სამამულო ომის დროს მხატვრები, გრაფიკოსები, მოქანდაკეები, ისევე როგორც მთელი საბჭოთა ხალხი, იბრძოდნენ ბაიონეტით და კალმით. ომის გამოცხადების პირველივე დღიდან მულტფილმები და პლაკატები გამოჩნდა გაზეთებში, ჟურნალებში, კამპანიის ბუკლეტებში და ბროშურებში ნაცისტების წინააღმდეგ ბრძოლისკენ. მხატვრებმა და მოქანდაკეებმაც ყველაფერი გააკეთეს ფრონტისა და გამარჯვებისთვის. ომის დროს შეიქმნა სახვითი ხელოვნების ნიმუშები, მხატვრული და ემოციური აღქმის თვალსაზრისით ნათელი, რომლებიც დღესაც მიმართავს პატრიოტიზმს და გულგრილს არ ტოვებს მაყურებელს.

სამხედრო პლაკატის გამჭოლი ენა

პატრიოტული პლაკატი ეფექტურ იდეოლოგიურ იარაღად იქცა. ნათელი მხატვრული გამოსახულებები შეიქმნა გრაფიკული ხელსაწყოების მინიმალური ნაკრებით მოკლე დროში. პოსტერზე გამოსახული სურათები ყველა მოქალაქისთვის ხელმისაწვდომი და გასაგები იყო. პლაკატების გმირები იწვევდნენ თანაგრძნობას, მტრის სიძულვილს და სამშობლოს სიყვარულს, სამშობლოსათვის ფეხზე დგომის მძაფრ სურვილს.

პლაკატებისა და მათი ნამუშევრების შემქმნელები საბჭოთა პატრიოტული გრაფიკის კლასიკა გახდნენ. სახელმძღვანელოს მაგალითები:

• მხატვარი ი.თოიძე და მისი „სამშობლოს ძახილი“;
• დ.შმარინოვი "შურისძიების" მოთხოვნით;
• ვ. კორეცკი, მოუწოდებს "წითელი არმიის მეომარი, გადაარჩინე!".

ვ.ივანოვი, ვ.კასიანი, ა.კოკორეკინი, ლ.გოლოვანოვი და სხვები საბჭოთა პატრიოტული პლაკატის კლასიკოსებს უწოდებენ.

მკვეთრი ბუმბული მულტფილმი

სამამულო ომის დროს მხატვრული გრაფიკა ყველაზე ნათლად არის წარმოდგენილი სატირული კარიკატურით. საბჭოთა მულტფილმების კლასიკოსები კუკრინიქსი მუშაობენ გაზეთ „პრავდაში“ და სხვა ბეჭდურ გამოცემებში. ნაცისტების კაუსტიკური კარიკატურები თითქმის ყოველდღე ჩნდება, რომლებიც მოქალაქეებს წინააღმდეგობის გაწევისკენ მოუწოდებენ, ეუბნებიან, თუ რამდენად სასტიკი და მზაკვრულია მტერი და როგორ ებრძოლონ მას.

ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში კარიკატურისტები ინარჩუნებენ მორალს ჟურნალ Fighting Pencil-ის გამოცემით. საქართველოში კარიკატურისტები აქვეყნებენ ალმანახს „ბაიონეტი და ბუმბული“, რომელშიც ოსტატი ლ.დ. გუდიაშვილი. კარიკატურისტები ბორის ეფიმოვი, მ. ჩერემნიხი თანამშრომლობდნენ TASS Windows-თან, ოპერატიულად რეაგირებდნენ ფრონტებზე ყოველდღიურ მოვლენებზე. იუმორი და სატირა შთააგონებდა მებრძოლებს, ხალხის სამართლიან რისხვას წმინდა ბრძოლისკენ მიმართავდა.

სამხედრო დაზგური გრაფიკა

ომის პერიოდში აქტიურად განვითარდა დაზგური გრაფიკა. ამ ტიპის სახვითი ხელოვნება, მხატვრული საშუალებებითა და ტექნიკით დინამიური და ლაკონური, არ საჭიროებდა განსაკუთრებულ მხატვრულ მასალებს. ფანქარი და ნახშირი ყოველთვის ხელთ იყო და მხატვარს საშუალებას აძლევდა გაეკეთებინა ნახატები, დაეწერა ნანახი და შთაბეჭდილებები ქაღალდზე.

ჟანრის კლასიკა გახდა მ.სარიანის ესკიზები, ვერეისკის ლითოგრაფიები, ა.ფონვიზინის აკვარელი ნახატები, ს.ქობულაძის გრავიურები. ალყაში მოქცეული ლენინგრადის ცხოვრება ასახულია მხატვრების ი. ნიკოლაევისა და მ. პლატუნოვის გუაშებში, ე. ბელუხასა და ს. ბოიმის აკვარელისა და პასტელის ნახატებში. გრაფიკული ჩანახატების სერია დმ. შმარინოვი "ჩვენ არ დავივიწყებთ, არ ვაპატიებთ!" დაიწყო 1942 წელს ნაცისტებისგან გათავისუფლებულ ქალაქებში. დამზადებულია ნახშირით და შავი აკვარელით.

სამხედრო ყოველდღიურობამ და ცხოვრებამ დაიპყრო ლ.ვ. სოიფერტისი შავ აკვარელში. სერიები "სევასტოპოლი", "ყირიმი", "კავკასია" შეიქმნა 1941 წლიდან 1944 წლამდე. ჟანრული სურათები სავსეა საბჭოთა ხალხის სიამაყით, ოპტიმიზმით, ადიდებს ხალხის მებრძოლ სულს.

სამამულო ომი და მისი გმირები ნახატებში

სამხედრო მხატვრობა, მათ შორის საბრძოლო ტილოები, ომის საწყის ეტაპზე არ განსხვავდებოდა დეტალების სიღრმეში. თუმცა, ეს ტილოები იპყრობს გრძნობების სიღრმით, შთაბეჭდილებების სიცოცხლით, რომლის გადმოცემაც მხატვარს სურდა. განსაკუთრებით განვითარებულია პორტრეტის ჟანრი. მებრძოლთა გმირული ღვაწლით შთაგონებული მხატვრები ცდილობდნენ დაეპყროთ გმირების სულიერი და გამომხატველი სახეები.

ერთ-ერთი ასეთი ნახატი იყო ფ. მოდოროვის "პარტიზანთა მეთაურის პორტრეტი", 1942 წელი. მხატვარმა დახატა რიგითი პარტიზანებისა და სამხედრო მეთაურების პორტრეტების მთელი გალერეა. საბრძოლო ვითარებაში და ოფისში, ომის გმირები კონცენტრირებულნი და მტკიცენი არიან, ისინი დარწმუნებულნი არიან საკუთარ თავში და მომავალ გამარჯვებაში. ასევე 1942 წელს გენერალ-მაიორ პანფილოვის პორტრეტი დახატა მხატვარმა ვ.იაკოვლევმა. მეთაურის მხრებზე კემპინგის მოკლე ბეწვის ქურთუკია, ხელში - ბინოკლები. როგორც ჩანს, ის მხოლოდ ფრონტის ხაზიდანაა, მაგრამ უკვე მზადაა ისევ ბრძოლაში წასასვლელად.

საბრძოლო სცენები, მტრისადმი გმირული წინააღმდეგობა მონუმენტურ ტილოზე იყო გამოსახული ა.ა. დეინეკა "სევასტოპოლის თავდაცვა" 1942 წ. ერთი წუთით გაიყინა მეზღვაურთა ფიგურები, რომლებიც მოიგერიეს მტრის თავდასხმები. ახლა ყუმბარების ჩალიჩები დაფრინავს ნაცისტებს, ზოგიერთი მტერი უკვე მოკლეს. ბრძოლის ინტენსივობას აძლიერებს წითელი მზის ჩასვლა, რომელიც ფონის როლს ასრულებს. მზის შუქი ებრძვის შავ კვამლს, ისევე როგორც მეზღვაურები თეთრ ტანსაცმელში ჩაცმული ფაშისტებთან ერთად მუქი მწვანე ფორმაში. მოძრაობის კონტრასტი - მოქნეული მეზღვაური და მწოლიარე ფაშისტი, ხოლო ფერის კონტრასტი - წითელ-შავი მზის ჩასვლა და მეზღვაურების კაშკაშა თეთრი ფორმა ტილოს განსაკუთრებულ მხატვრულ გამოხატულებას ანიჭებს. ის ასევე შთააგონებს მაყურებელს, რომელიც დარწმუნებულია მტერზე გამარჯვებაში.

დიდი სამამულო ომის პერიოდის საყოფაცხოვრებო და ჟანრული მხატვრობა

ალყაში მოქცეული ლენინგრადის მხატვრებმა ვ.რაევსკიმ, ვ.პაკულინმა, ნ.რუტკოვსკიმ, ნ.ტიმკოვმა მოახერხეს დოკუმენტური სიზუსტით აღებეჭდათ საბჭოთა ხალხის ცხოვრება ალყაში მოქცეულ ქალაქში. ი.ნიკოლაევის ნახატიდან "ხაზი პურისთვის", 1943 წ. სიცივე და ყინვა უბერავს მაყურებელს, პურის რაციონის მოლოდინთან ერთად. იმედი არ დატოვა ქალაქგარეთ და მათ მოახერხეს გადარჩენა!

Kuryniksy M.V. კუპრიანოვი, პ.ნ. კრილოვი, ნ.ა. სოკოლოვი, რომელმაც შეიტყო პარტიზანი ზოია კოსმოდემიანსკაიას სიკვდილით დასჯის შესახებ, მივიდა მისი გარდაცვალების ადგილზე. ახალი შთაბეჭდილებებიდან გამომდინარე, მათ დახატეს ტილო "ტანია". დაღლილი გოგონა სიკვდილამდე ერთი წუთით ადრე, მეამბოხე და სიძულვილით უყურებს ჯალათებს თვალებში. ზოია გატეხილი არ არის, თავი პირდაპირ უჭირავს, ეტყობა გოგონა ილაპარაკებს. მისი ნდობა და გონების სიმტკიცე გადაეცემა აუდიტორიას.

მონუმენტური ხელოვნება სამამულო ომის დროს

ომის რთულ პერიოდში მონუმენტური ხელოვნებაც მოთხოვნადი იყო. მოქანდაკეები მიდიოდნენ ფრონტზე, ქმნიდნენ ესკიზებს და პორტრეტებს ბუნებიდან რთულ საბრძოლო პირობებში. საბჭოთა მურალისტები ცდილობდნენ გამოესახათ ხალხის პატრიოტული აღზევება: სამხედრო სცენები და გმირული შრომა უკანა მხარეს. ამან ახალი ბიძგი მისცა ჟანრისა და მონუმენტური ქანდაკების განვითარებას.

გენერალი ჩერნიახოვსკის ბრინჯაოს ბიუსტი 1945-1946 წლებში, რომელიც დამზადებულია ე.ვ. ვუჩეტიჩის მიერ, კანონიკური გახდა. ქანდაკება „პოლიტრუკი“ მის მიერ შეიქმნა 1942 წელს. პოლიტინსტრუქტორი მებრძოლებს აყენებს შეტევაზე, მისი გმირული იმპულსი გადადის ყველა დამსწრეზე. ბევრმა მოქანდაკემ, ვინც ფრონტს ესტუმრა, შექმნა რიგითი ჯარისკაცების და სამხედრო მეთაურების ბიუსტები და პორტრეტები. Მათ შორის:

• L. E. Kerbel-ის ნამუშევრები - გმირ-პილოტების პორტრეტები;
• I. G. Pershudchev - გენერალ კოვპაკის, სამედიცინო ინსტრუქტორის მაშა შჩერბაჩენკოს, ჯარისკაცების პორტრეტი გამარჯვების სერჟანტ M.A. ეგოროვის და სერჟანტი M.V. ქანთარიას დროშით;
• ვ. და მუხინა - პოლკოვნიკების ბ.ა.იუსუპოვის, ი.ია.ხიჟნიაკის პორტრეტები;
• ნ.ვ.ტომსკი - საბჭოთა კავშირის ორჯერ გმირის მ.ტ.გორეევის პორტრეტი.

სამამულო ომის დროს მხატვრები არა მხოლოდ ასახავდნენ სამხედრო რეალობას და საბჭოთა ხალხის ბრძოლას, არამედ განავითარეს და გააუმჯობესეს მხატვრული კულტურა, მხარი დაუჭირეს ხალხის საბრძოლო სულს, გამარჯვების რწმენას და შთააგონეს მათ ექსპლუატაციაში.

კულევა ჯულია

ისტორიის ესე პრეზენტაციით

ჩამოტვირთვა:

გადახედვა:

მუნიციპალური საგანმანათლებლო დაწესებულება

„მელეხოვსკაიას საბაზო ყოვლისმომცველი სკოლა No2“

ესეიგი

"როცა იარაღმა ისროდა..."

(ლიტერატურა და ხელოვნება დიდი სამამულო ომის დროს).

კულევა ჯულია

მასწავლებელი:

ყულევა

ნატალია ვიქტოროვნა

მელეხოვო 2009 წ

Გეგმა

1. შესავალი.

2. ლიტერატურა დიდი სამამულო ომის დროს.

2.1 ომის წლების პოეზია.

2.2 სამხედრო ჟურნალისტიკა.

2.3 ზღაპრები და რომანები ომის შესახებ.

3. ხელოვნება დიდი სამამულო ომის დროს.

3.1. კინო.

3.1.1. სამხედრო ქრონიკა და კინო რომანები.

3.1.2. ხელოვნების ფილმები.

3.2. Ხელოვნება.

3.2.1. პროპაგანდისტული პლაკატი, როგორც სახვითი ხელოვნების მთავარი ფორმა ომის წლებში.

3.2.2. ფერწერა, ქანდაკება, გრაფიკა.

3.3. სამხედრო პერიოდის მუსიკა.

4. დასკვნა.

ბიბლიოგრაფია.

1. შესავალი

დიდი სამამულო ომი ჩვენი ქვეყნის ისტორიაში ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი და ტრაგიკული ფურცელია. ომი გახდა საშინელი გამოცდა მთელი საბჭოთა ხალხისთვის. გამბედაობის, გამძლეობის, ერთიანობისა და გმირობის გამოცდა. იმდროინდელ განვითარებულ ქვეყნებს შორის ყველაზე ძლიერ – ფაშისტურ გერმანიასთან – დაპირისპირებაში გადარჩენა შესაძლებელი გახდა მხოლოდ ძალების უზარმაზარი ძალისხმევისა და უდიდესი მსხვერპლის ფასად.

ომის დროს აშკარად გამოიხატა ჩვენი ხალხის უნარი გაუძლოს უმძიმეს სოციალურ გადატვირთვებს, რომელიც განვითარდა ათასობით წლის რუსული გამოცდილებით. ომმა კიდევ ერთხელ აჩვენა რუსი ხალხის საოცარი "ნიჭი" გამოავლინოს მათი საუკეთესო თვისებები, შესაძლებლობები, მათი პოტენციალი ზუსტად ექსტრემალურ პირობებში.

მთელი ეს პოპულარული გრძნობები და განწყობა გამოიხატებოდა არა მხოლოდ საბჭოთა ჯარისკაცების მასობრივ გმირობაში ფრონტზე, არამედ უკანა მხარესაც. მოხალისეთა ნაკადი ფრონტზე არ გამომშრალია. ათიათასობით ქალი, მოზარდი, მოხუცი იდგა მანქანებთან, დაეუფლა ტრაქტორებს, კომბაინებს, მანქანებს საბრძოლველად წასული ქმრების, მამებისა და ვაჟების ჩასანაცვლებლად.

ომი, თავისი მწუხარებით, საყვარელი ადამიანების დაკარგვით, ტანჯვით, ხალხის მთელი სულიერი და ფიზიკური ძალის უზარმაზარი დაძაბვით და ამავე დროს არაჩვეულებრივი სულიერი აღმავლობით, აისახა ლიტერატურისა და ხელოვნების ნაწარმოებების შინაარსში. ომის წლებში. ჩემი რეფერატი მოგვითხრობს გამარჯვების დიდ საქმეში შეტანილი დიდი წვლილისთვის, რომელიც შეიტანეს ხელოვანმა ინტელიგენციამ, რომელმაც ქვეყნის ბედი მთელ ხალხთან ერთად გაიზიარა. აბსტრაქტზე მუშაობისას შევისწავლე არაერთი სტატია და პუბლიკაცია. მე ვისწავლე ბევრი საინტერესო რამ ჩემთვის პ. ტოპერის წიგნში "დედამიწაზე სიცოცხლის გულისთვის ..."წიგნი არის მსოფლიო ლიტერატურის ფართო შესწავლა, რომელიც ეძღვნება სამხედრო თემას, მოგვითხრობს ამ პერიოდის შემოქმედებაზე, მათ იდეოლოგიურ ორიენტაციასა და გმირებზე. დიდი ინტერესი გამოიწვია კრებულებმა "მეორე მსოფლიო ომი: კინემატოგრაფია და პლაკატის ხელოვნება", ასევე "მოსკოვის ისტორია დიდი სამამულო ომის დროს და ომის შემდგომ პერიოდში", რომელმაც გამაცნო ცნობილი კინორეჟისორები, მხატვრები, მუსიკოსები. და მათი ნამუშევრები. გამოცდებისთვის მომზადების სახელმძღვანელომ „მე-20 საუკუნის რუსული ლიტერატურა“ მომცა საჭირო თეორიული საფუძველი. ასევე, აბსტრაქტზე წარმატებულ მუშაობას შეუწყო ხელი ინტერნეტ რესურსებმა.

2. ლიტერატურა დიდი სამამულო ომის დროს

დიდი სამამულო ომი არის განსაცდელი, რომელიც დაატყდა თავს რუს ხალხს. იმდროინდელი ლიტერატურა ვერ დარჩებოდა ამ მოვლენისგან.

ასე რომ, ომის პირველ დღეს, საბჭოთა მწერლების მიტინგზე, გაისმა შემდეგი სიტყვები: ”ყოველი საბჭოთა მწერალი მზადაა მთელი თავისი ძალა, მთელი თავისი გამოცდილება და ნიჭი, მთელი თავისი სისხლი, საჭიროების შემთხვევაში, დაუთმოს საქმეს. წმინდა სახალხო ომისა ჩვენი სამშობლოს მტრების წინააღმდეგ“. ამ ამაღლებულმა სიტყვებმა გაამართლა. ომის დაწყებიდანვე მწერლები თავს „მობილიზებულად და მოწოდებულად“ გრძნობდნენ. დაახლოებით ორი ათასი მწერალი წავიდა ფრონტზე. მათგან ხუთასი ორდენებითა და მედლებით დაჯილდოვდა. თვრამეტი გახდა საბჭოთა კავშირის გმირი. ოთხასზე მეტი მათგანი არ დაბრუნებულა. ესენი არიან ა.გაიდარი, ე.პეტროვი, იუ.კრიმოვი, მ.ჯალილი; მ.კულჩიცკი, ვ.ბაგრიტსკი, პ.კოგანი ძალიან ახალგაზრდა დაიღუპნენ.

ფრონტის ხაზის მწერლები სრულად უზიარებდნენ თავიანთ ხალხს როგორც უკანდახევის ტკივილს, ასევე გამარჯვების სიხარულს. გეორგი სუვოროვი, ფრონტის ხაზის მწერალი, რომელიც გამარჯვებამდე ცოტა ხნით ადრე გარდაიცვალა, წერდა: „ჩვენ ვიცხოვრეთ კარგი ხანა, როგორც ხალხი და ხალხისთვის“.

მწერლები მებრძოლ ხალხთან ერთად ცხოვრობდნენ ერთი სიცოცხლე: თხრილებში იყინებოდნენ, შეტევაზე გადადიოდნენ, საქციელს ასრულებდნენ და... წერდნენ.

ოჰ წიგნი! ძვირფასი მეგობარი!

მებრძოლის ჩანთაში ხარ

გაიარა მთელი გზა გამარჯვებული

Დასასრულამდე.

შენი დიდი სიმართლე

მან მიგვიყვანა.

ჩვენ ერთად წავედით საბრძოლველად.

მეორე მსოფლიო ომის პერიოდის რუსული ლიტერატურა გახდა ერთი თემის ლიტერატურა - ომის თემა, სამშობლოს თემა. მწერლები თავს „თხრილის პოეტებად“ გრძნობდნენ (ა. სურკოვი), და მთელი ლიტერატურა მთლიანობაში, ა. ტოლსტოის ადეკვატური გამოხატულებით, იყო „ხალხის გმირული სულის ხმა“. ლოზუნგი "ყველა ძალა - მტრის დამარცხება!" უშუალოდ მწერლებს უკავშირდება. ომის წლების მწერლები ფლობდნენ ყველა სახის ლიტერატურულ იარაღს: ლირიკა და სატირა, ეპოსი და დრამა. მიუხედავად ამისა, პირველი სიტყვა თქვეს ლირიკოსებმა და პუბლიცისტებმა.

ლექსებს აქვეყნებდა ცენტრალური და ფრონტის პრესა, რომელიც მაუწყებლობდა რადიოთი, უმთავრესი სამხედრო და პოლიტიკური მოვლენების შესახებ ინფორმაციას, რომელიც ჟღერდა მრავალი ექსპრომტი სცენიდან წინა და უკანა მხარეს. ბევრი ლექსი გადაწერა წინა ხაზზე, დამახსოვრების რვეულებში. არაერთი პოეტური გამოხმაურება მოჰყვა კონსტანტინე სიმონოვის ლექსებს „დამელოდე“, ალექსანდრე სურკოვის „დუგუტი“, მიხეილ ისაკოვსკის „ნაპერწკალი“. პოეტური დიალოგი მწერლებსა და მკითხველებს შორის მოწმობდა, რომ ომის წლებში დამყარდა გულთბილი კონტაქტი პოეტებსა და ხალხს შორის, ჩვენი პოეზიის ისტორიაში უპრეცედენტო. ხალხთან სიახლოვე 1941-1945 წლების ლექსების ყველაზე გამორჩეული და გამორჩეული თვისებაა.

სამშობლო, ომი, სიკვდილი და უკვდავება, მტრის სიძულვილი, სამხედრო ძმობა და ამხანაგობა, სიყვარული და ერთგულება, გამარჯვების ოცნება, ხალხის ბედზე ფიქრი - ეს არის სამხედრო პოეზიის მთავარი მოტივები. ტიხონოვის, სურკოვის, ისაკოვსკის, ტვარდოვსკის ლექსებში ისმის წუხილი სამშობლოს მიმართ და მტრის დაუნდობელი სიძულვილი, დანაკარგის სიმწარე და ომის სასტიკი აუცილებლობის შეგნება.

ომის დროს გამძაფრდა სამშობლოს გრძნობა. საყვარელი ოკუპაციისა და მშობლიური ადგილებისგან მოწყვეტილმა მილიონობით საბჭოთა ადამიანმა, თითქოსდა, ახალი შეხედა მათ ნაცნობ სამშობლოს, სახლს, სადაც დაიბადნენ, საკუთარ თავს, ხალხს. ეს აისახა პოეზიაშიც: გაჩნდა სურკოვისა და გუსევის შეღწევადი ლექსები მოსკოვის შესახებ, ტიხონოვის, ოლგა ბერგგოლცისა და ისაკოვსკის შესახებ სმოლენსკის ოლქის შესახებ.

აქ არის სტრიქონები ნიკოლაი ტიხონოვის ლექსიდან, რომელიც ეძღვნება ლენინგრადს:

არაერთხელ, ტალღების მსგავსად, იყვნენ მტრები,

გრანიტზე რომ დაამტვრიოს.

გაქრება სპრეის ქაფიან მორევში,

უკვალოდ ჩაიძირა შავ უფსკრულში

და იდგა სიცოცხლესავით დიდი,

არავის მსგავსი, უნიკალური!

და ფაშისტური იარაღის ქვეშ ყმუილი

როგორც ვიცით

მან ბრძოლა კარისკაცივით მიიღო

რომლის პოსტიც სამუდამოდ შეუცვლელია!

1941-1943 წლების ბლოკადის წლებში ოლგა ბერგგოლცი ნაცისტების მიერ ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში იმყოფებოდა. 1941 წლის ნოემბერში იგი და მისი მძიმედ დაავადებული ქმარი ლენინგრადიდან უნდა გაეყვანათ, მაგრამ ნიკოლაი სტეპანოვიჩ მოლჩანოვი გარდაიცვალა და ოლგა ფედოროვნა ქალაქში დარჩა. ძალიან მცირე ხნის შემდეგ, ოლგა ბერგჰოლცის მშვიდი ხმა გახდა დიდი ხნის ნანატრი მეგობრის ხმა გაყინულ და ბნელ ალყაში მოქცეულ ლენინგრადის სახლებში, გახდა თავად ლენინგრადის ხმა. ეს ტრანსფორმაცია თითქმის სასწაულად ჩანდა: ნაკლებად ცნობილი საბავშვო წიგნებისა და ლექსების ავტორისგან, ოლგა ბერგგოლცი ღამით მოულოდნელად გახდა პოეტი, რომელიც განასახიერებდა ლენინგრადის გამძლეობას. რადიოს სახლში მუშაობდა ბლოკადის მთელი დღეები, თითქმის ყოველდღიურად ავრცელებდა რადიო გადაცემებს, რომლებიც მოგვიანებით შევიდა მის წიგნში "ლენინგრადი ლაპარაკობს". ბლოკადის რთულ დღეებში პოეტი ქალი იმედით წერდა:

... ჩვენ ახლა ორმაგი ცხოვრებით ვცხოვრობთ:

ჭუჭყში, სიბნელეში, შიმშილში, მწუხარებაში,

ხვალ ვსუნთქავთ

თავისუფალი, გულუხვი დღე.

ჩვენ უკვე დავიპყარით ეს დღე.

სიყვარული სამშობლოსადმი და სიძულვილი მტრის მიმართ - ეს არის ამოუწურავი და ერთადერთი წყარო, საიდანაც ჩვენი ლექსები იღებდა შთაგონებას დიდი სამამულო ომის დროს.

ომის წლების პოეზიაში შეიძლება გამოიყოს ლექსების სამი ძირითადი ჟანრული ჯგუფი: ლირიკული (ოდა, ელეგია, სიმღერა), სატირული და ლირიკულ-ეპიკური (ბალადები, ლექსები).

ერთ-ერთი ცნობილი ლექსია პაველ ანტოკოლსკის „ძე“, რომელიც ეძღვნება უმცროსი ლეიტენანტი ვლადიმერ პავლოვიჩ ანტოკოლსკის ხსოვნას, რომელიც გმირულად დაიღუპა 1942 წლის 6 ივნისს. აქ არის მისი ბოლო სტროფები:

მშვიდობით ჩემო მზე. მშვიდობით ჩემო სინდისო.

მშვიდობით, ჩემო ახალგაზრდობა, ძვირფასო შვილო.

დაე, ისტორია დასრულდეს ამ დამშვიდობებით

ყრუ მარტოხელათა ყველაზე ყრუთა შესახებ.

თქვენ დარჩით მასში. ერთი. მოწყვეტილი

სინათლისა და ჰაერისგან. უკანასკნელის აგონიაში

არავის უთქვამს. არ აღდგა.

თვრამეტი წლის სამუდამოდ.

ოჰ, რა შორს არის გზები ჩვენს შორის,

საუკუნეების გავლა და

სანაპირო იმ ბალახიან ტოტებს,

სადაც გატეხილი თავის ქალა მტვერს აგროვებს, ღრიალებს.

ნახვამდის. მატარებლები იქიდან არ მოდიან.

ნახვამდის. თვითმფრინავები იქ არ დაფრინავენ.

ნახვამდის. სასწაული არ მოხდება.

და ჩვენ მხოლოდ ვოცნებობთ. ვარდებიან და დნება.

ვოცნებობ, რომ ჯერ კიდევ პატარა ბავშვი ხარ,

და ბედნიერი, და შენ ფეხშიშველი ფეხებს აჭიანურებ

მიწა, სადაც ბევრია დამარხული.

ომის წლებში დიდი პოპულარობით სარგებლობდა ა.ტვარდოვსკის ლექსი „ვასილი ტერკინი“, რომლის თავები იბეჭდებოდა ფრონტის გაზეთებში და ხელიდან ხელში გადადიოდა ჯარისკაცების მიერ. რუსი ჯარისკაცის კოლექტიური იმიჯი, მამაცი, გამძლე, არასოდეს იმედგაცრუებული, რომელიც განმათავისუფლებელი არმიით გაემართა ბერლინში, გახდა ნამდვილი ფავორიტი, დაიკავა მტკიცე ადგილი წინა ხაზზე ფოლკლორში.

დიდი სამამულო ომის დროს განვითარდა არა მხოლოდ პოეტური ჟანრები, არამედ პროზაც. იგი წარმოდგენილია ჟურნალისტური და ესეების ჟანრებით, სამხედრო სიუჟეტებითა და გმირული სიუჟეტებით. ჟურნალისტური ჟანრები ძალიან მრავალფეროვანია: სტატიები, ესეები, ფელეტონები, მიმართვები, წერილები, ბუკლეტები.

დიდმა სამამულო ომმა ალექსეი ტოლსტოი უკვე ცნობილი მწერალი აღმოაჩინა (1941 წელს მან დაასრულა თავისი ცნობილი რომანის მესამე წიგნი „ტანჯვათა გავლით“), 58 წლის ასაკში.

ფაშისტების მიერ ჩვენს ქვეყანაზე თავდასხმას პატრიოტი მწერლის მრისხანე, საპროტესტო გამოხმაურება მოჰყვა. ომის მეხუთე დღეს გაზეთ „პრავდაში“ გაჩნდა ა.ტოლსტოის პირველი სტატია „რას ვიცავთ“, სადაც მწერალი საბჭოთა ხალხს სამშობლოს მკერდით დასაცავად მოუწოდებდა. ტოლსტოი მასში წერდა: ”მესამე იმპერიის ჯარების დასამარცხებლად, ყველა ნაცისტების მოსპობა მათი ბარბაროსული და სისხლიანი გეგმებით, რათა ჩვენს სამშობლოს მივცეთ მშვიდობა, სიმშვიდე, მარადიული თავისუფლება, სიუხვე. ასეთი ამაღლებული და კეთილშობილური ამოცანა ჩვენ, რუსებმა და ჩვენი კავშირის ყველა მოძმე ხალხმა უნდა შეასრულოს“.

ამ სტატიას მოჰყვა მისი მრავალი სხვა ნათელი გამოსვლა ჩვენს პრესაში. საერთო ჯამში ა.ტოლსტოიმ დაწერა 60-ზე მეტი ჟურნალისტური სტატია 1941-1944 წლებში.

ამ სტატიებში მწერალი ხშირად მიმართავს ფოლკლორს, რუსეთის ისტორიას, აღნიშნავს რუსული ხასიათის თავისებურებებს, რუსი ხალხის ღირსებას. სტატიები ხშირად ეხება რუსულ ხალხურ ზღაპრებს (გმირთა არმიაში ალექსეი ტოლსტოი ჰიტლერს ზღაპრის მგელს ადარებს). „რუს მეომრებში“ მწერალი ციტირებს „იგორის ლაშქრობის ზღაპარს“. სხვა სტატიებში მოხსენიებულია ხან მამაის წინააღმდეგ ბრძოლა, ალექსანდრე ნეველისა და მიხაილ კუტუზოვის გამარჯვებები. ალექსეი ტოლსტოი თავის სამხედრო ჟურნალისტიკაში მუდმივად ავლენს გარკვეულ „რუსულ ხასიათს“, აღნიშნავს რუსი ხალხისთვის დამახასიათებელ გარკვეულ მახასიათებლებს. მათ შორისაა "ცხოვრების რთულ მომენტებში ჩვეულის მიტოვება" ("რას ვიცავთ"), "რუსული სმეტკა" ("გმირთა არმია"), "რუსი ხალხის მისწრაფება მორალური სრულყოფისაკენ" ("ჩრდილოეთის მწერლებს". ამერიკა"), "მისი სიცოცხლისა და ბრაზის უგულებელყოფა, გონიერება და გამძლეობა ბრძოლაში "("რატომ უნდა დაამარცხოს ჰიტლერი").

გერმანელების აღწერისას ალექსეი ტოლსტოი ხშირად დასცინის მათ, ამხელს მათ, როგორც "ძეხვის და ლუდის მოყვარულებს" ("რას ვიცავთ", "ბლიცკრიგი" და "ბლიც-კრახი"), უწოდებს მათ მშიშრებს და სულელებს და მოჰყავს შესაბამისი მაგალითები. ის დასცინის ნაცისტების ომის ფსიქოლოგიურ მეთოდებს („გაბედულები“), ადარებს „თავის ქალას და ძვლებს... ღილაკების ღიობებში, შავ ტანკებს, ყმუილი ბომბებს“ ველურების რქოვან ნიღბებს. ამრიგად, ტოლსტოი ცდილობდა შეებრძოლა სხვადასხვა მითებს მტრის შესახებ, რომლებიც ტრიალებდნენ ჯარისკაცებს შორის. ალექსეი ტოლსტოი ბევრს წერს რუსი ჯარისკაცების ექსპლუატაციებზე.

სიძულვილის თემა უაღრესად მნიშვნელოვანია ალექსეი ტოლსტოისთვის, ისევე როგორც ყველა სხვა საბჭოთა ომის დროს პუბლიცისტისთვის („მე მოვუწოდებ სიძულვილს“). საშინელი ისტორიები ნაცისტების არანაკლებ საშინელი სისასტიკეების შესახებ ასევე ემსახურება სიძულვილისკენ მოწოდებას.

ომის მშფოთვარე, დაძაბულად მზარდი მოვლენების ფონზე, ჟურნალისტიკა, როგორც საბრძოლო, ოპერატიული ჟანრი, განსაკუთრებული განვითარება და გავრცელება მიიღო საბჭოთა ლიტერატურაში. პუბლიცისტური სტატიები და ნარკვევები ამ წლებში დაწერა ბევრმა ჩვენმა მწერალმა: ი.ერენბურგი, ლ.ლეონოვი, მ.შოლოხოვი, ვ. ივანოვი, ბ.გორბატოვი, ნ.ტიხონოვი და სხვები. თავიანთი სტატიებით მათ აღძრეს მაღალი სამოქალაქო გრძნობები, ასწავლეს ფაშიზმისადმი უკომპრომისო დამოკიდებულება და გამოავლინეს „ახალი წესრიგის ორგანიზატორების“ ნამდვილი სახე. საბჭოთა მწერლები ფაშისტურ ცრუ პროპაგანდას დიდი ადამიანური ჭეშმარიტებით დაუპირისპირდნენ. ასობით სტატიაში მოყვანილი იყო დამპყრობლების სისასტიკის უტყუარი ფაქტები, მოყვანილი იყო წერილები, დღიურები, სამხედრო ტყვეების ჩვენებები, დასახელებული სახელები, თარიღები, ფიგურები, მითითებული იყო საიდუმლო დოკუმენტები, ბრძანებები და ხელისუფლების ბრძანებები. თავიანთ სტატიებში ისინი ამბობდნენ უხეში სიმართლეს ომის შესახებ, მხარს უჭერდნენ ხალხში გამარჯვების ნათელ ოცნებას, მოუწოდებდნენ გამძლეობას, გამბედაობას და შეუპოვრობას. ომის დღეებში პატრიოტულმა ჟურნალისტიკამ დიდი და ეფექტური როლი ითამაშა ჩვენი არმიის საბრძოლო სულისკვეთების აღზრდაში და მთელი საბჭოთა ხალხის იდეოლოგიურ შეიარაღებაში.

პუბლიციზმმა უდიდესი გავლენა მოახდინა ომის წლების ლიტერატურის ყველა ჟანრზე და, უპირველეს ყოვლისა, ესეზე. ესეებიდან მსოფლიომ პირველად შეიტყო ზოია კოსმოდემიანსკაიას, ლიზა ჩაიკინას, ალექსანდრე მატროსოვის უკვდავი სახელების შესახებ, ახალგაზრდა გვარდიის ღვაწლის შესახებ. 1943-1945 წლებში ძალიან გავრცელებული იყო ესსე ადამიანთა დიდი ჯგუფის ბედზე. ასე რომ, არის ნარკვევები ღამის ავიაციის შესახებ "U-2" (კ.სიმონოვა), გმირული კომსომოლის (ვ.ვიშნევსკი) და მრავალი სხვა. ესეები გმირული სახლის ფრონტზე არის პორტრეტული ჩანახატები. უფრო მეტიც, მწერლები თავიდანვე აქცევენ ყურადღებას არა იმდენად ცალკეული გმირების ბედს, არამედ მასობრივ შრომით გმირობას. მარიეტა შაგინიანი, ელენა კონონენკო ყველაზე ხშირად წერდნენ უკანა ადამიანებზე.

ლენინგრადის დაცვამ და მოსკოვის მახლობლად გამართულმა ბრძოლამ გამოიწვია მთელი რიგი მოვლენის ესეების შექმნა, რომლებიც წარმოადგენს სამხედრო ოპერაციების მხატვრულ ქრონიკას. ამას მოწმობს ნარკვევები: ვ.ლიდინის "მოსკოვი. 1941 წლის ნოემბერი", კ.სიმონოვის "ივლისი - დეკემბერი".

დიდი სამამულო ომის დროს შეიქმნა ისეთი ნამუშევრებიც, რომლებშიც მთავარი ყურადღება ომში მონაწილე ადამიანის ბედს ეთმობოდა. ადამიანური ბედნიერება და ომი – ასე შეიძლება ჩამოყალიბდეს ისეთი ნაწარმოებების ძირითადი პრინციპი, როგორიცაა ვ.ვასილევსკაიას „უბრალოდ სიყვარული“, ა.ჩაკოვსკის „ეს იყო ლენინგრადში“, ბ.ლეონიდოვის „მესამე პალატა“. ა.ჩაკოვსკის რომანი „ეს იყო ლენინგრადში“ ომის ცხელ დევნაში შეიქმნა. იგი ეფუძნებოდა იმას, რაც მწერალმა პირადად ნახა და განიცადა.

უბრალოდ, თავშეკავებულად, დოკუმენტური სიზუსტით, ა.ჩაკოვსკი მოგვითხრობს ლენინგრადის ბედზე, ბლოკადის წლების მკაცრ, გმირულ ყოველდღიურობაზე, აერთიანებს დიდ და ტრაგიკულ, უკვდავ და ყოველდღიურ საზრუნავს ყოველდღიური პურის მიმართ.

მწერალმა მოახერხა ცალკეული, ზოგჯერ ძალიან ინდივიდუალური ქმედებები, მოვლენები, ადამიანების გამოცდილება, ხელახლა შექმნა ხალხის ხასიათის მრავალი არსებითი თვისება, ხალხის ზნეობა, გამოეკვლია ლენინგრადის დამცველების სულიერი პოტენციალი, გაეგო მათი გამძლეობისა და გამძლეობის საიდუმლოებები.

"ეს იყო ლენინგრადში" არის წიგნი ყოველდღიური საქმის გამბედაობის შესახებ, ერთგულ, უკომპრომისო სიყვარულზე, ყველაზე შინაგან და საუკეთესოზე, რაც ომის სასტიკმა რეალობამ გამოავლინა ადამიანებში.

1942 წელს გამოჩნდა ვ.ნეკრასოვის მოთხრობა ომის შესახებ "სტალინგრადის სანგრებში". ეს იყო იმ დროს უცნობი ფრონტის მწერლის პირველი ნამუშევარი, რომელიც ავიდა კაპიტნის წოდებამდე, იბრძოდა მთელი დღეები და ღამეები სტალინგრადის მახლობლად, მონაწილეობდა მის დაცვაში, ჩვენი არმიის მიერ წარმოებულ საშინელ და აბსოლუტურ ბრძოლებში.

ომი ყველასთვის დიდი უბედურება გახდა, უბედურება. მაგრამ ზუსტად ამ დროს ადამიანები ავლენენ თავიანთ მორალურ არსს, „ის (ომი) ლაკმუსის გამოცდას ჰგავს, სპეციალურ დეველოპერს“. აი, მაგალითად, წერა-კითხვის უცოდინარი ვალეგა „... კითხულობს შრიფტით და რომ ჰკითხო, რა არის სამშობლო, ღმერთო, ნამდვილად არ აგიხსნის. მაგრამ ამ სამშობლოსთვის... ბოლო ტყვიამდე იბრძვის. და ვაზნები ამოიწურება - მუშტებით, კბილებით მი...“. ბატალიონის მეთაური შირიაევი და კერჟენცევი ყველაფერს აკეთებენ იმისთვის, რომ რაც შეიძლება მეტი ადამიანის სიცოცხლე გადაარჩინოს თავიანთი მოვალეობის შესასრულებლად. მათ რომანში კალუგას იმიჯი უპირისპირდება, რომელიც მხოლოდ ფრონტის ხაზზე არ მოხვედრაზე ფიქრობს; ავტორი ასევე გმობს აბროსიმოვს, რომელიც თვლის, რომ თუ დავალება დაისვა, მაშინ ის უნდა შესრულდეს, მიუხედავად ნებისმიერი დანაკარგისა, ხალხი ტყვიამფრქვევის დამანგრეველი ცეცხლის ქვეშ ჩააგდოს.

მოთხრობის მკითხველი უცვლელად გრძნობს ავტორის რწმენას რუსი ჯარისკაცის მიმართ, რომელსაც, მიუხედავად ყველა ტანჯვის, უბედურებისა, წარუმატებლობისა, ეჭვი არ ეპარება განმათავისუფლებელი ომის სამართლიანობაში. V.P. ნეკრასოვის მოთხრობის გმირები ცხოვრობენ მომავალი გამარჯვების რწმენით და მზად არიან უყოყმანოდ გაწირონ სიცოცხლე ამისთვის.

3. ხელოვნება დიდი სამამულო ომის დროს

დიდმა სამამულო ომმა მხატვრის მზერა გაუხსნა მასალის გაფანტვას, რომელიც მალავდა უზარმაზარ მორალურ და ესთეტიკურ სიმდიდრეს. ხალხის მასობრივმა გმირობამ ხელოვნებას, როგორც ადამიანურ მეცნიერებას, იმდენად შესძინა, რომ იმ წლებში დაწყებული ხალხური პერსონაჟების გალერეა მუდმივად ივსება ახალი და ახალი ფიგურებით. ყველაზე მწვავე ცხოვრებისეული შეჯახებები, რომლის დროსაც განსაკუთრებული სიკაშკაშით გამოიხატებოდა სამშობლოსადმი ერთგულების, გამბედაობისა და მოვალეობის, სიყვარულისა და ამხანაგობის იდეები, შეუძლია აწმყოს და მომავლის ოსტატების გეგმები.

3.1. კინო

ომის ქრონიკა ჩვენთვის 243-მა დოკუმენტურმა ოპერატორმა გადაიღო. მათ უწოდეს „ჯარისკაცები ორი ტყვიამფრქვევით“, რადგან მათ არსენალში, სამხედრო იარაღის გარდა, მთავარი იარაღი პროფესიონალი რჩებოდა - კინოკამერა.

წინა პლანზე წამოვიდა ახალი ამბების რელიზი ყველა ფორმით. წინა ხაზის ოპერატორების ნამუშევარი არის მუდმივი შემოქმედებითი ძიება, დიდი სამამულო ომის მძიმე ყოველდღიურ ცხოვრებაში ყველაზე მნიშვნელოვანი კადრების შერჩევა.

ომის პირველ თვეებში ლენინგრადის, კიევის, მინსკის ახალი ამბების სტუდიები ფუნქციონირებს. დარჩა მოსკოვის კინოსტუდია, რომელიც გახდა საორგანიზაციო ცენტრი, მოახერხა ფრონტის კინოჯგუფების სწრაფად დაკომპლექტება და ჯარში გაგზავნა საველეზე. და უკვე 1941 წლის 25 ივნისს, პირველი ფრონტის გადაღება შევიდა Soyuzkinozhurnal-ის 70-ე ნომერში და 1941 წლის ივლისის დასაწყისიდან მას უკვე ჰქონდა მუდმივი სათაური "ფილმების რეპორტაჟი სამამულო ომის ფრონტებიდან". ახალი ამბების გადაცემის მასალების გაერთიანება საინფორმაციო გადაცემებში და ფილმებში განხორციელდა მთავარ შტაბ-ბინაში - მოსკოვის ცენტრალურ Newsreel Studio-ში.

გადამღები ჯგუფის საჭიროებისთვის, რომლებიც იღებდნენ ჩვენი მფრინავების ბრძოლას, საჰაერო ძალების სარდლობამ გამოყო დიდი რაოდენობით სპეციალური ვიწრო ფილმის კამერები. თვითმფრინავის დიზაინერებთან ერთად იპოვეს საუკეთესო ადგილები მათი თვითმფრინავებზე დასაყენებლად: მოწყობილობები შეწყვილდა საავიაციო მცირე იარაღთან და ჩართეს ერთდროულად გასროლასთან ერთად.

დიდი სამამულო ომის ფრონტებზე 250-მდე ოპერატორი მუშაობდა. ფრონტის ახალი ამბების მთავარი ბირთვი პირველი ხუთწლიანი გეგმის შრომით ფრონტზე გამაგრებული ოპერატორები იყვნენ - რ. კარმენი, მ. ტრონევსკი, მ. ოშურკოვი, პ. პეილი. მაგრამ იყვნენ ასევე ბევრი ნიჭიერი ახალგაზრდა, რომლებიც მოგვიანებით გახდნენ რუსული კინემატოგრაფიის ოქროს ფონდის ნაწილი - ვ. სუშჩინსკი, ი. ლეიბოვი, ს. სტოიანოვსკი, ი. ბელიაკოვი, გ. ბობროვი, პ. კასატკინი, ბ. ნებილიცკი... ის დაახლოებით ექვსი თვის განმავლობაში იღებდა გადაღებებს მოსკოვის რეგიონში მტრის ხაზების მიღმა მოქმედ პარტიზანულ ნაწილში, ოპერატორი მ.სუხოვა. ოპერატორმა ბ.პუმპიანსკიმ გადაიღო საბჭოთა ჯარების მიერ ჩოპის სადგურის განთავისუფლებისთვის ბრძოლა, რომელიც 5 საათს გაგრძელდა, კამერის ობიექტივს ერთი წუთითაც არ აშორებდა თვალს...

თითოეული მთავარი ბრძოლა, რომელსაც მნიშვნელოვანი ეტაპი ჰქონდა დიდი სამამულო ომის დროს, ეძღვნებოდა ცალკეულ სრულმეტრაჟიან დოკუმენტურ ფილმს და განსაკუთრებით მნიშვნელოვან მოვლენებს - მოკლემეტრაჟიან ფილმებს ან წინა ხაზზე.

ასე რომ, მოსკოვის გმირული თავდაცვის დღეები და ღამეები ცენტრალური ამბების სტუდიის ოპერატორებმა გადაიღეს ფილმზე. 1941 წლის ნოემბრიდან სტუდიამ დაიწყო კინოჟურნალის "მშობლიური მოსკოვის დასაცავად". დედაქალაქის ცაზე ფაშისტურ თვითმფრინავებთან პირველ ბრძოლებს დღითი დღე იღებდა ოპერატორების ჯგუფი რეჟისორ მ.სლუცკის ხელმძღვანელობით. შედეგი იყო ფილმი "ჩვენი მოსკოვი", რომელიც შეიქმნა 1941 წლის ზაფხულში. იმავე რეჟისორმა გაიმეორა მ.გორკის მიერ შემოთავაზებული ტექნიკა ომამდელ ფილმზე „ახალი სამყაროს დღე“. 1942 წლის 23 ივნისს, 160 ოპერატორმა ჩაწერა ომის 356-ე დღის მთავარი მოვლენები ყველა ფრონტზე, ისევე როგორც უკანა ნაწილის მუშაობა. გადაღებული კადრები გაერთიანდა ფილმში "ომის დღე".

ომის შესახებ პირველი პუბლიცისტური ფილმი იყო ფილმი "გერმანიის ჯარების დამარცხება მოსკოვთან" რეჟისორ ი.კოპალინისა და ლ.ვარლამოვის მიერ, რომელმაც ტრიუმფალური წარმატება მოიპოვა მთელი მსოფლიოს ეკრანებზე (მას 7 მილიონზე მეტი მაყურებელი უყურებდა. მხოლოდ აშშ-ში) და მიენიჭა ამერიკის კინოაკადემიის უმაღლესი ჯილდო - ოსკარის ჯილდო 1942 წლის საუკეთესო უცხოური დოკუმენტური ფილმისთვის.

ომის წლების ბოლო დოკუმენტური ფილმი იყო 1945 წელს შექმნილი რეჟისორ ი.რეილმანის ფილმი „ბერლინი“. მისი დემონსტრაციით გაიხსნა ომის შემდგომი პირველი საერთაშორისო კინოფესტივალი კანში. ფრანგული გაზეთი "Patriot de Nisdu Sud Est" მაშინ წერდა: "ბერლინის რეალიზმი ესაზღვრება ჰალუცინაციას. სურათები ბუნებიდან არის დამონტაჟებული საოცარი სიმარტივით და ქმნის რეალობის შთაბეჭდილებას, რომელსაც მხოლოდ საბჭოთა კინომ მიაღწია... " ბერლინის გამარჯვება მიღწეულია ძირითადად „ბერლინის“ წყალობით, რომელიც გვაძლევს მშვენიერ გაკვეთილს კინოს ხელოვნებაში და კრიტიკოსების და საზოგადოების განუწყვეტელი აპლოდისმენტები ამის საუკეთესო დასტურია“.

საერთო ჯამში, ომის წლებში გამოვიდა 34 სრულმეტრაჟიანი დოკუმენტური ფილმი, 67 მოკლემეტრაჟიანი ფილმი, 24 ფრონტის რელიზი და Soyuzkinozhurnal-ისა და ჟურნალის News of the Day-ის 460-ზე მეტი ნომერი. 14 დოკუმენტური ფილმი - მათ შორის "გერმანიის ჯარების დამარცხება მოსკოვთან", "ლენინგრადი ბრძოლაში", "ბერლინი" - დაჯილდოვდა სსრკ სახელმწიფო პრემიით.

დიდი სამამულო ომის კინოქრონიკის შექმნისთვის ცენტრალური ამბების სტუდია 1944 წელს დაჯილდოვდა წითელი დროშის ორდენით. დოკუმენტური და ჟურნალისტური ეპოსისთვის "დიდი სამამულო ომი", რომელიც შედგებოდა 20 სრულმეტრაჟიანი ფილმისგან, მისი შემქმნელების დიდი გუნდი, სამხატვრო ხელმძღვანელი და მთავარი რეჟისორი რ. კარმენი, მოგვიანებით სოციალისტური შრომის გმირი, სახალხო არტისტი. სსრკ, 1980 წელს მიენიჭა ლენინის პრემია.

40-ზე მეტი ფრონტის დოკუმენტალისტი გმირულად დაიღუპა გასული ომის დროს... მათი სახელები აწერია მემორიალურ დაფებზე კინოს ცენტრალური სახლის, დოკუმენტური ფილმების ცენტრალური სტუდიის, საბავშვო და ახალგაზრდული ფილმების ცენტრალური სტუდიის შენობებში. მ.გორკის სახელობის. სტუდიის ტერიტორიაზე აღმართულია მარმარილოს პილონი კინოსტუდია „მოსფილმის“ გარდაცვლილი დოკუმენტალისტთა გვარებით. მის გვერდით არის სკულპტურული კომპოზიცია, რომელიც არის მოწყვეტილი ბეტონის ბლოკი ომის გმირული ეპიზოდების მაღალი რელიეფური გამოსახულებებით, დამზადებულია მოქანდაკე ლ.ბერლინის, არქიტექტორების ე.სტამოსა და მ.შაპიროს მიერ და დამონტაჟდა აქ 1965 წლის მაისში.

მხატვრული კინემატოგრაფია ომამდე განსხვავებული გახდა, მაგრამ მაინც მასების იდეოლოგიური განათლების მძლავრი საშუალებაა. მხატვრული კინემატოგრაფიის ოსტატები ცდილობდნენ ეთქვათ წინა და უკანა გმირების შესახებ ისე, რომ მათი ექსპლოიტეტები შთააგონებდა ათასობით და ათიათასობით ჯარისკაცს, ოფიცერს, პარტიზანს და სახლის ფრონტის მუშაკს ახალი საგმირო საქმეებისთვის.

ომმა რთული ამოცანები დაუდო საბჭოთა კინემატოგრაფის. მათი გადაჭრით კინომუშაკებმა დიდი გამბედაობა და ჯარისკაცი გამოიჩინეს. ჯერ კიდევ 1941 წლის 22 ივნისს დოკუმენტალისტებმა გადაიღეს პირველი საბრძოლო კადრები, ხოლო 25 ივნისს სოიუზკინოჟურნალ No 70-ში პირველი სამხედრო ეპიზოდი მოიცავდა.

მოსკოვის ქრონიკის კინოსტუდიამ გამორჩეული როლი ითამაშა ომის მოვლენების დოკუმენტირებაში, ოპერაციული სამხედრო კინორეპორტაჟების და დიდი დოკუმენტური და ჟურნალისტური ფილმების შექმნაში ბრძოლებისა და კამპანიების შესახებ. სტუდიამ გააერთიანა მხატვრული ფილმების მრავალი შემოქმედებითი მუშაკი. მოსკოვში ერთგვარი შტაბ-ბინის შექმნით - ცენტრალური ქრონიკის სტუდია, დოკუმენტალისტებმა მოაწყვეს კინოჯგუფები თითოეულ ფრონტზე.

დოკუმენტალისტთა შემოქმედებაში თვალსაჩინო ადგილი ეკავა მოსკოვის თავდაცვის თემას, მოსკოველთა გმირულ საქმეებს. უკვე 1941 წლის ზაფხულში რეჟისორმა მ.სლუცკიმ გამოუშვა ფილმი ჩვენი მოსკოვი. შემოდგომაზე გადაიღეს ფილმი წითელ მოედანზე სადღესასწაულო აღლუმზე და სპეციალურ გამოშვებაზე "დაიცვან ჩვენი მშობლიური მოსკოვი". დოკუმენტური ფილმების განვითარების ეტაპად იქცა სრულმეტრაჟიანი ჟურნალისტური ფილმი "გერმანიის ჯარების დამარცხება მოსკოვთან", რომელიც რედაქტირებულია რეჟისორების ი. კოპალინისა და ლ. ვარლამოვის მიერ ათობით ოპერატორის გადაღებებიდან. ამ ფილმს მოჰყვა ნაწარმოებები ლენინგრადის დაცვაზე, ვოლგაზე ეპოსის შესახებ, პარტიზანების შესახებ, უკრაინისთვის ბრძოლის შესახებ და მოგვიანებით, 1944-1945 წლებში, საბჭოთა არმიის განმათავისუფლებელი კამპანიის შესახებ, ბერლინის აღების შესახებ. და იმპერიალისტური იაპონიის დამარცხების შესახებ. ეს და მრავალი სხვა ფილმი აბსოლუტური უმრავლესობით შეიქმნა მოსკოვის რეჟისორებისა და ოპერატორების მიერ. ფრონტზე ბევრი დიდებული „კინოკამერით მებრძოლი“ დაიღუპა.

მოსკოვის კინოსტუდია პოპულარული სამეცნიერო ფილმების ასევე დიდი ნაყოფიერი მუშაობა. მეცნიერული და სოციალურ-პოლიტიკური ცოდნის ხელშეწყობის მაღალი მისიის შესასრულებლად, ომის წლებში კინოსტუდია სამხედრო გზით გადაკეთდა და დაარქვეს ვოენტეხფილმი. რეჟისორებმა ვ.სუტეევმა, ვ.შნეიდროვმა და სხვებმა შექმნეს ფილმები „გერმანიის თავდაცვა და მისი დაძლევა“, „ქვეითი ბრძოლაში“, „გაანადგურე მტრის ტანკები!“; რეჟისორებმა პ. მოსიაგინმა, ი. სვისტუნოვმა გადაიღეს მრავალი სასარგებლო სამხედრო სამედიცინო ფილმი. მოსახლეობისთვის გადაიღეს სასწავლო ფილმები ხანძრის ჩაქრობის, მტრის თავდასხმის დროს ქცევისა და დაბომბვის შედეგად დაზარალებულთა პირველადი დახმარების გაწევის შესახებ.

ომის პირველივე დღეებში მოსკოვის სტუდია „მოსფილმმა“ დაიწყო მოკლემეტრაჟიანი ფილმების რომანების, ომის შესახებ ორიგინალური ფილმის პლაკატების გადაღება. მათ შორის იყო როგორც სატირული (ჰიტლერის ოცნება დამარცხებულ ძაღლ-რაინდების, ნაპოლეონის, 1918 წლის ოკუპანტებისა და სხვა უბედური დამპყრობლების შესახებ), ასევე გმირული (საბჭოთა დაზვერვის ოფიცრების, მესაზღვრეების, ტანკერების ექსპლუატაციებზე). ზოგიერთი მოთხრობის გმირები იყვნენ ცნობილი კინოგმირები, რომლებსაც ხალხი უყვარდა: მაქსიმი, ფოსტალიონი სტრელკა, სამი ტანკისტი; სხვებში გამოჩნდნენ ახალი გმირები, რომლებსაც განზრახული ჰქონდათ ხანგრძლივი ეკრანული ცხოვრება: მამაცი ჯარისკაცი შვეიკი, მოხერხებული და უშიშარი ჯარისკაცი - მზარეული ანტოშა რიბკინი - ვასილი ტერკინის "ძმა". კინონოველებში ფართოდ გამოიყენებოდა მასალა ალექსანდრე ნეველის, პეტრე I-ისა და ვ.ი. ჩაპაევის შესახებ ომამდელი ფილმებიდან. ომის პირველივე თვეებში გადაღებული ეს რომანები მოსკოვის კინოსტუდიაში „მოსფილმში“ და ისინი. A. M. გორკი, ისევე როგორც Lenfilm-ში, შემდეგ ისინი გაერთიანდნენ სრულმეტრაჟიან "საბრძოლო ფილმების კოლექციებში" ზოგადი სახელწოდებით "გამარჯვება ჩვენია!"

მხატვრულ კინემატოგრაფიას მეორე, არანაკლებ მნიშვნელოვანი ამოცანაც შეექმნა - ომის მიუხედავად, დაესრულებინა ყველა ღირებული მხატვრული ფილმი, რომელიც წარმოება დაიწყო სსრკ-ზე ნაცისტების თავდასხმამდე. და ეს სურათები დასრულდა. ეს არის "ღორი და მწყემსი", "მაშენკა", "რომანტიკოსები" და სხვა ფილმები.

ყველა ეს ფილმი მაყურებელს ახსენებდა მშვიდობიან შრომას, ეროვნული კულტურის მიღწევებს, რომლებიც ახლა უნდა დაიცვა იარაღით ხელში.

აღმაფრთოვანებელი კინემატოგრაფიული აქტივობა მოსკოვში ერთი წუთითაც არ შეწყვეტილა. თუმცა, ყველაზე რთულ დღეებში, როცა ბრძოლები ჩვენი დედაქალაქიდან რამდენიმე ათეულ კილომეტრში მიმდინარეობდა, გადაწყდა მოსკოვიდან არტ კინოსტუდიების ევაკუაცია. ალმა-ატაში მოსკოვის კინორეჟისორებმა შექმნეს თავიანთი მთავარი ომისდროინდელი ნამუშევრები.

პირველი მხატვრული ფილმი დიდ სამამულო ომზე იყო „რაიკომის მდივანი“, რეჟისორი ი.პირევი ი.პრუტის სცენარის მიხედვით. ცენტრში პარტიის ლიდერის გამოსახულება იდგა. ფილმის ავტორებმა დიდი პროპაგანდისტული ძალითა და მხატვრული ოსტატობით ეკრანზე გამოავლინეს კომუნისტის იმიჯის ხალხის წარმომავლობა, რომელმაც ხალხი მტერთან სასიკვდილო ბრძოლაში აღზარდა. საოლქო კომიტეტის მდივანმა სტეპან კოჩეტმა, რომელსაც მშვენიერი მსახიობი ვ. ვანინი ასრულებს, სამართლიანად გახსნა ომის წლების საბჭოთა კინოს მასშტაბური, ნათელი პერსონაჟების გალერეა.

ომის სიმართლის გააზრებისკენ ახალი ნაბიჯი გადადგა მხატვრულმა კინომ ფილმში „ის იცავს სამშობლოს“ (1943). ამ სურათის მნიშვნელობა, რომელიც გადაიღო რეჟისორმა ფ. ერმლერმა ა. კაპლერის სცენარის მიხედვით, უპირველეს ყოვლისა იყო რუსი ქალის - პრასკოვია ლუკიანოვას გმირული, ჭეშმარიტად ხალხური პერსონაჟის შექმნაში, რომელსაც განასახიერებს ვ. მარეცკაია.

ახალი პერსონაჟების ინტენსიური ძიება, მათი გადაჭრის ახალი გზები წარმატებით დაგვირგვინდა ფილმში "ცისარტყელა" (1943) სათაურ როლში მსახიობი ნ.უჟვი, რომელიც მ.დონსკოიმ დადგა ვანდა ვასილევსკაიას სცენარის მიხედვით და გადაიღო. კიევის კინოსტუდიაში. ამ ნაწარმოებში ნაჩვენები იყო ხალხის ტრაგედია და ბედი, მასში გამოჩნდა კოლექტიური გმირი - მთელი სოფელი, მისი ბედი გახდა ფილმის თემა. შემდგომში ეს ფილმი მსოფლიო აღიარებას იღებს და ხდება პირველი საბჭოთა ფილმი, რომელმაც ოსკარი მიიღო. ნატალია გებდოვსკაია, კინოსტუდიის მსახიობი. დოვჟენკომ თავის მოგონებებში თქვა, რომ ის "ტიროდა ამ ამბის ყურებისას რადიოში" და რომ მსახიობები ბედნიერები იყვნენ როგორმე მონაწილეობა მიიღონ ამ ფილმის წარმოებაში. ფილმის გამოსვლიდან რამდენიმე თვეში ამერიკელი დიპლომატი ჩარლზ ბოლენი რუზველტს თეთრ სახლში თარგმნიდა „ცისარტყელას“. რუზველტი ძალიან აღელვებული იყო. მისი სიტყვები ფილმის ნახვის შემდეგ იყო: „ფილმი ამერიკელ ხალხს სათანადო სიდიადით უჩვენებენ რეინოლდსის და თომას კომენტარების თანხლებით“. ამის შემდეგ მან ჰკითხა: ”როგორ შეგვიძლია დავეხმაროთ მათ ახლა, დაუყოვნებლივ?”

ცენტრალური გაერთიანებული კინოსტუდიის საუკეთესო ფილმები ეძღვნებოდა პარტიზანულ ბრძოლას, მამაც და ამაყ საბჭოთა ხალხს, რომლებიც არ დაიხრნენ ფაშიზმამდე, რომლებიც არ შეწყვეტდნენ ბრძოლას თავისუფლებისა და დამოუკიდებლობისთვის: "ის იცავს სამშობლოს", "ზოია". ", "შემოჭრა", "კაცი No217", "სამშობლოს სახელით".

ფაშიზმთან საბრძოლველად ხალხის სულიერი ძალების მობილიზებაში მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა კ.სიმონოვის ნაწარმოებების კინოადაპტაციამ, შესრულებული რეჟისორ ა. სტოლპერის მიერ (ფილმი "ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან"), ა. კორნეიჩუკის პიესა „ფრონტი“ (რეჟისორები გ. და ს. ვასილიევები).

ფილმები "დიდი მიწა" რეჟისორი ს. გერასიმოვი, "მშობლიური მინდვრები" რეჟისორი ბ.ბაბოჩკინი მ.პადავას სცენარის მიხედვით, "ერთხელ იყო გოგონა" რეჟისორი ვ.ეისიმონტი.

1943 წელს სტუდიებმა დაიწყეს თანდათანობით დაბრუნება მოსკოვის პავილიონებში. ომის წლებში მოსფილმში გადაღებული პირველი დიდი მხატვრული ფილმი იყო კუტუზოვი (რეჟისორი ვ. პეტროვი), რომლის მთავარი როლი ა.დიკი იყო.

აქტიური არმიის ქვედანაყოფების საშემსრულებლო ხელოვნების უახლესი მიღწევების გასაცნობად, განვითარდა და პოპულარობა მოიპოვა საკონცერტო ფილმების ჟანრმა, რომელშიც თემატური, ეროვნული თუ სხვა პრინციპით ერწყმოდა მუსიკალური, თეატრალური, საბალეტო და ჯიშის ნომრებს. ასევე გაგრძელდა მუშაობა ლიტერატურული ნაწარმოებების კინოადაპტაციაზე (A.P. ჩეხოვის "ქორწილი" და "იუბილე", ა.ნ. ოსტროვსკის "დამნაშავე დანაშაულის გარეშე"). დაიდგა რამდენიმე ისტორიულ-რევოლუციური ფილმი.

ასე რომ, ომი რთული, მაგრამ ნაყოფიერი პერიოდი იყო კინემატოგრაფისტთა ცხოვრებაში. Mosfilm-ისა და Soyuzdetfilm-ის ოსტატებმა სწრაფად უპასუხეს თავიანთი მაყურებლის თხოვნებს, ჭეშმარიტად და ვნებიანად ასახეს თავიანთ ფილმებში დიდი ომის გმირების გამოსახულებები, განაგრძეს და განავითარეს საბჭოთა კინოს ტრადიციები. ქრონიკულ-დოკუმენტური კინემატოგრაფიის ფართო განვითარებამ, ყველა უმნიშვნელოვანესი სამხედრო მოვლენის ჭეშმარიტი, ზუსტი და ამავდროულად ჭეშმარიტად მხატვრული ასახვით, ხელი შეუწყო საბჭოთა კულტურაში საპატიო ადგილის დაკავებას განსაკუთრებული კინემატოგრაფიისთვის - ფიგურული ჟურნალისტიკისთვის. .

3.2. პროპაგანდისტული პლაკატი, როგორც სახვითი ხელოვნების მთავარი ფორმა დიდი სამამულო ომის დროს

დიდი სამამულო ომის დროს მოხდა მაღალი ეროვნული აღმავლობა, სსრკ ხალხთა ერთიანობა. ეკონომიკისა და კულტურის ყველა სექტორში, ასევე სამხედრო მრეწველობაში მიღწეული იყო მაღალი შედეგები, საზოგადოება მობილიზებული იყო და იბრძოდა გამარჯვებისთვის. მხატვრები მთელ ხალხთან ერთად იდგნენ სამხედრო წყობაში. ახალგაზრდა ოსტატები წავიდნენ სამხედრო აღრიცხვისა და გაწვევის ოფისებში წითელი არმიის მოხალისეებად ჩასაწერად. 900 ადამიანი - მხატვართა კავშირის წევრი ფრონტებზე იბრძოდა, იყო ჯარისკაცი. მათგან ხუთი საბჭოთა კავშირის გმირი გახდა.

მეოცე საუკუნეში პოლიტიკურ პლაკატებს მსოფლიოში არსად ენიჭებოდა ისეთი დიდი მნიშვნელობა, როგორც სსრკ-ში. სიტუაცია მოითხოვდა პლაკატს: რევოლუცია, სამოქალაქო ომი, კოლოსალური მშენებლობა, ომი ფაშიზმის წინააღმდეგ. ხელისუფლებამ ხალხის წინაშე დიდი ამოცანები დაისახა. პირდაპირი და სწრაფი კომუნიკაციის მოთხოვნილება - ეს ყველაფერი საბჭოთა პლაკატის შემუშავების საფუძველი გახდა. ის მილიონებს ესაუბრებოდა, ხშირად მათთან ერთად წყვეტდა სიცოცხლისა და სიკვდილის პრობლემებს.

პოსტერმა დიდი სამამულო ომის დროს მიაღწია დიდ წარმატებას. ეს პერიოდი მასშტაბით შედარებულია პლაკატის ხელოვნების განვითარებასთან ოქტომბრის რევოლუციისა და სამოქალაქო ომის დროს, მაგრამ ასჯერ მეტი პლაკატის ფურცელი შეიქმნა, ბევრი პლაკატი საბჭოთა ხელოვნების კლასიკად იქცა. თავისი სულისკვეთებით, დღევანდელ მოვლენებზე მობილური რეაგირების უნარით, პლაკატი აღმოჩნდა ერთ-ერთი ყველაზე ეფექტური საშუალება მთელი მოსახლეობის გრძნობების გამოხატვისთვის, მოქმედებისკენ მოწოდებისთვის, სამშობლოს დასაცავად, გაფრთხილებისთვის. სასწრაფო სიახლეები წინა და უკანა მხრიდან. ყველაზე მნიშვნელოვანი ინფორმაცია უნდა გადაეცა უმარტივესი და ეფექტური საშუალებებით და ამავდროულად უმოკლეს დროში.

ომის თითოეულ პერიოდს თავისი ამოცანები ჰქონდა, რაც სასწრაფო გადაწყვეტას მოითხოვდა. პლაკატი ემსახურებოდა ინფორმაციის გადაცემის საშუალებას იმ ადგილებში, სადაც არ იყო ოკუპირებული საკომუნიკაციო ხაზები, მაგრამ სადაც საბჭოთა პარტიზანები მოქმედებდნენ. პლაკატები ძალიან პოპულარული გახდა. მათი შინაარსი პირიდან პირამდე იმეორებდა, პოპულარული ჭორი გახდა.

"...Ღამე. სკაუტებს დასახმარებლად ადგილობრივი მცხოვრებლები ეხმარებიან. ჩუმად, სოფლის ქუჩებისა და ჩიხების გასწვრივ სიბნელეში, ფრთხილად გაურბიან გერმანელ მცველებს და პატრულებს, უშიშარი პატრიოტები დგანან და თუ ეს ვერ მოხერხდა, ისინი მიწაზე აფენენ საბჭოთა პლაკატების და TASS-ის ფანჯრების ფერად პანელებს. პლაკატები დამაგრებულია ღობეებზე, ფარდულებზე, სახლებზე, სადაც გერმანელები არიან.

გერმანელების ღრმა უკანა ნაწილში გავრცელებული პლაკატები არის სიახლე დიდი სამშობლოს შესახებ, შეხსენება, რომ მეგობრები ახლობლები არიან. საბჭოთა რადიოს, საბჭოთა პრესას მოკლებული მოსახლეობა ძალიან ხშირად იგებს სიმართლეს ომის შესახებ არსაიდან გაჩენილი ამ პლაკატებიდან...“ - ასე საუბრობს პოსტერზე დიდი სამამულო ომის ვეტერანი.

დროის უქონლობის გამო ყველა პლაკატი არ იყო გაკეთებული მაღალი ხარისხით, მაგრამ, მიუხედავად ყველაფრისა, დიდ და გულწრფელ გრძნობას ატარებდა, რადგან სიკვდილისა და ტანჯვის წინაშე ტყუილი შეუძლებელი იყო.

1941-1945 წლებში პლაკატების მასობრივი გამოცემის უმსხვილესი ცენტრები იყო მოსკოვისა და ლენინგრადის სახელმწიფო გამომცემლობა Art-ის ფილიალები. პლაკატები ასევე იბეჭდებოდა ციმბირის, შორეული აღმოსავლეთის, ვოლგის რეგიონის, შუა აზიის, ამიერკავკასიის დიდ ქალაქებში, გამოქვეყნდა წითელი არმიისა და საზღვაო ძალების პოლიტიკური უწყებებისა და გაზეთების რედაქციის მიერ. ისევე ხშირად, პლაკატები კეთდებოდა ხელით და ტრაფარეტებით, რამაც დააჩქარა მათი გამოშვება, მაგრამ შეუძლებელი გახადა ათასობით ეგზემპლარად გავრცელება.

დიდი სამამულო ომის დროს პლაკატის ხელოვნების ჟანრში ბევრი მხატვარი მუშაობდა, რომლებიც არც ომამდე და არც ომის შემდეგ არ იყვნენ დაკავებული პოსტერებით.

პოსტერის შემსრულებლები სასწრაფოდ გამოეხმაურნენ ომის პირველი დღეების მოვლენებს. ერთი კვირის განმავლობაში მასობრივი გამოცემებით დაიბეჭდა ხუთი პლაკატის ფურცელი და კიდევ ორმოცდაათზე მეტი მზადდებოდა გამომცემლობებში დასაბეჭდად. 1941 წლის 22 ივნისის საღამოსთვის კუკრინიკებმა (მ. კუპრიანოვი, პ. კრილოვი, ნ. სოკოლოვი) შექმნეს პლაკატის ესკიზი "ჩვენ უმოწყალოდ დავამარცხებთ და გავანადგურებთ მტერს". მოგვიანებით, დიდი სამამულო ომის პირველი პლაკატი არაერთხელ იქნა რეპროდუცირებული ბეჭდვით, გამოიცა ინგლისში, ამერიკაში, ჩინეთში, ირანში, მექსიკასა და სხვა ქვეყნებში.

„თავდაპირველ ვერსიაში“, ნათქვამია წიგნში „მეორე მსოფლიო ომი: კინო და პლაკატის ხელოვნება“, „წითელი არმიის ჯარისკაცის ბაიონეტმა ჰიტლერს მკლავი გაუხვრიტა, ამიტომ პლაკატი უფრო გამაფრთხილებლად ჟღერდა. მაგრამ უკვე სხვა ნაკვეთით იყო დაბეჭდილი. ბაიონეტი პირდაპირ ჰიტლერს თავში ჩაუვარდა, რაც სრულად შეესაბამებოდა განვითარებული მოვლენების საბოლოო მიზანს. პოსტერის სიუჟეტში გმირული და სატირული გამოსახულების წარმატებული შეხამებაც ემთხვეოდა იმდროინდელ სულს. მსგავს კომბინაციას ხშირად იყენებდნენ კუკრინიკები და სხვა მხატვრები.

აღსანიშნავია, რომ პოსტერის მარჯვენა მხარეს საბჭოთა არმიის ჯარისკაცი მდებარეობს, ხოლო მარცხენაზე ჰიტლერი. საინტერესოა, რომ ბევრი საბჭოთა სამხედრო პლაკატი მოწინააღმდეგე ძალებს ანალოგიურად ასახავს. ფსიქოლოგიური ექსპერიმენტების შედეგები მიუთითებს იმაზე, რომ მაყურებელი, ათვალიერებს სურათს, გაზეთის ფურცელს ან პლაკატს, პირველ მომენტში ამჩნევს ზედა მარჯვენა კვადრატს და იქიდან მისი მზერა გადადის სურათის დანარჩენ ნაწილზე. ამრიგად, ზედა მარჯვენა კვადრატი და ზოგადად სურათის ან პლაკატის მარჯვენა მხარე, ვიზუალური აღქმის ფსიქოლოგიის თვალსაზრისით, განსაკუთრებულ ადგილს იკავებს. ბევრ სამხედრო პლაკატზე, სწორედ ამ ადგილას არიან გამოსახული წითელი არმიის ჯარისკაცები, რომლებიც ჩქარობენ თავდასხმას ნაცისტებზე, რომელთა ფიგურები განთავსებულია პლაკატის მარცხენა მხარეს, ქვედა ნაწილში. ასეთი გადაწყვეტილება ხელს უწყობს შინაარსის უფრო ღრმად გამოვლენას, ზრდის ნაწარმოების ექსპრესიულობას.

გარდა ზემოაღნიშნულისა, 1941 წლის 22 ივნისიდან 29 ივნისის ჩათვლით, ნ.დოლგორუკოვის პლაკატები „ასე იყო... ასე იქნება!“, „ჩვენ ჩამოვაშორებთ ფაშისტ ბარბაროსებს დედამიწის პირიდან“, კუკრინიკსი. "ნაპოლეონი დამარცხდა, ასევე იქნება ამპარტავანი ჰიტლერთან ერთად", კოკორეკინი "სიკვდილი ფაშისტ ქვეწარმავალს!".

ომის დროს სატირული პოსტერი დიდი პოპულარობით სარგებლობდა. მან გააერთიანა სამოქალაქო ომის პლაკატის ტრადიციები 30-იანი წლების პოლიტიკური გაზეთებისა და ჟურნალების მულტფილმების მიღწევასთან. მხატვრები ოსტატურად იყენებდნენ მეტაფორის ენას, სატირულ ალეგორიას, თეთრი ფურცლის სიბრტყეს, რომელზედაც აშკარად ჩანდა ფიგურების სილუეტი და კარგად იკითხებოდა სლოგანი. პოპულარული იყო ძალთა დაპირისპირების ნაკვეთები: ბოროტი აგრესიული და სამართლიანი დამცველი.

განსაკუთრებით ბევრი სატირული პლაკატი შეიქმნა 1941 წელს. მათ შორის შეიძლება ჩამოვთვალოთ არაერთი საინტერესო პლაკატი: კუკრინიკსი „ვეგეტარიანელი კანიბალი, ან ერთი და იმავე მონეტის ორი მხარე“; ბ. ეფიმოვი, ნ. დოლგორუკოვი „შეასრულა - გაერთო, უკან დაიხია - ცრემლები დაღვარა“; ნ. დოლგორუკოვი "ასე იყო... ასე იქნება!"; კუკრინიქსი "ჩვენ მოვწყვეტთ ბოროტ მტერს ბილიკებს მარყუჟიდან, ის არ გადარჩება ამისგან!". სატირული პლაკატი მტერს კომიკური შუქით აჩვენა, როგორც ომის დასაწყისში ის საშინელი და საშიში იყო, ასევე იმ დროს, როდესაც გერმანიის არმიამ პირველი მარცხი განიცადა. პოსტერში "ეშმაკი არც ისე საშინელია, როგორც დახატულია", კუკრინიკებმა წარმოადგინეს სცენა ბერლინის სასამართლო ცხოვრებიდან. სინამდვილეში, ფიურერი გამხდარი იყო, მაგრამ ტილოზე ის ძლიერი მამაკაცია დიდი ბიცეფსით.

კაშკაშა პლაკატები შეიქმნა ი.სერებრიანის მიერ „ნაკოსია, იკბინე!“, ნ. ჰოჰ! მოსკოვიდან: ოჰ“, „ჰიტლერიზმის სახე“ და სხვა. სატირული პლაკატების უმეტესობა დამზადებულია Okna TASS-ის მიერ.

პოსტერი A. Kokorekin "სიკვდილი ფაშისტ ქვეწარმავალს!" მოგვაგონებს კუკრინიკის ნამუშევრებს სიუჟეტში და მხატვრულ შესრულებაში - მსგავსი ფერის სქემა, საბჭოთა ჯარისკაცის გმირული გამოსახულების გამოყენება. ნაპოვნია ფაშიზმის წარმატებული სიმბოლური მახასიათებელი. მტერი ნაჩვენებია მღელვარე უზარმაზარი გველის სახით სვასტიკის სახით, რომელსაც წითელი არმიის ჯარისკაცი ხვრეტავს ბაიონეტით. ნამუშევარი შესრულდა პოსტერისთვის დამახასიათებელი ტექნიკით: ფონის გარეშე, მხოლოდ შავი და წითელი ფერების გამოყენებით. საბრძოლო ძალების იმიჯი - აგრესიული და მომგერიებელი აგრესია - მოცემულია მკვეთრ დაპირისპირებაში. მაგრამ ორივე ფიგურას აქვს პლანშეტური სილუეტი. ფერებში შეზღუდვა აუცილებლობით იყო გამოწვეული - ბეჭდვითი სწრაფი გამრავლებისთვის ფერების პალიტრა მცირე უნდა ყოფილიყო.

ნ. დოლგორუკოვის პოსტერში "ასე იყო ... ასე იქნება!" ასევე გამოიყენება ფერების შეზღუდული პალიტრა, გამოსახულება არის სილუეტი. ზოგადად, უნდა აღინიშნოს, რომ ომის პირველ წელს მხატვრებმა შექმნეს მრავალი დაბალი ფერის სილუეტი პლაკატი, სადაც გმირები განზოგადებულად, არაინდივიდუალიზებულად იყო წარმოდგენილი. ისტორიული თემა ძალიან პოპულარული იყო. ომის პირველ ეტაპზე ძირითადი ძალისხმევა მიმართული იყო ომის ხასიათისა და მასში სსრკ-ს მიზნების ახსნაზე.

ხალხის დამოუკიდებლობა და სიძლიერე, რომლებმაც დაიწყეს საკუთარი სოციალისტური სახელმწიფოს შექმნა, ფესვები იყო რუსეთის გმირულ წარსულში. როგორც ბაბუებმა გააძევეს ნაპოლეონი, ისე ახლანდელი თაობა განდევნის ჰიტლერს, როგორც ჩვენი მამები იბრძოდნენ რევოლუციისა და თავისუფლებისთვის, ისე ჩვენ ვიბრძოლებთ - ასეთი ლოზუნგები ეწერა პლაკატებზე და ბუკლეტებზე და ამაში ეჭვი თითქმის არ ეპარებოდა.

ომის პირველივე დღეებიდან აქტიური მოღვაწეობა განაგრძეს უფროსი თაობის მხატვრებმა: დ.მური, ვ.დენისი, მ.ჩერემნიხი. მათ შემოქმედებაში რევოლუციური პლაკატის სულისკვეთებაც იყო. ხშირად ძველ ტექნიკას მხატვრები იყენებდნენ ახალ ეპოქაში ახალი მოვლენების გამოსასახად. ყველა სამუშაო არ ყოფილა წარმატებული. მაგალითად, მურმა გაიმეორა თავისი ცნობილი პლაკატი "დარეგისტრირდი მოხალისედ?", ოდნავ შეცვალა მასში მოქმედი პერსონაჟი და ჩაანაცვლა წარწერა "როგორ დაეხმარე ფრონტს?". თუმცა ამ ნამუშევარს არ ჰქონია ის წარმატება, რაც ოსტატის პირველ პოსტერს ჰქონდა. რადგან, როგორც პლაკატის მხატვარი ვ.ივანოვი წერს, „ხელოვნებაში არ არსებობს ზუსტი წესები, მაგრამ არის მკაცრი კანონები. და ყველაზე გენიალური ნაბიჯი არ შეიძლება განმეორდეს, რადგან სწორედ განმეორების დროს კარგავს სიახლეს და ზემოქმედების სიმკვეთრეს.

წინა პლაკატი შევადაროთ ი.თოიძის ცნობილ ნაწარმოებს „სამშობლო უხმობს!“. იგი გამოიცა მილიონობით ეგზემპლარად სსრკ-ს ხალხთა ყველა ენაზე და მისი პოპულარობა შემთხვევითი არ არის. მურის მსგავსად, თოიძე ფურცლის სიბრტყეზე ათავსებს ინტეგრალურ მონოლითურ სილუეტს, იყენებს მხოლოდ ორი ფერის - წითელისა და შავის კომბინაციას. დაბალი ჰორიზონტის წყალობით პლაკატი მონუმენტურია. მაგრამ ამ პოსტერის გავლენის მთავარი ძალა მდგომარეობს თავად გამოსახულების ფსიქოლოგიურ შინაარსში - უბრალო ქალის აღელვებული სახის გამოხატვაში, მის მოწოდების ჟესტში.

ომის პირველ თვეებში გმირული პლაკატების შეთქმულებები სავსე იყო თავდასხმების სცენებითა და ერთჯერადი ბრძოლებით საბჭოთა ჯარისკაცსა და ფაშისტს შორის და მთავარი ყურადღება, როგორც წესი, გააფთრებული მისწრაფების მოძრაობის გადმოცემაზე იყო მიმართული. მტერი. ეს არის პლაკატები: „წინ ჩვენი გამარჯვებისთვის“ S. Bondar-ის „ჩვენი საქმე სამართლიანია. მტერი დამარცხდება!" რ.გერშანიკა, "ნაცისტები არ გაივლიან!" დ.შმარინოვა, „წინ, ბუდენოველებო!“ ა.პოლიანსკი, „მტერს ფოლადის ზვავით დავამარცხებთ“ ვ. მ. ავილოვა, "მოდით ვაჩვენოთ საზიზღარ ფაშისტ მკვლელებს, როგორ შეუძლია საბჭოთა მეზღვაურს ბრძოლა!" ა.კოკორეკინა. ამ პლაკატების მრავალფიგურიანი კომპოზიცია ხაზს უსვამდა მტრისადმი წინააღმდეგობის ნაციონალური ხასიათის იდეას. შეჭრის შეჩერებას ნებისმიერ ფასად ეძახდა ა. ბრძოლა სისხლის ბოლო წვეთამდე!

ხშირად მობილიზაციის ეპიზოდები და სახალხო მილიციის შექმნა ხდება პლაკატების საგანი. მაგალითად, ვ.ცვეტკოვას "ძლევამოსილი სახალხო მილიცია", "ახალგაზრდებო, იბრძოლეთ სამშობლოსთვის!" ვ.პრავდინა, „სამშობლოს დაცვა სსრკ ყოველი მოქალაქის წმინდა მოვალეობაა“ ზ.პრავდინა. ვ. კორეცკის ფოტო პლაკატზე „ჩვენი ძალები უთვალავია“ მტერთან საბრძოლველად ერთი სახალხო მილიციის შექმნის იდეა იყო. მხატვარი მიუბრუნდა რუსული ეროვნული პატრიოტიზმის სიმბოლოს - ი.მარტოსის სკულპტურას "მინინი და პოჟარსკი", რომელიც პლაკატზე განასახიერებდა მოსკოვს და მთელ მრავალეროვნულ საბჭოთა ხალხს. შემდეგ, ივნისში ვ.კორეცკიმ შექმნა კომპოზიცია „იყავი გმირი!“. რამდენჯერმე გადიდებული ეს პლაკატი დამონტაჟდა მოსკოვის ქუჩების გასწვრივ, რომლის გასწვრივ ქალაქის მობილიზებული მაცხოვრებლების სვეტები გადიოდა ომის პირველ კვირებში. ლენინგრადის დამცველებს ბრძოლაში მიჰყავდა ვ.სეროვის პოსტერი "ჩვენი საქმე სამართლიანია - გამარჯვება ჩვენი იქნება".

1941 წლის პოსტერებში შინაარსს ხშირად აღრმავებდა მეორე სიმბოლური სიბრტყის, ისტორიული პარალელის არსებობით. მხატვრებმა მიმართეს წარსულის თანამედროვე მეომრებისა და მეთაურების, თანამედროვე საბრძოლო სცენების და სამშობლოს სიმბოლური პირობითი ალეგორიული გამოსახულებების შეთავსებას. პლაკატებზე არაერთხელ იყო გამოსახული რუსეთის ეროვნული გმირები, რომლებიც მათ შთამომავლებს მტერთან ბრძოლისკენ მოუწოდებდნენ. გამოიცა ფურცლები ალექსანდრე ნეველის, სუვოროვის, კუტუზოვის, ასევე სამოქალაქო ომის გმირების ჩაპაევისა და შჩორის გამოსახულებით. ასეთი პლაკატები მოიცავს: "ასე იყო: ასე იქნება!" ნ. დოლგორუკოვა, „ჩვენი მიწა დიდებულია გმირებით“ ვ. გოვორკოვა, „იარაღს, სლავებო! დავამარცხოთ ფაშისტი მჩაგვრელები“ ​​ვ.ოდინცოვი, „მკერდი ლენინგრადის დასაცავად“ ა.კოკორეკინი.

ერთ-ერთი ყველაზე გავრცელებული ნაკვეთი იყო ქალის გამოსახულება, რომელმაც შეცვალა მამაკაცი, რომელიც ფრონტზე წავიდა მანქანასთან, მართავდა ტრაქტორს, მართავდა კომბაინს. ამ თემის საუკეთესო პლაკატები „მეტი პური წინა და უკანა. მოსავალი მთლიანად! ნ. ვატოლინა და ნ.დენისოვა, "გოგონები თამამად სხედან ტრაქტორზე!" თ. ერემინა, „ჩვენ დავფიცეთ ჩვენს ქმრებს“ M. Brie-Bain, „რაც უფრო ძლიერია უკანა, მით უფრო ძლიერია წინა მხარე!“ ო.ეიგესი. ბევრი პლაკატი ეხებოდა შრომის დისციპლინის თემას: "სრულიად აღმოიფხვრას დაუსწრებლობა!" ს.იგუმანოვა, „ქორწინება-მტერი“ ბ.კლინჩი, „მძღოლები! საქონლის უწყვეტად მიწოდება ფრონტზე" ი.ბეკეტოვა, "შეაგროვე ჯართი", "როგორ დაეხმარე ფრონტს?" სხვა. უკანა თემატიკის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი პოსტერი არის "ნუ ლაპარაკობ!" ეკუთვნის მოსკოვის მხატვარ ნ.ვატოლინას.

ომის დროინდელი პლაკატები არა მხოლოდ ორიგინალური ხელოვნების ნიმუშებია, არამედ ჭეშმარიტად ისტორიული დოკუმენტებიც.

1941 და 1942 წწ პირველი მნიშვნელოვანი წარმატებები მოუტანა საბჭოთა დაზგური ომის დროს ხელოვნებას. მხატვარმა ა.დეინეკამ დიდი მხატვრული ექსპრესიულობით გამოსახა მანეჟნაიას მოედანი შენიღბული საღებავით დაფარული სახლებით. 1942 წელს მან ასევე შექმნა შესანიშნავი პეიზაჟი „მოსკოვის გარეუბნები. 1941 წლის ნოემბერი "- მოსკოვი ტანკსაწინააღმდეგო გუგებით გადაკეტილი ქუჩებით, გაფრთხილებული და მკაცრი.

ამავე პერიოდში დიდი რაოდენობით გამოჩნდა გრაფიკული ნამუშევრები. მათ შორის იყო ა.ლაპტევის ნახატები და მ.პიკოვის გრავიურები, რომლებიც მოგვითხრობს ციხესიმაგრეების მშენებლობაზე, პ.სოკოლოვ-სკალის ნახატი "1941 წელს მოსკოვის დიდ თეატრში", ორი უდიდესი მოსკოვის ოსტატის გრავიურები. ფერადი გრავიურა ი. პავლოვი და ი. სოკოლოვი. პირველი ეკუთვნის დრამატულ ფურცელს "წიგნის პალატის ცეცხლი", რომელიც დაასრულა მხატვარმა 1946 წელს, მეორე - გრავიურების მთელი სერია, გაერთიანებული სათაურით "მოსკოვი 1942 წელს" (1943).

პირველმა ომმა ზამთარმა ხელოვნებაში შეიტანა დიდი ბრძოლის დრამის, ხალხის გმირობის, საბჭოთა კაცის ღირსშესანიშნავი თვისებები, რომელმაც იარაღი აიღო სამშობლოს დასაცავად. ეს გრძნობა გამოვლინდა 1942 წელს შექმნილი ნახატების, ქანდაკებებისა და გრაფიკული ნამუშევრების მთელ სერიაში, რომლებიც, როგორც იქნა, ომის პირველი ეტაპის მხატვრების გააზრების შედეგი იყო. ეს ნამუშევრები პირველად გამოჩნდა 1942 წელს სახვითი ხელოვნების მუზეუმის ცივ დარბაზებში გამოფენაზე. იმავე წელს მოსკოვში აჩვენეს ლენინგრადის მხატვრების გამოფენა, ხოლო 1942 წლის 7 ნოემბერს დიდი სამამულო ომის გამოფენა. დაიწყო დედაქალაქში, რომელიც არსებითად იყო პირველი გაერთიანებული ომის დროს ხელოვნების გამოფენა. გამოფენაზე დიდი ადგილი ეკავა მოსკოვის მახლობლად გამართული გმირული ბრძოლისადმი მიძღვნილ ნახატებს (დ. მოჩალსკის „პანფილოვის 28 გმირის ღვაწლი“, კ. იუონის „აღლუმი წითელ მოედანზე 1941 წლის 7 ნოემბერს“ და სხვ.). , ისევე როგორც სამხედრო მოსკოვის ცხოვრება (პ კონჩალოვსკი "სად აბარებენ სისხლს?" და სხვ.). ამ გამოფენაზე მოსკოველებმა პირველად ნახეს ფრონტზე მყოფი მხატვრების ნამუშევრები.

პარალელურად მხატვარმა ო.ვერეისკიმ შექმნა თავისი ბრწყინვალე ილუსტრაციები ა.ტვარდოვსკის პოემისთვის „ვასილი ტერკინი“, რომელიც შთაგონებულია მოსკოვის მახლობლად გამართული ბრძოლით.

განზოგადებული ხასიათის ძირითადი ნამუშევრები, რომლებიც გამოჩნდა 1942 წელს, ატარებდა ბრძოლის ტრაგედიის მკვეთრ გრძნობას, გაბრაზებულ პროტესტს ფაშიზმის არაადამიანური სისასტიკის წინააღმდეგ. სწორედ ამ ტონით დაწერა ა.პლასტოვმა ნახატი „გერმანელი გაფრინდა“. ნაცისტების ველური სისასტიკეს ამხელს კუკრინიკის ნახატი "ტანია". დამახასიათებელია, რომ ორივე ნახატში რუსული მიწის სილამაზისა და სიდიადე განცდა, რუსული ბუნება განსაკუთრებული ძალით ჟღერს.

ამ ნახატებთან თავისი იდეოლოგიური სტრუქტურით ახლოსაა დ.შმარინოვის გრაფიკული სერია „არ დავივიწყოთ, არ ვაპატიებთ!“. (1942).

ომის პირველ ეტაპებზე, სასტიკ ბრძოლასა და ტანჯვაში გაძლიერებული ხალხის სიძლიერის შესახებ ნამუშევრებს შორის იყო აგრეთვე ე. ბალაშოვას მიერ 1943 წელს შექმნილი ქანდაკება „დაუპყრობელი“. განზოგადებული სახით მამაცი გმირობის იდეალები განსახიერდა ვ.მუხინას სკულპტურაში „პარტიზანი“ და 1942 წელს შესრულებულ მ.მანიზერის ქანდაკებაში „ზოია“.

1943-1944 წლებში. იყო საბჭოთა კავშირის მხატვრების გამოფენა "გმირული ფრონტი და უკანა". გამოფენებზე დიდი ადგილი ეკავა გრაფიკას და, უპირველეს ყოვლისა, წინა ხაზზე ნახატებს. პარტიზანებისადმი მიძღვნილი ნახატების დიდი რაოდენობა შექმნა ნ.ჟუკოვმა, რომელიც იმ წლებში ხელმძღვანელობდა სამხედრო მხატვრების სახელობის სტუდიას. გრეკოვი. სტუდიის ოსტატები თითქმის ყველა ფრონტს ესტუმრნენ. ომის წლებში ბერძენი მხატვრების ნამუშევრების ბუნებრივი დასრულება გრაფიკის სფეროში იყო ვ.ბოგატკინის, ა.კოკორინის და სხვა მხატვრების ნახატები, რომლებიც ეძღვნებოდა ბერლინის აღებას.

ომის წლებში წიგნის გრაფიკა წარმატებით განვითარდა, წარმოდგენილი იყო კუკრინიკის, დ.შმარინოვის, ბ.დეხტერევის, ე.კიბრიკის ნამუშევრებით. ომის ბოლო წლების მხატვრობამ ახალი ძალა და ახალი თემები შეიძინა. მუსკოველი მხატვრების ნახატებმა „ფაშისტების წასვლის შემდეგ“ ტ.გაპონენკოს (1943-1946 წწ.), ს. გერასიმოვის „პარტიზანის დედა“ (1943) გამოავლინა ეროვნული ხასიათის სიმტკიცე და გამძლეობა. ფ.ბოგოროვსკის მონუმენტური ნახატი „დიდება დაღუპულ გმირებს“ (1945) საზეიმო რექვიემად ჟღერდა სამშობლოს თავისუფლებისა და დამოუკიდებლობისთვის დაღუპულთათვის.

ომის დროს ნახატების დიდი რაოდენობა გამსჭვალულია ჭეშმარიტების ცოცხალი და მწვავე გრძნობით, ჩვეულებრივი, მაგრამ ღრმა პატრიოტული შინაარსით სავსე საბჭოთა ხალხის ცხოვრების მოვლენებით. ასეთია იუ პიმენოვის ნამუშევრები, რომლებიც ასახავს ფრონტის გზებს, სცენებს მოსკოვის მახლობლად ბოსტანიდან; ა.პლასტოვის ნაწარმოებები, მიძღვნილი გლეხის მძიმე შრომას; ბერძნული სტუდიის ახალგაზრდა მხატვრის ბ. იემენსკის ნახატი "დედა" (1945). გამოჩნდა მხატვრების ე. ლანსერეს, მ. ავილოვის, ნ. ულიანოვის, ა. ბუბნოვის ისტორიულ თემაზე ნახატების მნიშვნელოვანი რაოდენობა. განაგრძო ფართო განვითარება ომის წლებში და ფერწერის სხვა ჟანრებში. პორტრეტში განსაკუთრებული ძალით გამოიკვეთა საბჭოთა პატრიოტის მამაცი გამოსახულება (ა. გერასიმოვის, პ. კოტოვის და სხვათა ნამუშევრები). პეიზაჟის მხატვრობაში სამშობლოს სიყვარულის იდეა, რუსული მიწისადმი მხურვალე მიჯაჭვულობა გამოიხატა ვ.ბაკშეევის, ვ.მეშკოვის, მ.ნესტეროვის, ნ.კრიმოვის, ი.გრაბარის, ს.გერასიმოვის მიერ შექმნილ მრავალ ტილოში. ნ.რომადინი და სხვები ბ.რიბჩენკოვი,კ.კუპეციო იმ წლებში მუშაობდნენ მოსკოვის პეიზაჟებზე. მოსკოვში ომის წლებში გაგრძელდა მოზაიკისა და მონუმენტური მხატვრობის ნამუშევრების შექმნა. გავიხსენოთ მეტროსადგურ „ავტოზავოდსკაიას“ რუსი ხალხის სამხედრო ღვაწლისადმი მიძღვნილი მოზაიკა (1943 წ. მხატვარი ვ. ბორდიჩენკო და სხვები). იმ წლებში მონუმენტური ქანდაკების განვითარება მეტროს მშენებლობასაც უკავშირდებოდა. გ.მოტოვილოვმა თავისი რელიეფები ელექტროზავოდსკაიას სადგურზე მიუძღვნა მოსკოველი მუშების შრომას. მთლიანობაში, ომის ბოლო წლებში ქანდაკების სფეროში ორი ტენდენცია გაჩნდა. პირველი მათგანი პორტრეტებისა და სკულპტურული ჯგუფების შექმნაა, სადაც ადამიანი ისეა აღბეჭდილი, თითქოს ბრძოლებს შორის შესვენების წუთში. ცოცხალი უშუალობით არის გამსჭვალული ვ.მუხინას პოლკოვნიკ იუსუპოვის (1942), ს. ლებედევას პოეტის ა.ტვარდოვსკის (1943) პორტრეტები. მეორე ტენდენცია მონუმენტურ-მემორიალურია. მოსკოვიელი მხატვრების დიდი გუნდები მუშაობდნენ ძეგლების სკულპტურულ პორტრეტებზე. ისეთი ოსტატები, როგორებიც არიან ე.ვუჩეტიჩი, ი.დ.ჩერნიახოვსკის ტემპერამენტულად რომანტიული ბიუსტის ავტორი (1945), ნ.ტომსკი, საბჭოთა კავშირის ორჯერ გმირის მ.გ.გარეევას პორტრეტის ავტორი (1945). ხალხისა და მათი არმიის ღვაწლის განდიდება, მომხდარი მოვლენების უკეთ გააზრებაში დახმარება, ფაშისტური დამპყრობლების მიმართ სიძულვილის გაღვივება, ხალხში საბჭოთა პატრიოტიზმის განცდის გაძლიერება, ომის წლებში სახვითი ხელოვნება ითამაშა უზარმაზარი საგანმანათლებლო და მობილიზებული. როლი.

1. ომის მუსიკა

ომის პერიოდი ერთ-ერთი ყველაზე ნაყოფიერი იყო საბჭოთა მუსიკის ისტორიაში. ამ წლების განმავლობაში კომპოზიტორებმა შექმნეს მრავალი გამორჩეული ნაწარმოები, სავსე რწმენით სამართლიანი საქმის გამარჯვებით. მათ შორის იყო ძირითადი სიმფონიური ნაწარმოებები, კანტატა-ორატორიოები, კამერული და ოპერები და, რა თქმა უნდა, ძირითადად სიმღერები.

საბრძოლო სიმღერა და ლაშქრობა მთელი ომის განმავლობაში ჯარისკაცების გვერდით მიდიოდა, ამაღლებდა მათ საგმირო საქმეებამდე. თბილმა, გულწრფელმა სიმღერამ დაამშვენა დასვენება ბრძოლებს შორის სიმშვიდის საათებში, დააახლოვა ჯარისკაცები. ომის პირველივე დღეებიდან სიმღერა ჭეშმარიტად ხალხურ ხელოვნებად, ხალხის გმირული სულის ხმად იქცა. აღსანიშნავია, რომ მხოლოდ ომის პირველ ორ დღეში მოსკოველმა კომპოზიტორებმა დაწერეს 40 სიმღერა, ხოლო ოთხი დღის შემდეგ უკვე 100-ზე მეტი იყო.

ომის პირველი დღეების ერთ-ერთმა გამორჩეულმა სიმღერამ - ა. ალექსანდროვის "წმინდა ომმა" მაშინვე მოიპოვა საყოველთაო აღიარება. მის ეპიკურ მკაცრი საწყობში იყო ჭეშმარიტად ეროვნული ცნობიერება პატრიოტული მოვალეობის შესახებ. შინაარსით მონუმენტური, გამოხატულებით ლაკონური, ეს სიმღერა უკვე იმ დღეებში გახდა "დიდი სამამულო ომის მუსიკალური ემბლემა".

დიდი პოპულარობა მოიპოვა ომის წლების სხვა სიმღერებმაც. არ არსებობდა, ალბათ, ადამიანი, ვინც არ სცოდნოდა მ. ბლანტერის სიმღერებს („წინა ხაზის ტყეში“ მ. ისაკოვსკის სიტყვებით, „დამელოდე“ კ. სიმონოვის სიტყვებით). საბჭოთა სასიმღერო კულტურის ოქროს ფონდში ასევე შედიოდა ვ.ბელის "სიმღერა თამამი" (ტექსტი ა. სურკოვი), "ოჰ, ჩემო ნისლები, რასტუმანი" ვ. ზახაროვის (ტექსტი მ. ისაკოვსკი), " უხეში ბრიანსკის ტყე ხმაურიანი იყო" ს. კაცის (ტექსტი ა. სოფრონოვა), "დნეპრის სიმღერა" მ. ფრადკინის (ტექსტი ე. დოლმატოვსკი), "ძვირფასი ქვა" (ტექსტი ა. ჟაროვი) და "სიმღერა". მოსკოვის დამცველთა“ (ტექსტი ა. სურკოვი) ბ. მოკრუსოვი, „სამოვარ-სამოფალები“, „ვასია-სიმინდის ყვავილი“, „სადაც არწივმა ფრთები გაშალა“ (ტექსტი ს. ალიმოვი) ა. ნოვიკოვი, „ დუგუტაში“ კ.ლისტოვის (ტექსტი ა. სურკოვის) და მრავალი სხვა.

ომის მძიმე წლებში სამხედრო სპილენძის მუსიკამ დიდი მნიშვნელობა შეიძინა. საბჭოთა არმიის ნაწილებში რადიომაუწყებლობა მუდმივად ჟღერდა პოპულარული მარშებით: „კაპიტანი გასტელო“, „ხალხის შურისმაძიებლები“, „მშობლიური მოსკოვი“, ნ. ივანოვი-რადკევიჩის „გამარჯვების მარში“, „გამარჯვება ჩვენია“, „მტერი იქნება. იყოს დამარცხებული“, მ.სტაროკადომსკის „მებრძოლი მეგობრები“, „ნაღმტყორცნების გვარდიის მარში“, ს.ჩერნეცკის „კონტრმარში“, ა.ხაჩატურიანის „სამამულო ომის გმირები“, „სამშობლოსათვის“ ნ. რაკოვი და ა.შ.

ჩვენი დროის მოვლენების მხატვრულად და ფილოსოფიურ განზოგადების მიზნით, საბჭოთა კომპოზიტორებმა მასობრივი სიმღერის ჟანრთან ერთად შექმნეს არაერთი მონუმენტური სიმფონიური ნაწარმოები.

სიმფონიური მუსიკის ნაწარმოებებმა გამოავლინა რუსული ეროვნული ხასიათის შესანიშნავი თვისებები, საბჭოთა ადამიანის მდიდარი სულიერი სამყარო, მისი გამბედაობა და გმირობა. ომის წლებში ხალხი გაეცნო დ.შოსტაკოვიჩის მე-7 სიმფონიას; ნ.მიასკოვსკის 22-ე, 23-ე და 24-ე (1941-1943 წწ.) "სამხედრო" სიმფონიებით; ს.პროკოფიევის მე-5 სიმფონია (1944), რომელიც ავტორმა ჩათვალა, როგორც „ადამიანის სულის სიდიადის სიმფონია“. „ჩვენს ბრძოლასა და გამარჯვებას“ მიეძღვნა ვ.მურადელის II სიმფონია (1944), დიდი ინტერესი გამოიწვია ა.ხაჩატურიანის მონუმენტურმა მე-2 სიმფონიამ (1943).

საგრძნობლად გამდიდრდა კამერული ვოკალური მუსიკა, გაფართოვდა მისი ჟანრული სფერო. გაბატონებული გახდა გაფართოებული ფორმები - ბალადა, არიოზო,

მონოლოგი, რომანსების ციკლები, გაერთიანებული საერთო თემით. შინაარსის საფუძველი, მათი თემებისა და სიუჟეტების დიაპაზონი იყო გმირული და ლირიკული მოტივები. ეს არის ა. ალექსანდროვის "სამი თასი" (ტექსტი ნ. ტიხონოვის), ი. ლევიტინის "ჩემი უკრაინა" (მ. გოლოდნის, ს. გოროდეცკის, ს. გოლოვანივსკის ტექსტები), ვ. ნეჩაევის ვოკალური ციკლები. , ბედზე, დიდებაზე“ (ა. ახმატოვას, ე. დოლმატოვსკის, კ. სიმონოვის და მ. ისაკოვსკის ტექსტები), ა. ალექსანდროვის, ნ. რაკოვის, თ. ხრენიკოვის და სხვათა რომანსები.

საგუნდო მუსიკის ჟანრში დიდი პოპულარობა მოიპოვა დ. კაბალევსკის ნათელმა ნაწარმოებებმა: სუიტა "სახალხო შურისმაძიებლები" (1942) ე. დოლმატოვსკის ტექსტზე, მ.კოვალის საგუნდო სუიტა "ურალ ბოგატირი" (1943) ვ.კამენსკის, მ.მატუსოვსკის, გუნდების ა.ნოვიკოვის ტექსტები.

თანამედროვე თემამ, სამამულო ომის გმირების გამოსახულებებმა, სამშობლოს სიყვარულის თემამ ფართოდ შეაღწია კანტატისა და ორატორიოს ჟანრში. ომის წლებში შეიქმნა ისეთი მნიშვნელოვანი ნამუშევრები, როგორიცაა იუ.შაპორინის ორატორია „რუსული მიწისთვის ბრძოლის ლეგენდა“ (1943-1944) კ.სიმონოვის, ა.სურკოვის, მ.ლოზინსკისა და ს. სევერცევი, ნ.მიასკოვსკის კანტატები „კიროვი ჩვენთან“ დაფუძნებული ნ.ტიხონოვის ამავე სახელწოდების ლექსზე (1943 წ.) და მ. ჩულაკის „ვოლხოვის ნაპირებზე“ (1943 წ.) ვ. როჟდესტვენსკი - ორივე ეძღვნება გმირ ქალაქ ლენინგრადს, კანტატა „დიდი სამშობლო“ (1942 წ.) დ. კაბალევსკი ს. სტალსკის, ა. პროკოფიევის, გ. ტაბიძის, რ.რზას და სხვათა ტექსტებს.

1941-1945 წლებში. იხილა მ.კოვალის ოპერის „ემელიან პუგაჩოვი“ (1942), ს.ნ. ვასილენკოს „სუვოროვი“ (1942), ს. პროკოფიევის „ომი და მშვიდობა“ (პირველი გამოცემა, 1943 წ.), მთავარი გმირი. გმირი რუსი ხალხი. და შემთხვევითი არ არის, რომ ამ ოპერების საუკეთესო ეპიზოდები დაკავშირებულია ხალხის იმიჯის განსახიერებასთან. პირველად ს.პროკოფიევის ოპერა "ომი და მშვიდობა" კონცერტით შესრულდა მოსკოვში 1943 წლის 2 და 11 ივნისს მოსკოვის კონსერვატორიის დიდ დარბაზში.

საბალეტო მუსიკაში განვითარდა გმირული და ზღაპრულ-ფანტასტიკური თემები. ომის პერიოდის საინტერესო და ფუნდამენტურად ახალი სპექტაკლები იყო ს. პროკოფიევის ბალეტი "კონკია" (1941-1944), დადგმული ბოლშოის თეატრში 1945 წლის დეკემბერში და ი. იუროვსკის ბალეტი "ალისფერი იალქნები", რომელიც დაიდგა ფილიალში. ბოლშოის თეატრის თეატრი მოსკოვში 1943 წლის დეკემბერში.

ბევრი საინტერესო და ახალი რამ გაკეთდა მოსკოველი კომპოზიტორების მიერ კინომუსიკის სფეროში. ფილმებისთვის მუსიკა შორს იყო მხოლოდ სიმღერებით შემოფარგლისაგან: ომისადმი მიძღვნილ ფილმებში მუსიკამ შეიძინა თვითკმარი მნიშვნელობა, რომელიც გამოხატავდა ფილმის მთავარ დრამატულ კონფლიქტს განზოგადებული სიმფონიური საშუალებებით. ასეთია ს.პროკოფიევის მუსიკა ფილმისთვის "ჩემი უკრაინა", გ.პოპოვი - ფილმისთვის "ის იცავს სამშობლოს", დ.შოსტაკოვიჩი - ფილმისთვის "ზოია" და ა.ხაჩატურიანი - ფილმისთვის "კაცი". No 217", სადაც ორი სამყაროს ნათელი მხატვრული, კონტრასტული გამოსახულებებია: ერთის მხრივ, სამშობლოს, მისი დიდებული გმირების და მეორე მხრივ, ფაშისტური დამპყრობლების გამოსახულებები. თ.ხრენიკოვის მიერ შექმნილი მუსიკა ფილმისთვის "ომის შემდეგ საღამოს ექვს საათზე", ნ.ბოგოსლოვსკიმ ფილმისთვის "ორი ჯარისკაცი", ა.ლეპინის სიმღერები "საბრძოლო ფილმების კრებულისთვის" No7. და სხვებმა დიდი პოპულარობა მოიპოვეს.

თუმცა, ომის წლებში მუსიკალური ხელოვნების მნიშვნელობა და როლი განისაზღვრა არა მხოლოდ შემოქმედებითი მიღწევებით. მუსიკალურმა მოღვაწეებმა დიდი წვლილი შეიტანეს მუსიკალური ცხოვრების ორგანიზებაში როგორც წინა, ისე უკანა მხარეს. დედაქალაქის მუსიკალური თეატრების, ფილარმონიული საზოგადოებების მხატვრები, გაერთიანებული ფრონტის ბრიგადებში და თეატრებში, ხშირად გამოდიოდნენ მინდორში არმიის ჯარისკაცების წინაშე. მუსიკალური თეატრის მხატვრები K. S. სტანისლავსკი და ვლ. ი.ნემიროვიჩ-დანჩენკომ შეადგინა მუსიკალური კომედიის წინა ხაზის თეატრი, რომლის სპექტაკლებსაც დიდი წარმატება ხვდა წილად მებრძოლებს შორის. ბოლშოის თეატრის ცნობილი მხატვრები ვ.ვ.ბარსოვა, მ.დ.მიხაილოვი, ე.კ.კრუგლიკოვა, ცნობილი კვარტეტის სახელობის. ბეთჰოვენი ხშირად მოგზაურობდა ფრონტზე; პოპულარული იყო ე.წ. თხრილის ანსამბლები, რომლებიც ასრულებდნენ წინა პლანზე.

პროფესიონალური და სამოყვარულო საკონცერტო ბრიგადების საქმიანობამ, რომლებიც ჯარისკაცებს ემსახურებოდნენ, უზარმაზარი მასშტაბები შეიძინა. საკონცერტო ბრიგადებთან ერთად ფრონტებზე სამხედრო სიმღერისა და ცეკვის ანსამბლებიც გამოდიოდნენ.

ომის წლებში საბჭოთა მუსიკის საერთაშორისო როლი არაჩვეულებრივად გაიზარდა: საუკეთესო უცხოელი შემსრულებლები და დირიჟორები თავიანთ რეპერტუარში შედიოდნენ მრავალი საბჭოთა კომპოზიტორის ნამუშევრებს. 1942 წლის ივლისში ცნობილი დირიჟორის ა.ტოსკანინის დირიჟორობით შეერთებულ შტატებში პირველად შესრულდა დ.შოსტაკოვიჩის მე-7 სიმფონია. სიმფონია ფართოდ შედიოდა ევროპის საუკეთესო ორკესტრების პროგრამაში. დ. კაბალევსკის, ნ. მიასკოვსკის, ს. პროკოფიევის, ა.ხაჩატურიანის, თ.ხრენიკოვის და სხვა საბჭოთა კომპოზიტორების ნაწარმოებებს ხშირად ასრულებდნენ საზღვარგარეთ. საბჭოთა მუსიკალურმა კულტურამ, რომელიც ეფუძნება ჰუმანიზმს, ბრძოლას მშვიდობისთვის, კაცობრიობის უკეთესი მომავლისთვის, დიდი როლი ითამაშა დიდი სამამულო ომის დროს. საბჭოთა მუსიკოსების შემოქმედებამ ხალხში ჩაუნერგა სამშობლოს სიყვარული, სიმამაცე, გმირობა, სიძულვილი დამონების, კულტურის მტრების მიმართ. საბჭოთა მუსიკოსებმა ღირსეულად შეასრულეს თავიანთი მოვალეობა სამშობლოს წინაშე.

1. დასკვნა.

ომის დროს სამშობლოს თავისუფლებისა და დამოუკიდებლობისთვის ბრძოლა საბჭოთა ხალხის ცხოვრების მთავარი შინაარსი გახდა. ეს ბრძოლა მათგან სულიერი და ფიზიკური ძალის მაქსიმალურ შრომას მოითხოვდა. და სწორედ საბჭოთა ხალხის სულიერი ძალების მობილიზება იყო დიდი სამამულო ომის დროს ჩვენი ლიტერატურისა და ხელოვნების მთავარი ამოცანა.

დიდი გამარჯვება გახდა საერთო, ეროვნული საქმე. მას აყალბებდნენ დღედაღამ წინა და უკანა მხარეს. და ყოველგვარი გადაჭარბების გარეშე შეგვიძლია ვთქვათ, რომ საერთო საქმეში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანეს კულტურის მოღვაწეებმაც: მწერლებმა, ხელოვანებმა, მუსიკოსებმა, კინორეჟისორებმა.

ცნობები:

1. დედამიწაზე სიცოცხლისთვის. პ.ტოპერი. ლიტერატურა და ომი. ტრადიციები. გადაწყვეტილებები. გმირები. რედ. მესამე. მოსკოვი, "საბჭოთა მწერალი", 1985 წ

2. მეოცე საუკუნის რუსული ლიტერატურა. რედ. "ასტრელი", 2000 წ
3. "მეორე მსოფლიო ომი: კინო და პლაკატის ხელოვნება". მ., აზროვნება, 1995 წ
4. გოლოვკოვი ა. „გუშინ ომი იყო“. ჟურნალი „ნაპერწკალი“, No25 1991 წ
5. მოსკოვის ისტორია დიდი სამამულო ომის დროს და ომის შემდგომ პერიოდში გამომცემლობა ნაუკა, მ., 1967 წ.

დიდმა სამამულო ომმა მხატვრის მზერა გაუხსნა მასალის გაფანტვას, რომელიც მალავდა უზარმაზარ მორალურ და ესთეტიკურ სიმდიდრეს.

ხალხის მასობრივმა გმირობამ ხელოვნებას, როგორც ადამიანურ მეცნიერებას, იმდენად შესძინა, რომ იმ წლებში დაწყებული ხალხური პერსონაჟების გალერეა მუდმივად ივსება ახალი და ახალი ფიგურებით. ყველაზე მწვავე ცხოვრებისეული შეჯახებები, რომლის დროსაც განსაკუთრებული სიკაშკაშით გამოიხატებოდა სამშობლოსადმი ერთგულების, გამბედაობისა და მოვალეობის, სიყვარულისა და ამხანაგობის იდეები, შეუძლია აწმყოს და მომავლის ოსტატების გეგმები.

დიდი სამამულო ომის დაწყებისთანავე მხატვრები აქტიურ მონაწილეობას იღებენ მტრის წინააღმდეგ ბრძოლაში. ზოგი მათგანი ფრონტზე საბრძოლველად წავიდა, ზოგი - პარტიზანულ რაზმებსა და სახალხო მილიციაში. ბრძოლებს შორის მათ მოახერხეს გაზეთების, პლაკატების, მულტფილმების დამზადება. ზურგში მხატვრები იყვნენ პროპაგანდისტები, აწყობდნენ გამოფენებს, ხელოვნებას მტრის წინააღმდეგ იარაღად აქცევდნენ - რეალურზე არანაკლებ საშიში. ომის დროს მოეწყო მრავალი გამოფენა, მათ შორის ორი გაერთიანებული გამოფენა ("დიდი სამამულო ომი" და "გმირული ფრონტი და უკანა") და 12 რესპუბლიკური. ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში მხატვრებმა გამოსცეს ლითოგრაფიული ანაბეჭდების ჟურნალი "მებრძოლი ფანქარი" და, ყველა ლენინგრადელთან ერთად, მთელ მსოფლიოს აჩვენეს თავიანთი უბადლო სიმამაცე და სიმტკიცე.

ა.კორნეიჩუკის, კ.სიმონოვის, ლ.ლეონოვის და სხვათა თეატრალურმა დრამატურგიამ მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ხელოვნების განვითარებაში, პირველი ომის წლებიდან დაწყებული, „რუსი ხალხი“, „შემოჭრა“ მოგვიანებით, ამის მიხედვით გადაიღეს ფილმები. უკრავს.

კინო - იმ წლების ხელოვნების ყველაზე პოპულარული ფორმა - უზარმაზარი როლი ითამაშა მებრძოლი ხალხის სულიერ ცხოვრებაში. დოკუმენტური ფილმები, კინორეპორტაჟები, საბრძოლო და შრომითი ყოველდღიური ცხოვრების ახალი ამბები, შექმნილმა, მათ შორის უშუალოდ ფრონტზე ან პარტიზანულ რაზმებში, აამაღლა საბჭოთა ჯარისკაცების გამძლეობა და თავგანწირვა, მუშების პატრიოტიზმი უკანა მხარეს.

მტერზე გამარჯვებაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანეს მხატვრული კინოს ოსტატებმაც. ომის დროს მათ მიერ შექმნილი ისეთი ფილმები, როგორიცაა "რაიკომის მდივანი", "ის იცავს სამშობლოს", "ორი ჯარისკაცი", "ზოია", "ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან", "შეჭრა", "დაელოდე". მე“ და სხვები დასამახსოვრებელია ყველა წინა და უკანა ვეტერანისთვის და არ დაუკარგავთ პატრიოტული მნიშვნელობა ფაშიზმზე გამარჯვების შემდეგაც.

მოსფილმის ვარსკვლავებმა გათხარეს თხრილები და ააშენეს ცეცხლგამჩენი ბომბები, ისევე როგორც სხვა საბჭოთა მოქალაქეები. როდესაც ომი დაიწყო, ლიუბოვ ორლოვა და გრიგორი ალექსანდროვი რიგაში იმყოფებოდნენ. სასწრაფოდ აჩქარდნენ მინსკში, რომელიც უკვე საჰაერო დაბომბვის ქვეშ იყო, შემდეგ კი მოსკოვში გაემგზავრნენ. ორლოვამ მაშინვე დაიწყო თხრილების გათხრა მოსფილმის სტუდიის მახლობლად, ხოლო ალექსანდროვი უგონო მდგომარეობაში იწვა და საჰაერო თავდაცვის განყოფილებაში ღამის მოვალეობის დროს საჰაერო ბომბი მოხვდა.

ლიდია სმირნოვა იმ დროს დაკავებული იყო სიმონოვის პიესის „ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან“ გადაღებული ფილმის გადაღებით, უკვე ნახევრად გადაღებული. ღამის მორიგეობაზეც წავიდა და აზბესტის ხელთათმანებით „ასანთები“ უნდა დაეჭირა. და როდესაც ის თავისუფალი იყო მოვალეობისგან და გადაღებებისგან, მან სხვა მსახიობებთან ერთად ჯარისკაცებისთვის შალის ხელთათმანები და წინდები შეაგროვა. როდესაც მოსფილმიდან კაცები კიევის 21-ე მილიციის სამმართველოში გაემგზავრნენ, მსახიობებმა, მათ გამგზავრებისას, მოაწყეს კონცერტები სამხედრო აღრიცხვისა და გაწვევის ოფისებში.

კიდევ ერთი ამომავალი ვარსკვლავი, მარია ლადინინა, ითამაშა მუსიკალურ კომედიაში „ღორი და მწყემსი“, რომლის რეჟისორია მისი მეუღლე ივან პირევი. 1941 წლის მაისში გადაღებები დაიწყო კავკასიაში. მოსკოვში დაბრუნების გზაზე მათ კუპეში კონდუქტორი მივიდა და თქვა, რომ ომი დაიწყო. მათ დაიწყეს მსჯელობა კითხვაზე, არის თუ არა ახლა სწორი გადაღება და ეკრანებზე კომედიის გამოშვება, როდესაც ხალხი იბრძვის და იღუპება ფრონტზე? მათ გადაწყვიტეს სროლის შეწყვეტა, ზოგი კი ფრონტზე მოხალისედ აპირებდა წასვლას.

მაგრამ მენეჯმენტმა გადაწყვიტა ფილმის გადაღება გაეგრძელებინა. იმ დღეებში ბევრი არეულობა განიცდიდა. ვიაზმას დატყვევების შემდეგ, ლადინინას მშობლები გერმანელებმა დაატყვევეს. როცა ფრონტიდან ცუდი ამბები მოდიოდა, მსახიობები ხშირად დადიოდნენ წითელი ცრემლიანი თვალებით, პირევი კი აგინებდა: „ნუ ტირი, ჯანდაბა! კომედიას ვერ გადაიღებ, თუ მსახიობები ყველა ტირიან." ფილმი "ღორი და მწყემსი" პირველად გამოვიდა 1941 წლის 7 ნოემბერს, წითელ მოედანზე აღლუმის დღეს, მან დიდი წარმატება მოიპოვა ფრონტზე ჯარისკაცებთან ერთად და მას შემდეგ რჩება ერთ-ერთ ყველაზე პოპულარულ საბჭოთა ფილმად. ...

ომის სიმართლის გააზრებისკენ ახალი ნაბიჯი გადადგა მხატვრულმა კინომ ფილმში „ის იცავს სამშობლოს“ (1943). ამ სურათის მნიშვნელობა, რომელიც გადაიღო რეჟისორმა ფ. ერმლერმა ა. კაპლერის სცენარის მიხედვით, უპირველეს ყოვლისა იყო რუსი ქალის - პრასკოვია ლუკიანოვას გმირული, ჭეშმარიტად ხალხური პერსონაჟის შექმნაში, რომელსაც განასახიერებს ვ. მარეცკაია.

ახალი პერსონაჟების ინტენსიური ძიება, მათი გადაჭრის ახალი გზები წარმატებით დაგვირგვინდა ფილმში "ცისარტყელა" (1943), დადგმული მ.დონსკოის მიერ ვანდა ვასილევსკაიას ს.ნ. უჟივის სცენარის მიხედვით, სათაურ როლში. ამ ნაწარმოებში ნაჩვენები იყო ხალხის ტრაგედია და ბედი, მასში გამოჩნდა კოლექტიური გმირი - მთელი სოფელი, მისი ბედი გახდა ფილმის თემა.

მ.დონსკოის ფილმი „დაუპყრობელი“ (1945) პირველი ფილმია, რომელიც გადაიღეს ახლად გათავისუფლებულ კიევში. ფაშიზმის შესახებ სიმართლე მ.დონსკოიამდე მივიდა არა მხოლოდ ლიტერატურით, კინო მიუახლოვდა ომს.

„ლოგიკურ ჯაჭვში: ომი - მწუხარება - ტანჯვა - სიძულვილი - შურისძიება - გამარჯვება, ძნელია გადაკვეთო დიდი სიტყვა - ტანჯვა, - წერდა ლ. ლეონოვი. მხატვრებმა გაიგეს, თუ რა სასტიკ სურათებს ანათებს ცისარტყელა. მათ ახლა გაიგეს რა იყო ცისარტყელას მსგავსი ფეიერვერკის მიღმა.

ხალხის პატრიოტიზმი, სამშობლოს სიყვარული და მტრის სიძულვილი მოითხოვდა, თუმცა არა მხოლოდ დრამატულ ან, მით უმეტეს, ტრაგიკულ ფერებს. ომმა გაამძაფრა კაცობრიობის წყურვილი. ეკრანებზე წარმოიშვა ლირიკული და იუმორისტული შეჯახებები. იუმორი და სატირა პოპულარულ გამოცემებში ხშირად იკავებდა ცენტრალურ გვერდებს. კომედიური ფილმები აღიარებული და სასურველი იყო წინა და უკანა მხარეს, მაგრამ ისინი ცოტანი იყვნენ. რამდენიმე მოთხრობა "საბრძოლო ფილმების კოლექციებიდან", "ანტოშა რიბკინი" და "შვეიკის ახალი თავგადასავლები" (1943), შექმნილი ტაშკენტის სტუდიაში და ჩეხოვის "ქორწილების" (1944) და "საიუბილეო" (1944) კინოადაპტაციები.

თეატრალური ხელოვნების მუშაკები არ რჩებოდნენ მოვლენებს მიღმა. მათ მიერ შექმნილი ახალი სპექტაკლები დრამატურგებთან შემოქმედებითი თანამშრომლობით (ა. აფინოგენოვის „წინასწარ“, კ. სიმონოვის „რუსი ხალხი“, ლ. ლეონოვის „შეჭრა“, ა. კორნეიჩუკის „ფრონტი“ და სხვ.) აჩვენა საბჭოთა ხალხის გმირობა ომში, მათი გამძლეობა და პატრიოტიზმი. ომის წლებში საკონცერტო გუნდებისა და ინდივიდუალური შემსრულებლების დიდი რაოდენობით თეატრალური და მხატვრული წარმოდგენები გაიმართა წინა და უკანა მხარეს.

ომის წლებში სახვითი ხელოვნება ხელს უწყობს გამარჯვების მიდგომას. ბრძოლებს შორის ფრონტის ხაზზე გამოქვეყნდა გაზეთები, პლაკატები და გამოიგონეს მულტფილმები. უკანა მხარეს მოეწყო ორი გაერთიანებული გამოფენა ("დიდი სამამულო ომი", "გმირული ფრონტი და უკანა") და 12 რესპუბლიკური. ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში მხატვრებმა გამოსცეს ჟურნალი "საბრძოლო ფანქარი".

მთავარი პროპაგანდისტული როლი პლაკატებსა და პოლიტიკურ მულტფილმებს ენიჭებოდათ. ომის დაწყებიდან მალევე მ.ჩერნიხის ინიციატივით დაიწყო TASS Windows-ის სერიების გამოჩენა. პირველ ორ წელიწადში პოსტერს ჰქონდა დრამატული, თუნდაც ტრაგიკული ჟღერადობა (V.G. Koretsky "წითელი არმიის ჯარისკაცი!"). ომის მსვლელობისას გარდამტეხი მომენტის შემდეგ შეიცვალა პლაკატის განწყობაც (ლ. გოლოვანოვი „მოდით ბერლინში!“). 1941-1945 წლებში მხოლოდ ცენტრალურმა გამომცემლობებმა დაამზადეს 800-ზე მეტი პოსტერი, საერთო ტირაჟით 34 მილიონზე მეტი ეგზემპლარი.

კუკრინიკის (მ.ვ. კუპრიანოვი, პ.ნ. კრილოვი, ნ.ა. სოკოლოვი) ნამუშევრებმა ფართო პოპულარობა მოიპოვა. 24 ივნისს მოსკოველებმა ნახეს პლაკატი "ჩვენ უმოწყალოდ დავამარცხებთ და გავანადგურებთ მტერს!", რომელიც მათ გვერდებზე აქვეყნებდა ბევრ საბჭოთა და უცხოურ გაზეთებსა და ჟურნალებს. სოკოლოვა ნ. "კუკრინიკსი" მარცხნივ, ქვემოდან, თითქოს ნახვრეტიდან, ჰიტლერი გამოდის კლანჭიანი თათით და მტაცებლის ღრიალი მუწუკით. მან დახია ფოთოლი - სსრკ-სა და გერმანიას შორის დადებული თავდაუსხმელობის პაქტი და ემზადება მტაცებლის დასაჭერად, მის გვერდით ჩამოგდებული ნიღაბი. მსოფლიო ბატონობის პრეტენდენტისკენ მიმავალ გზას საბჭოთა ჯარისკაცი გადაკეტავს, რომელიც ბაიონეტს ურჩხულს მიმართავს.

კუკრინიკებმა შექმნეს თავიანთი ერთ-ერთი საუკეთესო ნახატი, რომელიც მოიხსენიებდა ანტიკურ სურათს - სოფია ნოვგოროდელს, როგორც რუსული მიწის უძლეველობის სიმბოლოს ("ნაცისტების ფრენა ნოვგოროდიდან", 1944-1946). საკათედრო ტაძრის დიდებული ფასადის ფონზე, ჭურვებით დაჭრილი, ხმაურიანი მეხანძრეები სამარცხვინოდ გამოიყურებიან, ხოლო ძეგლის "რუსეთის ათასწლეულის" დაქუცმაცებული ფრაგმენტების გროვა შურისძიებისკენ მოუწოდებს. ამ სურათის მხატვრულ ნაკლოვანებებს ხსნის მისი გულწრფელობა და ნამდვილი დრამა.

ისტორიულ მხატვრობაში ჩნდება ჩვენი სამშობლოს დიდებული წარსულის გმირების გამოსახულებები, რომლებიც შთააგონებენ საბჭოთა ჯარისკაცებს მტერთან საბრძოლველად, ახსენებენ მათ სიკვდილის გარდაუვალობას, დამპყრობელთა სამარცხვინო დასასრულს. ასე რომ, პ.კორინის ტრიპტიქის ცენტრალური ნაწილი უკავია ალექსანდრე ნეველის ფიგურას, სრულმეტრაჟიანი, ჯავშნით, მახვილით ხელში ვოლხოვის, წმინდა სოფიას ტაძრის ფონზე და ბანერი გამოსახულებით. „ხელით არ შექმნილ მხსნელს“ (1942-1943, ტრეტიაკოვის გალერეა). მოგვიანებით, მხატვარი იტყვის: ”მე დავხატე იგი ომის მძიმე წლებში, დავწერე ჩვენი ხალხის დაუძლეველი ამაყი სული, რომელიც ”მისი არსებობის განკითხვის ჟამს” ავიდა სრულ გიგანტურ სიმაღლემდე”.

ომის დროინდელი სული გამსჭვალული იყო მხატვრებისა და მოქანდაკეების შემოქმედებით. ომის წლებში ფართოდ გავრცელდა ოპერატიული ვიზუალური აგიტაციის ისეთი ფორმები, როგორიცაა სამხედრო და პოლიტიკური პლაკატები და კარიკატურები. ათასობით ეგზემპლარად გამოიცა ასეთი სამახსოვრო პლაკატები მთელი სამხედრო თაობისთვის: "წითელი არმიის მეომარი, გადაარჩინე!" (ვ. კორეცკი), "პარტიზანებო, შური იძიეთ უმოწყალოდ!" (თ. ერემინი), "სამშობლო გვიხმობს!" (ი. თოიძე) და მრავალი სხვა. სატირული TASS Windows-ის შექმნაში მონაწილეობა მიიღო 130-ზე მეტმა მხატვარმა და 80 პოეტმა.

პოსტერის შემსრულებლები სასწრაფოდ გამოეხმაურნენ ომის პირველი დღეების მოვლენებს. ერთი კვირის განმავლობაში მასობრივი გამოცემებით დაიბეჭდა ხუთი პლაკატის ფურცელი, ხოლო გამომცემლობებში ორმოცდაათზე მეტი პლაკატი მზადდებოდა დასაბეჭდად: უკვე 24 ივნისს გაზეთ „პრავდაში“ დაიბეჭდა პოსტერი შემდეგი ნაკვეთით. ბაიონეტმა პირდაპირ ფიურერის თავში ჩაიჭრა, რაც სრულად შეესაბამებოდა განვითარებული მოვლენების საბოლოო მიზანს. პოსტერის სიუჟეტში გმირული და სატირული გამოსახულების წარმატებული შეხამებაც ემთხვეოდა იმდროინდელ სულს. მოგვიანებით, დიდი სამამულო ომის პირველი პლაკატი არაერთხელ იქნა რეპროდუცირებული ბეჭდვით, გამოიცა ინგლისში, ამერიკაში, ჩინეთში, ირანში, მექსიკასა და სხვა ქვეყნებში. 1941 წლის ივნისის პოსტერებს შორისაა ა.კოკორეკინის ნამუშევარი „სიკვდილი ფაშისტურ ქვეწარმავალს! ნაპოვნია ფაშიზმის წარმატებული ემბლემატური მახასიათებელი. მტერი ნაჩვენებია საზიზღარი ქვეწარმავლის სახით, სვასტიკის სახით, რომელსაც წითელი არმიის მეომარი ბაიონეტით ჭრის. ეს ნამუშევარი შესრულებულია თავისებური მხატვრული ტექნიკით, ფონის გარეშე, მხოლოდ შავი და წითელი ფერების გამოყენებით. მეომრის ფიგურა წარმოადგენს წითელ პლანშეტურ სილუეტს. "საბჭოთა პროპაგანდა" სსრკ 1941-1945 წლების პლაკატების კატალოგი ასეთი ტექნიკა, რა თქმა უნდა, გარკვეულწილად იყო ნაკარნახევი აუცილებლობით. ომის დრო, ვადები მჭიდროა. ბეჭდვითი სწრაფი რეპროდუქციისთვის ფერების პალიტრა შეზღუდული უნდა ყოფილიყო. ა.კოკორეკინის კიდევ ერთი ცნობილი პოსტერი "სცემე ფაშისტური ქვეწარმავალი!" - ზემოთ აღწერილი განსხვავებულია, მაგრამ ის უფრო მოცულობითია დახატული, კერძოდ, ომის წლებში მხატვარმა დაასრულა მინიმუმ 35 პლაკატის ფურცელი. პირველ სამხედრო პლაკატებს შორისაა ნ.დოლგორუკოვის ნამუშევარი „მტერი არ შეიწყალებს!“. ეს არის ერთ-ერთი იმ პლაკატიდან, სადაც ადამიანის გამოსახულება დაქვემდებარებულ როლს ასრულებს. აქ მნიშვნელოვანია დეტალების სწორი შერჩევა, სიუჟეტის ჭკუა, მოძრაობის დინამიკა და ფერის სქემა. დიდი სამამულო ომის წინა დღეს კინოსტუდია „მოსფილმის“ დირექტორმა ვ.ივანოვმა წითელი არმიისადმი მიძღვნილი პლაკატი შექმნა. მასზე გამოსახული იყო მებრძოლები, რომლებიც თავდასხმისკენ ადგნენ, წინ მიიწევდნენ ტანკები, თვითმფრინავები, რომლებიც დაფრინავდნენ ცაში. უპირველეს ყოვლისა, ეს ძლიერი მიზანმიმართული მოძრაობა ფრიალებდა წითელი დროშა. ამ უკანასკნელი ომისწინა პლაკატის ბედმა უჩვეულო გაგრძელება მიიღო. პოსტერი ავტორს ფრონტისკენ მიმავალ გზაზე „დაეწია“. ერთ-ერთ რკინიგზის სადგურზე ვ. ივანოვმა ნახა მისი ნახატი, მაგრამ მასზე ტექსტი უკვე განსხვავებული იყო „სამშობლოსათვის, ღირსებისათვის, თავისუფლებისათვის!“.

ომის დაწყებიდან ერთი კვირის შემდეგ გაჩნდა ომის წლების ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი პლაკატი - სამშობლო ზარები. იგი გამოიცა მილიონობით ეგზემპლარად სსრკ ხალხთა ყველა ენაზე. მხატვარმა ოსტატურად წარმოადგინა რომანტიკულობით სავსე სამშობლოს განზოგადებული სურათი. ამ პლაკატის გავლენის მთავარი ძალა მდგომარეობს თავად სურათის ფსიქოლოგიურ შინაარსში - უბრალო რუსი ქალის აღელვებული სახის გამოხატვაში, მის მოწვევის ჟესტში.

ომის პირველ თვეებში გმირული პლაკატების შეთქმულებები სავსე იყო თავდასხმების სცენებითა და ერთჯერადი ბრძოლის სცენებით საბჭოთა ჯარისკაცსა და ფაშისტს შორის და მთავარი ყურადღება, როგორც წესი, მიმართული იყო გააფთრებული მისწრაფების მოძრაობის გადმოცემაზე. მტერი.

ეს არის პლაკატები: „წინ ჩვენი გამარჯვებისთვის“ S. Bondar-ის „ჩვენი საქმე სამართლიანია. მტერი დამარცხდება!" რ.გერშანიკა, "ნაცისტები არ გაივლიან!" დ.შმარინოვა, "წინ ბუდენოვიტები!" ა.პოლიანსკი, „მტერს ფოლადის ზვავით დავამარცხებთ“ მ. ავილოვა, "მოდით ვაჩვენოთ საზიზღარ ფაშისტ მკვლელებს, როგორ შეუძლია საბჭოთა მეზღვაურს ბრძოლა!" ა.კოკორეკინა. ამ პლაკატების მრავალფიგურიანი კომპოზიცია ხაზს უსვამდა მტრისადმი წინააღმდეგობის ნაციონალური ხასიათის იდეას. შეჭრის შეჩერებას ნებისმიერ ფასად ეძახდა ა. ბრძოლა სისხლის ბოლო წვეთამდე!

"ნუ ლაპარაკობ!" ეკუთვნის მოსკოვის მხატვარ ნ.ვატოლინას. აფიშის შემსრულებლებმა არც პარტიზანული მოძრაობის თემას უგულებელყოფდნენ. ყველაზე ცნობილ პლაკატებს შორისაა: „პარტიზანები! უმოწყალოდ დაამარცხე მტერი!" ვ.კორეცკი და ვ.გიცევიჩი, "მტერი ხალხის შურისძიებას ვერ გაექცევა!" ვ. კორეცკის ნამუშევრები „იყავი გმირი!“, „ხალხი და არმია დაუმარცხებელია!“, „შეუერთდი წინა ხაზზე მეგობარ გოგოებს, წარმატებული გამოცდილება იყო პოსტერში პატრიოტული თემის ღრმა ფსიქოლოგიური გადაწყვეტის საქმეში. მებრძოლის მებრძოლი თანაშემწე და მეგობარია! დიდი სამამულო ომი: 1941-1945: ენციკლოპედია სკოლის მოსწავლეებისთვის I.A. დამასკინი, პ.ა. კოშელი

ომის დროინდელი პლაკატები არა მხოლოდ ორიგინალური ხელოვნების ნიმუშებია, არამედ ჭეშმარიტად ისტორიული დოკუმენტებიც.

აღსანიშნავია, რომ ქვეყნის ხელმძღვანელობამ ისტორიკოსების, ფილოსოფოსების, იურისტების საქმიანობა გადააკეთა პატრიოტიზმის პროპაგანდაზე, რაც მტრის წინააღმდეგ საბრძოლველად ხალხის სულიერი ძალების მობილიზების მძლავრ საშუალებად იქცა. პროპაგანდისტულ მეთოდებში ახალი ელემენტები დაინერგა. კლასობრივი, სოციალისტური ღირებულებები შეიცვალა "სამშობლოს" და "სამშობლოს" განზოგადებული ცნებებით. პროპაგანდაში ისინი განსაკუთრებულ აქცენტს აღარ აკეთებდნენ პროლეტარული ინტერნაციონალიზმის პრინციპზე (1943 წლის მაისში კომინტერნი დაიშალა). ის ახლა ეფუძნებოდა ყველა ქვეყნის ერთიანობის მოწოდებას ფაშიზმთან საერთო ბრძოლაში, მიუხედავად მათი სოციალურ-პოლიტიკური სისტემებისა.

1941 წლის 22 ივნისს, გამთენიისას, ნაცისტურმა გერმანიამ მოღალატურად შეუტია საბჭოთა კავშირს. კბილებამდე შეიარაღებული ნაცისტური არმია, საბჭოთა ჯარების გაბედული წინააღმდეგობის მიუხედავად, წინ წავიდა. სასიკვდილო საფრთხე ეკიდება ჩვენს სამშობლოს. საბჭოთა კავშირის ყველა მოქალაქისგან, არ აქვს მნიშვნელობა რა თანამდებობაზე იყო იგი: თხრილში წინა კიდეზე თუ აფეთქების ღუმელში, საბრძოლო თვითმფრინავის საჭესთან თუ ტრაქტორის მართვისას, საჭირო იყო უსაზღვრო თავდადება, პატიოსანი სამსახური სამშობლოსათვის.

"ყველაფერი ფრონტისთვის, ყველაფერი გამარჯვებისთვის!" ეს სიტყვები საბჭოთა ხალხის ცხოვრებისა და მოღვაწეობის დევიზი გახდა.

პარტიის მოწოდებით მთელი ხალხი ადგა მტერთან საბრძოლველად. საბჭოთა ხელოვანებიც თავს მობილიზებულად გრძნობდნენ და თავიანთი ხელოვნებით მოუწოდებდნენ ემსახურონ ხალხს, დაეხმარონ მათ მტერთან სასიკვდილო ბრძოლაში.
პირველი, ვინც ომის მოვლენებს გამოეხმაურა, პლაკატების მხატვრები იყვნენ. ომის მეორე დღეს უკვე გამოჩნდა კუკრინიკის პლაკატი: ”ჩვენ უმოწყალოდ დავამარცხებთ და გავანადგურებთ მტერს!”

სამამულო ომის პირველივე დღეებში შეიქმნა TASS Windows. მათში თანამშრომლობდნენ პოეტები დ.ბედნი, მარშაკი, ლებედევ-კუმაჩი, კირსანოვი, მხატვრები ეფიმოვი, კუკრინიკსი, გორიაევი, ჩერემნიხი. "Windows TASS"-ის პლაკატები მთელმა ქვეყანამ იცოდა; ფანჯრებთან მოსკოველთა ბრბო შეიკრიბა და ახალი გამოცემის მოლოდინში იყო.რეპროდუცირებული შემცირებული ფორმატით, ისინი მიიტანეს ფრონტზე, თვითმფრინავებმა ბროშურების სახით მიმოფანტეს ისინი ოკუპირებულ ქალაქებსა და სოფლებში, შთააგონებდნენ ხალხს დაეჯერებინათ ჩვენი გამარჯვება. სამამულო ომის პირველ პლაკატებს შორის აღსანიშნავია მხატვარ ი.თოიძის პლაკატი „სამშობლო მოუწოდებს“.

შუახნის ქალს მკაცრი სახით უჭირავს სამხედრო ფიცის ტექსტი მარჯვენა ხელით წინ გაშლილი, მარცხენა ხელი მოწვევით ზემოთ აწეული აქვს. დაუვიწყარია მისი სახე მჭიდროდ შეკუმშული ტუჩებით, დამწვარი, მაყურებლისკენ მიბრუნებული თვალებით. ნაცრისფერი თმით ოდნავ გადაყრილი თმა, ცხვირის ხიდზე გადაწეული წარბები, ქარში ფრიალო ცხვირსახოცი შფოთვის განწყობას ქმნის და ძალიან ნათლად განსაზღვრავს პლაკატის მთავარ იდეას - სამშობლო მოუწოდებს თავის შვილებს მოვალეობის შესასრულებლად. - სამშობლოს დასაცავად.

ომის პირველი თვეები რთული იყო. მტერმა დააჭირა ჩვენს ჯარს, დაიპყრო ბელორუსია, უკრაინა, ბალტიისპირეთის ქვეყნები, ბლოკადის რგოლით შემოუარა ლენინგრადს და მოსკოვის გარეუბანს მიუახლოვდა. ოკუპირებულ ტერიტორიაზე ნაცისტებმა გაანადგურეს საბჭოთა ხალხი, დაწვეს სოფლები, ძალით წაიყვანეს ახალგაზრდები გერმანიის სასჯელაღსრულების დაწესებულებაში.

მხატვარ დ.შმარინოვის პლაკატიდან „შურისძიება“ ქალი უყურებს მაყურებელს. კვამლიანი ხანძრის ფონზე იგი გაუნძრევლად და საშინელი დგას თავის მწუხარებაში. დაშვებულ ხელებზე სასტიკად მოკლული გოგონას ცხედარია. დედის თვალებში, ფართოდ გახელილი, ცრემლებით სავსე, არის არა მხოლოდ ტანჯვა, არამედ მოთხოვნაც - შურისძიება!

ომის წლებში მხატვარ ვ. კორეცკის პლაკატი "წითელი არმიის ჯარისკაცი, გადაარჩინე!"

არაერთხელ განმეორდა პლაივუდის ფარებზე წინა გზების გასწვრივ, სახლების კედლებზე, ღია ბარათებზე, ეს პლაკატი გახდა სიმბოლო და ფიცი, გააღვიძა ჯარისკაცების გულებში მტრის დამარცხების, მათი ცოლებისა და შვილების ტანჯვისგან გადარჩენის მძაფრი სურვილი. ტანჯვა.

ქალს ხელში უჭირავს ბიჭი მიბმული. თმები თეთრი ცხვირსახოცის ქვეშ ჩამოუვარდა, სიძულვილითა და ტკივილით წარბები ერთმანეთში აიწია, ტკივილისგან ტუჩის კუთხეები ჩამოწეული. ბავშვი შიშით მჭიდროდ მიეკრა დედას. მარცხნივ, ცენტრისკენ ირიბად, ნაცისტური ჯარისკაცის ბაიონეტი მიმართულია პირდაპირ დედის გულში. არც ერთი ზედმეტი დეტალი. ბავშვის მუშტიც კი იმალება ხელსახოცის ქვეშ. დედისა და შვილის ფიგურები მოცემულია ბიუსტში, თითქოს სიბნელიდან გამოდიან ცეცხლის ურყევ შუქზე.

წარუშლელი შთაბეჭდილება მოახდინა სისხლით შეღებილმა დაუნდობელმა ფაშისტურმა ბაიონეტმა და ახალგაზრდა დედამ, რომელიც მზად იყო შვილს სხეულით დაეფარა. შემთხვევითი არ არის, რომ მხატვარმა კორეცკიმ მიიღო ასობით აღფრთოვანებული წერილი ფრონტის ხაზის ჯარისკაცებისგან, რომლებიც არ იცნობდა, რომლებშიც ჯარისკაცები ფიცს დებდნენ მტრის საბჭოთა მიწიდან განდევნას, მათი ხალხის ფაშისტური ტყვეობიდან გათავისუფლებას.

კორეცკიმ ამ ნამუშევარში ოსტატურად გამოიყენა ფოტოგრაფიის შესაძლებლობები, რათა გამოსახულებას ნამდვილი ავთენტურობის ხასიათი მიანიჭა. მან მოახერხა მრავალი ფოტომონტაჟისთვის დამახასიათებელი ნატურალიზმის, ზედმეტი დეტალების თავიდან აცილება.

ლაკონურობამ, სიმკაცრემ ექსპრესიული საშუალებების შერჩევისას, მკაცრი შავი და წითელი ფერის სქემა და ემოციური ზემოქმედების უზარმაზარი ძალა გახადა ეს პლაკატი საბჭოთა სახვითი ხელოვნების მნიშვნელოვან ნაწარმოებად, რომელიც შეუდარებელი იყო ომის დროს პლაკატებს შორის.

ომის პირველი წლის წარუმატებლობისა და მარცხის შემდეგ ჩვენმა ქვეყანამაც იცოდა გამარჯვების სიხარული.

საბჭოთა სამხედრო პლაკატის თემა შეიცვალა. მასში უფრო ნათელი და მხიარული განწყობები იყო გამოწვეული, გარდაუვალი გამარჯვების წინასწარმეტყველებით და უფრო და უფრო ხშირად ისმოდა მოწოდება არა მარტო საბჭოთა მიწის მტრისგან განთავისუფლებისა, არამედ ევროპის ხალხებისთვის თავისუფლების მიტანისა. ომის მონაწილეებს კარგად ახსოვთ მხატვრის ვ.ივანოვის პოსტერი "ჩვენ ვსვამთ ჩვენი მშობლიური დნეპერის წყალს".

დნეპერი თავისუფლად და ფართოდ მიედინება მშობლიურ მიწაზე. გათენებამდელი ცა, რომელიც ასახულია ბნელ და წყნარ წყლის ზედაპირზე, ანათებს კვამლის შუქში. შორს მოჩანს მევენახეების მიერ აშენებული გადასასვლელი. მის გასწვრივ ტანკები და მანქანები მოძრაობენ გაუთავებელი ნაკადით მარჯვენა სანაპიროზე. წინა პლანზე საბჭოთა ჯარისკაცის დიდი ფიგურაა. მან ჩაფხუტით აიღო გრილი დნეპრის წყალი, ტირიფისა და მდინარის სიახლის სუნი, ფრთხილად მიიტანა პირთან და ნელ-ნელა სვამდა, ყოველ ყლუპს ტკბებოდა.
ამ პოსტერში გაჟღერებულმა გულწრფელმა ემოციამ და ლირიზმმა, სამშობლოს შვილობილმა სიყვარულმა ის ხალხის საყვარელ ნაწარმოებად აქცია.
სამამულო ომის ბოლო პლაკატები ეძღვნება გამარჯვებულ ფინალურ ბრძოლებს. ისინი ადიდებენ საბჭოთა ხალხის გმირულ გმირობას, რომელმაც დიდი მსხვერპლის ფასად გადაარჩინა კაცობრიობა ფაშისტური მონობისგან.
საბჭოთა პლაკატის მხატვრებმა ომის წლებში შეასრულეს თავიანთი პატრიოტული მოვალეობა, შექმნეს ბრძოლისა და გამარჯვების ქრონიკა, გამორჩეული თავისი მხატვრული და იდეოლოგიური ღვაწლით, რომელსაც ჩვენი ხალხი არასოდეს დაივიწყებს.

ჩვენი ქვეყნის ხელოვანები მტერს არა მხოლოდ იდეოლოგიური იარაღით ებრძოდნენ. ბევრი მათგანი საბჭოთა არმიის ჯარისკაცი გახდა. ისინი მონაწილეობდნენ ნაცისტების წინააღმდეგ ბრძოლაში, როგორც არმიის, პარტიზანული რაზმების და სახალხო მილიციის საბრძოლო ნაწილები. მაგრამ ფრონტზეც კი ისინი არასოდეს წყვეტდნენ მხატვრებს. სამხედრო ოპერაციებიდან თავისუფალ დროს, ისინი არ იღებდნენ მონაწილეობას მარშის ალბომებს, ამზადებდნენ ზედაპირულ ესკიზებს, ესკიზებს, მომავალი ნახატების კომპოზიციებს.

მეომრის გმირების პორტრეტებმა, სატირულმა ნახატებმა და ფრონტის ესკიზებმა, რომლებიც გამოჩნდა გაზეთებსა და საბრძოლო ფურცლებში, დაეხმარა საბჭოთა ჯარისკაცების საბრძოლო სულისკვეთების განმტკიცებას.

ომის წლებში ბევრი ახალი ნიჭიერი მხატვარი გაიზარდა, აქტიურად ჩაერთო შემოქმედებით საქმიანობაში.

1942 წლის ყველაზე მძიმე დღეებში, როდესაც მტერი დედაქალაქს მიუახლოვდა, მოსკოვსა და ლენინგრადში ხელოვნების გამოფენები გაიხსნა. პატრიოტიზმის იდეებმა განსაზღვრა ამ პერიოდის ხელოვნების შინაარსი. ომის წლების მხატვრების თვალწარმტაცი ტილოებში ჟღერდა გმირობის პათოსი, საბჭოთა გამარჯვებული ადამიანის განდიდება.

მხატვარმა S.V. გერასიმოვმა ისაუბრა საბჭოთა ხალხის სიმტკიცეზე და გამბედაობაზე, საბჭოთა ქალი-დედის გმირობაზე და უშიშრობაზე ნახატში "პარტიზანის დედა" (1943).

ზოია კოსმოდემიანსკაიას უკვდავმა გმირობამ შთააგონა მხატვრები კუკრინიკსი, შეექმნათ ნახატი "ტანია".

ნაცისტების სისასტიკის შესახებ, საბჭოთა ხალხის შეურაცხყოფის შესახებ, მხატვრებმა ა.ა. პლასტოვმა თქვა ნახატში "ნაცისტი გაფრინდა" (1942 წ.)

G. G. Ryazhsky "მონობაში" (1942),ტ.გ გაპონენკო "გერმანელების განდევნის შემდეგ" (1943-1946).

ახალგაზრდა მხატვარმა ბ.მ. ნემენსკიმ უამბო ჩვეულებრივი საბჭოთა ხალხის, მოკრძალებული მუშების შესახებ, რომლებიც პატიოსნად და ერთგულად ასრულებდნენ თავიანთ მოვალეობას ნახატში "დედა" (1945). მან შექმნა დედის იმიჯი, რომლისთვისაც საბჭოთა არმიის ყველა ჯარისკაცი შვილია.

ქალი-დედის გამოსახულება ამაღლებულია სამშობლოს სიმბოლურ ხმამდე F. S. Bogorodsky-ის ნახატში "დიდება დაღუპულ გმირებს".

ომმა აიძულა ახალი, უფრო ღრმა და სერიოზული განცდა იმის ღირებულების შესახებ, რასაც მტერი ხელყოფდა, რომლის წაღება და განადგურება სურდა.
ხალხის თავდაუზოგავი და გმირული ბრძოლის ასახვისთვის ხელოვნებას სჭირდებოდა განსაკუთრებული სიღრმე და ძალა გრძნობების გამოსავლენად, გაზრდილი ემოციურობა, შეღწევა ადამიანის შინაგან ცხოვრებაში, ფენომენების მნიშვნელობაში. საჭირო იყო არა მხოლოდ ინდივიდუალური ფაქტებისა და მოვლენების ილუსტრირება, არამედ იმ სურათების შექმნა, რომლებიც ატარებენ დიდ გრძნობებსა და გამოცდილებას, რომლებიც შეესაბამება საბჭოთა ხალხის მაღალ პატრიოტულ აღზევებას.

დიდი სამამულო ომის წლებში საბჭოთა ხელოვანებმა, ისევე როგორც მთელმა ხალხმა, განსაკუთრებული ძალით გამოხატეს პატრიოტული გრძნობა, ინტერესი ჩვენი სამშობლოს ეროვნული წარსულისადმი, მისი საუკეთესო მრავალსაუკუნოვანი ტრადიციების მიმართ.
ცნობილმა საბრძოლო მხატვარმა M. I. ავილოვმა მიუძღვნა თავისი ნახატი "პერესვეტის დუელი ჩელუბეთან" (1943) კულიკოვოს ბრძოლაში რუსი ხალხის ისტორიულ გამარჯვებას.

ისტორიულ თემებზე მრავალი ნახატი ომის წლებში დახატა მხატვარმა P.P. Sokolov-Skalya-მ. მათგან ყველაზე მნიშვნელოვანი არის „ივან IV ლივონიაში. კოკენ გაუზენის ციხის აღება (1940-1942) - ეძღვნება რუსი ხალხის გამარჯვებას ლივონის რაინდ ძაღლებზე.

უხუცესმა საბჭოთა მხატვარმა ნ.პ. ულიანოვმა შექმნა დიდი რუსი მეთაურის მ.ი. კუტუზოვის გამოსახულება ნახატში "ლაურისტონი კუტუზოვის შტაბში" (1945).

რსფსრ სახალხო არტისტმა E. E. Lanceray-მა დახატა გუაშით პატარა ნახატების სერია, გაერთიანებული საერთო სახელწოდებით "რუსული იარაღის ტროფები". ავტორმა გადაწყვიტა ეჩვენებინა რუსული იარაღის დიდი გამარჯვებები სხვადასხვა ისტორიულ ეპოქაში: „ყინულზე ბრძოლის შემდეგ“, „კულიკოვოს ველზე“, „პოლტავას გამარჯვება“, „1812“ და ა.შ. სიკვდილმა ხელი შეუშალა მხატვარს ამის დასრულებაში. საინტერესო ნამუშევარი.

ჩვენი დიდი წინაპრების გამოსახულებების ხელოვნებაში განსახიერების კეთილშობილური ამოცანა, რომელთა ისტორიულმა ექსპლუატაციამ შთააგონა საბჭოთა ხალხი მტერთან საბრძოლველად, ხელოვნების ბევრმა ოსტატმა დააკისრა.

ალექსანდრე ნეველის, ძლევამოსილი ნებისყოფის, სამშობლოსადმი ღრმად თავდადებული ადამიანის გამოსახულება შექმნა მხატვარმა P. D. Korin-მა (1942).

”მე დავხატე იგი, - ამბობს მხატვარი, - ომის მძიმე წლებში დავწერე ჩვენი ხალხის მეამბოხე ამაყი სული, რომელიც ”მისი არსებობის განკითხვის ჟამს” ავიდა სრულ გიგანტურ სიმაღლემდე.

ისტორიული წარსულის თემები მჭიდროდ იყო გადაჯაჭვული გმირული აწმყოს თემებთან. მხატვრები იყვნენ მოწმეები და უშუალო მონაწილეები სწრაფი თავდასხმებისა და სამხედრო თავდასხმების, მძიმე სამხედრო კამპანიებისა და სისხლიანი ბრძოლების. დრო არ ელოდა. საჭირო იყო ცოცხალი შთაბეჭდილებებიდან წერა. მხატვრები მთელი ძალით მუშაობდნენ. ნახატები ყოველთვის არ იყო წარმატებული, ზოგიერთ მათგანს აკლდა თემის გამჟღავნების სიღრმე, განზოგადების ძალა. მაგრამ არცერთ მათგანს არ შეეძლო ჩამოერთვა მთავარი - გულწრფელობა და ვნება, მაღალი პატრიოტული მოვალეობის შეგნება.

საბჭოთა ჯარების გამარჯვებული შეტევის სურათი გადაიღეს ომის წლების ერთ-ერთ პირველ საბრძოლო ნახატში მხატვარ ვ. ნ. იაკოვლევის მიერ ("ბრძოლა სტრელეცკაიას დასახლების ქვეშ", 1942).

მხატვარმა A. A. Deineka ნახატში "სევასტოპოლის დაცვა" (1943) აჩვენა მეზღვაურების - გმირი ქალაქის დამცველების უპრეცედენტო გამბედაობა და გამძლეობა.

მან ასევე დახატა ნახატები "ჩამოგდებული ფაშისტური ტუზი", "საჰაერო თავდასხმა დნეპერზე" და სხვა.

ბლოკადის რთულ დღეებში ლენინგრადის მხატვრებს ერთი დღეც არ შეუწყვეტიათ მუშაობა. ლენინგრადელების გამბედაობის, არაჩვეულებრივი ნებისყოფის, განსაკუთრებული გამძლეობისა და მოთმინების შესახებ, რომლებმაც გმირულად გადაიტანეს ცხოვრების უზომო გაჭირვება ალყაში მოქცეული ქალაქის პირობებში, მათ თქვეს თავიანთ ტილოებში.

მტერზე საბჭოთა არმიის დიდი გამარჯვების ტრიუმფი გამსჭვალულია დიდი საბრძოლო ნახატით "ბლოკადის გარღვევა 1943 წლის 18 იანვარს", დაწერილი ლენინგრადის მხატვრების გუნდის მიერ, რომელიც შედგებოდა A.A. Kazantsev, I.A. Serebryany, V.A. Serov.

სურათზე ასახულია ორი ფრონტის ჯარებთან შეერთების მხიარული მომენტი. ის მხატვრებმა შექმნეს ბლოკადის გარღვევიდან მალევე, როდესაც ბოლოდროინდელი გამოცდილება და მწუხარება ჯერ კიდევ სუფთა იყო ხალხის მეხსიერებაში, როდესაც თავად დედამიწა ჯერ კიდევ ინახავდა სასტიკი ბრძოლების კვალს.

სამამულო ომის წლებში მრავალი ახალგაზრდა ხელოვანი გამოვიდა წინა პლანზე, რომელთათვისაც საბრძოლო თემაზე მუშაობა იდეოლოგიური და შემოქმედებითი ზრდის დიდი და ნაყოფიერი სკოლა იყო.

მათ შორის ყველაზე მკაფიოდ გამოიჩინეს თავი გრეკოვის სამხედრო მხატვრების სტუდიის მოსწავლეებმა. დაარსდა 1934 წელს, როგორც სასწავლო ცენტრი, ომის დროს გადაიქცა პროფესიონალ სამხედრო ხელოვანთა საბრძოლო გუნდად. მათი მუშაობა ფრონტის ხაზზე გაგრძელდა. სტუდენტები უშუალო მონაწილენი იყვნენ მოსკოვის მახლობლად გამართულ ბრძოლებში, ვოლგაზე გამართულ დიდ ბრძოლაში, დნეპრის გადაკვეთასა და ბერლინის შტურმში.

ამ ნიჭიერ ახალგაზრდებს შორის განსაკუთრებით გამოვიდა საბრძოლო მხატვარი P. A. Krivonogov. 1945 წელს მან შექმნა ნახატი "კორსუნ-შევჩენკოვსკი", რომელშიც მან დაიპყრო ერთ-ერთი დიდი ბრძოლა მარჯვენა სანაპიროზე უკრაინაში, რომლის დროსაც 11 გერმანული დივიზია ალყაში მოექცა და განადგურდა. მხატვარი შეესწრო ამ ოპერაციას, რომელმაც დაადგინა ნახატის ავთენტურობა და დოკუმენტური სიზუსტე.

საბჭოთა ომისდროინდელ მხატვრობაში ისტორიულ, საბრძოლო და ყოველდღიურ ჟანრებთან ერთად გამორჩეული ადგილი ეკავა პორტრეტებსა და პეიზაჟებს.
მხატვრის A. M. გერასიმოვის ხელოვნებამ მიაღწია მაღალ ყვავილობას. 1944 წელს მან დახატა თავისი ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარი - უძველესი რუსი მხატვრების ვ. ნ. მეშკოვის, ი.ნ. პავლოვის, ვ.კ. ბიალინიცკი-ბირულისა და ვ.

ბელორუსი პარტიზანების პორტრეტების მთელი გალერეა დაგვიტოვა მხატვარმა F.A. Modorov-მა. აქ არიან სხვადასხვა ასაკისა და წოდების ადამიანები, ცნობილი სახელოვანი მეთაურები და პარტიზანული დარბევის რიგითი მონაწილეები. მხატვარმა ყურადღება გაამახვილა ყველას შინაგანი სამყაროს გამოვლენაზე, სიყვარულით დახატა მათი გაბედული უბრალო სახეები.

ახალი თვისებები შეინიშნება ლანდშაფტის მხატვრობაშიც. მხატვრებმა საბჭოთა პატრიოტების აღფრთოვანებული გრძნობები სამხედრო ლანდშაფტში შეიტანეს. მათ აჩვენეს მტრის მიერ გადამწვარი მშვიდობიანი სოფლები და ქალაქები, ბარბაროსულად დანგრეული კულტურული ძეგლები. ომის მუქარის სუნთქვა ამ პეიზაჟებს გმირული ხმით ავსებდა.

მტრის წინააღმდეგ სახალხო ბრძოლაში მონაწილეობას იღებდნენ არა მხოლოდ მხატვრები, არამედ ქანდაკების ოსტატები.

სამამულო ომმა მათ წინაშე დაუსვა უაღრესად რთული და კეთილშობილური ამოცანა - შთამომავლობისთვის შეენარჩუნებინათ დამცველების, საბჭოთა ქვეყნის, წინა და უკანა გმირების, მამაცი პარტიზანების გამოსახულებები. ამიტომ, ქანდაკების ერთ-ერთი წამყვანი ჟანრი იყო პორტრეტი, რომელიც ავლენდა საბჭოთა ხალხის საუკეთესო თვისებებს, მათ სულიერ კეთილშობილებას და გამბედაობას.

ომის გმირების გამოსახულებები ყველაზე ნათლად იყო განსახიერებული V.I. მუხინას შემოქმედებაში. გარეგანი მოკრძალებითა და კომპოზიციური გადაწყვეტილებების თავშეკავებით, მუხინა ყოველთვის ახერხებდა გამოეჩინა გამოსახული ადამიანის შინაგანი ცხოვრების სიმდიდრე, შეექმნა ნამდვილი გმირული პორტრეტი. ასეთია პოლკოვნიკების ბ.ა.იუსუპოვის (1942), ი.ლ.ხიჟნიაკის (1942) პორტრეტები, პარტიზანის პორტრეტი.
ომის წლებში შემუშავდა მონუმენტური გმირული პორტრეტი-ბიუსტის ახალი ფორმა, რომელიც განკუთვნილი იყო გმირის სამშობლოში დასამონტაჟებლად.

მოქანდაკე ე.ვ.ვუჩეტიჩმა შექმნა უდიდესი მეთაურების ბიუსტების მთელი სერია. პორტრეტის მსგავსების შენარჩუნებით, მხატვარი აღწევს პიროვნების ხასიათის ყველაზე თვალსაჩინო ნიშნების ექსპრესიულ გადმოცემას. მისი ბიუსტების კომპოზიციები ყოველთვის დინამიურია, გამოსახული ადამიანების სახეები სავსეა ენერგიითა და გამბედაობით.

ვუჩეტიჩის ერთ-ერთი ყველაზე წარმატებული ნამუშევარია არმიის გენერალ ი.დ.ჩერნიახოვსკის ბრინჯაოს ბიუსტი (1945). თავის ენერგიული შემობრუნება, ფრიალი თმის ღერები, მოსასხამის დიდი ნაკეცები მხრებზე - ყველაფერი გამსჭვალულია მშფოთვარე იმპულსით, მოძრაობით სავსე. მხატვარმა მოახერხა ცნობილი მეთაურის ხასიათის ვნება, გამბედაობა და გამბედაობა გადმოეცა.

დიდი სამამულო ომის წლები საბჭოთა ხელოვნების ისტორიაში ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი ეტაპი იყო.

ამ პერიოდში გაძლიერდა ჩვენი ხელოვნების სოციალურ-პოლიტიკური სიძლიერე, მისი კომუნისტური იდეოლოგია და ეროვნება. საბჭოთა ხელოვანებმა თავიანთი საბრძოლო ხელოვნებით ღირსეული წვლილი შეიტანეს მტრის დამარცხების საერთო საქმეში.

ვ.ი.გაპეევა, ე.ვ.კუზნეცოვა. "საუბრები საბჭოთა მხატვრების შესახებ"

გამომცემლობა „განმანათლებლობა“, მ.-ლ., 1964 წ

ხელოვნების როლი დიდი სამამულო ომის დროს

66 წელი გავიდა მას შემდეგ, რაც დიდი სამამულო ომის ზალპები ჩაქრა და ის აგრძელებს სიცოცხლეს ხალხის მეხსიერებაში, მილიონობით ადამიანის გულებში, ხელოვნებაში და სიმღერებში.

მეხსიერების ზარები რეკავს. ისინი გუგუნებენ ბელორუსის წყნარ მინდვრებს, ხათინს და ბრესტს, ბაბი იარს და კიევს, პატარა ქალაქებსა და დიდ ქალაქებს - ყველგან, სადაც ფაშისტის ყალბი ჩექმა დადგა. და ამ წუწუნში გვესმის რეკვიემი და საგალობელი. ათასობით დაღუპულის, წამებულის, ცოცხლად დამწვარი რეკვიემი და საგალობელი გადარჩენის, ომის საშინელ პირობებში გადარჩენისა და გამარჯვების პატივსაცემად. და ამ გამარჯვებაში უდიდესი როლი სამართლიანად ეკუთვნის საბჭოთა კულტურას. ლიტერატურისა და ხელოვნების მოღვაწეები თავს მობილიზებულად გრძნობდნენ და ომის პირველივე დღიდან მოუწოდებდნენ ხალხს თავიანთი ხელოვნებით ემსახურათ. ხელოვნება აძლიერებდა და ამსუბუქებდა ხალხის სულს, შთააგონებდა მას ექსპლუატაციისკენ, მხარს უჭერდა მას გამარჯვების ნდობას, ის თავად იბრძოდა. ათასობით კულტურული მოღვაწე ფეხზე წამოდგა და იარაღით ხელში იცავდა სამშობლოს დამოუკიდებლობას.

დიდი სამამულო ომის ლიტერატურამ ჩამოყალიბება დაიწყო 1941 წლის 22 ივნისისთანავე. მაშასადამე, ლიტერატურის მთავარი ამოცანა იყო დაეხმარა პარტიას ხალხის მებრძოლი სულის ორგანიზებაში, წარმართვაში, მიზანმიმართულ და დაუძლეველ გახადოს, საკუთარი ძალებისადმი რწმენის განმტკიცებაში, სამშობლოსთვის საბრძოლველად მზაობის გაძლიერებაში. ომის პირველ დღეებში ათასამდე მწერალი წავიდა ფრონტზე, როგორც მებრძოლი და მეთაური, პოლიტიკური მუშაკი და კორესპონდენტი. მ. შოლოხოვის ცნობილი მოთხრობა „სიძულვილის მეცნიერება“ ლეიტენანტ გერასიმოვის შესახებ ასევე ჟურნალისტური ორიენტაციისაა. მწერალი აჩვენებს ორ ძალას, რომლებიც გერასიმოვს საშინელი განსაცდელების დაძლევაში ეხმარება - დამპყრობლების სიძულვილი და საბჭოთა ხალხის ჰუმანისტური იდეალების მკაფიო გაგება. მოუსმინეთ ამონარიდის ნაწყვეტს...“

„... და ისწავლეს ბრძოლა ნამდვილისთვის, სიძულვილი და სიყვარული. ისეთ ქვაზე, როგორიც ომია, ყველა გრძნობა მშვენივრად არის დახვეწილი. როგორც ჩანს, სიყვარული და სიძულვილი ერთმანეთის გვერდით ვერ იქნება; თქვენ იცით, როგორ ამბობენ: „ცხენსა და მოციმციმე დორს ერთ ურმში ვერ შეაჭმევ“, მაგრამ აქ ისინი შეკაზმულები არიან და მშვენივრად იზიდავენ! მე ღრმად მძულს ფაშისტები ყველაფრის გამო, რაც მათ გაუკეთეს ჩემს სამშობლოს და პირადად ჩემთვის და ამავდროულად, მთელი გულით მიყვარს ჩემი ხალხი და არ მინდა, რომ ფაშისტური უღლის ქვეშ იტანჯოს. სწორედ ეს მაიძულებს მე და ჩვენ ყველანი ვიბრძოლოთ ასეთი სიმწარით, სწორედ ეს ორი განცდა, ქმედებაში განსახიერებული, გამოიწვევს ჩვენს გამარჯვებას. და თუ სამშობლოს სიყვარული ჩვენს გულებშია და შენარჩუნდება მანამ, სანამ ეს გულები ფეთქვას, მაშინ მტრის მიმართ სიძულვილი ყოველთვის ბაიონეტების წვერებზე გვაქვს. ბოდიში, თუ ეს რთულად არის ნათქვამი, მაგრამ მე ასე ვფიქრობ, - დაასრულა ლეიტენანტმა გერასიმოვმა და პირველად ჩვენი გაცნობის დროს გაიღიმა უბრალო და ტკბილი, ბავშვური ღიმილით.

ომის პირველივე დღეს მოსკოვის მწერლები და პოეტები შეიკრიბნენ მიტინგზე. ალექსანდრე ფადეევმა თქვა: "ბევრი ჩვენგანი იბრძვის იარაღით ხელში, ბევრი იბრძვის კალმით". პოეზიამ სამხედრო ხალათი ჩაიცვა და ბრძოლაში შეაბიჯა. უკვე ომის მესამე დღეს, სიმღერა "წმინდა ომი" ლებედევ-კუმაჩის ლექსებზე ჟღერდა მთელ ქვეყანაში, როგორც მოწოდება.

”იმავე დღეს, ეს გაისმა რადიოში, რომელსაც ასრულებდა მალიის თეატრის ცნობილი მსახიობი ალექსანდრე ოსტუჟევი. კრასნაია ზვეზდასა და იზვესტიაში ერთდროულად გამოქვეყნებულმა ლექსებმა სიტყვასიტყვით შოკში ჩააგდო ყველა, განცვიფრებული იყო მათი მრისხანე ძალითა და საოცარი უნარით გამოხატოს ის, რაც ყველას სულში ღვრიდა. ლექსის სათაურის სტრიქონი „წმინდა ომი“ გულში ჩამიკრა. დიახ, ეს წმინდაა! იმავე ძლიერი შთაბეჭდილების ქვეშ, წითელი არმიის სიმღერისა და ცეკვის ანსამბლის ხელმძღვანელმა A.V.-მ შექმნა მუსიკა ამ სიმღერისთვის. ალექსანდროვი, თითქმის ისევე სწრაფად, სიტყვასიტყვით განათებული მუსიკალური თემით, მყისიერად გაისმა მასში. 27 ივნისს წითელი არმიის ჯარისკაცებმა ბელორუსკის რკინიგზის სადგურზე პირველად უმღერეს "წმინდა ომი" ფრონტზე მიმავალ ჯარისკაცებს. და ვინც უსმენდა, ფრონტზე წასული, ნათესავების და მეგობრების გაცილება და ვინც ასრულებდა, ცრემლებს ვერ იკავებდა. პოეტმა თავის სიმღერას "აღელვებული სიტყვა" უწოდა და ეს გამოსვლა მილიონობით თანამემამულეს გულში ჰიმნივით, განგაშივით ეხმიანებოდა. სიმღერა ისტორიაში მომენტი გახდა, ჯარისკაცებთან ერთად იდგა რიგებში, გახდა საკუთარი თავი.

შეტყობინება.

„ომის წლებში მასობრივი სიმღერა საბჭოთა მუსიკის ყველაზე გავრცელებული ჟანრი იყო. ის იყო ერთ-ერთი პირველი, ვინც ასახავს ომის მოვლენებს და გახდა მისი მუსიკალური ქრონიკა. ომის 4 წელი გახდა მნიშვნელოვანი პერიოდი, რომელმაც დაამტკიცა სიმღერის ახალი სტილი, რომელიც ხასიათდება ტექსტისა და გმირობის ურთიერთშეღწევით. სიმღერა იყო ძლიერი სულიერი იარაღი წინა და უკანა მხარეს. სიმღერების თემები, სურათები და შინაარსი განასახიერებდა საბჭოთა ხალხის ბრძოლას ნაცისტური დამპყრობლების წინააღმდეგ, ომის დროს ემოციურ ატმოსფეროს. დაიწერა, შესრულდა, იგრძნო და მიიღეს მრავალი სიმღერა: მოკრუსოვის და ჟაროვის "საღამო გზაზე", სოლოვიოვ-სედოვისა და ჩურკინის "საღამო გზაზე", ლისტოვისა და სურკოვის "დუგუტში" და სხვა. მათ მღეროდნენ ზურგში და ფრონტზე, ბრძოლის ველზე და დასვენების ხანმოკლე წუთებში, დუგლებში და პარტიზანულ რაზმებში. მათ საკონცერტო გუნდები და ცალკეული მომღერლები ასრულებდნენ. გამორჩეული შემსრულებლები იყვნენ: ლიდია რუსლანოვა, ლეონიდ უტესოვი, კლაუდია შულჟენკო…”

და თითოეულ სიმღერას ჰქონდა თავისი ბედი

სტუდენტური შეტყობინებები

რატომ იყო მუსიკა მნიშვნელოვანი მორალის ასამაღლებლად?

მეორე მსოფლიო ომის რომელი სიმღერები იცით?

მოსწავლეები უსმენენ სიმღერებს და ყვებიან მათი შექმნის ისტორიას.

1. 1. "წმინდა ომი"
2. 2. "ბნელი ღამე"
3. 3. "დუგუნაში"
4. დ.შოსტაკოვიჩის სიმფონია 4.7
5. 5. "სტერნი ბრიანსკის ტყე ხმაურიანი"