზე (XVIII 80-იანი წლები). საუკუნე). გარდა ამისა, არქიტექტორმა შეიმუშავა პროექტი მიხაილოვსკის (საინჟინრო) ციხეზე პეტერბურგში (1792-1796 წწ.); იგი აშენდა 1797-1800 წლებში. არქიტექტორები V.F. Brenna და E.T. Sokolov.

(1737 წლის თებერვალი - 02. 08. 1799 წ.) არქიტექტურის სტილი: კლასიციზმი. ეროვნული ისტორიციზმი. მთავარი არქიტექტურულიობიექტები: ეკატერინგოფსკის პარკში სასახლის შენობის პროექტი; არსენალის შენობა ქუჩაზე. ლიტეინი, სანკტ-პეტერბურგი (ამჟამად სასამართლო დაწესებულებების შენობა); არსენალისა და სენატის შენობა ზნამენკაზე, მოსკოვი; პაშკოვის სახლი (რუმიანცევის მუზეუმის ბიბლიოთეკა); სასახლე ცარიცინში; პეტროვსკის სასახლე; მოსკოვის კრემლის რეკონსტრუქციის პროექტი; სასახლე კამენის კუნძულზე, პეტერბურგში. სამხატვრო აკადემიის პირველი „პენსიონერი“. სამხატვრო აკადემიის ვიცე პრეზიდენტი.

« მე ვბედავ აქ აღვნიშნო, რომ მე უკვე დავიბადე როგორც მხატვარი. ვისწავლე ხატვა ქვიშაზე, ქაღალდზე, კედლებზე... სხვათა შორის, ზამთარში თოვლისგან კამერებს და ქანდაკებებს ვაკეთებდი, რომ ახლაც მინდა ვნახო.».

კრემლის ერთ-ერთი სასამართლო ტაძრის დიაკვნის შვილი. მან ბავშვობაში აღმოაჩინა ხელოვნების ბუნებრივი ნიჭი, დახატა უძველესი დედაქალაქის ყველა სახის შენობა.

ბიჭი ვნების მონასტერში მგალობელთათან გაგზავნეს. მიუხედავად ამისა, მას უკონტროლოდ სურდა დახატვა: ” ყველა წმინდანი ეკლესიიდან ჩემი ფიქრებით გადავიყვანე კედლებზე გადასვლის ქვეშ და ჩემი კომპოზიცია გავხადე, რისთვისაც ხშირად მჭერდნენ და მაჯავრებდნენ.».

15 წლის ასაკში მან თავად იპოვა მასწავლებელი, სათესლე მხატვარი, რომელიც ხატავდა „მარჯვენა ხელის ან მარცხენა ფეხის ნაცვლად“. მალე ორივე მათგანი გახდა უზარმაზარი და ნაჩქარევი სახელმწიფო სამშენებლო პროექტის მონაწილე - ხის სამეფო სასახლე ლეფორტოვოში, მაშინდელი მოსკოვის გარეუბანში, დაიწვა, ხოლო იმპერატრიცა ელიზაბეტმა, რომელიც არასასიამოვნო პატარა შენობაში გადავიდა, სასახლე უბრძანა. დაუყოვნებლივ უნდა აღდგეს. და ის კვლავ გაიზარდა, როგორც ზღაპარში - ერთ თვეში ცოტა მეტი!

სამშენებლო მოედანზე მისი შესაძლებლობები შენიშნეს. თავადი დ.ვ.უხტომსკიმოსკოვის მთავარმა არქიტექტორმა დაიწყო მისთვის დამოუკიდებელი სამუშაოს მინდობა. ერთი წლის შემდეგ ბაჟენოვის ბედმა ახალი გზა მიიღო: მოსკოვის უნივერსიტეტში ჩააბარა. მალე უნივერსიტეტის რწმუნებული M.I. შუვალოვიმოითხოვა პეტერბურგში გაგზავნა „ხელოვნების“ შესასწავლად დანიშნულნი. ცხადია, მათ უკვე ამყარეს იმედები ბაჟენოვზე: დასახლდნენ ელეგანტურ შუვალოვის სასახლეში, გააცნეს იგი თავად იმპერატრიცას და გადასცეს არქიტექტორის სახელოსნოს. S.I. ჩევაკინსკი. აქ მან იმდენად გამოიჩინა თავისი შესაძლებლობები არქიტექტურაში, რომ არქიტექტურის მასწავლებელმა ს.ი.ჩევაკინსკიმ ნიჭიერი ახალგაზრდა თავის თანაშემწედ აქცია წმინდა ნიკოლოზის საზღვაო ტაძრის მშენებლობაში. სწავლობს ფრანგულს, მათემატიკას, გულმოდგინედ ასწორებს წიგნიდან შეკვეთებს - კლასიკურ ანტიკვარულ სვეტებს თავისი ჭერით, იმდროინდელი არქიტექტურის ანბანით. ზაფხულში კი ის მუშაობს სამშენებლო ობიექტებზე, რომელსაც ხელმძღვანელობს მისი ენერგიული მენტორი პეტერბურგში.

« მაშინ პირველმა დავიწყე სამხატვრო აკადემია- ამაყად ამტკიცებდა ბაჟენოვი. 1757 წლის შემოდგომაზე დაარსებულ აკადემიაში ის იყო უხუცესი მოსწავლეთა შორის, რომელმაც უკვე ბევრი რამ აითვისა, უმცროსებისთვის კი ალბათ არც ისე ამხანაგი გახდა, როგორც პირველი მასწავლებელი. 1759 წლის სექტემბერში ბაჟენოვი (მხატვართან ერთად ანტონ ლოსენკო) გაიგზავნა პარიზში თავისი ნიჭის გასავითარებლად, გახდა სამხატვრო აკადემიის პირველი პენსიონერი, რომელიც გაგზავნეს საზღვარგარეთ.

საფრანგეთში, ბაჟენოვმა პირველად დაინახა არა მხოლოდ გრავიურებზე და ნახატებზე, რომლებსაც ახალი არქიტექტურა ასწავლიდა აკადემიური მენტორების - მოსკოვის მიერ. A.F. კოკორინოვიდა პარიზელი J.B. Vallin-Delamot: მარტივი სწორხაზოვანი კონტურის ელეგანტური და ამავე დროს მკაცრი შენობები თხელი სვეტების ერთიანი, მკაფიო რიგებით. ამ სტილს მოგვიანებით კლასიციზმი ეწოდა. ბაროკოს დინამიურ და რთულ არქიტექტურაში განსახიერებული მშფოთვარე განცდა შეიცვალა წმინდა გონებით და მშვიდი ჰარმონიით, რომელიც დაფუძნებულია ძველ ტრადიციებზე. ახალი სტილის წესებს ბაჟენოვს ბრწყინვალე არქიტექტორი შარლ დე ვაილი ასწავლის. " ჩემმა ამხანაგებმა, ახალგაზრდა ფრანგებმა, მომპარეს ჩემი პროექტორები და ხარბად გადაწერეს.”, - დაიკვეხნა მოგვიანებით ბაჟენოვმა. როგორც ჩანს, მაშინაც გამოირჩეოდა თანაკლასელებში თავისი გამომგონებლობითა და ცოცხალი ფანტაზიით.

გახდი პროფესორის სტუდენტი დიუვალიბაჟენოვმა ხისგან და კორპისგან არქიტექტურული ნაწილების მოდელების დამზადება დაიწყო და ცნობილი შენობების რამდენიმე მოდელი დაამზადა. პარიზში მან ნაწილების მკაცრი პროპორციულობით დაამზადა ლუვრის გალერეის მოდელი, რომში კი წმ. პეტრე.

რუსეთში დაბრუნებისთანავე, მოსკოვში ცხოვრებისას, ბაჟენოვმა შეადგინა ვიტრუვიუსის არქიტექტურის 10ვე წიგნის სრული თარგმანი, რომელიც გამოქვეყნდა 1790-1797 წლებში. პეტერბურგში, საიმპერატორო ხელოვნების აკადემიის სტამბაში. თეორიულად კარგად იცნობდა მის ხელოვნებას, ბაჟენოვი იყო თავისი დროის ერთ-ერთი საუკეთესო პრაქტიკული მშენებელი, განსხვავდებოდა როგორც დაგეგმარების ხელოვნებით, ასევე დაპროექტებული შენობების ფორმის ელეგანტურობით, რაც მან აჩვენა სამშობლოში დაბრუნებისთანავე. სამხატვრო აკადემიის შენობის "ინაუგურაციის" ტრიუმფამდე (1765 წლის 29 ივნისი). მას ეკუთვნის შენობის მთავარი ფასადის დეკორაცია ნევადან. მოგვიანებით, ეკატერინე II-მ დაავალა ბაჟენოვს განვითარება სმოლნის მონასტერში კეთილშობილ ქალწულთა ინსტიტუტის პროექტი. არქიტექტორმა ეს ბრძანება უმოკლეს დროში შეასრულა. დიდებულმა და მოხდენილმა კომპოზიციამ ბევრი გააოცა თავისი არქიტექტურული გამომგონებლობით, რუსული არქიტექტურის მრავალფეროვანი ტრადიციული ფორმების ორგანული კომბინაციით. მაგრამ, სამწუხაროდ, საქმე მხოლოდ შექებით შემოიფარგლა. პროექტი განუხორციელებელი დარჩა. ხანგრძლივი შეფერხებების შემდეგ უპირატესობა არქიტექტორის პროექტს მიენიჭა კვარენგი.

ამჟამინდელი შენობის პროექტი სასახლე ეკატერინგოფსკის პარკში, სათბურებით, მენაჟეებით, კარუსელებით და იმდროინდელი სხვა ფუფუნების საწარმოებით, ბაჟენოვმა აკადემიური პროგრამით, პროფესორის ხარისხში შექმნა. განხორციელება აკადემიის საბჭომ საკმაოდ ღირსეულად ცნო, მაგრამ პროექტის ავტორს დარჩა აკადემიკოსის წოდება, რომელიც მან სამი წლით ადრე, საზღვარგარეთ ყოფნისას მიიღო. თვითშეფასების შელახვის გარდა, ასეთი უსამართლობა სერიოზულად იმოქმედა ფინანსურ მდგომარეობაზე.

ბაჟენოვი ათავისუფლებს აკადემიური სამსახურიდან, ხოლო თავადი გ.გ.ორლოვიდანიშნა იგი თავის საარტილერიო განყოფილებაში მთავარ არქიტექტორად, კაპიტნის წოდებით. ამ თანამდებობაზე ბაჟენოვმა სანკტ-პეტერბურგში ააგო არსენალის შენობა ლიტეინაიაზექ. (ამჟამად სასამართლო დაწესებულებების შენობა) და მოსკოვში, კრემლში, ზნამენკაზე არსენალისა და სენატის შენობა, პაშკოვის სახლი(რუმიანცევის მუზეუმის ბიბლიოთეკა), ხოლო დედაქალაქის მიდამოებში - სასახლე ცარიცინშიდა პეტროვსკის სასახლეაშენდა კაზაკოვი - მისი თანაშემწე.

გრაფმა ორლოვმა ბაჟენოვს ურჩია შეემუშავებინა უჩვეულო, გაბედული პროექტი, რათა მისი, ორლოვის მეშვეობით, იმპერატრიცას შესთავაზებინა ისეთი შენობის აშენება, რომელიც საერთო ინტერესს გამოიწვევდა. ბაჟენოვს არაფერი დაუპირებია, მაგრამ შეთავაზებაზე უარი არ უთქვამს. ხოლო კრემლიუკიდურეს გაპარტახებასა და დანგრევაში იყო და რაც მთავარია, მისი უძველესი არქიტექტურა მე-18 საუკუნის განმანათლებელ ადამიანებს უწესრიგოდ და უფორმოდ ეჩვენებოდა. ბაჟენოვმა გაბედა სასახლის თავისი ვერსიის შეთავაზება. მაგრამ მხოლოდ სხვა მასშტაბით: ”... უბრალო პერესტროიკისგან, მან შექმნა გიგანტური არქიტექტურული იდეა, რომელიც აშენდა მთელი კრემლის ერთ უწყვეტ სასახლეში, რომელშიც კრემლის ყველა საკათედრო ტაძარი ივანე დიდთან ერთად უნდა ყოფილიყო. საკუთარ თავს.” ბაჟენოვის იდეამ ორლოვი შოკში ჩააგდო, მაგრამ მას ეჭვი ეპარებოდა ასეთი გრანდიოზული გეგმების რეალობაში. 1768 წლის ზაფხულისთვის ბაჟენოვმა დაასრულა მუშაობა ესკიზებზე, დაიწყო თავად რეკონსტრუქციის პროექტი, შექმნა კრემლის სასახლის დიდი მოდელი. დაიწყო მშენებლობისთვის მზადება. ივლისში სასახლის ასაგებად სპეციალური ექსპედიცია უკვე შეიქმნა. მას გენერალ-ლეიტენანტი იზმაილოვი ხელმძღვანელობდა. კრემლის შენობების საფუძვლიანი შემოწმებისა და სამშენებლო გეგმების დეტალური შემუშავების შემდეგ, ექსპედიციის წევრებმა დაიწყეს ხარჯთაღრიცხვის შედგენა. წინასწარი შეფასებით, ოცი ან, უკიდურეს შემთხვევაში, ოცდაათი მილიონი რუბლი უნდა ყოფილიყო საჭირო. ექსპედიცია თავად კრემლში, პატარა პოტეშნის სასახლეში დასახლდა. აქვე იყო არქიტექტორის ბინა, სადაც მალევე მიიყვანა ახალგაზრდა ცოლი. მის გვერდით კი საჩქაროდ აშენდა ხის ერთსართულიანი შენობა უკიდეგანო რვაკუთხა დარბაზით - სამოდელო სახლი. შემდეგ მათ გააკეთეს უზარმაზარი მომავალი კრემლის ხის მოდელი . მოდელი, ბაჟენოვის თქმით, არის "პრაქტიკის ნახევარი", ანუ დასრულებული შენობა, რომელიც საშუალებას მოგცემთ შეამოწმოთ მისი შემადგენლობისა და პროპორციების სისწორე. მოდელმა შთაბეჭდილება მოახდინა ყველას, თუნდაც იმ ადამიანებზე, ვინც სკეპტიკურად ან უნდობლად იყო განწყობილი ბაჟენოვის პროექტის მიმართ. ბევრი რამ მტკივა. და წარმოების ტექნიკა და თავად მოდელის ზომები. ისინი ისეთი იყო, რომ ეზოებში რამდენიმე ადამიანს შეეძლო სიარული. მისი პროპორციებით, მოდელი მათემატიკურად ზუსტად ემთხვეოდა მომავალი სასახლის ზომებს. ბაჟენოვის მიერ ჩაფიქრებული სასახლის მთავარი შენობის ფასადს რთული არტიკულაცია ჰქონდა: ორი ქვედა სართული გაერთიანებული იყო უწყვეტი ჰორიზონტალური რუსტიკაციით და კარნიზით. ისინი გამოყოფენ ზედა სართულებს. პირველი ორი სართული ერთგვარი კვარცხლბეკია ზედა ორისთვის. მათ აერთიანებს დეკორატიული გაფორმება და სვეტები ერთ მთლიანობაში. ანტაბლატურა შემკულია ქანდაკებით. მას მხარს უჭერს თოთხმეტი სვეტი. ცენტრალური რაფის ორივე მხარეს ათი სვეტია. მათ უკან ორსვეტიანი რაფებია. კედლების ნიშებში მოხდენილი ვაზებია. ცენტრალური შენობის მთელი ფასადი იყო ნათელი გამოსახულება, თითქოს ყველაზე მდიდარი და ლამაზი არქიტექტურული გაფორმება. მთავარი შენობის შიდა ფასადი, რომელიც ეზოს გადაჰყურებს, თითქმის იგივე უხვად მორთული დიზაინი ჰქონდა. გარშემოწერილობა შთამბეჭდავი იყო - უზარმაზარი ნახევარწრიული მაღალი ოთხსაფეხურიანი ცოკოლით, მარმარილოს მრავალრიცხოვანი სვეტებით. გარშემოწერილობა უკავშირდებოდა მთავარ შენობას. ამ ადგილას - შესასვლელი სამი ლამაზი თაღით. მდიდრულად მორთული შესასვლელი სვეტებით იყო შემოსაზღვრული. მეორე ბოლოდან გარშემოწერილობა თეატრს უკავშირდებოდა. განსაკუთრებულ ეფექტს ქმნიდა მისი მთავარი შესასვლელი, საიდანაც ფართო გადაკვეთის კიბეები ეშვებოდა. თეატრის კედლები იონური სვეტებითაა შემკული. არანაკლებ შთამბეჭდავია ინტერიერის დიზაინი, განსაკუთრებით სასახლის ცენტრალური დარბაზი, რომელიც შთამბეჭდავია თავისი ზომით. მოდელსა და უპრეცედენტო პროექტზე ევროპის სამეფო კარზე ენთუზიაზმითა და შურით საუბრობდნენ. თუმცა, 1771 წლის გაზაფხულზე მუშაობა უნდა შეჩერებულიყო: მოსკოვში ჭირის ეპიდემია დაეცა. ხელისუფლების მკაცრმა, მაგრამ ნაკლებად ეფექტურმა ზომებმა გამოიწვია ქალაქის მოსახლეობის უკმაყოფილება. აჯანყება დაიწყო, მოსკოვის მთავარეპისკოპოსი ამბროსი მოკლეს, ბრბომ დაამტვრია მისი პალატები კრემლში, მოდელის სახლიდან ერთი ქვის მოშორებით. ბაჟენოვს ეშინოდა მისი ძვირფასი მოდელის ბედი, რომელიც აშენდა მშრალი ხისგან. მაგრამ აჯანყება ორ დღეში ჩაახშეს, მოდელი გადარჩა, ხოლო ეპიდემია მხოლოდ ზამთარში ჩაცხრა. მომდევნო ზაფხულს დაიწყო სამუშაოების ახალი ეტაპი - გათხარეს საძირკვლის ორმო სასახლის საძირკვლისთვის, რომელიც ერთი წლის შემდეგ კიდევ უფრო საზეიმო ატმოსფეროში ჩაეყარა. მაგრამ წლები გავიდა და მშენებლობა არ ამაღლდა საძირკველზე - არ იყო საკმარისი სახსრები. 1775 წლის გაზაფხულზე, იმპერატრიცამ ბრძანა, რომ საძირკვლის ორმო აევსო, რაც ნიშნავს, რომ სამუშაოები უნდა შეწყდეს. განაწყენებულმა ბაჟენოვმა უარი თქვა ორმოს ჩაყრის წარმართვაზე: „მას ვუტოვებ, ვინც სასიკეთოდ აირჩევა“. ამასობაში თურქებზე გამარჯვების აღსანიშნავად ქალაქგარეთ, ხოდინკას ველზე ააშენა ხის პავილიონები. არაკლასიკური, შედარებით აღმოსავლური არქიტექტურის ფანტასტიკური შენობები სიმბოლოა ტაგანროგის, ქერჩის, აზოვის და სხვა ქალაქების შესახებ, რომლებიც გამარჯვების შემდეგ რუსეთში წავიდნენ. ეკატერინას მოეწონა ელეგანტური უჩვეულო შენობები. ასე სურდა ენახა თავისი ახალი ქონება - ცარიცინო, რომელიც ახლახან იყიდა მოსკოვთან

დიზაინი ცარიცინოს სასახლედიდ ტბაზე ჩამომავალი გორაკის ფერდობზე, ბაჟენოვმა მოაწყო, როგორც ჩანს, თავისუფალ წესრიგში, წითელი აგურისგან დამზადებული მრავალი შედარებით პატარა შენობა. მას სურდა მათი გაფორმება ფერადი ფილებით, ძველი მოსკოვის შენობების წესით. მაგრამ იმპერატრიცა უარყო ეს იდეა და შემდეგ წითელი აგური ფაქტობრივად დაიძრა მოჩუქურთმებული თეთრი ქვის ჩანართებით. ცარიცინის გამოჩენაში იგრძნობა რაღაც ხელოვნური სიძველე, პირობითი, თითქმის სათამაშო შუა საუკუნეები. იმ დღეებში, ყველა შუა საუკუნეების არქიტექტურას, რომელიც ჯერ კიდევ არ იყო გამორჩეული ეპოქასა და ქვეყნებს შორის, ეწოდებოდა "გოთიკურ". კლასიკოსებმა მიიჩნიეს "არასწორად", დამახინჯებული წინა მშენებლების უცოდინრობით, მაგრამ მაინც იზიდავდა ბაჟენოვს. მართალია, ცარიცინის მშენებლობის დროს იგი არ იცავდა რაიმე კონკრეტულ სტილს: თავისუფლად აერთიანებდა დასავლეთ ევროპული გოთური ლანცეტის ფანჯრებს მე -17 საუკუნის რუსული შენობების აგურის აგურის ნაკეთობებთან, იყენებდა სახელმწიფო სიმბოლოებს თეთრ ქვის კვეთაში - აქ არის ეკატერინეს მონოგრამა და ორთავიანი სახელმწიფო არწივი. ათი წლის განმავლობაში ბაჟენოვმა ააგო ცარიცინო. ყოველ გაზაფხულზე ის ოჯახთან ერთად გადავიდა იქ ახლახან შეძენილი ქალაქის სახლიდან, რათა მუდმივად სამსახურში ყოფილიყო. აქ, კრემლისაგან განსხვავებით, ის ყველაფერს თავად აკეთებდა: მართავდა ფინანსებს, წინასწარ იყიდა მასალები, დაიქირავა მუშები. მშენებლობა იზრდებოდა და ფული უფრო და უფრო ნელა შემოდიოდა პეტერბურგიდან. ვასილი ივანოვიჩი დროდადრო აღმოჩნდა დამნაშავე. გარდა ამისა, მათ აწამებდნენ ვალები, სასამართლო დავები. დაღლილი იყო, ორმოცზე თავს მოხუცად გრძნობდა. ნესტიან ცარიცინში ბავშვები დაავადდნენ, უმცროსი ვაჟი გარდაიცვალა ... 1785 წლის ზაფხულში იმპერატრიცა საბოლოოდ ჩამოვიდა და მოინახულა თითქმის დასრულებული მამული, რომელიც მან მხოლოდ ნახატებიდან იცოდა. ელეგანტური სახლები მას პატარა და ვიწრო ჩანდა - ქაღალდზე ყველაფერი უფრო შთამბეჭდავი ჩანდა. მან ბრძანა ცარიცინოს აღდგენა და მშენებლობა კაზაკოვს გადასცა. ცარიცინის სასახლე მაშინვე არ დაინგრა. მმ. იზმაილოვი ცდილობდა ეპოვა გამოსავალი სიტუაციიდან, როგორმე დაეხმარა ბაჟენოვს. ის წუხდა მეგობარზე და კაზაკოვზე. კოლეგები შეთანხმდნენ: ბაჟენოვი, სპეციალური ნებართვის გარეშე, გააკეთებს სასახლის ახალ ვერსიას და წარადგენს საკუთარ ვერსიას, სანამ ამას გააკეთებს. კაზაკოვი. მაგრამ არაფერი გამოვიდა, ისევ ფუჭად დაიხარჯა. ეკატერინემ უარყო ბაჟენოვის შემოქმედება. 1786 წლის თებერვალში გამოვიდა ბრძანება "სოფელ ცარიცინოში მთავარი შენობის დემონტაჟის შესახებ და მოგვიანებით (ახალი შენობის) წარმოების შესახებ, გეგმის მიხედვით, რომელიც კვლავ დაადასტურა არქიტექტორ კაზაკოვმა". კაზაკოვი სასახლის თავის ვერსიაში ცდილობდა შეძლებისდაგვარად შეენარჩუნებინა ბაჟენოვის მიერ არჩეული ძველი რუსული არქიტექტურის სტილი. მაგრამ მასაც არ გაუმართლა. სასახლე სამსართულიანი იყო, აქცენტი შენობის ცენტრალურ ნაწილზე. თუმცა, მშენებლობის პროცესში ბევრი რამის გადაკეთება იყო საჭირო, რადგან ასიგნებები მუდმივად იჭრებოდა. შედეგი არის დიდი განსხვავება პროექტსა და დასრულებულ შენობას შორის.

განსაკუთრებული აღნიშვნის ღირსია პაშკოვის სახლიმოსკოვში (1780-იანი წლები). სასახლე დგას მოსკოვის კრემლის მოპირდაპირე მაღალ ბორცვზე - ახლა ეს არის ყოფილი რუმიანცევის მუზეუმის ბიბლიოთეკის ძველი შენობა. იმავდროულად, ხუროთმოძღვრის დავალება რთული იყო: ადგილი უსწორმასწოროა, ერთის მხრივ ციცაბო დაღმართზე მიდის, ხოლო მეორეს მხრივ - მკვეთრად შემცირებული. თუმცა, ბაჟენოვმა მოახერხა თავისი უხერხულობის უპირატესობებად გადაქცევა: მან დაამონტაჟა ელეგანტური კარიბჭეები ვიწრო ბოლოში, რომლიდანაც სახლის ხედი იხსნება, ხოლო ფასადი ფართოდ არის განლაგებული ბაღის ზემოთ მდებარე ბორცვის კიდეზე, რომელიც ქალაქამდე ეშვება - გადაწყვეტილება, რომელიც შემთხვევით არ ეხმიანება კრემლის რესტრუქტურიზაციის პროექტს. ბაჟენოვმა შექმნა აქ ამ სიტყვის პირდაპირი მნიშვნელობით ციხე-ზღაპარი. რუსული არქიტექტურის დიდი მცოდნე და მცოდნე ი.გრაბარი წერდა: „ ძნელია იპოვოთ ერთი სტრუქტურის ყველა ნაწილის უფრო სრულყოფილი თანაფარდობა, რაც აქ მიღწეულია.". რუსებისა და უცხოელების აზრი ერთსულოვანი იყო "პაშკოვის სახლი" რუსული არქიტექტურის მარგალიტია. არქიტექტურის მცოდნეებმა ხაზგასმით აღნიშნეს, რომ კომპოზიციური ტექნიკის მთელი დახვეწილობისთვის, მხატვრის იდეა გამოირჩევა გამბედაობით, ფანტაზიის ფრენით და, ამავე დროს, უმცირესი დეტალების გააზრებულობით. ეს თანაბრად ახასიათებს მთლიან კომპოზიციას და შენობის ინტერიერის განლაგებას, ასევე გარე დიზაინს.

ბაჟენოვს სხვა დანიშვნა არ მიუღია და საკმარისი საარსებო საშუალებების გარეშე დარჩენილმა სამხატვრო დაწესებულება გახსნა და კერძო შენობები დაიკავა. მისი ოფიციალური კარიერის ცვლილება და ეკატერინე დიდის უკმაყოფილება აიხსნება მისი ურთიერთობებით ნოვიკოვის წრესთან, რომელმაც დაავალა, მოეხსენებინა ცარევიჩის მემკვიდრეს მოსკოვის მასონების მიერ უზენაეს ბატონად არჩევის შესახებ. ცარევიჩთან ამ ურთიერთობისას ეკატერინე ეჭვობდა პოლიტიკურ მიზნებს და მისი რისხვა დაეცა ბაჟენოვზე ადრე, ვიდრე სხვებზე, მაგრამ საქმეები არ გასცდა სამსახურიდან გამორიცხვას და 1792 წელს იგი კვლავ მიიღეს ადმირალეთის საბჭოს სამსახურში და გადაიყვანეს. მისი საქმიანობა პეტერბურგში. ბაჟენოვმა ააგო სასახლე და ეკლესია თავის მემკვიდრეს კამენის კუნძულზე და დააპროექტა სხვადასხვა სპეციალური შენობები ფლოტისთვის კრონშტადტში.

სასახლე ქვის კუნძულზე. ბაჟენოვმა ეს ბრძანება სწრაფად შეასრულა. სასახლე აშენდა კლასიციზმის სტილში. მოგვიანებით იგი აღადგინეს. მაგრამ არსებობს მტკიცებულება ფრანგი მოგზაურის შესახებ, რომელმაც ნახა შენობა თავდაპირველი ვერსიით: ”ის ძალიან ლამაზია, განსაკუთრებით მისი მდებარეობის გამო (ნევას ნაპირებზე). ქვედა სართული აწეულია რამდენიმე საფეხურით. აქ ვხედავთ ჯერ არაბესკებით მორთულ დიდ დარბაზს, შემდეგ ოვალურ დარბაზს, რომელიც თავისი დიდი სიგრძით ცოტა ვიწრო ჩანს; მასში დეკორატიული ნაწილი ძალიან მარტივია. მარჯვნივ - ოთახი, საიდანაც კარი პატარა თეატრისკენ გადის, საკმაოდ ლამაზი... ბაღის ფასადი სვეტებით არის მორთული. ბაღის ბოლოს არის აგურით ნაგები პატარა სამლოცველო: გოთიკური სტილი, რომლის მიბაძვასაც ცდილობდნენ მის მშენებლობაში, მშვენიერ ეფექტს იძლევა.

ტახტზე ასვლისთანავე პავლე I-მა დანიშნა იგი სამხატვრო აკადემიის ვიცე-პრეზიდენტად და დაავალა შეადგინოს პროექტი მიხაილოვსკის ციხეზე, მოამზადოს რუსული შენობების ნახატების კოლექცია რუსული არქიტექტურის ისტორიული შესწავლისთვის და ბოლოს. , მიეცით განმარტება კითხვაზე: რა უნდა გაკეთდეს სამხატვრო აკადემიაში რუსი მხატვრების ნიჭის სათანადო კურსის განვითარების ინფორმირებისთვის. ბაჟენოვმა მოუთმენლად დაიწყო რუსული ხელოვნების მფარველის, მონარქის მადლიანი ბრძანებების შესრულება და, უეჭველია, ბევრი რამის გაკეთება შეეძლო, თუ სიკვდილი არ შეაჩერებდა მას.

ვასილი ივანოვიჩ ბაჟენოვი დაიბადა 1737 წლის თებერვალში ივან ბაჟენოვის ოჯახში, რომელიც მსახურობდა კალუგის პროვინციის მალოიაროსლავსკის რაიონის სოფელ დოლსკიში. როდესაც ბიჭი მხოლოდ სამი თვის იყო, მისი მშობლები მოსკოვში გადავიდნენ.

„ვბედავ აქ აღვნიშნო, რომ მე უკვე დავიბადე როგორც მხატვარი. ქვიშაზე, ქაღალდზე, კედლებზე ხატვა ვისწავლე, - ყვებოდა თავის შესახებ თავად ბაჟენოვმა. ”სხვათა შორის, ზამთარში თოვლისგან კამერები და ქანდაკებები გავაკეთე, რომელთა ნახვა ახლა მსურს.” მაგრამ ბიჭი გაგზავნეს მგალობელებთან ვნების მონასტერში: მიხედვით

ოჰ ტრადიცია, ის მამის კვალს უნდა გაჰყოლოდა. მაგრამ ბაჟენოვს უკონტროლოდ სურდა დახატვა: ”მე წმინდანები ეკლესიიდან გადავიყვანე ჩემი ფიქრებით გადასასვლელების ქვეშ კედლებზე და გავაკეთე ჩემი კომპოზიცია, რისთვისაც ხშირად მაყენებდნენ და მასწორებდნენ”.

და ბიჭმა, მიუხედავად ამისა, მიაღწია თავის მიზანს - 1753 წელს ვასილი მიიღეს არქიტექტურულ გუნდში,

უხტომსკის ხელმძღვანელობით. მიღებულია, მაგრამ არ არის დაკრედიტებული. უხტომსკის მოსწავლეთა სიებში ის არსად ფიგურირებს. ვასილი, როგორც ჩანს, იქ დაინიშნა, როგორც თავისუფალი მსმენელი. დიმიტრი ვასილიევიჩი დიდად აფასებდა ბაჟენოვის შესაძლებლობებს, მაგრამ, იცოდა მისი მდგომარეობის შესახებ, ამჯობინა გათავისუფლება.

მოსწავლე სავალდებულო კლასებიდან და ხშირად აძლევდა მას დამატებითი ფულის შოვნის შესაძლებლობას. სახელმწიფო დაწესებულებებისა და ცალკეული პირების თხოვნით, მან ვასილი გააგზავნა როგორც გაზელი (შეგირდად) სამშენებლო ობიექტებზე, რათა შეედგინა ხარჯთაღრიცხვა, შეემოწმებინა რესტრუქტურიზაცია ან შეკეთება საჭირო შენობების.

ერთი წლის შემდეგ ვასიას ბედში

ლიამ ახალი გზა მიიღო: მოსკოვის უნივერსიტეტში ჩააბარა. და როცა „სანქტ-პეტერბურგში დაარსდა სამხატვრო აკადემია და მთავარმა პალატამ ივან ივანოვიჩ შუვალოვმა, რომელიც მას ხელმძღვანელობდა, მოსკოვის უნივერსიტეტს მოსთხოვა სახვითი ხელოვნების რამდენიმე მოსწავლე, მაშინ ბაჟენოვს ეძახდნენ.

დაიწყო მათ შორის პირველი და გაგზავნეს პეტერბურგში“, - ამბობს ბაჟენოვის პირველი ბიოგრაფი ე. ბოლხოვიტინოვი.

აკადემიური სტუდენტები მთავრობის სრულ მხარდაჭერაზე იყვნენ. გარდა ხელოვნების მეცნიერებებისა, აკადემიის სტუდენტებს ასწავლიდნენ ისტორიას, ანატომიას, მითოლოგიას, მათემატიკას და უცხო ენებს. პ

სამშაბათს, ოთხშაბათს და ხუთშაბათს გაკვეთილები ტარდებოდა „სახატავ პალატაში“. მათ ხელმძღვანელობდნენ მოქანდაკე ჟილე, მხატვარი ლელორინი, მხატვარი მორო და გრავიორი შმიდტი. ისინი გამოცდილი ხელოსნები იყვნენ. მათ ხელი შეუწყეს რუსული მხატვრობის აკადემიური სკოლის დაარსებას და ნიჭიერი მხატვრების გალაქტიკის აღზრდას. ბაჟენოვს გაუმართლა მასწავლებელმა

ატელიეები და არქიტექტურული მეცნიერებები. სწავლობდა ნიჭიერი არქიტექტორების ს.ი. ჩევაკინსკი და ა.ფ. კოკორინოვი.

”მაშინ მე ვიყავი პირველი, ვინც დავიწყე სამხატვრო აკადემია”, - ამაყად ამტკიცებდა ბაჟენოვი. 1757 წლის შემოდგომაზე დაარსებულ აკადემიაში ის იყო ყველაზე უფროსი მოსწავლეთა შორის, რომელმაც უკვე ბევრი რამ აითვისა.

ხოლო უმცროსებისთვის ის ალბათ გახდა არა იმდენად ამხანაგი, როგორც პირველი მასწავლებელი.

სამი წლის შემდეგ ბაჟენოვი მოგზაურობს საზღვარგარეთ ახალგაზრდა მხატვარ ანტონ ლოსენკოსთან ერთად. სანქტ-პეტერბურგის სამხატვრო აკადემია თავის პენსიონერებს მოვლა-პატრონობისთვის წელიწადში 350 მანეთს ანიჭებდა. პარიზში თვეში 50-60 ფრანკისთვის არ არის ძალიან

სასეირნოდ მიდიხარ. ამავე მიზეზით, ბაჟენოვი და ლოსენკო აიძულეს, საკმაოდ მოკრძალებული ოთახი დაექირავებინათ პარიზის გარეუბანში, იაფ კვარტალში.

საფრანგეთში, ბაჟენოვმა პირველად დაინახა, არა მხოლოდ გრავიურებსა და ნახატებში, ის ახალი არქიტექტურა, რაზეც, რა თქმა უნდა, მისმა აკადემიურმა მენტორებმა უკვე ისაუბრეს.

ახალი სტილის წესებს ბაჟენოვს ბრწყინვალე არქიტექტორი შარლ დე ვაილი ასწავლის. ”ჩემმა ამხანაგებმა, ახალგაზრდა ფრანგებმა, მომპარეს ჩემი პროექტორები და ხარბად გადაწერეს ისინი”, - თქვა მოგვიანებით ბაჟენოვმა. როგორც ჩანს, მაშინაც გამოირჩეოდა თანაკლასელებში თავისი გამომგონებლობითა და ცოცხალი ფანტაზიით.

დაახლოებით ერთი და ნახევარი

წლები შეუმჩნევლად გაფრინდა. ამ ხნის განმავლობაში პეტერბურგის აკადემიის დესპანების არამიმზიდველი საცხოვრებელი რამდენადმე გარდაიქმნა, მას ამშვენებდა მრავალი ნახატი, ბაჟენოვის მიერ შესრულებული მინიატურული მოდელები, მისი ესკიზები, ნახატები, პროექტები.

პარიზის აკადემიაში გამოცდები უფრო წარმატებული იყო.

ბაჟენოვმა, კარგად მომზადებულმა, გაბედა პირველი წასვლა. მან გამომცდელებს წარუდგინა ლუვრის კოლონადის მოდელი, რომელიც დამზადებულია საიუველირო სიზუსტით. ასევე წარმოადგინა ნახატები, ნახატები, ოქროები. და მან ასევე დაიპყრო პარიზელი ცნობილი სახეები თავისი ერუდიციით, ძალადობრივი ფანტაზიით.

ჭორები ბაჟენოვისა და ლ

ოსენკო, სწავლაში მათი წარმატების შესახებ ჩავიდა პეტერბურგში. იქაც მხოლოდ დაუსწრებლად მოეწყო გამოცდა პენსიონერთა მიერ გაგზავნილი სამუშაოების საფუძველზე. რეიტინგი ყველაზე მაღალი იყო.

პარიზში ცნობა გაიგზავნა, რომ „ლოსენკო მოსკოვში უნდა იყოს, ბაჟენოვი კი ზამთარში რომში“. ბაჟენოვმა მიიღო ორი წელი

უცხოური პასპორტი, ჩაალაგა ნივთები, დაემშვიდობა მასწავლებლებს და ლოსენკოს და 1762 წლის ოქტომბრის ბოლოს გაემგზავრა იტალიაში, რათა შემდგომ გაეცნო ევროპული კულტურა, შეესწავლა არქიტექტურული სტილი და სხვადასხვა ეპოქის არქიტექტურული ძეგლები.

მაგრამ იტალიაში წელიწადნახევრის მიღება ადვილი არ არის

ნერვიულ, შთამბეჭდავ ბაჟენოვს. არ იყო საკმარისი ფული, იშვიათად და დროულად გაგზავნილი პეტერბურგიდან, მარტო იყო, მოატყუეს, მძარცველებმაც კი დაესხნენ თავს... ბაჟენოვმა გაჭირვებით მიაღწია პარიზს და იქამდე დარჩა, სანამ აკადემია არ მოითხოვდა გადახდას. მისი ვალები და სახლის გზა.

ჟენოვი სამშობლოში 1765 წლის 2 მაისს დაბრუნდა. ის პეტერბურგში სწორედ სამხატვრო აკადემიის ახალი წესდების პატივსაცემად დიდ დღესასწაულზე მივიდა. მაგრამ აკადემიამ განაწყენდა ბაჟენოვი. შეუკერეს კაბის ფორმა, რისთვისაც მოგვიანებით ფული მოსთხოვეს, აკადემიკოსად დააწინაურეს, მაგრამ დიდი ხნის დაპირებული პროფესორის თანამდებობა, რაც ნიშნავს.

და ხელფასი არ იყო დანიშნული. აქ შეცვლილ ხელმძღვანელობას ის არ სჭირდებოდა. გარდა ამისა, ბაჟენოვს ჩაუტარდა ტესტი, საიდანაც სხვა აკადემიკოსები გადარჩნენ - მათ შესთავაზეს შექმნან მცირე პროექტი მაღალი წოდების დასადასტურებლად... მან დაასრულა იგი ბრწყინვალებით და მასშტაბებით, ბევრად აღემატებოდა მოცემულ სიჩქარეს.

ჩემი პროგრამა.

მოგვიანებით, ეკატერინემ დაავალა ბაჟენოვს, შეემუშავებინა პროექტი კეთილშობილ ქალწულთა ინსტიტუტისთვის სმოლნის მონასტერში. არქიტექტორმა ეს ბრძანება უმოკლეს დროში შეასრულა. დიდებულმა და მოხდენილმა კომპოზიციამ ბევრი გააოცა არქიტექტურული გამომგონებლობით, მრავალფეროვანი ტრადიციების ორგანული კომბინაციით.

რუსული არქიტექტურის ტრადიციული ფორმები. მაგრამ, სამწუხაროდ, საქმე მხოლოდ შექებით შემოიფარგლა. პროექტი განუხორციელებელი დარჩა. ხანგრძლივი შეფერხებების შემდეგ, უპირატესობა მიენიჭა არქიტექტორ კვარენგის პროექტს.

პატარა ეზოში სტუმრობა შეუმჩნეველი არ დარჩენილა. ბაჟენოვის ისტორიებით მოხიბლულმა ცარევიჩ პაველს ცეცხლი გაუჩნდა

მე მინდა ავაშენო ჩემი სასახლე ქვის კუნძულზე. ბაჟენოვმა ეს ბრძანება სწრაფად შეასრულა. სასახლე აშენდა კლასიციზმის სტილში. მოგვიანებით იგი აღადგინეს. მაგრამ არსებობს მტკიცებულება ფრანგი მოგზაურის შესახებ, რომელმაც შენობა ორიგინალური ვერსიით ნახა: „ძალიან ლამაზია, მით უმეტეს, რომ

მისი ადგილმდებარეობის მიცემა (ნევის ნაპირებზე). ქვედა სართული აწეულია რამდენიმე საფეხურით. აქ ვხედავთ ჯერ არაბესკებით მორთულ დიდ დარბაზს, შემდეგ ოვალურ დარბაზს, რომელიც თავისი დიდი სიგრძით ცოტა ვიწრო ჩანს; მასში დეკორატიული ნაწილი ძალიან მარტივია. მარჯვნივ არის ოთახი, საიდანაც

საყვირის კარი გადის პატარა თეატრისკენ, საკმაოდ ლამაზი... ბაღის ფასადი სვეტებით არის მორთული. ბაღის ბოლოს არის აგურით ნაგები პატარა სამლოცველო: გოთიკური სტილი, რომლის მიბაძვასაც ცდილობდნენ მის მშენებლობაში, მშვენიერ ეფექტს იძლევა.

ბოლოს არტილერიის მეთაური გრიგორი ორლოვი და

გამაგრება, ბაჟენოვი სამსახურში მიიწვია, იმპერატრიცასგან სთხოვა არტილერიის კაპიტნის მოულოდნელი წოდება არქიტექტორისთვის. პატრონთან და მთელ სამეფო კართან ერთად ბაჟენოვმა დატოვა პეტერბურგი და 1767 წლის დასაწყისში მშობლიურ მოსკოვში დაბრუნდა.

ბაჟენოვი მოსკოვში ჩასვლიდან მალევე დაქორწინდა.

მისი ცოლი იყო აგრაფინა ლუკინიჩნა კრასუხინა, კაშირა დიდგვაროვანის ქალიშვილი, რომელიც ადრე გარდაიცვალა. ამასობაში ეკატერინე II არქიტექტურით „დაავადდა“. ორლოვმა გადაწყვიტა ამით ესარგებლა. იგი ცდილობდა სასამართლოში დაკარგული პოზიციების აღდგენას, აქტიური პოტიომკინის განდევნას. ამიტომ ორლოვმა ურჩია

ბაჟენოვს შეემუშავებინა არაჩვეულებრივი, გაბედული პროექტი, რათა მისი, ორლოვის მეშვეობით, იმპერატრიცას შესთავაზებინა ისეთი შენობის აშენება, რომელიც საერთო ინტერესს გამოიწვევდა.

ბაჟენოვს არაფერი დაუპირებია, მაგრამ შეთავაზებაზე უარი არ უთქვამს. იმ დროს კრემლი უკიდურეს გაპარტახებასა და დანგრევაში იყო და რაც მთავარია მისი

უძველესი არქიტექტურა მე-18 საუკუნის განმანათლებლებს უწესრიგო და უფორმო ეჩვენებოდა. ბაჟენოვმა გაბედა სასახლის თავისი ვერსიის შეთავაზება. მაგრამ მხოლოდ სხვა მასშტაბით: უბრალო პერესტროიკისგან, მან შექმნა გიგანტური არქიტექტურული იდეა, რომელიც აშენდა მთელი კრემლი ერთი უწყვეტი სასახლით, შიგნით.

მათგან სამი უნდა ყოფილიყო კრემლის ყველა საკათედრო ტაძარი ივანე დიდთან ერთად. ბაჟენოვის იდეამ ორლოვი შოკში ჩააგდო, მაგრამ მას ეჭვი ეპარებოდა ასეთი გრანდიოზული გეგმების რეალობაში.

1768 წლის ზაფხულისთვის ბაჟენოვმა დაასრულა ესკიზებზე მუშაობა და თავად დაიწყო რეკონსტრუქციის პროექტი, შექმნა კრემლის დიდი მოდელი.

სასახლე. დაიწყო მშენებლობისთვის მზადება. ივლისში სასახლის ასაგებად სპეციალური ექსპედიცია უკვე შეიქმნა. მას გენერალ-ლეიტენანტი იზმაილოვი ხელმძღვანელობდა. კრემლის შენობების საფუძვლიანი შემოწმებისა და სამშენებლო გეგმების დეტალური შემუშავების შემდეგ, ექსპედიციის წევრებმა დაიწყეს ხარჯთაღრიცხვის შედგენა.

წინასწარი შეფასებით, ოცი ან, უკიდურეს შემთხვევაში, ოცდაათი მილიონი რუბლი უნდა ყოფილიყო საჭირო.

ექსპედიცია თავად კრემლში, პატარა პოტეშნის სასახლეში დასახლდა. აქვე იყო არქიტექტორის ბინა, სადაც მალევე მიიყვანა ახალგაზრდა ცოლი. გვერდით კი საჩქაროდ ააგეს ხის ერთსართულიანი შენობა.

მნიშვნელოვანი შენობა დიდი რვაკუთხა დარბაზით არის სამოდელო სახლი. შემდეგ მათში მოამზადეს მომავალი კრემლის უზარმაზარი ხის მოდელი. მოდელი, ბაჟენოვის თქმით, არის "პრაქტიკის ნახევარი", ანუ დასრულებული შენობა, რომელიც საშუალებას მოგცემთ შეამოწმოთ მისი შემადგენლობისა და პროპორციების სისწორე.

მოდელმა შთაბეჭდილება მოახდინა ყველას, თუნდაც ლ

ადამიანები, რომლებიც სკეპტიკურად ან უნდობლობით უყურებდნენ ბაჟენოვის პროექტს. ბევრი რამ იყო გასაოცარი - როგორც წარმოების ტექნიკა, ასევე თავად მოდელის ზომები. ისინი ისეთი იყო, რომ ეზოებში რამდენიმე ადამიანს შეეძლო სიარული. მისი პროპორციებით, მოდელი მათემატიკურად ზუსტად ემთხვეოდა მომავლის ზომებს

ამჟამინდელი სასახლე.

ბაჟენოვის მიერ ჩაფიქრებული სასახლის მთავარი შენობის ფასადს რთული არტიკულაცია ჰქონდა. ორი ქვედა სართული გაერთიანებული იყო უწყვეტი ჰორიზონტალური რუსტიკაციით და კარნიზით და ერთგვარი კვარცხლბეკი იყო ორი ზედა სართულისთვის. ყველა სართული გაერთიანდა დეკორატიული მორთულობითა და სვეტებით ერთ მთლიანობაში. ნებადართული

ქანდაკებებით გაფორმებულ ენტს თოთხმეტი სვეტი ეყრდნობოდა. ცენტრალური რაფის ორივე მხარეს - ათი სვეტი, მათ უკან - ორსვეტიანი რაფაები. კედლების ნიშებში მოხდენილი ვაზები იყო. ამგვარად, ცენტრალური შენობის მთელი ფასადი იყო უმდიდრესი და ულამაზესი არქიტექტურული გაფორმება.

tion. მთავარი შენობის შიდა ფასადი, რომელიც ეზოს გადაჰყურებს, თითქმის იგივე უხვად მორთული დიზაინი ჰქონდა.

გარშემოწერილობა შთამბეჭდავი იყო - უზარმაზარი ნახევარწრიული მაღალი ოთხსაფეხურიანი ცოკოლით, მარმარილოს მრავალრიცხოვანი სვეტებით. გარშემოწერილობა უერთდებოდა მთავარ შენობას, იქ

შესასვლელი იყო სამი ლამაზი თაღით. მდიდრულად მორთული შესასვლელი სვეტებით იყო შემოსაზღვრული. მეორე ბოლოდან გარშემოწერილობა თეატრს უკავშირდებოდა. განსაკუთრებულ ეფექტს ქმნიდა მისი მთავარი შესასვლელი, საიდანაც ფართო გადაკვეთის კიბეები ეშვებოდა. თეატრის კედლები იონური სვეტებით იყო შემკული.

ნაკლებად სანახაობრივი იყო ინტერიერის დიზაინი, განსაკუთრებით სასახლის ცენტრალური დარბაზი, რომელიც შთამბეჭდავია თავისი ზომით. მოდელსა და უპრეცედენტო პროექტზე ევროპის სამეფო კარზე ენთუზიაზმითა და შურით საუბრობდნენ.

თუმცა, 1771 წლის გაზაფხულზე მუშაობა უნდა შეჩერებულიყო: მოსკოვში ჭირის ეპიდემია დაეცა. ფ

ხელისუფლების მკაცრმა, მაგრამ ნაკლებად ეფექტურმა ზომებმა გამოიწვია ქალაქელების უკმაყოფილება. აჯანყება დაიწყო, მოსკოვის მკაცრი არქიეპისკოპოსი ამბროსი მოკლეს, ბრბომ დაამტვრია მისი პალატები კრემლში, მოდელის სახლიდან ქვის მოშორებით. ბაჟენოვს ეშინოდა მისი ძვირფასი მოდელის ბედი, რომელიც აშენდა მშრალი ხისგან. მაგრამ ბუნტი ორ დ

მე დათრგუნეს, მოდელი გადარჩა, ეპიდემია მხოლოდ ზამთარში ჩაცხრა.

მომდევნო ზაფხულს, სამუშაოების ახალი ეტაპი დაიწყო შვებულებით - გათხარეს საძირკვლის ორმო სასახლის საძირკვლისთვის, რომელიც ერთი წლის შემდეგ კიდევ უფრო საზეიმო ატმოსფეროში ჩაეყარა. მაგრამ წლები გავიდა და მშენებლობა არ ამაღლდა საძირკველზე - არ იყო საკმარისი სახსრები.

1775 წლის გაზაფხულზე, იმპერატრიცამ ბრძანა, რომ საძირკვლის ორმო აევსო, რაც ნიშნავს, რომ სამუშაოები უნდა შეწყდეს. განაწყენებულმა ბაჟენოვმა უარი თქვა ორმოს ჩაყრის წარმართვაზე: „მას ვუტოვებ, ვინც სასიკეთოდ აირჩევა“.

ამასობაში მან ააგო ხის პავილიონები ქალაქგარეთ, ხოდინკას ველზე, რათა აღენიშნათ გამარჯვება.

რქამი. არაკლასიკური, შედარებით აღმოსავლური არქიტექტურის ფანტასტიკური შენობები სიმბოლოა ტაგანროგის, ქერჩის, აზოვის და სხვა ქალაქების შესახებ, რომლებიც გამარჯვების შემდეგ რუსეთში წავიდნენ.

ეკატერინას მოეწონა ელეგანტური უჩვეულო შენობები. ასე სურდა ენახა თავისი ახალი ქონება - ახლახან ნაყიდი მოსკოვის ცარიცინის მახლობლად

შესახებ. დიდ ტბაზე ჩამომავალი გორაკის ფერდობზე ბაჟენოვმა მოაწყო, როგორც ჩანს, თავისუფალ წესრიგში, წითელი აგურისგან დამზადებული მრავალი შედარებით პატარა შენობა. მას სურდა მათი გაფორმება ფერადი ფილებით, ძველი მოსკოვის შენობების წესით. მაგრამ იმპერატრიცა უარყო ეს იდეა, შემდეგ კი წითელი აგური

ich ეფექტურად დაიძრა მოჩუქურთმებული თეთრი ქვის ჩანართებით.

რაღაც ხელოვნური სიძველე, ჩვეულებრივი, თითქმის სათამაშო შუა საუკუნეები, იგრძნობოდა ცარიცინის ნიღაბში. იმ დღეებში, ყველა შუა საუკუნეების არქიტექტურას, რომელიც ჯერ კიდევ არ იყო გამორჩეული ეპოქასა და ქვეყნებს შორის, ეწოდებოდა "გოთიკურ". კლასიკოსები მას „ნეპრ

სწრაფი, დამახინჯებული ყოფილი მშენებლების უცოდინრობით, მაგრამ მაინც იზიდავდა ბაჟენოვს. მართალია, ცარიცინის მშენებლობის დროს, იგი არ იცავდა რაიმე კონკრეტულ სტილს: მან თავისუფლად აერთიანებდა დასავლეთ ევროპული გოთური ლანცეტის ფანჯრებს მე -17 საუკუნის რუსული შენობების აგურის აგურის ნაკეთობებთან, რომლებიც გამოიყენებოდა

სახელმწიფო სიმბოლოების თეთრ ქვაზე კვეთა - აქ არის ეკატერინეს მონოგრამა და ორთავიანი სახელმწიფო არწივი.

ათი წლის განმავლობაში ბაჟენოვმა ააგო ცარიცინო. ყოველ გაზაფხულზე ის ოჯახთან ერთად გადავიდა იქ ახლახან შეძენილი ქალაქის სახლიდან, რათა მუდმივად სამსახურში ყოფილიყო. აქ, კრემლისაგან განსხვავებით, ის

თავად ლალი: მართავდა ფინანსებს, იყიდა მასალები წინასწარ, დაიქირავა მუშები. მშენებლობა იზრდებოდა და ფული უფრო და უფრო ნელა შემოდიოდა პეტერბურგიდან. ვასილი ივანოვიჩი დროდადრო აღმოჩნდა დამნაშავე. გარდა ამისა, მათ აწამებდნენ ვალები, სასამართლო დავები. დაღლილი იყო, ორმოცზე თავს მოხუცად გრძნობდა. დედოფლის ყველში

ბავშვები არ დაავადდნენ, უმცროსი ვაჟი გარდაიცვალა ...

1785 წლის ზაფხულში, იმპერატრიცა საბოლოოდ ჩამოვიდა და ეწვია თითქმის დასრულებულ მამულს, რომელიც მან მხოლოდ ნახატებიდან იცოდა. ელეგანტური სახლები მას პატარა და ვიწრო ჩანდა - ქაღალდზე ყველაფერი უფრო შთამბეჭდავი ჩანდა. მან ბრძანა ცარიცინოს აღდგენა და მშენებლობა გადასცა კ

ცარიცინის სასახლე მაშინვე არ დაინგრა. მმ. იზმაილოვი ცდილობდა სიტუაციიდან გამოსავლის პოვნას, რათა როგორმე დაეხმარა ბაჟენოვს. ის წუხდა მეგობარზე და კაზაკოვზე. კოლეგები შეთანხმდნენ: ბაჟენოვი სპეციალური ნებართვის გარეშე გააკეთებს სასახლის ახალ ვერსიას და წარადგენს თავის ადრინდელს.

რას გააკეთებს კაზაკოვი? მაგრამ არაფერი გამოვიდა, ისევ ფუჭად დაიხარჯა. ეკატერინემ უარყო ბაჟენოვის შემოქმედება ისე, რომ არც კი გაეცნო მას სათანადოდ. 1786 წლის თებერვალში გამოვიდა ბრძანება „სოფელ ცარიცინოში აშენებული მთავარი შენობის დემონტაჟის შესახებ და მოგვიანებით წარმოებაზე (მაგრამ

შენობა) არქიტექტორ კაზაკოვის მიერ ახლად დადასტურებული გეგმის მიხედვით.

კაზაკოვი სასახლის თავის ვერსიაში ცდილობდა შეძლებისდაგვარად შეენარჩუნებინა ბაჟენოვის მიერ არჩეული ძველი რუსული არქიტექტურის სტილი. მაგრამ მასაც არ გაუმართლა. სასახლე სამსართულიანი იყო, აქცენტი შენობის ცენტრალურ ნაწილზე.

თუმცა, მშენებლობის პროცესში ბევრი რამის გადაკეთება იყო საჭირო, რადგან ასიგნებები მუდმივად იჭრებოდა. შედეგი არის დიდი განსხვავება პროექტსა და დასრულებულ შენობას შორის.

ვასილი ივანოვიჩი პრაქტიკულად ამოღებული აღმოჩნდა ცარიცინოს კონსტრუქციიდან. მან მიიღო ერთწლიანი ავადმყოფობის შვებულება

და: მხედველობა გაუუარესდა, გული და ნერვები ხუმრობას თამაშობდნენ. 1786 წლის დეკემბერში ბაჟენოვმა სთხოვა გრაფ ა.ა. ბეზბოროდკოს, იმპერატორის პირველ მდივანს შუამდგომლობების მიღებისთვის, გაეგრძელებინა შვებულება ხელფასის შენარჩუნებით, რათა საბოლოოდ გაეუმჯობესებინა მისი ჯანმრთელობა. უარის შემთხვევაში ბაჟენოვიც თანამდებობიდან გადადგომას დათანხმდა, „ოღონდ პენსიით

ის, როგორც მისი საიმპერატორო უდიდებულესობის ყველა ერთგული ქვეშევრდომი, გამოიყენეთ იგი, რადგან, როგორც თქვენმა აღმატებულებამ იცის, მე არ მაქვს იმდენი მოვლა, რამდენიც ჩემს მრავალშვილიან ოჯახს და, მეტიც, ვალების გადახდა აუცილებელია. მოთხოვნა დაკმაყოფილდა.

ჯერ კიდევ მის მეორე, ცარიცინის, უბედურებამდე, არქიტექტორი

გამოჩნდნენ ახალი მეგობრები, რომლებიც დაეხმარნენ სულიერი არეულობისა და სასოწარკვეთის დაძლევაში. ესენი იყვნენ მასონები. ბაჟენოვი დიდი ხანია იცნობდა ტახტის მემკვიდრეს პაველ პეტროვიჩს და პეტერბურგში მისვლისას მოსკოვში დაბეჭდილი მასონური წიგნები გადასცა. საეჭვო ეკატერინე II-მ მასონები x-ში დაადანაშაულა

otyat "დაიჭირე" მისი სექტის მემკვიდრე, დაიმორჩილე იგი. ეს იყო სახელმწიფო დანაშაული. ყველაზე მეტად დაზარალდა ნიკოლაი ნოვიკოვი, ჟურნალისტი და გამომცემელი, რომელმაც ერთხელ მიიღო ბაჟენოვი მასონთა ორდენში. თავად არქიტექტორი არ შეხებია, მაგრამ დედოფალს მეტი სამუშაო არ უპოვია.

რა თქმა უნდა, ვასილი I

ვანოვიჩი ასრულებდა არა მხოლოდ სამეფო ბრძანებებს, არამედ, სამწუხაროდ, მათ შესახებ გაცილებით ნაკლებია ცნობილი: არქიტექტორისა და მისი კლიენტების უმეტესობის ნაშრომები არ არის შემონახული. ავთენტურად ცნობილია, რომ 1780-იან წლებში ბაჟენოვმა ააგო სახლი მდიდარ კაცს P.E. პაშკოვი. სასახლე მაღლა დგას მოსკოვის კრემლის წინააღმდეგ - ეს

ეს არის რუსეთის სახელმწიფო ბიბლიოთეკის ძველი შენობა. იმავდროულად, ხუროთმოძღვრის დავალება რთული იყო: ადგილი უსწორმასწოროა, ერთის მხრივ ციცაბო დაღმართზე მიდის, ხოლო მეორეს მხრივ - მკვეთრად შემცირებული. თუმცა, ბაჟენოვმა მოახერხა თავისი უხერხულობის უპირატესობებად გადაქცევა: მან ვიწრო ბოლოში დააყენა ელეგანტური კარიბჭეები.

რომლის მეშვეობითაც სახლის ხედი იხსნება, ფასადი ფართოდ არის განლაგებული ბაღის ზემოთ მდებარე გორაკის კიდეზე, რომელიც ქალაქში ჩამოდის - გადაწყვეტილება, რომელიც შემთხვევით არ ეხმიანება კრემლის რეკონსტრუქციის პროექტს.

ბაჟენოვმა შექმნა აქ ამ სიტყვის პირდაპირი მნიშვნელობით ციხე-ზღაპარი. რუსული არქიტექტურის დიდი მცოდნე და მცოდნე ი.გრაბარი

წერდა: „ძნელია იპოვოთ ერთი სტრუქტურის ყველა ნაწილის უფრო სრულყოფილი თანაფარდობა, ვიდრე აქ მიღწეულია“.

რუსებისა და უცხოელების აზრი ერთსულოვანი იყო: „პაშკოვის სახლი“ რუსული არქიტექტურის მარგალიტია. არქიტექტურის მცოდნეებმა ხაზგასმით აღნიშნეს, რომ კომპოზიციური ტექნიკის დახვეწილობის მიუხედავად,

მხატვრის იდეა გამოირჩევა გამბედაობით, ფანტაზიის ფრენით და, ამავე დროს, უმცირესი დეტალების გააზრებულობით. ეს თანაბრად ახასიათებს მთლიან კომპოზიციას და შენობის ინტერიერის განლაგებას, ასევე გარე დიზაინს.

1792 წელს ბაჟენოვმა უნდა გადასულიყო პეტერბურგში, მოკრძალებულ სახლში.

არქიტექტორის თანამდებობა ადმირალეთში. მან ახლა ააშენა, ძირითადად, კრონშტადტში - ყაზარმები, შაქრის ქარხანა, ტყის ფარდულები და ხშირად არაერთხელ გამოყენებული ნახატების მიხედვით - ყველაზე მეტად საჭირო იყო საჯარო ფულის დაზოგვა, ხოლო ადმირალტის თანამდებობის პირების ასეთი შენობების მხატვრული თვისებები არ იყო. საერთოდ

დაინტერესებული. ამიტომაც არ მიიღეს არქიტექტორის ბოლო დიდი პროექტი - რეკონსტრუქცია სანქტ-პეტერბურგში ვასილიევსკის კუნძულზე გალეის ნავსადგურის ხანძრის შემდეგ: ის იყო "ძალიან ვრცელი და დიდებული", და ამიტომ ძვირი ...

ეკატერინე II გარდაიცვალა 1796 წელს. იმპერატორი გახდა პაველ ბაჟენოვის დიდი ხნის მფარველი

ომ. ვასილი ივანოვიჩმა მისგან მაშინვე მიიღო მნიშვნელოვანი წოდება და სოფელი ათასი ყმის სულით. მის წინაშე კვლავ გაიხსნა ფართო შემოქმედებითი შესაძლებლობები... 1799 წლის დასაწყისში იმპერატორმა კიდევ ერთი საჩუქარი გაუკეთა არქიტექტორს: დანიშნა იგი სამხატვრო აკადემიის ვიცე-პრეზიდენტად - თანამდებობა, რომელიც შემოიღო.

განსაკუთრებით ბაჟენოვისთვის. ასე რომ, ის გამარჯვებული დაბრუნდა თავის აკადემიაში, რომელმაც ოცდაათ წელზე მეტი ხნის წინ უარყო.

და ძალა დაუბრუნდა. სამოცი წლის ვიცე-პრეზიდენტს მოწადინებული სურდა განახლებულიყო გაპარტახებული აკადემია, ესწავლა ახალგაზრდა ხელოვანები, ეძია ნიჭი. მაგრამ მას ამის დრო აქვს

თურმე აღარ არსებობდა. 1799 წლის ზაფხულში ბაჟენოვი პარალიზებული იყო.

ივლისის ბოლოს, ერთ-ერთ თეთრ ღამეს, ვასილი ივანოვიჩმა სთხოვა ბავშვებს - ოლენკას, ნადეჟდას, ვერას, ვლადიმერს, ვსევოლოდს და მისი ვაჟების უფროსს, კონსტანტინეს - შეკრებილიყვნენ მის საწოლთან გამოსამშვიდობებელი სიტყვით. 2 აგვისტოს დიდი არქი