Allegory

Allegory គឺជាការបង្ហាញពីគំនិតអរូបី តាមរយៈរូបភាពសិល្បៈជាក់ស្តែង។

ឧ​ទ​ហរ​ណ៍ Allegory:

សត្វល្ងីល្ងើនិងរឹងរូសត្រូវបានគេហៅថាសត្វលាជាញឹកញាប់កំសាក - Hare ល្បិច - កញ្ជ្រោង។

ការសរសេរអក្សរកាត់ (សំឡេង)

ព្យញ្ជនៈ (ការសរសេរសំឡេង) គឺជាពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដែលដូចគ្នា ឬដូចគ្នានៅក្នុងខមួយ ដែលផ្តល់ឱ្យវានូវការបញ្ចេញសំឡេងពិសេស (នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់)។ ក្នុងករណីនេះ ប្រេកង់ខ្ពស់នៃសំឡេងទាំងនេះនៅក្នុងតំបន់និយាយតូចគឺមានសារៈសំខាន់ណាស់។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រសិនបើពាក្យទាំងមូល ឬទម្រង់ពាក្យត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត ជាក្បួន យើងមិននិយាយអំពីការសរសេរអក្សរផ្ចង់ទេ។ ការសរសេរតាមព្យញ្ជនៈត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការផ្ទួនមិនទៀងទាត់នៃសំឡេង ហើយនេះពិតជាលក្ខណៈសំខាន់នៃឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រនេះ។

ការបំប្លែងអក្សរខុសគ្នាពី rhyme ជាចម្បងនៅក្នុងនោះ សំឡេងដដែលៗមិនត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅដើម និងចុងបន្ទាត់នោះទេ ប៉ុន្តែជានិស្សន្ទវត្ថុទាំងស្រុង ទោះបីជាមានប្រេកង់ខ្ពស់ក៏ដោយ។ ភាពខុសគ្នាទីពីរគឺការពិតដែលថា តាមក្បួនសំឡេងព្យញ្ជនៈត្រូវបានបំប្លែង។ មុខងារសំខាន់ៗរបស់ឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រនៃការសរសេរអក្សរទាំងអស់នោះរួមមាន onomatopoeia និងការអនុលោមតាមន័យនៃពាក្យទៅសមាគមដែលស្តាប់ទៅបង្កឱ្យមាននៅក្នុងមនុស្សម្នាក់។

ឧទាហរណ៍នៃការសរសេរអក្សរកាត់៖

"កន្លែងដែលព្រៃនៅជិតកាំភ្លើងជិត។"

"រហូតដល់មួយរយឆ្នាំ
លូតលាស់
យើងដោយគ្មានអាយុ។
ពីមួយឆ្នាំទៅមួយឆ្នាំ
លូតលាស់
ភាពរីករាយរបស់យើង។
សរសើរ
ញញួរនិងខ,
ទឹកដីនៃយុវជន។

(V.V. Mayakovsky)

អាណាផូរ៉ា

ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ ឃ្លា ឬបន្សំនៃសំឡេងនៅដើមប្រយោគ បន្ទាត់ ឬកថាខណ្ឌ។

ឧទាហរណ៍ :

« មិនមានចេតនាទេ។ខ្យល់បក់បោក

មិនមានចេតនាទេ។មានព្យុះ "

(S. Yesenin) ។

Chernoខ្ញុំកំពុងសម្លឹងមើលក្មេងស្រី

Chernoសេះស!

(M. Lermontov)

ជាញឹកញយ អាណាផូរ៉ា ជាឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រ បង្កើតជាស៊ីសង្វាក់គ្នាជាមួយឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រដូចជា ការដាក់កម្រិត ពោលគឺការកើនឡើងនៃអារម្មណ៍នៃពាក្យនៅក្នុងអត្ថបទ។

ឧទាហរណ៍ :

“គោ​ងាប់ មិត្ត​ស្លាប់ មនុស្ស​ខ្លួន​ឯង​ស្លាប់”។

ប្រឆាំង (ប្រឆាំង)

Antithesis (ឬការប្រឆាំង) គឺជាការប្រៀបធៀបនៃពាក្យ ឬឃ្លាដែលមានអត្ថន័យខុសគ្នាខ្លាំង ឬផ្ទុយពីអត្ថន័យ។

Antithesis អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងលើអ្នកអានដើម្បីបង្ហាញដល់គាត់នូវការរំភើបយ៉ាងខ្លាំងរបស់អ្នកនិពន្ធដោយសារតែការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃគំនិតដែលផ្ទុយពីអត្ថន័យដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងអត្ថបទនៃកំណាព្យ។ ផងដែរ អារម្មណ៍ផ្ទុយ អារម្មណ៍ និងបទពិសោធន៍របស់អ្នកនិពន្ធ ឬវីរបុរសរបស់គាត់ អាចត្រូវបានប្រើជាកម្មវត្ថុនៃការប្រឆាំង។

ឧទហរណ៍ Antithesis:

ខ្ញុំស្បថ ដំបូងថ្ងៃនៃការបង្កើតខ្ញុំស្បថវា។ ចុងក្រោយពេលរសៀល (M. Lermontov) ។

តើនរណាជា គ្មានអ្វីទេ។, គាត់នឹងក្លាយជា គ្រប់គ្នា.

Antonomasia

Antonomasia គឺជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិដែលអ្នកនិពន្ធប្រើឈ្មោះត្រឹមត្រូវជំនួសឱ្យនាមធម្មតាដើម្បីបង្ហាញជាន័យធៀបនៃចរិតលក្ខណៈ។

ឧទាហរណ៍ Antonomasia៖

គាត់គឺជា Othello (ជំនួសឱ្យ "គាត់ជាអ្នកច្រណែនដ៏ធំមួយ")

មនុស្សអាក្រក់ត្រូវបានគេហៅថា Plyushkin ដែលជាអ្នកសុបិនទទេ - Manilov មនុស្សដែលមានមហិច្ឆតាហួសហេតុ - ណាប៉ូឡេអុង។ល។

apostrophe, បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍

ភាពសមហេតុផល

Assonance គឺជាឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រពិសេសមួយដែលមាននៅក្នុងពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងស្រៈនៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ជាក់លាក់មួយ។ នេះគឺជាភាពខុសគ្នាដ៏សំខាន់រវាង assonance និង allliteration ដែលព្យញ្ជនៈត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត។ មានការប្រើប្រាស់ពីរផ្សេងគ្នានៃការ assonance ។

1) Assonance ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ជា​ឧបករណ៍​ដើម​ដែល​ផ្តល់​ឱ្យ​អត្ថបទ​អក្សរសាស្ត្រ​ជា​ពិសេស​កំណាព្យ​មួយ​រសជាតិ​ពិសេស​។ ឧទាហរណ៍ :

នៅលើត្រចៀករបស់យើង,
ព្រឹក​បន្តិច​បាន​ភ្លឺ​កាំភ្លើង
ហើយព្រៃឈើគឺជាកំពូលពណ៌ខៀវ -
ជនជាតិបារាំងនៅទីនេះ។

(M.Yu. Lermontov)

2) Assonance ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយដើម្បីបង្កើត rhyme ដែលមិនត្រឹមត្រូវ។ ឧទាហរណ៍ "ទីក្រុងញញួរ", "ព្រះនាង - មិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាន" ។

ឧទាហរណ៍មួយនៃសៀវភៅសិក្សានៃការប្រើប្រាស់ទាំង rhyme និង assonance ក្នុង quatrain មួយគឺជាការដកស្រង់ចេញពីការងារកំណាព្យដោយ V. Mayakovsky៖

ខ្ញុំនឹងមិនប្រែទៅជា Tolstoy ទេដូច្នេះទៅជាធាត់ -
ញ៉ាំ សរសេរ ពីកំដៅនៃគ្រឿងឈូសឆាយ។
តើអ្នកណាមិនទាន់មានទស្សនវិជ្ជាលើសមុទ្រ?
ទឹក។

ឧទាន

ឧទានអាចលេចឡើងនៅកន្លែងណាក៏ដោយក្នុងការងារកំណាព្យ ប៉ុន្តែតាមក្បួនមួយ អ្នកនិពន្ធប្រើវា ដោយរំលេចជាពិសេសនូវគ្រារំជួលចិត្តនៅក្នុងការបញ្ចេញសំឡេងនៃខ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ អ្នកនិពន្ធផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកអានទៅលើពេលដែលគាត់រំភើប ជាពិសេសប្រាប់គាត់ពីបទពិសោធន៍ និងអារម្មណ៍របស់គាត់។

អ៊ីពែបូឡា

អ៊ីពែបូល គឺជាកន្សោមន័យធៀបដែលមានការបំផ្លើសហួសហេតុនៃទំហំ កម្លាំង តម្លៃនៃវត្ថុ ឬបាតុភូត។

ឧទាហរណ៍ Hyperbole៖

ផ្ទះខ្លះវែងដូចផ្កាយ ផ្ទះខ្លះវែងដូចព្រះច័ន្ទ។ baobabs ទៅមេឃ (Mayakovsky) ។

បញ្ច្រាស

ពីឡាតាំង។ បញ្ច្រាស - ការផ្លាស់ប្តូរ។

ការផ្លាស់ប្តូរលំដាប់នៃពាក្យប្រពៃណីនៅក្នុងប្រយោគមួយ ដើម្បីផ្តល់ឱ្យឃ្លានូវស្រមោលដែលបង្ហាញឱ្យឃើញកាន់តែច្បាស់ ការបញ្ចេញសំឡេងបន្លិចពាក្យមួយ។

ឧទាហរណ៍នៃការបញ្ច្រាស៖

កប៉ាល់ឯកោប្រែទៅជាពណ៌ស
នៅក្នុងអ័ព្ទនៃសមុទ្រពណ៌ខៀវ ... (M.Yu. Lermontov)

លំដាប់​ប្រពៃណី​តម្រូវ​ឱ្យ​មាន​ការ​សាង​សង់​ផ្សេង​គ្នា៖ ក្ដោង​ឯកោ​ប្រែ​ពណ៌​ស​ក្នុង​អ័ព្ទ​ពណ៌ខៀវ​នៃ​សមុទ្រ។ ប៉ុន្តែវានឹងលែងជា Lermontov ហើយមិនមែនជាការបង្កើតដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់ទៀតទេ។

កវីជនជាតិរុស្សីដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ទៀតឈ្មោះ Pushkin បានចាត់ទុកការបញ្ច្រាសមួយនៃតួសំខាន់នៃការនិយាយកំណាព្យ ហើយជារឿយៗកវីប្រើមិនត្រឹមតែទំនាក់ទំនងប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងការបញ្ច្រាស់ពីចម្ងាយផងដែរ នៅពេលដែលរៀបចំពាក្យឡើងវិញ ពាក្យផ្សេងទៀតត្រូវបានភ្ជាប់រវាងពួកគេ៖ "បុរសចំណាស់ស្តាប់បង្គាប់ Perun តែម្នាក់ឯង។ ...”។

ការដាក់បញ្ច្រាសនៅក្នុងអត្ថបទកំណាព្យ អនុវត្តមុខងារបញ្ចេញសំឡេង ឬអត្ថន័យ មុខងារបង្កើតចង្វាក់សម្រាប់បង្កើតអត្ថបទកំណាព្យ ក៏ដូចជាមុខងារនៃការបង្កើតរូបភាពពាក្យសំដី។ នៅក្នុងការងារ prose ការដាក់បញ្ច្រាសបម្រើដើម្បីដាក់ភាពតានតឹងឡូជីខលដើម្បីបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះតួអង្គនិងបង្ហាញពីស្ថានភាពអារម្មណ៍របស់ពួកគេ។

ហួសចិត្ត

Irony គឺជាមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិខ្លាំងដែលមានស្រមោលនៃការចំអក ពេលខ្លះចំអកបន្តិច។ នៅពេលប្រើពាក្យអសុរស អ្នកនិពន្ធប្រើពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នា ដើម្បីឱ្យអ្នកអានខ្លួនឯងទាយអំពីលក្ខណៈសម្បត្តិពិតនៃវត្ថុ វត្ថុ ឬសកម្មភាពដែលបានពិពណ៌នា។

ពន

ការលេងពាក្យ។ កន្សោមដ៏ឈ្លាសវៃ ការលេងសើច ផ្អែកលើការប្រើពាក្យដែលស្តាប់ទៅស្រដៀងគ្នា ប៉ុន្តែមានអត្ថន័យផ្សេងគ្នា ឬអត្ថន័យផ្សេងគ្នានៃពាក្យមួយ។

ឧទាហរណ៍នៃអក្សរសិល្ប៍៖

មួយឆ្នាំសម្រាប់ការចុចបីដងសម្រាប់អ្នក ថ្ងាស,
ឱ្យខ្ញុំញ៉ាំឆ្អិន អក្ខរាវិរុទ្ធ.
(A.S. Pushkin)

ហើយពីមុនបានបម្រើខ្ញុំ ខ,
ខ្សែ​ដែល​ខូច​, ខ.
(D.D. Minaev)

និទាឃរដូវនឹងជំរុញឱ្យនរណាម្នាក់ឆ្កួត។ ទឹកកក - ហើយនោះ។ បានដំណើរការ។
(E.Krotky)

អក្សរតូច

ផ្ទុយ​ពី​អ៊ីពែបូល ជា​កន្សោម​ន័យធៀប​ដែល​មាន​ការ​ប៉ាន់ស្មាន​មិន​លើស​លប់​នៃ​ទំហំ កម្លាំង តម្លៃ​នៃ​វត្ថុ​ណាមួយ បាតុភូត។

ឧទាហរណ៍លីតា៖

សេះ​កំពុង​ត្រូវ​បាន​អ្នក​ស្រែ​ចម្ការ​ពាក់​ស្បែក​ជើង​ធំ អាវ​ស្បែក​ចៀម និង​ពាក់​អាវ​ធំ... ជាមួយនឹងក្រចកដៃ! (Nekrasov)

ពាក្យប្រៀបធៀប

Metaphor គឺជាការប្រើប្រាស់ពាក្យ និងកន្សោមក្នុងន័យធៀប ដោយផ្អែកលើប្រភេទនៃភាពស្រដៀងគ្នា ភាពស្រដៀងគ្នា ការប្រៀបធៀប។ Metaphor គឺផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នា ឬភាពស្រដៀងគ្នា។

ការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយទៀត តាមគោលការណ៍នៃភាពស្រដៀងគ្នារបស់វា។

ឧទាហរណ៍នៃពាក្យប្រៀបធៀប៖

សមុទ្របញ្ហា។

ភ្នែក កំពុងឆេះ។

ឆ្អិនបំណង​មួយ .

ថ្ងៃត្រង់ ឆេះ

Metonymy

ឧទាហរណ៍នៃ metonymy៖

ទាំងអស់។ ទង់ជាតិនឹងមកលេងយើង។

(នៅទីនេះ ទង់ជាតិជំនួសប្រទេស)។

ខ្ញុំបី ចានញ៉ាំ។

(នៅទីនេះចានជំនួសអាហារ) ។

បញ្ច្រាស, apostrophe

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន

ការរួមបញ្ចូលគ្នាដោយចេតនានៃគំនិតផ្ទុយ។

មើលនាង សប្បាយដើម្បីសោកសៅ

បែប អាក្រាតកាយឆ្លាតវៃ

(ប៉ុន្តែ។ Akhmatova)

លក្ខណៈបុគ្គល

ភាពជាបុគ្គលគឺជាការផ្ទេរអារម្មណ៍ គំនិត និងការនិយាយរបស់មនុស្សទៅកាន់វត្ថុ និងបាតុភូតដែលគ្មានជីវិត ក៏ដូចជាសត្វផងដែរ។

សញ្ញាទាំងនេះត្រូវបានជ្រើសរើសតាមគោលការណ៍ដូចគ្នានឹងពេលប្រើពាក្យប្រៀបធៀបដែរ។ ទីបំផុត អ្នកអានមានការយល់ឃើញពិសេសអំពីវត្ថុដែលបានពិពណ៌នា ដែលវត្ថុដែលគ្មានជីវិតមានរូបភាពនៃសត្វមានជីវិត ឬត្រូវបានផ្តល់ដោយគុណសម្បត្ដិដែលមាននៅក្នុងសត្វមានជីវិត។

ឧទាហរណ៍នៃការក្លែងបន្លំ៖

អ្វី​ទៅ​ជា​ព្រៃ​ក្រាស់

គិតគូរ,
ទុក្ខព្រួយងងឹត
ស្រពិចស្រពិល?

(A.V. Koltsov)

ប្រយ័ត្នខ្យល់
ពីច្រកទ្វារ ចេញ​មក,

គោះចូលទៅក្នុងបង្អួច
បានរត់ពីលើដំបូល...

(M.V. Isakovsky)

ការវេចខ្ចប់

Parceling គឺជាបច្ចេកទេសវាក្យសម្ព័ន្ធដែលប្រយោគត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកឯករាជ្យ ហើយត្រូវបានសម្គាល់ក្នុងការសរសេរជាប្រយោគឯករាជ្យ។

ឧទាហរណ៍នៃកញ្ចប់៖

“គាត់ក៏ទៅដែរ។ ទៅហាង។ ទិញបារី” (Shukshin) ។

ឃ្លា

ប្រយោគ​គឺ​ជា​កន្សោម​ដែល​ពិពណ៌នា​អំពី​អត្ថន័យ​នៃ​កន្សោម ឬ​ពាក្យ​ផ្សេង។

ឧទាហរណ៍នៃឃ្លា៖

ស្តេចនៃសត្វ(ជំនួស​អោយ តោ)
ម្តាយនៃទន្លេរុស្ស៊ី(ជំនួស​អោយ វ៉ុលកា)

Pleonasm

កិរិយាសព្ទ, ការប្រើពាក្យដែលលែងត្រូវការហេតុផល។

ឧទាហរណ៍នៃ pleonasm នៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ:

ក្នុង​ខែឧសភា ខែ(វាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីនិយាយថា: នៅក្នុងខែឧសភា) ។

ក្នុងស្រុកដើមកំណើត (អាចនិយាយបានថា ដើមកំណើត) ។

ស albino (គ្រប់គ្រាន់វានិយាយថា: albino) ។

ខ្ញុំ​បាន​នៅ​ទីនោះ ផ្ទាល់ខ្លួន(វាគ្រប់គ្រាន់ក្នុងការនិយាយថា: ខ្ញុំនៅទីនោះ) ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ជារឿយៗ pleonasm ត្រូវបានគេប្រើជាឧបករណ៍ស្ទីលនិយម ដែលជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ។

ឧទាហរណ៍:

ទុក្ខព្រួយ - ចង់បាន។

មហាសមុទ្រ។

ចិត្តវិទ្យា

រូបភាពស៊ីជម្រៅនៃបទពិសោធន៍ផ្លូវចិត្ត និងអារម្មណ៍របស់វីរបុរស។

បដិសេធ

ខគម្ពីរម្តងហើយម្តងទៀតឬក្រុមនៃខនៅចុងបញ្ចប់នៃគូបទចម្រៀងមួយ។ នៅពេលដែល refrain លូតលាស់ដល់ stanza ពេញលេញ វាត្រូវបានគេហៅថា chorus ។

សំណួរវោហាសាស្ត្រ

សំណើ​ក្នុង​ទម្រង់​ជា​សំណួរ​ដែល​មិន​រំពឹង​ថា​នឹង​ត្រូវ​បាន​ឆ្លើយ។

ឧទាហរណ៍៖

តើ​វា​ជា​រឿង​ថ្មី​សម្រាប់​យើង​ដែល​ឈ្លោះ​ជាមួយ​អឺរ៉ុប​ឬ?

តើ​រុស្ស៊ី​បាន​បាត់បង់​ទម្លាប់​នៃ​ការ​ទទួល​ជ័យ​ជម្នះ​ឬ?

(A.S. Pushkin)

អាសយដ្ឋានវោហាសាស្ត្រ

សេចក្តីអំពាវនាវ សំដៅដល់គោលគំនិតអរូបី វត្ថុគ្មានជីវិត បុគ្គលអវត្តមាន។ មធ្យោបាយដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ, បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយាចំពោះបុគ្គលជាក់លាក់មួយ, វត្ថុ។

ឧទាហរណ៍៖

ប្រទេស​រុស្ស៊ី! តើ​អ្នក​កំពុង​ទៅណា?

(N.V. Gogol)

ការប្រៀបធៀប

ការប្រៀបធៀបគឺជាបច្ចេកទេសបញ្ចេញមតិមួយ ក្នុងការប្រើប្រាស់ដែលជាក់លាក់ លក្ខណៈភាគច្រើននៃវត្ថុ ឬដំណើរការត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈគុណភាពស្រដៀងគ្នានៃវត្ថុ ឬដំណើរការផ្សេងទៀត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការប្ៀបប្ដូចជាមួយត្រូវបានអនុវត្ត ដូច្នេះវត្ថុដែលលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វាត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងការប្រៀបធៀបត្រូវបានគេស្គាល់ច្បាស់ជាងវត្ថុដែលបានពិពណ៌នាដោយអ្នកនិពន្ធ។ ម្យ៉ាងទៀត វត្ថុដែលគ្មានជីវិត ជាក្បួនត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងវត្ថុដែលមានចលនា និងអរូបី ឬខាងវិញ្ញាណជាមួយនឹងវត្ថុ។

ឧទាហរណ៍ប្រៀបធៀប៖

បន្ទាប់មកជីវិតរបស់ខ្ញុំបានច្រៀង - ស្រែក -

ផ្ទុះឡើង - ដូចជារដូវស្លឹកឈើជ្រុះ surf –

ហើយនាងស្រែកដាក់ខ្លួនឯង។

(M. Tsvetaeva)

និមិត្តសញ្ញា

និមិត្តសញ្ញា- វត្ថុ ឬពាក្យដែលបង្ហាញពីខ្លឹមសារនៃបាតុភូត។

និមិត្តសញ្ញាមានអត្ថន័យន័យធៀប ហើយនៅក្នុងនេះវាជិតទៅនឹងពាក្យប្រៀបធៀប។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយភាពស្និទ្ធស្នាលនេះគឺទាក់ទង។ និមិត្តសញ្ញាមានអាថ៌កំបាំងជាក់លាក់មួយ តម្រុយមួយ អនុញ្ញាតឱ្យគ្រាន់តែទាយពីអត្ថន័យ អ្វីដែលកវីចង់និយាយ។ ការបកស្រាយនៃនិមិត្តសញ្ញាគឺអាចធ្វើទៅបានមិនច្រើនជាមួយនឹងហេតុផលដូចជាវិចារណញាណនិងអារម្មណ៍។ រូបភាពដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធនិមិត្តសញ្ញាមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនពួកគេមានរចនាសម្ព័ន្ធពីរវិមាត្រ។ នៅផ្នែកខាងមុខ - បាតុភូតជាក់លាក់មួយនិងព័ត៌មានលម្អិតពិតប្រាកដនៅក្នុងយន្តហោះទីពីរ (លាក់) - ពិភពខាងក្នុងនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀងការមើលឃើញរបស់គាត់ការចងចាំរូបភាពដែលកើតចេញពីការស្រមើលស្រមៃរបស់គាត់។

ឧទាហរណ៍នៃនិមិត្តសញ្ញា:

ព្រឹកព្រលឹម - និមិត្តរូបនៃយុវវ័យការចាប់ផ្តើមនៃជីវិត;

យប់គឺជានិមិត្តរូបនៃការស្លាប់, ចុងបញ្ចប់នៃជីវិត;

ព្រិលគឺជានិមិត្តរូបនៃអារម្មណ៍ត្រជាក់ ត្រជាក់ ភាពចម្លែក

Synecdoche

ការជំនួសឈ្មោះរបស់វត្ថុ ឬបាតុភូតដោយឈ្មោះនៃផ្នែកនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតនេះ។ សរុបមក ការជំនួសឈ្មោះទាំងមូលជាមួយនឹងឈ្មោះនៃផ្នែកនៃទាំងមូលនេះ។

ឧទាហរណ៍ Synecdoche៖

ជនជាតិដើម hearth (ជំនួសឱ្យ "ផ្ទះ") ។

អណ្តែត ទូក (ជំនួសឱ្យ "ទូកក្ដោងកំពុងបើក") ។

«... ហើយ​ឮ​រហូត​ដល់​ភ្លឺ
សប្បាយ​ចិត្ត​ប៉ុណ្ណា ជនជាតិបារាំង... "(Lermontov)

(នៅទីនេះ "ជនជាតិបារាំង" ជំនួសឱ្យ "ទាហានបារាំង") ។

Tautology

ពាក្យដដែលៗនៅក្នុងពាក្យផ្សេងទៀតនៃអ្វីដែលបាននិយាយរួចមកហើយ ដូច្នេះមិនមានព័ត៌មានថ្មីទេ។

ឧទាហរណ៍ :

សំបកកង់រថយន្តគឺជាសំបកកង់សម្រាប់រថយន្ត។

យើងបានរួបរួមគ្នា។

Trope

trope គឺជាកន្សោម ឬពាក្យដែលអ្នកនិពន្ធប្រើក្នុងន័យធៀប។ តាមរយៈការប្រើប្រាស់ tropes អ្នកនិពន្ធផ្តល់ឱ្យវត្ថុដែលបានពិពណ៌នា ឬដំណើរការលក្ខណៈរស់រវើកដែលជំរុញឱ្យមានទំនាក់ទំនងជាក់លាក់នៅក្នុងអ្នកអាន ហើយជាលទ្ធផល ប្រតិកម្មអារម្មណ៍កាន់តែច្បាស់។

ប្រភេទផ្លូវលំ៖

ពាក្យប្រៀបធៀប, និទានកថា, បុគ្គល, អត្ថន័យ, អត្ថន័យ, ស៊ីណេកដូ, អ៊ីពែបូល, ហួសចិត្ត។

លំនាំដើម

ភាពស្ងៀមស្ងាត់គឺជាឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីល ដែលការបញ្ចេញមតិនៃគំនិតនៅតែមិនទាន់បញ្ចប់ ត្រូវបានកំណត់ត្រឹមការណែនាំ សុន្ទរកថាដែលត្រូវបានចាប់ផ្តើមត្រូវបានរំខានដោយផ្អែកលើការស្មានរបស់អ្នកអាន។ វាគ្មិន ប្រកាសថាគាត់នឹងមិននិយាយអំពីរឿងដែលមិនត្រូវការការពន្យល់លម្អិត ឬបន្ថែមនោះទេ។ ជាញឹកញយ ឥទ្ធិពលស្ទីលស្ទីលនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់គឺថា សុន្ទរកថាដែលរំខានដោយមិនបានរំពឹងទុកត្រូវបានបំពេញដោយកាយវិការដែលបង្ហាញ។

ឧទាហរណ៍លំនាំដើម៖

រឿងព្រេងនេះអាចត្រូវបានពន្យល់បន្ថែមទៀត -

បាទ ដើម្បីកុំឱ្យរំខានសត្វក្ងាន...

ទទួលបាន (ការចាត់ថ្នាក់)

Gradation (ឬ amplification) គឺជាស៊េរីនៃពាក្យដូចគ្នា ឬការបញ្ចេញមតិ (រូបភាព ការប្រៀបធៀប ពាក្យប្រៀបធៀប។ .

ឧទាហរណ៏នៃការកើនឡើងកម្រិត:

ទេ។សុំទោស ទេ។ខ្ញុំហៅ ទេ។យំ...

(S. Yesenin)

នៅក្នុងការថែទាំអ័ព្ទផ្អែម

មិនមែនមួយម៉ោងទេ។, មិនមែនមួយថ្ងៃទេ។, មិនមែនមួយឆ្នាំទេ។នឹង​ចាកចេញ។

(E. Baratynsky)

ឧទាហរណ៍​នៃ​ការ​ដាក់​ថ្នាក់​ចុះ​ក្រោម៖

គាត់សន្យាពាក់កណ្តាលពិភពលោក ហើយបារាំងសម្រាប់តែខ្លួនគាត់ប៉ុណ្ណោះ។

Euphemism

ពាក្យ ឬកន្សោមដែលមានអត្ថន័យអព្យាក្រឹត ហើយត្រូវបានប្រើដើម្បីជំនួសកន្សោមផ្សេងទៀតនៅក្នុងការសន្ទនាដែលត្រូវបានចាត់ទុកថាមិនសមរម្យ ឬមិនសមរម្យក្នុងករណីនេះ។

ឧទាហរណ៍ :

ខ្ញុំ​ទៅ​លាប​ច្រមុះ (ជំនួស​ឲ្យ​ខ្ញុំ​ទៅ​បង្គន់)។

គាត់ត្រូវបានគេសុំឱ្យចាកចេញពីភោជនីយដ្ឋាន (គាត់ត្រូវបានគេបណ្តេញចេញជំនួសវិញ) ។

អេភីថេត

និយមន័យនៃវត្ថុ សកម្មភាព ដំណើរការ ព្រឹត្តិការណ៍។ អេពីធីគឺជាការប្រៀបធៀប។ តាមវេយ្យាករណ៍ អេពីថេត ច្រើនតែជាគុណនាម។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ផ្នែកផ្សេងទៀតនៃការនិយាយក៏អាចត្រូវបានប្រើផងដែរ ដូចជាលេខ នាម ឬកិរិយាស័ព្ទ។

ឧទាហរណ៍នៃ epithets:

velvetស្បែក, គ្រីស្តាល់រោទ៍

អេភីផូរ៉ា

ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដដែលនៅចុងបញ្ចប់នៃផ្នែកដែលនៅជាប់គ្នានៃការនិយាយ។ ផ្ទុយ​ទៅ​នឹង anaphora ដែល​ពាក្យ​ត្រូវ​បាន​ធ្វើ​ឡើង​វិញ​នៅ​ដើម​ប្រយោគ បន្ទាត់ ឬ​កថាខណ្ឌ។

ឧទាហរណ៍៖

«ខ្យង, ខ្យង​ទាំង​អស់ : ស្ពៃ​ពី ពិធីបុណ្យ, នៅលើដៃអាវ ពិធីបុណ្យ, epaulettes ពី ពិធីបុណ្យ... ... (N. V. Gogol) ។

ថយក្រោយ

យកចិត្តទុកដាក់! ការមើលស្លាយជាមុនគឺសម្រាប់គោលបំណងផ្តល់ព័ត៌មានតែប៉ុណ្ណោះ ហើយប្រហែលជាមិនតំណាងឱ្យវិសាលភាពពេញលេញនៃបទបង្ហាញនោះទេ។ ប្រសិនបើអ្នកចាប់អារម្មណ៍លើការងារនេះ សូមទាញយកកំណែពេញលេញ។

ថ្នាក់ទី 10

គោលបំណង៖ ដើម្បីលើកកម្ពស់ការបង្កើតមនុស្សច្នៃប្រឌិតដែលអាចមើលឃើញ មានអារម្មណ៍ និងបង្កើតភាពស្រស់ស្អាត ស្ទាត់ជំនាញពាក្យកំណាព្យ។ បុគ្គល​ដែល​រក្សា​បាន​នូវ​សមត្ថភាព​ភ្ញាក់ផ្អើល​ដោយ​ពាក្យ​សម្ដី​ដ៏​ប៉ិនប្រសប់។

• វិភាគអត្ថបទគំរូដែលបានបញ្ចប់៖ យល់ និងបង្ហាញប្រធានបទ កំណត់គំនិតចម្បង លក្ខណៈនៃទម្រង់ និងខ្លឹមសារ។
• ដើម្បីអភិវឌ្ឍសមត្ថភាពក្នុងការវិភាគបាតុភូតភាសា ជំនួយដល់កវីវ័យក្មេងក្នុងការស្ទាត់ជំនាញជំនាញវិជ្ជាជីវៈ ដោយទាក់ទាញចៅហ្វាយនាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈឱ្យចូលរួមកិច្ចសហប្រតិបត្តិការ។
• អភិវឌ្ឍភាសាផ្ទាល់មាត់ និងសរសេររបស់សិស្ស។
• ដើម្បីបណ្តុះវប្បធម៌ទំនាក់ទំនងក្នុងការងារច្នៃប្រឌិតរួមគ្នា អភិវឌ្ឍជំនាញទំនាក់ទំនង។
• បណ្ដុះ​ស្នេហា​កំណាព្យ​សម្រាប់​ស្រុក​កំណើត .

Epigraph ដល់មេរៀន៖

ផ្លូវដ៏រុងរឿង
ផ្លូវនៃភាពច្នៃប្រឌិត ផ្លូវភ្លឺ!
E.V.Tatarintseva

ការសរសេរគឺជាអំណោយរបស់ព្រះ ភ្លើងរបស់ព្រះ។ ហើយ​ភ្លើង​ឆេះ​ក្នុង​ចិត្ត​មនុស្ស​ត្រូវ​បាន​គេ​យល់​ឃើញ​ថា​ជា​អព្ភូតហេតុ​នៃ​វិវរណៈ។

តើបេសកកម្មនេះជាអ្វី - ដើម្បីក្លាយជាកវី? នេះជារបៀបដែល Ninel Alexandrovna Mordovina (Astrakhan poetess, 1928-2001) បានឆ្លើយសំណួរនេះថា: "ដើម្បីភ្លឺ, ដុត, គឺជាការត្រៀមខ្លួនដ៏កម្រ" ។ ហើយ​នាង​បាន​បន្ថែម​ថា​៖ «​សូម​អរគុណ​ចំពោះ​ព្រះគុណ​កវី​»​។ នៅមេរៀននៃសមាគមច្នៃប្រឌិត "ភាសាវិទូវ័យក្មេង" យើងទទួលបានស្គាល់ស្នាដៃរបស់ចៅហ្វាយនាយនៃពាក្យសិល្បៈសិក្សាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនិងបច្ចេកទេសកំណាព្យជួបជាមួយអ្នកនិពន្ធនិងកវី Astrakhan ព្យាយាមបង្កើតខ្លួនយើង ... ដំណើរការនៃ SO - ការបំផុសគំនិតច្នៃប្រឌិត។ ក្នុង​អំឡុង​ពេល​ការ​ប្រជុំ​បែប​នេះ រូបភាព គំនិត ពាក្យ​សម្ដី​កើត​ឡើង​ក្នុង​ខ្លួន​យើង៖

ការបំផុសគំនិតគឺដូចជាវិវរណៈនៃព្រលឹង។
ការបំផុសគំនិតគឺជាកាំរស្មីខ្ពស់បំផុតនៃការយល់ដឹង។
ការបំផុសគំនិតគឺដូចជាគំនិតអណ្តែត។
ការបំផុសគំនិតគឺជាការរួបរួមនៃពិភពលោកផ្សេងៗគ្នា ...

Serova Xenia

ទីក្រុងពេលយប់

នៅ​ពី​ក្រោយ​ការ​បែក​ខ្ចាត់​ខ្ចាយ​នៃ​កន្លែង​ចត​រថយន្ត
ទីក្រុងដេក, ត្រជាក់សុបិន,
ស្ងាត់ៗ ខ្សែបណ្តាញនៃបណ្តាញ,
បេះដូងរបស់នរណាម្នាក់លោតដោយឯកឯង។

រថភ្លើងកណ្តាលអធ្រាត្រមិនញ័រទេ។
នៅក្នុងបង្អួច ពន្លឺបានរលត់ស្ទើរតែគ្រប់ទីកន្លែង។
ទីក្រុងរបស់យើងល្អមិនត្រឹមតែខែឧសភាទេ
រាល់ថ្ងៃគឺល្អរាល់ម៉ោង។

Astrakhan

ទីក្រុងរបស់ខ្ញុំ, ល្អនិងមានពន្លឺថ្ងៃ,
ទីក្រុង Venice របស់រុស្ស៊ីត្រូវបានគេហៅថា
រហូតដល់ពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រដ៏អាថ៌កំបាំង
ពន្លឺរបស់អ្នកភ្លឺយ៉ាងស្រទន់។

អ្នកសមនឹងសក់ពណ៌ប្រផេះ
វិមានក្រឹមឡាំងថ្មស,
នៅទីនេះ ស្មារតីនៃជម្រៅរុស្ស៊ី
ដី steppe ស្រូបយក។

ដោះសក់របស់នាវិក,
ជំរុញរលកទន្លេ
Willows នឹង​ខ្សឹប​ជា​សំឡេង​មួយ -
អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺពោរពេញទៅដោយភាពរីករាយនៃជីវិត។

Sitaliev Mirhat

បង្វែរទំព័រយឺត ៗ
សៀវភៅដែលប៉ះបេះដូង។
នេះគឺជារទេះសេះរបស់ Cleopatra
រំលេចមាសមួយភ្លែត។

ការហោះហើរនៃ Fantasy មើលមិនឃើញ
ជាថ្មីម្តងទៀតគំនិតត្រូវបានដកចេញ។
ហើយយើងបានដើរឆ្ពោះទៅរកការពិតអស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ
ហើយផ្លូវទៅវានៅឆ្ងាយ។

Maraktanov Alexander

ឆ្មា

ឆ្មាដែលមានក្រញាំកខ្វក់
បានដើរតាមផ្លូវទៅផ្ទះ។
នាងមិនប្រញាប់ទេ។
នាងមានថ្ងៃឈប់សម្រាក។

ព្រះអាទិត្យបានភ្លឺនៅខាងក្រៅ
ហើយខ្យល់ក្តៅបានបក់មក។
ហើយតើនាងវង្វេងនៅឯណា
គ្មាននរណាម្នាក់អាចស្មានបាន។

ហើយអ្វីផ្សេងទៀតហាក់ដូចជាចម្លែក
អ្វីដែលធ្វើឱ្យមនុស្សគ្រប់គ្នាភ្ញាក់ផ្អើល
យ៉ាងណាមិញឆ្មាស្អាតណាស់!
(សម្រាប់ពួកគេវាសំខាន់ណាស់មិត្តរបស់ខ្ញុំ) ។

ហើយគ្មានអ្វីរំខានរឿងនេះទេ។
ហើយនាងបានដើរដោយមិនស្ទាក់ស្ទើរ
ដែលមនុស្សគ្រប់គ្នាបានផ្តល់ផ្លូវ
ក្មេងៗសើចចំអកឱ្យនាង។

ហើយ​មាន​ភាព​ចម្រូងចម្រាស​ជា​យូរ​មក​ហើយ។
ហើយខ្យល់កំពុងវិលយ៉ាងឆ្កួត។
ឆ្មាដែលមានក្រញាំកខ្វក់
ដើរតាមផ្លូវទៅផ្ទះ...

គ្រូ៖ យើងចាប់ផ្តើមថ្នាក់នីមួយៗរបស់យើងជាមួយនឹងលំហាត់កម្តៅសាច់ដុំដែលបង្កើតការស្រមើលស្រមៃប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត។ ដូច្នេះថ្ងៃនេះខ្ញុំស្នើឱ្យអ្នកស្វែងរកអ្វីដែលសាមញ្ញរវាងពាក្យដែលបង្ហាញពីគំនិតអរូបី (ជីវិត វាសនា គ្រួសារ សេចក្តីស្រឡាញ់ សុភមង្គល ព្រលឹង មិត្តភាព ក្តីសង្ឃឹម ពេលវេលា ផែនដី) និងឈ្មោះវត្ថុជាក់លាក់ (តារាង ទីទួល ទន្លេ ដើមឈើ។ ផ្កា រូបសំណាក ឆ្មា ខ្សាច់ នារី កុំព្យូទ័រ)។ ភ្ញៀវ​ចូលរួម​កម្តៅ​សាច់ដុំ​...

ការឆ្លើយតបរបស់សិស្ស៖

• “មិត្តភាព និងផ្កា៖ មិត្តភាពអាចរីកដូចផ្កា និងក្រៀមស្វិតដូចគ្នា”
• “មិត្តភាព និងតុ៖ ពួកគេខ្លាំង។ មនុស្ស​ជា​ច្រើន​អាច​អង្គុយ​នៅ​តុ​តែ​មួយ ហើយ​មិត្តភាព​អាច​បង្រួប​បង្រួម​មនុស្ស​ជា​ច្រើន​នាក់»។
• "តុនិងស្នេហា៖ ពួកគេរឹងមាំនិងស្អាត"
• “ព្រលឹង និងរូបសំណាក៖ ព្រលឹងគឺជារូបមនុស្ស ហើយរូបចម្លាក់ផងដែរ៖ ទាំងពីរងាយនឹងបំបែក”
• “ឆ្មា និងក្តីសង្ឃឹម៖ ស្ងប់ស្ងាត់ទាំងពីរ”
• “ជីវិត និងទន្លេ៖ ជីវិតដូចជាទន្លេ ហូរច្របូកច្របល់ ឬស្ងាត់។ វាមាន ebbs និងលំហូរ។ ពេល​ខ្លះ​ចីវលោ​មក​កាត់ រលក​ចូល​មក ទឹក​ជំនន់​មក។ វា​ងាយ​ស្រួល​ហែល​ជាមួយ​ចរន្ត​ជាង​ប៉ះ​នឹង​ចរន្ត»។

គ្រូ៖ សម្រាប់​អ្នក​អាន​ដែល​គ្មាន​បទពិសោធន៍ ស្ទើរតែ​គ្រប់​កំណាព្យ​គឺ​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​អាថ៌កំបាំង​ជា​ច្រើន ដូច្នេះ​វា​អាច​នឹង​ក្លាយ​ទៅ​ជា​មិន​អាច​យល់​បាន ហើយ​មិន​គួរ​ឲ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកចាត់ចែងកំណាព្យដោយការគោរព និងព្រលឹង បើអ្នកដឹងពីមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិបែបសិល្បៈ ហើយព្យាយាមស្វែងរកវានៅក្នុងការងារនោះ នោះពាក្យចចាមអារ៉ាមទាំងនេះនឹងក្លាយទៅជាផ្នែកកំណាព្យដ៏ភ្លឺស្វាង។ កវី Andrei Voznesensky បានលាន់មាត់ថា "Metaphor គឺជាម៉ាស៊ីននៃទម្រង់!" ដូច្នេះ​អ្វី​ទៅ​ជា​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប?

សិស្ស៖ ពាក្យប្រៀបធៀប - មកពីភាសាក្រិក។ “ការផ្ទេរ” គឺជាមធ្យោបាយសិល្បៈនៃការបញ្ចេញមតិ ដែលផ្អែកលើការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀត ដែលបណ្តាលឱ្យមានរូបភាពភ្លឺច្បាស់។ ពាក្យ​ដែល​ប្រើ​ក្នុង​ន័យ​ប្រៀបធៀប​ទទួល​បាន​នូវ​ការ​បង្ហាញ​ភាព​អស្ចារ្យ ការ​បង្ហាញ​រូបភាព ការ​មើល​ឃើញ និង​អារម្មណ៍។ ដូច្នេះ ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​យ៉ាង​ទូលំទូលាយ​ក្នុង​ស្នាដៃ​ប្រឌិត ជាពិសេស​ក្នុង​កំណាព្យ។

គ្រូ៖ បុរសៗ កិច្ចការផ្ទះរបស់អ្នកគឺដើម្បីស្វែងរកឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកនៃពាក្យប្រៀបធៀបនៅក្នុងកំណាព្យរបស់កវី Astrakhan ...

ការឆ្លើយតបរបស់សិស្ស៖

លំហ​ពោរពេញ​ដោយ​សិស្ស​ផ្កាយ... (Sergey Motygin)

ព្រលឹងខ្ញុំស្ថិតនៅក្នុងពណ៌នៃស្លាប ... (Zhanna Migunova)

ការអភ័យទោសត្រូវបានចាត់ទុកថាជាវត្ថុសក្តិសិទ្ធិទទេ
ការបញ្ចប់ព្រលឹងនិងឈើឆ្កាង pectoral ... (Andrey Belyanin)

ខែមេសា - អ្នកធ្វើទារុណកម្មដែលមិនចេះរីងស្ងួត
យើង​ត្រូវ​បាន​គេ​លាង​ខួរក្បាល​! (Olga Markova)

ព្រះអាទិត្យ Astrakhan ដោយគ្មានមេត្តា៖
ពិការភ្នែកឆ្កួត។
កំដៅ - ម្ចាស់ក្សត្រីនៃ Shamakhanskaya -
នាងបានបោះតង់មួយនៅក្នុងវាលស្មៅ។ (Galina Podolskaya)

Cathedral of the Assumption ទ្រូងដ៏មានឥទ្ធិពល
ក្នុងអ័ព្ទពេលព្រឹក គាត់ដកដង្ហើមតិចៗ។
ហើយពួកគេមើលទៅបង្អួចលាបពណ៌ឆ្លងកាត់។
ភាពទន់ភ្លន់របស់ស្លាវី, ចំណង់ចំណូលចិត្តតាតា។ (Irina Serotyuk)

ប៉ុន្តែចុះនៅទីនោះពណ៌ខៀវភ្លឺ,
Volga បានបើកនៅក្នុង manes នៃ Reed ... (Ninel Mordovina)

ពេល​ខ្ញុំ​លែង​ទាក់​ទង​នឹង​ជីវិត
និងពាក្យទាំងអស់ - កំណត់នៅលើគែម,
ខ្ញុំ​ទម្លាយ​សំឡេង​រោទ៍
ដូច្នេះ​ខ្ញុំ​មិន​ចាំ​ចាស់ ... (Ninel Mordovina)

សុបិន​បាន​ផ្ទុះ​ឡើង!
shards ពណ៌
ពួកគេបានបំបែកភាពស្ងៀមស្ងាត់។ (Ninel Mordovina)

គ្រូ៖ ប្រសិនបើពាក្យប្រៀបធៀបបង្ហាញពីអំណាចនៃការស្រមើលស្រមៃរបស់កវី ភាពសម្បូរបែបនៃស៊េរីសមាគម ភាពប្រណីតនៃរូបភាពរបស់គាត់ នោះ epithet បង្ហាញពីជម្រៅនៃគំនិតរបស់គាត់ ការចង់ដឹងចង់ឃើញនៃធម្មជាតិរបស់គាត់ ចេតនានៃការសម្លឹងរបស់គាត់។ «​ពាក្យ​សំដី​ល្អ​គឺជា​លិខិតឆ្លងដែន​នៃ​អត្តសញ្ញាណ​។ នេះ​គឺ​ជា​កម្រិត​ជំនាញ​ដ៏​ខ្ពស់​បំផុត» កវី Lev Ozerov បាន​និយាយ។ ដូច្នេះ​អ្វី​ទៅ​ជា epithet មួយ?

សិស្ស៖ អេភីថេត - មកពីភាសាក្រិច "កម្មវិធី" - លក្ខណៈតំណាងនៃបុគ្គល បាតុភូត ឬវត្ថុតាមរយៈការបង្ហាញនៃគុណនាមប្រៀបធៀប។

គ្រូ៖ តែមួយគត់ដែលអាចធ្វើបាន មិនអាចជំនួសបាន និងត្រឹមត្រូវ គឺជាជ័យជំនះរបស់វិចិត្រករ! Epithet គឺជាអំណាចរបស់គាត់លើវត្ថុមួយ និងបាតុភូតមួយ។ epithet គឺជាព្រួញទៅកាន់ខ្លឹមសារ! ក្នុង​ចំណោម​កវី​មាន​ទម្លាប់​និយាយ​ថា​៖ ​«​ប្រាប់​ខ្ញុំ​ពី​អ្វី​ដែល​អធិប្បាយ​របស់​អ្នក​រាល់​គ្នា ហើយ​ខ្ញុំ​នឹង​ប្រាប់​អ្នក​ថា​អ្នក​ជា​នរណា​»។ កិច្ចការផ្ទះរបស់អ្នកក៏ដើម្បីស្វែងរកឧទាហរណ៍នៃកម្រងកំណាព្យដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងស្នាដៃកំណាព្យរបស់ជនរួមជាតិរបស់យើង ...

ការឆ្លើយតបរបស់សិស្ស៖

អ្នកគឺស្រស់ស្អាត, wormwood,
ទាំងអស់នៅក្នុងភ្លើងថ្ងៃលិច។
តើអ្នកសុបិន្តអ្វីអំពីខ្ញុំ
មានតែវីរភាពកំសត់ទេ? (អ្នកនិពន្ធ - Claudia Kholodova)

ពហុភាសា, ក្រាស់ដោយតណ្ហា :
ខាងជើង - ទប់,
អាស៊ី - ឆេះ ... (Irina Serotyuk)

ខ្ញុំ​មិន​ហ៊ាន​បង្ហាញ​ក្នុង​ខ
តំណក់ទឹកសន្សើម! (Pavel Morozov)

ហើយដេកនៅលើដីដោយគ្មានបាប។
ដូចជាឆ្នាំដែលមិនទាន់កើត។ (Galina Podolskaya)

រឹងរូសនិងមិនសមហេតុផល
និទាឃរដូវស្រែកនៅមុខខ្ញុំ ... (Dina Nemirovskaya)

ទីក្រុង​ធ្លាក់​ចុះ​ពី​កំដៅ
ជាមួយនឹងដំបូលផ្ទះ ...
តើខ្ញុំអាចគ្របដណ្តប់អ្នកដោយរបៀបណា
ពីពួកអភិជន និងមនុស្សល្ងង់? (Olga Markova)

ពិភពលោកទាំងមូលមានពណ៌បៃតង - ខៀវ - ក្រហម
វាហែលហើយលោតចូលក្នុងពួកគេ
អូ កន្ទុយតូចចង្អៀតនៃសត្វកន្ធាយដ៏ស្រស់ស្អាត
អូ ត្បូងមរកត! អូម៉ាឡាគីត! (Olga Markova)

និងរូបរាងគួរឱ្យទុកចិត្តជាផ្កាយ ... (Sergey Motygin)

គ្រូបង្រៀន: ការយល់ដឹងជ្រៅបំផុតនៃ Astrakhan; សេចក្តីស្រឡាញ់នៃជីវិត; ទៅកន្លែងបើកចំហ Volga; ដល់ប្រជាជនដែលរស់នៅទីនេះ; ដើម្បីភាពស្រស់ស្អាត; សេចក្តីសប្បុរសរបស់មនុស្ស; ទៅប្រទេសរុស្ស៊ីយើងរកឃើញនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Ninel Alexandrovna Mordovina (បទចម្រៀង "ក្នុងទម្រង់នៃព្រះត្រីឯក" ស្តាប់ទៅខគម្ពីររបស់ N.A. Mordovina ដែលសំដែងដោយតួសម្តែងនៃរោងមហោស្រព Astrakhan Alexandra Kostina) ។ ជាន់នេះត្រូវបានផ្តល់ឱ្យសិស្ស N.A. Mordovina កវី Astrakhan Eleonora Vladimirovna Tatarintseva…

គ្រូ៖ ថ្ងៃនេះយើងនឹងរៀនអំពីឧបករណ៍កំណាព្យមួយទៀតដែលថ្មីស្រឡាងសម្រាប់យើងគឺ ANZHANBEMAN ។ ពួកគេត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ដោយ F.I. Tyutchev, M.I. Tsvetaeva និងកវីខ្លះទៀត។ ដូច្នេះតើ engenbeman ជាអ្វី? Engenbeman (fr. enjambement, ពី enjamber - "ទៅ​ជាន់​") –មធ្យោបាយសំយោគនៃការបញ្ចេញមតិ ដោយផ្អែកលើការផ្ទេរពីបន្ទាត់មួយទៅបន្ទាត់នៃប្រយោគតែមួយ នៅពេលដែលវាមិនសមនឹងបន្ទាត់ poetic ឬ stanza ហើយកាន់កាប់ផ្នែកនៃឃ្លាបន្ទាប់។ F. I. Tyutchev, "ប្រភពទឹក":

ធ្នឹមឡើងលើមេឃ, គាត់
ប៉ះ កម្ពស់គួរឱ្យស្រឡាញ់។
M. Tsvetaeva "លើច្រាំងថ្មចោទខ្មៅ"៖
លើសត្វក្អែក ច្រាំងថ្មចោទ –
ស ដៃអាវពេលព្រឹក។
ជើង - រួចហើយ រអិល
កំពុងរត់ - ជាមួយនឹងការលំបាក កំពុងជីក
ចូលទៅក្នុងដី សើចនោះ។ ដំបូង
បាន​ក្រោក​ឡើង , នៅក្នុងមកុដពេលព្រឹក -
អតិបរមា, ខ្ញុំគឺ - ប្រាកដ​ណាស់
រង់ចាំ នៅលើរានហាលរបស់អ្នក!

នៅ​លើ។ Mordovina ចូលចិត្តការងាររបស់ M.I. Tsvetaeva ក៏បានប្រើ anzhanbeman ជាមធ្យោបាយសិល្បៈនៅក្នុងស្នាដៃរបស់នាង។ តោះព្យាយាមស្វែងរកពួកវានៅក្នុងកំណាព្យដែលបានស្នើឡើង៖

... សីហា មាន​សទ្ធា​ជ្រះថ្លា ៖ ភ្លៀងអាចម៍ផ្កាយ
ផ្តល់ឱ្យអ្វីគ្រប់យ៉ាងដើម្បីឱ្យមនុស្សសប្បាយចិត្ត
ធ្វើសេចក្តីប្រាថ្នា។
ភាពរីករាយនិងជោគជ័យនឹងក្លាយជាការពិត!
រឿងសំខាន់គឺត្រូវជឿ យ៉ាង​ខ្លាំង
សីហាផ្កាយ និងមេឃ
អ្វីៗអាចទៅរួច ជីវិតមានចិត្តទូលាយ
ហើយភាពលំបាកមិនមែនជាកំហុសរបស់នាង ...

នៅលើវិល

... វ៉ុលកាបានរមៀលឆ្លងកាត់វាលស្មៅ។
រ៉ា-កា-ទី-ឡាស! -
គ្មានទីបញ្ចប់ គ្មានគែម
ភ្នែកកុំវាស់ទឹក។
និងភាពស្រស់ស្អាតបែបនេះ ដូច
រយៈទទឹងនិង នឹង-
ដូចកន្លែងណា!

សត្វកណ្ដុរកំពុងភ័យស្លន់ស្លោ ច្រែះ,
នៅក្នុងស្លឹកសួនរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ,
ភ្លឺដោយស្ងប់ស្ងាត់ ព្រលឹង,
ដូចជាប្រសិនបើចង្កៀងពេលព្រឹក...

tachycardia

កុំលេងសើចមោទនភាព៖ កុំចិញ្ចឹមអំពើអាក្រក់ -
បេះដូងនឹងធំឡើងដោយការអាក់អន់ចិត្ត - វានឹងថប់ដង្ហើម។
ឆេះ, ស្លាប់ ព្រលឹង
នៅទីនោះកន្លែងដែលមិនជឿបានចូលទៅក្នុងស្នេហា។

នៅ​ជា​យ

… កុំយកឈ្នះដោយការសង្ស័យ និង ភាពខ្មាស់អៀន
មធ្យោបាយ,តើមគ្គុទ្ទេសក៍នៅឯណា មួយ។-

មនសិការ។

មនសិការគឺតែមួយគត់ សមត្ថភាព
កុំផ្តល់ឱ្យពីលើយើង ត្រួតត្រា-
អំពើហឹង្សា។
ហើយបំបែកចេញពីការបោកបញ្ឆោតនិង ការប្រុងប្រយ័ត្ន
ប្រទេសអ្វី បានហៅ
ប្រទេស​រុស្ស៊ី។
នៅលើកាំបិត?!
អញ្ចឹងយើងនឹងដើរកាត់កាំបិត
ទោះបីជាមិនអាចទ្រាំទ្របាន។ ការដុត
ខ្យល់បញ្ជរ,
ហើយជីវិតបានចងជើង
ជាមួយនឹងជំងឺរបស់គាត់ ...
ប៉ុន្តែនេះគឺបណ្តោះអាសន្ន
ហើយរុស្ស៊ីគឺអស់កល្បជានិច្ច!

ថ្ងៃនេះយើងនិយាយម្តងទៀតនូវមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិបែបសិល្បៈ (ដូចជាពាក្យប្រៀបធៀប និងអក្ខរាវិរុទ្ធ) បានឃើញពួកគេនៅក្នុងស្នាដៃរបស់កវីជនរួមជាតិរបស់យើង បានស្គាល់ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលថ្មី - engenbeman ហើយបានរកឃើញថា N.A. បានប្រើវាយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ក្នុងការងាររបស់នាង។ ម័រដូវីន។ តោះស្តាប់កំណាព្យដែលសំដែងដោយ Ninel Alexandrovna ខ្លួនឯង (ការថតសំលេងផ្ទាល់របស់កំណាព្យជាមួយស្លាយវីដេអូ)។

(E.V. Tatarintseva ថ្លែងទៅកាន់កវីវ័យក្មេងដោយពាក្យបែកគ្នា និយាយអំពីរង្វាន់ N.A. Mordovina បង្ហាញពីការប្រមូលកវីវ័យក្មេងនៃតំបន់ Astrakhan)។

ការសរសេរ ដូចដែលបានរៀបរាប់នៅក្នុងនេះគឺជាដំណើរការច្នៃប្រឌិតដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាមួយនឹងលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួន ល្បិច និង subtleties ។ ហើយមធ្យោបាយដ៏មានប្រសិទ្ធភាពបំផុតមួយក្នុងការរំលេចអត្ថបទពីមហាជនទូទៅ ដោយផ្តល់ឱ្យវានូវភាពប្លែក ភាពមិនធម្មតា និងសមត្ថភាពក្នុងការជំរុញចំណាប់អារម្មណ៍ពិតប្រាកដ និងបំណងប្រាថ្នាចង់អានពេញលេញគឺជាបច្ចេកទេសសរសេរអក្សរសាស្ត្រ។ ពួកគេបានប្រើប្រាស់គ្រប់ពេលវេលា។ ទីមួយដោយផ្ទាល់ដោយកវី អ្នកគិត អ្នកនិពន្ធ អ្នកនិពន្ធប្រលោមលោក រឿងខ្លី និងការងារសិល្បៈផ្សេងៗទៀត។ សព្វថ្ងៃនេះ ពួកគេត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងសកម្មដោយអ្នកទីផ្សារ អ្នកកាសែត អ្នកសរសេរចម្លង ហើយជាការពិតមនុស្សទាំងអស់ដែលពីពេលមួយទៅពេលមួយត្រូវការសរសេរអត្ថបទភ្លឺ និងចងចាំ។ ប៉ុន្តែដោយមានជំនួយពីបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រ អ្នកមិនត្រឹមតែអាចតុបតែងអត្ថបទប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងផ្តល់ឱ្យអ្នកអាននូវឱកាសឱ្យកាន់តែមានអារម្មណ៏ថាអ្នកនិពន្ធចង់បង្ហាញឱ្យកាន់តែច្បាស់អំពីអ្វីដែលអ្នកនិពន្ធចង់បង្ហាញ។

វាមិនមានបញ្ហាទេប្រសិនបើអ្នកជាអ្នកនិពន្ធអាជីព បោះជំហានដំបូងរបស់អ្នកក្នុងការសរសេរ ឬបង្កើតអត្ថបទល្អ គ្រាន់តែលេចឡើងក្នុងបញ្ជីភារកិច្ចរបស់អ្នកម្តងម្កាល ទោះក្នុងករណីណាក៏ដោយ វាចាំបាច់ និងសំខាន់ដើម្បីដឹងពីបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រ។ អ្នកនិពន្ធមាន។ សមត្ថភាពក្នុងការប្រើពួកវាគឺជាជំនាញដ៏មានប្រយោជន៍ដែលអាចមានប្រយោជន៍សម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នាមិនត្រឹមតែក្នុងការសរសេរអត្ថបទប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងក្នុងការនិយាយធម្មតាផងដែរ។

យើងស្នើឱ្យអ្នកស្គាល់ខ្លួនអ្នកជាមួយនឹងបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រទូទៅបំផុត និងមានប្រសិទ្ធភាពបំផុត។ ពួកគេម្នាក់ៗនឹងត្រូវបានផ្តល់ជាឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកមួយសម្រាប់ការយល់ដឹងកាន់តែច្បាស់។

ឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រ

ព្រហ្មលិខិត

• “និយាយ​ចំអក​គឺ​ប្រាប់​មនុស្ស​ឲ្យ​ច្បាស់​ពី​អ្វី​ដែល​គាត់​គិត​មក​លើ​ខ្លួន​គាត់” (Dale Carnegie)
• "អមតៈធ្វើឱ្យយើងបាត់បង់ជីវិត" (Ramon de Campoamor)
• "សុទិដ្ឋិនិយមគឺជាសាសនានៃបដិវត្តន៍" (Jean Banvill)

ហួសចិត្ត

Irony គឺជាការចំអកមួយ ដែលអត្ថន័យពិតគឺផ្ទុយពីអត្ថន័យពិត។ នេះបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍ថាប្រធានបទនៃការសន្ទនាមិនមែនជាអ្វីដែលវាហាក់ដូចជានៅ glance ដំបូងនោះទេ។

• ឃ្លា​នោះ​បាន​និយាយ​ទៅ​អ្នក​រើស​អេតចាយ​ថា “បាទ ខ្ញុំ​ឃើញ​អ្នក​ធ្វើ​ការ​ដោយ​មិន​នឿយ​ហត់​នៅ​ថ្ងៃ​នេះ”។
• ឃ្លា​មួយ​បាន​និយាយ​អំពី​អាកាសធាតុ​ភ្លៀង៖ "អាកាសធាតុ​កំពុង​ខ្សឹប"
• ឃ្លា​នោះ​និយាយ​ទៅ​កាន់​បុរស​ម្នាក់​ក្នុង​ឈុត​ជំនួញ៖ "សួស្តី អ្នក​កំពុង​រត់​លេង​ទេ?"

អេភីថេត

epithet គឺជាពាក្យដែលកំណត់វត្ថុ ឬសកម្មភាព ហើយក្នុងពេលតែមួយសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈពិសេសរបស់វា។ ដោយមានជំនួយពី epithet អ្នកអាចផ្តល់កន្សោមឬឃ្លានូវម្លប់ថ្មីធ្វើឱ្យវាកាន់តែមានពណ៌និងភ្លឺ។

• មោទនភាពអ្នកចម្បាំង ចូររឹងមាំ
• ឈុត អស្ចារ្យពណ៌
• ស្រី​ស្អាត ដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក

ពាក្យប្រៀបធៀប

ពាក្យប្រៀបធៀប គឺជាកន្សោម ឬពាក្យដែលផ្អែកលើការប្រៀបធៀបវត្ថុមួយជាមួយវត្ថុមួយទៀត ដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែប្រើក្នុងន័យធៀប។

• សរសៃប្រសាទដែក
• ភ្លៀងកំពុងវាយស្គរ
• ភ្នែកឡើងលើថ្ងាស

ការប្រៀបធៀប

ការប្រៀបធៀបគឺជាកន្សោមន័យធៀបដែលភ្ជាប់វត្ថុ ឬបាតុភូតផ្សេងៗ ដោយមានជំនួយពីលក្ខណៈទូទៅមួយចំនួន។

• ពីពន្លឺនៃព្រះអាទិត្យ Eugene បានខ្វាក់មួយនាទី។ ចូលចិត្ត ប្រជ្រុយ
• សំឡេង​មិត្ត​ខ្ញុំ​ដូច​ជា creak ច្រេះ ទ្វារ រង្វិលជុំ
• មេអំបៅមានភាពស្រើបស្រាល របៀប ឆេះ ភ្លើង​ឆេះភ្លើងឆេះព្រៃ

ការនិយាយ

ការ​និយាយ​សំដៅ​ទៅ​លើ​ការ​និយាយ​ជា​ពិសេស​ដែល​មាន​ការ​ចង្អុល​បង្ហាញ​ឬ​តម្រុយ​នៃ​ការ​ពិត​ផ្សេង​ទៀត​ដូច​ជា នយោបាយ ទេវកថា ប្រវត្តិសាស្ត្រ អក្សរសាស្ត្រ ។ល។

• អ្នកគ្រាន់តែជាអ្នកគិតគូរដ៏អស្ចារ្យប៉ុណ្ណោះ (យោងទៅប្រលោមលោកដោយ I. Ilf និង E. Petrov "The Twelve Chairs")
• ពួកគេបានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ដូចគ្នាចំពោះមនុស្សទាំងនេះដែលជនជាតិអេស្បាញមានលើជនជាតិឥណ្ឌានៃអាមេរិកខាងត្បូង (ឯកសារយោងទៅការពិតប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការសញ្ជ័យអាមេរិកខាងត្បូងដោយអ្នកសញ្ជ័យ)
• ការធ្វើដំណើររបស់យើងអាចត្រូវបានគេហៅថា "ចលនាមិនគួរឱ្យជឿរបស់ជនជាតិរុស្ស៊ីនៅអឺរ៉ុប" (ឯកសារយោងទៅខ្សែភាពយន្តដោយ E. Ryazanov "ដំណើរផ្សងព្រេងមិនគួរឱ្យជឿរបស់ជនជាតិអ៊ីតាលីនៅប្រទេសរុស្ស៊ី")

ធ្វើម្តងទៀត

ពាក្យផ្ទួនគឺជាពាក្យ ឬឃ្លាដែលត្រូវបាននិយាយដដែលៗច្រើនដងក្នុងមួយប្រយោគ ដោយផ្តល់នូវការបញ្ចេញអារម្មណ៍ និងមនោសញ្ចេតនាបន្ថែម។

• កំសត់ណាស់ក្មេងតូច!
• រន្ធត់​ណាស់​នាង​ភ័យ​!
• ទៅ​ហើយ មិត្ត​ខ្ញុំ​ទៅ​មុខ​ដោយ​ក្លាហាន! ទៅ​ដោយ​ក្លាហាន​កុំ​ខ្មាស​អៀន!

លក្ខណៈបុគ្គល

Personification គឺជាកន្សោម ឬពាក្យដែលប្រើក្នុងន័យធៀប ដោយមធ្យោបាយដែលលក្ខណៈសម្បត្តិនៃចលនាត្រូវបានសន្មតថាជាវត្ថុគ្មានជីវិត។

• ព្យុះរដូវរងា យំ
• ហិរញ្ញវត្ថុ ច្រៀងមនោសញ្ចេតនា
• ត្រជាក់ លាបលំនាំបង្អួច

ការរចនាប៉ារ៉ាឡែល

សំណង់ប៉ារ៉ាឡែល គឺជាប្រយោគដ៏សំបូរបែប ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអានបង្កើតទំនាក់ទំនងរវាងវត្ថុពីរ ឬបី។

• "រលកកំពុងបក់បោកក្នុងសមុទ្រពណ៌ខៀវ ផ្កាយកំពុងរះក្នុងសមុទ្រពណ៌ខៀវ" (A.S. Pushkin)
• "ពេជ្រមួយត្រូវបានប៉ូលាដោយពេជ្រ បន្ទាត់មួយត្រូវបានកំណត់ដោយបន្ទាត់" (S.A. Podelkov)
• "តើគាត់កំពុងស្វែងរកអ្វីនៅស្រុកឆ្ងាយ? តើគាត់បានបោះអ្វីនៅក្នុងទឹកដីកំណើតរបស់គាត់? (M.Yu. Lermontov)

ពន

ព្យញ្ជនៈគឺជាបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រពិសេសដែលអត្ថន័យផ្សេងគ្នានៃពាក្យដូចគ្នា (ឃ្លា ឃ្លា) ដែលស្រដៀងនឹងសំឡេងត្រូវបានប្រើក្នុងបរិបទមួយ។

• សេកនិយាយទៅកាន់សេកថា "សេកខ្ញុំនឹងសេកអ្នក"
• ភ្លៀង​ធ្លាក់​ហើយ​ឪពុក​ខ្ញុំ​និង​ខ្ញុំ
• "មាសត្រូវបានវាយតម្លៃដោយទម្ងន់និងដោយការលេងសើច - ដោយតុងរួច" (D.D. Minaev)

ការចម្លងរោគ

ការចម្លងរោគគឺជាការលេចចេញនូវពាក្យថ្មីមួយដោយផ្សំពីរពាក្យផ្សេងទៀត។

• ភីហ្សាក្មេងប្រុស - ក្មេងប្រុសចែកចាយភីហ្សា (ភីហ្សា (ភីហ្សា) + ក្មេងប្រុស (ក្មេងប្រុស))
• Pivoner - អ្នកស្រលាញ់ស្រាបៀរ (Beer + Pioneer)
• Batmobile - រថយន្តរបស់ Batman (Batman + Car)

កន្សោម​សម្រួល

កន្សោម​ដែល​សម្រួល​គឺជា​ឃ្លា​ដែល​មិន​បង្ហាញ​អ្វី​ជាក់លាក់ និង​លាក់​អាកប្បកិរិយា​ផ្ទាល់ខ្លួន​របស់​អ្នក​និពន្ធ បិទបាំង​អត្ថន័យ ឬ​ធ្វើឱ្យ​ពិបាក​យល់។

• យើងនឹងផ្លាស់ប្តូរពិភពលោកឱ្យកាន់តែប្រសើរឡើង
• ការបាត់បង់ដែលអាចអនុញ្ញាតបាន។
• វា​មិន​ល្អ​ក៏​មិន​ល្អ​ដែរ។

ការដាក់ថ្នាក់

Gradations គឺជាវិធីនៃការបង្កើតប្រយោគតាមរបៀបដែលពាក្យដូចគ្នានៅក្នុងពួកវាបង្កើន ឬបន្ថយអត្ថន័យ semantic និងពណ៌អារម្មណ៍។

• “ខ្ពស់ជាង លឿនជាង ខ្លាំងជាង” (J. Caesar)
• ទម្លាក់ ទម្លាក់ ភ្លៀង ភ្លៀង ដែលហូរដូចធុង
• "គាត់ព្រួយបារម្ភ ព្រួយបារម្ភ ឆ្កួត" (F.M. Dostoevsky)

ការប្រឆាំង

Antithesis គឺជាតួរលេខនៃការនិយាយដែលប្រើការប្រឆាំងវោហាសាស្ត្រនៃរូបភាព រដ្ឋ ឬគំនិតដែលទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមកដោយអត្ថន័យ semantic ធម្មតា។

• “ឥឡូវជាអ្នកសិក្សា ពេលនេះជាវីរបុរស ឥឡូវជាអ្នករុករក ឥឡូវជាងឈើ” (A.S. Pushkin)
• "អ្នកណាដែលគ្មាននរណាម្នាក់គាត់នឹងក្លាយជាអ្វីគ្រប់យ៉ាង" (I.A. Akhmetiev)
• “កន្លែងដែលតុជាអាហារ ទីនោះមានមឈូសមួយ” (G.R. Derzhavin)

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន

oxymoron គឺជារូបស្ទីលស្ទីលដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាកំហុសស្ទីលស្ទីល - វារួមបញ្ចូលគ្នានូវពាក្យដែលមិនឆបគ្នា (ផ្ទុយពីអត្ថន័យ) ។

• រស់ស្លាប់
• ទឹកកកក្តៅ
• ការចាប់ផ្តើមនៃការបញ្ចប់

ដូច្នេះតើយើងឃើញលទ្ធផលយ៉ាងណា? ចំនួនឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រគឺអស្ចារ្យណាស់។ បន្ថែមពីលើបញ្ជីរាយនាមដោយយើង គេអាចដាក់ឈ្មោះដូចជា parcellation, inversion, ellipsis, epiphora, hyperbole, litote, periphrase, synecdoche, metonymy និងផ្សេងទៀត។ ហើយវាគឺជាភាពចម្រុះនេះដែលអនុញ្ញាតឱ្យមនុស្សណាម្នាក់អនុវត្តបច្ចេកទេសទាំងនេះនៅគ្រប់ទីកន្លែង។ ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយថា "វិសាលភាព" នៃការអនុវត្តបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រគឺមិនត្រឹមតែការសរសេរប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងការនិយាយផ្ទាល់មាត់ផងដែរ។ បន្ថែមជាមួយនឹង epithets, aphorisms, antitheses, gradations និងបច្ចេកទេសផ្សេងទៀត វានឹងកាន់តែភ្លឺស្វាង និងបង្ហាញកាន់តែច្រើន ដែលមានប្រយោជន៍ខ្លាំងណាស់ក្នុងការធ្វើជាម្ចាស់ និងអភិវឌ្ឍ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ យើងមិនត្រូវភ្លេចថា ការបំពានលើបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រអាចធ្វើឱ្យអត្ថបទ ឬសុន្ទរកថារបស់អ្នកមានភាពអស្ចារ្យ និងមិនស្អាតដូចអ្នកចង់បាននោះទេ។ ដូច្នេះហើយ អ្នកគួរតែអត់ធ្មត់ និងប្រុងប្រយ័ត្ននៅពេលអនុវត្តបច្ចេកទេសទាំងនេះ ដើម្បីឲ្យការបង្ហាញព័ត៌មានមានភាពសង្ខេប និងរលូន។

សម្រាប់ការបញ្ចូលគ្នាពេញលេញនៃសម្ភារៈ យើងសូមណែនាំឱ្យអ្នក ជាដំបូង ស្គាល់ខ្លួនអ្នកជាមួយនឹងមេរៀនរបស់យើង និងទីពីរ យកចិត្តទុកដាក់លើរចនាប័ទ្មសរសេរ ឬការនិយាយនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈលេចធ្លោ។ មានឧទាហរណ៍មួយចំនួនធំ៖ ពីទស្សនវិទូ និងកវីជនជាតិក្រិចបុរាណ រហូតដល់អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យនៅសម័យរបស់យើង។

យើងនឹងដឹងគុណជាខ្លាំង ប្រសិនបើអ្នកផ្តួចផ្តើមគំនិត ហើយសរសេរក្នុងមតិយោបល់អំពីបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រផ្សេងទៀតរបស់អ្នកសរសេរដែលអ្នកដឹង ប៉ុន្តែអ្វីដែលយើងមិនបានលើកឡើង។

យើងក៏ចង់ដឹងថាតើការអានសម្ភារៈនេះមានប្រយោជន៍សម្រាប់អ្នកដែរឬទេ?

ឧបករណ៍កំណាព្យ (ត្រូពិច)- ការបំប្លែងឯកតាភាសា រួមមានការផ្ទេរឈ្មោះប្រពៃណីទៅប្រធានបទផ្សេងទៀត។

អេភីថេត- មួយនៃ tropes ដែលជានិយមន័យន័យធៀបនៃវត្ថុមួយ (បាតុភូត) បង្ហាញជាចម្បងដោយគុណនាមមួយ ប៉ុន្តែក៏ដោយ adverb នាម លេខ កិរិយាស័ព្ទ។ មិនដូចនិយមន័យឡូជីខលធម្មតាទេ ដែលញែកវត្ថុដែលបានផ្តល់ឱ្យពីមនុស្សជាច្រើន ("សំឡេងរោទ៍ស្ងាត់") អេពីថេតអាចបំបែកលក្ខណៈសម្បត្តិមួយរបស់វានៅក្នុងវត្ថុ ("សេះដែលមានមោទនភាព") ឬជា epithet ប្រៀបធៀប ផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិ។ នៃវត្ថុមួយផ្សេងទៀតទៅវា ("ផ្លូវរស់នៅ) ។

ការប្រៀបធៀប- កិរិយាសព្ទ​ជា​ន័យ​ធៀប ដែល​បាតុភូត​ដែល​បាន​បង្ហាញ​ត្រូវ​បាន​ប្រដូច​ទៅ​នឹង​អ្វី​ផ្សេង​ទៀត​តាម​លក្ខណៈ​ទូទៅ​មួយ​ចំនួន​សម្រាប់​ពួកគេ ដើម្បី​បង្ហាញ​ពី​លក្ខណៈ​សំខាន់​ថ្មី​ក្នុង​វត្ថុ​ប្រៀបធៀប៖

ពាក្យប្រៀបធៀប- ប្រភេទនៃផ្លូវដែលផ្អែកលើការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតយោងទៅតាមគោលការណ៍នៃភាពស្រដៀងគ្នារបស់ពួកគេនៅក្នុងការគោរពខ្លះឬផ្ទុយគ្នា: "ស្ទ្រីម enchanted" (V.A. Zhukovsky), "រទេះសេះរស់នៃសកលលោក" (F.I. Tyutchev), "ជីវិតគឺជាភ្លើងដ៏មហន្តរាយ" (A.A. Blok) ។ នៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប គុណលក្ខណៈផ្សេងៗ (អ្វីដែលវត្ថុត្រូវបានប្រដូចទៅនឹង និងលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វត្ថុខ្លួនវា) ត្រូវបានបង្ហាញជាឯកភាពថ្មីនៃរូបភាពសិល្បៈ។

មានប្រភេទពាក្យប្រៀបធៀបដូចខាងក្រោមៈ

លក្ខណៈបុគ្គល ("ទឹកហូរ");

ការពង្រឹងឡើងវិញ ("សរសៃប្រសាទដែក");

ការរំខាន ("វាលនៃសកម្មភាព") ។ល។

លក្ខណៈបុគ្គល- ប្រភេទពិសេសនៃពាក្យប្រៀបធៀបផ្អែកលើការផ្ទេរលក្ខណៈរបស់មនុស្ស (កាន់តែទូលំទូលាយ - លក្ខណៈពិសេសនៃសត្វមានជីវិត) ទៅនឹងវត្ថុនិងបាតុភូតដែលគ្មានជីវិត។ មានប្រភេទបុគ្គលដូចខាងក្រោមៈ

ភាពជាបុគ្គលជារូបស្ទីលស្ទីលដែលមាននៅក្នុងសុន្ទរកថាណាមួយ៖ "បេះដូងនិយាយ", "ទន្លេលេង";

ភាពជាបុគ្គលនៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយ និងអត្ថបទចម្រៀងបុគ្គលជាពាក្យប្រៀបធៀប បិទនៅក្នុងតួនាទីរបស់វាទៅនឹងភាពស្របគ្នាខាងផ្លូវចិត្ត។

personification ជា​និមិត្ត​សញ្ញា​ដែល​រីក​ចម្រើន​ចេញ​ពី​ប្រព័ន្ធ​នៃ​ការ​ធ្វើ​ជា​បុគ្គល​ឯកជន និង​បង្ហាញ​ពី​គំនិត​របស់​អ្នក​និពន្ធ។

Metonymy - ផ្លូវលំមួយប្រភេទ ដែលផ្អែកលើគោលការជាប់។

ប្រភេទនៃ metanymy និងវិធីដើម្បីបង្កើតវា។ :

ទាំងមូលនិងមួយផ្នែក (synecdoche): "ហេពុកចង្ការ! ហើយតើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីទៅដល់ Plyushkin? (N.V. Gogol);

វត្ថុនិងសម្ភារៈ៖ "មិនមែនលើប្រាក់ទេតែលើមាស" (A.S. Griboyedov);

ខ្លឹមសារ​និង​មាន​៖ «​ចង្ក្រាន​លិច​ទឹក​ប្រេះ​» «​សំឡេង​ស្រៀវ​ស្រើប​នៃ​កែវ​ពពុះ​» (A.S. Pushkin);

អ្នកដឹកជញ្ជូននិងទ្រព្យសម្បត្តិ៖ "ភាពក្លាហាននៃទីក្រុងយក" (ចុងក្រោយ);

ការបង្កើតនិងអ្នកបង្កើត៖ "បុរសម្នាក់ ... Belinsky និង Gogol នឹងត្រូវដឹកចេញពីទីផ្សារ" (N.A. Nekrasov) ជាដើម។

អ៊ីពែបូឡា- រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល ឬឧបករណ៍សិល្បៈ ផ្អែកលើការបំផ្លើសនៃលក្ខណៈសម្បត្តិជាក់លាក់នៃវត្ថុ ឬបាតុភូតដែលបានបង្ហាញ៖ "នៅក្នុងព្រះអាទិត្យមួយរយសែសិបថ្ងៃ ថ្ងៃលិចបានឆេះ ... " (V. Mayakovsky) ។

អក្សរតូច- ត្រូពិចដែលផ្ទុយពីអ៊ីពែបូលៈ ការប៉ាន់ស្មានមិនដល់នៃសញ្ញានៃវត្ថុ ("មនុស្សមានក្រចក" "ក្មេងប្រុសមានម្រាមដៃ")។

Irony (នៅក្នុងរចនាប័ទ្ម)- ការពោលពាក្យចំអក ឬការនិយាយចំអកឡកឡឺយ នៅពេលដែលពាក្យ ឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍ទទួលបានអត្ថន័យក្នុងបរិបទនៃការនិយាយដែលផ្ទុយនឹងអត្ថន័យព្យញ្ជនៈ ឬបដិសេធវា ធ្វើឱ្យមានការសង្ស័យ។ Irony គឺ​ជា​ការ​តិះដៀល​និង​ភាព​ផ្ទុយ​គ្នា​ក្រោម​ការ​យល់​ព្រម​និង​ការ​យល់​ព្រម៖ “តើ [លា] ឆ្លាត តើ​ឯង​វង្វេង​ក្បាល​ឯណា?” (I.A. Krylov) ។

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន- ជា​ការ​សង្ខេប​ហើយ​ដូច្នេះ​សំឡេង​ផ្ទុយ​ស្រឡះ​ប្រឆាំង​នឹង​ការ, ជា​ធម្មតា​នៅ​ក្នុង​សំណុំ​បែបបទ​នៃ​នាម​អនាមិក​ជាមួយ​នឹង​គុណនាម​ឬ​កិរិយា​ស័ព្ទ​ជាមួយ adverb: "សាកសព​រស់​មួយ"; "ការស្លៀកពាក់ដ៏ប្រណីត" (N.A. Nekrasov); “សន្តិភាពអាក្រក់ ប្រសើរជាងឈ្លោះល្អ”; "វាជាការសប្បាយសម្រាប់នាងក្នុងការសោកសៅដូច្នេះអាក្រាតឆ្លាត" (A.A. Akhmatova) ។

ពន- ការលេងលើពាក្យដែលផ្អែកលើភាពមិនច្បាស់លាស់របស់ពួកគេ (ប៉ូលីសេមី) ភាពដូចគ្នា ឬភាពស្រដៀងគ្នានៃសំឡេង ដើម្បីសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលកំប្លែង។

បញ្ចប់ការងារ -

ប្រធានបទនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់៖

មុខវិជ្ជាអក្សរសាស្ត្រមូលដ្ឋាន និងជំនួយ

យើងពិចារណាពីធម្មជាតិនៃការបំផុសគំនិតច្នៃប្រឌិតលើឧទាហរណ៍នៃការសិក្សាការបង្កើតការយល់ដឹងដោយខ្លួនឯងអំពីលក្ខណៈបុគ្គលរបស់វិចិត្រករ ការប្រៀបធៀប .. ការយល់ឃើញដំបូងនៃពិភពលោកដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងទំនោរនិងទំនោរកំណត់ .. យើងចាត់ទុកការបំផុសគំនិតជាការបង្ហាញនិងការពិតនៃ លក្ខណៈបុគ្គលរបស់វិចិត្រករ ការសំយោគនៃដំណើរការផ្លូវចិត្ត។

ប្រសិនបើអ្នកត្រូវការសម្ភារៈបន្ថែមលើប្រធានបទនេះ ឬអ្នកមិនបានរកឃើញអ្វីដែលអ្នកកំពុងស្វែងរក យើងសូមណែនាំឱ្យប្រើការស្វែងរកនៅក្នុងមូលដ្ឋានទិន្នន័យការងាររបស់យើង៖

តើយើងនឹងធ្វើអ្វីជាមួយសម្ភារៈដែលទទួលបាន៖

ប្រសិនបើសម្ភារៈនេះប្រែទៅជាមានប្រយោជន៍សម្រាប់អ្នក អ្នកអាចរក្សាទុកវាទៅក្នុងទំព័ររបស់អ្នកនៅលើបណ្តាញសង្គម៖

ធ្វីត

ប្រធានបទទាំងអស់នៅក្នុងផ្នែកនេះ៖

មុខវិជ្ជាអក្សរសាស្ត្រមូលដ្ឋាន និងជំនួយ
ការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ គឺជាវិទ្យាសាស្ត្រដែលសិក្សាពីភាពជាក់លាក់ ការបង្កើត និងការអភិវឌ្ឍន៍នៃសិល្បៈពាក្យសំដី ស្វែងយល់ពីតម្លៃនៃមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាព និងរចនាសម្ព័ន្ធនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ សិក្សាពីសង្គម-ប្រវត្តិសាស្រ្ត។

ភាពជាក់លាក់នៃសិល្បៈ
វិវាទអំពីភាពជាក់លាក់ និងខ្លឹមសារនៃសិល្បៈ ការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈបានកើតមានតាំងពីបុរាណកាលមក។ អារីស្តូតបានភ្ជាប់ខ្លឹមសារនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈជាមួយនឹង "ចំណង់ចំណូលចិត្ត" ពីកំណើតរបស់មនុស្សដើម្បីយកតម្រាប់តាម

ពិភពសិល្បៈ និងប្រឌិត
ពិភពសិល្បៈ និងប្រឌិត គឺជាមរតកវប្បធម៌ និងខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្សជាតិ។ ប្រទេសនីមួយៗសម្បូរទៅដោយវប្បធម៌របស់ខ្លួន ដែលរូបភាពរស់រវើកឆ្លុះបញ្ចាំងពីចិត្តគំនិតរបស់ខ្លួន។

ប្រភេទនៃរូបភាពសិល្បៈ
មុខងារដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៃរូបភាពអក្សរសាស្ត្រគឺការផ្តល់ឱ្យពាក្យនូវទម្ងន់ សុចរិតភាព និងសារៈសំខាន់ដោយខ្លួនឯងដែលវត្ថុមាន។ ភាពជាក់លាក់នៃពាក្យសំដីក៏ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុង

Epilogue
សមាសធាតុចុងក្រោយនៃការងារដែលជាចុងក្រោយបំបែកចេញពីសកម្មភាពដែលបានដាក់ពង្រាយនៅក្នុងផ្នែកសំខាន់នៃអត្ថបទ។ សមាសភាពនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ

អង្គការប្រធានបទនៃអត្ថបទ
ក្នុង​ការងារ​អក្សរសាស្ត្រ គេ​គួរ​បែងចែក​រវាង​វត្ថុ​នៃ​ការ​និយាយ និង​កម្មវត្ថុ​នៃ​ការ​និយាយ។ វត្ថុនៃការនិយាយ គឺជាអ្វីៗទាំងអស់ដែលត្រូវបានពណ៌នា និងអ្វីៗដែលត្រូវបានប្រាប់អំពី៖ មនុស្ស វត្ថុ កាលៈទេសៈ ព្រឹត្តិការណ៍។ល។

ការនិយាយបែបសិល្បៈ និងភាសាអក្សរសាស្ត្រ
រូបភាពអក្សរសាស្ត្រអាចមាននៅក្នុងសែលពាក្យសំដីប៉ុណ្ណោះ។ ពាក្យ​ជា​អ្នក​នាំ​សម្ភារៈ​នៃ​រូបភាព​ក្នុង​អក្សរសិល្ប៍។ ក្នុងន័យនេះ ចាំបាច់ត្រូវបែងចែករវាងគំនិតនៃ "សិល្បៈ

ធនធាន Lexical នៃការនិយាយសិល្បៈ
រឿងប្រឌិតប្រើភាសាជាតិក្នុងភាពសម្បូរបែបនៃលទ្ធភាពរបស់វា។ វាអាចជាវាក្យសព្ទ ខ្ពស់ ឬទាប។ ពាក្យដែលលែងប្រើនិង neologisms; ពាក្យបរទេស

តួលេខកំណាព្យ
ការបញ្ចេញមតិបែបស៊ីសង្វាក់ គឺជាមធ្យោបាយភាសាវិទ្យាដ៏សំខាន់មួយទៀតនៃការប្រឌិត។ នៅទីនេះ ទាំងប្រវែង និងលំនាំបទភ្លេងនៃឃ្លាមានសារៈសំខាន់ ក៏ដូចជាការរៀបចំពាក្យនៅក្នុងពួកវា និងប្រភេទឃ្លាផ្សេងៗ។

អង្គការចង្វាក់នៃការនិយាយសិល្បៈ

ស្ត្រូហ្វីក
stanza នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់គឺជាក្រុមនៃខដែលរួបរួមដោយលក្ខណៈពិសេសផ្លូវការមួយចំនួន, ម្តងម្កាលពី stanza ទៅ stanza ។ Monostih - កំណាព្យ

គ្រោង, គ្រោង, សមាសភាព
សមាសភាពលម្អិតនៃការងារ៖ 1. ផែនការការងារ - ខ្សែសង្វាក់នៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលបង្ហាញពីតួអង្គ និងទំនាក់ទំនងរបស់តួអង្គ

បន្ថែម
អធិប្បាយ។ ផ្នែកណែនាំនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ ដែលគិតទុកជាមុនអំពីអត្ថន័យទូទៅ គ្រោង ឬហេតុផលចម្បងនៃការងារ ឬរៀបរាប់ដោយសង្ខេបអំពីព្រឹត្តិការណ៍ដែលកើតឡើងមុនរឿងសំខាន់។

សមាសភាពនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ
សមាសភាពនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការបង្ហាញពីអត្ថន័យមនោគមវិជ្ជា។ អ្នកនិពន្ធផ្តោតលើបាតុភូតនៃជីវិតទាំងនោះដែលទាក់ទាញគាត់នៅពេលនេះ។

ការតំរង់ទិសមនោគមវិជ្ជានិងអារម្មណ៍នៃអក្សរសិល្ប៍។ គំនិតនៃ pathos និងពូជរបស់វា។
ពិភពមនោគមវិជ្ជានៃការងារគឺជាធាតុផ្សំរចនាសម្ព័ន្ធទីបីនៃកម្រិតខ្លឹមសារ-គំនិត រួមជាមួយនឹងប្រធានបទ និងបញ្ហា។ ពិភពនៃឧត្តមគតិគឺជាតំបន់មួយ។

ប្រភេទវីរភាព
ប្រភេទអក្សរសិល្ប៍វីរភាពត្រឡប់ទៅប្រភេទរឿងព្រេងនិទានវីរភាព ដែលនៅជិតបំផុតទៅនឹងរឿងនិទាន។ តាមទស្សនៈនៃទម្រង់ប្រភេទ រឿងនិទានមានរចនាសម្ព័ន្ធថេររបស់វា៖ ការចាប់ផ្តើមដដែលៗ

Epos ជាប្រភេទនៃការបង្កើតសិល្បៈ។ ប្រភេទវីរភាព។ លក្ខណៈនៃប្រភេទវីរភាព
បុរាណបំផុតនៃប្រភេទនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈទាំងនេះគឺជាវីរភាព។ ទម្រង់ដំបូងនៃវីរភាពកើតឡើងសូម្បីតែនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃប្រព័ន្ធសហគមន៍បុព្វកាល និងត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងសកម្មភាពការងាររបស់មនុស្សដោយសន្តិភាព។

ទំនុកច្រៀងជាប្រភេទនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ។ ប្រភេទអត្ថបទចម្រៀង។ គោលគំនិត និងវិវាទអំពីវីរបុរសទំនុកច្រៀង
ការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈមួយប្រភេទទៀតគឺ ទំនុកច្រៀង។ វាខុសគ្នាពីវីរភាពដែលវានាំមកនូវបទពិសោធន៍ខាងក្នុងរបស់កវី។ នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងនៅពីមុខពួកយើងគឺជា che រំភើបយ៉ាងរស់រវើក

ល្ខោនជាប្រភេទនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ។ លក្ខណៈនៃប្រភេទនៃរឿងល្ខោន
ប្រភេទដើមនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈគឺរឿងល្ខោន។ ភាពជាក់លាក់នៃរឿងល្ខោនជាអក្សរសិល្ប៍មួយប្រភេទគឺស្ថិតនៅត្រង់ថា ជាក្បួនវាមានបំណងរៀបចំ។ នៅក្នុងរឿងភាគ Re

មុខងារនៃការយល់ដឹងនៃអក្សរសិល្ប៍
កាលពីមុន សក្ដានុពលនៃការយល់ដឹងនៃសិល្បៈ (រួមទាំងអក្សរសិល្ប៍) ត្រូវបានគេប៉ាន់ស្មានមិនដល់។ ជាឧទាហរណ៍ ផ្លាតូបានចាត់ទុកថាវាចាំបាច់ដើម្បីបណ្ដេញសិល្បករពិតទាំងអស់ចេញពីស្ថានភាពដ៏ល្អ។

មុខងារនៃការស្មានទុកជាមុន ("ការចាប់ផ្តើមរបស់ Kassandra" សិល្បៈជាការរំពឹងទុក)
ហេតុអ្វីបានជា "ការចាប់ផ្តើមរបស់ Kassandra"? ដូចដែលអ្នកបានដឹងហើយ Cassandra បានព្យាករណ៍ពីការស្លាប់របស់ Troy នៅក្នុងថ្ងៃនៃភាពរុងរឿងនិងអំណាចនៃទីក្រុង។ នៅក្នុងសិល្បៈ និងជាពិសេសនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ តែងតែមាន “គោលការណ៍ Kassandra”

មុខងារអប់រំ
អក្សរសិល្ប៍បង្កើតបានជាប្រព័ន្ធនៃអារម្មណ៍ និងគំនិតរបស់មនុស្ស។ ការបង្ហាញវីរបុរសដែលបានឆ្លងកាត់ការសាកល្បងដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ អក្សរសិល្ប៍ធ្វើឱ្យមនុស្សយល់ចិត្តពួកគេ ហើយនេះជាការបន្សុទ្ធពិភពលោកខាងក្នុងរបស់ពួកគេ។ អេ

គំនិតនៃទិសដៅ លំហូរ និងរចនាប័ទ្មក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រទំនើប
ប៉ុន្តែសម្រាប់ភាពដើមទាំងអស់នៃបុគ្គលប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតនៅក្នុងប្រព័ន្ធសិល្បៈ ពូជពិសេសត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមលក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ។ ដើម្បីសិក្សាពូជទាំងនេះភាគច្រើននៅក្រោម

គំនិតនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណ
ប្រសិនបើក្រិកជាលំយោលនៃវប្បធម៌អ៊ឺរ៉ុប នោះអក្សរសិល្ប៍ក្រិចគឺជាគ្រឹះ ដែលជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុប។ ពាក្យ "បុរាណ" នៅក្នុងការបកប្រែពីឡាតាំងមានន័យថា "បុរាណ" ។ ប៉ុន្តែមិនមែនគ្រប់គ្នាទេ។

ជោគវាសនានៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណ
គ្រោង វីរបុរស និងរូបភាពនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពពេញលេញ ភាពច្បាស់លាស់ និងជម្រៅនៃអត្ថន័យ ដែលអ្នកនិពន្ធនៃសម័យបន្តបន្ទាប់តែងតែសំដៅទៅលើពួកគេ។ រឿងបុរាណរកឃើញការបកស្រាយថ្មី។

សម័យកាល និងលក្ខណៈនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណ
ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍របស់ខ្លួន អក្សរសិល្ប៍បុរាណបានឆ្លងកាត់ដំណាក់កាលជាច្រើន ហើយត្រូវបានតំណាងដោយឧទាហរណ៍បុរាណក្នុងទម្រង់អក្សរសិល្ប៍ទាំងអស់៖ ទាំងនេះគឺជាកំណាព្យវីរភាព និងទំនុកច្រៀង សោកនាដកម្ម សោកនាដកម្ម និងកំប្លែង អូឌីត និងរឿងព្រេង ប្រលោមលោកជាដើម។

ទេវកថាបុរាណ
ធាតុសំខាន់បំផុតនៃវប្បធម៌ក្រិកគឺទេវកថា ពោលគឺ រឿងព្រេង ប្រពៃណី រឿងព្រេងដែលមានតាំងពីបុរាណកាល។ ពួកគេបង្កើតជារតនាគារដែលមានជាងគេបំផុតនៃរូបភាព និងដីឡូតិ៍។ ឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងទេវកថា

វីរភាពបុរាណ។ ហូមឺរ
វិមានដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃសម័យបុរាណបំផុតនៃអក្សរសិល្ប៍ក្រិចគឺកំណាព្យរបស់ Homer "Iliad" និង "Odyssey" ។ កំណាព្យ​ជា​ប្រភេទ​នៃ​វីរជន - វីរជន ព្រោះ​វា​មាន​រឿងព្រេង​និទាន​ប្រជាប្រិយ

ការកើនឡើងនៃល្ខោននៅក្នុងយុគសម័យ Pericles
សតវត្សទី 5-4 BC - ជាយុគសម័យដ៏រុងរឿងក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃប្រទេសក្រិក ដែលសម្គាល់ដោយការកើនឡើងដ៏អស្ចារ្យនៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈ វិទ្យាសាស្ត្រ និងវប្បធម៌ ការចេញផ្កានៃលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ។ រយៈពេលនេះត្រូវបានគេហៅថា Attic បន្ទាប់ពី Attica ។

ល្ខោនបុរាណ
វាជាធម្មជាតិរបស់មនុស្សក្នុងការយកតម្រាប់តាម។ កុមារនៅក្នុងហ្គេមធ្វើត្រាប់តាមអ្វីដែលគាត់ឃើញក្នុងជីវិត សត្វព្រៃនៅក្នុងរបាំនឹងពណ៌នាអំពីឈុតបរបាញ់។ ទស្សនវិទូក្រិកបុរាណ និងអ្នកទ្រឹស្ដីសិល្បៈ អារីស្តូត សិល្បៈទាំងអស់។

សោកនាដកម្មបុរាណ
ការរងទុក្ខ និងការស្លាប់របស់មនុស្សដែលមានកម្មវត្ថុសក្តិសមសម្រាប់ជោគវាសនាដ៏ប្រសើរ មានសមត្ថភាពនៃអំពើដ៏រុងរឿងជាច្រើន ដើម្បីជាប្រយោជន៍ដល់មនុស្សជាតិ ដែលបានទទួលកិត្តិនាមអមតៈក្នុងចំណោមមនុស្សជំនាន់ក្រោយ និងកូនចៅ ត្រូវបានជួបប្រទះដោយយើង។

កំប្លែងបុរាណ
មនុស្សចូលចិត្តសើច។ អារីស្តូត ថែមទាំងបានលើកយកចរិតនេះពីមនុស្សមកជាភាពថ្លៃថ្នូរដែលបែងចែកមនុស្សពីសត្វ។ មនុស្សសើចនឹងអ្វីៗទាំងអស់ សូម្បីតែជាទីស្រឡាញ់ និងជិតស្និទ្ធបំផុតក៏ដោយ។ ប៉ុន្តែក្នុងមួយ

អត្ថបទចម្រៀងក្រិក
មានលំនាំក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍ក្រិច៖ សម័យប្រវត្តិសាស្ត្រមួយចំនួនត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពលេចធ្លោនៃប្រភេទមួយចំនួន។ សម័យបុរាណបំផុត "ក្រិក Homeric" - ពេលវេលានៃវីរភាពអ៊ី

សុភាសិតក្រិក
ភាពរុងរឿងនៃការនិយាយភាសាក្រិចធ្លាក់នៅសម័យឋាននរក (III-I សតវត្សមុនគ.ស)។ សម័យនេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់ Alexander the Great ។ ការសញ្ជ័យ និងយុទ្ធនាការរបស់គាត់នៅបណ្តាប្រទេសភាគខាងកើតមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងលើ

យុគសម័យមជ្ឈិមសម័យ
ចក្រភពរ៉ូមបានដួលរលំនៅសតវត្សទី 5 ។ AD ជា​លទ្ធផល​នៃ​ការ​បះបោរ​នៃ​ទាសករ​និង​ការ​លុកលុយ​របស់​ពួក​ព្រៃផ្សៃ។ រដ្ឋ​ព្រៃផ្សៃ​ដែល​មាន​អាយុ​ខ្លី​បាន​ក្រោក​ឡើង​នៅ​លើ​ប្រាសាទ​របស់​វា។ ការផ្លាស់ប្តូរពីប្រវត្តិសាស្ត្របានអស់កម្លាំង

ព្រះបន្ទូលស្តីពីច្បាប់ និងព្រះគុណ ដោយ Hilarion
4. ជីវិតរុស្ស៊ីបុរាណបំផុត ("ជីវិតរបស់ Theodosius នៃរូងភ្នំ" ជីវិតរបស់ Boris និង Gleb) ។ ជីវិតរបស់ពួកបរិសុទ្ធ។ វិមាននៃប្រភេទ hagiographic - ជីវិតរបស់ពួកបរិសុទ្ធ - ក៏ត្រូវបានលើកឡើងផងដែរ។

រឿងនិទាននៃការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃ Ryazan ដោយ Batu
6. ប្រភេទនៃការបញ្ចេញសំឡេង គឺជាប្រភេទចម្បងមួយនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបុរាណក្នុងសតវត្សទី 13 ។ តំណាងដោយ "ពាក្យ" របស់ Serapion ។ "ពាក្យ" ចំនួនប្រាំរបស់ Serapion បានចុះមករកយើង។ ប្រធានបទសំខាន់ពី

គំនិតរបស់មនុស្សនិយម
គំនិតនៃ "មនុស្សជាតិ" ត្រូវបានដាក់ឱ្យប្រើប្រាស់ដោយអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រនៃសតវត្សទី 19 ។ វាមកពីភាសាឡាតាំង humanitas (ធម្មជាតិរបស់មនុស្ស វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ) និង humanus (មនុស្ស) ហើយតំណាងឱ្យមនោគមវិជ្ជាមួយ n

សំបុត្ររបស់អាចារ្យនៃ Novgorod Vasily ទៅកាន់ម្ចាស់ Tfersky Theodore អំពីឋានសួគ៌ "
ការតស៊ូនយោបាយដើម្បីភាពជាអ្នកដឹកនាំក្នុងចំណោមស្ថាប័នសំខាន់ៗរបស់រុស្ស៊ីដែលបានកើតឡើងក្នុងអំឡុងពេលដែលកំពុងត្រួតពិនិត្យពង្រឹងការតំរង់ទិសសារព័ត៌មាន និងប្រធានបទនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រដែលបានបង្កើតនៅពេលនោះ។

រឿងនិទានរបស់ Temir-Aksak
ប្រភេទអក្សរសិល្ប៍សំខាន់ៗ ដូចសម័យមុនៗដែរគឺ ប្រវត្តិ និង ហាជីជីព។ ប្រភេទនៃការដើរកំពុងត្រូវបានរស់ឡើងវិញ។ ប្រភេទនៃរឿងព្រេងនិទាននិងប្រវត្តិសាស្រ្តកំពុងរីករាលដាល,

ការនិទានរឿងប្រវត្តិសាស្ត្រ
នៅសតវត្សទី XVI ។ ការសរសេរកាលប្បវត្តិរបស់រុស្ស៊ីទាំងអស់បានក្លាយជាចំណុចកណ្តាល: ការសរសេរកាលប្បវត្តិនេះត្រូវបានអនុវត្តនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ (ភាគច្រើនទំនងជាដោយកងកម្លាំងរួមរបស់ Grand Duke និងអធិការបតី Metropolitan); Chroniclers នៅក្នុងទីក្រុងផ្សេងទៀត។

សាធារណៈជន (I. Peresvetov, A. Kurbsky, Ivan the Terrible)
នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីបុរាណមិនមានពាក្យពិសេសសម្រាប់និយមន័យនៃសារព័ត៌មានទេ - ដូចជាមិនមានសម្រាប់ប្រឌិតទេ។ ព្រំដែននៃប្រភេទសារព័ត៌មានដែលយើងអាចគូសបញ្ជាក់បាន ពិតណាស់គឺបំពានណាស់។

មនោសញ្ចេតនា ជាប្រព័ន្ធសិល្បៈសកល
មនោសញ្ចេតនា គឺជាទិសដៅមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃដើមសតវត្សទី 19 ។ ROMANTISM អត្ថន័យជាច្រើននៃពាក្យ "មនោសញ្ចេតនា"៖ 1. ទិសដៅអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃត្រីមាសទីមួយ

ភាពប្រាកដនិយមជាប្រព័ន្ធសិល្បៈសកល
ភាពប្រាកដនិយម - នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍និងសិល្បៈ - ទិសដៅដែលព្យាយាមពណ៌នាការពិត។ R. (ពិត, ពិត) - វិធីសាស្រ្តស្តើង, ដាន

គោលការណ៍នៃសង្គមនិយម
សញ្ជាតិ។ នេះមានន័យទាំងការយល់ឃើញនៃអក្សរសិល្ប៍សម្រាប់មនុស្សសាមញ្ញ និងការប្រើប្រាស់ពាក្យសម្ដី និងសុភាសិតប្រជាប្រិយ។ មនោគមវិជ្ជា។ បង្ហាញ

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍
លីតរ៉ានៃលទ្ធិសង្គមនិយមគឺជាឧបករណ៍នៃមនោគមវិជ្ជាបក្ស។ អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងការបញ្ចេញមតិដ៏ល្បីល្បាញរបស់ស្តាលីនគឺជា "វិស្វករនៃព្រលឹងមនុស្ស" ។ ជាមួយនឹងទេពកោសល្យរបស់គាត់ គាត់ត្រូវតែមានឥទ្ធិពលលើការបន្លំ

សម័យទំនើបជាប្រព័ន្ធសិល្បៈសកល
អក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 20 បានអភិវឌ្ឍនៅក្នុងបរិយាកាសនៃសង្គ្រាម បដិវត្តន៍ ហើយបន្ទាប់មកការបង្កើតការពិតក្រោយបដិវត្តន៍ថ្មី។ ទាំងអស់នេះមិនអាចប៉ះពាល់ដល់ការស្វែងរកសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធនាពេលនេះទេ។

Postmodernism: និយមន័យនិងលក្ខណៈ
Postmodernism គឺជានិន្នាការអក្សរសាស្ត្រដែលបានជំនួសភាពទំនើប ហើយខុសគ្នាពីវាមិនច្រើននៅក្នុងប្រភពដើម ដូចជានៅក្នុងភាពខុសគ្នានៃធាតុ ការដកស្រង់ ការជ្រមុជនៅក្នុង

ការធ្វើឱ្យព្រិលព្រំដែនរវាងសិល្បៈដ៏ធំ និងវរជន
នេះសំដៅទៅលើភាពជាសកលនៃស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ក្រោយសម័យទំនើប ការផ្តោតអារម្មណ៍របស់ពួកគេលើទាំងអ្នកអានដែលបានរៀបចំ និងមិនទាន់រៀបចំ។ ទីមួយវារួមចំណែកដល់ការរួបរួមរបស់សាធារណៈជននិងអាក្រក់

លក្ខណៈពិសេសនៃ postmodernism របស់រុស្ស៊ី
នៅក្នុងការអភិវឌ្ឍនៃក្រោយសម័យទំនើបនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីរយៈពេលបីអាចត្រូវបានសម្គាល់ដោយលក្ខខណ្ឌ: ចុងបញ្ចប់នៃទសវត្សរ៍ទី 60 - 70 ។ - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, Vs. Nekrasov, L. Rubinshtein ។ល។) ទសវត្សរ៍ទី 70 - 8

និមិត្ត​រូប​និង​អាមេ​និយម
SYMBOLISM - និន្នាការអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៅក្នុងសិល្បៈអ៊ឺរ៉ុប និងរុស្ស៊ីនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1870-1910 ដែលបានចាត់ទុកគោលដៅនៃសិល្បៈថាជាការយល់ឃើញប្រកបដោយវិចារណញាណនៃឯកភាពពិភពលោកតាមរយៈនិមិត្តសញ្ញា។

Futurism នៅប្រទេសរុស្ស៊ី
នៅប្រទេសរុស្ស៊ី អនាគតនិយមដំបូងបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងគំនូរ ហើយមានតែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ប៉ុណ្ណោះ។ ការស្វែងរកសិល្បៈរបស់បងប្អូន David និង N. Burlyukov, M. Larionov, N. Goncharova, A. Exter, N. Kulbin និង

cubofuturism
កម្មវិធីនៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ី កាន់តែច្បាស់ពីក្រុមរបស់ខ្លួន ដែលដំបូងឡើយបានហៅខ្លួនវាថា "ហ្គីលៀ" ហើយបានចូលប្រវតិ្តសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍ជាក្រុមអ្នកអនាគតគុយបា (ស្ទើរតែគ្រប់កវី Gilean - ក្នុងទម្រង់មួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។

អត្មា-អនាគតនិយម។ លោក Igor Severyanin
Severyanin គឺជាមនុស្សដំបូងគេនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងឆ្នាំ 1911 ដែលបានហៅខ្លួនឯងថាជាអ្នកអនាគតនិយមដោយបន្ថែមពាក្យនេះមួយទៀត - "អត្មា" ។ វាបានប្រែក្លាយ - egofuturism ។ ("ខ្ញុំជាអនាគត" ឬ "ខ្ញុំជាអនាគត")។ នៅខែតុលាឆ្នាំ 1911 អង្គការមួយត្រូវបានរៀបចំនៅ St.

ក្រុមអនាគតនិយមផ្សេងទៀត។
បន្ទាប់ពី "kubo" និង "ego" ក្រុមអនាគតផ្សេងទៀតបានកើតឡើង។ ភាពល្បីល្បាញបំផុតនៃពួកគេគឺ "កំណាព្យ Mezzanine" (V. Shershenevich, R. Ivnev, S. Tretyakov, B. Lavrenev និងអ្នកដទៃ) និង "Tsen

Futurists និងបដិវត្តន៍រុស្ស៊ី
ព្រឹត្តិការណ៍នៃឆ្នាំ 1917 ភ្លាមៗបានដាក់ពួក Futurists នៅក្នុងទីតាំងពិសេសមួយ។ ពួកគេបានសាទរបដិវត្តខែតុលាថាជាការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃពិភពលោកចាស់ និងជាជំហានឆ្ពោះទៅកាន់អនាគតដែលពួកគេប្រាថ្នាចង់បាន។ "ទទួលយក

តើអ្វីជាមូលដ្ឋានទូទៅនៃចលនា?
1. អារម្មណ៍ឯកឯងនៃ "ភាពជៀសមិនរួចនៃការដួលរលំនៃសារធាតុចិញ្ចឹម" ។ 2. ការបង្កើតតាមរយៈសិល្បៈនៃការចលាចលនាពេលខាងមុខ និងកំណើតនៃមនុស្សជាតិថ្មី។ 3. ការច្នៃប្រឌិតមិនមែនជាការក្លែងបន្លំទេ ប៉ុន្តែជាការបន្ត

ធម្មជាតិនិយមជាចលនាអក្សរសាស្ត្រ
រួមជាមួយនឹងនិមិត្តសញ្ញា ក្នុងឆ្នាំនៃរូបរាងរបស់វា ធម្មជាតិនិយមគឺជានិន្នាការធម្មតាមួយទៀតនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ bourgeois ។ អ្នកតំណាង៖ P. Bobory

ការបញ្ចេញមតិជាចលនាអក្សរសាស្ត្រ
EXPRESSIONISM (ការបញ្ចេញមតិបារាំង - ការបញ្ចេញមតិ) - និន្នាការ avant-garde នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍និងសិល្បៈនៃដើមសតវត្សទី 20 ។ ប្រធានបទសំខាន់នៃរូបភាពក្នុងការបញ្ចេញមតិ គឺជាបទពិសោធន៍ផ្ទៃក្នុង។

Baeder លើការបញ្ចេញមតិរុស្ស៊ី
Terekhina V. ថ្ងៃទី 17 ខែតុលាឆ្នាំ 1921 នៅក្នុងសារមន្ទីរពហុបច្ចេកទេសក្រោមការដឹកនាំរបស់ Valery Bryusov ត្រូវបានប្រារព្ធឡើង "ការពិនិត្យឡើងវិញនៃសាលាកំណាព្យនិងក្រុមទាំងអស់" ។ ជាមួយនឹងការប្រកាសនិងកំណាព្យគឺ neoclassical

សេចក្តីប្រកាសអំពីអារម្មណ៍
1. ខ្លឹមសារនៃសិល្បៈគឺការផលិតនូវសកម្មភាពអារម្មណ៍ដ៏ពិសេសមួយ តាមរយៈការបញ្ជូនតាមទម្រង់នៃការយល់ឃើញពីអារម្មណ៍តែមួយគត់។ ២

Surrealism ជាចលនាអក្សរសាស្ត្រ
Surrealism ( surrealisme បារាំង - super-realism ) គឺជានិន្នាការមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈនៃសតវត្សទី 20 ដែលបានអភិវឌ្ឍនៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ។ មានដើមកំណើតនៅប្រទេសបារាំងតាមគំនិតផ្តួចផ្តើមរបស់អ្នកនិពន្ធ A. Breton, ប្រាកដ

នៅលើការបង្រួបបង្រួមនៃ Oberiu
នេះជារបៀបដែលអ្នកតំណាងនៃក្រុមអក្សរសាស្ត្រនៃកវីអ្នកនិពន្ធនិងឥស្សរជនវប្បធម៌ដែលរៀបចំនៅ Leningrad House of Press បានហៅខ្លួនឯងថាជានាយកដែល N. Baskakov មានចិត្តសប្បុរស។

Alexander Vvedensky
ភ្ញៀវជិះសេះ (សម្រង់) សេះ steppe រត់យ៉ាងនឿយហត់ ពពុះហូរចេញពីបបូរមាត់សេះ។ ភ្ញៀវពេលយប់ អ្នកមិនមែនមួយរយទេ។

ការបន្តភាពសប្បាយរីករាយនិងភាពកខ្វក់
ទឹកក្នុងទន្លេរអ៊ូរទាំត្រជាក់ ហើយស្រមោលពីលើភ្នំធ្លាក់មកលើវាលស្រែ ហើយពន្លឺក៏រលត់នៅលើមេឃ។ ហើយសត្វស្លាបកំពុងហោះហើរក្នុងសុបិន។ និងអ្នកយាមពុកមាត់ខ្មៅ *

អត្ថិភាពនិយមជាទិសដៅអក្សរសាស្ត្រ
អត្ថិភាពនិយម។ នៅចុងទសវត្សរ៍ទី 40 និងដើមទសវត្សរ៍ទី 50 ។ សុភាសិតបារាំងកំពុងឆ្លងកាត់ដំណាក់កាលនៃ "ការត្រួតត្រា" នៃអក្សរសិល្ប៍នៃអត្ថិភាពនិយម ឆ្មាមានឥទ្ធិពលលើសិល្បៈដែលអាចប្រៀបធៀបបានតែឥទ្ធិពលនៃគំនិតរបស់ Freud ប៉ុណ្ណោះ។ បត់

អត្ថិភាពនិយមរុស្ស៊ី
ពាក្យដែលប្រើដើម្បីកំណត់អត្តសញ្ញាណបណ្តុំនៃទស្សនវិជ្ជា។ ការបង្រៀន ក៏ដូចជា (ក្នុងន័យទូលំទូលាយ) ចលនាអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈផ្សេងទៀតដែលទាក់ទងនឹងពួកគេ រចនាសម្ព័ន្ធនៃប្រភេទ និមិត្តសញ្ញា និងអំពី

សិល្បៈបំផ្លាញខ្លួនឯង
សិល្បៈ​បំផ្លិចបំផ្លាញ​ខ្លួនឯង​គឺជា​បាតុភូត​ចម្លែក​មួយ​នៃ​លទ្ធិ​ក្រោយ​សម័យ​ទំនើប។ រូបភាព​ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​លាប​ពណ៌​ស្រអាប់​នៅ​ចំពោះ​មុខ​ទស្សនិកជន... រចនាសម្ព័ន្ធ​កង់​ដប់​ប្រាំបី​ដ៏​ធំ t

តួលេខនៃការនិយាយ។ ផ្លូវលំ
មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ។ ភាពត្រឹមត្រូវ ភាពច្បាស់លាស់ ភាពត្រឹមត្រូវ និងភាពបរិសុទ្ធ គឺជាលក្ខណៈសម្បត្តិនៃការនិយាយ ដែលរចនាប័ទ្មនៃអ្នកនិពន្ធនីមួយៗគួរតែខុសគ្នា ដោយមិនគិតពីទម្រង់នៃការនិយាយនោះទេ។

ផ្លូវលំ (ក្រិចត្រូប៉ូ - វេន)
ពាក្យជាច្រើន និងឃ្លាទាំងមូលត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់មិននៅក្នុងអត្ថន័យត្រឹមត្រូវរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងន័យធៀបមួយ ពោលគឺឧ។ មិន​មែន​ដើម្បី​បង្ហាញ​ពី​គោល​គំនិត​ដែល​គេ​កំណត់​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ដើម្បី​បង្ហាញ​ពី​គោល​គំនិត​ផ្សេង​ទៀត​ដែល​មាន​ខ្លះ

សុន្ទរកថាសិល្បៈនិងសមាសធាតុរបស់វា។
ការនិយាយបែបសិល្បៈ (និយាយម្យ៉ាងទៀតភាសាប្រឌិត) ស្របគ្នានឹងគំនិតនៃ "ភាសាអក្សរសាស្ត្រ" ។ ភាសាអក្សរសាស្ត្រគឺជាភាសាធម្មតា បទដ្ឋានរបស់វាត្រូវបានជួសជុល

ប្រព័ន្ធនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ (ម៉ែត្រ, ប៉ូវកំលាំង, ព្យាង្គ, ព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំង)
ការរៀបចំចង្វាក់នៃការនិយាយសិល្បៈក៏ត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងរចនាសម្ព័ន្ធ intonational-syntactic ។ រង្វាស់ដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃចង្វាក់ត្រូវបានសម្គាល់ដោយការនិយាយកំណាព្យ ដែលចង្វាក់ត្រូវបានសម្រេចដោយសារតែភាពស្មើគ្នា

ដូនីគី។ ការបញ្ចេញសំឡេងដោយ V. Mayakovsky
1. DOLNIK - ប្រភេទនៃខគម្ពីរប៉ូវកំលាំងដែលមានតែចំនួនព្យាង្គដែលសង្កត់ត្រូវគ្នាក្នុងជួរ ហើយចំនួនព្យាង្គដែលមិនសង្កត់សំឡេងរវាងពួកវាមានចាប់ពី 2 ដល់ 0។ ចន្លោះពេលរវាងភាពតានតឹង n

G.S. Skripov នៅលើគុណសម្បត្តិចម្បងនៃខគម្ពីរ Mayakovsky
ហេតុអ្វីបានជារូបភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ V.V. Mayakovsky គួរឱ្យកត់សម្គាល់និងជាទីស្រឡាញ់ចំពោះយើង? តួនាទីរបស់គាត់នៅក្នុងសិល្បៈសូវៀត និងក្នុងជីវិតរបស់ប្រជាជនសូវៀតជា "អ្នកញុះញង់ អ្នកបោកប្រាស់ អ្នកដឹកនាំ" ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់ និងសមនឹងទទួលបាន។

ម៉ែត្រចង្វាក់និងទំហំ។ ប្រភេទនៃទំហំ។ កត្តាកំណត់នៃចង្វាក់
បេះដូងនៃការនិយាយកំណាព្យ គឺជាគោលការណ៍ចង្វាក់ជាក់លាក់មួយ។ ដូច្នេះ លក្ខណៈនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ជាក់លាក់មួយមានជាចម្បងក្នុងការកំណត់គោលការណ៍នៃ rhyme របស់វា។

Rhyme, វិធីនៃ rhyming
Rhyme គឺជាពាក្យដដែលៗនៃបន្សំស្រដៀងគ្នាច្រើន ឬតិចនៃសំឡេងដែលភ្ជាប់ចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ពីរ ឬច្រើន ឬផ្នែកដែលរៀបចំដោយស៊ីមេទ្រីនៃបន្ទាត់កំណាព្យ។ នៅក្នុងបុរាណរុស្ស៊ី

ប្រភេទនៃ stanzas
stanza គឺជាក្រុមនៃខដែលមានការរៀបចំជាក់លាក់នៃ rhymes ជាធម្មតាត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅក្នុងក្រុមស្មើគ្នាផ្សេងទៀត។ ក្នុងករណីភាគច្រើន stanza គឺជា syntactic ទាំងមូល។

Sonnet មានជាភាសាអ៊ីតាលី និងអង់គ្លេស
sonnet អ៊ីតាលីគឺជាកំណាព្យដប់បួនបន្ទាត់ដែលបែងចែកជាពីរ quatrains និងពីរខចុងក្រោយបីជួរ។ នៅក្នុង quatrains ទាំងឈើឆ្កាងឬចិញ្ចៀនត្រូវបានប្រើ

ការគិតបែបទស្សនវិជ្ជា និងអក្សរសាស្ត្រ នៅប្រទេសក្រិចបុរាណ និងទីក្រុងរ៉ូមបុរាណ
ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រជាវិទ្យាសាស្ត្រពិសេស និងរីកចម្រើនបានកើតឡើងនាពេលថ្មីៗនេះ។ អ្នកប្រាជ្ញអក្សរសាស្ត្រអាជីពដំបូងគេនិងអ្នករិះគន់បានបង្ហាញខ្លួននៅអឺរ៉ុបតែនៅដើមសតវត្សទី 19 (Saint-Bev, V. Belinsky) ។ ឃ

ការអភិវឌ្ឍន៍នៃគំនិតរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រក្នុងយុគសម័យកណ្តាល និងក្រុមហ៊ុន Renaissance
នៅយុគសម័យកណ្តាល ការគិតផ្នែកអក្សរសាស្ត្របានបាត់បង់ទាំងស្រុង។ លុះត្រាតែការឆ្លុះបញ្ចាំងមួយចំនួនរបស់វាអាចត្រូវបានរកឃើញក្នុងរយៈពេលខ្លីនៃអ្វីដែលហៅថា Carolingian Renaissance (ចុងសតវត្សទី VIII - ដើមសតវត្សទី IX)។ នៅជាមួយ

ការត្រិះរិះផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃការត្រាស់ដឹង
មិត្តរួមជាតិរបស់ Voltaire Denis Diderot (1713-1784) ដោយមិនវាយប្រហារអ្នកដើរតាម Aristotle និង Boileau បានបង្ហាញនូវអ្វីដែលថ្មីនៅក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយពួកគេ។ នៅក្នុងអត្ថបទ "ដ៏ស្រស់ស្អាត" Diderot និយាយអំពីសាច់ញាតិ

វិធីសាស្រ្តជីវប្រវត្តិនៃការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ

សាលាទេវកថា, ទេវកថានិងពិធី - ការរិះគន់ទេវកថាក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ
នៅសតវត្សទីដប់ប្រាំបួន ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្របានលេចចេញជាវិទ្យាសាស្ត្រដាច់ដោយឡែកមួយទាក់ទងនឹងទ្រឹស្តី និងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍ និងរួមទាំងវិញ្ញាសាជំនួយមួយចំនួន - ការរិះគន់អត្ថបទ ការសិក្សាប្រភព គន្ថនិទ្ទេស។

សាលាវប្បធម៌ និងប្រវត្តិសាស្ត្រ។ គំនិតសំខាន់ៗរបស់ A. Veselovsky អំពីសិល្បៈនៃពាក្យ
អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រឆ្នើមម្នាក់ទៀតគឺ Hippolyte Taine (1828-1893) ដែលគំនិត និងវិធីសាស្រ្តគឺសម្រេចចិត្តសម្រាប់ការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រអឺរ៉ុបនៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 បានចាត់ទុកខ្លួនគាត់ជាសិស្សរបស់ Sainte-Bev ។

វិធីសាស្រ្តប្រវត្តិសាស្ត្រប្រៀបធៀបនៃការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ
វាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលអ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីដ៏ធំបំផុតនៃសតវត្សទី 19 គឺ A. Veselovsky ដែលធ្លាប់មានបទពិសោធន៍ពីឥទ្ធិពលនៃសាលាវប្បធម៌ - ប្រវត្តិសាស្ត្រក្នុងយុវវ័យរបស់គាត់ក្រោយមកបានយកឈ្នះលើដែនកំណត់របស់វាហើយបានក្លាយជាអ្នកបង្កើតឬ

ការរិះគន់ផ្លូវចិត្ត
សាលានេះដែលមានឥទ្ធិពលលើការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ បានកើតឡើងដោយផ្អែកលើការបង្រៀនរបស់អ្នកចិត្តសាស្រ្ត និងចិត្តវិទូជនជាតិអូទ្រីស Sigmund Freud (1856-1939) និងអ្នកដើរតាមរបស់គាត់។ Z. Freud បានបង្កើតអ្នកចិត្តសាស្រ្តសំខាន់ពីរនាក់

សាលាផ្លូវការក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ។ សាលាផ្លូវការរបស់រុស្ស៊ី
សាលាផ្លូវការក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ។ ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការចាប់អារម្មណ៍លើផ្នែកខ្លឹមសារនៃអក្សរសិល្ប៍។ សាលាស្រាវជ្រាវធំបំផុតនៅសម័យនោះ។

រចនាសម្ព័ន្ធនិយម និង "ការរិះគន់ថ្មី"
ការរិះគន់ថ្មី សាលាដែលមានឥទ្ធិពលបំផុតនៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រអង់គ្លេស-អាមេរិកនៃសតវត្សទី 20 ដែលជាប្រភពដើមនៃសម័យកាលនៃសង្រ្គាមលោកលើកទីមួយ។ វិធីសាស្រ្តនៃការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ XX

Poststructuralism និង deconstructivism
Poststructuralism និន្នាការមនោគមវិជ្ជានៅក្នុងគំនិតមនុស្សធម៌លោកខាងលិចដែលមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងលើការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៅអឺរ៉ុបខាងលិច និងសហរដ្ឋអាមេរិកក្នុងត្រីមាសចុងក្រោយនៃសតវត្សន៍។ ក្រោយរចនាសម្ព័ន្ធ

ការរិះគន់ phenomenological និង hermeneutics
ការរិះគន់ Phenomenological Phenomenology គឺជានិន្នាការដ៏មានឥទ្ធិពលបំផុតមួយនៅក្នុងសតវត្សទី 20 ។ ស្ថាបនិកនៃបាតុភូតវិទ្យា គឺជាទស្សនវិទូជនជាតិអាល្លឺម៉ង់ Edmund Husserl (1859-1938) ដែលប្រាថ្នាចង់

ការចូលរួមចំណែករបស់ Yu.M. Lotman នៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រទំនើប
Yuri Mikhailovich Lotman (ថ្ងៃទី 28 ខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1922, Petrograd - ថ្ងៃទី 28 ខែតុលាឆ្នាំ 1993, Tartu) - អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រសូវៀត វប្បធម៍វិទូ និង semiotician ។ សមាជិកនៃ CPSU (ខ)

ការចូលរួមចំណែករបស់ M.M. Bakhtin នៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រទំនើបនៃអក្សរសិល្ប៍
Mikhail Mikhailovich Bakhtin (ថ្ងៃទី 5 ខែវិច្ឆិកា (17), 1895, Orel - ថ្ងៃទី 6 ខែមីនាឆ្នាំ 1975, ទីក្រុងម៉ូស្គូ) - ទស្សនវិទូរុស្ស៊ីនិងអ្នកគិតរុស្ស៊ីអ្នកទ្រឹស្តីនៃវប្បធម៌និងសិល្បៈអឺរ៉ុប។ កោះ

ប្រភេទ និងការសន្ទនាផ្ទៃក្នុងនៃការងារ
Bakhtin បានឃើញនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មិនត្រឹមតែ "សម្ភារៈមនោគមវិជ្ជាដែលបានរៀបចំ" ប៉ុន្តែក៏ជាទម្រង់នៃ "ទំនាក់ទំនងសង្គម" ផងដែរ។ យោងតាមលោក Bakhtin ដំណើរការនៃការទំនាក់ទំនងសង្គមត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងអត្ថបទនៃការងារ។ និង

EPITET (ភាសាក្រិច ἐπίθετον - កម្មវិធី) - ក្នុងន័យត្រឹមត្រូវ លក្ខណៈតំណាងនៃបុគ្គល បាតុភូត ឬវត្ថុតាមរយៈគុណនាមប្រៀបធៀបដែលបង្ហាញ។ ជាព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ e. មិនអាចច្រឡំជាមួយគុណនាមច្បាស់លាស់បានទេ។ ជាឧទាហរណ៍ គុណនាម "ព្រិលស" ឬ "ព្រិលទន់" គ្រាន់តែជាប្រធានបទ និងនិយមន័យឡូជីខល ប៉ុន្តែនៅក្នុងកន្សោម "ព្រិលស្ករ" ឬ "ព្រិលស្វាន" គុណនាមគឺ អ៊ី ព្រោះវាផ្តល់នូវលក្ខណៈសិល្បៈបន្ថែមនៅក្នុង ទម្រង់​នៃ​ការ​ប្រៀបធៀប​ដែល​លាក់កំបាំង ដែល​វា​ងាយ​នឹង​ទាយ​បាន៖ "ព្រិល​ពណ៌ស មាន​គ្រាប់​ភ្លឺ​ដូច​ស្ករ" "ព្រិល​ពណ៌ស ទន់ និង​ស្រាល ដូច​សត្វ​ស្វា​ចុះ​មក"។ ទ្រឹស្ដីអក្សរសិល្ប៍មួយចំនួនបានសន្មតមិនត្រឹមត្រូវ e. ទៅនឹងអត្ថន័យទូលំទូលាយនៃតួរលេខដែលបង្ហាញដោយផ្នែកផ្សេងៗនៃការនិយាយ ដូចជាកិរិយាស័ព្ទ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ E. តែងតែជាគុណនាមប្រៀបធៀបដែលមានសញ្ញាល្អនៃការប្រៀបធៀប។ ប្រភពដើមនៃពាក្យនេះបង្ហាញថា E. ជាផ្នែកមួយនៃការនិយាយគឺជាគុណនាម ប៉ុន្តែមិនមែនជានិយមន័យមួយទេ ប៉ុន្តែជាសិល្បៈ និងន័យធៀប។ ប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់ E. និងតួនាទីរបស់វានៅក្នុងរចនាប័ទ្មមិនទាន់ត្រូវបានបង្កើតឡើងទេលើកលែងតែការងារផ្នែកតូចៗដោយ A. Veselovsky "ពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃ Epithet" ដែលអ្នកនិពន្ធព្យាយាមចាត់ថ្នាក់ E. ដោយបែងចែកវាទៅជា tautological ។ (ព្រះអាទិត្យគឺពណ៌ក្រហមពន្លឺពណ៌ស) ការពន្យល់ (តារាងដើមឈើអុកពណ៌សជើងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចសេះល្អ) ប្រៀបធៀប (ភាពស្លេកស្លាំងខ្មៅភាពស្ងៀមស្ងាត់ផែនដីពណ៌ប្រផេះ) និង syncretic ឬគេហៅថា។ "ពណ៌" (ការថប់បារម្ភចម្រុះ, អាម៉ាស់ពណ៌ផ្កាឈូក, សំលេងរំខានពណ៌បៃតង) ។ នៅក្នុងរូបរូបទាំងបួនរបស់វា មានលក្ខណៈពិសេសទូទៅមួយនៃ E. នេះគឺជាពាក្យប្រៀបធៀប។ ពាក្យ "អចិន្ត្រៃយ៍" ប្រែថាជាថេរបំផុត; epithets ថេរគឺជាលក្ខណៈនៃកំណាព្យប្រជាប្រិយ (វាលគឺច្បាស់, សមុទ្រមានពណ៌ខៀវ, ពពកគឺខ្មៅ, ព្រះអាទិត្យគឺក្រហម) និងសម្រាប់កំណាព្យវីរភាពរបស់ Homer ដែលជាលទ្ធផលនៃសិល្បៈប្រជាប្រិយ (ភ្នែកពន្លឺ Athena, ពណ៌ផ្កាឈូក។ -fingered Eos, Odysseus the cunning, thunderous Kronion ជាដើម)។
ឧទាហរណ៍នៃ E. in Pushkin៖

ជាមួយនឹងពន្លឺនៃចង្កៀងស្គមស្គាំង
តុដេកថ្លង់នៃការបំភ្លឺ,
គេមក...
ក្នុង​ការ​ផ្ទុះ​កំហឹង​ជុំវិញ​
សម្រាកក្នុងការគេងជ្រៅ
បុព្វបុរស​មាន​កំណើត​ខ្ពស់...
ហើយនៅពេលយប់ខ្ញុំនឹងស្តាប់
សំឡេងស្រទន់របស់សត្វរាត្រី...

E. ពីអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀត៖

រំពេចដោយរស្មីឆេះ
ការ​ប៉ះ​អ្នក​បួស​វ័យក្មេង​,
គ្រហស្ថ ឧទានខ្លាំងៗ
លាតត្រដាងពីសូត្រនៃរោមភ្នែករបស់អ្នក។
(F. Tyutchev)

និងប្រាក់ដែលស្រក់ដោយពន្លឺព្រះច័ន្ទ
ដើមឈើហើរកាត់យើង
នៅក្រោមយើងជាមួយនឹងការគ្រហឹមដែក
ស្ពានញ័រភ្លាមៗ។
(ក. ហ្វីត)

ផ្លូវ​កោង​បាន​រត់​ពី​អូរ​ទៅ​ច្រាំង។
(គាត់)

ខ្ញុំលាក់ពីការល្បួងរបស់អ្នក។
មិនមែន​ស្នាម​ញញឹម​ពណ៌​ក្រហម​ទុំ​ទេ -
ពស់រងទុក្ខ។
(I. Annensky)

ហើយនៅលើ Sèvres porcelain rye
Rusks និង Landrin ភ្នែកធំ។
(S. Podelkov)

ជួនកាលតួនាទីរបស់ E. ត្រូវបានលេងដោយសព្វនាម epithet ដែលបង្ហាញពីកម្រិតឧត្តមភាពនៃរដ្ឋណាមួយ៖

នាងគឺជា Tarquinia នៅក្នុងវិធីដ៏ធំមួយ
ទះមួយកំផ្លៀង បាទ!
ទះ​មុខ​តែ​ទះ​!
(A. Pushkin, "Count Nulin")

យ៉ាងណាមិញមានការប្រយុទ្ធគ្នា
បាទ គេថាម៉េចទៀត!
(M. Lermontov)

នៅក្នុងការសម្លឹងមើលដែលមិនអាចយល់បាន។
ជីវិតលាតត្រដាងដល់បាត,
ទុក្ខព្រួយបែបនេះត្រូវបានឮ
ចំណង់ចំណូលចិត្តដ៏ជ្រាលជ្រៅបែបនេះ។
(F. Tyutchev)

តន្ត្រីបានបន្លឺឡើងនៅក្នុងសួនច្បារ
ទុក្ខសោកដែលមិនអាចនិយាយបាន។
(A. Akhmatova)

ហើយខែបែបនេះនៅលើមេឃ
យកម្ជុលខ្លះ។
(M. Isakovsky)

ស្ដេច​មើល​ទៅ​ដោយ​ទឹក​ចិត្ត
ថាភ្ញៀវបរទេសអង្គុយចុះ
ដូចជាដែកគោលដែលរុញចូលទៅក្នុងក្បាល។
(A. Voznesensky)

នៅក្នុងវគ្គខាងក្រោម គុណនាម epithet ត្រូវបានបន្លិច ពួកគេគួរតែត្រូវបានសម្គាល់ពីគុណនាមគុណនាមធម្មតា ដែលមិនត្រូវបានគូសបញ្ជាក់នៅក្នុងអត្ថបទ៖

ហើយនៅទីនោះនៅពេលព្រឹកព្រលឹម
សម្លៀកបំពាក់ដែលមានពណ៌ស្លេក

កំពូលភ្នំ - ពស់វាលខ្សាច់
ពីក្រោមថ្ម, frolicking, វារចេញ;
នៅលើជញ្ជីងដែលគូសចំណាំរបស់នាងចែងចាំង
ពណ៌ប្រាក់ របៀបដែលវាភ្លឺ
ដាវដែលបាក់ទុកដោយអ្នកប្រយុទ្ធ
នៅក្នុងស្មៅក្រាស់នៅលើវាលជោគវាសនា។
(M. Lermontov)

METAPHORA (ភាសាក្រិច μετάφορα, ពន្លឺ។ - ការផ្ទេរ) គឺជាផ្នែកមួយនៃ tropes សំខាន់នៃការនិយាយសិល្បៈ។ យោងតាមនិយមន័យរបស់អារីស្តូត M. “គឺជាការផ្ទេរឈ្មោះពីពូជមួយទៅប្រភេទមួយ ឬពីប្រភេទមួយទៅប្រភេទមួយ ឬពីប្រភេទមួយទៅប្រភេទមួយ ឬដោយការប្រៀបធៀប… ដើម្បីផ្សំពាក្យប្រៀបធៀបល្អមានន័យថាកត់សម្គាល់ភាពស្រដៀងគ្នា (នៅក្នុងធម្មជាតិ)។ ” ពាក្យ ឬ​កន្សោម​ក្លាយ​ជា​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប នៅពេល​វា​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​មិន​មែន​ក្នុង​ន័យ​ផ្ទាល់ ស្វ័យភាព ប៉ុន្តែ​ក្នុង​ន័យ​ធៀប។ M. គឺផ្អែកលើការប្រៀបធៀបដែលមិនបញ្ចេញឈ្មោះនៃវត្ថុមួយជាមួយនឹងវត្ថុផ្សេងទៀតនៅលើមូលដ្ឋាននៃលក្ខណៈទូទៅសម្រាប់សមាជិកដែលបានប្រៀបធៀបទាំងពីរ។ នៅក្នុងការស្ថាបនារបស់វានូវការបញ្ចេញមតិដែលផ្អែកលើការប្រៀបធៀប M. នៅក្នុងទម្រង់ផ្សេងៗ និងការកែប្រែគឺមានវត្តមាននៅក្នុងគ្រប់ trope កំណាព្យ។ ការនិយាយប្រចាំថ្ងៃរបស់យើងគឺពោរពេញដោយ M.: ភ្លៀងធ្លាក់ វិលមុខ បណ្តាញជួញដូរ បេះដូងកក់ក្តៅ ខូចចិត្ត ព្រះអាទិត្យរះ និទាឃរដូវបានមកដល់ ឆន្ទៈជាតិដែក នាងមានឈាមទឹកដោះគោ រលាកភ្នែក ស្គម សំឡេង តួអក្សរធ្ងន់ និងល ។ ស្ថានភាព ឬសកម្មភាពប្រៀបធៀបត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទម្រង់នៃកិរិយាស័ព្ទ នាម គុណនាម។ Poetic M. ខុសពី M. ប្រចាំថ្ងៃដែលធ្លាប់ស្គាល់នៅក្នុងភាពស្រស់ស្រាយនិងភាពថ្មីថ្មោងរបស់វា។

ខគម្ពីរខាងក្រោមដោយ Pushkin (ជំពូកទីប្រាំពីរនៃ Eugene Onegin) បម្រើជាឧទាហរណ៍នៃសមត្ថភាពក្នុងការប្រើពាក្យប្រៀបធៀប៖

ដេញតាមកាំរស្មីនិទាឃរដូវ,
មានព្រិលធ្លាក់ពីលើភ្នំជុំវិញ
រត់គេចខ្លួនដោយទឹកហូរភក់
ទៅវាលស្មៅលិចទឹក។
ស្នាមញញឹមរបស់ធម្មជាតិ
តាមរយៈសុបិនមួយជួបព្រឹកនៃឆ្នាំ;
ផ្ទៃមេឃមានពណ៌ខៀវភ្លឺ។
ព្រៃឈើនៅតែមានតម្លាភាព
ដូចជាប្រសិនបើពួកគេប្រែទៅជាពណ៌បៃតង។
សត្វឃ្មុំសម្រាប់សួយសារអាករនៅក្នុងវាល
រុយចេញពីកោសិកាក្រមួន។
ជ្រលងភ្នំស្ងួតនិងស្រអាប់;
ហ្វូង​សត្វ​មាន​សំឡេង​រំខាន ហើយ​សត្វ​រាត្រី
បានច្រៀងរួចហើយនៅក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់នៃយប់។

ប្រសិនបើកន្សោមប្រៀបធៀបដែលជាភាពស្រដៀងគ្នាក្នុងន័យធៀបនៃបាតុភូតជីវិតស្មុគស្មាញមួយចំនួនត្រូវបានបង្ហាញលើផ្នែកវែងៗ ឬកំណាព្យទាំងមូល នោះពាក្យប្រៀបធៀបបែបនេះត្រូវបានគេហៅថាជាពាក្យប្រៀបធៀប។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានប្រើដោយ M. Lermontov នៅក្នុងកំណាព្យ "ពែងនៃជីវិត" ដែលការរត់ស្ទើរតែរាល់ថ្ងៃ M. "ដើម្បីផឹកពែងនៃជីវិត" ត្រូវបានយកជាមូលដ្ឋាន:

1
យើងផឹកពីពែងនៃជីវិត
ជាមួយនឹងភ្នែកបិទ
គែមសើមមាស
ដោយទឹកភ្នែករបស់ពួកគេ;

2
នៅពេលដែលមុនពេលស្លាប់ពីភ្នែក
បង់រុំធ្លាក់
ហើយអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលល្បួងយើង
ជាមួយនឹងបង់រុំមួយបាត់;

3
បន្ទាប់មកយើងឃើញថាវាទទេ
មានពែងមាសមួយ។
ថាមានភេសជ្ជៈនៅក្នុងវា - សុបិនមួយ។
ហើយថានាងមិនមែនជារបស់យើងទេ!

នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ V. Mayakovsky "ពពកនៅក្នុងខោ" ដ៏ល្បីល្បាញ M. "សរសៃប្រសាទខុសគ្នា" ត្រូវបានដាក់ពង្រាយ:

ឮ៖
ស្ងាត់,
ដូចជាអ្នកជំងឺចេញពីគ្រែ
សរសៃប្រសាទបានលោត។
ហើយ​ដូច្នេះ, -
ដំបូងបានដើរ
ទទេ,
បន្ទាប់មកគាត់បានរត់
រំភើប,
ច្បាស់។
ឥឡូវនេះគាត់និងពីរនាក់ថ្មី។
ប្រញាប់ប្រញាល់ក្នុងការរាំដោយទឹកមុខអស់សង្ឃឹម។

នៅពេលដែលការបញ្ចេញមតិប្រៀបធៀប (ជាពិសេស M. ប្រចាំថ្ងៃដែលល្បី) ត្រូវបានគេយកតាមព្យញ្ជនៈ ហើយទទួលបានជាបន្តបន្ទាប់នូវគ្រោងនៃវត្ថុពិតដែលមិនមែនជារូបភាព ការយល់ដឹងថ្មីនៃកន្សោមនេះកើតឡើង ដែលជួនកាលមានការលេងសើច និងសូម្បីតែ អត្ថន័យ grotesque; បាតុភូតស្ទីលស្ទីលបែបនេះត្រូវបានគេហៅថា ការសម្រេចនៃពាក្យប្រៀបធៀប កំណាព្យដ៏ល្បីរបស់ V. Mayakovsky "The Sitting Ones" ត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមបច្ចេកទេសនេះ។ ខាងក្រោមនេះគឺជាបន្ទាត់នៃកំណាព្យដែលជារៀងរាល់ថ្ងៃ M. "វាត្រូវបានហែកជាបំណែក" ត្រូវបានគេដឹង:

រុំ,
ទៅកិច្ចប្រជុំ
បាន​ផ្ទុះ​ឡើង​ក្នុង​ការ​ធ្លាក់​ព្រិល​មួយ​
ជេរ​ប្រមាថ​ព្រៃ​តាម​ផ្លូវ -
ហើយ​ឃើញ:
ពាក់កណ្តាលនៃមនុស្សកំពុងអង្គុយ។
អារក្សអើយ!
តើពាក់កណ្តាលទៀតនៅឯណា?
“សម្លាប់!
សម្លាប់!”
ខ្ញុំប្រញាប់ប្រញាល់។
ពីរូបភាពដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចបានទៅជាឆ្កួត
ហើយខ្ញុំលឺ
សំឡេងស្ងប់ស្ងាត់របស់លេខាធិការ៖
“ពួកគេ​កំពុង​ប្រជុំ​ពីរ​ក្នុងពេលតែមួយ។
ក្នុងមួយថ្ងៃ
ការប្រជុំសម្រាប់ម្ភៃ
យើង​ត្រូវតែ​ប្រញាប់។
ជៀសមិនរួចទេ ត្រូវតែបែក!
ដល់ចង្កេះនៅទីនេះ
ហើយនៅសល់គឺនៅទីនោះ។

គោលការណ៍នៃការអនុវត្តរបស់ M. គឺជាមូលដ្ឋាននៃ "ចម្រៀងនៃបទចម្រៀង" ដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Sasha Cherny: ជាងចម្លាក់ Hiram បានឆ្លាក់រូបសំណាកដ៏អាក្រក់របស់ Sulamith ដោយយល់ពីអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មប្រៀបធៀបនៃ "បទចម្រៀង" របស់ស្តេចសាឡូម៉ូន។

អាលីហ្គោរី (ភាសាក្រិច ἀλληγορία) - អាឡឺម៉ង់; រូបភាពនៃគំនិតអរូបី តាមរយៈរូបភាពជាក់លាក់ តំណាងយ៉ាងច្បាស់។ ចាស់ A. ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់: ជញ្ជីង - យុត្តិធម៌, ឈើឆ្កាង - ជំនឿ, យុថ្កា - ក្តីសង្ឃឹម, បេះដូង - ស្នេហា។ មិនដូចនិមិត្តសញ្ញា A. គឺមិនច្បាស់លាស់ វាបង្ហាញពីវត្ថុ ឬគោលគំនិតដែលបានកំណត់យ៉ាងតឹងរ៉ឹង ឧទាហរណ៍៖

សួន Tsarskoye Selo ដ៏ស្រស់ស្អាត,
កន្លែងដែលបានសម្លាប់សត្វតោឥន្ទ្រីដ៏មានឥទ្ធិពលនៃប្រទេសរុស្ស៊ីបានសម្រាក
នៅក្នុងទ្រូងនៃសន្តិភាពនិងអំណរ។
(A. Pushkin)

រូបភាពកំណាព្យដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើស៊េរីប្រៀបធៀបដែលជាប់លាប់គឺមានលក្ខណៈប្រៀបធៀប៖

តើ​អ្នក​នឹង​ភ្ញាក់​ឡើង​ម្តង​ទៀត, ចំអក​ហោរា!
ឬមិនដែល, ចំពោះសំឡេងនៃការសងសឹក,
អ្នកមិនអាចហែកកាំបិតរបស់អ្នកចេញពីកន្ត្រៃមាសបានទេ
ច្រេះដោយមើលងាយ?
(M. Lermontov)

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 18 ។ ប្រលោមលោកដែលបកប្រែថា "ជិះទៅកោះនៃសេចក្តីស្រឡាញ់" ដោយ Paul Talman (បកប្រែដោយ V. Trediakovsky) និងរឿងកំណាព្យដែលនិយាយកុហក "Stefanotokos" ("កើតមកុដ") ដោយ Innokenty Odrovoks-Migalevich ដែលឧទ្ទិសដល់ការចូលជាសមាជិករបស់ ព្រះរាជាណាចក្រអេលីសាបិត Petrovna ត្រូវបានគេស្គាល់; តួអង្គនៃរឿងនេះ៖ ភក្ដីភាព ក្តីសង្ឃឹម ការព្យាបាទ ការច្រណែន ភាពល្ងង់ខ្លៅ មនសិការ សិរីរុងរឿង អឺរ៉ុប អាស៊ី ។ល។
មានឧទាហរណ៍ក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោក នៅពេលដែលកវីបង្កើតរូបភាព-តួអក្សរ។ នោះគឺជាវីរភាពនៃយុគសម័យកណ្តាល។ តួអង្គនៃរឿងកំប្លែងដ៏ទេវភាពរបស់ Dante គឺជាការប្រៀបធៀប ដែលសត្វ (ខ្លារខិន តោ និងចចក) គឺជាតណ្ហារបស់មនុស្ស វឺជីល ការសង្គ្រោះពីសត្វគឺជាហេតុផល Beatrice គឺជាវិទ្យាសាស្ត្រដ៏ទេវភាព។ កំណាព្យបូព៌ាមជ្ឈិមសម័យគឺមានលក្ខណៈប្រៀបធៀប (ឧទាហរណ៍ កំណាព្យរបស់កវីជនជាតិអ៊ូសបេគីស្ថាននៅសតវត្សរ៍ទី ១៥ ឈ្មោះ អាលីស្សឺ ណាវ៉ូ "ប្រាំពីរភព")។ ការចោទប្រកាន់តួអក្សរត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយនាមត្រកូលនៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ីមួយចំនួន។ Prostakova និង Pravdin មកពី D. Fonvizin, Skalozub និង Molchalin ពី A. Griboedov, Tyapkin-Lyapkin និង Sobakevich មកពី N. Gogol ដែលជានាមត្រកូលមួយចំនួននៅក្នុងស្នាដៃរបស់ M. Saltykov-Shchedrin, A. Chekhov, V. Mayakovsky (រឿង " ងូតទឹក" និង "កំហុស") ។ រឿងព្រេងនិទាន និងប្រស្នាមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើ A.

ការប្រៀបធៀប - ការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀបដែលបង្កើតឡើងនៅលើការប្រៀបធៀបនៃវត្ថុពីរ គំនិត ឬរដ្ឋដែលមានលក្ខណៈពិសេសរួម ដោយសារតែសារៈសំខាន់សិល្បៈនៃវត្ថុទីមួយត្រូវបានពង្រឹង។ កំណាព្យរបស់ S. មានភាពស្មុគ្រស្មាញ ហើយមិនទាន់ត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមទ្រឹស្តីនៅឡើយ។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិកំណាព្យផ្សេងៗ S. គឺជាដំណាក់កាលដំបូង ដែលតាមលំដាប់លំដោយ និងការបែងចែក ស្ទើរតែទាំងអស់ tropes ផ្សេងទៀតធ្វើតាម - parallelism, metaphor, metonymy, synecdoche, hyperbole, litote ។ល។ - ប្រភពដើមនៃរូបភាពកំណាព្យ។ ទម្រង់សាមញ្ញបំផុតនៃ S. ជាធម្មតាត្រូវបានបង្ហាញដោយមធ្យោបាយនៃពាក្យជំនួយ - ដូចជា, ពិតប្រាកដ, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជា, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជាប្រសិនបើ, ស្រដៀងទៅនឹង, ដូចនេះ។ល។

អាន់ឆារ ដូចជាមេទ័ពដ៏ខ្លាំងម្នាក់
ឈរតែម្នាក់ឯងនៅក្នុងសកលលោកទាំងមូល។
(A. Pushkin)

ដូច​សត្វ​ចង្រៃ​ដ៏​ធំ​មួយ។
ធុងខ្មៅបានស្រែក។
(A. Surkov)

ថ្ងៃវែងគឺខ្លី
មែកឈើនៅលើមេឃត្រូវបានឆ្លងកាត់
ខ្មៅនិងច្បាស់
ដូចជាស្នាមប្រេះនៅលើមេឃ។
(N. Matveeva)

ចូលទៅក្នុងភ្នែករបស់ឆ្មាប្រុងប្រយ័ត្ន
មើលដូចភ្នែករបស់អ្នក។
(A. Akhmatova)

វាមើលទៅដូចជាល្ងាចច្បាស់៖
មិន​ថា​ថ្ងៃ​ឬ​យប់ មិន​ថា​ងងឹត​ឬ​ពន្លឺ​!
(M. Lermontov)

ពេល​នោះ​ខ្ញុំ​បាន​ឃើញ​បិសាច​ខ្មៅ
ស្រដៀង​ពី​ចម្ងាយ​ទៅ​ជា​ក្រុម​ស្រមោច…
(A. Pushkin)

ស្លឹក​ដើម​ម៉េផល​រំឭក​យើង​អំពី​ពណ៌​អំពិល។
(N. Zabolotsky)

ទម្រង់ S. តាមរយៈករណីឧបករណ៍, ជារឿងធម្មតាណាស់៖

សាយសត្វធូលីប្រាក់
កអាវខ្លាឃ្មុំរបស់គាត់។
(A. Pushkin)

ហើយរដូវស្លឹកឈើជ្រុះគឺជាស្ត្រីមេម៉ាយស្ងប់ស្ងាត់
គាត់ចូលទៅក្នុងប៉ម motley របស់គាត់។
(I. Bunin)

ចាបសើម
សាខា Lilac ។
(B. Pasternak)

សត្វតោនៅក្រោមគាត់មានពន្លឺ
ពណ៌សចម្រាញ់។
(E. Bagritsky)

មានឈើឆ្កាងបន្ទាប់ពីការប្រយុទ្ធ
សញ្ញាសាមញ្ញនៃការបន្ថែម។
(S. Kirsanov)

លោតទឹកសម្លាប់ខ្លួន
ទឹកហូរចេញពីភ្នំ...
(I. Ehrenburg)

សត្វខ្លាឃ្មុំលឿង
ផ្កា Willow បានញាស់។
(Vas. Fedorov)

ទម្រង់ S. ដោយប្រើករណីហ្សែន (ពិតជាវិវត្តទៅជាពាក្យប្រៀបធៀប)៖

កណ្តឹងព្រះច័ន្ទបានរមៀលចុះ។
(S. Yesenin)

ជីតាមិននៅឆ្ងាយជាមួយគ្នារហូតដល់ពន្លឺ
របងសួនច្បារ៖
- ថ្នាំជក់របស់ខ្ញុំ កាសែតរបស់អ្នក... -
រីករាលដាល pharynx នៃថង់,
ផ្តល់ជូនការជក់បារី។
(A. Nedogonov)

ការប្រៀបធៀបគឺជារូបភាពដែលសមាជិកទាំងពីរត្រូវបានប្រៀបធៀបមិនមែននៅលើមូលដ្ឋានដាច់ដោយឡែកនោះទេ ប៉ុន្តែផ្អែកលើមូលដ្ឋានទូទៅ ដោយបញ្ចូលទៅក្នុងមីក្រូរូប៖

រទេះកណ្តាលអធ្រាត្របន្លឺឡើង -
rtsy: រំលាយ swans ។
("រឿងនិទាននៃយុទ្ធនាការរបស់ Igor")

ភ្លៀង​បាន​ហូរ​កាត់​ព្រះអាទិត្យ ហើយ​នៅ​ពី​ក្រោម​ដើម​ជ្រៃ
យើងឈរយ៉ាងពិតប្រាកដនៅក្នុងទ្រុងមាស។
(A. Maikov)

ដៃផ្អែម - ស្វាមួយគូ -
ចូលទៅក្នុងមាសនៃសក់របស់ខ្ញុំ។
(S. Yesenin)

ភ្នំកំពុងចាកចេញ
សម្រាប់ភ្នំ។
ដូចជាប្រសិនបើ
ជាប់គាំងជារៀងរហូត
នេះ។
ស្ករពណ៌ខៀវ,
ពន្លឺ
ត្រជាក់នេះ។
(N. Aseev)

ក្បាលរថភ្លើងរត់តាមផ្លូវដែកស្លាប់
វាដូចជាខ្សែរ៉ូតកំពុងត្រូវបានទាញចេញ។
(A. Voznesensky)

រដូវរងាគឺក្មេងណាស់។
គួរឲ្យអស់សំណើច និងពិបាកចិត្តណាស់!
នាង​មើល​ទៅ​ដូច​ជា​ស្រមោច​មក​រក​ខ្ញុំ
ជាមួយនឹងកំប៉ុង enamel ។
(Yu. Pankratov)

Indefinite S. បង្ហាញពីស្ថានភាពដ៏អស្ចារ្យ៖

ហើយនៅពេលដែលព្រះច័ន្ទរះនៅពេលយប់។
នៅពេលដែលវាភ្លឺ ... អារក្សដឹងពីរបៀប?
ខ្ញុំដើរដោយក្បាលចុះក្រោម
ផ្លូវទៅកាន់ tavern ដែលធ្លាប់ស្គាល់។
(S. Yesenin)

ខ្ញុំមិនដឹងថាតើនាងនៅរស់ឬក៏ចូលទៅក្នុងខ្យល់ខាងជើង។
ម្ចាស់ស្រីដែលត្បាញចរដ៏អស្ចារ្យ
នៅក្នុងក្រុមប្រឹក្សាភូមិ Kruzhets នៅលើទន្លេ Nit ដែលស្ងប់ស្ងាត់បំផុត។
ចរមិនដូចទាំងនេះទេប៉ុន្តែប្រភេទណា - មិនពន្យល់!
(L. Martynov)

PERSON, ឬ prosopopoeia (ភាសាក្រិច προσωποποιΐα ពី πρόσωπον - មុខ និង ποιέω - ខ្ញុំធ្វើ) គឺជារូបស្ទីលស្ទីល ដែលមាននៅក្នុងការពិតដែលថា នៅពេលពិពណ៌នាអំពីសត្វ ឬវត្ថុគ្មានជីវិត ពួកគេត្រូវបានផ្តល់ដោយអារម្មណ៍របស់មនុស្ស គំនិត និងការនិយាយ (ananism) ។ O. គឺជាឧបករណ៍ស្ទីលនិយមដ៏សាមញ្ញមួយនៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយ និងក្នុងអក្សរសិល្ប៍របស់ប្រជាជនទាំងអស់។ រឿងព្រេងនិទាន រឿងប្រលោមលោក ការឃុបឃិតប្រជាប្រិយ គឺពោរពេញទៅដោយប្រភេទផ្សេងៗនៃ O. នេះគឺជាឧទាហរណ៍ពីកំណាព្យប្រជាប្រិយ៖

រួចហើយអ្នក, ខ្យល់របស់ខ្ញុំ, ខ្យល់,
សំឡេងស្រទន់របស់អ្នក!
អ្នកមិនផ្លុំ, ខ្យល់, នៅលើព្រៃ,
កុំយោលខ្យល់ ស្រល់ក្នុងព្រៃ!
តើវាឈឺទេក្នុងការឈរនៅក្នុងព្រៃស្រល់,
វាមិនអាចទៅរួចទេសម្រាប់ស្រល់ដើម្បីឈរ ...

កុំបង្កើតសំលេងរំខានម្តាយដើមឈើអុកបៃតង
កុំរំខានខ្ញុំ មិត្តល្អ គិត!
ថា​ពេល​ព្រឹក​ខ្ញុំ​ជា​អ្នក​ល្អ​ទៅ​សួរ​ចម្លើយ
នៅចំពោះមុខចៅក្រមដ៏អស្ចារ្យ - ស្តេចខ្លួនឯង ...

ឧទាហរណ៍នៃ O. ពីកំណាព្យរុស្ស៊ី៖

ហត់នឿយជុំវិញខ្លួន : ហត់ហើយពណ៌មេឃ
ខ្យល់​ទន្លេ និង​ខែ​ដែល​កើត
ហើយពេលយប់ និងនៅក្នុងព្រៃដ៏ខៀវស្រងាត់នៃព្រៃដែលកំពុងដេក។
ហើយស្លឹកលឿងដែលនៅទីបំផុតបានធ្លាក់ចុះ។
(ក. ហ្វីត)

ព្រះអាទិត្យកំពុងរះ ទឹកកំពុងរះ
ញញឹមលើអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង ជីវិតនៅគ្រប់យ៉ាង
ដើមឈើញាប់ញ័រដោយភាពរីករាយ
ហែលទឹកនៅលើមេឃពណ៌ខៀវ
ដើមឈើច្រៀង ទឹកចែងចាំង
ស្នេហារលាយខ្យល់
និងពិភពលោក, ពិភពរីកដុះដាលនៃធម្មជាតិ,
ស្រវឹងដោយភាពសម្បូរបែបនៃជីវិត។
(F. Tyutchev)

ទឹក។
ពេញចិត្ត
ចាក់!
នាង​គឺ
ចាំង
សុទ្ធ
អ្វីដែលត្រូវផឹក
កុំលាង
ហើយវាមិនមែនជាគ្រោះថ្នាក់ទេ។
របស់នាង
មិន​គ្រប់គ្រាន់
Willows, tala
និងភាពជូរចត់នៃដើមទំពាំងបាយជូរ។
របស់នាង
សារាយមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ។
និងខ្លាញ់ត្រីពីសត្វកន្លាត។
របស់នាង
វា​មិន​គ្រប់គ្រាន់​ដើម្បី​ជា​រលក​,
នាងនឹកការហូរទៅគ្រប់ទីកន្លែង។
នាងខ្វះជីវិត
ស្អាត,
ចម្រោះ
ទឹក!
(L. Martynov)

METONYMY (ភាសាក្រិច μετωνυμία - ប្តូរឈ្មោះ) - ទ្រនិចកំណាព្យទូទៅ ការជំនួសពាក្យ ឬគោលគំនិតជាមួយពាក្យផ្សេងទៀតដែលមានទំនាក់ទំនងបុព្វហេតុជាមួយទីមួយ។ មានប្រភេទជាច្រើននៃ M.; ទូទៅបំផុតគឺដូចខាងក្រោម។

ខ្ញុំបានអាន Apuleius ដោយស្ម័គ្រចិត្ត (ជំនួសឱ្យសៀវភៅរបស់ Apuleius "The Golden Ass")
មិនបានអាន Cicero ទេ។
(A. Pushkin)

នៅទីក្រុងមូស្គូនៅច្រកចូលហាងលក់សៀវភៅ។
កន្លែងដែលជួរឈរនៅពីក្រោយ Spinoza (ជំនួសឱ្យ "សម្រាប់សៀវភៅរបស់ Spinoza") ។
(V. Inber)

២) ឬផ្ទុយទៅវិញ ការលើកឡើងអំពីការងារ ឬព័ត៌មានលម្អិតអំពីជីវប្រវត្តិ ដែលរឿងនេះ

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយការបង្កើតជាច្រើន។
គាត់បានដកចេញពីភាពអាម៉ាស់:
តារាចម្រៀង Giaur និង Juan (ឧទាហរណ៍ Byron)
បាទ ជាមួយគាត់ ប្រលោមលោកពីរ ឬបីទៀត។
(A. Pushkin)

អ្នកនឹងដឹងភ្លាមៗនៅសាលា
ដូចជាកសិករ Arkhangelsk (ឧទាហរណ៍ Lomonosov)
តាមឆន្ទៈរបស់អ្នក និងព្រះ
គាត់បានក្លាយជាមនុស្សឆ្លាត និងអស្ចារ្យ។
(N. Nekrasov)

3) ការចង្អុលបង្ហាញអំពីសញ្ញារបស់មនុស្សឬវត្ថុជំនួសឱ្យការនិយាយអំពីមនុស្សឬវត្ថុខ្លួនឯង (ទម្រង់ទូទៅបំផុតនៃ M. នៅក្នុងកំណាព្យ):

វីរបុរសឆ្កួតដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីពួកគេ
តែម្នាក់ឯងនៅក្នុងហ្វូងអ្នកបម្រើតាមផ្ទះ,
ការវាយប្រហារ rati របស់ទួរគីមានសំលេងរំខាន
ហើយគាត់បានបោះដាវរបស់គាត់នៅក្រោម bunchuk (នោះគឺគាត់បានចុះចាញ់នឹងទួគី) ។
(A. Pushkin)

Balalaika នៅលើខ្សែបូ
ជួរពីរនៅលើខ្សែក្រវ៉ាត់។
ជាមួយ balalaika - ទៅមិត្តម្នាក់
ហើយជាមួយជួរពីរ - សម្រាប់ខ្ញុំ។
(chastushka)

មួកសុវត្ថិភាពពណ៌ប្រផេះ
ជាមួយផ្កាយក្រហម
ក្រុមតន្រ្តីពណ៌ស
ស្រែក៖
-ឈប់!
(V. Mayakovsky)

មួកទន្សាយ
Kolchak ត្រូវបានចាញ់ ... (ឧ. បក្សពួក)
(V. Lugovskoy)

ឈើឆ្កាងខ្មៅនៅលើស្លាប
ពួកគេគំរាមកំហែងយើងពីខាងលើ។
យើងនឹងបញ្ជូនហ្វូងផ្កាយទៅពួកគេ
យើងនឹងចាប់ពួកគេនៅលើមេឃ
យើងឆ្លងកាត់ឈើឆ្កាងទាំងនោះ
អាវុធប្រឆាំងយន្តហោះរីកចម្រើន។
(N. Tikhonov)

ឮតែនៅតាមផ្លូវកន្លែងណាមួយប៉ុណ្ណោះ។
accordion វង្វេងតែម្នាក់ឯង។
(M. Isakovsky)

4) ការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិ ឬសកម្មភាពរបស់វត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយផ្សេងទៀត ដោយមានជំនួយពីលក្ខណៈសម្បត្តិ ឬសកម្មភាពទាំងនេះត្រូវបានរកឃើញ៖

ការស្រែកថ្ងូរនៃកែវពពុះ (ជំនួសឱ្យ "ស្រាដែលមានពពុះក្នុងកែវ") ។
(A. Pushkin)

Giray អង្គុយចុះ
Amber ជក់បារីនៅក្នុងមាត់របស់គាត់។
(គាត់)

គ្រាប់បែកដៃចុងក្រោយកំពុងហោះហើរ
ភ្លើងឆេះដប (ឧ. ល្បាយដុតក្នុងដប)។
(N. Tikhonov)

A. Blok មានឧទាហរណ៍ដ៏កម្រមួយនៃ M. ស្មុគ្រស្មាញ ដែលអាចយល់បានចំពោះតែមនុស្សដែលដឹងពីលក្ខណៈសង្គម និងប្រចាំថ្ងៃមួយចំនួននៃប្រទេសរុស្ស៊ីមុនបដិវត្តន៍៖

ទូរថភ្លើងបានធ្វើដំណើរតាមខ្សែបន្ទាត់ធម្មតា
ពួកគេញ័រហើយញ័រ
ស្ងាត់ពណ៌លឿងនិងខៀវ;
នៅក្នុងពណ៌បៃតងយំហើយច្រៀង។

"លឿង និងខៀវ" គឺជាទូរថភ្លើងថ្នាក់ទី 1 និងទី 2 ចំណែក "បៃតង" គឺជាទូរថភ្លើងថ្នាក់ទី 3 ។ នៅក្នុងបន្ទាត់ពីរ A. Blok បានពិពណ៌នាអំពីអារម្មណ៍ផ្លូវរបស់អ្នកដំណើរ - អ្នកមាននិងអ្នកក្រ។

Metonymy ខុសគ្នាពីពាក្យប្រៀបធៀបដែលពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានបកប្រែទៅជាការប្រៀបធៀបដោយមានជំនួយពីពាក្យជំនួយ "ដូចជាប្រសិនបើ" "ចូលចិត្ត" "ចូលចិត្ត" ។ល។ នេះមិនអាចធ្វើបានជាមួយ Metonymy ទេ។

SINEKDOCHA (ភាសាក្រិច συνεκδοχή - ការជាប់ទាក់ទងគ្នា) - មួយនៃ tropes, រូបរាងរចនាប័ទ្ម, ដែលជាប្រភេទនៃ metonymy មួយ; ទំនាក់ទំនងបរិមាណត្រូវបានលើកឡើង៖ ច្រើនជំនួសឱ្យតិច ឬផ្ទុយទៅវិញតិចជាង ជំនួសឱ្យច្រើនទៀត។ មានទម្រង់ S.

១) ទាំងមូលត្រូវបានគេហៅថាជំនួសផ្នែក៖

មិនចាំបាច់ចំណាយពេលទេ។
ថា​ផែនដី​ទាំង​មូល​បាន​ហួច​ពី​ភាព​ត្រជាក់
ថា​ភ្លើង​ទាំង​អស់​ត្រូវ​បាន​គ្រប​ដោយ​ផ្សែង
នៅពេលដែលរាងកាយរបស់គាត់ត្រជាក់។
(N. Aseev)

2) ផ្នែកត្រូវបានលើកឡើងជំនួសឱ្យទាំងមូល:

ប្រាប់ខ្ញុំ៖ តើយើងនឹងមានវ៉ារស្សាវ៉ា (ពោលគឺប៉ូឡូញ)
តើ​មនុស្ស​មាន​មោទនភាព​នឹង​កំណត់​ច្បាប់​របស់​ខ្លួន​ឬ?
(A. Pushkin)

តើបន្ទាត់ចាំបាច់នៅឯណា
រុស្ស៊ី​បាន​ចង្អុល​ទៅ​ក្រុង​អ៊ីស្តង់ប៊ុល (ឧ. តួកគី)។
(គាត់)

3) ចំនួនធំច្បាស់លាស់ត្រូវបានប្រើជំនួសឱ្យសំណុំមិនកំណត់៖

សត្វលា! តើអ្នកត្រូវធ្វើម្តងទៀតមួយរយដងទេ?
ផ្ញើ​គាត់​ហៅ​ថា​នៅ​ផ្ទះ...
(A. Griboyedov)

បានមក
បានចុច
និងបង្វិល
ទាំង​ស្រុង
លាន
សាកសពសេឡេស្ទាល (អំពីភពផែនដី) ។
(V. Mayakovsky)

4) ឯកវចនៈត្រូវបានគេហៅថាជំនួសឱ្យពហុវចនៈ

ភ្លេច bayonet និងព្រិលរុស្ស៊ី
បាន​កប់​សិរី​ល្អ​របស់​គេ​នៅ​ទីរហោស្ថាន។
(A. Pushkin)

ហើយ​បាន​ឮ​នៅ​ព្រឹក​ព្រលឹម
របៀបដែលជនជាតិបារាំងរីករាយ។
(M. Lermontov)

ដល់​ខ្ញុំ
និង ruble
មិនបានប្រមូលផ្តុំបន្ទាត់។
(V. Mayakovsky)

ANTONOMASIA (ភាសាក្រិច ἀντονομασία - ប្តូរឈ្មោះ) - ប្រភេទនៃមេតូនីមី ដែលជាប្រភេទកំណាព្យ រួមមានៈ

1) ក្នុងការជំនួសឈ្មោះរបស់បុគ្គលល្បីល្បាញជាមួយនឹងឈ្មោះនៃវត្ថុដែលទាក់ទងនឹងគាត់ឧទាហរណ៍:

ឬវាជារឿងនិទាន
ហ្វូងមនុស្សល្ងង់ - ហើយមិនមែនទេ។
ឃាតក​អ្នក​បង្កើត​បុរី​វ៉ាទីកង់? (ឧទាហរណ៍ Michelangelo)
(A. Pushkin)

២) ក្នុង​ការ​ប្រើ​នាម​ខ្លួន​ឯង ដែល​បាន​ក្លាយ​ជា​នាម​ទូទៅ៖

ខ្ញុំបានរអិលចេញពី Aesculapius (ឧទាហរណ៍ពីវេជ្ជបណ្ឌិត)
ស្គមស្គាំង កោរសក់ ប៉ុន្តែនៅរស់។ (A. Pushkin)

បានមក។
បុណ្យមាឃបូជា,
ដាំឡើងវិញនៅលើទីក្រុង។
យើងនឹងមិនបែកភ្នែកយប់នេះទេ។
ខ្មៅដូច Azef! (ឧ. ខ្មៅដូចជាក្បត់)
(V. Mayakovsky)

trope នេះក៏មានឈ្មោះឡាតាំងមួយទៀត - pronomination (pronominatio) ។

HYPERBOLE (ភាសាក្រិច ὑπερβολή - លើស, បំផ្លើស) - រូបស្ទីលនិយម, កន្សោមន័យធៀបដែលបំផ្លើសសកម្មភាព, វត្ថុ, បាតុភូត; ប្រើដើម្បីបង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍សិល្បៈ។ ជាការពិតណាស់ កន្សោមអ៊ីពែរបូលមិនអាចត្រូវបានគេយកតាមព្យញ្ជនៈបានទេ។ G. គឺជាបច្ចេកទេសដែលចូលចិត្តនៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយរុស្ស៊ី។ "ព្រះបន្ទូលនៃយុទ្ធនាការរបស់ Igor" និយាយថា: "ទៅនោះនៅ Polotsk បន្លឺឡើងនៅពេលព្រឹកនៅ St. Sophia ក្នុងកណ្តឹងហើយគាត់បានលឺសំលេងរោទ៍នៅ Kiev" ។ បទចម្រៀងរុស្ស៊ីដ៏ល្បីល្បាញ "Dunya the spinner" ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើ G.. បទ​ចម្រៀង​នេះ​ប្រាប់​ថា Dunya “បង្វិល​បី​ម៉ោង បង្វិល​បី​ខ្សែ” ហើយ​អំបោះ​គឺ “ស្តើង​ជាង​ឈើ ក្រាស់​ជាង​ជង្គង់”; បន្ទាប់​មក នាង​បាន​«​បោះ​ខ្សែ​ចូល​ក្នុង​សួន​ច្បារ ហើយ​ជាប់​បង្គោល​មួយ​»។

G. ត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់នៅក្នុង ditties រុស្ស៊ី:

អង្គុយ​នៅ​មាត់​ទ្វារ
មាត់បើកចំហ,
ហើយគ្មាននរណាម្នាក់នឹងយល់ទេ។
តើទ្វារនៅឯណា ហើយមាត់នៅឯណា។

នៅក្នុងស្មារតីនៃការទទួលភ្ញៀវ G. បានប្រើ N. Nekrasov នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់:

វានឹងកន្លងផុតទៅ - ដូចជាព្រះអាទិត្យនឹងភ្លឺ!
មើល - រូប្លិនឹងផ្តល់ឱ្យ!

ខ្ញុំបានឃើញពីរបៀបដែលនាងកាត់៖
តើអ្វីទៅជារលក - បន្ទាប់មក mop គឺរួចរាល់។

ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធជនជាតិរុស្ស៊ី N. Gogol បានក្លាយជាមនុស្សល្បីល្បាញសម្រាប់ G. របស់គាត់: "បក្សីដ៏កម្រមួយនឹងហោះហើរទៅកណ្តាលនៃ Dnieper" "មួក Cossack មួយលានបានចាក់លើការ៉េ" ខោ Cossack "ទទឹងនៃសមុទ្រខ្មៅ" . G. គឺជាបច្ចេកទេសលក្ខណៈមួយនៅក្នុងការងាររបស់ V. Mayakovsky៖

អនុញ្ញាតឱ្យវាបំពេញដោយឆ្នាំ
កូតាជីវិត,
ការចំណាយ
តែប៉ុណ្ណោះ
ចងចាំភាពអស្ចារ្យនេះ។
ទឹកភ្នែកបែកគ្នា។
មាត់
យាយ
ធំជាងឈូងសមុទ្រម៉ិកស៊ិក។
("ដូនជី ៦")

IRONY (ភាសាក្រិច εἰρωνεία - ក្លែងបន្លំ ការចំអក) - 1) នៅក្នុងរចនាប័ទ្ម - ការចំអកដ៏ស្រទន់ គ្របដណ្តប់ដោយការគួរសមពីខាងក្រៅ; ឧបករណ៍រចនាប័ទ្មនេះត្រូវបានគេហៅថា antiphrasis ផងដែរ។ 2) មនោសញ្ចេតនា I. ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធជនជាតិអាឡឺម៉ង់នៅដើមសតវត្សទី 19 ។ L. Tika, Novalis និងអ្នកផ្សេងទៀត និងកវីជនជាតិរុស្សីមួយចំនួន (A. Blok) ជាមធ្យោបាយមួយដើម្បីក្រោកឡើងពីលើជីវិតប្រចាំថ្ងៃ និងចិត្តចង្អៀត។ 3) Satirical I. គឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់អ្នកនិពន្ធនៅភាគខាងលិចដូចជា Voltaire, G. Heine, A. France, B. Shaw, in Russia - N. Gogol, M. Saltykov-Shchedrin, V. Mayakovsky ។ កំរិតខ្ពស់បំផុតនៃ I. គឺការប្រមាថ។

កំណាព្យ "Kalistrat" ​​របស់ N. Nekrasov ត្រូវបានបង្កើតឡើងទាំងស្រុងលើ I. ពោរពេញដោយស្នាមញញឹមជូរចត់៖

ម្តាយខ្ញុំច្រៀងលើខ្ញុំ
អង្រួនលំយោលរបស់ខ្ញុំ៖
"អ្នកនឹងសប្បាយចិត្ត Kalistratushka!
អ្នកនឹងរស់នៅដោយសុភមង្គលជារៀងរហូត!”

ហើយវាបានក្លាយជាការពិត ដោយព្រះហឫទ័យរបស់ព្រះ។
ការព្យាករណ៍របស់ម្តាយខ្ញុំ៖
គ្មាន​អ្នក​មាន មិន​ស្អាត​ជាង,
មិនមាន Kalistratushka ឆើតឆាយទៀតទេ!

ខ្ញុំងូតទឹកនៅនិទាឃរដូវ
ខ្ញុំកោសសក់របស់ខ្ញុំដោយម្រាមដៃប្រាំ
ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំការប្រមូលផល
ពីឆ្នូតដែលមិនបានសាបសូន្យ!

ហើយម្ចាស់ផ្ទះកំពុងធ្វើ
នៅលើកុមារអាក្រាតជាមួយនឹងការលាង,
នាង​ស្លៀកពាក់​ស្អាត​ជាង​ប្តី
ពាក់ស្បែកជើង bast ជាមួយ podkovyrkoy ។

SARKAZM (ភាសាក្រិច σαρκασμός ពី σαρκάζω ពន្លឺ។ - ខ្ញុំហែកសាច់) - កម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃការហួសចិត្ត ការចំអកដ៏អាក្រក់ ដូចជាការហែកសាច់ដោយធ្មេញ។ អក្សរសិល្ប៍​តិរច្ឆាន​គ្រប់​ពេល​ត្រូវ​ឆ្អែត​ដោយ​ធាតុ​តិះដៀល​។ ឧទាហរណ៍នៃ S. អាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយរុស្ស៊ី។ ដូច្នេះនៅក្នុងការប្រមូល P. Rybnikov (វ៉ុលទី III) មានបទចម្រៀងប្រជាប្រិយមួយ "អ្នកនឹងត្រូវបានគេឮញ័រមនុស្សល្អ"; បទនេះច្រៀងដោយនារីម្នាក់រៀបការជាមួយបុរសដែលខ្លួនស្អប់ គាត់ត្រលប់មកផ្ទះទាំងស្រវឹងពីហាងស្រា ហើយស្រែកអោយប្រពន្ធបើកទ្វារអោយគាត់។ ប្រពន្ធឆ្លើយ៖

កាល​ខ្ញុំ​បាន​ឮ​សំឡេង​ល្ងង់​មួយ
បន្តិចម្ដងៗ ខ្ញុំក្រោកពីគេង
នាងបានពាក់ស្បែកជើងនៅលើជើងទទេរបស់នាង,
ប្រញាប់ទៅទ្វារ,
ខ្ញុំបានចាក់សោទ្វារយ៉ាងលឿន
នាងនិយាយកាន់តែក្លាហានជាមួយមនុស្សល្ងង់៖
“ ចំណាយពេលមួយយប់, ដេក, ល្ងង់ខ្លៅ, នៅខាងក្រោយទ្វារ។
អ្នកមានគ្រែរោមទន់ - ម្សៅពណ៌ស
តើក្បាលក្តារខ្ពស់ - ច្រកចេញចូល,
ភួយ Sable - សាយសត្វធ្ងន់ធ្ងរ,
Sewn, brany polozhochek - តារាញឹកញាប់។
ចុះ​អ្នក​ល្ងង់​ដេក​នៅ​ក្រោយ​ខ្លោង​ទ្វារ​យ៉ាង​ម៉េច?
វាគឺសម្រាប់ខ្ញុំ, ទារក, រស់នៅសម្រាប់អ្នក,
នៅពីក្រោយអ្នក នៅពីក្រោយក្បាលដ៏ក្លាហានរបស់អ្នក”។

នៅក្នុងកំណាព្យអាណាហ្វីក "ការដឹងគុណ" ដោយ M. Lermontov, S. ត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទម្រង់នៃការនិយាយអាក្រក់ដែលរារាំង:

សម្រាប់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាង ខ្ញុំសូមអរគុណ៖
សម្រាប់​ការ​ធ្វើ​ទារុណកម្ម​សម្ងាត់​នៃ​តណ្ហា,
សម្រាប់ភាពជូរចត់នៃទឹកភ្នែក, ថ្នាំពុលនៃការថើប,
សម្រាប់ការសងសឹករបស់សត្រូវ និងការបង្កាច់បង្ខូចរបស់មិត្ត។
សម្រាប់កំដៅនៃព្រលឹងខ្ជះខ្ជាយនៅក្នុងវាលខ្សាច់,
សម្រាប់អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំត្រូវបានគេបញ្ឆោតក្នុងជីវិត -
រៀបចំតែប៉ុណ្ណឹង ចាប់ពីពេលនេះតទៅ
វាមិនយូរប៉ុន្មានទេដែលខ្ញុំនិយាយអរគុណ។

V. Belinsky នៅក្នុងអត្ថបទអំពី Lermontov បានសរសេរអំពីខគម្ពីរទាំងនេះថា “តើគំនិតអ្វីដែលត្រូវបានលាក់នៅក្នុង “ការដឹងគុណ” ដ៏ក្រៀមក្រំនេះ នៅក្នុងការប្រមាថនៃបេះដូងដែលត្រូវបានបញ្ឆោតដោយអារម្មណ៍ និងជីវិត? អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺល្អ: ទុក្ខព្រួយសម្ងាត់នៃតណ្ហា, ជូរចត់នៃទឹកភ្នែក, និងការបោកប្រាស់ទាំងអស់នៃជីវិត; ប៉ុន្តែ​វា​រឹតតែ​ប្រសើរ​ជាង​ពេល​ដែល​ពួកគេ​មិន​នៅ​ទីនោះ ទោះបីជា​គ្មាន​ពួកគេ​ក៏​គ្មាន​អ្វី​ដែល​ព្រលឹង​សុំ​ដែរ តើ​វា​រស់​នៅ អ្វី​ដែល​វា​ត្រូវការ ដូច​ជា​ប្រេង​សម្រាប់​ចង្កៀង​!..»​។

APOSTROPHE (ភាសាក្រិចἀποστροφή - គម្លាតទៅចំហៀង) - តួលេខស្ទីលស្ទីល៖

លក្ខណៈ​ពិសេស​របស់​អ្នក​ណា​ត្រូវ​បាន​គូរ​យ៉ាង​ខ្លាំង​បំផុត។
មុនភ្នែកខ្ញុំ? ដូចជាផ្គរលាន់
ផ្គរលាន់ស៊ីបេរី ខ្សែមាសរបស់គាត់។
ពួកគេគ្រហឹម ... ​​Pushkin, Pushkin! គឺ​អ្នក!
(W. Küchelbecker)

លាព្រះអាទិត្យរបស់ខ្ញុំ។ លាហើយមនសិការរបស់ខ្ញុំ។
លាហើយ កូនពៅអើយ!
សូមអោយរឿងបញ្ចប់ដោយការលាគ្នានេះ។
អំពីមនុស្សថ្លង់ភាគច្រើននៃមនុស្សថ្លង់។
អ្នកស្ថិតនៅក្នុងវា។ មួយ។ ផ្ដាច់។
ពីពន្លឺនិងខ្យល់។ នៅក្នុងទុក្ខព្រួយចុងក្រោយ។
មិនដែលប្រាប់។ មិនបានរស់ឡើងវិញទេ។
អាយុដប់ប្រាំបីឆ្នាំជារៀងរហូត។
(P. Antokolsky)

២) សំដៅ​ទៅ​លើ​វត្ថុ​គ្មាន​ជីវិត​ថា​ជា​វត្ថុ​មាន​ចលនា៖

ប្រាប់ខ្ញុំ សាខាប៉ាឡេស្ទីន
តើអ្នកធំឡើងនៅឯណា?
ភ្នំណា ជ្រលងណា
តើអ្នកជាអ្នកតុបតែង?
(M. Lermontov)

ហើយខឹងម្តង
ថាអ្វីគ្រប់យ៉ាងបានរសាត់ទៅដោយការភ័យខ្លាច
ខ្ញុំស្រែកទៅកាន់ព្រះអាទិត្យ៖
«ចុះ!
ល្មមដើរលេងក្នុងនរក!”
ខ្ញុំបានស្រែកទៅកាន់ព្រះអាទិត្យ
«ប៉ារ៉ាស៊ីត!
អ្នកត្រូវបានគ្របដណ្តប់នៅក្នុងពពក
ហើយនៅទីនេះ - មិនដឹងថារដូវរងាឬឆ្នាំ,
អង្គុយចុះ គូរផ្ទាំងរូបភាព!”
(V. Mayakovsky)

GAIN ឬ GRADATION
នៅពេលប្រើមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិនេះ អ្នកនិពន្ធរៀបចំការលើកឡើង អំណះអំណាង គំនិតរបស់គាត់ ។ល។ នៅពេលដែលសារៈសំខាន់ឬការបញ្ចុះបញ្ចូលរបស់ពួកគេកើនឡើង។ ការបង្ហាញស្របគ្នាបែបនេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្កើនសារៈសំខាន់នៃគំនិតដែលសំដែងដោយកវី។

ពាក្យដដែលៗ
ពាក្យដដែលៗបង្ហាញពីសារៈសំខាន់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធនៃវត្ថុដែលបានពិពណ៌នា ដំណើរការ សកម្មភាព។ល។ នៅពេលប្រើតួលេខនេះ អ្នកនិពន្ធលើកឡើងម្តងហើយម្តងទៀតនូវអ្វីមួយដែលធ្វើឱ្យគាត់រំភើបចិត្ត ជាពិសេសក៏ផ្តោតលើការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកអានផងដែរ។

ឧទាន
ឧទានអាចលេចឡើងនៅកន្លែងណាក៏ដោយក្នុងការងារកំណាព្យ ប៉ុន្តែតាមក្បួនមួយ អ្នកនិពន្ធប្រើវា ដោយរំលេចជាពិសេសនូវគ្រារំជួលចិត្តនៅក្នុងការបញ្ចេញសំឡេងនៃខ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ អ្នកនិពន្ធផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកអានទៅលើពេលដែលគាត់រំភើប ជាពិសេសប្រាប់គាត់ពីបទពិសោធន៍ និងអារម្មណ៍របស់គាត់។

ANTITHESIS (ភាសាក្រិច ἀντίθεσις - ការប្រឆាំង) - រចនាប័ទ្មនៃភាពផ្ទុយគ្នា ការប្រឆាំងយ៉ាងខ្លាំងនៃគំនិត មុខតំណែង រូបភាព រដ្ឋ។ល។ A. ត្រូវបានរីករាលដាលនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុបខាងលិចនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance និងនៅក្នុងកំណាព្យនៃសម័យក្រោយ។ F. Petrarch មាន sonnet ទាំងស្រុងនៅលើ A.:

ហើយ​គ្មាន​សន្តិភាព​ទេ - ហើយ​ក៏​គ្មាន​សត្រូវ​នៅ​កន្លែង​ណា​ដែរ;
ខ្ញុំខ្លាច - ខ្ញុំសង្ឃឹមថាខ្ញុំបង្កកនិងដុត។
ខ្ញុំទាញខ្លួនខ្ញុំនៅក្នុងធូលីដី - ហើយឡើងលើមេឃ;
ជនបរទេសសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នានៅក្នុងពិភពលោក - ហើយពិភពលោកត្រៀមខ្លួនជាស្រេចដើម្បីទទួលយក។

នាង​នៅ​ក្នុង​ការ​ជាប់​ឃុំឃាំង​ខ្ញុំ​មិន​ដឹង;
ពួក​គេ​មិន​ចង់​ធ្វើ​ជា​ម្ចាស់​របស់​ខ្ញុំ​ទេ ប៉ុន្តែ​ការ​ជិះជាន់​គឺ​ធ្ងន់ធ្ងរ។
Cupid មិនបំផ្លាញនិងមិនហែកខ្ទេចខ្ទី;
ហើយគ្មានទីបញ្ចប់នៃជីវិតនិងការធ្វើទារុណកម្ម - គែម។

ខ្ញុំត្រូវបានគេមើលឃើញ - ដោយគ្មានភ្នែក; nem - ខ្ញុំបញ្ចេញសំឡេងយំ;
និងការស្រេកទឹកសម្រាប់ការស្លាប់ - ខ្ញុំអធិស្ឋានដើម្បីសង្គ្រោះ;
ខ្ញុំស្អប់ខ្លួនឯង - ហើយខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នកផ្សេងទៀត;
រងទុក្ខ - នៅរស់; ជាមួយនឹងការសើចខ្ញុំយំ;

ទាំងសេចក្តីស្លាប់ និងជីវិតត្រូវបណ្តាសាដោយសោកសៅ;
ហើយនេះគឺជាកំហុស អូ ដូណា - អ្នក!
(បកប្រែដោយ Y. Verkhovsky)

"Ballad of the Poetry Contest in Blois" ដ៏ល្បីល្បាញដោយកវីជនជាតិបារាំង F. Villon ក៏ត្រូវបានសាងសង់នៅលើ A.; នេះជាការចាប់ផ្តើមនៃបទភ្លេងនេះ៖

ខ្ញុំកំពុងស្រេកទឹកទន្លេ។
ខ្ញុំសើចទាំងទឹកភ្នែក ហើយខំប្រឹងលេង។
ខ្ញុំទៅទីណា កន្លែងណាគឺជាផ្ទះរបស់ខ្ញុំ
ទឹកដីបរទេសគឺជាប្រទេសកំណើតរបស់ខ្ញុំ។
ខ្ញុំដឹងគ្រប់យ៉ាង ខ្ញុំមិនដឹងអ្វីទាំងអស់។
មនុស្សទាំងអស់ដែលខ្ញុំយល់ជាងគេគឺ
អ្នកណាហៅស្វាថាក្អែក។
ខ្ញុំសង្ស័យជាក់ស្តែង ខ្ញុំជឿលើអព្ភូតហេតុមួយ។
អាក្រាតដូចដង្កូវនាងខ្ញុំអស្ចារ្យជាងចៅហ្វាយនាយទាំងអស់។
ខ្ញុំ​ត្រូវ​បាន​គេ​ទទួល​យក​ដោយ​អ្នក​រាល់​គ្នា, បណ្តេញ​ចេញ​ពី​គ្រប់​ទីកន្លែង ...
(បកប្រែដោយ I. Ehrenburg)

ឧទាហរណ៍នៃ A. នៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី៖

ខ្ញុំជាស្តេច ខ្ញុំជាទាសករ ខ្ញុំជាដង្កូវ ខ្ញុំជាព្រះ។
(G. Derzhavin)

កម្លាំងរបស់យើងគឺ
ការពិត,
របស់អ្នក - laurel ringing ។
របស់អ្នក -
ផ្សែងភ្លើង,
របស់យើងគឺជាផ្សែងរោងចក្រ។
អំណាចរបស់អ្នក -
chervonets,
របស់យើង -
បដាក្រហម។
យើងនឹងយក,
តោះខ្ចី
ហើយយើងនឹងឈ្នះ។
(V. Mayakovsky)

N. Nekrasov បានប្រើបច្ចេកទេសនៃការប្រឆាំងនឹងការខុសឆ្គងតាមរបៀបដ៏ពិសេសមួយនៅក្នុងកំណាព្យខាងក្រោម៖

មនុស្សមានអ្វីនៅក្នុងផ្ទះ - ភាពស្អាតស្អំភាពស្រស់ស្អាត។
ហើយនៅក្នុងផ្ទះរបស់យើង - ភាពតឹងតែងភាពជិតស្និទ្ធ។
មនុស្សមានអ្វីមួយសម្រាប់ស៊ុបស្ពៃក្តោប - ជាមួយសាច់គោពោត។
ហើយយើងមានអ្វីមួយនៅក្នុងស៊ុបស្ព - កន្លាតកន្លាត!
មនុស្សមានឪបុកធ៍ម - ពួកគេផ្តល់ឱ្យកុមារ
ហើយឪបុកធ៍មរបស់យើងនឹងមករកនំបុ័ងផ្ទាល់របស់យើង!
មនុស្សមានគំនិតចង់ជជែកជាមួយម្តាយបង្កើតរបស់ពួកគេ
ហើយនៅក្នុងគំនិតរបស់យើង - នឹងមិនទៅជាមួយកាបូបទេ?

A. គូសបញ្ជាក់ស្នាដៃសិល្បៈសំខាន់ៗជាច្រើន ដែលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងចំណងជើងរបស់ពួកគេ៖ "សង្រ្គាម និងសន្តិភាព" ដោយ L. Tolstoy "ឧក្រិដ្ឋកម្ម និងការផ្តន្ទាទោស" ដោយ F. Dostoevsky "ការបោកបញ្ឆោត និងស្នេហា" ដោយ F. Schiller ជាដើម។

DEFAULT - ពាក្យនៃកំណាព្យរុស្ស៊ីដែលជារូបស្ទីលនិយមដែលមាននៅក្នុងការពិតដែលថាសុន្ទរកថាចាប់ផ្តើមត្រូវបានរំខានដោយផ្អែកលើការស្មានរបស់អ្នកអានដែលត្រូវតែបញ្ចប់វាដោយស្មារតី។ ឥទ្ធិពលនៃរចនាប័ទ្មរបស់ U. ជួនកាលមាននៅក្នុងការពិតដែលថាការនិយាយដែលរំខានដោយភាពរំភើបត្រូវបានបន្ថែមដោយកាយវិការដែលបង្ហាញដោយបង្កប់ន័យ។

ឧទាហរណ៍នៃ W. ពី Pushkin នៅក្នុង The Miserly Knight:

ហើយមួយនេះ? ម្នាក់នេះបាននាំខ្ញុំ Thibault -
តើ​គាត់​ត្រូវ​ទទួល​បាន​នៅ​ទី​ណា ជា​មនុស្ស​ខ្ជិល​ច្រអូស?
លួច ពិតណាស់ ឬប្រហែលជា
នៅទីនោះ តាមផ្លូវខ្ពស់ នៅពេលយប់ ក្នុងព្រៃ...

មានន័យថា "សម្លាប់និងប្លន់" ។ ឬនៅក្នុងប្រភពទឹក Bakhchisarai:

ប៉ុន្តែស្តាប់ប្រសិនបើខ្ញុំត្រូវតែ
ចំពោះអ្នក ... ខ្ញុំកាន់ដាវមួយ
ខ្ញុំកើតនៅជិត Caucasus ។

កាយវិការដែលត្រូវគ្នាបញ្ចប់រឿងនិទានរបស់ Krylov "Geese"៖

រឿងព្រេងនេះអាចត្រូវបានពន្យល់បន្ថែមទៀត -
បាទ ដើម្បីកុំឱ្យរំខានសត្វក្ងាន...

វាមានន័យថា "រក្សាភាពស្ងៀមស្ងាត់ប្រសើរជាង" ។

ប៉ុន្តែពេលខ្លះ U. មានភាពស្មុគ្រស្មាញណាស់ ដែលវាពិបាកសម្រាប់អ្នកអានក្នុងការស្មានអំពីការបន្តពិតនៃឃ្លានេះ ឧទាហរណ៍៖

ទោះបីជាគាត់ខ្លាចនិយាយក៏ដោយ។
វានឹងងាយស្រួលទាយ
ពេលណា...តែបេះដូងក្មេងជាងវ័យ
កាន់តែខ្មាស់អៀន កាន់តែតឹងរ៉ឹង
រក្សាហេតុផលពីប្រជាជន
ក្តីសង្ឃឹមរបស់អ្នក ចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់អ្នក។
(M. Lermontov)

ទេ អ្នកមិនស្គាល់កុមារភាពក្រហមទេ។
កុំរស់នៅដោយស្ងប់ស្ងាត់និងស្មោះត្រង់។
ច្រើន​ជា​របស់​អ្នក... ប៉ុន្តែ​ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​ធ្វើ​ឡើង​វិញ។
អ្វីមួយដែលសូម្បីតែកូនក្មេងក៏ដឹងដែរ។
(N. Nekrasov)

វេនស្ទីលនិយមដ៏កម្ររបស់ V. Mayakovsky ក្នុងការអនុវត្តរបស់កវីគឺផ្អែកលើ U.: ឃ្លានេះត្រូវបានរំខានក្នុងពាក់កណ្តាលពាក្យ នៅលើ rhyme ដែលមានពាក្យខ្លីៗចំនួនបីដែលខុសពីបរិបទនឹងគ្មានន័យទាំងស្រុង៖

ហើយវិនាទីនេះ។
បេងហ្គាល់
ខ្លាំង
ខ្ញុំនឹងមិនជួញដូរអ្វីទាំងអស់
ខ្ញុំមិន...
ពីផ្សែងបារី
កែវស្រា
មុខស្រវឹងរបស់ Severyanin ត្រូវបានដកចេញ។
("ពពកនៅក្នុងខោ")

នៅជិតតួរលេខរបស់ U. គឺជាឃ្លាមួយដែលត្រូវបានរំខាននៅក្នុងពាក្យពាក់កណ្តាល rhyming នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ M. Svetlov "Grenada"៖

ខ្ញុំបានឃើញ៖ ពីលើសាកសព
ព្រះច័ន្ទអោន
និងបបូរមាត់ស្លាប់
ពួកគេខ្សឹប៖ - ហ្គ្រេណា ...

ឬនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ P. Antokolsky "កូនប្រុស"៖

ជាលទ្ធផល បទពិសោធន៍ខាងវិញ្ញាណជាអ្វី
បកស្រាយនៅទីនេះ តើសុបិនបែបណា?
លទ្ធផល​គឺ​មិន​ត្រូវ​បាន​សង្ខេប​, sip មិន​បាន​បញ្ចប់​។
ហត្ថលេខាក៏ត្រូវបានកាត់ចេញផងដែរ៖ “V. អង់តូក...»

ឧទាហរណ៍ដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញមួយបន្ថែមទៀតនៃ U. រួមជាមួយនឹងការយឺតយ៉ាវរបស់ Mayakovsky នៅក្នុង "កំណាព្យអំពីលិខិតឆ្លងដែនសូវៀត"៖ ដោយបានចាប់ផ្តើមឃ្លា "ប៉ុន្តែមួយនេះ ... " នៅចុងបញ្ចប់នៃឃ្លាទី 1 កវីបានកាត់វាចោលហើយដឹកនាំ។ រឿងអំពីលិខិតឆ្លងដែនរបស់រដ្ឋផ្សេងទៀតដែលមិនមែនជាសូវៀតសម្រាប់ប្រាំបួនឃ្លាបន្ទាប់មក - អំពីលិខិតឆ្លងដែនសូវៀតហើយមានតែនៅចុងបញ្ចប់នៃឃ្លាទីដប់ប៉ុណ្ណោះដែលគាត់បាននិយាយឡើងវិញនូវឃ្លាដែលខូចដោយបញ្ចប់វាដោយការឧទានការឃោសនាដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងការបង្ហាញរបស់វា។ នៅទីនេះ Mayakovsky បានធ្វើម្តងទៀតនិងបង្កើតបច្ចេកទេសដែលប្រើដោយ A. Pushkin នៅក្នុងកំណាព្យ "រាប់ Nulin":

គាត់ចូល, ស្ទាក់ស្ទើរ, ដកថយ,
ហើយស្រាប់តែដួលនៅជើងរបស់នាង
នាង... ឥឡូវនេះ ដោយមានការអនុញ្ញាតពីពួកគេ
ខ្ញុំសួរស្ត្រី Petersburg
ស្រមៃមើលភាពភ័យរន្ធត់នៃការភ្ញាក់
Natalia Pavlovna របស់ខ្ញុំ
ហើយឱ្យនាងដឹងថាត្រូវធ្វើដូចម្តេច?
នាងបើកភ្នែកធំៗ
ក្រឡេកមើលចំនួន - វីរបុរសរបស់យើង។
នាងរំសាយអារម្មណ៍...

INVERSION SYNTAX(lat. inversio - permutation, reverse) - ការ​រៀប​ចំ​ពាក្យ​ក្នុង​ប្រយោគ​ឬ​ឃ្លា​ក្នុង​លំដាប់​ផ្សេង​គ្នា​ជាង​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​ច្បាប់​វេយ្យាករណ៍; ជាមួយនឹងជោគជ័យ I.s. ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​សំឡេង​យ៉ាង​ខ្លាំង​ផ្តល់​ឱ្យ​ខគម្ពីរ​មាន​ការ​បង្ហាញ​កាន់តែ​ច្បាស់។ ឧទាហរណ៍:

ហើយ Mariula ជាទីស្រឡាញ់
ខ្ញុំ​បាន​និយាយ​ឡើងវិញ​នូវ​ឈ្មោះ​ទន់ភ្លន់។
(A. Pushkin)

រចនាសម្ព័ន្ធ prosaic នៃឃ្លានេះគឺ: "ហើយខ្ញុំបាននិយាយឡើងវិញនូវឈ្មោះដេញថ្លៃរបស់ Mariula ជាទីស្រឡាញ់អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ" ។

Aragva បំភ្លឺគាត់ដោយរីករាយ
បានទៅដល់ច្រាំងសមុទ្របៃតង។
(M. Lermontov)

រចនាសម្ព័ន្ធ prosaic - "គាត់បានទៅដល់ច្រាំងសមុទ្របៃតងនៃ Aragva ភ្លឺ" - ផ្តល់ឱ្យឃ្លាទាំងមូលមើលទៅសាមញ្ញពេក។

មានតែ muses ព្រលឹងព្រហ្មចារីប៉ុណ្ណោះ។
នៅក្នុងសុបិនព្យាករណ៍ព្រះរំខាន។
(F. Tyutchev)

រចនាសម្ព័ន្ធ prosaic នៃឃ្លា: "ព្រះរំខានតែព្រលឹងព្រហ្មចារីរបស់ Muse នៅក្នុងសុបិនព្យាករណ៍" ។

ហើយភ្នំមានពណ៌បៃតង
ខ្សែសង្វាក់រត់គេចខ្លួន។
(ក. ហ្វីត)

ការរៀបចំបញ្ច្រាសនៃពាក្យនៅក្នុងឃ្លាមួយបានរួមចំណែកស្ទើរតែគ្មានអ្វីសោះចំពោះខគម្ពីរ ដែលនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធវេយ្យាករណ៍ណាមួយស្តាប់ទៅដូចជាសុន្ទរកថាដ៏អស្ចារ្យមួយ ពីព្រោះខ្លឹមសាររបស់វាគឺរូបភាពដ៏អស្ចារ្យមួយ៖

ខ្ញុំ​ឃើញ -
កូរដោយដៃកាត់,
ផ្ទាល់ខ្លួន
ឆ្អឹង
បង្វិលកាបូប។
(V. Mayakovsky, "ទៅ Sergei Yesenin")

ហើយនៅក្នុងសំណង់ធម្មតា ឃ្លានេះរក្សានូវសំឡេងខ្លាំងរបស់វាថា "ខ្ញុំឃើញ - បន្ទាប់ពីស្ទាក់ស្ទើរជាមួយនឹងដៃកាត់មួយ អ្នកអង្រួនថង់ឆ្អឹងរបស់អ្នក" ។

កម្មវិធីរបស់ I. ជាមួយ។ តម្រូវ​ឱ្យ​កវី​មាន​ការ​ប្រុង​ប្រយ័ត្ន​ខ្ពស់ ។ សូម្បីតែចៅហ្វាយនាយដ៏អស្ចារ្យនៃខគម្ពីរក៏ធ្វើខុសដែរ។ ដូច្នេះ នៅក្នុងជួរទីពីរនៃឧទាហរណ៍ខាងក្រោម ខណៈពេលកំពុងសង្កេតមើលករណីចាំបាច់ ការបញ្ចេញសំឡេងក្លែងក្លាយកើតឡើងដែលបំពានលើអត្ថន័យនៃខគម្ពីរនេះ៖

ផ្កា Rosehip នៅក្នុងប្រហោងមួយ។
រវាងពពកនៃព្រះច័ន្ទ ទូកថ្លា…
(V. Bryusov)